@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 4467a72a98fb582466ee4d5944ec8454b4b77fc6
+ Translation of GIT committish: cb70d3b93e015c85de728f8558fecf95e418e39f
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
organisation à votre code.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
+@c This example deliberately produces a warning
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative g' {
+g1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
+}
@end lilypond
+La compilation du code ci-dessus devrait vous afficher le message
+suivant en console :
+
+@example
+Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2
+ g1 | e1 | c2. c'
+ | g4 c g e | c4 r r2 |
+@end example
+
+Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple
+minimaliste, l'avertissement émis en console ne manquera pas de porter à
+votre attention l'absence du @code{4} à la troisième mesure.
+
@seealso
Manuel de notation :
@ruser{Barres de mesure},
@end lilypond
Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
-appliqués à une même hauteur. Notez bien que stipuler une durée isolée
-l'attache à la dernière hauteur mentionnée -- une espace entre la
-hauteur et la durée aura pour effet de produire deux notes.
-
+appliqués à une même hauteur. Notez bien qu'une espace entre une
+hauteur isolée et une durée isolée aura pour effet de ne produire qu'une
+seule note. Autrement dit, @code{c4 a 8 8} sera interprété comme
+@code{c4 a8 a8}, non comme @code{c4 a4 a8 a8} ; écrivez plutôt
+@code{c4 a4 8 8}.
@node Liaisons d'articulation
@unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
+ Girls and boys come out to play,
}
>>
@end lilypond
a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
- The | moon doth shine as | bright as day; |
+ Girls and boys come out to play,
+ The moon doth shine as bright as day;
}
>>
@end lilypond
-Si vous compilez ce code en l'état, vous verrez apparaître :
-
-@example
-song.ly:12:29: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 5/8
- The | moon doth shine as
- | bright as day; |
-song.ly:12:46: Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à : 3/8
- The | moon doth shine as | bright as day;
- |
-@end example
-
-Voici qui illustre bien l'utilité des contrôles de barre de mesure !
-Remarquez que les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
+Remarquez comme les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
- The | moon doth shine as | bright as day; |
+ Girls and boys come out to play,
+ The moon doth shine as bright as day;
}
>>
@end lilypond
a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
- The | moon doth shine as | bright as day; |
+ Girls and boys come out to play,
+ The moon doth shine as bright as day;
}
>>
@end lilypond
a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
}
\addlyrics {
- Girls and boys come | out to play,
- The | moon doth shine _ as | bright as day; |
+ Girls and boys come out to play,
+ The moon doth shine _ as bright as day;
}
>>
@end lilypond
c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
}
\addlyrics {
- When I am | laid,
- am | laid __ in | earth,
+ When I am laid,
+ am laid __ in earth,
}
>>
@end lilypond
d4 d e | c2
}
\addlyrics {
- A -- | way in a __ | man -- ger,
- no __ | crib for a | bed, __
+ A -- way in a __ man -- ger,
+ no __ crib for a bed, __
}
>>
@end lilypond
c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
}
\addlyrics {
- Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
+ Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
}
>>
@end lilypond
c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
}
\addlyrics {
- Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
+ Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
}
\relative c' {
\key f \major
r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
}
\addlyrics {
- Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
+ Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
}
>>
@end lilypond
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: c8296cf3183f30e17e4d5f0501cf1462b71ec546
+ Translation of GIT committish: cb70d3b93e015c85de728f8558fecf95e418e39f
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@code{NonMusicalPaperColumn}. Nous verrons plus avant comment les
utiliser.
-Il reste à expliquer ce que sont les @qq{interfaces}. De nombreux
+Il reste à expliquer ce que sont les « interfaces ». De nombreux
objets, qui peuvent être très différents les uns des autres, ont pour
point commun de devoir être compilés simultanément. Par exemple, tous
les @emph{grobs} ont une couleur, une taille, une position, etc. et
musical :
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-c4 d
-\once \stemDown
-e4 f |
-g4 a
+c4( d)
+\once \slurDashed
+e4( f) |
+g4( a)
\once \hideNotes
-b c |
+b( c) |
@end lilypond
Les commandes prédéfinies de la forme @code{\@dots{}Neutral},
Admettons que nous voulions rendre les traits de liaison plus épais.
Est-ce possible ? Une liaison est assurément un objet de rendu, si
-bien que la question est @qq{Existe-t-il une propriété attachée aux
-liaisons et qui en contrôle l'épaisseur ?} Pour y répondre, nous
+bien que la question est « Existe-t-il une propriété attachée aux
+liaisons et qui en contrôle l'épaisseur ? » Pour y répondre, nous
consultons la Référence des propriétés internes (ou RPI pour faire
court).
RPI correspondant à votre version du programme. Allez sur la page
Documentation et cliquez sur Référence des propriétés internes.
Pour l'apprentissage, mieux vaut utiliser la version HTML standard,
-et non la @qq{page unique en anglais} ou le PDF. Durant la lecture
+et non la « page unique en anglais » ou le PDF. Durant la lecture
des prochains paragraphes, il vous est conseillé de vous y reporter
réellement afin que les explications prennent tout leur sens.
N'oublions pas le @code{#} qui doit précéder la nouvelle valeur.
-La dernière question est : @qq{Où placer cette commande ?}
-Tant qu'on n'est pas sûr de soi, la meilleure réponse est @qq{À
+La dernière question est : « Où placer cette commande ? »
+Tant qu'on n'est pas sûr de soi, la meilleure réponse est « À
l'intérieur de l'expression musicale, avant la première liaison et
-proche d'elle.} Essayons :
+proche d'elle. » Essayons :
@cindex Slur, exemple de dérogation
@cindex thickness, exemple d'utilisation de la propriété
contexte Voix, dans la mesure où elles sont étroitement liées à une
ligne mélodique, mais comment en être sûr ? Pour répondre à cette
question, revenons en haut de la page de la RPI consacrée aux liaisons ;
-il est écrit : @qq{Les objets Liaison sont créés par le graveur
-Slur_engraver}. Ainsi les liaisons seront créées dans n'importe quel
+il est écrit : « Les objets Liaison sont créés par le graveur
+Slur_engraver. » Ainsi les liaisons seront créées dans n'importe quel
contexte où se trouve le @code{Slur_engraver}. Suivons le lien vers la
page @code{Slur_engraver}. Tout en bas, on lit que le
@code{Slur_engraver} est un élément appartenant à sept contextes Voix,
Supposons maintenant que nous voulions imprimer des paroles en italique.
Quelle formulation de la commande @code{\override} allons-nous
utiliser ? Nous consultons en premier lieu, comme précédemment, la
-page de la RPI qui contient la liste @qq{Tous les objets de rendu}, et
+page de la RPI qui contient la liste « Tous les objets de rendu », et
recherchons un objet qui contrôle les paroles. Nous trouvons
@code{LyricText}, qui semble approprié. Nous cliquons dessus et nous
voyons apparaître les différentes propriétés des paroles, parmi
Vous remarquerez que @code{font-series} et @code{font-size} figurent
aussi dans la liste. La question qui ne manque pas de se poser
-est : @qq{Comment se fait-il que les propriétés @code{font-series}
+est : « Comment se fait-il que les propriétés @code{font-series}
et @code{font-size} se retrouvent à la fois dans @code{LyricText} et
dans l'interface @code{font-interface} alors que ce n'est pas le cas
-pour @code{font-shape} ?} La réponse est que lorsqu'un objet
+pour @code{font-shape} ? » La réponse est que lorsqu'un objet
@code{LyricText} est créé, les valeurs globales par défaut de
@code{font-series} et @code{font-size} sont modifiées, mais pas celles
de @code{font-shape}. Les possibilités de modification dans
@tab Une valeur positive ou négative, qui peut être décimale
@tab @code{3}, @w{@code{-2.45}}
@item Paire (de nombres)
- @tab Deux nombres séparées par @qq{espace point espace}, encadrés
+ @tab Deux nombres séparées par « espace point espace », encadrés
par des parenthèses et précédés par une apostrophe
@tab @code{'(2 . 3.5)}, @code{'(0.1 . -3.2)}
@item Symbole
Les barres de mesure sont encore là ! Pourquoi ? Retournons
à la RPI et regardons de nouveau la page qui traite des propriétés de
-@code{BarLine}. En haut de la page, il est précisé que @qq{Les objets
-BarLine sont créés par le graveur Bar_engraver}. Allons à la page de
+@code{BarLine}. En haut de la page, il est précisé que « Les objets
+BarLine sont créés par le graveur Bar_engraver ». Allons à la page de
@code{Bar_engraver}. Tout en bas se trouve la liste des contextes dans
lesquels fonctionne ce graveur. Tous sont du type @code{Staff}, de
sorte que, si la commande @code{\override} n'a pas fonctionné comme
essayons de rendre transparente la métrique (@emph{time signature} en
anglais) plutôt que les barres de mesure. Pour cela, il nous faut
trouver le nom du @emph{grob} chargé de l'indication de mesure. De
-retour sur la page @qq{Tous les objets de rendu} de la RPI, nous
+retour sur la page « Tous les objets de rendu » de la RPI, nous
cherchons les propriétés de l'objet @code{TimeSignature}. Celui-ci est
géré par le graveur @code{Time_signature_engraver} qui, comme vous
pouvez le constater, appartient au contexte @code{Staff} et peut se
-- il ne s'agit pas d'un symbole mais d'une @strong{variable}.
Quand on l'invoque, elle fournit une liste de valeurs internes
requises pour changer la couleur en blanc. Les autres couleurs
-aussi, dans la @qq{liste normale}, sont des variables. Pour en
+aussi, dans la « liste normale », sont des variables. Pour en
être certain, vous pouvez faire l'essai en choisissant une autre
variable de la liste en guise de couleur.
@cindex écartement des lignes, modification
Dans LilyPond, les écartements et longueurs sont généralement mesurés en
-@qq{intervalles de lignes} (@emph{staff-spaces} en anglais),
+« intervalles de lignes » (@emph{staff-spaces} en anglais),
c'est-à-dire l'écartement qui sépare deux lignes adjacentes dans la
portée -- plus rarement, il est question de demi-intervalles de lignes.
Les propriétés d'épaisseur (@code{thickness}), quant à elles, sont
généralement mesurées en unités d'une propriété interne appelée
-@qq{épaisseur de ligne} (@code{line-thickness}). Par exemple, les
+« épaisseur de ligne » (@code{line-thickness}). Par exemple, les
lignes de (de)crescendo présentent par défaut une épaisseur d'une
unité de @code{line-thickness}, alors que l'épaisseur d'une hampe
est de 1,3. Toutefois, certaines propriétés d'épaisseur sont
Dans la notation musicale, il y a des objets qui appartiennent à la
portée et d'autres qui sont placés à l'extérieur de la portée. On les
-appelle respectivement les @qq{objets de la portée} (@emph{within-staff
-objects} en anglais) et les @qq{objets extérieurs à la portée}
+appelle respectivement les « objets de la portée » (@emph{within-staff
+objects} en anglais) et les « objets extérieurs à la portée »
(@emph{outside-staff objects} en anglais).
Les objets de la portée sont ceux qui sont placés sur la portée
@cindex center
@cindex neutral
-L'exemple ci-dessous montre dans la première mesure le comportement par
-défaut des hampes -- celles des notes les plus hautes pointant vers le
-bas et celles des notes les plus basses pointant vers le haut ;
-viennent ensuite quatre notes avec les hampes forcées vers le bas, puis
-quatre autres avec les hampes forcées vers le haut, et pour finir quatre
-notes de nouveau avec le comportement par défaut.
-@cindex Stem, exemple de dérogation
+L'exemple ci-dessous montre dans la première mesure le positionnement
+par défaut des liaisons -- celles des notes les plus hautes en surplomb
+des têtes et celles des notes les plus basses au-dessous ; viennent
+ensuite une mesure avec les liaisons forcées vers le bas, puis une
+mesure avec les liaisons forcées vers le haut, et pour finir une mesure
+où elles adoptent de nouveau le comportement par défaut.
+
+@cindex Slur, exemple de dérogation
@cindex direction, exemple d'utilisation de la propriété
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
-a4 g c a |
-\override Stem.direction = #DOWN
-a4 g c a |
-\override Stem.direction = #UP
-a4 g c a |
-\revert Stem.direction
-a4 g c a |
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a4( g) c( a) |
+\override Slur.direction = #DOWN
+a4( g) c( a) |
+\override Slur.direction = #UP
+a4( g) c( a) |
+\revert Slur.direction
+a4( g) c( a) |
@end lilypond
Nous utilisons ici les directions @code{DOWN} et @code{UP}. Elles
correspondent respectivement aux valeurs @code{-1} et @code{+1},
que l'on peut utiliser à la place. La valeur @code{0} peut aussi être
utilisée dans certains cas. Elle est interprétée comme un @code{UP}
-pour les hampes, et comme un @qq{centré} pour d'autres objets. Il
+pour les liaisons, et comme un « centré » pour d'autres objets. Il
existe une direction, @code{CENTER}, qui correspond à la
valeur @code{0}.
à base de @code{\override}) à une seule note, il faut les faire
précéder d'un @code{\once}, comme pour toute dérogation.
+Dans le cas où un seul objet de rendu doit déroger à la règle, LilyPond
+dispose des indicateurs de positionnement @code{^} et @code{_} :
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a4( g) c( a) |
+a4^( g) c_( a) |
+@end lilypond
+
@node Doigtés
@unnumberedsubsubsec Doigtés
peut avoir pour conséquence de remonter d'autant les objets externes
(@emph{outside-staff objects}) tels les articulations. La propriété
@code{avoid-slur} de l'articulation en question peut se voir déterminée
-à @code{'inside} dans le but de @qq{ramener} cette articulation à
+à @code{'inside} dans le but de « ramener » cette articulation à
l'intérieur de la liaison. Cette propriété @code{avoid-slur} ne sera
toutefois effective que dans la mesure où la
@code{outside-staff-priority} est désactivée (valeur @code{#f}). Dans
Le fait de changer la @code{outside-staff-priority} peut aussi servir à
contrôler le positionnement vertical des objets individuels, quoique le
résultat ne soit pas toujours formidable. Imaginons que nous voulions
-placer @qq{Text3} au-dessus de @qq{Text4} dans l'exemple de la section
+placer « Text3 » au-dessus de « Text4 » dans l'exemple de la section
@ref{Comportement automatique}, plus haut. Il nous suffit pour cela de
regarder dans la Référence des propriétés internes ou dans le tableau
plus haut la priorité de @code{TextScript}, et d'augmenter la priorité
-de @qq{Text3} jusqu'à une valeur très haute :
+de « Text3 » jusqu'à une valeur très haute :
@cindex TextScript, exemple de dérogation
@cindex outside-staff-priority, exemple d'utilisation de la propriété
c2^"Text4" |
@end lilypond
-S'il est vrai que cela place @qq{Text3} au-dessus de @qq{Text4}, ça le
-place aussi plus haut que @qq{Text2} tandis que @qq{Text4} dégringole.
+S'il est vrai que cela place « Text3 » au-dessus de « Text4 », ça le
+place aussi plus haut que « Text2 » tandis que « Text4 » dégringole.
Ce n'est peut-être pas si bien que ça. En fait, ce que nous aimerions
faire, c'est placer toutes les annotations à égale distance de la
portée. Pour cela, nous avons besoin d'espacer horizontalement les
@end lilypond
@noindent
-Si une telle situation devait survenir dans de la musique @qq{réelle},
+Si une telle situation devait survenir dans de la musique « réelle »,
il serait préférable d'espacer un peu plus les notes, de façon que les
indications de nuance puissent toutes se situer à la même distance de la
portée. S'il est possible de faire cela pour les textes de
Attention toutefois au fait que les liaisons et phrasés ne peuvent pas
être repositionnés n'importe où. LilyPond commence par dresser la liste
des emplacements possibles pour les liaisons et choisit par défaut la
-liaison qui @qq{semble la meilleure}. Si la propriété @code{positions}
+liaison qui « semble la meilleure ». Si la propriété @code{positions}
a été retouchée, la liaison la plus proche de la position demandée sera
retenue dans la liste.
@end table
@cindex chevauchement de notation
En jouant sur la propriété @code{padding} (littéralement
-@qq{rembourrage}), on augmente (ou on diminue) la distance entre
+« rembourrage »), on augmente (ou on diminue) la distance entre
des symboles qui sont imprimés au-dessus ou en dessous des notes.
@cindex Script, exemple de dérogation
@cindex Fingering, exemple de dérogation
@cindex extra-offset, exemple d'utilisation de la propriété
-@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
-\stemUp
+@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
f4-5
\once \override Fingering.extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)
f4-5
arpège et doit se terminer par une double barre. Comment faire, puisque
cela n'a pas été traité dans le Manuel d'initiation ? C'est alors
qu'il faut nous reporter au Manuel de notation. Quand on cherche
-@qq{arpège} et @qq{barre de mesure} dans l'index, on voit aisément qu'il
+« arpège » et « barre de mesure » dans l'index, on voit aisément qu'il
faut ajouter @code{\arpeggio} à un accord pour produire un arpège et
qu'une double barre est le résultat de la commande @code{\bar "||"}.
Rien de plus facile ! Nous devons ensuite corriger la collision entre
Venons-en à la troisième mesure et au début de la section Moderato.
Dans le Tutoriel, il est indiqué comment insérer une indication de tempo
à l'aide de la commande @code{\tempo} ; pas de problème, du coup, pour
-ajouter @qq{Moderato}. Mais comment faire pour fusionner les notes de
+ajouter « Moderato ». Mais comment faire pour fusionner les notes de
différentes voix ? C'est là que le Manuel de notation peut nous venir
-en aide. Une recherche sur @qq{fusionnement de notes} dans l'index nous
+en aide. Une recherche sur « fusionnement de notes » dans l'index nous
renvoie au chapitre @ruser{Résolution des collisions}, et plus
précisément aux commandes permettant de fusionner des notes en fonction
de leur type et selon qu'elles sont pointées ou non. Dans notre exemple,
rapprocher des têtes de note. Déplaçons l'indication métronomique
au-dessus de la clef, au lieu de la laisser au-dessus de la première
note. Et pour finir, mon professeur de composition déteste les
-chiffrages de mesure en @qq{C}, nous allons donc le transformer en
-@qq{4/4}.
+chiffrages de mesure en « C », nous allons donc le transformer en
+« 4/4 ».
Cependant, ne changez pas le fichier @file{musique.ly}. Remplacez le
fichier @file{definitions.ily} par ceci :
C'est encore mieux ! Mais supposons maintenant que je veuille
publier cette pièce. Mon professeur de composition n'aime pas les
-chiffrages de mesure en @qq{C}, mais moi je les aime bien. Copions
+chiffrages de mesure en « C », mais moi je les aime bien. Copions
l'actuel @file{definitions.ily} dans le fichier
@file{publication-web.ily}, et modifions ce dernier. Puisque la musique
est destinée à produire un fichier PDF affiché sur écran, nous allons
Cette approche peut être utile même si vous ne produisez qu'un seul
jeu de partitions. J'utilise personnellement une demi-douzaine de
-fichiers de @qq{feuille de style} pour mes projets. Je commence
+fichiers de « feuille de style » pour mes projets. Je commence
chaque fichier de musique par @code{\include "../global.ily"} qui
contient :
Pour accéder à ce dossier, deux possibilités : soit, dans un
Terminal, taper @code{cd} suivi du chemin complet ci-dessus ; soit
Control-cliquer (ou clic droit) sur l'application LilyPond
-et sélectionner @qq{Afficher le contenu du paquet}.
+et sélectionner « Afficher le contenu du paquet ».
@item Windows
Nous ouvrons @file{ly/property-init.ly} dans un éditeur de texte --
celui que vous avez l'habitude d'utiliser pour les fichiers @file{.ly}
fera très bien l'affaire. Ce fichier contient les définitions de toutes
-les commandes standard prédéfinies de LilyPond, comme @code{\stemUp} et
+les commandes standard prédéfinies de LilyPond, comme @code{\tieUp} et
@code{\slurDotted}. Vous pouvez constater que ce n'est rien d'autre
que des définitions de variables composées d'un ou plusieurs groupes
de commandes @code{\override}. Par exemple, @code{\tieDotted}
projects / lilypond.git / commitdiff