@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 92d7753b7a1e9887afcc6ad6864a78940e7878fb
+ Translation of GIT committish: 29471848676f1736b10245f8a00c14115feb1007
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
peut débuter avant l'insertion d'une ligature manuelle et s'arrêter
avant la fin de la ligature@tie{}:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
- { g8\( a b[ c b\) a] }
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
+g8\( a b[ c b\) a] g4
@end lilypond
De manière générale, différents types de crochets, notamment s'ils
qui s'étendent sur un triolet, lui-même lié à un quintolet agrémenté
d'une liaison de phrasé se poursuivant (lignes 3 et 4).
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
-{
- r16[ g16 \times 2/3 {r16 e'8] }
- g16( a \times 2/3 {b d) e' }
- g8[( a \times 2/3 {b d') e'~]}
- \times 4/5 {e'32\( a b d' e'} a'4.\)
-}
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
+r16[ g \times 2/3 { r16 e'8] }
+g,16( a \times 2/3 { b16 d) e }
+g,8[( a \times 2/3 { b8 d) e~] } |
+\times 4/5 { e32\( a, b d e } a4.\)
@end lilypond
accord, à partir de quand aurons-nous vraiment besoin de plusieurs
voix@tie{}? Considérons déjà ces quatre accords@tie{}:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
\key g \major
<d g>4 <d fis> <d a'> <d g>
@end lilypond
Voici comment éclater les accords en deux voix, avec la note de passage
et la liaison@tie{}:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
\key g \major
% Voice "1" Voice "2"
<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >>
mesure ne contient que quelques notes, il est plus judicieux de
carrément séparer chaque voix@tie{}:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
\key d \minor
<< {
% Voice "1"
Pour chacun de ces contextes, le positionnement et l'orientation des
liaisons, hampes, nuances, etc. est définie automatiquement.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Staff \relative c' {
% Main voice
c16 d e f
@code{<<@tie{}\\@tie{}>>} pour saisir la première mesure dans trois
voix@tie{}:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
<<
plaçant la musique dans la voix 4 grâce à un @code{\\}
supplémentaire@tie{}:
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
\key aes \major
<< % Voice one
paroles aux notes grâce à la commande @code{\lyricsto@{@}} et au nom
assigné à la voix en question.
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new Voice = "one" {
\relative c'' {
notation. Par exemple, voici un fragment de partition, précédé du code
qui l'engendre@tie{}:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
cis4 cis2. | a4 a2. |
@end lilypond
toujours par rapport à la valeur par défaut, non par rapport à la
dernière valeur définie.
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
c4 d
% make note heads smaller
\set fontSize = #-4