@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
-Translation of GIT committish: 0f160f02f8fcf7859e18ab1ea0be1e3d69953879
+Translation of GIT committish: 13ac33309a84e81f7f5733a1676d839b9c9b5bc6
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@cindex polimétricas, partituras
@cindex compases distintos al mismo tiempo
-@lilypond[quote,relative=1,ragged-right,verbatim,fragment]
-\new Score \with {
- \remove "Timing_translator"
- \remove "Default_bar_line_engraver"
-} <<
- \new Staff \with {
- \consists "Timing_translator"
- \consists "Default_bar_line_engraver"
- } {
- \time 3/4
- c4 c c c c c
- }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new Staff \with {
+ \consists "Timing_translator"
+ \consists "Default_bar_line_engraver"
+ } {
+ \time 3/4
+ c4 c c c c c
+ }
\new Staff \with {
\consists "Timing_translator"
\consists "Default_bar_line_engraver"
c4 c c c c c
}
>>
+\layout {
+ \context {
+ \Score
+ \remove "Timing_translator"
+ \remove "Default_bar_line_engraver"
+ }
+ }
+}
@end lilypond
@knownissues
especifican por las sub-listas @code{left-broken} y
@code{right-broken} de @code{bound-details}. Por ejemplo:
-@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment]
+@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
\override Glissando #'breakable = ##t
\override Glissando #'(bound-details right-broken Y) = #-3
c1 \glissando \break
@code{stencil-align-dir-y} o @code{stencil-offset} se moverá el
símbolo del borde verticalmente con relación al extremo de la línea:
-@lilypond[relative=1,fragment,verbatim]
+@lilypond[relative=1,quote,verbatim]
\override TextSpanner
#'(bound-details left stencil-align-dir-y) = #-2
\override TextSpanner
He aquí un ejemplo de los distintos estilos de línea disponibles, y
cómo aplicarles ajustes finos.
-@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment]
+@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
d2 \glissando d'2
\once \override Glissando #'style = #'dashed-line
d,2 \glissando d'2
computan al vuelo para cada uno de los objetos gráficos, pero es
posible sobreescribirlos:
-@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment]
+@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
e2 \glissando f
\once \override Glissando #'(bound-details right Y) = #-2
e2 \glissando f
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is included from notation.itely
@ignore
- Translation of GIT committish: fe2cae0fa47ec4ec0184e6b3d15572fbcba881cf
+ Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
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@funindex finger
Las instrucciones de digitación se pueden introducir usando
-@var{nota}-@var{dígito}:
+@samp{@var{nota}-@var{dígito}}:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4-1 d-2 f-4 e-3
e
@end lilypond
+
Se puede acceder al espectro completo de colores definido para X11
usando la función de Scheme x11-color. Esta función acepta un único
-argumento; éste puede ser un símbolo de la forma @var{'FulanoMengano}
-o una cadena de la forma @var{"FulanoMengano"}. La primera forma es
+argumento; éste puede ser un símbolo de la forma @code{@var{'FulanoMengano}}
+o una cadena de la forma @code{"@var{FulanoMengano}"}. La primera forma es
más rápida de escribir y también más eficiente. Sin embargo, al usar
la segunda forma es posible acceder a los colores de X11 por medio de
la forma del nombre que tiene varias palabras.
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 15578ad21fa9939acf92026c9fdbe7609a635777
+ Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
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@var{nota}\@var{nombre}
@end example
-La lista de los posibles valores de @var{nombre} está en @ref{Lista de articulaciones}. Por ejemplo:
+La lista de los posibles valores de @code{@var{nombre}} está en
+@ref{Lista de articulaciones}. Por ejemplo:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4\staccato c\mordent b2\turn
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 9e680d0204bbb4fde75212bb8152ab8626caf5b1
+ Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
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En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
-que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
+que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
@itemize
@item
@item
La altura de la primera nota es relativa a
-@code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
+@code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
@code{c}).
}
@end lilypond
+
@seealso
Glosario musical:
@rglos{fifth},
@funindex \relative
@funindex relative
+
@c DEPRECATED
-Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
+Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
@code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
@end lilypond
La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
-@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
+@code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
+@code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
-@var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
+@code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
modifica. Las notas posteriores están en relación a la
-@var{altura_de_control}.
+@code{@var{altura_de_control}}.
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
\transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
@end example
-Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
-intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
-@var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
-se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
+Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
+intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
+@code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
+se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
@warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
@example
-\key @var{nota} @var{tipo}
+\key @var{nota} @var{modo}
@end example
@funindex \major
@cindex dórico, modo
@noindent
-Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
-la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
+Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
+la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
@code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: fe2cae0fa47ec4ec0184e6b3d15572fbcba881cf
+ Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
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@item unfold (desplegada)
Las música repetida se escribe y se interpreta completamente tantas
-veces como especifique el valor @var{número_de_repeticiones}. Es útil
+veces como especifique el valor @code{@var{número_de_repeticiones}}. Es útil
cuando se está escribiendo música repetitiva.
@item percent (porcentaje)
@end example
@noindent
-donde @var{expresión_musical} es una expresión musical.
+donde @code{@var{expresión_musical}} es una expresión musical.
Una repetición simple sin finales alternativos:
@end example
@noindent
-donde @var{expresión_musical} es una expresión musical.
+donde @code{@var{expresión_musical}} es una expresión musical.
Si existen más repeticiones que finales alternativos,
se asigna el primer final alternativo
@end example
@noindent
-donde @var{expresión_musical} es una expresión musical y
-@var{número_de_repeticiones} es el número de veces que
-@var{expresión_musical} se repite.
+donde @code{@var{expresión_musical}} es una expresión musical y
+@code{@var{número_de_repeticiones}} es el número de veces que
+@code{@var{expresión_musical}} se repite.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\repeat unfold 2 { c4 d e f }
se sustituyen por símbolos de tipo porcentaje. La sintaxis es:
@example
-@code{\repeat percent @var{número} @var{expresión_musical}}
+\repeat percent @var{número} @var{expresión_musical}
@end example
@noindent
-donde @var{expresión_musical} es una expresión musical.
+donde @code{@var{expresión_musical}} es una expresión musical.
Patterns that are shorter than one measure are replaced by slashes.
@funindex :
El mismo resultado se puede obtener escribiendo
-@q{@code{:}[@var{número}]} después de la nota. El número indica la
-duración de la subdivisión, y debe ser 8 como mínimo. Un valor de 8
-para @var{número} produce una línea que atraviesa la plica de la nota.
-Si se omite la longitud, se utiliza el último valor (almacenado en
+@code{:@var{N}} después de la nota, donde @code{@var{N}} indica la
+duración de la subdivisión (debe ser 8 como mínimo). Si @code{@var{N}}
+es 8, se añade una barra de corchea a la plica de la nota.
+Si @code{@var{N}} se omite, se utiliza el último valor (almacenado en
@code{tremoloFlags}):
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 9c5e93c359806da8d5945349b36ac2a481a25504
+ Translation of GIT committish: 13ac33309a84e81f7f5733a1676d839b9c9b5bc6
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}
\score {
- \new Score \with {
- \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
- \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
- } {
- \new Staff {
- \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
- \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
- \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
- \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \pageBreak
- \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
- \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
- \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
- \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 }
+ \new Staff {
+ \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
+ \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
+ \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
+ \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \pageBreak
+ \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
+ \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
+ \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
+ \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 }
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Score
+ \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
+ \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
}
}
}
directamente entremezclado dentro del código de notas.
@example
-\new Score @{
+\score @{
\new Staff @{
\repeat unfold 2 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
\break
@}
@end example
+
Esto hace sencillas de introducir a las instrucciones @code{\break} y
@code{\pageBreak}, pero mezcla la escritura de música con información
que especifica cómo se debe disponer la música sobre la página.
disposición de los saltos.
@lilypond[quote,verbatim]
-\new Score {
+\score {
\new Staff <<
- \new Voice {
- s1 * 2 \break
- s1 * 3 \break
- s1 * 6 \break
- s1 * 5 \break
- }
- \new Voice {
- \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
- \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
- \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
- \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
- }
- >>
+ \new Voice {
+ s1 * 2 \break
+ s1 * 3 \break
+ s1 * 6 \break
+ s1 * 5 \break
+ }
+ \new Voice {
+ \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
+ \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
+ \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
+ \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
+ }
+>>
}
@end lilypond
diferente de grupo especial.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new Score <<
- \new RhythmicStaff {
- c'2
- c'16 c'16 c'16 c'16
- \times 4/5 {
- c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
+\score {
+ <<
+ \new RhythmicStaff {
+ c'2
+ c'16 c'16 c'16 c'16
+ \times 4/5 {
+ c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
+ }
}
- }
- \new RhythmicStaff {
- \times 8/9 {
- c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
+ \new RhythmicStaff {
+ \times 8/9 {
+ c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
+ }
}
- }
->>
+ >>
+}
@end lilypond
El espaciado es defectuoso porque las notas regularmente espaciadas
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
e4 c g\f c
-\override DynamicText #'extra-offset = #'( -2.2 . 2.0)
-e4 c g\f c
+e4 c g-\tweak #'X-offset #-2.7 -\tweak #'Y-offset #2.5 \f c
@end lilypond
@item
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: c89a1808d10c9a5e60c74e20668e136623db12f2
+ Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Esta instrucción copia
sólo las notas y los silencios de
los compases correspondientes a partir de
-@var{nombre_de_la_parte} dentro de un contexto @code{CueVoice} de voz
+@code{@var{nombre_de_la_parte}} dentro de un contexto @code{CueVoice} de voz
guía. La voz guía @code{CueVoice} se crea implícitamente, y se
-produce simultáneamente con @var{música}, lo que crea una situación
-polifónica. El argumento @var{voz} determina si la notación de las
+produce simultáneamente con @code{@var{música}}, lo que crea una situación
+polifónica. El argumento @code{@var{voz}} determina si la notación de las
notas guía debe ser como primera o como segunda voz; @code{UP}
(arriba) corresponde a la primera voz, y @code{DOWN} (abajo)
corresponde a la segunda.
projects / lilypond.git / commitdiff