1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
3 Translation of GIT committish: fabcd22c8f88ea9a87241597f1e48c0a9adbfc6e
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Yoshiki Sawada
12 @c Translation status: post-GDP
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 このセクションでは音符のピッチを指定する方法について議論します。@c
22 このプロセスには 3 つのステップがあります: 入力、変更、出力です。
34 @translationof Writing pitches
36 このセクションではピッチを入力する方法について議論します。@c
37 音符をオクターブの中に置くには 2 つの方法があります:
50 @unnumberedsubsubsec 絶対オクターブ入力
51 @translationof Absolute octave entry
53 @cindex pitch names (ピッチ名)
56 @cindex absolute octave specification (絶対オクターブ指定)
57 @cindex octave specification, absolute (絶対オクターブ指定)
58 @cindex absolute octave entry (絶対オクターブ入力)
59 @cindex octave entry, absolute (絶対オクターブ入力)
61 ピッチ名は @code{a} から @code{g} までの小文字を使って指定されます。@c
62 @code{c} から @code{b} までの音符名はミドル C の下のオクターブに譜刻されます。
65 @lilypond[verbatim,quote]
74 @cindex octave changing mark (オクターブ変更記号)
79 他のオクターブはシングル クォート@tie{}(@code{'}) または@c
80 カンマ@tie{}(@code{,}) 文字で指定されます。@c
81 各@tie{}@code{'} はピッチを 1 オクターブ上げます。@c
82 一方、各@tie{}@code{,} はピッチを 1 オクターブ下げます。
84 @lilypond[verbatim,quote]
100 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
104 @unnumberedsubsubsec 相対オクターブ入力
105 @translationof Relative octave entry
107 @c 本項目のみ先に翻訳 2015-12-31
108 @c ドキュメント全体的に相対モードの開始ピッチ指定方法が変更されており、
109 @c 従前のままの内容だと混乱をきたす可能性があるため。
111 @cindex relative (相対)
112 @cindex relative octave entry (相対オクターブ入力)
113 @cindex octave entry, relative (相対オクターブ入力)
114 @cindex relative octave specification (相対オクターブ指定)
115 @cindex ocatve specification, relative (相対オクターブ指定)
119 絶対オクターブ入力は、一つ一つの音符のオクターブを指定する必要があります。@c
121 すぐ前の音符との関係で各オクターブを指定します。@c
122 1 つの音符のオクターブを変更すると、続く音符のすべてに影響します。
124 相対音符モードは @code{\relative} コマンドを使って@c
128 \relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
131 相対モードでは、各音符は可能な限り前の音符の近くに配置されます。@c
132 このことは、@code{@var{musicexp}} の中にある各ピッチのオクターブが@c
133 以下のように算出されるということを意味します:
137 音符に対してオクターブ変更記号が使用されていない場合、@c
139 5 度よりも小さくなるよう算出されます。@c
140 この音程は臨時記号を考慮せずに決定されます。
143 オクターブ変更記号@tie{}@code{'} や @code{,} を付け加えることによって、@c
144 オクターブ記号無しの場合のピッチから、@c
145 ピッチを 1 オクターブ上げ下げすることができます。
148 複数のオクターブ変更記号を使用することができます。@c
149 例えば、@code{''}@tie{}と@tie{}@code{,,} はピッチを 2 オクターブ変えます。
152 最初の音符のピッチは @code{@var{startpitch}} と相対関係で決定されます。@c
153 @var{startpitch} は絶対オクターブ モードで指定されます。@c
157 @item @code{c} のオクターブ
158 @code{c'} でミドル C を指定することは極めて基本的なため、@c
159 @code{c} のオクターブは、どちらかといえば素直です。@c
160 あなたの音楽が @code{c'''} より高い @code{gis} で始まる場合、@c
161 @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}} のように書くことができます。
164 @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} と書くことで、@c
165 内部の最初の音符の絶対ピッチを簡単に決めることができます。
168 @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} の形式は@c
169 前の選択肢のコンパクト版として機能します。@c
170 内部の最初の音符は絶対ピッチで書かれます。@c
171 (これは基準ピッチとして @code{f} を選択したのと同じです。)
174 このドキュメントは通常、最後の選択肢を使用します。
180 @lilypond[verbatim,quote]
189 オクターブ変更記号は 4 度よりも大きな音程に対して使用されます:
191 @lilypond[verbatim,quote]
198 音符の連なりはオクターブ変更記号が無い場合であっても@c
201 @lilypond[verbatim,quote]
208 @code{\relative} ブロックがネストされている場合、@c
209 最も内側の @code{\relative} ブロックが、外側の @code{\relative}
210 とは独立した自身の参照ピッチで開始します。
212 @lilypond[verbatim,quote]
221 @code{\relative} は @code{\chordmode} ブロックでは効果を持ちません。
223 @lilypond[verbatim,quote]
232 @code{\relative} を @code{\chordmode} ブロックの中で使用することは@c
235 @code{\transpose} ブロックの中では、@code{\relative} を記述しない限り、@c
238 @lilypond[verbatim,quote]
250 @cindex chords and relative octave entry (和音と相対オクターブ入力)
251 @cindex relative octave entry and chords (相対オクターブ入力と和音)
254 その和音の最初の音符が後に続く音符または和音の参照ポイントとして使用されます。@c
255 和音の内部では、次の音符は常に 1 つ前の音符との相対関係になります。@c
256 次の例を、@code{c} の音符に気を付けて、注意深く検証してください。
258 @lilypond[verbatim,quote]
267 上で説明したように、ピッチのオクターブは音符名のみを使って算出され、@c
269 そのため、B の後の E ダブル シャープは B よりも上に配置され、@c
270 B の後の F ダブル フラットは B よりも下に配置されます。@c
271 言い換えると、重増 4 度は重減 5 度よりも小さい
272 -- それぞれの音程に含まれる半音の数に関係無く -- と見なされます。
274 @lilypond[verbatim,quote]
294 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
297 @rinternals{RelativeOctaveMusic}
300 @cindex relative octave entry and transposition (相対オクターブ入力と移調)
301 @cindex transposition and relative octave entry (移調と相対オクターブ入力)
309 @unnumberedsubsubsec 臨時記号
310 @translationof Accidentals
312 @cindex accidental (臨時記号)
313 @cindex key signature (調号)
316 @c duplicated in Key signature and Accidentals
317 @warning{LilyPond を始めたばかりのユーザは@c
318 しばしば臨時記号と調号のことで混乱します。@c
319 LilyPond では、音符名は未加工の入力です
320 -- 調号と音部記号がこの未加工の入力をどのように表示するかを決定します。@c
321 @code{c} のような変更を加えられていない音符は、調号や音部記号とは無関係に、@c
322 @q{C ナチュラル} を意味します。@c
323 更なる情報は、@rlearning{Accidentals and key signatures} を参照してください。}
325 @cindex note names, Dutch (オランダ語での音符名)
326 @cindex note names, default (デフォルトの音符名)
327 @cindex default note names (デフォルトの音符名)
330 @cindex double sharp (ダブル シャープ)
331 @cindex sharp, double (ダブル シャープ)
332 @cindex double flat (ダブル フラット)
333 @cindex flat, double (ダブル フラット)
334 @cindex natural sign (ナチュラル記号)
335 @cindex natural pitch (ナチュラル ピッチ)
337 @notation{シャープ}のピッチは音符名に @code{is} を付け加えることによって@c
338 作られ、@notation{フラット}のピッチは @code{es} を付け加えることによって@c
340 予想しているかもしれませんが、@notation{ダブル シャープ}や@c
341 @notation{ダブル フラット}は @code{isis} または @code{eses} を@c
343 この構文はオランダ語の音符命名規約から派生しました。@c
345 @ref{Note names in other languages} を参照してください。
347 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
348 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
351 ナチュラルは臨時記号や調号の効果をキャンセルします。@c
352 しかしながら、ナチュラルは接尾辞として音符名構文にエンコードされてはいません。@c
353 そのため、ナチュラルのピッチは単に音符名で入力されます:
355 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
356 \relative c'' { a4 aes a2 }
359 @cindex quarter tones (4 分音)
360 @cindex semi-flats (半フラット)
361 @cindex semi-sharps (半シャープ)
363 4 分音が付け加えられるかもしれません。@c
364 以下の一連の C は左から順にピッチが増えていっています:
366 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
367 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
371 @cindex accidental, reminder (親切の臨時記号)
372 @cindex accidental, cautionary (忠告の臨時記号)
373 @cindex accidental, parenthesized (括弧に囲まれた臨時記号)
374 @cindex reminder accidental (親切の臨時記号)
375 @cindex cautionary accidental (忠告の臨時記号)
376 @cindex parenthesized accidental (括弧に囲まれた臨時記号)
381 通常、臨時記号は自動的に譜刻されますが、@c
382 手動で譜刻する場合もあるかもしれません。@c
383 親切の臨時記号はピッチの後にエクスクラメーション記号@tie{}@code{!} を@c
384 付け加えることによって譜刻することができます。@c
385 忠告の臨時記号 (つまり、括弧で囲まれた臨時記号) は@c
386 ピッチの後にクエスチョン記号@tie{}@code{?} を付け加えることによって@c
388 これら追加の臨時記号を使ってナチュラル記号を作り出すこともできます。
390 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
391 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
394 @cindex accidental on tied note (タイで結ばれた音符への臨時記号)
395 @cindex tied note, accidental (タイで結ばれた音符への臨時記号)
398 新しいシステム (訳者: 譜 1 行分のこと) の開始点でのみ譜刻されます:
400 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
411 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
412 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
414 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
415 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
421 @rglos{double sharp},
427 @rlearning{Accidentals and key signatures}
430 @ref{Automatic accidentals},
431 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
432 @ref{Note names in other languages}
435 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}.
438 @rinternals{Accidental_engraver},
439 @rinternals{Accidental},
440 @rinternals{AccidentalCautionary},
441 @rinternals{accidental-interface}
443 @cindex accidental, quarter-tone (4 分音臨時記号)
444 @cindex quarter-tone accidental (4 分音臨時記号)
447 4 分音臨時記号の表記の仕方で広く認められた標準はないため、@c
448 LilyPond の記号はいかなる標準にも準拠しません。
452 @unnumberedsubsubsec 他の言語での音符名
453 @translationof Note names in other languages
455 @cindex note names, other languages (他の言語での音符名)
456 @cindex pitch names, other languages (他の言語でのピッチ名)
457 @cindex language, note names in other (他の言語での音符名)
458 @cindex language, pitch names in other (他の言語でのピッチ名)
460 他のさまざまな言語での音符名と臨時記号名のセットが定義されています。@c
461 通常、音符名の言語の選択はファイルの先頭で行います。
462 以下の例はイタリア語の音符名を使用します:
464 @lilypond[quote,verbatim]
472 利用可能な言語ファイルとそれらが定義している音符名を挙げます:
475 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
478 @item @code{nederlands}
479 @tab c d e f g a bes b
481 @tab do re mi fa sol la sib si
485 @tab c d e f g a bf b
486 @item @code{espanol} または @code{español}
487 @tab do re mi fa sol la sib si
488 @item @code{italiano} または @code{français}
489 @tab do re mi fa sol la sib si
492 @item @code{portugues}
493 @tab do re mi fa sol la sib si
499 @tab do re mi fa sol la sib si
503 音符名に加えて、臨時記号の接尾辞も言語によって異なる場合があります:
506 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
508 @tab シャープ @tab フラット @tab ダブル シャープ @tab ダブル フラット
509 @item @code{nederlands}
510 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
512 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
514 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
516 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
518 @item @code{espanol} または @code{español}
519 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
520 @item @code{italiano} または @code{français}
521 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
523 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
525 @item @code{portugues}
526 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
528 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
530 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
532 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
536 オランダ語では、@code{aes} は縮めて @code{as} となりますが、@c
537 LilyPond ではどちらの形式も認められます。@c
538 同様に、@code{es} と @code{ees} の両方が認められます。@c
539 これはさらに、@code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} と
540 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses} にも適用されます。@c
541 他の言語ファイルでは短縮名だけが定義されている場合があります。
543 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
544 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
548 @cindex microtones (微分音)
549 @cindex semi-sharp (半シャープ)
550 @cindex semi-flat (半フラット)
551 @cindex sesqui-sharp (1.5 シャープ)
552 @cindex sesqui-flat (1.5 フラット)
554 音楽の中には @q{通常の} シャープやフラットの音の変化をさらに細かく分けた@c
556 さまざまな言語 (ファイル) での 4 分音
557 (訳者: シャープやフラットの半分の音の変化。4 分音符ではありません)
559 接頭辞 @notation{半-} と @notation{1.5-} はそれぞれ
560 @q{半分} と @q{1 つ半} を意味します。@c
561 表に無い言語では、まだ微分音の名前は定義されていません。
564 @multitable {@code{nederlands}} {@b{半-シャープ}} {@b{半-フラット}} {@b{1.5-シャープ}} {@b{1.5-フラット}}
566 @tab 半-シャープ @tab 半-フラット @tab 1.5-シャープ @tab 1.5-フラット
568 @item @code{nederlands}
569 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
571 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
573 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
574 @item @code{espanol} または @code{español}
575 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
576 @item @code{italiano} または @code{français}
577 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
578 @item @code{portugues}
579 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
583 ここに示されている大半の言語は西洋クラシック音楽
584 -- @notation{Common Practice Period}: 西暦1600年から1900年頃の@c
585 バロック音楽、クラシック音楽、ロマン派音楽とも言えます --
587 しかしながら、他のピッチやチューニング方法もサポートされています:
588 @ref{Common notation for non-Western music} を参照してください。
593 @rglos{Common Practice Period}.
596 @ref{Common notation for non-Western music}
599 @file{scm/define-note-names.scm}
602 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
606 @subsection 複数のピッチを変更する
607 @translationof Changing multiple pitches
609 このセクションではピッチを変更する方法について議論します。
621 @unnumberedsubsubsec オクターブ チェック
622 @translationof Octave checks
624 @cindex octave correction (オクターブ修正)
625 @cindex octave check (オクターブ チェック)
626 @cindex control pitch (ピッチの制御)
629 @funindex \octaveCheck
630 @funindex controlpitch
632 相対モードでは、オクターブ変更記号を付け忘れることが容易に起こり得ます。@c
633 オクターブ チェックは、予期しないオクターブの音符を見つけた場合に@c
634 警告を表示してオクターブを修正することによって、@c
635 そのようなエラーを見つけ出すことをより容易にします。
638 @code{=}@tie{}の後に絶対オクターブを指定します。@c
639 以下の例は、2 番目の音符の絶対オクターブがオクターブ チェックによって@c
640 示される @code{d'} ではなく @code{d''} であるため、@c
641 警告を発し (そしてピッチを変更し) ます。
643 @lilypond[verbatim,quote]
651 @code{\octaveCheck@tie{}@var{controlpitch}} コマンドでも@c
653 @code{@var{controlpitch}} は絶対モードで指定されます。@c
654 これは前の音符と @code{@var{controlpitch}} との間の音程が
656 (つまり、通常の相対モードでの算出方法と同じです)。@c
657 このチェックが失敗した場合、警告が表示されますが、@c
658 このチェックの前にある音符は変更されません。@c
659 その後に続く音符は @code{@var{controlpitch}} から算出されます。
661 @lilypond[verbatim,quote]
670 1 番目と 3 番目の @code{\octaveCheck} は失敗していますが、@c
673 @lilypond[verbatim,quote]
689 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
692 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
696 @unnumberedsubsubsec 移調
697 @translationof Transpose
699 @cindex transpose (移調)
700 @cindex transposing (移調)
701 @cindex transposition (移調)
702 @cindex transposition of pitches (ピッチの移調)
703 @cindex transposition of notes (音符の移調)
704 @cindex pitches, transposition of (ピッチの移調)
705 @cindex notes, transposition of (音符の移調)
709 音楽表記は @code{\transpose} で移調させることができます。@c
713 \transpose @var{frompitch} @var{topitch} @var{musicexpr}
717 これは @code{@var{musicexpr}} が @code{@var{frompitch}} から
718 @code{@var{topitch}} に移調されるということを意味します:
719 @code{@var{frompitch}} のピッチの音符はすべて @code{@var{topitch}}
721 他の音符もすべて同じ音程で移調されます。@c
722 @code{@var{frompitch}} と @code{@var{topitch}} のピッチはどちらも@c
725 @warning{@code{@bs{}transpose} ブロックの中にある音符は、@c
726 そのブロックの中に @code{@bs{}relative} が無い限り、絶対モードになります。}
728 D-メジャーの調で書かれた楽曲を思い浮かべてください。@c
729 この楽曲を E-メジャーに移調することができます。@c
730 調号も自動的に移調されることに注意してください。
732 @lilypond[verbatim,quote]
741 @cindex transposing instruments (移調楽器)
742 @cindex instruments, transposing (移調楽器)
744 C (通常の @notation{コンサート ピッチ}) で書かれたパートを
746 (そのため、A は C として表記され、演奏は表記されたものよりも 3 度低くなります)
747 場合、そのパート譜は以下のように作り出されます:
749 @lilypond[verbatim,quote]
759 @w{@code{\key c \major}} を明示的に指定しているということに@c
761 調号を指定しなかった場合、音符は移調されますが、調号は譜刻されません。
763 @code{\transpose} は同音異名のピッチを区別します:
764 @w{@code{\transpose c cis}} と @w{@code{\transpose c des}} は@c
766 1 番目の移調はシャープを譜刻し、音符の五線譜上での位置は変わりません。@c
767 2 番目の移調はフラットを譜刻し、音符の五線譜上での位置は上に上がります。
769 @lilypond[verbatim,quote]
770 music = \relative { c' d e f }
772 \transpose c cis { \music }
773 \transpose c des { \music }
777 @code{\transpose} は上記とは異なる方法で用いることもでき、@c
778 それによって移調楽器のために書かれた音符を入力することができます。@c
779 前の例では C (またはコンサート ピッチ) でピッチを入力して、@c
780 それらを移調楽器のために譜刻する方法を示しましたが、@c
782 -- 例えば、移調楽器のパート譜から指揮譜を譜刻することです。@c
783 例えば、E で始まる B-フラットのトランペットの音楽
784 (コンサート ピッチでは D で始まる音楽) を入力している場合に、@c
785 指揮譜を作り出すには以下のように記述します:
788 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
789 \transpose c bes, \musicInBflat
793 この音楽を F で譜刻する (例えば、フレンチ ホルンの楽譜にアレンジし直すために)
794 には、既存の音楽をもう 1 つの @code{\transpose} で包み込みます:
797 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
798 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
803 @ref{Instrument transpositions} を参照してください。
808 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
809 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
813 @ref{Instrument transpositions},
815 @ref{Modal transformations},
816 @ref{Relative octave entry},
820 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
823 @rinternals{TransposedMusic}
830 相対変換コマンドはその引数の中にある @code{\transpose}, @code{\chordmode},
831 あるいは @code{\relative} セクションには影響を及ぼしません。@c
832 移調された音楽の中で相対モードを使用するには、@c
833 @code{\transpose} の中に @code{\relative} を置く必要があります。
835 @code{\transpose} を使用している場合、3 重の臨時記号は表示されません。@c
836 代わりに @q{異名等価の} ピッチが表示されます
837 (例えば e の 3 重フラットの代わりに d フラットが表示されます)。
841 @unnumberedsubsubsec 反転
842 @translationof Inversion
844 @cindex inversion (反転)
845 @cindex operation, inversion (反転操作)
848 単一の操作で音楽表記を反転して、移調することができます:
851 \inversion @var{around-pitch} @var{to-pitch} @var{musicexpr}
854 The @code{@var{musicexpr}} の音程は @code{@var{around-pitch}} を中心に@c
855 反転され、さらに @code{@var{around-pitch}} が @code{@var{to-pitch}} に@c
858 @lilypond[verbatim,quote]
859 music = \relative { c' d e f }
862 \inversion d' d' \music
863 \inversion d' ees' \music
867 @warning{反転されるモチーフは絶対オクターブ形式で記述するか、@c
868 最初に絶対オクターブ形式に変換されるよう @code{\relative} ブロックで囲む@c
873 @ref{Modal transformations},
879 @unnumberedsubsubsec 逆行
880 @translationof Retrograde
882 @cindex retrograde transformation (逆行変換)
883 @cindex transformation, retrograde (逆行変換)
884 @cindex operation, retrograde (逆行操作)
885 @funindex \retrograde
887 音楽表記を後ろから前に演奏する逆行を作り出すことができます:
889 @lilypond[verbatim,quote]
890 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
899 @code{\retrograde} の中にある手動のタイは壊れて警告を発します。@c
900 @ref{Automatic note splitting} を有効にすることによって@c
906 @ref{Modal transformations},
911 @unnumberedsubsubsec 様式的な変形
912 @translationof Modal transformations
914 @cindex modal transformations (様式的な変形)
915 @cindex transformations, modal (様式的な変形)
916 @cindex operations, modal (様式的な操作)
918 音階に基づく作曲では、モチーフはさまざまなやり方で頻繁に移調されます。@c
919 これは、モチーフの開始の音程を変えるために @notation{移調} する場合や、@c
920 旋回点で @notation{反転} する場合があります。
921 @notation{逆行} するために後戻りする場合もあります@c
922 -- @ref{Retrograde} を参照してください。
924 @warning{与えられた音階の中に無い音符は、移調されません。}
926 @subsubsubheading 様式的な移調
928 @cindex modal transposition (様式的な移調)
929 @cindex transposition, modal (様式的な移調)
930 @cindex operation, transposition (移調操作)
931 @funindex \modalTranspose
933 以下により、与えられた音階でモチーフを移調させることができます:
936 \modalTranspose @var{from-pitch} @var{to-pitch} @var{scale} @var{motif}
939 @var{motif} の音符は @var{scale} 内を @var{to-pitch} と @var{from-pitch}
942 @lilypond[verbatim,quote]
943 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
944 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
948 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
949 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
953 上昇する音階の長さは任意であり、指定する音程も任意です:
955 @lilypond[verbatim,quote]
956 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
957 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
961 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
965 半音階の音階を持つ @code{\modalTranspose} を使った時の効果は
966 @code{\transpose} と同じですが、使われる音符の名前を特定することが
969 @lilypond[verbatim,quote]
970 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
971 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
975 \transpose c f \motif
976 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
980 @subsubsubheading 様式的な反転
982 @cindex modal inversion (様式的な反転)
983 @cindex inversion, modal (様式的な反転)
984 @cindex operation, modal inversion (様式的な反転操作)
985 @funindex \modalInversion
987 モチーフを与えられた音階に従って与えられた旋回点 (音符) で反転させて、
988 移調させることを 1 つの操作でできます:
991 \modalInversion @var{around-pitch} @var{to-pitch} @var{scale} @var{motif}
994 @var{motif} の音符は @var{scale} 内を @var{to-pitch} と @var{from-pitch}
997 @var{motif} の音符は @var{scale} 内を @var{around-pitch} から元の音符までと@c
998 同じ度数の分だけ逆向きに進んだ位置に配置され、それからその結果は
999 @var{scale} 内を @var{to-pitch} と @var{around-pitch} 間の音程の度数分だけ@c
1002 そのため、単純に音階をある音符で反転させる場合は、@var{around-pitch} と
1003 @var{to-pitch} で同じ値を使用します:
1005 @lilypond[verbatim,quote]
1006 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1007 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1011 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1015 音階の中にある 2 つの音符の中間にある旋回点で反転させるには、@c
1016 2 つの音符の 1 つを旋回点として反転させて、音階の 1 度数分だけ移調させます。@c
1017 指定された 2 つの音符が旋回点を囲んでいると解釈することができます:
1019 @lilypond[verbatim,quote]
1020 scale = \relative { c' g' }
1021 motive = \relative { c' c g' c, }
1025 \modalInversion c' g' \scale \motive
1029 反転と逆行の操作を組み合わせると逆行-反転になります:
1031 @lilypond[verbatim,quote]
1032 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1033 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1037 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1049 @subsection ピッチを表示する
1050 @translationof Displaying pitches
1052 このセクションではピッチの出力を変更する方法について議論します。
1065 @unnumberedsubsubsec 音部記号
1068 @cindex G clef (G 音部記号)
1069 @cindex C clef (C 音部記号)
1070 @cindex F clef (F 音部記号)
1071 @cindex treble clef (ト音記号、高音部記号)
1072 @cindex violin clef (バイオリン音部記号)
1073 @cindex alto clef (アルト音部記号)
1074 @cindex tenor clef (テノール音部記号)
1075 @cindex bass clef (ヘ音記号、バス音部記号)
1076 @cindex french clef (フレンチ (バイオリン) 音部記号)
1077 @cindex soprano clef (ソプラノ音部記号)
1078 @cindex mezzosoprano clef (メゾソプラノ音部記号)
1079 @cindex baritone clef (バリトン音部記号)
1080 @cindex varbaritone clef (変形バリトン音部記号)
1081 @cindex subbass clef (低バス音部記号)
1083 @cindex ancient clef (古代音部記号)
1084 @cindex clef, ancient (古代音部記号)
1085 @cindex clef, G (G 音部記号)
1086 @cindex clef, C (C 音部記号)
1087 @cindex clef, F (F 音部記号)
1088 @cindex clef, treble (高音部記号)
1089 @cindex clef, violin (バイオリン音部記号)
1090 @cindex clef, alto (アルト音部記号)
1091 @cindex clef, tenor (テノール音部記号)
1092 @cindex clef, bass (ヘ音記号、バス音部記号)
1093 @cindex clef, french (フレンチ (バイオリン) 音部記号)
1094 @cindex clef, soprano (ソプラノ音部記号)
1095 @cindex clef, mezzosoprano (メゾソプラノ音部記号)
1096 @cindex clef, baritone (バリトン音部記号)
1097 @cindex clef, varbaritone (変形バリトン音部記号)
1098 @cindex clef, subbass (低バス音部記号)
1103 以下のそれぞれの例の中にある音符はすべてミドル C です。@c
1104 例の中にある音部名をダブル クォートで囲むことができます (必須ではありません)。
1106 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1120 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1141 \clef G % treble と同義です
1143 \clef F % bass と同義です
1145 \clef C % alto と同義です
1149 @cindex transposing clefs (音部を移調する)
1150 @cindex clef, transposing (音部を移調する)
1151 @cindex octave transposition (オクターブ移調)
1153 @cindex optional octave transposition
1154 @cindex octave transposition, optional
1155 @cindex choral tenor clef
1156 @cindex tenor clef, choral
1158 音部名に @code{_8} または @code{^8} を付け加えることによって、@c
1159 音部はそれぞれ 1 オクターブ下/上に移調され、@c
1160 @code{_15} または @code{^15} によって 2 オクターブ移調されます。@c
1161 音部名にアルファベット以外の文字が含まれる場合、@c
1162 音部名をダブル クォートで囲む必要があります。
1164 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1179 数字の引数を括弧や角括弧で囲むことで、オプションのオクターブを@c
1182 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1189 ピッチは数字の引数が括弧で囲まれていない場合と同じです。
1191 特殊な音部記号については @ref{Mensural clefs},
1192 @ref{Gregorian clefs}, @ref{Default tablatures}, それに
1193 @ref{Custom tablatures} で説明します。@c
1194 楽譜の中で合図音符を使用するときに音部記号を変更する場合は、@c
1195 @ref{Formatting cue notes} の @code{\cueClef} 関数と
1196 @code{\cueDuringWithClef} 関数を参照してください。
1200 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1201 {tweaking-clef-properties.ly}
1205 @ref{Mensural clefs},
1206 @ref{Gregorian clefs},
1207 @ref{Default tablatures},
1208 @ref{Custom tablatures},
1209 @ref{Formatting cue notes}
1212 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1215 @rinternals{Clef_engraver},
1217 @rinternals{ClefModifier},
1218 @rinternals{clef-interface}
1221 音部記号に付けるオクターブ移動の数字は、個別のグラフィカル オブジェクト@c
1223 このため、@var{Clef} に適用される @code{\override} は、@c
1224 別の @code{\override} で @var{ClefModifier} グラフィカル オブジェクトに@c
1227 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
1229 \override ClefModifier.color = #red
1230 \override Clef.color = #blue
1233 \clef "treble_8" c'4
1238 @unnumberedsubsubsec 調号
1239 @translationof Key signature
1241 @cindex key signature (調号)
1245 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1246 @warning{LilyPond を始めたばかりのユーザは@c
1247 しばしば臨時記号と調号のことで混乱します。@c
1248 LilyPond では、音符名は未加工の入力です。@c
1249 調号と音部記号がこの未加工の入力をどのように表示するかを決定します。@c
1250 @code{c} のような変更を加えられていない音符は、調号や音部記号とは無関係に、@c
1251 @q{C ナチュラル} を意味します。@c
1252 更なる情報は、@rlearning{Accidentals and key signatures} を参照してください。}
1254 調号は楽曲を演奏すべき調性を示します。@c
1255 調号は譜の先頭で変更記号 (フラットやシャープ) のセットによって示されます。@c
1259 \key @var{pitch} @var{mode}
1267 @funindex \mixolydian
1272 @cindex church modes (チャーチ モード)
1274 @cindex major (メジャー)
1275 @cindex minor (マイナー)
1276 @cindex ionian (アイオニアン)
1277 @cindex locrian (ロクリアン)
1278 @cindex aeolian (エオリアン)
1279 @cindex mixolydian (ミクソリディアン)
1280 @cindex lydian (リディアン)
1281 @cindex phrygian (フリジアン)
1282 @cindex dorian (ドリアン)
1286 調号を @code{@var{pitch}}-メジャーや @code{@var{pitch}}-マイナーにするには、@c
1287 @code{@var{mode}} をそれぞれ @code{\major} または @code{\minor} にします。@c
1289 -- @notation{チャーチ モード} とも呼ばれます --
1291 @code{\ionian}, @code{\dorian}, @code{\phrygian}, @code{\lydian},
1292 @code{\mixolydian}, @code{\aeolian} それに @code{\locrian} です。
1294 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1304 -- モードが C で始まる場合、C で始まる音階の各ステップに対する@c
1307 @lilypond[verbatim,quote]
1308 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1309 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1312 \key c\freygish c'4 des e f
1313 \bar "||" \key d\freygish d es fis g
1317 @code{KeySignature} のプロパティ @code{flat-positions} と
1318 @code{sharp-positions} を用いて、調号の臨時記号を通常とは異なる@c
1319 オクターブに表示させたり、複数のオクターブに表示させることができます。@c
1320 これらのプロパティに渡される値は、臨時記号を表示させる譜ポジションの@c
1322 1 つの値だけを渡した場合、その譜ポジションで終了するオクターブの範囲@c
1325 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1326 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1327 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1328 \clef bass \key es \major es g bes d'
1329 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1331 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1332 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1337 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1338 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1340 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1341 {non-traditional-key-signatures.ly}
1345 @rglos{church mode},
1349 @rlearning{Accidentals and key signatures}
1352 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1355 @rinternals{KeyChangeEvent},
1356 @rinternals{Key_engraver},
1357 @rinternals{Key_performer},
1358 @rinternals{KeyCancellation},
1359 @rinternals{KeySignature},
1360 @rinternals{key-signature-interface}
1364 @unnumberedsubsubsec オッターバ囲み
1365 @translationof Ottava brackets
1367 @cindex ottava (オッターバ)
1371 @cindex octavation (オクタベーション)
1373 @funindex set-octavation
1376 @notation{オッターバ囲み} は譜をオクターブ単位で移調します:
1378 @lilypond[verbatim,quote]
1396 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1404 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1407 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1408 @rinternals{OttavaBracket},
1409 @rinternals{ottava-bracket-interface}
1413 @unnumberedsubsubsec 楽器の移調
1414 @translationof Instrument transpositions
1416 @cindex transposition, MIDI (MIDI の移調)
1417 @cindex transposition, instrument (楽器の移調)
1418 @cindex transposing instrument (移調楽器)
1420 @cindex MIDI transposition (MIDI の移調)
1422 @funindex \transposition
1424 楽器の移調を含む楽器を譜刻するとき、いくつかのパートは@c
1425 @notation{コンサート ピッチ} とは異なるピッチで譜刻される可能性があります。@c
1426 このような場合、@notation{移調楽器} の調を指定すべきです。@c
1427 指定しなければ MIDI 出力や他のパートの出だしのピッチは誤ったものになります。@c
1428 引用についての更なる情報は @ref{Quoting other voices} を参照してください。
1431 \transposition @var{pitch}
1434 @code{\transposition} で使用するピッチは、@c
1435 譜に書かれた @code{c'} をその移調楽器で演奏したときに聴こえる@c
1436 実際の音に対応したものであるべきです。@c
1437 このピッチは絶対モードで入力します。@c
1438 ですから、楽譜よりも 1 度高い音を出す楽器は
1439 @w{@code{\transposition d'}} を使うべきです。@c
1440 @code{\transposition} は、ピッチがコンサート ピッチでは @emph{ない} ピッチで@c
1441 入力されている場合に @emph{のみ} 使用すべきです。
1443 バイオリンと B-フラットのクラリネットのための音符をいくつか挙げます。@c
1444 それぞれのパートは、それぞれが指揮譜に刻譜されるときに使用される@c
1448 @lilypond[verbatim,quote]
1450 \new Staff = "violin" {
1452 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1453 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1454 % not strictly necessary, but a good reminder
1461 \new Staff = "clarinet" {
1463 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1464 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1474 @code{\transposition} は楽曲の途中で変更されることもあります。@c
1475 例えば、クラリネット奏者は A のクラリネットから B-フラットのクラリネットに@c
1478 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1479 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1484 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1494 @rglos{concert pitch},
1495 @rglos{transposing instrument}
1498 @ref{Quoting other voices},
1502 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
1506 @unnumberedsubsubsec 自動臨時記号
1507 @translationof Automatic accidentals
1509 @cindex accidental style (臨時記号スタイル)
1510 @cindex accidental style, default (デフォルトの臨時記号スタイル)
1511 @cindex accidentals (臨時記号)
1512 @cindex accidentals, automatic (自動臨時記号)
1513 @cindex automatic accidentals (自動臨時記号)
1514 @cindex default accidental style (デフォルトの臨時記号スタイル)
1516 @funindex \accidentalStyle
1520 臨時記号の譜刻の仕方には多くの異なる規約があります。@c
1521 LilyPond はどの臨時記号スタイルを使用するのかを指定するための関数を@c
1527 \accidentalStyle voice
1532 指定された臨時記号スタイルは、デフォルトでは、カレントの @code{Staff} に@c
1534 (スタイル @code{piano} と @code{piano-cautionary} は例外です。@c
1536 オプションとして、この関数は 2 つ目の引数をとることができ、@c
1537 それによってスタイルを変更すべき範囲 (スコープ) を指定できます。@c
1538 例えば、カレントの @code{StaffGroup} のすべての譜で同じスタイルを使うには、@c
1542 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1545 サポートされる臨時記号スタイルを以下で示します。@c
1546 それぞれのスタイルを実際に示すために、以下の例を使用します:
1548 @lilypond[verbatim,quote]
1552 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1566 \voiceTwo \relative {
1567 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1570 \change Staff = down
1575 \change Staff = down
1576 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1583 \context Staff = "up" {
1584 \accidentalStyle default
1587 \context Staff = "down" {
1588 \accidentalStyle default
1595 両方の譜で同じ臨時記号スタイルを使うのなら、@c
1596 この例の最後のブロックを以下で置き換えられます:
1601 \context Staff = "up" @{
1602 %%% 次の行を変更したいスタイルに合わせて変更してください:
1603 \accidentalStyle Score.default
1606 \context Staff = "down" @{
1614 @c don't use verbatim in this table.
1618 @cindex default accidental style (default 臨時記号スタイル)
1619 @cindex accidental style, default (default 臨時記号スタイル)
1624 これは 18 世紀の一般的な習慣と一致します:
1625 臨時記号が有効なのは、その臨時記号が発生した小節の終わりまでで、@c
1626 かつ、その臨時記号が発生したオクターブの中だけです。@c
1627 そのため以下の例の中では、第 2 小節の @code{b} や最後の @code{c} の前には@c
1634 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1648 \voiceTwo \relative {
1649 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1652 \change Staff = down
1657 \change Staff = down
1658 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1665 \context Staff = "up" {
1666 \accidentalStyle default
1669 \context Staff = "down" {
1670 \accidentalStyle default
1679 @cindex accidental style, voice (voice 臨時記号スタイル)
1680 @cindex voice accidental style (voice 臨時記号スタイル)
1681 @cindex accidental style, modern (modern 臨時記号スタイル)
1682 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1683 @cindex accidental style, modern-cautionary (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1684 @cindex modern-cautionary accidental style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1688 通常の臨時記号の付け方では、臨時記号は @code{Staff} レベルで保持されます。@c
1689 しかしながらこのスタイルでは、臨時記号はそれぞれのボイスで別々に譜刻されます。@c
1690 それを除けば、このスタイルの規則は @code{default} と同じです。
1692 結果として、あるボイスからの臨時記号は他のボイスでキャンセルされず、@c
1694 以下の例では、2 番目の @code{a} をナチュラルで演奏するか、@c
1695 シャープで演奏するかを決定するのは困難です。@c
1696 そのため、@code{voice} オプションは、それぞれのボイスが別々の演奏者によって@c
1697 個々に読まれる場合にのみ使用すべきです。@c
1698 譜が 1 人の演奏者によって使用される場合 (例えば、指揮者やピアノ譜の場合)、@c
1699 このスタイルの代わりに @code{modern} や @code{modern-cautionary} を@c
1706 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1720 \voiceTwo \relative {
1721 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1724 \change Staff = down
1729 \change Staff = down
1730 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1737 \context Staff = "up" {
1738 \accidentalStyle voice
1741 \context Staff = "down" {
1742 \accidentalStyle voice
1751 @cindex accidentals, modern style (modern 臨時記号スタイル)
1752 @cindex modern style accidentals (modern 臨時記号スタイル)
1756 この規則は 20 世紀の一般的な臨時記号の付け方と一致します:
1757 この規則はいくつかの余分なナチュラル記号を省略します
1758 -- 伝統的にダブル シャープの後のシャープに前置されるナチュラル記号と、@c
1759 ダブル フラットの後のフラットに前置されるナチュラル記号を省略します。@c
1761 @code{modern} 規則の臨時記号の付け方は @code{default} とほぼ同じですが、@c
1762 あいまいさを避けるための 2 つの規則が追加されます
1764 その後の小節で (同じオクターブにある音符に対して) キャンセル記号が@c
1766 臨時記号が使われた小節では他のオクターブにある音符にもキャンセル記号が@c
1768 そのため、上部譜の第 2 小節の中にある @code{b} と @code{c} の前には@c
1775 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1789 \voiceTwo \relative {
1790 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1793 \change Staff = down
1798 \change Staff = down
1799 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1806 \context Staff = "up" {
1807 \accidentalStyle modern
1810 \context Staff = "down" {
1811 \accidentalStyle modern
1818 @item modern-cautionary
1820 @cindex accidentals, modern cautionary style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1821 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1822 @cindex modern cautionary accidental style (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1823 @cindex modern style accidentals (modern 臨時記号スタイル)
1824 @cindex modern style cautionary accidentals (modern-cautionary 臨時記号スタイル)
1826 @funindex modern-cautionary
1828 この規則は @code{modern} と似ていますが、@c
1829 忠告的臨時記号として @q{追加の} 臨時記号が譜刻されます
1830 (これは @code{default} では譜刻されません)。@c
1831 デフォルトでは、この臨時記号は括弧で囲まれて譜刻されますが、@c
1832 @code{AccidentalSuggestion} の @code{cautionary-style} プロパティを@c
1833 定義することによって小さなサイズで譜刻されることもあり得ます。
1839 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1853 \voiceTwo \relative {
1854 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1857 \change Staff = down
1862 \change Staff = down
1863 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1870 \context Staff = "up" {
1871 \accidentalStyle modern-cautionary
1874 \context Staff = "down" {
1875 \accidentalStyle modern-cautionary
1884 @cindex accidental style, modern (modern 臨時記号スタイル)
1885 @cindex accidentals, modern (modern 臨時記号)
1886 @cindex accidentals, multivoice (マルチボイス臨時記号)
1887 @cindex modern accidental style (modern 臨時記号スタイル)
1888 @cindex modern accidentals (modern 臨時記号)
1889 @cindex multivoice accidentals (マルチボイス)
1891 @funindex modern-voice
1893 この規則はマルチボイス臨時記号として使用されます。@c
1894 演奏家が複数のボイスの中の 1 つのボイスを演奏する場合にも、@c
1895 すべてのボイスを演奏する場合にも使用されます。@c
1896 臨時記号はそれぞれのボイスに対して譜刻されますが、@c
1897 同じ @code{Staff} の中であってもボイスをまたいで@emph{キャンセルされます}。@c
1898 そのため、最後の小節で @code{a} がキャンセルされています
1899 -- なぜなら、前のキャンセルは異なるボイスで行われたからです。@c
1900 さらに下部譜では @code{d} がキャンセルされています
1901 -- その臨時記号は前の小節の異なるボイスで付けられたものだからです:
1907 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1921 \voiceTwo \relative {
1922 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1925 \change Staff = down
1930 \change Staff = down
1931 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1938 \context Staff = "up" {
1939 \accidentalStyle modern-voice
1942 \context Staff = "down" {
1943 \accidentalStyle modern-voice
1950 @cindex accidental style, cautionary, modern voice (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
1951 @cindex accidental style, modern voice cautionary (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
1952 @cindex accidental style, voice, modern cautionary (modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
1954 @funindex modern-voice-cautionary
1956 @item modern-voice-cautionary
1958 この規則は @code{modern-voice} と同じですが、追加の臨時記号
1959 (これは @code{voice} では譜刻されません)
1961 たとえ @code{default} で譜刻されるすべての臨時記号が@c
1963 それらの臨時記号のいくつかは忠告として譜刻されます。
1969 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1983 \voiceTwo \relative {
1984 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1987 \change Staff = down
1992 \change Staff = down
1993 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2000 \context Staff = "up" {
2001 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2004 \context Staff = "down" {
2005 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2014 @cindex accidental style, piano (ピアノ臨時記号スタイル)
2015 @cindex accidentals, piano (ピアノ臨時記号)
2016 @cindex piano accidental style (ピアノ臨時記号スタイル)
2017 @cindex piano accidentals (ピアノ臨時記号)
2021 この規則は 20 世紀のピアノ譜の臨時記号のつけ方を反映しています。@c
2022 このスタイルは @code{modern} スタイルと非常によく似ています。@c
2024 同じ @code{GrandStaff} または @code{PianoStaff} の中にある譜をまたがって@c
2026 そのため、最後の和音ではすべての音符でキャンセルが行われています。
2029 デフォルトで、@code{GrandStaff} や @code{PianoStaff} に適用されます。
2035 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2049 \voiceTwo \relative {
2050 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2053 \change Staff = down
2058 \change Staff = down
2059 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2066 \context Staff = "up" {
2067 \accidentalStyle piano
2070 \context Staff = "down" {
2077 @item piano-cautionary
2079 @cindex accidentals, piano cautionary (piano-cautionary 臨時記号)
2080 @cindex cautionary accidentals, piano (piano-cautionary 臨時記号)
2081 @cindex piano cautionary accidentals (piano-cautionary 臨時記号)
2082 @cindex accidental style, piano cautionary (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2083 @cindex cautionary accidental style, piano (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2084 @cindex piano cautionary accidental style (piano-cautionary 臨時記号スタイル)
2086 @funindex piano-cautionary
2088 この規則は @code{piano} と同じですが、追加の臨時記号は忠告として譜刻されます。
2094 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2108 \voiceTwo \relative {
2109 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2112 \change Staff = down
2117 \change Staff = down
2118 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2125 \context Staff = "up" {
2126 \accidentalStyle piano-cautionary
2129 \context Staff = "down" {
2138 @cindex neo-modern accidental style (neo-modern 臨時記号スタイル)
2139 @cindex accidental style, neo-modern (neo-modern 臨時記号スタイル)
2141 @funindex neo-modern
2143 この規則は現代音楽での一般的な臨時記号の付け方を再現します:
2144 臨時記号は @code{modern} と同じように譜刻されますが、@c
2145 同じ小節の中で臨時記号を付けられた音符と同じ音符が再び現れた場合、@c
2147 -- ただし、臨時記号を付けられた音符の直後に同じ音符が現れる場合は除きます
2148 (訳者: 第 1 小節の下部譜にある 2 つの @code{f} には@c
2149 両方とも臨時記号が譜刻されていますが、@c
2150 第 1 小節の上部譜にある 2 つのミドル C は連続しているため、@c
2151 後のミドル C には臨時記号が譜刻されません)。
2157 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2171 \voiceTwo \relative {
2172 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2175 \change Staff = down
2180 \change Staff = down
2181 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2188 \context Staff = "up" {
2189 \accidentalStyle neo-modern
2192 \context Staff = "down" {
2193 \accidentalStyle neo-modern
2200 @item neo-modern-cautionary
2202 @cindex neo-modern-cautionary accidental style (neo-modern-cautionary 臨時記号スタイル)
2203 @cindex accidental style, neo-modern-cautionary (neo-modern-cautionary 臨時記号スタイル)
2205 @funindex neo-modern-cautionary
2207 この規則は @code{neo-modern} と似ていますが、@c
2208 追加の臨時記号は忠告の臨時記号として譜刻されます。
2214 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2228 \voiceTwo \relative {
2229 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2232 \change Staff = down
2237 \change Staff = down
2238 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2245 \context Staff = "up" {
2246 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2249 \context Staff = "down" {
2250 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2257 @item neo-modern-voice
2259 @cindex neo-modern-voice accidental style (neo-modern-voice 臨時記号スタイル)
2260 @cindex accidental style, neo-modern-voice (neo-modern-voice 臨時記号スタイル)
2262 @funindex neo-modern-voice
2264 この規則は、1 つのボイスを演奏する音楽家とすべてのボイスを演奏する音楽家@c
2265 両方のための複数ボイスの臨時記号に使用されます。@c
2266 @code{neo-modern} と同様に、臨時記号は各ボイスに譜刻されますが、@c
2267 同じ @code{Staff} にあるボイスをまたがるとキャンセルされます。
2273 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2287 \voiceTwo \relative {
2288 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2291 \change Staff = down
2296 \change Staff = down
2297 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2304 \context Staff = "up" {
2305 \accidentalStyle neo-modern-voice
2308 \context Staff = "down" {
2309 \accidentalStyle neo-modern-voice
2316 @item neo-modern-voice-cautionary
2318 @cindex neo-modern-voice-cautionary accidental style (neo-modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2319 @cindex accidental style, neo-modern-voice-cautionary (neo-modern-voice-cautionary 臨時記号スタイル)
2321 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2323 この規則は @code{neo-modern-voice} と似ていますが、@c
2324 追加の臨時記号が忠告の臨時記号として譜刻されます。
2330 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2344 \voiceTwo \relative {
2345 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2348 \change Staff = down
2353 \change Staff = down
2354 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2361 \context Staff = "up" {
2362 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2365 \context Staff = "down" {
2366 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2375 @cindex dodecaphonic accidental style (dodecaphonic 臨時記号スタイル)
2376 @cindex dodecaphonic style, neo-modern (neo-modern 12 音スタイル)
2378 @funindex dodecaphonic
2380 この規則は 20 世紀初頭の作曲家たちによって導入された臨時記号の付け方を@c
2382 -- ナチュラルの音符と非ナチュラルの音符
2383 (訳者: ピアノの白鍵に対応する音符と黒鍵に対応する音符)
2384 間にある上下関係を無効にしようとする試みです。@c
2385 このスタイルでは、@emph{すべて} の音符にナチュラル記号を含む臨時記号が@c
2392 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2406 \voiceTwo \relative {
2407 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2410 \change Staff = down
2415 \change Staff = down
2416 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2423 \context Staff = "up" {
2424 \accidentalStyle dodecaphonic
2427 \context Staff = "down" {
2428 \accidentalStyle dodecaphonic
2437 @cindex teaching accidental style (teaching 臨時記号スタイル)
2438 @cindex accidental style, teaching (teaching 臨時記号スタイル)
2442 この規則は学生向けを意図したものであり、@c
2443 自動的に譜刻される忠告の臨時記号によって容易にスケール譜を作ることを@c
2445 臨時記号は @code{modern} と同じように譜刻されます。@c
2446 しかしながら、調号によって指定されたすべてのシャープ音、@c
2447 フラット音に対して忠告の臨時記号が譜刻されます
2448 -- ただし、前の音符の直後にある同じピッチの音符は例外です。
2450 @lilypond[quote,staffsize=18]
2454 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2468 \voiceTwo \relative {
2469 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2472 \change Staff = down
2477 \change Staff = down
2478 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2485 \context Staff = "up" {
2487 \accidentalStyle teaching
2490 \context Staff = "down" {
2492 \accidentalStyle teaching
2503 @cindex accidental style, no reset (no-reset 臨時記号スタイル)
2504 @cindex no reset accidental style (no-reset 臨時記号スタイル)
2508 この規則は @code{default} と同じですが、臨時記号の保持は小節内に限定されず、@c
2515 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2529 \voiceTwo \relative {
2530 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2533 \change Staff = down
2538 \change Staff = down
2539 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2546 \context Staff = "up" {
2547 \accidentalStyle no-reset
2550 \context Staff = "down" {
2551 \accidentalStyle no-reset
2560 @cindex forget accidental style (forget 臨時記号スタイル)
2561 @cindex accidental style, forget (forget 臨時記号スタイル)
2565 この規則は @code{no-reset} と正反対です:
2567 -- そのため、調号に対応しながら、前にある音楽とは無関係に@c
2574 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2588 \voiceTwo \relative {
2589 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2592 \change Staff = down
2597 \change Staff = down
2598 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2605 \context Staff = "up" {
2606 \accidentalStyle forget
2609 \context Staff = "down" {
2610 \accidentalStyle forget
2620 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2623 @rinternals{Accidental},
2624 @rinternals{Accidental_engraver},
2625 @rinternals{GrandStaff} and
2626 @rinternals{PianoStaff},
2628 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2629 @rinternals{AccidentalPlacement},
2630 @rinternals{accidental-suggestion-interface}
2632 @cindex accidentals and simultaneous notes (臨時記号と同時発生する音符)
2633 @cindex simultaneous notes and accidentals (同時発生する音符と臨時記号)
2634 @cindex accidentals in chords (和音の中の臨時記号)
2635 @cindex chords, accidentals in (和音の中の臨時記号)
2638 同時発生する音符はシーケンシャル モードで入力されたものと見なされます。@c
2639 このことが意味するのは、和音の各音符は入力ファイルの中で記述された順に
2640 1 つずつ発生するものとして、和音の臨時記号は譜刻されるということです。@c
2641 これは和音の中の臨時記号が互いに依存関係にある場合に問題となります
2642 -- この問題はデフォルトの臨時記号スタイルでは発生しません。@c
2643 この問題は、問題となる音符に @code{!} や @code{?} を@c
2644 手動で付け加えることによって解決できます。
2646 臨時記号の忠告的なキャンセルは 1 つ前の小節を見て行われます。@c
2647 しかしながら、@code{\repeat volta N} セクションの後にくる
2648 @code{\alternative} ブロックでは、@c
2649 キャンセルの算出はその前に @emph{譜刻された} 小節ではなく、@c
2650 その前に @emph{演奏された} 小節を見て行われると演奏者は予想します。@c
2651 以下の例では、2 番目の差し替え小節の中にあるナチュラル @code{c}
2656 \accidentalStyle modern
2669 局部的に臨時記号スタイルを @code{forget} に変更する関数を定義します:
2671 @lilypond[verbatim,quote]
2672 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2673 \accidentalStyle forget
2675 \accidentalStyle modern
2678 \accidentalStyle modern
2692 @unnumberedsubsubsec 音域
2693 @translationof Ambitus
2695 @cindex ambitus (音域)
2696 @cindex range of pitches (ピッチの範囲)
2697 @cindex pitch range (ピッチ範囲)
2699 用語 @notation{音域} (ambitus) は、@c
2700 音楽のある部分の中にあるボイスがとるピッチの範囲を示します。@c
2701 さらに、ある楽器が演奏することができるピッチ範囲を@c
2703 音域をボーカル パートに譜刻することによって、@c
2704 歌い手はそのパートの音域が歌い手の能力と一致するかどうかを@c
2707 音域は、楽曲の開始点で、最初の音部記号の近くに記されます。@c
2708 範囲は最低ピッチと最高ピッチを表す 2 つの音符によって@c
2710 臨時記号は、その臨時記号が調号の一部でない場合にのみ譜刻されます。
2712 @lilypond[verbatim,quote]
2716 \consists "Ambitus_engraver"
2729 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2730 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2732 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2733 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2735 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2736 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2743 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2746 @rinternals{Ambitus_engraver},
2749 @rinternals{Ambitus},
2750 @rinternals{AmbitusAccidental},
2751 @rinternals{AmbitusLine},
2752 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2753 @rinternals{ambitus-interface}
2756 複数のボイスがある場合にボイスごとに音域をとることによって生じる@c
2757 音域の衝突を処理するシステムはありません。
2762 @translationof Note heads
2764 このセクションでは符頭を変更する方法について説明します。
2774 @unnumberedsubsubsec 特殊な符頭
2775 @translationof Special note heads
2777 @cindex note heads, special (特別な符頭)
2778 @cindex note heads, cross (×の符頭)
2779 @cindex note heads, diamond (ダイアモンド形の符頭)
2780 @cindex note heads, parlato (語りの符頭)
2781 @cindex note heads, harmonic (和音の符頭)
2782 @cindex note heads, guitar (ギターの符頭)
2783 @cindex special note heads (特別な符頭)
2784 @cindex cross note heads (×の符頭)
2785 @cindex diamond note heads (ダイアモンド形の符頭)
2786 @cindex parlato note heads (語りの符頭)
2787 @cindex harmonic note heads (和音の符頭)
2788 @cindex guitar note heads (ギターの符頭)
2789 @cindex note head styles (符頭のスタイル)
2790 @cindex styles, note heads (符頭のスタイル)
2796 @lilypond[verbatim,quote]
2799 \override NoteHead.style = #'cross
2801 \revert NoteHead.style
2803 \override NoteHead.style = #'harmonic
2805 \revert NoteHead.style
2810 すべての符頭スタイルを調べるには、@ref{Note head styles} を参照してください。
2812 @code{cross} スタイルはさまざまな音楽的意図を表すために使用されます。@c
2813 以下の定義済みコマンドは符頭を譜コンテキストとタブ譜コンテキストで変更し、@c
2814 何らかの音楽的意味を表すために使用することができます:
2816 @lilypond[verbatim,quote]
2826 この定義済みコマンドの音楽関数は、譜コンテキストやタブ譜コンテキストの@c
2827 和音の内外で使用して、符頭を×の形にすることができます:
2829 @lilypond[verbatim,quote]
2833 c b < g \xNote c f > b
2837 @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} それに @code{\xNotesOff} の同義語として
2838 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} それに @code{\deadNotesOff} を@c
2840 @notation{dead note} という用語はギタリストが一般的に使用します。
2842 また、和音の中でのみ使用できるダイアモンド形のための短縮記法があります:
2844 @lilypond[verbatim,quote]
2846 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2859 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2862 @ref{Note head styles},
2863 @ref{Chorded notes},
2864 @ref{Indicating harmonics and dampened notes}
2867 @rinternals{note-event},
2868 @rinternals{Note_heads_engraver},
2869 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2870 @rinternals{NoteHead},
2871 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2872 @rinternals{note-head-interface},
2873 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}
2876 @node 演奏を容易にする記譜法の符頭
2877 @unnumberedsubsubsec 演奏を容易にする記譜法の符頭
2878 @translationof Easy notation note heads
2880 @cindex note heads, practice (練習のための符頭)
2881 @cindex practice note heads (練習のための符頭)
2882 @cindex note heads, easy notation (演奏を容易にする記譜法の符頭)
2883 @cindex easy notation (演奏を容易にする記譜法)
2885 @cindex beginners' music (初心者のための楽譜)
2886 @cindex music, beginners' (初心者のための楽譜)
2887 @cindex easy play note heads (演奏を容易にする符頭)
2888 @cindex note heads, easy play (演奏を容易にする符頭)
2890 @funindex \easyHeadsOn
2891 @funindex \easyHeadsOff
2893 @q{演奏を容易にする} 符頭は、符頭の中に音符名を含みます。@c
2894 これは、初心者のための楽譜で使用されます。@c
2895 文字を読みやすくするために、大きなフォント サイズで譜刻すべきです。@c
2897 @ref{Setting the staff size} を参照してください。
2899 @lilypond[verbatim,quote]
2900 #(set-global-staff-size 26)
2912 @code{\easyHeadsOn},
2913 @code{\easyHeadsOff}
2919 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2920 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2924 @ref{Setting the staff size}
2927 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
2930 @rinternals{note-event},
2931 @rinternals{Note_heads_engraver},
2932 @rinternals{NoteHead},
2933 @rinternals{note-head-interface}
2937 @unnumberedsubsubsec シェイプ符頭
2938 @translationof Shape note heads
2940 @cindex note heads, shape (シェイプ符頭)
2941 @cindex note heads, Aiken (Aiken の符頭)
2942 @cindex note heads, sacred harp (セイクリッド ハープの符頭)
2943 @cindex shape notes (シェイプ ノート)
2944 @cindex Aiken shape note heads (Aiken のシェイプ符頭)
2945 @cindex sacred harp note heads (セイクリッド ハープの符頭)
2946 @cindex note heads, Southern Harmony
2947 @cindex Southern Harmony note heads
2948 @cindex Funk shape note heads
2949 @cindex note heads, Funk
2950 @cindex note heads, Harmonica Sacra
2951 @cindex Harmonica Sacra note heads
2952 @cindex Christian Harmony note heads
2953 @cindex note heads, Christian Harmony
2954 @cindex Walker shape note heads
2955 @cindex note heads, Walker
2957 @funindex \aikenHeads
2958 @funindex \sacredHarpHeads
2959 @funindex \southernHarmonyHeads
2960 @funindex \funkHeads
2961 @funindex \walkerHeads
2964 符頭の形状は音階の中での音符の位置付けに対応します。@c
2965 この表記は 19 世紀のアメリカの歌集で一般的なものです。@c
2966 シェイプ符頭はセイクリッド ハープ、Southern Harmony、@c
2967 Funk (Harmonica Sacra)、Walker、それに Aiken (Christian Harmony) スタイルで@c
2970 @lilypond[verbatim,quote]
2973 c, d e f g2 a b1 c \break
2975 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2976 \southernHarmonyHeads
2977 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2979 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2981 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2986 @funindex \aikenHeadsMinor
2987 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2988 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2989 @funindex \funkHeadsMinor
2990 @funindex \walkerHeadsMinor
2992 符頭の形状は音階の中での位置に対応し、@c
2993 音階のベースは @code{\key} コマンドによって決まります。@c
2995 符頭の形状を決定する音階ステップはメジャーの場合との相対関係になります:
2997 @lilypond[verbatim,quote]
3001 a b c d e2 f g1 a \break
3003 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3004 \sacredHarpHeadsMinor
3006 \southernHarmonyHeadsMinor
3017 @code{\aikenHeadsMinor},
3019 @code{\funkHeadsMinor},
3020 @code{\sacredHarpHeads},
3021 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3022 @code{\southernHarmonyHeads},
3023 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3024 @code{\walkerHeads},
3025 @code{\walkerHeadsMinor}
3030 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3031 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3033 すべての符頭スタイルを調べるには、@ref{Note head styles} を参照してください。
3037 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3040 @ref{Note head styles}
3043 @rinternals{note-event},
3044 @rinternals{Note_heads_engraver},
3045 @rinternals{NoteHead},
3046 @rinternals{note-head-interface}
3050 @unnumberedsubsubsec 即興
3051 @translationof Improvisation
3053 @cindex improvisation (即興)
3054 @cindex slashed note heads (スラッシュ形の符頭)
3055 @cindex note heads, improvisation (即興の符頭)
3056 @cindex note heads, slashed (スラッシュ形の符頭)
3058 @funindex \improvisationOn
3059 @funindex \improvisationOff
3061 即興はしばしばスラッシュ形の符頭で記されます。@c
3062 そのような表記では、演奏者は好みのピッチを選ぶことができますが、@c
3063 指定されたリズムに従って演奏する必要があります。@c
3064 このような符頭は以下のようにして作成することができます:
3066 @lilypond[verbatim,quote]
3068 \consists "Pitch_squash_engraver"
3070 e''8 e g a a16( bes) a8 g
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3082 @code{\improvisationOff}
3087 @rlsrnamed{Pitches,ピッチ}
3090 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
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