1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6
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11 @c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave
12 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
14 @node Simultaneous notes
15 @section Simultaneous notes
17 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
19 La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
20 d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
21 polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
31 @subsection Single voice
39 @unnumberedsubsubsec Chorded notes
43 Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
44 et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée et d'indications
45 d'articulation, comme une simple note.
47 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
51 Pour plus d'information à propos des accords, voir @ref{Chord notation}.
55 @unnumberedsubsubsec Clusters
59 Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
60 plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle notation en
61 appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence d'accords,
63 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
64 \makeClusters { <c e > <b f'> }
67 Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
68 portée, y compris simultanément --- en pareil cas, rien ne sera fait
69 pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
73 Référence du programme : @rinternals{ClusterSpanner},
74 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
75 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
77 Exemples : @rlsr{Simultaneous notes}.
81 Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
82 seront pas imprimées de façon acceptable. utilisez plutôt
83 @code{<g a>8 <e a>8} .
87 @subsection Multiple voices
91 * Collision resolution::
92 * Automatic part combining::
93 * Writing music in parallel::
97 @unnumberedsubsubsec Basic polyphony
101 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
102 sur une portée est d'entrer chaque voix comme une suite de notes
103 --- entre accolades : @code{@{...@}} --- puis de les combiner simultanément,
104 en séparant les voix avec @code{\\}
108 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
109 \new Staff \relative c' {
112 { g4 f e | d2 e2 } \\
113 { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
119 Le séparateur permet aux contextes @rinternals{Voice}@footnote{Ces
120 voix polyphoniques sont parfois appelées @qq{couches} ou @qq{calques} dans
121 d'autres logiciels de notation.}
124 d'être identifiés. Les contextes de voix portent les noms @code{"1"},
125 @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, la direction verticale
126 des liaisons, hampes, etc. est réglée de manière appropriée.
128 Ces voix sont toutes distinctes de la voix qui contient les notes en
129 dehors de la construction @code{<< \\ >>}. On doit le prendre en compte
130 lorsqu'on fait des changements au niveau des voix. Cela veut aussi dire
131 que les liaisons de prolongation et d'articulation ne peuvent ni entrer
132 ni sortir de la construction @code{<< \\ >>}. À l'inverse, des voix
133 parallèles venant de constructions @code{<< \\ >>} séparées sur la même
134 portée sont dans les mêmes voix. Voici le même exemple, avec des
135 couleurs et têtes de note différentes pour chaque voix. Notez que le
136 changement de style de tête de note n'affecte pas l'intérieur des
137 constructions @code{<< \\ >>}. Aussi, le changement à la deuxième voix
138 dans la première construction @code{<< \\ >>} l'affecte aussi dans la
139 deuxième construction @code{<< \\ >>}, et la voix est liée entre les
142 @cindex têtes de note, styles
144 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
145 \new Staff \relative c' {
146 \override NoteHead #'style = #'cross
147 \override NoteHead #'color = #red
151 { \override NoteHead #'style = #'triangle
152 \override NoteHead #'color = #blue
157 { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
158 { \override NoteHead #'style = #'slash
159 \override NoteHead #'color = #green
165 La polyphonie ne change pas la relation des notes dans un bloc
166 @code{\relative @{ @}}. Chaque note est calculée en fonction de la note
167 qui la précède immédiatement, sans tenir compte des différentes voix.
170 \relative @{ noteA << noteB \\ noteC >> noteD @}
173 @code{noteC} est calculé relativement à @code{noteB}, non pas à
174 @code{noteA} ; @code{noteD} est calculé relativement à @code{noteC}, non
175 pas à @code{noteB} ou @code{noteA}.
178 @node Collision resolution
179 @unnumberedsubsubsec Collision resolution
181 D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
182 fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted} de
183 l'objet @rinternals{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
186 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
189 \override Staff.NoteCollision
190 #'merge-differently-dotted = ##t
192 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
195 De même, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
196 croche, en définissant @code{merge-differently-headed}
198 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
201 \override Staff.NoteCollision
202 #'merge-differently-headed = ##t
203 c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
206 LilyPond décale aussi verticalement les silences à l'opposé des hampes,
209 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
210 \new Voice << c''4 \\ r4 >>
213 Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
214 @code{merge-differently-headed} ne peut mener à bien la fusion des deux
215 notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
216 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas s'empiler.
217 Dans la première mesure de l'exemple suivant,
218 @code{merge-differently-headed} ne fonctionne pas --- la tête de la
219 blanche est noire. Dans la seconde mesure, @code{\shiftOn} s'applique
220 pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et
221 @code{merge-differently-headed} fonctionne correctement.
223 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
224 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
227 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
228 { \voiceFour e,,2 e'2}
231 { d'=''2 \shiftOn g2 } \\
232 { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
233 { \voiceFour e,,2 e'2}
245 @funindex \voiceThree
257 @code{\shiftOff} : toutes ces commandes précisent le degré de décalage
258 des notes de la voix courante. Les voix externes --- habituellement,
259 les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix
260 internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn}
261 et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage.
265 Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet
266 @rinternals{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent
267 s'avérer utiles pour dicter au programme les choix de placement.
269 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
276 \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
283 Référence du programme : les objets appropriés pour résoudre les
284 collisions sont @rinternals{NoteCollision} et
285 @rinternals{RestCollision}.
290 Quand @code{merge-differently-headed} est utilisé avec une croche ou
291 une valeur plus courte à hampe vers le haut, et une blanche hampe vers
292 le bas, la croche se retrouve à la mauvaise place.
294 Il n'y a aucune prise en charge des agrégats dans lesquels une même note
295 apparaît avec différentes altérations. Il est conseillé d'avoir recours
296 aux enharmoniques, ou d'utiliser la notation spécifique de cluster ---
301 @node Automatic part combining
302 @unnumberedsubsubsec Automatic part combining
303 @cindex regroupement automatique de parties
304 @cindex parties, combiner des
306 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
307 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
308 partitions d'orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur
309 une certaine durée, une seule s'affiche. Lorsqu'elles diffèrent,
310 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
311 gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
312 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
314 Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
317 \partcombine @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
321 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
322 combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
323 la direction des hampes et de la polyphonie.
325 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
326 \new Staff \partcombine
327 \relative g' { g g a( b) c c r r }
328 \relative g' { g g r4 r e e g g }
331 Le premier @code{sol} n'apparaît qu'une seule fois, alors qu'il a été
332 spécifié deux fois (une fois dans chacune des parties). La direction
333 des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé est gérée
334 automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un unisson. La
335 première partie, dont le contexte s'appellera @code{one}, aura toujours
336 ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @q{Solo}, alors que la
337 deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas et sera
338 notée @q{Solo@tie{}II}.
340 Si votre intention n'est que de fusionner les parties, sans ajouter de
341 texte, assignez faux à la propriété @code{printPartCombineTexts}.
343 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
345 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
347 \relative g' { g a( b) r }
348 \relative g' { g r4 r f }
352 Le texte imprimé pour les sections solo ou à l'unisson se règle par
353 les propriétés @code{soloText}, @code{soloIIText}, et @code{aDueText}.
355 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
357 \set Score.soloText = #"ichi"
358 \set Score.soloIIText = #"ni"
359 \set Score.aDueText = #"tachi"
361 \relative g' { g4 g a( b) r }
362 \relative g' { g4 g r r f }
366 LilyPond interprète dans un contexte @rinternals{Voice} les
367 arguments fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des
368 octaves relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des
369 expressions musicales, comme ceci :
373 \relative @dots{} @var{musicexpr1}
374 \relative @dots{} @var{musicexpr2}
378 Une section @code{\relative} en dehors de @code{\partcombine} sera
379 sans effet sur les hauteurs de @var{musicexpr1} et @var{musicexpr2}.
383 Référence du programme : @rinternals{PartCombineMusic}.
387 Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
388 jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
389 plus d'une fois par mesure.
391 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\times}.
393 @code{\partcombine} ne peut s'inscrire dans un bloc @code{\relative}.
395 En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
396 que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
397 quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
398 changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
399 événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
402 @node Writing music in parallel
403 @unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
405 @cindex écrire la musique en parallèle
406 @cindex musique en parallèle
407 @cindex musique entremêlée
409 On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :
411 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
412 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
413 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
415 r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
419 \new Staff \new Voice \voiceA
420 \new Staff \new Voice \voiceB
424 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano :
426 @lilypond[quote,verbatim]
430 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
432 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c''
435 r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] r8 a16[ d'] f'[ a d' f'] |
439 a'8 b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' |
441 c16 d e f d e f g e f g a f g a b |