1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 4467a72a98fb582466ee4d5944ec8454b4b77fc6
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 Lorsque une note ou un accord est suivi d'une succession de durées
108 individuelles, celles-ci adopteront la ou les dernières hauteurs
111 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
117 @cindex notes pointées
118 @cindex pointée, note
119 @cindex doublement pointée, note
125 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
126 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
129 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
130 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
133 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
134 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
135 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
137 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
138 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
139 @ref{Musique vocale}.
141 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
142 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
143 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
149 @funindex \dotsNeutral
150 @funindex dotsNeutral
152 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
153 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
154 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
155 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
166 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
167 {alternative-breve-notes.ly}
169 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
170 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
173 Glossaire musicologique :
177 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
178 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
181 @ref{Barres de ligature automatiques},
182 @ref{Liaisons de prolongation},
184 @ref{Écriture du rythme},
185 @ref{Écriture des silences},
186 @ref{Musique vocale},
187 @ref{Notations anciennes},
188 @ref{Notation proportionnelle}.
191 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
193 Référence des propriétés internes :
195 @rinternals{DotColumn}.
198 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
199 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
200 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
201 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
202 soupir à la maxime (valant huit pauses).
206 @unnumberedsubsubsec N-olets
207 @translationof Tuplets
215 Les n-olets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en multipliant
216 la vitesse d'une expression musicale par une fraction.
219 \tuplet @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
223 Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des
224 notes, parfois avec un crochet. Le n-olet le plus courant est le
225 triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
227 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
228 a2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
229 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
232 @cindex regroupement de n-olets
234 Dans le cas d'une succession de n-olets, saisir la commande
235 @code{\tuplet} pour chacun des n-olets devient vite fastidieux.
236 LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un n-olet juste
237 avant l'expression musicale, de telle sorte que les n-olets seront
238 formés automatiquement :
240 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
241 g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
244 @cindex crochet de n-olet, positionnement
245 @cindex n-olet, positionnement du crochet
249 @funindex \tupletDown
251 @funindex \tupletNeutral
252 @funindex tupletNeutral
254 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
255 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes :
257 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
258 \tupletUp \tuplet 3/2 { c8 d e }
259 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
260 \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
261 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
264 Les n-olets peuvent être imbriqués ; par exemple,
266 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
268 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
271 Lorsque, dans une imbrication, les n-olets débutent au même instant, il
272 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
274 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
275 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
280 @code{\tupletNeutral}.
285 @cindex n-olets, formatage
286 @cindex triolets, formatage
288 @funindex tupletNumberFormatFunction
289 @funindex tupletSpannerDuration
291 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
292 {entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
294 @cindex n-olet, modification du chiffre
296 @funindex TupletNumber
298 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
299 {changing-the-tuplet-number.ly}
301 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
302 {non-default-tuplet-numbers.ly}
304 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
305 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
307 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
308 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
311 Glossaire musicologique :
312 @rglosnamed{triplet,triolet},
313 @rglosnamed{tuplet,n-olet},
314 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
316 Manuel d'initiation :
317 @rlearning{Méthodes de retouche}.
320 @ref{Gestion du temps},
321 @ref{Changement d'échelle des durées},
322 @ref{Direction et positionnement},
323 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
324 @ref{Notation polymétrique}.
327 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
329 Références des propriétés internes :
330 @rinternals{TupletBracket},
331 @rinternals{TupletNumber},
332 @rinternals{TimeScaledMusic}.
335 @node Changement d'échelle des durées
336 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
337 @translationof Scaling durations
339 @cindex échelonnement des durées
340 @cindex durées, échelonnement
342 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
343 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
344 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
345 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
346 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
347 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
348 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
349 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
350 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
352 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
353 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
357 % Alter durations to triplets
361 % Double the duration of chord
363 % Duration of quarter, appears like sixteenth
367 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
368 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
369 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
372 @cindex échelonnement de musique
373 @cindex musique échelonnée
375 @funindex \scaleDurations
376 @funindex scaleDurations
378 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
379 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
380 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
381 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
382 multipliée en interne par la fraction
383 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
384 manière de comprimer ou étirer de la musique :
386 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
390 % Scale music by *2/3
391 \scaleDurations 2/3 {
395 \scaleDurations 2/1 {
401 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
402 voir @ref{Notation polymétrique}.
407 @ref{Silences invisibles},
408 @ref{Notation polymétrique}.
411 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
414 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
415 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
416 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
417 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
418 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
419 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
420 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
423 @node Liaisons de prolongation
424 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
427 @cindex liaison de prolongation
431 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
432 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
434 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
435 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
436 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
437 tout comme les points.}
440 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}) qui
441 vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de
442 notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la
443 suivante, qui doit être de la même hauteur.
445 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
449 Les liaisons de tenue peuvent interpréter la « dernière hauteur
450 explicite » d'une succession de durées :
452 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
456 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
457 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
458 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
459 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
462 @lilypond[verbatim,quote]
469 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
470 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
471 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
472 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
475 @cindex liaison de tenue et accords
476 @cindex accords et liaisons de tenue
478 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
479 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
480 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
481 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
484 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
487 <c~ e g~ b> <c e g b>
490 @cindex liaison de tenue et répétition
491 @cindex répétition et liaison de tenue
492 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
493 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
498 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
499 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
501 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
502 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
504 % First alternative: following note is tied normally
506 % Second alternative: following note has a repeated tie
507 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
510 @cindex laissez vibrer
511 @cindex liaison, laissez vibrer
513 @funindex \laissezVibrer
514 @funindex laissezVibrer
516 Les liaisons « Laissez vibrer » (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
517 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
518 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
519 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
521 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
522 <c f g>1\laissezVibrer
525 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
531 @funindex \tieNeutral
534 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
535 -- voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus
536 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
538 @cindex liaison de prolongation, apparence
539 @cindex liaison de prolongation, pointillés
540 @cindex liaison de prolongation, tirets
549 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
550 continue, discontinue ou pointillée.
552 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
565 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
567 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
568 \tieDashPattern #0.3 #0.75
570 \tieDashPattern #0.7 #1.5
576 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
577 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
578 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
579 @ref{Liaisons d'articulation}.
581 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
582 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
583 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
585 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
586 \override Tie.layer = #-2
587 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
588 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
589 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
590 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
603 @code{\tieDashPattern},
604 @code{\tieHalfDashed},
605 @code{\tieHalfSolid},
610 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
611 {using-ties-with-arpeggios.ly}
613 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
614 {engraving-ties-manually.ly}
617 Glossaire musicologique :
618 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
619 @rglos{laissez vibrer}.
622 @ref{Liaisons d'articulation},
623 @ref{Découpage automatique des notes}.
626 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
627 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
629 Référence des propriétés internes :
630 @rinternals{LaissezVibrerTie},
631 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
632 @rinternals{TieColumn},
636 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
637 peut produire une liaison oblique.
639 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
640 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
641 d'utiliser un @emph{legato}.
644 @node Écriture des silences
645 @subsection Écriture des silences
646 @translationof Writing rests
648 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
653 * Silences invisibles::
654 * Silences valant une mesure::
659 @unnumberedsubsubsec Silences
663 @cindex durée d'un silence
676 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
677 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
678 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
680 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
681 @c and long tracts of empty measures
682 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
684 % These two lines are just to prettify this example
686 \omit Staff.TimeSignature
687 % Print a maxima rest, equal to four breves
689 % Print a longa rest, equal to two breves
693 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
697 @cindex silence multimesure
698 @cindex mesure de silence
700 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
701 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
702 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
703 leur utilisation est expliquée à la rubrique
704 @ref{Silences valant une mesure}.
706 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
707 @cindex note silencieuse
709 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
710 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
711 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
712 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
713 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
715 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
720 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
724 Glossaire musicologique :
730 @ref{Silences valant une mesure}.
733 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
735 Référence des propriétés internes :
739 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
740 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
741 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
742 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
743 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
746 @node Silences invisibles
747 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
748 @translationof Invisible rests
750 @cindex sauts de durée
751 @cindex silences invisibles
752 @cindex silences d'espacement
758 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
759 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
760 @code{\skip @var{durée}} :
762 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
767 @cindex paroles, blanc
768 @cindex paroles, saut de notes
770 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
771 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
772 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
773 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
774 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
775 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
776 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
791 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
792 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
795 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
798 \repeat unfold 8 {a4}
807 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
808 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
809 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
811 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
815 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
816 rien du tout, pas même un symbole transparent.
818 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
819 % This is valid input, but does nothing
820 \skip 1 \skip1 \skip 1
824 Manuel d'initiation :
825 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
828 @ref{Dictée à trous},
829 @ref{Visibilité des objets}.
832 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
834 Référence des propriétés internes :
835 @rinternals{SkipMusic}.
838 @node Silences valant une mesure
839 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
840 @translationof Full measure rests
842 @cindex mesures à compter
843 @cindex mesure entière de silence
844 @cindex silences multimesures
845 @cindex silences, mesure entière
846 @cindex une pause par mesure
850 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
853 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
854 % Rest measures contracted to single measure
855 \compressFullBarRests
862 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
863 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
864 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
865 points d'augmentation ou des fractions :
867 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
868 \compressFullBarRests
874 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
879 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
880 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
881 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
883 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
892 @cindex silence multimesure, expansion
893 @cindex silence multimesure, contraction
895 @funindex \expandFullBarRests
896 @funindex expandFullBarRests
897 @funindex \compressFullBarRests
898 @funindex compressFullBarRests
900 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
901 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
902 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
904 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
906 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
909 % Rest measures contracted to single measure
910 \compressFullBarRests
912 % Rest measures expanded
918 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
919 @cindex silence multimesure, ajout de texte
920 @cindex script et silence multimesure
921 @cindex silence multimesure, script
922 @cindex étiquette et silence multimesure
923 @cindex silence multimesure, étiquette
924 @cindex point d'orgue et silence multimesure
925 @cindex silence multimesure et point d'orgue
927 @funindex \fermataMarkup
928 @funindex fermataMarkup
929 @funindex MultiMeasureRestText
931 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
932 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
933 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
934 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
936 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
937 \compressFullBarRests
939 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
943 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
944 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
945 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
946 dans l'exemple suivant.}
949 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
950 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
951 \override TextScript.padding = #5
953 % Formulation correcte, qui fonctionnera
954 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
958 Un silence multimesure placé directement après une commande
959 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
962 @funindex \textLengthOn
963 @funindex textLengthOn
964 @funindex \textLengthOff
965 @funindex textLenthOff
966 @funindex \fermataMarkup
967 @funindex fermataMarkup
968 @funindex \compressFullBarRests
969 @funindex compressFullBarRests
970 @funindex \expandFullBarRests
971 @funindex expandFullBarRests
974 @code{\textLengthOn},
975 @code{\textLengthOff},
976 @code{\fermataMarkup},
977 @code{\compressFullBarRests},
978 @code{\expandFullBarRests}.
983 @cindex silence d'église
984 @cindex kirchenpausen
986 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
987 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
989 @cindex silence multimesure, positionnement
990 @cindex positionnement des silences multimesure
992 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
993 {positioning-multi-measure-rests.ly}
995 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
996 {multi-measure-rest-markup.ly}
999 Glossaire musicologique :
1000 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
1002 Manuel de notation :
1005 @ref{Mise en forme du texte},
1006 @ref{Commentaires textuels}.
1009 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1011 Référence des propriétés internes :
1012 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1013 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1014 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1016 @cindex doigtés et silences multimesure
1017 @cindex silences multimesure et doigtés
1020 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
1021 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1022 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1024 @cindex condenser les silences
1025 @cindex silences, condenser les
1027 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1030 @cindex silences, collisions entre
1032 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1036 @node Gravure du rythme
1037 @subsection Gravure du rythme
1038 @translationof Displaying rhythms
1042 * Indication métronomique::
1044 * Musique sans métrique::
1045 * Notation polymétrique::
1046 * Découpage automatique des notes::
1047 * Gravure de lignes rythmiques::
1052 @unnumberedsubsubsec Métrique
1053 @translationof Time signature
1055 @cindex chiffrage de mesure
1056 @cindex chiffre indicateur de mesure
1062 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1063 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1064 fraction au début de la portée :
1066 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 Les changements de métrique en cours de mesure sont abordés dans
1074 @cindex métrique, visibilité
1076 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1077 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1078 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1079 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1080 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1082 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1092 @cindex métrique, styles
1093 @cindex styles de métrique
1095 @funindex \numericTimeSignature
1096 @funindex numericTimeSignature
1097 @funindex \defaultTimeSignature
1098 @funindex defaultTimeSignature
1100 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1101 changé pour un style numérique :
1103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1107 % Change to numeric style
1108 \numericTimeSignature
1111 % Revert to default style
1112 \defaultTimeSignature
1117 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1118 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1120 @cindex métrique par défaut
1121 @cindex ligature et métrique
1122 @cindex métrique et ligature
1124 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1126 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1127 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1128 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1129 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1130 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1131 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1133 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1134 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1136 @lilypond[quote,verbatim]
1141 \repeat unfold 7 { c8 } |
1143 \repeat unfold 7 { c8 } |
1149 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1150 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1151 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1152 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1153 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1154 de métrique correspondante :
1156 @lilypond[quote,verbatim]
1159 \overrideTimeSignatureSettings
1160 4/4 % timeSignatureFraction
1161 1/4 % baseMomentFraction
1162 #'(3 1) % beatStructure
1163 #'() % beamExceptions
1165 \repeat unfold 8 { c8 } |
1170 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1175 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1176 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1179 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1180 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1183 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1184 cette pulsation, en unité de base,
1187 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1188 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1189 comme indiqué à la rubrique
1190 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1193 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1194 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1195 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1197 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1200 @lilypond[quote,verbatim]
1203 \repeat unfold 8 { c8 } |
1204 \overrideTimeSignatureSettings
1205 4/4 % timeSignatureFraction
1206 1/4 % baseMomentFraction
1207 #'(3 1) % beatStructure
1208 #'() % beamExceptions
1210 \repeat unfold 8 { c8 } |
1211 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1213 \repeat unfold 8 { c8 } |
1218 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1219 la fois le @code{Timing_translator} et le
1220 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1221 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1223 @lilypond[quote, verbatim]
1227 \overrideTimeSignatureSettings
1228 4/4 % timeSignatureFraction
1229 1/4 % baseMomentFraction
1230 #'(3 1) % beatStructure
1231 #'() % beamExceptions
1233 \repeat unfold 8 {c''8}
1236 \overrideTimeSignatureSettings
1237 4/4 % timeSignatureFraction
1238 1/4 % baseMomentFraction
1239 #'(1 3) % beatStructure
1240 #'() % beamExceptions
1242 \repeat unfold 8 {c''8}
1248 \remove "Timing_translator"
1249 \remove "Default_bar_line_engraver"
1253 \consists "Timing_translator"
1254 \consists "Default_bar_line_engraver"
1260 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1261 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1262 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1265 @code{\numericTimeSignature},
1266 @code{\defaultTimeSignature}.
1270 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1271 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1274 Glossaire musicologique :
1275 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1277 Manuel de notation :
1278 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1279 @ref{Métriques anciennes},
1280 @ref{Gestion du temps}.
1283 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1286 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1288 Références des propriétés internes :
1289 @rinternals{TimeSignature},
1290 @rinternals{Timing_translator}.
1293 @node Indication métronomique
1294 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1295 @translationof Metronome marks
1298 @cindex battements par minute
1299 @cindex métronome, indication
1304 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1306 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1312 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1313 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1315 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1321 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1323 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1329 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1330 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1332 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1333 \tempo "Allegro" 4 = 160
1338 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1339 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1341 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1342 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1343 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1346 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1347 parenthèses l'indication numérique :
1349 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1354 @funindex \markLengthOn
1355 @funindex markLengthOn
1356 @funindex \markLengthOff
1357 @funindex markLengthOff
1359 Dans le cas d'une partie où l'instrumentiste a de longs moments de
1360 silence, les indications de tempo peuvent être fort rapprochées
1361 l'une de l'autre. L'instruction @code{\markLengthOn} permet de
1362 préserver suffisamment d'espace horizontal de telle sorte que ces
1363 indications ne se chevauchent ; l'instruction
1364 @code{\markLengthOff} restaure le comportement par défaut qui
1365 ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
1368 @lilypond[verbatim,quote,relative=0]
1369 \compressFullBarRests
1371 \tempo "Molto vivace"
1381 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1382 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1384 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1386 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1387 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1389 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1390 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1392 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1393 @ref{Mise en forme du texte}.
1396 Glossaire musicologique :
1397 @rglosnamed{metronome,métronome},
1398 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1399 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1400 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1402 Manuel de notation :
1403 @ref{Mise en forme du texte},
1407 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1409 Référence des propriétés internes :
1410 @rinternals{MetronomeMark}.
1414 @unnumberedsubsubsec Levées
1415 @translationof Upbeats
1419 @cindex mesure incomplète
1420 @cindex incomplète, mesure
1421 @cindex métrique en cours de mesure
1423 @funindex measurePosition
1427 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1428 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1432 \partial @var{durée}
1435 Lorsque @code{\partial} est utilisé en début de pièce,
1436 @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique précédant la première
1439 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1442 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1445 Lorsque @code{\partial} est utilisé après le début du morceau,
1446 @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique @strong{restant} dans la
1447 mesure en cours. Ceci ne crée pas de nouveau numéro de mesure.
1449 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1450 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1451 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1452 #end-of-line-invisible
1454 d'4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||"
1457 c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f |
1460 La commande @code{\partial} est @b{obligatoire} lorsque la métrique
1461 change en cours de mesure, mais peut aussi s'utiliser isolément.
1463 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1464 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1465 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1466 #end-of-line-invisible
1469 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1471 r8 e,8 | a4 \bar "||"
1477 La commande @code{\partial} détermine la propriété
1478 @code{Timing.measurePosition}, nombre rationnel qui indique combien de
1479 temps est déjà passé dans la mesure.
1482 Glossaire musicologique :
1483 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1485 Manuel de notation :
1486 @ref{Notes d'ornement}.
1489 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1491 Références des propriétés internes :
1492 @rinternals{Timing_translator}.
1495 @node Musique sans métrique
1496 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1497 @translationof Unmetered music
1499 @cindex barres de mesure, suppression
1500 @cindex numérotation des mesures, suppression
1501 @cindex cadence et ligatures
1502 @cindex ligature et cadence
1503 @cindex cadence et altérations
1504 @cindex altérations et cadence
1505 @cindex cadence et barres de mesure
1506 @cindex barres de mesure et cadence
1507 @cindex cadence et numéros de mesure
1508 @cindex numéro de mesure et cadence
1509 @cindex musique non mesurée
1511 @funindex \cadenzaOn
1513 @funindex \cadenzaOff
1514 @funindex cadenzaOff
1516 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1517 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1518 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1519 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1520 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1522 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1525 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1531 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1533 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1534 % Show all bar numbers
1535 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1538 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1544 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1545 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1546 L'insertion d'une commande @code{\bar} dans une cadence n'entame
1547 pas de nouvelle mesure, même si une barre est imprimée. Ceci a
1548 pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport à
1549 l'armure -- normalement en vigueur jusqu'à la fin de la mesure --
1550 sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction
1551 @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée
1552 manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1554 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1559 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1565 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1566 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1567 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1568 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1570 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1571 \repeat unfold 8 { c8 }
1577 \repeat unfold 8 { c8 }
1580 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1581 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1582 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1583 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1584 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1592 Glossaire musicologique :
1593 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1595 Manuel de notation :
1596 @ref{Visibilité des objets},
1597 @ref{Notation polymétrique},
1598 @ref{Barres de ligature manuelles},
1602 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1604 @cindex cadence et saut de ligne
1605 @cindex cadence et saut de page
1606 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1607 @cindex musique non mesurée et saut de page
1608 @cindex sauts de ligne et cadences
1609 @cindex sauts de page et cadences
1610 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1611 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1614 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1615 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1616 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1617 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1624 @node Notation polymétrique
1625 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1626 @translationof Polymetric notation
1628 @c This section necessarily uses \set
1629 @c This is acceptable -td
1631 @cindex métrique double
1632 @cindex métrique composite
1633 @cindex composite, métrique
1634 @cindex métrique polymétrique
1637 @funindex timeSignatureFraction
1638 @funindex \scaleDurations
1639 @funindex scaleDurations
1643 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1644 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1645 et échelonnement de la durée des notes.
1648 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1649 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1651 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1652 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1653 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1654 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1655 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1656 fonction @code{\scaleDurations}.
1658 @cindex ligature et musique polymétrique
1659 @cindex polymétrie et ligature
1661 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1662 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1663 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1664 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1665 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1666 les règles de ligature automatique.
1668 @lilypond[quote,verbatim]
1677 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1679 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1683 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1684 \scaleDurations 3/5 {
1685 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1686 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1687 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1694 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1695 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1697 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1698 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1699 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1701 @lilypond[quote,verbatim]
1705 \remove "Timing_translator"
1706 \remove "Default_bar_line_engraver"
1710 \consists "Timing_translator"
1711 \consists "Default_bar_line_engraver"
1715 % Now each staff has its own time signature.
1740 @subsubsubheading Métriques complexes
1741 @c VO Compound time signatures
1743 @cindex métrique composite
1744 @cindex complexe, métrique
1746 @funindex \compoundMeter
1748 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1749 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1752 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1755 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1756 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1757 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1759 @lilypond[quote,verbatim]
1761 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1762 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1766 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1767 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1770 @lilypond[quote,verbatim]
1772 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1773 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1777 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1778 \repeat unfold 12 c8
1783 Glossaire musicologique :
1784 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1785 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1786 @rglosnamed{meter,métrique}.
1788 Manuel de notation :
1789 @ref{Barres de ligature automatiques},
1790 @ref{Barres de ligature manuelles},
1792 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1795 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1797 Références des propriétés internes :
1798 @rinternals{TimeSignature},
1799 @rinternals{Timing_translator},
1800 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1804 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1805 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1806 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1809 @node Découpage automatique des notes
1810 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1811 @translationof Automatic note splitting
1813 @cindex notes, division
1814 @cindex division de notes
1815 @cindex silences, division
1816 @cindex division de silences
1818 @funindex Note_heads_engraver
1819 @funindex Completion_heads_engraver
1820 @funindex Completion_rest_engraver
1822 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1823 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1824 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1825 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1826 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1827 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1830 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1832 \remove "Note_heads_engraver"
1833 \consists "Completion_heads_engraver"
1834 \remove "Rest_engraver"
1835 \consists "Completion_rest_engraver"
1838 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1841 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1842 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1843 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1844 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1845 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1847 La propriété @code{completionUnit} détermine la durée de référence pour
1850 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1852 \remove "Note_heads_engraver"
1853 \consists "Completion_heads_engraver"
1855 \time 9/8 g\breve. d4. \bar "||"
1856 \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
1861 Ces graveurs découperont les notes de durée altérée, telles celles d'un
1862 triolet, en notes ayant le même facteur d'échelle que les otes saisies.
1864 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1866 \remove "Note_heads_engraver"
1867 \consists "Completion_heads_engraver"
1870 \tuplet 3/2 {g4 a b}
1871 \scaleDurations 2/3 {g a b}
1873 \tuplet 3/2 {g4 a b}
1879 Glossaire musicologique :
1880 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1882 Manuel d'initiation :
1883 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1884 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1887 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1889 Références des propriétés internes :
1890 @rinternals{Note_heads_engraver},
1891 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1892 @rinternals{Rest_engraver},
1893 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1894 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1897 Pour rester cohérent avec le comportement précédent, les notes ou
1898 silences d'une durée supérieure à la mesure, comme un @code{c1*2},
1899 seront divisés sans être mis à l'échelle -- on aura donc
1900 @code{@{ c1 c1 @}}. La propriété @code{completionFactor}, qui contrôle
1901 ce comportement, peut être désactivée (valorisée à @code{#f}) pour
1902 autoriser les notes ou silences divisés à adopter le facteur d'échelle
1905 @node Gravure de lignes rythmiques
1906 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1907 @translationof Showing melody rhythms
1909 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1910 @cindex rythmique d'une mélodie
1912 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1913 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1914 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1916 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1918 \new RhythmicStaff {
1919 \new Voice = "myRhythm" {
1927 \lyricsto "myRhythm" {
1935 @cindex guitare, grille d'accords
1936 @cindex coups de gratte, indication
1937 @cindex guitare, coups de gratte
1939 @funindex Pitch_squash_engraver
1940 @funindex \improvisationOn
1941 @funindex improvisationOn
1942 @funindex \improvisationOff
1943 @funindex improvisationOff
1945 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1946 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1949 @lilypond[quote,verbatim]
1957 \consists "Pitch_squash_engraver"
1969 @code{\improvisationOn},
1970 @code{\improvisationOff}.
1974 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1975 {guitar-strum-rhythms.ly}
1979 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1981 Référence des propriétés internes :
1982 @rinternals{RhythmicStaff}.
1983 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1986 @node Barres de ligature
1987 @subsection Barres de ligature
1988 @translationof Beams
1991 * Barres de ligature automatiques::
1992 * Définition des règles de ligature automatique::
1993 * Barres de ligature manuelles::
1994 * Liens de croches en soufflet::
1998 @node Barres de ligature automatiques
1999 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
2000 @translationof Automatic beams
2002 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2003 d'imprimer les ligatures.
2005 @cindex ligatures manuelles
2006 @cindex ligatures, définition de règles
2007 @cindex ligatures, personnalisation
2009 @funindex \autoBeamOn
2010 @funindex autoBeamOn
2011 @funindex \autoBeamOff
2012 @funindex autoBeamOff
2014 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2016 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2019 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
2020 définir des groupements manuellement -- voir
2021 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
2022 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
2023 explicitement les début et fin de la ligature.
2025 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
2026 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
2027 par @code{\autoBeamOn} :
2029 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2030 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2037 @cindex mélisme et ligature
2038 @cindex ligature et mélisme
2040 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2041 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2042 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2043 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2044 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2045 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2046 rubrique morceaux choisis.}
2048 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2049 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2052 @code{\autoBeamOff},
2056 @cindex saut de ligne et ligature
2057 @cindex ligature et saut de ligne
2058 @cindex ligature coudée
2063 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2064 {beams-across-line-breaks.ly}
2066 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2067 {changing-beam-knee-gap.ly}
2069 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2070 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2072 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2073 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2076 Manuel de notation :
2077 @ref{Barres de ligature manuelles},
2078 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2080 Fichiers d'initialisation :
2081 @file{scm/auto-beam.scm}.
2084 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2086 Références des propriétés internes :
2087 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2088 @rinternals{Beam_engraver},
2090 @rinternals{BeamEvent},
2091 @rinternals{BeamForbidEvent},
2092 @rinternals{beam-interface},
2093 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2096 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2097 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2098 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2099 @strong{prochaine} ligature.
2102 @node Définition des règles de ligature automatique
2103 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2104 @translationof Setting automatic beam behavior
2106 @cindex ligatures et paroles
2107 @cindex paroles et ligatures
2109 @funindex autoBeaming
2110 @funindex baseMoment
2111 @funindex beamExceptions
2112 @funindex beatStructure
2113 @funindex measureLength
2119 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2120 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2121 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2122 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2123 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2125 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2126 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2127 placement des ligatures, ignorant les valeurs de @code{baseMoment} et
2128 @code{beatStructure}.
2130 En l'absence de règle affectant @code{beamExceptions} pour la métrique
2131 en vigueur, les ligatures seront déterminées par les réglages conjoints
2132 de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}.
2135 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2136 @c VO Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2138 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques
2139 les plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer
2140 les ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2141 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2145 \set Timing.beamExceptions = #'()
2148 Lorsque @code{beamExceptions} est défini à @code{#'()}, que ce soit
2149 explicitement ou en raison de l'absence de règles par défaut de
2150 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, la terminaison des
2151 ligatures est directement liée à la pulsation telle que spécifiée par
2152 les propriétés @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. La propriété
2153 @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui
2154 définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme
2155 unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à
2156 l'inverse du dénominateur de la métrique. D'autre part, chaque unité de
2157 @code{baseMoment} constitue par défaut une seule pulsation.
2159 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2161 c16^"default" c c c c |
2162 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2163 % but let's disable them anyway to be sure
2164 \set Timing.beamExceptions = #'()
2165 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2166 c16^"(2+3)" c c c c |
2167 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2168 c16^"(3+2)" c c c c |
2171 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2173 a8^"default" a a a a a a a
2174 % Disable beamExceptions because they are definitely
2175 % defined for 4/4 time
2176 \set Timing.beamExceptions = #'()
2177 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2178 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2179 a8^"changed" a a a a a a a
2182 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2183 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2184 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2185 supérieur s'appliqueront.
2187 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2190 % No need to disable beamExceptions
2191 % as they are not defined for 7/8 time
2192 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2202 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2210 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2211 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2212 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2214 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2217 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2218 % Because of autogenerated voices, all beating will
2219 % be at baseMoment (1 . 8)
2220 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2221 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2223 % Works correctly with context Staff specified
2224 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2225 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2228 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2229 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2230 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2231 valeur de @code{baseMoment}.
2233 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2235 % No need to disable beamExceptions
2236 % as they are not defined for 5/8 time
2237 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2238 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2239 \repeat unfold 10 { a16 }
2242 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2243 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2244 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2245 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2247 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2248 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2249 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2250 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2251 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2252 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2253 chapitre @ref{Métrique}.
2255 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2256 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2257 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2258 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2261 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2262 @c VO Beaming based on beamExceptions
2264 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2265 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2267 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2269 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2270 \set Timing.beamExceptions =
2271 \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
2273 \repeat unfold 6 { c32 } |
2276 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2277 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2278 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2279 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2280 avant de les spécifier.}
2282 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2283 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2284 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2285 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2286 de spécifier à nouveau la métrique.
2288 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2290 \repeat unfold 6 { a8 }
2292 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2293 \repeat unfold 6 { a8 }
2294 % go back to default behavior
2296 \repeat unfold 6 { a8 }
2299 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2300 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2301 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2304 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2305 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2306 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2307 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2308 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2309 de cette dérogation.
2311 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2313 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2314 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2315 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2316 \repeat unfold 8 {c8} |
2317 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2318 \set Timing.beamExceptions = #'()
2319 \repeat unfold 8 {c8}
2322 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2323 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2324 @code{beamExceptions}.
2326 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2328 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2329 \repeat unfold 6 {a8} |
2330 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2331 \set Timing.beamExceptions = #'()
2332 \repeat unfold 6 {a8}
2335 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2336 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2337 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2338 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2339 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2340 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2341 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2342 numérateur de la métrique est un 3.
2344 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2347 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2352 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2353 @c VO How automatic beaming works
2355 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2356 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2357 et @code{beamExceptions}.
2359 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2360 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2364 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2368 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2369 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2370 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2373 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2374 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2375 qui s'appliquera ; sinon
2378 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2379 pour regrouper les notes par des ligatures.
2383 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2386 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2387 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2391 @cindex ligatures, subdivision
2392 @cindex subdivision de ligature
2394 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2395 {subdividing-beams.ly}
2397 @cindex sous-ligature, orientation
2399 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2400 {strict-beat-beaming.ly}
2402 @cindex groupement de mesures
2403 @cindex groupement de pulsations
2404 @cindex pulsation, regroupement
2405 @cindex mesure, subdivision
2407 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2408 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2410 @cindex ligature en fin de partition
2411 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2413 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2414 {beam-endings-in-score-context.ly}
2417 Manuel de notation :
2420 Fichiers d'initialisation :
2421 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2424 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2426 Référence des propriétés internes :
2427 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2429 @rinternals{BeamForbidEvent},
2430 @rinternals{beam-interface}.
2433 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2434 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2435 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2436 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2437 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2438 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2440 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2441 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2442 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence, la
2443 définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2444 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2445 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2446 métrique que dans une seule portée.
2448 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2452 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2453 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2454 \set Timing.beamExceptions = #'()
2455 \repeat unfold 6 { a8 }
2458 \repeat unfold 6 { a8 }
2463 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2464 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2465 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2466 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2468 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2471 \overrideTimeSignatureSettings
2472 3/4 % timeSignatureFraction
2473 1/8 % baseMomentFraction
2474 #'(1 5) % beatStructure
2475 #'() % beamExceptions
2477 \repeat unfold 6 { a8 }
2481 \repeat unfold 6 { a8 }
2487 @node Barres de ligature manuelles
2488 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2489 @translationof Manual beams
2491 @cindex groupements de note manuels
2492 @cindex ligatures manuelles
2497 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2498 supplanter l'algorithme de regroupement automatique des notes, par
2499 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2500 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2501 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2502 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2504 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2505 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2508 @cindex ligature manuelle, orientation
2509 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2511 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2512 indication attachée à une note :
2514 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2515 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2521 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2522 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2524 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2529 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2530 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2531 qui est en place au niveau de la notation normale.
2533 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2535 \grace { e32 d c d }
2541 @funindex stemLeftBeamCount
2542 @funindex stemRightBeamCount
2544 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à l'intérieur
2545 d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas toujours
2546 optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2547 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2548 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2549 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2550 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2551 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2552 à la croche qui est importante.
2554 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2557 \set stemLeftBeamCount = #2
2558 \set stemRightBeamCount = #1
2560 \set stemLeftBeamCount = #1
2569 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2570 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2573 Manuel de notation :
2574 @ref{Direction et positionnement},
2575 @ref{Notes d'ornement}.
2578 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2580 Référence des propriétés internes :
2582 @rinternals{BeamEvent},
2583 @rinternals{Beam_engraver},
2584 @rinternals{beam-interface},
2585 @rinternals{Stem_engraver}.
2588 @node Liens de croches en soufflet
2589 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2590 @translationof Feathered beams
2592 @cindex soufflet, ligature
2593 @cindex ligature en soufflet
2595 @funindex \featherDurations
2596 @funindex featherDurations
2597 @funindex grow-direction
2599 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2600 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2601 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2602 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2603 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2605 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2606 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2607 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2608 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2609 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2610 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2612 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2613 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2614 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2615 indépendantes l'une de l'autre.
2617 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2618 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2619 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2620 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2621 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2623 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2624 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2625 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2626 { c16[ c c c c c c c] }
2627 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2628 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2630 % revert to non-feathered beams
2631 \override Beam.grow-direction = #'()
2636 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2637 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2641 @code{\featherDurations}.
2646 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2649 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2650 courts extraits, avec une faible amplitude.
2658 * Barres de mesure::
2659 * Numéros de mesure::
2660 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2661 * Indications de repère::
2665 @node Barres de mesure
2666 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2667 @translationof Bar lines
2669 @cindex barres de mesure
2670 @cindex barre finale
2671 @cindex double barre
2672 @cindex barres de reprise
2677 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2678 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2679 en respectant la métrique en vigueur.
2681 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2682 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2683 morceau, où l'on voit une double barre :
2685 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2689 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2690 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2691 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2692 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2693 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2694 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2695 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2697 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2698 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2700 @cindex sauts de ligne
2701 @cindex barre de mesure invisible
2702 @cindex invisible, barre de mesure
2704 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2705 de barre de mesure visible, en utilisant :
2712 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2713 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2714 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2715 @ref{Sauts de ligne}.
2717 @cindex manuelle, barre de mesure
2718 @cindex barre de mesure manuelle
2720 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2721 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2722 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2723 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2724 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2726 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2727 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2728 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2729 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2730 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2732 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2735 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2747 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2749 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2756 et de neuf types de barre de reprise :
2758 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2771 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2773 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2777 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2778 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2779 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2780 chapitre consacré au grégorien.
2782 Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2783 barre de mesure spécifique :
2785 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2789 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2790 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2794 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2795 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2797 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2816 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2817 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2818 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2819 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2820 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2822 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2823 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2824 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2827 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2835 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2836 reprise avec un @emph{segno} :
2838 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2866 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2867 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2868 @code{\repeat volta} -- voir @ref{Répétitions courantes}.
2870 @cindex bar de mesure, personnalisation
2871 @cindex définition d'une barre de mesure
2873 @funindex \defineBarLine
2874 @funindex defineBarLine
2876 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2877 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2880 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2883 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2884 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2885 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2886 n'imprimer aucune barre.
2888 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2889 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2891 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2893 @lilypond[quote,verbatim]
2894 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2895 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2896 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2897 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2914 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2915 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2916 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2919 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2920 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2921 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2922 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2923 utilité dans la construction de la barre.
2925 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2926 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2931 c1 \bar "||-dashedSpan"
2942 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
2943 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
2944 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
2946 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2947 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2948 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2964 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
2965 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
2966 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
2967 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
2969 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2970 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2971 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2972 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2975 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2983 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2985 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2989 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2990 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2995 @funindex defaultBarType
3000 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
3001 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
3002 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
3004 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
3005 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
3006 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
3009 Manuel de notation :
3010 @ref{Sauts de ligne},
3011 @ref{Répétitions et reprises},
3012 @ref{Regroupement de portées}.
3014 Fichiers d'initialisation :
3015 @file{scm/bar-line.scm}.
3018 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3020 Référence des propriétés internes :
3021 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3022 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3023 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3026 @node Numéros de mesure
3027 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3028 @translationof Bar numbers
3030 @cindex mesure, numérotation
3031 @cindex numéros de mesure
3033 @funindex currentBarNumber
3035 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3036 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3037 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3038 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3040 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
3043 \set Score.currentBarNumber = #50
3047 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3049 @funindex barNumberVisibility
3052 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3053 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3054 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3055 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3056 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3057 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
3058 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3059 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3060 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3061 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3064 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3065 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3066 \set Score.currentBarNumber = #11
3067 % Permit first bar number to be printed
3075 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3076 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3078 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3079 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3081 @cindex numéro de mesure, formatage
3082 @cindex formatage du numéro de mesure
3084 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3085 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3087 @cindex reprises et numéros de mesure
3088 @cindex numéro de mesure et reprise
3089 @cindex mesure, numérotation et reprises
3091 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3092 {alternative-bar-numbering.ly}
3094 @cindex alignement du numéro de mesure
3095 @cindex numéro de mesure, alignement
3097 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3098 {aligning-bar-numbers.ly}
3100 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3101 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3105 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3107 Référence des propriétés internes :
3108 @rinternals{BarNumber},
3109 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3112 @cindex numéro de mesure et collision
3113 @cindex collision et numéro de mesure
3114 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3115 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3116 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3120 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3121 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3122 @translationof Bar and bar number checks
3124 @cindex vérification des limites de mesure
3125 @cindex mesures, vérification des limites
3126 @cindex test de mesure
3128 @funindex barCheckSynchronize
3131 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3132 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3133 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3134 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3135 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3136 test de mesure signale une erreur.
3139 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3142 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3143 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3144 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3145 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3146 corriger sa partition.
3148 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3149 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3150 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3152 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3158 Twin -- kle | Twin -- kle
3162 Notez bien qu'en matière de paroles, le test est effectué à l'instant
3163 musical où la syllabe @b{suivant} la marque est traitée. Par voie de
3164 conséquence, lorsqu'une mesure débute par un silence, il n'y a pas moyen
3165 de positionner une syllabe à cet endroit, et LilyPond émettra un
3170 @funindex pipe, symbole
3172 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole @code{|},
3173 en assignant une expression musicale à @code{"|"}. Dans l'exemple
3174 suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre là où il
3175 apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la mesure est
3178 @lilypond[quote,verbatim]
3188 @funindex \barNumberCheck
3189 @funindex barNumberCheck
3191 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3192 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3193 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3196 \barNumberCheck #123
3200 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3201 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3205 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3208 @node Indications de repère
3209 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3210 @translationof Rehearsal marks
3212 @cindex repère, indication de
3217 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3219 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3227 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3228 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3229 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3230 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3241 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3242 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3243 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3244 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3247 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3248 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3249 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3252 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3253 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3261 @cindex repère, format
3262 @cindex repère, style
3263 @cindex style de repère
3264 @cindex format de repère
3265 @cindex repère manuel
3266 @cindex spécification d'un repère
3267 @cindex repère, personnalisation
3269 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3270 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3271 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3272 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3273 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3274 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3276 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3277 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3280 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3282 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3284 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3288 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3289 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3290 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3291 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3292 d'autres fonctions de formatage.
3294 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3295 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3296 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3298 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3305 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3306 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3309 \mark \markup@{ \box A1 @}
3315 @cindex point d'orgue
3316 @cindex glyphes musicales
3318 @funindex \musicglyph
3319 @funindex musicglyph
3321 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3324 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3325 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3326 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3327 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3332 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3333 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3335 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3336 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3337 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3338 @ref{Alignement des objets}.
3340 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3341 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3342 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3346 Manuel de notation :
3347 @ref{La fonte Feta},
3348 @ref{Mise en forme du texte},
3349 @ref{Alignement des objets}.
3351 Fichiers d'initialisation :
3352 @file{scm/translation-functions.scm}.
3355 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3357 Référence des propriétés internes :
3358 @rinternals{MarkEvent},
3359 @rinternals{Mark_engraver},
3360 @rinternals{RehearsalMark}.
3363 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3364 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3365 @translationof Special rhythmic concerns
3368 * Notes d'ornement::
3369 * Alignement et cadences::
3370 * Gestion du temps::
3374 @node Notes d'ornement
3375 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3376 @translationof Grace notes
3380 @cindex notes d'ornement
3381 @cindex appoggiature
3382 @cindex acciaccature
3386 @funindex \slashedGrace
3387 @funindex \acciaccatura
3388 @funindex \appoggiatura
3390 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3391 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3392 pas de temps dans la mesure.
3394 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3396 \grace { b16 c16 } a2)
3399 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3400 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3401 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3402 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3403 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3404 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3407 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3410 \acciaccatura { g16 f } e2
3411 \slashedGrace a,8 g4
3412 \slashedGrace b16 a4(
3413 \slashedGrace b8 a2)
3416 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3417 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3418 pour chaque petite croche.
3420 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3422 \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
3423 \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 }
3427 @cindex notes d'ornement en fin de note
3429 @funindex \afterGrace
3430 @funindex afterGrace
3432 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3433 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3434 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3437 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3438 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3441 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3442 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3443 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3444 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3445 moitié de la durée de base.
3447 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3450 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3453 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3454 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3457 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3458 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3463 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3464 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3465 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3467 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3471 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3477 @cindex retouche des notes d'ornement
3478 @cindex notes d'ornement et retouches
3479 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3481 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3482 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3483 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3484 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3485 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3486 désactivés dans cette même expression.
3488 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3499 @cindex hampe barrée
3502 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3503 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3505 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3506 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3508 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3509 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3511 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3512 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3515 Glossaire musicologique :
3516 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3517 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3518 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3520 Manuel de notation :
3521 @ref{Changement d'échelle des durées},
3522 @ref{Barres de ligature manuelles}.
3524 Fichiers d'initialisation :
3525 @file{ly/grace-init.ly}.
3528 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3530 Référence des propriétés internes :
3531 @rinternals{GraceMusic},
3532 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3533 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3534 @rinternals{Grace_engraver},
3535 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3539 @cindex acciaccature, multinotes
3540 @cindex note d'ornement, synchronisation
3541 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3543 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3544 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3546 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3548 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3549 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3550 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3551 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3553 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3555 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3556 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3561 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3562 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3563 correspondant à la durée des petites notes :
3565 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3567 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3568 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3572 Bien que la partie visible contient un @code{\acciaccatura} ou un
3573 @code{\appoggiatura}, veillez bien à utiliser l'instruction
3574 @code{\grace} dans la partie invisible, au risque de voir apparaître un
3575 tronçon de liaison connectant la petite note invisible à la note qui la
3578 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3579 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3580 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3583 @lilypond[quote,verbatim]
3585 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3592 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3593 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3598 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3599 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3606 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3607 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3608 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3609 code peut échouer ou produire des erreurs.
3611 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3612 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3613 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3614 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3615 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3616 petites notes. Par exemple,
3619 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3625 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3628 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3631 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3634 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3637 @node Alignement et cadences
3638 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3639 @translationof Aligning to cadenzas
3643 @cindex cadence et alignement
3644 @cindex alignement et cadence
3646 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3647 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3648 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3649 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3652 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3653 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3654 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3655 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3657 @lilypond[verbatim,quote]
3658 MyCadenza = \relative c' {
3669 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3671 #(skip-of-length MyCadenza)
3678 Glossaire musicologique :
3682 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3685 @node Gestion du temps
3686 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3687 @translationof Time administration
3689 @cindex temps, gestion du
3690 @cindex musique non mesurée
3691 @cindex non mesurée, musique
3693 @funindex currentBarNumber
3694 @funindex measurePosition
3695 @funindex measureLength
3697 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3698 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3699 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3700 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3701 l'existence de cet alias.
3703 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3704 minutage de la partition.
3706 @cindex numéro de mesure
3707 @cindex mesure, numéro de
3710 @item currentBarNumber
3711 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3712 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3715 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3716 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3717 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3718 ligatures automatiques.
3720 @item measurePosition
3721 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3722 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3723 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3726 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3727 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3728 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3732 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3733 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3734 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3735 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3736 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3737 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3739 @lilypond[quote,verbatim]
3740 \new Voice \relative c' {
3741 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3745 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3752 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3753 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3754 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3755 sept doubles croches.
3758 Manuel de notation :
3759 @ref{Numéros de mesure},
3760 @ref{Musique sans métrique}
3763 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3765 Références des propriétés internes :
3766 @rinternals{Timing_translator},