1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: d935a5a0fac63dc0dcd8197d4d2286d235fe617c
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 Lorsque une note ou un accord est suivi d'une succession de durées
108 individuelles, celles-ci adopteront la ou les dernières hauteurs
111 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
117 @cindex notes pointées
118 @cindex pointée, note
119 @cindex doublement pointée, note
125 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
126 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
129 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
130 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
133 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
134 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
135 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
137 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
138 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
139 @ref{Musique vocale}.
141 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
142 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
143 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
149 @funindex \dotsNeutral
150 @funindex dotsNeutral
152 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
153 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
154 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
155 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
166 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
167 {alternative-breve-notes.ly}
169 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
170 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
173 Glossaire musicologique :
177 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
178 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
181 @ref{Barres de ligature automatiques},
182 @ref{Liaisons de prolongation},
184 @ref{Écriture du rythme},
185 @ref{Écriture des silences},
186 @ref{Musique vocale},
187 @ref{Notations anciennes},
188 @ref{Notation proportionnelle}.
191 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
193 Référence des propriétés internes :
195 @rinternals{DotColumn}.
198 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
199 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
200 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
201 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
202 soupir à la maxime (valant huit pauses).
206 @unnumberedsubsubsec N-olets
207 @translationof Tuplets
215 Les n-olets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en multipliant
216 la vitesse d'une expression musicale par une fraction.
219 \tuplet @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
223 Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des
224 notes, parfois avec un crochet. Le n-olet le plus courant est le
225 triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
227 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
228 a2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
229 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
232 @cindex regroupement de n-olets
234 Dans le cas d'une succession de n-olets, saisir la commande
235 @code{\tuplet} pour chacun des n-olets devient vite fastidieux.
236 LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un n-olet juste
237 avant l'expression musicale, de telle sorte que les n-olets seront
238 formés automatiquement :
240 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
241 g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
244 @cindex crochet de n-olet, positionnement
245 @cindex n-olet, positionnement du crochet
249 @funindex \tupletDown
251 @funindex \tupletNeutral
252 @funindex tupletNeutral
254 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
255 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes :
257 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
258 \tupletUp \tuplet 3/2 { c8 d e }
259 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
260 \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
261 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
264 Les n-olets peuvent être imbriqués ; par exemple,
266 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
268 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
271 Lorsque, dans une imbrication, les n-olets débutent au même instant, il
272 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
274 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
275 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
280 @code{\tupletNeutral}.
285 @cindex n-olets, formatage
286 @cindex triolets, formatage
288 @funindex tupletNumberFormatFunction
289 @funindex tupletSpannerDuration
291 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
292 {entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
294 @cindex n-olet, modification du chiffre
296 @funindex TupletNumber
298 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
299 {changing-the-tuplet-number.ly}
301 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
302 {non-default-tuplet-numbers.ly}
304 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
305 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
307 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
308 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
311 Glossaire musicologique :
312 @rglosnamed{triplet,triolet},
313 @rglosnamed{tuplet,n-olet},
314 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
316 Manuel d'initiation :
317 @rlearning{Méthodes de retouche}.
320 @ref{Gestion du temps},
321 @ref{Changement d'échelle des durées},
322 @ref{Direction et positionnement},
323 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
324 @ref{Notation polymétrique}.
327 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
329 Références des propriétés internes :
330 @rinternals{TupletBracket},
331 @rinternals{TupletNumber},
332 @rinternals{TimeScaledMusic}.
335 @node Changement d'échelle des durées
336 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
337 @translationof Scaling durations
339 @cindex échelonnement des durées
340 @cindex durées, échelonnement
342 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
343 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
344 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
345 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
346 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
347 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
348 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
349 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
350 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
352 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
353 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
357 % Alter durations to triplets
361 % Double the duration of chord
363 % Duration of quarter, appears like sixteenth
367 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
368 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
369 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
372 @cindex échelonnement de musique
373 @cindex musique échelonnée
375 @funindex \scaleDurations
376 @funindex scaleDurations
378 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
379 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
380 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
381 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
382 multipliée en interne par la fraction
383 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
384 manière de comprimer ou étirer de la musique :
386 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
390 % Scale music by *2/3
391 \scaleDurations 2/3 {
395 \scaleDurations 2/1 {
401 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
402 voir @ref{Notation polymétrique}.
407 @ref{Silences invisibles},
408 @ref{Notation polymétrique}.
411 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
414 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
415 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
416 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
417 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
418 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
419 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
420 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
423 @node Liaisons de prolongation
424 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
427 @cindex liaison de prolongation
431 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
432 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
434 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
435 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
436 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
437 tout comme les points.}
440 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}) qui
441 vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de
442 notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la
443 suivante, qui doit être de la même hauteur.
445 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
449 Les liaisons de tenue peuvent interpréter la « dernière hauteur
450 explicite » d'une succession de durées :
452 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
456 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
457 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
458 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
459 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
462 @lilypond[verbatim,quote]
469 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
470 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
471 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
472 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
475 @cindex liaison de tenue et accords
476 @cindex accords et liaisons de tenue
478 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
479 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
480 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
481 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
484 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
487 <c~ e g~ b> <c e g b>
490 @cindex liaison de tenue et répétition
491 @cindex répétition et liaison de tenue
492 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
493 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
498 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
499 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
501 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
502 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
504 % First alternative: following note is tied normally
506 % Second alternative: following note has a repeated tie
507 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
510 @cindex laissez vibrer
511 @cindex liaison, laissez vibrer
513 @funindex \laissezVibrer
514 @funindex laissezVibrer
516 Les liaisons « Laissez vibrer » (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
517 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
518 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
519 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
521 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
522 <c f g>1\laissezVibrer
525 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
531 @funindex \tieNeutral
534 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
535 -- voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus
536 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
538 @cindex liaison de prolongation, apparence
539 @cindex liaison de prolongation, pointillés
540 @cindex liaison de prolongation, tirets
549 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
550 continue, discontinue ou pointillée.
552 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
565 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
567 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
568 \tieDashPattern #0.3 #0.75
570 \tieDashPattern #0.7 #1.5
576 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
577 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
578 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
579 @ref{Liaisons d'articulation}.
581 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
582 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
583 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
585 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
586 \override Tie.layer = #-2
587 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
588 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
589 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
590 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
603 @code{\tieDashPattern},
604 @code{\tieHalfDashed},
605 @code{\tieHalfSolid},
610 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
611 {using-ties-with-arpeggios.ly}
613 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
614 {engraving-ties-manually.ly}
617 Glossaire musicologique :
618 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
619 @rglos{laissez vibrer}.
622 @ref{Liaisons d'articulation},
623 @ref{Découpage automatique des notes}.
626 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
627 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
629 Référence des propriétés internes :
630 @rinternals{LaissezVibrerTie},
631 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
632 @rinternals{TieColumn},
636 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
637 peut produire une liaison oblique.
639 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
640 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
641 d'utiliser un @emph{legato}.
644 @node Écriture des silences
645 @subsection Écriture des silences
646 @translationof Writing rests
648 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
653 * Silences invisibles::
654 * Silences valant une mesure::
659 @unnumberedsubsubsec Silences
663 @cindex durée d'un silence
676 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
677 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
678 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
680 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
681 @c and long tracts of empty measures
682 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
684 % These two lines are just to prettify this example
686 \omit Staff.TimeSignature
687 % Print a maxima rest, equal to four breves
689 % Print a longa rest, equal to two breves
693 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
697 @cindex silence multimesure
698 @cindex mesure de silence
700 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
701 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
702 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
703 leur utilisation est expliquée à la rubrique
704 @ref{Silences valant une mesure}.
706 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
707 @cindex note silencieuse
709 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
710 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
711 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
712 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
713 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
715 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
720 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
724 Glossaire musicologique :
730 @ref{Silences valant une mesure}.
733 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
735 Référence des propriétés internes :
739 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
740 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
741 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
742 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
743 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
746 @node Silences invisibles
747 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
748 @translationof Invisible rests
750 @cindex sauts de durée
751 @cindex silences invisibles
752 @cindex silences d'espacement
758 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
759 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
760 @code{\skip @var{durée}} :
762 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
767 @cindex paroles, blanc
768 @cindex paroles, saut de notes
770 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
771 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
772 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
773 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
774 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
775 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
776 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
791 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
792 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
795 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
798 \repeat unfold 8 {a4}
807 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
808 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
809 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
811 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
815 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
816 rien du tout, pas même un symbole transparent.
818 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
819 % This is valid input, but does nothing
820 \skip 1 \skip1 \skip 1
824 Manuel d'initiation :
825 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
828 @ref{Dictée à trous},
829 @ref{Visibilité des objets}.
832 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
834 Référence des propriétés internes :
835 @rinternals{SkipMusic}.
838 @node Silences valant une mesure
839 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
840 @translationof Full measure rests
842 @cindex mesures à compter
843 @cindex mesure entière de silence
844 @cindex silences multimesures
845 @cindex silences, mesure entière
846 @cindex une pause par mesure
850 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
853 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
854 % Rest measures contracted to single measure
855 \compressFullBarRests
862 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
863 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
864 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
865 points d'augmentation ou des fractions :
867 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
868 \compressFullBarRests
874 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
879 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
880 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
881 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
883 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
892 @cindex silence multimesure, expansion
893 @cindex silence multimesure, contraction
895 @funindex \expandFullBarRests
896 @funindex expandFullBarRests
897 @funindex \compressFullBarRests
898 @funindex compressFullBarRests
900 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
901 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
902 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
904 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
906 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
909 % Rest measures contracted to single measure
910 \compressFullBarRests
912 % Rest measures expanded
918 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
919 @cindex silence multimesure, ajout de texte
920 @cindex script et silence multimesure
921 @cindex silence multimesure, script
922 @cindex étiquette et silence multimesure
923 @cindex silence multimesure, étiquette
924 @cindex point d'orgue et silence multimesure
925 @cindex silence multimesure et point d'orgue
927 @funindex \fermataMarkup
928 @funindex fermataMarkup
929 @funindex MultiMeasureRestText
931 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
932 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
933 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
934 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
936 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
937 \compressFullBarRests
939 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
943 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
944 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
945 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
946 dans l'exemple suivant.}
949 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
950 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
951 \override TextScript.padding = #5
953 % Formulation correcte, qui fonctionnera
954 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
958 Un silence multimesure placé directement après une commande
959 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
962 @funindex \textLengthOn
963 @funindex textLengthOn
964 @funindex \textLengthOff
965 @funindex textLenthOff
966 @funindex \fermataMarkup
967 @funindex fermataMarkup
968 @funindex \compressFullBarRests
969 @funindex compressFullBarRests
970 @funindex \expandFullBarRests
971 @funindex expandFullBarRests
974 @code{\textLengthOn},
975 @code{\textLengthOff},
976 @code{\fermataMarkup},
977 @code{\compressFullBarRests},
978 @code{\expandFullBarRests}.
983 @cindex silence d'église
984 @cindex kirchenpausen
986 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
987 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
989 @cindex silence multimesure, positionnement
990 @cindex positionnement des silences multimesure
992 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
993 {positioning-multi-measure-rests.ly}
995 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
996 {multi-measure-rest-markup.ly}
999 Glossaire musicologique :
1000 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
1002 Manuel de notation :
1005 @ref{Mise en forme du texte},
1006 @ref{Commentaires textuels}.
1009 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1011 Référence des propriétés internes :
1012 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1013 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1014 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1016 @cindex doigtés et silences multimesure
1017 @cindex silences multimesure et doigtés
1020 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
1021 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1022 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1024 @cindex condenser les silences
1025 @cindex silences, condenser les
1027 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1030 @cindex silences, collisions entre
1032 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1036 @node Gravure du rythme
1037 @subsection Gravure du rythme
1038 @translationof Displaying rhythms
1042 * Indication métronomique::
1044 * Musique sans métrique::
1045 * Notation polymétrique::
1046 * Découpage automatique des notes::
1047 * Gravure de lignes rythmiques::
1052 @unnumberedsubsubsec Métrique
1053 @translationof Time signature
1055 @cindex chiffrage de mesure
1056 @cindex chiffre indicateur de mesure
1062 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1063 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1064 fraction au début de la portée :
1066 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 @cindex métrique, visibilité
1073 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1074 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1075 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1076 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1077 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1079 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1089 @cindex métrique, styles
1090 @cindex styles de métrique
1092 @funindex \numericTimeSignature
1093 @funindex numericTimeSignature
1094 @funindex \defaultTimeSignature
1095 @funindex defaultTimeSignature
1097 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1098 changé pour un style numérique :
1100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1104 % Change to numeric style
1105 \numericTimeSignature
1108 % Revert to default style
1109 \defaultTimeSignature
1114 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1115 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1117 @cindex métrique par défaut
1118 @cindex ligature et métrique
1119 @cindex métrique et ligature
1121 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1123 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1124 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1125 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1126 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1127 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1128 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1130 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1131 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1133 @lilypond[quote,verbatim]
1138 \repeat unfold 7 { c8 } |
1140 \repeat unfold 7 { c8 } |
1146 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1147 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1148 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1149 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1150 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1151 de métrique correspondante :
1153 @lilypond[quote,verbatim]
1156 \overrideTimeSignatureSettings
1157 4/4 % timeSignatureFraction
1158 1/4 % baseMomentFraction
1159 #'(3 1) % beatStructure
1160 #'() % beamExceptions
1162 \repeat unfold 8 { c8 } |
1167 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1172 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1173 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1176 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1177 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1180 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1181 cette pulsation, en unité de base,
1184 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1185 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1186 comme indiqué à la rubrique
1187 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1190 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1191 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1192 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1194 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1197 @lilypond[quote,verbatim]
1200 \repeat unfold 8 { c8 } |
1201 \overrideTimeSignatureSettings
1202 4/4 % timeSignatureFraction
1203 1/4 % baseMomentFraction
1204 #'(3 1) % beatStructure
1205 #'() % beamExceptions
1207 \repeat unfold 8 { c8 } |
1208 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1210 \repeat unfold 8 { c8 } |
1215 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1216 la fois le @code{Timing_translator} et le
1217 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1218 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1220 @lilypond[quote, verbatim]
1224 \overrideTimeSignatureSettings
1225 4/4 % timeSignatureFraction
1226 1/4 % baseMomentFraction
1227 #'(3 1) % beatStructure
1228 #'() % beamExceptions
1230 \repeat unfold 8 {c''8}
1233 \overrideTimeSignatureSettings
1234 4/4 % timeSignatureFraction
1235 1/4 % baseMomentFraction
1236 #'(1 3) % beatStructure
1237 #'() % beamExceptions
1239 \repeat unfold 8 {c''8}
1245 \remove "Timing_translator"
1246 \remove "Default_bar_line_engraver"
1250 \consists "Timing_translator"
1251 \consists "Default_bar_line_engraver"
1257 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1258 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1259 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1262 @code{\numericTimeSignature},
1263 @code{\defaultTimeSignature}.
1267 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1268 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1271 Glossaire musicologique :
1272 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1274 Manuel de notation :
1275 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1276 @ref{Métriques anciennes},
1277 @ref{Gestion du temps}.
1280 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1283 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1285 Références des propriétés internes :
1286 @rinternals{TimeSignature},
1287 @rinternals{Timing_translator}.
1290 @node Indication métronomique
1291 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1292 @translationof Metronome marks
1295 @cindex battements par minute
1296 @cindex métronome, indication
1301 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1309 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1310 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1318 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1320 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1326 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1327 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1330 \tempo "Allegro" 4 = 160
1335 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1336 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1339 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1340 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1343 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1344 parenthèses l'indication numérique :
1346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1351 @funindex \markLengthOn
1352 @funindex markLengthOn
1353 @funindex \markLengthOff
1354 @funindex markLengthOff
1356 Dans le cas d'une partie où l'instrumentiste a de longs moments de
1357 silence, les indications de tempo peuvent être fort rapprochées
1358 l'une de l'autre. L'instruction @code{\markLengthOn} permet de
1359 préserver suffisamment d'espace horizontal de telle sorte que ces
1360 indications ne se chevauchent ; l'instruction
1361 @code{\markLengthOff} restaure le comportement par défaut qui
1362 ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
1365 @lilypond[verbatim,quote,relative=0]
1366 \compressFullBarRests
1368 \tempo "Molto vivace"
1378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1379 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1381 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1383 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1384 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1386 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1387 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1389 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1390 @ref{Mise en forme du texte}.
1393 Glossaire musicologique :
1394 @rglosnamed{metronome,métronome},
1395 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1396 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1397 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1399 Manuel de notation :
1400 @ref{Mise en forme du texte},
1404 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1406 Référence des propriétés internes :
1407 @rinternals{MetronomeMark}.
1411 @unnumberedsubsubsec Levées
1412 @translationof Upbeats
1416 @cindex mesure incomplète
1417 @cindex incomplète, mesure
1419 @funindex measurePosition
1423 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1424 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1428 \partial @var{durée}
1432 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restant}
1433 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :
1435 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1441 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1442 à la mesure complète :
1444 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1447 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1450 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :
1453 \set Timing.measurePosition -@var{durée}
1456 De fait, le premier exemple pourrait s'écrire :
1458 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1460 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1464 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel
1465 généralement positif et qui indique, à ce point précis, où l'on en
1466 est de la mesure. L'instruction @code{\partial @var{durée}} est définie
1467 telle qu'aucune mesure numérotée ne sera créée. Son apparition en
1468 début de pièce transforme @var{durée} en nombre négatif, ce qui signifie
1469 que la mesure en cours sera @strong{précédée} de matériau additionnel
1470 (l'anacrouse). Dans tous les autres cas, un @code{\partial @var{durée}}
1471 aura pour effet de se décaler d'autat par rapport à la @b{fin} de la
1474 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1475 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1476 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1477 #end-of-line-invisible
1480 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1482 r8 e,8 | a4 \bar "||"
1489 Glossaire musicologique :
1490 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1492 Manuel de notation :
1493 @ref{Notes d'ornement}.
1496 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1498 Références des propriétés internes :
1499 @rinternals{Timing_translator}.
1502 @node Musique sans métrique
1503 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1504 @translationof Unmetered music
1506 @cindex barres de mesure, suppression
1507 @cindex numérotation des mesures, suppression
1508 @cindex cadence et ligatures
1509 @cindex ligature et cadence
1510 @cindex cadence et altérations
1511 @cindex altérations et cadence
1512 @cindex cadence et barres de mesure
1513 @cindex barres de mesure et cadence
1514 @cindex cadence et numéros de mesure
1515 @cindex numéro de mesure et cadence
1516 @cindex musique non mesurée
1518 @funindex \cadenzaOn
1520 @funindex \cadenzaOff
1521 @funindex cadenzaOff
1523 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1524 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1525 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1526 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1527 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1529 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1532 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1538 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1540 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1541 % Show all bar numbers
1542 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1545 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1551 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1552 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1553 L'insertion d'une commande @code{\bar} dans une cadence n'entame
1554 pas de nouvelle mesure, même si une barre est imprimée. Ceci a
1555 pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport à
1556 l'armure -- normalement en vigueur jusqu'à la fin de la mesure --
1557 sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction
1558 @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée
1559 manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1561 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1566 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1572 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1573 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1574 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1575 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1577 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1578 \repeat unfold 8 { c8 }
1584 \repeat unfold 8 { c8 }
1587 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1588 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1589 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1590 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1591 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1599 Glossaire musicologique :
1600 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1602 Manuel de notation :
1603 @ref{Visibilité des objets},
1604 @ref{Notation polymétrique},
1605 @ref{Barres de ligature manuelles},
1609 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1611 @cindex cadence et saut de ligne
1612 @cindex cadence et saut de page
1613 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1614 @cindex musique non mesurée et saut de page
1615 @cindex sauts de ligne et cadences
1616 @cindex sauts de page et cadences
1617 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1618 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1621 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1622 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1623 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1624 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1631 @node Notation polymétrique
1632 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1633 @translationof Polymetric notation
1635 @c This section necessarily uses \set
1636 @c This is acceptable -td
1638 @cindex métrique double
1639 @cindex métrique composite
1640 @cindex composite, métrique
1641 @cindex métrique polymétrique
1644 @funindex timeSignatureFraction
1645 @funindex \scaleDurations
1646 @funindex scaleDurations
1650 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1651 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1652 et échelonnement de la durée des notes.
1655 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1656 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1658 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1659 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1660 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1661 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1662 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1663 fonction @code{\scaleDurations}.
1665 @cindex ligature et musique polymétrique
1666 @cindex polymétrie et ligature
1668 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1669 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1670 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1671 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1672 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1673 les règles de ligature automatique.
1675 @lilypond[quote,verbatim]
1684 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1686 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1690 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1691 \scaleDurations 3/5 {
1692 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1693 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1694 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1701 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1702 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1704 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1705 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1706 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1708 @lilypond[quote,verbatim]
1712 \remove "Timing_translator"
1713 \remove "Default_bar_line_engraver"
1717 \consists "Timing_translator"
1718 \consists "Default_bar_line_engraver"
1722 % Now each staff has its own time signature.
1747 @subsubsubheading Métriques complexes
1748 @c VO Compound time signatures
1750 @cindex métrique composite
1751 @cindex complexe, métrique
1753 @funindex \compoundMeter
1755 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1756 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1759 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1762 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1763 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1764 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1766 @lilypond[quote,verbatim]
1768 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1769 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1773 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1774 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1777 @lilypond[quote,verbatim]
1779 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1780 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1784 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1785 \repeat unfold 12 c8
1790 Glossaire musicologique :
1791 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1792 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1793 @rglosnamed{meter,métrique}.
1795 Manuel de notation :
1796 @ref{Barres de ligature automatiques},
1797 @ref{Barres de ligature manuelles},
1799 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1802 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1804 Références des propriétés internes :
1805 @rinternals{TimeSignature},
1806 @rinternals{Timing_translator},
1807 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1811 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1812 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1813 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1816 @node Découpage automatique des notes
1817 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1818 @translationof Automatic note splitting
1820 @cindex notes, division
1821 @cindex division de notes
1822 @cindex silences, division
1823 @cindex division de silences
1825 @funindex Note_heads_engraver
1826 @funindex Completion_heads_engraver
1827 @funindex Completion_rest_engraver
1829 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1830 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1831 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1832 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1833 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1834 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1837 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1839 \remove "Note_heads_engraver"
1840 \consists "Completion_heads_engraver"
1841 \remove "Rest_engraver"
1842 \consists "Completion_rest_engraver"
1845 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1848 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1849 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1850 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1851 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1852 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1854 La propriété @code{completionUnit} détermine la durée de référence pour
1857 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1859 \remove "Note_heads_engraver"
1860 \consists "Completion_heads_engraver"
1862 \time 9/8 g\breve. d4. \bar "||"
1863 \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
1868 Ces graveurs découperont les notes de durée altérée, telles celles d'un
1869 triolet, en notes ayant le même facteur d'échelle que les otes saisies.
1871 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1873 \remove "Note_heads_engraver"
1874 \consists "Completion_heads_engraver"
1877 \tuplet 3/2 {g4 a b}
1878 \scaleDurations 2/3 {g a b}
1880 \tuplet 3/2 {g4 a b}
1886 Glossaire musicologique :
1887 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1889 Manuel d'initiation :
1890 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1891 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1894 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1896 Références des propriétés internes :
1897 @rinternals{Note_heads_engraver},
1898 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1899 @rinternals{Rest_engraver},
1900 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1901 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1904 Pour rester cohérent avec le comportement précédent, les notes ou
1905 silences d'une durée supérieure à la mesure, comme un @code{c1*2},
1906 seront divisés sans être mis à l'échelle -- on aura donc
1907 @code{@{ c1 c1 @}}. La propriété @code{completionFactor}, qui contrôle
1908 ce comportement, peut être désactivée (valorisée à @code{#f}) pour
1909 autoriser les notes ou silences divisés à adopter le facteur d'échelle
1912 @node Gravure de lignes rythmiques
1913 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1914 @translationof Showing melody rhythms
1916 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1917 @cindex rythmique d'une mélodie
1919 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1920 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1921 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1923 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1925 \new RhythmicStaff {
1926 \new Voice = "myRhythm" {
1934 \lyricsto "myRhythm" {
1942 @cindex guitare, grille d'accords
1943 @cindex coups de gratte, indication
1944 @cindex guitare, coups de gratte
1946 @funindex Pitch_squash_engraver
1947 @funindex \improvisationOn
1948 @funindex improvisationOn
1949 @funindex \improvisationOff
1950 @funindex improvisationOff
1952 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1953 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1956 @lilypond[quote,verbatim]
1964 \consists "Pitch_squash_engraver"
1976 @code{\improvisationOn},
1977 @code{\improvisationOff}.
1981 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1982 {guitar-strum-rhythms.ly}
1986 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1988 Référence des propriétés internes :
1989 @rinternals{RhythmicStaff}.
1990 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1993 @node Barres de ligature
1994 @subsection Barres de ligature
1995 @translationof Beams
1998 * Barres de ligature automatiques::
1999 * Définition des règles de ligature automatique::
2000 * Barres de ligature manuelles::
2001 * Liens de croches en soufflet::
2005 @node Barres de ligature automatiques
2006 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
2007 @translationof Automatic beams
2009 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2010 d'imprimer les ligatures.
2012 @cindex ligatures manuelles
2013 @cindex ligatures, définition de règles
2014 @cindex ligatures, personnalisation
2016 @funindex \autoBeamOn
2017 @funindex autoBeamOn
2018 @funindex \autoBeamOff
2019 @funindex autoBeamOff
2021 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2023 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2026 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
2027 définir des groupements manuellement -- voir
2028 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
2029 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
2030 explicitement les début et fin de la ligature.
2032 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
2033 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
2034 par @code{\autoBeamOn} :
2036 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2037 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2044 @cindex mélisme et ligature
2045 @cindex ligature et mélisme
2047 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2048 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2049 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2050 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2051 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2052 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2053 rubrique morceaux choisis.}
2055 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2056 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2059 @code{\autoBeamOff},
2063 @cindex saut de ligne et ligature
2064 @cindex ligature et saut de ligne
2065 @cindex ligature coudée
2070 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2071 {beams-across-line-breaks.ly}
2073 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2074 {changing-beam-knee-gap.ly}
2076 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2077 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2079 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2080 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2083 Manuel de notation :
2084 @ref{Barres de ligature manuelles},
2085 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2087 Fichiers d'initialisation :
2088 @file{scm/auto-beam.scm}.
2091 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2093 Références des propriétés internes :
2094 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2095 @rinternals{Beam_engraver},
2097 @rinternals{BeamEvent},
2098 @rinternals{BeamForbidEvent},
2099 @rinternals{beam-interface},
2100 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2103 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2104 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2105 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2106 @strong{prochaine} ligature.
2109 @node Définition des règles de ligature automatique
2110 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2111 @translationof Setting automatic beam behavior
2113 @cindex ligatures et paroles
2114 @cindex paroles et ligatures
2116 @funindex autoBeaming
2117 @funindex baseMoment
2118 @funindex beamExceptions
2119 @funindex beatStructure
2120 @funindex measureLength
2126 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2127 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2128 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2129 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2130 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2132 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2133 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2134 placement des ligatures, ignorant les valeurs de @code{baseMoment} et
2135 @code{beatStructure}.
2137 En l'absence de règle affectant @code{beamExceptions} pour la métrique
2138 en vigueur, les ligatures seront déterminées par les réglages conjoints
2139 de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}.
2142 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2143 @c VO Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2145 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques
2146 les plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer
2147 les ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2148 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2152 \set Timing.beamExceptions = #'()
2155 Lorsque @code{beamExceptions} est défini à @code{#'()}, que ce soit
2156 explicitement ou en raison de l'absence de règles par défaut de
2157 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, la terminaison des
2158 ligatures est directement liée à la pulsation telle que spécifiée par
2159 les propriétés @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. La propriété
2160 @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui
2161 définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme
2162 unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à
2163 l'inverse du dénominateur de la métrique. D'autre part, chaque unité de
2164 @code{baseMoment} constitue par défaut une seule pulsation.
2166 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2168 c16^"default" c c c c |
2169 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2170 % but let's disable them anyway to be sure
2171 \set Timing.beamExceptions = #'()
2172 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2173 c16^"(2+3)" c c c c |
2174 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2175 c16^"(3+2)" c c c c |
2178 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2180 a8^"default" a a a a a a a
2181 % Disable beamExceptions because they are definitely
2182 % defined for 4/4 time
2183 \set Timing.beamExceptions = #'()
2184 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2185 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2186 a8^"changed" a a a a a a a
2189 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2190 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2191 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2192 supérieur s'appliqueront.
2194 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2197 % No need to disable beamExceptions
2198 % as they are not defined for 7/8 time
2199 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2209 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2217 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2218 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2219 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2221 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2224 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2225 % Because of autogenerated voices, all beating will
2226 % be at baseMoment (1 . 8)
2227 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2228 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2230 % Works correctly with context Staff specified
2231 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2232 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2235 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2236 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2237 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2238 valeur de @code{baseMoment}.
2240 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2242 % No need to disable beamExceptions
2243 % as they are not defined for 5/8 time
2244 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2245 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2246 \repeat unfold 10 { a16 }
2249 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2250 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2251 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2252 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2254 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2255 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2256 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2257 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2258 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2259 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2260 chapitre @ref{Métrique}.
2262 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2263 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2264 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2265 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2268 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2269 @c VO Beaming based on beamExceptions
2271 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2272 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2274 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2276 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2277 \set Timing.beamExceptions =
2278 \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
2280 \repeat unfold 6 { c32 } |
2283 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2284 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2285 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2286 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2287 avant de les spécifier.}
2289 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2290 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2291 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2292 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2293 de spécifier à nouveau la métrique.
2295 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2297 \repeat unfold 6 { a8 }
2299 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2300 \repeat unfold 6 { a8 }
2301 % go back to default behavior
2303 \repeat unfold 6 { a8 }
2306 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2307 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2308 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2311 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2312 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2313 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2314 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2315 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2316 de cette dérogation.
2318 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2320 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2321 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2322 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2323 \repeat unfold 8 {c8} |
2324 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2325 \set Timing.beamExceptions = #'()
2326 \repeat unfold 8 {c8}
2329 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2330 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2331 @code{beamExceptions}.
2333 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2335 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2336 \repeat unfold 6 {a8} |
2337 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2338 \set Timing.beamExceptions = #'()
2339 \repeat unfold 6 {a8}
2342 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2343 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2344 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2345 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2346 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2347 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2348 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2349 numérateur de la métrique est un 3.
2351 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2354 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2359 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2360 @c VO How automatic beaming works
2362 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2363 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2364 et @code{beamExceptions}.
2366 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2367 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2371 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2375 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2376 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2377 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2380 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2381 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2382 qui s'appliquera ; sinon
2385 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2386 pour regrouper les notes par des ligatures.
2390 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2393 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2394 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2398 @cindex ligatures, subdivision
2399 @cindex subdivision de ligature
2401 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2402 {subdividing-beams.ly}
2404 @cindex sous-ligature, orientation
2406 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2407 {strict-beat-beaming.ly}
2409 @cindex groupement de mesures
2410 @cindex groupement de pulsations
2411 @cindex pulsation, regroupement
2412 @cindex mesure, subdivision
2414 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2415 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2417 @cindex ligature en fin de partition
2418 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2420 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2421 {beam-endings-in-score-context.ly}
2424 Manuel de notation :
2427 Fichiers d'initialisation :
2428 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2431 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2433 Référence des propriétés internes :
2434 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2436 @rinternals{BeamForbidEvent},
2437 @rinternals{beam-interface}.
2440 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2441 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2442 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2443 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2444 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2445 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2447 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2448 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2449 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence, la
2450 définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2451 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2452 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2453 métrique que dans une seule portée.
2455 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2459 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2460 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2461 \set Timing.beamExceptions = #'()
2462 \repeat unfold 6 { a8 }
2465 \repeat unfold 6 { a8 }
2470 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2471 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2472 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2473 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2475 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2478 \overrideTimeSignatureSettings
2479 3/4 % timeSignatureFraction
2480 1/8 % baseMomentFraction
2481 #'(1 5) % beatStructure
2482 #'() % beamExceptions
2484 \repeat unfold 6 { a8 }
2488 \repeat unfold 6 { a8 }
2494 @node Barres de ligature manuelles
2495 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2496 @translationof Manual beams
2498 @cindex groupements de note manuels
2499 @cindex ligatures manuelles
2504 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2505 supplanter l'algorithme de regroupement automatique des notes, par
2506 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2507 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2508 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2509 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2511 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2512 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2515 @cindex ligature manuelle, orientation
2516 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2518 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2519 indication attachée à une note :
2521 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2522 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2528 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2529 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2531 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2536 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2537 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2538 qui est en place au niveau de la notation normale.
2540 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2542 \grace { e32 d c d }
2548 @funindex stemLeftBeamCount
2549 @funindex stemRightBeamCount
2551 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à l'intérieur
2552 d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas toujours
2553 optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2554 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2555 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2556 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2557 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2558 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2559 à la croche qui est importante.
2561 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2564 \set stemLeftBeamCount = #2
2565 \set stemRightBeamCount = #1
2567 \set stemLeftBeamCount = #1
2576 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2577 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2580 Manuel de notation :
2581 @ref{Direction et positionnement},
2582 @ref{Notes d'ornement}.
2585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2587 Référence des propriétés internes :
2589 @rinternals{BeamEvent},
2590 @rinternals{Beam_engraver},
2591 @rinternals{beam-interface},
2592 @rinternals{Stem_engraver}.
2595 @node Liens de croches en soufflet
2596 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2597 @translationof Feathered beams
2599 @cindex soufflet, ligature
2600 @cindex ligature en soufflet
2602 @funindex \featherDurations
2603 @funindex featherDurations
2604 @funindex grow-direction
2606 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2607 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2608 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2609 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2610 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2612 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2613 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2614 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2615 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2616 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2617 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2619 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2620 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2621 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2622 indépendantes l'une de l'autre.
2624 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2625 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2626 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2627 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2628 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2630 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2631 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2632 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2633 { c16[ c c c c c c c] }
2634 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2635 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2637 % revert to non-feathered beams
2638 \override Beam.grow-direction = #'()
2643 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2644 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2648 @code{\featherDurations}.
2653 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2656 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2657 courts extraits, avec une faible amplitude.
2665 * Barres de mesure::
2666 * Numéros de mesure::
2667 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2668 * Indications de repère::
2672 @node Barres de mesure
2673 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2674 @translationof Bar lines
2676 @cindex barres de mesure
2677 @cindex barre finale
2678 @cindex double barre
2679 @cindex barres de reprise
2684 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2685 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2686 en respectant la métrique en vigueur.
2688 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2689 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2690 morceau, où l'on voit une double barre :
2692 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2696 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2697 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2698 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2699 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2700 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2701 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2702 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2704 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2705 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2707 @cindex sauts de ligne
2708 @cindex barre de mesure invisible
2709 @cindex invisible, barre de mesure
2711 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2712 de barre de mesure visible, en utilisant :
2719 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2720 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2721 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2722 @ref{Sauts de ligne}.
2724 @cindex manuelle, barre de mesure
2725 @cindex barre de mesure manuelle
2727 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2728 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2729 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2730 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2731 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2733 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2734 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2735 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2736 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2737 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2739 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2742 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2754 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2756 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2763 et de neuf types de barre de reprise :
2765 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2778 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2780 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2784 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2785 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2786 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2787 chapitre consacré au grégorien.
2789 Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2790 barre de mesure spécifique :
2792 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2796 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2797 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2801 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2802 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2804 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2823 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2824 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2825 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2826 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2827 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2829 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2830 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2831 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2834 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2842 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2843 reprise avec un @emph{segno} :
2845 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2873 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2874 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2875 @code{\repeat volta} -- voir @ref{Répétitions courantes}.
2877 @cindex bar de mesure, personnalisation
2878 @cindex définition d'une barre de mesure
2880 @funindex \defineBarLine
2881 @funindex defineBarLine
2883 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2884 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2887 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2890 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2891 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2892 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2893 n'imprimer aucune barre.
2895 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2896 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2898 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2900 @lilypond[quote,verbatim]
2901 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2902 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2903 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2904 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2921 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2922 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2923 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2926 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2927 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2928 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2929 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2930 utilité dans la construction de la barre.
2932 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2933 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2938 c1 \bar "||-dashedSpan"
2949 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
2950 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
2951 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
2953 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2954 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2955 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2971 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
2972 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
2973 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
2974 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
2976 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2977 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2978 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2979 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2982 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2990 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2992 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2996 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2997 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
3002 @funindex defaultBarType
3007 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
3008 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
3009 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
3011 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
3012 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
3013 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
3016 Manuel de notation :
3017 @ref{Sauts de ligne},
3018 @ref{Répétitions et reprises},
3019 @ref{Regroupement de portées}.
3021 Fichiers d'initialisation :
3022 @file{scm/bar-line.scm}.
3025 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3027 Référence des propriétés internes :
3028 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3029 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3030 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3033 @node Numéros de mesure
3034 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3035 @translationof Bar numbers
3037 @cindex mesure, numérotation
3038 @cindex numéros de mesure
3040 @funindex currentBarNumber
3042 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3043 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3044 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3045 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3047 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
3050 \set Score.currentBarNumber = #50
3054 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3056 @funindex barNumberVisibility
3059 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3060 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3061 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3062 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3063 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3064 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
3065 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3066 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3067 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3068 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3071 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3072 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3073 \set Score.currentBarNumber = #11
3074 % Permit first bar number to be printed
3082 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3083 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3085 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3086 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3088 @cindex numéro de mesure, formatage
3089 @cindex formatage du numéro de mesure
3091 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3092 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3094 @cindex reprises et numéros de mesure
3095 @cindex numéro de mesure et reprise
3096 @cindex mesure, numérotation et reprises
3098 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3099 {alternative-bar-numbering.ly}
3101 @cindex alignement du numéro de mesure
3102 @cindex numéro de mesure, alignement
3104 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3105 {aligning-bar-numbers.ly}
3107 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3108 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3112 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3114 Référence des propriétés internes :
3115 @rinternals{BarNumber},
3116 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3119 @cindex numéro de mesure et collision
3120 @cindex collision et numéro de mesure
3121 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3122 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3123 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3127 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3128 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3129 @translationof Bar and bar number checks
3131 @cindex vérification des limites de mesure
3132 @cindex mesures, vérification des limites
3133 @cindex test de mesure
3135 @funindex barCheckSynchronize
3138 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3139 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3140 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3141 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3142 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3143 test de mesure signale une erreur.
3146 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3149 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3155 Twin -- kle | Twin -- kle
3159 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3160 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3161 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3162 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3163 corriger sa partition.
3165 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3166 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3167 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3171 @funindex pipe, symbole
3173 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole @code{|},
3174 en assignant une expression musicale à @code{"|"}. Dans l'exemple
3175 suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre là où il
3176 apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la mesure est
3179 @lilypond[quote,verbatim]
3189 @funindex \barNumberCheck
3190 @funindex barNumberCheck
3192 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3193 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3194 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3197 \barNumberCheck #123
3201 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3202 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3206 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3209 @node Indications de repère
3210 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3211 @translationof Rehearsal marks
3213 @cindex repère, indication de
3218 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3220 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3228 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3229 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3230 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3231 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3233 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3242 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3243 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3244 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3245 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3248 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3249 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3250 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3253 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3254 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3262 @cindex repère, format
3263 @cindex repère, style
3264 @cindex style de repère
3265 @cindex format de repère
3266 @cindex repère manuel
3267 @cindex spécification d'un repère
3268 @cindex repère, personnalisation
3270 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3271 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3272 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3273 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3274 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3275 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3277 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3278 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3281 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3283 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3285 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3289 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3290 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3291 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3292 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3293 d'autres fonctions de formatage.
3295 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3296 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3297 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3299 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3306 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3307 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3310 \mark \markup@{ \box A1 @}
3316 @cindex point d'orgue
3317 @cindex glyphes musicales
3319 @funindex \musicglyph
3320 @funindex musicglyph
3322 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3325 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3326 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3327 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3328 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3333 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3334 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3336 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3337 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3338 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3339 @ref{Alignement des objets}.
3341 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3342 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3343 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3347 Manuel de notation :
3348 @ref{La fonte Feta},
3349 @ref{Mise en forme du texte},
3350 @ref{Alignement des objets}.
3352 Fichiers d'initialisation :
3353 @file{scm/translation-functions.scm}.
3356 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3358 Référence des propriétés internes :
3359 @rinternals{MarkEvent},
3360 @rinternals{Mark_engraver},
3361 @rinternals{RehearsalMark}.
3364 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3365 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3366 @translationof Special rhythmic concerns
3369 * Notes d'ornement::
3370 * Alignement et cadences::
3371 * Gestion du temps::
3375 @node Notes d'ornement
3376 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3377 @translationof Grace notes
3381 @cindex notes d'ornement
3382 @cindex appoggiature
3383 @cindex acciaccature
3387 @funindex \slashedGrace
3388 @funindex \acciaccatura
3389 @funindex \appoggiatura
3391 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3392 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3393 pas de temps dans la mesure.
3395 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3397 \grace { b16 c16 } a2)
3400 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3401 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3402 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3403 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3404 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3405 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3408 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3411 \acciaccatura { g16 f } e2
3412 \slashedGrace a,8 g4
3413 \slashedGrace b16 a4(
3414 \slashedGrace b8 a2)
3417 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3418 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3419 pour chaque petite croche.
3421 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3423 \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
3424 \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 }
3428 @cindex notes d'ornement en fin de note
3430 @funindex \afterGrace
3431 @funindex afterGrace
3433 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3434 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3435 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3438 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3439 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3442 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3443 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3444 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3445 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3446 moitié de la durée de base.
3448 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3451 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3454 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3455 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3458 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3459 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3464 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3465 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3466 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3468 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3472 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3478 @cindex retouche des notes d'ornement
3479 @cindex notes d'ornement et retouches
3480 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3482 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3483 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3484 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3485 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3486 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3487 désactivés dans cette même expression.
3489 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3500 @cindex hampe barrée
3503 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3504 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3506 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3507 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3509 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3510 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3512 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3513 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3516 Glossaire musicologique :
3517 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3518 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3519 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3521 Manuel de notation :
3522 @ref{Changement d'échelle des durées},
3523 @ref{Barres de ligature manuelles}.
3525 Fichiers d'initialisation :
3526 @file{ly/grace-init.ly}.
3529 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3531 Référence des propriétés internes :
3532 @rinternals{GraceMusic},
3533 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3534 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3535 @rinternals{Grace_engraver},
3536 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3540 @cindex acciaccature, multinotes
3541 @cindex note d'ornement, synchronisation
3542 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3544 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3545 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3547 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3549 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3550 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3551 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3552 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3554 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3556 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3557 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3562 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3563 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3564 correspondant à la durée des petites notes :
3566 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3568 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3569 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3573 Bien que la partie visible contient un @code{\acciaccatura} ou un
3574 @code{\appoggiatura}, veillez bien à utiliser l'instruction
3575 @code{\grace} dans la partie invisible, au risque de voir apparaître un
3576 tronçon de liaison connectant la petite note invisible à la note qui la
3579 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3580 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3581 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3584 @lilypond[quote,verbatim]
3586 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3593 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3594 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3599 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3600 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3607 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3608 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3609 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3610 code peut échouer ou produire des erreurs.
3612 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3613 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3614 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3615 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3616 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3617 petites notes. Par exemple,
3620 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3626 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3629 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3632 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3635 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3638 @node Alignement et cadences
3639 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3640 @translationof Aligning to cadenzas
3644 @cindex cadence et alignement
3645 @cindex alignement et cadence
3647 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3648 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3649 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3650 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3653 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3654 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3655 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3656 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3658 @lilypond[verbatim,quote]
3659 MyCadenza = \relative c' {
3670 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3672 #(skip-of-length MyCadenza)
3679 Glossaire musicologique :
3683 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3686 @node Gestion du temps
3687 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3688 @translationof Time administration
3690 @cindex temps, gestion du
3691 @cindex musique non mesurée
3692 @cindex non mesurée, musique
3694 @funindex currentBarNumber
3695 @funindex measurePosition
3696 @funindex measureLength
3698 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3699 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3700 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3701 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3702 l'existence de cet alias.
3704 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3705 minutage de la partition.
3707 @cindex numéro de mesure
3708 @cindex mesure, numéro de
3711 @item currentBarNumber
3712 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3713 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3716 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3717 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3718 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3719 ligatures automatiques.
3721 @item measurePosition
3722 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3723 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3724 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3727 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3728 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3729 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3733 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3734 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3735 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3736 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3737 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3738 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3740 @lilypond[quote,verbatim]
3741 \new Voice \relative c' {
3742 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3746 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3753 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3754 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3755 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3756 sept doubles croches.
3759 Manuel de notation :
3760 @ref{Numéros de mesure},
3761 @ref{Musique sans métrique}
3764 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3766 Références des propriétés internes :
3767 @rinternals{Timing_translator},