1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 1e5c6b0f54079eb3285dcc4c7e53f17d8bb03933
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
59 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
60 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
61 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
62 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
63 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
64 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
65 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
66 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
67 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
68 sont possibles, à condition de les ligaturer.
70 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
71 @lilypond[quote,verbatim]
74 c''\longa c\breve c1 c2
75 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
79 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
81 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
82 @c but it's ok here. -gp
83 @lilypond[quote,verbatim]
87 c''\longa c\breve c1 c2
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
92 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
93 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
94 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
95 @ref{Notations anciennes}.
97 @cindex durée par défaut
100 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
101 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
102 est la noire (@code{4}).
104 @lilypond[quote,verbatim]
105 \relative { a' a a2 a a4 a a1 a }
108 Lorsque une note ou un accord est suivi d'une succession de durées
109 individuelles, celles-ci adopteront la ou les dernières hauteurs
112 @lilypond[quote,verbatim]
115 c'' \longa \breve 1 2
120 @cindex notes pointées
121 @cindex pointée, note
122 @cindex doublement pointée, note
128 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
129 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
132 @lilypond[quote,verbatim]
133 \relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }
136 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
137 mais uniquement en « liant » deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
138 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
140 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
141 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
142 @ref{Musique vocale}.
144 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
145 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
146 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
150 @funindex \dotsNeutral
152 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
153 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
154 de manuellement forcer un positionnemenet particulièr, comme indiqué au
155 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
166 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
167 {alternative-breve-notes.ly}
169 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
170 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
173 Glossaire musicologique :
177 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
178 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
181 @ref{Barres de ligature automatiques},
182 @ref{Écriture du rythme},
183 @ref{Écriture des silences},
185 @ref{Liaisons de prolongation},
186 @ref{Musique vocale},
187 @ref{Notations anciennes},
188 @ref{Notation proportionnelle}.
191 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
193 Référence des propriétés internes :
195 @rinternals{DotColumn}.
198 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
199 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
200 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
201 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
202 soupir à la maxime (valant huit pauses).
206 @unnumberedsubsubsec N-olets
207 @translationof Tuplets
214 Les n-olets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en multipliant
215 la vitesse d'une expression musicale par une fraction.
218 \tuplet @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
222 Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des
223 notes, parfois avec un crochet. Le n-olet le plus courant est le
224 triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
226 @lilypond[quote,verbatim]
228 a'2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
229 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
233 @cindex regroupement de n-olets
235 Dans le cas d'une succession de n-olets, saisir la commande
236 @code{\tuplet} pour chacun des n-olets devient vite fastidieux.
237 LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un n-olet juste
238 avant l'expression musicale, de telle sorte que les n-olets seront
239 formés automatiquement :
241 @lilypond[quote,verbatim]
243 g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
247 @cindex crochet de n-olet, positionnement
248 @cindex n-olet, positionnement du crochet
251 @funindex \tupletDown
252 @funindex \tupletNeutral
254 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
255 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes :
257 @lilypond[quote,verbatim]
259 \tupletUp \tuplet 3/2 { c''8 d e }
260 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
261 \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
262 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
266 Les n-olets peuvent être imbriqués ; par exemple,
268 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
270 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
273 Lorsque, dans une imbrication, les n-olets débutent au même instant, il
274 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
276 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
277 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
282 @code{\tupletNeutral}.
287 @cindex n-olets, formatage
288 @cindex triolets, formatage
290 @funindex tupletNumberFormatFunction
291 @funindex tupletSpannerDuration
293 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
294 {entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
296 @cindex n-olet, modification du chiffre
298 @funindex TupletNumber
300 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
301 {changing-the-tuplet-number.ly}
303 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
304 {non-default-tuplet-numbers.ly}
306 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
307 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
309 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
310 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
313 Glossaire musicologique :
314 @rglosnamed{triplet,triolet},
315 @rglosnamed{tuplet,n-olet},
316 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
318 Manuel d'initiation :
319 @rlearning{Méthodes de retouche}.
322 @ref{Changement d'échelle des durées},
323 @ref{Direction et positionnement},
324 @ref{Gestion du temps},
325 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
326 @ref{Notation polymétrique}.
329 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
331 Références des propriétés internes :
332 @rinternals{TupletBracket},
333 @rinternals{TupletNumber},
334 @rinternals{TimeScaledMusic}.
337 @node Changement d'échelle des durées
338 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
339 @translationof Scaling durations
341 @cindex échelonnement des durées
342 @cindex durées, échelonnement
344 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
345 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant « @code{*}@var{N/D} » -- ou
346 « @code{*}@var{N} » si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
347 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
348 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
349 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
350 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
351 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
352 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
354 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
355 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
357 @lilypond[quote,verbatim]
360 % Alter durations to triplets
364 % Double the duration of chord
366 % Duration of quarter, appears like sixteenth
371 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
372 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
373 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
376 @cindex échelonnement de musique
377 @cindex musique échelonnée
379 @funindex \scaleDurations
381 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
382 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
383 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
384 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
385 multipliée en interne par la fraction
386 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
387 manière de comprimer ou étirer de la musique :
389 @lilypond[quote,verbatim]
394 % Scale music by *2/3
395 \scaleDurations 2/3 {
399 \scaleDurations 2/1 {
406 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
407 voir @ref{Notation polymétrique}.
412 @ref{Notation polymétrique},
413 @ref{Silences invisibles}.
416 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
419 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
420 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
421 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
422 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
423 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
424 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
425 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
428 @node Liaisons de prolongation
429 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
432 @cindex liaison de prolongation
436 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
437 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
439 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
440 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
441 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
442 tout comme les points.}
445 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}) qui
446 vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de
447 notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la
448 suivante, qui doit être de la même hauteur.
450 @lilypond[quote,verbatim]
454 Les liaisons de tenue peuvent interpréter la « dernière hauteur
455 explicite » d'une succession de durées :
457 @lilypond[quote,verbatim]
461 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
462 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
463 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
464 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
467 @lilypond[verbatim,quote]
474 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
475 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
476 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
477 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
480 @cindex liaison de tenue et accords
481 @cindex accords et liaisons de tenue
483 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
484 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
485 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
486 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
489 @lilypond[quote,verbatim]
493 <c~ e g~ b> <c e g b> |
497 @cindex liaison de tenue et répétition
498 @cindex répétition et liaison de tenue
499 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
500 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
504 Lorsqu'une mesure « de seconde fois » après une reprise commence sur
505 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
507 @lilypond[quote,verbatim]
509 \repeat volta 2 { c'' g <c e>2~ }
511 % First alternative: following note is tied normally
513 % Second alternative: following note has a repeated tie
514 { <c e>2\repeatTie d4 c }
519 @cindex laissez vibrer
520 @cindex liaison, laissez vibrer
522 @funindex \laissezVibrer
524 Les liaisons « Laissez vibrer » (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
525 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
526 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
527 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
529 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
530 <c' f' g'>1\laissezVibrer
533 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
537 @funindex \tieNeutral
539 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
540 -- voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus
541 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
543 @cindex liaison de prolongation, apparence
544 @cindex liaison de prolongation, pointillés
545 @cindex liaison de prolongation, tirets
551 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
552 continue, discontinue ou pointillée.
554 @lilypond[quote, verbatim]
569 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
571 @lilypond[quote, verbatim]
573 \tieDashPattern #0.3 #0.75
575 \tieDashPattern #0.7 #1.5
582 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
583 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
584 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
585 @ref{Liaisons d'articulation}.
587 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
588 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
589 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
591 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
593 \override Tie.layer = #-2
594 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
595 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
596 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
597 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
611 @code{\tieDashPattern},
612 @code{\tieHalfDashed},
613 @code{\tieHalfSolid},
618 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
619 {using-ties-with-arpeggios.ly}
621 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
622 {engraving-ties-manually.ly}
625 Glossaire musicologique :
626 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
627 @rglos{laissez vibrer}.
630 @ref{Découpage automatique des notes},
631 @ref{Liaisons d'articulation}.
634 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme},
635 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation}.
637 Référence des propriétés internes :
638 @rinternals{LaissezVibrerTie},
639 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
640 @rinternals{TieColumn},
644 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
645 peut produire une liaison oblique.
647 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
648 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
649 d'utiliser un @emph{legato}.
652 @node Écriture des silences
653 @subsection Écriture des silences
654 @translationof Writing rests
656 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
661 * Silences invisibles::
662 * Silences valant une mesure::
667 @unnumberedsubsubsec Silences
671 @cindex durée d'un silence
680 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
681 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
682 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
684 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
685 @c and long tracts of empty measures
686 @lilypond[quote,verbatim]
688 % These two lines are just to prettify this example
690 \omit Staff.TimeSignature
691 % Print a maxima rest, equal to four breves
693 % Print a longa rest, equal to two breves
697 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
701 @cindex silence multimesure
702 @cindex mesure de silence
704 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
705 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
706 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
707 leur utilisation est expliquée à la rubrique
708 @ref{Silences valant une mesure}.
710 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
711 @cindex note silencieuse
713 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
714 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
715 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
716 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
717 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
719 @lilypond[quote,verbatim]
720 \relative { a'4\rest d4\rest }
724 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
728 Glossaire musicologique :
734 @ref{Silences valant une mesure}.
737 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
739 Référence des propriétés internes :
743 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
744 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
745 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
746 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
747 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
750 @node Silences invisibles
751 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
752 @translationof Invisible rests
754 @cindex sauts de durée
755 @cindex silences invisibles
756 @cindex silences d'espacement
761 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
762 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
763 @code{\skip @var{durée}} :
765 @lilypond[verbatim,quote]
772 @cindex paroles, blanc
773 @cindex paroles, saut de notes
775 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
776 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
777 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
778 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
779 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
780 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
781 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
783 @lilypond[quote,verbatim]
796 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
797 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
800 @lilypond[quote,verbatim]
803 \repeat unfold 8 { a'4 }
812 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
813 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
814 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
816 @lilypond[quote,verbatim]
820 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
821 rien du tout, pas même un symbole transparent.
823 @lilypond[quote,verbatim]
824 % This is valid input, but does nothing
825 { \skip 1 \skip1 \skip 1 }
829 Manuel d'initiation :
830 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
833 @ref{Dictée à trous},
834 @ref{Visibilité des objets}.
837 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
839 Référence des propriétés internes :
840 @rinternals{SkipMusic}.
843 @node Silences valant une mesure
844 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
845 @translationof Full measure rests
847 @cindex mesures à compter
848 @cindex mesure entière de silence
849 @cindex silences multimesures
850 @cindex silences, mesure entière
851 @cindex une pause par mesure
853 @funindex \compressMMRests
856 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
859 @lilypond[quote,verbatim]
860 % Rest measures contracted to single measure
869 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
870 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
871 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
872 points d'augmentation ou des fractions :
874 @lilypond[quote,verbatim]
881 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
887 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
888 une pause, tantôt comme une brève -- ou « bâton de pause » -- qui
889 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
891 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
900 @cindex silence multimesure, expansion
901 @cindex silence multimesure, contraction
903 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
904 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
905 surplombé du nombre de mesures vides -- ou « à compter » :
907 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
909 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
912 % Rest measures contracted to single measure
916 % Rest measures expanded again
921 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
922 @cindex silence multimesure, ajout de texte
923 @cindex script et silence multimesure
924 @cindex silence multimesure, script
925 @cindex étiquette et silence multimesure
926 @cindex silence multimesure, étiquette
927 @cindex point d'orgue et silence multimesure
928 @cindex silence multimesure et point d'orgue
930 @funindex \fermataMarkup
931 @funindex MultiMeasureRestText
933 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
934 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
935 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
936 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
938 @lilypond[quote,verbatim]
941 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
946 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
947 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
948 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
949 dans l'exemple suivant.}
952 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
953 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
954 \override TextScript.padding = #5
956 % Formulation correcte, qui fonctionnera
957 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
961 Un silence multimesure placé directement après une commande
962 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
965 @funindex \textLengthOn
966 @funindex \textLengthOff
967 @funindex textLenthOff
968 @funindex \fermataMarkup
969 @funindex \compressMMRests
972 @code{\textLengthOn},
973 @code{\textLengthOff},
974 @code{\fermataMarkup},
975 @code{\compressMMRests}.
980 @cindex silence d'église
981 @cindex kirchenpausen
983 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
984 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
986 @cindex silence multimesure, positionnement
987 @cindex positionnement des silences multimesure
989 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
990 {positioning-multi-measure-rests.ly}
992 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
993 {multi-measure-rest-markup.ly}
996 Glossaire musicologique :
997 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
1000 @ref{Commentaires textuels},
1002 @ref{Mise en forme du texte},
1006 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1008 Référence des propriétés internes :
1009 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1010 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1011 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1013 @cindex doigtés et silences multimesure
1014 @cindex silences multimesure et doigtés
1017 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
1018 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1019 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1021 @cindex condenser les silences
1022 @cindex silences, condenser les
1024 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1027 @cindex silences, collisions entre
1029 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1033 @node Gravure du rythme
1034 @subsection Gravure du rythme
1035 @translationof Displaying rhythms
1039 * Indication métronomique::
1041 * Musique sans métrique::
1042 * Notation polymétrique::
1043 * Découpage automatique des notes::
1044 * Gravure de lignes rythmiques::
1049 @unnumberedsubsubsec Métrique
1050 @translationof Time signature
1052 @cindex chiffrage de mesure
1053 @cindex chiffre indicateur de mesure
1058 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1059 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1060 fraction au début de la portée :
1062 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1067 Les changements de métrique en cours de mesure sont abordés dans
1070 @cindex métrique, visibilité
1072 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1073 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1074 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1075 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1076 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1078 @lilypond[quote,verbatim]
1090 @cindex métrique, styles
1091 @cindex styles de métrique
1093 @funindex \numericTimeSignature
1094 @funindex \defaultTimeSignature
1096 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1097 changé pour un style numérique :
1099 @lilypond[quote,verbatim]
1104 % Change to numeric style
1105 \numericTimeSignature
1108 % Revert to default style
1109 \defaultTimeSignature
1115 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1116 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1118 @cindex métrique par défaut
1119 @cindex ligature et métrique
1120 @cindex métrique et ligature
1122 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1124 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1125 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1126 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1127 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1128 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1129 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1131 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1132 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1134 @lilypond[quote,verbatim]
1139 \repeat unfold 7 { c'8 } |
1141 \repeat unfold 7 { c8 } |
1147 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1148 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1149 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1150 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1151 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1152 de métrique correspondante :
1154 @lilypond[quote,verbatim]
1157 \overrideTimeSignatureSettings
1158 4/4 % timeSignatureFraction
1159 1/4 % baseMomentFraction
1161 #'() % beamExceptions
1163 \repeat unfold 8 { c8 } |
1168 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1173 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1174 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1177 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1178 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1181 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1182 cette pulsation, en unité de base,
1185 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1186 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1187 comme indiqué à la rubrique
1188 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1191 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1192 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1193 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1195 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1198 @lilypond[quote,verbatim]
1201 \repeat unfold 8 { c'8 } |
1202 \overrideTimeSignatureSettings
1203 4/4 % timeSignatureFraction
1204 1/4 % baseMomentFraction
1206 #'() % beamExceptions
1208 \repeat unfold 8 { c8 } |
1209 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1211 \repeat unfold 8 { c8 } |
1216 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1217 la fois le @code{Timing_translator} et le
1218 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1219 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1221 @lilypond[quote, verbatim]
1225 \overrideTimeSignatureSettings
1226 4/4 % timeSignatureFraction
1227 1/4 % baseMomentFraction
1229 #'() % beamExceptions
1231 \repeat unfold 8 {c''8}
1234 \overrideTimeSignatureSettings
1235 4/4 % timeSignatureFraction
1236 1/4 % baseMomentFraction
1238 #'() % beamExceptions
1240 \repeat unfold 8 {c''8}
1246 \remove "Timing_translator"
1247 \remove "Default_bar_line_engraver"
1251 \consists "Timing_translator"
1252 \consists "Default_bar_line_engraver"
1258 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1259 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1260 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1263 @code{\numericTimeSignature},
1264 @code{\defaultTimeSignature}.
1268 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1269 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1272 Glossaire musicologique :
1273 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1275 Manuel de notation :
1276 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1277 @ref{Gestion du temps},
1278 @ref{Métriques anciennes}.
1281 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1284 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1286 Références des propriétés internes :
1287 @rinternals{TimeSignature},
1288 @rinternals{Timing_translator}.
1291 @node Indication métronomique
1292 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1293 @translationof Metronome marks
1296 @cindex battements par minute
1297 @cindex métronome, indication
1301 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1303 @lilypond[verbatim,quote]
1311 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1312 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1314 @lilypond[verbatim,quote]
1322 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1324 @lilypond[verbatim,quote]
1332 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1333 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1335 @lilypond[verbatim,quote]
1337 \tempo "Allegro" 4 = 160
1343 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1344 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1346 @lilypond[verbatim,quote]
1348 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1349 a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1353 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1354 parenthèses l'indication numérique :
1356 @lilypond[verbatim,quote]
1363 @funindex \markLengthOn
1364 @funindex \markLengthOff
1366 Dans le cas d'une partie où l'instrumentiste a de longs moments de
1367 silence, les indications de tempo peuvent être fort rapprochées
1368 l'une de l'autre. L'instruction @code{\markLengthOn} permet de
1369 préserver suffisamment d'espace horizontal de telle sorte que ces
1370 indications ne se chevauchent ; l'instruction
1371 @code{\markLengthOff} restaure le comportement par défaut qui
1372 ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
1375 @lilypond[verbatim,quote]
1378 \tempo "Molto vivace"
1389 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1390 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1392 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1395 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1398 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1400 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1401 @ref{Mise en forme du texte}.
1404 Glossaire musicologique :
1405 @rglosnamed{metronome,métronome},
1406 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1407 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1408 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1410 Manuel de notation :
1411 @ref{Génération de fichiers MIDI},
1412 @ref{Mise en forme du texte}.
1415 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1417 Référence des propriétés internes :
1418 @rinternals{MetronomeMark}.
1422 @unnumberedsubsubsec Levées
1423 @translationof Upbeats
1427 @cindex mesure incomplète
1428 @cindex incomplète, mesure
1429 @cindex métrique en cours de mesure
1431 @funindex measurePosition
1434 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1435 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1439 \partial @var{durée}
1442 Lorsque @code{\partial} est utilisé en début de pièce, @var{durée} égale
1443 la valeur rythmique précédant la première mesure.
1445 @lilypond[quote,verbatim]
1449 r4 e'8 | a4 c8 b c4 |
1453 Lorsque @code{\partial} est utilisé après le début du morceau,
1454 @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique @strong{restant} dans la
1455 mesure en cours. Ceci ne crée pas de nouveau numéro de mesure.
1457 @lilypond[quote,verbatim]
1459 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1460 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1461 #end-of-line-invisible
1463 d''4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||"
1466 c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f |
1470 La commande @code{\partial} est @b{obligatoire} lorsque la métrique
1471 change en cours de mesure, mais peut aussi s'utiliser isolément.
1473 @lilypond[quote,verbatim]
1475 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1476 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1477 #end-of-line-invisible
1480 e'8 | a4 c8 b[ c b] |
1482 r8 e,8 | a4 \bar "||"
1489 La commande @code{\partial} détermine la propriété
1490 @code{Timing.measurePosition}, nombre rationnel qui indique combien de
1491 temps est déjà passé dans la mesure.
1494 Glossaire musicologique :
1495 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1497 Manuel de notation :
1498 @ref{Notes d'ornement}.
1501 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1503 Références des propriétés internes :
1504 @rinternals{Timing_translator}.
1507 @node Musique sans métrique
1508 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1509 @translationof Unmetered music
1511 @cindex barres de mesure, suppression
1512 @cindex numérotation des mesures, suppression
1513 @cindex cadence et ligatures
1514 @cindex ligature et cadence
1515 @cindex cadence et altérations
1516 @cindex altérations et cadence
1517 @cindex cadence et barres de mesure
1518 @cindex barres de mesure et cadence
1519 @cindex cadence et numéros de mesure
1520 @cindex numéro de mesure et cadence
1521 @cindex musique non mesurée
1523 @funindex \cadenzaOn
1524 @funindex \cadenzaOff
1526 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1527 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1528 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1529 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1530 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1532 @lilypond[verbatim,quote]
1536 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1543 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1545 @lilypond[verbatim,quote]
1547 % Show all bar numbers
1548 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1551 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1558 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1559 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1560 L'insertion d'une commande @code{\bar} dans une cadence n'entame
1561 pas de nouvelle mesure, même si une barre est imprimée. Ceci a
1562 pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport à
1563 l'armure -- normalement en vigueur jusqu'à la fin de la mesure --
1564 sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction
1565 @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée
1566 manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1568 @lilypond[verbatim,quote]
1574 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1581 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1582 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1583 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1584 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1586 @lilypond[verbatim,quote]
1588 \repeat unfold 8 { c''8 }
1594 \repeat unfold 8 { c8 }
1598 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1599 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1600 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1601 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1602 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1610 Glossaire musicologique :
1611 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1613 Manuel de notation :
1615 @ref{Barres de ligature manuelles},
1616 @ref{Notation polymétrique},
1617 @ref{Visibilité des objets}.
1620 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1622 @cindex cadence et saut de ligne
1623 @cindex cadence et saut de page
1624 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1625 @cindex musique non mesurée et saut de page
1626 @cindex sauts de ligne et cadences
1627 @cindex sauts de page et cadences
1628 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1629 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1632 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1633 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1634 vous faudra insérer des barres de mesure « invisibles » pour indiquer où
1635 des sauts de ligne peuvent prendre place :
1642 @node Notation polymétrique
1643 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1644 @translationof Polymetric notation
1646 @c This section necessarily uses \set
1647 @c This is acceptable -td
1649 @cindex métrique double
1650 @cindex métrique composite
1651 @cindex composite, métrique
1652 @cindex métrique polymétrique
1655 @funindex timeSignatureFraction
1656 @funindex \scaleDurations
1659 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1660 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1661 et échelonnement de la durée des notes.
1664 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1665 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1667 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1668 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1669 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1670 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1671 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1672 fonction @code{\scaleDurations}.
1674 @cindex ligature et musique polymétrique
1675 @cindex polymétrie et ligature
1677 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1678 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1679 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1680 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1681 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1682 les règles de ligature automatique.
1684 @lilypond[quote,verbatim]
1693 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1695 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1699 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1700 \scaleDurations 3/5 {
1701 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1702 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1703 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1710 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1711 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1713 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1714 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1715 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1717 @lilypond[quote,verbatim]
1721 \remove "Timing_translator"
1722 \remove "Default_bar_line_engraver"
1726 \consists "Timing_translator"
1727 \consists "Default_bar_line_engraver"
1731 % Now each staff has its own time signature.
1756 @subsubsubheading Métriques complexes
1757 @c VO Compound time signatures
1759 @cindex métrique composite
1760 @cindex complexe, métrique
1762 @funindex \compoundMeter
1764 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1765 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1768 \compoundMeter #'(liste de listes)
1771 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1772 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1773 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1775 @lilypond[quote,verbatim]
1777 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1778 \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
1782 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1783 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1786 @lilypond[quote,verbatim]
1788 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1789 \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
1793 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1794 \repeat unfold 12 c'8
1799 Glossaire musicologique :
1800 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1801 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1802 @rglosnamed{meter,métrique}.
1804 Manuel de notation :
1805 @ref{Changement d'échelle des durées},
1806 @ref{Barres de ligature automatiques},
1807 @ref{Barres de ligature manuelles},
1811 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1813 Références des propriétés internes :
1814 @rinternals{TimeSignature},
1815 @rinternals{Timing_translator},
1816 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1820 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1821 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1822 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1825 @node Découpage automatique des notes
1826 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1827 @translationof Automatic note splitting
1829 @cindex notes, division
1830 @cindex division de notes
1831 @cindex silences, division
1832 @cindex division de silences
1834 @funindex Note_heads_engraver
1835 @funindex Completion_heads_engraver
1836 @funindex Completion_rest_engraver
1838 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1839 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1840 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1841 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1842 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1843 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1846 @lilypond[quote,verbatim]
1848 \remove "Note_heads_engraver"
1849 \consists "Completion_heads_engraver"
1850 \remove "Rest_engraver"
1851 \consists "Completion_rest_engraver"
1854 c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2
1858 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1859 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1860 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1861 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1862 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1864 La propriété @code{completionUnit} détermine la durée de référence pour
1867 @lilypond[quote,verbatim]
1869 \remove "Note_heads_engraver"
1870 \consists "Completion_heads_engraver"
1872 \time 9/8 g\breve. d''4. \bar "||"
1873 \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
1878 Ces graveurs découperont les notes de durée altérée, telles celles d'un
1879 triolet, en notes ayant le même facteur d'échelle que les otes saisies.
1881 @lilypond[quote,verbatim]
1883 \remove "Note_heads_engraver"
1884 \consists "Completion_heads_engraver"
1887 \tuplet 3/2 {g'4 a b}
1888 \scaleDurations 2/3 {g a b}
1890 \tuplet 3/2 {g4 a b}
1896 Glossaire musicologique :
1897 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1899 Manuel d'initiation :
1900 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs},
1901 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs}.
1904 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1906 Références des propriétés internes :
1907 @rinternals{Note_heads_engraver},
1908 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1909 @rinternals{Rest_engraver},
1910 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1911 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1914 Pour rester cohérent avec le comportement précédent, les notes ou
1915 silences d'une durée supérieure à la mesure, comme un @code{c1*2},
1916 seront divisés sans être mis à l'échelle -- on aura donc
1917 @code{@{ c1 c1 @}}. La propriété @code{completionFactor}, qui contrôle
1918 ce comportement, peut être désactivée (valorisée à @code{#f}) pour
1919 autoriser les notes ou silences divisés à adopter le facteur d'échelle
1923 @node Gravure de lignes rythmiques
1924 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1925 @translationof Showing melody rhythms
1927 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1928 @cindex rythmique d'une mélodie
1930 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1931 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1932 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1934 @lilypond[quote,verbatim]
1936 \new RhythmicStaff {
1937 \new Voice = "myRhythm" \relative {
1945 \lyricsto "myRhythm" {
1953 @cindex guitare, grille d'accords
1954 @cindex coups de gratte, indication
1955 @cindex guitare, coups de gratte
1957 @funindex Pitch_squash_engraver
1958 @funindex \improvisationOn
1959 @funindex \improvisationOff
1961 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1962 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1965 @lilypond[quote,verbatim]
1973 \consists "Pitch_squash_engraver"
1984 Une musique comportant des accords peut s'utiliser dans un
1985 @code{RhythmicStaff}, et avec le@code{Pitch_squash_engraver}, dès
1986 lors que les accords sont auparavant réduits en notes uniques à
1987 l'aide de la fonction musicale @code{\reduceChords} :
1989 @lilypond[quote,verbatim]
1990 \new RhythmicStaff {
2003 @code{\improvisationOn},
2004 @code{\improvisationOff}.
2008 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2009 {guitar-strum-rhythms.ly}
2013 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2015 Référence des propriétés internes :
2016 @rinternals{RhythmicStaff}.
2017 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
2020 @node Barres de ligature
2021 @subsection Barres de ligature
2022 @translationof Beams
2025 * Barres de ligature automatiques::
2026 * Définition des règles de ligature automatique::
2027 * Barres de ligature manuelles::
2028 * Liens de croches en soufflet::
2032 @node Barres de ligature automatiques
2033 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
2034 @translationof Automatic beams
2036 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2037 d'imprimer les ligatures.
2039 @cindex ligatures manuelles
2040 @cindex ligatures, définition de règles
2041 @cindex ligatures, personnalisation
2043 @funindex \autoBeamOn
2044 @funindex \autoBeamOff
2046 @lilypond[quote,verbatim]
2049 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2053 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
2054 définir des groupements manuellement -- voir
2055 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
2056 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
2057 explicitement les début et fin de la ligature.
2059 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
2060 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
2061 par @code{\autoBeamOn} :
2063 @lilypond[quote,verbatim]
2065 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2073 @cindex mélisme et ligature
2074 @cindex ligature et mélisme
2076 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2077 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2078 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2079 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2080 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2081 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2082 rubrique morceaux choisis.}
2084 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2085 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2088 @code{\autoBeamOff},
2092 @cindex saut de ligne et ligature
2093 @cindex ligature et saut de ligne
2094 @cindex ligature coudée
2099 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2100 {beams-across-line-breaks.ly}
2102 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2103 {changing-beam-knee-gap.ly}
2105 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2106 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2108 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2109 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2112 Manuel de notation :
2113 @ref{Barres de ligature manuelles},
2114 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2116 Fichiers d'initialisation :
2117 @file{scm/auto-beam.scm}.
2120 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2122 Références des propriétés internes :
2123 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2124 @rinternals{Beam_engraver},
2126 @rinternals{BeamEvent},
2127 @rinternals{BeamForbidEvent},
2128 @rinternals{beam-interface},
2129 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2132 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2133 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2134 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2135 @strong{prochaine} ligature.
2138 @node Définition des règles de ligature automatique
2139 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2140 @translationof Setting automatic beam behavior
2142 @cindex ligatures et paroles
2143 @cindex paroles et ligatures
2145 @funindex autoBeaming
2146 @funindex baseMoment
2147 @funindex beamExceptions
2148 @funindex beatStructure
2149 @funindex measureLength
2153 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2154 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2155 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2156 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2157 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2159 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2160 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2161 placement des ligatures, ignorant les valeurs de @code{baseMoment} et
2162 @code{beatStructure}.
2164 En l'absence de règle affectant @code{beamExceptions} pour la métrique
2165 en vigueur, les ligatures seront déterminées par les réglages conjoints
2166 de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}.
2169 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2170 @c VO Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2172 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques
2173 les plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer
2174 les ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2175 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2179 \set Timing.beamExceptions = #'()
2182 Lorsque @code{beamExceptions} est défini à @code{#'()}, que ce soit
2183 explicitement ou en raison de l'absence de règles par défaut de
2184 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, la terminaison des
2185 ligatures est directement liée à la pulsation telle que spécifiée par
2186 les propriétés @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. La propriété
2187 @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui
2188 définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme
2189 unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à
2190 l'inverse du dénominateur de la métrique. D'autre part, chaque unité de
2191 @code{baseMoment} constitue par défaut une seule pulsation.
2193 Notez bien la présence de valeurs distinctes de @code{beatStructure} et
2194 @code{baseMoment} pour chaque métrique. Toute modification de ces
2195 variables ne s'applique qu'à la métrique alors en vigueur, raison pour
2196 laquelle elles doivent se placer à la suite de la commande @code{\time}
2197 qui entame un fragment ayant une nouvelle métrique, non au préalable.
2198 Les nouvelles valeurs affectées à une métrique particulière resteront en
2199 vigueur et ré-instaurées si cette métrique réapparaît plus tard.
2201 @lilypond[quote,verbatim]
2204 c16^"default" c c c c |
2205 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2206 % but let's disable them anyway to be sure
2207 \set Timing.beamExceptions = #'()
2208 \set Timing.beatStructure = 2,3
2209 c16^"(2+3)" c c c c |
2210 \set Timing.beatStructure = 3,2
2211 c16^"(3+2)" c c c c |
2215 @lilypond[quote,verbatim]
2218 a'8^"default" a a a a a a a
2219 % Disable beamExceptions because they are definitely
2220 % defined for 4/4 time
2221 \set Timing.beamExceptions = #'()
2222 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2223 \set Timing.beatStructure = 1,1,1,1
2224 a8^"changed" a a a a a a a
2228 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2229 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2230 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2231 supérieur s'appliqueront.
2233 @lilypond[quote, verbatim]
2236 % No need to disable beamExceptions
2237 % as they are not defined for 7/8 time
2238 \set Staff.beatStructure = 2,3,2
2248 \set Voice.beatStructure = 1,3,3
2256 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2257 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2258 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2260 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2263 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2264 % Because of autogenerated voices, all beating will
2265 % be at baseMoment (1 . 8)
2266 \set beatStructure = 3,1,1,2
2267 << \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>
2269 % Works correctly with context Staff specified
2270 \set Staff.beatStructure = 3,1,1,2
2271 << \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>
2274 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2275 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2276 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2277 valeur de @code{baseMoment}.
2279 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2281 % No need to disable beamExceptions
2282 % as they are not defined for 5/8 time
2283 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2284 \set Timing.beatStructure = 7,3
2285 \repeat unfold 10 { a'16 }
2288 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2289 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2290 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2291 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2293 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2294 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2295 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2296 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2297 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2298 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2299 chapitre @ref{Métrique}.
2301 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2302 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2303 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2304 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2307 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2308 @c VO Beaming based on beamExceptions
2310 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2311 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2313 @lilypond[quote,verbatim]
2316 \set Timing.beatStructure = 2,1
2317 \set Timing.beamExceptions =
2318 \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
2320 \repeat unfold 6 { c32 } |
2324 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2325 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2326 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2327 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2328 avant de les spécifier.}
2330 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2331 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2332 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2333 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2334 de spécifier à nouveau la métrique.
2336 @lilypond[quote,verbatim]
2339 \repeat unfold 6 { a8 }
2341 \set Timing.beatStructure = 4,2
2342 \repeat unfold 6 { a8 }
2343 % go back to default behavior
2345 \repeat unfold 6 { a8 }
2349 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2350 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2351 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2354 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2355 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2356 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2357 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2358 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2359 de cette dérogation.
2361 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2363 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2364 \set Timing.beatStructure = 3,3,2
2365 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2366 \repeat unfold 8 {c''8} |
2367 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2368 \set Timing.beamExceptions = #'()
2369 \repeat unfold 8 {c''8}
2372 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2373 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2374 @code{beamExceptions}.
2376 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2378 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2379 \repeat unfold 6 {a'8} |
2380 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2381 \set Timing.beamExceptions = #'()
2382 \repeat unfold 6 {a'8}
2385 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2386 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2387 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2388 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2389 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2390 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2391 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2392 numérateur de la métrique est un 3.
2394 @lilypond[quote,verbatim]
2398 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2404 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2405 @c VO How automatic beaming works
2407 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2408 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2409 et @code{beamExceptions}.
2411 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2412 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2416 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2420 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2421 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2422 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2425 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2426 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2427 qui s'appliquera ; sinon
2430 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2431 pour regrouper les notes par des ligatures.
2435 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2438 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2439 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2443 @cindex ligatures, subdivision
2444 @cindex subdivision de ligature
2446 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2447 {subdividing-beams.ly}
2449 @cindex sous-ligature, orientation
2451 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2452 {strict-beat-beaming.ly}
2454 @cindex groupement de mesures
2455 @cindex groupement de pulsations
2456 @cindex pulsation, regroupement
2457 @cindex mesure, subdivision
2459 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2460 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2462 @cindex ligature en fin de partition
2463 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2465 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2466 {beam-endings-in-score-context.ly}
2469 Manuel de notation :
2472 Fichiers d'initialisation :
2473 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2476 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2478 Référence des propriétés internes :
2479 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2481 @rinternals{BeamForbidEvent},
2482 @rinternals{beam-interface}.
2485 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2486 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2487 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2488 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2489 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2490 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2492 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2493 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2494 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence, la
2495 définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2496 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2497 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2498 métrique que dans une seule portée.
2500 @lilypond[quote,verbatim]
2504 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2505 \set Timing.beatStructure = 1,5
2506 \set Timing.beamExceptions = #'()
2507 \repeat unfold 6 { a'8 }
2510 \repeat unfold 6 { a'8 }
2515 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2516 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2517 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2518 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2520 @lilypond[quote,verbatim]
2523 \overrideTimeSignatureSettings
2524 3/4 % timeSignatureFraction
2525 1/8 % baseMomentFraction
2527 #'() % beamExceptions
2529 \repeat unfold 6 { a'8 }
2533 \repeat unfold 6 { a'8 }
2539 @node Barres de ligature manuelles
2540 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2541 @translationof Manual beams
2543 @cindex groupements de note manuels
2544 @cindex ligatures manuelles
2549 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de supplanter
2550 l'algorithme de regroupement automatique des notes, par exemple pour
2551 prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre de mesure, ou
2552 bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui des notes. Le
2553 début et la fin de la ligature sont alors indiqués respectivement par
2554 @code{[} et @code{]}.
2556 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2557 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2560 @cindex ligature manuelle, orientation
2561 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2563 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2564 indication attachée à une note :
2566 @lilypond[quote,verbatim]
2567 \relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] }
2572 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2573 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2575 @lilypond[quote,verbatim]
2582 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2583 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2584 qui est en place au niveau de la notation normale.
2586 @lilypond[quote,verbatim]
2589 \grace { e32 d c d }
2596 @funindex stemLeftBeamCount
2597 @funindex stemRightBeamCount
2599 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à l'intérieur
2600 d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas toujours
2601 optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2602 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2603 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2604 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2605 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2606 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2607 à la croche qui est importante.
2609 @lilypond[quote,verbatim]
2613 \set stemLeftBeamCount = #2
2614 \set stemRightBeamCount = #1
2616 \set stemLeftBeamCount = #1
2626 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2627 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2630 Manuel de notation :
2631 @ref{Direction et positionnement},
2632 @ref{Notes d'ornement}.
2635 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2637 Référence des propriétés internes :
2639 @rinternals{BeamEvent},
2640 @rinternals{Beam_engraver},
2641 @rinternals{beam-interface},
2642 @rinternals{Stem_engraver}.
2645 @node Liens de croches en soufflet
2646 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2647 @translationof Feathered beams
2649 @cindex soufflet, ligature
2650 @cindex ligature en soufflet
2652 @funindex \featherDurations
2653 @funindex grow-direction
2655 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2656 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2657 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2658 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2659 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2661 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2662 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2663 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2664 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2665 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2666 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2668 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2669 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2670 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2671 indépendantes l'une de l'autre.
2673 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2674 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2675 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2676 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2677 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2679 @lilypond[verbatim,quote]
2681 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2682 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2683 { c16[ c c c c c c c] }
2684 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2685 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2687 % revert to non-feathered beams
2688 \override Beam.grow-direction = #'()
2694 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2695 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2699 @code{\featherDurations}.
2704 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2707 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2708 courts extraits, avec une faible amplitude.
2716 * Barres de mesure::
2717 * Numéros de mesure::
2718 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2719 * Indications de repère::
2723 @node Barres de mesure
2724 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2725 @translationof Bar lines
2727 @cindex barres de mesure
2728 @cindex barre finale
2729 @cindex double barre
2730 @cindex barres de reprise
2734 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2735 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2736 en respectant la métrique en vigueur.
2738 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2739 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2740 morceau, où l'on voit une double barre :
2742 @lilypond[quote,verbatim]
2743 \relative { e'4 d c2 \bar "|." }
2746 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2747 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2748 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2749 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2750 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2751 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2752 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2754 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2755 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2757 @cindex sauts de ligne
2758 @cindex barre de mesure invisible
2759 @cindex invisible, barre de mesure
2761 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2762 de barre de mesure visible, en utilisant :
2769 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2770 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2771 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2772 @ref{Sauts de ligne}.
2774 @cindex manuelle, barre de mesure
2775 @cindex barre de mesure manuelle
2777 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2778 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2779 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2780 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2781 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2783 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2784 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2785 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2786 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2787 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2789 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2792 @lilypond[quote,verbatim]
2806 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2808 @lilypond[quote,verbatim]
2817 et de neuf types de barre de reprise :
2819 @lilypond[quote,verbatim]
2834 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2836 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2840 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2841 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2842 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2843 chapitre consacré au grégorien.
2845 LilyPond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2846 barre de mesure spécifique :
2848 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2852 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2853 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2857 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2858 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2860 @lilypond[quote,verbatim]
2881 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2882 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2883 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2884 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2885 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2887 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2888 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2889 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2892 @lilypond[quote,verbatim]
2902 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2903 reprise avec un @emph{segno} :
2905 @lilypond[quote,verbatim]
2935 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2936 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2937 @code{\repeat volta} -- voir @ref{Répétitions courantes}.
2939 @cindex bar de mesure, personnalisation
2940 @cindex définition d'une barre de mesure
2942 @funindex \defineBarLine
2944 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2945 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2948 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2951 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2952 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2953 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2954 n'imprimer aucune barre.
2956 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2957 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2959 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2961 @lilypond[quote,verbatim]
2962 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2963 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2964 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2965 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2982 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2983 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2984 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2987 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2988 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2989 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2990 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2991 utilité dans la construction de la barre.
2993 @lilypond[quote,verbatim]
2994 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2997 \new Staff \relative c'' {
2999 c1 \bar "||-dashedSpan"
3002 \new Staff \relative c'' {
3010 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
3011 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
3012 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
3014 @lilypond[quote,verbatim]
3015 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
3016 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
3019 \new Staff \relative c'' {
3024 \new Staff \relative c'' {
3032 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
3033 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
3034 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
3035 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
3037 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
3038 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
3039 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
3040 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
3043 @lilypond[quote,verbatim]
3046 \new Staff \relative {
3051 \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g }
3053 \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 }
3057 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
3058 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
3063 @funindex defaultBarType
3067 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
3068 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
3069 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
3071 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
3072 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
3073 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
3076 Manuel de notation :
3077 @ref{Regroupement de portées},
3078 @ref{Répétitions et reprises},
3079 @ref{Sauts de ligne}.
3081 Fichiers d'initialisation :
3082 @file{scm/bar-line.scm}.
3085 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3087 Référence des propriétés internes :
3088 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3089 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3090 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3093 @node Numéros de mesure
3094 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3095 @translationof Bar numbers
3097 @cindex mesure, numérotation
3098 @cindex numéros de mesure
3100 @funindex currentBarNumber
3102 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3103 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3104 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3105 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3107 @lilypond[verbatim,quote]
3111 \set Score.currentBarNumber = #50
3116 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3118 @funindex barNumberVisibility
3121 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3122 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3123 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3124 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3125 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3126 compose de trois commutateurs -- définis à « vrai » (@code{#t}) ou
3127 « faux » (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3128 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3129 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3130 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3133 @lilypond[verbatim,quote]
3135 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3136 \set Score.currentBarNumber = #11
3137 % Permit first bar number to be printed
3146 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3147 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3149 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3150 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3152 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3153 {printing-bar-numbers-with-changing-regular-intervals.ly}
3155 @cindex numéro de mesure, formatage
3156 @cindex formatage du numéro de mesure
3158 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3159 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3161 @cindex reprises et numéros de mesure
3162 @cindex numéro de mesure et reprise
3163 @cindex mesure, numérotation et reprises
3165 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3166 {alternative-bar-numbering.ly}
3168 @cindex alignement du numéro de mesure
3169 @cindex numéro de mesure, alignement
3171 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3172 {aligning-bar-numbers.ly}
3174 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3175 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3179 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3181 Référence des propriétés internes :
3182 @rinternals{BarNumber},
3183 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3186 @cindex numéro de mesure et collision
3187 @cindex collision et numéro de mesure
3188 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3189 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3190 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3194 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3195 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3196 @translationof Bar and bar number checks
3198 @cindex vérification des limites de mesure
3199 @cindex mesures, vérification des limites
3200 @cindex test de mesure
3202 @funindex barCheckSynchronize
3205 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3206 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3207 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3208 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3209 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3210 test de mesure signale une erreur.
3213 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3216 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3217 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3218 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3219 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3220 corriger sa partition.
3222 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3223 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3224 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3226 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3232 Twin -- kle | Twin -- kle
3236 Notez bien qu'en matière de paroles, le test est effectué à l'instant
3237 musical où la syllabe @b{suivant} la marque est traitée. Par voie de
3238 conséquence, lorsqu'une mesure débute par un silence, il n'y a pas moyen
3239 de positionner une syllabe à cet endroit, et LilyPond émettra un
3244 @funindex pipe, symbole
3246 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole @code{|},
3247 en assignant une expression musicale à @code{"|"}. Dans l'exemple
3248 suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre là où il
3249 apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la mesure est
3252 @lilypond[quote,verbatim]
3262 @funindex \barNumberCheck
3264 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3265 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3266 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3269 \barNumberCheck #123
3273 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3274 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3278 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3281 @node Indications de repère
3282 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3283 @translationof Rehearsal marks
3285 @cindex repère, indication de
3289 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3291 @lilypond[quote,verbatim]
3301 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3302 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3303 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3304 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3306 @lilypond[quote,verbatim]
3317 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3318 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3319 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3320 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3323 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3324 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3325 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3328 @lilypond[quote,verbatim]
3330 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3339 @cindex repère, format
3340 @cindex repère, style
3341 @cindex style de repère
3342 @cindex format de repère
3343 @cindex repère manuel
3344 @cindex spécification d'un repère
3345 @cindex repère, personnalisation
3347 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3348 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3349 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3350 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3351 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3352 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3354 @lilypond[quote,verbatim]
3356 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3359 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3361 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3363 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3368 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3369 définitions de @code{format-mark-letters} (comportement par défaut),
3370 @code{format-mark-box-letters}, @code{format-mark-numbers} et
3371 @code{format-mark-box-numbers}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3372 d'autres fonctions de formatage.
3374 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3375 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3376 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3378 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3385 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3386 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3389 \mark \markup@{ \box A1 @}
3395 @cindex point d'orgue
3396 @cindex glyphes musicales
3398 @funindex \musicglyph
3400 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3403 @lilypond[quote,verbatim]
3405 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3406 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3407 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3413 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3414 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Emmentaler}.
3416 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3417 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3418 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3419 @ref{Alignement des objets}.
3421 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3422 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3423 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3427 Manuel de notation :
3428 @ref{Alignement des objets},
3429 @ref{La fonte Emmentaler},
3430 @ref{Mise en forme du texte}.
3432 Fichiers d'initialisation :
3433 @file{scm/translation-functions.scm}.
3436 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3438 Référence des propriétés internes :
3439 @rinternals{MarkEvent},
3440 @rinternals{Mark_engraver},
3441 @rinternals{RehearsalMark}.
3444 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3445 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3446 @translationof Special rhythmic concerns
3449 * Notes d'ornement::
3450 * Alignement et cadences::
3451 * Gestion du temps::
3455 @node Notes d'ornement
3456 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3457 @translationof Grace notes
3461 @cindex notes d'ornement
3462 @cindex appoggiature
3463 @cindex acciaccature
3467 @funindex \slashedGrace
3468 @funindex \acciaccatura
3469 @funindex \appoggiatura
3471 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3472 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3473 pas de temps dans la mesure.
3475 @lilypond[quote,verbatim]
3478 \grace { b16 c16 } a2)
3482 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3483 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3484 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3485 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3486 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3487 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3490 @lilypond[quote,verbatim]
3492 \acciaccatura d''8 c4
3494 \acciaccatura { g16 f } e2
3495 \slashedGrace a,8 g4
3496 \slashedGrace b16 a4(
3497 \slashedGrace b8 a2)
3501 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3502 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3503 pour chaque petite croche.
3505 @lilypond[quote,verbatim]
3507 \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 }
3508 \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 }
3512 @cindex notes d'ornement en fin de note
3514 @funindex \afterGrace
3516 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3517 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3518 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3521 @lilypond[quote,verbatim]
3522 \relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 }
3525 Les petites notes se placent alors @strong{après} la note réelle. Leur
3526 positionnement est déterminé par une fraction de la durée de la note
3527 principale. Cette fraction, fixée par défaut à
3530 afterGraceFraction = 3/4
3534 peut être changée en début de fichier. Elle peut aussi se définir à la
3535 suite de la commande @code{afterGraceFraction}.
3537 Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer la différence entre le
3538 comportement par défaut, à @code{15/16} et enfin à la moitié de la durée
3541 @lilypond[quote,verbatim]
3543 \new Staff \relative {
3544 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3546 \new Staff \relative {
3547 c''1 \afterGrace 15/16 d1 { c16[ d] } c1
3549 \new Staff \relative {
3550 c''1 \afterGrace 1/2 d1 { c16[ d] } c1
3555 Les effets d'une commande @code{\afterGrace} peuvent aussi s'obtenir à
3556 l'aide de silences invisibles. Nous pourrions positionner ces petites
3557 notes à sept huitièmes de la durée de la note de base :
3559 @lilypond[quote,verbatim]
3560 \new Voice \relative {
3563 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3569 @cindex retouche des notes d'ornement
3570 @cindex notes d'ornement et retouches
3571 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3573 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3574 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3575 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3576 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3577 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3578 désactivés dans cette même expression.
3580 @lilypond[quote,verbatim]
3581 \new Voice \relative {
3591 @cindex hampe barrée
3594 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3595 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3597 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3598 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3600 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3601 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3603 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3604 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3607 Glossaire musicologique :
3608 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3609 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
3610 @rglosnamed{appoggiatura,appoggiature}.
3612 Manuel de notation :
3613 @ref{Barres de ligature manuelles},
3614 @ref{Changement d'échelle des durées}.
3616 Fichiers d'initialisation :
3617 @file{ly/grace-init.ly}.
3620 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3622 Référence des propriétés internes :
3623 @rinternals{GraceMusic},
3624 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3625 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3626 @rinternals{Grace_engraver},
3627 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3631 @cindex acciaccature, multinotes
3632 @cindex note d'ornement, synchronisation
3633 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3635 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3636 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3638 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3640 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3641 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3642 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3643 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3645 @lilypond[quote,verbatim]
3647 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3648 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. }
3653 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3654 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3655 correspondant à la durée des petites notes :
3657 @lilypond[quote,verbatim]
3659 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3660 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3664 Bien que la partie visible contient un @code{\acciaccatura} ou un
3665 @code{\appoggiatura}, veillez bien à utiliser l'instruction
3666 @code{\grace} dans la partie invisible, au risque de voir apparaître un
3667 tronçon de liaison connectant la petite note invisible à la note qui la
3670 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3671 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3672 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3673 code peut échouer ou produire des erreurs.
3675 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3676 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3677 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3678 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3679 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3680 petites notes. Par exemple,
3683 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3689 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3692 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3695 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3698 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3701 @node Alignement et cadences
3702 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3703 @translationof Aligning to cadenzas
3707 @cindex cadence et alignement
3708 @cindex alignement et cadence
3710 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3711 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3712 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3713 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3716 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3717 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3718 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3719 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3721 @lilypond[verbatim,quote]
3722 MyCadenza = \relative {
3733 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3735 #(skip-of-length MyCadenza)
3742 Glossaire musicologique :
3746 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3749 @node Gestion du temps
3750 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3751 @translationof Time administration
3753 @cindex temps, gestion du
3754 @cindex musique non mesurée
3755 @cindex non mesurée, musique
3757 @funindex currentBarNumber
3758 @funindex measurePosition
3759 @funindex measureLength
3761 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3762 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3763 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3764 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3765 l'existence de cet alias.
3767 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3768 minutage de la partition.
3770 @cindex numéro de mesure
3771 @cindex mesure, numéro de
3774 @item currentBarNumber
3775 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3776 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3779 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3780 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3781 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3782 ligatures automatiques.
3784 @item measurePosition
3785 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3786 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3787 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3790 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3791 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3792 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3796 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3797 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3798 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3799 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3800 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3801 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3803 @lilypond[quote,verbatim]
3804 \new Voice \relative {
3805 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3809 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3816 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n/d} construit une
3817 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1/8}
3818 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7/16} à la durée de
3819 sept doubles croches.
3822 Manuel de notation :
3823 @ref{Musique sans métrique},
3824 @ref{Numéros de mesure}.
3827 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3829 Références des propriétés internes :
3830 @rinternals{Timing_translator},