1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 7a046582ce0730883f973c3ae56f2abe6c3262dc
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave,Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Notation des accords
17 @section Notation des accords
18 @translationof Chord notation
20 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
22 Les accords se saisissent soit comme des notes normales, soit à l'aide
23 d'un mode dédié, et seront rendus selon l'une des diverses nomenclatures
24 occidentales. Les accords peuvent aussi se présenter sous forme
25 nominale, ou bien en basse figurée.
29 * Gravure des accords::
35 @subsection Mode accords
36 @translationof Chord mode
41 Le mode accords permet de saisir des accords en indiquant leur structure
42 plutôt que les notes qui les composent.
45 * Généralités sur le mode accords::
47 * Extension et altération d'accords::
51 @node Généralités sur le mode accords
52 @unnumberedsubsubsec Généralités sur le mode accords
53 @translationof Chord mode overview
56 @cindex accords, chiffrage
58 Un accord peut se saisir en tant que musique simultanée, comme nous
59 l'avons vu à la rubrique @ref{Notes en accords}.
61 LilyPond dispose aussi d'un @qq{mode accords} au sein duquel sera
62 considérée la structure des accords, tels qu'ils se présentent dans les
63 traditions occidentales, plutôt que les différentes hauteurs qui les
64 composent. Ce mode est tout à fait adapté pour ceux qui sont plus
65 habitués aux accords nommés. Pour plus d'information quant aux
66 différentes façons de libeller votre code, voir @ref{Modes de saisie}.
68 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
69 \chordmode { c1 g a g c }
72 Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à
73 part entière@tie{}; il pourra donc par exemple être transposé comme
74 n'importe quel ensemble de hauteurs simultanées. @code{\chordmode}
75 travaille en absolu@tie{}; une instruction @code{\relative} restera sans
76 effet au sein d'un bloc @code{chordmode}. Notez toutefois que les
77 hauteurs absolues sont une octave plus haut en @code{\chordmode} qu'en
78 mode notes traditionnel.
80 Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une
81 séquence musicale@tie{}:
83 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
92 Glossaire musicologique :
93 @rglosnamed{chord,Accord}.
96 @ref{Notes en accords},
97 @ref{Modes de saisie}.
100 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
105 Les racourcis d'articulation ou d'ornementation ne sont pas disponibles
106 en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}.
108 Lorsque vous mélangez mode accords et mode notes dans une séquence
109 musicale qui démarre par le mode accords, le mode notes créera un
110 nouveau contexte @code{Staff}@tie{}:
112 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
118 La solution consiste à créer explicitement le contexte @code{Staff} dès
121 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
129 @node Accords courants
130 @unnumberedsubsubsec Accords courants
131 @translationof Common chords
136 @cindex accords, modificateur
137 @cindex qualité d'accord
139 Dans le mode accords, introduit par la commande @code{\chordmode}, les
140 accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale, à laquelle on
141 peut adjoindre une durée.
143 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
144 \chordmode { c2 f4 g }
147 On peut cependant obtenir des accords différents -- mineur, augmenté ou
148 diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}).
150 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
151 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
154 Les accords de septième sont aisément stipulables@tie{}:
156 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
157 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
165 Voici les différents modificateurs d'accord de trois sons ou de
166 septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure@tie{}; la
167 septième de dominante est donc l'accord de septième de base. Toutes les
168 altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table
169 étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l'annexe
170 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
173 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
185 Action par défaut@tie{}; produit une triade majeure.
187 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
189 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
197 Accord mineur. Ce modificateur abaisse la tierce, et la septième s'il y
200 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
202 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
210 Accord diminué. Ce modificateur minorise la tierce, diminue la quinte et
211 la septième s'il y en a.
213 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
215 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
223 Accord augmenté. Ce modificateur augmente la quinte.
225 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
227 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
235 Accord de septième majeure. Ce modificateur majorise la septième. Le
236 @code{7} à la suite du est @code{maj} facultatif. Ce modificateur ne
237 sert pas à créer une triade majeure.
239 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
241 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
251 @ref{Extension et altération d'accords},
252 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
255 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
259 Un accord ne devrait comporter qu'un seul modificateur de qualité. La
260 présence de plusieurs modificateurs ne déclenchera ni avertissement, ni
261 erreur, mais le résultat pourrait être surprenant. Un accord qui n'est
262 pas constructible à l'aide d'un unique modificateur devra faire l'objet
263 d'une altération de ses composantes, comme indiqué à la rubrique
264 @ref{Extension et altération d'accords}.
267 @node Extension et altération d'accords
268 @unnumberedsubsubsec Extension et altération d'accords
269 @translationof Extended and altered chords
271 Le mode accords permet d'élaborer des accords complexes. Ainsi, on peut
272 enrichir l'accord par des notes ajoutées, enlever certaines notes,
273 augmenter ou diminuer certains intervalles, ajouter la note de basse ou
274 créer un renversement.
276 Le premier nombre qui suit le caractère deux-points (@code{:}) permet de
277 déterminer l'étendue d'un accord. L'accord sera construit par ajout à
278 la fondamentale, d'autant de tierces consécutives que nécessaire pour
279 atteindre le nombre spécifié. N'oubliez pas que la septième ajoutée à
280 un accord est minorée par défaut. Lorsque le dernier degré ne
281 correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces
282 seront empilées jusqu'à celle directement inférieure au degré mentionné,
283 qui sera alors ajouté pour conclure l'accord. L'étendue maximale
284 autorisée est la treizième@tie{}; toute étendue plus élevée sera
285 interprétée comme un accord de treizième.
287 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
297 Notez bien que @code{c:5} et @code{c} produisent tous deux une triade de
300 Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien
301 avec la onzième, la onzième est automatiquement enlevée, sauf à l'avoir
302 explicitement spécifiée.
304 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
310 @cindex additions à un accord
311 @cindex accord, additions
313 On peut enrichir l'accord par des notes ajoutées, que l'on indique après
314 le chiffrage principal et que l'on sépare par des points, sans oublier
315 que si l'on y ajoute une septième, celle-ci sera minorée et non majeure.
317 @lilypond[quote,verbatim]
319 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
323 Les notes ajoutées peuvent monter aussi haut que de besoin.
325 @lilypond[quote,verbatim]
327 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
331 @cindex accord, altération d'un degré
333 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
334 signes @code{-} ou @code{+} au degré considéré. L'altération de l'un
335 des degrés automatiquement inclus dans la structure de base d'un accord
336 s'effectue de la même manière.
338 @lilypond[quote,verbatim]
340 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
344 @cindex accord, suppression d'un degré
348 Après avoir ajouté des notes à un accord, on peut aussi en enlever
349 certaines, en les spécifiant derrière un signe @code{^} -- les séparer
350 par un point lorsqu'il y en a plus d'une.
352 @lilypond[quote,verbatim]
354 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
360 L'ajout du modificateur @code{sus} permet de créer un accord de
361 suspension. Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et y ajouter,
362 suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
363 quarte. @code{sus} est équivalent à @code{^3}@tie{}; @code{sus4} est
364 équivalent à @code{.4^3}.
366 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
368 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
373 @cindex accord, inversion
374 @cindex accord, spécifier la basse
375 @cindex basse d'un accord
377 Les accords peuvent être renversés ou combinés avec une note étrangère à
378 la basse, au moyen de @code{@var{accord}/}@var{hauteur}.
380 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
388 Si la note de basse précisée appartient à l'accord, la doublure
389 supérieure sera supprimée. Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
390 @code{/+}@var{hauteur}.
392 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
398 Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à
399 l'annexe @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
404 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
407 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
412 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi,
413 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
414 parce qu'elle est indiquée en dernier@tie{}:
416 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
417 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
420 Seul le deuxième renversement peut être obtenu par adjonction de la
421 basse. Le premier renversement requiert de changer la fondamentale de
424 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
426 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
431 @node Gravure des accords
432 @subsection Gravure des accords
433 @translationof Displaying chords
435 Les accords peuvent se présenter aussi bien sous forme nominative que
436 ceomme un empliement de notes sur une portée.
439 * Impression des noms d'accord::
440 * Personnalisation des noms d'accord::
443 @node Impression des noms d'accord
444 @unnumberedsubsubsec Impression des noms d'accord
445 @translationof Printing chord names
447 @cindex chiffrages d'accords
450 Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames}@tie{}:
452 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
460 Les accords peuvent être saisis soit en tant que hauteurs simultanées,
461 soit au moyen du mode accords. Le chiffrage affiché sera identique quel
462 que soit le mode de saisie, à moins qu'il n'y ait inversion ou ajout de
465 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
484 @cindex no chord, symbole
485 @cindex N.C., symbole
486 @cindex accords, No Chord
488 L'apparition de silences dans un contexte @code{ChordNames} déclenchera
489 l'impression d'un @emph{markup} @code{noChordSymbol}.
491 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
493 \new ChordNames \chordmode {
510 @code{\chords @{ ... @}} est un racourci de
511 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
513 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
519 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
529 @c Keep index entries with following snippet
530 @cindex accords, suppression des répétitions
531 @funindex chordChanges
533 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
534 {showing-chords-at-changes.ly}
536 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
537 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
539 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
540 {simple-lead-sheet.ly}
544 Glossaire musicologique :
545 @rglosnamed{chord,Accord}.
548 @ref{Saisie de musique en parallèle}.
551 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
553 Référence des propriétés internes :
554 @rinternals{ChordNames},
555 @rinternals{ChordName},
556 @rinternals{Chord_name_engraver},
557 @rinternals{Volta_engraver},
558 @rinternals{Bar_engraver}.
562 Un accord contenant un renversement ou dont la basse est changée ne sera
563 pas chiffré correctement s'il est saisi en tant que musique simultanée.
566 @node Personnalisation des noms d'accord
567 @unnumberedsubsubsec Personnalisation des noms d'accord
568 @translationof Customizing chord names
570 @cindex accord, personnalisation du chiffrage
571 @cindex chiffrage d'accords, personnalisation
573 Il existe plus d'un système de chiffrage d'accords. Le nom des accords
574 varie selon les traditions musicales, et plusieurs symboles représentent
575 un même accord. LilyPond vous permet de créer votre propre nomenclature
576 d'accords, tant au niveau des noms que des symboles qui les
579 @cindex jazz, accords
582 Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de Klaus Ignatzek
583 pour le jazz (cf. @ressay{Références bibliographiques}).Il est possible
584 de créer votre propre modèle de chiffrages à l'aide des différentes
585 propriétés mentionnées ci-dessous. LilyPond dispose d'un système
586 alternatif de chiffrage jazz qui a été élaboré grâce à ces même
587 propriétés. Les deux notations, Ignatzek et alternative, sont illustrés
588 à l'annexe @ref{Table des noms d'accord}.
591 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
592 @c Make short example in docs, then move longer example to
593 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
595 En plus des différents systèmes de nommage, le nom de la fondamentale
596 varie selon la langue utilisée. Les instructions @code{\germanChords},
597 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} et @code{\frenchChords}
598 permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater@tie{}:
600 @lilypondfile[ragged-right]
601 {chord-names-languages.ly}
604 @funindex chordNameLowercaseMinor
605 Nombre de carnets de chant allemands indiquent un accord mineur par
606 l'emploi de caractères en minuscule, sans le suffixe @code{m}. Cette
607 fonctionnalité est gérée par la propriété
608 @code{chordNameLowercaseMinor}@tie{}:
610 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
612 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
617 Lorsqu'aucun des systèmes prédéfinis ne vous permet de représenter
618 l'accord voulu, les propriétés suivantes vous permettront de le
623 @funindex chordRootNamer
626 Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
627 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
628 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette
629 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
630 fondamentale en nom de note@tie{}; c'est donc en assignant une nouvelle
631 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
632 spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
634 @funindex majorSevenSymbol
636 @item majorSevenSymbol
637 Cette propriété définit l'objet ajouté au @code{chordRootNamer} pour
638 indiquer une septième majeure. Les options prédéfinies sont
639 @code{whiteTriangleMarkup} (triangle blanc) et
640 @code{blackTriangleMarkup} (triangle noir).
642 @funindex additionalPitchPrefix
644 @item additionalPitchPrefix
645 Lorsqu'un chiffrage contient des notes ajoutées, vous pouvez le préfixer
646 d'une annotation. LilyPond n'en ajoute pas par défaut, dans le but de
647 ne pas trop surcharger la partition@tie{}; vous pouvez cependant les
648 faire apparaître si elles sont visuellement efficaces.
650 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
653 \set additionalPitchPrefix = #"add"
658 @funindex chordNoteNamer
661 Lorsqu'un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse),
662 les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété
663 @code{chordRootNamer} ci-dessus. Cependant, la propriété
664 @code{chordNoteNamer} permet de régler cet élément indépendamment, par
665 exemple pour imprimer la basse en caractères minuscules.
667 @funindex chordNameSeparator
669 @item chordNameSeparator
670 Les différents termes d'un chiffrage jazz (par exemple les notes de
671 l'accord et la basse) sont habituellement légèrement espacés. La
672 propriété @code{chordNameSeparator} permet d'indiquer un autre
673 séparateur. Le séparateur entre un chiffrage et sa basse est géré par
674 la propriété @code{slashChordSeparator}.
676 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
679 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
685 @funindex slashChordSeparator
687 @item slashChordSeparator
688 La note basse d'un accord n'est pas forcément la fondamentale. L'accord
689 est alors @qq{renversé} -- certains diront @qq{barré} parce que son
690 chiffrage est habituellement flanqué d'une barre oblique entre l'accord
691 de base et sa basse. La propriété @code{slashChordSeparator} permet de
692 modifier ce séparateur -- par défaut la barre de fraction.
694 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
697 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
703 @funindex chordNameExceptions
705 @item chordNameExceptions
706 Cette propriété recense, sous forme de paire, les accords mis en forme
707 de manière particulière. Le premier élément de chacune des paires
708 répertorie les différentes hauteurs qui constituent l'accord. Le second
709 élément est un @emph{markup} qui sera ajouté au @code{chordRootNamer}
710 lors de l'impression du chiffrage.
712 @funindex minorChordModifier
714 @item minorChordModifier
715 Les accords mineurs sont habituellement identifiés par un @code{m} après
716 leur fondamentale. Certaines nomenclatures ont cependant adopté un
717 autre suffixe, comme le signe moins.
719 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
722 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
728 @funindex chordPrefixSpacer
730 @item chordPrefixSpacer
731 Le modificateur pour accord mineur, géré par la propriété
732 @code{minorChordModifier}, est en principe accolé la fondamentale. Vous
733 pouvez cependant l'espacer de la fondamentale à l'aide de la propriété
734 @code{chordPrefixSpacer}. Notez bien que cet espacement sera réduit à
735 néant si la fondamentale est altérée.
741 @funindex symboles de septième majeure
742 @code{\whiteTriangleMarkup},
743 @code{\blackTriangleMarkup},
744 @funindex \germanChords
745 @code{\germanChords},
746 @funindex \semiGermanChords
747 @code{\semiGermanChords},
748 @funindex \italianChords
749 @code{\italianChords},
750 @funindex \frenchChords
751 @code{\frenchChords}.
758 @cindex exceptions, chiffrage d'accords
759 @cindex chiffrage d'accords, exceptions
760 @cindex accords chiffrés, exceptions
761 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
762 {chord-name-exceptions.ly}
764 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
765 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
766 {chord-name-major7.ly}
768 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
769 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
771 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
772 {volta-below-chords.ly}
774 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
775 {changing-chord-separator.ly}
780 @ref{Table des noms d'accord},
781 @ref{Modificateurs d'accord usuels}.
783 Essai sur la gravure musicale automatisée :
784 @ressay{Références bibliographiques}.
786 Fichiers d'initialisation :
787 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
788 @file{scm/chord-entry.scm},
789 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
792 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
794 @c Référence des propriétés internes :
800 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
801 hauteurs de notes. En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
802 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C'est pourquoi les accords
803 saisis au moyen de la syntaxe @code{<@dots{}>} peuvent produire des
806 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
807 myChords = \relative c' {
808 \chordmode { c1 c/g c/f }
809 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
812 \new ChordNames { \myChords }
813 \new Staff { \myChords }
819 @subsection Basse chiffrée
820 @translationof Figured bass
822 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
824 LilyPond permet de générer des parties de continuo.
827 * Introduction à la basse chiffrée::
828 * Saisie de la basse chiffrée::
829 * Gravure de la basse chiffrée::
833 @node Introduction à la basse chiffrée
834 @unnumberedsubsubsec Introduction à la basse chiffrée
835 @translationof Introduction to figured bass
837 @cindex basse continue
838 @cindex basse chiffrée
840 @c TODO: musicological blurb about FB
841 @c librement adapté de
842 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
843 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
844 baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Comme son nom l'indique, le
845 @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au
846 long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
848 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
849 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur
850 partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
851 combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
852 accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation
853 était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
854 lui-même l'accompagnement.
856 LilyPond gère la basse chiffrée.
858 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
860 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
863 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
871 La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un
872 premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
873 sous forme chiffrée. Le contexte @code{FiguredBass} s'occupera ensuite
874 de gérer les objets @code{BassFigure}. La basse chiffrée pourra être
875 attachée à un contexte @code{Staff}.
877 L'expression @code{\figures@{ ... @}} constitue une racourci à
878 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
880 Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
881 des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode
882 @code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
883 @code{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels. En aucune manière
884 ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas rendus dans un
888 En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
889 pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
890 étiquettes. Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
891 déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.
897 @rglosnamed{figured bass, basse chifrée}.
900 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
903 @node Saisie de la basse chiffrée
904 @unnumberedsubsubsec Saisie de la basse chiffrée
905 @translationof Entering figured bass
907 @code{\figuremode} permet de faire la relation entre ce qui est saisi et
908 le mode de chiffrage. De plus amples informations quant aux différents
909 modes sont regroupées à la rubrique @ref{Modes de saisie}.
911 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
912 @code{>}. La durée est indiquée après le @code{>}@tie{}:
914 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
922 Une altération -- y compris un bécarre -- peut s'attacher à un
925 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
927 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
931 Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué@tie{}:
933 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
939 Vous pouvez barrer un chiffre d'une oblique inversée, typiquement pour
940 une @qq{petite sixte}@tie{}:
942 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
948 Vous pouvez insérer un espace ou ajouter des crochets@tie{}:
950 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
956 Vous pouvez aussi ajouter des chaînes de caractères ou des étiquettes --
957 cf. @ref{Text markup commands}.
959 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
961 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
965 @c NOTE: We need to include notes any time we use extenders to
966 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
967 @c \bassFigureExtendersOn
969 Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
972 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
980 \bassFigureExtendersOn
981 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
982 \bassFigureExtendersOff
983 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
989 En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
990 qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant à moins d'avoir été
991 explicitement interrompue.
993 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
996 \bassFigureExtendersOn
997 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1006 Voici, de manière synthétique, les différents modificateurs
1009 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
1023 @lilypond[line-width=4\cm]
1025 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
1032 Augmentation ou diminution d'un degré
1034 @lilypond[line-width=4\cm]
1045 @lilypond[line-width=4\cm]
1054 Terminaison d'une prolongation
1056 @lilypond[line-width=4\cm]
1059 \bassFigureExtendersOn
1060 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1073 @cindex basse chiffrée, lignes d'extension
1074 @code{\bassFigureExtendersOn},
1075 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1080 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1081 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1086 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1088 Référence des propriétés internes :
1089 @rinternals{BassFigure},
1090 @rinternals{BassFigureAlignment},
1091 @rinternals{BassFigureLine},
1092 @rinternals{BassFigureBracket},
1093 @rinternals{BassFigureContinuation},
1094 @rinternals{FiguredBass}.
1097 @node Gravure de la basse chiffrée
1098 @unnumberedsubsubsec Gravure de la basse chiffrée
1099 @translationof Displaying figured bass
1101 Une ligne de basse chiffrée s'imprime soit dans un contexte
1102 @code{FiguredBass}, soit dans la plupart des autres contextes du niveau
1105 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte des notes qui
1106 apparaissent sur la portée.
1108 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1123 Il est impératif, dans cet exemple, d'instancier explicitement le
1124 contexte @code{FiguredBass} pour éviter l'apparition d'une portée
1125 supplémentaire vide.
1127 On peut ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
1128 @code{Staff}. L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.
1130 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1132 \new Staff = myStaff
1137 %% Put notes on same Staff as figures
1138 \context Staff = myStaff
1146 La basse chiffrée attachée à un contexte @code{Staff} peut se
1147 positionner au-dessus ou en dessous de la portée.
1149 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1151 \new Staff = myStaff
1154 \bassFigureStaffAlignmentDown
1157 %% Put notes on same Staff as figures
1158 \context Staff = myStaff
1168 @cindex basse chiffrée, alignement
1169 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1170 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1171 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1177 @rlsrnamed{Chords,Accords}.
1179 Référence des propriétés internes :
1180 @rinternals{BassFigure},
1181 @rinternals{BassFigureAlignment},
1182 @rinternals{BassFigureLine},
1183 @rinternals{BassFigureBracket},
1184 @rinternals{BassFigureContinuation},
1185 @rinternals{FiguredBass}.
1189 Les lignes de prolongation seront correctes dès lors que notes et
1190 chiffrages adoptent des durées identiques.
1192 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1196 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1199 \bassFigureExtendersOn
1200 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1201 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1202 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1208 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1211 \bassFigureExtendersOn
1212 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1214 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1219 Préserver l'ordre des prolongateurs peut s'avérer impossible lorsque
1220 plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent.
1222 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1226 \bassFigureExtendersOn
1227 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1232 Ce problème peut être contourné en activant les prolongateurs derrière
1233 le chiffrage qui l'entame, puis en les désactivant derrière leur fin.
1235 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1240 \bassFigureExtendersOn
1242 \bassFigureExtendersOff