1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: fa1af0d636d61c607da284d69810f007e008f472
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
16 @node Notations anciennes
17 @section Notations anciennes
18 @translationof Ancient notation
20 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
22 @cindex Vaticana, Editio
23 @cindex Medicaea, Editio
29 * Formes de notation ancienne prises en charge::
30 * Considérations communes aux musiques anciennes::
31 * Typographie de musique ancienne::
32 * Typographie du chant grégorien::
33 * Réédition de musique ancienne::
37 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
38 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
39 grégorien. Ces fonctionnalités sont accessibles en modifiant les
40 propriétés de style des objets graphiques tels que tête de note ou
41 silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis à cet effet.
43 De nombreux objets graphiques -- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
44 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
45 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
46 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
47 notation. Voir à ce sujet
50 @item @ref{Têtes de note anciennes},
51 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
52 @item @ref{Silences anciens},
53 @item @ref{Clefs anciennes},
54 @item @ref{Clefs grégoriennes},
55 @item @ref{Crochets anciens},
56 @item @ref{Métriques anciennes}.
59 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
60 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
61 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
62 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
66 @item @ref{Divisions},
67 @item @ref{Ligatures}.
72 Glossaire musicologique :
75 @rglos{mensural notation}.
78 @ref{Têtes de note anciennes},
79 @ref{Altérations et armures anciennes},
80 @ref{Silences anciens},
81 @ref{Clefs grégoriennes},
82 @ref{Crochets anciens},
83 @ref{Métriques anciennes},
89 @node Formes de notation ancienne prises en charge
90 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
91 @translationof Overview of the supported styles
93 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
97 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
98 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
99 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
100 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
101 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
104 @cindex Vaticana, Editio
106 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
107 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
108 le connait aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
109 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
110 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
112 @cindex Ratisbona, Editio
113 @cindex Medicaea, Editio
115 @item Le style @emph{Hufnagel} (@qq{clou de fer à cheval}) ou
116 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
117 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
118 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
123 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
124 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
128 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
129 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
130 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
131 et ses silences comme dessinés à main levée.
135 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
136 style mensural@tie{}: les têtes de note sont un peu plus galbées et les
137 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
138 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
142 @item Le style @emph{Petrucci} tire sons nom du fameux graveur vénitien
143 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
144 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
145 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
146 larges que pour les autres styles mensuraux.
152 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
153 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
154 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
157 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
158 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
159 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
160 notation du plainchant@tie{}; le style Petrucci ne dispose en propre
161 d'aucun crochet ni d'altération.
163 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
164 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
165 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
166 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
169 Glossaire musicologique :
170 @rglos{mensural notation},
174 @node Considérations communes aux musiques anciennes
175 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
176 @translationof Ancient notation---common features
179 * Contextes prédéfinis::
182 * Prise en charge de la basse figurée::
186 @node Contextes prédéfinis
187 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
188 @translationof Pre-defined contexts
190 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
191 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
192 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
193 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
194 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
195 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
196 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
197 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
198 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
199 détails sur ces contextes aux rubriques
202 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
203 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
207 Glossaire musicologique :
208 @rglos{mensural notation}.
211 @ref{Contextes de musique mensurale},
212 @ref{Contextes du chant grégorien}.
216 @unnumberedsubsubsec Ligatures
217 @translationof Ligatures
221 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
222 @c down the following paragraph by heart.
224 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
225 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
226 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
227 ascendantes ou descendantes de notes.
229 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
230 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
231 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
232 simple crochet au dessus de la ligature@tie{}:
234 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
242 Deux autres styles de ligature sont accessibles@tie{}: vatican pour le
243 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
244 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
245 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
246 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
247 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
248 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
256 @ref{Ligatures mensurales},
257 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
260 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
261 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
262 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
263 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
265 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
266 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
268 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
269 @code{\[ expression@tie{}musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
270 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
271 @w{@code{note\[ @dots{} note\]}}.
273 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
274 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
276 @c \ligature @var{music expr}
278 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
280 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
285 @unnumberedsubsubsec Guidons
286 @translationof Custodes
292 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
293 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
294 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
295 judicieuse à l'exécutant.
297 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
298 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
299 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
300 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
303 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
304 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
305 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
307 @lilypond[quote,ragged-right]
317 \consists Custos_engraver
318 \override Custos #'style = #'mensural
324 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
325 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
326 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu@tie{}:
328 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
329 \new Lyrics \lyricmode {
331 \typewriter "vaticana "
332 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
335 \typewriter "medicaea "
336 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
339 \typewriter "hufnagel "
340 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
343 \typewriter "mensural "
344 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
350 Glossaire musicologique :
353 Référence des propriétés internes :
357 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
360 @node Prise en charge de la basse figurée
361 @unnumberedsubsubsec Prise en charge de la basse figurée
362 @translationof Figured bass support
364 LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
365 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
366 harmonie et en analyse -- voir la rubrique @ref{Basse chiffrée}.
369 Glossaire musicologique :
370 @rglosnamed{figured bass,Basse figurée}.
373 @ref{Basse chiffrée}.
376 @node Typographie de musique ancienne
377 @subsection Typographie de musique ancienne
378 @translationof Typesetting mensural music
381 * Contextes de musique mensurale::
383 * Métriques anciennes::
384 * Têtes de note anciennes::
387 * Altérations et armures anciennes::
388 * Altérations suggérées (musica ficta)::
389 * Ligatures mensurales::
393 @node Contextes de musique mensurale
394 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
395 @translationof Mensural contexts
397 @cindex MensuralVoiceContext
398 @cindex MensuralStaffContext
400 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
401 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
402 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
403 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
404 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après@tie{}:
406 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
409 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
410 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
411 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
413 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
415 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
416 fis\longa^\signumcongruentiae
419 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
420 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
428 Glossaire musicologique :
429 @rglos{mensural notation}.
432 @node Clefs anciennes
433 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
434 @translationof Mensural clefs
438 @cindex anciennes, clefs
440 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
441 dédiées à la musique ancienne.
443 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
444 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
445 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
446 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
447 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
448 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
449 colonne exemple, la note suivant la clé est un do médium.
451 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
452 leur ligne de rattachement.
454 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
463 Clé d'ut, style mensural historique
465 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
466 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
468 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
470 \override NoteHead #'style = #'mensural
475 Clé de fa, style mensural historique
479 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
481 \override NoteHead #'style = #'mensural
486 Clé de sol, style mensural historique
490 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
492 \override NoteHead #'style = #'mensural
497 Clé d'ut, style mensural moderne
499 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
500 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
502 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
503 \clef "neomensural-c2" c
507 Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
508 lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
510 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
511 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
514 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
516 \override NoteHead #'style = #'mensural
521 Clé de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
522 lignes (clé de fa troisième pour l'exemple)
524 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
527 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
529 \override NoteHead #'style = #'mensural
534 Clé de sol, style mensural Petrucci
538 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
540 \override NoteHead #'style = #'mensural
545 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
546 contemporaines de musique mesurée.}
548 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
549 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
551 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
552 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
555 Glossaire musicologique :
556 @rglos{mensural notation},
564 La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
567 @node Métriques anciennes
568 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
569 @translationof Mensural time signatures
571 @cindex ancienne, métrique
573 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
574 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
575 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
576 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time@tie{}n/m},
577 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
580 @lilypond[quote,ragged-right]
585 \remove Staff_symbol_engraver
586 \remove Clef_engraver
587 \remove Time_signature_engraver
591 \set Score.timing = ##f
592 \set Score.barAlways = ##t
593 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
594 #"timesig.neomensural44" }
596 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
597 #"timesig.neomensural22" }
599 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
600 #"timesig.neomensural64" }
602 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
603 #"timesig.neomensural68" }
605 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
606 #"timesig.neomensural32" }
608 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
609 #"timesig.neomensural34" }
611 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
612 #"timesig.neomensural94" }
614 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
615 #"timesig.neomensural98" }
617 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
618 #"timesig.neomensural48" }
620 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
621 #"timesig.neomensural24" }
625 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
626 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
627 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
628 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
629 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
630 de certaines éditions du XVIe siècle.
632 Voici les différences entre les styles :
635 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
640 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
642 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
644 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
646 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
648 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
650 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
652 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
653 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
655 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
659 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
660 l'utilisation des indications de métrique.
664 Glossaire musicologique :
665 @rglos{mensural notation}.
672 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
673 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
674 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
678 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
684 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
686 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
687 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
688 commande @code{\time}. Utilisez alors un
689 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
692 @node Têtes de note anciennes
693 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
694 @translationof Mensural note heads
696 @cindex note, têtes anciennes
697 @cindex anciennes têtes de note
699 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
700 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
701 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
702 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
703 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
705 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
708 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
709 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
712 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
713 diffèrent du @code{baroque} par ceci@tie{}:
716 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
718 @item les hampes sont centrées sur la tête.
721 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
722 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
723 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
724 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
725 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
726 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
729 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
730 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
732 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
734 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
735 @c separate the notes for easier identification.
737 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
738 \set Score.skipBars = ##t
740 \override NoteHead #'style = #'petrucci
741 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
742 \override NoteHead #'style = #'semipetrucci
744 \override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
746 \override NoteHead #'style = #'petrucci
750 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
755 Glossaire musicologique :
756 @rglos{mensural notation},
763 @node Crochets anciens
764 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
765 @translationof Mensural flags
768 @cindex ancien, crochet
770 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
771 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
772 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
775 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
776 \override Flag #'style = #'mensural
777 \override Stem #'thickness = #1.0
778 \override NoteHead #'style = #'mensural
780 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
781 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
784 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
785 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
787 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural.
788 @c Nous vous conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une
789 @c transcription, d'utiliser le style par défaut.
791 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
795 Glossaire musicologique :
796 @rglos{mensural notation},
801 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage.
802 @c suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
804 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
805 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
806 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
807 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
808 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
809 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
812 @node Silences anciens
813 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
814 @translationof Mensural rests
816 @cindex anciens silences
818 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
819 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{classical},
820 @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style @code{classical} ne se
821 distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
822 miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
823 lors de la transcription de musique mensurale. Le style
824 @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
825 éditions du XVIe siècle.
827 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
829 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
830 \set Score.skipBars = ##t
831 \override Rest #'style = #'classical
832 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
833 \override Rest #'style = #'mensural
834 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
835 \override Rest #'style = #'neomensural
836 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
839 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
840 huitième et seizième de soupir@tie{}; LilyPond utilise dans de tels cas
845 Glossaire musicologique :
846 @rglos{mensural notation}.
852 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
856 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
857 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa}@tie{}; il faut
858 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
859 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés
860 automatiquement@tie{}; utilisez en pareil cas des @qq{notes
864 @node Altérations et armures anciennes
865 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
866 @translationof Mensural accidentals and key signatures
870 @cindex anciennes altérations
872 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
873 style par défaut@tie{}; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
874 style @code{vaticana}.
876 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
880 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
881 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
886 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
887 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
888 et @code{KeySignature}, comme ceci@tie{}:
890 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
891 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
894 Glossaire musicologique :
895 @rglos{mensural notation},
898 @rglos{key signature}.
903 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
906 Référence des propriétés internes :
907 @rinternals{KeySignature}.
910 @node Altérations suggérées (musica ficta)
911 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
912 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
914 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
915 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
916 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
917 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
918 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
919 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
922 @cindex altération et musica ficta
924 @cindex MensuralVoiceContext
925 @cindex MensuralStaffContext
927 La reprodution de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
928 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
930 @funindex suggestAccidentals
932 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
934 \set suggestAccidentals = ##t
938 Cette fonction considèrera @strong{toute} altération comme étant de la
939 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
940 @code{\set@tie{}suggestAccidentals@tie{}=@tie{}##f}. Il est de ce fait
941 plus pratique de recourir à une clause
942 @code{\once@tie{}\set suggestAccidentals@tie{}=@tie{}##t}, qui peut tout
943 à fait faire l'objet d'un raccourci@tie{}:
945 @lilypond[quote,verbatim]
946 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
947 \score { \relative c''
949 \once \set suggestAccidentals = ##t
950 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
957 Référence des propriétés internes :
958 @rinternals{Accidental_engraver},
959 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
962 @node Ligatures mensurales
963 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
964 @translationof White mensural ligatures
966 @cindex ligatures anciennes
967 @cindex ligatures blanches
968 @cindex anciennes ligatures
970 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
973 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
974 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
975 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
976 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
982 \remove Ligature_bracket_engraver
983 \consists Mensural_ligature_engraver
988 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
989 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
990 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
991 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
992 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
993 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
994 transcription automatisée d'une ligature.
996 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
997 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
998 flèxe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés@tie{}; l'impression
999 d'une flèxe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
1000 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
1001 flèxe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
1006 @c \set Score.timing = ##f
1007 @c \set Score.defaultBarType = "empty"
1008 @c \override NoteHead #'style = #'neomensural
1009 @c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
1010 @c \clef "petrucci-g"
1011 @c \[ c'\maxima g \]
1012 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
1013 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1014 @c \[ e'1 a g\breve \]
1016 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1019 \set Score.timing = ##f
1020 \set Score.defaultBarType = "empty"
1021 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1022 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1026 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1027 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1029 \[ c'\maxima d'\longa \]
1035 \remove Ligature_bracket_engraver
1036 \consists Mensural_ligature_engraver
1042 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1043 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1045 @lilypond[quote,ragged-right]
1047 \set Score.timing = ##f
1048 \set Score.defaultBarType = "empty"
1049 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1050 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1054 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1055 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1057 \[ c'\maxima d'\longa \]
1063 Glossaire musicologique :
1066 Manuel de notation :
1067 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1071 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1072 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1075 @node Typographie du chant grégorien
1076 @subsection Typographie du chant grégorien
1077 @translationof Typesetting Gregorian chant
1080 * Contextes du chant grégorien::
1081 * Clefs grégoriennes::
1082 * Altérations et armures grégoriennes::
1084 * Articulations grégoriennes::
1085 * Points d'augmentation (morae)::
1086 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1089 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1090 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1091 de note appropriées@tie{}; il est donc inutile de spécifier le style à
1092 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1093 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1094 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1098 Glossaire musicologique :
1101 Manuel de notation :
1102 @ref{Ligatures mensurales},
1106 @node Contextes du chant grégorien
1107 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1108 @translationof Gregorian chant contexts
1110 @cindex VaticanaVoiceContext
1111 @cindex VaticanaStaffContext
1113 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1114 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1115 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1116 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1117 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1118 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous@tie{}:
1120 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1121 \include "gregorian.ly"
1124 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1125 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1126 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1128 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1129 c' \divisioMinima \break
1130 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1131 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1133 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1134 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1142 @c TODO: nothing here yet ...
1145 @node Clefs grégoriennes
1146 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1147 @translationof Gregorian clefs
1151 Le tableau suivant présente les différentes clés grégoriennes que vous
1152 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1153 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1154 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1155 différencier@tie{}; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1156 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1157 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1158 suivant la clé est un do médium.
1160 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1169 Clé d'ut, style des éditions vaticanes
1171 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1174 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1175 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1176 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1177 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1178 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1179 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1180 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1181 \clef "vaticana-do2"
1186 Clé de fa, style des éditions vaticanes
1188 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1190 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1191 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1192 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1193 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1194 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1195 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1196 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1197 \clef "vaticana-fa2"
1202 Clé d'ut, style Editio Medicaea
1204 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1207 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1208 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1209 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1210 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1211 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1212 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1213 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1214 \clef "medicaea-do2"
1219 Clé de fa, style Editio Medicaea
1221 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1223 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1224 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1225 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1226 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1227 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1228 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1229 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1230 \clef "medicaea-fa2"
1235 Clé d'ut, style historique Hufnagel
1237 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1240 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1241 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1242 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1243 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1244 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1245 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1246 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1247 \clef "hufnagel-do2"
1252 Clé de fa, style historique Hufnagel
1254 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1256 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1257 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1258 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1259 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1260 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1261 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1262 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1263 \clef "hufnagel-fa2"
1268 Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1270 @code{hufnagel-do-fa}
1272 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1273 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1274 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1275 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1276 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1277 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1278 \clef "hufnagel-do-fa"
1285 Glossaire musicologique :
1288 Manuel de notation :
1292 @node Altérations et armures grégoriennes
1293 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1294 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1299 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens@tie{}:
1301 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1305 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1306 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1310 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1314 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1319 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1320 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1321 altération indisponible dans le style utilisé.
1323 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1324 @c {ancient-accidentals.ly}
1326 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1327 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1328 et @code{KeySignature}, comme ceci@tie{}:
1330 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1331 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1335 Glossaire musicologique :
1337 @rglos{key signature}.
1339 Manuel de notation :
1342 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1345 Référence des propriétés internes :
1346 @rinternals{KeySignature}.
1350 @unnumberedsubsubsec Divisions
1351 @translationof Divisiones
1358 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1359 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1361 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1362 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1363 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1364 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1365 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1366 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1367 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant@tie{}; il
1368 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1371 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1372 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1373 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1374 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1375 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima}@tie{}; c'est
1376 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1379 @lilypond[quote,ragged-right]
1380 \include "gregorian.ly"
1383 \context VaticanaVoice {
1384 \override TextScript #'padding = #3
1386 s^\markup { "divisio minima" }
1389 s^\markup { "divisio maior" }
1392 s^\markup { "divisio maxima" }
1396 s^\markup { "finalis" }
1399 s^\markup { "virgula" }
1402 s^\markup { "caesura" }
1416 @funindex \divisioMinima
1417 @code{\divisioMinima},
1418 @funindex \divisioMaior
1419 @code{\divisioMaior},
1420 @funindex \divisioMaxima
1421 @code{\divisioMaxima},
1427 Glossaire musicologique :
1431 Manuel de notation :
1432 @ref{Signes de respiration}.
1434 Fichiers d'initialisation :
1435 @file{gregorian.ly}.
1438 @node Articulations grégoriennes
1439 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1440 @translationof Gregorian articulation signs
1442 @cindex grégorien, articulations
1444 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1445 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1446 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1448 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1449 \include "gregorian.ly"
1451 \new VaticanaVoice {
1452 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1453 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1454 \override Script #'padding = #-0.1
1455 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1456 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1457 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1458 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1459 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1466 Manuel de notation :
1467 @ref{Articulations et ornements}.
1470 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1472 Référence des propriétés internes :
1473 @rinternals{Episema},
1474 @rinternals{EpisemaEvent},
1475 @rinternals{Episema_engraver},
1476 @rinternals{Script},
1477 @rinternals{ScriptEvent},
1478 @rinternals{Script_engraver}.
1482 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1486 @node Points d'augmentation (morae)
1487 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1488 @translationof Augmentum dots (morae)
1490 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1491 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1492 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1493 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1494 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
1495 c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
1496 @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
1497 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1499 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1500 \include "gregorian.ly"
1502 \new VaticanaVoice {
1503 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1511 Manuel de notation :
1512 @ref{Signes de respiration}.
1514 Référence des propriétés internes :
1515 @rinternals{BreathingSign}.
1518 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1521 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1522 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1523 @translationof Gregorian square neume ligatures
1525 @cindex neumes carrés et ligatures
1526 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1527 @cindex ligatures et neumes
1529 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1530 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1531 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1532 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1533 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1536 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1537 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1538 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1539 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1540 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain chant.
1542 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1545 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1546 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes@tie{}:
1551 @funindex \inclinatum
1555 @funindex \descendens
1557 @funindex \ascendens
1563 @funindex \deminutum
1570 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1571 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1572 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1573 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1576 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1577 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1578 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1579 répondre à la sytaxe @code{\[...\]}.
1580 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1587 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1588 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1589 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1590 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1591 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1592 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1593 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1595 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1596 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1602 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1603 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1604 typographique@tie{}; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1605 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1606 constitué de trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b
1607 \]} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul
1608 @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à proprement parler qui
1609 permette de spécifier la courbe d'une flexe@tie{}; c'est la source
1610 musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle approche réside
1611 dans la distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la
1612 source et le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la
1613 même source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
1614 notation grégorienne.
1619 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1620 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1621 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1622 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe@tie{}: M (omnis,
1623 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1624 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1625 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1626 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1627 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1629 Les neumes liquescent peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1630 différentes et relativement interchangeables@tie{}: une note plus
1631 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1632 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1633 puis une modification de l'aspect de la deuxième note@tie{}:
1634 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1635 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1636 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1637 @code{\ascendens}@tie{}: @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1642 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1643 particulière diverge selon la source@tie{}: la @emph{quilisma},
1644 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1645 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1647 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1648 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1649 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1650 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1651 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1652 La création de ligatures est donc sans limite.
1654 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1655 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1656 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1657 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1658 demi ton@tie{}; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1659 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1662 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1663 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1664 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1665 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1666 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1667 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1671 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1672 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1673 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1674 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1675 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1676 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1680 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1683 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1690 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1691 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1694 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1696 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1697 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1698 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1704 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1705 \include "gregorian.ly"
1711 \layout { \neumeDemoLayout }}
1718 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1719 \include "gregorian.ly"
1725 \layout { \neumeDemoLayout }}
1728 @code{\[ \cavum b \]}
1732 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1733 \include "gregorian.ly"
1739 \layout { \neumeDemoLayout }}
1742 @code{\[ \linea b \]}
1745 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1747 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1748 \include "gregorian.ly"
1751 % Punctum Auctum Ascendens
1752 \[ \auctum \ascendens b \]
1754 \layout { \neumeDemoLayout }}
1757 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1760 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1762 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1763 \include "gregorian.ly"
1766 % Punctum Auctum Descendens
1767 \[ \auctum \descendens b \]
1769 \layout { \neumeDemoLayout }}
1772 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1775 @b{Punctum inclinatum}
1777 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1778 \include "gregorian.ly"
1781 % Punctum Inclinatum
1784 \layout { \neumeDemoLayout }}
1787 @code{\[ \inclinatum b \]}
1790 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1792 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1793 \include "gregorian.ly"
1796 % Punctum Inclinatum Auctum
1797 \[ \inclinatum \auctum b \]
1799 \layout { \neumeDemoLayout }}
1802 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1805 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1807 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1808 \include "gregorian.ly"
1811 % Punctum Inclinatum Parvum
1812 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1814 \layout { \neumeDemoLayout }}
1817 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1822 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1823 \include "gregorian.ly"
1829 \layout { \neumeDemoLayout }}
1836 @b{Ligatures sur deux notes}
1838 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1841 @b{Clivis vel Flexa}
1843 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1844 \include "gregorian.ly"
1850 \layout { \neumeDemoLayout }}
1853 @code{\[ b \flexa g \]}
1856 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1858 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1859 \include "gregorian.ly"
1862 % Clivis Aucta Descendens
1863 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1865 \layout { \neumeDemoLayout }}
1868 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1870 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1872 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1873 \include "gregorian.ly"
1876 % Clivis Aucta Ascendens
1877 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1879 \layout { \neumeDemoLayout }}
1882 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1887 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1888 \include "gregorian.ly"
1892 \[ b \flexa \deminutum g \]
1894 \layout { \neumeDemoLayout }}
1897 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1902 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1903 \include "gregorian.ly"
1909 \layout { \neumeDemoLayout }}
1912 @code{\[ g \pes b \]}
1915 @emph{Pes Auctus Descendens}
1917 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1918 \include "gregorian.ly"
1921 % Pes Auctus Descendens
1922 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1924 \layout { \neumeDemoLayout }}
1927 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1930 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1932 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1933 \include "gregorian.ly"
1936 % Pes Auctus Ascendens
1937 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1939 \layout { \neumeDemoLayout }}
1942 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1947 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1948 \include "gregorian.ly"
1952 \[ g \pes \deminutum b \]
1954 \layout { \neumeDemoLayout }}
1957 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1960 @emph{Pes Initio Debilis}
1962 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1963 \include "gregorian.ly"
1966 % Pes Initio Debilis
1967 \[ \deminutum g \pes b \]
1969 \layout { \neumeDemoLayout }}
1972 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1975 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1977 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1978 \include "gregorian.ly"
1981 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1982 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1984 \layout { \neumeDemoLayout }}
1987 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1992 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1994 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1999 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2000 \include "gregorian.ly"
2004 \[ a \pes b \flexa g \]
2006 \layout { \neumeDemoLayout }}
2009 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
2012 @emph{Torculus Auctus Descendens}
2014 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2015 \include "gregorian.ly"
2018 % Torculus Auctus Descendens
2019 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2021 \layout { \neumeDemoLayout }}
2024 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2027 @emph{Torculus Deminutus}
2029 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2030 \include "gregorian.ly"
2033 % Torculus Deminutus
2034 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2036 \layout { \neumeDemoLayout }}
2039 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2042 @emph{Torculus Initio Debilis}
2044 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2045 \include "gregorian.ly"
2048 % Torculus Initio Debilis
2049 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2051 \layout { \neumeDemoLayout }}
2054 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2057 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2059 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2060 \include "gregorian.ly"
2063 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2064 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2066 \layout { \neumeDemoLayout }}
2069 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2072 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2074 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2075 \include "gregorian.ly"
2078 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2079 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2081 \layout { \neumeDemoLayout }}
2084 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2089 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2090 \include "gregorian.ly"
2094 \[ a \flexa g \pes b \]
2096 \layout { \neumeDemoLayout }}
2099 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2102 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2104 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2105 \include "gregorian.ly"
2108 % Porrectus Auctus Descendens
2109 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2111 \layout { \neumeDemoLayout }}
2114 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2117 @emph{Porrectus Deminutus}
2119 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2120 \include "gregorian.ly"
2123 % Porrectus Deminutus
2124 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2126 \layout { \neumeDemoLayout }}
2129 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2134 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2135 \include "gregorian.ly"
2139 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2141 \layout { \neumeDemoLayout }}
2144 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2147 @emph{Climacus Auctus}
2149 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2150 \include "gregorian.ly"
2154 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2156 \layout { \neumeDemoLayout }}
2159 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2162 @emph{Climacus Deminutus}
2164 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2165 \include "gregorian.ly"
2168 % Climacus Deminutus
2169 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2171 \layout { \neumeDemoLayout }}
2174 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2179 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2180 \include "gregorian.ly"
2184 \[ g \pes a \virga b \]
2186 \layout { \neumeDemoLayout }}
2189 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2192 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2194 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2195 \include "gregorian.ly"
2198 % Scandicus Auctus Descendens
2199 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2201 \layout { \neumeDemoLayout }}
2204 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2207 @emph{Scandicus Deminutus}
2209 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2210 \include "gregorian.ly"
2213 % Scandicus Deminutus
2214 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2216 \layout { \neumeDemoLayout }}
2219 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2226 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2231 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2232 \include "gregorian.ly"
2236 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2238 \layout { \neumeDemoLayout }}
2241 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2244 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2246 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2247 \include "gregorian.ly"
2250 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2251 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2253 \layout { \neumeDemoLayout }}
2256 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2261 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2262 \include "gregorian.ly"
2268 \layout { \neumeDemoLayout }}
2271 @code{\[ \oriscus b \]}
2276 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2277 \include "gregorian.ly"
2281 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2283 \layout { \neumeDemoLayout }}
2286 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2289 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2291 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2292 \include "gregorian.ly"
2295 % Pes Quassus Auctus Descendens
2296 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2298 \layout { \neumeDemoLayout }}
2301 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2306 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2307 \include "gregorian.ly"
2311 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2313 \layout { \neumeDemoLayout }}
2316 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2319 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2321 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2322 \include "gregorian.ly"
2325 % Salicus Auctus Descendens
2326 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2328 \layout { \neumeDemoLayout }}
2331 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2336 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2337 \include "gregorian.ly"
2343 \layout { \neumeDemoLayout }}
2346 @code{\[ \stropha b \]}
2349 @emph{Stropha Aucta}
2351 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2352 \include "gregorian.ly"
2356 \[ \stropha \auctum b \]
2358 \layout { \neumeDemoLayout }}
2361 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2366 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2367 \include "gregorian.ly"
2371 \[ \stropha b \stropha b \]
2373 \layout { \neumeDemoLayout }}
2376 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2381 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2382 \include "gregorian.ly"
2386 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2388 \layout { \neumeDemoLayout }}
2391 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2396 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2397 \include "gregorian.ly"
2401 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2403 \layout { \neumeDemoLayout }
2407 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2413 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2418 @funindex \inclinatum
2422 @funindex \descendens
2424 @funindex \ascendens
2430 @funindex \deminutum
2438 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2439 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2440 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2446 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2447 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2448 respectivement ascendante ou descendante.
2450 @funindex \augmentum
2452 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2453 des points d'augmentum.
2456 Glossaire musicologique :
2459 Manuel de notation :
2460 @ref{Ligatures mensurales},
2465 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2466 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2467 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2470 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2471 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2472 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2475 @node Réédition de musique ancienne
2476 @subsection Réédition de musique ancienne
2477 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2481 * Mise en forme de la musique mensurale::
2482 * Transcription de chant grégorien::
2483 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2484 * Notation éditoriale::
2487 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2488 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2489 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2490 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2491 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2492 ne manquerez pas de recontrer. Ceci inclut entre autres@tie{}:
2495 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2496 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2497 transcription d'une œuvre médiévale@tie{};
2498 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2499 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2501 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne@tie{};
2502 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2503 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2508 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2509 @translationof Incipits
2512 @c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
2513 @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
2514 @emph{En cours de rédaction}
2518 @c ... and reference to other sections ...
2520 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
2522 @node Mise en forme de la musique mensurale
2523 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2524 @translationof Mensurstriche layout
2526 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2527 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2528 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2529 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2530 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2531 constituer les barres de mesure.
2534 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2535 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2537 @c This simple setup will take care of the
2538 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2539 @c outside the StaffGroup.
2540 @c from lsr and -user
2545 @c ... and reference to other sections ...
2548 @node Transcription de chant grégorien
2549 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2550 @translationof Transcribing Gregorian chant
2552 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2553 grâce à quelques simples artifices.
2555 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2556 @code{Stem_engraver} du contexte de voix@tie{}:
2563 \remove "Stem_engraver"
2568 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2569 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2570 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2571 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t}
2572 ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2573 à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans
2574 l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
2575 disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
2577 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2580 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2581 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2582 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2585 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2586 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
2589 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2590 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2591 clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en
2592 afficher une au besoin.
2594 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2595 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2596 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2599 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2600 \include "gregorian.ly"
2601 chant = \relative c' {
2603 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2604 c\breve c4 c f, f \finalis
2607 verba = \lyricmode {
2608 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2609 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2610 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2611 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2615 \new Voice = "melody" \chant
2616 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2621 \remove "Time_signature_engraver"
2622 \remove "Bar_engraver"
2623 \override Stem #'transparent = ##t
2624 \override Flag #'transparent = ##t
2630 Ceci fontionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2631 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2632 masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes@tie{}:
2634 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2635 \include "gregorian.ly"
2636 chant = \relative c' {
2638 \set Score.timing = ##f
2639 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2640 \revert NoteHead #'transparent
2641 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2642 \override Stem #'transparent = ##t
2643 \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2644 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2645 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2648 verba = \lyricmode {
2649 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2650 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2655 \new Voice = "melody" \chant
2656 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2661 \remove "Time_signature_engraver"
2662 \override BarLine #'transparent = ##t
2663 \override Stem #'transparent = ##t
2664 \override Flag #'transparent = ##t
2670 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2671 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2672 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2673 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2674 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2675 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time@tie{}1/4}, et de faire
2676 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2677 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2678 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2679 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2680 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2682 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2683 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les goupes de note, une
2684 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2685 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2686 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supmémentaires
2687 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2689 @lilypond[verbatim,quote]
2690 spiritus = \relative c' {
2692 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2693 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2694 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2695 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2698 spirLyr = \lyricmode {
2699 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2700 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2705 \new Voice = "chant" \spiritus
2706 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2711 \remove "Time_signature_engraver"
2712 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2713 \override Stem #'transparent = ##t
2714 \override Flag #'transparent = ##t
2715 \override Beam #'transparent = ##t
2716 \override BarLine #'transparent = ##t
2717 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2723 @c extract from 1.6.1.1
2726 @c ... and reference to other sections ...
2729 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2730 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2731 @translationof Ancient and modern from one source
2734 @c Here among others the snippets about reducing note length
2735 @emph{En cours de rédaction}
2738 @c ... and reference to other sections ...
2741 @node Notation éditoriale
2742 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2743 @translationof Editorial markings
2745 @emph{En cours de rédaction}
2748 @c @node Baroque rhythmic notation
2749 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2753 @c Add example of white note heads:
2754 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2755 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2756 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2758 @c TODO Add example of this:
2759 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2760 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2761 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2762 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2769 @c ... and reference to other sections ...