1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 88a5dbc589b0d0434f8e640467b5ab57d14dc461
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
12 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
13 - unless you have a really good reason, use
14 @lilypond[verbatim,quote]
16 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
17 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
18 until we get to the Basic notation chapter.
20 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
21 portions of the tutorial.
27 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
28 @c Translation checkers: J.-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
29 @c Translation status: post-GDP
31 @node Bases de notation musicale
32 @chapter Bases de notation musicale
33 @translationof Common notation
35 Suite au premier contact avec le @ref{Tutoriel}, voyons comment
36 créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
39 * Notation sur une seule portée::
42 * Dernières précisions::
46 @node Notation sur une seule portée
47 @section Notation sur une seule portée
48 @translationof Single staff notation
50 Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
51 écrire une voix sur une portée.
54 * Barre et contrôle de mesure::
55 * Hauteurs et armure::
57 * Articulations et nuances::
59 * Barres de ligature automatiques et manuelles::
60 * Commandes rythmiques avancées::
64 @node Barre et contrôle de mesure
65 @subsection Barre et contrôle de mesure
66 @translationof Bar lines and bar checks
70 * Contrôle de mesure::
75 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure
76 @translationof Bar lines
78 Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
79 besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
80 par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
81 barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des
82 différents styles de barre de mesure, voir
83 @ruser{Barres de mesure}.
85 @lilypond[verbatim,quote]
86 \relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
90 @node Contrôle de mesure
91 @unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure
92 @translationof Bar checks
94 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
95 sont à priori pas strictement nécessaires. Ils permettent cependant
96 d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
97 verticale @code{|} -- l'emplacement des barres de mesure. Grâce à ces
98 contrôleurs, LilyPond sera capable de déterminer si la durée que vous
99 avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
100 les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
101 organisation à votre code.
103 @c This example deliberately produces a warning
104 @lilypond[verbatim,quote]
106 g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
110 La compilation du code ci-dessus devrait vous afficher le message
114 Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2
116 | g4 c g e | c4 r r2 |
119 Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple
120 minimaliste, l'avertissement émis en console ne manquera pas de porter à
121 votre attention l'absence du @code{4} à la troisième mesure.
125 @ruser{Barres de mesure},
126 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
129 @node Hauteurs et armure
130 @subsection Hauteurs et armure
131 @translationof Pitches and key signatures
136 * Attention aux armures et aux hauteurs::
139 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, vous avez du mal à
140 appréhender la notion de tonalité et d'armures dans LilyPond, consultez
141 la note à la fin de cette page.}
144 @unnumberedsubsubsec Altérations
145 @translationof Pitch alterations
150 @cindex dièse, double
153 @cindex bémol, double
162 Glossaire musicologique :
163 @rglosnamed{sharp,dièse}, @rglosnamed{flat,bémol},
164 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
165 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
167 LilyPond identifie le nom d'une note par sa hauteur. Par exemple, un
168 @code{c} signifiera toujours @notation{do naturel}, quelle que soit la
169 tonalité ou l'armure.
171 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
172 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
173 ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
174 dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou
175 @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de
176 dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
177 comme l'allemand ou le hollandais.
180 Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
181 entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
182 ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
183 Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
184 respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
185 autres langues disponibles, consultez
186 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
189 @lilypond[verbatim,quote]
190 \relative { cis''1 ees fisis, aeses }
195 @unnumberedsubsubsec Armures
196 @translationof Key signatures
198 @cindex armure, définition de l'
199 @cindex armure, altérations à l'
200 @cindex altérations à l'armure
211 Glossaire musicologique :
212 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
213 @rglosnamed{minor,mineur}.
215 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
216 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
218 @lilypond[verbatim,quote]
222 \bar "||" \key c \minor
230 @node Attention aux armures et aux hauteurs
231 @unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
232 @translationof Warning key signatures and pitches
234 Glossaire musicologique :
235 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
236 @rglosnamed{pitch,hauteur}, @rglosnamed{flat,bémol},
237 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
238 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
240 LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et sa
241 représentation sur papier. Un code tel que @code{d4 e fis2} définit la
242 hauteur et la durée de notes ; il s'agit du contenu. L'armure, les
243 altérations « à la clef », fait partie de la représentation imprimée.
244 L'armure définit aussi des règles en matière de représentation des notes
245 imprimées. LilyPond comparera chaque hauteur saisie avec l'armure pour
246 déterminer s'il est besoin d'imprimer une altération accidentelle.
248 La commande @code{\key} détermine l'armure, ce qui affectera la
249 représentation imprimée, et ne modifiera @b{en aucun cas} la hauteur
250 assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi.
254 @lilypond[verbatim,quote]
262 aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
263 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
265 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
266 la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
267 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
268 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
271 @lilypond[verbatim,quote]
278 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
279 lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
280 @strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
282 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
283 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
284 @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
285 peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
286 connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
287 peuvent être imprimées, consultez
288 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
292 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
294 @ruser{Altérations accidentelles automatiques},
300 @translationof Ties and slurs
303 * Liaisons de prolongation::
304 * Liaisons d'articulation::
305 * Liaisons de phrasé::
306 * Attention aux types de liaison::
309 @cindex liaisons de prolongation
310 @cindex liaisons de tenue
311 @cindex prolongation, liaisons de
312 @cindex durée, liaisons de
313 @cindex tenue, liaisons de
320 @node Liaisons de prolongation
321 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
324 Glossaire musicologique :
325 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
327 Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
328 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
331 @lilypond[verbatim,quote]
332 \relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | }
335 @cindex isolée, durée
338 Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des
339 liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
340 seules les durées successives seront mentionnées :
342 @lilypond[verbatim,quote]
343 \relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
346 Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
347 appliqués à une même hauteur. Notez bien qu'une espace entre une
348 hauteur isolée et une durée isolée aura pour effet de ne produire qu'une
349 seule note. Autrement dit, @code{c4 a 8 8} sera interprété comme
350 @code{c4 a8 a8}, non comme @code{c4 a4 a8 a8} ; écrivez plutôt
353 @node Liaisons d'articulation
354 @unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
357 @cindex liaisons d'articulation
358 @cindex articulation, liaisons d'
361 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
362 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte
363 @c original, car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
364 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
365 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
367 Glossaire musicologique :
368 @rglosnamed{slur,liaison}, @rglosnamed{phrasing,phrasé}.
370 Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
371 plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
372 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
374 @lilypond[verbatim,quote]
375 \relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
379 @node Liaisons de phrasé
380 @unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
381 @translationof Phrasing slurs
383 @cindex liaisons de phrasé
384 @cindex phrasé, liaisons de
386 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
387 et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
390 @lilypond[verbatim,quote]
391 \relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
397 @node Attention aux types de liaison
398 @unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
399 @translationof Warnings slurs vs. ties
402 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
404 Glossaire musicologique :
405 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
406 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
408 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
409 prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
410 liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
411 le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
412 éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
413 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
415 @lilypond[verbatim,quote]
416 \relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
421 @ruser{Liaisons de prolongation},
422 @ruser{Liaisons d'articulation},
423 @ruser{Liaisons de phrasé}.
426 @node Articulations et nuances
427 @subsection Articulations et nuances
428 @translationof Articulation and dynamics
438 @unnumberedsubsubsec Articulation
439 @translationof Articulations
445 Glossaire musicologique :
446 @rglos{articulation}.
448 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
449 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
451 @lilypond[verbatim,quote]
460 @unnumberedsubsubsec Doigté
461 @translationof Fingerings
468 Glossaire musicologique :
469 @rglosnamed{fingering,doigté}.
471 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
472 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
474 @lilypond[verbatim,quote]
475 \relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
478 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
479 mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
480 haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
481 articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
482 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
485 @lilypond[verbatim,quote]
486 \relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
491 @unnumberedsubsubsec Nuance
492 @translationof Dynamics
511 Glossaire musicologique :
512 @rglosnamed{dynamics,nuances},
516 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
517 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
519 @lilypond[verbatim,quote]
520 \relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
527 @c Pluriel des termes musicaux italiens :
528 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
530 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
531 commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
532 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
535 @lilypond[verbatim,quote]
536 \relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
541 @ruser{Articulations et ornements},
547 @subsection Ajout de texte
548 @translationof Adding text
550 @cindex texte, ajout de
551 @cindex ajout de texte
557 On peut ajouter du texte à une partition :
559 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
560 c''2^"espr" a'_"legato"
563 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
565 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
566 c''2^\markup { \bold espr }
568 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
574 @ruser{Ajout de texte}.
577 @node Barres de ligature automatiques et manuelles
578 @subsection Barres de ligature automatiques et manuelles
579 @translationof Automatic and manual beams
582 @cindex barre de ligature
583 @cindex ligatures automatiques
584 @cindex ligatures manuelles
585 @cindex ligatures explicites
590 @funindex \autoBeamOff
591 @funindex autoBeamOff
592 @funindex \autoBeamOn
595 Glossaire musicologique :
596 @rglosnamed{beam,ligature}.
598 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
600 @lilypond[verbatim,quote]
601 \relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
605 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
606 groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
607 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
608 d'un crochet fermant @code{]}.
610 @lilypond[verbatim,quote]
611 \relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
614 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
615 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
616 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
618 @lilypond[verbatim,quote]
621 a'8 c b4 d8. c16 b4 |
629 @ruser{Barres de ligature automatiques},
630 @ruser{Barres de ligature manuelles}.
633 @node Commandes rythmiques avancées
634 @subsection Commandes rythmiques avancées
635 @translationof Advanced rhythmic commands
638 * Mesure incomplète::
644 @node Mesure incomplète
645 @unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
646 @translationof Partial measure
650 @cindex mesure incomplète
655 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
657 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
658 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
659 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
661 @lilypond[verbatim,quote]
670 @unnumberedsubsubsec N-olet
671 @translationof Tuplets
679 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
680 @rglosnamed{triplet,triolet}.
682 Les @notation{n-olets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
683 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
684 fraction représente le nombre de notes du n-olet à inscrire dans la durée
685 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
686 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
687 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
689 @lilypond[verbatim,quote]
691 \tuplet 3/2 { f''8 g a }
692 \tuplet 3/2 { c8 r c }
693 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
694 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
699 @node Note d'ornement
700 @unnumberedsubsubsec Note d'ornement
701 @translationof Grace notes
703 @cindex notes d'ornement
704 @cindex ornementation
710 @funindex \acciaccatura
711 @funindex acciaccatura
712 @funindex \appoggiatura
713 @funindex acciaccatura
715 Glossaire musicologique :
716 @rglosnamed{grace notes,ornements},
717 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
718 @rglosnamed{appoggiatura,appoggiature}.
720 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
721 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
722 expression musicale :
724 @lilypond[verbatim,quote]
726 c''2 \grace { a32 b } c2 |
727 c2 \appoggiatura b16 c2 |
728 c2 \acciaccatura b16 c2 |
734 @ruser{Notes d'ornement},
739 @node Notes simultanées
740 @section Notes simultanées
741 @translationof Multiple notes at once
743 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
744 fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
745 même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
747 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
748 plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
749 il y a plus d'une voix sur une même portée.
752 * Les expressions musicales en clair::
753 * Plusieurs portées::
754 * Regroupements de portées::
755 * Combinaison de notes en accords::
756 * Polyphonie sur une portée::
760 @node Les expressions musicales en clair
761 @subsection Les expressions musicales en clair
762 @translationof Music expressions explained
764 @cindex expression musicale
767 * Analogie avec les expressions mathématiques::
768 * Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
769 * Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
772 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
773 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
774 peut constituer une expression musicale :
776 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
780 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
781 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
782 exemple avec deux notes :
784 @lilypond[verbatim,quote]
788 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
789 notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
790 successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
791 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
792 d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
793 combinée à deux notes :
795 @lilypond[verbatim,quote]
796 \relative { { a'4 g } f g }
800 @node Analogie avec les expressions mathématiques
801 @unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
802 @translationof Analogy mathematical expressions
806 Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
807 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
808 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
809 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
810 arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
819 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
822 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
823 suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
824 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
825 avec des opérateurs -- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} -- et
826 des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
827 expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
828 arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
829 de la musique polyphonique.
832 @node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
833 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
834 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
836 @cindex portées multiples
838 @cindex combinaison d'expressions en parallèle
839 @cindex parallèles, expressions
840 @cindex expressions parallèles
841 @cindex hauteur relative et musique simultanée
842 @cindex musique simultanée et hauteur relative
843 @cindex hauteur relative et expressions parallèles
844 @cindex expressions parallèles et hauteur relative
850 Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
852 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
853 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
854 pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
855 voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
856 combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
857 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
858 et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
859 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
861 @lilypond[verbatim,quote]
869 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
870 avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque -- ou presque
871 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
872 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
874 @warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
875 seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
876 au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
879 @node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
880 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
881 @translationof Simultaneous music expressions single staff
883 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
884 première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
885 produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
886 produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
887 complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
888 produite sur une unique portée.
890 @lilypond[verbatim,quote]
893 << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
898 @node Plusieurs portées
899 @subsection Plusieurs portées
900 @translationof Multiple staves
902 @cindex multiples portées
903 @cindex portées multiples
905 @cindex contexte de notation
906 @cindex notation, contexte
918 Comme nous l'avons vu dans @ref{Les expressions musicales en clair}, un
919 fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
920 partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
921 créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le
922 nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons
925 Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de
926 chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments
927 @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et
928 @code{>>}, comme ci-dessous.
930 @lilypond[verbatim,quote]
932 \new Staff { \clef "treble" c''4 }
933 \new Staff { \clef "bass" c4 }
937 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
938 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
939 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
940 interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
941 automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
942 spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque
943 fragment aura sa propre portée.
945 Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score}
946 (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la
947 notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
948 @code{ChordNames} imprime des noms d'accord.
950 En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
951 musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
952 comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
953 mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
954 @math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
956 Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
957 autres portées. En revanche l'armure d'une portée n'affecte @emph{pas}
958 les autres portées. Ces caractéristiques par défaut se justifient par
959 le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
960 fréquente que la musique polyrythmique.
962 @lilypond[verbatim,quote]
964 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
965 \new Staff { \clef "bass" c4 }
970 @node Regroupements de portées
971 @subsection Regroupements de portées
972 @translationof Staff groups
974 @cindex portée double
975 @cindex portée pour piano
976 @cindex piano, portée pour
977 @cindex clavier, portée pour
978 @cindex chœur, système pour
979 @cindex système pour chœur
981 @cindex portées, regroupement de
982 @cindex regroupement de portées
988 Glossaire musicologique :
989 @rglosnamed{brace,accolade},
990 @rglosnamed{staff,portée},
991 @rglosnamed{system,système}.
993 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
994 @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
995 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
996 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
1006 Voici un bref exemple :
1008 @lilypond[verbatim,quote]
1010 \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
1011 \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
1015 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
1016 @code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
1017 @code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
1018 chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
1019 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
1020 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
1021 des barres de mesure.
1024 Manuel de notation :
1025 @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
1026 @ruser{Gravure des portées}.
1029 @node Combinaison de notes en accords
1030 @subsection Combinaison de notes en accords
1031 @translationof Combining notes into chords
1033 @cindex accords, notes simultanées
1034 @cindex accords et durée
1040 Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}.
1042 Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
1043 en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
1044 produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
1045 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
1046 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
1048 @lilypond[verbatim,quote]
1049 \relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
1052 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
1053 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
1054 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
1055 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
1056 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
1058 @lilypond[verbatim,quote]
1060 r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
1061 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1062 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1063 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1068 Manuel de notation :
1069 @ruser{Notes en accords}.
1072 @node Polyphonie sur une portée
1073 @subsection Polyphonie sur une portée
1074 @translationof Single staff polyphony
1077 @cindex voix multiples sur une portée
1078 @cindex multiples voix sur une portée
1079 @cindex silence invisible
1080 @cindex invisible, silence
1082 @funindex << ... \\ ... >>
1087 Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
1088 fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
1089 raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
1090 sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
1091 l'étude de ces concepts.
1094 Manuel d'initiation :
1095 @ref{Les voix contiennent la musique}.
1097 Manuel de notation :
1098 @ruser{Notes simultanées}.
1103 @translationof Songs
1105 Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
1108 * Écriture de chants simples::
1109 * Alignement des paroles sur une mélodie::
1110 * Paroles pour plusieurs portées::
1114 @node Écriture de chants simples
1115 @subsection Écriture de chants simples
1116 @translationof Setting simple songs
1121 @funindex \addlyrics
1124 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
1126 Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
1129 @lilypond[verbatim,quote]
1133 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1137 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
1138 combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
1139 séparant chaque syllable par une espace :
1141 @lilypond[verbatim,quote]
1146 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1149 Girls and boys come out to play,
1154 Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
1155 pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
1156 produisent en même temps.
1159 @node Alignement des paroles sur une mélodie
1160 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
1161 @translationof Aligning lyrics to a melody
1164 @cindex ligne d'extension
1165 @cindex trait d'union (paroles)
1166 @cindex caractère souligné (paroles)
1167 @cindex paroles, alignement des
1168 @cindex alignement des paroles
1169 @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
1171 Glossaire musicologique : @rglosnamed{melisma,mélisme},
1172 @rglosnamed{extender line,ligne d'extension}.
1174 La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
1175 shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
1177 @lilypond[verbatim,quote]
1182 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1183 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1186 Girls and boys come out to play,
1187 The moon doth shine as bright as day;
1192 Remarquez comme les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
1193 notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
1194 d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
1195 syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
1196 d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
1197 les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
1199 @lilypond[verbatim,quote]
1204 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1205 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1208 Girls and boys come out to play,
1209 The moon doth shine as bright as day;
1214 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
1215 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
1216 @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
1217 manuels ; pour ceci consultez
1218 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
1220 @lilypond[verbatim,quote]
1225 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1226 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1229 Girls and boys come out to play,
1230 The moon doth shine as bright as day;
1235 Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les
1236 paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du
1237 mélisme sauf la première.
1239 @lilypond[verbatim,quote]
1244 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1245 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1248 Girls and boys come out to play,
1249 The moon doth shine _ as bright as day;
1254 Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très
1255 longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
1256 prolongation}, qu'on entre avec double caractère souligné @code{__}.
1257 L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de
1258 Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
1260 @lilypond[verbatim,quote]
1265 g'2 a bes | bes2( a) b2 |
1266 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1270 am laid __ in earth,
1275 Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une
1276 syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes
1277 séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux
1278 tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes.
1279 L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant
1280 sur l'alignement de paroles à une mélodie.
1282 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1283 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1284 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1290 d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1294 A -- way in a __ man -- ger,
1295 no __ crib for a bed, __
1300 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
1301 situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
1302 note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
1303 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
1304 syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de
1305 Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
1306 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
1308 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1309 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1310 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1316 c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1319 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1325 Manuel de notation :
1326 @ruser{Musique vocale}.
1329 @node Paroles pour plusieurs portées
1330 @subsection Paroles pour plusieurs portées
1331 @translationof Lyrics to multiple staves
1333 @cindex paroles et portées multiples
1334 @cindex portées multiples et paroles
1336 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
1337 également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
1338 L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
1340 @lilypond[verbatim,quote]
1346 c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1349 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1355 r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1358 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1363 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
1364 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
1365 la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
1366 détaillé plus loin dans
1367 @ref{Organisation du code source avec des variables}.
1370 Manuel de notation :
1371 @ruser{Musique vocale}.
1374 @node Dernières précisions
1375 @section Dernières précisions
1376 @translationof Final touches
1378 L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche
1379 finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste
1383 * Organisation du code source avec des variables::
1385 * Noms de note absolus::
1386 * Après le tutoriel::
1390 @node Organisation du code source avec des variables
1391 @subsection Organisation du code source avec des variables
1392 @translationof Organizing pieces with variables
1395 @cindex variables, définition
1396 @cindex identificateurs
1398 @cindex assignation de variables
1399 @cindex utilisation de variables
1400 @cindex variables, utilisation de
1401 @cindex variables, caractères autorisés dans les
1402 @cindex caractères autorisés dans les variables
1404 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
1405 écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
1406 de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
1407 profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se
1408 repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par
1409 l'utilisation de @emph{variables}.
1411 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
1412 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
1413 expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
1416 musiqueToto = @{ @dots{} @}
1419 Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être
1420 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
1421 c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande
1422 LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son
1423 utilisation dans une autre expression musicale.
1425 @lilypond[verbatim,quote]
1426 violin = \new Staff {
1432 cello = \new Staff {
1448 Par convention, un nom de variable ne comporte que des caractères
1449 alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret.
1451 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
1452 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
1453 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
1454 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
1456 @lilypond[verbatim,quote]
1457 tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1458 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1465 Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple,
1470 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1473 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
1474 différents endroits. L'exemple suivant utilise les variables définies
1480 line-width = \largeur
1489 @node Ajout de titres
1490 @subsection Ajout de titres
1491 @translationof Adding titles
1495 @cindex bloc d'en-tête
1500 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
1501 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
1502 d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
1503 musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
1504 en début de fichier, après le numéro de version.
1507 \version @w{"@version{}"}
1516 @dots{} la musique @dots{}
1520 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
1521 imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
1522 sur les titres à la section
1523 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
1526 @node Noms de note absolus
1527 @subsection Noms de note absolus
1528 @translationof Absolute note names
1530 @cindex notes, nom des
1531 @cindex absolu, mode
1533 @cindex hauteurs, valeurs absolues
1534 @cindex noms de note absolus
1536 Jusqu'ici nous avons utilisé le mode @code{\relative} pour définir les
1537 hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus simple de saisir
1538 la musique au clavier, il existe une autre façon de procéder : le mode
1539 de hauteurs absolues.
1541 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
1542 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
1543 toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous
1544 du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de
1545 la portée en clé de fa.
1547 @lilypond[verbatim,quote]
1555 Voici une gamme sur quatre octaves :
1557 Il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire de la musique dans un
1558 registre aigu, comme le montre cet extrait de Mozart.
1560 @lilypond[verbatim,quote]
1564 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1565 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1571 Les indications doctaves communes peuvent ne s'indiquer qu'une seule
1572 fois, en faisant suivre la commande @code{\fixed} d'une hauteur de
1575 @lilypond[verbatim,quote]
1579 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1580 b,8. cis16 b,8 d4 d8 |
1584 Avec un @code{\relative}, le même exemple ne recquiert pas d'indicatin
1585 d'octave puisque la mélodie progresse sur des intervalles ne dépassant
1588 @lilypond[verbatim,quote]
1592 cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
1593 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1597 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
1598 @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
1599 seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
1600 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
1601 difficile à dénicher.
1603 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
1604 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
1605 LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
1606 absolues permet d'en préserver les octaves.
1608 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
1609 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
1610 est indépendante de l'autre :
1612 @lilypond[verbatim,quote]
1613 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
1618 Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
1619 en mode relatif, dès lors qu'une instruction @code{\fixed c} exclut
1620 explicitement de la musique relative le fragment en question :
1622 @lilypond[verbatim,quote]
1624 c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
1625 c4 \fixed c'' { f g } c
1630 @node Après le tutoriel
1631 @subsection Après le tutoriel
1632 @translationof After the tutorial
1634 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un
1635 morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
1636 ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
1637 employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
1638 consultez le manuel de notation, en commençant par la
1639 @ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
1640 ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
1641 @ref{Extension des modèles}.
1643 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
1644 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
1645 à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
1646 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
1647 syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
1648 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
1651 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
1652 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
1653 vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
1654 première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
1655 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
1656 références pour approfondir certains aspects.
1658 Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
1659 @ref{Vue d'ensemble des manuels}. Les sources de documentation et
1660 d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
1661 de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
1662 lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
1663 frustration causée par des heures de recherches infructueuses.