1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 6c367cb1ca6f8c7c0eef6cf0d9405df713495ab5
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @node Ancient notation
13 @section Ancient notation
15 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
17 @cindex Vaticana, Editio
18 @cindex Medicaea, Editio
24 * Overview of the supported styles::
25 * Ancient notation---common features::
26 * Typesetting mensural music::
27 * Typesetting Gregorian chant::
28 * Working with ancient music---scenarios and solutions::
31 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
32 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
33 gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
34 modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
35 cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
36 uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
39 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
40 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
41 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
42 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
45 @item @ref{Mensural note heads},
46 @item @ref{Mensural accidentals and key signatures},
47 @item @ref{Mensural rests},
48 @item @ref{Mensural clefs},
49 @item @ref{Gregorian clefs},
50 @item @ref{Mensural flags},
51 @item @ref{Mensural time signatures}.
54 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
59 @item @ref{Divisiones},
60 @item @ref{Ligatures}.
63 @node Overview of the supported styles
64 @subsection Overview of the supported styles
66 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
70 @item @emph{Editio Vaticana}
71 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
72 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
73 Vaticano desde 1904. Lilypond contempla todos los signos de notación
74 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
75 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
78 @cindex Vaticana, Editio
80 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
81 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
82 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
83 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
84 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
85 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
87 @cindex Ratisbona, Editio
88 @cindex Medicaea, Editio
90 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
91 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
92 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
93 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
97 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
98 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
101 @item El estilo @emph{Mensural}
102 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
103 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
104 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
105 que imitan un estilo dibujado a mano.
109 @item El estilo @emph{Neomensural}
110 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
111 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
112 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
113 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
118 @item El estilo @emph{Petrucci}
119 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
120 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
121 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
122 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
128 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
129 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
130 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
132 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
133 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
134 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
135 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
138 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
139 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
140 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
143 @node Ancient notation---common features
144 @subsection Ancient notation---common features
147 * Pre-defined contexts::
150 * Figured bass support::
154 @node Pre-defined contexts
155 @unnumberedsubsubsec Pre-defined contexts
157 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
158 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
159 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
160 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
161 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
162 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
163 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
164 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, y
165 @code{MensuralStaff}.
168 @item @ref{Gregorian chant contexts},
169 @item @ref{Mensural contexts}.
174 @unnumberedsubsubsec Ligatures
178 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
179 @c down the following paragraph by heart.
181 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
182 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
183 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
184 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
187 Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y
188 @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis
189 de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en
190 particular. De forma predeterminada, el grabador
191 @rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
194 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
202 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
203 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
204 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
205 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
206 se debe sustituir el grabador predeterminado
207 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
208 especializados en ligaduras del contexto @rinternals{Voice}, como se
209 explica en @ref{White mensural ligatures} y @ref{Gregorian square
218 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
219 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
220 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
221 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
222 alinea correctamente con las ligaduras.
224 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
225 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
228 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
229 expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
230 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
234 @unnumberedsubsubsec Custodes
239 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
240 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
241 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
242 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
244 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
245 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
246 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
247 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
248 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
251 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
252 @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
253 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
254 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
255 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
256 muestra en el ejemplo siguiente:
258 @lilypond[quote,ragged-right]
268 \consists Custos_engraver
269 \override Custos #'style = #'mensural
275 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
276 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
277 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
280 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
281 \new Lyrics \lyricmode {
283 \typewriter "vaticana"
284 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
287 \typewriter "medicaea"
288 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
291 \typewriter "hufnagel"
292 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
295 \typewriter "mensural"
296 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
303 Referencia de funcionamiento interno:
306 Fragmentos de código:
307 @rlsr{Ancient notation}.
310 @node Figured bass support
311 @unnumberedsubsubsec Figured bass support
313 Está contemplada de forma limitada la notación de bajo cifrado
314 barroco: véase @ref{Figured bass}.
316 @node Typesetting mensural music
317 @subsection Typesetting mensural music
320 * Mensural contexts::
322 * Mensural time signatures::
323 * Mensural note heads::
326 * Mensural accidentals and key signatures::
327 * Annotational accidentals (musica ficta)::
328 * White mensural ligatures::
332 @node Mensural contexts
333 @unnumberedsubsubsec Mensural contexts
335 @cindex MensuralVoiceContext
336 @cindex MensuralStaffContext
338 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
339 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
340 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
341 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
342 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
343 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
345 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
348 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
349 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
350 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
352 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
354 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
355 fis\longa^\signumcongruentiae
358 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
359 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
370 @unnumberedsubsubsec Mensural clefs
374 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
375 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
376 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
377 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
378 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
379 superior. Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo
380 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
381 @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
382 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
383 respecto a dicha clave.
385 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
386 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
387 pauta en que se imprimían.
389 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
398 clave de Do, mensural
400 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
401 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
403 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
405 \override NoteHead #'style = #'mensural
410 clave de Fa, mensural
414 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
416 \override NoteHead #'style = #'mensural
421 clave de Sol, mensural
425 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
427 \override NoteHead #'style = #'mensural
432 clave de Do, neomensural
434 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
435 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
437 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
438 \clef "neomensural-c2" c
442 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
443 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
445 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
446 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
449 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
451 \override NoteHead #'style = #'mensural
456 clave de Fa en el estilo de Petrucci
460 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
462 \override NoteHead #'style = #'mensural
467 clave de Sol en el estilo de Petrucci
471 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
473 \override NoteHead #'style = #'mensural
480 Referencia de la notación:
486 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
489 @node Mensural time signatures
490 @unnumberedsubsubsec Mensural time signatures
492 @cindex mensuración, símbolo de
493 @cindex compás, indicación de
495 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
496 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
497 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
498 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
499 símbolo de mensuración determinado con la instrucción @code{\time
500 n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
503 @lilypond[quote,ragged-right]
508 \remove Staff_symbol_engraver
509 \remove Clef_engraver
510 \remove Time_signature_engraver
514 \set Score.timing = ##f
515 \set Score.barAlways = ##t
516 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
517 #"timesig.neomensural44" }
519 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
520 #"timesig.neomensural22" }
522 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
523 #"timesig.neomensural64" }
525 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
526 #"timesig.neomensural68" }
528 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
529 #"timesig.neomensural32" }
531 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
532 #"timesig.neomensural34" }
534 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
535 #"timesig.neomensural94" }
537 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
538 #"timesig.neomensural98" }
540 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
541 #"timesig.neomensural48" }
543 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
544 #"timesig.neomensural24" }
548 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
549 @rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
550 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
551 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
552 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
553 que existen entre los estilos:
555 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
560 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
562 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
564 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
566 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
568 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
570 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
572 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
573 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
575 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
581 Referencia de la notación:
583 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
588 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
589 la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
590 semibreves (@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
594 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
600 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
603 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
604 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
605 con @code{\time}. En su lugar, utilice @code{\markup @{\musicglyph
606 #"timesig.mensural68alt" @}}.
609 @node Mensural note heads
610 @unnumberedsubsubsec Mensural note heads
612 @cindex cabezas de nota antiguas
614 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
615 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
616 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
617 @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
618 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
620 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
621 @code{default} en que:
624 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
625 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
628 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
629 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
632 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
633 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
636 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
638 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
639 \set Score.skipBars = ##t
641 \override NoteHead #'style = #'petrucci
642 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
648 @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la
649 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
653 @unnumberedsubsubsec Mensural flags
657 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
658 @rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
659 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
660 contemplado el estilo @code{mensural}
662 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
663 \override Stem #'flag-style = #'mensural
664 \override Stem #'thickness = #1.0
665 \override NoteHead #'style = #'mensural
667 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
668 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
671 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
672 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
674 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural.
676 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
684 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
687 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
688 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
689 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
690 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
691 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
692 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
696 @unnumberedsubsubsec Mensural rests
698 @cindex rests, ancient
700 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
701 @rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
702 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
703 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
704 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
705 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
706 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
707 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
709 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
712 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
713 \set Score.skipBars = ##t
714 \override Rest #'style = #'classical
715 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
716 \override Rest #'style = #'mensural
717 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
718 \override Rest #'style = #'neomensural
719 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
722 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
723 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
724 estilo predeterminado.
726 Consulte @rlsr{Pitches,rests} para ver un cuadro de todos los
729 No hay silencios en la notación del canto gregoriano; en su lugar, se
730 utilizan @ref{Divisiones}.
734 Referencia de la notación:
736 ofrece una introducción general al uso de los silencios.
739 @node Mensural accidentals and key signatures
740 @unnumberedsubsubsec Mensural accidentals and key signatures
745 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
746 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
747 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
749 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
756 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
757 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
763 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
765 \remove "Clef_engraver"
766 \remove "Key_engraver"
767 \remove "Time_signature_engraver"
768 \remove "Staff_symbol_engraver"
769 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
775 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
776 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
777 elementos gráficos @rinternals{Accidental} y
778 @rinternals{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
780 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
781 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
785 Referencia de la notación:
788 @ref{Automatic accidentals}
789 proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones.
791 ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad.
793 Referencia de funcionamiento interno:
794 @rinternals{KeySignature}.
797 @cindex alteraciones accidentales
800 @node Annotational accidentals (musica ficta)
801 @unnumberedsubsubsec Annotational accidentals (@emph{musica ficta})
803 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
804 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
805 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
806 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
807 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
809 @cindex alteraciones de la musica ficta
810 @cindex musica ficta, alteraciones
812 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
813 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
815 @funindex suggestAccidentals
817 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
819 \set suggestAccidentals = ##t
823 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
824 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con @code{\set
825 suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar @code{\once
826 \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso definirse como una
827 forma breve muy conveniente:
829 @lilypond[quote,verbatim]
830 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
831 \score { \relative c''
833 \once \set suggestAccidentals = ##t
834 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
841 Referencia de funcionamiento interno:
842 el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
844 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
847 @node White mensural ligatures
848 @unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
850 @cindex Mensural ligatures
851 @cindex White mensural ligatures
853 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
855 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
856 diseño de página reemplace el grabador
857 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
858 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
865 \remove Ligature_bracket_engraver
866 \consists Mensural_ligature_engraver
871 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
872 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
873 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
874 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
875 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
876 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
877 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
878 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
883 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
886 \set Score.timing = ##f
887 \set Score.defaultBarType = "empty"
888 \override NoteHead #'style = #'neomensural
889 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
892 \[ d\longa c\breve f e d \]
893 \[ c'\maxima d'\longa \]
899 \remove Ligature_bracket_engraver
900 \consists Mensural_ligature_engraver
906 Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
907 por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
908 transcribe de la siguiente manera:
910 @lilypond[quote,ragged-right]
912 \set Score.timing = ##f
913 \set Score.defaultBarType = "empty"
914 \override NoteHead #'style = #'neomensural
915 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
918 \[ d\longa c\breve f e d \]
919 \[ c'\maxima d'\longa \]
930 El espaciado horizontal es pobre.
933 @node Typesetting Gregorian chant
934 @subsection Typesetting Gregorian chant
937 * Gregorian chant contexts::
939 * Gregorian accidentals and key signatures::
941 * Gregorian articulation signs::
942 * Augmentum dots (@emph{morae})::
943 * Gregorian square neume ligatures::
946 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
947 gregoriano, el grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver}
948 selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
949 manera que no es neceario establecer explícitamente el estilo de las
950 cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
951 cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
952 punctum. De forma similar, el grabador
953 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
954 automáticamente. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los
955 grabadores de ligaduras.
958 @node Gregorian chant contexts
959 @unnumberedsubsubsec Gregorian chant contexts
961 @cindex VaticanaVoiceContext
962 @cindex VaticanaStaffContext
964 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
965 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
966 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
967 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
968 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
969 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
970 como lo demuestra el siguiente fragmento:
972 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
973 \include "gregorian.ly"
976 \new VaticanaVoice = "cantus" {
977 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
978 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
980 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
981 c' \divisioMinima \break
982 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
983 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
985 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
986 San- ctus, San- ctus, San- ctus
996 @node Gregorian clefs
997 @unnumberedsubsubsec Gregorian clefs
1001 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1002 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1003 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1004 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1005 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1006 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1007 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1008 @ref{Clef}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1009 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1010 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1012 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1021 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1023 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1026 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1027 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1028 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1029 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1030 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1031 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1032 \clef "vaticana-do2"
1037 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1039 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1041 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1042 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1043 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1044 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1045 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1046 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1047 \clef "vaticana-fa2"
1052 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1054 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1057 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1058 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1059 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1060 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1061 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1062 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1063 \clef "medicaea-do2"
1068 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1070 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1072 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1073 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1074 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1075 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1076 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1077 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1078 \clef "medicaea-fa2"
1083 Clave de Do, estilo hufnagel
1085 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1088 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1089 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1090 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1091 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1092 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1093 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1094 \clef "hufnagel-do2"
1099 Clave de Fa, estilo hufnagel
1101 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1103 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1104 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1105 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1106 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1107 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1108 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1109 \clef "hufnagel-fa2"
1114 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1116 @code{hufnagel-do-fa}
1118 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
1119 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1120 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1121 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1122 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1123 \clef "hufnagel-do-fa"
1130 Referencia de la notación:
1134 @node Gregorian accidentals and key signatures
1135 @unnumberedsubsubsec Gregorian accidentals and key signatures
1138 @cindex key signature
1140 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1142 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1149 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1150 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1154 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1158 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1164 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
1166 \remove "Clef_engraver"
1167 \remove "Key_engraver"
1168 \remove "Time_signature_engraver"
1169 \remove "Staff_symbol_engraver"
1170 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
1176 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1177 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1178 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1181 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1182 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1183 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1184 respectivamente; p.ej.:
1186 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1187 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1191 Referencia de la notación:
1194 @ref{Automatic accidentals}
1195 dan una introducción general del uso de las alteraciones.
1196 @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de las
1197 armaduras de tonalidad.
1199 Referencia de funcionamiento interno:
1200 @rinternals{KeySignature}.
1204 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1210 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1211 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1212 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1213 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1214 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1215 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1216 respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
1217 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
1218 dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
1219 de cada una de las secciones.
1221 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.
1222 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1223 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1224 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1225 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1226 minima. Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las
1227 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1229 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
1237 @funindex \divisioMinima
1238 @code{\divisioMinima},
1239 @funindex \divisioMaior
1240 @code{\divisioMaior},
1241 @funindex \divisioMaxima
1242 @code{\divisioMaxima},
1248 @node Gregorian articulation signs
1249 @unnumberedsubsubsec Gregorian articulation signs
1251 @cindex articulaciones
1253 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1254 en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen
1255 signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
1256 la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1258 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1259 \include "gregorian.ly"
1261 \new VaticanaVoice {
1262 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1263 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1264 \override Script #'padding = #-0.1
1265 a\ictus_"ictus " \break
1266 a\circulus_"circulus " \break
1267 a\semicirculus_"semicirculus " \break
1268 a\accentus_"accentus " \break
1269 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1280 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1281 cabezas de nota correspondientes.
1283 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
1284 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
1285 demasiado lejos hacia la derecha.
1288 @node Augmentum dots (@emph{morae})
1289 @unnumberedsubsubsec Augmentum dots (@emph{morae})
1291 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1292 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1293 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1294 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1295 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1296 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1297 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1298 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1299 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1301 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1302 \include "gregorian.ly"
1304 \new VaticanaVoice {
1305 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1313 Referencia de la notación:
1316 Referencia de funcionamiento interno:
1317 @rinternals{BreathingSign}.
1319 Fragmentos de código:
1320 @rlsr{Ancient notation}.
1323 @node Gregorian square neume ligatures
1324 @unnumberedsubsubsec Gregorian square neume ligatures
1326 @cindex Square neumes ligatures
1327 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1329 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1330 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1331 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1332 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1333 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1334 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1337 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1338 inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio
1339 del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
1340 instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
1341 se usan en la notación de canto llano.
1343 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1346 @item La forma de la cabeza
1347 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1348 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1353 @funindex \inclinatum
1357 @funindex \descendens
1359 @funindex \ascendens
1365 @funindex \deminutum
1372 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1373 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1374 instrucciones de unión @code{pes} o @code{flexa}, para el movimiento
1375 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1376 las notas que se han de unir.
1379 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1380 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1381 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1382 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1388 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1389 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1390 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1391 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1392 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1393 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1394 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1396 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1397 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1403 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1404 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1405 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1406 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1407 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como @code{\[ a \pes b
1408 \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
1409 Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como @code{\[ a \flexa
1410 g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de flexa curvada y
1411 una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1412 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1413 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la
1414 entrada musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos
1415 musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta
1416 forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma
1417 música en un estilo diferente de notación de canto gregoriano.
1422 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1423 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1424 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1425 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1426 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1427 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1428 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1431 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1432 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1433 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1434 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1435 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1436 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1437 de una nota con @code{\auctus} y uno de los generadores de
1438 dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[
1439 \auctus \descendens a \] }.
1444 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partiru de un
1445 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1446 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1447 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1448 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1449 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1451 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1452 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1453 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1454 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1455 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1456 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1457 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1458 número infinito de ligaduras distintas.
1460 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1461 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1462 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1463 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible hacer un
1464 quilisma de una nota.
1466 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1467 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1468 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1469 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1470 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1471 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1472 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1473 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1477 @b{Neumas de una nota}
1479 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1482 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1486 @b{Código de Lilypond@*}
1491 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1492 \include "gregorian.ly"
1498 \layout { \neumeDemoLayout }}
1505 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1506 \include "gregorian.ly"
1512 \layout { \neumeDemoLayout }}
1515 @code{\[ \cavum b \]}
1519 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1520 \include "gregorian.ly"
1526 \layout { \neumeDemoLayout }}
1529 @code{\[ \linea b \]}
1532 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1534 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1535 \include "gregorian.ly"
1538 % Punctum Auctum Ascendens
1539 \[ \auctum \ascendens b \]
1541 \layout { \neumeDemoLayout }}
1544 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1547 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1549 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1550 \include "gregorian.ly"
1553 % Punctum Auctum Descendens
1554 \[ \auctum \descendens b \]
1556 \layout { \neumeDemoLayout }}
1559 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1562 @b{Punctum inclinatum}
1564 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1565 \include "gregorian.ly"
1568 % Punctum Inclinatum
1571 \layout { \neumeDemoLayout }}
1574 @code{\[ \inclinatum b \]}
1577 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1579 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1580 \include "gregorian.ly"
1583 % Punctum Inclinatum Auctum
1584 \[ \inclinatum \auctum b \]
1586 \layout { \neumeDemoLayout }}
1589 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1592 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1594 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1595 \include "gregorian.ly"
1598 % Punctum Inclinatum Parvum
1599 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1601 \layout { \neumeDemoLayout }}
1604 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1609 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1610 \include "gregorian.ly"
1616 \layout { \neumeDemoLayout }}
1623 @b{Ligaduras de dos notas}
1625 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1628 @b{Clivis vel Flexa}
1630 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1631 \include "gregorian.ly"
1637 \layout { \neumeDemoLayout }}
1640 @code{\[ b \flexa g \]}
1644 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1646 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1647 \include "gregorian.ly"
1650 % Clivis Aucta Descendens
1651 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1653 \layout { \neumeDemoLayout }}
1656 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1659 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1661 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1662 \include "gregorian.ly"
1665 % Clivis Aucta Ascendens
1666 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1668 \layout { \neumeDemoLayout }}
1671 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1676 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1677 \include "gregorian.ly"
1681 \[ b \flexa \deminutum g \]
1683 \layout { \neumeDemoLayout }}
1686 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1691 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1692 \include "gregorian.ly"
1698 \layout { \neumeDemoLayout }}
1701 @code{\[ g \pes b \]}
1704 @emph{Pes Auctus Descendens}
1706 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1707 \include "gregorian.ly"
1710 % Pes Auctus Descendens
1711 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1713 \layout { \neumeDemoLayout }}
1716 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1719 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1721 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1722 \include "gregorian.ly"
1725 % Pes Auctus Ascendens
1726 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1728 \layout { \neumeDemoLayout }}
1731 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1736 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1737 \include "gregorian.ly"
1741 \[ g \pes \deminutum b \]
1743 \layout { \neumeDemoLayout }}
1746 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1749 @emph{Pes Initio Debilis}
1751 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1752 \include "gregorian.ly"
1755 % Pes Initio Debilis
1756 \[ \deminutum g \pes b \]
1758 \layout { \neumeDemoLayout }}
1761 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1764 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1766 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1767 \include "gregorian.ly"
1770 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1771 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1773 \layout { \neumeDemoLayout }}
1776 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1781 @b{Ligaduras de varias notas}
1783 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1788 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1789 \include "gregorian.ly"
1793 \[ a \pes b \flexa g \]
1795 \layout { \neumeDemoLayout }}
1798 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1801 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1803 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1804 \include "gregorian.ly"
1807 % Torculus Auctus Descendens
1808 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1810 \layout { \neumeDemoLayout }}
1813 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1816 @emph{Torculus Deminutus}
1818 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1819 \include "gregorian.ly"
1822 % Torculus Deminutus
1823 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1825 \layout { \neumeDemoLayout }}
1828 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1831 @emph{Torculus Initio Debilis}
1833 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1834 \include "gregorian.ly"
1837 % Torculus Initio Debilis
1838 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1840 \layout { \neumeDemoLayout }}
1843 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1846 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
1848 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1849 \include "gregorian.ly"
1852 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1853 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1855 \layout { \neumeDemoLayout }}
1858 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1861 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
1863 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1864 \include "gregorian.ly"
1867 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1868 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1870 \layout { \neumeDemoLayout }}
1873 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1878 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1879 \include "gregorian.ly"
1883 \[ a \flexa g \pes b \]
1885 \layout { \neumeDemoLayout }}
1888 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1891 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
1893 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1894 \include "gregorian.ly"
1897 % Porrectus Auctus Descendens
1898 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1900 \layout { \neumeDemoLayout }}
1903 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1906 @emph{Porrectus Deminutus}
1908 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1909 \include "gregorian.ly"
1912 % Porrectus Deminutus
1913 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1915 \layout { \neumeDemoLayout }}
1918 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1923 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1924 \include "gregorian.ly"
1928 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1930 \layout { \neumeDemoLayout }}
1933 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1936 @emph{Climacus Auctus}
1938 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1939 \include "gregorian.ly"
1943 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1945 \layout { \neumeDemoLayout }}
1948 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1951 @emph{Climacus Deminutus}
1953 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1954 \include "gregorian.ly"
1957 % Climacus Deminutus
1958 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1960 \layout { \neumeDemoLayout }}
1963 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1968 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1969 \include "gregorian.ly"
1973 \[ g \pes a \virga b \]
1975 \layout { \neumeDemoLayout }}
1978 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1981 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
1983 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1984 \include "gregorian.ly"
1987 % Scandicus Auctus Descendens
1988 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1990 \layout { \neumeDemoLayout }}
1993 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1996 @emph{Scandicus Deminutus}
1998 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1999 \include "gregorian.ly"
2002 % Scandicus Deminutus
2003 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2005 \layout { \neumeDemoLayout }}
2008 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2013 @b{Símbolos especiales}
2015 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2020 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2021 \include "gregorian.ly"
2025 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2027 \layout { \neumeDemoLayout }}
2030 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2033 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2035 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2036 \include "gregorian.ly"
2039 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2040 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2042 \layout { \neumeDemoLayout }}
2045 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2050 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2051 \include "gregorian.ly"
2057 \layout { \neumeDemoLayout }}
2060 @code{\[ \oriscus b \]}
2065 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2066 \include "gregorian.ly"
2070 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2072 \layout { \neumeDemoLayout }}
2075 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2078 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2080 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2081 \include "gregorian.ly"
2084 % Pes Quassus Auctus Descendens
2085 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2087 \layout { \neumeDemoLayout }}
2090 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2095 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2096 \include "gregorian.ly"
2100 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2102 \layout { \neumeDemoLayout }}
2105 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2108 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2110 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2111 \include "gregorian.ly"
2114 % Salicus Auctus Descendens
2115 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2117 \layout { \neumeDemoLayout }}
2120 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2125 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2126 \include "gregorian.ly"
2132 \layout { \neumeDemoLayout }}
2135 @code{\[ \stropha b \]}
2138 @emph{Stropha Aucta}
2140 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2141 \include "gregorian.ly"
2145 \[ \stropha \auctum b \]
2147 \layout { \neumeDemoLayout }}
2150 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2155 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2156 \include "gregorian.ly"
2160 \[ \stropha b \stropha b \]
2162 \layout { \neumeDemoLayout }}
2165 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2170 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2171 \include "gregorian.ly"
2175 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2177 \layout { \neumeDemoLayout }}
2180 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2185 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2186 \include "gregorian.ly"
2190 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2192 \layout { \neumeDemoLayout }
2196 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2201 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2206 @funindex \inclinatum
2210 @funindex \descendens
2212 @funindex \ascendens
2218 @funindex \deminutum
2227 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2228 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2229 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2233 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2234 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2235 descendente, respectivamente.
2237 @funindex \augmentum
2238 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2247 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2248 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2249 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2250 adicionall de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2252 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2253 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2254 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2258 @node Working with ancient music---scenarios and solutions
2259 @subsection Working with ancient music---scenarios and solutions
2263 * Mensurstriche layout::
2264 * Transcribing Gregorian chant::
2265 * Ancient and modern from one source::
2266 * Editorial markings::
2269 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2270 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2271 la que se diseñó Lilypond. En el resto de esta sección se perfilan
2272 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2273 ellos están los siguientes:
2276 @item cómo hacer incipits
2277 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2278 las transcripciones modernas de música mensural;
2279 @item cómo cosneguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2280 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2282 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2283 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2288 @unnumberedsubsubsec Incipits
2296 @node Mensurstriche layout
2297 @unnumberedsubsubsec Mensurstriche layout
2299 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2300 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2301 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2302 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2303 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2304 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2305 proporcionan las barras de compás.
2308 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
2309 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2317 @node Transcribing Gregorian chant
2318 @unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant
2326 @node Ancient and modern from one source
2327 @unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source
2335 @node Editorial markings
2336 @unnumberedsubsubsec Editorial markings