1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 6cc24e4a3246f1daaf79db3bec97a4a4541b5149
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
153 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
154 {alternative-breve-note.ly}
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
165 @rglos{Duration names notes and rests}.
167 Referencia de la notación:
168 @ref{Barras automáticas},
169 @ref{Ligaduras de unión},
171 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
172 @ref{Escritura de silencios},
174 @ref{Notación antigua},
175 @ref{Notación proporcional}.
177 Fragmentos de código:
180 Referencia de funcionamiento interno:
182 @rinternals{DotColumn}.
185 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
186 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
187 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
188 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
189 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
192 @node Grupos especiales
193 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
194 @translationof Tuplets
196 @cindex grupos especiales
202 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
203 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
206 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
210 La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
211 denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
212 con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
213 que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
216 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
217 a2 \times 2/3 { b4 b b }
218 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
221 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
225 @funindex \tupletDown
227 @funindex \tupletNeutral
228 @funindex tupletNeutral
230 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
231 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
233 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
237 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
240 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
241 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
243 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
244 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
249 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manual de aprendizaje:
285 @rlearning{Métodos de trucaje}.
287 Referencia de la notación:
288 @ref{Gestión del tiempo},
289 @ref{Escalar las duraciones},
290 @ref{La instrucción tweak},
291 @ref{Notación polimétrica}.
293 Fragmentos de código:
296 Referencia de funcionamiento interno:
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
304 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
305 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
306 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
307 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
308 @code{\times} para evitar errores.
310 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
312 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
313 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
314 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
315 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
318 @node Escalar las duraciones
319 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
320 @translationof Scaling durations
322 @cindex escalar las duraciones
323 @cindex duraciones, escalado de
325 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
326 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
327 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
328 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
329 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
330 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
331 en la forma @code{*L*M/N}.
333 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
334 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
336 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
338 % Alter durations to triplets
339 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
342 % Double the duration of chord
344 % Duration of quarter, appears like sixteenth
348 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
349 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
350 como por ejemplo @code{s1*23}.
352 @cindex compresión de música
353 @cindex expansión de música
355 @funindex \scaleDurations
356 @funindex scaleDurations
358 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
359 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
360 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
361 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
362 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
363 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
364 se puede comprimir y expandir la música:
366 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
370 % Scale music by *2/3
371 \scaleDurations #'(2 . 3) {
375 \scaleDurations #'(2 . 1) {
380 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
381 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
384 Referencia de la notación:
385 @ref{Grupos especiales},
386 @ref{Silencios invisibles},
387 @ref{Notación polimétrica}.
389 Fragmentos de código:
393 @node Ligaduras de unión
394 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
397 @cindex ligadura de unión
401 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
402 en efecto extiende la longitud de una nota.
404 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
405 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
406 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
407 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
408 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
410 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
413 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
417 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
418 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
419 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
420 subdivisiones del compás de mayor duración:
423 @lilypond[verbatim,quote]
430 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
431 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
432 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
433 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
436 @cindex ligaduras y acordes
437 @cindex acordes y ligaduras
439 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
440 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
441 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
442 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
444 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
446 <c~ e g~ b> <c e g b>
449 @cindex repetición, ligaduras de unión en
450 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
451 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
452 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
457 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
458 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
460 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
461 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
463 % First alternative: following note is tied normally
465 % Second alternative: following note has a repeated tie
466 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
469 @cindex laissez vibrer
470 @cindex ligaduras laissez vibrer
472 @funindex \laissezVibrer
473 @funindex laissezVibrer
475 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
476 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
477 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
478 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
480 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
481 <c f g>1\laissezVibrer
484 @cindex ligaduras, colocación
490 @funindex \tieNeutral
493 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
494 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
496 @cindex ligaduras, apariencia
497 @cindex ligaduras de puntos
498 @cindex ligaduras discontinuas
499 @cindex discontinuas, ligaduras
500 @cindex puntos, ligaduras de
509 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
510 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
512 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
525 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
527 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
528 \tieDashPattern #0.3 #0.75
530 \tieDashPattern #0.7 #1.5
536 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
537 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
538 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
539 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
540 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
542 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
543 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
544 objetos del pentagrama.
546 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
547 \override Tie #'layer = #-2
548 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
549 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
550 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
551 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
564 @code{\tieDashPattern},
565 @code{\tieHalfDashed},
566 @code{\tieHalfSolid},
571 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {using-ties-with-arpeggios.ly}
574 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
575 {engraving-ties-manually.ly}
580 @rglos{laissez vibrer}.
582 Referencia de la notación:
583 @ref{Ligaduras de expresión},
584 @ref{División automática de las notas}.
586 Fragmentos de código:
590 Referencia de funcionamiento interno:
591 @rinternals{LaissezVibrerTie},
592 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
593 @rinternals{TieColumn},
597 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
598 una ligadura inclinada.
600 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
601 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
602 una ligadura de expresión.
605 @node Escritura de silencios
606 @subsection Escritura de silencios
607 @translationof Writing rests
609 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
610 expresiones musicales.
614 * Silencios invisibles::
615 * Silencios de compás completo::
619 @unnumberedsubsubsec Silencios
623 @cindex silencios, indicar duraciones
624 @cindex maxima, silencio de
625 @cindex longa, silencio de
626 @cindex breve, silencio de
638 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
639 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
640 predefinidas que se muestran aquí:
642 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
643 @c and long tracts of empty measures
644 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
646 % These two lines are just to prettify this example
648 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
649 % Print a maxima rest, equal to four breves
651 % Print a longa rest, equal to two breves
655 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
659 @cindex silencios multicompás
660 @cindex silencios de compás completo
662 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
663 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
664 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
666 @cindex silencio, especificar la posición vertical
668 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
669 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
670 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
671 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
672 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
675 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
680 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
689 Referencia de la notación:
690 @ref{Silencios de compás completo}.
692 Fragmentos de código:
695 Referencia de funcionamiento interno:
699 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
700 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
701 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
702 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
703 hasta la máxima (8 redondas).
706 @node Silencios invisibles
707 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
708 @translationof Invisible rests
710 @cindex desplazamiento
711 @cindex silencio invisible
712 @cindex invisible, silencio
713 @cindex nota de espaciado
714 @cindex silencio de separación
720 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
721 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
722 nombre@tie{}@code{s}:
724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
729 @cindex letra, desplazamiento de
731 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
732 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
733 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
734 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
735 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
736 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
737 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
739 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
752 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
753 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
755 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
758 \repeat unfold 8 { a4 }
767 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
768 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
769 y los silencios normales:
771 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
775 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
776 salida, de ninguna clase.
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
779 % This is valid input, but does nothing
780 \skip 1 \skip1 \skip 1
784 Manual de aprendizaje:
785 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
787 Referencia de la notación:
789 @ref{Visibilidad de los objetos}.
791 Fragmentos de código:
794 Referencia de funcionamiento interno:
795 @rinternals{SkipMusic}.
798 @node Silencios de compás completo
799 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
800 @translationof Full measure rests
802 @cindex multicompás, silencios
803 @cindex compás completo, silencios de
804 @cindex silencios multicompás
805 @cindex silencios de compás completo
806 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
807 @cindex silencios de redonda para un compás completo
811 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
812 con el nombre @code{R} en mayúscula:
814 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
815 % Rest measures contracted to single measure
816 \compressFullBarRests
823 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
824 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
825 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
826 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
828 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
829 \compressFullBarRests
835 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
840 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
841 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
844 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
853 @cindex multicompás, silencios, expansión de
854 @cindex multicompás, silencios, contracción de
856 @funindex \expandFullBarRests
857 @funindex expandFullBarRests
858 @funindex \compressFullBarRests
859 @funindex compressFullBarRests
861 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
862 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
863 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
864 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
865 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
867 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
869 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
872 % Rest measures contracted to single measure
873 \compressFullBarRests
875 % Rest measures expanded
881 @cindex texto sobre un silencio multicompás
882 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
883 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
884 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
885 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
886 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
887 @cindex marcado sobre silencios multicompás
888 @cindex multicompás, silencio, con marcados
890 @funindex \fermataMarkup
891 @funindex fermataMarkup
892 @funindex MultiMeasureRestText
894 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
895 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
898 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
899 \compressFullBarRests
901 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
905 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
906 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
907 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
908 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
911 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
912 % This fails, as the wrong object name is specified
913 \override TextScript #'padding = #5
915 % This is the correct object name to be specified
916 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
920 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
921 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
922 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
924 @funindex \textLengthOn
925 @funindex textLengthOn
926 @funindex \textLengthOff
927 @funindex textLengthOff
928 @funindex \fermataMarkup
929 @funindex fermataMarkup
930 @funindex \compressFullBarRests
931 @funindex compressFullBarRests
932 @funindex \expandFullBarRests
933 @funindex expandFullBarRests
936 @code{\textLengthOn},
937 @code{\textLengthOff},
938 @code{\fermataMarkup},
939 @code{\compressFullBarRests},
940 @code{\expandFullBarRests}.
944 @cindex eclesiásticos, silencios
945 @cindex silencios eclesiásticos
946 @cindex kirchenpausen
948 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
949 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
951 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
952 @cindex colocación de los silencios multicompás
954 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {positioning-multi-measure-rests.ly}
957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
958 {multi-measure-rest-markup.ly}
962 @rglos{multi-measure rest}.
964 Referencia de la notación:
967 @ref{Formatear el texto},
968 @ref{Guiones de texto}.
970 Fragmentos de código:
973 Referencia de funcionamiento interno:
974 @rinternals{MultiMeasureRest},
975 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
976 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
978 @cindex digitaciones y silencios multicompás
979 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
982 En las digitaciones encima de silencios multicompás
983 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
984 puede chocar con el número del compás.
986 @cindex condensar silencios
987 @cindex silencio normal, condensar
989 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
990 un solo silencio multicompás.
992 @cindex silencio, colisiones de
994 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
998 @node Impresión de las duraciones
999 @subsection Impresión de las duraciones
1000 @translationof Displaying rhythms
1003 * Indicación de compás::
1004 * Indicaciones metronómicas::
1006 * Música sin compasear::
1007 * Notación polimétrica::
1008 * División automática de las notas::
1009 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1012 @node Indicación de compás
1013 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1014 @translationof Time signature
1016 @cindex Indicación de compás
1022 La indicación de compás se establece como sigue:
1024 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1029 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1031 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1032 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1033 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1034 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1035 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1037 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1047 @cindex compás, estilo de la indicación de
1048 @cindex metro, estilo de
1050 @funindex \numericTimeSignature
1051 @funindex numericTimeSignature
1052 @funindex \defaultTimeSignature
1053 @funindex defaultTimeSignature
1055 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1058 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1062 % Change to numeric style
1063 \numericTimeSignature
1066 % Revert to default style
1067 \defaultTimeSignature
1072 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1073 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1075 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1076 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1077 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1078 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1080 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1081 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1082 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1083 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1084 predefinidos de estas propiedades están en
1085 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1086 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1088 @lilypond[quote,verbatim]
1092 \overrideTimeSignatureSettings
1093 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1094 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1095 #'(3 1) % beatStructure
1096 #'() % beamExceptions
1098 \repeat unfold 8 { c8 } |
1104 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1109 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1113 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1114 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1118 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1119 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1122 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1123 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1124 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1125 comportamiento de las barras automáticas}.
1128 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1129 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1130 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1131 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1132 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1134 @lilypond[quote,verbatim]
1137 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1138 \overrideTimeSignatureSettings
1139 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1140 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1141 #'(3 1) % beatStructure
1142 #'() % beamExceptions
1144 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1145 \repeat unfold 7 { c8 } |
1146 % This call will succeed
1147 \overrideTimeSignatureSettings
1148 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1149 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1150 #'(3 1) % beatStructure
1151 #'() % beamExceptions
1153 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1154 \repeat unfold 7 { c8 } |
1159 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1160 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1161 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1163 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1164 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1166 @lilypond[quote,verbatim]
1169 \repeat unfold 8 { c8 } |
1170 \overrideTimeSignatureSettings
1171 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1172 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1173 #'(3 1) % beatStructure
1174 #'() % beamExceptions
1176 \repeat unfold 8 { c8 } |
1177 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1179 \repeat unfold 8 { c8 } |
1184 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1185 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1186 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1187 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1190 @lilypond[quote, verbatim]
1194 \overrideTimeSignatureSettings
1195 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1196 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1197 #'(3 1) % beatStructure
1198 #'() % beamExceptions
1200 \repeat unfold 8 {c''8}
1203 \overrideTimeSignatureSettings
1204 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1205 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1206 #'(1 3) % beatStructure
1207 #'() % beamExceptions
1209 \repeat unfold 8 {c''8}
1215 \remove "Timing_translator"
1216 \remove "Default_bar_line_engraver"
1220 \consists "Timing_translator"
1221 \consists "Default_bar_line_engraver"
1228 @code{\numericTimeSignature},
1229 @code{\defaultTimeSignature}.
1233 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1234 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1238 @rglos{time signature}
1240 Referencia de la notación:
1241 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1242 @ref{Gestión del tiempo}.
1244 Fragmentos de código:
1247 Referencia de funcionamiento interno:
1248 @rinternals{TimeSignature},
1249 @rinternals{Timing_translator}.
1252 @node Indicaciones metronómicas
1253 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1254 @translationof Metronome marks
1257 @cindex pulsos por minuto
1258 @cindex metrónomo, indicación de
1259 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1264 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1266 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1272 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1273 como un intervalo entre dos números:
1275 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1281 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1283 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1289 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1290 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1292 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1293 \tempo "Allegro" 4 = 160
1298 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1300 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1301 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1302 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1305 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1306 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1309 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1315 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1316 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1318 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1320 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1321 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1323 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1324 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1326 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1331 @rglos{metronomic indication},
1332 @rglos{tempo indication},
1333 @rglos{metronome mark}.
1335 Referencia de la notación:
1336 @ref{Formatear el texto},
1339 Fragmentos de código:
1340 @rlsr{Staff notation}.
1342 Referencia de funcionamiento interno::
1343 @rinternals{MetronomeMark}.
1347 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1348 @translationof Upbeats
1351 @cindex parte al alzar
1352 @cindex compás parcial
1353 @cindex parcial, compás
1354 @cindex compás de anacrusa
1356 @funindex measurePosition
1360 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1361 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1365 \partial @var{duración}
1369 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1370 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1373 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1379 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1382 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1385 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1388 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1391 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1394 Así, @code{\partial 8} se convierte en:
1396 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1398 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1402 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1403 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1404 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1405 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1406 @w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1413 Referencia de la notación:
1414 @ref{Notas de adorno}.
1416 Fragmentos de código:
1419 Referencia de funcionamiento interno:
1420 @rinternals{Timing_translator}.
1423 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1424 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1425 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1426 @code{\set Timing.measurePosition}.
1428 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1431 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1432 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1433 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1437 @node Música sin compasear
1438 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1439 @translationof Unmetered music
1442 @cindex cadencia, barras
1443 @cindex cadencia, alteraciones
1444 @cindex cadencia, barras de compás
1445 @cindex cadencia, números de compás
1446 @cindex música sin metro
1447 @cindex música sin metro, barras
1448 @cindex música sin metro, alteraciones
1449 @cindex música sin metro, barras de compás
1450 @cindex música sin metro, números de compás
1451 @cindex alteraciones, cadencias
1452 @cindex alteraciones, música sin metro
1453 @cindex barras de compás, música sin metro
1454 @cindex números de compás, cadencias
1455 @cindex números de compás, música sin metro
1456 @cindex barras, cadencias
1457 @cindex barras, música sin metro
1459 @funindex \cadenzaOn
1461 @funindex \cadenzaOff
1462 @funindex cadenzaOff
1464 En la música medida se insertan líneas divisorias
1465 y se calculan los números de compás automáticamente.
1466 En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
1467 y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
1468 @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
1469 adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
1471 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1474 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1480 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
1482 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1483 % Show all bar numbers
1484 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1487 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1493 Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
1494 incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
1495 dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
1496 accidentales de cortesía. Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
1498 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1508 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
1509 Por tanto, todo el barrado en las
1510 cadencias se debe introducir manualmente.
1511 Véase @ref{Barras manuales}.
1513 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1514 \repeat unfold 8 { c8 }
1520 \repeat unfold 8 { c8 }
1523 Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1524 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1525 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1526 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1527 @code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
1538 Referencia de la notación:
1539 @ref{Visibilidad de los objetos},
1540 @ref{Notación polimétrica},
1541 @ref{Barras manuales},
1542 @ref{Alteraciones accidentales}.
1544 Fragmentos de código:
1547 @cindex cadencias, saltos de línea en
1548 @cindex cadencias, saltos de página en
1549 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1550 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1551 @cindex saltos, en música sin medida
1552 @cindex saltos de línea, cadencias
1553 @cindex saltos de página, cadencias
1554 @cindex saltos de línea, música sin medida
1555 @cindex saltos de página, música sin medida
1558 Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
1559 en las líneas divisorias,
1560 por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
1561 @q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
1568 Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
1569 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1570 ocurrir algunos errores extraños.
1576 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1583 @node Notación polimétrica
1584 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1585 @translationof Polymetric notation
1587 @c This section necessarily uses \set
1588 @c This is acceptable -td
1590 @cindex compás, doble
1591 @cindex compases polimétricos
1592 @cindex polimétricos, compases
1593 @cindex metro polimétrico
1594 @cindex doble compás
1596 @funindex timeSignatureFraction
1597 @funindex \scaleDurations
1598 @funindex scaleDurations
1602 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1603 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1604 escalado de la duración de las notas.
1606 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1608 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1609 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1610 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1611 pauta a la indicación de compás común.
1613 @cindex barras en música polimétrica
1614 @cindex polimétrico, metro, barras en
1616 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1617 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1618 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1619 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1620 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1621 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1622 de barrado automático.
1624 @lilypond[quote,verbatim]
1633 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1634 \scaleDurations #'(2 . 3)
1635 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1639 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1640 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1641 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1642 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1643 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1649 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1651 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1652 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1653 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1655 @lilypond[quote,verbatim]
1659 \remove "Timing_translator"
1660 \remove "Default_bar_line_engraver"
1664 \consists "Timing_translator"
1665 \consists "Default_bar_line_engraver"
1669 % Now each staff has its own time signature.
1693 @funindex \compoundMeter
1694 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1695 @cindex compás compuesto, indicación de
1697 @subsubheading Indicaciones de compás compuesto
1699 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1702 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1705 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1706 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1707 y los anteriores son los numeradores.
1709 @lilypond[quote,verbatim]
1711 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1712 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1716 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1717 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1718 dependiendo de los valores.
1720 @lilypond[quote,verbatim]
1722 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1723 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1727 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1728 \repeat unfold 12 c8
1735 @rglos{polymetric time signature},
1738 Referencia de la notación:
1739 @ref{Barras automáticas},
1740 @ref{Barras manuales},
1741 @ref{Indicación de compás},
1742 @ref{Escalar las duraciones}.
1744 Fragmentos de código:
1747 Referencia de funcionamiento interno:
1748 @rinternals{TimeSignature},
1749 @rinternals{Timing_translator},
1750 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1754 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1755 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1756 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1757 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1758 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1762 @node División automática de las notas
1763 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1764 @translationof Automatic note splitting
1766 @cindex notas, división de
1767 @cindex división de notas
1768 @cindex silencios, división de
1769 @cindex división de silencios
1771 @funindex Note_heads_engraver
1772 @funindex Completion_heads_engraver
1773 @funindex Completion_rest_engraver
1775 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1776 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1777 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1778 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1779 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1780 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1781 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1783 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1785 \remove "Note_heads_engraver"
1786 \consists "Completion_heads_engraver"
1787 \remove "Rest_engraver"
1788 \consists "Completion_rest_engraver"
1791 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1794 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1795 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1796 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1797 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1798 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1804 Manual de aprendizaje:
1805 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1806 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1808 Fragmentos de código:
1811 Referencia de funcionamiento interno:
1812 @rinternals{Note_heads_engraver},
1813 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1814 @rinternals{Rest_engraver},
1815 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1816 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1819 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1820 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1821 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1822 insertará grupos especiales.
1824 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1828 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1829 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1830 @translationof Showing melody rhythms
1832 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1833 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1835 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1836 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1837 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1840 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1842 \new RhythmicStaff {
1843 \new Voice = "myRhythm" {
1851 \lyricsto "myRhythm" {
1859 @cindex guitarra, tablas de acordes
1860 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1861 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1863 @funindex Pitch_squash_engraver
1864 @funindex \improvisationOn
1865 @funindex improvisationOn
1866 @funindex \improvisationOff
1867 @funindex improvisationOff
1869 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1870 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1871 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1873 @lilypond[quote,verbatim]
1881 \consists Pitch_squash_engraver
1893 @code{\improvisationOn},
1894 @code{\improvisationOff}.
1898 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1899 {guitar-strum-rhythms.ly}
1902 Fragmentos de código:
1905 Referencia de funcionamiento interno:
1906 @rinternals{RhythmicStaff},
1907 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1912 @translationof Beams
1915 * Barras automáticas::
1916 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1918 * Barras progresivas::
1921 @node Barras automáticas
1922 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1923 @translationof Automatic beams
1925 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1928 @cindex barras manuales
1929 @cindex manuales, barras
1930 @cindex barras, reglas personalizadas
1932 @funindex \autoBeamOn
1933 @funindex autoBeamOn
1934 @funindex \autoBeamOff
1935 @funindex autoBeamOff
1937 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1939 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1942 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1943 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1944 quieren extender por encima de los silencios.
1946 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1947 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1949 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1950 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1957 @cindex melismas, barras en
1958 @cindex barras y melismas
1960 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1961 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1962 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
1963 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1964 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
1965 los fragmentos de código para mayor información.}
1967 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1968 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1971 @code{\autoBeamOff},
1975 @cindex barras en saltos de línea
1976 @cindex línea, barras en saltos de
1977 @cindex barras en ángulo
1978 @cindex dobladas, barras
1982 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1983 {beams-across-line-breaks.ly}
1985 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1986 {changing-beam-knee-gap.ly}
1988 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
1989 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
1991 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1992 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1995 Referencia de la notación:
1996 @ref{Barras manuales},
1997 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1999 Archivos instalados:
2000 @file{scm/auto-beam.scm}.
2002 Fragmentos de código:
2005 Referencia de funcionamiento interno:
2006 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2007 @rinternals{Beam_engraver},
2009 @rinternals{BeamEvent},
2010 @rinternals{BeamForbidEvent},
2011 @rinternals{beam-interface},
2012 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2015 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2016 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2017 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2018 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2022 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2023 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2024 @translationof Setting automatic beam behavior
2026 @cindex barras y letra
2027 @cindex letra y barras
2029 @funindex autoBeaming
2030 @funindex baseMoment
2031 @funindex beamExceptions
2032 @funindex beatStructure
2033 @funindex measureLength
2039 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2040 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2041 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2042 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2043 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2044 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2045 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
2046 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2048 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2050 c16^"default" c c c c |
2051 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2052 c16^"(2+3)" c c c c |
2053 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2054 c16^"(3+2)" c c c c |
2057 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2058 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2059 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2061 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2064 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2074 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2082 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2083 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2086 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2089 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2090 % Because of autogenerated voices, all beating will
2091 % be at baseMoment (1 . 8)
2092 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2093 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2095 % Works correctly with context Staff specified
2096 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2097 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2100 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2101 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2102 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2103 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2105 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2107 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2108 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2109 \repeat unfold 10 { a16 }
2112 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2113 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2114 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2115 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2117 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2118 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2119 predeterminado están en
2120 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2122 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2123 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2125 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2127 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2128 \set Timing.beamExceptions =
2130 (end . ;entry for end of beams
2131 ( ;start of alist of end points
2132 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2133 ))) %close all entries
2135 \repeat unfold 6 { c32 } |
2138 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2139 valor de beaming-rules.
2141 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2142 para la terminación de las barras.
2144 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2145 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2146 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2149 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2150 (tipo-barra2 . agrupación2)
2151 (tipo-barra3 . agrupación3))
2154 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2155 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2157 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2158 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2161 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2162 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2163 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2164 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2165 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2166 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2169 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2170 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2171 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2172 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2173 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2175 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2177 \repeat unfold 6 { a8 }
2179 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2180 \repeat unfold 6 { a8 }
2181 % go back to default behavior
2183 \repeat unfold 6 { a8 }
2186 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2187 compás están determinados en el archivo
2188 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2189 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2190 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2192 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2193 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2194 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2195 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2196 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2198 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2200 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2201 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2202 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2203 \repeat unfold 8 {c8} |
2204 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2205 \set Timing.beamExceptions = #'()
2206 \repeat unfold 8 {c8}
2209 En el grabado de partituras tradicional, las corcheas pueden tener
2210 reglas de barrado especiales. Un compás que contiene solamente
2211 corcheas puede llevar una sola barra. Esta regla está controlada por
2212 la propiedad de contexto @code{beamWholeMeasure}:
2214 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2216 % By default we beam in one
2217 \repeat unfold 6 { a8 }
2218 % We can avoid beaming in one
2219 \set Timing.beamWholeMeasure = ##f
2220 \repeat unfold 6 { a8 }
2223 En algunas ediciones de los períodos clásico y romántico, medio compás
2224 de corcheas se pueden unid mediante una barra incluso aunque ello
2225 viole la regla general (véase Gould, pág. 153). Este comportamiento
2226 está controlado por la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}:
2228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2230 % By default we avoid half-measure beams
2232 % We can allow half-measure beams
2233 \set Timing.beamHalfMeasure = ##t
2237 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2239 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2240 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2241 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2242 @code{beamExceptions}.
2244 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2245 se determina el aspecto de las barras:
2249 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2250 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2253 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2254 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2255 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2258 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2259 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2260 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2263 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2264 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2265 barras al final de los pulsos.
2269 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2270 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2272 Las reglas de barrado predefinidas están
2273 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2276 @cindex barras, subdivisión
2278 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2279 {subdividing-beams.ly}
2281 @cindex barras, orientación de, secundarias
2283 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2284 {strict-beat-beaming.ly}
2286 @cindex compás, agrupación
2287 @cindex pulsos, agrupación
2288 @cindex agrupar pulsos
2289 @cindex compases, sub-agrupar
2291 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2292 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2294 @cindex barra, finales en la partitura
2295 @cindex barra, finales con varias voces
2297 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2298 {beam-endings-in-score-context.ly}
2302 @file{scm/beam-settings.scm}.
2304 Fragmentos de código:
2307 Referencia de funcionamiento interno:
2308 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2310 @rinternals{BeamForbidEvent},
2311 @rinternals{beam-interface}.
2314 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2315 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2316 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2317 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2318 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2319 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2320 la última barra de la voz o partitura.
2322 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2323 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2324 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2325 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2326 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2327 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2328 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2330 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2334 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2335 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2336 \repeat unfold 6 { a8 }
2339 \repeat unfold 6 { a8 }
2344 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2345 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2346 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2347 automático para una indicación de compás se describe en
2348 @ref{Indicación de compás}.
2350 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2353 \overrideTimeSignatureSettings
2354 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2355 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2356 #'(1 5) % beatStructure
2357 #'() % beamExceptions
2359 \repeat unfold 6 { a8 }
2363 \repeat unfold 6 { a8 }
2369 @node Barras manuales
2370 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2371 @translationof Manual beams
2373 @cindex barras manuales
2374 @cindex manuales, barras
2379 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2380 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2381 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2382 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2383 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2384 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2387 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2388 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2391 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2392 @cindex barras manuales, notas de adorno
2394 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2395 indicadores de dirección:
2397 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2398 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2404 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2405 resulten unidas por una barra:
2407 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2412 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2413 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2414 barras de notas normales.
2416 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2418 \grace { e32[ d c d] }
2424 @funindex stemLeftBeamCount
2425 @funindex stemRightBeamCount
2427 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2428 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2429 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2430 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2431 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2432 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2433 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2434 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2436 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2439 \set stemLeftBeamCount = #2
2440 \set stemRightBeamCount = #1
2442 \set stemLeftBeamCount = #1
2451 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2452 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2455 Referencia de la notación:
2456 @ref{Dirección y posición},
2457 @ref{Notas de adorno}.
2459 Fragmentos de código:
2462 Referencia de funcionamiento interno:
2464 @rinternals{BeamEvent},
2465 @rinternals{Beam_engraver},
2466 @rinternals{beam-interface},
2467 @rinternals{Stem_engraver}.
2470 @node Barras progresivas
2471 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2472 @translationof Feathered beams
2474 @cindex barras progresivas
2475 @cindex progresivas, barras
2477 @funindex \featherDurations
2478 @funindex featherDurations
2479 @funindex grow-direction
2481 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2482 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2483 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2484 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2485 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2486 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2488 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2489 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2490 indicado por la barra
2491 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2492 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2493 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2494 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2496 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2497 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2498 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2499 instrucciones son independientes.
2501 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2502 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2503 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2504 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2505 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2507 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2508 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2509 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2510 { c16[ c c c c c c c] }
2511 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2512 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2514 % revert to non-feathered beams
2515 \override Beam #'grow-direction = #'()
2520 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2521 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2524 @code{\featherDurations}.
2528 Fragmentos de código:
2532 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2533 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2538 @subsection Compases
2542 * Barras de compás::
2543 * Numeración de compases::
2544 * Comprobación de compás y de número de compás::
2545 * Llamadas de ensayo::
2549 @node Barras de compás
2550 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2551 @translationof Bar lines
2553 @cindex barras de compás
2554 @cindex líneas divisorias
2555 @cindex final, barra
2559 @cindex repetición, barras de
2564 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2565 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2566 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2567 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2569 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2570 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2571 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2573 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2577 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2578 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2579 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2580 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2581 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2582 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2583 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2586 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2587 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2588 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2591 @cindex línea, saltos
2592 @cindex líneas divisorias invisibles
2593 @cindex compás, barras invisibles de
2595 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2596 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2597 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2605 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2606 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2607 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2608 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2610 @cindex manuales, líneas divisorias
2611 @cindex manuales, barras de compás
2612 @cindex barras de compás manuales
2613 @cindex líneas divisorias manuales
2615 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2616 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2617 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2618 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2619 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2622 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2623 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2624 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2625 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2626 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2627 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2630 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2631 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2633 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2645 así como la barra de puntos y la discontinua:
2647 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2654 y cinco tipos de barra de repetición:
2656 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2665 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2666 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2669 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2670 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2671 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2672 dentro de Canto gregoriano.
2676 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2677 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2678 en los saltos de línea:
2680 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2696 @cindex repeticiones
2698 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2699 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2700 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2701 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2702 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2704 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2705 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2706 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2707 principio de la línea siguiente.
2709 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2717 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2718 existen seis variantes diferentes:
2720 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2748 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2749 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2750 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2751 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2753 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2761 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2763 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2767 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2768 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2772 @funindex defaultBarType
2777 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2778 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2779 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2780 línea divisoria de ese tipo.
2782 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2783 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2784 cualquier momento con
2785 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2788 Referencia de la notación:
2789 @ref{Saltos de línea},
2791 @ref{Agrupar pentagramas}.
2793 Fragmentos de código:
2796 Referencia de funcionamiento interno:
2797 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2798 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2799 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2802 @node Numeración de compases
2803 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2804 @translationof Bar numbers
2806 @cindex compás, números de
2807 @cindex números de compás
2809 @funindex currentBarNumber
2811 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2812 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2813 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2814 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2817 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2820 \set Score.currentBarNumber = #50
2824 @cindex números de compás, espaciado regular
2826 @funindex barNumberVisibility
2829 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2830 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2831 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2832 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2833 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2834 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2835 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2836 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2837 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2838 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2841 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2842 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2843 \set Score.currentBarNumber = #11
2844 % Permit first bar number to be printed
2852 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2853 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2855 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2856 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2858 @cindex compás, número de, formato
2859 @cindex número de compases, formato de
2861 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2862 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2864 @cindex compás, número, con letras
2865 @cindex compás, número, con repeticiones
2867 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2868 {alternative-bar-numbering.ly}
2870 @cindex compás, número, alineación
2872 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2873 {aligning-bar-numbers.ly}
2875 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2876 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2879 Fragmentos de código:
2882 Referencia de funcionamiento interno:
2883 @rinternals{BarNumber},
2884 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2886 @cindex número de compás, colisión
2887 @cindex colisión del número de compás
2890 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2891 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2892 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2893 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2894 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2895 para ver más información.
2898 @node Comprobación de compás y de número de compás
2899 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2900 @translationof Bar and bar number checks
2902 @cindex compás, comprobación de
2903 @cindex número de compás, comprobación de
2904 @cindex compás, comprobación
2905 @cindex compás, número, comprobación
2907 @funindex barCheckSynchronize
2910 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2911 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2912 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2913 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2914 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2915 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2916 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2917 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2920 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2923 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2929 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2933 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2934 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2935 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2936 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2938 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2939 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2940 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2944 @funindex pipeSymbol
2946 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2947 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2948 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2949 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2950 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2951 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2952 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2955 @lilypond[quote,verbatim]
2956 pipeSymbol = \bar "||"
2965 @funindex \barNumberCheck
2966 @funindex barNumberCheck
2968 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2969 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2970 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2974 \barNumberCheck #123
2978 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2979 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
2982 Fragmentos de código:
2986 @node Llamadas de ensayo
2987 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2988 @translationof Rehearsal marks
2990 @cindex ensayo, letras de
2991 @cindex letras de ensayo
2996 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2998 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3006 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3007 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3008 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3009 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3011 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3020 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3021 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3022 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3023 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3024 o letras dentro de un círculo).
3027 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3028 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3029 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3032 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3033 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3041 @cindex ensayo, letra de, formato
3042 @cindex ensayo, letra de, estilo
3043 @cindex estilo de la letra de ensayo
3044 @cindex formato de la letra de ensayo
3045 @cindex letra de ensayo, estilo
3046 @cindex letra de ensayo, formato
3047 @cindex marca de ensayo, estilo
3048 @cindex marca de ensayo, formato
3049 @cindex ensayo, letra de, manual
3050 @cindex marca de ensayo manual
3051 @cindex personalizada, marca de ensayo
3052 @cindex manual, marca de ensayo
3054 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3055 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3056 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3057 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3058 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3059 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3062 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3063 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3066 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3068 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3070 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3074 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3075 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3076 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3077 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3078 para otras funciones de formateo.
3080 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3081 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3082 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3083 lugar de números o letras secuenciales.
3085 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3093 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3094 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3095 elemento @code{\markup} a la cadena.
3098 \mark \markup@{ \box A1 @}
3103 @cindex D.S. al Fine
3105 @cindex musicales, glifos
3106 @cindex glifos musicales
3108 @funindex \musicglyph
3109 @funindex musicglyph
3111 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3112 elemento @code{\mark}
3114 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3115 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3116 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3117 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3122 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3123 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3125 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3126 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3127 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3128 @ref{Alineación de objetos}.
3130 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3131 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3132 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3133 escribir otras funciones de formateo.
3136 Referencia de la notación:
3137 @ref{La tipografía Feta},
3138 @ref{Formatear el texto},
3139 @ref{Alineación de objetos}.
3142 @file{scm/translation-functions.scm}.
3144 Fragmentos de código:
3147 Referencia de funcionamiento interno:
3148 @rinternals{MarkEvent},
3149 @rinternals{Mark_engraver},
3150 @rinternals{RehearsalMark}.
3153 @node Asuntos rítmicos especiales
3154 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3155 @translationof Special rhythmic concerns
3159 * Alinear con una cadenza::
3160 * Gestión del tiempo::
3163 @node Notas de adorno
3164 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3165 @translationof Grace notes
3169 @cindex appoggiatura
3170 @cindex acciaccatura
3173 @funindex \slashedGrace
3174 @funindex \acciaccatura
3175 @funindex \appoggiatura
3177 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3178 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3179 tiempo lógico adicional en el compás.
3181 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3183 \grace { b16[ c16] } a2)
3186 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3187 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3188 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3189 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3190 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3191 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3192 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3193 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3194 @code{\slashedGrace}.
3196 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3199 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3200 \slashedGrace a,8 g4
3201 \slashedGrace b16 a4(
3202 \slashedGrace b8 a2)
3205 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3206 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3207 por cada corchea de adorno:
3209 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3211 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3212 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3216 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3218 @funindex \afterGrace
3219 @funindex afterGrace
3221 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3222 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3223 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3225 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3226 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3229 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3230 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3231 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3232 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3233 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3238 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3241 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3242 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3245 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3246 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3251 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3252 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3253 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3256 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3260 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3266 @cindex trucaje de las notas de adorno
3267 @cindex notas de adorno, trucar
3268 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3270 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3271 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3272 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3273 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3274 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3275 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3276 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3278 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3289 @cindex plica cruzada
3292 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3293 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3295 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3296 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3298 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3299 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3301 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3302 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3306 @rglos{grace notes},
3307 @rglos{acciaccatura},
3308 @rglos{appoggiatura}.
3310 Referencia de la notación:
3311 @ref{Escalar las duraciones},
3312 @ref{Barras manuales}.
3315 @file{ly/grace-init.ly}.
3317 Fragmentos de código:
3320 Referencia de funcionamiento interno:
3321 @rinternals{GraceMusic},
3322 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3323 @rinternals{Grace_engraver},
3324 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3327 @cindex acciaccatura de varias notas
3328 @cindex adorno, sincronización de notas de
3330 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3331 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3332 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3334 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3336 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3337 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3338 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3339 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3341 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3343 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3344 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3349 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3350 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3353 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3355 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3356 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3360 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3361 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3362 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3363 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3365 @lilypond[quote,verbatim]
3367 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3374 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3375 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3380 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3381 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3388 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3389 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3390 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3393 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3394 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3395 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3396 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3397 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3398 adorno, por ejemplo:
3401 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3407 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3410 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3413 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3416 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3419 @node Alinear con una cadenza
3420 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3421 @translationof Aligning to cadenzas
3423 @cindex cadenza (cadencia)
3424 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3425 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3427 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3428 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3429 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3430 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3432 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3433 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3434 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3435 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3437 @lilypond[verbatim,quote]
3438 MyCadenza = \relative c' {
3449 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3451 $(skip-of-length MyCadenza)
3461 Fragmentos de código:
3465 @node Gestión del tiempo
3466 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3467 @translationof Time administration
3469 @cindex tiempo, administración
3470 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3471 @cindex música sin medida
3472 @cindex medida, música sin
3474 @funindex currentBarNumber
3475 @funindex measurePosition
3476 @funindex measureLength
3478 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3479 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3480 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3481 @code{Timing_translator}.
3482 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3483 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3484 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3486 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3487 pista del tiempo dentro de la partitura.
3489 @cindex compás, número de
3490 @cindex número de compás
3493 @item currentBarNumber
3494 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3495 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3498 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3499 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3500 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3503 @item measurePosition
3504 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3505 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3506 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3507 @code{currentBarNumber}.
3510 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3511 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3512 queda en el compás actual indefinidamente.
3516 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3517 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3518 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3519 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3520 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3521 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3522 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3524 @lilypond[quote,verbatim]
3525 \new Voice \relative c' {
3526 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3530 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3537 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3538 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3539 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3540 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3543 Referencia de la notación:
3544 @ref{Numeración de compases},
3545 @ref{Música sin compasear}.
3547 Fragmentos de código:
3550 Referencia de funcionamiento interno:
3551 @rinternals{Timing_translator},