1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: e45059ae37b240ce52639ad5c49110b510a89481
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las
20 notas. Este proceso se compone de tres fases: entrada,
21 modificación y salida.
24 * Escritura de notas::
25 * Modificación de varias notas a la vez::
26 * Imprimir las alturas::
27 * Cabeza de las notas::
31 @node Escritura de notas
32 @subsection Escritura de notas
33 @translationof Writing pitches
35 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de
36 las notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en
37 su octava correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En
38 casi todas las ocasiones, será más práctico el modo relativo.
41 * Escritura de octava absoluta::
42 * Escritura de octava relativa::
43 * Alteraciones accidentales::
44 * Nombres de las notas en otros idiomas::
48 @node Escritura de octava absoluta
49 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
50 @translationof Absolute octave entry
52 @cindex nombres de las notas
55 @cindex absoluta, especificación, de la octava
56 @cindex octava, especificación absoluta
57 @cindex absoluta, introducción, de la octava
58 @cindex octava, introducción absoluta
60 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas
61 de la @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde
62 @code{c} hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do
66 @lilypond[verbatim,quote]
75 @cindex octava, marca de cambio de
80 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
81 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
82 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava;
83 cada@tie{}@code{,} baja la altura una octava.
85 @lilypond[verbatim,quote]
97 Las marcas de octava comunes se pueden escribir una sola vez sobre
98 una nota de referencia si se emplea @code{\fixed} antes de la
99 música. Las notas dentro de @code{\fixed} solo necesitan las
100 marcas de apóstrofo @code{'} o de comoa @tie{}@code{,} cuando
101 están por encima o por debajo de la octava de la nota de
104 @lilypond[verbatim,quote]
119 La altura de las notas de la expresión musical que sigue a
120 @code{\fixed} no reultan afectadas por un @code{\relative}
121 circundante, que se estudia a continuación.
127 Fragmentos de código:
131 @node Escritura de octava relativa
132 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
133 @translationof Relative octave entry
136 @cindex relativas, especificación de octavas
137 @cindex octava, introducción relativa
138 @cindex relativa, especificación de la octava
139 @cindex octava, especificación relativa
143 La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
144 para todas y cada una de las notas. En contraste con ello, el
145 modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
146 relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
147 ello afectará a todas las notas siguientes.
149 El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
150 usando la instrucción @code{\relative}:
153 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
156 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más
157 cerca posible de la nota anterior. Esto significa que la octava
158 de una nota que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se
163 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su
164 octava se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota
165 anterior sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin
166 considerar las alteraciones.
169 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
170 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en
171 una octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
174 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
175 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
178 La altura de la primera nota es relativa a
179 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se
180 especifica en modo de octava absoluta. ¿Qué opciones tienen
184 @item @code{c} (Do), en cualquier octava
185 La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
186 básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
187 @code{c}. Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
188 sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
189 como @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}
191 @item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
192 Escribir @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} hace que sea fácil
193 determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.
195 @item ninguna altura de inicio explícita
196 La forma @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} sirve como una
197 versión más compacta de la opción anterior: la primera nota de
198 dentro se escribe ella misma en altura absoluta (esto resulta ser
199 equivalente a elegir @code{f} (Fa) como la altura de referencia).
202 La documentación suele utilizar esta última opción.
205 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
207 @lilypond[verbatim,quote]
216 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores
219 @lilypond[verbatim,quote]
226 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de
227 todo, abarcar intervalos muy grandes:
229 @lilypond[verbatim,quote]
236 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros,
237 el bloque @code{\relative} más interno comienza con su propia nota
238 de referencia independientemente del @code{\relative} exterior.
240 @lilypond[verbatim,quote]
249 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques
252 @lilypond[verbatim,quote]
261 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
264 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es
265 absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
268 @lilypond[verbatim,quote]
280 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
281 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
283 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde
284 se utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.
285 Dentro de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación
288 @lilypond[verbatim,quote]
297 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
298 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
299 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
300 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se
301 escribirá más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta
302 doble aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
303 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
305 @lilypond[verbatim,quote]
321 Referencia de la notación:
322 @ref{Comprobación de octava}.
324 Fragmentos de código:
327 Referencia de funcionamiento interno:
328 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
330 @cindex relativo, modo, transposición y
331 @cindex transposición y modo relativo
338 @node Alteraciones accidentales
339 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
340 @translationof Accidentals
343 @cindex key signature
346 @c duplicated in Key signature and Accidentals
347 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
348 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En
349 LilyPond, los nombres de las notas especifican las alturas; la
350 armadura y la clave determinan de qué forma se presentan estas
351 alturas. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa
352 @q{Do natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para
353 ver más información, consulte @rlearning{Alturas y armaduras}.}
355 @cindex notas, nombres holandeses de
356 @cindex notas, nombres predeterminados
357 @cindex predeterminados, nombres de nota
360 @cindex doble sostenido
361 @cindex sostenido, doble
365 @cindex natural, nota
367 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al
368 nombre de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.
369 Como es de esperar, un @notation{dobles sostenido} y un
370 @notation{doble bemol} se obtiene añadiendo @code{isis} o
371 @code{eses}. Esta sintaxis deriva de los nombres de las notas en
372 holandés. Para utilizar otros nombres para las alteraciones,
373 consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
375 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
376 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
379 Una nota natural se introduce como el nombre de la nota, sin más;
380 no se necesita ningún sufijo. Se impirime un símbolo de becuadro
381 si es necesario para cancelar el efecto de una alteración o
384 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
385 \relative c'' { a4 aes a2 }
388 @cindex cuartos de tono
390 @cindex semi-sostenidos
392 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
393 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
395 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
396 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
399 @cindex alteración recordatoria
400 @cindex alteración de precaución
401 @cindex alteración con paréntesis
402 @cindex recordatoria, alteración
403 @cindex precaución, alteración de
404 @cindex paréntesis, alteración con
409 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen
410 automáticamente, pero también puede imprimirlas manualmente. Un
411 alteración recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
412 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se
413 puede obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración
414 entre paréntesis) añadiendo el signo de
415 interrogación@tie{}@code{?} después del nombre de la nota.
417 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
418 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
421 @cindex alteración en nota ligada
422 @cindex ligadura, alteraciones y
424 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen
425 al comienzo de un sistema:
427 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
438 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
439 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
441 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
442 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
448 @rglos{double sharp},
451 @rglos{quarter tone}.
453 Manual de aprendizaje:
454 @rlearning{Alturas y armaduras}.
456 Referencia de la notación:
457 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
458 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
459 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
461 Fragmentos de código:
464 Referencia de funcionamiento interno:
465 @rinternals{Accidental_engraver},
466 @rinternals{Accidental},
467 @rinternals{AccidentalCautionary},
468 @rinternals{accidental-interface}.
470 @cindex alteración de cuartos de tono
471 @cindex cuartos de tono, alteraciones
474 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar los
475 bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond no
476 se ajustan a ningún estándar.
479 @node Nombres de las notas en otros idiomas
480 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
481 @translationof Note names in other languages
483 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
484 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
485 @cindex idioma, nombres de nota en otros
486 @cindex idioma, alturas en otros
488 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus
489 alteraciones para algunos idiomas aparte del inglés. La selección
490 del idioma de los nombres de las notas se suele hacer al principio
491 del archivo; el ejemlo siguiente está escrito utilizando los
492 nombres italianos de las notas:
494 @lilypond[quote,verbatim]
502 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son
506 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
508 @tab Nombre de las notas
509 @item @code{nederlands}
510 @tab c d e f g a bes b
512 @tab do re mi fa sol la sib si
516 @tab c d e f g a bf b
517 @item @code{espanol} o @code{español}
518 @tab do re mi fa sol la sib si
519 @item @code{français}
520 @tab do ré/re mi fa sol la sib si
521 @item @code{italiano}
522 @tab do re mi fa sol la sib si
525 @item @code{portugues}
526 @tab do re mi fa sol la sib si
532 @tab do re mi fa sol la sib si
536 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las
537 alteraciones pueden también variar dependiendo del idioma:
540 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
542 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
543 @item @code{nederlands}
544 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
546 @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
548 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
550 @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
551 @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
552 @item @code{espanol} or @code{español}
553 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
554 @item @code{français}
555 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
556 @item @code{italiano}
557 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
559 @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
560 @tab -@code{essess}/-@code{eses}
561 @item @code{portugues}
562 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
564 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
566 @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
568 @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
572 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos
573 formas se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto
574 @code{es} como @code{ees}. Esto se aplica también a
575 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
576 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen
577 solamente estos nombres contraídos en los archivos de idioma
580 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
581 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
585 @cindex semi-sostenido
587 @cindex sesqui-sostenido
590 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son
591 fracciones de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla
592 siguiente relacione los nombres de las notas para las alteraciones
593 de un cuarto de tono en distintos idiomas; aquí, los prefijos
594 @notation{semi-} y @notation{sesqui-} respectivamente significan
595 @q{medio} y @q{uno y medio}. Los idiomas que no aparecen en esta
596 tabla no aportan aún nombres especiales para las notas.
599 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
601 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
603 @item @code{nederlands}
604 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
606 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
608 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
609 @item @code{espanol} o @code{español}
610 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
611 @item @code{français}
612 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
613 @item @code{italiano}
614 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
615 @item @code{portugues}
616 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
620 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente
621 con la música clásica occidental, también conocida como
622 @notation{Período de la práctica común}. Sin embargo, también
623 están contempladas las alturas y los sistemas de afinación
624 alternativos: véase @ref{Notación común para músicas no
630 @rglos{Common Practice Period}.
632 Referencia de la notación:
633 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
636 @file{scm/define-note-names.scm}.
638 Fragmentos de código:
642 @node Modificación de varias notas a la vez
643 @subsection Modificación de varias notas a la vez
644 @translationof Changing multiple pitches
646 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
649 * Comprobación de octava::
653 * Transformaciones modales::
657 @node Comprobación de octava
658 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
659 @translationof Octave checks
661 @cindex octava, comprobación de
662 @cindex octava, corrección de
663 @cindex control, alturas de
666 @funindex \octaveCheck
667 @funindex controlpitch
669 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de
670 octava. Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar
671 estos errores, mediante la presentación de una advertencia y
672 corrigiendo la octava si la nota se encuentra en una octava
673 distinta de lo esperado.
675 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava
676 absoluta después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera
677 un mensaje de advertencia (y corrige la altura) porque la segunda
678 nota es la octava absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como
679 indica la corrección de octava.
681 @lilypond[verbatim,quote]
688 La octava de las notas se puede comprobar también con la
689 instrucción @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
690 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto.
691 Esto comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
692 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta
693 (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si esta
694 comprobación fracasa, se imprime un mensaje de advertencia.
695 Aunque la nota previa no se modifica, las notas posteriores están
696 en relación al valor corregido.
698 @lilypond[verbatim,quote]
706 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
707 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
710 @lilypond[verbatim,quote]
725 Fragmentos de código:
728 Referencia de funcionamiento interno:
729 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
733 @unnumberedsubsubsec Transposición
734 @translationof Transpose
737 @cindex transposición
738 @cindex transposición de alturas
739 @cindex transposición de notas
740 @cindex alturas, transporte de
741 @cindex notas, transporte de
745 Una expresión musical se puede transportar mediante
746 @code{\transpose}. La sintaxis es
748 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
751 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta
752 el intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
753 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de
754 @code{@var{nota_origen}} se cambia por @code{@var{nota_destino}} y
755 cualquier otra nota se transporta el mismo intervalo. Las dos
756 notas se introducen en modo absoluto.
758 @warning{La música que está dentro de un bloque
759 @code{@bs{}transpose} es absoluta, a no ser que se incluya una
760 instrucción @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
762 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re
763 mayor. Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que
764 también la armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
766 @lilypond[verbatim,quote]
775 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
776 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
777 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo
778 que está escrito), la particella correspondiente se produce
781 @lilypond[verbatim,quote]
791 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.
792 Si no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan
793 pero no se imprime la armadura.
795 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
796 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan
797 un semitono hacia arriba. La primera versión imprime sostenidos y
798 las notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la
799 segunda imprime bemoles de la nota siguiente.
801 @lilypond[verbatim,quote]
802 music = \relative { c' d e f }
804 \transpose c cis { \music }
805 \transpose c des { \music }
809 @cindex transpositores, instrumentos
810 @cindex instrumentos transpositores
812 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas
813 escritas para un instrumento transpositor. Los ejemplos
814 anteriores muestran cómo escribir alturas en Do (o en
815 @notation{afinación de concierto}) y tipografiarlas para un
816 instrumento transpositor, pero también es posible el caso
817 contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de partes
818 instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
819 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
820 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
824 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
825 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
829 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
830 trompa) puede envolver la música existente con otro
834 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
835 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
839 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
840 @ref{Transposición de los instrumentos}.
843 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
844 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
847 Referencia de la notación:
848 @ref{Transposición de los instrumentos},
850 @ref{Transformaciones modales},
851 @ref{Escritura de octava relativa},
852 @ref{Retrogradación}.
854 Fragmentos de código:
857 Referencia de funcionamiento interno:
858 @rinternals{TransposedMusic}.
865 La conversión relativa no afecta a las secciones
866 @code{\transpose}, @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de
867 su argumento. Para usar el modo relativo dentro de música
868 transportada, se debe colocar otro @code{\relative} dentro de
871 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
872 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota
873 @q{equivalente enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi
878 @unnumberedsubsubsec Inversión
879 @translationof Inversion
882 @cindex operación de inversión
885 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
889 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
892 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a
893 intervalo alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se
894 transporta de manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace
895 corresponder con @code{@var{nota-destino}}.
897 @lilypond[verbatim,quote]
898 music = \relative { c' d e f }
901 \inversion d' d' \music
902 \inversion d' ees' \music
906 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
907 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta
908 encerrándolos en un bloque @code{\relative}.}
911 Referencia de la notación:
912 @ref{Transformaciones modales},
913 @ref{Retrogradación},
918 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
919 @translationof Retrograde
921 @cindex retrogradación, transformación de
922 @cindex transformación de retrogradación
923 @cindex operación de retrogradación
924 @funindex \retrograde
926 Se puede revertir una expresión musical para producir su
929 @lilypond[verbatim,quote]
930 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
939 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
940 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
941 ligaduras automáticamente activando
942 @ref{División automática de las notas}.
945 Referencia de la notación:
947 @ref{Transformaciones modales},
951 @node Transformaciones modales
952 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
953 @translationof Modal transformations
955 @cindex transformaciones modales
956 @cindex modales, transformaciones
957 @cindex operaciones modales
959 En una composición musical que está basada en una escala, con
960 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un
961 motivo se puede @notation{transportar} para que comience en
962 distintos lugares de la escala o puede @notation{invertirse}
963 alrededor de una nota pivote de la escala. También se puede
964 revertir para producir una @notation{retrogradación}, véase
965 @ref{Retrogradación}.
967 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará
970 @subsubsubheading Transposición modal
973 @cindex transporte modal
974 @cindex modal, transposición
975 @cindex transposición modal
976 @cindex operación de transposición
977 @funindex \modalTranspose
979 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
982 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
985 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala}
986 el número de grados de la escala dados por el intervalo entre
987 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
989 @lilypond[verbatim,quote]
990 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
991 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
995 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
996 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
1000 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y
1001 con cualesquiera intervalos:
1003 @lilypond[verbatim,quote]
1004 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
1005 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
1009 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
1013 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
1014 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la
1015 posibilidad de especificar los nombres de las notas que se quieren
1018 @lilypond[verbatim,quote]
1019 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
1020 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1024 \transpose c f \motif
1025 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1029 @subsubsubheading Inversión modal
1031 @cindex modal, inversion
1032 @cindex inversión modal
1033 @cindex operación de inversión modal
1034 @funindex \modalInversion
1036 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de
1037 una nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
1041 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
1044 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
1045 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de
1046 la @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
1047 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de
1048 la escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1051 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1052 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1055 @lilypond[verbatim,quote]
1056 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1057 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1061 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1065 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1066 escala, invierta alrededor de una de las notas y después
1067 transporte en un grado de la escala. Las dos notas especificadas
1068 se pueden interpretar como que horquillan entre ellas a la nota
1071 @lilypond[verbatim,quote]
1072 scale = \relative { c' g' }
1073 motive = \relative { c' c g' c, }
1077 \modalInversion c' g' \scale \motive
1081 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1082 inversión retrógrada:
1084 @lilypond[verbatim,quote]
1085 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1086 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1090 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1095 Referencia de la notación:
1097 @ref{Retrogradación},
1098 @ref{Transposición}.
1101 @node Imprimir las alturas
1102 @subsection Imprimir las alturas
1103 @translationof Displaying pitches
1105 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de
1110 * Armadura de la tonalidad::
1111 * Corchetes de octava::
1112 * Transposición de los instrumentos::
1113 * Alteraciones accidentales automáticas::
1118 @unnumberedsubsubsec Clave
1121 @cindex Sol, clave de
1122 @cindex Do, clave de
1123 @cindex Fa, clave de
1124 @cindex violín, clave de
1125 @cindex alto, clave de
1126 @cindex tenor, clave de
1127 @cindex bajo, clave de
1128 @cindex francesa, clave
1129 @cindex soprano, clave de
1130 @cindex mezzosoprano, clave de
1131 @cindex barítono, clave de
1132 @cindex contrabajo, clave de
1134 @cindex antiguas, claves
1135 @cindex clave antigua
1136 @cindex clave de Sol
1139 @cindex clave de violín
1140 @cindex clave de alto
1141 @cindex clave de tenor
1142 @cindex clave de bajo
1143 @cindex clave francesa
1144 @cindex clave de soprano
1145 @cindex clave de mezzosoprano
1146 @cindex clave de barítono
1147 @cindex clave de contrabajo
1151 Sin ninugna instrucción explícita, la clave predeterminada en
1152 LilyPond es la clave @qq{treble} (o clave de @emph{Sol}).
1154 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1158 Sin embargo, se puede cambiar la clave usando la instrucción
1159 @code{\clef} y el nombre de la clave correspondiente. En los
1160 siguientes ejemplos se muestra la posición del @emph{Do central}
1161 en distintas claves.
1163 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1174 Para ver el repertorio completo de los posibles nombes para las
1175 cllaves, consulte @ref{Estilos de clave}.
1177 Las claves especiales como las utilizadas en la música
1178 @emph{antigua}, se describen en @ref{Claves de la música mensural}
1179 y en @ref{Claves de canto gregoriano}. La música que requiere
1180 claves de tablatura se estudia en @ref{Tablaturas predeterminadas}
1181 y en @ref{Tablaturas personalizadas}.
1183 @cindex Claves de guía
1184 @cindex Claves con notas guía
1186 Para emplear claves en las notas guía, véanse las instrucciones
1187 @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef} en
1188 @ref{Formateo de las notas guía}.
1190 @cindex transpositoras, claves
1191 @cindex clave transpositora
1192 @cindex octava, transposición
1193 @cindex transposición, de octava, opcional
1194 @cindex octava, transposición, opcional
1195 @cindex coral, clave de tenor
1196 @cindex tenor, clave de, coral
1198 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1199 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente,
1200 y @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es
1201 necesario se pueden usar otros números enteros. El argumento
1202 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1203 caracteres no alfabéticos:
1205 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1220 Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
1221 el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:
1223 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1230 Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
1231 los paréntesis o corchetes.
1233 De forma predeterminada, un cambio de clave que se produce en un
1234 salto de línea provoca que el símbolo de clave nuevo se imprima al
1235 final de la línea anterior, como una clave @emph{de cortesía}, así
1236 como al principio del siguiente. Esta clave @emph{de cortesía} se
1239 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1240 \clef treble { c'2 c' } \break
1241 \clef bass { c'2 c' } \break
1243 \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1245 \unset Staff.explicitClefVisibility
1246 \clef bass { c'2 c' } \break
1249 De forma predeterminada, una clave que se ha impreso previamente
1250 no se vuelve a imprimir si se emplea de nuevo la misma instrucción
1251 @code{\clef}, y se ignora. La instrucción @code{\set
1252 Staff.forceClef = ##t} modifica este comportamiento.
1254 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1259 \set Staff.forceClef = ##t
1265 Cuando hay un cambio de clave manual, el glifo de la clave
1266 modificada es pás pequeño de lo normal. Se puede sobreescribir
1267 este comportamiento.
1269 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1276 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1281 \revert Staff.Clef.full-size-change
1290 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1291 {tweaking-clef-properties.ly}
1294 Referencia de la notación:
1295 @ref{Claves de la música mensural},
1296 @ref{Claves de canto gregoriano},
1297 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1298 @ref{Tablaturas personalizadas},
1299 @ref{Formateo de las notas guía}.
1301 Archivos instalados:
1302 @file{scm/parser-clef.scm}.
1304 Fragmentos de código:
1307 Referencia de funcionamiento interno:
1308 @rinternals{Clef_engraver},
1310 @rinternals{ClefModifier},
1311 @rinternals{clef-interface}.
1314 Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
1315 grobs distintos. Así pues, cualquier @code{\override}
1316 (sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
1317 también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
1320 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
1322 \override Clef.color = #blue
1323 \override ClefModifier.color = #red
1326 \clef "treble_8" c'4
1330 @node Armadura de la tonalidad
1331 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1332 @translationof Key signature
1334 @cindex Armadura de la tonalidad
1338 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1339 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1340 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En
1341 LilyPond, los nombres de las notas son el código de entrada en
1342 bruto; la armadura y la clave determinan de qué forma se presenta
1343 este código en bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c}
1344 significa @q{Do natural}, si que le afecten la armadura ni la
1345 clave. Para ver más información, consulte @rlearning{Alturas y
1348 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1349 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1350 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1351 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1354 \key @var{nota} @var{modo}
1362 @funindex \mixolydian
1367 @cindex modos eclesiásticos
1372 @cindex locrio, modo
1374 @cindex mixolidio, modo
1376 @cindex frigio, modo
1377 @cindex dórico, modo
1380 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor}
1381 para obtener la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o
1382 @code{@var{nota}} menor, respectivamente. También puede usar los
1383 nombres estándar de modo (también conocidos como @notation{modos
1384 eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico), @code{\dorian} (dórico),
1385 @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian} (lidio),
1386 @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1387 @code{\locrian} (locrio).
1389 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1398 Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
1399 alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
1402 @lilypond[verbatim,quote]
1403 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1404 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1407 \key c \freygish c'4 des e f
1408 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1412 Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
1413 distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
1414 una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
1415 @code{sharp-positions} de @code{KeySignature}. Las entradas en
1416 estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
1417 en que se imprimirán las alteraciones. Si en una entrada se
1418 especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
1419 de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
1421 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1422 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1423 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1424 \clef bass \key es \major es g bes d'
1425 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1427 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1428 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1433 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1434 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1436 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1437 {non-traditional-key-signatures.ly}
1442 @rglos{church mode},
1445 Manual de aprendizaje:
1446 @rlearning{Alturas y armaduras}.
1448 Fragmentos de código:
1451 Referencia de funcionamiento interno:
1452 @rinternals{KeyChangeEvent},
1453 @rinternals{Key_engraver},
1454 @rinternals{Key_performer},
1455 @rinternals{KeyCancellation},
1456 @rinternals{KeySignature},
1457 @rinternals{key-signature-interface}.
1460 @node Corchetes de octava
1461 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1462 @translationof Ottava brackets
1469 @funindex set-octavation
1472 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1473 de una octava para el pentagrama.
1475 @lilypond[verbatim,quote]
1493 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1496 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1497 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1499 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1500 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1506 Fragmentos de código:
1509 Referencia de funcionamiento interno:
1510 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1511 @rinternals{OttavaBracket},
1512 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1515 @node Transposición de los instrumentos
1516 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1517 @translationof Instrument transpositions
1519 @cindex transposición de MIDI
1520 @cindex transposición instrumental
1521 @cindex transpositor, instrumento
1523 @cindex MIDI, transposición
1525 @funindex \transposition
1527 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1528 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1529 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se
1530 debe especificar la tonalidad del @notation{instrumento
1531 transpositor}; de otro modo, la salida MIDI y las notas guía en
1532 otras partes producirían alturas incorrectas. Para ver más
1533 información sobre partes citadas como guía, consulte @ref{Citar
1537 \transposition @var{pitch}
1540 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con
1541 el sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor
1542 interpreta un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta
1543 nota se escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que
1544 produce un sonido real un tono más agudo que la música impresa (un
1545 instrumento en Re) debe usar @code{\transposition d'}. La
1546 instrucción @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si
1547 las notas @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1549 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para
1550 clarinete en Si bemol, donde las partes se han introducido usando
1551 las notas y la armadura tal y como aparecen en la partitura del
1552 director. Lo que tocan los dos instrumentos está sonando al
1555 @lilypond[verbatim,quote]
1557 \new Staff = "violin" {
1559 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1560 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1561 % not strictly necessary, but a good reminder
1568 \new Staff = "clarinet" {
1570 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1571 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1581 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1582 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1583 clarinete en Si bemol.
1585 @lilypond[verbatim,quote]
1586 flute = \relative c'' {
1588 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1589 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1591 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1594 clarinet = \relative c'' {
1598 R1^\markup { muta in B\flat }
1603 \addQuote "clarinet" \clarinet
1605 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1607 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1614 @rglos{concert pitch},
1615 @rglos{transposing instrument}.
1617 Referencia de la notación:
1618 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1620 Fragmentos de código:
1624 @node Alteraciones accidentales automáticas
1625 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1626 @translationof Automatic accidentals
1628 @cindex automáticas, alteraciones
1629 @cindex alteraciones automáticas
1630 @cindex alteraciones accidentales
1631 @cindex alteraciones, estilo de las
1632 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1633 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1635 @funindex \accidentalStyle
1639 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de
1640 tipografiar las alteraciones. LilyPond proporciona una función
1641 para especificar qué estilo de alteraciones usar. Esta función se
1646 \accidentalStyle voice
1651 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de
1652 forma predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano}
1653 y @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1654 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1655 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo,
1656 para usar el mismo estilo en todos los pentagramas del
1657 @code{StaffGroup} en curso, use
1660 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1663 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar
1664 una muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo
1667 @lilypond[verbatim,quote]
1671 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1685 \voiceTwo \relative {
1686 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1689 \change Staff = down
1694 \change Staff = down
1695 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1702 \context Staff = "up" {
1703 \accidentalStyle default
1706 \context Staff = "down" {
1707 \accidentalStyle default
1714 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir
1715 por las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo
1716 en los dos pentagramas.
1721 \context Staff = "up" @{
1722 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1723 \accidentalStyle Score.default
1726 \context Staff = "down" @{
1733 @c don't use verbatim in this table.
1735 @item default (predeterminado)
1737 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1741 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1742 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1743 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que
1744 aparecen y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente,
1745 no se imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás
1752 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1766 \voiceTwo \relative {
1767 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1770 \change Staff = down
1775 \change Staff = down
1776 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1783 \context Staff = "up" {
1784 \accidentalStyle default
1787 \context Staff = "down" {
1788 \accidentalStyle default
1797 @cindex alteración, estilo de voz de
1798 @cindex voz, estilo de alteraciones
1799 @cindex alteraciones estilo moderno
1800 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1801 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1802 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1806 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales
1807 al nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se
1808 tipografían las alteraciones individualmente para cada voz.
1809 Aparte de esto, la regla es similar a @code{default}.
1811 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1812 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no
1813 deseado: en el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el
1814 segundo La se debe tocar natural o sostenido. Por tanto, la
1815 opción @code{voice} se debe usar sólo si las voces se van a leer
1816 individualmente por músicos distintos. Si el pentagrama va a
1817 utilizarse por parte de un solo músico (p.ej., un director, o en
1818 una partitura de piano), entonces se deben usar en su lugar los
1819 estilos @code{modern} o @code{modern-cautionary}.
1825 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1839 \voiceTwo \relative {
1840 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1843 \change Staff = down
1848 \change Staff = down
1849 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1856 \context Staff = "up" {
1857 \accidentalStyle voice
1860 \context Staff = "down" {
1861 \accidentalStyle voice
1868 @item modern (moderno)
1870 @cindex alteraciones, estilo moderno
1871 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1875 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite
1876 algunos becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían
1877 precediendo a un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un
1878 bemol que sigue a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime
1879 las mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos
1880 adiciones que sirven para evitar la ambigüedad: después de
1881 alteraciones temporales se imprimen indicaciones de cancelación
1882 también en el compás siguiente (para notas en la misma octava) y,
1883 en el mismo compás, para notas en octavas distintas. De aquí los
1884 becuadros antes del Si natural y del Do en el segundo compás del
1885 pentagrama superior:
1891 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1905 \voiceTwo \relative {
1906 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1909 \change Staff = down
1914 \change Staff = down
1915 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1922 \context Staff = "up" {
1923 \accidentalStyle modern
1926 \context Staff = "down" {
1927 \accidentalStyle modern
1934 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1936 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1937 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1938 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1940 @funindex modern-cautionary
1942 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1943 @q{añadidas} se imprimen como alteraciones de precaución (entre
1944 paréntesis). También se pueden imprimir en un tamaño distinto
1945 sobreescribiendo la propiedad @code{font-size} del objeto
1946 @code{AccidentalCautionary}.
1952 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1966 \voiceTwo \relative {
1967 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1970 \change Staff = down
1975 \change Staff = down
1976 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1983 \context Staff = "up" {
1984 \accidentalStyle modern-cautionary
1987 \context Staff = "down" {
1988 \accidentalStyle modern-cautionary
1995 @item modern-voice (moderno, para voces)
1997 @cindex alteraciones, en varias voces
1998 @cindex alteraciones modernas
1999 @cindex moderno, alteraciones de estilo
2000 @cindex voces, alteraciones en varias
2001 @cindex alteración, estilo moderno de
2003 @funindex modern-voice
2005 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
2006 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan
2007 todas las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero
2008 @emph{se cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por
2009 tanto, el La en el último compás se cancela porque la cancelación
2010 anterior estaba en una voz distinta, y el Re en el pentagrama
2011 inferior se cancela a causa de la alteración en otra voz en el
2018 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2032 \voiceTwo \relative {
2033 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2036 \change Staff = down
2041 \change Staff = down
2042 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2049 \context Staff = "up" {
2050 \accidentalStyle modern-voice
2053 \context Staff = "down" {
2054 \accidentalStyle modern-voice
2061 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
2063 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
2064 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
2065 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
2067 @funindex modern-voice-cautionary
2069 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
2070 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
2071 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las
2072 alteraciones impresas por el estilo @code{default} @emph{son}
2073 impresas con esta regla, algunas de ellas se tipografían como de
2080 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2094 \voiceTwo \relative {
2095 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2098 \change Staff = down
2103 \change Staff = down
2104 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2111 \context Staff = "up" {
2112 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2115 \context Staff = "down" {
2116 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2125 @cindex piano, alteraciones de
2126 @cindex alteraciones de piano
2127 @cindex piano, estilo de alteraciones de
2131 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.
2132 Su comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero
2133 aquí las alteraciones también se cancelan entre distintos
2134 pentagramas del mismo grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff},
2135 de ahí todas las cancelaciones de las últimas notas.
2137 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al
2138 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
2144 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2158 \voiceTwo \relative {
2159 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2162 \change Staff = down
2167 \change Staff = down
2168 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2175 \context Staff = "up" {
2176 \accidentalStyle piano
2179 \context Staff = "down" {
2186 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2188 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2189 @cindex alteraciones, piano de precaución
2190 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2191 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2192 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2193 @cindex piano de precaución, alteraciones
2195 @funindex piano-cautionary
2197 Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las alteraciones
2198 añadidas compuestas como de precaución.
2204 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2218 \voiceTwo \relative {
2219 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2222 \change Staff = down
2227 \change Staff = down
2228 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2235 \context Staff = "up" {
2236 \accidentalStyle piano-cautionary
2239 \context Staff = "down" {
2248 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2249 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2251 @funindex neo-modern
2253 Esta regla reproduce una práctica común en la música
2254 contemporánea: las alteraciones accidentales se imprimen como en
2255 @code{modern}, pero se vuelven a imprimir si aparece la misma nota
2256 otra vez en el mismo compás (excepto si la nota se repite
2263 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2277 \voiceTwo \relative {
2278 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2281 \change Staff = down
2286 \change Staff = down
2287 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2294 \context Staff = "up" {
2295 \accidentalStyle neo-modern
2298 \context Staff = "down" {
2299 \accidentalStyle neo-modern
2306 @item neo-modern-cautionary
2308 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2309 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2311 @funindex neo-modern-cautionary
2313 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2314 @q{adicionales} se imprimen como alteraciones de precaución (con
2315 paréntesis). También se pueden imprimir en un tamaño distinto
2316 sobreescribiendo la propiedad @code{font-size} del objeto
2317 @code{AccidentalCautionary}.
2323 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2337 \voiceTwo \relative {
2338 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2341 \change Staff = down
2346 \change Staff = down
2347 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2354 \context Staff = "up" {
2355 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2358 \context Staff = "down" {
2359 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2366 @item neo-modern-voice
2368 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2369 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2371 @funindex neo-modern-voice
2373 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias
2374 voces que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz,
2375 así como por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones
2376 se imprimen para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se
2377 cancelan para otras voces que están en el mismo pentagrama
2384 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2398 \voiceTwo \relative {
2399 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2402 \change Staff = down
2407 \change Staff = down
2408 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2415 \context Staff = "up" {
2416 \accidentalStyle neo-modern-voice
2419 \context Staff = "down" {
2420 \accidentalStyle neo-modern-voice
2427 @item neo-modern-voice-cautionary
2429 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2430 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2432 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2434 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las
2435 alteraciones adicionales se imprimen como alteraciones de
2442 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2456 \voiceTwo \relative {
2457 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2460 \change Staff = down
2465 \change Staff = down
2466 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2473 \context Staff = "up" {
2474 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2477 \context Staff = "down" {
2478 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2487 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2488 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2490 @funindex dodecaphonic
2492 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores
2493 de principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre
2494 notas naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las
2495 notas llevan alteración, incluso becuadros.
2501 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2515 \voiceTwo \relative {
2516 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2519 \change Staff = down
2524 \change Staff = down
2525 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2532 \context Staff = "up" {
2533 \accidentalStyle dodecaphonic
2536 \context Staff = "down" {
2537 \accidentalStyle dodecaphonic
2544 @item dodecaphonic-no-repeat
2546 @cindex dodecaphonic accidental style
2547 @cindex dodecaphonic style, neo-modern
2549 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2551 Como con el estilo de alteraciones dodecafónico @emph{todas} las
2552 notas llevan una alteración de forma predeterminada, pero las
2553 alteriaciones se suprimen cuando hay notas repetidas
2554 inmediatamente en el mismo pentagrama.
2560 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2574 \voiceTwo \relative {
2575 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2578 \change Staff = down
2583 \change Staff = down
2584 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2591 \context Staff = "up" {
2592 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2595 \context Staff = "down" {
2596 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2604 @item dodecaphonic-first
2606 @cindex dodecaphonic accidental style
2607 @cindex dodecaphonic style, neo-modern
2609 @funindex dodecaphonic-first
2611 Similar al estilo de alteraciones dodecafónico, @emph{todas} las
2612 notas llevan una alteración, pero solo la primera vez que se
2613 encuentran en el compás. Las alteraciones se recuerdan solamente
2614 para la octava actual pero a través de las voces.
2620 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2634 \voiceTwo \relative {
2635 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2638 \change Staff = down
2643 \change Staff = down
2644 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2651 \context Staff = "up" {
2652 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2655 \context Staff = "down" {
2656 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2664 @item teaching (enseñanza)
2666 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2667 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2671 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo
2672 crear hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2673 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2674 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para
2675 todas las notas sostenidas o bemoles especificadas por la
2676 armadura, excepto si la nota se repite inmediatamente.
2678 @lilypond[quote,staffsize=18]
2682 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2696 \voiceTwo \relative {
2697 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2700 \change Staff = down
2705 \change Staff = down
2706 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2713 \context Staff = "up" {
2715 \accidentalStyle teaching
2718 \context Staff = "down" {
2720 \accidentalStyle teaching
2727 @item no-reset (no restablecer)
2729 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2730 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2734 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran
2735 @q{para siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2741 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2755 \voiceTwo \relative {
2756 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2759 \change Staff = down
2764 \change Staff = down
2765 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2772 \context Staff = "up" {
2773 \accidentalStyle no-reset
2776 \context Staff = "down" {
2777 \accidentalStyle no-reset
2784 @item forget (olvidar)
2786 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2787 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2791 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan
2792 en absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2793 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin
2794 que estén afectadas por lo que viene antes.
2800 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2814 \voiceTwo \relative {
2815 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2818 \change Staff = down
2823 \change Staff = down
2824 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2831 \context Staff = "up" {
2832 \accidentalStyle forget
2835 \context Staff = "down" {
2836 \accidentalStyle forget
2845 Fragmentos de código:
2848 Referencia de funcionamiento interno:
2849 @rinternals{Accidental},
2850 @rinternals{Accidental_engraver},
2851 @rinternals{GrandStaff},
2852 @rinternals{PianoStaff},
2854 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2855 @rinternals{AccidentalPlacement},
2856 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2858 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2859 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2860 @cindex alteraciones en acordes
2861 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2864 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la determinación
2865 automática de las alteraciones accidentales; sólo se consideran
2866 las notas anteriores y la armadura de la tonalidad. Puede ser
2867 necesario forzar las alteraciones accidentales con
2868 with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando la misma nota, con el
2869 mismo nombre, ocurre simultáneamente con distintas alteraciones,
2870 como en @samp{<f! fis!>}.
2872 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2873 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2874 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2875 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se
2876 calculase utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no
2877 el compás previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo
2878 siguiente, el Do natural de la casilla de segunda vez no necesita
2883 \accidentalStyle modern
2895 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función
2896 que cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2898 @lilypond[verbatim,quote]
2899 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2900 \accidentalStyle forget
2902 \accidentalStyle modern
2905 \accidentalStyle modern
2918 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2919 @translationof Ambitus
2922 @cindex rango de alturas
2925 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2926 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar
2927 el margen de notas que es capaz de tocar un determinado
2928 instrumento musical. Los ámbitos se imprimen en las partes
2929 vocales de tal manera que los intérpretes puedan determinar con
2930 facilidad si cumplen con sus propias posibilidades.
2932 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2933 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas
2934 de nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2935 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2938 @lilypond[verbatim,quote]
2942 \consists "Ambitus_engraver"
2953 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2954 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2956 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2957 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2959 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2960 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2966 Fragmentos de código:
2969 Referencia de funcionamiento interno:
2970 @rinternals{Ambitus_engraver},
2973 @rinternals{Ambitus},
2974 @rinternals{AmbitusAccidental},
2975 @rinternals{AmbitusLine},
2976 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2977 @rinternals{ambitus-interface}.
2980 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2981 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2983 @node Cabeza de las notas
2984 @subsection Cabeza de las notas
2985 @translationof Note heads
2987 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2990 * Cabezas de nota especiales::
2991 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2992 * Cabezas de notas con formas diversas::
2996 @node Cabezas de nota especiales
2997 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2998 @translationof Special note heads
3000 @cindex figura, cabeza de la
3001 @cindex nota, cabeza especial de
3002 @cindex nota, cabeza de, en aspas
3003 @cindex nota, cabeza de, en rombo
3004 @cindex nota, cabeza de, en parlato
3005 @cindex nota, cabeza de, armónico
3006 @cindex nota, cabeza de, guitarra
3007 @cindex especiales, cabezas de figura
3008 @cindex aspas, cabezas de nota
3009 @cindex rombo, cabezas de nota
3010 @cindex parlato, cabezas de nota
3011 @cindex armónicos, cabezas de nota
3012 @cindex guitarra, cabezas de nota
3013 @cindex nota, cabeza de, estilos
3014 @cindex estilos de cabeza de nota
3018 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
3020 @lilypond[verbatim,quote]
3023 \override NoteHead.style = #'cross
3025 \revert NoteHead.style
3027 \override NoteHead.style = #'harmonic
3029 \revert NoteHead.style
3034 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
3035 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3037 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
3038 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
3039 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las
3040 figuras tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
3041 tablatura, y se pueden usar para representar cualquier significado
3044 @lilypond[verbatim,quote]
3054 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se
3055 puede usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de
3056 nota en aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el
3059 @lilypond[verbatim,quote]
3063 c b < g \xNote c f > b
3067 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y
3068 @code{\xNotesOff}, se pueden usar @code{\deadNote},
3069 @code{\deadNotesOn} y @code{\deadNotesOff}. El término
3070 @notation{dead note} (nota muerta) se utiliza corrientemente por
3071 parte de los guitarristas.
3073 También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:
3075 @lilypond[verbatim,quote]
3077 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3089 Fragmentos de código:
3092 Referencia de la notación:
3093 @ref{Estilos de cabezas de nota},
3094 @ref{Notas en acorde},
3095 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
3097 Referencia de funcionamiento interno:
3098 @rinternals{note-event},
3099 @rinternals{Note_heads_engraver},
3100 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3101 @rinternals{NoteHead},
3102 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3103 @rinternals{note-head-interface},
3104 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3107 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
3108 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
3109 @translationof Easy notation note heads
3112 @cindex principiantes, música para
3113 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
3114 @cindex música para principiantes
3115 @cindex notas, cabezas de, estudio
3116 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
3117 @cindex notas, cabezas de, para practicar
3118 @cindex simplificada, notación
3120 @funindex \easyHeadsOn
3121 @funindex \easyHeadsOff
3123 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre
3124 de la nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música
3125 para principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben
3126 imprimir en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir
3127 con una fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del
3130 @lilypond[verbatim,quote]
3131 #(set-global-staff-size 26)
3142 @code{\easyHeadsOn},
3143 @code{\easyHeadsOff}.
3147 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3148 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3151 Referencia de la notación:
3152 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
3154 Fragmentos de código:
3157 Referencia de funcionamiento interno:
3158 @rinternals{note-event},
3159 @rinternals{Note_heads_engraver},
3160 @rinternals{NoteHead},
3161 @rinternals{note-head-interface}.
3164 @node Cabezas de notas con formas diversas
3165 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
3166 @translationof Shape note heads
3168 @cindex notas, cabezas de, con formas
3169 @cindex formas, notas con
3171 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
3172 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
3173 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
3174 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
3175 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
3176 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
3177 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
3179 @cindex notas, cabezas de, Aiken
3180 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
3181 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
3182 @cindex notas, cabezas de, Funk
3183 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
3184 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
3185 @cindex notas, cabezas de, Walker
3187 @funindex \aikenHeads
3188 @funindex \sacredHarpHeads
3189 @funindex \southernHarmonyHeads
3190 @funindex \funkHeads
3191 @funindex \walkerHeads
3193 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza
3194 corresponde a la función armónica de una nota dentro de la
3195 escala. Esta notación se hizo popular en los libros americanos de
3196 canciones durante el s.XIX. Las cabezas de nota con formas se
3197 pueden producir en los estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern
3198 Harmony}, Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
3201 @lilypond[verbatim,quote]
3204 c, d e f g2 a b1 c \break
3206 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3207 \southernHarmonyHeads
3208 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3210 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3212 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3217 @funindex \aikenHeadsMinor
3218 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3219 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3220 @funindex \funkHeadsMinor
3221 @funindex \walkerHeadsMinor
3223 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde
3224 la tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando
3225 se escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede
3226 determinar a partir del relativo mayor:
3228 @lilypond[verbatim,quote]
3232 a b c d e2 f g1 a \break
3234 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3235 \sacredHarpHeadsMinor
3237 \southernHarmonyHeadsMinor
3248 @code{\aikenHeadsMinor},
3250 @code{\funkHeadsMinor},
3251 @code{\sacredHarpHeads},
3252 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3253 @code{\southernHarmonyHeads},
3254 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3255 @code{\walkerHeads},
3256 @code{\walkerHeadsMinor}.
3260 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3261 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3263 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
3264 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3267 Fragmentos de código:
3270 Referencia de la notación:
3271 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3273 Referencia de funcionamiento interno:
3274 @rinternals{note-event},
3275 @rinternals{Note_heads_engraver},
3276 @rinternals{NoteHead},
3277 @rinternals{note-head-interface}.
3281 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3282 @translationof Improvisation
3284 @cindex improvisación
3285 @cindex barradas, cabezas de nota
3286 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3287 @cindex notas, cabezas de, barradas
3289 @funindex \improvisationOn
3290 @funindex \improvisationOff
3292 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en
3293 forma de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir
3294 cualquier nota pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de
3297 @lilypond[verbatim,quote]
3299 \consists "Pitch_squash_engraver"
3301 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3312 @code{\improvisationOn},
3313 @code{\improvisationOff}.
3317 Fragmentos de código:
3320 Referencia de funcionamiento interno:
3321 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3323 @rinternals{RhythmicStaff}.