1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: bbd4df5bd5cec42e9b3b23eb6bdfa7123a1b2413
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote]
73 @cindex octava, marca de cambio de
78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
81 baja la altura una octava.
83 @lilypond[verbatim,quote]
103 @node Escritura de octava relativa
104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
105 @translationof Relative octave entry
108 @cindex relativas, especificación de octavas
109 @cindex octava, introducción relativa
110 @cindex relativa, especificación de la octava
111 @cindex octava, especificación relativa
116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
117 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
119 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
122 más alta o más baja de lo que debería.
126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
130 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
137 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
150 La altura de la primera nota es relativa a
151 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
160 @lilypond[verbatim,quote]
169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
172 @lilypond[verbatim,quote]
179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
180 abarcar intervalos muy grandes:
182 @lilypond[verbatim,quote]
189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
192 @lilypond[verbatim,quote]
201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
203 @lilypond[verbatim,quote]
212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
218 @lilypond[verbatim,quote]
230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
238 @lilypond[verbatim,quote]
247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
249 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
251 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
255 @lilypond[verbatim,quote]
264 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
265 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
266 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
275 Referencia de la notación:
276 @ref{Comprobación de octava}.
278 Fragmentos de código:
281 Referencia de funcionamiento interno:
282 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
284 @cindex relativo, modo, transposición y
285 @cindex transposición y modo relativo
296 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
297 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
298 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
299 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
302 @node Alteraciones accidentales
303 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
304 @translationof Accidentals
307 @cindex key signature
310 @c duplicated in Key signature and Accidentals
311 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
312 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
313 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
314 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
315 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
316 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
317 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
319 @cindex notas, nombres holandeses de
320 @cindex notas, nombres predeterminados
321 @cindex predeterminados, nombres de nota
324 @cindex doble sostenido
325 @cindex sostenido, doble
329 @cindex natural, nota
331 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
332 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
333 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
334 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
335 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
336 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
342 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
343 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
344 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
345 muestra como un simple nombre de nota natural:
347 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
351 @cindex cuartos de tono
353 @cindex semi-sostenidos
355 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
356 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
359 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
364 @cindex alteración recordatoria
365 @cindex alteración de precaución
366 @cindex alteración con paréntesis
367 @cindex recordatoria, alteración
368 @cindex precaución, alteración de
369 @cindex paréntesis, alteración con
374 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
375 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
376 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
377 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
378 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
379 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
380 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
381 también para producir notas con becuadro.
383 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
384 cis cis cis! cis? c c c! c?
387 @cindex alteración en nota ligada
388 @cindex ligadura, alteraciones y
390 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
391 comienzo de un sistema:
393 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
402 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
403 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
405 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
406 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
412 @rglos{double sharp},
415 @rglos{quarter tone}.
417 Manual de aprendizaje:
418 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
420 Referencia de la notación:
421 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
422 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
423 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
425 Fragmentos de código:
428 Referencia de funcionamiento interno:
429 @rinternals{Accidental_engraver},
430 @rinternals{Accidental},
431 @rinternals{AccidentalCautionary},
432 @rinternals{accidental-interface}.
435 @cindex alteración de cuartos de tono
436 @cindex cuartos de tono, alteraciones
440 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
441 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
442 no se ajustan a ningún estándar.
445 @node Nombres de las notas en otros idiomas
446 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
447 @translationof Note names in other languages
449 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
450 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
451 @cindex idioma, nombres de nota en otros
452 @cindex idioma, alturas en otros
454 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
455 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
456 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
457 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
460 @lilypond[quote,verbatim]
468 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
472 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
474 @tab Nombre de las notas
475 @item @code{nederlands}
476 @tab c d e f g a bes b
478 @tab do re mi fa sol la sib si
482 @tab c d e f g a bf b
484 @tab do re mi fa sol la sib si
485 @item @code{italiano}
486 @tab do re mi fa sol la sib si
489 @item @code{portugues}
490 @tab do re mi fa sol la sib si
496 @tab do re mi fa sol la sib si
500 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
501 pueden también variar dependiendo del idioma:
504 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
506 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
507 @item @code{nederlands}
508 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
510 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
512 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
514 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
517 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
518 @item @code{italiano}
519 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
521 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
523 @item @code{portugues}
524 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
526 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
528 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
530 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
534 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
535 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
536 como @code{ees}. Esto se aplica también a
537 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
538 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
539 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
541 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
542 a2 as e es a ases e eses
546 @cindex semi-sostenido
548 @cindex sesqui-sostenido
551 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
552 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
553 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
554 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
555 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
556 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
557 nombres especiales para las notas.
560 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
562 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
564 @item @code{nederlands}
565 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
567 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
569 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
571 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
572 @item @code{italiano}
573 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
574 @item @code{portugues}
575 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
579 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
580 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
581 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
582 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
583 común para músicas no occidentales}.
589 @rglos{Common Practice Period}.
591 Referencia de la notación:
592 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
595 @file{scm/define-note-names.scm}.
597 Fragmentos de código:
601 @node Modificación de varias notas a la vez
602 @subsection Modificación de varias notas a la vez
603 @translationof Changing multiple pitches
605 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
608 * Comprobación de octava::
612 * Transformaciones modales::
616 @node Comprobación de octava
617 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
618 @translationof Octave checks
620 @cindex octava, comprobación de
621 @cindex octava, corrección de
622 @cindex control, alturas de
625 @funindex \octaveCheck
626 @funindex octaveCheck
627 @funindex controlpitch
629 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
630 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
631 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
632 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
634 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
635 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
636 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
637 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
640 @lilypond[verbatim,quote]
647 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
648 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
649 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
650 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
651 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
652 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
653 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
654 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
655 @code{@var{altura_de_control}}.
657 @lilypond[verbatim,quote]
665 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
666 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
669 @lilypond[verbatim,quote]
685 Fragmentos de código:
688 Referencia de funcionamiento interno:
689 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
693 @unnumberedsubsubsec Transposición
694 @translationof Transpose
697 @cindex transposición
698 @cindex transposición de alturas
699 @cindex transposición de notas
700 @cindex alturas, transporte de
701 @cindex notas, transporte de
706 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
709 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
712 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
713 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
714 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
715 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
716 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
718 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
719 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
720 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
722 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
723 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
724 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
726 @lilypond[verbatim,quote]
735 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
736 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
737 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
738 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
740 @lilypond[verbatim,quote]
750 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
751 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
752 se imprime la armadura.
754 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
755 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
756 semitono hacia arriba. La primera versión imprime sostenidos y las
757 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
758 imprime bemoles de la nota siguiente.
760 @lilypond[verbatim,quote]
761 music = \relative c' { c d e f }
763 \transpose c cis { \music }
764 \transpose c des { \music }
768 @cindex transpositores, instrumentos
769 @cindex instrumentos transpositores
771 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
772 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
773 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
774 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
775 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
776 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
777 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
778 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
782 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
783 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
787 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
788 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
791 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
792 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
796 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
797 @ref{Transposición de los instrumentos}.
802 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
803 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
807 Referencia de la notación:
808 @ref{Transposición de los instrumentos},
810 @ref{Transformaciones modales},
811 @ref{Escritura de octava relativa},
812 @ref{Retrogradación}.
814 Fragmentos de código:
817 Referencia de funcionamiento interno:
818 @rinternals{TransposedMusic}.
829 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
830 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
831 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
832 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
834 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
835 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
836 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
839 @unnumberedsubsubsec Inversión
840 @translationof Inversion
843 @cindex operación de inversión
846 Una expresión musical se puede invertir con:
849 \inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
852 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
853 después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
854 a @code{@var{nota-destino}}.
856 @lilypond[verbatim,quote]
857 music = \relative c' { c d e f }
860 \inversion d' d' \music
861 \inversion d' ees' \music
866 Referencia de la notación:
867 @ref{Transformaciones modales},
868 @ref{Retrogradación},
873 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
874 @translationof Retrograde
876 @cindex retrogradación, transformación de
877 @cindex transformación de retrogradación
878 @cindex operación de retrogradación
879 @funindex \retrograde
882 Se puede revertir una expresión musical para producir su
885 @lilypond[verbatim,quote]
886 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
895 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
896 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
897 ligaduras automáticamente activando
898 @ref{División automática de las notas}.
901 Referencia de la notación:
903 @ref{Transformaciones modales},
907 @node Transformaciones modales
908 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
909 @translationof Modal transformations
911 @cindex transformaciones modales
912 @cindex modales, transformaciones
913 @cindex operaciones modales
915 En una composición musical que está basada en una escala, con
916 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
917 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
918 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
919 pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
920 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
922 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
925 @subsubheading Transposición modal
928 @cindex transporte modal
929 @cindex modal, transposición
930 @cindex transposición modal
931 @cindex operación de transposición
932 @funindex \modalTranspose
933 @funindex modalTranspose
935 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
938 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
941 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
942 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
943 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
945 @lilypond[verbatim,quote]
946 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
947 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
951 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
952 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
956 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
957 cualesquiera intervalos:
959 @lilypond[verbatim,quote]
960 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
961 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
965 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
969 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
970 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
971 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
973 @lilypond[verbatim,quote]
974 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
975 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
979 \transpose c f \motif
980 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
984 @subsubheading Inversión modal
986 @cindex modal, inversion
987 @cindex inversión modal
988 @cindex operación de inversión modal
989 @funindex \modalInversion
990 @funindex modalInversion
992 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
993 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
997 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
1000 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
1001 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
1002 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
1003 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
1004 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1007 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1008 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1011 @lilypond[verbatim,quote]
1012 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1013 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1017 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1021 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1022 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1023 un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
1024 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1026 @lilypond[verbatim,quote]
1027 scale = \relative c' { c g' }
1028 motive = \relative c' { c c g' c, }
1032 \modalInversion c' g' \scale \motive
1036 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1037 inversión retrógrada:
1039 @lilypond[verbatim,quote]
1040 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1041 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1045 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1050 Referencia de la notación:
1052 @ref{Retrogradación},
1053 @ref{Transposición}.
1056 @node Imprimir las alturas
1057 @subsection Imprimir las alturas
1058 @translationof Displaying pitches
1060 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1065 * Armadura de la tonalidad::
1066 * Corchetes de octava::
1067 * Transposición de los instrumentos::
1068 * Alteraciones accidentales automáticas::
1073 @unnumberedsubsubsec Clave
1077 @cindex Sol, clave de
1078 @cindex Do, clave de
1079 @cindex Fa, clave de
1080 @cindex violín, clave de
1081 @cindex alto, clave de
1082 @cindex tenor, clave de
1083 @cindex bajo, clave de
1084 @cindex francesa, clave
1085 @cindex soprano, clave de
1086 @cindex mezzosoprano, clave de
1087 @cindex barítono, clave de
1088 @cindex contrabajo, clave de
1090 @cindex antiguas, claves
1091 @cindex clave antigua
1092 @cindex clave de Sol
1095 @cindex clave de violín
1096 @cindex clave de alto
1097 @cindex clave de tenor
1098 @cindex clave de bajo
1099 @cindex clave francesa
1100 @cindex clave de soprano
1101 @cindex clave de mezzosoprano
1102 @cindex clave de barítono
1103 @cindex clave de contrabajo
1108 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1109 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1110 encerrarse entre comillas.
1112 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1123 Otras claves son las siguientes:
1125 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1146 \clef G % synonym for treble
1148 \clef F % synonym for bass
1150 \clef C % synonym for alto
1154 @cindex transpositoras, claves
1155 @cindex clave transpositora
1156 @cindex octava, transposición de
1157 @cindex coral, clave de tenor
1158 @cindex tenor coral, clave
1160 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1161 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1162 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
1163 se pueden usar otros números enteros. El argumento
1164 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1165 caracteres no alfabéticos:
1167 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1182 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1183 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1184 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}. Para mezclar
1185 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1186 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1187 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1191 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1192 {tweaking-clef-properties.ly}
1195 Referencia de la notación:
1196 @ref{Claves de la música mensural},
1197 @ref{Claves de canto gregoriano},
1198 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1199 @ref{Tablaturas personalizadas},
1200 @ref{Formateo de las notas guía}.
1202 Fragmentos de código:
1205 Referencia de funcionamiento interno:
1206 @rinternals{Clef_engraver},
1208 @rinternals{OctavateEight},
1209 @rinternals{clef-interface}.
1212 @node Armadura de la tonalidad
1213 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1214 @translationof Key signature
1216 @cindex Armadura de la tonalidad
1221 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1222 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1223 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
1224 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1225 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1226 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1227 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
1228 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1230 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1231 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1232 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1233 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1236 \key @var{nota} @var{modo}
1249 @funindex \mixolydian
1250 @funindex mixolydian
1258 @cindex modos eclesiásticos
1263 @cindex locrio, modo
1265 @cindex mixolidio, modo
1267 @cindex frigio, modo
1268 @cindex dórico, modo
1271 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1272 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1273 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1274 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1275 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1276 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1277 @code{\locrian} (locrio).
1279 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1289 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1290 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1292 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1293 {non-traditional-key-signatures.ly}
1298 @rglos{church mode},
1301 Manual de aprendizaje:
1302 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1304 Fragmentos de código:
1307 Referencia de funcionamiento interno:
1308 @rinternals{KeyChangeEvent},
1309 @rinternals{Key_engraver},
1310 @rinternals{Key_performer},
1311 @rinternals{KeyCancellation},
1312 @rinternals{KeySignature},
1313 @rinternals{key-cancellation-interface},
1314 @rinternals{key-signature-interface}.
1317 @node Corchetes de octava
1318 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1319 @translationof Ottava brackets
1326 @funindex set-octavation
1330 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1331 de una octava para el pentagrama.
1333 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1350 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1358 Fragmentos de código:
1361 Referencia de funcionamiento interno:
1362 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1363 @rinternals{OttavaBracket},
1364 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1367 @node Transposición de los instrumentos
1368 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1369 @translationof Instrument transpositions
1371 @cindex transposición de MIDI
1372 @cindex transposición instrumental
1373 @cindex transpositor, instrumento
1375 @cindex MIDI, transposición
1377 @funindex \transposition
1378 @funindex transposition
1380 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1381 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1382 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1383 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1384 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1385 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1386 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1389 \transposition @var{pitch}
1392 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1393 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1394 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1395 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1396 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1397 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1398 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1399 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1401 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1402 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1403 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1404 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1406 @lilypond[verbatim,quote]
1408 \new Staff = "violin" {
1410 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1411 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1412 % not strictly necessary, but a good reminder
1419 \new Staff = "clarinet" {
1421 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1422 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1432 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1433 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1434 clarinete en Si bemol.
1436 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1437 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1442 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1453 @rglos{concert pitch},
1454 @rglos{transposing instrument}.
1456 Referencia de la notación:
1457 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1459 Fragmentos de código:
1463 @node Alteraciones accidentales automáticas
1464 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1465 @translationof Automatic accidentals
1467 @cindex automáticas, alteraciones
1468 @cindex alteraciones automáticas
1469 @cindex alteraciones accidentales
1470 @cindex alteraciones, estilo de las
1471 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1472 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1474 @funindex \accidentalStyle
1478 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1479 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1480 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1484 \accidentalStyle "voice"
1489 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1490 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1491 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1492 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1493 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1494 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1498 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1501 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1502 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1504 @lilypond[verbatim,quote]
1508 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1522 \voiceTwo \relative c' {
1523 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1526 \change Staff = down
1531 \change Staff = down
1532 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1539 \context Staff = "up" {
1540 \accidentalStyle "default"
1543 \context Staff = "down" {
1544 \accidentalStyle "default"
1551 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1552 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1557 \context Staff = "up" @{
1558 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1559 \accidentalStyle #'Score "default"
1562 \context Staff = "down" @{
1570 @c don't use verbatim in this table.
1572 @item default (predeterminado)
1574 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1578 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1579 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1580 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1581 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1582 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1589 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1603 \voiceTwo \relative c' {
1604 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1607 \change Staff = down
1612 \change Staff = down
1613 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1620 \context Staff = "up" {
1621 \accidentalStyle "default"
1624 \context Staff = "down" {
1625 \accidentalStyle "default"
1634 @cindex alteración, estilo de voz de
1635 @cindex voz, estilo de alteraciones
1636 @cindex alteraciones estilo moderno
1637 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1638 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1639 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1643 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1644 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1645 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1646 regla es similar a @code{default}.
1648 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1649 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1650 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1651 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1652 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1653 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1654 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1655 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1656 @code{modern-cautionary}.
1663 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1677 \voiceTwo \relative c' {
1678 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1681 \change Staff = down
1686 \change Staff = down
1687 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1694 \context Staff = "up" {
1695 \accidentalStyle "voice"
1698 \context Staff = "down" {
1699 \accidentalStyle "voice"
1706 @item modern (moderno)
1708 @cindex alteraciones, estilo moderno
1709 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1713 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
1714 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1715 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1716 a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime las mismas
1717 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1718 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1719 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1720 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1721 octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1722 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1728 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1742 \voiceTwo \relative c' {
1743 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1746 \change Staff = down
1751 \change Staff = down
1752 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1759 \context Staff = "up" {
1760 \accidentalStyle "modern"
1763 \context Staff = "down" {
1764 \accidentalStyle "modern"
1771 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1773 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1774 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1775 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1777 @funindex modern-cautionary
1779 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1780 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1781 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1782 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1783 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1784 @code{AccidentalSuggestion}.
1790 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1804 \voiceTwo \relative c' {
1805 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1808 \change Staff = down
1813 \change Staff = down
1814 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1821 \context Staff = "up" {
1822 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1825 \context Staff = "down" {
1826 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1833 @item modern-voice (moderno, para voces)
1835 @cindex alteraciones, en varias voces
1836 @cindex alteraciones modernas
1837 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1838 @cindex voces, alteraciones en varias
1839 @cindex alteración, estilo moderno de
1841 @funindex modern-voice
1843 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1844 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1845 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1846 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1847 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1848 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1849 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1855 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1869 \voiceTwo \relative c' {
1870 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1873 \change Staff = down
1878 \change Staff = down
1879 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1886 \context Staff = "up" {
1887 \accidentalStyle "modern-voice"
1890 \context Staff = "down" {
1891 \accidentalStyle "modern-voice"
1898 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1900 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1901 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1902 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1904 @funindex modern-voice-cautionary
1906 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1907 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1908 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1909 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1910 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1916 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1930 \voiceTwo \relative c' {
1931 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1934 \change Staff = down
1939 \change Staff = down
1940 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1947 \context Staff = "up" {
1948 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1951 \context Staff = "down" {
1952 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1961 @cindex piano, alteraciones de
1962 @cindex alteraciones de piano
1963 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1967 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1968 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1969 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1970 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1971 cancelaciones de las últimas notas.
1973 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1974 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1980 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1994 \voiceTwo \relative c' {
1995 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1998 \change Staff = down
2003 \change Staff = down
2004 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2011 \context Staff = "up" {
2012 \accidentalStyle "piano"
2015 \context Staff = "down" {
2022 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2024 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2025 @cindex alteraciones, piano de precaución
2026 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2027 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2028 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2029 @cindex piano de precaución, alteraciones
2031 @funindex piano-cautionary
2033 Igual que @code{\accidentalStyle "piano"} pero con las
2034 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2040 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2054 \voiceTwo \relative c' {
2055 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2058 \change Staff = down
2063 \change Staff = down
2064 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2071 \context Staff = "up" {
2072 \accidentalStyle "piano-cautionary"
2075 \context Staff = "down" {
2085 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2086 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2088 @funindex neo-modern
2090 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2091 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2092 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2093 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2099 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2113 \voiceTwo \relative c' {
2114 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2117 \change Staff = down
2122 \change Staff = down
2123 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2130 \context Staff = "up" {
2131 \accidentalStyle "neo-modern"
2134 \context Staff = "down" {
2135 \accidentalStyle "neo-modern"
2142 @item neo-modern-cautionary
2144 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2145 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2147 @funindex neo-modern-cautionary
2149 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2150 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2156 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2170 \voiceTwo \relative c' {
2171 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2174 \change Staff = down
2179 \change Staff = down
2180 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2187 \context Staff = "up" {
2188 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2191 \context Staff = "down" {
2192 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2200 @item neo-modern-voice
2202 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2203 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2205 @funindex neo-modern-voice
2207 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2208 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2209 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
2210 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2211 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2217 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2231 \voiceTwo \relative c' {
2232 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2235 \change Staff = down
2240 \change Staff = down
2241 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2248 \context Staff = "up" {
2249 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2252 \context Staff = "down" {
2253 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2260 @item neo-modern-voice-cautionary
2262 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2263 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2265 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2267 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2268 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2274 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2288 \voiceTwo \relative c' {
2289 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2292 \change Staff = down
2297 \change Staff = down
2298 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2305 \context Staff = "up" {
2306 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2309 \context Staff = "down" {
2310 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2319 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2320 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2322 @funindex dodecaphonic
2324 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2325 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2326 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2327 alteración, incluso becuadros.
2333 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2347 \voiceTwo \relative c' {
2348 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2351 \change Staff = down
2356 \change Staff = down
2357 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2364 \context Staff = "up" {
2365 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2368 \context Staff = "down" {
2369 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2376 @item teaching (enseñanza)
2378 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2379 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2383 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2384 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2385 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2386 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2387 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2388 si la nota se repite inmediatamente.
2394 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2408 \voiceTwo \relative c' {
2409 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2412 \change Staff = down
2417 \change Staff = down
2418 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2425 \context Staff = "up" {
2427 \accidentalStyle "teaching"
2430 \context Staff = "down" {
2432 \accidentalStyle "teaching"
2440 @item no-reset (no restablecer)
2442 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2443 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2447 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2448 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2454 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2468 \voiceTwo \relative c' {
2469 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2472 \change Staff = down
2477 \change Staff = down
2478 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2485 \context Staff = "up" {
2486 \accidentalStyle "no-reset"
2489 \context Staff = "down" {
2490 \accidentalStyle "no-reset"
2497 @item forget (olvidar)
2499 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2500 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2504 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2505 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2506 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2507 estén afectadas por lo que viene antes.
2513 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2527 \voiceTwo \relative c' {
2528 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2531 \change Staff = down
2536 \change Staff = down
2537 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2544 \context Staff = "up" {
2545 \accidentalStyle "forget"
2548 \context Staff = "down" {
2549 \accidentalStyle "forget"
2558 Fragmentos de código:
2561 Referencia de funcionamiento interno:
2562 @rinternals{Accidental},
2563 @rinternals{Accidental_engraver},
2564 @rinternals{GrandStaff},
2565 @rinternals{PianoStaff},
2567 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2568 @rinternals{AccidentalPlacement},
2569 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2572 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2573 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2574 @cindex alteraciones en acordes
2575 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2579 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2580 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2581 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2582 la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
2583 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2584 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2585 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2588 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2589 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2590 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2591 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2592 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2593 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2594 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2598 \accidentalStyle "modern"
2610 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2611 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2613 @lilypond[verbatim,quote]
2614 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2615 \accidentalStyle "forget"
2617 \accidentalStyle "modern"
2620 \accidentalStyle "modern"
2633 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2634 @translationof Ambitus
2637 @cindex rango de alturas
2640 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2641 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2642 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2643 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2644 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2645 propias posibilidades.
2647 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2648 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2649 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2650 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2653 @lilypond[verbatim,quote]
2657 \consists "Ambitus_engraver"
2670 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2671 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2673 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2674 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2676 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2677 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2684 Fragmentos de código:
2687 Referencia de funcionamiento interno:
2688 @rinternals{Ambitus_engraver},
2691 @rinternals{Ambitus},
2692 @rinternals{AmbitusAccidental},
2693 @rinternals{AmbitusLine},
2694 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2695 @rinternals{ambitus-interface}.
2700 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2701 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2703 @node Cabeza de las notas
2704 @subsection Cabeza de las notas
2705 @translationof Note heads
2707 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2710 * Cabezas de nota especiales::
2711 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2712 * Cabezas de notas con formas diversas::
2716 @node Cabezas de nota especiales
2717 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2718 @translationof Special note heads
2720 @cindex figura, cabeza de la
2721 @cindex nota, cabeza especial de
2722 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2723 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2724 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2725 @cindex nota, cabeza de, armónico
2726 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2727 @cindex especiales, cabezas de figura
2728 @cindex aspas, cabezas de nota
2729 @cindex rombo, cabezas de nota
2730 @cindex parlato, cabezas de nota
2731 @cindex armónicos, cabezas de nota
2732 @cindex guitarra, cabezas de nota
2733 @cindex nota, cabeza de, estilos
2734 @cindex estilos de cabeza de nota
2738 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2740 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2742 \override NoteHead #'style = #'cross
2744 \revert NoteHead #'style
2746 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2748 \revert NoteHead #'style
2752 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2753 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2755 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2756 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2757 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2758 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2759 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2761 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2769 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2770 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2771 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2774 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2777 c b < g \xNote c f > b
2780 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2781 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2782 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2783 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2785 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2788 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2789 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2800 Fragmentos de código:
2803 Referencia de la notación:
2804 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2805 @ref{Notas en acorde},
2806 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2808 Referencia de funcionamiento interno:
2809 @rinternals{note-event},
2810 @rinternals{Note_heads_engraver},
2811 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2812 @rinternals{NoteHead},
2813 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2814 @rinternals{note-head-interface},
2815 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2818 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2819 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2820 @translationof Easy notation note heads
2823 @cindex principiantes, música para
2824 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2825 @cindex música para principiantes
2826 @cindex notas, cabezas de, estudio
2827 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2828 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2829 @cindex simplificada, notación
2831 @funindex \easyHeadsOn
2832 @funindex easyHeadsOn
2833 @funindex \easyHeadsOff
2834 @funindex easyHeadsOff
2836 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2837 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2838 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2839 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2840 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2842 @lilypond[verbatim,quote]
2843 #(set-global-staff-size 26)
2855 @code{\easyHeadsOn},
2856 @code{\easyHeadsOff}.
2862 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2863 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2867 Referencia de la notación:
2868 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2870 Fragmentos de código:
2873 Referencia de funcionamiento interno:
2874 @rinternals{note-event},
2875 @rinternals{Note_heads_engraver},
2876 @rinternals{NoteHead},
2877 @rinternals{note-head-interface}.
2880 @node Cabezas de notas con formas diversas
2881 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2882 @translationof Shape note heads
2884 @cindex notas, cabezas de, con formas
2885 @cindex formas, notas con
2887 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2888 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2889 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2890 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2891 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2892 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2893 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2895 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2896 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2897 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2898 @cindex notas, cabezas de, Funk
2899 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2900 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2901 @cindex notas, cabezas de, Walker
2903 @funindex \aikenHeads
2904 @funindex aikenHeads
2905 @funindex \sacredHarpHeads
2906 @funindex sacredHarpHeads
2907 @funindex \southernHarmonyHeads
2908 @funindex southernHarmonyHeads
2909 @funindex \funkHeads
2911 @funindex \walkerHeads
2912 @funindex walkerHeads
2914 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2915 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2916 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2917 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2918 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2919 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2922 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2924 c, d e f g2 a b1 c \break
2926 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2927 \southernHarmonyHeads
2928 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2930 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2932 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2937 @funindex \aikenHeadsMinor
2938 @funindex aikenHeadsMinor
2939 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2940 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2941 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2942 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2943 @funindex \funkHeadsMinor
2944 @funindex funkHeadsMinor
2945 @funindex \walkerHeadsMinor
2946 @funindex walkerHeadsMinor
2948 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2949 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2950 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2951 partir del relativo mayor:
2953 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2956 a b c d e2 f g1 a \break
2958 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2959 \sacredHarpHeadsMinor
2961 \southernHarmonyHeadsMinor
2973 @code{\aikenHeadsMinor},
2975 @code{\funkHeadsMinor},
2976 @code{\sacredHarpHeads},
2977 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2978 @code{\southernHarmonyHeads},
2979 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2980 @code{\walkerHeads},
2981 @code{\walkerHeadsMinor}.
2987 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2988 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2990 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2991 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2995 Fragmentos de código:
2998 Referencia de la notación:
2999 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3001 Referencia de funcionamiento interno:
3002 @rinternals{note-event},
3003 @rinternals{Note_heads_engraver},
3004 @rinternals{NoteHead},
3005 @rinternals{note-head-interface}.
3009 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3010 @translationof Improvisation
3012 @cindex improvisación
3013 @cindex barradas, cabezas de nota
3014 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3015 @cindex notas, cabezas de, barradas
3017 @funindex \improvisationOn
3018 @funindex improvisationOn
3019 @funindex \improvisationOff
3020 @funindex improvisationOff
3022 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3023 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3024 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
3026 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3028 \consists "Pitch_squash_engraver"
3030 e8 e g a a16( bes) a8 g
3042 @code{\improvisationOn},
3043 @code{\improvisationOff}.
3048 Fragmentos de código:
3051 Referencia de funcionamiento interno:
3052 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3054 @rinternals{RhythmicStaff}.