1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 74930b635951419c12227e94b83e265aca5dd371
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote]
73 @cindex octava, marca de cambio de
78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
81 baja la altura una octava.
83 @lilypond[verbatim,quote]
103 @node Escritura de octava relativa
104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
105 @translationof Relative octave entry
108 @cindex relativas, especificación de octavas
109 @cindex octava, introducción relativa
110 @cindex relativa, especificación de la octava
111 @cindex octava, especificación relativa
116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
117 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
119 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
122 más alta o más baja de lo que debería.
126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
130 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
137 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
150 La altura de la primera nota es relativa a
151 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
160 @lilypond[verbatim,quote]
169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
172 @lilypond[verbatim,quote]
179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
180 abarcar intervalos muy grandes:
182 @lilypond[verbatim,quote]
189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
192 @lilypond[verbatim,quote]
201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
203 @lilypond[verbatim,quote]
212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
218 @lilypond[verbatim,quote]
230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
238 @lilypond[verbatim,quote]
247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
249 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
251 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
255 @lilypond[verbatim,quote]
271 Referencia de la notación:
272 @ref{Comprobación de octava}.
274 Fragmentos de código:
277 Referencia de funcionamiento interno:
278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
280 @cindex relativo, modo, transposición y
281 @cindex transposición y modo relativo
292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
298 @node Alteraciones accidentales
299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
300 @translationof Accidentals
303 @cindex key signature
306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
311 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
315 @cindex notas, nombres holandeses de
316 @cindex notas, nombres predeterminados
317 @cindex predeterminados, nombres de nota
320 @cindex doble sostenido
321 @cindex sostenido, doble
325 @cindex natural, nota
327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
331 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
339 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
341 muestra como un simple nombre de nota natural:
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
347 @cindex cuartos de tono
349 @cindex semi-sostenidos
351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
360 @cindex alteración recordatoria
361 @cindex alteración de precaución
362 @cindex alteración con paréntesis
363 @cindex recordatoria, alteración
364 @cindex precaución, alteración de
365 @cindex paréntesis, alteración con
370 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
371 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
372 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
373 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
374 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
375 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
376 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
377 también para producir notas con becuadro.
379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
380 cis cis cis! cis? c c c! c?
383 @cindex alteración en nota ligada
384 @cindex ligadura, alteraciones y
386 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
387 comienzo de un sistema:
389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
399 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
401 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
402 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
408 @rglos{double sharp},
411 @rglos{quarter tone}.
413 Manual de aprendizaje:
414 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
416 Referencia de la notación:
417 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
418 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
419 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
421 Fragmentos de código:
424 Referencia de funcionamiento interno:
425 @rinternals{Accidental_engraver},
426 @rinternals{Accidental},
427 @rinternals{AccidentalCautionary},
428 @rinternals{accidental-interface}.
431 @cindex alteración de cuartos de tono
432 @cindex cuartos de tono, alteraciones
436 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
437 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
438 no se ajustan a ningún estándar.
441 @node Nombres de las notas en otros idiomas
442 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
443 @translationof Note names in other languages
445 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
446 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
447 @cindex idioma, nombres de nota en otros
448 @cindex idioma, alturas en otros
450 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
451 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
452 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
453 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
456 @lilypond[quote,verbatim]
464 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
468 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
470 @tab Nombre de las notas
471 @item @code{nederlands}
472 @tab c d e f g a bes b
474 @tab do re mi fa sol la sib si
478 @tab c d e f g a bf b
480 @tab do re mi fa sol la sib si
481 @item @code{italiano}
482 @tab do re mi fa sol la sib si
485 @item @code{portugues}
486 @tab do re mi fa sol la sib si
492 @tab do re mi fa sol la sib si
496 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
497 pueden también variar dependiendo del idioma:
500 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
502 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
503 @item @code{nederlands}
504 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
506 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
508 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
510 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
513 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
514 @item @code{italiano}
515 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
517 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
519 @item @code{portugues}
520 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
522 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
524 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
526 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
530 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
531 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
532 como @code{ees}. Esto se aplica también a
533 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
534 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
535 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
537 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
538 a2 as e es a ases e eses
542 @cindex semi-sostenido
544 @cindex sesqui-sostenido
547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
548 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
549 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
550 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
551 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
552 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
553 nombres especiales para las notas.
556 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
558 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
560 @item @code{nederlands}
561 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
563 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
565 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
567 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
568 @item @code{italiano}
569 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
570 @item @code{portugues}
571 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
575 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
576 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
577 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
578 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
579 común para músicas no occidentales}.
585 @rglos{Common Practice Period}.
587 Referencia de la notación:
588 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
590 Fragmentos de código:
594 @node Modificación de varias notas a la vez
595 @subsection Modificación de varias notas a la vez
596 @translationof Changing multiple pitches
598 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
601 * Comprobación de octava::
606 @node Comprobación de octava
607 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
608 @translationof Octave checks
610 @cindex octava, comprobación de
611 @cindex octava, corrección de
612 @cindex control, alturas de
615 @funindex \octaveCheck
616 @funindex octaveCheck
617 @funindex controlpitch
619 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
620 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
621 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
622 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
624 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
625 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
626 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
627 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
630 @lilypond[verbatim,quote]
637 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
638 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
639 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
640 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
641 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
642 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
643 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
644 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
645 @code{@var{altura_de_control}}.
647 @lilypond[verbatim,quote]
655 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
656 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
659 @lilypond[verbatim,quote]
675 Fragmentos de código:
678 Referencia de funcionamiento interno:
679 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
683 @unnumberedsubsubsec Transposición
684 @translationof Transpose
687 @cindex transposición
688 @cindex transposición de alturas
689 @cindex transposición de notas
690 @cindex alturas, transporte de
691 @cindex notas, transporte de
696 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
699 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
702 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
703 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
704 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
705 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
706 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
708 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
709 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
710 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
712 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
713 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
714 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
716 @lilypond[verbatim,quote]
725 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
726 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
727 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
728 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
730 @lilypond[verbatim,quote]
740 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
741 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
742 se imprime la armadura.
744 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
745 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
746 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
747 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
748 bemoles de la nota siguiente.
750 @lilypond[verbatim,quote]
751 music = \relative c' { c d e f }
753 \transpose c cis { \music }
754 \transpose c des { \music }
758 @cindex transpositores, instrumentos
759 @cindex instrumentos transpositores
761 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
762 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
763 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
764 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
765 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
766 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
767 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
768 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
772 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
773 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
777 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
778 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
781 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
782 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
786 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
787 @ref{Transposición de los instrumentos}.
792 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
793 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
797 Referencia de la notación:
798 @ref{Escritura de octava relativa},
799 @ref{Transposición de los instrumentos}.
802 Fragmentos de código:
805 Referencia de funcionamiento interno:
806 @rinternals{TransposedMusic}.
817 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
818 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
819 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
820 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
822 @node Imprimir las alturas
823 @subsection Imprimir las alturas
824 @translationof Displaying pitches
826 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
831 * Armadura de la tonalidad::
832 * Corchetes de octava::
833 * Transposición de los instrumentos::
834 * Alteraciones accidentales automáticas::
839 @unnumberedsubsubsec Clave
843 @cindex Sol, clave de
846 @cindex violín, clave de
847 @cindex alto, clave de
848 @cindex tenor, clave de
849 @cindex bajo, clave de
850 @cindex francesa, clave
851 @cindex soprano, clave de
852 @cindex mezzosoprano, clave de
853 @cindex barítono, clave de
854 @cindex contrabajo, clave de
856 @cindex antiguas, claves
857 @cindex clave antigua
861 @cindex clave de violín
862 @cindex clave de alto
863 @cindex clave de tenor
864 @cindex clave de bajo
865 @cindex clave francesa
866 @cindex clave de soprano
867 @cindex clave de mezzosoprano
868 @cindex clave de barítono
869 @cindex clave de contrabajo
874 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
875 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
876 encerrarse entre comillas.
878 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
889 Otras claves son las siguientes:
891 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
912 \clef G % synonym for treble
914 \clef F % synonym for bass
916 \clef C % synonym for alto
920 @cindex transpositoras, claves
921 @cindex clave transpositora
922 @cindex octava, transposición de
923 @cindex coral, clave de tenor
924 @cindex tenor coral, clave
926 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
927 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
928 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
929 se pueden usar otros números enteros. El argumento
930 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
931 caracteres no alfabéticos:
933 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
948 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
949 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
950 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
954 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
955 {tweaking-clef-properties.ly}
959 Referencia de la notación:
960 @ref{Claves de la música mensural},
961 @ref{Claves de canto gregoriano},
962 @ref{Tablaturas predeterminadas}
963 @ref{Tablaturas personalizadas}.
965 Fragmentos de código:
968 Referencia de funcionamiento interno:
969 @rinternals{Clef_engraver},
971 @rinternals{OctavateEight},
972 @rinternals{clef-interface}.
975 @node Armadura de la tonalidad
976 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
977 @translationof Key signature
979 @cindex Armadura de la tonalidad
984 @c duplicated in Key signature and Accidentals
985 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
986 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
987 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
988 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
989 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
990 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
991 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
993 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
994 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
995 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
996 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
999 \key @var{nota} @var{modo}
1012 @funindex \mixolydian
1013 @funindex mixolydian
1021 @cindex modos eclesiásticos
1026 @cindex locrio, modo
1028 @cindex mixolidio, modo
1030 @cindex frigio, modo
1031 @cindex dórico, modo
1034 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1035 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1036 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1037 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1038 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1039 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1040 @code{\locrian} (locrio).
1042 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1052 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1053 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1056 {non-traditional-key-signatures.ly}
1061 @rglos{church mode},
1064 Manual de aprendizaje:
1065 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1067 Fragmentos de código:
1070 Referencia de funcionamiento interno:
1071 @rinternals{KeyChangeEvent},
1072 @rinternals{Key_engraver},
1073 @rinternals{Key_performer},
1074 @rinternals{KeyCancellation},
1075 @rinternals{KeySignature},
1076 @rinternals{key-cancellation-interface},
1077 @rinternals{key-signature-interface}.
1080 @node Corchetes de octava
1081 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1082 @translationof Ottava brackets
1089 @funindex set-octavation
1093 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1094 de una octava para el pentagrama.
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1113 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1121 Fragmentos de código:
1124 Referencia de funcionamiento interno:
1125 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1126 @rinternals{OttavaBracket},
1127 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1130 @node Transposición de los instrumentos
1131 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1132 @translationof Instrument transpositions
1134 @cindex transposición de MIDI
1135 @cindex transposición instrumental
1136 @cindex transpositor, instrumento
1138 @cindex MIDI, transposición
1140 @funindex \transposition
1141 @funindex transposition
1143 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1144 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1145 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1146 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1147 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1148 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1149 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1152 \transposition @var{pitch}
1155 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1156 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1157 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1158 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1159 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1160 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1161 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1162 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1164 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1165 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1166 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1167 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1169 @lilypond[verbatim,quote]
1171 \new Staff = "violin" {
1173 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1174 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1175 % not strictly necessary, but a good reminder
1182 \new Staff = "clarinet" {
1184 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1185 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1195 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1196 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1197 clarinete en Si bemol.
1199 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1200 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1205 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1216 @rglos{concert pitch},
1217 @rglos{transposing instrument}.
1219 Referencia de la notación:
1220 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1222 Fragmentos de código:
1226 @node Alteraciones accidentales automáticas
1227 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1228 @translationof Automatic accidentals
1230 @cindex automáticas, alteraciones
1231 @cindex alteraciones automáticas
1232 @cindex alteraciones accidentales
1233 @cindex alteraciones, estilo de las
1234 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1235 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1237 @funindex set-accidental-style
1241 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1242 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1243 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1247 #(set-accidental-style 'voice)
1252 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1253 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1254 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1255 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1256 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1257 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1261 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1264 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1265 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1267 @lilypond[verbatim,quote]
1271 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1285 \voiceTwo \relative c' {
1286 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1289 \change Staff = down
1294 \change Staff = down
1295 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1302 \context Staff = "up" {
1303 #(set-accidental-style 'default)
1306 \context Staff = "down" {
1307 #(set-accidental-style 'default)
1314 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1315 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1320 \context Staff = "up" @{
1321 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1322 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1325 \context Staff = "down" @{
1333 @c don't use verbatim in this table.
1335 @item default (predeterminado)
1337 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1341 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1342 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1343 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1344 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1345 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1352 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1366 \voiceTwo \relative c' {
1367 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1370 \change Staff = down
1375 \change Staff = down
1376 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1383 \context Staff = "up" {
1384 #(set-accidental-style 'default)
1387 \context Staff = "down" {
1388 #(set-accidental-style 'default)
1397 @cindex alteración, estilo de voz de
1398 @cindex voz, estilo de alteraciones
1399 @cindex alteraciones estilo moderno
1400 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1401 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1402 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1406 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1407 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1408 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1409 regla es similar a @code{default}.
1411 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1412 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1413 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1414 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1415 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1416 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1417 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1418 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1419 @code{modern-cautionary}.
1426 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1440 \voiceTwo \relative c' {
1441 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1444 \change Staff = down
1449 \change Staff = down
1450 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1457 \context Staff = "up" {
1458 #(set-accidental-style 'voice)
1461 \context Staff = "down" {
1462 #(set-accidental-style 'voice)
1469 @item modern (moderno)
1471 @cindex alteraciones, estilo moderno
1472 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1476 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1477 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1478 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1479 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1480 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1481 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1482 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1488 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1502 \voiceTwo \relative c' {
1503 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1506 \change Staff = down
1511 \change Staff = down
1512 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1519 \context Staff = "up" {
1520 #(set-accidental-style 'modern)
1523 \context Staff = "down" {
1524 #(set-accidental-style 'modern)
1531 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1533 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1534 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1535 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1537 @funindex modern-cautionary
1539 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1540 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1541 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1542 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1543 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1544 @code{AccidentalSuggestion}.
1550 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1564 \voiceTwo \relative c' {
1565 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1568 \change Staff = down
1573 \change Staff = down
1574 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1581 \context Staff = "up" {
1582 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1585 \context Staff = "down" {
1586 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1593 @item modern-voice (moderno, para voces)
1595 @cindex alteraciones, en varias voces
1596 @cindex alteraciones modernas
1597 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1598 @cindex voces, alteraciones en varias
1599 @cindex alteración, estilo moderno de
1601 @funindex modern-voice
1603 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1604 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1605 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1606 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1607 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1608 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1609 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1615 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1629 \voiceTwo \relative c' {
1630 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1633 \change Staff = down
1638 \change Staff = down
1639 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1646 \context Staff = "up" {
1647 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1650 \context Staff = "down" {
1651 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1658 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1660 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1661 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1662 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1664 @funindex modern-voice-cautionary
1666 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1667 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1668 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1669 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1670 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1676 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1690 \voiceTwo \relative c' {
1691 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1694 \change Staff = down
1699 \change Staff = down
1700 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1707 \context Staff = "up" {
1708 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1711 \context Staff = "down" {
1712 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1721 @cindex piano, alteraciones de
1722 @cindex alteraciones de piano
1723 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1727 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1728 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1729 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1730 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1731 cancelaciones de las últimas notas.
1733 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1734 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1740 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1754 \voiceTwo \relative c' {
1755 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1758 \change Staff = down
1763 \change Staff = down
1764 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1771 \context Staff = "up" {
1772 #(set-accidental-style 'piano)
1775 \context Staff = "down" {
1782 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1784 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1785 @cindex alteraciones, piano de precaución
1786 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1787 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1788 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1789 @cindex piano de precaución, alteraciones
1791 @funindex piano-cautionary
1793 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1794 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1800 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1814 \voiceTwo \relative c' {
1815 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1818 \change Staff = down
1823 \change Staff = down
1824 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1831 \context Staff = "up" {
1832 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1835 \context Staff = "down" {
1845 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1846 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1848 @funindex neo-modern
1850 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1851 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1852 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1853 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1859 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1873 \voiceTwo \relative c' {
1874 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1877 \change Staff = down
1882 \change Staff = down
1883 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1890 \context Staff = "up" {
1891 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1894 \context Staff = "down" {
1895 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1902 @item neo-modern-cautionary
1904 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1905 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1907 @funindex neo-modern-cautionary
1909 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1910 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1916 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1930 \voiceTwo \relative c' {
1931 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1934 \change Staff = down
1939 \change Staff = down
1940 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1947 \context Staff = "up" {
1948 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1951 \context Staff = "down" {
1952 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1960 @item neo-modern-voice
1962 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
1963 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
1965 @funindex neo-modern-voice
1967 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
1968 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
1969 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
1970 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
1971 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
1977 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1991 \voiceTwo \relative c' {
1992 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1995 \change Staff = down
2000 \change Staff = down
2001 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2008 \context Staff = "up" {
2009 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2012 \context Staff = "down" {
2013 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2020 @item neo-modern-voice-cautionary
2022 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2023 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2025 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2027 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2028 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2034 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2048 \voiceTwo \relative c' {
2049 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2052 \change Staff = down
2057 \change Staff = down
2058 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2065 \context Staff = "up" {
2066 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2069 \context Staff = "down" {
2070 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2079 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2080 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2082 @funindex dodecaphonic
2084 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2085 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2086 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2087 alteración, incluso becuadros.
2093 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2107 \voiceTwo \relative c' {
2108 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2111 \change Staff = down
2116 \change Staff = down
2117 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2124 \context Staff = "up" {
2125 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2128 \context Staff = "down" {
2129 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2136 @item teaching (enseñanza)
2138 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2139 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2143 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2144 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2145 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2146 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2147 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2148 si la nota se repite inmediatamente.
2154 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2168 \voiceTwo \relative c' {
2169 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2172 \change Staff = down
2177 \change Staff = down
2178 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2185 \context Staff = "up" {
2187 #(set-accidental-style 'teaching)
2190 \context Staff = "down" {
2192 #(set-accidental-style 'teaching)
2200 @item no-reset (no restablecer)
2202 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2203 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2207 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2208 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2214 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2228 \voiceTwo \relative c' {
2229 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2232 \change Staff = down
2237 \change Staff = down
2238 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2245 \context Staff = "up" {
2246 #(set-accidental-style 'no-reset)
2249 \context Staff = "down" {
2250 #(set-accidental-style 'no-reset)
2257 @item forget (olvidar)
2259 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2260 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2264 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2265 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2266 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2267 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
2268 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2274 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2288 \voiceTwo \relative c' {
2289 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2292 \change Staff = down
2297 \change Staff = down
2298 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2305 \context Staff = "up" {
2306 #(set-accidental-style 'forget)
2309 \context Staff = "down" {
2310 #(set-accidental-style 'forget)
2320 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2321 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2325 Fragmentos de código:
2328 Referencia de funcionamiento interno:
2329 @rinternals{Accidental},
2330 @rinternals{Accidental_engraver},
2331 @rinternals{GrandStaff},
2332 @rinternals{PianoStaff},
2334 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2335 @rinternals{AccidentalPlacement},
2336 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2339 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2340 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2341 @cindex alteraciones en acordes
2342 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2346 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2347 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2348 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2349 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2350 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2351 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
2352 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2353 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2356 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2357 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2358 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2359 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2360 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2361 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2362 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2366 #(set-accidental-style 'modern)
2378 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2379 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2381 @lilypond[verbatim,quote]
2382 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2383 #(set-accidental-style 'forget)
2385 #(set-accidental-style 'modern)
2388 #(set-accidental-style 'modern)
2401 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2402 @translationof Ambitus
2405 @cindex rango de alturas
2408 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2409 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2410 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2411 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2412 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2413 propias posibilidades.
2415 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2416 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2417 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2418 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2421 @lilypond[verbatim,quote]
2425 \consists "Ambitus_engraver"
2438 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2439 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2441 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2442 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2444 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2445 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2452 Fragmentos de código:
2455 Referencia de funcionamiento interno:
2456 @rinternals{Ambitus_engraver},
2459 @rinternals{Ambitus},
2460 @rinternals{AmbitusAccidental},
2461 @rinternals{AmbitusLine},
2462 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2463 @rinternals{ambitus-interface}.
2468 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2469 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2471 @node Cabeza de las notas
2472 @subsection Cabeza de las notas
2473 @translationof Note heads
2475 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2478 * Cabezas de nota especiales::
2479 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2480 * Cabezas de notas con formas diversas::
2484 @node Cabezas de nota especiales
2485 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2486 @translationof Special note heads
2488 @cindex figura, cabeza de la
2489 @cindex nota, cabeza especial de
2490 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2491 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2492 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2493 @cindex nota, cabeza de, armónico
2494 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2495 @cindex especiales, cabezas de figura
2496 @cindex aspas, cabezas de nota
2497 @cindex rombo, cabezas de nota
2498 @cindex parlato, cabezas de nota
2499 @cindex armónicos, cabezas de nota
2500 @cindex guitarra, cabezas de nota
2501 @cindex nota, cabeza de, estilos
2502 @cindex estilos de cabeza de nota
2506 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2508 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2510 \override NoteHead #'style = #'cross
2512 \revert NoteHead #'style
2514 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2516 \revert NoteHead #'style
2520 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2521 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2523 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2524 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2525 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2526 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2527 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2529 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2537 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2538 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2539 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2542 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2545 c b < g \xNote c f > b
2548 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2549 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2550 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2551 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2553 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2557 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2568 Fragmentos de código:
2571 Referencia de la notación:
2572 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2573 @ref{Notas en acorde},
2574 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2576 Referencia de funcionamiento interno:
2577 @rinternals{note-event},
2578 @rinternals{Note_heads_engraver},
2579 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2580 @rinternals{NoteHead},
2581 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2582 @rinternals{note-head-interface},
2583 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2586 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2587 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2588 @translationof Easy notation note heads
2591 @cindex principiantes, música para
2592 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2593 @cindex música para principiantes
2594 @cindex notas, cabezas de, estudio
2595 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2596 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2597 @cindex simplificada, notación
2599 @funindex \easyHeadsOn
2600 @funindex easyHeadsOn
2601 @funindex \easyHeadsOff
2602 @funindex easyHeadsOff
2604 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2605 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2606 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2607 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2608 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2610 @lilypond[verbatim,quote]
2611 #(set-global-staff-size 26)
2623 @code{\easyHeadsOn},
2624 @code{\easyHeadsOff}.
2630 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2631 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2635 Referencia de la notación:
2636 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2638 Fragmentos de código:
2641 Referencia de funcionamiento interno:
2642 @rinternals{note-event},
2643 @rinternals{Note_heads_engraver},
2644 @rinternals{NoteHead},
2645 @rinternals{note-head-interface}.
2648 @node Cabezas de notas con formas diversas
2649 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2650 @translationof Shape note heads
2652 @cindex notas, cabezas de, con formas
2653 @cindex formas, notas con
2655 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2656 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2657 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2658 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2659 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2660 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2661 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2663 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2664 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2665 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2666 @cindex notas, cabezas de, Funk
2667 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2668 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2669 @cindex notas, cabezas de, Walker
2671 @funindex \aikenHeads
2672 @funindex aikenHeads
2673 @funindex \sacredHarpHeads
2674 @funindex sacredHarpHeads
2675 @funindex \southernHarmonyHeads
2676 @funindex southernHarmonyHeads
2677 @funindex \funkHeads
2679 @funindex \walkerHeads
2680 @funindex walkerHeads
2682 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2683 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2684 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2685 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2686 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2687 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2690 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2692 c, d e f g2 a b1 c \break
2694 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2695 \southernHarmonyHeads
2696 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2698 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2700 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2705 @funindex \aikenHeadsMinor
2706 @funindex aikenHeadsMinor
2707 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2708 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2709 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2710 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2711 @funindex \funkHeadsMinor
2712 @funindex funkHeadsMinor
2713 @funindex \walkerHeadsMinor
2714 @funindex walkerHeadsMinor
2716 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2717 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2718 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2719 partir del relativo mayor:
2721 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2724 a b c d e2 f g1 a \break
2726 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2727 \sacredHarpHeadsMinor
2729 \southernHarmonyHeadsMinor
2741 @code{\aikenHeadsMinor},
2743 @code{\funkHeadsMinor},
2744 @code{\sacredHarpHeads},
2745 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2746 @code{\southernHarmonyHeads},
2747 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2748 @code{\walkerHeads},
2749 @code{\walkerHeadsMinor}.
2755 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2756 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2758 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2759 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2763 Fragmentos de código:
2766 Referencia de la notación:
2767 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2769 Referencia de funcionamiento interno:
2770 @rinternals{note-event},
2771 @rinternals{Note_heads_engraver},
2772 @rinternals{NoteHead},
2773 @rinternals{note-head-interface}.
2777 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2778 @translationof Improvisation
2780 @cindex improvisación
2781 @cindex barradas, cabezas de nota
2782 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2783 @cindex notas, cabezas de, barradas
2785 @funindex \improvisationOn
2786 @funindex improvisationOn
2787 @funindex \improvisationOff
2788 @funindex improvisationOff
2790 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2791 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2792 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2794 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2796 \consists "Pitch_squash_engraver"
2798 e8 e g a a16( bes) a8 g
2810 @code{\improvisationOn},
2811 @code{\improvisationOff}.
2816 Fragmentos de código:
2819 Referencia de funcionamiento interno:
2820 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2822 @rinternals{RhythmicStaff}.