1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: fa12d929326daf49f84838a95b0570b32e4b3400
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote]
73 @cindex octava, marca de cambio de
78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
81 baja la altura una octava.
83 @lilypond[verbatim,quote]
96 Se puede indicar explícitamente que la música está en notación de
97 octava absoluta si se precede con @code{\absolute}:
100 \absolute @var{musicexpr}
103 se interpreta en el modo de entrada de octava absoluta
104 independientemende de en qué contexto aparece.
110 Fragmentos de código:
114 @node Escritura de octava relativa
115 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
116 @translationof Relative octave entry
119 @cindex relativas, especificación de octavas
120 @cindex octava, introducción relativa
121 @cindex relativa, especificación de la octava
122 @cindex octava, especificación relativa
127 La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
128 para todas y cada una de las notas. En contraste con ello, el
129 modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
130 relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
131 ello afectará a todas las notas siguientes.
133 El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
134 usando la instrucción @code{\relative}:
137 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
140 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
141 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
142 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
146 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
147 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
148 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
152 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
153 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
154 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
157 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
158 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
161 La altura de la primera nota es relativa a
162 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
163 modo de octava absoluta. ¿Qué opciones tienen sentido?
166 @item @code{c} (Do), en cualquier octava
167 La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
168 básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
169 @code{c}. Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
170 sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
171 como @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}
173 @item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
174 Escribir @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} hace que sea
175 fácil determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.
177 @item ninguna altura de inicio explícita
178 Esta opción (concretamente, escribir @code{\relative @{ gis'''
179 @dots{} @}}) se puede ver como una versión más compacta de la
180 opción anterior: la primera nota de dentro se escribe ella misma
181 en altura absoluta. Esto resulta ser equivalente a elegir
182 @code{f} (Fa) como la altura de referencia.
185 La documentación suele utilizar la primera opción.
188 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
190 @lilypond[verbatim,quote]
199 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
202 @lilypond[verbatim,quote]
209 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
210 abarcar intervalos muy grandes:
212 @lilypond[verbatim,quote]
219 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
220 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
222 @lilypond[verbatim,quote]
231 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
233 @lilypond[verbatim,quote]
242 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
245 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
246 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
248 @lilypond[verbatim,quote]
260 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
261 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
263 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
264 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
265 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
268 @lilypond[verbatim,quote]
277 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
278 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
279 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
280 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
281 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
282 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
283 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
285 @lilypond[verbatim,quote]
294 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
295 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
296 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
305 Referencia de la notación:
306 @ref{Comprobación de octava}.
308 Fragmentos de código:
311 Referencia de funcionamiento interno:
312 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
314 @cindex relativo, modo, transposición y
315 @cindex transposición y modo relativo
325 @node Alteraciones accidentales
326 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
327 @translationof Accidentals
330 @cindex key signature
333 @c duplicated in Key signature and Accidentals
334 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
335 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
336 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
337 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
338 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
339 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
340 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
342 @cindex notas, nombres holandeses de
343 @cindex notas, nombres predeterminados
344 @cindex predeterminados, nombres de nota
347 @cindex doble sostenido
348 @cindex sostenido, doble
352 @cindex natural, nota
354 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
355 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
356 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
357 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
358 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
359 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
361 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
362 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
365 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
366 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
367 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
368 muestra como un simple nombre de nota natural:
370 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
371 \relative c'' { a4 aes a2 }
374 @cindex cuartos de tono
376 @cindex semi-sostenidos
378 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
379 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
381 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
382 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
385 @cindex alteración recordatoria
386 @cindex alteración de precaución
387 @cindex alteración con paréntesis
388 @cindex recordatoria, alteración
389 @cindex precaución, alteración de
390 @cindex paréntesis, alteración con
395 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
396 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
397 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
398 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
399 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
400 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
401 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
402 también para producir notas con becuadro.
404 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
405 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
408 @cindex alteración en nota ligada
409 @cindex ligadura, alteraciones y
411 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
412 comienzo de un sistema:
414 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
425 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
426 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
428 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
435 @rglos{double sharp},
438 @rglos{quarter tone}.
440 Manual de aprendizaje:
441 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
443 Referencia de la notación:
444 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
445 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
446 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
448 Fragmentos de código:
451 Referencia de funcionamiento interno:
452 @rinternals{Accidental_engraver},
453 @rinternals{Accidental},
454 @rinternals{AccidentalCautionary},
455 @rinternals{accidental-interface}.
457 @cindex alteración de cuartos de tono
458 @cindex cuartos de tono, alteraciones
461 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
462 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
463 no se ajustan a ningún estándar.
466 @node Nombres de las notas en otros idiomas
467 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
468 @translationof Note names in other languages
470 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
471 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
472 @cindex idioma, nombres de nota en otros
473 @cindex idioma, alturas en otros
475 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
476 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
477 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
478 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
481 @lilypond[quote,verbatim]
489 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
493 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
495 @tab Nombre de las notas
496 @item @code{nederlands}
497 @tab c d e f g a bes b
499 @tab do re mi fa sol la sib si
503 @tab c d e f g a bf b
504 @item @code{espanol} o @code{español}
505 @tab do re mi fa sol la sib si
506 @item @code{italiano} o @code{français}
507 @tab do re mi fa sol la sib si
510 @item @code{portugues}
511 @tab do re mi fa sol la sib si
517 @tab do re mi fa sol la sib si
521 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
522 pueden también variar dependiendo del idioma:
525 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
527 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
528 @item @code{nederlands}
529 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
531 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
533 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
535 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
537 @item @code{espanol} o @code{español}
538 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
539 @item @code{italiano} o @code{français}
540 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
542 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
544 @item @code{portugues}
545 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
547 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
549 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
551 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
555 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
556 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
557 como @code{ees}. Esto se aplica también a
558 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
559 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
560 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
562 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
563 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
567 @cindex semi-sostenido
569 @cindex sesqui-sostenido
572 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
573 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
574 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
575 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
576 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
577 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
578 nombres especiales para las notas.
581 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
583 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
585 @item @code{nederlands}
586 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
588 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
590 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
592 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
593 @item @code{italiano}
594 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
595 @item @code{portugues}
596 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
600 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
601 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
602 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
603 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
604 común para músicas no occidentales}.
609 @rglos{Common Practice Period}.
611 Referencia de la notación:
612 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
615 @file{scm/define-note-names.scm}.
617 Fragmentos de código:
621 @node Modificación de varias notas a la vez
622 @subsection Modificación de varias notas a la vez
623 @translationof Changing multiple pitches
625 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
628 * Comprobación de octava::
632 * Transformaciones modales::
636 @node Comprobación de octava
637 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
638 @translationof Octave checks
640 @cindex octava, comprobación de
641 @cindex octava, corrección de
642 @cindex control, alturas de
645 @funindex \octaveCheck
646 @funindex octaveCheck
647 @funindex controlpitch
649 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
650 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
651 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
652 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
654 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
655 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
656 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
657 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
660 @lilypond[verbatim,quote]
667 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
668 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
669 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
670 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
671 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
672 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
673 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
674 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
675 @code{@var{altura_de_control}}.
677 @lilypond[verbatim,quote]
685 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
686 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
689 @lilypond[verbatim,quote]
704 Fragmentos de código:
707 Referencia de funcionamiento interno:
708 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
712 @unnumberedsubsubsec Transposición
713 @translationof Transpose
716 @cindex transposición
717 @cindex transposición de alturas
718 @cindex transposición de notas
719 @cindex alturas, transporte de
720 @cindex notas, transporte de
725 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
728 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
731 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
732 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
733 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
734 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
735 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
737 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
738 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
739 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
741 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
742 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
743 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
745 @lilypond[verbatim,quote]
754 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
755 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
756 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
757 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
759 @lilypond[verbatim,quote]
769 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
770 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
771 se imprime la armadura.
773 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
774 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
775 semitono hacia arriba. La primera versión imprime sostenidos y las
776 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
777 imprime bemoles de la nota siguiente.
779 @lilypond[verbatim,quote]
780 music = \relative { c' d e f }
782 \transpose c cis { \music }
783 \transpose c des { \music }
787 @cindex transpositores, instrumentos
788 @cindex instrumentos transpositores
790 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
791 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
792 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
793 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
794 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
795 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
796 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
797 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
801 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
802 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
806 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
807 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
810 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
811 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
815 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
816 @ref{Transposición de los instrumentos}.
819 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
820 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
823 Referencia de la notación:
824 @ref{Transposición de los instrumentos},
826 @ref{Transformaciones modales},
827 @ref{Escritura de octava relativa},
828 @ref{Retrogradación}.
830 Fragmentos de código:
833 Referencia de funcionamiento interno:
834 @rinternals{TransposedMusic}.
844 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
845 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
846 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
847 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
849 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
850 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
851 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
855 @unnumberedsubsubsec Inversión
856 @translationof Inversion
859 @cindex operación de inversión
862 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
866 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
869 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo
870 alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se transporta de
871 manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace corresponder con
872 @code{@var{nota-destino}}.
874 @lilypond[verbatim,quote]
875 music = \relative { c' d e f }
878 \inversion d' d' \music
879 \inversion d' ees' \music
883 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
884 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta encerrándolos
885 en un bloque @code{\relative}.}
888 Referencia de la notación:
889 @ref{Transformaciones modales},
890 @ref{Retrogradación},
895 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
896 @translationof Retrograde
898 @cindex retrogradación, transformación de
899 @cindex transformación de retrogradación
900 @cindex operación de retrogradación
901 @funindex \retrograde
904 Se puede revertir una expresión musical para producir su
907 @lilypond[verbatim,quote]
908 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
917 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
918 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
919 ligaduras automáticamente activando
920 @ref{División automática de las notas}.
923 Referencia de la notación:
925 @ref{Transformaciones modales},
929 @node Transformaciones modales
930 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
931 @translationof Modal transformations
933 @cindex transformaciones modales
934 @cindex modales, transformaciones
935 @cindex operaciones modales
937 En una composición musical que está basada en una escala, con
938 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
939 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
940 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
941 pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
942 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
944 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
947 @subsubsubheading Transposición modal
950 @cindex transporte modal
951 @cindex modal, transposición
952 @cindex transposición modal
953 @cindex operación de transposición
954 @funindex \modalTranspose
955 @funindex modalTranspose
957 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
960 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
963 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
964 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
965 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
967 @lilypond[verbatim,quote]
968 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
969 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
973 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
974 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
978 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
979 cualesquiera intervalos:
981 @lilypond[verbatim,quote]
982 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
983 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
987 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
991 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
992 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
993 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
995 @lilypond[verbatim,quote]
996 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
997 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1001 \transpose c f \motif
1002 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1006 @subsubsubheading Inversión modal
1008 @cindex modal, inversion
1009 @cindex inversión modal
1010 @cindex operación de inversión modal
1011 @funindex \modalInversion
1012 @funindex modalInversion
1014 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
1015 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
1019 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
1022 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
1023 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
1024 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
1025 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
1026 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1029 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1030 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1033 @lilypond[verbatim,quote]
1034 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1035 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1039 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1043 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1044 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1045 un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
1046 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1048 @lilypond[verbatim,quote]
1049 scale = \relative { c' g' }
1050 motive = \relative { c' c g' c, }
1054 \modalInversion c' g' \scale \motive
1058 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1059 inversión retrógrada:
1061 @lilypond[verbatim,quote]
1062 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1063 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1067 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1072 Referencia de la notación:
1074 @ref{Retrogradación},
1075 @ref{Transposición}.
1078 @node Imprimir las alturas
1079 @subsection Imprimir las alturas
1080 @translationof Displaying pitches
1082 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1087 * Armadura de la tonalidad::
1088 * Corchetes de octava::
1089 * Transposición de los instrumentos::
1090 * Alteraciones accidentales automáticas::
1095 @unnumberedsubsubsec Clave
1098 @cindex Sol, clave de
1099 @cindex Do, clave de
1100 @cindex Fa, clave de
1101 @cindex violín, clave de
1102 @cindex alto, clave de
1103 @cindex tenor, clave de
1104 @cindex bajo, clave de
1105 @cindex francesa, clave
1106 @cindex soprano, clave de
1107 @cindex mezzosoprano, clave de
1108 @cindex barítono, clave de
1109 @cindex contrabajo, clave de
1111 @cindex antiguas, claves
1112 @cindex clave antigua
1113 @cindex clave de Sol
1116 @cindex clave de violín
1117 @cindex clave de alto
1118 @cindex clave de tenor
1119 @cindex clave de bajo
1120 @cindex clave francesa
1121 @cindex clave de soprano
1122 @cindex clave de mezzosoprano
1123 @cindex clave de barítono
1124 @cindex clave de contrabajo
1129 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1130 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1131 encerrarse entre comillas.
1133 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1144 Otras claves son las siguientes:
1146 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1167 \clef G % synonym for treble
1169 \clef F % synonym for bass
1171 \clef C % synonym for alto
1175 @cindex transpositoras, claves
1176 @cindex clave transpositora
1177 @cindex octava, transposición
1178 @cindex transposición, de octava, opcional
1179 @cindex octava, transposición, opcional
1180 @cindex coral, clave de tenor
1181 @cindex tenor, clave de, coral
1183 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1184 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1185 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
1186 se pueden usar otros números enteros. El argumento
1187 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1188 caracteres no alfabéticos:
1190 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1205 Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
1206 el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:
1208 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1215 Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
1216 los paréntesis o corchetes.
1218 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1219 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1220 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}. Para mezclar
1221 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1222 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1223 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1227 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1228 {tweaking-clef-properties.ly}
1231 Referencia de la notación:
1232 @ref{Claves de la música mensural},
1233 @ref{Claves de canto gregoriano},
1234 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1235 @ref{Tablaturas personalizadas},
1236 @ref{Formateo de las notas guía}.
1238 Fragmentos de código:
1241 Referencia de funcionamiento interno:
1242 @rinternals{Clef_engraver},
1244 @rinternals{ClefModifier},
1245 @rinternals{clef-interface}.
1248 Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
1249 grobs distintos. Así pues, cualquier @code{\override}
1250 (sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
1251 también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
1254 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1256 \override ClefModifier.color = #red
1257 \override Clef.color = #blue
1264 @node Armadura de la tonalidad
1265 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1266 @translationof Key signature
1268 @cindex Armadura de la tonalidad
1273 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1274 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1275 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
1276 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1277 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1278 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1279 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
1280 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1282 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1283 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1284 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1285 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1288 \key @var{nota} @var{modo}
1301 @funindex \mixolydian
1302 @funindex mixolydian
1310 @cindex modos eclesiásticos
1315 @cindex locrio, modo
1317 @cindex mixolidio, modo
1319 @cindex frigio, modo
1320 @cindex dórico, modo
1323 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1324 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1325 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1326 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1327 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1328 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1329 @code{\locrian} (locrio).
1331 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1340 Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
1341 alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
1344 @lilypond[verbatim,quote]
1345 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1346 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1349 \key c \freygish c'4 des e f
1350 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1354 Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
1355 distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
1356 una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
1357 @code{sharp-positions} de @code{KeySignature}. Las entradas en
1358 estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
1359 en que se imprimirán las alteraciones. Si en una entrada se
1360 especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
1361 de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
1363 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1364 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1365 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1366 \clef bass \key es \major es g bes d'
1367 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1369 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1370 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1375 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1376 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1379 {non-traditional-key-signatures.ly}
1383 @rglos{church mode},
1386 Manual de aprendizaje:
1387 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1389 Fragmentos de código:
1392 Referencia de funcionamiento interno:
1393 @rinternals{KeyChangeEvent},
1394 @rinternals{Key_engraver},
1395 @rinternals{Key_performer},
1396 @rinternals{KeyCancellation},
1397 @rinternals{KeySignature},
1398 @rinternals{key-signature-interface}.
1401 @node Corchetes de octava
1402 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1403 @translationof Ottava brackets
1410 @funindex set-octavation
1414 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1415 de una octava para el pentagrama.
1417 @lilypond[verbatim,quote]
1435 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1438 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1439 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1445 Fragmentos de código:
1448 Referencia de funcionamiento interno:
1449 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1450 @rinternals{OttavaBracket},
1451 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1454 @node Transposición de los instrumentos
1455 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1456 @translationof Instrument transpositions
1458 @cindex transposición de MIDI
1459 @cindex transposición instrumental
1460 @cindex transpositor, instrumento
1462 @cindex MIDI, transposición
1464 @funindex \transposition
1465 @funindex transposition
1467 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1468 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1469 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1470 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1471 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1472 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1473 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1476 \transposition @var{pitch}
1479 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1480 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1481 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1482 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1483 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1484 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1485 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1486 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1488 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1489 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1490 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1491 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1493 @lilypond[verbatim,quote]
1495 \new Staff = "violin" {
1497 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1498 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1499 % not strictly necessary, but a good reminder
1506 \new Staff = "clarinet" {
1508 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1509 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1519 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1520 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1521 clarinete en Si bemol.
1523 @lilypond[verbatim,quote]
1524 flute = \relative c'' {
1526 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1527 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1529 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1532 clarinet = \relative c'' {
1536 R1^\markup { muta in B\flat }
1541 \addQuote "clarinet" \clarinet
1543 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1545 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1552 @rglos{concert pitch},
1553 @rglos{transposing instrument}.
1555 Referencia de la notación:
1556 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1558 Fragmentos de código:
1562 @node Alteraciones accidentales automáticas
1563 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1564 @translationof Automatic accidentals
1566 @cindex automáticas, alteraciones
1567 @cindex alteraciones automáticas
1568 @cindex alteraciones accidentales
1569 @cindex alteraciones, estilo de las
1570 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1571 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1573 @funindex \accidentalStyle
1577 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1578 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1579 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1583 \accidentalStyle voice
1588 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1589 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1590 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1591 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1592 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1593 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1597 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1600 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1601 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1603 @lilypond[verbatim,quote]
1607 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1621 \voiceTwo \relative {
1622 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1625 \change Staff = down
1630 \change Staff = down
1631 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1638 \context Staff = "up" {
1639 \accidentalStyle default
1642 \context Staff = "down" {
1643 \accidentalStyle default
1650 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1651 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1657 \context Staff = "up" @{
1658 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1659 \accidentalStyle Score.default
1662 \context Staff = "down" @{
1669 @c don't use verbatim in this table.
1671 @item default (predeterminado)
1673 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1677 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1678 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1679 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1680 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1681 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1688 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1702 \voiceTwo \relative {
1703 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1706 \change Staff = down
1711 \change Staff = down
1712 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1719 \context Staff = "up" {
1720 \accidentalStyle default
1723 \context Staff = "down" {
1724 \accidentalStyle default
1733 @cindex alteración, estilo de voz de
1734 @cindex voz, estilo de alteraciones
1735 @cindex alteraciones estilo moderno
1736 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1737 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1738 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1742 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1743 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1744 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1745 regla es similar a @code{default}.
1747 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1748 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1749 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1750 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1751 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1752 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1753 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1754 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1755 @code{modern-cautionary}.
1761 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1775 \voiceTwo \relative {
1776 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1779 \change Staff = down
1784 \change Staff = down
1785 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1792 \context Staff = "up" {
1793 \accidentalStyle voice
1796 \context Staff = "down" {
1797 \accidentalStyle voice
1804 @item modern (moderno)
1806 @cindex alteraciones, estilo moderno
1807 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1811 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
1812 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1813 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1814 a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime las mismas
1815 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1816 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1817 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1818 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1819 octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1820 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1826 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1840 \voiceTwo \relative {
1841 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1844 \change Staff = down
1849 \change Staff = down
1850 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1857 \context Staff = "up" {
1858 \accidentalStyle modern
1861 \context Staff = "down" {
1862 \accidentalStyle modern
1869 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1871 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1872 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1873 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1875 @funindex modern-cautionary
1877 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1878 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1879 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1880 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1881 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1882 @code{AccidentalSuggestion}.
1888 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1902 \voiceTwo \relative {
1903 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1906 \change Staff = down
1911 \change Staff = down
1912 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1919 \context Staff = "up" {
1920 \accidentalStyle modern-cautionary
1923 \context Staff = "down" {
1924 \accidentalStyle modern-cautionary
1931 @item modern-voice (moderno, para voces)
1933 @cindex alteraciones, en varias voces
1934 @cindex alteraciones modernas
1935 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1936 @cindex voces, alteraciones en varias
1937 @cindex alteración, estilo moderno de
1939 @funindex modern-voice
1941 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1942 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1943 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1944 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1945 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1946 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1947 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1953 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1967 \voiceTwo \relative {
1968 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1971 \change Staff = down
1976 \change Staff = down
1977 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1984 \context Staff = "up" {
1985 \accidentalStyle modern-voice
1988 \context Staff = "down" {
1989 \accidentalStyle modern-voice
1996 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1998 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1999 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
2000 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
2002 @funindex modern-voice-cautionary
2004 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
2005 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
2006 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
2007 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
2008 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
2014 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2028 \voiceTwo \relative {
2029 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2032 \change Staff = down
2037 \change Staff = down
2038 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2045 \context Staff = "up" {
2046 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2049 \context Staff = "down" {
2050 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2059 @cindex piano, alteraciones de
2060 @cindex alteraciones de piano
2061 @cindex piano, estilo de alteraciones de
2065 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
2066 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
2067 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
2068 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
2069 cancelaciones de las últimas notas.
2071 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
2072 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
2078 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2092 \voiceTwo \relative {
2093 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2096 \change Staff = down
2101 \change Staff = down
2102 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2109 \context Staff = "up" {
2110 \accidentalStyle piano
2113 \context Staff = "down" {
2120 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2122 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2123 @cindex alteraciones, piano de precaución
2124 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2125 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2126 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2127 @cindex piano de precaución, alteraciones
2129 @funindex piano-cautionary
2131 Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las
2132 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2138 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2152 \voiceTwo \relative {
2153 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2156 \change Staff = down
2161 \change Staff = down
2162 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2169 \context Staff = "up" {
2170 \accidentalStyle piano-cautionary
2173 \context Staff = "down" {
2182 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2183 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2185 @funindex neo-modern
2187 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2188 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2189 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2190 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2196 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2210 \voiceTwo \relative {
2211 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2214 \change Staff = down
2219 \change Staff = down
2220 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2227 \context Staff = "up" {
2228 \accidentalStyle neo-modern
2231 \context Staff = "down" {
2232 \accidentalStyle neo-modern
2239 @item neo-modern-cautionary
2241 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2242 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2244 @funindex neo-modern-cautionary
2246 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2247 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2253 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2267 \voiceTwo \relative {
2268 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2271 \change Staff = down
2276 \change Staff = down
2277 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2284 \context Staff = "up" {
2285 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2288 \context Staff = "down" {
2289 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2296 @item neo-modern-voice
2298 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2299 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2301 @funindex neo-modern-voice
2303 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2304 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2305 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
2306 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2307 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2313 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2327 \voiceTwo \relative {
2328 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2331 \change Staff = down
2336 \change Staff = down
2337 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2344 \context Staff = "up" {
2345 \accidentalStyle neo-modern-voice
2348 \context Staff = "down" {
2349 \accidentalStyle neo-modern-voice
2356 @item neo-modern-voice-cautionary
2358 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2359 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2361 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2363 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2364 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2370 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2384 \voiceTwo \relative {
2385 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2388 \change Staff = down
2393 \change Staff = down
2394 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2401 \context Staff = "up" {
2402 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2405 \context Staff = "down" {
2406 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2415 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2416 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2418 @funindex dodecaphonic
2420 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2421 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2422 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2423 alteración, incluso becuadros.
2429 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2443 \voiceTwo \relative {
2444 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2447 \change Staff = down
2452 \change Staff = down
2453 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2460 \context Staff = "up" {
2461 \accidentalStyle dodecaphonic
2464 \context Staff = "down" {
2465 \accidentalStyle dodecaphonic
2472 @item teaching (enseñanza)
2474 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2475 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2479 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2480 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2481 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2482 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2483 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2484 si la nota se repite inmediatamente.
2486 @lilypond[quote,staffsize=18]
2490 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2504 \voiceTwo \relative {
2505 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2508 \change Staff = down
2513 \change Staff = down
2514 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2521 \context Staff = "up" {
2523 \accidentalStyle teaching
2526 \context Staff = "down" {
2528 \accidentalStyle teaching
2535 @item no-reset (no restablecer)
2537 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2538 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2542 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2543 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2549 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2563 \voiceTwo \relative {
2564 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2567 \change Staff = down
2572 \change Staff = down
2573 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2580 \context Staff = "up" {
2581 \accidentalStyle no-reset
2584 \context Staff = "down" {
2585 \accidentalStyle no-reset
2592 @item forget (olvidar)
2594 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2595 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2599 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2600 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2601 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2602 estén afectadas por lo que viene antes.
2608 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2622 \voiceTwo \relative {
2623 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2626 \change Staff = down
2631 \change Staff = down
2632 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2639 \context Staff = "up" {
2640 \accidentalStyle forget
2643 \context Staff = "down" {
2644 \accidentalStyle forget
2653 Fragmentos de código:
2656 Referencia de funcionamiento interno:
2657 @rinternals{Accidental},
2658 @rinternals{Accidental_engraver},
2659 @rinternals{GrandStaff},
2660 @rinternals{PianoStaff},
2662 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2663 @rinternals{AccidentalPlacement},
2664 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2666 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2667 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2668 @cindex alteraciones en acordes
2669 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2672 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2673 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2674 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2675 la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
2676 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2677 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2678 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2680 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2681 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2682 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2683 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2684 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2685 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2686 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2690 \accidentalStyle modern
2702 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2703 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2705 @lilypond[verbatim,quote]
2706 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2707 \accidentalStyle forget
2709 \accidentalStyle modern
2712 \accidentalStyle modern
2725 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2726 @translationof Ambitus
2729 @cindex rango de alturas
2732 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2733 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2734 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2735 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2736 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2737 propias posibilidades.
2739 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2740 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2741 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2742 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2745 @lilypond[verbatim,quote]
2749 \consists "Ambitus_engraver"
2760 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2761 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2763 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2764 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2766 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2767 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2773 Fragmentos de código:
2776 Referencia de funcionamiento interno:
2777 @rinternals{Ambitus_engraver},
2780 @rinternals{Ambitus},
2781 @rinternals{AmbitusAccidental},
2782 @rinternals{AmbitusLine},
2783 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2784 @rinternals{ambitus-interface}.
2787 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2788 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2790 @node Cabeza de las notas
2791 @subsection Cabeza de las notas
2792 @translationof Note heads
2794 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2797 * Cabezas de nota especiales::
2798 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2799 * Cabezas de notas con formas diversas::
2803 @node Cabezas de nota especiales
2804 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2805 @translationof Special note heads
2807 @cindex figura, cabeza de la
2808 @cindex nota, cabeza especial de
2809 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2810 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2811 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2812 @cindex nota, cabeza de, armónico
2813 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2814 @cindex especiales, cabezas de figura
2815 @cindex aspas, cabezas de nota
2816 @cindex rombo, cabezas de nota
2817 @cindex parlato, cabezas de nota
2818 @cindex armónicos, cabezas de nota
2819 @cindex guitarra, cabezas de nota
2820 @cindex nota, cabeza de, estilos
2821 @cindex estilos de cabeza de nota
2825 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2827 @lilypond[verbatim,quote]
2830 \override NoteHead.style = #'cross
2832 \revert NoteHead.style
2834 \override NoteHead.style = #'harmonic
2836 \revert NoteHead.style
2841 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2842 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2844 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2845 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2846 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2847 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2848 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2850 @lilypond[verbatim,quote]
2860 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2861 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2862 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2865 @lilypond[verbatim,quote]
2869 c b < g \xNote c f > b
2873 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2874 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2875 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2876 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2878 También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:
2880 @lilypond[verbatim,quote]
2882 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2894 Fragmentos de código:
2897 Referencia de la notación:
2898 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2899 @ref{Notas en acorde},
2900 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2902 Referencia de funcionamiento interno:
2903 @rinternals{note-event},
2904 @rinternals{Note_heads_engraver},
2905 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2906 @rinternals{NoteHead},
2907 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2908 @rinternals{note-head-interface},
2909 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2912 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2913 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2914 @translationof Easy notation note heads
2917 @cindex principiantes, música para
2918 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2919 @cindex música para principiantes
2920 @cindex notas, cabezas de, estudio
2921 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2922 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2923 @cindex simplificada, notación
2925 @funindex \easyHeadsOn
2926 @funindex easyHeadsOn
2927 @funindex \easyHeadsOff
2928 @funindex easyHeadsOff
2930 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2931 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2932 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2933 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2934 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2936 @lilypond[verbatim,quote]
2937 #(set-global-staff-size 26)
2948 @code{\easyHeadsOn},
2949 @code{\easyHeadsOff}.
2953 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2954 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2957 Referencia de la notación:
2958 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2960 Fragmentos de código:
2963 Referencia de funcionamiento interno:
2964 @rinternals{note-event},
2965 @rinternals{Note_heads_engraver},
2966 @rinternals{NoteHead},
2967 @rinternals{note-head-interface}.
2970 @node Cabezas de notas con formas diversas
2971 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2972 @translationof Shape note heads
2974 @cindex notas, cabezas de, con formas
2975 @cindex formas, notas con
2977 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2978 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2979 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2980 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2981 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2982 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2983 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2985 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2986 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2987 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2988 @cindex notas, cabezas de, Funk
2989 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2990 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2991 @cindex notas, cabezas de, Walker
2993 @funindex \aikenHeads
2994 @funindex aikenHeads
2995 @funindex \sacredHarpHeads
2996 @funindex sacredHarpHeads
2997 @funindex \southernHarmonyHeads
2998 @funindex southernHarmonyHeads
2999 @funindex \funkHeads
3001 @funindex \walkerHeads
3002 @funindex walkerHeads
3004 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
3005 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
3006 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
3007 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
3008 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
3009 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
3012 @lilypond[verbatim,quote]
3015 c, d e f g2 a b1 c \break
3017 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3018 \southernHarmonyHeads
3019 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3021 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3023 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3029 @funindex \aikenHeadsMinor
3030 @funindex aikenHeadsMinor
3031 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3032 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3033 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3034 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3035 @funindex \funkHeadsMinor
3036 @funindex funkHeadsMinor
3037 @funindex \walkerHeadsMinor
3038 @funindex walkerHeadsMinor
3040 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
3041 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
3042 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
3043 partir del relativo mayor:
3045 @lilypond[verbatim,quote]
3049 a b c d e2 f g1 a \break
3051 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3052 \sacredHarpHeadsMinor
3054 \southernHarmonyHeadsMinor
3065 @code{\aikenHeadsMinor},
3067 @code{\funkHeadsMinor},
3068 @code{\sacredHarpHeads},
3069 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3070 @code{\southernHarmonyHeads},
3071 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3072 @code{\walkerHeads},
3073 @code{\walkerHeadsMinor}.
3077 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3078 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3080 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
3081 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3084 Fragmentos de código:
3087 Referencia de la notación:
3088 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3090 Referencia de funcionamiento interno:
3091 @rinternals{note-event},
3092 @rinternals{Note_heads_engraver},
3093 @rinternals{NoteHead},
3094 @rinternals{note-head-interface}.
3098 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3099 @translationof Improvisation
3101 @cindex improvisación
3102 @cindex barradas, cabezas de nota
3103 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3104 @cindex notas, cabezas de, barradas
3106 @funindex \improvisationOn
3107 @funindex improvisationOn
3108 @funindex \improvisationOff
3109 @funindex improvisationOff
3111 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3112 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3113 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
3115 @lilypond[verbatim,quote]
3117 \consists "Pitch_squash_engraver"
3119 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3130 @code{\improvisationOn},
3131 @code{\improvisationOff}.
3135 Fragmentos de código:
3138 Referencia de funcionamiento interno:
3139 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3141 @rinternals{RhythmicStaff}.