1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 83c5b56f8a495df4fca2551957e0fd8757ec3651
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Notación de acordes
14 @section Notación de acordes
15 @translationof Chord notation
17 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
19 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
20 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
21 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
22 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
26 * Imprimir los acordes::
32 @subsection Modo de acordes
33 @translationof Chord mode
35 @cindex modo de acordes
37 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
38 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
42 * Panorámica del modo de acordes::
43 * Acordes más usuales::
44 * Acordes extendidos y alterados::
48 @node Panorámica del modo de acordes
49 @unnumberedsubsubsec Panorámica del modo de acordes
50 @translationof Chord mode overview
52 @cindex acordes, nombres de
53 @cindex acordes, modo de
54 @cindex cifrado americano
55 @cindex acordes de jazz
56 @cindex jazz, acordes de
58 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
59 en @ref{Notas en acorde}.
61 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
62 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
63 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
64 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
65 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
66 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
67 de entrada en @ref{Modos de entrada}.
69 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
70 \chordmode { c1 g a g c }
73 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
74 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
75 construcciones de música simultánea. @code{\chordmode} es absoluto,
76 pues @code{\relative} no tiene ningún efecto sobre los bloques
77 @code{chordmode}. Sin embargo, dentro de @code{\chordmode} las
78 alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas.
80 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
83 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
96 Referencia de la notación:
97 @ref{Notas en acorde},
98 @ref{Modos de entrada}.
100 Fragmentos de código:
104 No se pueden usar las abreviaturas predefinidas de articulaciones y
105 adornos sobre notas dentro del modo de acordes; véase
106 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
108 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
109 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
110 nuevo contexto de @code{Staff}:
112 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
118 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
119 contexto de @code{Staff}:
121 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
129 @node Acordes más usuales
130 @unnumberedsubsubsec Acordes más usuales
131 @translationof Common chords
134 @cindex séptima, acordes de
135 @cindex fundamental de un acorde
136 @cindex modificadores de acorde
137 @cindex acordes, variantes de
139 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
142 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
143 \chordmode { c2 f4 g }
146 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
147 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
149 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
150 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
153 Se pueden crear acordes de séptima:
155 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
156 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
164 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
165 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. La séptima
166 añadida de forma predeterminada a los acordes es menor, lo que hace
167 del acorde de séptima dominante el acorde básico de séptima. Todas
168 las alteraciones se consideran en relación con la séptima dominante.
169 Hay una tabla más completa donde aparecen los usos de los
170 modificadores en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
173 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
185 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
187 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
189 \omit Staff.TimeSignature
197 Acorde menor. Este modificador baja la tercera.
199 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
201 \omit Staff.TimeSignature
210 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
213 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
215 \omit Staff.TimeSignature
223 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
225 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
227 \omit Staff.TimeSignature
235 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
236 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
237 modificador para crear una tríada mayor.
239 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
241 \omit Staff.TimeSignature
249 Referencia de la notación:
250 @ref{Modificadores de acorde más usuales},
251 @ref{Acordes extendidos y alterados}.
253 Fragmentos de código:
257 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
258 la nota más aguda del mismo. Los acordes con más de un modificador se
259 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
260 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
261 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
262 describe en @ref{Acordes extendidos y alterados}.
265 @node Acordes extendidos y alterados
266 @unnumberedsubsubsec Acordes extendidos y alterados
267 @translationof Extended and altered chords
269 @cindex acordes extendidos
270 @cindex acordes alterados
272 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
273 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
274 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
275 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
277 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
278 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
279 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Observe
280 que la séptima añadida como parte de un acorde extendido es la séptima
281 menor, no mayor. Si el ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden
282 terceras hasta la tercera más alta inferior al ámbito, y después se
283 añade la nota del ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es
284 13. Cualquier valor mayor se interpreta como 13.
286 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
296 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
299 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
300 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
301 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
303 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
309 @cindex adiciones en acordes
311 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
312 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}). La séptima normal
313 que se añade a un acorde es la séptima menor, no mayor.
315 @lilypond[quote,verbatim]
317 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
321 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
323 @lilypond[quote,verbatim]
325 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
329 @cindex acordes, alteración de notas
331 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
332 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
333 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
334 del acorde, añádala como una nota alterada.
336 @lilypond[quote,verbatim]
338 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
342 @cindex acordes, supresiones en
346 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
347 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
348 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
351 @lilypond[quote,verbatim]
353 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
359 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
360 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
361 Escriba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la segunda o la cuarta
362 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
363 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
365 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
367 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
372 @cindex acordes, inversiones
373 @cindex bajo de los acordes
374 @cindex acordes, bajo de
376 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
377 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
378 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
380 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
388 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
389 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
392 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
398 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
399 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
402 Referencia de la notación:
403 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
405 Fragmentos de código:
409 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
410 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
411 interpreta en último lugar.
413 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
414 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
417 Sólo se puede crear la segunda inversión mediante la adición de un
418 bajo. La primera inversión requiere cambiar la fundamental del
421 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
423 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
428 @node Imprimir los acordes
429 @subsection Imprimir los acordes
430 @translationof Displaying chords
432 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
433 estándar como notas sobre un pentagrama.
436 * Impresión de los nombres de acorde::
437 * Nombres de acorde personalizados::
441 @node Impresión de los nombres de acorde
442 @unnumberedsubsubsec Impresión de los nombres de acorde
443 @translationof Printing chord names
445 @cindex impresión de los nombres de acorde
446 @cindex acordes, nombres de
449 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
452 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
460 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
461 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
462 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
463 inversiones o bajos añadidos:
465 @lilypond[verbatim,quote]
466 chordmusic = \relative {
483 @cindex sin acorde, símbolo
484 @cindex N.C., símbolo
485 @cindex indicar No Chord (sin acorde) en ChordNames
487 Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se
488 imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C.,
491 @lilypond[verbatim,quote]
493 \new ChordNames \chordmode {
510 @code{\chords @{ @dots{} @}} es una forma abreviada de escribir
511 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ @dots{} @} @}}.
513 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
519 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
529 @c Keep index entries with following snippet
530 @cindex acordes, eliminar repetidos
531 @funindex chordChanges
533 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
534 {showing-chords-at-changes.ly}
536 @c @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
537 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
539 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
540 {simple-lead-sheet.ly}
546 Referencia de la notación:
547 @ref{Escribir música en paralelo}.
549 Fragmentos de código:
552 Referencia de funcionamiento interno:
553 @rinternals{ChordNames},
554 @rinternals{ChordName},
555 @rinternals{Chord_name_engraver},
556 @rinternals{Volta_engraver},
557 @rinternals{Bar_engraver}.
560 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
561 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
564 @node Nombres de acorde personalizados
565 @unnumberedsubsubsec Nombres de acorde personalizados
566 @translationof Customizing chord names
568 @cindex personalización de los nombres de acorde
570 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
571 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
572 acordes. También hay distintos símbolos impresos para un nombre de
573 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
574 de acorde dados se pueden personalizar.
577 @cindex jazz, acordes de
578 @cindex acordes de jazz
580 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
581 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
582 @ressay{Lista bibliográfica}).
583 También funcionan otros dos esquemas de nomenclatura
584 de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y un esquema
585 sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
586 alternativa también se puede ver en el cuadro
587 @ref{Cuadro de nombres de acordes}.
589 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
590 @c Make short example in docs, then move longer example to
591 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
593 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
594 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
595 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
596 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
597 estas variables. El efecto se muestra aquí:
599 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
602 @funindex chordNameLowercaseMinor
604 Algunos cancioneros alemanes indican los acordes menores como letras
605 minúsculas, sin el sufijo @var{m}. Esto se puede conseguir
606 estableciendo la propiedad @code{chordNameLowercaseMinor}:
608 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
610 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
615 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
616 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
617 través de las siguientes propiedades.
621 @funindex chordRootNamer
625 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
626 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
627 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
628 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
629 pueden producir almacenando una función nueva en esta propiedad.
631 @funindex majorSevenSymbol
633 @item majorSevenSymbol
635 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
636 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
637 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
638 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
639 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
641 @funindex additionalPitchPrefix
643 @item additionalPitchPrefix
645 Cuando el acorde contiene notas añadidas, se pueden prefijar
646 opcionalmente por un texto. Por omisión no hay ningún prefijo, para
647 evitar la sobrecarga visual, pero para pequeñas cantidades de notas
648 añadidas puede ser visualmente efectivo.
650 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
653 \set additionalPitchPrefix = #"add"
658 @funindex chordNoteNamer
662 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
663 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
664 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
665 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
666 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
667 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
669 @funindex chordNameSeparator
671 @item chordNameSeparator
673 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
674 mediante un pequeño espacio en blanco. Mediante el ajuste de
675 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
676 como separador. Esto no afecta al separador entre un acorde y la nota
677 del bajo: para personalizar eso, utilice @code{slashChordSeparator}.
679 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
682 \set chordNameSeparator = \markup { "/" }
688 @funindex slashChordSeparator
690 @item slashChordSeparator
692 Los acordes se pueden tocar sobre una nota del bajo distinta a la
693 fundamental. Se llaman "inversiones" o "acordes de barra inclinada"
694 porque la manera predeterminada de efectuar su notación es con una
695 barra inclinada entre el acorde y la nota del bajo. Por tanto, el
696 valor de @code{slashChordSeparator} es, por omisión, una barra
697 inclinada, pero podemos cambiarlo a cualquier elemento de marcado que
700 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
703 \set slashChordSeparator = \markup { " over " }
709 @funindex chordNameExceptions
711 @item chordNameExceptions
713 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
714 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
715 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
716 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
717 el nombre del acorde.
719 @funindex minorChordModifier
721 @item minorChordModifier
723 La notación de los acordes menores se suele hacer por medio del sufijo
724 @q{m} a la derecha de la letra que indica la fundamental del acorde.
725 Sin embargo, otras convenciones dan preferencia a sufijos diferentes,
728 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
731 \set minorChordModifier = \markup { "-" }
737 @funindex chordPrefixSpacer
739 @item chordPrefixSpacer
741 El modificador de los acordes menores tal y como viene determinado por
742 @code{minorChordModifier} se imprime por lo general inmediatamente a
743 la derecha de la fundamental. Se puede insertar un símbolo separador
744 entre la fundamental y el modificador estableciendo
745 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
746 acorde está alterado.
752 @funindex major seven symbols
753 @code{\whiteTriangleMarkup},
754 @code{\blackTriangleMarkup},
755 @funindex \germanChords
756 @code{\germanChords},
757 @funindex \semiGermanChords
758 @code{\semiGermanChords},
759 @funindex \italianChords
760 @code{\italianChords},
761 @funindex \frenchChords
762 @code{\frenchChords}.
768 @cindex excepciones, nombres de acorde
769 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
770 {chord-name-exceptions.ly}
772 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
773 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
774 {chord-name-major7.ly}
776 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
777 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
779 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
780 {volta-below-chords.ly}
782 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
783 {changing-chord-separator.ly}
786 Referencia de la notación:
787 @ref{Cuadro de nombres de acordes},
788 @ref{Modificadores de acorde más usuales}.
790 El ensayo sobre grabado musical automatizado:
791 @ressay{Lista de referencias bibliográficas}.
794 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
795 @file{scm/chord-entry.scm},
796 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
798 Fragmentos de código:
802 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
803 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
804 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
805 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
806 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
809 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
810 myChords = \relative c' {
811 \chordmode { c1 c/g c/f }
812 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
815 \new ChordNames { \myChords }
816 \new Staff { \myChords }
822 @subsection Bajo cifrado
823 @translationof Figured bass
825 @c Line width hack because of instrument names
826 @lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]{figured-bass-headword.ly}
828 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
831 * Introducción al bajo cifrado::
832 * Introducir el bajo cifrado::
833 * Imprimir el bajo cifrado::
837 @node Introducción al bajo cifrado
838 @unnumberedsubsubsec Introducción al bajo cifrado
839 @translationof Introduction to figured bass
841 @cindex Basso continuo
842 @cindex Thorough bass
844 @cindex Bass, thorough
845 @cindex Bass, figured
847 @c TODO: musicological blurb about FB
849 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
852 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
854 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
857 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
865 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
866 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
867 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
868 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
869 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
872 @code{\figures@{ @dots{} @}} es una notación abreviada de
873 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ @dots{} @} @}}.
875 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
876 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
877 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
878 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
879 ninguna conversión a notas.
882 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
883 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
884 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
885 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
890 @rglos{figured bass}.
892 Fragmentos de código:
896 @node Introducir el bajo cifrado
897 @unnumberedsubsubsec Introducir el bajo cifrado
898 @translationof Entering figured bass
900 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el modo de entrada al modo de
901 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
902 @ref{Modos de entrada}.
904 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
905 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
906 después del @code{>}.
908 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
916 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
919 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
921 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
925 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
927 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
933 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
934 normalmente para sextas elevadas):
936 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
942 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
944 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
950 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
952 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
954 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
958 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
959 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
960 @c \bassFigureExtendersOn
962 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
965 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
973 \bassFigureExtendersOn
974 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
975 \bassFigureExtendersOff
976 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
982 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
983 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
984 terminadas explícitamente.
986 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
989 \bassFigureExtendersOn
990 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1000 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
1002 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
1016 @lilypond[line-width=4\cm]
1018 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
1025 Aumentaciones y disminuciones
1027 @lilypond[line-width=4\cm]
1038 @lilypond[line-width=4\cm]
1047 Fin de línea de continuación
1049 @lilypond[line-width=4\cm]
1052 \bassFigureExtendersOn
1053 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1066 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
1067 @code{\bassFigureExtendersOn},
1068 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1073 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1074 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1077 Fragmentos de código:
1080 Referencia de funcionamiento interno:
1081 @rinternals{BassFigure},
1082 @rinternals{BassFigureAlignment},
1083 @rinternals{BassFigureLine},
1084 @rinternals{BassFigureBracket},
1085 @rinternals{BassFigureContinuation},
1086 @rinternals{FiguredBass}.
1089 @node Imprimir el bajo cifrado
1090 @unnumberedsubsubsec Imprimir el bajo cifrado
1091 @translationof Displaying figured bass
1093 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
1094 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
1097 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
1098 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
1099 están en el pentagrama.
1101 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1116 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
1117 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
1120 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
1121 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
1122 ajusta automáticamente.
1124 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1126 \new Staff = "myStaff"
1131 %% Put notes on same Staff as figures
1132 \context Staff = "myStaff"
1140 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1141 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1143 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1145 \new Staff = "myStaff"
1148 \bassFigureStaffAlignmentDown
1151 %% Put notes on same Staff as figures
1152 \context Staff = "myStaff"
1162 @cindex bajo cifrado, alineación
1163 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1164 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1165 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1169 Fragmentos de código:
1172 Referencia de funcionamiento interno:
1173 @rinternals{BassFigure},
1174 @rinternals{BassFigureAlignment},
1175 @rinternals{BassFigureLine},
1176 @rinternals{BassFigureBracket},
1177 @rinternals{BassFigureContinuation},
1178 @rinternals{FiguredBass}.
1181 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1182 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1183 en la línea del bajo.
1185 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1189 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1192 \bassFigureExtendersOn
1193 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1194 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1195 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1201 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1204 \bassFigureExtendersOn
1205 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1207 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->