1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ca -*-
4 Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
18 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
19 until we get to the Basic notation chapter.
21 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
22 portions of the tutorial.
28 @chapter Notació corrent
29 @translationof Common notation
31 Aquest capítol explica com crear boniques partitures que
32 continguin notació musical comú, com a continuació al material que
33 està al @ref{Tutorial}.
36 * Notació en un sol pentagrama::
37 * Diverses notes a la vegada::
43 @node Notació en un sol pentagrama
44 @section Notació en un sol pentagrama
45 @translationof Single staff notation
47 Aquesta secció presenta la notació comú que s'utilitza per a
48 música a una veu sobre un pentagrama únic.
51 * Línies divisòries i comprovacions de compàs::
52 * Alteracions accidentals i armadures::
53 * Lligadures d'unió i d'expressió::
54 * Articulacions i matisos dinàmics::
56 * Barres automàtiques i manuals::
57 * Instruccions rítmiques avançades::
61 @node Línies divisòries i comprovacions de compàs
62 @subsection Línies divisòries i comprovacions de compàs
63 @translationof Bar lines and bar checks
67 * Comprovacions de compàs::
70 @node Línies divisòries
71 @unnumberedsubsubsec Línies divisòries
72 @translationof Bar lines
74 Les línies de compàs senzilles es dibuixen automàticament a la
75 música, per la qual cosa no s'han d'afegir de forma manual.
76 Altres tipus de barres de compàs s'afegeixen usant @code{\bar}, per
77 exemple @code{\bar "||"} per a una doble barra, o @code{\bar "|."}
78 per a la doble barra final. Per veure una llista completa de les
79 línies divisòries, consulteu @rusernamed{Bar lines,Línies divisòries}.
81 @lilypond[verbatim,quote]
82 \relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
85 @node Comprovacions de compàs
86 @unnumberedsubsubsec Comprovacions de compàs
87 @translationof Bar checks
89 Tot i que no es estrictament necessari, és convenient utilitzar
90 @emph{comprovacions de compàs} dins del codi d'entrada per a
91 indicar on se suposa que van les línies divisòries.
92 S'introdueixen mitjançant el caràcter de barra vertical, @code{|}
93 (AltGr -1 al teclat català). Amb les comprovacions de compàs, el
94 programa pot verificar que hem introduït les duracions que
95 completen els compassos correctament. Les comprovacions de compàs
96 també fan que el codi d'entrada sigui més fàcil de llegir, perquè
97 ajuden a organitzar el material.
99 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
100 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
104 Referència de la notació:
105 @ruser{Bar and bar number checks}.
108 @node Alteracions accidentals i armadures
109 @subsection Alteracions accidentals i armadures
110 @translationof Accidentals and key signatures
113 * Alteracions accidentals::
115 * Advertiment armadures i altures::
118 @warning{Freqüentment els nous usuaris es confonen amb les
119 alteracions accidentals: us preguem que llegeixi l'advertiment que
120 apareix al final d'aquesta secció, especialment si no teniu
121 familiaritat amb la teoria musical!}
123 @node Alteracions accidentals
124 @unnumberedsubsubsec Alteracions accidentals
125 @translationof Accidentals
127 @cindex accidentals, alteracions
129 @cindex alteracions i armadures
131 @cindex doble sostingut
132 @cindex sostingut, doble
135 @cindex bemoll, doble
145 @rglos{double sharp},
149 Una nota amb @notation{sostingut} es fa afegint @code{is} al nom,
150 i una nota @notation{bemoll} afegint @code{es}. Como heu pogut
151 endevinar, un @notation{doble sostingut} o @notation{doble
152 bemol} es fa afegint @code{isis} o @code{eses}. Aquesta sintaxi
153 deriva de les convencions de nomenclatura de les notes en les
154 llengües nòrdiques i germàniques com l'alemany i l'holandès. Per
155 utilitzar altres noms per a les @notation{alteracions
156 accidentals}, vegeu @ruser{Note names in other languages}.
158 @lilypond[verbatim,quote]
159 \relative { cis''4 ees fisis, aeses }
162 @cindex tonalitat, armadura de la, establir
165 @unnumberedsubsubsec Armadures
166 @translationof Key signatures
168 @cindex tonalitat, armadura de
172 @cindex alteracions y armadura
173 @cindex contingut en front a presentació
174 @cindex presentació en front a contingut
181 @rglos{key signature},
185 La @notation{armadura de la tonalitat} se estableix mitjançant la
186 instrucció @code{\key} seguit d'una nota i @code{\major} o
189 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
198 @node Advertiment armadures i altures
199 @unnumberedsubsubsec Advertiment: armadures i altures
200 @translationof Warning key signatures and pitches
204 @rglos{key signature},
209 @rglos{transposition},
212 Per determinar si s'ha d'imprimir una notació @notation{alteració
213 accidental}, el LilyPond examina les notes i la @notation{armadura
214 de la tonalitat}. L'armadura solament afecta a les alteracions
215 @emph{impreses}, no a les pròpies notes! Aquesta funcionalitat
216 sol confondre als que estan començant amb el programa, per això
217 deixeu-nos explicar-la en detall.
219 El LilyPond fa una clara distinció entre el contingut musical i la
220 presentació. L'alteració (@notation{bemol}, @notation{becaire} o
221 @notation{sostingut}) d'una nota és part de l'altura, i per tant
222 és contingut musical. Si una alteració (un signe @emph{imprès} de
223 bemoll, becaire o sostingut) s'imprimeix o no davant de la nota
224 corresponent, és una qüestió de presentació. La presentació és
225 quelcom que segueix unes regles, de manera que les alteracions
226 accidentals s'imprimeixen automàticament segons aquestes regles.
227 Les altures de les notes de la seva música són obres d'art, per
228 tant no s'afegiran automàticament, i haureu d'introduir allò que
233 @lilypond[verbatim,quote]
241 Cap nota porta una alteració impresa, però de totes maneres heu
242 d'escriure l' @code{is} a @code{cis} i a @code{fis} al fitxers
245 El text @code{b} no significa @qq{imprimir una boleta negra a la
246 tercera línia del pentagrama.} El que significa en realitat:
247 @qq{hi ha una nota Si natural.} A la tonalitat de La bemoll
248 major, @emph{porta} una alteració accidental:
250 @lilypond[verbatim,quote]
257 Si l'anterior us causa confusió, penseu sobre el següent: si
258 estiguéssiu tocant el piano, quina tecla polsaríeu? Si es tractés
259 d'una tecla negra, aleshores @emph{heu} d'afegir @w{@code{-is}} o
260 @w{@code{-es}} al nom de la nota!
262 Posar totes les alteracions de forma explícita pot requerir una
263 mica més de treball d'escriure, però l'avantatge és que la
264 @notation{transposició} és més fàcil, i les alteracions es poden
265 imprimir seguint diverses convencions diferents. Consulteu
266 @ruser{Automatic accidentals} per veure exemples de
267 com es poden imprimir alteracions d'acord amb regles diferents.
271 Referència de la notació:
272 @ruser{Note names in other languages},
273 @rusernamed{Accidentals,Alteracions accidentals},
274 @ruser{Automatic accidentals},
275 @ruser{Key signature}.
277 @node Lligadures d'unió i d'expressió
278 @subsection Lligadures d'unió i d'expressió
279 @translationof Ties and slurs
281 @cindex lligadura d'unió
282 @cindex lligadura d'expressió
283 @cindex lligadura de fraseig
284 @cindex fraseig, lligadura de
291 * Lligadures d'unió::
292 * Lligadures d'expressió::
293 * Lligadures de fraseig::
294 * Advertiments lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió::
297 @node Lligadures d'unió
298 @unnumberedsubsubsec Lligadures d'unió
304 Una @notation{lligadura d'unió} es crea adjuntant un caràcter
305 d'accent @code{~} a la primera nota lligada:
307 @lilypond[verbatim,quote]
308 \relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
311 @node Lligadures d'expressió
312 @unnumberedsubsubsec Lligadures d'expressió
318 Una @notation{lligadura d'expressió} és una corba que es traça
319 abastant diverses notes. Les notes inicial i final es marquen
320 mitjançant @code{(} y @code{)} respectivament.
322 @lilypond[verbatim,quote]
323 \relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
326 @node Lligadures de fraseig
327 @unnumberedsubsubsec Lligadures de fraseig
328 @translationof Phrasing slurs
334 Les lligadures que s'utilitzen per indicar @notation{fraseigs} més
335 llargs es poden introduir mitjançant @code{\(} i @code{\)}. Poden
336 haver-hi a l'hora lligadures de legato i lligadures de fraseig,
337 però no és possible tenir legatos simultanis o lligadures
338 d'expressió simultànies.
340 @lilypond[verbatim,quote]
341 \relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
346 @cindex lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió
348 @node Advertiments lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió
349 @unnumberedsubsubsec Advertiments: lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió
350 @translationof Warnings slurs vs. ties
353 @rglos{articulation},
357 Una @notation{lligadura d'expressió} sembla una
358 @notation{lligadura d'unió}, però té un significat diferent. Una
359 lligadura (d'unió) senzillament feu que la primera nota sigui més
360 llarga, i sols es pot utilitzar sobre parelles de notes iguals.
361 Les lligadures d'expressió indiquen la @notation{articulació} de
362 les notes, i es poden utilitzar sobre grups majors de notes. Les
363 lligadures d'unió i d'expressió es poden niuar unes a dins de les
366 @lilypond[verbatim,quote]
367 \relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
372 Referència de la notació:
373 @rusernamed{Ties,Lligadures d'unió},
374 @rusernamed{Slurs,Lligadures d'expressió},
375 @rusernamed{Phrasing slurs,Lligadures de fraseig}.
377 @node Articulacions i matisos dinàmics
378 @subsection Articulacions i matisos dinàmics
379 @translationof Articulation and dynamics
383 * Indicacions de digitació::
388 @unnumberedsubsubsec Articulacions
389 @translationof Articulations
396 @rglos{articulation}.
398 Les @notation{articulacions} més corrents es poden afegir a les
399 notes utilitzant un guió @code{-} seguit d'un caràcter únic:
401 @lilypond[verbatim,quote]
408 @node Indicacions de digitació
409 @unnumberedsubsubsec Indicacions de digitació
410 @translationof Fingerings
420 De manera similar, les @notation{digitacions} es poden afegir a
421 una nota utilitzant un guió (@code{-}) seguit del dígit desitjat:
423 @lilypond[verbatim,quote]
424 \relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
427 Les articulacions i digitacions normalment es col·loquen de forma
428 automàtica, però podeu especificar una direcció mitjançant
429 @code{^} (a sobre) o @code{_} (a sota). També podeu usar diverses
430 articulacions sobre la mateixa nota. No obstant, gairebé sempre és
431 millor deixar que el LilyPond determini la direcció de les
434 @lilypond[verbatim,quote]
435 \relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
438 @node Matisos dinàmics
439 @unnumberedsubsubsec Matisos dinàmics
440 @translationof Dynamics
442 @cindex dinàmica, indicacions de
462 Les expressions de @notation{matís} o signes dinàmics es fan
463 afegint les marques (amb una barra invertida) a la nota:
465 @lilypond[verbatim,quote]
466 \relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
469 Els @notation{crescendi} i @notation{decrescendi} comencen amb les
470 ordres @code{\<} i @code{\>}. La següent indicació de matís, com
471 per exemple @code{\f}, acabarà el (de)crescendo, o bé es pot usar
472 la instrucció @code{\!}:
474 @lilypond[verbatim,quote]
475 \relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
480 Referència de la notació:
481 @ruser{Articulations and ornamentations},
482 @ruser{Fingering instructions},
483 @rusernamed{Dynamics,Matisos dinàmics}.
485 @node Addició de text
486 @subsection Addició de text
487 @translationof Adding text
489 @cindex text, addició
490 @cindex addició de text
495 És possible afegir text a la partitura:
497 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
498 c''2^"espr" a'_"legato"
501 Es pot aplicar un format addicional mitjançant la instrucció
504 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
505 c''2^\markup { \bold espr }
507 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
513 Referència de la notació:
514 @ruser{Writing text}.
517 @node Barres automàtiques i manuals
518 @subsection Barres automàtiques i manuals
519 @translationof Automatic and manual beams
521 @cindex barres de corxera
523 @cindex automàtiques, barres
524 @cindex manuals, barres
525 @cindex barres automàtiques
526 @cindex barres manuals
531 @funindex \autoBeamOff
532 @funindex \autoBeamOn
537 Totes les @notation{barres} de les figures es dibuixen
540 @lilypond[verbatim,quote]
541 \relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
544 Si no us agraden les barres automàtiques, poden forçar-se
545 manualment. Marqueu la primera nota que comprèn la barra amb
546 @code{[} i la última amb @code{]}.
548 @lilypond[verbatim,quote]
549 \relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
552 Si voleu desactivar completament el barrat automàtic o per a una
553 secció extensa de música, utilitzeu l'ordre @code{\autoBeamOff}
554 per desactivar-lo i @code{\autoBeamOn} para activar-lo un altre
557 @lilypond[verbatim,quote]
560 a'8 c b4 d8. c16 b4 |
568 Referència de la notació:
569 @ruser{Automatic beams},
570 @ruser{Manual beams}.
572 @node Instruccions rítmiques avançades
573 @subsection Instruccions rítmiques avançades
574 @translationof Advanced rhythmic commands
583 @unnumberedsubsubsec Compàs parcial
584 @translationof Partial measure
587 @cindex compàs parcial
594 Una @notation{anacrusi} s'introdueix amb la paraula clau
595 @code{\partial}. Va seguida d'una duració: @code{\partial 4} és
596 una anacrusi de negra i @code{\partial 8} de corxera.
598 @lilypond[verbatim,quote]
605 @node Grups especials
606 @unnumberedsubsubsec Grups especials
607 @translationof Tuplets
609 @cindex grups especials
615 @rglosnamed{note value,valor de la nota},
616 @rglosnamed{triplet,treset}.
618 Els grups especials com ara els tresets es fan amb la paraula clau
619 @code{\tuplet}. Requereix dos arguments: una fracció i un
620 fragment de música. La fracció és el nombre de notes del grup
621 partit pel nombre de notes que normalment ocupen la mateixa
622 duració. Per als tresets hi ha tres notes a l'espai de dues, de
623 manera que els @notation{tresets} es fan amb una fracció de 3/2.
625 @lilypond[verbatim,quote]
627 \tuplet 3/2 { f''8 g a }
628 \tuplet 3/2 { c8 r c }
629 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
630 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
635 @unnumberedsubsubsec Notes d'adorn
636 @translationof Grace notes
638 @cindex notes d'adorn
643 @funindex \acciaccatura
644 @funindex \appoggiatura
645 @funindex acciaccatura
649 @rglos{acciaccatura},
650 @rglos{appoggiatura}.
652 Les @notation{notes d'adorn} es creen amb l'ordre
653 @code{\grace}, tot i que també es poden aconseguir precedint una
654 expressió musical amb la paraula clau @code{\appoggiatura} o
655 @code{\acciaccatura}.
657 @lilypond[verbatim,quote]
659 c''2 \grace { a32 b } c2 |
660 c2 \appoggiatura b16 c2 |
661 c2 \acciaccatura b16 c2 |
667 Referència de la notació:
668 @rusernamed{Grace notes,Notes d'adorn},
669 @rusernamed{Tuplets,Grups especials},
672 @node Diverses notes a la vegada
673 @section Diverses notes a la vegada
674 @translationof Multiple notes at once
676 Aquesta secció és una introducció a les notes simultànies:
677 diversos instruments, diversos pentagrames per a un sol instrument
678 (per exemple piano) i acords.
680 La paraula @qq{polifonia} en música fa referència al fet de tenir
681 més d'una veu en un moment determinat dins d'una peça musical. La
682 paraula @qq{polifonia} al LilyPond es refereix al fet de tenir més
683 d'una veu al mateix pentagrama.
686 * Explicació de les expressions musicals::
687 * Diversos pentagrames::
688 * Grups de pentagrames::
689 * Combinar notes per formar acords::
690 * Polifonia a un sol pentagrama::
694 @node Explicació de les expressions musicals
695 @subsection Explicació de les expressions musicals
696 @translationof Music expressions explained
698 @cindex musical, expressió
699 @cindex expressió musical
700 @cindex composta, expressió musical
701 @cindex musical, expressió, composta
704 * Analogia expressions matemàtiques::
705 * Expressions musicals simultànies diversos pentagrames::
706 * Expressions musicals simultànies un sol pentagrama::
709 Als fitxers d'entrada del LilyPond, la música es representa
710 mitjançant @emph{expressions musicals}. Una sola nota és una
713 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
717 En tancar un grup de notes dins de claudàtors creem una
718 @emph{expressió musical composta}. Aquí hem creat una expressió
719 musical composta amb dues notes:
721 @lilypond[verbatim,quote]
725 Si col·loquem un grup d'expressions musicals (per exemple: notes)
726 dins de claudàtors, això significa que es troben en seqüència (és
727 a dir, cada una segueix a l'anterior). El resultat és una altra
730 @lilypond[verbatim,quote]
731 \relative { { a'4 g } f4 g }
734 @node Analogia expressions matemàtiques
735 @unnumberedsubsubsec Analogia: expressions matemàtiques
736 @translationof Analogy mathematical expressions
738 Aquest mecanisme és semblant a les fórmules matemàtiques: una
739 fórmula gran es construeix combinant fórmules petites. Aquestes
740 fórmules es diuen expressions, i la seva definició és recursiva de
741 tal manera que es poden construir expressions d'una mida i
742 complexitat arbitràries. Per exemple:
751 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
754 Això és una seqüència d'expressions on cada expressió es troba
755 continguda dins de la següent, més gran. Les expressions més
756 simples són números, i les majors es fan combinant expressions
757 mitjançant operadors (coma ara @code{+}, @code{*} i @code{/}) i
758 parèntesis. De la mateixa manera es pot niuar a una profunditat
759 arbitrària, el que es fa necessari per a músiques complexes com ara
760 les partitures polifòniques.
762 @node Expressions musicals simultànies diversos pentagrames
763 @unnumberedsubsubsec Expressions musicals simultànies: diversos pentagrames
764 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
766 @cindex diversos pentagrames
767 @cindex pentagrames, diversos
769 @cindex combinar expressions en paral·lel
770 @cindex paral·leles, expressions
771 @cindex expressions paral·leles
772 @cindex relatiu, mode, música simultània i
773 @cindex relatiu, mode, expressions paral·leles i
774 @cindex simultània, música, mode relatiu i
775 @cindex paral·leles, expressions, mode relatiu i
784 Aquesta tècnica és molt útil per a la música
785 @notation{polifònica}. Per introduir música amb més veus o amb
786 més pentagrames, el que fem és combinar diverses expressions en
787 paral·lel. Per indicar que dues veus s'han d'interpretar al
788 mateix temps, senzillament introduïu una combinació simultània
789 d'expressions musicals. Una expressió musical @q{simultània} es
790 forma tancant les expressions dins de @code{<<} y @code{>>}. A
791 l'exemple que segueix, tres seqüències (cadascuna de les quals
792 conté dues notes diferents) es combinen de forma simultània:
794 @lilypond[verbatim,quote]
802 Tingueu en compte que hem sagnat cada nivell jeràrquic de
803 l'entrada amb un marge diferent. Al LilyPond no li importa quant
804 (o que poc) espai hi hagi al començament d'una línia però
805 l'establiment de marges diferents dins del codi del LilyPond,
806 d'aquesta forma, el fa molt més fàcil de llegir per a nosaltres
809 @warning{Cada nota s'entén relativa a la nota anterior de
810 l'entrada, solament la primera és relativa a la @code{c''} dins de
811 la instrucció inicial @code{@bs{}\relative}.}
813 @node Expressions musicals simultànies un sol pentagrama
814 @unnumberedsubsubsec Expressions musicals simultànies: un sol pentagrama
815 @translationof Simultaneous music expressions single staff
817 Per determinar el nombre de pentagrames a una peça, el LilyPond
818 examina el començament de la primera expressió. Si hi ha una sola
819 nota, hi ha un sol pentagrama; si hi ha una expressió simultània,
820 hi ha més d'un pentagrama. El següent exemple presenta una
821 expressió complexa, però com comença amb una sola nota, es
822 disposa sobre un sols pentagrama.
824 @lilypond[verbatim,quote]
827 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
831 @node Diversos pentagrames
832 @subsection Diversos pentagrames
833 @translationof Multiple staves
835 @cindex diversos pentagrames
836 @cindex pentagrames, diversos
838 @cindex context de notació
839 @cindex notació, context de
849 Com ja hem vist a @ref{Explicació de les expressions musicals},
850 els fitxers d'entrada per al LilyPond es construeixen a base
851 d'expressions musicals. Si la partitura comença amb expressions
852 musicals simultànies, el LilyPond crea diversos pentagrames. És
853 més fàcil, no obstant, veure el que passa si creem cada u dels
854 pentagrames de forma explícita.
856 Per imprimir més d'un pentagrama, cada fragment de música que
857 constitueix un pentagrama es marca escrivint @code{\new Staff}
858 abans d'ell. Aquests elements @code{Staff} es combinen després en
859 paral·lel amb @code{<<} y @code{>>}:
861 @lilypond[verbatim,quote]
863 \new Staff { \clef "treble" c''4 }
864 \new Staff { \clef "bass" c4 }
868 L'ordre @code{\new} inaugura un @q{context de notació}. Un
869 context de notació és un entorn dins del què s'interpreten els
870 esdeveniments musicals (com les notes o les ordres @code{\clef}).
871 Per peces senzilles, els contextos d'aquest tipus es creen
872 automàticament. Per a peces més complicades, és millor marcar els
873 contextos de forma explícita.
875 Hi ha diverses classes de contextos. @code{Score}, @code{Staff} i
876 @code{Voice} gestionen la notació melòdica, mentre que
877 @code{Lyrics} s'ocupa dels textos cantats i @code{ChordNames}
878 imprimeix els noms dels acords.
880 En termes de sintaxi, l'anteposició de @code{\new} a una expressió
881 musical crea una expressió musical major. És semblant al signe
882 menys de les matemàtiques. La fórmula @math{(4+5)} és una
883 expressió, per tant @math{-(4+5)} és una expressió més àmplia.
885 Les indicacions de compàs escrites a un pentagrama afecten la
886 resta d'ells, de forma predeterminada. En canvi, l'armadura de la
887 tonalitat d'un pentagrama @emph{no} afecta als altres
888 pentagrames. Aquest comportament predeterminat diferent és a causa
889 de què les partitures amb instruments transpositors són més
890 comunes que les partitures polirítmiques.
892 @lilypond[verbatim,quote]
894 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
895 \new Staff { \clef "bass" c4 }
900 @node Grups de pentagrames
901 @subsection Grups de pentagrames
902 @translationof Staff groups
904 @cindex sistema de piano
905 @cindex piano, sistema de
906 @cindex sistema de cor
907 @cindex cor, sistema de
908 @cindex grup de pentagrames
909 @cindex pentagrames, grup de
920 La música per a piano es composa tipogràficament en forma de dos
921 pentagrames units mitjançant un @notation{claudàtor}. L'aspecte
922 imprès d'aquest sistema de pentagrames se sembla a l'exemple
923 polifònic que apareix a @ref{Diversos pentagrames}, però en aquest
924 cas l'expressió completa es col·loca dins d'un @code{PianoStaff}:
933 Heus aquí un petit exemple:
935 @lilypond[verbatim,quote]
937 \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
938 \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
942 Altres grups de pentagrames es declaren mitjançant @code{\new
943 GrandStaff}, que és apropiat per a partitures orquestrals, i
944 @code{\new ChoirStaff}, que és apropiat per a partitures
945 vocals. Cadascú d'aquests grups de pautes forma un tipus de
946 context diferent, que produeix el claudàtor a l'esquerra i que
947 també controla l'abast de les línies divisòries.
950 Referència de la notació:
951 @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
952 @ruser{Displaying staves}.
954 @node Combinar notes per formar acords
955 @subsection Combinar notes per formar acords
956 @translationof Combining notes into chords
962 @cindex duracions de notes en acords
968 Hem vist amb anterioritat com es poden combinar les notes formant
969 @notation{acordes} que indiquen que són simultànies, tancant-les
970 entre dobles angles. La forma normal d'indicar un acord, però, és
971 tancar les notes entre angles @emph{senzills}. Observeu que totes
972 les notes d'un acord han de tenir la mateixa duració, i que la
973 duració s'escriu després de l'angle de tancament.
975 @lilypond[verbatim,quote]
976 \relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
979 Hem de pensar que els acords són quelcom gairebé equivalent a les
980 notes senzilles: gairebé tot el es pot adjuntar a una nota es pot
981 adjuntar també a un acord, i tot ha d'anar @emph{per fora} dels
982 angles. Per exemple, podeu combinar marques com ara barres i
983 lligadures, amb acords. Tan sols heu de recordar que s'escriuen
984 per fora dels angles.
986 @lilypond[verbatim,quote]
988 r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
989 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
990 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
991 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
996 Referència de la notació:
997 @ruser{Chorded notes}.
1000 @node Polifonia a un sol pentagrama
1001 @subsection Polifonia a un sol pentagrama
1002 @translationof Single staff polyphony
1005 @cindex diverses veus
1006 @cindex veus, més, en un sol pentagrama
1007 @cindex únic, polifonia en pentagrama
1008 @cindex separador, silenci
1009 @cindex silenci separador
1011 @funindex << ... \\ ... >>
1016 La música polifònica al LilyPond, tot i que no és difícil, utilitza
1017 conceptes que encara no hem tractat, per la qual cosa no les
1018 presentarem en aquest moment. En comptes d'això, les seccions
1019 següents presenten aquests conceptes i els expliquen en
1023 Manual d'aprenentatge:
1024 @ref{Les veus contenen música}.
1026 Referència de la notació:
1027 @ruser{Simultaneous notes}.
1032 @translationof Songs
1034 En aquesta secció presentem com elaborar música vocal i fulls
1038 * Elaborar cançons senzilles::
1039 * Alineació de la lletra a una melodia::
1040 * Lletra en diversos pentagrames::
1044 @node Elaborar cançons senzilles
1045 @subsection Elaborar cançons senzilles
1046 @translationof Setting simple songs
1051 @funindex \addlyrics
1056 Presentem a continuació l'inici de la melodia d'una cançó
1057 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
1059 @lilypond[verbatim,quote]
1063 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1067 Es pot assignar la @notation{lletra} a aquestes notes combinant
1068 ambdues amb la paraula clau @code{\addlyrics}. La lletra s'escriu
1069 separant cada síl·laba mitjançant un espai.
1071 @lilypond[verbatim,quote]
1076 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1079 Girls and boys come | out to play,
1084 Observeu els angles dobles @w{@code{<<@dots{}>>}} al voltant del
1085 fragment sencer per expressar que la música i la lletra han de
1086 succeir al mateix temps.
1088 @node Alineació de la lletra a una melodia
1089 @subsection Alineació de la lletra a una melodia
1090 @translationof Aligning lyrics to a melody
1093 @cindex línia de extensió
1096 @cindex lletra, alineació de
1097 @cindex alineació de la lletra
1098 @cindex lletra, paraules polisíl·labes
1099 @cindex paraules polisíl·labes en la lletra
1103 @rglos{extender line}.
1105 La següent línia de la cançó infantil és @notation{The moon doth
1106 shine as bright as day}. A continuació l'ampliarem:
1108 @lilypond[verbatim,quote]
1113 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1114 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1117 Girls and boys come | out to play,
1118 The | moon doth shine as | bright as day; |
1123 Si compilem el codi de l'exemple anterior, veurem alguns missatges
1124 d'advertiment sobre la consola:
1127 song.ly:12:29: warning: la comprovació de compàs ha fallat a: 5/8
1128 The | moon doth shine as
1130 song.ly:12:46: warning: la comprovació de compàs ha fallat a: 3/8
1131 The | moon doth shine as | bright as day;
1135 Aquest és un bon exemple de la utilitat de les comprovacions de
1136 compàs. Ara bé, si mirem la música, podem observar que la lletra
1137 addicional no s'alinea correctament amb les notes. La paraula
1138 @q{shine} s'ha de cantar sobre dues notes, no una. Això es coneix
1139 com @notation{melisma}, una síl·laba única que es canta sobre més
1140 d'una nota. Existeixen diverses formes de fer que una síl·laba
1141 recaigui sobre diverses notes, sent la més senzilla escriure una
1142 lligadura d'expressió sobre elles (vegeu @ref{Lligadures d'unió i d'expressió}):
1144 @lilypond[verbatim,quote]
1149 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1150 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1153 Girls and boys come | out to play,
1154 The | moon doth shine as | bright as day; |
1159 Ara la lletra s'alinea correctament amb les notes, però el barrat
1160 automàtic de les notes que corresponen a @notation{shine as} no
1161 sembla correcte. Podem remeiar-lo inserint instruccions de
1162 barrat manual per sobreescriure el barrat automàtic; per veure més
1163 detalls consulteu @ref{Barres automàtiques i manuals}.
1165 @lilypond[verbatim,quote]
1170 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1171 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1174 Girls and boys come | out to play,
1175 The | moon doth shine as | bright as day; |
1180 Com alternativa a la utilització de lligadures d'expressió, els
1181 melismes es poden indicar solament a la lletra utilitzant un guió
1182 baix, @code{_}, per a cada nota que volem incloure dins del
1185 @lilypond[verbatim,quote]
1190 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1191 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1194 Girls and boys come | out to play,
1195 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1200 Si una síl·laba s'estén sobre diverses notes o una sola nota molt
1201 llarga, normalment es traça una @notation{línia extensora} des de
1202 la síl·laba que s'estén i per sota de totes les notes que
1203 corresponen a aquesta síl·laba. S'escriu com dos guions baixos
1204 @code{__}. Heus aquí un exemple extret dels primers tres
1205 compassos del @notation{Lament de Dido}, de @notation{Dido i
1208 @lilypond[verbatim,quote]
1213 g'2 a bes | bes2( a) b2 |
1214 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1218 am | laid __ in | earth,
1223 Fins al moment, cap dels exemples implicaven paraules que
1224 tinguessin més d'una síl·laba. Aquestes paraules es reparteixen
1225 en general a raó d'una nota per cada síl·laba, amb guions curts
1226 entre les síl·labes. Aquests guions separadors es teclegen com
1227 dos guions, amb el resultat d'un guió curt centrat entre les
1228 síl·labes. Presentem a continuació un exemple que demostra això i
1229 tot el que hem après fins aquest moment sobre l'alineació de la
1232 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1233 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1234 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1240 d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1244 A -- | way in a __ | man -- ger,
1245 no __ | crib for a | bed, __
1250 Alguns textos (especialment els que estan en italià o català)
1251 requereixen el contrari: col·locar més d'una síl·laba a una única
1252 nota. Això s'aconsegueix enllaçant les síl·labes entre sí
1253 mitjançant un guió baix simple @code{_} (sense cap espai), o bé
1254 envoltant-les entre claudàtors. Aquí apareix un exemple procedent
1255 del @notation{Barber de Sevilla} de Rossini, on la síl·laba
1256 @notation{al} es canta sobre la mateixa nota que la síl·laba
1257 @notation{go} de la paraula @q{Largo} a l'ària de Fígaro
1258 @notation{Largo al factotum}:
1260 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1261 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1262 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1268 c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1271 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1278 Referència de la notació:
1279 @ruser{Vocal music}.
1282 @node Lletra en diversos pentagrames
1283 @subsection Lletra en diversos pentagrames
1284 @translationof Lyrics to multiple staves
1286 @cindex lletra i diversos pentagrames
1287 @cindex diversos pentagrames i lletra
1289 La solució senzilla que utilitza @code{\addlyrics} es pot usar per
1290 posar lletra a més d'un pentagrama. Aquí apareix un exemple tret
1291 del @notation{Judas Macabeu} de Haendel:
1293 @lilypond[verbatim,quote]
1299 c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1302 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1308 r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1311 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1316 Qualsevol partitura d'una complexitat més gran que la d'aquest
1317 senzill exemple es fa millor separant la lletra de l'estructura de
1318 pentagrames mitjançant variables (expressions amb nom). Les
1319 variables es tracten a @ref{Organitzar les peces mitjançant
1323 Referència de la notació:
1324 @ruser{Vocal music}.
1328 @section Retocs finals
1329 @translationof Final touches
1331 Aquest és l'últim apartat del tutorial; mostra la forma de donar
1332 els retocs finals a peces senzilles, i ofereix una introducció a
1333 la resta del manual.
1336 * Organitzar les peces mitjançant variables::
1338 * Noms de nota absoluts::
1339 * Més enllà del tutorial::
1343 @node Organitzar les peces mitjançant variables
1344 @subsection Organitzar les peces mitjançant variables
1345 @translationof Organizing pieces with variables
1348 @cindex variables, definir
1349 @cindex identificadors
1351 @cindex assignació de variables
1352 @cindex ús de les variables
1353 @cindex variables, ús de
1354 @cindex variables, caràcters permesos en
1355 @cindex caràcters permesos en variables
1357 Quan els elements que hem discutit anteriorment es combinen per
1358 produir fitxers més grans, les expressions musicals es fan
1359 enormes. A la música polifònica amb molts pentagrames, els
1360 fitxers d'entrada poden tornar-se molt propensos a la confusió,
1361 Podem reduir aquesta confusió utilitzant les @emph{variables}.
1363 Amb les variables (també conegudes com identificadors o macros),
1364 podem trossejar les expressions musicals complexes. Una variable
1365 s'assigna de la manera següent:
1368 musicaAmbNom = @{ @dots{} @}
1371 El contingut de l'expressió musical @code{musicaAmbNom} es pot
1372 usar posteriorment col·locant una barra invertida davant del nom
1373 (@code{\musicaAmbNom}, igual que una ordre normal del LilyPond).
1375 @lilypond[verbatim,quote]
1376 violin = \new Staff {
1382 cello = \new Staff {
1398 El nom d'una variable ha de consistir enterament de caràcters
1399 alfabètics, és a dir sense números, guions, ni guions baixos.
1401 Les variables s'han de definir @emph{abans} de l'expressió musical
1402 principal, però es poden usar tantes vegades com es vulgui, en
1403 qualsevol lloc, un cop que han estat definides. Fins i tot es
1404 poden usar dins de la definició d'una altra variable,
1405 proporcionant una via per escurçar el codi si una secció musical
1406 es repeteix moltes vegades.
1409 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1410 tresilloA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1411 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1418 Les variables es poden usar per a molts altres tipus d'objectes
1419 dins del codi d'entrada. Per exemple,
1424 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1427 Depenent del seu contingut, la variable es pot usar en diferents
1428 llocs. El següent exemple utilitza les variables anteriors:
1443 @subsection Afegir títols
1444 @translationof Adding titles
1447 @cindex encapçalaments
1448 @cindex bloc d'encapçalaments
1452 La informació sobre el títol, autor, número d'Opus i altres
1453 elements similars s'escriuen al bloc @code{\header}. Aquest bloc
1454 es troba fora de l'expressió musical principal: el bloc
1455 @code{\header} normalment s'ubica per sota del número de versió.
1458 \version @w{"@version{}"}
1467 @dots{} música @dots{}
1471 Quan es processa el fitxer, el títol i l'autor s'imprimeixen a
1472 sobre de la música. Podeu obtenir més informació sobre els títols
1473 a @ruser{Creating titles headers and footers}.
1475 @node Noms de nota absoluts
1476 @subsection Noms de nota absoluts
1477 @translationof Absolute note names
1479 @cindex notes, noms de
1480 @cindex notes, noms absoluts de
1481 @cindex absolut, mode
1482 @cindex absoluts, valors d'altura
1483 @cindex altures, valors absoluts d'
1484 @cindex absoluts, noms de nota
1486 Fins al moment sempre hem utilitzat @code{\relative} per definir
1487 les altures. Aquesta és normalment la forma més ràpida d'escriure
1488 la major part de la música. Sense @code{\relative}, les altures
1489 s'interpreten en mode absolut.
1491 En aquest mode, el LilyPond tractarà totes les altures com valors
1492 absoluts. Una @code{c'} significarà sempre un Do central,
1493 una @code{b} significarà sempre la nota immediatament per sota del
1494 Do central i una @code{g,} significarà sempre la nota que es
1495 col·loca a la primera línia del pentagrama en clau de Fa.
1497 @lilypond[verbatim,quote]
1505 Heus aquí una escala que abasta quatre octaves:
1507 @lilypond[verbatim,quote]
1522 Com podeu veure, escriure una melodia en clau de Sol implica
1523 escriure una gran quantitat d'apòstrofs @q{'} . Considerem aquest
1526 @lilypond[verbatim,quote]
1530 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1531 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1535 Tots aquests apòstrofs fan gairebé illegible el codi d'entrada i
1536 serà origen de nombrosos errors. Amb @code{\relative}, l'exemple
1537 anterior és molt més fàcil de llegir:
1539 @lilypond[verbatim,quote]
1543 cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
1544 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1548 Si feu un error amb una marca d'octava (@code{'} o @code{,})
1549 mentre treballeu al mode @code{\relative}, serà molt obvi (moltes
1550 notes estaran a l'octava equivocada). Mentre treballeu en mode
1551 absolut, una sola fallada no serà tan visible, i tampoc no serà
1552 tan fàcil de localitzar.
1554 El mode absolut és útil però per escriure música que contingui
1555 intervals grans, i serà extremadament útil per fer fitxers del
1556 LilyPond generats per ordinador. Quan es copien i peguen
1557 fragments melòdics, el mode absolut preserva l'octava del material
1560 A vegades la música es disposa en formes més complexes. Si esteu
1561 usant @code{\relative} dins de @code{\relative}, les seccions
1562 relatives externa i interna són independents:
1564 @lilypond[verbatim,quote]
1565 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
1569 Si esteu usant música absoluta dins d'un bloc de música relativa,
1570 tindreu que marcar la música absoluta explícitament amb la
1571 instrucció @code{\absolute} per evitar que s'incorpori a la música
1574 @lilypond[verbatim,quote]
1575 \relative { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1578 @node Més enllà del tutorial
1579 @subsection Més enllà del tutorial
1580 @translationof After the tutorial
1582 Després d'acabar el tutorial, potser hauríeu de provar a escriure
1583 una o dues peces. Comenceu amb una de les plantilles que
1584 apareixen a @rlearningnamed{Templates,Plantilles} i afegiu algunes
1585 notes. Si necessiteu un tipus de notació que no ha estat tractat
1586 en aquest tutorial, doneu una ullada a la Referència de Notació,
1587 començant per @ruser{Musical notation}. Si voleu escriure música
1588 per a un conjunt instrumental que no estigui cobert per cap
1589 plantilla, consulteu @ref{Extensió de les plantilles}.
1591 Un cop que heu escrit algunes peces curtes, llegiu la resta del
1592 Manual d'aprenentatge (capítols 3 al 5). Per suposat no passa res
1593 per llegir-lo ara mateix! La resta del Manual d'Aprenentatge,
1594 però, dona per suposat que teniu familiaritat amb l'entrada del
1595 LilyPond. Podeu saltar-vos aquests capítols ara i tornar a ells
1596 quan hagueu adquirit més experiència.
1598 En aquest tutorial i a la resta del Manual d'Aprenentatge, hi ha
1599 un apartat @strong{Vegeu també} al final de cada una de les
1600 seccions, que conté referències creuades a altres seccions: no
1601 seguiu aquestes referències durant la primera lectura: quan hagueu
1602 llegit el Manual d'Aprenentatge complet, potser desitgeu rellegir
1603 certes seccions i seguir les referències creuades per obtenir més
1606 Si no ho heu fet ja, us @emph{preguem} que llegiu @ref{Panoràmica
1607 dels manuals}. Hi ha una gran quantitat d'informació sobre el
1608 LilyPond, de manera que els nouvinguts amb freqüència no saben
1609 exactament on han de buscar l'ajuda. Si dediqueu cinc minuts a
1610 llegir curosament aquesta secció us estalviareu hores de
1611 frustració buscant al lloc equivocat!