@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
    Translation of GIT committish: dab80970d8e89571263d16433aff1e6f878a8f62

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.38"

@c Translators: Valentin Villenave
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau

@node Ancient notation
@section Ancient notation

@cindex Vaticana, Editio
@cindex Medicaea, Editio
@cindex hufnagel
@cindex Petrucci
@cindex mensural

La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
grégorien.  La basse chiffrée est également partiellement prise en
charge.

De nombreux objets graphiques --- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
--- disposent d'une propriété @code{style}, comme nous le verrons dans
@itemize @bullet
@item
@ref{Ancient note heads},
@item
@ref{Ancient accidentals},
@item
@ref{Ancient rests},
@item
@ref{Ancient clefs},
@item
@ref{Ancient flags},
@item
@ref{Ancient time signatures}.
@end itemize

Manipuler cette propriété permet d'adapter l'aspect typographique des
grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
nouveaux concepts de notation.

En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
@ref{Articulations}, la notation ancienne dispose de signes particuliers.

@itemize @bullet
@item
@ref{Ancient articulations}
@end itemize

D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations.  Certains
concepts sont spécifiques à la notation ancienne.

@itemize @bullet
@item
@ref{Custodes},
@item
@ref{Divisiones},
@item
@ref{Ligatures}.
@end itemize

Si tout cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du
sujet sans trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les
pages dédiées aux contextes prédéfinis.  Ils vous permettront d'adapter
vos contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
notes.

@itemize @bullet
@item
@ref{Gregorian Chant contexts},
@item
@ref{Mensural contexts}.
@end itemize

LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
harmonie et en analyse.

@itemize @bullet
@item
@ref{Figured bass}
@end itemize

Voici les points que nous allons aborder :

@menu
* Ancient TODO::                
@end menu

@node Ancient TODO
@subsection Ancient TODO

@menu
* Ancient note heads::          
* Ancient accidentals::         
* Ancient rests::               
* Ancient clefs::               
* Ancient flags::               
* Ancient time signatures::     
* Ancient articulations::       
* Custodes::                    
* Divisiones::                  
* Ligatures::                   
* White mensural ligatures::    
* Gregorian square neumes ligatures::  
* Gregorian Chant contexts::    
* Mensural contexts::           
* Musica ficta accidentals::    
* Figured bass::                
@end menu



@node Ancient note heads
@unnumberedsubsubsec Ancient note heads

@cindex têtes de note, musique ancienne

Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
de note, en plus du style par défaut @code{default}.  Vous pouvez
affecter à la propriété @code{style} de l'objet @internalsref{NoteHead}
les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} ou
@code{petrucci}.  En style @code{baroque}, la seule différence par
rapport au style @code{default} concerne la @code{\breve} qui sera
carrée et non pas ovoïde.  Le style @code{neomensural} ajoute au
@code{baroque} le fait que les notes de durée inférieure ou égale à une
ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête.  Ce
style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
mesurée dans les incipits.  Le style @code{mensural} permet de
reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle.  Enfin,
le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien
qu'il utilise de plus grosses têtes de note.

L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.


@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\override NoteHead #'style = #'neomensural
a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
@end lilypond

Si vous écrivez en notation grégorienne, le
@internalsref{Gregorian_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
les têtes de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le
style à utiliser.  Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
@code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums.  De même,
c'est le @internalsref{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
ligatures mensurales.  Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
comment fonctionnent les graveurs de ligature.

@seealso

Pour un aperçu de toutes les possibilités,
consultez @ref{Note head styles}.


@node Ancient accidentals
@unnumberedsubsubsec Ancient accidentals

@cindex altérations


Pour utiliser les formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
@code{glyph-name-alist} des objets graphiques @internalsref{Accidental}
et @internalsref{KeySignature}.

@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
\score {
{
  \textLengthOn
  s^\markup {
    \column {
      "vaticana"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
        " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
    }
    \column {
      "medicaea"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
    }
    \column {
      "hufnagel"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
    }
    \column {
      "mensural"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
        " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
    }
  }
}
\layout {
  interscoreline = 1
  \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
  \context { \Staff
      \remove "Clef_engraver"
      \remove "Key_engraver"
      \remove "Time_signature_engraver"
      \remove "Staff_symbol_engraver"
      \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
    }
  }
}
@end lilypond

Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
altérations.  LilyPond changera de style s'il y a besoin d'une
altération indisponible dans le style utilisé, comme vous pouvez le
constater dans @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly}.

À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
@internalsref{KeySignature}. 

@seealso

Dans ce manuel : @ref{Pitches}, @ref{Cautionary accidentals}, et
@ref{Automatic accidentals}, pour les principes généraux d'utilisation
des altérations ; @ref{Key signature} pour les armures.

Référence du programme : @internalsref{KeySignature}.

Exemples : @lsrdir{ancient}


@node Ancient rests
@unnumberedsubsubsec Ancient rests

@cindex silences, musique ancienne

La propriété @code{style} de l'objet @internalsref{Rest} permet
d'obtenir des silences de type ancien.  Vous disposez des styles
@code{classical}, @code{neomensural} et @code{mensural}.  Le style
@code{classical} ne se distingue du style @code{default} que par le
soupir (demi-soupir en miroir). Le style @code{neomensural} convient
tout à fait à l'incipit lors de la transcription de musique mensurale.
Le style @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans
certaines éditions du XVIe siècle.

L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\override Rest #'style = #'neomensural
r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
@end lilypond

Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
et 16e de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
défaut.  @lsr{pitches,rests} donne une liste exhaustive des silences.

Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette
notation utilise des @ref{Divisiones}.

@seealso

Dans ce manuel : @ref{Rests} expose les principes généraux sur
l'utilisation des silences.


@node Ancient clefs
@unnumberedsubsubsec Ancient clefs

@cindex clefs
@cindex clés

Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
dédiées à la musique ancienne.

Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}.  Certaines de ces
clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
de la portée.  Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
différencier.  Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clef}.  Dans la
colonne exemple, la note suivant la clé montre le do médium.

@multitable @columnfractions .4 .4 .2
@item
@b{Description}
@tab
@b{Clé disponible}
@tab
@b{Exemple}

@item
Clé d'ut, style mensural moderne
@tab
@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "neomensural-c2" c
@end lilypond

@item
Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
@tab
@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
@code{petrucci-c5}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "petrucci-c2"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Clé de fa, style mensural Petrucci
@tab
@code{petrucci-f}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "petrucci-f"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Clé de sol, style mensural Petrucci
@tab
@code{petrucci-g}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "petrucci-g"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Clé d'ut, style mensural historique
@tab
@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "mensural-c2"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Clé de fa, style mensural historique
@tab
@code{mensural-f}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "mensural-f"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Clé de sol, style mensural historique
@tab
@code{mensural-g}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "mensural-g"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
Clé d'ut, style Editio Vaticana
@tab
@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
@code{vaticana-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
  \clef "vaticana-do2"
  c
@end lilypond

@item
Clé de fa, style Editio Vaticana
@tab
@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
  \clef "vaticana-fa2"
  c
@end lilypond

@item
Clé d'ut, style Editio Medicaea
@tab
@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
@code{medicaea-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
  \clef "medicaea-do2"
  c
@end lilypond

@item
Clé de fa, style Editio Medicaea
@tab
@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
  \clef "medicaea-fa2"
  c
@end lilypond

@item
Clé d'ut, style historique Hufnagel
@tab
@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
@code{hufnagel-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-do2"
  c
@end lilypond

@item
Clé de fa, style historique Hufnagel
@tab
@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-fa2"
  c
@end lilypond

@item
Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
@tab
@code{hufnagel-do-fa}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-do-fa"
  c
@end lilypond
@end multitable



@emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
contemporaines de musique mesurée.}

@emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
maître graveur Petrucci (1466-1539).}

@emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}

@emph{Editio XXX} signifie @qq{gravé comme dans les ouvrages estampillés
Editio XXX.}

Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
leur ligne de rattachement.

@seealso

Dans ce manuel : voir @ref{Clef}.

@knownissues

La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.



@node Ancient flags
@unnumberedsubsubsec Ancient flags

@cindex crochets

Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
(@internalsref{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien.  Les
seuls styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
@code{mensural}.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\override Stem #'flag-style = #'mensural
\override Stem #'thickness = #1.0
\override NoteHead #'style = #'mensural
\autoBeamOff
c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
@end lilypond

Notez que pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.

Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural.  Nous vous
conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une transcription,
d'utiliser le style par défaut.  Les crochets n'existent pas en notation
grégorienne.

@knownissues

Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage,
suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.

L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
soit à l'exact milieu d'un interligne.  Ceci n'est pas toujours
réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
de présentation de la notation classique, qui, par définition, ne sont
pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.


@node Ancient time signatures
@unnumberedsubsubsec Ancient time signatures

@cindex métrique

Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières.  En
d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes :

@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
  indent = 0.0
  \context {
    \Staff
    \remove Staff_symbol_engraver
    \remove Clef_engraver
    \remove Time_signature_engraver
  }
}
{
  \set Score.timing = ##f
  \set Score.barAlways = ##t
  s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural44" }
  s
  s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural22" }
  s
  s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural64" }
  s
  s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural68" }
  \break
  s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural32" }
  s
  s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural34" }
  s
  s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural94" }
  s
  s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural98" }
  \break
  s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural48" }
  s
  s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural24" }
}
@end lilypond

La propriété @code{style} de l'objet @internalsref{TimeSignature} permet
d'accéder aux indicateurs de métrique anciens.  Les styles
@code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles.  Vous avez vu
ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
l'incipit des transcriptions.  Le style @code{mensural} imite l'aspect
de certaines éditions du XVIe siècle.

Voici les différences entre les styles :

@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
{
  \textLengthOn

  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }

  \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }

  \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }

  \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
  \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
}
@end lilypond

@seealso

Dans ce manuel : @ref{Time signature} expose les principes généraux sur
l'utilisation des indications de métrique.

@knownissues

Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
changement de métrique.  Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
semi-brèves (tempus perfectum) doit s'effectuer à la main en entrant :

@example
breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
@dots{}
@{ c\breveTP f1 @}
@end example

@noindent
Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.

Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
--- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}.  Utilisez
plutôt un @code{\markup}.


@node Ancient articulations
@unnumberedsubsubsec Ancient articulations

@cindex articulations

En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
@ref{Articulations}, LilyPond fournit des articulations pour la musique
ancienne.  Elles sont spécifiquement destinées au style Editio Vaticana.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \new VaticanaVoice {
    \override TextScript #'font-family = #'typewriter
    \override TextScript #'font-shape = #'upright
    \override Script #'padding = #-0.1
    a\ictus_"ictus" \break
    a\circulus_"circulus" \break
    a\semicirculus_"semicirculus" \break
    a\accentus_"accentus" \break
    \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
  }
}
@end lilypond

@knownissues

Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
de note.

Le trait d'un episem n'est bien souvent pas apparent et, lorsqu'il
l'est, son extension à droite est trop longue.

@node Custodes
@unnumberedsubsubsec Custodes

@cindex custos
@cindex custodes
@cindex guidon

Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
symbole qui apparaît à la fin d'une portée.  Il montre la hauteur de la
ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
judicieuse à l'exécutant.

Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle.  De nos
jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
les @emph{editio vaticana}.  Différents glyphes existent selon le style
de notation.

L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
@code{\layout}, le @internalsref{Custos_engraver} au contexte
@code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.

@example
\layout @{
  \context @{
    \Staff
    \consists Custos_engraver
    Custos \override #'style = #'mensural
  @}
@}
@end example

Le résultat ressemblera à

@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
{
  a'1
  \override Staff.Custos #'style = #'mensural
  \break
  g'
}
\layout {
  \context { \Staff \consists Custos_engraver }
  }
}
@end lilypond

Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}.  Les
styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
@code{hufnagel} et @code{mensural}.  En voici un aperçu :

@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
\new Lyrics \lyricmode {
  \markup { \column {
    \typewriter "vaticana"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
  } }
  \markup { \column {
    \typewriter "medicaea"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
  }}
  \markup { \column {
    \typewriter "hufnagel"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
  }}
  \markup { \column {
    \typewriter "mensural"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
  }}
}
@end lilypond

@seealso

Référence du programme : @internalsref{Custos}.

Exemples : @lsr{ancient,custodes@/.ly}.


@node Divisiones
@unnumberedsubsubsec Divisiones

@cindex divisio
@cindex divisiones
@cindex finalis

Une division --- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin ---
est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
séparer les phrases ou parties.  @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
respiration --- cf. @ref{Breath marks}.  Le signe @emph{finalis} n'est
pas uniquement une marque de fin de chant ; il sert aussi à indiquer la
fin de chaque partie dans une structure verset/répons.

Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
@file{gregorian@/-init@/.ly}.  Ce fichier définit les commandes
@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
@code{\finalis}.  Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
@code{\caesura}.

@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}

@predefined

@funindex \virgula
@code{\virgula},
@funindex \caesura
@code{\caesura},
@funindex \divisioMinima
@code{\divisioMinima},
@funindex \divisioMaior
@code{\divisioMaior},
@funindex \divisioMaxima
@code{\divisioMaxima},
@funindex \finalis
@code{\finalis}.

@seealso

Dans ce manuel : @ref{Breath marks}.

Référence du programme : @internalsref{BreathingSign}.

Exemples : @lsr{expressive,breathing-sign.ly}.


@node Ligatures
@unnumberedsubsubsec Ligatures

@cindex Ligatures

@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
@c down the following paragraph by heart.

Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
moins deux notes.  Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
descendantes de notes.

Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et 
@code{\]}.  Certains styles de ligature peuvent demander un complément
de syntaxe spécifique.  Par défaut, le graveur
@internalsref{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
la ligature :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\transpose c c' {
  \[ g c a f d' \]
  a g f
  \[ e f a g \]
}
@end lilypond

Selon le style de ligature désiré, il faut ajouter au contexte
@internalsref{Voice} le graveur de ligature approprié, comme nous le
verrons plus loin.  Seules sont disponibles les ligatures mensurales
blanches, avec quelques limitations.


@knownissues

La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
pas implémentée.  En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.

Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.

La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
@code{\[ expr. musicale\]}.  Pour des raisons d'uniformité, nous
opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)  @code{note\[
... note\]}. 
En attendant, vous pouvez inclure le fichier
@file{gregorian@/-init@/.ly}, qui fournit une fonction Scheme 
@example
\ligature @var{expr. musicale}
@end example
qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.

@menu
* White mensural ligatures::    
* Gregorian square neumes ligatures::  
@end menu

@node White mensural ligatures
@unnumberedsubsubsec White mensural ligatures

@cindex Ligatures mensurales
@cindex Ligatures mensurales blanches

Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
limitations.

La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
ajouté le @internalsref{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
@internalsref{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
@internalsref{Voice}, comme ici :

@example
\layout @{
  \context @{
    \Voice
    \remove Ligature_bracket_engraver
    \consists Mensural_ligature_engraver
  @}
@}
@end example

Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
composent.  Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
musicale incluse dans la ligature est connue en interne.  Ceci est non
seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
transcription automatisée d'une ligature.

Par exemple,

@example
\set Score.timing = ##f
\set Score.defaultBarType = "empty"
\override NoteHead #'style = #'neomensural
\override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
\[ d\longa c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
  \transpose c c' {
    \set Score.timing = ##f
    \set Score.defaultBarType = "empty"
    \override NoteHead #'style = #'neomensural
    \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
    \clef "petrucci-g"
    \[ c'\maxima g \]
    \[ d\longa c\breve f e d \]
    \[ c'\maxima d'\longa \]
    \[ e'1 a g\breve \]
  }
  \layout {
    \context {
      \Voice
      \remove Ligature_bracket_engraver
      \consists Mensural_ligature_engraver
    }
  }
}
@end lilypond

Si on ne remplace pas le @internalsref{Ligature_bracket_engraver}
par le @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, on obtient

@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose c c' {
  \set Score.timing = ##f
  \set Score.defaultBarType = "empty"
  \override NoteHead #'style = #'neomensural
  \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
  \clef "petrucci-g"
  \[ c'\maxima g \]
  \[ d\longa c\breve f e d \]
  \[ c'\maxima d'\longa \]
  \[ e'1 a g\breve \]
}
@end lilypond

@knownissues

L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.


@node Gregorian square neumes ligatures
@unnumberedsubsubsec Gregorian square neumes ligatures

@cindex neumes carrés et ligatures
@cindex grégorien, ligatures de neumes carrés

Les neumes grégoriens conformément au style des Editio Vaticana sont
pris en charge de façon assez limitée.  Les ligatures élémentaires sont
déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
altérations.

Le tableau ci-dessous inventorie les différents neumes contenus dans
le second tome de l'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}) publié
par l'abbaye de Solesmes en 1983.

@multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2

@item
@b{Neuma aut@*
Neumarum Elementa}
@tab
@b{Figurae@*
Rectae}
@tab
@b{Figurae@*
Liquescentes@*
Auctae}
@tab
@b{Figurae@*
Liquescentes@*
Deminutae}

@c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
@c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
@c the time. --jr

@c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn

@c Because it's just used to typeset plain notes without
@c a staff for demonstration purposes rather than something
@c special of Gregorian chant notation. --jr

@item
@code{1. Punctum}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Punctum
    \[ b \]
    \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak

    % Punctum Inclinatum
    \[ \inclinatum b \]
    \noBreak s^\markup {"b"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Punctum Auctum Ascendens
    \[ \auctum \ascendens b \]
    \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak

    % Punctum Auctum Descendens
    \[ \auctum \descendens b \]
    \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak

    % Punctum Inclinatum Auctum
    \[ \inclinatum \auctum b \]
    \noBreak s^\markup {"e"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Punctum Inclinatum Parvum
    \[ \inclinatum \deminutum b \]
    \noBreak s^\markup {"f"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{2. Virga}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Virga
    \[ \virga b \]
    \noBreak s^\markup {"g"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@tab

@item
@code{3. Apostropha vel Stropha}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Stropha
    \[ \stropha b \]
    \noBreak s^\markup {"h"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Stropha Aucta
    \[ \stropha \auctum b \]
    \noBreak s^\markup {"i"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{4. Oriscus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Oriscus
    \[ \oriscus b \]
    \noBreak s^\markup {"j"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@tab

@item
@code{5. Clivis vel Flexa}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Clivis vel Flexa
    \[ b \flexa g \]
    s^\markup {"k"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Clivis Aucta Descendens
    \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
    \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak

    % Clivis Aucta Ascendens
    \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
    \noBreak s^\markup {"m"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Cephalicus
    \[ b \flexa \deminutum g \]
    s^\markup {"n"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{6. Podatus vel Pes}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Podatus vel Pes
    \[ g \pes b \]
    s^\markup {"o"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Auctus Descendens
    \[ g \pes \auctum \descendens b \]
    \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak

    % Pes Auctus Ascendens
    \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
    \noBreak s^\markup {"q"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Epiphonus
    \[ g \pes \deminutum b \]
    s^\markup {"r"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{7. Pes Quassus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Quassus
    \[ \oriscus g \pes \virga b \]
    s^\markup {"s"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Quassus Auctus Descendens
    \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"t"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{8. Quilisma Pes}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Quilisma Pes
    \[ \quilisma g \pes b \]
    s^\markup {"u"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Quilisma Pes Auctus Descendens
    \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"v"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{9. Podatus Initio Debilis}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Initio Debilis
    \[ \deminutum g \pes b \]
    s^\markup {"w"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
    \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"x"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{10. Torculus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus
    \[ a \pes b \flexa g \]
    s^\markup {"y"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Auctus Descendens
    \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
    s^\markup {"z"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Deminutus
    \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
    s^\markup {"A"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{11. Torculus Initio Debilis}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Initio Debilis
    \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
    s^\markup {"B"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
    \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
    s^\markup {"C"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Deminutus Initio Debilis
    \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
    s^\markup {"D"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{12. Porrectus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Porrectus
    \[ a \flexa g \pes b \]
    s^\markup {"E"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Porrectus Auctus Descendens
    \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"F"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Porrectus Deminutus
    \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
    s^\markup {"G"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{13. Climacus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Climacus
    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
    s^\markup {"H"}
  }
  \layout { \neumeDemoLayout }
}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Climacus Auctus
    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
    s^\markup {"I"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Climacus Deminutus
    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
    s^\markup {"J"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{14. Scandicus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Scandicus
    \[ g \pes a \virga b \]
    s^\markup {"K"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Scandicus Auctus Descendens
    \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"L"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Scandicus Deminutus
    \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
    s^\markup {"M"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{15. Salicus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Salicus
    \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
    s^\markup {"N"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Salicus Auctus Descendens
    \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"O"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{16. Trigonus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Trigonus
    \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
    s^\markup {"P"}
  }
  \layout { \neumeDemoLayout }
}
@end lilypond
@tab
@tab

@end multitable


Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.  Ainsi,
@code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} constitué de
trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit
un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul @emph{punctum}.
Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source musicale qui va le
déterminer.  Le fondement d'une telle approche réside dans la
distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
le style de notation que nous voulons obtenir.  De ce fait, la même
source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
notation grégorienne.

Le tableau suivant présente les fragments de code qui ont permis de
générer les neumes ligaturés du tableau précédent.  Les lettres de la
première colonne renvoient aux ligatures ci-dessus.  La seconde
colonne énumère le nom des ligatures, et la troisième le code ayant
permis de les générer, se basant ici sur sol, la, si.

@multitable @columnfractions .02 .31 .67
@item
@b{#}
@tab
@b{Nom}
@tab
@b{Code source}

@item
a
@tab
Punctum
@tab
@code{\[ b \]}

@item
b
@tab
Punctum Inclinatum
@tab
@code{\[ \inclinatum b \]}

@item
c
@tab
Punctum Auctum@*
Ascendens
@tab
@code{\[ \auctum \ascendens b \]}

@item
d
@tab
Punctum Auctum@*
Descendens
@tab
@code{\[ \auctum \descendens b \]}

@item
e
@tab
Punctum Inclinatum@*
Auctum
@tab
@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}

@item
f
@tab
Punctum Inclinatum@*
Parvum @tab
@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}

@item
g
@tab
Virga
@tab
@code{\[ \virga b \]}

@item
h
@tab
Stropha
@tab
@code{\[ \stropha b \]}

@item
i
@tab
Stropha Aucta
@tab
@code{\[ \stropha \auctum b \]}

@item
j
@tab
Oriscus
@tab
@code{\[ \oriscus b \]}

@item
k
@tab
Clivis vel Flexa
@tab
@code{\[ b \flexa g \]}

@item
l
@tab
Clivis Aucta@*
Descendens
@tab
@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
m
@tab
Clivis Aucta@*
Ascendens
@tab
@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}

@item
n
@tab
Cephalicus
@tab
@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}

@item
o
@tab
Podatus vel Pes
@tab
@code{\[ g \pes b \]}

@item
p
@tab
Pes Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
q
@tab
Pes Auctus@*
Ascendens
@tab
@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}

@item
r
@tab
Epiphonus
@tab
@code{\[ g \pes \deminutum b \]}

@item
s
@tab
Pes Quassus
@tab
@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}

@item
t
@tab
Pes Quassus@*
Auctus Descendens @tab
@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
u
@tab
Quilisma Pes
@tab
@code{\[ \quilisma g \pes b \]}

@item
v
@tab
Quilisma Pes@*
Auctus Descendens
@tab
@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
w
@tab
Pes Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum g \pes b \]}

@item
x
@tab
Pes Auctus Descendens@*
Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
y
@tab
Torculus
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa g \]}

@item
z
@tab
Torculus Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
A
@tab
Torculus Deminutus
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}

@item
B
@tab
Torculus Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}

@item
C
@tab
Torculus Auctus@*
Descendens Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
D
@tab
Torculus Deminutus@*
Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}

@item
E
@tab
Porrectus
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes b \]}

@item
F
@tab
Porrectus Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
G
@tab
Porrectus Deminutus
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}

@item
H
@tab
Climacus
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}

@item
I
@tab
Climacus Auctus
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}

@item
J
@tab
Climacus Deminutus
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}

@item
K
@tab
Scandicus
@tab
@code{\[ g \pes a \virga b \]}

@item
L
@tab
Scandicus Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}

@item
M
@tab
Scandicus Deminutus
@tab
@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}

@item
N
@tab
Salicus
@tab
@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}

@item
O
@tab
Salicus Auctus Descendens
@tab
@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}

@item
P
@tab
Trigonus
@tab
@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
@end multitable

Les ligatures que nous venons de voir, bien que rudimentaires, donnent
un aperçu des possibilités de former des ligatures grégoriennes.  En
théorie, vous pouvez inclure entre les délimiteurs @code{\[} et
@code{\]}, autant de sons que nécessaires à la ligature, ainsi que de
préfixes tels que @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
@code{\inclinatum}, @dots{} Bien sûr, les règles de construction
présentées ci-dessus peuvent se combiner, ce qui permet la création
d'une infinité de ligatures.

Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
fonction @code{\augmentum}.  Notez que cette fonction @code{\augmentum}
est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
de note.  Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
particulier.  Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}.  Par ailleurs, l'expression
@code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
@code{\augmentum a \augmentum g}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \new VaticanaVoice {
    \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
    \augmentum g
  }
}
@end lilypond

@predefined

LilyPond dispose des préfixes suivants :

@funindex \virga
@code{\virga},
@funindex \stropha
@code{\stropha},
@funindex \inclinatum
@code{\inclinatum},
@funindex \auctum
@code{\auctum},
@funindex \descendens
@code{\descendens},
@funindex \ascendens
@code{\ascendens},
@funindex \oriscus
@code{\oriscus},
@funindex \quilisma
@code{\quilisma},
@funindex \deminutum
@code{\deminutum},
@funindex \cavum
@code{\cavum},
@funindex \linea
@code{\linea}.

Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
@code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
note.

@funindex \pes
@funindex \flexa
Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
@code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
respectivement ascendante ou descendante.

@funindex \augmentum
Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
des points d'augmentum.

@knownissues

Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
portée, son placement vertical peut être erroné.  Pour y remédier,
ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
cette portée.

L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.


@node Gregorian Chant contexts
@unnumberedsubsubsec Gregorian Chant contexts

@cindex VaticanaVoiceContext
@cindex VaticanaStaffContext

Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
@code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
dans le style des éditions vaticanes.  Ces contextes initialisent
les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :

@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  <<
    \new VaticanaVoice = "cantus" {
      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
      f \divisioMinima
      \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
      c' \divisioMinima \break
      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
    }
    \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
      San- ctus, San- ctus, San- ctus
    }
  >>
}
@end lilypond


@node Mensural contexts
@unnumberedsubsubsec Mensural contexts

@cindex MensuralVoiceContext
@cindex MensuralStaffContext

Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
@code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
dans le style mesuré.  Ces contextes initialisent
les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
  <<
    \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
      \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
        c'1\melisma bes a g\melismaEnd
        f\breve
        \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
        c'\longa
        c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
        fis\longa^\signumcongruentiae
      }
    }
    \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
      San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
    }
  >>
}
@end lilypond


@node Musica ficta accidentals
@unnumberedsubsubsec Musica ficta accidentals

Dans la musique européenne antérieure au XVIIe siècle, les chanteurs
étaient censés altérer les notes de leur propre initiative.  On appelait
cela @emph{musica ficta}.  Dans les transcriptions modernes, on a
l'habitude de placer ces altérations au-dessus de la note concernée.

@cindex altérations, musica ficta
@cindex musica ficta

De telles altérations suggérées sont disponibles et peuvent être
activées en assignant à la propriété @code{suggestAccidentals} la valeur
vrai (@code{#t} pour @q{true}).

@funindex suggestAccidentals

@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
fis gis
\set suggestAccidentals = ##t
ais bis
@end lilypond

@seealso

Référence du programme : le graveur @internalsref{Accidental_engraver}
et l'objet @internalsref{AccidentalSuggestion}.


@node Figured bass
@unnumberedsubsubsec Figured bass

@cindex basse continue
@cindex basse chiffrée

@c TODO: musicological blurb about FB
@c librement adapté de
@c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle.  Comme son nom
l'indique, le @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui
se déroule tout au long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique. 

Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords.  Leur
partie est constituée d'une portée de basse aux notes agrémentées de
combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des
accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement.  Cette notation
était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de
lui-même l'accompagnement.

LilyPond gère la basse chiffrée. 

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
<<
  \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
  \new FiguredBass \figuremode {
    < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
    < 6 >4 <6 5 [3+] >
    < _ >4 < 6 5/>4
  }
>>
@end lilypond

La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties.  Dans un
premier temps, le mode @code{\figuremode} permet de saisir les accords
sous forme chiffrée.  Le contexte @internalsref{FiguredBass} s'occupera
ensuite de gérer les objets @internalsref{BassFigure}.

En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
@code{>}.  La  durée est indiquée après le @code{>} :

@example
<4 6>
@end example
@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
\new FiguredBass
\figuremode { <4 6> }
@end lilypond

Les altérations s'obtiennent en ajoutant aux chiffres les caractères
@code{-}, @code{!} ou @code{+}. Un signe plus s'obtient grâce à
@code{\+}, et une quinte ou septième diminuée par @code{5/} ou
@code{7/} respectivement.

@example
<4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
@end example
@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
\figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
@end lilypond

Le caractère @code{_} insère un espace, et l'on peut imprimer des
crochets avec @code{[} et @code{]}.  Vous pouvez aussi ajouter des
chaînes de caractères ou des étiquettes --- cf. @ref{Overview of text
markup commands}.

@example
<[4 6] 8 [_! 12] > <5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
@end example
@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
\new FiguredBass
\figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
@end lilypond


Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de
prolongation. 

@lilypond[verbatim,relative=1]
<<
  \new Staff {
    \clef bass
    c4 c c
  }
  \figures {
    \set useBassFigureExtenders = ##t
    <4 6> <3 6> <3 7>
  }
>>
@end lilypond

@noindent
En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre
qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant.

Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte de la ligne de
basse.  Par conséquent, il vous faudra peut être insérer des chiffrages
supplémentaires pour imprimer les prolongations, ou utiliser des
@code{\!} pour les éviter, comme dans l'exemple suivant :

@lilypond[relative=1]
<<
  \new Voice
  \figures {
    \set useBassFigureExtenders = ##t
    <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
  }
  {
    \clef bass
    f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
  }
>>
@end lilypond

Lorsque vous utilisez des lignes de prolongation, les chiffres communs
seront verticalement alignés.  Pour l'éviter, insérez un silence avec
@code{r} afin de réinitialiser l'alignement.  Par exemple, saisissez

@example
  <4 6>8 r8
@end example

@noindent
au lieu de
@example
  <4 6>4
@end example

On peut choisir d'impriemr les altérations et signes plus aussi bien
avant qu'après les chiffres, en réglant les propriétés
@code{figuredBassAlterationDirection} et
@code{figuredBassPlusDirection}.

@lilypond
  \figures {
    <6\+> <5+> <6 4-> r
    \set figuredBassAlterationDirection = #1
    <6\+> <5+> <6 4-> r
    \set figuredBassPlusDirection = #1
    <6\+> <5+> <6 4-> r
    \set figuredBassAlterationDirection = #-1
    <6\+> <5+> <6 4-> r
  }
@end lilypond


Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle
des accords, elle est beaucoup plus simpliste.  Le mode
@code{\figuremode} ne fait que stocker des chiffres que le contexte
@internalsref{FiguredBass} se chargera d'imprimer tels quels.  En
aucune manière ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas
rendus dans un fichier MIDI.

En interne, ce code produit des étiquettes de texte que vous
pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des
étiquettes.  Par exemple, l'espacement vertical des chiffrages est
déterminé par la propriété @code{baseline-skip}.


On peut également ajouter une basse chiffrée directement à un contexte
@code{Staff}.  L'alignement vertical est alors automatiquement ajusté.

@lilypond[ragged-right,fragment,quote]
<<
  \new Staff = someUniqueName
  \relative c'' {
    c4 c'8 r8 c,4 c'
  }

  %% send to existing Staff.
  \context Staff = someUniqueName 
  \figuremode {
    <4>4 <6 10>8 s8
    
    \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
    <4 6>4 <4 6>
  }
>>
@end lilypond


@commonprop

Par défaut, les chiffres sont imprimés au-dessus de la portée.  Pour les
imprimer dessous, ajoutez

@example
\override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
@end example


@knownissues

Si vous positionnez la basse chiffrée au dessus de la portée en ayant
recours aux lignes d'extension et @code{implicitBassFigures}, les lignes
peuvent se mélanger.  Préserver l'ordre des prolongateurs peut s'avérer
impossible lorsque plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent.
Ce problème peut être contourné en jouant sur l'empilement, avec la
propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}.


@seealso

Référence du programme : les objets @internalsref{NewBassFigure},
@internalsref{BassFigureAlignment}, @internalsref{BassFigureLine},
@internalsref{BassFigureBracket} et
@internalsref{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte
@internalsref{FiguredBass}.