@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: e5ddf62fed87ae3b1a0b28fa6842e10f39734fb7

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@node Simultaneous notes
@section Simultaneous notes

@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=16]
{simultaneous-headword.ly}

La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
pieza cualquiera de música.  En LilyPond la polifonía hace referencia
a tener más de una voz en el mismo pentagrama.

@menu
* Single voice::                
* Multiple voices::             
@end menu


@node Single voice
@subsection Single voice

@menu
* Chorded notes::                      
* Clusters::                    
@end menu

@node Chorded notes
@subsubsection Chorded notes

@cindex Acordes

Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
@code{>}.  Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de
articulaciones, como si fueran simples notas.

@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
<c e g>4 <c>8
@end lilypond

Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Introducing chord
names}.

@seealso

Glosario musical: @rglos{chord}.

Referencia de la notación: @ref{Introducing chord names}.

Fragmentos de código: @lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}.

@knownissues

Las expresiones musicales como @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} no se
imprimen con exactitud.  Utilice @code{<g a>8 <e a>8} en su lugar.



@node Clusters
@subsubsection Clusters


UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME


@node Multiple voices
@subsection Multiple voices

@menu
* Basic polyphony::             
* Explicitly instantiating voices::  
* Collision Resolution::        
* Automatic part combining::    
* Writing music in parallel::   
@end menu

@node Basic polyphony
@unnumberedsubsubsec Basic polyphony

@cindex polyphony

La manera más fácil de escribir fragmentos con más de una voz sobre el mismo pentagrama
es introducir cada voz como una secuencia (con @code{@{...@}}), y combinarlas
simultáneamente, separando las voces con @code{\\}

@funindex \\

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\new Staff \relative c' {
  c16 d e f
  <<
    { g4 f e | d2 e2 } \\
    { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
    { s2. | s4 b4 c2 }
  >>
}
@end lilypond

El separador hace que se produzca un nuevo contexto de @internalsref{Voice}@footnote{Las voces polifónicas
se conocen a veces como @q{capas} en otros programas de edición de partituras.}.
@cindex capas
Llevan los nombres @code{"1"}, @code{"2"}, etc.  En cada
uno de estos contextos, la dirección vertical de las ligaduras, plicas, etc., se establece
de la manera que corresponda.

Todas estas voces están separadas de la voz que contiene las notas
justo por fuera de la construcción @code{<< \\ >>}.  Se debe tener
esto en cuenta cuando haga algún cambio en una voz.  También
significa que las ligaduras de unión y de expresión no pueden salir de (ni
entrar en) una construcción @code{<< \\ >>}.  En cambio las voces
paralelas que están en construcciones @code{<< \\ >>} separadas dentro
del mismo pentagrama, son la misma voz.  Presentamos a continuación el
mismo ejemplo, con cabezas y colores distintos para cada voz.  Dese cuenta de
que el cambio en el estilo de cabezas de nota en la voz principal no
afecta a las que están dentro de la construcción @code{<< \\ >>}.
Asimismo, el cambio a la segunda voz en la primera construcción
@code{<< \\ >>} es efectiva en la segunda @code{<< \\ >>}, y la voz se liga de una construcción a otra.

@cindex cabezas de nota, estilos de

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\new Staff \relative c' {
  \override NoteHead #'style = #'cross
  \override NoteHead #'color = #red
  c16 d e f
  <<
    { g4 f e } \\
    { \override NoteHead #'style = #'triangle
      \override NoteHead #'color = #blue
    r8 e4 d c8 ~ }
  >> |
  <<
    { d2 e2 } \\
    { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
    { \override NoteHead #'style = #'slash 
      \override NoteHead #'color = #green
      s4 b4 c2 }
  >>
}
@end lilypond

La polifonía no cambia la relación entre las notas que están dentro de
un bloque @code{\relative @{ @}}.  Cada una de las notas se calcula
relativa a la nota inmediatamente anterior.

@example
\relative @{ notaA << notaB \\ notaC >> notaD @}
@end example

@code{notaC} es relativa a @code{notaB}, no a @code{notaA};
@code{notaD} es relativa a @code{notaC}, no a @code{notaB} ni a
@code{notaA}.


@node Explicitly instantiating voices
@unnumberedsubsubsec Explicitly instantiating voices

Los contextos de @internalsref{Voice} también se pueden instanciar manualmente
dentro de un bloque @code{<< >>} para crear música polifónica, usando
@code{\voiceOne}, hasta @code{\voiceFour} para asignar las direcciones de las plicas
y un desplazamiento horizontal para cada parte.

Concretamente:
@example
<< \superior \\ \inferior >>
@end example

@noindent
equivale a

@example
<<
  \new Voice = "1" @{ \voiceOne \superior @}
  \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \inferior @}
>>
@end example

Los comandos @code{\voiceXXX} establecen la dirección de las plicas, ligaduras de expresión y de unión,
articulaciones, anotaciones de texto, puntillos y digitaciones.
@code{\voiceOne} y @code{\voiceThree} hacen
a los mencionados objetos apuntar hacia arriba, mientras que @code{\voiceTwo} y @code{\voiceFour}
los hacen apuntar hacia abajo.
El comando @code{\oneVoice} hace volver a los ajustes normales.

Una expresión que aparece directamente dentro de un @code{<< >>} pertenece a
la voz principal.  Es útil cuando aparecen voces adicionales al tiempo que está cantando la voz
principal.  A continuación podemos ver una representación mejor del ejemplo del apartado anterior.
Las cabezas de color y en forma de cruz demuestran que
la melodía principal ahora está en un contexto de una voz única.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
  \override NoteHead #'style = #'cross
  \override NoteHead #'color = #red
  c16 d e f
  \voiceOne
  <<
    { g4 f e | d2 e2 }
    \new Voice="1" { \voiceTwo
      r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
      \oneVoice
    }
    \new Voice { \voiceThree
      s2. | s4 b4 c2
      \oneVoice
    }
  >>
  \oneVoice
}
@end lilypond

La definición correcta de las voces permite que la melodía se pueda marcar con ligaduras de expresión.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
  c16^( d e f
  \voiceOne
  <<
    { g4 f e | d2 e2) }
    \context Voice="1" { \voiceTwo
      r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
      \oneVoice
    }
    \new Voice { \voiceThree
      s2. s4 b4 c2
      \oneVoice
    }
  >>
  \oneVoice
}
@end lilypond

Al evitar el separador @code{\\} posibilitamos la escritura de
construcciones polifónicas anidadas, lo que en algún caso podría constituir
una forma más natural de tipografiar la música.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff \relative c' {
  c16^( d e f
  \voiceOne
  <<
    { g4 f e | d2 e2) }
    \context Voice="1" { \voiceTwo
      r8 e4 d c8 ~ |
      <<
        {c8 b16 a b8 g ~ g2}
        \new Voice { \voiceThree
          s4 b4 c2
          \oneVoice
        }
      >>
    \oneVoice
    }
  >>
  \oneVoice
}
@end lilypond

En ciertos casos de música polifónica compleja podría ser necesario
utilizar voces adicionales para evitar colisiones entre las notas.
Las voces adicionales se añaden definiendo un identificador como se muestra a continuación:

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)

\relative c''' <<
  { \voiceOne g4 ~  \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\
  { \voiceThree  b4} \\
  { \voiceFive d,} \\
  { \voiceTwo g,}
>>
@end lilypond


@node Collision Resolution
@unnumberedsubsubsec Collision Resolution

Normalmente las cabezas de nota con un número de puntillos diferente
no se mezclan en una sola, pero cuando se le da un valor verdadero a
la propiedad @code{merge-differently-dotted} en el objeto @internalsref{NoteCollision}, se juntan en una sola:

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
\new Voice << {
  g8 g8
  \override Staff.NoteCollision
    #'merge-differently-dotted = ##t
  g8 g8
} \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
@end lilypond

De forma similar puede mezclar cabezas de blanca con corcheas,
ajustando @code{merge-differently-headed}:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\new Voice << {
  c8 c4.
  \override Staff.NoteCollision
    #'merge-differently-headed = ##t
c8 c4. } \\ { c2 c2 } >>
@end lilypond

@noindent
@code{merge-differently-headed} y @code{merge-differently-dotted}
se aplican solamente a direcciones de plica opuestas (es decir, a las voces 1 y 2).

LilyPond también desplaza verticalmente los silencios que están en el lado contrario de una plica,
por ejemplo

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\new Voice << c''4 \\ r4 >>
@end lilypond

Si tres o más notas coinciden verticalmente en la misma columna,
@code{merge-differently-headed} no puede completar satisfactoriamente
la mezcla de las dos notas que deberían mezclarse.
Para hacer posible que la mezcla funcione, aplique un @code{\shift} (desplazamiento) a la nota que no
debe mezclarse.  En el primer compás del ejemplo siguiente,
@code{merge-differently-headed} no funciona (la cabeza de la blanca está rellena)
En el segundo compás, se aplica @code{\shiftOn} para mover horizontalmente el
@code{g} (Sol) superior, y @code{merge-differently-headed}
funciona correctamente.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t
<<
  { d=''2 g2 } \\
  { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
  { \voiceFour e,,2 e'2}
>>
<<
  { d'=''2 \shiftOn g2 } \\ 
  { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\
  { \voiceFour e,,2 e'2}
>>
@end lilypond


@predefined

@funindex \oneVoice
@code{\oneVoice},
@funindex \voiceOne
@code{\voiceOne},
@funindex \voiceTwo
@code{\voiceTwo},
@funindex \voiceThree
@code{\voiceThree},
@funindex \voiceFour
@code{\voiceFour}.

@funindex \shiftOn
@code{\shiftOn},
@funindex \shiftOnn
@code{\shiftOnn},
@funindex \shiftOnnn
@code{\shiftOnnn},
@funindex \shiftOff
@code{\shiftOff}: estos comandos especifican el grado en que
se deben desplazar los acordes de la voz en curso.
Las voces exteriores (normalmente: la voz uno y la voz dos)
tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro)
tienen @code{\shiftOn} (desplazamiento activado).  @code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento
más grandes.

Cuando LilyPond no puede con todo, se pueden usar la propiedad
@code{force-hshift} (forzar desplazamiento) del objeto @internalsref{NoteColumn}
y los silencios con altura para sobreescribir las decisiones de tipografía.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\relative <<
{
  <d g>
  <d g>
} \\ {
  <b f'>
  \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
  <b f'>
} >>
@end lilypond


@seealso

Referencia del programa: los objetos responsables de resolver las colisiones son
@internalsref{NoteCollision} y @internalsref{RestCollision}.


@knownissues

Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o una nota más corta)
con la plica hacia arriba, y una blanca con la plica hacia abajo,
la corchea no tiene el desplazamiento correcto.

No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se presenta
con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo acorde.  En
este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la
notación especial de racimos (ver @ref{Clusters}).


@node Automatic part combining
@unnumberedsubsubsec Automatic part combining
@cindex particellas, combinación automática
@cindex particellas, combinador de

La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos partes musicales sobre un pentagrama.
Tiene como objetivo el tipografiado de partituras orquestales.  Cuando las dos partes
son idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas.  En los lugares
en que las dos partes son diferentes, se tipografían como voces separadas,
y las direcciones de las plicas se establecen de forma automática.  También las partes de solo
y @emph{a due} quedan identificadas y es posible marcarlas.

La sintaxis para la combinación de las partes es

@example
\partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
@end example


El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del combinador de
partes: poner las partes en un solo pentagrama, y establecer las direcciones de las plicas y la
polifonía

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment]
\new Staff \partcombine
  \relative g' { g g a( b) c c r r }
  \relative g' { g g r4 r e e g g }
@end lilypond

El primer Sol (@code{g}) aparece una sola vez, aunque se especificaba
dos veces (una en cada parte).  Las direcciones de las plicas, ligaduras de expresión y ligaduras de unión se
establecen automáticamente, dependiendo de si es un solo o un unísono.  La primera
parte (la que tiene el contexto llamado @code{one}) siempre tiene las plicas para arriba, y
@q{Solo}, mientras que la segunda (llamada @code{two}) siempre tiene las plicas para abajo y
@q{Solo II}.

Si queremos sólo las partes mezcladas y no las marcas textuales, podemos
establecer la propiedad @code{printPartCombineTexts} al valor false

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
\new Staff <<
  \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
  \partcombine
    \relative g' { g a( b) r }
    \relative g' { g r4 r f }
>>
@end lilypond

Para cambiar el texto que se imprime para los solos o la fusión, podemos
establecer las propiedades @code{soloText}, @code{soloIIText} y
@code{aDueText}.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=2]
\new Staff <<
  \set Score.soloText = #"ichi"
  \set Score.soloIIText = #"ni"
  \set Score.aDueText = #"tachi"
  \partcombine
    \relative g' { g4 g a( b) r }
    \relative g' { g4 g r r f }
>>
@end lilypond

Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como contextos de
@internalsref{Voice}.  Si se están usando octavas relativas,
se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones musicales, es decir

@example
\partcombine
  \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
  \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
@end example

@noindent
Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de @code{\partcombine} no tiene ningún
efecto sobre las notas de @var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}.

@seealso

Referencia del programa: @internalsref{PartCombineMusic}.

@knownissues

Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces tocan y terminan las mismas notas,
el combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más
de una vez en el mismo compás.

@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\times}.

@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.

Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos como
@code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide cuándo se pueden combinar
las partes.  Como consecuencia, si los argumentos cambian a
contextos de @internalsref{Voice} con nombres diferentes, los eventos que contienen
se ignorarán.


@node Writing music in parallel
@unnumberedsubsubsec Writing music in parallel

@cindex Escribir música en paralelo
@cindex Música intercalada

La música para varias partes se puede intercalar

@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
  r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
  c'2                                c'2                                |
  r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
  c'2                                c'2                                |
}
\new StaffGroup <<
  \new Staff \new Voice \voiceA
  \new Staff \new Voice \voiceB
>>
@end lilypond

Esto funciona bastante bien para música de piano

@lilypond[quote,verbatim]
music = {
  \key c \major
  \time 4/4
  \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
    % Bar 1
    r8  g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8  g'16[ c''] e''[ g' c''
e''] |
    c'2                                 c'2 |
    r8  a16[ d'] f'[ a d' f']       r8  a16[ d'] f'[ a d' f'] |
    c2                                  c2 |

    % Bar 2
    a'8 b'      c'' d''    e'' f''    g'' a'' |
    d'4         d'         d'         d' |
    c16 d e f   d e f g    e f g a    f g a b |
    a,4         a,4        a,4        a,4 |

    % Bar 3 ...
  }
}

\score {
  \new PianoStaff <<
    \music
    \new Staff <<
      \voiceA \\
      \voiceB
    >>
    \new Staff {
      \clef bass
      <<
        \voiceC \\
        \voiceD
      >>
    }
  >>
}
@end lilypond