@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore Translation of GIT committish: b5ba45ccb092324961dac292dc58cc0eddbc7307 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore @c \version "2.11.38" @node Simultaneous notes @section Simultaneous notes @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly} La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia a tener más de una voz en el mismo pentagrama. @menu * Single voice:: * Multiple voices:: @end menu @node Single voice @subsection Single voice @menu * Chorded notes:: * Clusters:: @end menu @node Chorded notes @subsubsection Chorded notes @cindex acordes @cindex paréntesis en ángulo @funindex < @funindex > @funindex <...> Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de articulaciones, como si fueran simples notas. @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1] 2 4-> -. @end lilypond Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Modern chords}. @seealso Glosario musical: @rglos{chord}. Manual de aprendizaje: @rlearning{Combining notes into chords}. Referencia de la notación: @ref{Modern chords}. Snippets: @rlsr{Simultaneous notes}. @knownissues Por algún motivo, expresiones musicales como @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>}, que se deberían convertir en acordes, aparecen en dos pentagramas separados. Para evitarlo emplee acordes explícitos como en @code{8 8}. @node Clusters @subsubsection Clusters @cindex cluster @cindex racimo (cluster) Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.: @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim] \makeClusters { 2 } @end lilypond Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters, incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales. @seealso Glosario musical: @rglos{cluster}. Fragmentos de código: @rlsr{Simultaneous notes}. Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{ClusterSpanner}, @internalsref{ClusterSpannerBeacon}, @internalsref{Cluster_spanner_engraver}. @c Examples: @rlsr{contemporary,cluster@/.ly}. @knownissues Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de dos acordes. En caso contrario aperecerán excesivamente estrechos. Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las duraciones. Los racimos separados necesitarían silencios de separación entre ellos. @node Multiple voices @subsection Multiple voices @menu * Collision resolution:: * Automatic part combining:: * Writing music in parallel:: @end menu @node Collision resolution @subsubsection Collision resolution @cindex mezclar notas @cindex notas, colisiones de Normalmente las cabezas de nota con un número de puntillos diferente no se mezclan en una sola, pero cuando se le da un valor verdadero a la propiedad @code{merge-differently-dotted} en el objeto @internalsref{NoteCollision}, se juntan en una sola: @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] \new Voice << { g8 g8 \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-dotted = ##t g8 g8 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >> @end lilypond De forma similar puede mezclar cabezas de blanca con corcheas, ajustando @code{merge-differently-headed}: @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim] \new Voice << { c8 c4. \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t c8 c4. } \\ { c2 c2 } >> @end lilypond @noindent @code{merge-differently-headed} y @code{merge-differently-dotted} se aplican solamente a direcciones de plica opuestas (es decir, a las voces 1 y 2). LilyPond también desplaza verticalmente los silencios que están en el lado contrario de una plica, por ejemplo @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \new Voice << c''4 \\ r4 >> @end lilypond @cindex desplazada, nota Si tres o más notas coinciden verticalmente en la misma columna, @code{merge-differently-headed} no puede completar satisfactoriamente la mezcla de las dos notas que deberían mezclarse. Para hacer posible que la mezcla funcione, aplique un @code{\shift} (desplazamiento) a la nota que no debe mezclarse. En el primer compás del ejemplo siguiente, @code{merge-differently-headed} no funciona (la cabeza de la blanca está rellena) En el segundo compás, se aplica @code{\shiftOn} para mover horizontalmente el @code{g} (Sol) superior, y @code{merge-differently-headed} funciona correctamente. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2] \override Staff.NoteCollision #'merge-differently-headed = ##t << { d=''2 g2 } \\ { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\ { \voiceFour e,,2 e'2} >> << { d'=''2 \shiftOn g2 } \\ { \oneVoice d=''8 c8 r4 e,8 c'8 r4 } \\ { \voiceFour e,,2 e'2} >> @end lilypond @cindex multiple voices @cindex polyphonic music @cindex shifting voices En ciertos casos de polifonía compleja, podría necesitar voces adicionales para evitar colisiones entre las notas. Las voces adicionales se añaden definiendo una variable, como se muestra a continuación: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice) \relative c''' << { \voiceOne g4 ~ \stemDown g32[ f( es d c b a b64 )g] } \\ { \voiceThree b4} \\ { \voiceFive d,} \\ { \voiceTwo g,} >> @end lilypond @predefined @funindex \oneVoice @code{\oneVoice}, @funindex \voiceOne @code{\voiceOne}, @funindex \voiceTwo @code{\voiceTwo}, @funindex \voiceThree @code{\voiceThree}, @funindex \voiceFour @code{\voiceFour}. @funindex \voiceNeutralStyle @funindex \voiceOneStyle @funindex \voiceTwoStyle @funindex \voiceThreeStyle @funindex \voiceFourStyle @example \voiceNeutralStyle \voiceOneStyle \voiceTwoStyle \voiceThreeStyle \voiceFourStyle @end example @funindex \shiftOn @code{\shiftOn}, @funindex \shiftOnn @code{\shiftOnn}, @funindex \shiftOnnn @code{\shiftOnnn}, @funindex \shiftOff @code{\shiftOff}: estos comandos especifican el grado en que se deben desplazar los acordes de la voz en curso. Las voces exteriores (normalmente: la voz uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). @code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes. Cuando LilyPond no puede con todo, se pueden usar la propiedad @code{force-hshift} (forzar desplazamiento) del objeto @internalsref{NoteColumn} y los silencios con altura para sobreescribir las decisiones de composición tipográfica. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] \relative << { } \\ { \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7 } >> @end lilypond @seealso Fragmentos de código: @lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}. Referencia de funcionamiento interno: los objetos responsables de resolver las colisiones son @internalsref{NoteCollision} y @internalsref{RestCollision}. @knownissues Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la plica hacia abajo, la corchea no tiene el desplazamiento correcto. No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se presenta con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo acorde. En este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica, o usar la notación especial de racimos (véase @ref{Clusters}). @node Automatic part combining @subsubsection Automatic part combining @cindex automática, combinación de partes @cindex partes, combinación automática @cindex partes, combinador de La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el tipografiado de partituras orquestales. Cuando las dos partes son idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas. En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de forma automática. También las partes de solo y @emph{a due} quedan identificadas y es posible marcarlas. La sintaxis para la combinación de las partes es @example \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2} @end example El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y establecer las direcciones de las plicas y la polifonía. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment] \new Staff \partcombine \relative g' { g g a( b) c c r r } \relative g' { g g r4 r e e g g } @end lilypond El primer Sol (@code{g}) aparece una sola vez, aunque se especificaba dos veces (una en cada parte). Las direcciones de las plicas, ligaduras de expresión y ligaduras de unión se establecen automáticamente, dependiendo de si es un solo o un unísono. La primera parte (la que tiene el contexto llamado @code{one}) siempre tiene las plicas para arriba, y @q{Solo}, mientras que la segunda (llamada @code{two}) siempre tiene las plicas para abajo y @q{Solo II}. Si queremos sólo las partes mezcladas y no las marcas textuales, podemos establecer la propiedad @code{printPartCombineTexts} al valor false. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment] \new Staff << \set Staff.printPartCombineTexts = ##f \partcombine \relative g' { g a( b) r } \relative g' { g r4 r f } >> @end lilypond Para cambiar el texto que se imprime para los solos o la fusión, podemos establecer las propiedades @code{soloText}, @code{soloIIText} y @code{aDueText}. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment] \new Staff << \set Score.soloText = #"ichi" \set Score.soloIIText = #"ni" \set Score.aDueText = #"tachi" \partcombine \relative g' { g4 g a( b) r } \relative g' { g4 g r r f } >> @end lilypond Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como contextos de @internalsref{Voice}. Si se están usando octavas relativas, se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones musicales, es decir: @example \partcombine \relative @dots{} @var{expresión_musical_1} \relative @dots{} @var{expresión_musical_2} @end example @noindent Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de @var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}. @seealso Glosario musical: @rglos{a due}. Fragmentos de código: @lsrdir{Simultaneous,Simultaneous-notes}. Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{PartCombineMusic}, @internalsref{Voice}. @knownissues Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás. @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\times}. @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}. Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos como @code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide cuándo se pueden combinar las partes. Como consecuencia, si los argumentos cambian a contextos de @internalsref{Voice} con nombres diferentes, los eventos que contienen se ignorarán. @node Writing music in parallel @subsubsection Writing music in parallel @cindex Escribir música en paralelo @cindex Música intercalada La música para varias partes se puede intercalar: @lilypond[quote,fragment,verbatim] \parallelMusic #'(voiceA voiceB) { r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] | c'2 c'2 | r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] | c'2 c'2 | } \new StaffGroup << \new Staff \new Voice \voiceA \new Staff \new Voice \voiceB >> @end lilypond Esto funciona bastante bien para música de piano. @lilypond[quote,verbatim] global = { \key g \major \time 2/4 } music = { \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) { % Bar 1 a'8 b' c'' d'' | d'4 e' | c16 d e f d e f g | a,4 a,4 | % Bar 2 e''8 f'' g'' a'' | f'4 g' | e16 f g a f g a b | a,4 a,4 | % Bar 3 ... } } \score { \new PianoStaff << \new Staff { \global << \voiceA \\ \voiceB >> } \new Staff { \global \clef bass << \voiceC \\ \voiceD >> } >> } @end lilypond @seealso Fragmentos de código: @rlsr{Simultaneous notes}.