\input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: dbc2dd143e50e000a39883fc8217b4ec60e08657

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
@setfilename lilypond-changes.info
@settitle Registro de cambios de LilyPond
@documentencoding UTF-8

@include macros.itexi

@ifhtml
@macro inputfileref{DIR,NAME}
@uref{../../\DIR\/collated-files.html#\NAME\,@file{\DIR\/\NAME\}}@c
@end macro
@macro usermanref{NAME}
@inforef{\NAME\,,../user/lilypond/lilypond}@c
@end macro
@end ifhtml

@ifnothtml
@macro inputfileref{DIR,NAME}
@file{\DIR\/\NAME\}@c
@end macro
@macro usermanref{NAME}
Véase el manual del usuario, \NAME\
@end macro
@end ifnothtml

@macro textanchor{NAME}
@html
<a name="\NAME\"></a>
@end html
@end macro


@documentencoding UTF-8
@documentlanguage es
@afourpaper
@c Translators: Francisco Vila

@finalout

@node Top
@top Funcionalidades nuevas de la versión 2.20 desde la 2.18

@allowcodebreaks false

@itemize

@ignore

HINTS

* add new items at the top

* only show verbatim input for syntax/input changes

* try to be as brief possible in those cases

* don't try to provide real-world examples, they often get too big,
which scares away people.

* Write complete sentences.

* only show user-visible changes.

@end ignore

@item
Ahora se puede añadir texto sobre los corchetes de análisis
mediante el objeto @code{HorizontalBracketText}.
@lilypond[quote,verbatim]
\layout {
  \context {
    \Voice
    \consists "Horizontal_bracket_engraver"
  }
}

{
  \once \override HorizontalBracketText.text = "a"
  c''\startGroup d''\stopGroup
  e''-\tweak text "a'" \startGroup d''\stopGroup
}
@end lilypond

@item
Se puede hacer ahora un ajuste fino de los extremos de los
reguladores usando la propiedad de grob @code{shorten-pair}, que
anteriormente afectaba solo a los objetos extensos de texto como
@code{TupletBracket} y @code{OttavaBracket}.  Los valores
positivos producen un desplazamiento a la derecha, los negativos a
la izquierda.
@lilypond[quote,verbatim]
{ \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(2 . 2)
  c'1~\<
  c'2~ c'\!
  \once \override Hairpin.shorten-pair = #'(-2 . -2)
  c'1~\<
  c'2~ c'\! }
@end lilypond

@item
En los diagramas de posiciones de acorde, la distancia entre los
trastes y entre las cuerdas se puede ajustar de forma
independiente.  Eestán disponibles @code{fret-distance} y
@code{string-distance} como subpropiedades de
@code{fret-diagram-details}.
@lilypond[verbatim,quote]
fretMrkp = \markup { \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" }

\markuplist
\override #'(padding . 2)
\table #'(0 -1) {
  "default"

  \fretMrkp

  "fret-distance"

  \override #'(fret-diagram-details . ((fret-distance . 2)))
  \fretMrkp

  "string-distance"

  \override #'(fret-diagram-details . ((string-distance . 2)))
  \fretMrkp
}
@end lilypond

@item
Las reglas de alteraciones accidentales se pueden definir ahora
para todo un contexto de @code{ChoirStaff}.  Se encuentran
disponibles dos nuevas reglas, @code{choral} y
@code{choral-cautionary}, que combinan las características de
@code{modern-voice} y de @code{piano} o sus equivalentes con
alteraciones de precaución.

@item
La función musical @code{\unfoldRepeats} ahora puede tomar unla
lista de argumentos opcional que especifica qué tipo de música (o
músicas) repetida(s) se debe(n) desplegar.  Los valores posibles
son @code{percent} (para repeticiones de compás o parte de ellos),
@code{tremolo} y @code{volta} (para casillas de primera y segunda
vez).  Si no se especifica la lista opcional de argumentos, se usa
@code{repeated-music}, que lo despliega todo.

@item
Ahora se usa una nueva propiedad de grob,
@code{output-attributes}, para la salida de SVG en lugar de la
propiedad de grob @code{id}.  Permite que más de un atributo se
pueda definir como una lista de asociación.  Por ejemplo,
@code{#'((id . 123) (class . fulano) (data-loquesea
. @qq{mengano}))} produce la siguiente etiqueta de grupo en el
archivo SVG de salida: @code{<g id=@qq{123} class=@qq{fulano}
data-loquesea=@qq{mengano}> @dots{} </g>}.

@item
Las ligaduras de expresión y de fraseo pueden comenzar ahora a
partir de las notas individuales de un acorde.  Las diferentes
ligaduras simultáneas por cada contexto @code{Voice} se deben
distinguir especificando su @code{spanner-id}.

@item
La propiedad musical y de grob @code{spanner-id} para distinguir
ligaduras simultáneas de expresión y de fraseo ha cambiado de ser
una cadena a ser una @q{key}, un entero no negativo o un símbolo.

@item
Existe una instrucción nueva @code{\=} para especificar el
identificador de objeto extenso @code{spanner-id} para ligaduras
simultáneas de expresión o de fraseo.
@lilypond[verbatim,quote]
\fixed c' {
  <c~ f\=1( g\=2( >2 <c e\=1) a\=2) >
}
@end lilypond

@item
Los bloques @code{\header} se pueden almacenar dentro de variables
y usados como argumentos para las funciones musicales y de Scheme,
y como cuerpo de construcciones del tipo @code{#@{@dots{}#@}}.  Se
representan como un módulo de Guile.

Si bien los bloques @code{\book}, @code{\bookpart}, @code{\score},
@code{\with}, @code{\layout}, @code{\midi} y @code{\paper} se
pueden pasar de manera similar, están representados por distintos
tipos de datos.

@item
Las listas de elementos separados por puntos como
@code{FretBoard.stencil} ya estaban contempladas a partir de la
versión@tie{}2.18.  Ahora también pueden contener enteros sin
signo, y se pueden hacer separar opcionalmente mediante comas.
Ello permite un uso semejante a
@lilypond[quote,verbatim]
{ \time 2,2,1 5/8  g'8 8 8 8 8 }
@end lilypond
y
@example
\tagGroup violin,oboe,bassoon
@end example

@item
Tales listas se pueden usar también dentro de expresiones para
asignaciones, conjuntos y sobreescrituras.  Así, ahora puede
usarse de la forma siguiente:
@lilypond[quote,verbatim]
{ \unset Timing.beamExceptions
  \set Timing.beatStructure = 1,2,1
  g'8 8 8 8 8 8 8 8 }
@end lilypond

@item
Anteriormente se podían asignar valores a los elementos de las
listas de asociación individualmente (por ejemplo, variables de
papel como @code{system-system-spacing.basic-distance}).  Ahora
también pueden ser referenciadas de esta manera, como en
@example
\paper @{
  \void \displayScheme \system-system-spacing.basic-distance
@}
@end example

En combinación con los cambios mencionados anteriormente, esto
permite el establecimiento de valores y la referenciación de
pseudovariables como @code{violin.1}.

@item
Ahora se pueden incrustar los archivos de código fuente de
LilyPond dentro de los archivos PDF generados.  Esta funcionalidad
experimental está inhabilitada de forma predeterminada y se puede
calificar como de no segura, pues los documentos PDF con contenido
oculto tienden a presentar un riesgo para la seguridad.  Observe
que no todos los visores de PDF son capaces de manejar documentos
incrustados (en caso de que no sea así, la salida de PDF se verá
normalmente y los archivos fuente serán invisibles).  Esta
funcionalidad solamente funciona con el backend PDF.

@item
Ahora se puden definir específicamente los nombres de las notas en
idioma francés en lugar de constituir un alias de los nombres
italianos: además de la sintaxis genérica derivada del italiano,
la altura de la nota @var{d} (@var{re}) se puede escribir ahora
como @code{ré}.  Los dobles sostenidos se pueden escribir también
usando el sufijo @code{-x}.

@item
Están contempladas cuerdas bajas adicionales (para la tablatura de
laúd).
@lilypond[quote,verbatim]
m = { f'4 d' a f d a, g, fis, e, d, c,  \bar "|." }

\score {
  \new TabStaff \m
  \layout {
    \context {
      \Score
      tablatureFormat = #fret-letter-tablature-format
    }
    \context {
      \TabStaff
      stringTunings = \stringTuning <a, d f a d' f'>
      additionalBassStrings = \stringTuning <c, d, e, fis, g,>
      fretLabels = #'("a" "b" "r" "d" "e" "f" "g" "h" "i" "k")
    }
  }
}
@end lilypond

@item
Ahora está disponible la instrucción de lista de marcados
@code{\table}.  Cada columna se puede alinear de distinta forma.
@lilypond[quote,verbatim]
\markuplist {
    \override #'(padding . 2)
    \table
      #'(0 1 0 -1)
      {
        \underline { center-aligned right-aligned center-aligned left-aligned }
        one "1" thousandth "0.001"
        eleven "11" hundredth "0.01"
        twenty "20" tenth "0.1"
        thousand "1000" one "1.0"
      }
}
@end lilypond

@item
Una instrucción de marcado nueva, @code{\with-dimensions-from},
hace que sea más fácil de usar @code{\with-dimensions} obteniendo
las dimentiones nuevas a partir de un objeto de marcado, dado como
primer argumento.
@lilypond[quote,verbatim]
\markup {
  \pattern #5 #Y #0 "x"
  \pattern #5 #Y #0 \with-dimensions-from "x" "f"
  \pattern #5 #Y #0 \with-dimensions-from "x" "g"
  \override #'(baseline-skip . 2)
  \column {
    \pattern #5 #X #0 "n"
    \pattern #5 #X #0 \with-dimensions-from "n" "m"
    \pattern #5 #X #0 \with-dimensions-from "n" "!"
  }
}
@end lilypond

@item
La nueva función de salto de página
@code{ly:one-line-auto-height-breaking} sitúa una partitura
completa en una sola línea y cambia la anchura del papel de forma
correspondiente, de igual manera que @code{ly:one-line-breaking}.
La diferencia es que también modifica automáticamente la altura de
la página para que se ajuste a la altura de la música.

@item
Está disponible la instrucción de marcado
@code{\draw-squiggle-line}.  Es posible la personalización a
través de la sobreescritura de @code{thickness},
@code{angularity}, @code{height} and @code{orientation}.
@lilypond[quote,verbatim]
\markup
  \overlay {
    \draw-squiggle-line #0.5 #'(3 . 3) ##t

    \translate #'(3 . 3)
    \override #'(thickness . 4)
    \draw-squiggle-line #0.5 #'(3 . -3) ##t

    \translate #'(6 . 0)
    \override #'(angularity . -5)
    \draw-squiggle-line #0.5 #'(-3 . -3) ##t

    \translate #'(3 . -3)
    \override #'(angularity . 2)
    \override #'(height . 0.3)
    \override #'(orientation . -1)
    \draw-squiggle-line #0.2 #'(-3 . 3) ##t
  }
@end lilypond

@item
Existe una instrucción nueva para eliminar los pentagramas vacíos,
@code{\RemoveAllEmptyStaves}, que actúa de la misma forma que
@code{\RemoveEmptyStaves}, excepto porque también elimina los
pentagramas vacíos del primer sistema de una partitura.

@item
Las instrucciones de marcado @code{\undertie} y @code{\overtie}
están disponibles, así como la instrucción de marcado genérica
@code{\tie}.
@lilypond[quote,verbatim]
\markup {
  \undertie "undertied"
  \overtie "overtied"
}

m = {
  c''1 \prall -\tweak text \markup \tie "131" -1
}

{ \voiceOne \m \voiceTwo \m }
@end lilypond

@item
@code{TabStaff} puede ahora imprimir microtonos para las
curvaturas de tono y otros efectos.
@lilypond[quote,verbatim]
\layout {
  \context {
    \Score
    supportNonIntegerFret = ##t
  }
}

mus = \relative { c'4 cih d dih }

<<
  \new Staff << \clef "G_8" \mus >>
  \new TabStaff \mus
>>
@end lilypond

@item
Ahora están disponibles dos estilos nuevos de enmarcado en blanco
para enmascarar el material de fondo.  El estilo @code{outline}
aproxima los contornos de la forma de un glifo, y la forma se
produce a partir de un conjunto de copias desplazadas del glifo.
El estilo @code{rounded-box} produce una forma de rectángulo
redondeado.  Para los tres estilos, incluido el estilo @code{box}
predeterminado, se puede personalizar el @code{thickness} o grosor
de la forma del enmarcado en blanco, como un múltiplo del grosor
de una línea del pentagrama.

@lilypond[verbatim,quote]
\markup {
  \combine
    \filled-box #'(-1 . 15) #'(-3 . 4) #1
    \override #'(thickness . 3)
    \whiteout whiteout-box
}
\markup {
  \combine
    \filled-box #'(-1 . 24) #'(-3 . 4) #1
    \override #'(style . rounded-box)
    \override #'(thickness . 3)
    \whiteout whiteout-rounded-box
}
\markup {
  \combine
    \filled-box #'(-1 . 18) #'(-3 . 4) #1
    \override #'(style . outline)
    \override #'(thickness . 3)
    \whiteout whiteout-outline
}
\relative {
  \override Staff.Clef.whiteout-style = #'outline
  \override Staff.Clef.whiteout = 3
  g'1
}
@end lilypond

@item
Todas las instrucciones @code{\override}, @code{\revert},
@code{\set} y @code{\unset} ahora funcionan con el prefijo
@code{\once} para hacer ajustes de una sola vez.
@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  c'4 d
  \override NoteHead.color = #red
  e4 f |
  \once \override NoteHead.color = #green
  g4 a
  \once \revert NoteHead.color
  b c |
  \revert NoteHead.color
  f2 c |
}
@end lilypond

@item
Al crear una salida MIDI, LilyPond ahora almacena el @code{title}
que se ha definido en el bloque @code{\header} de la partitura (o,
si no existe tal definición en el nivel de @code{\score}, la
primera definición de ese tipo que aparezca en un bloque
@code{\header} del @code{\bookpart}, @code{\book}, o ámbito de
nivel superior que encierra a la partitura) como el nombre de la
secuencia dentro del archivo MIDI.  De forma opcional, el nombre
de la secuencia MIDI se puede sobreescribir usando el nuevo campo
@code{midititle} del bloque @code{\header} independientemente del
@code{title} (por ejemplo, en caso de que @code{title} contenga
código de elementos de marcado que no se convierta automáticamente
a texto sencillo de manera satisfactoria).

@item
Las funciones musicales (además de las funciones vacías y de
Scheme) e instrucciones de marcado que se limitan a aplicar los
parámetros finales a una cadena de sobreescrituras, se pueden
definir ahora de forma que solamente escriben la expresión
interrumpida con @code{\etc}.

@lilypond[verbatim,quote]
bold-red-markup = \markup \bold \with-color #red \etc
highlight = \tweak font-size 3 \tweak color #red \etc

\markup \bold-red "text"
\markuplist \column-lines \bold-red { One Two }

{ c' \highlight d' e'2-\highlight -! }
@end lilypond

@item
Las funciones de LilyPond definidas con
@code{define-music-function}, @code{define-event-function},
@code{define-scheme-function} y @code{define-void-function} ahora
se pueden llamar directamente desde Scheme como si fuesen
procedimientos de Scheme reales.  Se sigue efectuando una
comprobación de los argumentos en su número y tipo de la misma
forma que cuando se llama a la función a través de código de
LilyPond.  Esto incluye la inserción de valores predeterminados
para los argumentos opcionales que no se corresponden con sus
predicados.  En lugar de usar @code{\default} en la propia lista
de argumentos para saltar explícitamente una secuencia de
argumentos opcionales, se puede emplear @code{*unspecified*}.

@item
La posición actual del cursor de entrada y del analizador
sintáctico se almacenan ahora dentro de fluidos de GUILE y se
pueden referenciar a través de las llamadas de función
@code{(*location*)} y @code{(*parser*)}.  Como consecuencia, un
gran número de funciones que anteriormente tomaban un argumento
@code{parser} explícito, ya no lo hacen.

Las funciones definidas con @code{define-music-function},
@code{define-event-function}, @code{define-scheme-function} y
@code{define-void-function} ya no usan los argumentos
@code{parser} @code{location}.

Con estas definiciones, LilyPond trata de reconocer el uso
obsoleto de los argumentos @code{parser} y @code{location},
ofreciendo durante algún tiempo una semántica compatible hacia
atrás.

@item
En el idioma de nombre de nota "english", los nombres largos de
las alturas con alteración ahora contienen un guión para una mejor
legibilidad.  Ahora se debe escribir
@example
\key a-flat \major
@end example
en lugar de
@example
\key aflat \major
@end example
como se hacía antes.

Las alteraciones dobles no llevan otro guión, de forma que el
holandés @code{cisis} lleva el nombre largo @code{c-sharpsharp} en
inglés.

@item
El estilo visual de las barras de trémolo (forma, estilo e
inclinación) se controla ahora con más precisión.
@lilypond[quote,relative=2]
  a8:32 b: c: d:
  \override StemTremolo.shape = #'beam-like
  a: b: c: d:
  \override StemTremolo.style = #'constant
  a: b: c: d:
  g,2
@end lilypond


@item
Los silencios de varios compases tienen una longitud que depende
de su duración, bajo el control de
@code{MultiMeasureRest.space-increment}.
@lilypond[quote]
{ \compressFullBarRests
  \override Staff.MultiMeasureRest.space-increment = 3.0
  R1*2 R1*12 R1*64 }
@end lilypond

@item
Los números de página se pueden imprimir ahora en números romanos,
fijando el valor de la variable @code{page-number-type} del bloque
@code{\paper}.

@item
Ahora se pueden usar @code{\time} y @code{\partial} combinados
para cambiar la indicación de compás en la mitad de un compás.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible
\partial 4 \time 3/4 f4 | 2 4 | 2 \bar "||"
\time 9/8 \partial 4. f8 8 8 | 2. 8 8 8 |
@end lilypond

@item
Ahora es posible la sobreescritura de la propiedad @code{text} de
los nombres de acorde.

@lilypond[verbatim,fragment,quote]
<<
\new ChordNames \chordmode {
  a' b c:7
  \once \override ChordName.text = #"foo"
  d
}
>>      
@end lilypond

@item
Se ha mejorado la alineación horizontal cuando se usa
@code{TextScript}, con @code{DynamicText} o con @code{LyricText}.

@item
Se ha añadido una instrucción nueva @code{\magnifyStaff} que
cambia la escala visual de los pentagramas, líneas, barras de
compás, barras cortadas y el espaciado horizontal general en el
nivel del contexto de @code{Staff}.  Se evita que las líneas del
pentagrama disminuyan a un tamaño menor que el predeterminado
porque todos los grosores de las plicas, ligaduras y otros objetos
gráficos están basados en el grosor de las líneas del pentagrama.

@item
@code{InstrumentName} contempla ahora el @code{text-interface}.

@item
Se contempla ahora el control del @q{nivel de expresión} de los
canales MIDI usando la propiedad de contexto
@code{Staff.midiExpression}.  Se puede usar para alterar incluso
el volumen percibido de notas mantenidas (si bien a muy @q{bajo
nivel}) y acepta un valor numérico entre @code{0.0} y @code{1.0}.

@example
\score @{
  \new Staff \with @{
    midiExpression = #0.6
    midiInstrument = #"clarinet"
  @}
  <<
    @{ a'1~ a'1 @}
    @{
      \set Staff.midiExpression = #0.7 s4\f\<
      \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
      \set Staff.midiExpression = #0.9 s4
      \set Staff.midiExpression = #1.0 s4

      \set Staff.midiExpression = #0.9 s4\>
      \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
      \set Staff.midiExpression = #0.7 s4
      \set Staff.midiExpression = #0.6 s4\!
    @}
  >>
  \midi @{ @}
@}
@end example

@item
Se ha añadido la posibiliidad de hacer más fácil usar tipografías
alternativas @q{de música} diferentes de la predeterminada
Emmentaler de LilyPond.  Véase
@uref{http://fonts.openlilylib.org/} para más información.

@item
Los @q{grobs} u objetos gráficos y sus ancestros se pueden ahora
alinear separadamente permitiendo más flexibilidad para las
posiciones de los grobs.  Por ejemplo, el borde izquierdo de un
grob se puede alinear sobre el centro de su ancestro.

@item
Se han hecho mejoras en la instrucción @code{\partial} para evitar
problemas cuando se usa en varios contextos en paralelo.

@item
@code{\chordmode} puede usar ahora las construcciones @code{< >} y
@code{<< >>}.

@item
Se ha añadido una instrucción @code{\tagGroup} que complementa a
las instrucciones existentes @code{\keepWithTag} y
@code{\removeWithTag}.  Por ejemplo:

@example
\tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
@end example

declara una lista de @q{tags} o etiquetas que pertenecen a un solo
@q{tag group} o grupo de etiquetas.

@example
\keepWithTag #'violinI
@end example

se ocupa solamente de las @q{tags} del grupo de etiquetas
@q{violinI}.

Cualquier elemento de la música incluida que lleve una o más
etiquetas del grupo, pero @emph{no} la etiqueta @var{violinI},
será eliminado.

@item
La función @code{\addlyrics} funciona ahora con contextos
arbitrarios, entre ellos @code{Staff}.

@item
Ahora se pueden usar también los números de cuerda para imprimir
números romanos (p. ej. para instrumentos de cuerda sin trastes).
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c2\2
\romanStringNumbers
c\2
\arabicStringNumbers
c1\3
@end lilypond

@item
El nombre de la propiedad @code{thin-kern} del objeto gráfico
@code{BarLine} ha cambiado a @code{segno-kern}.

@item
Los objetos gráficos @code{KeyCancellation} ahora ignoran las
claves de las notas guía (como hacen los objetos
@code{KeySignature}).

@item
Se contempla ahora @code{\once@tie{}\unset}

@item
Ahora es posible colorear independientemente tanto los puntos como
los paréntesis en los diagramas de posición de acordes, si se usa
la instrucción de marcado @code{\fret-diagram-verbose}.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\new Voice {
  c1^\markup {
    \override #'(fret-diagram-details . (
                 (finger-code . in-dot))) {
      \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
                               (place-fret 5 3 1 red)
                               (place-fret 4 5 2 inverted)
                               (place-fret 3 5 3 green)
                               (place-fret 2 5 4 blue inverted)
                               (place-fret 1 3 1 violet)
                               (barre 5 1 3 ))
    }
  }
  c1^\markup {
    \override #'(fret-diagram-details . (
                 (finger-code . below-string))) {
      \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
                             (place-fret 5 3 1 red parenthesized)
                             (place-fret 4 5 2 yellow
                                               default-paren-color
                                               parenthesized)
                             (place-fret 3 5 3 green)
                             (place-fret 2 5 4 blue )
                             (place-fret 1 3 1)
                             (barre 5 1 3))
    }
  }
}
@end lilypond

@item
Se han añadido dos propiedades nuevas para usarlas dentro de
@code{fret-diagram-details} con la instrucción de marcado
@code{\fret-diagram-verbose}; @code{fret-label-horizontal-offset},
que afecta a la @code{fret-label-indication}, y
@code{paren-padding}, que controla la distancia entre el puntillo
y los paréntesis que lo rodean.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\new Voice {
  c1^\markup {
    \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
                             (place-fret 5 3 1)
                             (place-fret 4 5 2)
                             (place-fret 3 5 3)
                             (place-fret 1 6 4 parenthesized)
                             (place-fret 2 3 1)
                             (barre 5 2 3))
  }
  c1^\markup {
    \override #'(fret-diagram-details . (
                 (fret-label-horizontal-offset . 2)
                 (paren-padding . 0.25))) {
      \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
                               (place-fret 5 3 1)
                               (place-fret 4 5 2)
                               (place-fret 3 5 3)
                               (place-fret 1 6 4 parenthesized)
                               (place-fret 2 3 1)
                               (barre 5 2 3))
    }
  }
}
@end lilypond

@item
Se ha añadido una instrucción de marcado nueva,
@code{\justify-line}.  Similar a la instrucción de marcado
@code{\fill-line} excepto que en lugar de disponer @emph{palabras}
en columnas, la instrucción @code{\justify-line} equilibra la
distancia entre ellas, haciendo que cuando hay tres o más palabras
en una instrucción de marcado, las distancias sean siempre
consistentes.

@lilypond[quote,verbatim,papersize=a6]
\markup \fill-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
\markup \fill-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
@end lilypond

@lilypond[quote,verbatim,papersize=a6]
\markup \justify-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
\markup \justify-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
@end lilypond

@item
Se ha añadido la instrucción @code{\magnifyMusic}, que permite
modificar el tamaño de la notación sin alterar el tamaño del
pentagrama, mientras que se escalan automáticamente las plicas,
barras y el espaciado horizontal.
@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff <<
  \new Voice \relative {
    \voiceOne
    <e' e'>4 <f f'>8. <g g'>16 <f f'>8 <e e'>4 r8
  }
  \new Voice \relative {
    \voiceTwo
    \magnifyMusic 0.63 {
      \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
      r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
      r c a c a c a c a c a c a c a c
    }
  }
>>
@end lilypond

@item
Se ha añadido una plantilla flexible adecuada para una amplia
variedad de piezas de música coral.  Se puede usar para crear
música coral sencilla, con o sin acompañamiento de piano, en dos o
en cuatro pentagramas. A diferencia de otras, esta plantilla está
@q{incorporada}, lo que significa que no necesita ser copiada y
editada: en lugar de ello sencillamente se incluye con la
instrucción @code{\include} en el archivo de entrada.  Para ver
más detalles, consulte @rlearning{Plantillas incorporadas}.

@item
Se ha mejorado significativamente el posicionado de los números de
grupos especiales para las barras en forma de codo.
Anteriormente, los números de grupo especial se colocaban de
acuerdo a la posición del corchete del grupo, incluso si éste no
se imprimía.  Ello podía dar lugar a números de tresillo
descolocados.  Ahora se sitúan más cerca de la barra cuando hay un
segmento de barra adecuado para su colocación y cuando el corchete
no se dibuja.

Se ha añadido también detección de colisiones, desplazando
horizontalmente si está demasiado cerca de una columna de notas
adyacente pero preservando la distancia vertical del número a la
barra acodada.  Si el propio número es demasiado grande como para
caber en el espacio disponible, se usa en su lugar el sistema
original de posicionamiento basado en el corchete; en cambio, en
caso de colisión (p. ej. con una alteración accidental) el número
de tresillo se aleja moviéndolo verticalmente.

@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=1]
\time 3/4
\override Beam.auto-knee-gap = 3
\tuplet 3/2 4 {
  g8 c'' e,
  c'8 g,, e''
  g,,8 e''' c,,
}
@end lilypond

@noindent
El comportamiento original del tresillo para las barras acodadas
aún está disponible mediante una sobreescritura con la instrucción
@code{\override} a travé de la nueva propiedad
@code{knee-to-beam}.

@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=1]
\time 3/4
\override Beam.auto-knee-gap = 3
\override TupletNumber.knee-to-beam = ##f
\tuplet 3/2 4 {
  g8 c'' e,
  c'8 g,, e''
  g,,8 e''' c,,
}
@end lilypond

@item
Se han @q{armonizado} las instrucciones @code{\lyricsto} y
@code{\addLyrics}.  Ambas aceptan ahora el mismo tipo de lasta de
argumentos delimitada que aceptan @code{\lyrics} y @code{\chords}.
Se añade compatibilidad hacia atrás de manera que se permiten como
argumentos identificadores musicales (p. ej. @code{\mus}).  Se ha
añadido una regla de @code{convert-ly} que elimina los usos
redundantes de @code{\lyricmode} y reorganiza las combinaciones
con iniciadores de contexto de forma que @code{\lyricsto} en
general se aplica al final (es decir, como lo haría
@code{\lyricmode}).

@item
Las funciones e identificadores de Scheme se pueden usar ahora
como definiciones de salida.

@item
Las expresiones de Scheme se pueden usar ahora como constituyentes
de acordes.

@item
Espaciado visual mejorado de las cabezas de nota con formas @q{MI}
Funk y Walker pequeñas y normales, de forma que tengan la misma
anchura que otras notas con forma dentro de sus respectivos
conjuntos.  Las cabezas del tipo @code{SOL} también han mejorado
visualmente cuando se usan tanto con las cabezas normales de tipo
Aiken como con las de tipo Sacred Harp, así como con las variantes
de línea delgada.

@item
@code{LeftEdge} tiene ahora unas dimensiones verticales
@code{Y-extent} definibles.  Véase @rinternals{LeftEdge}.

@item
Se ha añadido una función nueva @code{make-path-stencil} que
contempla todas las instrucciones @code{path} tanto relativas como
absolutas: @code{lineto}, @code{rlineto}, @code{curveto},
@code{rcurveto}, @code{moveto}, @code{rmoveto}, @code{closepath}.

La función también contempla la sintaxis de @q{letra única}
utilizada en las instrucciones de ruta estándares del SVG:
@code{L}, @code{l}, @code{C}, @code{c}, @code{M}, @code{m},
@code{Z} y @code{z}.

Asimismo, la nueva instrucción es compatible hacia atrás con la
función original @code{make-connected-path-stencil}.  Véase
también @file{scm/stencil.scm}.

@item
Las propiedades de contexto nombradas en la propiedad
@samp{alternativeRestores} se restauran a su valor al comienzo de
la @emph{primera} alternativa en todas las alternativas
siguientes.

Actualmente el conjunto predeterminado restaura el @q{compás
actual}:

@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2]
\time 3/4
\repeat volta 2 { c2 e4 | }
\alternative {
  { \time 4/4 f2 d | }
  { f2 d4 | }
}
g2. |
@end lilypond

@noindent
la @q{posición dentro del compás}:

@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2]
\time 3/4
\repeat volta 2 { c2 e4 | }
\alternative {
  { \time 4/4
    \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/2)
    f2 | }
  { f2 d4 | }
}
g2. |
@end lilypond

@noindent
y los @q{cambios de acorde};

@lilypond[verbatim,fragment,quote]
<<
  \new ChordNames {
    \set chordChanges = ##t
    \chordmode { c1:m d:m c:m d:m }
  }
  \new Staff {
    \repeat volta 2 { \chordmode { c1:m } }
    \alternative {
      { \chordmode { d:m } }
      { \chordmode { c:m } }
    }
  \chordmode { d:m }
}
>>
@end lilypond

@item
Salida MIDI mejorada para las marcas de respiración.  Después de
las notas unidas mediante una ligadura, las respiraciones toman la
duración @emph{solo} de la última nota de la ligadura; p. ej.
@code{@{ c4~ c8 \breathe @}} se ejecuta como @code{@{ c4~ c16 r
@}} en lugar de @code{@{ c4 r8 @}}.  Esto es más consistente con
las articulaciones y con la forma en que los humanos interpretan
las respiraciones después de las ligaduras de unión.  También hace
que ahora sea más fácil alinear varias marcas de respiración
simultáneas sobre más de una parte, aunque las notas tengan
distintas duraciones.

@item
Se ha añadido un nuevo estilo de cabeza de nota para la tablatura:
@code{TabNoteHead.style = #'slash}.

@item
Se ha añadido cuatro nuevos glifos de clave @emph{Doble de Sol},
@emph{Sol de tenor}, @emph{Variante de percusión} y @emph{Variante
de Do} así como sus correspondientes formas reducidas de cambio de
clave.
@lilypond[verbatim,quote,fragment]
  \override Staff.Clef.full-size-change = ##t

  \clef "GG" c c c c
  \clef "tenorG" c c c c
  \clef "varC" c c c c
  \clef "altovarC" c c c c
  \clef "tenorvarC" c c c c
  \clef "baritonevarC" c c c c
  \clef "varpercussion" c c c c

  \break
  \override Staff.Clef.full-size-change = ##f

  \clef "GG" c c c c
  \clef "tenorG" c c c c
  \clef "varC" c c c c
  \clef "altovarC" c c c c
  \clef "tenorvarC" c c c c
  \clef "baritonevarC" c c c c
  \clef "varpercussion" c c c c
@end lilypond

@item
Las duraciones aisladas en las secuencias musicales ahora tienen
el significado de notas sin altura.  Esto puede ser de utilidad
para especificar duraciones de música o de funciones de Scheme.
Cuando se encuentran en la partitura final, las alturas vienen
provistas por la nota o acorde anterior.  He aquí dos ejemplos en
los que se aprecia que produce una entrada más legible:

@lilypond[verbatim,quote]
\new DrumStaff \with { \override StaffSymbol.line-count = 1 }
\drummode {
  \time 3/4
  tambourine 8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 }
             8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 } 8 8 |
}
@end lilypond

@lilypond[verbatim,quote]
\new Staff { r16 c'16 ~ 8 ~ 4 ~ 2 | }
@end lilypond

@item
@code{\displayLilyMusic} y sus funciones de Scheme subyacentes ya
no omiten las duraciones de nota redundantes.  Ello hace que sea
más fácil reconocer correctamente y formatear las duraciones
aisladas en expresiones como
@example
@{ c4 d4 8 @}
@end example

@item
Las excepciones en el barrado se pueden construir ahora usando la
función de Scheme @code{\beamExceptions}.  Ahora se puede escribir

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\time #'(2 1) 3/16
\set Timing.beamExceptions =
  \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
c16 c c |
\repeat unfold 6 { c32 } |
@end lilypond

@noindent
con las diversas excepciones separadas mediante comprobaciones de
compás @code{|} (la escritura del patrón de la excepción la altura
de las notas es conveniente pero no obligatorio).  Anteriormente
habría sido necesario escribir las excepciones del barrado como

@example
\set Timing.beamExceptions =
#'(                         ;start of alist
   (end .                   ;entry for end of beams
    (                       ;start of alist of end points
     ((1 . 32) . (2 2 2))   ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
    )))
@end example

@item
Las articulaciones más comunes se reflejan ahora en la salida
MIDI.  El acento y el marcato hacen a las notas sonar más fuerte;
el picado, el staccato, el staccatissimo y el portato las hacen
más cortas.  Las marcas de respiración acortan la nota anterior.

Este comportamiento se puede personalizar a través de las
propiedades @code{midiLength} @code{midiExtraVelocity} sobre
@code{ArticulationEvent}.  Para ver ejemplos, consulre
@file{script-init.ly}.

@item
La funcionalidad de PostScript del ajuste del trazo ya no se
aplica automáticamente, sino que se deja a la discreción del
dispositivo PostScript (de forma predeterminada, Ghostscript lo
usa para las resoluciones de hasta 150 ppp al generar imagenes de
matriz de puntos).  Cuando se activa, se emplea (principalmente
para las plicas y las líneas divisorias) un algoritmo de trazado
más complejo diseñado para sacar provecho del ajuste del trazo.

El ajuste del trazo se puede forzar especificando la opción de
línea de órdenes @samp{-dstrokeadjust} al llamar a LilyPond.
CUando se generan archivos @code{PDF}, ello dará lugar por lo
general a vistas previas de @code{PDF} con un aspecto marcadamente
mejorado pero un tamaño de archivo significativamente mayor.  La
calidad de impresión en resoluciones altas no resulta afectada.

@end itemize

@ifhtml
Para ver noticias anteriores, diríjase a
@uref{http://lilypond.org/doc/v2.18/Documentation/changes/},
@uref{http://lilypond.org/doc/v2.16/Documentation/changes/},
o @uref{../,vuelva} al índice de la documentación.


@end ifhtml

@bye