From fed68390b414657b0dc1d31986b41174a1416d24 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: John Mandereau Date: Sun, 24 Jun 2007 14:00:10 +0200 Subject: [PATCH] Fix and partially update French manual --- Documentation/fr/user/GNUmakefile | 1 - Documentation/fr/user/basic-notation.itely | 92 +++++++++++----------- Documentation/fr/user/converters.itely | 12 +-- Documentation/fr/user/introduction.itely | 12 +-- Documentation/fr/user/macros.itexi | 2 +- Documentation/fr/user/tutorial.itely | 6 +- 6 files changed, 60 insertions(+), 65 deletions(-) diff --git a/Documentation/fr/user/GNUmakefile b/Documentation/fr/user/GNUmakefile index df7535a6a8..e492cfeb9c 100644 --- a/Documentation/fr/user/GNUmakefile +++ b/Documentation/fr/user/GNUmakefile @@ -1,6 +1,5 @@ ISOLANG = fr depth = ../../.. -#STEPMAKE_TEMPLATES=tex texinfo LOCALSTEPMAKE_TEMPLATES = lilypond ly doclang include $(depth)/make/stepmake.make diff --git a/Documentation/fr/user/basic-notation.itely b/Documentation/fr/user/basic-notation.itely index 24c39bdc71..ce2ba104b5 100644 --- a/Documentation/fr/user/basic-notation.itely +++ b/Documentation/fr/user/basic-notation.itely @@ -50,12 +50,12 @@ De la manière de spécifier les hauteurs de notes. @node Normal pitches @subsection Normal pitches -@cindex Pitch names -@cindex pitches +@cindex noms de note +@cindex hauteurs La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}. -Une gamme ascendante de do majeur s'écrit avec +Une gamme ascendante de do majeur s'écrit @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right] \clef bass @@ -74,10 +74,9 @@ c1 @funindex ' @funindex , -L'octave précise peut être spécifiée sous forme d'une série -d'apostrophes @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque -@samp{'} hausse la note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note -d'une octave. +L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes +@samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la +note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \clef treble @@ -86,16 +85,16 @@ c' c'' e' g d'' d' d c c, c,, e, g d,, d, d c @end lilypond -Il existe une autre méthode pour déclarer à quelle octave se situe la -note à graver ; cette méthode demande moins de spécifications -d'octaves (@code{'} and @code{,}). Voir @ref{Relative octaves}. +Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la +note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octaves +(@code{'} and @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}. @node Accidentals @subsection Accidentals -@cindex note names, Dutch -@cindex note names, default +@cindex noms de note, hollandais +@cindex noms de note, par défaut Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is} après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les @@ -108,9 +107,9 @@ a2 aisis a aeses @end lilypond @noindent -Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide -@code{aes} pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. - De manière similaire, on accepte autant @code{es} que @code{ees}. +Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes} +pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière +similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}. @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2] a2 as e es @@ -126,9 +125,9 @@ a4 aes a2 @end lilypond LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré -naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de -l'armure. Pour plus d'information à propos de la distinction entre le -contenu musical et sa représentation, voir @ref{Accidentals and key signatures}. +naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure. +Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu +musical et sa représentation, voir @ref{Accidentals and key signatures}. @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative] \key d \major @@ -160,22 +159,20 @@ Référence du programme : @internalsref{LedgerLineSpanner}, @node Cautionary accidentals @subsection Cautionary accidentals -@cindex accidental, reminder -@cindex accidental, cautionary -@cindex accidental, parenthesized -@cindex reminder accidental +@cindex altération, de précaution +@cindex altération, entre parenthèses +@cindex altération de précaution @funindex ? -@cindex cautionary accidental -@cindex parenthesized accidental +@cindex altération entre parenthèses @funindex ! -Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il -se peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer +Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se +peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un -point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une -altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point -d'interrogation @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes -peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres. +point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération +entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation +@samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être +utilisés pour imprimer des bécarres. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1] cis cis cis! cis? c c? c! c @@ -184,20 +181,19 @@ cis cis cis! cis? c c? c! c @seealso -L'impression automatique des altérations peut être affinée de -plusieurs manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic -accidentals}. +L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs +manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}. @node Micro tones @subsection Micro tones -@cindex quarter tones -@cindex semi-flats, semi-sharps +@cindex quarts de ton +@cindex demi-bémols, demi-dièses -Les demi-bémols et les demi-dièses s'écrivent en ajoutant @code{-eh} et -@code{-ih} respectivement ; ce qui suit est une séries de dos altérés -en hauteurs croissantes. +Les demi-bémols et les demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement +@code{-eh} et @code{-ih}. Voici une séries de dos altérés en hauteurs +croissantes : @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment] \set Staff.extraNatural = ##f @@ -208,9 +204,9 @@ Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI. @refbugs -Il n'y a pas de standards universellement acceptés pour noter le bémol -et demi (trois quarts de ton en-dessous), donc le symbole de LilyPond -n'est conforme à aucun standard. +Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et +demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), donc le symbole de +LilyPond n'est conforme à aucun standard. @node Note names in other languages @@ -219,11 +215,11 @@ n'est conforme à aucun standard. Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes, -ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier d'entrée. -Les fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes -utilisés sont les suivants: +ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les +fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés +sont les suivants : -@cindex note names, other languages) +@cindex noms de note, autres langues @example Noms de note dièse bémol double double dièse bémol @@ -251,7 +247,7 @@ Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} -et @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois quarts }. +et @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois, le catalan et l'espagnol. @@ -280,8 +276,8 @@ espanol.ly do re mi fa sol la sib si @node Relative octaves @subsection Relative octaves -@cindex Relative -@cindex Relative octave specification +@cindex relatif +@cindex indication d'octave relative @funindex \relative On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de diff --git a/Documentation/fr/user/converters.itely b/Documentation/fr/user/converters.itely index 3e1fc3d99f..d27280a7f1 100644 --- a/Documentation/fr/user/converters.itely +++ b/Documentation/fr/user/converters.itely @@ -77,8 +77,8 @@ midi2ly [@var{option}]@dots{} @var{midi-file} @end example Notez bien que, par @qq{ligne de commande}, nous parlons de la ligne de -commande du système. Pour plus de détails, voir @ref{Converting from -other formats}. +commande du système. Pour plus de détails, voir +@ref{Converting from other formats}. @command{midi2ly} accepte les options suivantes : @@ -149,8 +149,8 @@ midi2ly [@var{option}]@dots{} @var{midi-file} @end example Notez bien que, par @qq{ligne de commande}, nous parlons de la ligne de -commande du système. Pour plus de détails, voir @ref{Converting from -other formats}. +commande du système. Pour plus de détails, voir +@ref{Converting from other formats}. @command{midi2ly} accepte les options suivantes : @@ -183,8 +183,8 @@ et les écrit dans un fichier @var{.ly}. Il se lance en ligne de commande. Notez bien que, par @qq{ligne de commande}, nous parlons de la ligne de -commande du système. Pour plus de détails, voir @ref{Converting from -other formats}. +commande du système. Pour plus de détails, voir +@ref{Converting from other formats}. @command{musicxml2ly} accepte les options suivantes : diff --git a/Documentation/fr/user/introduction.itely b/Documentation/fr/user/introduction.itely index d7c4dc53ba..6014e21262 100644 --- a/Documentation/fr/user/introduction.itely +++ b/Documentation/fr/user/introduction.itely @@ -183,13 +183,13 @@ le refléter. Malheureusement, notre oeil nous trompe quelque peu ; il ne se contente pas de remarquer la distance entre les têtes de notes, il prend en compte également la distance entre les hampes consécutives. Ainsi, par compensation, les notes avec une combinaison -« hampe vers le haut »/@/« hampe vers le bas » doivent être éloignées -l'une de l'autre, et les notes avec une combinaison « hampe vers le -bas »/@/« hampe vers le haut » rapprochées, le tout dépendant de la +@qq{hampe vers le haut}/@/@qq{hampe vers le bas} doivent être éloignées +l'une de l'autre, et les notes avec une combinaison @qq{hampe vers le +bas}/@/@qq{hampe vers le haut} rapprochées, le tout dépendant de la position verticale des notes. Les deux premières mesures sont imprimées avec cette correction, les deux suivantes sans. Les notes -dans les deux dernières mesures forment des blocs de notes « hampe -vers le bas »/@/« hampe vers le haut ». +dans les deux dernières mesures forment des blocs de notes @qq{hampe +vers le bas}/@/@qq{hampe vers le haut}. @cindex typography @@ -239,7 +239,7 @@ aimons tant lire et jouer. Comment pouvons-nous implémenter la typographie ? Si les artisans ont besoin de plus de dix ans pour devenir de vrais maîtres, comment nous, simples programmeurs, pourrions-nous jamais écrire un programme pour -faire leur travail? +faire leur travail ? La réponse est : nous ne le pouvons pas. La typographie se base sur le jugement visuel humain, donc les humains ne peuvent pas être diff --git a/Documentation/fr/user/macros.itexi b/Documentation/fr/user/macros.itexi index ab384d629e..aefd73f6bd 100644 --- a/Documentation/fr/user/macros.itexi +++ b/Documentation/fr/user/macros.itexi @@ -257,7 +257,7 @@ user manual, @internalsref{\NAME\} @c to get decent French quotes in ``foo'' @macro qq{TEXT} -<< \TEXT\ >> +``\TEXT\'' @end macro @end iftex diff --git a/Documentation/fr/user/tutorial.itely b/Documentation/fr/user/tutorial.itely index bdb50a5034..9ede401053 100644 --- a/Documentation/fr/user/tutorial.itely +++ b/Documentation/fr/user/tutorial.itely @@ -1066,7 +1066,7 @@ Ces éléments @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @end lilypond -La commande @code{\new} introduit un « contexte de notation ». Un +La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un contexte de notation est un environnement dans lequel les événements musicaux --- comme les notes ou les commandes @code{\clef} --- sont interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés @@ -1081,7 +1081,7 @@ notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et En termes de syntaxe, faire précéder une expression musicale de @code{\new} crée une plus grosse expression musicale. En reprenant la -comparaison, cela ressemble au signe « moins » en mathématiques. La +comparaison, cela ressemble au signe @qq{moins} en mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc @math{-(4+5)} est une plus grosse expression. @@ -1264,7 +1264,7 @@ chaque syllable par un espace : @cindex melisma @cindex extender line Cette mélodie se termine sur un @rglos{melisma}, c'est-à-dire qu'une -seule syllable (« free ») correspond à plus d'une note. Ceci est +seule syllable (@qq{free}) correspond à plus d'une note. Ceci est indiqué avec une @emph{ligne d'extension}. Elle est entrée avec deux caractères souligné (@code{_}), c'est-à-dire : -- 2.39.5