From fd428311a08b990a0a3bc52c9f6f8bc69d4827d1 Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: Jean-Charles Malahieude <lilyfan@orange.fr>
Date: Fri, 14 Sep 2012 19:18:51 +0200
Subject: [PATCH] Doc-fr: updates to 2.16 - Notation (part 2)

---
 Documentation/fr/notation/spacing.itely       | 117 +++++++++---------
 Documentation/fr/notation/specialist.itely    |   3 +-
 Documentation/fr/notation/staff.itely         |  32 ++---
 Documentation/fr/notation/text.itely          |  95 +++++++-------
 .../fr/notation/unfretted-strings.itely       |  17 ++-
 Documentation/fr/notation/vocal.itely         |  42 +++----
 Documentation/fr/notation/wind.itely          |  15 ++-
 Documentation/fr/notation/world.itely         |  25 ++--
 8 files changed, 169 insertions(+), 177 deletions(-)

diff --git a/Documentation/fr/notation/spacing.itely b/Documentation/fr/notation/spacing.itely
index 47eb8af9b5..158f4bd173 100644
--- a/Documentation/fr/notation/spacing.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/spacing.itely
@@ -1,6 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a
+    Translation of GIT committish: bdff8baf5bce0c4c456ebbf292ba8fc771e4bd31
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -67,14 +68,14 @@ la combinaison entre sauts de page et de ligne qui offre la meilleure
 occupation de l'espace, tant horizontalement que verticalement.
 
 Les réglages qui influencent la mise en forme se placent dans deux blocs
-différents.  Le bloc @w{@code{\paper @{@dots{}@}}} étudié à la rubrique
+différents.  Le bloc @w{@code{\paper @{@dots{}@}}} étudié à la rubrique
 @ref{Mise en forme de la page} contient les réglages applicables à
 l'intégralité du document -- à toutes les partitions d'un ouvrage --
-tels que format du papier, impression ou non des numéros de page etc.
-Quant au bloc @w{@code{\layout @{@dots{}@}}}, qui fait l'objet de la
+tels que format du papier, impression ou non des numéros de page, etc.
+Quant au bloc @w{@code{\layout @{@dots{}@}}}, qui fait l'objet de la
 rubrique @ref{Mise en forme de la partition}, il détermine la mise en
 forme de la musique : le nombre de systèmes utilisés, l'espacement des
-regroupements de portées, etc.
+regroupements de portées, etc.
 
 @menu
 * Mise en forme de la page::
@@ -144,7 +145,7 @@ La fonction @code{set-paper-size} fait l'objet de la rubrique qui suit
 -- @ref{Format du papier et adaptation automatique}.  Les variables du
 bloc @code{\paper} chargées de la mise en page sont abordées plus loin
 dans ce chapitre.  Quant aux définitions relatives aux @emph{markups}
-des entête, pied de page et titrages, elles sont étudiées à la rubrique
+des entête, pied de page et titrage, elles sont étudiées à la rubrique
 @ref{Titrages personnalisés}.
 
 La plupart des variables gérant le papier ne sont fonctionnelles que
@@ -221,8 +222,8 @@ Fichiers d'initialisation :
 LilyPond génère par défaut, et en l'absence de mention explicite d'un
 format de papier, un fichier imprimable au format A4.  Vous pouvez
 cependant utiliser un autre format à l'aide des deux fonctions
-@code{set-default-paper-size}, alors que @code{set-paper-size} se place
-à l'intérieur d'un bloc @code{\paper} :
+@code{set-default-paper-size} et @code{set-paper-size} qui, elle, se
+place à l'intérieur d'un bloc @code{\paper} :
 
 @example
 #(set-default-paper-size "quarto")
@@ -238,7 +239,6 @@ qui se place en début de fichier, ou @code{set-paper-size},
 
 qui s'inscrit au sein d'un bloc @code{\paper}.
 
-
 @noindent
 La seule restriction à l'utilisation isolée de la fonction
 @code{set-default-paper-size} est qu'elle doit intervenir avant le
@@ -252,7 +252,7 @@ apparaît dans un bloc @code{\book}, la taille ne s'appliquera qu'au
 
 À l'intérieur d'un bloc @code{\paper}, la fonction @code{set-paper-size}
 doit intervenir avant toute autre variable.  Les raisons à ceci sont
-abordées dans la rubrique @ref{Adaptation automatique au format}.
+abordées à la rubrique @ref{Adaptation automatique au format}.
 
 Différents formats de papier sont définis dans le fichier
 @file{scm/paper.scm}.  Bien que vous puissiez y ajouter votre propre
@@ -275,7 +275,7 @@ appel à l'aide des fonctions @code{set-default-paper-size} et
 @end example
  
 Les unités peuvent s'exprimer aussi bien en @code{in} (pouces), qu'en
-@code{cm} (centimètres) ou en @code{mm} (millimètres).
+@code{cm} (centimètres) ou @code{mm} (millimètres).
 
 @cindex papier, orientation
 @cindex landscape, papier
@@ -330,7 +330,7 @@ dimensionnements horizontaux @code{left-margin}, @code{right-margin},
 
 Les valeurs par défaut de ces dimensionnements sont contenues dans le
 fichier @file{ly/paper-defaults-init.ly} et utilisent les variables
-internes @code{top-margin-default}, @code{bottom-margin-default} etc.
+internes @code{top-margin-default}, @code{bottom-margin-default}, etc.
 correspondant au format par défaut -- papier A4 -- pour lequel
 @code{paper-height} est à @code{297\mm} et @code{paper-width} à
 @code{210\mm}.
@@ -549,7 +549,7 @@ Le nom des dimensionnements à hauteur variable sont de la forme
 @code{@var{avant}-@var{après}-spacing}, où @code{@var{avant}} et
 @code{@var{après}} représentent les éléments qui doivent être espacés.
 La distance s'établit entre les points de référence des deux éléments
-concernés (voir la rubrique précédente pou plus de précision).  Notez
+concernés (voir la rubrique précédente pour plus de précision).  Notez
 bien que, dans les règles de nommage des variables qui suivent, le terme
 @code{markup} fait référence aussi bien à un @i{markup de titrage}
 (@code{bookTitleMarkup} ou @code{scoreTitleMarkup}) qu'à un
@@ -667,7 +667,7 @@ aussi @code{check-consistency}.
 @item line-width
 @funindex line-width
 
-la longueur d'un système musical sans indentation et justifiée sur toute
+la longueur d'un système musical sans indentation et justifié sur toute
 la largeur de la page.  La valeur par défaut est égale à
 @code{paper-width}, auquel sont retranchés @code{left-margin} et
 @code{right-margin}.  Lorsque vous définissez @code{line-width} sans
@@ -682,7 +682,7 @@ centrés.  Voir aussi @code{check-consistency}.  La variable
 la marge entre le bord gauche de la feuille et le début de chaque
 système.  La valeur par défaut est de @code{10\mm} ; elle sera
 ajustée selon le format du papier.  Lorsque vous définissez
-@code{line-width} et @code{right-margin}, sans modifier la valeur de
+@code{line-width} et @code{right-margin} sans modifier la valeur de
 @code{left-margin},  cette dernière sera alors égale à
 @code{(paper-width @minus{} line-width @minus{} right-margin)}.
 Lorsque seule @code{line-width} est définie, les deux marges
@@ -695,10 +695,10 @@ qui a pour effet de centrer les systèmes sur la page.  Voir aussi
 @funindex right-margin
 
 La marge entre le bord droit de la page et la fin des systèmes en pleine
-largeur (non @emph{ragged}).  La valeur par défaut est
-de @code{10\mm} et s'ajustera selon le format du papier.   Lorsque
-vous définissez @code{line-width} et @code{left-margin}, sans modifier
-la valeur de @code{right-margin},  cette dernière sera alors égale à
+largeur (non @emph{ragged}).  La valeur par défaut est de @code{10\mm}
+et s'ajustera selon le format du papier.   Lorsque vous définissez
+@code{line-width} et @code{left-margin}, sans modifier la valeur de
+@code{right-margin},  cette dernière sera alors égale à 
 @code{(paper-width @minus{} line-width @minus{} left-margin)}.
 Lorsque seule @code{line-width} est définie, les deux marges
 correspondent à
@@ -824,7 +824,7 @@ Les valeurs par défaut (avant étalonnage) sont définies dans le fichier
 @c This default value is buried in the middle of page.scm.  -mp
 
 Tous les systèmes, ainsi que les titres et séparateurs de systèmes,
-seront poussés d'autant vers la droite.  la valeur par défaut est
+seront poussés d'autant vers la droite.  La valeur par défaut est
 de @code{0.0}.
 
 @item indent
@@ -1025,7 +1025,7 @@ Fichiers d'initialisation :
 
 @knownissues
 Les pages au numéro impair sont toujours à droite.  Pour que la musique
-commence en page 1, le dos de la page de garde doit être vide de telle
+commence en page 1, le dos de la page de garde doit être vide de telle
 sorte que la page une se retrouve à droite.
 
 
@@ -1158,7 +1158,7 @@ du bloc @code{\paper} que l'on peut retrouver dans un bloc
 
 @end itemize
 
-Voici un exemple de bloc @code{\layout} :
+Voici un exemple de bloc @code{\layout} :
 
 @example
 \layout @{
@@ -1207,7 +1207,7 @@ précédemment établie.
 Les blocs @code{\layout} peuvent faire l'objet de variables, aux fins de
 les utiliser ultérieurement.  Ceci requiert toutefois une attention
 particulière dans la mesure où cette manière de procéder n'est pas
-équivalente à un définition complète et globale.
+équivalente à une définition complète et globale.
 
 Lorsque nous définissons la variable suivante,
 
@@ -1261,14 +1261,14 @@ ci-dessus, le bloc @code{\layout} final contiendra donc :
   NoteHead #'color = #red
 @end example
 
-ainsi que les adaptations à @code{indent} et @code{StaffGrouper}.
+ainsi que les adaptations de @code{indent} et @code{StaffGrouper}.
 
 Cependant, si la variable avait été définie bien avant le premier bloc
 @code{\layout}, la configuration actuelle ne contiendrait que
 
 @example
-  NoteHead #' font-size= #4 % (written in the variable definition)
-  NoteHead #' color = #red % (added after the use of the variable)
+  NoteHead #' font-size= #4 % (écrit dans la définition de la variable)
+  NoteHead #' color = #red % (ajouté après l'utilisation de la variable)
 @end example
 
 Une gestion attentive des variables de @code{\layout} se révèle être un
@@ -1306,7 +1306,6 @@ partitions d'un même fichier, ou plus précisément d'un bloc
 Ceci définit donc la hauteur des portées à 14 points par
 défaut ; toutes les fontes seront ajustées en conséquence.
 
-
 Vous pouvez aussi spécifier une taille à une partition en particulier en
 procédant comme ci-dessous :
 
@@ -1425,8 +1424,7 @@ trop aérée, et que des lignes consécutives aient à peu près la même
 densité.
 
 Vous pouvez cependant insérer l'instruction @code{\break} à l'endroit où
-vous le jugez utile pour @qq{forcer} le passage à la ligne
-suivante :
+vous le jugez utile pour @qq{forcer} le passage à la ligne suivante :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
 c4 c c c | \break
@@ -1451,8 +1449,8 @@ mesure dès lors que la précédente avait une note en suspend -- c'est
 typiquement le cas lorsqu'un nolet est à cheval sur deux mesures.
 L'instruction @code{\break} sera alors opérationnelle si vous avez
 auparavant désactivé le @code{Forbid_line_break_engraver} du contexte
-@code{Voice} concerné.  Notez bien que les sauts de ligne forcés doivent
-être saisis au sein d'une expression polyphonique :
+@code{Voice} concerné.  Notez bien qu'en pareil cas, les sauts de ligne
+forcés doivent être saisis au sein d'une expression polyphonique :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \new Voice \with {
@@ -1484,10 +1482,10 @@ au niveau des lignes.  Toutes deux se définissent dans un bloc
 ligne, et @code{line-width} la longueur des lignes.
 
 L'activation du commutateur @code{ragged-right} au sein du bloc
-@code{\layout} aura pour effet de terminer les systèmes là où il le
-feraient normalement plutôt que de les étirer sur toute la longueur de
-la ligne.  Ceci est particulièrement utile pour de petits fragments ou
-pour vérifier la densité induite par l'espacement naturel.
+@code{\layout} aura pour effet de terminer les systèmes là où ils
+prendraient fin normalement plutôt que de les étirer sur toute la
+longueur de la ligne.  Ceci est particulièrement utile pour de petits
+fragments ou pour vérifier la densité induite par l'espacement naturel.
 
 @c TODO Check and add para on default for ragged-right
 
@@ -1525,6 +1523,7 @@ ailleurs :
 Apparemment, je ne vois pas de "snippet" qui corresponde,
 à moins que ce ne soit pour allécher vers la section
 "4.6 Fitting music onto fewer pages" -JCM
+introduit par 2.7.29 et supprimé par 2.13.30
 @c TODO Check this
 A linebreaking configuration can be saved as a @code{.ly} file
 automatically.  This allows vertical alignments to be stretched to
@@ -1743,7 +1742,7 @@ Morceaux choisis :
 
 @knownissues
 Une partition ne devrait contenir qu'une seule instance du
-@code{Page_turn_engraver}, au risque de se contredire les uns les autres.
+@code{Page_turn_engraver}, au risque de les voir se contredire.
 
 
 @node Minimisation des sauts de page
@@ -1979,10 +1978,10 @@ l'espacement au sein d'un système selon trois catégories :
 
 @item
 @emph{portées regroupées} (portées d'un même groupe, telles celles
-d'un @code{ChoirStaff}, etc.), et
+d'un @code{ChoirStaff}, etc.), et
 
 @item
-@emph{lignes de non-portée} (@code{Lyrics}, @code{ChordNames}, etc.).
+@emph{lignes de non-portée} (@code{Lyrics}, @code{ChordNames}, etc.).
 
 @end itemize
 
@@ -2026,7 +2025,7 @@ Le nom de ces propriétés, sauf @code{staff-affinity}, suit le schéma
 @code{@var{item2}} étant les éléments à espacer.  Notez bien que
 @code{@var{item2}} n'est pas forcément placé au-dessous : c'est le
 cas pour la propriété @code{nonstaff-relatedstaff-spacing} qui spécifie
-la distance entre une ligne de non-portée alors que sa
+l'espacement d'une ligne de non-portée alors que sa
 @code{staff-affinity} a été déterminée à @code{UP}.
 
 Toutes ces distances sont mesurées entre les points de référence
@@ -2038,7 +2037,7 @@ Quant aux lignes rattachées à des portées -- lignes de non-portée -- le
 tableau suivant présente le @i{point de référence} pour chacune
 d'elles :
 
-@multitable {Non-staff line} {Reference point}
+@multitable {Ligne de non-portée} {Point de référence}
 @headitem Ligne de non-portée @tab Point de référence
 @item @code{ChordNames}  @tab ligne de base
 @item @code{NoteNames}   @tab ligne de base
@@ -2185,7 +2184,7 @@ selon la définition de leur contexte dans la
 
 
 @subsubheading Propriétés de l'objet @code{VerticalAxisGroup}
-@translationof Properties of the @code{VerticalAxisGroup} grob
+@c VO Properties of the @code{VerticalAxisGroup} grob
 
 Les propriétés de l'objet @code{VerticalAxisGroup} s'ajustent à l'aide
 d'un @code{\override} au niveau d'un contexte @code{Staff} (ou son
@@ -2236,7 +2235,7 @@ pour une portée lui fera perdre cette qualité.
 @item nonstaff-relatedstaff-spacing
 Il s'agit de la distance entre la ligne de non-portée en cours et la
 portée la plus proche selon la @code{staff-affinity}, à la double
-condition qu'il n'y a pas déjà une autre ligne de non-portée et que la
+condition qu'il n'y ait pas déjà une autre ligne de non-portée et que la
 valeur de @code{staff-affinity} soit @code{UP} ou @code{DOWN}.  Lorsque
 la valeur de @code{staff-affinity} est égale à @code{CENTER}, la valeur
 de @code{nonstaff-relatedstaff-spacing} servira à centrer la ligne de
@@ -2251,8 +2250,8 @@ valeurs @code{UP} et @code{DOWN} de @code{staff-affinity}.
 
 @item nonstaff-unrelatedstaff-spacing
 Il s'agit de la distance entre une ligne de non-portée et la portée à
-l'opposé de l'orientation adoptée, à la double condition qu'il n'y a pas
-déjà une autre ligne de non-portée et que la valeur de
+l'opposé de l'orientation adoptée, à la double condition qu'il n'y ait
+pas déjà une autre ligne de non-portée et que la valeur de
 @code{staff-affinity} soit @code{UP} ou @code{DOWN}.  Cette propriété
 trouve toute sa légitimité pour décaler une ligne de @code{Lyrics} de la
 portée à laquelle elle ne correspond pas.
@@ -2260,7 +2259,7 @@ portée à laquelle elle ne correspond pas.
 
 
 @subsubheading Propriétés de l'objet @code{StaffGrouper}
-@translationof Properties of the @code{StaffGrouper} grob
+@c VO Properties of the @code{StaffGrouper} grob
 
 Les propriétés de l'objet @code{StaffGrouper} s'ajustent à l'aide
 d'un @code{\override} au niveau d'un contexte @code{StaffGroup} (ou son
@@ -2613,7 +2612,7 @@ musicaux ; ceci nous permettra d'y voir plus clair au fur et à
 mesure que nous avancerons.  Pour plus de précisions, relisez
 @ref{Recours à une voix supplémentaire pour gérer les sauts}.
 
-Les @code{\breaks} explicites répartissent la musique en lignes de cinq
+Les @code{\break} explicites répartissent la musique en lignes de cinq
 mesures chacune.  L'espacement vertical est celui que LilyPond attribue
 par défaut.  Nous pouvons, afin de fixer explicitement le point
 d'attache vertical de chacun des systèmes, définir un doublet
@@ -2865,7 +2864,7 @@ Morceaux choisis :
 @translationof Horizontal spacing overview
 
 Le moteur d'espacement traduit les différences de durée en distances
-étirables (@emph{springs} pour ressorts) de différente longueur.  Des
+étirables (@emph{springs} pour ressorts) de différentes longueurs.  Des
 durées importantes prennent ainsi plus de place que des durées moins
 longues.  Les durées les plus courtes se verront attribuer un espace
 fixe, contrôlé par la propriété @code{shortest-duration-space} de
@@ -2885,7 +2884,7 @@ c8 c4 c4 c4
 
 @code{spacing-increment} est normalement défini à 1,2 espace de
 portée -- ce qui correspond à peu près à la largeur d'une tête de note
--- et @code{shortest-duration-space} à 2,0.  La note la plus courte
+-- et @code{shortest-duration-space} à 2,0.  La note la plus courte
 s'étendra donc sur l'équivalent de 2,4 espaces de portée (2 fois le
 @code{spacing-increment}).  Le point de départ de cet espace se situe à
 l'extrémité gauche du symbole ; la note la plus courte est donc
@@ -3019,11 +3018,11 @@ Référence des propriétés internes :
 Vous pouvez influencer l'espacement horizontal à l'aide de la propriété
 @code{base-shortest-duration}.  Comparons les deux partitions qui
 suivent, toutes deux montrant la même musique.  La première partition
-applique les réglages par défaut, alors que la seconde bénéficie
-d'ajustement de la propriété @code{base-shortest-duration}.  Au plus la
+applique les réglages par défaut, alors que la seconde bénéficie d'un
+ajustement de la propriété @code{base-shortest-duration}.  Au plus la
 valeur de @code{ly:make-moment} est grande, au plus la musique sera
 resserrée.  En effet, @code{ly:make-moment} construit une durée :
-@w{@code{1 4}} est plus long que @w{@code{1 16}}.
+@code{1 4} est plus long que @code{1 16}.
 
 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
 \score {
@@ -3057,7 +3056,7 @@ resserrée.  En effet, @code{ly:make-moment} construit une durée :
 @snippets
 L'espacement au sein d'un nolet dépend par défaut d'un certain nombre de
 facteurs qui ne sont pas liés à la durée (altération, changement de
-clef, etc.).  @w{@code{Score.SpacingSpanner #'uniform-stretching}}
+clef, etc.).  @w{@code{Score.SpacingSpanner #'uniform-stretching}}
 permet d'ignorer ces symboles et, par voie de conséquence, forcer
 l'espacement sur la simple durée.  Notez bien que cette propriété
 s'appliquera à toute la partition, puisque mentionnée au sein d'un bloc
@@ -3108,6 +3107,7 @@ Morceaux choisis :
 
 @cindex saut de page
 @cindex pages, saut
+@cindex ligne, longueur
 
 @funindex indent
 @funindex line-width
@@ -3132,8 +3132,8 @@ pour vérifier ce que donnerait l'espacement naturel.  Bien qu'il soit
 désactivé par défaut, il sera activé si la partition ne comporte qu'un
 seul système.
 
-@cindex page layout
-@cindex vertical spacing
+@cindex page, mise en forme
+@cindex vertical, espacement
 
 Le fonctionnement de l'option @code{ragged-last} est en tout point
 identique à celui de @code{ragged-right}, à ceci près qu'il ne concerne
@@ -3221,7 +3221,7 @@ ronde.
 
 Par contre, si nous avons besoin d'insérer une indication temporelle ou
 un autre graphisme en surplomb ou en dessous de notre partition, nous
-aurons besoin de la notation proportionnelle.  Celle-ci s'active an
+aurons besoin de la notation proportionnelle.  Celle-ci s'active en
 définissant la propriété @code{proportionalNotationDuration}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
@@ -3263,7 +3263,7 @@ argument la durée de référence qui servira de base pour espacer toute la
 musique.  La fonction Scheme @code{make-moment} intégrée à LilyPond
 prend deux arguments : un numérateur et un dénominateur qui
 représentent une fraction de ronde.  L'appel de
-@w{@code{(ly:make-moment 1 20)}} produit donc une durée de référence
+@w{@code{(ly:make-moment 1 20)}} produit donc une durée de référence
 égale à un vingtième de ronde.  Vous pourriez tout aussi bien  utiliser
 @code{(ly:make-moment 1 16)}, @code{(ly:make-moment 1 8)} ou
 @code{(ly:make-moment 3 97)}.
@@ -3601,7 +3601,7 @@ rubrique @ref{Mise en évidence de l'espacement}.
 
 Le meilleur moyen d'appréhender les différentes variables de
 dimensionnement vertical sur lesquelles vous pouvez jouer au niveau de
-la mise en page, consiste à activer, au sein du bloc @code{\paper}, la
+la mise en page consiste à activer, au sein du bloc @code{\paper}, la
 fonction @code{annotate-spacing} :
 
 @c need to have \book{} otherwise we get the separate systems. -hwn
@@ -3683,7 +3683,7 @@ systèmes par page dans la mesure où l'une des étapes d'estimation des
 hauteurs est tout simplement sautée.  D'autre part, réduire le nombre de
 systèmes par page permet d'en disposer plus sur les suivantes.  Par
 exemple, avec un nombre par défaut de 11 systèmes par pages,
-l'instruction suivante le force à 10.
+l'instruction suivante le force à 10.
 
 @example
 \paper @{
@@ -3771,4 +3771,3 @@ Manuel de notation :
 
 Morceaux choisis :
 @rlsrnamed{Spacing,Espacements}.
-
diff --git a/Documentation/fr/notation/specialist.itely b/Documentation/fr/notation/specialist.itely
index 272918aff9..8997f7b750 100644
--- a/Documentation/fr/notation/specialist.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/specialist.itely
@@ -1,6 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 3faf62234050ba9fad88827a8ffb9e8e902ebf6a
+    Translation of GIT committish: bdff8baf5bce0c4c456ebbf292ba8fc771e4bd31
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
diff --git a/Documentation/fr/notation/staff.itely b/Documentation/fr/notation/staff.itely
index 3c256b9058..7f1d0208c1 100644
--- a/Documentation/fr/notation/staff.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/staff.itely
@@ -1,6 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
+    Translation of GIT committish: bdff8baf5bce0c4c456ebbf292ba8fc771e4bd31
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -18,7 +19,8 @@
 
 @c The line width is a bit of a hack to allow space for the
 @c  instrument names.
-@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=14.5\cm,staffsize=16]{staff-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=14.5\cm,staffsize=16]
+{staff-headword.ly}
 
 Cette section aborde les détails de gravure de la portée, la
 réalisation de partitions comprenant plusieurs portées et l'ajout
@@ -446,7 +448,7 @@ f'4 d \startStaff g, e
 @code{\stopStaff}.
 @endpredefined
 
-Les notes, nuances, etc. sont regroupées dans un assemblage de lignes
+Les notes, nuances, etc. sont regroupées dans un assemblage de lignes
 horizontales, que l'on nomme la portée (en anglais @emph{staff}, et
 @emph{staves} au pluriel).  Dans LilyPond, ces lignes sont dessinées au
 moyen d'un objet graphique (@emph{grob}) à part entière, nommé
@@ -520,7 +522,7 @@ L'emplacement des lignes supplémentaires est réglable :
 @end lilypond
 
 Vous pouvez faire apparaître des lignes supplémentaires additionnelles
-au-dessus ou en dessous des têtes de note selon le positionnement
+au-dessus ou en dessous des têtes de note selon leur positionnement
 relatif aux autres notes, qu'elles aient ou non elles-mêmes des lignes
 supplémentaires.
 
@@ -614,7 +616,7 @@ plus.  Afin que cette ossia se place au-dessus de la portée à laquelle
 elle se réfère, étant par ailleurs dépourvue de métrique et de clef, et
 d'une taille légèrement inférieure, vous devrez avoir recours à quelques
 retouches.  Le manuel d'initiation aborde une technique particulière
-pour obtenir ce résultat au chapitre
+pour obtenir ce résultat, au chapitre
 @rlearning{Expressions musicales imbriquées}.
 
 L'exemple qui suit utilise, pour aligner la portée d'ossia, la propriété
@@ -644,7 +646,7 @@ lorsqu'il y a un nombre restreint d'ossias.
 Dans le cas où de nombreux et courts fragments d'ossia affecteraient
 une même portée, il est judicieux de créer un contexte @code{Staff} vide
 auquel sera attribué un @emph{identifiant}. Il suffira alors, pour
-entamer un fragment d'ossia, de @emph{faire appel} à ce contexte grâce
+entamer un fragment d'ossia, de @qq{faire appel} à ce contexte grâce
 aux commandes @code{\startStaff} et @code{\stopStaff}.  Vous vous
 rendrez compte à l'utilisation des avantages que procure cette façon de
 procéder, bien plus que dans l'exemple suivant.
@@ -748,7 +750,7 @@ Référence des propriétés internes :
 @translationof Hiding staves
 
 @cindex Frenched scores
-@cindex Masquage de portée
+@cindex masquage de portée
 @cindex portée vide
 
 @funindex \RemoveEmptyStaves
@@ -777,8 +779,8 @@ partition, hormis celles du premier système.
 
 @warning{Une portée est considérée comme vide dès lors qu'elle ne
 contient que des silences multimesures, des silences visibles ou
-invisibles (ou d'espacement -- les @emph{\skip}) ou bien une combinaison
-de ces éléments.}
+invisibles (ou d'espacement -- les @emph{@bs{}skip}) ou bien une
+combinaison de ces éléments.}
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \layout {
@@ -927,8 +929,7 @@ d'instrument particuliers, tels que
 Lorsque plusieurs contextes de portée sont regroupés, les noms
 d'instrument, que ce soit sous leur forme développée ou abrégée, sont
 par défaut centrés.  Si l'un d'entre eux est libellé sur plusieurs
-lignes, il faudra reccourrir à l'instruction
-@code{\center-column} :
+lignes, il faudra recourir à l'instruction @code{\center-column} :
 
 @lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm,relative=2]
 <<
@@ -1030,7 +1031,7 @@ de caractères qui servira d'identifiant, et une liste d'association
 de valeurs aux propriétés de ce nouvel instrument.  Ces définitions
 devront être déclarées avant tout autre élément musical.  L'instruction
 @code{\instrumentSwitch} se placera dans la musique au moment de la
-subtitution :
+substitution :
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \addInstrumentDefinition #"contrabassoon"
@@ -1092,7 +1093,7 @@ voix est la @emph{réplique} d'une autre, sans devoir ressaisir la
 musique en question.
 
 L'instruction @code{\addQuote}, placée au niveau le plus haut -- c'est à
-dire en dehors de tout bloc de musique -- définit le musique dont il
+dire en dehors de tout bloc de musique -- définit la musique dont il
 sera possible de répliquer des fragments.
 
 Au cours d'une partie, des extraits de répliques peuvent être cités en
@@ -1178,7 +1179,7 @@ oboeNotes = \relative c'' {
 @funindex quotedCueEventTypes
 
 LilyPond répliquera, par défaut, tous les éléments -- articulations,
-nuances, @emph{markups}, etc. La propriété @code{quotedEventTypes}
+nuances, @emph{markups}, etc. La propriété @code{quotedEventTypes}
 permet de définir plus précisément quels éléments de la voix originelle
 seront reproduits.
 
@@ -1309,7 +1310,7 @@ citations de plusieurs sources, vous disposez des instructions
 la commande @code{\quoteDuring} -- voir la rubrique précédente
 (@ref{Citation d'autres voix}).
 
-Leur syntaxe est :
+Leur syntaxe est :
 
 @example
 \cueDuring #@var{origine} #@var{position} #@var{musique}
@@ -1550,4 +1551,3 @@ silence entre les contextes @code{Voice} et @code{CueVoice}.
 Dans le cadre d'un @code{\cueDuringWithClef} ou d'un
 @code{\transposedCueDuring}, l'argument supplémentaire doit intervenir
 après l'origine et la position.
-
diff --git a/Documentation/fr/notation/text.itely b/Documentation/fr/notation/text.itely
index ee0983f719..ceb31c381e 100644
--- a/Documentation/fr/notation/text.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/text.itely
@@ -1,6 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 0f93dd92ffa0319328e58148458d22c5448b3d58
+    Translation of GIT committish: bdff8baf5bce0c4c456ebbf292ba8fc771e4bd31
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -58,8 +59,8 @@ d'informations, voir @ref{Codage du texte}.}
 @unnumberedsubsubsec Commentaires textuels
 @translationof Text scripts
 
-@cindex Étiquette de texte
-@cindex blocs de texte
+@cindex étiquette de texte
+@cindex bloc de texte
 @cindex ajout de texte
 
 Vous pouvez ajouter à une partition des indications sous forme textuelle,
@@ -82,7 +83,7 @@ a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f
 @end lilypond
 
 Par défaut, ces indications n'affectent en rien l'espacement des
-notes.  Leur longueur peut néanmoins être prise en considération@tie{}:
+notes.  Leur longueur peut néanmoins être prise en considération :
 dans l'exemple qui suit, le premier commentaire n'influe pas sur
 l'espacement, à l'inverse du second.
 
@@ -132,7 +133,7 @@ Référence des propriétés internes :
 
 @knownissues
 S'assurer que tous les éléments textuels et les paroles respectent
-les marges du document requiert des calculs relativement lourds@tie{};
+les marges du document requiert des calculs relativement lourds ;
 vous pouvez toutefois vous en affranchir en ajoutant
 
 @example
@@ -152,7 +153,7 @@ Certaines indications d'interprétation comme @emph{rallentando},
 @emph{accelerando} ou @emph{trilles}, s'inscrivent textuellement et se
 prolongent sur plusieurs notes à l'aide d'une ligne pleine, pointillée
 ou ondulée.  Ces objets, que l'on appelle @qq{extenseurs}, se dessinent
-entre deux notes à l'aide de la syntaxe suivante@tie{}:
+entre deux notes à l'aide de la syntaxe suivante :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \override TextSpanner #'(bound-details left text) = "rit."
@@ -166,7 +167,7 @@ e,\stopTextSpan
 
 @noindent
 Le texte à imprimer est spécifié en tant que propriété de l'objet
-@code{TextSpanner}.  Il apparaîtra par défaut en italique@tie{};
+@code{TextSpanner}.  Il apparaîtra par défaut en italique ;
 cependant, rien ne s'oppose à un autre graphisme dès lors que vous
 faites appel à un bloc @code{\markup} --
 voir @ref{Mise en forme du texte}.
@@ -260,7 +261,7 @@ au chapitre @ref{Mise en forme du texte}.
 
 @noindent
 Elle peut aussi servir à insérer des signes de @emph{coda} ou de
-@emph{segno}, ou bien un point d'orgue, au dessus d'une
+@emph{segno}, ou bien un point d'orgue, au-dessus d'une
 barre de mesure.  Couplez-la alors à la commande @code{\markup} pour
 avoir accès au symbole approprié, selon les indications contenues au
 chapitre @ref{Notation musicale dans du texte formaté}.
@@ -274,7 +275,7 @@ chapitre @ref{Notation musicale dans du texte formaté}.
 @noindent
 Le résultat de @code{\mark} n'apparaîtra que sur la portée supérieure
 d'un système.  Si vous introduisez la commande @code{\mark} au moment
-d'une barre de mesure, la marque se placera au dessus de la barre.  Si
+d'une barre de mesure, la marque se placera au-dessus de la barre.  Si
 vous y faites appel au milieu d'une mesure, cette marque sera
 positionnée entre les notes.  Si elle intervient en début de ligne,
 elle sera placée juste avant la première note de cette portée.  Enfin,
@@ -414,6 +415,7 @@ forme du texte à l'aide de la syntaxe propre au mode @code{\markup}.
 @cindex commentaire textuel
 @cindex étiquette textuelle
 @cindex texte ajouté
+@cindex annotation
 
 @funindex \markup
 @funindex markup
@@ -427,15 +429,15 @@ propre syntaxe que nous appellerons le @qq{mode @emph{markup}}.
 @cindex syntaxe du mode markup
 
 La syntaxe du mode @emph{markup} n'est pas différente de celle des
-autres modes de LilyPond@tie{}: une expression @code{\markup} est bornée
-par des accolades @code{@{@tie{}@dots{}@tie{}@}}.  Un mot unique sera
+autres modes de LilyPond : une expression @code{\markup} est bornée
+par des accolades @code{@{ @dots{} @}}.  Un mot unique sera
 considéré comme une expression minimale, et n'aura donc pas besoin
 d'être mis entre accolades.
 
 Contrairement aux indications simples, du type "entre guillemets", les
 blocs @code{\markup} peuvent contenir des expressions imbriquées ou
 d'autres commandes @emph{markup}, dès lors qu'elles sont précédées du
-caractère@tie{}@code{\}.  Ces commandes n'affecteront que la première
+caractère @code{\}.  Ces commandes n'affecteront que la première
 expression qui les suit.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@@ -458,11 +460,11 @@ c
 
 Un bloc @code{\markup} peut contenir du texte entre guillemets.  De
 telles chaînes seront considérées comme des expressions textuelles
-minimales@tie{}; à ce titre, toute commande de type @emph{markup} ou
-tout caractère spécial -- tel un@tie{}@code{\} ou un@tie{}@code{#} --
+minimales ; à ce titre, toute commande de type @emph{markup} ou
+tout caractère spécial -- tel un @code{\} ou un @code{#} --
 sera imprimé littéralement et sans influer sur le formatage du texte.
 Il est de ce fait possible d'imprimer des guillemets
-informatiques@tie{}@code{"} dès lors qu'ils sont précédés d'une oblique
+informatiques @code{"} dès lors qu'ils sont précédés d'une oblique
 inverse.
 @c repeat double quote for pairing "
 
@@ -478,7 +480,7 @@ distincte, doit être bornée par des @code{"} ou précédée d'une commande.
 La manière de définir les expressions @emph{markup} aura une influence
 sur la manière dont elles seront empilées, centrées ou alignées.  Dans
 l'exemple qui suit, la deuxième expression @code{\markup} est traitée
-tout comme la première@tie{}:
+tout comme la première :
 @c repeat double quote for pairing "
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
@@ -489,7 +491,7 @@ c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } }
 @end lilypond
 
 Vous pouvez stocker les étiquettes textuelles en tant que variables,
-et attacher ces identificateurs à des notes, comme ici@tie{}:
+et attacher ces identificateurs à des notes, comme ici :
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 allegro = \markup { \bold \large Allegro }
@@ -537,7 +539,7 @@ Les erreurs de syntaxe en mode @emph{markup} sont peu explicites.
 @funindex underline
 
 Le mode @emph{markup} autorise des changements élémentaires de la
-fonte@tie{}:
+fonte :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 d1^\markup {
@@ -565,7 +567,7 @@ f1 d2 r
 La taille des caractères se modifie, relativement à la taille globale
 des portées, de différentes manières.
 
-Vous pouvez adopter l'une des tailles prédéfinies, comme ici@tie{}:
+Vous pouvez adopter l'une des tailles prédéfinies, comme ici :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 b1_\markup { \huge Sinfonia }
@@ -573,7 +575,7 @@ b1^\markup { \teeny da }
 b1-\markup { \normalsize camera }
 @end lilypond
 
-Vous pouvez la modifier relativement à sa valeur précédente@tie{}:
+Vous pouvez la modifier relativement à sa valeur précédente :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 b1_\markup { \larger Sinfonia }
@@ -582,7 +584,7 @@ b1-\markup { \magnify #0.6  camera }
 @end lilypond
 
 Vous pouvez l'augementer ou la diminuer par rapport à la taille globale
-de portée@tie{}:
+de portée :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia }
@@ -591,7 +593,7 @@ b1-\markup { \fontsize #3 camera }
 @end lilypond
 
 Vous pouvez lui attribuer une valeur arbitraire quelle que soit la
-taille de portée globale@tie{}:
+taille de portée globale :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia }
@@ -610,8 +612,8 @@ b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera }
 @funindex normal-size-super
 
 Vous pouvez imprimer du texte en indice ou en exposant.  Celui-ci sera
-dans un taille plus petite, mais rien ne s'oppose à ce que vous lui
-affectiez un taille normale@tie{}:
+dans une taille plus petite, mais rien ne s'oppose à ce que vous lui
+affectiez un taille normale :
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \markup {
@@ -653,7 +655,7 @@ dans les chapitres @ref{Personnalisation des indications de nuance} et
 
 Lorsqu'un changement survient au milieu d'un mot, il se peut qu'un
 espacement supplémentaire apparaisse.  Il suffit en pareil cas de
-concaténer les différents éléments@tie{}:
+concaténer les différents éléments :
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \markup {
@@ -774,7 +776,7 @@ d-\markup { \right-align poco }
 @funindex halign
 
 L'alignement horizontal peut être ajusté à l'aide d'une valeur
-numérique@tie{}:
+numérique :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 a1-\markup { \halign #-1 poco }
@@ -788,10 +790,9 @@ a,-\markup { \halign #2 poco }
 
 @noindent
 Certains objets possèdent leurs propres procédures d'alignement, qui
-annuleront toute spécification d'alignement que vous pourriez affecter
-à un argument de type @emph{markup} que vous leur auriez fourni.  La
-solution consiste alors à déplacer l'intégralité de ces objets
-@emph{markup}, comme indiqué par exemple au chapitre
+annuleront toute spécification d'alignement que vous pourriez leur
+affecter.  La solution consiste alors à déplacer l'intégralité de ces
+objets @emph{markup}, comme indiqué par exemple au chapitre
 @ref{Indications textuelles}.
 
 @cindex texte, alignement vertical
@@ -939,7 +940,7 @@ texte multiligne ou une autre expression @emph{markup}.
 Les indications textuelles, lorsqu'elles sont relativement longues,
 peuvent se répartir sur plusieurs lignes en fonction de la largeur de
 ligne.  Le texte sera alors soit aligné à gauche, soit justifié, comme
-le montre l'exemple suivant@tie{}:
+le montre l'exemple suivant :
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \markup {
@@ -1025,7 +1026,7 @@ graphiques à votre partition.
 
 Certaines commandes de @emph{markup} permettent d'ornementer des
 éléments textuels avec des graphismes, à l'instar de l'exemple
-suivant@tie{}:
+suivant :
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \markup \fill-line {
@@ -1136,7 +1137,7 @@ dans une partition un fichier image converti au format PostScript
 encapsulé (extension @code{eps}), ou bien de tracer un graphique
 directement dans le fichier source à partir d'instructions PostScript
 pures.  Nous vous conseillons, en pareil cas, de toujours spécifier les
-dimensions du dessin, comme dans ce qui suit@tie{}:
+dimensions du dessin, comme dans ce qui suit :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 c1^\markup {
@@ -1190,7 +1191,7 @@ Divers éléments de notation peuvent orner une partition, au moyen d'un
 objet @emph{markup}.
 
 Notes et altérations sont données à l'aide d'instructions
-@emph{markup}@tie{}:
+@emph{markup} :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 a2 a^\markup {
@@ -1211,7 +1212,7 @@ a1_\markup {
 @end lilypond
 
 Le mode @emph{markup} permet d'accéder à d'autres objets de
-notation@tie{}:
+notation :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 g1 bes
@@ -1249,7 +1250,7 @@ informations sur l'impression de glyphes non alphabétiques, tels que des
 crochets ou accolades.
 
 Le mode @emph{markup} supporte aussi les diagrammes spécifiques à
-certains instruments@tie{}:
+certains instruments :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 c1^\markup {
@@ -1349,7 +1350,7 @@ sur plusieurs pages.
 }
 @end lilypond
 
-Cette syntaxe prend en charge une liste de @emph{markups}@tie{}; il peut
+Cette syntaxe prend en charge une liste de @emph{markups} ; il peut
 s'agir
 @itemize
 @item
@@ -1363,9 +1364,6 @@ d'une liste d'étiquettes.
 Les différentes commandes permettant de générer des listes de lignes
 se trouve dans l'annexe @ref{Text markup list commands}.
 
-@funindex \markuplist
-@funindex markuplist
-
 @predefined
 @code{\markuplist}.
 @endpredefined
@@ -1414,9 +1412,9 @@ partition.
 
 @funindex font-interface
 
-La gestion des fontes est assurée par plusieurs bibliothèques@tie{}:
+La gestion des fontes est assurée par plusieurs bibliothèques :
 FontConfig se charge de répertorier les différentes fontes installées
-sur votre système@tie{}; quant à Pango, elle se charge plus
+sur votre système ; quant à Pango, elle se charge plus
 particulièrement de leur rendu.
 
 Les fontes musicales peuvent se décrire comme un jeu de glyphes
@@ -1443,7 +1441,7 @@ Tous ces glyphes, à l'exception des accolades qui sont regroupées dans
 @ref{Notation musicale dans du texte formaté}.
 
 Une remarque s'impose au sujet des glyphes contenus dans
-@code{fetaBraces}@tie{}: chacun d'eux est formé du mot @emph{brace}
+@code{fetaBraces} : chacun d'eux est formé du mot @emph{brace}
 auquel est accolé un numéro d'ordre.  Lorsque vous désirez imprimer une
 accolade, vous devez la @qq{chercher} par son numéro d'ordre -- d'où la
 fonction @code{\lookup} de l'exemple ci-dessus --, tout en sachant qu'il
@@ -1452,9 +1450,9 @@ grande).  Vous serez souvent amené à procéder par tâtonnement pour
 arriver au résultat optimal.  Par ailleurs, @code{fetaBraces} ne
 comporte que des accolades ouvrantes.  Pour obtenir une accolade
 fermante, il suffit d'appliquer une rotation au glyphe sélectionné,
-comme indiqué au chapitre @ref{Rotation des objets}.
+comme indiqué à la rubrique @ref{Rotation des objets}.
 
-Vous disposez de trois familles de fontes textuelles@tie{}: @emph{roman}
+Vous disposez de trois familles de fontes textuelles : @emph{roman}
 pour la police sérif ou avec empattement -- fixée par défaut à New
 Century Schoolbook --, une police sans empattement (@emph{sans} sérif)
 et une à chasse fixe (ou monospace) -- les deux dernières étant
@@ -1479,7 +1477,7 @@ c4^smaller
 @noindent
 Cette syntaxe s'applique aussi en mode @emph{markup}, bien que celui-ci
 dispose d'une syntaxe allégée comme nous l'avons vu dans
-@ref{Sélection de la fonte et de la taille}@tie{}:
+@ref{Sélection de la fonte et de la taille} :
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \markup {
@@ -1505,7 +1503,7 @@ dispose d'une syntaxe allégée comme nous l'avons vu dans
 
 En plus de pouvoir jongler entre les différentes fontes prédéfinies,
 LilyPond vous permet d'en utiliser d'autres, ce qui fait l'objet des
-deux prochaines parties@tie{}:
+deux prochaines parties :
 @ref{Attribution d'une fonte en particulier}
 et @ref{Choix des fontes par défaut}.
 
@@ -1524,7 +1522,7 @@ Manuel de notation :
 
 Vous pouvez utiliser n'importe quelle police installée sur votre
 système, dès lors qu'elle est accessible par Fontconfig et que vous
-respectez la syntaxe suivante@tie{}:
+respectez la syntaxe suivante :
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Bitstream Charter"
@@ -1606,4 +1604,3 @@ Manuel de notation :
 @ref{Attribution d'une fonte en particulier},
 @ref{Sélection de la fonte et de la taille},
 @ref{Font}.
-
diff --git a/Documentation/fr/notation/unfretted-strings.itely b/Documentation/fr/notation/unfretted-strings.itely
index 7dad507d42..78a6a67579 100644
--- a/Documentation/fr/notation/unfretted-strings.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/unfretted-strings.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 24370ed49745de7a9dd734ae5e6066b365054904
+    Translation of GIT committish: bdff8baf5bce0c4c456ebbf292ba8fc771e4bd31
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -72,7 +72,7 @@ sont décrites dans @ref{Doigtés}.
 accord, voir @ref{Notes en accords}.  Les précisions pour jouer des accords
 peuvent être ajoutées, comme l'indique @ref{Arpèges}.
 
-@item Un modèle pour quatuor à cordes est disponible au chapitre
+@item Un modèle pour quatuor à cordes est disponible à la rubrique
 @rlearning{Quatuor à cordes}.  D'autres informations se trouvent dans les
 exemples de code.
 
@@ -110,7 +110,7 @@ Les indications d'archet se créent comme des articulations, elles sont
 décrites dans @ref{Articulations et ornements}.
 
 Les indications d'archet, poussé (@code{\upbow}) et tiré
-(@code{\downbow}), peuvent se combiner à des liaisons comme ici :
+(@code{\downbow}), peuvent se combiner à des liaisons comme ici :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 c4(\downbow d) e(\upbow f)
@@ -118,7 +118,7 @@ c4(\downbow d) e(\upbow f)
 
 @noindent
 ou dans l'exemple suivant qui montre trois manières d'indiquer la corde
-de La, à vide, sur un violon :
+de La, à vide, sur un violon :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 a4 \open
@@ -154,7 +154,7 @@ Manuel de notation :
 @funindex \harmonicsOn
 @funindex \harmonicsOff
 
-Les harmoniques naturels sont indiqués de différentes manières : une
+Les harmoniques naturels sont indiqués de différentes manières : une
 tête de note en forme de losange signifie généralement que vous devez
 effleurer la corde à l'endroit où vous l'auriez pincée si la note avait
 été normale.
@@ -170,7 +170,7 @@ d8 e e
 
 Une autre façon de procéder consiste à faire surmonter la note normale
 d'un petit cercle.  Ceci indique que la note écrite doit être jouée en
-harmonique :
+harmonique :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 d2^\flageolet d_\flageolet
@@ -184,8 +184,8 @@ code contenus dans @ref{Références en matière de cordes non frettées}.
 @cindex harmoniques artificiels
 @cindex artificiels, harmoniques
 
-Les harmoniques artificiels sont indiqués par une double tête de note :
-l'une, normale, indique la note à pincer, et l'autre, en forme de
+Les harmoniques artificiels sont indiqués par une double tête de note :
+l'une normale, indique la note à pincer, et l'autre, en forme de
 losange, indique l'endroit où la corde doit être effleurée.
 
 
@@ -232,4 +232,3 @@ c4\snappizzicato
 <c' e g>4^\snappizzicato
 <c, e g>4_\snappizzicato
 @end lilypond
-
diff --git a/Documentation/fr/notation/vocal.itely b/Documentation/fr/notation/vocal.itely
index b148b7b287..160147fa42 100644
--- a/Documentation/fr/notation/vocal.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/vocal.itely
@@ -1,6 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 40c0295431d0732747d0e37b7911f03fb9daca16
+    Translation of GIT committish: bdff8baf5bce0c4c456ebbf292ba8fc771e4bd31
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -363,8 +364,8 @@ Référence des propriétés internes :
 @funindex \addlyrics
 @funindex \lyricsto
 
-Les paroles peuvent être automatiquement alignées sous
-une mélodie, de trois manières différentes :
+Les paroles peuvent être automatiquement alignées sous une mélodie, de
+trois manières différentes :
 
 @itemize
 
@@ -482,8 +483,7 @@ constructions polyphoniques.  Dans ce cas, mieux vaut employer
 @c VO: Using associatedVoice
 
 La propriété @code{associatedVoice} permet de basculer de mélodie pour
-la synchronisation des paroles.  Elle s'emploie de la manière
-suivante :
+la synchronisation des paroles.  Elle s'emploie de la manière suivante :
 
 @example
 \set associatedVoice = #"lala"
@@ -664,8 +664,7 @@ n'en comporte qu'une, l'usage est d'indiquer la @qq{tenue} jusqu'à la
 dernière note de la vocalise.  Ceci s'obtient en ajoutant un double
 caractère souligné @code{__} après cette syllabe.
 
-Vous disposez de cinq méthodes pour indiquer la présence d'un
-mélisme :
+Vous disposez de cinq méthodes pour indiquer la présence d'un mélisme :
 
 @itemize
 
@@ -826,7 +825,6 @@ par un simple caractère souligné pour chaque note à inclure :
 @code{\melismaEnd}.
 @endpredefined
 
-
 @seealso
 Glossaire musicologique :
 @rglos{melisma}.
@@ -861,7 +859,7 @@ caractère souligné.
 Un mélisme sur la dernière syllabe d'un mot est indiqué par une longue
 ligne horizontale basse s'étirant jusqu'à syllabe suivante.  Une telle
 ligne, que nous appellerons prolongateur ou extenseur, s'obtient en
-saisissant @samp{ __ } (notez les espaces entourant le double caractère
+saisissant @samp{ __ } (notez les espaces entourant le double caractère
 souligné).
 
 @warning{Dans une partition, les mélismes, ou vocalises, sont
@@ -874,7 +872,7 @@ note à chaque fois et de ne pas imprimer de ligne.}
 
 @c leave this as samp. -gp
 Un trait d'union séparant deux syllabes d'un même mot s'obtient en
-saisissant @samp{ -- } (notez les espaces entourant le tiret double).
+saisissant @samp{ -- } (notez les espaces entourant le tiret double).
 Ce trait d'union sera centré entre les deux syllabes et sa longueur
 sera proportionnelle à l'espace les séparant.
 
@@ -1354,7 +1352,6 @@ Et ce quel que soit le nombre de @qq{couplets} :
 }
 @end lilypond
 
-
 @cindex alignBelowContext
 @funindex alignBelowContext
 
@@ -1978,7 +1975,7 @@ rattaché au contexte @code{lahlah}, bascule sur la mélodie
 où @code{alternative} désigne le nom du contexte @code{Voice} qui contient
 le triolet.
 
-notez bien où apparaît la commande @code{\set associatedVoice} --
+Notez bien où apparaît la commande @code{\set associatedVoice} --
 une syllabe en avance, ce qui est tout à fait correct.
 
 @warning{La commande @code{@bs{}set associatedVoice} @strong{doit}
@@ -1993,12 +1990,12 @@ raison en est purement technique.}
 @translationof Printing stanzas at the end
 
 Il peut parfois s'avérer opportun d'aligner un seul couplet sur la
-mélodie, et de présenter tous les autres en bloc à la fin du morceau.
+mélodie et de présenter tous les autres en bloc à la fin du morceau.
 Ces couplets additionnels peuvent être inclus dans une section
 @code{\markup} en dehors du bloc @code{\score} principal.
 Vous en trouverez un exemple ci-dessous ; notez également les deux
 méthodes différentes employées pour indiquer les sauts de ligne,
-entre les couplets (@emph{verses} en anglais) 2 et 3.
+entre les couplets (@emph{verses} en anglais) 2 et 3.
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
@@ -2166,8 +2163,8 @@ en surplomb de la mélodie.  Ceci est abordé au chapitre
 @ref{Gravure des accords}.
 
 @item
-L'impression de diagrammes d'accord lorsque l'accompagnement est fait à
-la guitare est expliqué à la rubrique @qq{Tablatures sous forme
+L'impression de diagrammes d'accord, lorsque l'accompagnement est fait à
+la guitare, est expliqué à la rubrique @qq{Tablatures sous forme
 d’étiquette}, au chapitre @ref{Vue d'ensemble des cordes frettées}.
 
 @end itemize
@@ -2249,7 +2246,7 @@ différents endroits de la documentation de LilyPond :
 
 @item
 La création pas à pas d'une partition pour chœur se trouve dans le
-manuel d'initiation, au chapitre
+manuel d'initiation, à la rubrique
 @rlearning{Partition pour chœur à quatre voix mixtes}.
 
 @item
@@ -2268,8 +2265,8 @@ Les formes de notation particulière, telle que celle utilisée en
 
 @item
 Lorsque plusieurs pupitres sont regroupés sur la même portée, les
-hampes, liaisons etc. de la voix supérieure sont orientées vers le haut,
-et inversement pour la voix inférieure.  L'utilisation de
+hampes, liaisons,  etc. de la voix supérieure sont orientées vers le
+haut, et inversement pour la voix inférieure.  L'utilisation de
 @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo} est expliquée au chapitre
 @ref{Polyphonie sur une portée}.
 
@@ -2735,7 +2732,7 @@ pianoLH = \relative c { c4 <c' e> e, <g c> }
 
 Il est clair, au vu de ces deux exemples, que multiplier le nombre de
 citations dans une partition vocale demande un travail fastidieux et que
-relire la partie de piano deviendrait vite un cauchemar.  Vous pouvez
+relire la partie de piano deviendra vite un cauchemar.  Vous pouvez
 néanmoins, comme l'illustre l'exemple suivant, définir une fonction
 musicale dans le but de vous épargner de la saisie tout en améliorant
 la lisibilité des notes du piano.
@@ -2965,8 +2962,7 @@ barres de mesure produira des portées sans barre :
 }
 @end lilypond
 
-L'absence de barre de mesure peut ne concerner que certaines
-portées :
+L'absence de barre de mesure peut ne concerner que certaines portées :
 
 @lilypond[verbatim, quote]
 \score {
@@ -3221,7 +3217,7 @@ répétées pour chaque verset.  Dans le cas d'un chant double, les
 quatorze mesures se répètent par couple de versets.  Des marques
 insérées dans le texte indiquent comment il s'articule par rapport à la
 mélodie.  Chaque verset est séparé en deux, et la rupture est indiquée
-par un caractère deux points (@code{:}) correspondant à la double barre
+par un caractère deux points (@code{:}) correspondant à la double barre
 de la mélodie.  Le texte précédant les deux points se chante sur les
 trois premières mesures, celui qui suit sur les quatre dernières
 mesures.
diff --git a/Documentation/fr/notation/wind.itely b/Documentation/fr/notation/wind.itely
index 4e36ec0747..0a4f1eece2 100644
--- a/Documentation/fr/notation/wind.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/wind.itely
@@ -1,6 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a
+    Translation of GIT committish: bdff8baf5bce0c4c456ebbf292ba8fc771e4bd31
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -187,7 +188,7 @@ cornemuse écossaise ; pour les utiliser, il suffit d'ajouter
 @end example
 
 @noindent
-en début de fichier.  Ainsi, vous bénéficierez de commandes courtes pour
+en début de fichier.  Vous bénéficierez ainsi de commandes courtes pour
 les appoggiatures spéciales et idiomatiques de la cornemuse.  Par
 exemple, @code{\taor} est un raccourci pour
 
@@ -206,7 +207,7 @@ pour la cornemuse ; vous n'avez donc pas à vous soucier d'employer
 
 La musique pour cornemuse est traditionnellement écrite en ré majeur.
 Dans la mesure où c'est la seule tonalité possible, l'usage est de ne
-pas indiquer l'armure explicitement. À cet effet, pensez à commencer
+pas indiquer l'armure explicitement.  À cet effet, pensez à commencer
 votre partition par @code{\hideKeySignature} -- ou bien
 @code{\showKeySignature} si, pour une raison ou pour une autre, vous
 tenez à afficher l'armure.
@@ -308,8 +309,7 @@ bois, et tout particulièrement les instruments suivants :
 @end itemize
 
 @noindent
-Les diagrammes sont générés en tant qu'objet de type
-@emph{markup} :
+Les diagrammes sont générés en tant qu'objet de type @emph{markup} :
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 c1^\markup
@@ -436,8 +436,8 @@ c1^\markup {
 Bien que cela ne produise pas de notation, vous pouvez obtenir la liste
 de toutes les possibilités pour un instrument donné, en utilisant dans
 un fichier les instructions
-@code{#(print-keys-verbose@tie{}'@var{vent})} -- affichage à l'écran --
-@code{#(print-keys-verbose@tie{}'@var{vent}@tie{}(current-error-port))}
+@code{#(print-keys-verbose '@var{vent})} -- affichage à l'écran -- ou
+@code{#(print-keys-verbose '@var{vent} (current-error-port))}
 -- génération d'un fichier de journalisation.
 
 De nouveaux diagrammes sont réalisables, bien que ceci requiert de
@@ -470,4 +470,3 @@ Morceaux choisis :
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{TextScript},
 @rinternals{instrument-specific-markup-interface}.
-
diff --git a/Documentation/fr/notation/world.itely b/Documentation/fr/notation/world.itely
index 27f0fca00d..741e6fcef4 100644
--- a/Documentation/fr/notation/world.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/world.itely
@@ -1,6 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a
+    Translation of GIT committish: bdff8baf5bce0c4c456ebbf292ba8fc771e4bd31
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -94,7 +95,7 @@ Glossaire musicologique :
 Manuel d'initiation :
 @rlearning{Autres sources de documentation}.
 
-Notation Reference:
+Manuel de notation :
 @ref{Écriture des hauteurs de note},
 @ref{Musique arabe},
 @ref{Musique classique turque},
@@ -148,7 +149,7 @@ En général, la notation de la musique arabe n'essaie pas d'indiquer
 précisément les micro-intervalles intervenant dans la pratique musicale.
 
 Plusieurs particularités propres à la musique arabe sont traitées
-ailleurs@tie{}:
+ailleurs :
 
 @itemize
 @item Les noms des notes et altérations (y compris les quarts de tons)
@@ -192,7 +193,7 @@ On  peut également utiliser des altérations, comme cela est expliqué
 dans @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 
 Par exemple, voici comment on peut écrire la gamme arabe
-@notation{rast}@tie{}:
+@notation{rast} :
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \include "arabic.ly"
@@ -240,7 +241,7 @@ Morceaux choisis :
 @c elles ne doivent donc pas être traduites. -vv
 
 Outre les armures mineures et majeures, les armures suivantes
-sont définies dans la fichier @file{arabic.ly}@tie{}: @notation{bayati},
+sont définies dans la fichier @file{arabic.ly} : @notation{bayati},
 @notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq} et @notation{kurd}.
 Ces armatures définissent un petit nombre de groupes de maqams plutôt
 que le grand nombre de maqams habituellement utilisés.
@@ -249,7 +250,7 @@ En général, un maqam utilise l'armure de son groupe ou d'un groupe
 voisin et diverses altérations accidentelles sont indiquées tout au long
 de la musique.
 
-Par exemple, pour indiquer l'armure d'une pièce en maqam muhayer@tie{}:
+Par exemple, pour indiquer l'armure d'une pièce en maqam muhayer :
 
 @example
 \key re \bayati
@@ -277,7 +278,7 @@ Ainsi, dans ce même groupe de bayati, du maqam Nawa, dont la modulation
 est indiquée entre parenthèses dans le tableau.
 Les maqams arabes n'admettent que des modulations limitées, en raison de
 la nature des instruments de musique arabes.  Le Nawa peut être indiqué
-comme suit@tie{}:
+comme suit :
 
 @example
 \key sol \bayati
@@ -285,11 +286,11 @@ comme suit@tie{}:
 
 En musique arabe, le terme utilisé pour désigner un groupe maqam,
 tel que bayati, est également lui-même un maqam, généralement le plus
-important dans le groupe@tie{}; on peut le considérer comme un maqam
+important dans le groupe ; on peut le considérer comme un maqam
 de base.
 
 Voici une suggestion de groupement qui relie les maqams les plus
-courants à leur armure@tie{}:
+courants à leur armure :
 
 @multitable @columnfractions 0.15 0.1 0.1 0.6
 @headitem groupe maqam
@@ -456,7 +457,7 @@ Morceaux choisis :
 1996], contient une étude des maqams et leur méthode de classification.
 
 Il existe également de nombreux sites web qui expliquent les maqams,
-dont quelques uns s'accompagnent d'exemples audio@tie{}:
+dont quelques uns s'accompagnent d'exemples audio :
 
 @itemize @bullet
 @item
@@ -526,7 +527,7 @@ sont dérivées les formes mélodiques @notation{makam} (pluriel
 
 
 Quelques questions relatives à la musique classique turque sont
-traitées dans d'autres chapitres@tie{}:
+traitées dans d'autres chapitres :
 
 @itemize
 @item Les noms de notes et altérations sont mentionnés dans
@@ -546,7 +547,7 @@ traitées dans d'autres chapitres@tie{}:
 La musique classique turque attribue traditionnellement un nom unique à
 chaque hauteur, et du fait de la division du ton en neuf parts, les
 makamlar emploient une échelle de hauteurs complètement différente des
-gammes et modes d'occident@tie{}:@*
+gammes et modes d'occident :@*
 @notation{koma} de 1/9 de ton entier, @notation{eksik bakiye} (3/9),
 @notation{bakiye} (4/9), @notation{kücük mücenneb} (5/9),
 @notation{büyük mücenneb} (8/9), @notation{tanîni} (un ton entier)
-- 
2.39.2