From fba29fe1eea440d48cfa4d9cfb567985bea23179 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Wed, 28 Jan 2009 10:12:27 +0100 Subject: [PATCH] Doc-es: spell check from Tweaks to World. --- Documentation/es/user/tweaks.itely | 20 +++++++++---------- Documentation/es/user/unfretted-strings.itely | 2 +- Documentation/es/user/vocal.itely | 6 +++--- Documentation/es/user/world.itely | 6 +++--- 4 files changed, 17 insertions(+), 17 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/user/tweaks.itely b/Documentation/es/user/tweaks.itely index 7b2c8f2e4b..ea15384258 100644 --- a/Documentation/es/user/tweaks.itely +++ b/Documentation/es/user/tweaks.itely @@ -126,8 +126,8 @@ que vamos a utilizar en este capítulo. @node Naming conventions of objects and properties @subsection Naming conventions of objects and properties -@cindex nomemclatura, convenciones de, para objetos -@cindex nomemclatura, convenciones de, para propiedades +@cindex nomenclatura, convenciones de, para objetos +@cindex nomenclatura, convenciones de, para propiedades @cindex objetos, convenciones de nomenclatura @cindex propiedades, convenciones de nomenclatura @@ -1558,7 +1558,7 @@ siguiente forma: @cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura @cindex fontSize, propiedad, ejemplo @cindex StaffSymbol, ejemplo de sobreescritura -@cindex magstep function, ejemplo de utilización +@cindex magstep, función, ejemplo de utilización @cindex staff-space, propiedad, ejemplo @cindex stencil, propiedad, ejemplo @@ -1704,7 +1704,7 @@ pentagramas adyacentes: @node Within-staff objects @subsection Within-staff objects -Ya hemos visto cómo las instrucciones @code{\voiceXXX} affectan a la +Ya hemos visto cómo las instrucciones @code{\voiceXXX} afectan a la dirección de las ligaduras de expresión y de unión, digitaciones y todo lo demás que dependa de la dirección de las plicas. Cuando se escribe música polifónica, estas instrucciones son esenciales para que @@ -1830,7 +1830,7 @@ digitación encima, debajo, a la izquierda o a la derecha de cada nota. En primer lugar, he aquí el efecto de @code{direction} sobre las digitaciones aplicadas a notas sueltas. Se muestra en el primer -compás el comportamiento predeterminado, y en los dos comases +compás el comportamiento predeterminado, y en los dos compases siguiente el efecto de especificar @code{DOWN} y @code{UP}: @cindex Fingering, ejemplo de sobreescritura @@ -2373,9 +2373,9 @@ que se estudia en la sección siguiente. @cindex mover objetos superpuestos @cindex mover objetos que colisionan -@cindex moving grobs que colisionan +@cindex mover grobs que colisionan @cindex objetos que colisionan, mover -@cindex grobs, mover, que colisionan +@cindex grobs que colisionan, mover Aunque pueda sorprenderle, LilyPond no es perfecto. Ciertos elementos de notación se pueden superponer, lo que es una lástima, pero en @@ -3056,7 +3056,7 @@ que lo más fácil es introducir estas cuatro voces temporalmente en el momento en que se necesiten. Si ha olvidado cómo hacerlo, lea @ref{I'm hearing Voices}. Vamos a comenzar introduciendo las notas como dos variables y disponiendo la estructura de pentagramas en un -bloque score, y veremos qué produce LilyPond de forma predeterminada: +bloque Score, y veremos qué produce LilyPond de forma predeterminada: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] rhMusic = \relative c'' { @@ -3566,7 +3566,7 @@ Ambos métodos quitan de la salida impresa la indicación metronómica que alarga el calderón, y los dos afectan al tempo del MIDI tal y como queríamos, pero la indicación metronómica transparente de la primera línea fuerza una colocación muy alta de la indicación de tempo que -sigue, meintras que la segunda (con el sello suprimido) no lo hace. +sigue, mientras que la segunda (con el sello suprimido) no lo hace. @node Using variables for tweaks @subsection Using variables for tweaks @@ -3830,7 +3830,7 @@ dinámicamente a un valor determinado por el procedimiento en el momento en que se invoca. En este ejemplo damos a las cabezas de las notas un color que depende de su posición dentro del pentagrama. -@cindex x11-color function, ejemplo de utilización +@cindex x11-color, función, ejemplo de utilización @cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura @cindex color, propiedad, establecer a procedimiento de Scheme diff --git a/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely b/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely index 1ad9543259..ca45c5d426 100644 --- a/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely +++ b/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely @@ -33,7 +33,7 @@ principalmente instrumentos de cuerda orquestales. Hay poca notación especializada para los instrumentos de cuerdas sin trastes. La notación de la música se realiza en un solo pentagrama, y se suele usar una sola voz. Se pueden necesitar dos voces para -algunos pasages en dobles cuerdas o en divisi. +algunos pasajes en dobles cuerdas o en divisi. @menu * References for unfretted strings:: diff --git a/Documentation/es/user/vocal.itely b/Documentation/es/user/vocal.itely index f90892648e..4c31f188dc 100644 --- a/Documentation/es/user/vocal.itely +++ b/Documentation/es/user/vocal.itely @@ -30,7 +30,7 @@ de que la letra se alinea con las notas de su melodía correspondiente. @node Common notation for vocal music @subsection Common notation for vocal music -Esta sección trata sobre asuntos relacinados con la música vocal en +Esta sección trata sobre asuntos relacionados con la música vocal en general y con ciertos estilos concretos de música vocal. @@ -97,7 +97,7 @@ Continuará... @unnumberedsubsubsec Song books @c TODO -Continuaará... +Continuará... @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] @@ -1214,7 +1214,7 @@ asignación de @code{lahlah} a @code{associatedVoice}. En ocasiones es conveniente tener un verso ajustado a la música, y el resto añadido en forma de estrofa al final de la pieza. Esto se puede conseguir escribiendo los versos adicionales dentro de una sección -@code{\markup} fuera del bloque score principal de la partitura. +@code{\markup} fuera del bloque Score principal de la partitura. Tenga en cuenta que existen dos formas distintas de forzar los saltos de línea al utilizar @code{\markup}. diff --git a/Documentation/es/user/world.itely b/Documentation/es/user/world.itely index 459b5397e6..81fff3a708 100644 --- a/Documentation/es/user/world.itely +++ b/Documentation/es/user/world.itely @@ -109,7 +109,7 @@ lugar se utilizan los nombres italo-franco-españoles o del solfeo modificadores (alteraciones), como se estudia en @ref{Note names in other languages}. -Por ejemmplo, así es como puede ser la notación de la escala árabe +Por ejemplo, así es como puede ser la notación de la escala árabe @notation{rast}: @lilypond[quote,verbatim] @@ -127,7 +127,7 @@ El símbolo del semi-bemol no coincide con el símbolo que se utiliza en la notación árabe. Se puede usar el símbolo @code{\dwn} definido en @code{arabic.ly} precediendo a un bemol como vía alternativa si es importante usar el símbolo árabe específico del semi-bemol. El -aspecto del síimbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede +aspecto del símbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede alterar mediante este método. @@ -182,7 +182,7 @@ Se pueden indicar de la misma forma otros maqams dentro del mismo grupo bayati, como aparece en la tabla a continuación: bayati, hussaini, saba y ushaq. Todos ellos son variantes del maqam básico y más común dentro del grupo, que es bayati. Normalmente se diferencian -del maqam básico en su tectacordo superior, o en ciertos detalles de +del maqam básico en su tetracordo superior, o en ciertos detalles de discurso que no cambian su naturaleza fundamental como parientes. El otro maqam del grupo (Nawa) se relaciona con el bayati a través de -- 2.39.5