From b17635645b1a82f00f2e5e35894f187c9bf7340d Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Tue, 12 Jan 2010 22:01:47 +0100 Subject: [PATCH] Doc-es: spell check of Essay. --- Documentation/es/essay/engraving.itely | 57 +++++++++++++------------- 1 file changed, 29 insertions(+), 28 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/essay/engraving.itely b/Documentation/es/essay/engraving.itely index fdc5173d12..58c20ef2e0 100644 --- a/Documentation/es/essay/engraving.itely +++ b/Documentation/es/essay/engraving.itely @@ -27,7 +27,7 @@ LilyPond. @menu * Historia de LilyPond:: -* Detalles acerca del grabado:: +* Detalles del grabado:: * Grabado automatizado:: * ¿Qué símbolos grabar?:: * Representación musical:: @@ -41,7 +41,7 @@ LilyPond. Antes de que LilyPond tuviera una comunidad de usuarios a lo largo y ancho del mundo, antes de que se hubiera utilizado para producir -apuntes de dursos universitarios o partituras de estrenos mundiales de +apuntes de cursos universitarios o partituras de estrenos mundiales de óperas, antes de que existiera un ensayo sobre grabado musical o cualquier código de programa o incluso algún equipo organizado de desarrolladores, LilyPond comenzó con esta pregunta: @@ -90,7 +90,7 @@ edición más reciente parece fría y mecánica. Es un poco difícil apreciar inmediatamente en qué consiste la diferencia entra las ediciones antigua y nueva. En ésta todo parece -pulcro y detallista, posiblemente incluso ``mejor'' a causa de su +pulcro y detallista, posiblemente incluso @qq{mejor} a causa de su aspecto computerizado y uniforme. De hecho, esto nos tuvo confundidos durante un cierto tiempo. Queríamos mejorar la notación por ordenador, pero en primer lugar teníamos que averiguar qué era lo que @@ -162,7 +162,7 @@ Henle núm. 666, @copyright{}2000: El arte de la tipografía musical recibe el nombre de @emph{grabado (en plancha)}, un término que deriva del proceso manual de la impresión -musical@footnote{Los impresores europeos de la antigüedad exporaron +musical@footnote{Los impresores europeos de la antigüedad exploraron diversos procesos, entre los que se incluían los bloques de madera tallados a mano, los tipos móviles y planchas finas de metal grabadas. La composición tipográfica tenía la ventaja de poderse corregir más @@ -181,7 +181,7 @@ papel contra la plancha. El cortado y estampado se hacía completamente a mano y era muy fastidioso hacer una corrección, por lo que el grabado había de ser casi perfecto a la primera. El grabado era una habilidad fuertemente especializada; un artesano tenía que -cursar unos cinco años de entrenamientoo antes de poder obtener el +cursar unos cinco años de entrenamiento antes de poder obtener el título de maestro grabador, y se necesitaban otros cinco años para adquirir una verdadera habilidad en el oficio. @@ -227,7 +227,7 @@ derecha representa un símbolo procedente de una edición de la misma música, publicada en el año 2000. Aunque las dos imágenes están impresas en el mismo tono de tinta, la versión antigua parece más oscura: las líneas del pentagrama son más gruesas, y el bemol de -Bärenreiter tiene una apariencia pesada y redonda, casi voluptiosa. +Bärenreiter tiene una apariencia pesada y redonda, casi voluptuosa. La imagen escaneada de la derecha, en cambio, tiene líneas más finas y una disposición simple con esquinas afiladas. @@ -270,7 +270,7 @@ Henle (2000) @cindex equilibrio Cuando quisimos escribir un programa de ordenador para crear -tipografía musical, no existína fuentes tipográficas musicales que +tipografía musical, no existían fuentes tipográficas musicales que estuviesen libremente disponibles y que igualaran la elegancia de nuestras partituras favoritas. Sin desanimarnos, creamos una fuente de símbolos musicales, apoyándonos en música grabada a mano muy bien @@ -279,7 +279,7 @@ y nos hizo apreciar los sutiles detalles del diseño. Sin esa experiencia, no nos habríamos dado cuenta de lo feas que eran las fuentes que en un principio habíamos admirado. -A continuación podemos ver uan muestra de dos fuentes tipográficas de +A continuación podemos ver una muestra de dos fuentes tipográficas de música: el conjunto de arriba es la fuente predeterminada del programa Sibelius (la fuente @emph{Opus}), y el conjunto inferior es nuestra propia fuente de LilyPond. @@ -492,7 +492,7 @@ de pentagrama de 26: @noindent y éste es el mismo fragmento a un tamaño de 11, aumentado posteriormente en un 236% para que se imprima al mismo tamaño que el -ejemplo atnerior: +ejemplo anterior: @quotation @iftex @@ -581,7 +581,7 @@ del espacio vacío permite que la música se pueda disponer de forma muy apretada sin aglomerar los símbolos entre sí. El resultado reduce a un mínimo el número de saltos de página, lo que es una gran ventaja. -Ésta es una característica común de la tipgorafía. La disposición +Ésta es una característica común de la tipografía. La disposición sobre la página debe ser bonita, no sólo por sí misma, sino especialmente porque ayuda al lector en su cometido. Para las partituras musicales esto es de doble importancia porque los músicos @@ -642,7 +642,7 @@ de las tres configuraciones elegiríamos para la siguiente ligadura? Están a nuestra disposición unos cuantos libros sobre el arte del grabado musical. Desgraciadamente, contienen unas sencillas reglas -prácticas y unos pocos ejemmplos. Dichas reglas pueden ser +prácticas y unos pocos ejemplos. Dichas reglas pueden ser instructivas, pero están muy lejos de constituir un algoritmo preparado para poderlo implementar dentro de un programa. Siguiendo las instrucciones de esta literatura nos lleva a algoritmos con gran @@ -696,7 +696,7 @@ de fealdad: @end lilypond La ligadura final obtiene 10.04 puntos por el salto de la derecha y 2 -puntos por la inclinación hacia arriba, pero es la más actractiva de +puntos por la inclinación hacia arriba, pero es la más atractiva de las tres configuraciones, así que LilyPond selecciona ésta: @lilypond @@ -709,14 +709,14 @@ las tres configuraciones, así que LilyPond selecciona ésta: Esta técnica es bastante general, y se utiliza para tomar decisiones óptimas para la configuración de las barras, ligaduras y puntillos de los acordes, saltos de línea y saltos de página. El resultado de -estas decisiones se puede juzgar por conparación con grabados reales. +estas decisiones se puede juzgar por comparación con grabados reales. @node Mejoras por medio de pruebas @unnumberedsubsec Mejoras por medio de pruebas @translationof Improvement by benchmarking La salida de LilyPond ha mejorado paulatinamente con el tiempo, y -continúa mejorando mediante su comparación con poartituras grabadas a +continúa mejorando mediante su comparación con partituras grabadas a mano. Por ejemplo, he aquí una línea de una pieza utilizada como banco de @@ -817,7 +817,7 @@ principal competidor y parece tener especial presencia en el mercado europeo. Para nuestra comparación elegimos la fuga en Sol menor del Clave bien -temperado de Bach, libro I, BWV 861, cuyo sujeto incial es +temperado de Bach, libro I, BWV 861, cuyo sujeto inicial es @lilypond \relative c' { @@ -907,12 +907,12 @@ partIV = \relative c { } @end lilypond -Entre algunos de los puntos negativos de la salida si retocar de +Entre algunos de los puntos negativos de la salida sin retocar de Finale se encuentran los siguientes: @itemize @bullet @item Casi todas las barras se salen demasiado del pentagrama. Una barra que apunta hacia el centro del pentagrama debe tener una -longitud de una cotava aproximadamente, pero los grabadores acortan +longitud de una octava aproximadamente, pero los grabadores acortan esta longitud cuando la barra apunta hacia fuera de la pauta en música de varias voces. El barrado de Finale se puede mejorar fácilmente con el complemento de barras de Patterson, pero hemos decidido saltarnos @@ -921,6 +921,7 @@ ese paso para este ejemplo. lo que hace a la música extremadamente difícil de leer cuando las voces superior e inferior intercambian temporalmente sus posiciones: +@c KEEP LY @lilypond collide = \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0 \new Score << @@ -931,7 +932,7 @@ collide = \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0 \new Voice {\voiceTwo bes \collide bes} >> } - \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "good " " bad" } + \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "bien " " mal" } >> @end lilypond @@ -956,7 +957,7 @@ otros paquetes pretenden ofrecer un interfaz atractivo en el que hacer este tipo de ediciones. Una omisión particularmente flagrante que hemos encontrado en la -muestra de FInale es un bemol en el compás 33: +muestra de Finale es un bemol en el compás 33: @quotation @iftex @@ -971,7 +972,7 @@ muestra de FInale es un bemol en el compás 33: El símbolo del bemol es necesario para cancelar el becuadro que está en el mismo compás, pero Finale lo omite porque aparece en una voz distinta. El usuario no debe recordar solamente ejecutar un -complemento o plugín de barrado yre-espaciar las cabezas y los +complemento o plug-in de barrado y re-espaciar las cabezas y los silencios, también tiene que comprobar la coherencia de las alteraciones entre las voces si pretende evitar la interrupción de un ensayo a causa de un error en la edición de la partitura. @@ -1155,7 +1156,7 @@ símbolos se deben imprimir: en otras palabras, qué notación utilizar. La notación musical común es un sistema de registro de la música que ha evolucionado durante los últimos mil años. La forma que es hoy día de uso común data del Renacimiento temprano. Aunque la forma básica -(es decir, puntos sobre una pauta de cino líneas) no ha cambiado, los +(es decir, puntos sobre una pauta de cinco líneas) no ha cambiado, los detalles aún evolucionan para expresar las innovaciones de la notación contemporánea. De aquí que la notación musical común abarque unos quinientos años de música. El ámbito de sus aplicaciones comprende @@ -1314,7 +1315,7 @@ completo. @cindex contextos Este sistema funciona bien para la música a una voz, pero ¿qué tal -para la polifnoía? En la notación polifónica, muchas voces pueden +para la polifonía? En la notación polifónica, muchas voces pueden llegar a compartir el mismo pentagrama. @lilypond[quote,ragged-right] @@ -1324,7 +1325,7 @@ llegar a compartir el mismo pentagrama. En esta situación, las alteraciones accidentales y la pauta se comparten, pero las plicas, ligaduras, barras, etc., son privadas para -cada voz. De aquí que los graabdores deban estar agrupados. Los +cada voz. De aquí que los grabadores deban estar agrupados. Los grabadores de la cabeza de las notas, plicas, ligaduras, etc., van a un grupo llamado @q{contexto de voz}, mientras que los grabadores de la armadura, las alteraciones, los compases, etc., van a un grupo @@ -1367,9 +1368,9 @@ programa capaz de producir música impresa, y luego ajustamos el formato de forma que sea lo más escueto posible. Cuando el formato ya no se puede recortar más, por definición nos estamos quedando con el propio contenido. Nuestro programa sirve como una definición formal -de un documentso musical. +de un documento musical. -La sinataxis es también el interfaz de usuario de LilyPond, de aquí +La sintaxis es también el interfaz de usuario de LilyPond, de aquí que sea tan fácil teclear: @example @@ -1379,7 +1380,7 @@ que sea tan fácil teclear: @end example @noindent -para creat un Do central negra (Do 4) y un Re por encima del Do +para crear un Do central negra (Do 4) y un Re por encima del Do central, corchea (Re 4). @lilypond[quote] @@ -1437,7 +1438,7 @@ y @code{>>}: @end lilypond Tales estructuras recursivas se pueden especificar limpia y -formalmente dentro de una grmática independiente del contexto. El +formalmente dentro de una gramática independiente del contexto. El código del analizador sintáctico también se genera a partir de esta gramática. Dicho de otra forma, la sintaxis de LilyPond está definida claramente y sin ambigüedades. @@ -1588,7 +1589,7 @@ mezcla de música y texto dentro de los documentos. @unnumberedsec Apéndice @translationof Appendix -Eeste apéndice contiene cuatro grabados musicales de referencia y dos +Este apéndice contiene cuatro grabados musicales de referencia y dos versiones grabadas por ordenador de la fuga en Sol menor del libro I del Clave Bien Temperado, BWV 861, de Bach (los últimos siete compases). -- 2.39.5