From a463d80d4be008ce05b12de86fc21f2b7c1c120f Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Jean-Charles Malahieude Date: Wed, 29 Dec 2010 15:11:48 +0100 Subject: [PATCH] Doc-fr: show permitted collisions with cross-staff beams --- Documentation/fr/notation/keyboards.itely | 103 +++++++++++++++------- 1 file changed, 69 insertions(+), 34 deletions(-) diff --git a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely index dc7d9bad46..569f902ba5 100644 --- a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely +++ b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: 52f98b4061e0eb74b7c1dbcc29e74538b374752f + Translation of GIT committish: fb6adcf6ff6a2243e714c057224df32fd6cffc29 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -23,8 +23,8 @@ Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous -parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples -concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus. +parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées +multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus. @menu * Vue d'ensemble des claviers:: @@ -105,7 +105,8 @@ Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}. @item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme -des articulations. Voir à ce sujet @ref{Liste des signes d'articulation}. +des articulations. Voir à ce sujet +@ref{Liste des signes d'articulation}. @item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}. @@ -182,10 +183,10 @@ moyen de la commande @noindent La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se -déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée -supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc -@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"}, -@code{"MD"} ou @code{"MG"}. +déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la +portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, +donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, +@code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}. Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines @@ -217,8 +218,42 @@ ainsi@tie{}: Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir -@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur -des ligatures. +@rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de +retouche sur des ligatures. + +@cindex changement de portée et collision +@cindex collision et changement de portée + +Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions@tie{}: + +@lilypond[verbatim,quote] +\new PianoStaff << + \new Staff = "up" { + \voiceOne + % Make space for fingering in the cross-staff voice + \once\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #3.4 + e''2\p\< d''\> s1*0\! + } + \new Staff = "down" << + { + \clef bass + s4. e,8\rest g,2\rest + } \\ { + c8\( g c' + \change Staff = "up" + e' g' b'-3 a' g'\) + } + >> +>> +@end lilypond + +Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances +parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour +ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes +ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de +portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous +faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre +@rlearning{Correction des collisions d'objets}. @seealso @@ -287,10 +322,10 @@ Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées, mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit -s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci est à -notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}. -Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée -inférieure@tie{}: +s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci +est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont +figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la +portée inférieure@tie{}: @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get @c incorrectly translated in verbatim output @@ -403,8 +438,8 @@ Référence des propriétés internes : @funindex flag-style Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe -de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de -l'autre portée. +de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne +celle de l'autre portée. @lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << @@ -488,11 +523,11 @@ Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano. Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier -l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), -une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et -une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La -pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et -celestas. +l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue} +(@emph{sustain}), une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou +@emph{U.C.}) et une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou +@emph{sos.}). La pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les +vibraphones et celestas. @lilypond[quote,verbatim,relative=2] c4\sustainOn d e g @@ -516,10 +551,10 @@ c4\unaCorda d e g @funindex text Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de -pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux. -@code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de -tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale, -en revanche, utilise @code{mixed} par défaut. +pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des +deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales +de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale +tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut. @lilypond[quote,verbatim,relative=2] c4\sustainOn g c2\sustainOff @@ -656,8 +691,8 @@ naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si, -et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont -réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur +et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales +sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}: @lilypond[quote,verbatim,relative=2] @@ -668,7 +703,7 @@ c!1_\markup \concat \vcenter { [ C \natural ]} @end lilypond -ou bien sous forme de diagrammes : +ou bien sous forme de diagrammes@tie{}: @lilypond[quote,verbatim,relative=2] \textLengthOn @@ -677,12 +712,12 @@ c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } @end lilypond bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait -enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de -caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol), -@code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v} -qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le -séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder -un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle. +enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne +de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut +(bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), +@code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente +le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire +précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle. @seealso Manuel de notation : -- 2.39.5