From 8dd34f9d51f6d104e3bf16e9badc8cb374d2f403 Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: Francisco Vila <francisco.vila@hispalinux.es>
Date: Tue, 21 Dec 2010 19:25:38 +0100
Subject: [PATCH] Doc-es: update Fundamental.

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 Documentation/es/learning/fundamental.itely | 38 ++++++++++-----------
 1 file changed, 18 insertions(+), 20 deletions(-)

diff --git a/Documentation/es/learning/fundamental.itely b/Documentation/es/learning/fundamental.itely
index 28114975e5..6adcfdd3c2 100644
--- a/Documentation/es/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/es/learning/fundamental.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 7ba0a22641cb0c7f5949d66a06d1e2e1fd0b3033
+    Translation of GIT committish: c4c8fab2bd89b6542954184b7871fdd846de6ecb
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -559,8 +559,8 @@ Así pues, por ejemplo, una ligadura de fraseo puede dar comienzo
 antes de una barra insertada manualmente, y acabar antes de que acabe
 la barra (algo que quizá no sea muy musical, pero es posible):
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
- { g8\( a b[ c b\) a] g4 }
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
+g8\( a b[ c b\) a] g4
 @end lilypond
 
 En general, los distintos tipos de corchete, y los implicados en
@@ -573,13 +573,11 @@ prolongan hasta el interior de un grupo especial, una ligadura de
 unión que atraviesa dos grupos especiales, y una ligadura de fraseo
 que sale del interior de un grupo especial (líneas 3 y 4).
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
-{
-  r16[ g \times 2/3 { r16 e'8] }
-  g16( a \times 2/3 { b16 d) e' }
-  g8[( a \times 2/3 { b8 d') e'~] } |
-  \times 4/5 { e'32\( a b d' e' } a'4.\)
-}
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
+r16[ g \times 2/3 { r16 e'8] }
+g,16( a \times 2/3 { b16 d) e }
+g,8[( a \times 2/3 { b8 d) e~] } |
+\times 4/5 { e32\( a, b d e } a4.\)
 @end lilypond
 
 
@@ -633,7 +631,7 @@ Una sola voz puede contener muchas notas dentro de un acorde, por
 supuesto; entonces ¿cuándo, exactamente, se necesitan varias voces?
 En primer lugar observe este ejemplo de cuatro acordes:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
 \key g \major
 <d g>4 <d fis> <d a'> <d g>
 @end lilypond
@@ -667,7 +665,7 @@ secciones de polifonía.
 He aquí cómo dividimos los acordes anteriores en dos voces y añadimos
 la nota de paso y la ligadura:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
 \key g \major
 %    Voice "1"               Voice "2"
 << { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d }  >>
@@ -678,7 +676,7 @@ abajo.
 
 A continuación veamos otro ejemplo sencillo:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
 \key d \minor
 %    Voice "1"             Voice "2"
 << { r4 g g4. a8 }    \\ { d,2 d4 g }       >> |
@@ -692,7 +690,7 @@ esta disposición podría facilitar la legibilidad del código, pero si
 hay muchas notas en cada compás podría ser mejor dividirlo en dos
 voces separadas, de la siguiente manera:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2]
 \key d \minor
 << {
   % Voice "1"
@@ -720,7 +718,7 @@ etc.  En cada uno de estos contextos, la dirección vertical de las
 ligaduras, plicas, matices dinámicos, etc., se ajusta de la forma
 correcta.
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim]
 \new Staff \relative c' {
   % Main voice
   c16 d e f
@@ -910,7 +908,7 @@ veremos, esto se topa con ciertas dificultades. Comenzamos tal y como
 hemos aprendido, usando la construcción @code{<< \\ >>} para
 introducir la música del primer compás en tres voces:
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Staff \relative c'' {
   \key aes \major
   <<
@@ -933,7 +931,7 @@ fragmento en particular.  Podemos corregir esto simplemente
 olvidándonos de la voz tres y situando la música en la voz cuatro.
 Esto se hace escribiendo otro par de barras invertidas (@code{\\}).
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Staff \relative c'' {
   \key aes \major
   <<  % Voice one
@@ -1244,7 +1242,7 @@ un contexto @code{Lyrics} utilizando @code{\new Lyrics} y enlazar
 explícitamente la letra y las notas mediante @code{\lyricsto@{@}},
 usando el nombre asignado a la voz.
 
-@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim]
 <<
   \new Voice = "one" {
     \relative c'' {
@@ -1425,7 +1423,7 @@ cantidad de elementos notacionales que no aparecen explícitamente en
 el archivo de entrada.  Por ejemplo, compare la entrada y la salida
 del siguiente ejemplo:
 
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 cis4 cis2. | a4 a2. |
 @end lilypond
 
@@ -1896,7 +1894,7 @@ tipográfica, lo que afecta al tamaño de las cabezas de las notas
 (entre otras cosas) varias veces.  El cambio se toma a partir del
 valor predeterminado, no el valor en curso.
 
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1,fragment]
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
 c4 d
 % make note heads smaller
 \set fontSize = #-4
-- 
2.39.5