From 5719b03054f4b84672bdf57ce388a6f4483bdfb1 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Wed, 17 Sep 2008 01:08:59 +0200 Subject: [PATCH] Doc-es: Update of Simultaneous. --- Documentation/es/user/simultaneous.itely | 220 ++++++++++++++++------- 1 file changed, 152 insertions(+), 68 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/user/simultaneous.itely b/Documentation/es/user/simultaneous.itely index d68b9c1bc6..776e7c0612 100644 --- a/Documentation/es/user/simultaneous.itely +++ b/Documentation/es/user/simultaneous.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 855e78dbe64b0a48a03cea88cde16c15d1af85b0 + Translation of GIT committish: c5692ebfd28493444a1669cd550b2430bb2ba29a When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -39,6 +39,7 @@ Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz. @cindex acordes @cindex paréntesis en ángulo +@cindex relativa, altura en acordes @funindex < @funindex > @funindex <...> @@ -51,6 +52,12 @@ articulaciones, como si fueran simples notas. 2 4-> -. @end lilypond +Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los +acordes; aún se usa como referencia la nota precedente dentro del +mismo acorde para las alturas relativas, pero cuando el acorde +termina, la nota de referencia para el modo relativo es la primera +nota de este acorde, no la última nota del acorde. + Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord notation}. @@ -75,6 +82,8 @@ Fragmentos de código: @cindex cluster @cindex racimo (cluster) @funindex \makeClusters +@funindex makeClusters + Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función @@ -127,24 +136,86 @@ pentagramas. @node Single-staff polyphony @unnumberedsubsubsec Single-staff polyphony -Para tipografiar fragmentos de música que discurre en paralelo y con -las mismas duraciones, se pueden combinar en un solo contexto de voz, -formando así acordes. Para conseguirlo, incorpórelas dentro de una -construcción de música simultánea: +@cindex pentagrama único, polifonía de +@cindex polifonía en un solo pentagrama +@cindex voz +@cindex letra asignada a una voz +@funindex \voiceOne +@funindex voiceOne +@funindex \voiceOne ... \voiceFour +@funindex Voice +@funindex \oneVoice +@funindex oneVoice -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\new Voice << - { e4 f8 d e16 f g8 d4 } - { c4 d8 b c16 d e8 b4 } +La estructura básica del código necesario para obtener varias voces +independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo +siguiente: + +@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +\new Staff << + \new Voice = "first" + { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \new Voice= "second" + { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. } >> @end lilypond -Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los -fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas. Para -componer tipográficamente varias voces verdaderamente independientes -dentro de un único pentagrama se utiliza la construcción -@code{<<@{...@} \\ @{...@}>>}, en que las dos (o más) voces se -encuentran separadas por dobles barras invertidas. +Aquí se crean explícitamente instancias de voces, que reciben un +nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} (voz +uno hasta voz cuatro) preparan las voces de manera que la primera y +segunda voces llevan las plicas hacia arriba, las voces segunda y +cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas de las notas en las +voces tercera y cuarta se desplazan horizontalmente, y los silencios +de las voces respectivas se desplazan también automáticamente para +evitar las colisiones. Al utilizar la instrucción @code{\oneVoice} +(una voz), todos los ajustes de las voces se devuelven al estado +neutro de las direcciones que es típico de los pasajes de una sola +voz. + +Podemos hacer que una voz esté en el mismo contexto @code{Voice} antes +y después de un pasaje polifónico temporal. Por ejemplo, la +construcción siguiente mantiene una voz activa a todo lo largo de la +sección polifónica. Dicha voz es la primera dentro de la sección a +dos voces, y la voz adicional es la voz segunda. + +@example +<< @{ \voiceOne ... @} \new Voice @{ \voiceTwo ... @} >> \oneVoice +@end example + +Utilizando el nombre que la voz recibió en el momento de su creación, +este método permite asignar la letra a una voz de manera consistente. + +@lilypond[quote, verbatim, relative=2] +<< + \new Voice = "melody" { + a4 + << + { + \voiceOne + g f + } + \new Voice { + \voiceTwo + e d + } + >> + \oneVoice + e + } + \new Lyrics \lyricsto "melody" { + This is my song. + } +>> +@end lilypond + +Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} ayudan a +dejar claro qué ajustes recibe cada voz. + +Para imprimir varias voces en un solo pentagrama, se puede utilizar +como método simplificado la construcción @code{<<@{...@} \\ +@{...@}>>}, en la que las dos (o más) voces se separan mediante una +doble barra invertida. Nuestro primer ejemplo podría haberse +tipografiado de la manera siguiente: @lilypond[quote,relative=3,verbatim] << @@ -154,14 +225,14 @@ encuentran separadas por dobles barras invertidas. >> @end lilypond -Las plicas de las voces primera y tercera se dirigen hacia arriba, y -las de las voces segunda y cuarta se dirigen hacia abajo; las cabezas -de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan -horizontalmente, y los silencios se mueven de manera que eviten las -colisiones. En el ejemplo siguiente, la voz intermedia tiene las -plicas hacia arriba, por lo que la introducimos en tercer lugar, de -forma que se convierte en la voz número tres que tiene las plicas -hacia arriba tal y como era nuestro propósito. +Esta sintaxis es más sencilla y se puede usar siempre que no nos +importe que se creen nuevas voces temporales que después serán +descartadas. Estas voces creadas implícitamente reciben ajustes +equivalentes al efecto de las instrucciones @code{\voiceOne} +... @code{\voiceFour}, en el orden en que aparecen en el código. En +el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia arriba, +de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a ser la +voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como queremos. @lilypond[quote,relative=3,verbatim] << @@ -177,35 +248,37 @@ A menudo se utilizan silencios espaciadores para evitar la aparición de un número excesivo de silencios, como se ha podido ver en el ejemplo anterior. -El método que acabamos de presentar crea dos voces nuevas cuando se -encuentra la construcción @code{<<@{...@} \\ @{...@}>>} en el código -de entrada; para añadir de forma temporal una sola voz adicional a una -voz ya existente, es necesario instanciar dicha voz de forma -explícita. Para este propósito, se pueden utilizar las instrucciones -desde @code{\voiceOne} (voz uno) hasta @code{\voiceFour} (voz cuatro) -y @code{\oneVoice} (una voz única): +En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear +contextos @code{Voice} explícitos utilizando las instrucciones +@code{\new} y @code{\context} como aparece explicado en +@rlearning{Contexts and engravers} y @rlearning{Explicitly +instantiating voices}. -@example -<< @{ \voiceOne ... @} \new Voice @{ \voiceTwo ... @} >> \oneVoice -@end example +En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música +que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden +combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para +conseguirlo, incorpórelas dentro de una construcción de música +simultánea y haga que ésta sea una voz explícita: + +@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +\new Voice << + { e4 f8 d e16 f g8 d4 } + { c4 d8 b c16 d e8 b4 } +>> +@end lilypond -Esta construcción es más apropiada para mantener en todo momento el -control de las voces, por ejemplo para facilitar una asignación -coherente de la letra al contexto de voz adecuado. +Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los +fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas. @predefined -@funindex \voiceOne @code{\voiceOne}, -@funindex \voiceTwo @code{\voiceTwo}, -@funindex \voiceThree @code{\voiceThree}, -@funindex \voiceFour @code{\voiceFour}, -@funindex \oneVoice @code{\oneVoice}. + @seealso Manual de aprendizaje: @@ -213,7 +286,8 @@ Manual de aprendizaje: @rlearning{Explicitly instantiating voices}. Referencia de la notación: -@ref{Percussion staves}. +@ref{Percussion staves}, +@ref{Invisible rests}. Fragmentos de código: @rlsr{Simultaneous notes}. @@ -224,6 +298,11 @@ Fragmentos de código: @cindex voice styles @cindex styles, voice @cindex coloring voices +@funindex \voiceOneStyle +@funindex \voiceTwoStyle +@funindex \voiceThreeStyle +@funindex \voiceFourStyle +@funindex \voiceNeutralStyle Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir identificarlas fácilmente: @@ -245,15 +324,11 @@ Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción @predefined -@funindex \voiceOneStyle @code{\voiceOneStyle}, -@funindex \voiceTwoStyle + @code{\voiceTwoStyle}, -@funindex \voiceThreeStyle @code{\voiceThreeStyle}, -@funindex \voiceFourStyle @code{\voiceFourStyle}, -@funindex \voiceNeutralStyle @code{\voiceNeutralStyle}. @seealso @@ -274,11 +349,30 @@ Fragmentos de código: @cindex mezclar notas @cindex notas, colisiones de @cindex colisiones +@cindex desplazar nota +@cindex varias voces +@cindex voces, varias +@cindex polifónica, música +@cindex desplazamiento de voces +@cindex desplazamiento, silencio automático de +@cindex desplazamiento de silencios, automático @funindex \shiftOn +@funindex shiftOn @funindex \shiftOnn +@funindex shiftOnn @funindex \shiftOnnn +@funindex shiftOnnn @funindex \shiftOff -@cindex desplazamiento de silencios, automático +@funindex shiftOff +@funindex \mergeDifferentlyDottedOn +@funindex mergeDifferentlyDottedOn +@funindex \mergeDifferentlyDottedOff +@funindex mergeDifferentlyDottedOff +@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn +@funindex mergeDifferentlyHeadedOn +@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff +@funindex mergeDifferentlyHeadedOff + Las cabezas de notas con igual duración se combinan automáticamente, pero las que tienen duraciones distintas no se combinan. Los @@ -341,17 +435,15 @@ Se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes: >> @end lilypond -@cindex desplazar nota - La colisión del segundo compás se produce porque -@code{merge-differently-headed} no es capaz de completar +@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es capaz de completar satisfactoriamente la combinación cuando se encuentran tres o más notas alineadas en la misma columna (de hecho, se obtiene una advertencia por este motivo). Para conseguir que la combinación funcione adecuadamente, aplique un @code{\shift} o desplazamiento a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces -@code{merge-differently-headed} hace su trabajo correctamente. +@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente. @lilypond[quote,relative=2,verbatim] << @@ -384,29 +476,16 @@ desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas (o sea en las @code{Voice}s 1 y 2). -@cindex multiple voices -@cindex polyphonic music -@cindex shifting voices - @predefined -@funindex \mergeDifferentlyDottedOn @code{\mergeDifferentlyDottedOn}, -@funindex \mergeDifferentlyDottedOff @code{\mergeDifferentlyDottedOff}, -@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn @code{\mergeDifferentlyHeadedOn}, -@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}. - -@funindex \shiftOn @code{\shiftOn}, -@funindex \shiftOnn @code{\shiftOnn}, -@funindex \shiftOnnn @code{\shiftOnnn}, -@funindex \shiftOff @code{\shiftOff}. @snippets @@ -437,15 +516,15 @@ Referencia de funcionamiento interno: @knownissues -Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o +Cuando se emplea @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} con una corchea (o una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la plica hacia abajo, la corchea recibe un desplazamiento ligeramente incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de la blanca. @c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV -No está claro en qué circunstancias se pueden combinar cabezas de nota -distintas que tienen también distinto puntillo. +Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que +tienen también distinto puntillo, no están claros. No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso @@ -458,7 +537,10 @@ especial de racimos (véase @ref{Clusters}). @cindex automática, combinación de partes @cindex partes, combinación automática @cindex partes, combinador de +@cindex a due, partes +@cindex solo, partes @funindex \partcombine +@funindex partcombine La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el @@ -579,6 +661,8 @@ diferentes, los eventos que contienen se ignorarán. @cindex escribir música en paralelo @cindex música intercalada +@cindex paralelo, música en +@funindex \parallelMusic @funindex parallelMusic La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de -- 2.39.5