From 32679ab4fc3ffdfccf69112bf05a089e17062c37 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Thu, 11 Sep 2008 18:44:57 +0200 Subject: [PATCH] Doc-es: Update skeleton of ancient --- Documentation/es/user/ancient.itely | 767 +++++++++++++++++----------- 1 file changed, 467 insertions(+), 300 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/user/ancient.itely b/Documentation/es/user/ancient.itely index faf8a0f433..3d2e37053f 100644 --- a/Documentation/es/user/ancient.itely +++ b/Documentation/es/user/ancient.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 2ac76a5b0a5572cb259f22751764acfe431bfff2 + Translation of GIT committish: 44ece5716678c487c07dbf77c9f3308b5dec06e3 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -9,115 +9,112 @@ @c \version "2.11.51" - @node Ancient notation @section Ancient notation +@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly} + @cindex Vaticana, Editio @cindex Medicaea, Editio @cindex hufnagel @cindex Petrucci @cindex mensural -El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural -y de Canto Gregoriano. También se contempla de forma limitada la notación del -bajo cifrado. +@menu +* Introduction to ancient notation:: +* Alternative note signs:: +* Additional note signs:: +* Pre-defined contexts:: +* Transcribing ancient music:: +* Editorial markings:: +@end menu + + +@node Introduction to ancient notation +@subsection Introduction to ancient notation + +@menu +* Ancient notation supported:: +@end menu + + +@node Ancient notation supported +@subsubsection Ancient notation supported + +El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas +a la notación mensural y de Canto Gregoriano. También se contempla de +forma limitada la notación del bajo cifrado. Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte + @itemize -@item -@ref{Ancient note heads}, -@item -@ref{Ancient accidentals}, -@item -@ref{Ancient rests}, -@item -@ref{Ancient clefs}, -@item -@ref{Ancient flags}, -@item -@ref{Ancient time signatures}. +@item @ref{Ancient note heads}, +@item @ref{Ancient accidentals}, +@item @ref{Ancient rests}, +@item @ref{Ancient clefs}, +@item @ref{Ancient flags}, +@item @ref{Ancient time signatures}. @end itemize -Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los -objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica -sin necesidad de introducir ningún concepto notacional -nuevo. +Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la +presentación tipográfica de los objetos gráficos afectados se puede +acomodar a una variedad de notación específica sin necesidad de +introducir ningún concepto notacional nuevo. -Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección -@ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación -antigua. +Además de los signos de articulación estándar que se describen en la +sección @ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de +articulación específicos para la notación antigua. @itemize -@item -@ref{Ancient articulations} +@item @ref{Ancient articulations} @end itemize Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente -en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir -símbolos de articulación. Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para -la notación antigua, +en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un +objeto gráfico o añadir símbolos de articulación. Ciertos conceptos +notacionales se introducen específicamente para la notación antigua, @itemize -@item -@ref{Custodes}, -@item -@ref{Divisiones}, -@item -@ref{Ligatures}. +@item @ref{Custodes}, +@item @ref{Divisiones}, +@item @ref{Ligatures}. @end itemize -Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es -navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la -manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos -predefinidos. Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo, -y luego pase directamente a introducir las notas, +Para poder comenzar a componer tipográficamente un texto musical sin +tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la manera +de personalizar un contexto, existen contextos predefinidos para el +canto gregoriano y la notación mensural. De esta forma se preparan +contextos predefinidos de voz y de pentagrama específicos del estilo, +y nos permiten ir directamente a la introducción de las notas: @itemize -@item -@ref{Gregorian Chant contexts}, -@item -@ref{Mensural contexts}. +@item @ref{Gregorian Chant contexts}, +@item @ref{Mensural contexts}. @end itemize -Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que apareció en el -período barroco. +Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que +apareció en el período barroco. @itemize -@item -@ref{Figured bass} +@item @ref{Figured bass} @end itemize @c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados: -@menu -* Ancient TODO:: -@end menu - -@node Ancient TODO -@subsection Ancient TODO +@node Alternative note signs +@subsection Alternative note signs @menu -* Ancient note heads:: -* Ancient accidentals:: -* Ancient rests:: -* Ancient clefs:: -* Ancient flags:: -* Ancient time signatures:: -* Ancient articulations:: -* Custodes:: -* Divisiones:: -* Ligatures:: -* White mensural ligatures:: -* Gregorian square neumes ligatures:: -* Gregorian Chant contexts:: -* Mensural contexts:: -* Musica ficta accidentals:: +* Ancient note heads:: +* Ancient accidentals:: +* Ancient rests:: +* Ancient clefs:: +* Ancient flags:: +* Ancient time signatures:: @end menu - @node Ancient note heads @subsubsection Ancient note heads @@ -126,38 +123,56 @@ período barroco. Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default} (estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque}, -@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. El estilo -@code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa -una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}. El estilo -@code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que -usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor. -Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas. Este estilo es particularmente -útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit. El estilo -@code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas -del siglo XVI. Finalmente, el estilo -@code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas -mayores. +@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. + +El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado +@code{default} en que: + +@itemize +@item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y +@item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}. +@end itemize + +Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se +diferencian del estilo @code{baroque} en que: + +@itemize +@item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y +@item Centran las plicas sobre las cabezas. +@end itemize + +Los estilos @code{mensural} y @code{petrucci} tratan de emular +elaspecto de la música impresa histórica. El estilo @code{petrucci} +utiliza cabezas mayores. + El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural} +@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to +@c separate the notes for easier identification. + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \set Score.skipBars = ##t -\override NoteHead #'style = #'neomensural -a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 +\autoBeamOff +\override NoteHead #'style = #'petrucci +a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a' @end lilypond -Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador -@rinternals{Vaticana_ligature_engraver} selecciona automáticamente -las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas -explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a -@code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador +Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el +grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} selecciona +automáticamente las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario +establecer el estilo de las cabezas explícitamente. Aún así, el +estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a +@code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma +similar, se utiliza un grabador @rinternals{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente -ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores -de las ligaduras. +ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo +funcionan los grabadores de las ligaduras. @seealso -@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles. +@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la +totalidad de los estilos de cabeza disponibles. @node Ancient accidentals @@ -220,16 +235,14 @@ armadura de la tonalidad se puede controlar a través de la propiedad @seealso -En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y +Referencia de la notación: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad. -Referencia del programa: +Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{KeySignature}. -Ejemplos: -@rlsr{Ancient notation}. @node Ancient rests @subsubsection Ancient rests @@ -237,14 +250,16 @@ Ejemplos: @cindex silencios antiguos -Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{Rest} para seleccionar -silencios antiguos. Los estilos contemplados son @code{classical}, -@code{neomensural} y @code{mensural}. @code{classical} se diferencia -del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece -un silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo @code{neomensural} es adecuado para, -p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural. -Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas -del siglo XVI. +Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico +@rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos +contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y +@code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por +defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un +silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo +@code{neomensural} es adecuado para, p.ej., el incipit de una pieza +transcrita de música mensural. Finalmente, el estilo @code{mensural} +reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas +históricas del siglo XVI. El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural} @@ -263,8 +278,8 @@ No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan @seealso -En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los -silencios. +Referencia de la notación: @ref{Rests} ofrece una introducción general +al uso de los silencios. @node Ancient clefs @@ -273,16 +288,18 @@ silencios. @cindex claves -LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas. +LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas +antiguas. -La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la -instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero -se diferencian sólo en la línea en que se imprimen. En tales casos, -se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves. -Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una -línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha -de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) -con respecto a dicha clave. +La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están +contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las +claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en +que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre +para enumerar dichas claves. Aún así, puede forzar manualmente que se +escriba un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se +encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha de +cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do +central (@code{c'}) con respecto a dicha clave. @multitable @columnfractions .4 .4 .2 @item @@ -481,29 +498,32 @@ clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico @end multitable +@emph{Estilo Moderno} o @emph{neomensural} significa @qq{como se +encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de música +mensural transcrita.} -@emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de -música mensural transcrita.} +@emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones +impresas del famoso grabador Petrucci (1466-1539).} -@emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso -grabador Petrucci (1466-1539).} +@emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se +escribía en las ediciones históricas (aparte de las de Petrucci).} -@emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones -históricas (aparte de las de Petrucci).} +@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o +imprimía en la Editio XXX.} -@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.} - -Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable, -dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían. +Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado +izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la +pauta en que se imprimían. @seealso -En este manual: consulte @ref{Clef}. +Referencia de la notación: +@ref{Clef}. @knownissues -La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci. - +La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de +Petrucci. @node Ancient flags @@ -511,10 +531,10 @@ La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci. @cindex corchetes - -Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @rinternals{Stem} para seleccionar -los corchetes de estilo antiguo. Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, -sólo está contemplado el estilo @code{mensural} +Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico +@rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo. +Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está +contemplado el estilo @code{mensural} @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \override Stem #'flag-style = #'mensural @@ -535,25 +555,27 @@ del Canto Gregoriano. @knownissues -La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un -cambio en la antigua versión 2.3.x. +La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente +desviada a causa de un cambio en la antigua versión 2.3.x. -La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas -siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la -pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición -avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la -notación mensural). +La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de +la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente +encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto +puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de +disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, +por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural). @node Ancient time signatures @subsubsection Ancient time signatures @cindex compás, indicación de +@cindex mensuración, símbolo - -Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada. Los -glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, -para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m}, -se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente +Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma +limitada. Los glifos están configurados de forma fija para +determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un +glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time +n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente tabla @lilypond[quote,ragged-right] @@ -601,14 +623,16 @@ tabla } @end lilypond -Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{TimeSignature} para -seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son -@code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el -estilo @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el -incipit de las transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural} +Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico +@rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás +de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural} +y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo +@code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el incipit de las +transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI. -Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos: +Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los +estilos: @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote] { @@ -636,14 +660,15 @@ Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos: @seealso -En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al +Referencia de la notación: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás. @knownissues -Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás. Por -ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe -hacer a mano mediante el establecimiento de +Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia +la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3 +semibreves (tiempo perfecto) se debe hacer a mano mediante el +establecimiento de @example breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2) @@ -652,20 +677,36 @@ breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2) @end example @noindent -Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda. +Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 +veces una redonda. + +El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se +puede seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice +un elemento de marcado @code{\markup}. + +@node Additional note signs +@subsection Additional note signs + +@menu +* Ancient articulations:: +* Custodes:: +* Divisiones:: +* Ligatures:: +* White mensural ligatures:: +* Gregorian square neumes ligatures:: +@end menu -El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede -seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}. @node Ancient articulations @subsubsection Ancient articulations @cindex articulaciones -Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección -@ref{Articulations and ornamentations}, se proveen signos de articulación para la notación -antigua. Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo -Editio Vaticana. +Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos +en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen +signos de articulación para la notación antigua. Éstos están pensados +específicamente para utilizarlos con la notación del estilo Editio +Vaticana. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \include "gregorian-init.ly" @@ -689,7 +730,8 @@ Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las cabezas de nota correspondientes. La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta, -el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha. +el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo +demasiado lejos hacia la derecha. @node Custodes @subsubsection Custodes @@ -697,20 +739,23 @@ el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lej @cindex custos @cindex custodias -Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un -símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura -de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con -los saltos de línea durante la ejecución. +Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa +@q{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa +la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente, +ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución. -Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII. -En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares -de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano -como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos para el custos -que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional. +Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el +siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas +particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de +Canto Gregoriano como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos +para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo +notacional. -Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto -@rinternals{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página), -como se muestra en el ejemplo siguiente: +Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador +@rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff} +(el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} +(el bloque de disposición de la página), como se muestra en el ejemplo +siguiente: @example \layout @{ @@ -738,9 +783,10 @@ El resultado tendrá el aspecto siguiente: } @end lilypond -El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. Los estilos -contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y -@code{mensural}. Se muestran en el siguiente fragmento: +El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. +Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, +@code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente +fragmento: @lilypond[quote,ragged-right,fragment] \new Lyrics \lyricmode { @@ -765,7 +811,7 @@ contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y @seealso -Referencia del programa: +Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Custos}. Ejemplos: @@ -779,23 +825,25 @@ Ejemplos: @cindex divisiones @cindex finalis -Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa -@q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar -la música Gregoriana en frases y secciones. El significado musical de -@emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima} -se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como -las marcas de respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo -marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único -canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones. - - -Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. Contiene -definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir -@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} -y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan -@emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima. -Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y -@code{\caesura} +Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín +significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que +se usa para estructurar la música Gregoriana en frases y secciones. +El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} +y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta, +media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de +respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo +marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia +dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final +de cada una de las secciones. + + +Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. +Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir +@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y +@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas +ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio +minima. Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las +instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}. @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly} @@ -816,10 +864,10 @@ Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\ @seealso -En el presente manual: +Referencia de la notación: @ref{Breath marks}. -Referencia del programa: +Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BreathingSign}. Ejemplos: @@ -829,20 +877,21 @@ Ejemplos: @node Ligatures @subsubsection Ligatures -@cindex Ligaduras +@cindex ligaduras @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote @c down the following paragraph by heart. Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas -distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del -Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes. +distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos +de la notación del Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas +ascendentes o descendentes. -Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}. -Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para -este tipo de ligadura en particular. Por defecto, el grabador -@rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto -sobre la ligadura +Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y +@code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis +de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en +particular. Por defecto, el grabador @rinternals{LigatureBracket} se +limita a colocar un corchete recto sobre la ligadura: @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \transpose c c' { @@ -852,25 +901,27 @@ sobre la ligadura } @end lilypond -Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado -al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se explica en los -sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales -blancas con ciertas limitaciones. +Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el +grabador adecuado al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se +explica en los sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas +las ligaduras mensurales blancas con ciertas limitaciones. @knownissues -Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado. Como -consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras, -y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se alinea -correctamente con las ligaduras. +Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha +desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una +separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de +línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se +alinea correctamente con las ligaduras. -Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben -reunirse e imprimirse juntas delante de ellas. +Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las +ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de +ellas. -La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo -@code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará +La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[ +expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma alternativa, puede incluirse el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}; proporciona una función de Scheme @@ -880,10 +931,11 @@ proporciona una función de Scheme que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable. @menu -* White mensural ligatures:: -* Gregorian square neumes ligatures:: +* White mensural ligatures:: +* Gregorian square neumes ligatures:: @end menu + @node White mensural ligatures @subsubsection White mensural ligatures @@ -892,7 +944,8 @@ que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable. Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada. -Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador +Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de +disposición de la página coloque el grabador @rinternals{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto @rinternals{Voice}, y elimine el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera: @@ -907,13 +960,15 @@ Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición @} @end example -No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una -ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina exclusivamente a partir -de la altura y duración de las notas comprendidas. Si bien este enfoque podría -hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que -toda la información musical de la ligadura se conoce internamente. -Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la -transcripción automática de las ligaduras. +No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma +de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina +exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas +comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con +poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la +gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se +conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida +MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de +las ligaduras. Por ejemplo, @@ -951,9 +1006,9 @@ Por ejemplo, } @end lilypond -Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver} por el -@rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe -de la siguiente manera: +Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver} +por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se +transcribe de la siguiente manera: @lilypond[quote,ragged-right] \transpose c c' { @@ -979,11 +1034,13 @@ El espaciado horizontal es pobre. @cindex ligaduras de neumas cuadrados @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados -La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada -(siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras -ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria, -como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, -la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales. +La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma +limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo +principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero +aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria, +como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la +alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones +accidentales. La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo @@ -1508,25 +1565,28 @@ Deminutae} @end multitable -Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada -para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para -mantener la atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b -\flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum, -mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma -de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para -tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de -cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada -musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales -de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma -entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente -de notación de Canto Gregoriano. +Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de +neumas, el lenguaje de entrada para los neumas no refleja la +apariencia tipográfica, sino que está pensado para mantener la +atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b +\flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de +Punctum, mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un +Porrectus con una forma de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. +No existe ninguna instrucción para tipografiar explícitamente la forma +de flexa curvada; la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa +curvada está basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es +separar los aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación +de la salida. De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar +para tipografiar la misma música en un estilo diferente de notación de +Canto Gregoriano. La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las -ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera columna -de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere. -La segunda columna da el nombre de la -ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura, -utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo. +ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera +columna de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de +la tabla anterior se refiere. La segunda columna da el nombre de la +ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que +produce esta ligadura, utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La +y Si) como notas de ejemplo. @multitable @columnfractions .02 .31 .67 @item @@ -1845,24 +1905,26 @@ Trigonus @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]} @end multitable -Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero -representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura -@code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas -se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como -@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, -etc. se pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de reglas que subyace -a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente. -De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de -ligaduras diferentes. - -Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función -musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que @code{\augmentum} está -programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se -aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es, -@code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba -@code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta -también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de -@code{\augmentum a \augmentum g}. +Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como +un conjunto limitado, pero representativo, de ejemplos de ligaduras +gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y +@code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas se pueden +acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como +@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se +pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de +reglas que subyace a la construcción de las ligaduras en la tabla +anterior se extrapola de la forma correspondiente. De esta manera se +pueden crear una cantidad infinita de ligaduras diferentes. + +Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben +con la función musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que +@code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no +como un prefijo principal. Se aplica solamente a la expresión musical +que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no +tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga +\augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta +también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura +de @code{\augmentum a \augmentum g}. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \include "gregorian-init.ly" @@ -1901,41 +1963,53 @@ Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza: @funindex \linea @code{\linea}. -Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones. Por -ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza, -pero no los dos a la misma. +Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de +aplicación ciertas restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar +@code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los +dos a la misma. @funindex \pes @funindex \flexa -Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y -@code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente, -respectivamente. +Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones +infijas @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente +y descendente, respectivamente. @funindex \augmentum -Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación. +Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir +puntos de aumentación. @knownissues Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta -dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución -parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota -de esa pauta. +dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar +equivocado. Como solución parcial, escriba una nota de salto +adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota de esa pauta. @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario. -@node Gregorian Chant contexts -@subsubsection Gregorian Chant contexts +@node Pre-defined contexts +@subsection Pre-defined contexts + +@menu +* Gregorian chant contexts:: +* Mensural contexts:: +@end menu + + +@node Gregorian chant contexts +@subsubsection Gregorian chant contexts @cindex VaticanaVoiceContext @cindex VaticanaStaffContext El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de -pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de -Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos contextos -establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, -de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí, +pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una +pieza de Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos +contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las +propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de +forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí, como lo demuestra el siguiente fragmento @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim] @@ -1965,11 +2039,12 @@ como lo demuestra el siguiente fragmento @cindex MensuralVoiceContext @cindex MensuralStaffContext -Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta -@code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural. -Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y -de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a -escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento +Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de +pauta @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza +en estilo mensural. Estos contextos establecen a unos valores +iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos +y de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente +a escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \score { @@ -1991,16 +2066,85 @@ escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento } @end lilypond -@node Musica ficta accidentals -@subsubsection Musica ficta accidentals +@node Transcribing ancient music +@subsection Transcribing ancient music + +@menu +* Ancient and modern from one source:: +* Incipits:: +* Mensurstriche layout:: +* Transcribing Gregorian chant:: +@end menu + + +@node Ancient and modern from one source +@subsubsection Ancient and modern from one source + +@c TODO Add text +@c Here among others the snippets about reducing note length +Continuará... + +@seealso + +@c ... and reference to other sections ... + + +@node Incipits +@subsubsection Incipits + +@c TODO Add text +@c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user +@c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit +Continuará... + +@seealso + +@c ... and reference to other sections ... -En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que -alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre -de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se -imprimen normalmente encima de la nota. +@node Mensurstriche layout +@subsubsection Mensurstriche layout -@cindex Accidental, musica ficta -@cindex Musica ficta +@c TODO Add text +@c from lsr and -user +Continuará... + +@seealso + +@c ... and reference to other sections ... + + +@node Transcribing Gregorian chant +@subsubsection Transcribing Gregorian chant + +@c TODO Add text +@c extract from 1.6.1.1 +Continuará... + +@seealso + +@c ... and reference to other sections ... + + +@node Editorial markings +@subsection Editorial markings + +@menu +* Annotational accidentals:: +* Baroque rhythmic notation:: +@end menu + + +@node Annotational accidentals +@subsubsection Annotational accidentals + +En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los +cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su +propia iniciativa. Esto recibe el nombre de @q{Musica Ficta}. En las +transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se imprimen +normalmente encima de la nota. + +@cindex alteraciones de la musica ficta +@cindex musica ficta, alteraciones Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto. @@ -2015,6 +2159,29 @@ ais bis @seealso -Referencia del programa: el grabador @rinternals{Accidental_engraver} y el objeto -@rinternals{AccidentalSuggestion}. +Referencia de funcioamiento interno: +el grabador @rinternals{Accidental_engraver} +y el objeto @rinternals{AccidentalSuggestion}. + +@node Baroque rhythmic notation +@subsubsection Baroque rhythmic notation + +@c TODO Add text +@c try Till Rettig +@c Add example of white noteheads: +@c In the french baroque some composers used white noteheads in slow pieces, +@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white +@c notehead. (Franz-Rudolf Kuhnen) + +@c TODO Add example of this: +@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I +@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french +@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the +@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer) + + +Continuará... + +@seealso +@c ... and reference to other sections ... -- 2.39.5