From 30030a8e07fd25f79bd0a06fb50b2cb21680cc85 Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: John Mandereau <john.mandereau@gmail.com>
Date: Sun, 25 Feb 2007 13:52:50 +0100
Subject: [PATCH] Fix French docs

---
 Documentation/fr/user/basic-notation.itely | 661 ++++++++++-----------
 Documentation/fr/user/putting.itely        |  50 +-
 Documentation/fr/user/tutorial.itely       | 128 ++--
 Documentation/po/fr.po                     |  28 +-
 4 files changed, 422 insertions(+), 445 deletions(-)

diff --git a/Documentation/fr/user/basic-notation.itely b/Documentation/fr/user/basic-notation.itely
index 82d618f2ac..94364b06e0 100644
--- a/Documentation/fr/user/basic-notation.itely
+++ b/Documentation/fr/user/basic-notation.itely
@@ -291,7 +291,7 @@ spécifiée, le do central sert de point de départ.
 Voici le mode \relative en action.
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 \relative c'' {
- b c d c b c bes a
+  b c d c b c bes a
 }
 @end lilypond
 
@@ -300,7 +300,7 @@ dépassant la quarte.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 \relative c'' {
- c g c f, c' a, e''
+  c g c f, c' a, e''
 }
 @end lilypond
 
@@ -310,9 +310,9 @@ accord.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 \relative c' {
- c <c e g>
- <c' e g>
- <c, e' g>
+  c <c e g>
+  <c' e g>
+  <c, e' g>
 }
 @end lilypond
 
@@ -339,10 +339,10 @@ quelle octave absolue elle devrait être.  Dans l'exemple suivant,
 
 @noindent
 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
-(il n'y a qu'une tierce entre @code{b'} et @code{d''}), mais qu'on
-obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
-donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
-@code{d''} plutôt que @code{d'}.
+mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
+@code{b'} et @code{d''}.  Sur la partition, l'octave sera corrigée
+pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en
+fonction de @code{d''} au lieu de @code{d'}.
 
 Il existe aussi une vérification d'octave sans changement visible en
 sortie, avec cette syntaxe :
@@ -351,7 +351,7 @@ sortie, avec cette syntaxe :
 \octave @var{pitch}
 @end example
 
-Cette commande vérifie que @var{pitch} (sans apostrophes ou virgules)
+Cette commande vérifie que @var{pitch} (sans apostrophe ni virgule)
 donne @var{pitch} (avec apostrophes ou virgules) dans le mode
 @code{\relative} comparé à la note donnée dans la commande
 @code{\relative}.  Sinon, un avertissement est émis et l'octave est
@@ -367,9 +367,9 @@ octave.
 
 @example
 \relative c' @{
- e
- \octave a'
- \octave b'
+  e
+  \octave a'
+  \octave b'
 @}
 @end example
 
@@ -381,9 +381,9 @@ résultat sur la partition.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 \relative c' {
- e
- \octave b
- a
+  e
+  \octave b
+  a
 }
 @end lilypond
 
@@ -430,10 +430,10 @@ dièses et la deuxième des bémols.
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 mus = { \key d \major cis d fis g }
 \new Staff {
- \clef "F" \mus
- \clef "G"
- \transpose c g' \mus
- \transpose c f' \mus
+  \clef "F" \mus
+  \clef "G"
+  \transpose c g' \mus
+  \transpose c f' \mus
 }
 @end lilypond
 
@@ -517,9 +517,9 @@ Référence du programme : @internalsref{Rest}.
 @funindex \skip
 @funindex s
 
-Un silence invisible (que l'on pourrait appeler un @qq{saut}) peut être
-entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
-@code{\skip @var{duration}}
+Un silence invisible --- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} ---
+peut être entré comme une note avec le nom de note `@samp{s}' ou avec
+@code{\skip @var{durée}}
 
 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
@@ -531,8 +531,8 @@ paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 <<
- \relative { a'2 a2 }
- \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
+  \relative { a'2 a2 }
+  \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -598,29 +598,29 @@ r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
 @lilypond[quote]
 \score {
 \relative c'' {
-   a\breve*1/2 \autoBeamOff
-   a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
-  \bar "empty"
-  \break
-   r\longa*1/4 r\breve *1/2
-   r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
- }
- \layout {
-   ragged-right = ##t
-   indent=0\mm
-   \context {
-     \Score
-       \remove "Bar_number_engraver"
-   }
-   \context {
-     \Staff
-       \remove "Clef_engraver"
-       \override StaffSymbol #'transparent = ##t
-       \override TimeSignature #'transparent = ##t
-       \override BarLine #'transparent = ##t
-       \consists "Pitch_squash_engraver"
-   }
- }
+    a\breve*1/2 \autoBeamOff
+    a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
+   \bar "empty"
+   \break
+    r\longa*1/4 r\breve *1/2
+    r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
+  }
+  \layout {
+    ragged-right = ##t
+    indent=0\mm
+    \context {
+      \Score
+        \remove "Bar_number_engraver"
+    }
+    \context {
+      \Staff
+        \remove "Clef_engraver"
+        \override StaffSymbol #'transparent = ##t
+        \override TimeSignature #'transparent = ##t
+        \override BarLine #'transparent = ##t
+        \consists "Pitch_squash_engraver"
+    }
+  }
 }
 @end lilypond
 
@@ -643,7 +643,7 @@ Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
 la même façon.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-a'4 b' c''4.  b'8 a'4.  b'4..  c''8.
+a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
 @end lilypond
 
 @refcommands
@@ -662,7 +662,7 @@ points.
 
 @seealso
 
-Référence du programme : @internalsref{Dots}, and @internalsref{DotColumn}.
+Référence du programme : @internalsref{Dots}, @internalsref{DotColumn}.
 
 
 @node Tuplets
@@ -672,7 +672,7 @@ Référence du programme : @internalsref{Dots}, and @internalsref{DotColumn}.
 @cindex triplets
 @funindex \times
 
-Les n-olets (comme les triolets, quintolets, etc.) sont obtenus en
+Les nolets --- triolets, quintolets, etc. --- sont obtenus en
 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
 fraction.
 
@@ -683,7 +683,7 @@ fraction.
 @noindent
 La durée de @var{musicexpr} sera multipliée par la fraction.  Le
 dénominateur de la fraction sera imprimé au-dessus des notes,
-optionnellement avec un crochet.  Le n-olet le plus courant est le
+optionnellement avec un crochet.  Le nolet le plus courant est le
 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
 donc 2/3 de leur valeur écrite.
 
@@ -691,13 +691,13 @@ donc 2/3 de leur valeur écrite.
 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
 @end lilypond
 
-Les n-olets peuvent être imbriqués ; par exemple,
+Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
 
 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
 \times 4/6 {
- a4 a
- \times 3/5 { a a a a a }
+  a4 a
+  \times 3/5 { a a a a a }
 }
 @end lilypond
 
@@ -737,7 +737,7 @@ dénominateur, mais si elle est définie par la fonction
 @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, la fraction entière
 @var{num}:@var{den} sera imprimée à la place.
 
-Pour éviter d'imprimer les chiffres des n-olets, utilisez
+Pour éviter d'imprimer les chiffres des nolets, utilisez
 
 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
@@ -745,23 +745,23 @@ Pour éviter d'imprimer les chiffres des n-olets, utilisez
 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
 @end lilypond
 
-Les crochets de n-olets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
+Les crochets de nolets peuvent aller jusqu'aux prémisses de la mesure
 suivante, ou à la prochaine note.
 
 @lilypond[ragged-right]
 \new RhythmicStaff {
- \set tupletFullLength = ##t
- \time 4/4
- \times 4/5 {
-   c4 c1
- }
- \set tupletFullLengthNote = ##t
- \time 2/4
- \times 2/3 {
-   c4 c c
- }
- \time 3/4
- c4
+  \set tupletFullLength = ##t
+  \time 4/4
+  \times 4/5 {
+    c4 c1
+  }
+  \set tupletFullLengthNote = ##t
+  \time 2/4
+  \times 2/3 {
+    c4 c c 
+  }
+  \time 3/4
+  c4 
 }
 @end lilypond
 
@@ -769,7 +769,7 @@ suivante, ou à la prochaine note.
 @seealso
 
 Référence du programme : @internalsref{TupletBracket},
-@internalsref{TupletNumber}, and @internalsref{TimeScaledMusic}.
+@internalsref{TupletNumber}, @internalsref{TimeScaledMusic}.
 
 Exemples: @inputfileref{input/@/regression,tuplet@/-nest@/.ly}.
 
@@ -869,10 +869,10 @@ divisées et liées.
 
 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
 \new Voice \with {
- \remove "Note_heads_engraver"
- \consists "Completion_heads_engraver"
+  \remove "Note_heads_engraver"
+  \consists "Completion_heads_engraver"
 } {
- c2.  c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8.  c2
+  c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
 }
 @end lilypond
 
@@ -890,10 +890,10 @@ aussi enlever @internalsref{Forbid_line_breaks_engraver}.
 @refbugs
 
 Bien que toutes les durées (particulièrement celles contenant des
-n-olets) ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
-normales et des points, le graveur n'insèrera pas de n-olets.
+nolets) ne puissent pas être représentées exactement avec des notes
+normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets.
 
-@code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes; il ne
+@code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
 divise pas les silences.
 
 @seealso
@@ -982,12 +982,12 @@ en séparant les voix avec @code{\\}
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 \new Staff \relative c' {
- c16 d e f
- <<
-   { g4 f e | d2 e2 } \\
-   { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
-   { s2.  | s4 b4 c2 }
- >>
+  c16 d e f
+  <<
+    { g4 f e | d2 e2 } \\
+    { r8 e4 d c8 ~ | c b16 a b8 g ~ g2 } \\
+    { s2. | s4 b4 c2 }
+  >>
 }
 @end lilypond
 
@@ -1017,18 +1017,18 @@ entre les deux constructions.
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 \new Staff \relative c' {
- \override NoteHead #'style = #'cross
- c16 d e f
- <<
-   { g4 f e } \\
-   { \override NoteHead #'style = #'triangle
-   r8 e4 d c8 ~ }
- >> |
- <<
-   { d2 e2 } \\
-   { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
-   { \override NoteHead #'style = #'slash s4 b4 c2 }
- >>
+  \override NoteHead #'style = #'cross
+  c16 d e f
+  <<
+    { g4 f e } \\
+    { \override NoteHead #'style = #'triangle
+    r8 e4 d c8 ~ }
+  >> |
+  <<
+    { d2 e2 } \\
+    { c8 b16 a b8 g ~ g2 } \\
+    { \override NoteHead #'style = #'slash s4 b4 c2 }
+  >>
 }
 @end lilypond
 
@@ -1087,41 +1087,41 @@ est maintenant dans un seul contexte de voix.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \new Staff \relative c' {
- \override NoteHead #'style = #'cross
- c16 d e f
- \voiceOne
- <<
-   { g4 f e | d2 e2 }
-   \new Voice="1" { \voiceTwo
-     r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
-     \oneVoice
-   }
-   \new Voice { \voiceThree
-     s2.  | s4 b4 c2
-     \oneVoice
-   }
- >>
- \oneVoice
+  \override NoteHead #'style = #'cross
+  c16 d e f
+  \voiceOne
+  <<
+    { g4 f e | d2 e2 }
+    \new Voice="1" { \voiceTwo
+      r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
+      \oneVoice
+    }
+    \new Voice { \voiceThree
+      s2. | s4 b4 c2
+      \oneVoice
+    }
+  >>
+  \oneVoice
 }
 @end lilypond
 
 La définition correcte des voix permet à la mélodie d'être liée.
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \new Staff \relative c' {
- c16^( d e f
- \voiceOne
- <<
-   { g4 f e | d2 e2) }
-   \context Voice="1" { \voiceTwo
-     r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
-     \oneVoice
-   }
-   \new Voice { \voiceThree
-     s2. s4 b4 c2
-     \oneVoice
-   }
- >>
- \oneVoice
+  c16^( d e f
+  \voiceOne
+  <<
+    { g4 f e | d2 e2) }
+    \context Voice="1" { \voiceTwo
+      r8 e4 d c8 ~ | c8 b16 a b8 g ~ g2
+      \oneVoice
+    }
+    \new Voice { \voiceThree
+      s2. s4 b4 c2
+      \oneVoice
+    }
+  >>
+  \oneVoice
 }
 @end lilypond
 
@@ -1131,23 +1131,23 @@ naturelle de taper la musique.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \new Staff \relative c' {
- c16^( d e f
- \voiceOne
- <<
-   { g4 f e | d2 e2) }
-   \context Voice="1" { \voiceTwo
-     r8 e4 d c8 ~ |
-     <<
-       {c8 b16 a b8 g ~ g2}
-       \new Voice { \voiceThree
-         s4 b4 c2
-         \oneVoice
-       }
-     >>
-   \oneVoice
-   }
- >>
- \oneVoice
+  c16^( d e f
+  \voiceOne
+  <<
+    { g4 f e | d2 e2) }
+    \context Voice="1" { \voiceTwo
+      r8 e4 d c8 ~ |
+      <<
+        {c8 b16 a b8 g ~ g2}
+        \new Voice { \voiceThree
+          s4 b4 c2
+          \oneVoice
+        }
+      >>
+    \oneVoice
+    }
+  >>
+  \oneVoice
 }
 @end lilypond
 
@@ -1171,22 +1171,22 @@ voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice)
 @subsection Collision Resolution
 
 D'ordinaire, les têtes de notes pointées et non-pointées ne sont pas
-fusionnées, mais lorsque la propriété d'objet
-@code{merge-differently-dotted} est définie dans l'objet
-@internalsref{NoteCollision}, elles se trouvent fusionnées :
+fusionnées, mais lorsque la propriété @code{merge-differently-dotted}
+de l'objet @internalsref{NoteCollision} est définie, elles se trouvent
+fusionnées :
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
 \new Voice << {
- g8 g8
- \override Staff.NoteCollision
-   #'merge-differently-dotted = ##t
- g8 g8
+  g8 g8
+  \override Staff.NoteCollision
+    #'merge-differently-dotted = ##t
+  g8 g8
 } \\ { g8.[ f16] g8.[ f16] } >>
 @end lilypond
 
 De même, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
-croche, en définissant
-@code{merge-differently-headed}
+croche, en définissant @code{merge-differently-headed}
+
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
 \new Voice << {
  c8 c4.
@@ -1262,12 +1262,12 @@ de placement.
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \relative <<
 {
- <d g>
- <d g>
+  <d g>
+  <d g>
 } \\ {
- <b f'>
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
- <b f'>
+  <b f'>
+  \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.7
+  <b f'>
 } >>
 @end lilypond
 
@@ -1391,22 +1391,22 @@ manuellement.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 {
- \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
- \set Staff.clefPosition = #2
- c'4
- \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
- c'4
- \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
- c'4
- \set Staff.clefOctavation = #7
- c'4
- \set Staff.clefOctavation = #0
- \set Staff.clefPosition = #0
- c'4
- \clef "bass"
- c'4
- \set Staff.middleCPosition = #4
- c'4
+  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
+  \set Staff.clefPosition = #2
+  c'4
+  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
+  c'4
+  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
+  c'4
+  \set Staff.clefOctavation = #7
+  c'4
+  \set Staff.clefOctavation = #0
+  \set Staff.clefPosition = #0
+  c'4
+  \clef "bass"
+  c'4
+  \set Staff.middleCPosition = #4
+  c'4
 }
 @end lilypond
 
@@ -1547,18 +1547,18 @@ position.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {
- \relative c'' {
-   #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
-   g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
-   #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
-   a4.  g4
- }
- \layout {
-   \context {
-     \Staff
-     \consists "Measure_grouping_engraver"
-   }
- }
+  \relative c'' {
+    #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
+    g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
+    #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
+    a4. g4
+  }
+  \layout {
+    \context {
+      \Staff
+      \consists "Measure_grouping_engraver"
+    }
+  }
 }
 @end lilypond
 
@@ -1592,24 +1592,24 @@ Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
 être entrées avec la commande
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2.  c,4 | b2
+\partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
 @end lilypond
 
 
 La syntaxe de cette commande est
 
 @example
-\partial @var{duration}
+\partial @var{durée}
 @end example
 
 
-@code{duration} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
+@code{durée} étant la valeur rythmique devant être ajoutée avant la
 mesure suivante.
 
 Le programme traduit cette commande en
 
 @example
-\set Timing.measurePosition = -@var{length of duration}
+\set Timing.measurePosition = -@var{durée}
 @end example
 
 
@@ -1621,8 +1621,8 @@ programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
 @refbugs
 
 
-Cette commande de prend pas en compte les petites notes (appogiatures,
-accacciatures) au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par
+Cette commande ne prend pas en compte les notes d'agrément ou
+appogiatures au début de la musique. Lorsqu'un morceau commence par
 une levée faite de petites notes, la commande @code{\partial} devrait
 être placée après celles-ci.
 
@@ -1693,15 +1693,15 @@ d'un seul tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 <<
- \new StaffGroup <<
-   \new Staff {
-     e'4 d'
-     \bar "||"
-     f' e'
-   }
-   \new Staff { \clef bass c4 g e g }
- >>
- \new Staff { \clef bass c2 c2 }
+  \new StaffGroup <<
+    \new Staff {
+      e'4 d'
+      \bar "||"
+      f' e'
+    }
+    \new Staff { \clef bass c4 g e g }
+  >>
+  \new Staff { \clef bass c2 c2 }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -1733,8 +1733,9 @@ reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}.
 
 Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
 
-Référence du programme : @internalsref{BarLine} (created at
-@internalsref{Staff} level), @internalsref{SpanBar} (across staves).
+Référence du programme : @internalsref{BarLine} (faisant partie du
+contexte @internalsref{Staff}), @internalsref{SpanBar} (sur plusieurs
+portées).
 
 D'autres exemples : @inputfileref{input/@/test,bar@/-lines@/.ly},
 
@@ -1801,8 +1802,8 @@ et les barres de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 \new GrandStaff
 \relative <<
- \new Staff { c1 c }
- \new Staff { c c }
+  \new Staff { c1 c }
+  \new Staff { c c }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -1813,8 +1814,8 @@ de mesure sont d'un seul tenant. Il s'agit du contexte
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 \new StaffGroup
 \relative <<
- \new Staff { c1 c }
- \new Staff { c c }
+  \new Staff { c1 c }
+  \new Staff { c c }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -1827,8 +1828,8 @@ de mesure sont séparées d'une portée à l'autre. Il s'agit du contexte
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 \new ChoirStaff
 \relative <<
- \new Staff { c1 c }
- \new Staff { c c }
+  \new Staff { c1 c }
+  \new Staff { c c }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -1838,8 +1839,8 @@ s'agit de l'assemblage par défaut.
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 \relative <<
- \new Staff { c1 c }
- \new Staff { c c }
+  \new Staff { c1 c }
+  \new Staff { c c }
 >>
 @end lilypond
 @end itemize
@@ -1889,10 +1890,8 @@ b b
 @end lilypond
 
 
-@c Does any French translator have any clue
-@c about how to tranlate this ?
 Cette manière de procéder peut être utilisée pour introduire des
-qq{Ossias} dans des partitions à portées discontinues @qq{à la française},
+@qq{ossias} dans des partitions à nombre de portées variable,
 comme sur l'exemple suivant :
 
 @cindex ossia
@@ -1923,14 +1922,14 @@ On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée :
 
 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
- r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
- c'2                                c'2                                |
- r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
- c'2                                c'2                                |
+  r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8     g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
+  c'2                                c'2                                |
+  r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8     a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
+  c'2                                c'2                                |
 }
 \new StaffGroup <<
- \new Staff \new Voice \voiceA
- \new Staff \new Voice \voiceB
+  \new Staff \new Voice \voiceA
+  \new Staff \new Voice \voiceB
 >>
 @end lilypond
 
@@ -1985,7 +1984,7 @@ deux manières de noter exactement la même idée :
 
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right]
-\time 3/4 c'2.  c'2 ~ c'4
+\time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -1998,7 +1997,7 @@ ici :
 
 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
 \relative {
- r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"et non pas" c2 ~ c8 r4
+  r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
 }
 @end lilypond
 
@@ -2032,7 +2031,7 @@ faut alors définir comme vraie (@q{t} pour @q{true}) la propriété
 @code{tieWaitForNote}.  Cette même méthode peut servir, par exemple, à
 lier un trémolo à un accord :
 
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right]
+@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
 \set tieWaitForNote = ##t
 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
 \repeat "tremolo" 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
@@ -2214,15 +2213,14 @@ D'autres exemples :
 @subsection Automatic beams
 
 
-LilyPond décide lui-même de la manière de grouper les notes et
-d'imprimer les ligatures :
+LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
+d'imprimer les ligatures
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8.  c16 c8
+\time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
 @end lilypond
 
-
-Cependant lorsque ces décisions ne sont pas satisfaisantes, il est
+Lorsque ces décisions ne sont pas satisfaisantes, il est
 possible de préciser quels groupements l'ont veut, ou même de définir
 des séquences de groupements en lieu et place des groupements
 par défaut. Voir @ref{Setting automatic beam behavior}
@@ -2258,7 +2256,7 @@ de mesure.  Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
 {
- r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
+  r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
 }
 @end lilypond
 
@@ -2278,11 +2276,11 @@ après quoi sa définition est effacée.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
 {
-  f8[ r16
-     f g a]
-  f8[ r16
-  \set stemLeftBeamCount = #1
-     f g a]
+   f8[ r16
+      f g a]
+   f8[ r16
+   \set stemLeftBeamCount = #1
+      f g a]
 }
 @end lilypond
 
@@ -2381,23 +2379,23 @@ l'exemple ci-dessus en y ajoutant ces couples de nombres :
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 <<
- \relative c''{
-   c4 \grace c16 c4 \grace {
-   c16[ d16] } c2 c4
- }
- \new Lyrics \lyricmode {
-   \override LyricText #'font-family = #'typewriter
-
-   \markup { (0,0) } 4
-   \grace { \markup {
-     ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
-   \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
-   \grace {
-     \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
-     \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
-   }
-   \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
- }
+  \relative c''{
+    c4 \grace c16 c4 \grace {
+    c16[ d16] } c2 c4
+  }
+  \new Lyrics \lyricmode {
+    \override LyricText #'font-family = #'typewriter
+
+    \markup { (0,0) } 4
+    \grace { \markup {
+      ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
+    \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
+    \grace {
+      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
+      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
+    }
+    \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
+  }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -2408,7 +2406,7 @@ pour chaque petite croche.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
-  \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
+   \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
 @end lilypond
 
 @funindex \afterGrace
@@ -2426,24 +2424,22 @@ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
 
 Les petites notes se placent alors à 3/4 de la durée de la note
 réelle.  Cet espacement peut être changé en définissant
-@code{afterGraceFraction} ; ainsi :
+@code{afterGraceFraction} ; ainsi,
 
 @example
 afterGraceFraction = #(cons 7 8)
 @end example
 
 @noindent
-
-placera la petite note à 7/8èmes de la note réelle.
-
+placera la petite note à 7/8 de la note réelle.
 
 On peut obtenir le même effet manuellement, de la façon suivante :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \new Voice {
- << { d1^\trill_( }
-    { s2 \grace { c16[ d] } } >>
- c4)
+  << { d1^\trill_( }
+     { s2 \grace { c16[ d] } } >>
+  c4)
 }
 @end lilypond
 
@@ -2461,17 +2457,16 @@ introduite par @code{\grace} :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \new Voice {
- \acciaccatura {
-   \stemDown
-   f16->
-   \stemNeutral
- }
- g4
+  \acciaccatura {
+    \stemDown
+    f16->
+    \stemNeutral
+  }
+  g4
 }
 @end lilypond
 
 @noindent
-
 Tous les réglages ajoutés doivent également être désactivés dans cette
 même section.
 
@@ -2504,24 +2499,23 @@ s'appliquer dans d'autres situations en définissant
 @commonprop
 
 
-Les petites notes peuvent être obligées à s'espacer
-de manière fluctuante.
+Il est possible de forcer un espacement fluctuant des notes d'agrément.
 
 @lilypond[relative=2,ragged-right]
 <<
- \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
- \new Staff {
-    c'4
-    \afterGrace
-    c'4
-    { c'16[ c'8 c'16] }
-    c'4
- }
- \new Staff {
-    c'16[ c'16 c'16 c'16]
-    c'16[ c'16 c'16 c'16]
-    c'4
- }
+  \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
+  \new Staff {
+     c'4
+     \afterGrace
+     c'4
+     { c'16[ c'8 c'16] }
+     c'4
+  }  
+  \new Staff {
+     c'16[ c'16 c'16 c'16]
+     c'16[ c'16 c'16 c'16]
+     c'4
+  }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -2533,7 +2527,6 @@ Référence du programme : @internalsref{GraceMusic}.
 
 @refbugs
 
-
 Une partition commençant par une section @code{\grace} doit faire
 intervenir la commande @code{\new Voice}, sans quoi la note réelle et
 la petite note se retrouveront sur des portées différentes.
@@ -2546,7 +2539,7 @@ mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
-  \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
+   \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -2824,10 +2817,10 @@ en définissant comme fausse (lettre @q{f}) la propriété
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \set hairpinToBarline = ##f
-c4\< c2.  c4\!
+c4\< c2. c4\!
 @end lilypond
 
-
+@c VERIF sens de soufflet
 On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour
 indiquer un @qq{soufflet} --- crescendo puis decrescendo --- sur
 une seule note.
@@ -2886,7 +2879,7 @@ e\> d c b\!
 On peut même ajouter ses propres indications textuelles :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
-\set crescendoText = \markup { \italic "cresc.  poco" }
+\set crescendoText = \markup { \italic "cresc. poco" }
 \set crescendoSpanner = #'dashed-line
 a'2\< a a a\!\mf
 @end lilypond
@@ -2971,7 +2964,7 @@ Par exemple :
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 c'4
 \override BreathingSign #'text
- = #(make-musicglyph-markup "scripts.rvarcomma")
+  = #(make-musicglyph-markup "scripts.rvarcomma")
 \breathe
 d4
 @end lilypond
@@ -2995,9 +2988,9 @@ Les trilles plus longs sont délimités par @code{\startTrillSpan} et
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,relative=2,quote,fragment]
 \new Voice {
- << { c1 \startTrillSpan }
-    { s2.  \grace { d16[\stopTrillSpan e] } } >>
- c4 }
+  << { c1 \startTrillSpan }
+     { s2. \grace { d16[\stopTrillSpan e] } } >>
+  c4 }
 @end lilypond
 
 @cindex Pitched trills
@@ -3037,9 +3030,9 @@ Référence du programme : @internalsref{TrillSpanner}.
 
 
 Un glissando relie une hauteur à une autre en passant par chaque
-hauteur intermédiaire.  Il est indiqué graphiquement, par une ligne
-ou des vaguelettes entre ces deux notes. On l'obtient en
-accolant la commande @code{\glissando} à la première note.
+hauteur intermédiaire.  Il est indiqué graphiquement, par une ligne ou
+des vaguelettes entre ces deux notes. On l'obtient en accolant la
+commande @code{\glissando} à la première note.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
 c2\glissando c'
@@ -3086,22 +3079,21 @@ arpégé, on peut remplacer ce signe par un crochet :
 @end lilypond
 
 
-Le sens de l'arpège est parfois indiqué, par une flêche suivant la
+Le sens de l'arpège est parfois indiqué, par une flèche suivant la
 vaguelette :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
 \new Voice {
- \arpeggioUp
- <c e g c>\arpeggio
- \arpeggioDown
- <c e g c>\arpeggio
+  \arpeggioUp
+  <c e g c>\arpeggio
+  \arpeggioDown
+  <c e g c>\arpeggio
 }
 @end lilypond
 
 
 @commonprop
 
-
 Quand un arpège se lit sur plusieurs portées, il est possible
 d'indiquer l'arpège sur chacune des portées, puis de relier la
 ligne de vaguelettes en définissant comme vraie la propriété
@@ -3110,9 +3102,9 @@ ligne de vaguelettes en définissant comme vraie la propriété
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
 \new PianoStaff <<
- \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t
- \new Staff { <c' e g c>\arpeggio }
- \new Staff { \clef bass <c,, e g>\arpeggio }
+  \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t
+  \new Staff { <c' e g c>\arpeggio }
+  \new Staff { \clef bass <c,, e g>\arpeggio }
 >>
 @end lilypond
 
@@ -3140,8 +3132,7 @@ Référence du programme : @internalsref{Arpeggio}.
 
 @refbugs
 
-
-Il est impossible de méler au même moment, dans un contexte
+Il est impossible de mêler au même moment, dans un contexte
 @internalsref{PianoStaff}, des lignes d'arpèges
 connectées et d'autres non connectées.
 
@@ -3272,9 +3263,9 @@ au début de l'exemple.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 \new Staff {
- \partial 4
- \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
- \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
+  \partial 4
+  \repeat volta 4 { e | c2 d2 | e2 f2 | }
+  \alternative { { g4 g g } { a | a a a a | b2. } }
 }
 @end lilypond
 
@@ -3295,12 +3286,12 @@ l'exemple suivant, le crochet ne se prolonge que sur une mesure
 
 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
 \relative c''{
- \time 3/4
- c c c
- \set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
- \repeat "volta" 5 { d d d }
- \alternative { { e e e f f f }
- { g g g } }
+  \time 3/4
+  c c c
+  \set Staff.voltaSpannerDuration = #(ly:make-moment 3 4)
+  \repeat "volta" 5 { d d d }
+  \alternative { { e e e f f f }
+  { g g g } }
 }
 @end lilypond
 
@@ -3309,7 +3300,6 @@ l'exemple suivant, le crochet ne se prolonge que sur une mesure
 
 D'autres exemples :
 
-
 Les crochets précédant une reprise s'impriment d'ordinaire
 seulement au-dessus de la portée du haut.  On peut ajuster cela
 en définissant la propriété @code{voltaOnThisStaff} : voir
@@ -3319,7 +3309,7 @@ en définissant la propriété @code{voltaOnThisStaff} : voir
 
 @cindex repeat, ambiguous
 
-Des reprises enchâssées telles que :
+Des reprises enchassées telles que
 
 @example
 \repeat @dots{}
@@ -3352,7 +3342,6 @@ verticalement.
 @cindex expanding repeats
 @funindex \unfoldRepeats
 
-
 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent
 être rendues dans le fichier MIDI.  Il suffit pour cela d'avoir
 recours à la fonction @code{\unfoldRepeats}, qui rend toutes les
@@ -3361,13 +3350,13 @@ reprises explicites --- comme celles du type @code{unfold}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm]
 \unfoldRepeats {
- \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
- \repeat percent 2 { c''8 d'' }
- \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
- \alternative {
-   { g' a' a' g' }
-   {f' e' d' c' }
- }
+  \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
+  \repeat percent 2 { c''8 d'' }
+  \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
+  \alternative {
+    { g' a' a' g' }
+    {f' e' d' c' }
+  }
 }
 \bar "|."
 @end lilypond
@@ -3381,11 +3370,11 @@ de symboles de pourcentage.  Par exemple
 
 @example
 \score @{
- @var{..music..}
+ @var{..musique..}
  \layout @{ ..  @}
 @}
 \score @{
- \unfoldRepeats @var{..music..}
+ \unfoldRepeats @var{..musique..}
  \midi @{ ..  @}
 @}
 @end example
@@ -3423,9 +3412,9 @@ Pour terminer un crochet indiquant une alternative.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
 c4
- \set Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
+  \set Score.repeatCommands = #'((volta "93") end-repeat)
 c4 c4
- \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
+  \set Score.repeatCommands = #'((volta #f))
 c4 c4
 @end lilypond
 
@@ -3449,9 +3438,9 @@ On peut placer une notation de trémolo entre deux notes, avec la
 commande @code{\repeat} suivie du style de trémolo désiré :
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Voice \relative c' {
- \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
- \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }
- \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
+  \repeat "tremolo" 8 { c16 d16 }
+  \repeat "tremolo" 4 { c16 d16 }
+  \repeat "tremolo" 2 { c16 d16 }
 }
 @end lilypond
 
@@ -3498,17 +3487,15 @@ c'2:8 c':32 | c': c': |
 
 @refbugs
 
-
 Les trémolos entrés de cette manière ne sont pas rendus dans
 le fichier MIDI.
 
 
 @seealso
 
+Dans ce manuel : @ref{Tremolo repeats}.
 
-Dans ce même Manuel : @ref{Tremolo repeats}.
-
-Autre part : @internalsref{StemTremolo}.
+Référence du programme : @internalsref{StemTremolo}.
 
 
 @node Measure repeats
@@ -3517,7 +3504,6 @@ Autre part : @internalsref{StemTremolo}.
 @cindex percent repeats
 @cindex measure repeats
 
-
 Le style de reprises @code{percent} sert à répéter une 
 séquence de notes.  Elle sera imprimée une fois, puis remplacée par
 un symbole spécial.  Les séquences d'une ou deux mesures sont
@@ -3527,12 +3513,11 @@ une barre oblique.  Toutes ces répétitions doivent être déclarées dans un c
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 \new Voice \relative c' {
- \repeat "percent" 4 { c4 }
- \repeat "percent" 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
+  \repeat "percent" 4 { c4 }
+  \repeat "percent" 2 { c2 es2 f4 fis4 g4 c4 }
 }
 @end lilypond
 
-
 Les répétitions de plus de 2 mesures sont surmontées d'un compteur,
 si l'on définit comme vraie (lettre @q{t}) la propriété
 @code{countPercentRepeats}.
@@ -3540,24 +3525,20 @@ si l'on définit comme vraie (lettre @q{t}) la propriété
 @lilypond[relative=2,fragment,quote,verbatim,ragged-right]
 \new Voice {
 \set countPercentRepeats = ##t
- \repeat "percent" 4 { c1 }
+  \repeat "percent" 4 { c1 }
 }
 @end lilypond
 
-
 Des symboles de pourcentage isolés peuvent aussi être obtenus, au
 moyen d'un silence multi-mesures dont on modifie l'aspect :
 
-
 @lilypond[fragment,verbatim,quote]
 \override MultiMeasureRest #'stencil
- = #ly:multi-measure-rest::percent
+  = #ly:multi-measure-rest::percent
 R1
 @end lilypond
 
 
-
-
 @seealso
 
 Référence du programme : @internalsref{RepeatSlash},
diff --git a/Documentation/fr/user/putting.itely b/Documentation/fr/user/putting.itely
index a6d3ce52c5..21ee3605bb 100644
--- a/Documentation/fr/user/putting.itely
+++ b/Documentation/fr/user/putting.itely
@@ -174,8 +174,8 @@ mettre un peu d'ordre dans l'indentation.  Voici le modèle pour
 soprano et violoncelle au complet :
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\version "2.10.10"
-musiqueSoprano = \relative c' {
+\version "2.11.15"
+sopranoMusic = \relative c' {
   \clef treble
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -183,11 +183,11 @@ musiqueSoprano = \relative c' {
   a4 b c d
 }
 
-parolesSoprano = \lyricmode {
-  Laaa Siii Dooo Rééé
+sopranoLyrics = \lyricmode {
+  Aaa Bee Cee Dee
 }
 
-musiqueVioloncelle = \relative c {
+celloMusic = \relative c {
   \clef bass
   \key c \major
   \time 4/4
@@ -198,13 +198,13 @@ musiqueVioloncelle = \relative c {
 \score{
   <<
     <<
-      \new Voice = "voixUn" {
+      \new Voice = "one" {
         \autoBeamOff
-        \musiqueSoprano
+        \sopranoMusic
       }
-      \new Lyrics \lyricsto "voixUn" \parolesSoprano
+      \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics
     >>
-    \new Staff \musiqueVioloncelle
+    \new Staff \celloMusic
   >>
   \layout { }
   \midi { }
@@ -243,10 +243,10 @@ exemples complets ; pour pouvoir être traitées, elles doivent au moins
 @end example
 
 La plupart des exemples font aussi intervenir la commande
-@code{\relative}, suivie de @code{c'} ou @code{c''}.  Elle
-n'est pas à proprement parler nécessaire pour le traitement
-des exemples, mais dans la plupart des cas le résultat sera 
-vraiment déplorable si vous l'oubliez.
+@code{\relative}, suivie de @code{c'} ou @code{c''}.  Elle n'est pas à
+proprement parler nécessaire pour le traitement des exemples, mais
+dans la plupart des cas le résultat sera vraiment déplorable si vous
+l'oubliez.
 
 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
 \relative c'' {
@@ -317,15 +317,15 @@ melodie = \relative c' @{
 @}
 @end example
 
-Lorsque LilyPond examinera ce fichier, il va prendre la
-valeur de la variable @{melodie}, c'est-à-dire tout ce qui suit
-le signe @code{=}, et l'insérer partout où il tombera sur
-@code{\melodie}.  Vous êtes libre de choisir comment dénommer
-vos variables@footnote{Les noms de variables sont sensibles aux capitales
-et minuscules, et ne peuvent contenir ni chiffres, ni tirets,
-ni caractères accentués.} ; ce peut être @code{melodie}, @code{global},
-@code{maindroitepiano}, ou @code{laTeteAToto}.  Pour plus de détails,
-voir @ref{Saving typing with identifiers and functions}.
+Lorsque LilyPond examinera ce fichier, il va prendre la valeur de la
+variable @{melodie}, c'est-à-dire tout ce qui suit le signe @code{=},
+et l'insérer partout où il tombera sur @code{\melodie}.  Vous êtes
+libre de choisir comment dénommer vos variables@footnote{Les noms de
+variables sont sensibles à la casse, et ne peuvent contenir ni
+chiffres, ni tirets, ni caractères accentués.} ; ce peut être
+@code{melodie}, @code{global}, @code{maindroitepiano}, ou
+@code{laTeteAToto}.  Pour plus de détails, voir @ref{Saving typing
+with identifiers and functions}.
 
 Pour une description complète du format des fichiers d'entrée, voir 
 @ref{File structure}.
@@ -412,9 +412,9 @@ soient imprimés ensemble...
 
 On y voit nettement plus clair maintenant.  Nous voici donc avec la
 partie du chanteur, qui contient un ensemble @code{Voice}, ce qui dans
-LilyPond correspond à une voix, au sens de vois musicale, pas
-forcément chantée donc (ce pourrait être une partie de violon par
-exemple).
+LilyPond correspond à une voix, au sens de voix d'une polyphonie plutôt que
+de voix chantée --- ce pourrait être une partie de violon par
+exemple.
 
 Nous avons également une partie de piano, qui contient deux portées :
 une pour la main droite, une autre pour la main gauche.
diff --git a/Documentation/fr/user/tutorial.itely b/Documentation/fr/user/tutorial.itely
index a2439c6cd4..6141f365b8 100644
--- a/Documentation/fr/user/tutorial.itely
+++ b/Documentation/fr/user/tutorial.itely
@@ -265,7 +265,7 @@ Le moyen le plus simple d'entrer des notes est d'utiliser le mode
 @code{\relative}.  Avec ce mode, l'@rglos{interval} entre la note et
 celle qui la précède est supposé inférieur ou égal à une
 @rglos{fourth}.  Commençons par entrer la partition la plus
-élémentaire qui soit, une (@rglos{scale}).
+élémentaire qui soit, une @rglos{scale}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
@@ -275,11 +275,10 @@ celle qui la précède est supposé inférieur ou égal à une
 @end lilypond
 
 La note de départ est @rglos{middle C}.  Chacune des notes qui suivent
-est à moins d'une quarte de la note précédente -- en d'autres termes,
-le premier @samp{c} est le Do dit "du milieu", entre la clé de Sol et
-la clé de Fa, puis est suivi par le ré le plus proche, et ainsi de
-suite.  On peut bien sûr créer des mélodies d'intervalles plus étendus
-:
+est à moins d'une quarte de la note précédente --- en d'autres termes,
+le premier @samp{c} est le do central, entre la clé de sol et
+la clé de sa, puis est suivi par le ré le plus proche, et ainsi de
+suite.  On peut bien sûr créer des mélodies d'intervalles plus étendus :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \relative c' {
@@ -290,7 +289,7 @@ suite.  On peut bien sûr créer des mélodies d'intervalles plus étendus
 
 @noindent
 Comme vous l'aurez remarqué, cet exemple ne commence plus sur le do du
-milieu.  La première note -- le @samp{d} -- est le ré qui en est le
+milieu.  La première note --- le @samp{d} --- est le ré qui en est le
 plus proche.
 
 Pour ajouter des intervalles supérieurs à une quarte, il suffit
@@ -306,10 +305,10 @@ ajoutant respectivement une apostrophe @code{'} ou une virgule
 @end lilypond
 
 @noindent
-Pour envoyer une note deux octaves (ou davantage !) plus haut ou plus
-bas, il suffit de mettre plusieurs @code{''} ou plusieurs @code{,,} --
+Pour déplacer une note deux octaves (ou davantage !) plus haut ou plus
+bas, il suffit de mettre plusieurs @code{''} ou plusieurs @code{,,} ---
 attention cependant à bien mettre deux apostrophes @code{''}, et non
-deux guillemets @code{"}@tie{}! C'est de cette même manière que l'on
+un guillemet @code{"}@tie{}!  C'est de cette même manière que l'on
 peut modifier la valeur de départ de @code{\relative c'}.
 
 
@@ -347,7 +346,7 @@ la valeur rythmique.
 
 @subheading Rests
 
-On saisit un (@rglos{rest}) tout comme une note, mais avec le
+On saisit un @rglos{rest} tout comme une note, mais avec le
 caractère @samp{r}.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
@@ -360,7 +359,7 @@ caractère @samp{r}.
 
 @subheading Time signature
 
-Le @rglos{time signature}) peut être défini à l'aide de la commande
+Le @rglos{time signature} peut être défini à l'aide de la commande
 @code{\time} :
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
@@ -567,7 +566,7 @@ d'octaviation n'est ajoutée, il en conlcuera que chaque hauteur est
 située à une quarte au plus de la note précédente.
 
 Lilypond tient compte des intervalles induits par les noms des notes
--- en d'autres termes,une quarte augmentée n'est @emph{pas}
+--- en d'autres termes, une quarte augmentée n'est @emph{pas}
 équivalente à une quinte diminuée.  Ainsi, si l'on part d'un Do, un Fa
 dièse sera placé au-dessus, tandis qu'un Sol bémol sera placé
 au-dessous.
@@ -580,7 +579,7 @@ c2 ges
 @moreinfo
 @quotation
 @table @asis
-@item Les Octaves Relatives
+@item Les hauteurs de note relatives
 voir @ref{Relative octaves}.
 @item Les vérifications d'octaves
 voir @ref{Octave check}.
@@ -594,20 +593,19 @@ voir @ref{Octave check}.
 
 @subheading Accidentals
 
-Dans la notation par défaut,un dièse (@rglos{sharp}) s'obtient en
-ajoutant @samp{is} au nom de la
-note, et un bémol (@rglos{flat}) en ajoutant @samp{es}.  Comme vous pouvez
-vous y attendre, un double dièse ou double bémol est alors obtenu en
-ajoutant @samp{isis} ou @samp{eses}@footnote{Cette syntaxe est dérivée
-de la convention de dénomination des notes dans les langues nordiques
-et germaniques, comme l'allemand ou le hollandais.}.
+Dans la notation par défaut, un @rglos{sharp} s'obtient en ajoutant
+@samp{is} au nom de la note, et un @rglos{flat} en ajoutant @samp{es}.
+Comme vous pouvez vous y attendre, un double dièse ou double bémol est
+alors obtenu en ajoutant @samp{isis} ou @samp{eses}@footnote{Cette
+syntaxe est dérivée de la convention de dénomination des notes dans
+les langues nordiques et germaniques, comme l'allemand ou le
+hollandais.}.
 
 @c DIV specific
 Cependant, si vous utilisez la commande @samp{\include "italiano.ly"}
-pour entrer
-les noms de notes français au lieu des noms hollandais, il faudra
-ajouter un @samp{d} pour un dièse, et un @samp{b} pour un bémol.  Le
-double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
+pour entrer les noms de notes français au lieu des noms hollandais, il
+faudra ajouter un @samp{d} pour un dièse, et un @samp{b} pour un
+bémol.  Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
 respectivement @samp{dd} et @samp{bb}
 @c END DIV
 
@@ -636,25 +634,24 @@ a
 @subheading Warning: key signatures and pitches
 
 La combinaison de l'armure et des hauteurs de note --- y compris les
-altérations --- permet à LilyPond de déterminer dans quel cas afficher les
-altérations accidentelles.  L'armure n'affecte que les altérations
+altérations --- permet à LilyPond de déterminer dans quel cas afficher
+les altérations accidentelles.  L'armure n'affecte que les altérations
 @emph{imprimées}, et non les hauteurs réelles ! Cette fonctionnalité
-est souvent source de
-confusion pour les nouveaux utilisateurs, aussi expliquons-la en
-détail.
+est souvent source de confusion pour les nouveaux utilisateurs, aussi
+expliquons-la en détail.
 
 LilyPond fait une nette distinction entre le contenu musical et la
-mise en forme.  L'altération d'une note -- bémol, bécarre ou dièse --
-fait partie de sa hauteur, et relève donc du contenu musical.  La
-présence ou non
-d'une altération accidentelle -- un @emph{signe} bémol, bécarre ou
-dièse -- devant la note correspondante est une question qui relève de la mise en
-page.  Mettre en page une partition se fait selon des règles ; les
-altérations accidentelles seront donc automatiquement imprimées suivant
-ces règles.  Les hauteurs de note, en revanche, relèvent de ce que
-vous voulez entendre ; et, dans la mesure où la musique que vous
-entrez est censée être celle que vous voulez entendre, LilyPond (qui
-n'est chargé que de la gravure) ne les choisira pas à votre place.
+mise en forme.  L'altération d'une note --- bémol, bécarre ou dièse
+--- fait partie de sa hauteur, et relève donc du contenu musical.  La
+présence ou non d'une altération accidentelle --- un @emph{signe}
+bémol, bécarre ou dièse --- devant la note correspondante est une
+question qui relève de la mise en page.  Mettre en page une partition
+se fait selon des règles ; les altérations accidentelles seront donc
+automatiquement imprimées suivant ces règles.  Les hauteurs de note,
+en revanche, relèvent de ce que vous voulez entendre ; et, dans la
+mesure où la musique que vous entrez est censée être celle que vous
+voulez entendre, LilyPond (qui n'est chargé que de la gravure) ne les
+choisira pas à votre place.
 
 Dans cet exemple,
 
@@ -743,7 +740,7 @@ a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
 @sp 1
 
 @cindex slurs versus ties
-@subheading Warnings: slurs vs.  ties
+@subheading Warnings: slurs vs. ties
 
 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
 tenue, mais n'a pas la même signification.  Alors qu'une liaison de
@@ -829,7 +826,7 @@ c2\< c2\ff\> c2 c2\!
 @moreinfo
 @quotation
 @table @asis
-@item Ponctuations
+@item Articulations
 voir @ref{Articulations}.
 @item Doigtés
 voir @ref{Fingering instructions}.
@@ -970,8 +967,8 @@ musicale :
 { a4 g4 }
 @end lilypond
 
-Placer une séquence d'expressions musicales -- des notes par exemple
--- entre accolades signifie qu'elles doivent être jouées
+Placer une séquence d'expressions musicales --- des notes par exemple
+--- entre accolades signifie qu'elles doivent être jouées
 successivement, les unes après les autres.  Le résultat est une
 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
 d'autres expressions.  Ici, l'expression de l'exemple précédent est
@@ -1048,7 +1045,7 @@ longues et complexes.  Par exemple,
 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
 suivante.  Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
-avec des opérateurs -- comme @samp{+}, @samp{*} et @samp{/} -- et des
+avec des opérateurs --- comme @samp{+}, @samp{*} et @samp{/} --- et des
 parenthèses.  Tout comme les expressions mathématiques, les expressions
 musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur arbitraire, ce
 qui est nécessaire pour de la musique complexe comme des partitions
@@ -1081,7 +1078,7 @@ Ces éléments @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec
 
 La commande @code{\new} introduit un « contexte de notation ».  Un
 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
-musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
+musicaux --- comme les notes ou les commandes @code{\clef} --- sont
 interprétés.   Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
 automatiquement.  Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
 spécifier explicitement les contextes.  Cela assure que chaque
@@ -1122,7 +1119,7 @@ modifié si nécessaire : voir pour cela @ref{Changing defaults}.}.
 @cindex cross staff voice, manual
 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
 accolade.  Imprimer ce type de portée revient au même que dans
-l'exemple de musique polyphonique de (@ref{Multiple staves}), mais
+l'exemple de musique polyphonique de @ref{Multiple staves}, mais
 maintenant cette expression entière doit être interprétée dans un
 contexte @code{PianoStaff} :
 
@@ -1215,7 +1212,7 @@ Voir @ref{Basic polyphony}.
 
 @cindex chords
 Des accords peuvent être produits en entourant les hauteurs de notes
-par des angles gauche et droit -- @samp{<} et @samp{>} --
+par des angles gauche et droit --- @samp{<} et @samp{>} ---
 
 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment]
 r4 <c e g>4 <c f a>2
@@ -1238,7 +1235,7 @@ r4 <c e g>8\>( <c e g> <c e g>4 <c f a>\!)
 @node Songs
 @section Songs
 
-Cette section présente l'écriture vocale, et les partitions de variété.
+Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
 
 @menu
 * Printing lyrics::
@@ -1376,9 +1373,9 @@ forme se trouve à la section @ref{Chords}.
 @node Final touches
 @section Final touches
 
-Voici l'ultime section de ce tutoriel, qui montre comment ajouter la
-touche finale à des morceaux simples, et sert d'introduction pour le
-reste du Manuel.
+L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter la touche
+finale à des morceaux simples, et consititue une introduction au reste
+du manuel.
 
 @menu
 * Version number::
@@ -1407,8 +1404,8 @@ tout en haut de votre fichier LilyPond.
 
 Cette annotation permet de faciliter les prochaines mises à jour de
 LilyPond.  Les changements dans la syntaxe sont gérés avec un
-programme spécial, @file{convert-ly} -- voir @ref{Updating files with
-convert-ly} -- et il utilise @code{\version} pour déterminer les
+programme spécial, @file{convert-ly} --- voir @ref{Updating files with
+convert-ly} --- et il utilise @code{\version} pour déterminer les
 règles de conversion à appliquer au fichier.
 
 
@@ -1502,7 +1499,7 @@ devient bien plus facile à lire :
 @end lilypond
 
 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
-@code{\relative} la rendra frappante -- toutes les notes suivantes
+@code{\relative} la rendra frappante --- toutes les notes suivantes
 seront placées à la mauvaise octave.  En mode de hauteurs absolues,
 une erreur isolée ne serait pas aussi visible, et donc aussi facile à
 dénicher.
@@ -1582,13 +1579,12 @@ différents endroits.  L'exemple suivant utilise la variable ci-dessus
 @subsection After the tutorial
 
 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez vous essayer à écrire
-un morceau ou deux.  Commencez par copier l'un des modèles types
-(@ref{Templates}) et ajoutez-y des notes.  Si vous voulez employer une
-notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel, consultez la
-référence de notation, en commençant par la @ref{Basic notation}.  Si
-vous désirez écrire pour un ensemble instrumental non couvert par les
-@ref{Example templates}, lisez la section @ref{Extending the
-templates}.
+un morceau ou deux.  Commencez par copier l'un des @ref{Templates}
+types et ajoutez-y des notes.  Si vous voulez employer une notation
+que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel, consultez la référence de
+notation, en commençant par la @ref{Basic notation}.  Si vous désirez
+écrire pour un ensemble instrumental non couvert par les
+@ref{Templates}, lisez la section @ref{Extending the templates}.
 
 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
 du manuel d'apprentissage.  Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez
@@ -1617,6 +1613,6 @@ explicitement spécifié.
 
 Si vous ne vous y retrouvez toujours pas pour savoir quel code
 LilyPond produit précisément tel ou tel exemple, consultez la version
-HTML de ce manuel (si ce n'est pas déjà le cas), et cliquez sur
-l'image de la partition.  La source exacte utilisée pour générer ce
-manuel s'affichera alors.
+HTML de ce manuel si ce n'est pas déjà le cas, et cliquez sur l'image
+de la partition.  La source exacte utilisée pour générer ce manuel
+s'affichera alors.
diff --git a/Documentation/po/fr.po b/Documentation/po/fr.po
index 23e21f0934..dc3916e0bf 100644
--- a/Documentation/po/fr.po
+++ b/Documentation/po/fr.po
@@ -9,7 +9,7 @@ msgstr ""
 "Project-Id-Version: fr\n"
 "Report-Msgid-Bugs-To: \n"
 "POT-Creation-Date: 2007-02-24 10:14+0100\n"
-"PO-Revision-Date: 2007-02-24 23:06+0100\n"
+"PO-Revision-Date: 2007-02-25 13:46+0100\n"
 "Last-Translator: John Mandereau <john.mandereau@free.fr>\n"
 "Language-Team: Français <lilypond-user-fr@gnu.org>\n"
 "MIME-Version: 1.0\n"
@@ -1220,7 +1220,7 @@ msgstr ""
 #. @node in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 msgid "Text markup"
-msgstr ""
+msgstr "Texte mis en forme"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
@@ -1290,7 +1290,7 @@ msgstr ""
 #. @node in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 #. @section in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 msgid "Orchestral music"
-msgstr ""
+msgstr "Musique orchestrale"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
@@ -1300,7 +1300,7 @@ msgstr ""
 #. @node in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 msgid "Hiding staves"
-msgstr ""
+msgstr "Cacher des portées"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
@@ -1330,7 +1330,7 @@ msgstr ""
 #. @node in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 msgid "Time administration"
-msgstr ""
+msgstr "Gestion du temps"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/advanced-notation.itely
@@ -1425,12 +1425,12 @@ msgstr ""
 #. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
 msgid "Automatic accidentals"
-msgstr ""
+msgstr "Altérations accidentelles automatiques"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
 msgid "Setting automatic beam behavior"
-msgstr ""
+msgstr "Définir les règles de ligatures automatiques"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
 #. @section in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
@@ -1450,7 +1450,7 @@ msgstr ""
 #. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
 msgid "Changing context properties on the fly"
-msgstr ""
+msgstr "Changer les propriétés de contexte à la volée"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/changing-defaults.itely
@@ -1525,17 +1525,17 @@ msgstr "Objets non musicaux"
 #. @node in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 #. @section in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 msgid "Input files"
-msgstr ""
+msgstr "Fichiers d'entrée"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 msgid "File structure (introduction)"
-msgstr ""
+msgstr "Introduction à la structure de fichier"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 msgid "File structure"
-msgstr ""
+msgstr "Structure de fichier"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/non-music.itely
@@ -1570,7 +1570,7 @@ msgstr ""
 #. @node in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 msgid "Creating titles"
-msgstr ""
+msgstr "Créer des titres"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 #. @subsection in ../../../Documentation/user/non-music.itely
@@ -1605,7 +1605,7 @@ msgstr ""
 #. @node in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 #. @section in ../../../Documentation/user/non-music.itely
 msgid "Skipping corrected music"
-msgstr ""
+msgstr "Ignorer des passages de la partition"
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/spacing.itely
 #. @chapter in ../../../Documentation/user/spacing.itely
@@ -1895,7 +1895,7 @@ msgstr ""
 
 #. @node in ../../../Documentation/user/running.itely
 msgid "Updating files with convert-ly"
-msgstr ""
+msgstr "Mettre à jour des fichiers avec convert-ly"
 
 #. @section in ../../../Documentation/user/running.itely
 msgid "Updating with @command{convert-ly}"
-- 
2.39.5