From 2e545c4342978a0e0d06fdc2246b22fab22dd9b0 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Wed, 12 Mar 2008 17:07:15 +0100 Subject: [PATCH] Sectioning and translations --- Documentation/es/user/editorial.itely | 87 +- Documentation/es/user/fundamental.itely | 793 ++++++++++++++++++- Documentation/es/user/lilypond-learning.tely | 8 +- 3 files changed, 845 insertions(+), 43 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/user/editorial.itely b/Documentation/es/user/editorial.itely index 6d167e4111..4418e78189 100644 --- a/Documentation/es/user/editorial.itely +++ b/Documentation/es/user/editorial.itely @@ -1,6 +1,7 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- +@c This file is included from notation.itely @ignore - Translation of GIT committish: 98ae4afd530d6a059a81356119d8138ed25b2650 + Translation of GIT committish: aae416a0211bad0bbed5c82b91d80a83d21e8054 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -9,8 +10,10 @@ @node Editorial annotations @section Editorial annotations -@lilypondfile[ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=16,quote] -{editorial-headword.ly} +@lilypondfile[quote]{editorial-headword.ly} + +Esta sección trata de las diversas maneras de modificar el aspecto de +las notas y de aplicar énfasis analítico o educativo. @menu * Inside the staff:: @@ -21,6 +24,8 @@ @node Inside the staff @subsection Inside the staff +Esta sección trata sobre cómo aplicar énfasis a los elementos situados +dentro del pentagrama. @menu * Selecting notation font size:: @@ -34,8 +39,78 @@ @node Selecting notation font size @subsubsection Selecting notation font size -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +@cindex fuente tipográfica, tamaño +@cindex fuente tipográfica, tamaño, seleccionar +@cindex selección del tamaño de la fuente tipográfica + +El método más sencillo para establecer el tamaño de la tipografía de +cualquier contexto es mediante el ajuste de la propiedad +@code{fontSize}. + +@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim,ragged-right] +c4 +\set fontSize = #-4 +c f +\set fontSize = #3 +g8 a +@end lilypond + +@noindent +No modifica el tamaño de los símbolos variables como barras o +ligaduras de expresión. + +@cindex fuente tipográfica, escalado del tamaño + +Internamente, la propiedad de contexto @code{fontSize} produce que se +eestablezca el valor de la propiedad @code{font-size} en todos los +objetos de presentación. El valor de @code{font-size} es un número +que indica el tamaño relativo al tamaño estándar para la altura +vigente del pentagrama. Cada paso hacia arriba es un incremento de un +12% del tamaño de la fuente, aproximadamente. Seis pasos son +exactamente un factor de dos. La función de Scheme @code{magstep} +convierte un número de tamaño @code{font-size} a un factor de +escalado. La propiedad @code{font-size} también se puede establecer +directamente, de forma que queden afectados solamente determinados +objetos gráficos. + +@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim,ragged-right] +c4 +\override NoteHead #'font-size = #-4 +c f +\override NoteHead #'font-size = #3 +g8 a +@end lilypond + +@cindex estándar, tamaño de la tipografía +@cindex fuente tipográfica, tamaño estándar de + +Los cambios en el tamaño de la fuente se obtienen por medio del +escalado del tamaño del diseño que se encuentra más cerca del tamaño +deseado. El tamaño estándar para la tipografía (para @code{font-size} +igual a 0), depende de la altura estándar del pentagrama. Para un +pentagrama de 20 puntos, se selecciona una fuente de 10 puntos. + +La propiedad @code{font-size} sólo se puede establecer en objetos +gráficos que utilicesn fuentes tipográficas. Éstos son los que +contemplan el interfaz de presentación @code{font-interface}. + +@predefined + +Las siguientes instrucciones establecen un valor de @code{fontSize} +para la voz en curso: + +@funindex \tiny +@code{\tiny}, +@funindex \small +@code{\small}, +@funindex \normalsize +@code{\normalsize}. + +@seealso + +Fragmentos de código: @lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}. +Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{font-interface}. @node Fingering instructions @subsubsection Fingering instructions @@ -277,7 +352,7 @@ a4 b c b @menu * Balloon help:: * Grid lines:: -* Blank music sheet:: +* Analysis brackets:: @end menu @node Balloon help diff --git a/Documentation/es/user/fundamental.itely b/Documentation/es/user/fundamental.itely index e08c948b14..f0375e5bef 100644 --- a/Documentation/es/user/fundamental.itely +++ b/Documentation/es/user/fundamental.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-learning.tely @ignore - Translation of GIT committish: d9b4bfc69674eb4ed7b8c6eaa0b646f00eae6c8d + Translation of GIT committish: aae416a0211bad0bbed5c82b91d80a83d21e8054 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -13,22 +13,129 @@ UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME -@menu -* How LilyPond files work:: -* Voices contain music:: -* Contexts and engravers:: -* Extending the templates:: +@menu +* How LilyPond files work:: +* Voices contain music:: +* Contexts and engravers:: +* Extending the templates:: @end menu @node How LilyPond files work @section How LilyPond files work -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME - -@menu -* Introduction to the LilyPond file structure:: -* Score is a (single) compound musical expression:: -* Nesting music expressions:: -* On the un-nestedness of brackets and ties:: +El formato de entrada de LilyPond es bastante libre en su forma y concede a los usuarios con experiencia +mucha flexibilidad para estructurar sus archivos de la forma que deseen. +Sin embargo, toda esta flexibilidad puede hacer que las cosas se vuelvan confusas para +los nuevos usuarios. Esta sección le va a explicar parte de esta estructura, pero +puede obviar ciertos detalles en aras de la simplicidad. Para ver una +descripción completa del formato de entrada, consulte @ruser{File structure}. + +Casi todos los ejemplos del presente manual con pequeños fragmentos de código. Por ejemplo + +@example +c4 a b c +@end example + +Como (esperamos) ya se habrá dado cuenta, esto no se puede compilar tal cual +está. Estos ejemplos son sólo resúmenes de los ejemplos +completos. Todos ellos necesitan, cuando menos, un par de llaves antes y después para que se puedan compilar + +@example +@{ + c4 a b c +@} +@end example + +Casi todos los ejemplos también usan el comando @code{\relative c'} +(o @code{c''}). Esto no es necesario para conseguir que los ejemplos +simplemente se puedan compilar, pero casi siempre la salida tendrá un aspecto +muy extraño si omite el @code{\relative c'}. + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 a b c +} +@end lilypond + +Ahora nos encontramos con el único tropiezo de verdad: la entrada de +LilyPond en esta forma es realmente @emph{otra} +abreviatura. Aunque se puede compilar y presenta la +salida correcta, es una abreviatura de + +@example +\score @{ + \relative c'' @{ + c4 a b c + @} +@} +@end example + +Un @code{\score} debe comenzar con una única expresión +musical. Recuerde que una expresión musical podía ser +cualquier cosa desde una sola nota hasta todo un + +@example +@{ + \new GrandStaff << + introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner + >> +@} +@end example + +@noindent +Ya que todo está dentro de @code{@{ ... @}}, cuenta +como una sola expresión musical. + +La @code{\score} puede contener otras cosas como + +@example +\score @{ + @{ c'4 a b c' @} + \layout @{ @} + \midi @{ @} + \header @{ @} +@} +@end example + +@noindent +Hay personas que ponen algunos de estos comandos fuera del +bloque @code{\score} (por ejemplo, @code{\header} se +sitúa con frecuencia por encima del @code{\score}. Es tan sólo +otra abreviatura que LilyPond acepta. + +@cindex variables +@cindex identificadores + +Otro atajo genial es la posibilidad de definir variables. +Todas las plantillas emplean lo siguiente: + +@example +melodia = \relative c' @{ + c4 a b c +@} + +\score @{ + @{ \melodia @} +@} +@end example + +Cuando LilyPond examina este archivo, toma el valor de +@code{melodia} (todo lo que está después del signo igual) y lo +inserta dondequiera que ve +@code{\melodia}. No se requiere un cuidado especial con los +nombres -- puede ser @code{melodia}, @code{global}, +@code{manoderechadelpiano}, o @code{fulanomengano} --. Puede +usar el nombre de variable que desee. Para ver más +detalles, consulte +@ruser{Saving typing with identifiers and functions}. + +Para ver una definición completa +del formato de entrada, consulte @ruser{File structure}. + +@menu +* Introduction to the LilyPond file structure:: +* Score is a (single) compound musical expression:: +* Nesting music expressions:: +* On the un-nestedness of brackets and ties:: @end menu @node Introduction to the LilyPond file structure @subsection Introduction to the LilyPond file structure @@ -38,7 +145,139 @@ UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME @node Score is a (single) compound musical expression @subsection Score is a (single) compound musical expression -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +En la sección anterior, @ruser{How LilyPond files work}, +pudimos ver la organización general de los archivos de entrada +de LilyPond. Pero parece que nos saltamos la parte más importante: +¿cómo averiguamos qué escribir después de +@code{\score}? + +No nos hemos saltado nada en absoluto. El gran misterio es, sencillamente, +que no hay @emph{ningún} misterio. La siguiente línea lo explica +todo: + +@quotation +@emph{Una @code{\score} debe comenzar con una única expresión musical.} +@end quotation + +@noindent +Quizá encuentre útil dar un repaso a +@ruser{Music expressions explained}. En esta sección, vimos +cómo elaborar grandes expresiones musicales a partir de pequeñas +piezas -- comenzábamos con notas, luego acordes, etc. --. Ahora +partiremos de una gran expresión musical y +recorreremos el camino inverso hacia abajo. + +@example +\score @{ + @{ % esta llave da inicio a la expresión musical completa + \new GrandStaff << + introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner + >> + @} % esta llave da por terminada la expresión musical completa + \layout @{ @} +@} +@end example + +Una ópera de Wagner completa puede ser fácilmente el doble de larga que este manual, +por tanto vamos a hacer sólo un cantante y un piano. +No necesitamos un @code{GrandStaff} para este conjunto, así que +lo retiramos. Sin embargo, sí que @emph{necesitamos} +un cantante y un piano. + +@example +\score @{ + @{ + << + \new Staff = "cantante" << + >> + \new PianoStaff = "piano" << + >> + >> + @} + \layout @{ @} +@} +@end example + +Recuerde que usamos @code{<<} y @code{>>} para presentar música +simultánea. Y desde luego ¡queremos presentar las partes vocal y del +piano al mismo tiempo! + +@example +\score @{ + @{ + << + \new Staff = "cantante" << + \new Voice = "vocal" @{ @} + >> + \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ @} + \new PianoStaff = "piano" << + \new Staff = "superior" @{ @} + \new Staff = "inferior" @{ @} + >> + >> + @} + \layout @{ @} +@} +@end example + +Ahora tenemos muchos más detalles. Tenemos la pauta del cantante: +contiene una @code{Voice} o voz (en LilyPond, este término +hace referencia a un conjunto de notas, no necesariamente notas +vocales -- por ejemplo, un violín generalmente toca una +voz --) y el texto de la canción. También tenemos una pauta de piano: +contiene un pentagrama superior (mano derecha) y un pentagrama +inferior (mano izquierda). + +En este momento podríamos comenzar a meter las notas. Dentro de las +llaves que siguen a @code{\new Voice = vocal}, +podríamos empezar escribiendo + +@example +\relative c'' @{ + a4 b c d +@} +@end example + +Pero si lo hiciéramos, la sección @code{\score} se haría bastante +larga y sería más difícil comprender lo que ocurre. En lugar de esto +utilizaremos identificadores +o variables. + +@example +melodia = @{ @} +texto = @{ @} +superior = @{ @} +inferior = @{ @} +\score @{ + @{ + << + \new Staff = "cantante" << + \new Voice = "vocal" @{ \melodia @} + >> + \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ \texto @} + \new PianoStaff = "piano" << + \new Staff = "superior" @{ \superior @} + \new Staff = "inferior" @{ \inferior @} + >> + >> + @} + \layout @{ @} +@} +@end example + +@noindent +Recuerde que puede usar casi cualquier nombre que se le antoje. Las +limitaciones impuestas a los nombres de identificador se detallan en +@ruser{File structure}. + +Cuando escriba una sección @code{\score} o cuando la esté +leyendo, hágalo despacio y con cuidado. Comience por +la capa exterior y luego trabaje sobre cada una de las capas +interiores. Esto también sirve para ser estricto con los márgenes +-- ¡asegúrese de que en su editor de texto cada elemento de la misma capa +comienza en la misma +posición horizontal! --. + @node Nesting music expressions @subsection Nesting music expressions @@ -56,10 +295,10 @@ UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME -@menu -* I'm hearing Voices:: -* Explicitly instantiating voices:: -* Voices and vocals:: +@menu +* I'm hearing Voices:: +* Explicitly instantiating voices:: +* Voices and vocals:: @end menu @node I'm hearing Voices @subsection I'm hearing Voices @@ -81,22 +320,212 @@ UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME -@menu -* Contexts explained:: -* Creating contexts:: -* Engravers explained:: -* Modifying context properties:: -* Adding and removing engravers:: +@menu +* Contexts explained:: +* Creating contexts:: +* Engravers explained:: +* Modifying context properties:: +* Adding and removing engravers:: @end menu @node Contexts explained @subsection Contexts explained -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +Cuando se imprime la música, se tienen que añadir a la salida una gran cantidad de elementos +notacionales. Por ejemplo, compare la entrada y la salida del siguiente ejemplo: + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment] +cis4 cis2. g4 +@end lilypond + +La entrada es bastante escueta, pero en la salida se añaden líneas divisorias, alteraciones accidentales, +la clave y la indicación de compás. LilyPond @emph{interpreta} la +entrada. En esta fase se inspecciona la información musical en orden temporal, +de forma parecida a la lectura de una partitura de izquierda a derecha. Mientras se lee +la entrada, el programa recuerda dónde se encuentran los límites de los compases, y qué notas +requieren alteraciones explícitas. Esta información se puede presentar sobre varios +niveles. Por ejemplo, el efecto de una alteración accidental se encuentra limitada +a un solo pentagrama, mientras que una barra divisoria debe estar sincronizada a través +de la partitura de arriba a abajo. + +Dentro de LilyPond, estas reglas y pequeñas porciones de información se agrupan en +@emph{Contexts}. Algunos ejemplos de contextos son @code{Voice} (Voz), +@code{Staff} (Pauta o pentagrama) y @code{Score} (Partitura). Los contextos son jerárquicos, por +ejemplo: un @code{Staff} contener muchas @code{Voice}s, y una +@code{Score} puede contener muchos contextos de @code{Staff}. + +@quotation +@sourceimage{context-example,5cm,,} +@end quotation + +Cada contexto asume la responsabilidad de imponer algunas reglas de notación, +creando ciertos objetos de notación y manteniendo las propiedades +asociadas. Por ejemplo, el contexto @code{Voice} puede introducir una alteración +accidental y entonces el contexto @code{Staff} mantiene la regla de mostrar o +suprimir la alteración para el resto del compás. La +sincronización de las líneas divisorias se gestiona dentro del contexto de la partitura, @code{Score}. + +Sin embargo, en algunas músicas posiblemente no queramos que las líneas divisorias estén +sincronizada (pensemos en una partitura polimétrica en compases de 4/4 y de 3/4). En tales casos, +debemos modificar los ajustes por omisión de los contextos @code{Score} +y @code{Staff}. + +Para partituras muy sencillas, los contextos se crean implícitamente y no debemos +preocuparnos por ellos. Para piezas mayores, como por ejemplo cualquiera que tenga más de un pentagrama, +los contextos se deben crear explícitamente para asegurarnos +de que tendremos la cantidad exacta de pentagramas que necesitamos, +y que están en el orden correcto. Para tipografiar piezas +con notación especializada, puede ser útil modificar contextos existentes +o definir unos nuevos. + + +En la referencia del programa se encuentra una descripción completa de todos los contextos que están disponibles, +consulte +@ifhtml +@internalsref{Contexts}. +@end ifhtml +@ifnothtml +Traducción @expansion{} Contexto. +@end ifnothtml + +@c [TODO: describe propagation] @node Creating contexts @subsection Creating contexts -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +Para partituras que sólo tienen una voz y un pentagrama, los contextos se +crean automáticamente. Para partituras más complejas, es necesario crearlos +a mano. Existen tres instrucciones que hacen esto. + +@itemize + +@item +La instrucción más fácil es @code{\new}, y es también la más rápida de escribir. +Se antepone a una expresión musical, por ejemplo + +@funindex \new +@cindex nuevos, contextos +@cindex Contexto, creación de + +@example +\new @var{tipo} @var{expresión_musical} +@end example + +@noindent +donde @var{tipo} es el nombre de un contexto (como @code{Staff} o +@code{Voice}). Esta instrucción crea un contexto nuevo, y empieza a +interpretar la @var{expresión_musical} con él. + +Una aplicación práctica de @code{\new} es una partitura con muchos pentagramas. +Cada parte que debe ir en su propio pentagrama, va precedida de +@code{\new Staff}. + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2,ragged-right,fragment] +<< + \new Staff { c4 c } + \new Staff { d4 d } +>> +@end lilypond + +La instrucción @code{\new} puede también dar nombre al contexto, + +@example +\new @var{tipo} = @var{identificador} @var{música} +@end example +Sin embargo, este nombre especificado por el usuario sólo se utiliza si no hay ya otro contexto +anterior con el mismo nombre. + + +@funindex \context + +@item +Como @code{\new}, la instrucción @code{\context} también dirige una expresión musical +a un objeto de contexto, pero da al contexto un nombre explícito. La sintaxis +es + +@example +\context @var{tipo} = @var{identificador} @var{música} +@end example + +En esta forma, la instrucción buscará un contexto existente del @var{tipo} especificado +que tenga el nombre @var{identificador}. Si ese contexto aún no existe, se crea +un contexto nuevo con el nombre especificado. Esto es útil si nos vamos a referir +más tarde al contexto. Por ejemplo, cuando +se escribe la letra, la melodía está dentro de un contexto con nombre + +@example +\context Voice = "@b{tenor}" @var{música} +@end example + +@noindent +de forma que los textos se puedan alienar correctamente con sus notas, + +@example +\new Lyrics \lyricsto "@b{tenor}" @var{letra} +@end example + +@noindent + +Otro uso posible de los contextos con nombre es la fusión de dos expresiones musicales +distintas en un solo contexto. En el siguiente ejemplo, +se introducen por separado las articulaciones y las notas, + +@example +musica = @{ c4 c4 @} +decoracion = @{ s4-. s4-> @} +@end example + +se combinan enviando los dos al mismo contexto @code{Voice}, + +@example +<< + \new Staff \context Voice = "A" \musica + \context Voice = "A" \decoracion +>> +@end example +@lilypond[quote,ragged-right] +music = { c4 c4 } +arts = { s4-. s4-> } +\relative c'' << + \new Staff \context Voice = "A" \music + \context Voice = "A" \arts +>> +@end lilypond + +Con este mecanismo, es posible definir un Urtext (una edición +original), con la posibilidad de poner articulaciones distintas sobre las +mismas notas. + +@cindex crear contextos + +@item +La tercera instrucción para crear contextos es +@example +\context @var{tipo} @var{música} +@end example + + +@noindent +Esto es similar a @code{\context} con @code{= @var{identificador}}, pero se corresponde con +cualquier contexto del tipo @var{tipo}, sin importar qué nombre se le ha dado. + +Esta variante se usa con expresiones musicales que se pueden interpretar en +varios niveles. Por ejemplo, la instrucción @code{\applyOutput} (véase +@ref{Running a function on all layout objects}). Sin una instrucción +@code{\context} explícita, normalmente se aplicaría a @code{Voice} + +@example +\applyOutput #'@var{contexto} #@var{función} % aplicar al contexto Voice +@end example + +Para que se interprete dentro de los niveles de @code{Score} o @code{Staff}, utilice las siguientes +formas: + +@example +\applyOutput #'Score #@var{función} +\applyOutput #'Staff #@var{función} +@end example + +@end itemize @node Engravers explained @subsection Engravers explained @@ -106,7 +535,125 @@ UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME @node Modifying context properties @subsection Modifying context properties -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +@cindex properties +@funindex \set +@cindex changing properties + +Cada contexto puede tener diferentes @emph{propiedades} o variables contenidas +en dicho contexto. Se pueden cambiar mientras se desarrolla la fase de interpretación. +Esto se consigue insertando la instrucción @code{\set} en la música, + +@example +\set @var{contexto}.@var{propiedad} = #@var{valor} +@end example + +Por ejemplo, +@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment] +R1*2 +\set Score.skipBars = ##t +R1*2 +@end lilypond + +Esta instrucción hace que se salten los compases que no tienen ninguna nota. El resultado es que +los silencios multicompás se comprimen. El valor asignado es un objeto del lenguaje Scheme. En +este caso, es @code{#t}, el valor booleano Verdadero. + +Si el argumento @var{contexto} se deja en blanco, entonces se utiliza el contexto actual más bajo +(normalmente @code{ChordNames}, @code{Voice} o +@code{Lyrics}). En este ejemplo, + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment] +c8 c c c +\set autoBeaming = ##f +c8 c c c +@end lilypond + +@noindent +el argumento @var{contexto} para la instrucción @code{\set} está omitido, por tanto +el barrado automático está desactivado en la @internalsref{Voice} (voz) actual. Fíjese en que +el contexto más bajo no siempre contiene la propiedad que quiere +cambiar. Por ejemplo, si intenta establecer la propiedad @code{skipBars} +(del contexto más bajo, en este caso @code{Voice}) no se producirá ningún +efecto. + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment] +R1*2 +\set skipBars = ##t +R1*2 +@end lilypond + +Los contextos son jerárquicos, de forma que si se especificó un contexto mayor, por +ejemplo @code{Staff}, entonces el cambio también se aplicaría a todos los +@code{Voice}s o contextos de voz en el pentagrama actual. El cambio se aplica +@q{al vuelo}, mientras transcurre la música, de manera que el ajuste sólo afecta al segundo +grupo de corcheas. + +@funindex \unset + +También existe una instrucción @code{\unset}, +@example +\unset @var{contexto}.@var{propiedad} +@end example + +@noindent +que quita la definición de la @var{propiedad}. Esta instrucción quita +la definición solamente si está establecida dentro del @var{contexto} especificado, por lo que + +@example +\set Staff.autoBeaming = ##f +@end example + +@noindent +introduce un ajuste de propiedad en el nivel del contexto @code{Staff}. El ajuste también se aplica +a la @code{Voice} actual. Sin embargo, + +@example +\unset Voice.autoBeaming +@end example + +@noindent +no tiene ningún efecto. Para cancelar este ajuste, el @code{\unset} +se debe especificar en el mismo nivel que el @code{\set} original. En +otras palabras, deshacer el efecto de @code{Staff.autoBeaming = ##f} +requiere +@example +\unset Staff.autoBeaming +@end example + +Igual que @code{\set}, el argumento @var{contexto} no tiene que especificarse para un contexto +que está en la parte más baja, por lo que las dos instrucciones + +@example +\set Voice.autoBeaming = ##t +\set autoBeaming = ##t +@end example + +@noindent +son equivalentes. + + +@cindex \once +Los ajustes que se quieren aplicar a un paso de tiempo único se pueden escribir +con @code{\once}, por ejemplo en + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment] +c4 +\once \set fontSize = #4.7 +c4 +c4 +@end lilypond + +la propiedad @code{fontSize} pierde su valor automáticamente después de la segunda +nota. + +En la referencia del programa hay una descripción detallada de todas las propiedades de contexto disponibles, +véase +@ifhtml +@internalsref{Tunable context properties}. +@end ifhtml +@ifnothtml +Traducción @expansion{} propiedades de contexto ajustables. +@end ifnothtml @node Adding and removing engravers @subsection Adding and removing engravers @@ -119,12 +666,192 @@ UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME @node Extending the templates @section Extending the templates -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME - -@menu -* Soprano and cello:: -* Four-part SATB vocal score:: -* Building a score from scratch:: +Ha leído el tutorial y ahora sabe escribir música. Pero ¿cómo puede poner +los pentagramas que quiere? Las plantillas están muy bien, pero ¿qué ocurre +si quiere algo que no está en una de ellas? + +Para empezar, tome la plantilla que le parezca más parecida a aquello que quiere +conseguir. Digamos que quiere escribir algo para soprano y cello. +En este caso comenzaríamos con la plantilla @q{Notas y letra} (para la parte +de soprano). + +@example +\version "2.11.38" +melodia = \relative c' @{ + \clef treble + \key c \major + \time 4/4 + + a4 b c d +@} + +texto = \lyricmode @{ + Aaa Bee Cee Dee +@} + +\score@{ + << + \new Voice = "uno" @{ + \autoBeamOff + \melodia + @} + \new Lyrics \lyricsto "uno" \text + >> + \layout @{ @} + \midi @{ @} +@} +@end example + +Ahora queremos añadir una parte de violoncello. Veamos el ejemplo @q{Sólo notas}: + +@example +\version "2.11.38" +melodia = \relative c' @{ + \clef treble + \key c \major + \time 4/4 + + a4 b c d +@} + +\score @{ +\new Staff \melody +\layout @{ @} +\midi @{ @} +@} +@end example + +No necesitamos dos comandos @code{\version}. Vamos a necesitar la sección @code{melodia}. +No queremos dos secciones @code{\score} (si tuviésemos dos @code{\score}s, acabaríamos con las dos particellas por separado. +Queremos las dos juntas, como un dúo. +Dentro de la sección @code{\score}, no nos hacen falta dos +@code{\layout} ni dos @code{\midi}. + +Si nos limitásemos a copiar y pegar la sección @code{melodia}, acabaríamos con dos +secciones @code{melodia} separadas, así que vamos a cambiarles el nombre. Llamaremos +@code{musicaSoprano} a la sección de la soprano y @code{musicaCello} a la sección del violoncello. +Al mismo tiempo cambiaremos el nombre de @code{texto} +a @code{letraSoprano}. Recuerde cambiar el nombre a las dos apariciones de todos estos +nombres -- tanto la definición inicial (la +parte @code{melodia = relative c' @{ }) -- +como el uso de ese nombre (en la sección @code{\score}). + +También aprovecharemos para cambiar el pentagrama de la parte del cello (los violoncellos +se escriben normalmente en clave de Fa). Asimismo, cambiaremos algunas +notas del cello. + +@example +\version "2.11.38" +musicaSoprano = \relative c' @{ + \clef treble + \key c \major + \time 4/4 + + a4 b c d +@} + +letraSoprano = \lyricmode @{ + Aaa Bee Cee Dee +@} + +musicaCello = \relative c @{ + \clef bass + \key c \major + \time 4/4 + + d4 g fis8 e d4 +@} + +\score@{ + << + \new Voice = "uno" @{ + \autoBeamOff + \sopranoMusic + @} + \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano + >> + \layout @{ @} + \midi @{ @} +@} +@end example + +Esto tiene una pinta prometedora, pero la parte del cello no sale en la partitura +(no la hemos puesto en la sección @code{\score}). Si queremos que la parte +del cello aparezca debajo de la de soprano, tenemos que añadir + +@example +\new Staff \musicaCello +@end example + +@noindent +justo debajo de todo lo de la soprano. También tenemos que poner @code{<<} y +@code{>>} antes y después de la música -- lo que indica a LilyPond que hay +más de una cosa (en este caso, @code{Staff}) sucediendo al mismo tiempo -- . La +@code{\score} se parecerá ahora a esto + +@example +\score@{ + << + << + \new Voice = "uno" @{ + \autoBeamOff + \sopranoMusic + @} + \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano + >> + \new Staff \musicaCello + >> + \layout @{ @} + \midi @{ @} +@} +@end example + +@noindent +Esto parece un poco enrevesado; los márgenes están descuadrados. Esto tiene +fácil solución. Presentamos aquí la plantilla completa para soprano y cello. + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\version "2.11.38" +sopranoMusic = \relative c' { + \clef treble + \key c \major + \time 4/4 + + a4 b c d +} + +sopranoLyrics = \lyricmode { + Aaa Bee Cee Dee +} + +celloMusic = \relative c { + \clef bass + \key c \major + \time 4/4 + + d4 g fis8 e d4 +} + +\score{ + << + << + \new Voice = "one" { + \autoBeamOff + \sopranoMusic + } + \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics + >> + \new Staff \celloMusic + >> + \layout { } + \midi { } +} +@end lilypond + +@menu +* Soprano and cello:: +* Four-part SATB vocal score:: +* Building a score from scratch:: @end menu @node Soprano and cello @subsection Soprano and cello diff --git a/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely b/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely index fb2f1d6f95..1c3fbbac4b 100644 --- a/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely +++ b/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely @@ -1,6 +1,6 @@ \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 993fc5189dc039afd51a98df9b71adf59f2ab20f + Translation of GIT committish: aae416a0211bad0bbed5c82b91d80a83d21e8054 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -25,7 +25,7 @@ @c don't remove this comment. @ignore @omfcreator Han-Wen Nienhuys, Jan Nieuwenhuizen and Graham Percival -@omfdescription User manual of the LilyPond music engraving system +@omfdescription Learning Manual of the LilyPond music engraving system @omftype program usage @omfcategory Applications|Publishing @omflanguage Spanish @@ -50,7 +50,7 @@ Este documento también está disponible como @titlepage @title LilyPond @subtitle El tipografiador de música -@titlefont{Learning Manual} +@titlefont{Manual de aprendizaje} @author El equipo de desarrollo de LilyPond @@ -188,7 +188,7 @@ Apéndices @include preface.itely @include introduction.itely @include tutorial.itely -@include putting.itely +@include fundamental.itely @include tweaks.itely @include working.itely -- 2.39.5