From 2c563746bf5c5a8c4c5f7473aaec5551e1d6501e Mon Sep 17 00:00:00 2001
From: Francisco Vila <francisco.vila@hispalinux.es>
Date: Thu, 19 Sep 2013 17:03:19 +0200
Subject: [PATCH] Doc-es: update Input, Pitches, Repeats, Rhythms,
 Simultaneous.

---
 Documentation/es/learning/tweaks.itely       | 106 ++++----
 Documentation/es/notation/input.itely        | 248 ++++++++++---------
 Documentation/es/notation/pitches.itely      | 121 ++++++---
 Documentation/es/notation/repeats.itely      |   8 +-
 Documentation/es/notation/rhythms.itely      | 110 +++++---
 Documentation/es/notation/simultaneous.itely |  57 +++--
 6 files changed, 381 insertions(+), 269 deletions(-)

diff --git a/Documentation/es/learning/tweaks.itely b/Documentation/es/learning/tweaks.itely
index 274f70d16a..55133323bb 100644
--- a/Documentation/es/learning/tweaks.itely
+++ b/Documentation/es/learning/tweaks.itely
@@ -19,13 +19,13 @@ configurable; prácticamente todos los fragmentos de la salida se pueden cambiar
 
 
 @menu
-* Elementos de trucaje::        
-* Manual de referencia de funcionamiento interno::  
-* Apariencia de los objetos::   
-* Colocación de los objetos::   
-* Espaciado vertical::          
-* Colisiones de objetos::       
-* Trucajes adicionales::        
+* Elementos de trucaje::
+* Manual de referencia de funcionamiento interno::
+* Apariencia de los objetos::
+* Colocación de los objetos::
+* Espaciado vertical::
+* Colisiones de objetos::
+* Trucajes adicionales::
 @end menu
 
 @node Elementos de trucaje
@@ -33,10 +33,10 @@ configurable; prácticamente todos los fragmentos de la salida se pueden cambiar
 @translationof Tweaking basics
 
 @menu
-* Introducción al trucaje::     
-* Objetos e interfaces::        
-* Convenciones de nombres de objetos y propiedades::  
-* Métodos de trucaje::          
+* Introducción al trucaje::
+* Objetos e interfaces::
+* Convenciones de nombres de objetos y propiedades::
+* Métodos de trucaje::
 @end menu
 
 @node Introducción al trucaje
@@ -186,11 +186,11 @@ a partir de sus nombres.
 @strong{La instrucción \override}
 
 @menu
-* La instrucción \override::    
-* La instrucción \revert::      
-* El prefijo \once::            
-* La instrucción \overrideProperty::  
-* The \tweak command::          
+* La instrucción \override::
+* La instrucción \revert::
+* El prefijo \once::
+* La instrucción \overrideProperty::
+* The \tweak command::
 @end menu
 
 @node La instrucción \override
@@ -553,9 +553,9 @@ Referencia de la notación:
 @cindex Internals Reference
 
 @menu
-* Propiedades de los objetos de presentación::  
-* Propiedades de los interfaces::  
-* Tipos de propiedades::        
+* Propiedades de los objetos de presentación::
+* Propiedades de los interfaces::
+* Tipos de propiedades::
 @end menu
 
 @node Propiedades de los objetos de presentación
@@ -1067,9 +1067,9 @@ cuantos ejemplos que muestran cómo se pueden usar los trucos para
 cambiar el aspecto de la música impresa.
 
 @menu
-* Visibilidad y color de los objetos::  
-* Tamaño de los objetos::       
-* Longitud y grosor de los objetos::  
+* Visibilidad y color de los objetos::
+* Tamaño de los objetos::
+* Longitud y grosor de los objetos::
 @end menu
 
 @node Visibilidad y color de los objetos
@@ -1111,10 +1111,10 @@ supuesto, por extensión, también la de muchos otros objetos de
 presentación).  Vamos a considerar cada uno de ellos por orden.
 
 @menu
-* La propiedad stencil (sello)::  
-* La propiedad break-visibility (visibilidad en el salto)::  
-* La propiedad transparent (transparente)::  
-* La propiedad color::          
+* La propiedad stencil (sello)::
+* La propiedad break-visibility (visibilidad en el salto)::
+* La propiedad transparent (transparente)::
+* La propiedad color::
 @end menu
 
 @node La propiedad stencil (sello)
@@ -1790,9 +1790,9 @@ tipografía) se pueden cambiar de la misma forma.
 @translationof Placement of objects
 
 @menu
-* Comportamiento automático::   
-* Objetos interiores al pentagrama::  
-* Objetos fuera del pentagrama::  
+* Comportamiento automático::
+* Objetos interiores al pentagrama::
+* Objetos fuera del pentagrama::
 @end menu
 
 
@@ -1901,8 +1901,8 @@ hacia abajo.  Esto se controla automáticamente cuando está establecida
 la propiedad @code{direction}.
 
 @menu
-* La propiedad direction (dirección)::  
-* Digitaciones::                
+* La propiedad direction (dirección)::
+* Digitaciones::
 @end menu
 
 @node La propiedad direction (dirección)
@@ -2163,10 +2163,10 @@ las colisiones.  Existen varias formas de sobreescribir la colocación
 automática si el posicionado no resulta óptimo.
 
 @menu
-* La propiedad outside-staff-priority (prioridad fuera del pentagrama)::  
-* La instrucción \textLengthOn::  
-* Posicionamiento de los matices dinámicos::  
-* Escalado de un «Grob»::       
+* La propiedad outside-staff-priority (prioridad fuera del pentagrama)::
+* La instrucción \textLengthOn::
+* Posicionamiento de los matices dinámicos::
+* Escalado de un «Grob»::
 @end menu
 
 
@@ -2775,9 +2775,9 @@ consulte
 @translationof Collisions of objects
 
 @menu
-* Mover objetos::               
-* Arreglar notación con superposiciones::  
-* Ejemplos reales de música::   
+* Mover objetos::
+* Arreglar notación con superposiciones::
+* Ejemplos reales de música::
 @end menu
 
 @node Mover objetos
@@ -3041,14 +3041,14 @@ en la sección anterior, para resolver problemas de notación que se
 superpone.
 
 @menu
-* La propiedad padding (relleno)::  
-* La propiedadhe right-padding (relleno por la derecha)::  
-* La propiedad staff-padding (relleno de pentagrama)::  
-* La propiedad self-alignment-X (auto-alineación en X)::  
-* La propiedad staff-position (posición en el pentagrama)::  
-* La propiedad extra-offset (desplazamiento adicional)::  
-* La propiedad positions (posiciones)::  
-* La propiedad force-hshift (forzar desplazamiento horizontal)::  
+* La propiedad padding (relleno)::
+* La propiedadhe right-padding (relleno por la derecha)::
+* La propiedad staff-padding (relleno de pentagrama)::
+* La propiedad self-alignment-X (auto-alineación en X)::
+* La propiedad staff-position (posición en el pentagrama)::
+* La propiedad extra-offset (desplazamiento adicional)::
+* La propiedad positions (posiciones)::
+* La propiedad force-hshift (forzar desplazamiento horizontal)::
 @end menu
 
 @node La propiedad padding (relleno)
@@ -3962,11 +3962,11 @@ lhMusic = \relative c' {
 @translationof Further tweaking
 
 @menu
-* Otras aplicaciones de los trucos::  
-* Uso de variables para los ajustes de disposición::  
-* Hojas de estilo::             
-* Otras fuentes de información::  
-* Trucos avanzados con Scheme::  
+* Otras aplicaciones de los trucos::
+* Uso de variables para los ajustes de disposición::
+* Hojas de estilo::
+* Otras fuentes de información::
+* Trucos avanzados con Scheme::
 @end menu
 
 @node Otras aplicaciones de los trucos
@@ -3974,8 +3974,8 @@ lhMusic = \relative c' {
 @translationof Other uses for tweaks
 
 @menu
-* Unir notas entre voces distintas::  
-* Simulación de un calderón en el MIDI::  
+* Unir notas entre voces distintas::
+* Simulación de un calderón en el MIDI::
 @end menu
 
 @cindex transparent, uso de la propiedad
diff --git a/Documentation/es/notation/input.itely b/Documentation/es/notation/input.itely
index 0481df469c..83c32a6902 100644
--- a/Documentation/es/notation/input.itely
+++ b/Documentation/es/notation/input.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 799d9e5ab487eb45de64c0347fd096b48680a3f2
+    Translation of GIT committish: 9352789b729682d683482c2852cc7b53e9dcdc70
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -54,7 +54,7 @@ delimitada por un par de llaves:
 
 @example
 \score @{
-...
+  @dots{}
 @}
 @end example
 
@@ -101,7 +101,7 @@ complejidad.  Todos los siguientes ejemplos son expresiones musicales:
 
 Los comentarios son una excepción a esta regla general (para ver otras
 excepciones, consulte @ref{Estructura del archivo}).  Tanto los comentarios de
-una línea como los que están delimitados por @code{%@{ .. %@}} se
+una línea como los que están delimitados por @code{%@{ @dots{} %@}} se
 pueden escribir en cualquier lugar dentro del archivo de entrada.  Se
 pueden escribir dentro o fuera del bloque @code{\score}, y dentro o
 fuera de la expresión musical única dentro del bloque @code{\score}.
@@ -140,7 +140,7 @@ movimientos.  Cada movimiento se introduce con un bloque
 
 @example
 \score @{
-  @var{..música..}
+  @var{@dots{}música@dots{}}
 @}
 @end example
 
@@ -148,7 +148,7 @@ y los textos se introducen con un bloque @code{\markup}:
 
 @example
 \markup @{
-  @var{..texto..}
+  @var{@dots{}texto@dots{}}
 @}
 @end example
 
@@ -160,13 +160,13 @@ de salida.
 
 @example
 \score @{
-  @var{..}
+  @var{@dots{}}
 @}
 \markup @{
-  @var{..}
+  @var{@dots{}}
 @}
 \score @{
-  @var{..}
+  @var{@dots{}}
 @}
 @end example
 
@@ -192,10 +192,10 @@ principio del archivo.
   \header @{ piece = "Romanze" @}
 @}
 \markup @{
-   ..texto de la segunda estrofa..
+   @dots{}texto de la segunda estrofa@dots{}
 @}
 \markup @{
-   ..texto de la tercera estrofa..
+   @dots{}texto de la tercera estrofa@dots{}
 @}
 \score @{
   @dots{}
@@ -256,15 +256,15 @@ versión para cada nombre que pueda coincidir; así:
 @example
 \book @{
   \score @{ @dots{} @}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \paper @{ @dots{} @}
 @}
 \book @{
   \score @{ @dots{} @}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \paper @{ @dots{} @}
 @}
 \book @{
   \score @{ @dots{} @}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \paper @{ @dots{} @}
 @}
 @end example
 
@@ -304,17 +304,17 @@ archivos con los nombres @file{eightminiatures-Romanze.pdf},
 \book @{
   \bookOutputSuffix "Romanze"
   \score @{ @dots{} @}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \paper @{ @dots{} @}
 @}
 \book @{
   \bookOutputSuffix "Menuetto"
   \score @{ @dots{} @}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \paper @{ @dots{} @}
 @}
 \book @{
   \bookOutputSuffix "Nocturne"
   \score @{ @dots{} @}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \paper @{ @dots{} @}
 @}
 @end example
 
@@ -326,17 +326,17 @@ para cada bloque @code{book}, mediante la utilización de declaraciones
 \book @{
   \bookOutputName "Romanze"
   \score @{ @dots{} @}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \paper @{ @dots{} @}
 @}
 \book @{
   \bookOutputName "Menuetto"
   \score @{ @dots{} @}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \paper @{ @dots{} @}
 @}
 \book @{
   \bookOutputName "Nocturne"
   \score @{ @dots{} @}
-  \layout @{ @dots{} @}
+  \paper @{ @dots{} @}
 @}
 @end example
 
@@ -506,7 +506,7 @@ instrucciones léxicas siguientes:
 Un comentario de una línea, determinado por un símbolo @code{%} al principio.
 
 @item
-Un comentario de varias líneas, delimitado por @code{%@{ .. %@}}.
+Un comentario de varias líneas, delimitado por @code{%@{ @dots{} %@}}.
 
 @end itemize
 
@@ -578,8 +578,9 @@ compositor; ciertas piezas tienen mucha más información.
 
 Cada bloque @code{\book} de un solo archivo de entrada produce un
 archivo de salida distinto, véase @ref{Estructura del archivo}.
-Dentro de cada archivo de salida están disponibles dos tipos de zonas
-para títulos: @emph{Títulos de parte de libro} al principio de cada
+Dentro de cada archivo de salida están disponibles tres tipos de zonas
+para títulos: @emph{Títulos de libro} al principio de cada libro,
+@emph{Títulos de parte de libro} al principio de cada
 parte de un libro y @emph{Títulos de partitura} al comienzo de una
 partitura.
 
@@ -588,8 +589,9 @@ Los valores de los campos para encabezamientos tales como @code{title}
 bloques @code{\header} (para ver la sintaxis de los bloques
 @code{\header} y una lista completa de los campos disponibles de forma
 predeterminada, consulte @ref{Presentación predeterminada de los
-títulos de partes de libro y partitura}).  Tanto los títulos de parte
-de libro como los títulos de partitura pueden contener los mismos
+títulos de partes de libro y partitura}).  Tanto los títulos de libro como
+los títulos de parte de libro y los títulos de partitura pueden
+contener los mismos
 campos, aunque de forma predeterminada los campos de los títulos de
 partitura se limitan a @code{piece} (pieza) y @code{opus}.
 
@@ -623,6 +625,15 @@ así:
 
 @itemize
 
+@item
+El título de un libro deriva de los campos establecidos al
+principio del archivo de entrada, modificado por campos
+establecidos en el bloque @code{\book}.  Los campos resultantes se
+usan para imprimir el título de libro para dicho libro, siempre y
+cuando haya otro material que genere una página al comienzo del
+libro, antes de la primera parte de libro.  Es suficiente una sola
+instrucción @code{\pageBreak}.
+
 @item
 Un título de parte de libro se deriva de los campos fijados al
 principio del archivo de entrada, modificado por los campos
@@ -761,7 +772,7 @@ Referencia de la notación:
 Este ejemplo muestra todas las variables de @code{\header}:
 
 @c KEEP LY
-@lilypond[papersize=a7,quote,verbatim,noragged-right]
+@lilypond[papersize=a6landscape,quote,verbatim,noragged-right]
 \book {
   \header {
       % Los siguientes campos están centrados
@@ -838,6 +849,12 @@ Para cambiar la disposición predeterminada, véase
 
 @cindex breakbefore
 
+Si un bloque @code{\book} comienza inmediatamente con un bloque
+@code{\bookpart}, no se imprime ningún título de libro, pues no
+existe ninguna página en que imprimirlo.  Si es necesario un
+título de libro, inicie el bloque @code{\book} con algún material
+de marcado o con una instrucción @code{\pageBreak}.
+
 Utilice la variable @code{breakbefore} dentro de un bloque
 @code{\header} que está propiamente dentro de un bloque @code{\score}
 para hacer que los títulos del bloque @code{\header} del nivel
@@ -845,7 +862,7 @@ superior aparezcan ocupando toda la primera página, empezando la
 música (definida en el bloque @code{\score}) en la página siguiente.
 
 @c KEEP LY
-@lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
+@lilypond[papersize=c7landscape,verbatim,noragged-right]
 \book {
   \header {
     title = "Este es mi Title (título)"
@@ -916,16 +933,6 @@ debajo del texto de @code{copyright} si sólo hay una página.
 
 @end itemize
 
-@lilypond[papersize=a8landscape]
-\book {
-  \score {
-    \relative c' {
-      c4 d e f
-    }
-  }
-}
-@end lilypond
-
 La línea de etiqueta tagline predeterminada se puede cambiar añadiendo un campo
 @code{tagline} en el bloque @code{\header} del nivel superior.
 
@@ -973,7 +980,7 @@ el texto de cualquier cabecera, pie o título dentro del bloque
   { s1 }
   \header {
     piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
-    subtitle = \markup { \italic "(Excerpt)" }
+    opus = \markup { \italic "BWV 846" }
   }
 }
 @end lilypond
@@ -1013,7 +1020,7 @@ están definidos en el archivo @file{ly/titling-init.ly} son:
 
 @example
 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
-  \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
+  \on-the-fly \print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
   \fill-line @{
     \fromproperty #'header:piece
     \fromproperty #'header:opus
@@ -1178,9 +1185,9 @@ siguiente:
 
 @example
 @code{variable} = @code{\markup} @{
-  ...
-  @code{\on-the-fly}  #@var{procedimiento}  @var{marcado}
-  ...
+  @dots{}
+  @code{\on-the-fly}  \@var{procedimiento}  @var{marcado}
+  @dots{}
 @}
 @end example
 
@@ -1229,7 +1236,7 @@ definiéndola como @code{\oddFooterMarkup}:
     evenHeaderMarkup = \markup \null
     oddFooterMarkup = \markup {
       \fill-line {
-        \on-the-fly #print-page-number-check-first
+        \on-the-fly \print-page-number-check-first
         \fromproperty #'page:page-number-string
       }
     }
@@ -1245,9 +1252,9 @@ Se pueden combinar varias condiciones de @code{\on-the-fly} con un
 operador @q{and}, por ejemplo:
 
 @example
-  @code{\on-the-fly #first-page}
-  @code{\on-the-fly #last-page}
-  @code{@{ \markup ... \fromproperty #'header: ... @}}
+  @code{\on-the-fly \first-page}
+  @code{\on-the-fly \last-page}
+  @code{@{ \markup @dots{} \fromproperty #'header: @dots{} @}}
 @end example
 
 determina si la salida es una sola página.
@@ -1596,7 +1603,7 @@ La sintaxis de una nota al pue sobre texto independiente con marcas
 automáticas es
 
 @example
-\markup @{ ... \auto-footnote @var{texto} @var{nota} ... @}
+\markup @{ @dots{} \auto-footnote @var{texto} @var{nota} @dots{} @}
 @end example
 
 Los elementos son:
@@ -1636,7 +1643,7 @@ La sintaxis de una nota al pie sobre texto independiente con marcas
 personalizadas es
 
 @example
-\markup @{ ... \footnote @var{marca} @var{nota} ... @}
+\markup @{ @dots{} \footnote @var{marca} @var{nota} @dots{} @}
 @end example
 
 Los elementos son:
@@ -1980,7 +1987,7 @@ directorio actual, use
 @example
 \include "partes/VI.ly"
 \include "partes/VII.ly"
-... etc.
+@dots{} etc.
 @end example
 
 Los archivos de inclusión también pueden contener enunciados
@@ -2016,7 +2023,7 @@ libA/
   libA.ly
   A1.ly
   A2.ly
-  ...
+  @dots{}
 @end example
 
 @noindent
@@ -2026,7 +2033,7 @@ entonces el archivo de entrada, @code{libA.ly}, contiene
 #(ly:set-option 'relative-includes #t)
 \include "A1.ly"
 \include "A2.ly"
-...
+@dots{}
 % vuelta al ajuste predeterminado
 #(ly:set-option 'relative-includes #f)
 @end example
@@ -2058,7 +2065,7 @@ y en @file{principal.ly} escriba
 @example
 \include "VI.ly"
 \include "VII.ly"
-... etc.
+@dots{} etc.
 @end example
 
 Los archivos que se incluyen en muchas partituras se pueden poner en
@@ -2204,16 +2211,18 @@ música etiquetada es como sigue:
   @tab Resultado
 @item
 Música etiquetada precedida de @code{\keepWithTag #'@var{nombre}}
-@tab
-Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
-@var{nombre}; se excluye la música etiquetada con cualquier otro
-nombre de etiqueta.
+o de @code{\keepWithTag #'(@var{nombre1} @var{nombre2}@dots{})}
+@tab Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
+el nombre o nombres de etiqueta dados; se excluye la música
+etiquetada con cualquier otro nombre de etiqueta.
 @item
-Música etiquetada precedida de @code{\removeWithTag #'@var{nombre}}
+Música etiquetada precedida de 
+@code{\removeWithTag #'@var{nombre}} o 
+@code{\removeWithTag #'(@var{nombre1} @var{nombre2}@dots{})}
 @tab
-Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
-cualquier nombre de etiqueta distinto a @var{nombre}; se excluye la
-música etiquetada con @var{nombre}.
+Se incluye la música no etiquetada y la música que no está
+etiquetada con ninguno de los nombres de etiqueta dados; se
+excluye la música etiquetada con los nombres de etiqueta dados.
 @item
 Música etiquetada no precedida de @code{\keepWithTag} ni de
 @code{\removeWithTag}
@@ -2282,12 +2291,12 @@ c1-\tag #'warn ^"¡Ojo!"
 @end example
 
 Se pueden poner varias etiquetas sobre expresiones con varias entradas
-de @code{\tag}:
+de @code{\tag}, o combinando varias etiquetas en una lista de símbolos:
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 music = \relative c'' {
   \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
-  \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
+  \tag #'(b both) { b4 b b b }
 }
 <<
 \keepWithTag #'a \music
@@ -2297,35 +2306,43 @@ music = \relative c'' {
 @end lilypond
 
 Se pueden aplicar varios filtros @code{\removeWithTag} a una sola
-expresión musical para quitar varias secciones etiquetadas con nombres
-distintos:
+expresión musical para quitar varias secciones etiquetadas con
+nombres distintos.  De forma alternativa, podemos usar una sola
+instrucción @code{\removeWithTag} con una lista de etiquetas.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 music = \relative c'' {
-\tag #'A { a4 a a a }
-\tag #'B { b4 b b b }
-\tag #'C { c4 c c c }
-\tag #'D { d4 d d d }
+  \tag #'A { a4 a a a }
+  \tag #'B { b4 b b b }
+  \tag #'C { c4 c c c }
+  \tag #'D { d4 d d d }
 }
-{
-\removeWithTag #'B
-\removeWithTag #'C
-\music
+\new Voice {
+  \removeWithTag #'B
+  \removeWithTag #'C
+  \music
+  \removeWithTag #'(B C)
+  \music
 }
 @end lilypond
 
-Dos o más filtros @code{\keepWithTag} aplicados a una sola expresión
-musical producen la eliminación de @emph{todas} las secciones
-etiquetadas, porque el primer filtro quita todas las secciones
-etiquetadas excepto la que se nombra, y el segundo filtro elimina
-incluso esa sección etiquetada.
-
-A vecespodemos desear dividir la música en un determinado lugar dentro
-de una expresión musical existente.  Podemos usar @code{\pushToTag} y
-@code{\appendToTag} para añadir material delante o al final de los
-@code{elements} de una construcción musical existente.  No toda
-construcción musical tiene la parte @code{elements}, pero las músicas
-secuenciaes y simultáneas son dos apuestas seguras:
+Dos o más filtros @code{\keepWithTag} aplicados a una sola
+expresión musical producen la eliminación de @emph{todas} las
+secciones etiquetadas, porque el primer filtro quita todas las
+secciones etiquetadas excepto la que se nombra, y el segundo
+filtro elimina incluso esa sección etiquetada.  Por lo general,
+querrá usar una sola instrucción @code{\keepWithTag} con una lista
+de varias etiquetas: de esta forma solamente se suprimirán las
+secciones etiquetadas que no aparezcan en @emph{ninguna} de las
+etiquetas.
+
+A veces podemos desear dividir la música en un determinado lugar
+dentro de una expresión musical existente.  Podemos usar
+@code{\pushToTag} y @code{\appendToTag} para añadir material
+delante o al final de los @code{elements} de una construcción
+musical existente.  No toda construcción musical tiene la parte
+@code{elements}, pero las músicas secuenciaes y simultáneas son
+dos apuestas seguras:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
@@ -2353,16 +2370,17 @@ Referencia de la notación:
 @ref{Combinación automática de las partes},
 @ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.
 
-@ignore
-@c This warning is more general than this placement implies.
-@c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
-@c Should be deleted?  -td
-
 @knownissues
-Multiple rests are not merged if you create a score with more
-than one tagged section at the same place.
+Al llamar a @code{\relative} sobre una expresión musical obtenida
+mediante el filtrado de música con las instrucciones
+@code{\keepWithTag} o @code{\removeWithTag}, podría ocurrir que
+cambiaran las relaciones de octava, dado que solo se tendrán en
+cuenta las alturas de las notas que efectivamente permanecen en la
+expresión filtrada.  La aplicación de @code{\relative} en primer
+lugar, antes de @code{\keepWithTag} o de @code{\removeWithTag},
+evita este peligro porque en este caso @code{\relative} actúa
+sobre todas las notas tal y como se introducen.
 
-@end ignore
 
 @node Uso de ajustes globales
 @unnumberedsubsubsec Uso de ajustes globales
@@ -2657,10 +2675,10 @@ notas).  Para acelerar este proceso de corrección, es posible saltar
 la composición tipográfica de todos excepto unos pocos de los últimos
 compases.  Esto se consigue poniendo
 
-@verbatim
+@example
 showLastLength = R1*5
-\score { ... }
-@end verbatim
+\score @{ @dots{} @}
+@end example
 
 @noindent
 en nuestro archivo fuente.  Esto hará que se tracen sólo los últimos
@@ -2726,12 +2744,12 @@ fuente Gonville:
 
 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
 @c       for the font comparison.  -gp
-@sourceimage{Gonville_after,,,}
+@sourceimage{Gonville_after,15cm,,}
 
 Aquí hay unos compases de muestra tipografiados en la fuente Feta de
 LilyPond:
 
-@sourceimage{Gonville_before,,,}
+@sourceimage{Gonville_before,15cm,,}
 
 @subsubheading Instrucciones de instalación para MacOS
 
@@ -2805,7 +2823,7 @@ Para crear un MIDI a partir de una pieza de música, escriba un bloque
 
 @example
 \score @{
-  @var{...música...}
+  @var{@dots{}música@dots{}}
   \midi @{ @}
 @}
 @end example
@@ -2817,7 +2835,7 @@ necesita una notación impresa, debe haber también un bloque
 
 @example
 \score @{
-  @var{...música...}
+  @var{@dots{}música@dots{}}
   \midi @{ @}
   \layout @{ @}
 @}
@@ -2914,13 +2932,13 @@ aparece en @ref{instrumentos MIDI}.
 @example
 \new Staff @{
   \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
-  @var{...notes...}
+  @var{@dots{}notas@dots{}}
 @}
 @end example
 
 @example
 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
-  @var{...notes...}
+  @var{@dots{}notas@dots{}}
 @}
 @end example
 
@@ -2945,7 +2963,7 @@ indicación de tempo:
 
 @example
 \score @{
-  @var{...música...}
+  @var{@dots{}música@dots{}}
   \midi @{
     \tempo 4 = 72
   @}
@@ -2970,7 +2988,7 @@ siguientes en el bloque @code{\midi@{ @}}.
 
 @example
 \midi @{
-  ...
+  @dots{}
   \context @{
     \Voice
     \remove "Dynamic_performer"
@@ -3106,12 +3124,12 @@ y percent --repetición de compases--).  Por ejemplo,
 
 @example
 \score @{
-  @var{..música..}
-  \layout @{ .. @}
+  @var{@dots{}música@dots{}}
+  \layout @{ @dots{} @}
 @}
 \score @{
-  \unfoldRepeats @var{..música..}
-  \midi @{ .. @}
+  \unfoldRepeats @var{@dots{}música@dots{}}
+  \midi @{ @dots{} @}
 @}
 @end example
 
@@ -3194,11 +3212,10 @@ ejemplo de esta sección muestra cómo se puede hacer esto.
 El volumen general máximo y mínimo de las indicaciones dinámicas
 de MIDI se controla estableciendo valores para las propiedades
 @code{midiMinimumVolume} y @code{midiMaximumVolume} en el nivel de
-@code{Score}.  Estas propiedades tienen efecto solamente sobre las
-indicaciones dinámicas, por ello si queremos que tengan validez
-desde el comienzo de la partitura, se debe colocar allí una
-indicación de dinámica.  La fracción que corresponde a cada
-indicación dinámica se modifica con esta fórmula:
+@code{Score}.  Estas propiedades tienen efecto solamente al inicio
+de una voz y sobre las indicaciones dinámicas.  La fracción que
+corresponde a cada indicación dinámica se modifica con esta
+fórmula:
 
 @example
 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fracción
@@ -3254,8 +3271,7 @@ ecualizador de instrumentos básico que puede realzar
 significativamente la calidad de la salida MIDI.
 
 En este ejemplo se reduce el volumen del clarinete con relación al
-de la flauta.  Debe haber una indicación dinámica en la primera
-nota de cada instrumento para que esto funcione correctamente.
+de la flauta.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \score {
@@ -3454,7 +3470,7 @@ y en la sección @code{\score}, hacer lo siguiente:
 
 @example
 \unfoldRepeats \articulate <<
-	resto de la partitura...
+	resto de la partitura@dots{}
 >>
 @end example
 
@@ -3512,7 +3528,7 @@ imprime lo siguiente:
 De forma predeterminada, LilyPond imprime estos mensajes en la
 consola junto al resto de los mensajes de la compilación de
 LilyPond.  Para discernir entre estos mensajes y guardar el
-resultado de @code{\display@{MATERIAL@}}, redireccione la salida
+resultado de @code{\displayLilyMusic}, redireccione la salida
 hacia un archivo.
 
 @example
@@ -3561,7 +3577,7 @@ tabulación, con dos campos fijos en cada línea seguidos de
 parámetros opcionales.
 
 @example
-@var{tiempo}  @var{tipo}  @var{...parámetros...}
+@var{tiempo}  @var{tipo}  @var{@dots{}parámetros@dots{}}
 @end example
 
 Esta información se puede leer fácilmente por parte de otros
diff --git a/Documentation/es/notation/pitches.itely b/Documentation/es/notation/pitches.itely
index 14fb61f468..da52953fd2 100644
--- a/Documentation/es/notation/pitches.itely
+++ b/Documentation/es/notation/pitches.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 73580a4adff969f66b5c562c6a45b2b92fc6128e
+    Translation of GIT committish: fa12d929326daf49f84838a95b0570b32e4b3400
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -91,6 +91,18 @@ baja la altura una octava.
 }
 @end lilypond
 
+@funindex absolute
+@funindex \absolute
+Se puede indicar explícitamente que la música está en notación de
+octava absoluta si se precede con @code{\absolute}:
+
+@example
+\absolute @var{musicexpr}
+@end example
+
+se interpreta en el modo de entrada de octava absoluta
+independientemende de en qué contexto aparece.
+
 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{Pitch names}.
@@ -112,13 +124,14 @@ Fragmentos de código:
 @funindex relative
 @funindex \relative
 
-Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
-accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
-relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
-innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
-ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
-relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
-más alta o más baja de lo que debería.
+La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
+para todas y cada una de las notas.  En contraste con ello, el
+modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
+relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
+ello afectará a todas las notas siguientes.
+
+El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
+usando la instrucción @code{\relative}:
 
 @example
 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
@@ -147,9 +160,29 @@ Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 @item
 La altura de la primera nota es relativa a
 @code{@var{altura_inicial}}.  @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
-modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
-@code{c}).
+modo de octava absoluta.  ¿Qué opciones tienen sentido?
+
+@table @asis
+@item @code{c} (Do), en cualquier octava
+La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
+básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
+@code{c}.  Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
+sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
+como @code{\relative c''' @{ gis' @dots{}  @}}
+
+@item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
+Escribir @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} hace que sea
+fácil determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.
+
+@item ninguna altura de inicio explícita
+Esta opción (concretamente, escribir @code{\relative @{ gis'''
+@dots{} @}}) se puede ver como una versión más compacta de la
+opción anterior: la primera nota de dentro se escribe ella misma
+en altura absoluta.  Esto resulta ser equivalente a elegir
+@code{f} (Fa) como la altura de referencia.
+@end table
 
+La documentación suele utilizar la primera opción.
 @end itemize
 
 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
@@ -288,12 +321,6 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @funindex \relative
 @funindex relative
 
-@c DEPRECATED
-Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
-@code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
-embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
-versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
-
 
 @node Alteraciones accidentales
 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
@@ -384,13 +411,15 @@ cis cis cis! cis? c c c! c?
 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 comienzo de un sistema:
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 cis1~ cis~
 \break
 cis
 @end lilypond
 
+
 @snippets
+
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 
@@ -1192,6 +1221,7 @@ consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
 
 @snippets
+
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {tweaking-clef-properties.ly}
 
@@ -1312,8 +1342,8 @@ freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
 
 \relative c' {
-  \key c\freygish c4 des e f
-  \bar "||" \key d\freygish d es fis g
+  \key c \freygish c4 des e f
+  \bar "||" \key d \freygish d es fis g
 }
 @end lilypond
 
@@ -1329,14 +1359,15 @@ de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
-\clef bass \key es\major es g bes d
-\clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d
+\clef bass \key es \major es g bes d
+\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
 
 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
-\bar "||" \key b\major b fis b2
+\bar "||" \key b \major b fis b2
 @end lilypond
 
 @snippets
+
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 
@@ -1394,9 +1425,13 @@ a2 b
 @end lilypond
 
 @snippets
+
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {ottava-text.ly}
 
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
+
 @seealso
 Glosario musical:
 @rglos{octavation}.
@@ -1479,18 +1514,31 @@ La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
 clarinete en Si bemol.
 
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
-\key a \major
-\transposition a
-c d e f
-\textLengthOn
-<>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
-R1
-
-\key bes \major
-\transposition bes
-c2 g
+@lilypond[verbatim,quote]
+flute = \relative c'' {
+  \key f \major
+  \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
+    R1 _\markup\tiny "clarinet"
+    c4 f e d
+    R1 _\markup\tiny "clarinet"
+  }
+}
+clarinet = \relative c'' {
+  \key aes \major
+  \transposition a
+  aes4 bes c des
+  R1^\markup { muta in B\flat }
+  \key g \major
+  \transposition bes
+  d2 g,
+}
+\addQuote "clarinet" \clarinet
+<<
+  \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
+    \flute
+  \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
+    \clarinet
+>>
 @end lilypond
 
 @seealso
@@ -2815,11 +2863,10 @@ se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
 @code{\deadNotesOff}.  El término @notation{dead note} (nota muerta)
 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
 
-Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
-en acordes:
+También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
+<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
 @end lilypond
 
 @predefined
diff --git a/Documentation/es/notation/repeats.itely b/Documentation/es/notation/repeats.itely
index 2fb9a4025b..e60b00c437 100644
--- a/Documentation/es/notation/repeats.itely
+++ b/Documentation/es/notation/repeats.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: a713d376200adcb6eda27c8667eceb52116de341
+    Translation of GIT committish: bb44469cee5de15e46afbbebd580f898fe5f727b
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -130,9 +130,7 @@ Repetición única con primera y segunda vez:
 c1
 @end lilypond
 
-
-Repetición única con primera y segunda vez,
-con más de un final alternativo:
+Varias repeticiones con primera y segunda vez:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \repeat volta 4 { c4 d e f | }
@@ -438,7 +436,7 @@ d4 e f g
 c1
 @end lilypond
 
-@item (volta @var{number}) ... (volta #f)
+@item (volta @var{number}) @dots{} (volta #f)
 Crear una nueva casilla de repetición con el número que se especifica.
 El corchete de vez se debe terminar de forma explícita, pues en caso
 contrario no se imprime.
diff --git a/Documentation/es/notation/rhythms.itely b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
index fd23a526cb..0cb45144c6 100644
--- a/Documentation/es/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/es/notation/rhythms.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 5dcfc92089ab4ba59690d59bd6c1dbc2c6520753
+    Translation of GIT committish: 48a57a1c8feb426029e059d9fbf8aaf1b14f0ff8
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -149,7 +149,9 @@ pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
 @code{\dotsNeutral}.
 @endpredefined
 
+
 @snippets
+
 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {alternative-breve-notes.ly}
 
@@ -431,11 +433,13 @@ en efecto extiende la longitud de una nota.
 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
 
-Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
-(@code{~}).
+Se introduce una ligadura de unión escribiendo el símbolo de la
+tilde curva (@code{~}) después de la primera de cada pareja de
+notas que se quieren unir.  Esto indica que la nota se une a la
+siguiente, que debe tener la misma altura.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-a2 ~ a
+a2~ a4~ a16 r r8
 @end lilypond
 
 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
@@ -446,8 +450,8 @@ subdivisiones del compás de mayor duración:
 @c KEEP LY
 @lilypond[verbatim,quote]
 \relative c' {
-  r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
-  r8^"no" c2 ~ c8 r4
+  r8^"sí" c~ c2 r4 |
+  r8^"no" c2~ c8 r4
 }
 @end lilypond
 
@@ -463,10 +467,10 @@ compás.
 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.  Si no coincide
 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los acordes se
-pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
+pueden ligar parcialmente colocando las ligaduras dentro del acorde.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<c e g> ~ <c e g>
+<c e g>~ <c e g c>
 <c~ e g~ b> <c e g b>
 @end lilypond
 
@@ -482,7 +486,7 @@ Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
+\repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
 \alternative {
   % First alternative: following note is tied normally
   { <c e>2. r4 }
@@ -514,8 +518,8 @@ percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:
 @funindex \tieNeutral
 @funindex tieNeutral
 
-Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
-por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
+Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se curven
+hacia arriba o hacia abajo; véase @ref{Dirección y posición}.
 
 @cindex ligaduras, apariencia
 @cindex ligaduras de puntos
@@ -535,26 +539,26 @@ punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
 
 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
 \tieDotted
-c2 ~ c
+c2~ c
 \tieDashed
-c2 ~ c
+c2~ c
 \tieHalfDashed
-c2 ~ c
+c2~ c
 \tieHalfSolid
-c2 ~ c
+c2~ c
 \tieSolid
-c2 ~ c
+c2~ c
 @end lilypond
 
 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
 
 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
 \tieDashPattern #0.3 #0.75
-c2 ~ c
+c2~ c
 \tieDashPattern #0.7 #1.5
-c2 ~ c
+c2~ c
 \tieSolid
-c2 ~ c
+c2~ c
 @end lilypond
 
 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
@@ -1369,8 +1373,33 @@ entrada:
 d4 g e c
 @end lilypond
 
+@funindex \markLengthOn
+@funindex markLengthOn
+@funindex \markLengthOff
+@funindex markLengthOff
+
+En una particella de un instrumento con períodos de silencio
+largos, en ocasiones se suceden muy cerca distintas indicaciones
+de tempo.  La instrucción @code{\markLengthOn} aporta un espacio
+horizontal adicional para evitar que las indicaciones de tempo se
+superpongan, y @code{\markLengthOff} restablece el comportamiento
+predeterminado de ignorar las indicaciones de tempo para el
+espaciado horizontal.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=0]
+\compressFullBarRests
+\markLengthOn
+\tempo "Molto vivace"
+R1*12
+\tempo "Meno mosso"
+R1*16
+\markLengthOff
+\tempo "Tranquillo"
+R1*20
+@end lilypond
 
 @snippets
+
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
 
@@ -1450,7 +1479,7 @@ El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
 @end example
 
-Así, @code{\partial 8} se convierte en:
+Así que el primer ejemplo podría haberse escrito así:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 \time 3/4
@@ -1458,12 +1487,14 @@ Así, @code{\partial 8} se convierte en:
 e8 | a4 c8 b c4 |
 @end lilypond
 
-La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
-indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.  Observe
-que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
-@code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
-@w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
-compás}.
+La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional,
+que suele ser positivo y que indica qué porción del compás ha
+transcurrido hasta ahora en este punto.  La instrucción
+@code{\partial @var{duración}} lo establece a un número negativo,
+en cuyo caso tiene un significado distinto: en esta ocasión indica
+que el compás actual (el primero) será @emph{precedido} por un
+compás cero (el compás parcial) con una duración dada por el valor
+@var{duración}.
 
 @seealso
 Glosario musical:
@@ -1549,16 +1580,21 @@ c4 c d8[ d d] f4 g4.
 d4 e d c
 @end lilypond
 
-Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
-incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
-dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
-accidentales de cortesía.  Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
+Al insertar una instrucción @code{\bar} dentro de una cadencia no
+se inicia un compás nuevo, incluso aunque se imprima una línea
+divisoria.  Así pues, las alteraciones accidentales (cuyo efecto
+se suele suponer que permanece hasta el final del compás) serán
+válidas aún después de la línea divisoria que se imprime por parte
+de @code{\bar}.  Si se quieren imprimir alteraciones accidentales
+posteriores tendrán que insertarse manualmente alteraciones
+forzadas o de cortesía, véase @ref{Alteraciones accidentales}.
 
 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 c4 d e d
 \cadenzaOn
 cis4 d cis d
 \bar "|"
+% First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
 cis4 d cis! d
 \cadenzaOff
 \bar "|"
@@ -2171,7 +2207,8 @@ más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
 \new Staff {
   \time 7/8
-  % No need to disable beamExceptions as they are not defined for 7/8 time
+  % No need to disable beamExceptions
+  % as they are not defined for 7/8 time
   \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
   <<
     \new Voice = one {
@@ -2215,7 +2252,8 @@ el nuevo valor de @code{baseMoment}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \time 5/8
-% No need to disable beamExceptions as they are not defined for 5/8 time
+% No need to disable beamExceptions
+% as they are not defined for 5/8 time
 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
 \repeat unfold 10 { a16 }
@@ -2361,7 +2399,7 @@ se determina el aspecto de las barras:
 
 @itemize
 @item
-Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
+Si está especificada una barra manual con @code{[@dots{}]}, fijar la barra
 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
 
 @item
@@ -2786,7 +2824,7 @@ a1
 
 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
-f1 \bar "'"
+f1 \bar "'" g1
 @end lilypond
 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
@@ -3178,10 +3216,10 @@ de tiempo.
 @funindex "|"
 
 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
-encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
+encuentra una barra vertical o símbolo de comprobación de compás,
 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
 una comprobación de compás.  Se hace asignando una expresión musical a
-@code{"|"} («símbolo de tubería»).  En el ejemplo siguiente se
+@code{"|"}, el símbolo de barra vertical.  En el ejemplo siguiente se
 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
 de un compás.
diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
index a58c0b98a5..d207dcacf2 100644
--- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 5dcfc92089ab4ba59690d59bd6c1dbc2c6520753
+    Translation of GIT committish: 2537ec6d3ad3c7f1308254d856ed762fb5d911b8
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -434,8 +434,8 @@ Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
 siguiente:
 
 @example
-<< @{ \voiceOne ... @}
-  \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+<< @{ \voiceOne @dots{} @}
+  \new Voice @{ \voiceTwo @dots{} @}
 >> \oneVoice
 @end example
 
@@ -477,13 +477,13 @@ necesarias para definir los ajustes de cada voz.
 
 @subsubsubheading La construcción de la doble barra invertida
 
-La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
-expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
-comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
-barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
-asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos contextos @code{Voice}
-nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
-@code{"2"}, etc.
+La construcción @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>}, en que
+las dos expresiones (o más) están separadas por doble barra
+invertida, se comporta de forma distinta a la construcción similar
+sin las dobles barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta
+construcción se asignan a contextos @code{Voice} nuevos.  Estos
+contextos @code{Voice} nuevos se crean implícitamente y reciben
+los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc.
 
 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
 
@@ -705,9 +705,9 @@ distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
 >>
 @end lilypond
 
-Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
-de blancas con negras, como se muestra más abajo.  Aquí las cabezas
-del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
+Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra
+más abajo.  En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer
+compás sí se combinan:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
@@ -726,6 +726,9 @@ del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
 >>
 @end lilypond
 
+Las figuras negras y blancas no se combinan de esta manera, pues
+sería difícil poder distinguirlas.
+
 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
 muestra en el tercer pulso del primer compás:
 
@@ -995,7 +998,7 @@ una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
 
-Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
+Las instrucciones que finalizan en @code{@dots{}Once} se aplican
 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
 
 @itemize
@@ -1053,6 +1056,19 @@ instrumentTwo = \relative c' {
 >>
 @end lilypond
 
+
+@subsubsubheading Uso de \partcombine con letra
+
+@cindex \partcombine y letra
+
+La instrucción @code{\partcombine} no está diseñada para funcionar
+con la letra de las canciones; si una de las voces recibe un
+nombre explícito para poder adjuntar una letra, el combinador de
+partes no funciona.  Sin embargo, se puede conseguir este efecto
+usando un contexto @code{NullVoice}.  Véase
+@ref{Polyphony with shared lyrics}.
+
+
 @snippets
 
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@@ -1077,14 +1093,11 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Voice}.
 
 @knownissues
-Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
-y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
-de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
-nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
-deja de funcionar.
-
-Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
-de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
+Todas las funciones @code{\partcombine@dots{}} admiten
+exclusivamente dos voces.
+
+Las funciones @code{\partcombine@dots{}} no se pueden escribir
+dentro de los bloques @code{\tuplet} ni @code{\relative}.
 
 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
-- 
2.39.2