From 285f07a177d98a60c4b8e4382cb4255616c69258 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Sun, 4 May 2008 19:52:35 +0200 Subject: [PATCH] Update of tutorial hopefully this syncs the snippet count --- Documentation/es/user/tutorial.itely | 576 ++++++++++-------- ...naturals-from-being-automatically-added.ly | 10 + ...ith-minimum-accidentals-smart-transpose.ly | 25 + input/lsr/tweaking-clef-properties.ly | 35 ++ 4 files changed, 395 insertions(+), 251 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/user/tutorial.itely b/Documentation/es/user/tutorial.itely index 55ee8fc9bd..09d99cb5bf 100644 --- a/Documentation/es/user/tutorial.itely +++ b/Documentation/es/user/tutorial.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 2c2b739a8f4c1998ffb6423d1d73350426ec59be + Translation of GIT committish: 1599b9171f39a1000e38104deae93e9df08276be When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -333,7 +333,7 @@ Si no especifica una duración, se utiliza la duración previa para la nota siguiente. La figura por omisión de la primera nota es una negra. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c'' { a1 a2 a4 a8 a @@ -346,7 +346,7 @@ punto @samp{.} al número de la duración. La duración de una nota con puntillo se debe especificar de forma explícita (es decir: mediante un número). -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c'' { a a a4. a8 a8. a16 a a8. a8 a4. @@ -376,7 +376,7 @@ Glosario musical: @rglos{time signature}. La @notation{indicación de compás} se puede establecer con la orden @code{\time} : -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c'' { \time 3/4 a4 a a @@ -395,7 +395,7 @@ Glosario musical: @rglos{clef}. La @notation{clave} se puede establecer utilizando la orden @code{\clef} : -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c' { \clef treble c1 @@ -414,7 +414,7 @@ La @notation{clave} se puede establecer utilizando la orden He aquí un pequeño ejemplo que muestra todos los elementos anteriores juntos: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c, { \time 3/4 \clef bass @@ -621,7 +621,7 @@ derivó de las convenciones de las lenguas nórdicas y germánicas para nombrar como el alemán y el holandés. Para utilizar otros nombres para las alteraciones accidentales, vea @ruser{Note names in other languages}.} -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] cis1 ees fisis, aeses @end lilypond @@ -631,7 +631,7 @@ cis1 ees fisis, aeses La armadura de la tonalidad se establece mediante la instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o @code{\minor}. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] \key d \major a1 \key c \minor @@ -659,7 +659,7 @@ añadirán automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír. En el siguiente ejemplo -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] \key d \major d cis fis @end lilypond @@ -673,26 +673,28 @@ primera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota Mi natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una alteración accidental: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] \key aes \major e @end lilypond -Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera algo más de trabajo -al teclear, pero la ventaja es que la transposición es más fácil, y las -alteraciones se pueden imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte -@ruser{Automatic accidentals} para ver ejemplos de cómo se pueden imprimir las alteraciones -de acuerdo a reglas diferentes. +Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera +algo más de trabajo al teclear, pero la ventaja es que la +@notation{transposición} es más fácil, y las alteraciones se pueden +imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte +@ruser{Automatic accidentals} para ver ejemplos de cómo se pueden +imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas diferentes. @seealso -@quotation -@table @asis -@item Alteraciones accidentales -véase @ruser{Accidentals} y @ruser{Automatic accidentals}. -@item Armadura de la tonalidad -véase @ruser{Key signature}. -@end table -@end quotation + +Referencia de la notación: +@ruser{Note names in other languages}, +@ruser{Accidentals}, +@ruser{Automatic accidentals}, +@ruser{Key signature}. + +Glosario musical: +@rglos{Pitch names}. @node Ties and slurs @@ -700,8 +702,12 @@ véase @ruser{Key signature}. @cindex ligaduras de unión @subheading Ties -Una @rglos{tie} se crea adjuntando un carácter de tilde curva @samp{~} a la primera -nota ligada: + +Glosario musical: +@rglos{tie}. + +Una @notation{tie} se crea adjuntando un carácter de tilde curva @code{~} +a la primera nota ligada: @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] g4~ g c2~ @@ -711,8 +717,12 @@ c4 ~ c8 a8 ~ a2 @cindex ligaduras de expresión @subheading Slurs -Una @rglos{slur} es una curva que se traza abarcando varias notas. Las notas inicial -y final se marcan mediante @samp{(} y @samp{)} respectivamente. +Glosario musical: +@rglos{slur}. + +Una @notation{slur} es una curva que se traza abarcando varias notas. +Las notas inicial y final se marcan mediante @code{(} y @code{)} +respectivamente. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) @@ -722,41 +732,48 @@ d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) @cindex ligaduras de fraseo @subheading Phrasing slurs -Las ligaduras que se utilizan para indicar fraseos más largos se pueden introducir mediante @code{\(} y -@code{\)}. Puede haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, -pero no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión +Glosario musical: +@rglos{slur}, +@rglos{phrasing}. + +Las ligaduras que se utilizan para indicar @notation{fraseos} más +largos se pueden introducir mediante @code{\(} y @code{\)}. Puede +haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero +no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión simultáneas. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\) @end lilypond -@sp 1 +@smallspace @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión @subheading Warnings: slurs vs. ties -Una ligadura de expresión parece una @rglos{tie}, pero tiene un significado distinto. Una -ligadura (de unión) sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y sólo se puede utilizar sobre -parejas de notas iguales. Las ligaduras de expresión indican las articulaciones -de las notas, y se pueden utilizar sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión +Glosario musical: +@rglos{articulation}, +@rglos{slur}, +@rglos{tie}. + +Una @notation{ligadura de expresión} parece una @notation{ligadura de +unión}, pero tiene un significado distinto. Una ligadura (de unión) +sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y sólo se puede +utilizar sobre parejas de notas iguales. Las ligaduras de expresión +indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar +sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión se pueden anidar unas dentro de otras. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2) @end lilypond @seealso -@quotation -@table @asis -@item Ligaduras de unión -véase @ruser{Ties}. -@item Ligaduras de expresión -véase @ruser{Slurs}. -@item Ligaduras de fraseo -véase @ruser{Phrasing slurs}. -@end table -@end quotation + +Referencia de la notación: +@ruser{Ties}, +@ruser{Slurs}, +@ruser{Phrasing slurs}. @node Articulation and dynamics @@ -767,36 +784,50 @@ véase @ruser{Phrasing slurs}. @cindex staccato @subheading Articulations -Las articulaciones (véase @rglos{articulation}) más corrientes se pueden añadir a las notas utilizando un guión @samp{-} -seguido de un carácter único: +Glosario musical: +@rglos{articulation}. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las +notas utilizando un guión @samp{-} seguido de un carácter único: + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_ @end lilypond @cindex digitaciones @subheading Fingerings -De manera similar, las indicaciones de digitación se pueden añadir a una nota utilizando un guión -(@samp{-}) seguido del dígito deseado: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +Glosario musical: +@rglos{fingering}. + +De manera similar, las indicaciones de digitación se pueden añadir a +una nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado: + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] c-3 e-5 b-2 a-1 @end lilypond -Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma automática, pero puede -especificar una dirección mediante @samp{^} (encima) o @samp{_} (debajo). También -puede usar varias articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre -es mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones. +Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma +automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^} +(encima) o @code{_} (debajo). También puede usar varias +articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es +mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ @end lilypond @subheading Dynamics -Las expresiones de matiz o signos dinámicos se hacen añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la -nota: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +Glosario musical: +@rglos{dynamics}, +@rglos{crescendo}, +@rglos{decrescendo}. + +Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen +añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota: + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] c\ff c\mf c\p c\pp @end lilypond @@ -804,25 +835,21 @@ c\ff c\mf c\p c\pp @cindex decrescendo @cindex crescendo -Los crescendi y decrescendi comienzan con las órdenes @code{\<} y -@code{\>}. Una expresión terminal de matiz, como por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el -(de)crescendo, o bien se puede usar la orden @code{\!}: +Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las +órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de matiz, como +por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se +puede usar la instrucción @code{\!}: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] c2\< c2\ff\> c2 c2\! @end lilypond @seealso -@quotation -@table @asis -@item Articulaciones -véase @ruser{Articulations}. -@item Digitaciones -véase @ruser{Fingering instructions}. -@item Matices -véase @ruser{Dynamics}. -@end table -@end quotation + +Referencia de la notación: +@ruser{Articulations and ornamentations}, +@ruser{Fingering instructions}, +@ruser{Dynamics}. @node Adding text @@ -846,37 +873,38 @@ a1_\markup{ @seealso -Referencia de la notación: @ruser{Writing text}. +Referencia de la notación: +@ruser{Writing text}. @node Automatic and manual beams @subsection Automatic and manual beams +Glosario musical: +@rglos{beam}. + @cindex barras, establecimiento manual -Todas las @rglos{beam}s se dibujan automáticamente: -@c aquí hay un problema con el plural. FVD -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] + +Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente: + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] a8 ais d ees r d c16 b a8 @end lilypond @noindent -Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse -manualmente. Marque la primera nota que comprende la barra con @samp{[} y la última -con @samp{]}. +Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente. +Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última +con @code{]}. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] a8[ ais] d[ ees r d] a b @end lilypond @seealso -@quotation -@table @asis -@item Barras automáticas -véase @ruser{Automatic beams}. -@item Barras manuales -véase @ruser{Manual beams}. -@end table -@end quotation + +Referencia de la notación: +@ruser{Automatic beams}, +@ruser{Manual beams}. @node Advanced rhythmic commands @@ -886,11 +914,14 @@ véase @ruser{Manual beams}. @cindex compás parcial @subheading Partial measure -Una anacrusa (o @rglos{anacrusis}) se introduce con la palabra clave -@code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es -una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea. +Glosario musical: +@rglos{anacrusis}. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave +@code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una +anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea. + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] \partial 8 f8 c2 d @end lilypond @@ -899,12 +930,17 @@ f8 c2 d @cindex tresillos @subheading Tuplets -Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra clave @code{\times}. Requiere dos -argumentos: una fracción y un fragmento de música. La duración del fragmento -de música se multiplica por la fracción. Los tresillos hacen que las notas ocupen -2/3 de su duración expresa, por tanto un tresillo lleva una fracción de 2/3 +Glosario musical: +@rglos{note value}, +@rglos{triplet}. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra clave +@code{\times}. Requiere dos argumentos: una fracción y un fragmento +de música. La duración del fragmento de música se multiplica por la +fracción. Los tresillos hacen que las notas ocupen 2/3 de su duración +expresa, por tanto un @notation{tresillo} lleva una fracción de 2/3: + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] \times 2/3 { f8 g a } \times 2/3 { c r c } \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] } @@ -916,39 +952,41 @@ de música se multiplica por la fracción. Los tresillos hacen que las notas oc @cindex appoggiatura @subheading Grace notes -Las notas de adorno se crean con la instrucción @code{\grace}, aunque -también se pueden conseguir precediendo una expresión musical por la -palabra clave @code{\appoggiatura} o @code{\acciaccatura} +Glosario musical: +@rglos{grace notes}, +@rglos{acciaccatura}, +@rglos{appoggiatura}. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción +@code{\grace}, aunque también se pueden conseguir precediendo una +expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o +@code{\acciaccatura} + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] c2 \grace { a32[ b] } c2 c2 \appoggiatura b16 c2 c2 \acciaccatura b16 c2 @end lilypond @seealso -@quotation -@table @asis -@item Notas de adorno -véase @ruser{Grace notes}, -@item Grupos especiales -véase @ruser{Tuplets}, -@item Anacrusas -véase @ruser{Partial measures}. -@end table -@end quotation + +Referencia de la notación: +@ruser{Grace notes}, +@ruser{Tuplets}, +@ruser{Upbeats}. @node Multiple notes at once @section Multiple notes at once -Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: -varios instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento (p.ej. piano) -y acordes. +Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: varios +instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento +(p.ej. piano) y acordes. -La palabra @q{polifonía} en música hace referencia al hecho de tener más de una voz en un momento determinado -dentro de una pieza musical. La palabra @q{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más de -una voz en el mismo pentagrama. +La palabra @qq{polifonía} en música hace referencia al hecho de tener +más de una voz en un momento determinado dentro de una pieza musical. +La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más +de una voz en el mismo pentagrama. @menu * Music expressions explained:: @@ -962,25 +1000,28 @@ una voz en el mismo pentagrama. @node Music expressions explained @subsection Music expressions explained -En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa mediante @emph{expresiones -musicales}. Una sola nota es una expresión musical, aunque no es una -entrada válida por sí sola. +En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa +mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión +musical: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] a4 @end lilypond -Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una expresión musical: +Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una +@emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una expresión +musical compuesta con dos notas: @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] { a4 g4 } @end lilypond -Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro de llaves, eso significa que -se encuentran en secuencia (es decir, cada una sigue a la anterior). El resultado -es otra expresión musical: +Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro +de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir, +cada una sigue a la anterior). El resultado es otra expresión +musical: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] { { a4 g } f g } @end lilypond @@ -988,10 +1029,11 @@ es otra expresión musical: @cindex expresión musical @subheading Analogy: mathematical expressions -Este mecanismo es semejante a las fórmulas -matemáticas: una fórmula grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas -fórmulas se llaman expresiones, y su definición es recursiva de tal forma que -se pueden construir expresiones de un tamaño y complejidad arbitrarios. Por ejemplo: +Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula +grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas fórmulas se +llaman expresiones, y su definición es recursiva de tal forma que se +pueden construir expresiones de un tamaño y complejidad arbitrarios. +Por ejemplo: @example 1 @@ -1003,27 +1045,31 @@ se pueden construir expresiones de un tamaño y complejidad arbitrarios. Por ej ((1 + 2) * 3) / (4 * 5) @end example -Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra contenida dentro -de la siguiente, más grande. Las expresiones más simples son números, y las mayores -se hacen combinando expresiones mediante operadores (como @samp{+}, -@samp{*} y @samp{/}) y paréntesis. Del mismo modo que las expresiones matemáticas, -las expresiones musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se hace necesario -para músicas complejas como las partituras polifónicas. +Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra +contenida dentro de la siguiente, más grande. Las expresiones más +simples son números, y las mayores se hacen combinando expresiones +mediante operadores (como @code{+}, @code{*} y @code{/}) y paréntesis. +Del mismo modo que las expresiones matemáticas, las expresiones +musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se +hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas. @subheading Simultaneous music expressions: multiple staves -Glosario musical: @rglos{polyphony}. +Glosario musical: +@rglos{polyphony}. -Esta técnica es muy útil para la música polifónica. Para introducir música -con más voces o con más pentagramas, lo que hacemos es combinar varias expresiones en -paralelo. Para indicar que dos voces se deben interpretar al mismo tiempo, -sencillamente introduzca una combinación simultánea de expresiones musicales. Una -expresión musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de -@code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que sigue, tres secuencias (cada una de las cuales -contiene dos notas diferentes) se combinan de forma simultánea: +Esta técnica es muy útil para la música @notation{polifónica}. Para +introducir música con más voces o con más pentagramas, lo que hacemos +es combinar varias expresiones en paralelo. Para indicar que dos +voces se deben interpretar al mismo tiempo, sencillamente introduzca +una combinación simultánea de expresiones musicales. Una expresión +musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de +@code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que sigue, tres secuencias (cada +una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma +simultánea: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c'' { << { a4 g } @@ -1033,9 +1079,10 @@ contiene dos notas diferentes) se combinan de forma simultánea: } @end lilypond -Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada con un margen -distinto. A LilyPond no le importa cuánto (o cuán poco) espacio haya -al comienzo de una línea, pero el establecimiento de márgenes distintos dentro del código de LilyPond, de esta forma, lo +Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada +con un margen distinto. A LilyPond no le importa cuánto (o cuán poco) +espacio haya al comienzo de una línea, pero el establecimiento de +márgenes distintos dentro del código de LilyPond, de esta forma, lo hace mucho más fácil de leer por nosotros los seres humanos. @warning{cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la @@ -1045,32 +1092,34 @@ entrada, no relativa a la @code{c''} dentro de la instrucción inicial @subheading Simultaneous music expressions: single staff -Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond examina la primera -expresión. Si ésta consiste en una sola nota, hay un solo pentagrama; si hay una -expresión simultánea, hay más de un pentagrama. +Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond +examina la primera expresión. Si ésta consiste en una sola nota, hay +un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un +pentagrama. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c'' { c2 <> << { e f } { c <> } >> } @end lilypond - @node Multiple staves @subsection Multiple staves -Como ya hemos visto en @ruser{Music expressions explained}, los archivos de entrada para LilyPond -se construyen a base de expresiones musicales. Si la partitura comienza con -expresiones musicales simultáneas, LilyPond crea varios pentagramas. Sin embargo -es más fácil ver lo que ocurre si creamos cada uno de los pentagramas de forma explícita. +Como ya hemos visto en @ref{Music expressions explained}, los +archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de expresiones +musicales. Si la partitura comienza con expresiones musicales +simultáneas, LilyPond crea varios pentagramas. Sin embargo es más +fácil ver lo que ocurre si creamos cada uno de los pentagramas de +forma explícita. -Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que constituye un -pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes de él. Estos -elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo con @code{<<} y -@code{>>}: +Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que +constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes +de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo +con @code{<<} y @code{>>}: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c'' { << \new Staff { \clef treble c } @@ -1079,37 +1128,39 @@ elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo con @code{<<} y } @end lilypond -La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}. Un contexto de -notación es un entorno dentro del que se interpretan los acontecimientos musicales (como las notas o las -instrucciones @code{\clef}). Para piezas sencillas, tales -contextos de notación se crean automáticamente. Para piezas más complicadas, es mejor -marcar los contextos de forma explícita. - -Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} -y @code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que @code{Lyrics} se ocupa de los textos -cantados y @code{ChordNames} imprime los nombres de los acordes. - -En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una expresión musical -crea una expresión musical mayor. Es semejante al signo -menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una expresión, por tanto -@math{-(4+5)} es una expresión más amplia. +La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}. Un +contexto de notación es un entorno dentro del que se interpretan los +acontecimientos musicales (como las notas o las instrucciones +@code{\clef}). Para piezas sencillas, tales contextos de notación se +crean automáticamente. Para piezas más complicadas, es mejor marcar +los contextos de forma explícita. + +Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} y +@code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que @code{Lyrics} +se ocupa de los textos cantados y @code{ChordNames} imprime los +nombres de los acordes. + +En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una +expresión musical crea una expresión musical mayor. Es semejante al +signo menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una +expresión, por tanto @math{-(4+5)} es una expresión más amplia. + +Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al resto +de ellos, de forma predeterminada. En cambio, la armadura de la +tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros pentagramas. +Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las +partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las +partituras polirrítmicas. -Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al -resto de ellos@footnote{Este comportamiento se puede cambiar si uno lo desea; consulte -@ruser{Polymetric notation} para ver más detalles.}. En cambio, -la armadura de la tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros -pentagramas. - -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c'' { << - \new Staff { \clef treble \time 3/4 c } - \new Staff { \clef bass \key d \major c,, } + \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c } + \new Staff { \clef bass c,, } >> } @end lilypond - @node Staff groups @subsection Staff groups @@ -1117,13 +1168,14 @@ pentagramas. @cindex choir staff @cindex grand staff -Glosario musical: @rglos{brace}. +Glosario musical: +@rglos{brace}. La música para piano se compone tipográficamente en forma de dos -pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso de este -sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que aparece en -@ref{Multiple staves}, pero en esta ocasión la expresión completa se -coloca dentro de un @code{PianoStaff}: +pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso +de este sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que +aparece en @ref{Multiple staves}, pero en esta ocasión la expresión +completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}: @example \new PianoStaff << @@ -1134,7 +1186,7 @@ coloca dentro de un @code{PianoStaff}: He aquí un pequeño ejemplo: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c'' { \new PianoStaff << \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, } @@ -1144,38 +1196,52 @@ He aquí un pequeño ejemplo: @end lilypond Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new -GrandStaff,} que es apropiado para partituras orquestales, y -@code{\new ChoirStaff,} que es apropiado para partituras vocales. +GrandStaff}, que es apropiado para partituras orquestales, y +@code{\new ChoirStaff}, que es apropiado para partituras vocales. Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto distinto, que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance de las líneas divisorias. @seealso -Referencia de la notación: @ruser{Piano music}, +Referencia de la notación: +@ruser{Keyboard instruments}, @ruser{Displaying staves}. + @node Combining notes into chords @subsection Combining notes into chords @cindex acordes -Los acordes se hacen rodeando las notas con paréntesis en ángulo simples. Los paréntesis -en ángulo son los símbolos @samp{<} (menor que) y @samp{>} (mayor que). -@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment] +Glosario musical: +@rglos{chord}. + +Hemos visto con anterioridad cómo se pueden combinar las notas +formando @notation{acordes} que indican que son simultáneas, +encerrándolas entre dobles ángulos. Sin embargo, la forma normal de +indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos +@emph{sencillos}. Observe que todas las notas de un acorde deben +tener la misma duración, y que la duración se escribe después del +ángulo de cierre. + + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] r4 4 2 @end lilypond -Se pueden combinar las marcas como barras y ligaduras con acordes. Se deben -colocar por fuera de los paréntesis en ángulo: +Debemmos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas +sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede +adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los +ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras, +con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los +ángulos. -@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] r4 8[ ]~ 2 +r4 8( \> 4 \!) @end lilypond -@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment] -r4 8\>( 4 \!) -@end lilypond @node Single staff polyphony @subsection Single staff polyphony @@ -1183,28 +1249,31 @@ r4 8\>( 4 \!) @cindex polifonía @cindex varias voces @cindex voces, más (en un solo pentagrama) -Cuando distintas líneas melódicas se combinan sobre un solo pentagrama, se -imprimen como voces polifónicas; cada voz lleva sus propias plicas, ligaduras y -barras de corchea, y la voz superior tiene las plicas hacia arriba mientras que la voz inferior las -tiene hacia abajo. -La introducción de estas partes se hace escribiendo cada voz en forma de secuencia (con -@code{@{...@}}) y combinando éstas de forma simultánea, separando las -voces con @code{\\} +Cuando distintas líneas melódicas se combinan sobre un solo +pentagrama, se imprimen como voces polifónicas; cada voz lleva sus +propias plicas, ligaduras y barras de corchea, y la voz superior tiene +las plicas hacia arriba mientras que la voz inferior las tiene hacia +abajo. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +La introducción de estas partes se hace escribiendo cada voz en forma +de secuencia (con @code{@{...@}}) y combinando éstas de forma +simultánea, separando las voces con @code{\\} + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] << { a4 g2 f4~ f4 } \\ { r4 g4 f2 f4 } >> @end lilypond -Para el tipografiado de música polifónica, puede ser conveniente la utilización de silencios separadores, o sea, -silencios que no aparecen impresos. Son muy útiles para rellenar -voces que temporalmente no están cantando. He aquí el mismo ejemplo con un -silencio separador (@samp{s}) en vez de un silencio normal (@samp{r}): +Para el tipografiado de música polifónica, puede ser conveniente la +utilización de silencios separadores, o sea, silencios que no aparecen +impresos. Son muy útiles para rellenar voces que temporalmente no +están cantando. He aquí el mismo ejemplo con un silencio separador +(@code{s}) en vez de un silencio normal (@code{r}): -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] << { a4 g2 f4~ f4 } \\ { s4 g4 f2 f4 } @@ -1214,7 +1283,7 @@ silencio separador (@samp{s}) en vez de un silencio normal (@samp{r}): @noindent Una vez más, las expresiones de este tipo se pueden anidar de forma arbitraria. -@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2,fragment] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] << \new Staff << { a4 g2 f4~ f4 } \\ @@ -1229,9 +1298,8 @@ Una vez más, las expresiones de este tipo se pueden anidar de forma arbitraria. @end lilypond @seealso -@quotation -Véase @ruser{Basic polyphony}. -@end quotation + +Notation Reference: @ruser{Simultaneous notes}. @node Songs @@ -1253,7 +1321,8 @@ canción sencillas. @cindex letra @cindex canciones -Glosario musical: @rglos{lyrics}. +Glosario musical: +@rglos{lyrics}. Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción infantil, @qq{Girls and boys come out to play}: @@ -1266,9 +1335,9 @@ infantil, @qq{Girls and boys come out to play}: } @end lilypond -La letra se puede asignar a esas notas, combinando ambas con la -palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe separando cada -sílaba mediante un espacio. +La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando ambas +con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe separando +cada sílaba mediante un espacio. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] << @@ -1290,7 +1359,9 @@ expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo. @node Aligning lyrics to a melody @subsection Aligning lyrics to a melody -Glosario musical: @rglos{melisma}, @rglos{extender line}. +Glosario musical: +@rglos{melisma}, +@rglos{extender line}. @cindex melisma @cindex línea de extensión @@ -1438,7 +1509,8 @@ al factotum}: @seealso -Referencia de la notación: @ruser{Vocal music}. +Referencia de la notación: +@ruser{Vocal music}. @@ -1480,7 +1552,8 @@ tratan en @ref{Organizing pieces with variables}. @seealso -Referencia de la notación: @ruser{Vocal music}. +Referencia de la notación: +@ruser{Vocal music}. @node Final touches @section Final touches @@ -1519,7 +1592,7 @@ El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede usar posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre (@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond). -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] violin = \new Staff { \relative c'' { a4 b c b }} @@ -1555,8 +1628,8 @@ compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA } } @end lilypond -Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos -dentro del código de entrada. Por ejemplo, +Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos dentro +del código de entrada. Por ejemplo, @example ancho = 4.5\cm @@ -1588,7 +1661,8 @@ LilyPond se escribió el archivo: @end example @noindent -por convenio se sitúa al principio del archivo de partitura de LilyPond. +por convenio se sitúa al principio del archivo de partitura de +LilyPond. Estas anotaciones hacen menos problemáticas las subsiguientes actualizaciones de LilyPond. Los cambios en la sintaxis se tratan @@ -1637,7 +1711,7 @@ una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca en la primera línea del pentagrama en clave de Fa. -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] { \clef bass c' b g, g, @@ -1666,7 +1740,7 @@ Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir gran cantidad de apóstrofes @q{'} . Consideremos este fragmento de Mozart: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] { \key a \major \time 6/8 @@ -1679,7 +1753,7 @@ Todos estos apóstrofes hacen casi ilegible el código de entrada y será origen de numerosos errores. Con @code{\relative}, el ejemplo anterior es mucho más fácil de leer: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \relative c'' { \key a \major \time 6/8 @@ -1703,17 +1777,17 @@ archivos de LilyPond generados por ordenador. @subsection After the tutorial Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir una o -dos piezas. Comience con una de las plantillas del @ref{Templates} y añada algunas -notas. Si necesita un tipo de notación que no ha sido tratada en el -tutorial, eche un vistazo a la Referencia de Notación, empezando por -@ruser{Basic notation}. Si quiere escribir música para un conjunto -instrumental que no está cubierto por ninguna plantilla, consulte -@ref{Extending the templates}. - -Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del -Manual de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por -leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual -de Aprendizaje da por sentado que está familiarizado con la entrada -de LilyPond. Puede saltarse estos capítulos ahora -y volver a ellos cuando haya adquirido más experiencia. +dos piezas. Comience con una de las plantillas del @ref{Templates} y +añada algunas notas. Si necesita un tipo de notación que no ha sido +tratada en el tutorial, eche un vistazo a la Referencia de Notación, +empezando por @ruser{Basic notation}. Si quiere escribir música para +un conjunto instrumental que no está cubierto por ninguna plantilla, +consulte @ref{Extending the templates}. + +Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del Manual +de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por +leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual de Aprendizaje +da por sentado que está familiarizado con la entrada de LilyPond. +Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya +adquirido más experiencia. diff --git a/input/lsr/preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly b/input/lsr/preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly index 9ff6c832ab..0965d30a94 100644 --- a/input/lsr/preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly +++ b/input/lsr/preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly @@ -12,6 +12,16 @@ altération précédente. Pour modifier ce comportement, assignez la propriét @code{extraNatural} du contexte @code{Staff} à la valeur @code{##f} (faux). " + texidoces = " +Según las reglas estándar de composición tipográfica, se imprime un becuadro +antes de un sostenido o un bemol cuando se tiene que cancelar una alteración anterior +en la misma nota. Para modificar este comportamiento, establezca el valor de la +propiedad @code{extraNatural} a @code{##f} (falso) dentro del +contexto de @code{Staff}. + +" + + texidoc = " In accordance with standard typesetting rules, a natural sign is printed before a sharp or flat if a previous accidental on the same diff --git a/input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly b/input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly index 45e08d8f93..00d44c82d4 100644 --- a/input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly +++ b/input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly @@ -3,6 +3,31 @@ \version "2.11.38" \header { lsrtags = "pitches" + texidoces = "Este ejemplo utiliza código de Scheme para forzar las modificaciones enarmónicas de las +notas, y así tener el menor número de alteraciones accidentales. En este caso +se aplican las siguientes reglas: + +@itemize +@item +Se quitan las dobles alteraciones + +@item +Si sostenido -> Do + +@item +Mi sistenido -> Fa + +@item +Do bemol -> Si + +@item +Fa bemol -> Mi + +@end itemize + +De esta forma se selecciona el mayor número de notas enarmónicas naturales. +" + texidoc = "This example uses some Scheme code to enforce enharmonic modifications for notes in order to have the minimum number of accidentals. In this case, the following rules apply: diff --git a/input/lsr/tweaking-clef-properties.ly b/input/lsr/tweaking-clef-properties.ly index 080ce14b74..8bb46a8932 100644 --- a/input/lsr/tweaking-clef-properties.ly +++ b/input/lsr/tweaking-clef-properties.ly @@ -36,6 +36,41 @@ standard relative positioning of clefs and notes, whereas on the second line, they do not. " + texidoces = " +La instrucción @code{\\clef \"treble_8\"} equivale a un ajuste de +@code{clefGlyph}, @code{clefPosition} (que controla la posición vertical +de la clave), @code{middleCPosition} y @code{clefOctavation}. Se imprime +una clave cada vez que se modifica cualquiera de las propiedades +excepto @code{middleCPosition}. + + +Observe que la modificación del glifo, la posición de la clave +o su octavación, no cambian 'per se' la posición de las siguientes notas +del pentagrama: para hacer esto también se debe especificar la posición +del Do central. Los parámetros posicionales están en relación con la tercera +línea del pentagrama, los números positivos desplazan hacia arriba, +contando una unidad por cada línea y espacio. El valor de @code{clefOctavation} +se estaablecería normalmente a 7, -7, 15 or -15, pero son válidos otros valores. + + +Cuando se produce un cambio de clave en el salto de línea se +imprime la clave nueva tanto al final de la línea anterior como al +principio de la nueva, de forma predeterminada. Si no se necesita +la clave de advertencia al final de la línea anterior, se puede +quitar estableciendo el valor de la propiedad +@code{explicitClefVisibility} de @code{Staff}, a +@code{end-of-line-invisible}. El comportamiento predeterminado se +puede recuperar con @code{\\unset Staff.explicitClefVisibility}. + +Los siguientes ejemplos muestran las posibilidades cuando se +ajustan estas propiedades manualmente. En la primera línea, los +cambios manuales preservan el posicionamiento relativo estándar de +las claves y las notas, pero no lo hacen en la segunda línea. + +" + + + doctitle = "Tweaking clef properties" } % begin verbatim { -- 2.39.2