From 1469956a31666a2441ded8f7fc75866e53c54329 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Francisco Vila Date: Tue, 27 Jan 2009 19:15:40 +0100 Subject: [PATCH] Doc-es: spell check from k- to rhy- --- Documentation/es/user/keyboards.itely | 4 +- Documentation/es/user/lilypond-book.itely | 6 +-- Documentation/es/user/lilypond.tely | 2 +- .../es/user/notation-appendices.itely | 2 +- Documentation/es/user/percussion.itely | 4 +- Documentation/es/user/pitches.itely | 20 +++++----- .../es/user/programming-interface.itely | 38 +++++++++---------- Documentation/es/user/repeats.itely | 10 ++--- Documentation/es/user/rhythms.itely | 32 ++++++++-------- 9 files changed, 59 insertions(+), 59 deletions(-) diff --git a/Documentation/es/user/keyboards.itely b/Documentation/es/user/keyboards.itely index 7e791c303d..7e880d2bab 100644 --- a/Documentation/es/user/keyboards.itely +++ b/Documentation/es/user/keyboards.itely @@ -154,7 +154,7 @@ estudia en @rlearning{Moving objects}. @cindex manual, cambio de pentagrama @cindex pentagrama, cambios manuales de -@cindex cambbio manual de pentagrama +@cindex cambio manual de pentagrama @cindex cruzado, pentagrama, notas de @cindex notes de pentagrama cruzado @cindex barras de pentagrama cruzado @@ -200,7 +200,7 @@ Las notas de pentagrama cruzado reciben la barra automáticamente: Si el barrado necesita algún trucaje, efectúe en primer lugar los cambios en las direcciones de las plicas. Las posiciones de las -barras se miden posteriormente a partir del centro del peentagrama que +barras se miden posteriormente a partir del centro del pentagrama que está más cerca de la barra. Para ver un ejemplo sencillo de trucaje de las barras, consulte @rlearning{Fixing overlapping notation}. diff --git a/Documentation/es/user/lilypond-book.itely b/Documentation/es/user/lilypond-book.itely index f0d5e6bfca..7a0a8e5351 100644 --- a/Documentation/es/user/lilypond-book.itely +++ b/Documentation/es/user/lilypond-book.itely @@ -30,7 +30,7 @@ que coincidan con los ajustes de su documento. Es un programa distinto a @command{lilypond} propiamente dicho, y se ejecuta sobre la línea de órdenes; para ver más información, consulte @ref{Command-line usage}. Si tiene MacOS 10.3 o 10.4 y experimenta -algún problema al ajecutar @code{lilypond-book}, consulte @ref{Setup +algún problema al ejecutar @code{lilypond-book}, consulte @ref{Setup for MacOS X}. Este procedimiento se puede aplicar a documentos de @LaTeX{}, HTML, @@ -660,7 +660,7 @@ opcional especifica la octava de la nota inicial, donde el valor predeterminado @code{1} es el Do central. La opción @code{relative} sólo funciona cuando está establecida la opción @code{fragment}, de manera que @code{fragment} viene implicada automáticamente por -@code{relative}, independientemenre de la presencia de @code{fragment} +@code{relative}, independientemente de la presencia de @code{fragment} o de @code{nofragment} en la fuente. @end table @@ -953,7 +953,7 @@ Dar formato a la salida de Texinfo de manera que Info busque las imágenes de música en @var{directorio}. @itemx --latex-program=@var{prog} -Ejecutar el propgrama @command{prog} en vez de @command{latex}. Esto +Ejecutar el programa @command{prog} en vez de @command{latex}. Esto es útil si nuestro documento se procesa con @command{xelatex}, por ejemplo. diff --git a/Documentation/es/user/lilypond.tely b/Documentation/es/user/lilypond.tely index c43ca09dcd..afe3845db5 100644 --- a/Documentation/es/user/lilypond.tely +++ b/Documentation/es/user/lilypond.tely @@ -211,7 +211,7 @@ en línea de la presente documentación y de otras. @menu * Musical notation:: Notación musical. * Specialist notation:: Notación que solamente se utiliza para propósitos específicos. -* General input and output:: Información general sobre la salida y la entrada de LlilyPond. +* General input and output:: Información general sobre la salida y la entrada de LilyPond. * Spacing issues:: Presentación de la salida sobre papel. * Changing defaults:: Ajuste fino de la salida. * Interfaces for programmers:: Utilización por expertos. diff --git a/Documentation/es/user/notation-appendices.itely b/Documentation/es/user/notation-appendices.itely index 13d74776a6..de7b4ae4b3 100644 --- a/Documentation/es/user/notation-appendices.itely +++ b/Documentation/es/user/notation-appendices.itely @@ -147,7 +147,7 @@ Séptima mayor @tab Tríada mayor y séptima mayor @tab -@code{maj7} or @code{maj} +@code{maj7} ó @code{maj} @tab @lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] \chordmode { diff --git a/Documentation/es/user/percussion.itely b/Documentation/es/user/percussion.itely index 628917fe4f..1cb487e1c1 100644 --- a/Documentation/es/user/percussion.itely +++ b/Documentation/es/user/percussion.itely @@ -94,7 +94,7 @@ completa de nombre de instrumentos de percusión se encuentra en @ref{Percussion notes}. Observe que la notación normal de las notas con altura determinada -(como @code{cis4}) en un contexto @code{DrumStaff} procuden un mensaje +(como @code{cis4}) en un contexto @code{DrumStaff} producen un mensaje de error. Las claves de percusión se añaden automáticamente al contexto @code{DrumStaff}, pero también se pueden usar otras claves. @@ -507,7 +507,7 @@ bellstaff = { } @end lilypond -Aquí un breve ejemplo del maestro Stravinsky (procedende de la +Aquí un breve ejemplo del maestro Stravinsky (procedente de la @q{Historia del soldado}) @lilypond[quote,verbatim] diff --git a/Documentation/es/user/pitches.itely b/Documentation/es/user/pitches.itely index 1435a097b2..198ebe4eb7 100644 --- a/Documentation/es/user/pitches.itely +++ b/Documentation/es/user/pitches.itely @@ -29,7 +29,7 @@ Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida. @subsection Writing pitches En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las -notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava +notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las ocasiones, será más práctico el modo relativo. @@ -99,7 +99,7 @@ Fragmentos de código: @cindex relativas, especificación de octavas @cindex octava, introducción relativa @cindex relativa, especificación de la octava -@cindex ocatva, especificación relativa +@cindex octava, especificación relativa @funindex relative @funindex \relative @@ -195,7 +195,7 @@ anterior. @end lilypond Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula -solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración +solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble @@ -579,7 +579,7 @@ La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}. @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la -@var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el +@var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa, se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se modifica. Las notas posteriores están en relación a la @@ -1322,7 +1322,7 @@ regla es similar a @code{default}. Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en -el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe +el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo @@ -1448,7 +1448,7 @@ musicB = { Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se -imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma +imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de @code{AccidentalSuggestion}. @@ -1919,7 +1919,7 @@ musicB = { @item teaching (enseñanza) -@cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones +@cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza) @funindex teaching @@ -2129,7 +2129,7 @@ Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras, -lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El +lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!} y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas. @@ -2279,7 +2279,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @cindex música para principiantes @cindex notas, cabezas de, estudio @cindex notas, cabezas de, notación simplificada -@cindex nots, cabezas de, para precticar +@cindex notas, cabezas de, para practicar @cindex simplificada, notación @funindex \easyHeadsOn @@ -2304,7 +2304,7 @@ principiantes. La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la -isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles, +instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles, se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the staff size}. diff --git a/Documentation/es/user/programming-interface.itely b/Documentation/es/user/programming-interface.itely index e801062b9d..5b9b95be72 100644 --- a/Documentation/es/user/programming-interface.itely +++ b/Documentation/es/user/programming-interface.itely @@ -13,7 +13,7 @@ @chapter Interfaces for programmers Se pueden realizar trucos avanzados mediante el uso de Scheme. Si no -está familizarizado con Scheme, le conviene leer nuestro tutorial de +está familiarizado con Scheme, le conviene leer nuestro tutorial de Scheme, @rlearning{Scheme tutorial}. @menu @@ -230,7 +230,7 @@ withAlt = #(define-music-function (parser location mag music) (number? ly:music? @node Void functions @subsection Void functions -Una función musical debe devolver una expresión musical, per a veces +Una función musical debe devolver una expresión musical, pero a veces podemos necesitar una función en la que no hay música en juego (como la desactivación de la funcionalidad Apuntar y Pulsar). Para hacerlo, devolvemos una expresión musical @code{void} (vacía). @@ -273,7 +273,7 @@ displayBarNum = #@{#@})) @end example -Para la imresión real de los números de compás donde se llama a esta +Para la impresión real de los números de compás donde se llama a esta función, invoque a @command{lilypond} con @example @@ -341,9 +341,9 @@ se convierte internamente a una definición de Scheme @end example Esto supone que las variables de entrada y las variables de Scheme se -pueden intermezclar con libertad. En el ejemplo siguiente, se +pueden entremezclar con libertad. En el ejemplo siguiente, se almacena un fragmento musical en la variable @code{traLaLa}, y se -dupplica utilizando Scheme. El resultado se importa en un bloque +duplica utilizando Scheme. El resultado se importa en un bloque @code{\score} por medio de una segunda variable @code{twice}: @lilypond[verbatim] @@ -380,7 +380,7 @@ sido introducido en sintaxis de LilyPond. En vez de definir @{ #(ly:export (make-sequential-music (list newLa))) @} @end example -El sódigo de Scheme se evalúa tan pronto como el analizador sintáctico +El código de Scheme se evalúa tan pronto como el analizador sintáctico lo encuentra. Para definir código de Scheme en un macro (para llamarlo con posterioridad), use @ref{Void functions}, o bien @@ -419,7 +419,7 @@ de referencia de funcionamiento interno, bajo @rinternals{Music expressions}. @item -@q{typo} o intterface: cada nombre de música tiene varios @q{tipos} o +@q{tipo} o interface: cada nombre de música tiene varios @q{tipos} o interfaces, por ejemplo una nota es un @code{event}, pero también es un @code{note-event}, un @code{rhythmic-event} y un @code{melodic-event}. Todas las clases musicales se encuentran @@ -439,7 +439,7 @@ están disponibles en la Referencia de funcionamiento interno, bajo @rinternals{Music properties}. Una expresión musical compuesta es un objeto musical que contiene -otros objetos musicales en sus propiedades. Se puede almacernar una +otros objetos musicales en sus propiedades. Se puede almacenar una lista de objetos en la propiedad @code{elements} de un objeto musical, o un solo objeto musical @q{hijo} en la propiedad @code{element}. Por ejemplo, @rinternals{SequentialMusic} tiene sus hijos en @@ -510,7 +510,7 @@ salida hacia un archivo. lilypond archivo.ly >resultado.txt @end example -Con la aplicación de un poco de formato, la inforamción anterior es +Con la aplicación de un poco de formato, la información anterior es fácil de leer: @example @@ -529,7 +529,7 @@ una lista en su propiedad @code{'elements}. Una nota se representa como una expresión @code{EventChord} que contiene un objeto @code{NoteEvent} (que almacena las propiedades de duración y altura) y cualquier otra información adicional (en este caso, un evento -@code{AbsoluteDynamicEvent} con una porpiedad de texto @code{"f"}. +@code{AbsoluteDynamicEvent} con una propiedad de texto @code{"f"}. @node Music properties @@ -635,7 +635,7 @@ representación interna de la música con la que queremos terminar. 1))))) @end example -Las malas noticias son que las espresiones @code{SlurEvent} se deben +Las malas noticias son que las expresiones @code{SlurEvent} se deben añadir @q{dentro} de la nota (o más concretamente, dentro de la expresión @code{EventChord}). @@ -748,7 +748,7 @@ Para construir esta función, empezamos con @example (define (add-marcato event-chord) "Añadir una ArticulationEvent de marcato a los elementos de `event-chord', - que se ssupone que es una expresión EventChord." + que se supone que es una expresión EventChord." (let ((result-event-chord (ly:music-deep-copy event-chord))) (set! (ly:music-property result-event-chord 'elements) (cons (make-music 'ArticulationEvent @@ -792,10 +792,10 @@ Ahora tenemos un @code{result-event-chord}, que es una expresión el marcato a su propiedad lista de elementos. @example -(set! place new-value) +(set! lugar valor-nuevo) @end example -Aquí, lo que queremos establecer (el @q{place}) es la propiedad +Aquí, lo que queremos establecer (el @q{lugar}) es la propiedad @q{elements} de la expresión @code{result-event-chord}. @example @@ -815,7 +815,7 @@ copiamos a partir de la salida de @code{\displayMusic}, (ly:music-property result-event-chord 'elements)) @end example -@code{cons} se usa para añadir un elemento a una lsita sin modificar +@code{cons} se usa para añadir un elemento a una lista sin modificar la lista original. Esto es lo que queremos: la misma lista que antes, más la nueva expresión @code{ArticulationEvent}. El orden dentro de la propiedad elements no es importante aquí. @@ -830,8 +830,8 @@ musical, @example addMarcato = #(define-music-function (parser location event-chord) (ly:music?) - "Add a marcato ArticulationEvent to the elements of `event-chord', - which is supposed to be an EventChord expression." + "Añadir un ArticulationEvent de marcato a los elementos de `event-chord', + que se supone que es una expresión EventChord." (let ((result-event-chord (ly:music-deep-copy event-chord))) (set! (ly:music-property result-event-chord 'elements) (cons (make-music 'ArticulationEvent @@ -882,7 +882,7 @@ equivale a: @noindent Este ejemplo muestra las principales reglas de traducción entre la -sitaxis del marcado normal de LilyPond y la sintaxis del marcado de +sintaxis del marcado normal de LilyPond y la sintaxis del marcado de Scheme. @quotation @@ -1204,7 +1204,7 @@ instrucción de lista de marcados @code{paragraph} toma un argumento de lista de marcados, llamado @code{args}. El predicado para listas de marcados es @code{markup-list?}. -Em primer lugar, la función toma el ancho del sangrado, una propiedad +En primer lugar, la función toma el ancho del sangrado, una propiedad llamada aquí @code{par-indent}, de la lista de propiedades @code{props}. Si no se encuentra la propiedad, el valor predeterminado es @code{2}. Después, se hace una lista de líneas diff --git a/Documentation/es/user/repeats.itely b/Documentation/es/user/repeats.itely index cbdbbae036..191c19cad6 100644 --- a/Documentation/es/user/repeats.itely +++ b/Documentation/es/user/repeats.itely @@ -353,16 +353,16 @@ Referencia de funcionamiento interno: @cindex explícitas, repeticiones @cindex repetitiva, música @cindex repeticiones explícitas -@cindex repetición delplegada +@cindex repetición desplegada @cindex desplegar música @cindex desplegar repetición -@cindex repetición deplegada con finales alternativos +@cindex repetición desplegada con finales alternativos @cindex música desplegada con finales alternativos @cindex alternativos, finales, en repeticiones explícitas @funindex unfold Mediante la utilización de la instrucción @code{unfold} se pueden usar -las repeticiones para simplificar la escritura deplegada de música +las repeticiones para simplificar la escritura desplegada de música repetitiva. La sintaxis es: @example @@ -370,7 +370,7 @@ repetitiva. La sintaxis es: @end example donde @var{expresión_musical} es una expresión musical y -@var{nnúmero_de_repeticiones} es el número de veces que +@var{número_de_repeticiones} es el número de veces que @var{expresión_musical} se repite. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] @@ -556,7 +556,7 @@ Fragmentos de código: @rlsr{Repeats}. -@cindex trémols de pentagrama cruzado +@cindex trémolos de pentagrama cruzado @cindex pentagrama cruzado, trémolo de diff --git a/Documentation/es/user/rhythms.itely b/Documentation/es/user/rhythms.itely index 0733e654ed..3649830446 100644 --- a/Documentation/es/user/rhythms.itely +++ b/Documentation/es/user/rhythms.itely @@ -411,8 +411,8 @@ notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de compás. -@cindex ties and chords -@cindex chords and ties +@cindex ligaduras y acordes +@cindex acordes y ligaduras Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide @@ -485,7 +485,7 @@ detalles, consulte @ref{Direction and placement}. @funindex \tieSolid @funindex tieSolid -Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes, +Se pueden especificar ligaduras continuas, de puntos o intermitentes, véase la sección de instrucciones predefinidas. @@ -553,7 +553,7 @@ expresiones musicales. @unnumberedsubsubsec Rests @cindex silencio -@cindex silencios, indocar duraciones +@cindex silencios, indicar duraciones @cindex maxima, silencio de @cindex longa, silencio de @cindex breve, silencio de @@ -773,7 +773,7 @@ R1*2 | De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de -silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede +silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio multicompás, con el número de compases impreso encima del compás: @@ -1181,7 +1181,7 @@ escalado de la duración de las notas. igual longitud} Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás -común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente +común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time @@ -1225,7 +1225,7 @@ de barrado automático. >> @end lilypond -@strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y +@strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas}} Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás @@ -1609,7 +1609,7 @@ Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma: Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por -los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a +los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, como se ve a continuación: @itemize @@ -1681,7 +1681,7 @@ pulsos en cada grupo. @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}} En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en -cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones +cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas posiciones dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde @@ -1712,7 +1712,7 @@ donde: @itemize -@item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se +@item @code{límite-barra} es el tipo de límite de barra automática que se define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo @code{end}. @@ -1803,7 +1803,7 @@ predeterminados del barrado automático que están en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos aquí aún son válidos además de los suyos.} -Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o +Debemos revertir cualquier final predeterminado indeseado o conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla de barrado automático previamente establecida usando @@ -1917,7 +1917,7 @@ resulten unidas por una barra: @funindex stemLeftBeamCount @funindex stemRightBeamCount -Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras +Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la @@ -1964,13 +1964,13 @@ delimitada por llaves y precedida de una instrucción @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones de la primera y la última notas dentro del grupo. -Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves +Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos instrucciones son independientes. En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el -mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de +mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de duración que la última, con las notas intermedias alargándose gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente, mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante. @@ -2203,7 +2203,7 @@ c1 c c c @snippets -@cindex bar numbers, regular spacing +@cindex números de compás, espaciado regular @funindex barNumberVisibility @@ -2698,7 +2698,7 @@ adorno se sobreescribe y luego se revierte. @end lilypond -@cindex stem, with slash +@cindex plica cruzada @snippets -- 2.39.5