From 9f757add4f76eb86029405b1cf3e4d0f2fdc7ce6 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Keith OHara Date: Sat, 27 Jun 2015 22:20:38 -0700 Subject: [PATCH] Docs: remove implicit relative from translations; issue 4731 Apply 88cfc9ee61 to tranlations. In order to prevent `diff` and `patch` from applying short changes to the wrong examples, given that the context is in different langages, this patch first used `sed` with /^@lilypond\s*\[/,/@end lilypond/ s/^/;/ so each entire @lilypond example generated a diff hunk. --- .../ca/learning/common-notation.itely | 200 +-- Documentation/ca/learning/fundamental.itely | 28 +- Documentation/ca/learning/tweaks.itely | 534 +++++---- Documentation/ca/usage/running.itely | 8 +- .../cs/learning/common-notation.itely | 181 +-- Documentation/cs/learning/fundamental.itely | 73 +- Documentation/cs/learning/tweaks.itely | 256 ++-- Documentation/cs/usage/running.itely | 8 +- Documentation/de/essay/engraving.itely | 4 +- .../de/extending/programming-interface.itely | 4 +- .../de/learning/common-notation.itely | 181 +-- Documentation/de/learning/fundamental.itely | 73 +- Documentation/de/learning/tweaks.itely | 256 ++-- Documentation/de/notation/ancient.itely | 40 +- .../de/notation/changing-defaults.itely | 367 +++--- Documentation/de/notation/chords.itely | 14 +- Documentation/de/notation/editorial.itely | 132 +- Documentation/de/notation/expressive.itely | 380 +++--- .../de/notation/fretted-strings.itely | 32 +- Documentation/de/notation/input.itely | 14 +- Documentation/de/notation/keyboards.itely | 52 +- Documentation/de/notation/pitches.itely | 174 +-- Documentation/de/notation/repeats.itely | 303 +++-- Documentation/de/notation/rhythms.itely | 661 +++++----- Documentation/de/notation/simultaneous.itely | 205 ++-- Documentation/de/notation/spacing.itely | 64 +- Documentation/de/notation/staff.itely | 220 ++-- Documentation/de/notation/text.itely | 359 +++--- .../de/notation/unfretted-strings.itely | 46 +- Documentation/de/notation/vocal.itely | 142 +-- Documentation/de/notation/wind.itely | 32 +- Documentation/de/usage/running.itely | 8 +- Documentation/es/essay/engraving.itely | 4 +- .../es/extending/programming-interface.itely | 4 +- .../es/learning/common-notation.itely | 200 +-- Documentation/es/learning/fundamental.itely | 103 +- Documentation/es/learning/tweaks.itely | 536 +++++---- Documentation/es/notation/ancient.itely | 98 +- .../es/notation/changing-defaults.itely | 801 +++++++------ Documentation/es/notation/chords.itely | 14 +- Documentation/es/notation/editorial.itely | 142 ++- Documentation/es/notation/expressive.itely | 440 ++++--- .../es/notation/fretted-strings.itely | 32 +- Documentation/es/notation/input.itely | 14 +- Documentation/es/notation/keyboards.itely | 52 +- Documentation/es/notation/pitches.itely | 219 ++-- Documentation/es/notation/repeats.itely | 381 +++--- Documentation/es/notation/rhythms.itely | 960 ++++++++------- Documentation/es/notation/simultaneous.itely | 205 ++-- Documentation/es/notation/spacing.itely | 153 ++- Documentation/es/notation/staff.itely | 241 ++-- Documentation/es/notation/text.itely | 395 +++--- .../es/notation/unfretted-strings.itely | 46 +- Documentation/es/notation/vocal.itely | 155 +-- Documentation/es/notation/wind.itely | 28 +- Documentation/es/usage/running.itely | 8 +- Documentation/fr/essay/engraving.itely | 4 +- .../fr/extending/programming-interface.itely | 4 +- .../fr/learning/common-notation.itely | 220 ++-- Documentation/fr/learning/fundamental.itely | 89 +- Documentation/fr/learning/tweaks.itely | 526 ++++---- Documentation/fr/notation/ancient.itely | 102 +- .../fr/notation/changing-defaults.itely | 715 +++++------ Documentation/fr/notation/chords.itely | 14 +- Documentation/fr/notation/editorial.itely | 216 ++-- Documentation/fr/notation/expressive.itely | 368 +++--- .../fr/notation/fretted-strings.itely | 37 +- Documentation/fr/notation/input.itely | 14 +- Documentation/fr/notation/keyboards.itely | 46 +- Documentation/fr/notation/pitches.itely | 218 ++-- Documentation/fr/notation/repeats.itely | 349 +++--- Documentation/fr/notation/rhythms.itely | 1068 +++++++++-------- Documentation/fr/notation/simultaneous.itely | 205 ++-- Documentation/fr/notation/spacing.itely | 141 ++- Documentation/fr/notation/staff.itely | 220 ++-- Documentation/fr/notation/text.itely | 395 +++--- .../fr/notation/unfretted-strings.itely | 44 +- Documentation/fr/notation/vocal.itely | 161 +-- Documentation/fr/notation/wind.itely | 32 +- Documentation/fr/usage/running.itely | 8 +- .../it/learning/common-notation.itely | 190 +-- Documentation/it/learning/fundamental.itely | 95 +- Documentation/it/learning/tweaks.itely | 412 ++++--- Documentation/it/notation/editorial.itely | 148 ++- Documentation/it/notation/expressive.itely | 440 ++++--- Documentation/it/notation/pitches.itely | 263 ++-- Documentation/it/notation/repeats.itely | 344 +++--- Documentation/it/notation/rhythms.itely | 819 +++++++------ Documentation/it/notation/simultaneous.itely | 180 +-- Documentation/it/notation/staff.itely | 251 ++-- Documentation/it/notation/text.itely | 395 +++--- Documentation/it/notation/vocal.itely | 161 +-- Documentation/it/usage/running.itely | 8 +- .../ja/learning/common-notation.itely | 188 +-- Documentation/ja/learning/fundamental.itely | 77 +- Documentation/ja/learning/tweaks.itely | 528 ++++---- .../ja/notation/changing-defaults.itely | 684 ++++++----- Documentation/ja/notation/chords.itely | 14 +- Documentation/ja/notation/editorial.itely | 138 ++- Documentation/ja/notation/expressive.itely | 404 ++++--- .../ja/notation/fretted-strings.itely | 32 +- Documentation/ja/notation/input.itely | 14 +- Documentation/ja/notation/keyboards.itely | 52 +- Documentation/ja/notation/pitches.itely | 245 ++-- Documentation/ja/notation/repeats.itely | 340 +++--- Documentation/ja/notation/rhythms.itely | 627 +++++----- Documentation/ja/notation/simultaneous.itely | 213 ++-- Documentation/ja/notation/spacing.itely | 56 +- Documentation/ja/notation/staff.itely | 225 ++-- Documentation/ja/notation/text.itely | 349 +++--- .../ja/notation/unfretted-strings.itely | 46 +- Documentation/ja/notation/vocal.itely | 148 +-- Documentation/ja/notation/wind.itely | 32 +- Documentation/ja/usage/running.itely | 8 +- .../nl/learning/common-notation.itely | 166 +-- Documentation/nl/learning/fundamental.itely | 103 +- Documentation/nl/learning/tweaks.itely | 506 ++++---- .../notation/changing-defaults.itely | 2 +- 118 files changed, 13280 insertions(+), 11101 deletions(-) diff --git a/Documentation/ca/learning/common-notation.itely b/Documentation/ca/learning/common-notation.itely index e58919ca28..6ff4bc746c 100644 --- a/Documentation/ca/learning/common-notation.itely +++ b/Documentation/ca/learning/common-notation.itely @@ -11,12 +11,8 @@ @ignore Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) -- unless you have a really good reason, use either +- unless you have a really good reason, use @lilypond[verbatim,quote] - or - @lilypond[verbatim,quote,relative=2] - - Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this @@ -82,8 +78,8 @@ exemple @code{\bar "||"} per a una doble barra, o @code{\bar "|."} per a la doble barra final. Per veure una llista completa de les línies divisòries, consulteu @rusernamed{Bar lines,Línies divisòries}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." } @end lilypond @node Comprovacions de compàs @@ -159,8 +155,8 @@ llengües nòrdiques i germàniques com l'alemany i l'holandès. Per utilitzar altres noms per a les @notation{alteracions accidentals}, vegeu @ruser{Note names in other languages}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis4 ees fisis, aeses +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { cis''4 ees fisis, aeses } @end lilypond @cindex tonalitat, armadura de la, establir @@ -237,9 +233,11 @@ vulgueu escoltar. Al següent exemple: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key d \major -cis4 d e fis +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + cis''4 d e fis +} @end lilypond @noindent @@ -252,9 +250,11 @@ tercera línia del pentagrama.} El que significa en realitat: @qq{hi ha una nota Si natural.} A la tonalitat de La bemoll major, @emph{porta} una alteració accidental: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key aes \major -aes4 c b c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key aes \major + aes'4 c b c +} @end lilypond Si l'anterior us causa confusió, penseu sobre el següent: si @@ -307,8 +307,8 @@ Glossari musical: Una @notation{lligadura d'unió} es crea adjuntant un caràcter d'accent @code{~} a la primera nota lligada: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | } @end lilypond @node Lligadures d'expressió @@ -322,8 +322,8 @@ Una @notation{lligadura d'expressió} és una corba que es traça abastant diverses notes. Les notes inicial i final es marquen mitjançant @code{(} y @code{)} respectivament. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) } @end lilypond @node Lligadures de fraseig @@ -340,8 +340,8 @@ haver-hi a l'hora lligadures de legato i lligadures de fraseig, però no és possible tenir legatos simultanis o lligadures d'expressió simultànies. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4\( g8( a) b( c) b4\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) } @end lilypond @smallspace @@ -366,8 +366,8 @@ les notes, i es poden utilitzar sobre grups majors de notes. Les lligadures d'unió i d'expressió es poden niuar unes a dins de les altres. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4~( c8 d~ 4 e) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) } @end lilypond @@ -401,9 +401,11 @@ Glossari musical: Les @notation{articulacions} més corrents es poden afegir a les notes utilitzant un guió @code{-} seguit d'un caràcter únic: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond @node Indicacions de digitació @@ -421,8 +423,8 @@ Glossari musical: De manera similar, les @notation{digitacions} es poden afegir a una nota utilitzant un guió (@code{-}) seguit del dígit desitjat: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-3 e-5 b-2 a-1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 } @end lilypond Les articulacions i digitacions normalment es col·loquen de forma @@ -432,8 +434,8 @@ articulacions sobre la mateixa nota. No obstant, gairebé sempre és millor deixar que el LilyPond determini la direcció de les articulacions. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ } @end lilypond @node Matisos dinàmics @@ -466,8 +468,8 @@ Glossari musical: Les expressions de @notation{matís} o signes dinàmics es fan afegint les marques (amb una barra invertida) a la nota: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\ff c\mf c\p c\pp +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp } @end lilypond Els @notation{crescendi} i @notation{decrescendi} comencen amb les @@ -475,8 +477,8 @@ ordres @code{\<} i @code{\>}. La següent indicació de matís, com per exemple @code{\f}, acabarà el (de)crescendo, o bé es pot usar la instrucció @code{\!}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\ff\> c c\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\< c\ff\> c c\! } @end lilypond @@ -499,16 +501,16 @@ Referència de la notació: És possible afegir text a la partitura: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^"espr" a_"legato" +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^"espr" a'_"legato" @end lilypond Es pot aplicar un format addicional mitjançant la instrucció @code{\markup}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^\markup { \bold espr } -a2_\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^\markup { \bold espr } +a'2_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } @end lilypond @@ -544,16 +546,16 @@ Glossari musical: Totes les @notation{barres} de les figures es dibuixen automàticament: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8 ais d ees r d c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 } @end lilypond Si no us agraden les barres automàtiques, poden forçar-se manualment. Marqueu la primera nota que comprèn la barra amb @code{[} i la última amb @code{]}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 } @end lilypond Si voleu desactivar completament el barrat automàtic o per a una @@ -561,11 +563,13 @@ secció extensa de música, utilitzeu l'ordre @code{\autoBeamOff} per desactivar-lo i @code{\autoBeamOn} para activar-lo un altre cop. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\autoBeamOff -a8 c b4 d8. c16 b4 | -\autoBeamOn -a8 c b4 d8. c16 b4 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \autoBeamOff + a'8 c b4 d8. c16 b4 | + \autoBeamOn + a8 c b4 d8. c16 b4 | +} @end lilypond @@ -601,9 +605,11 @@ Una @notation{anacrusi} s'introdueix amb la paraula clau @code{\partial}. Va seguida d'una duració: @code{\partial 4} és una anacrusi de negra i @code{\partial 8} de corxera. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 8 f8 | -c2 d | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 8 f''8 | + c2 d | +} @end lilypond @node Grups especials @@ -627,11 +633,13 @@ partit pel nombre de notes que normalment ocupen la mateixa duració. Per als tresets hi ha tres notes a l'espai de dues, de manera que els @notation{tresets} es fan amb una fracció de 3/2. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tuplet 3/2 { f8 g a } -\tuplet 3/2 { c8 r c } -\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } -\tuplet 3/2 { d4 a8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tuplet 3/2 { f''8 g a } + \tuplet 3/2 { c8 r c } + \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } + \tuplet 3/2 { d4 a8 } +} @end lilypond @node Notes d'adorn @@ -659,10 +667,12 @@ Les @notation{notes d'adorn} es creen amb l'ordre expressió musical amb la paraula clau @code{\appoggiatura} o @code{\acciaccatura}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \grace { a32 b } c2 | -c2 \appoggiatura b16 c2 | -c2 \acciaccatura b16 c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \grace { a32 b } c2 | + c2 \appoggiatura b16 c2 | + c2 \acciaccatura b16 c2 | +} @end lilypond @@ -713,16 +723,16 @@ Als fitxers d'entrada del LilyPond, la música es representa mitjançant @emph{expressions musicals}. Una sola nota és una expressió musical: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'4 @end lilypond En tancar un grup de notes dins de claudàtors creem una @emph{expressió musical composta}. Aquí hem creat una expressió musical composta amb dues notes: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ a4 g4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'4 g4 } @end lilypond Si col·loquem un grup d'expressions musicals (per exemple: notes) @@ -730,8 +740,8 @@ dins de claudàtors, això significa que es troben en seqüència (és a dir, cada una segueix a l'anterior). El resultat és una altra expressió musical: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ { a4 g } f4 g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { { a'4 g } f4 g } @end lilypond @node Analogia expressions matemàtiques @@ -795,13 +805,11 @@ l'exemple que segueix, tres seqüències (cadascuna de les quals conté dues notes diferents) es combinen de forma simultània: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - { a'2 g } - { f2 e } - { d2 b } - >> -} +<< + \relative { a'2 g } + \relative { f'2 e } + \relative { d'2 b } +>> @end lilypond Tingueu en compte que hem sagnat cada nivell jeràrquic de @@ -866,12 +874,10 @@ abans d'ell. Aquests elements @code{Staff} es combinen després en paral·lel amb @code{<<} y @code{>>}: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond L'ordre @code{\new} inaugura un @q{context de notació}. Un @@ -899,12 +905,10 @@ de què les partitures amb instruments transpositors són més comunes que les partitures polirítmiques. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond @@ -944,12 +948,10 @@ cas l'expressió completa es col·loca dins d'un @code{PianoStaff}: Heus aquí un petit exemple: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - \new PianoStaff << - \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | } - >> -} +\new PianoStaff << + \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | } + \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | } +>> @end lilypond Altres grups de pentagrames es declaren mitjançant @code{\new @@ -985,8 +987,8 @@ tancar les notes entre angles @emph{senzills}. Observeu que totes les notes d'un acord han de tenir la mateixa duració, i que la duració s'escriu després de l'angle de tancament. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { r4 2 } @end lilypond Hem de pensar que els acords són quelcom gairebé equivalent a les @@ -996,11 +998,13 @@ angles. Per exemple, podeu combinar marques com ara barres i lligadures, amb acords. Tan sols heu de recordar que s'escriuen per fora dels angles. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 ~ 2 | -8[ ] - 8\>[ ]\! | -r4 8.\p 16( 4-. ) | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + r4 ~ 2 | + 8[ ] + 8\>[ ]\! | + r4 8.\p 16( 4-. ) | +} @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/ca/learning/fundamental.itely b/Documentation/ca/learning/fundamental.itely index 34f7145968..735c848338 100644 --- a/Documentation/ca/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/ca/learning/fundamental.itely @@ -557,8 +557,8 @@ abans d'una barra inserida manualment, i acabar abans que acabi la barra (una cosa que potser no sigui molt musical, però és possible): -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -g8\( a b[ c b\) a] g4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 } @end lilypond En general, els diversos tipus de claudàtors, i els que es fan @@ -570,11 +570,13 @@ l'interior d'un grup excedent, una lligadura d'unió que travessa dos grups especials, i una lligadura de fraseig que surt de l'interior d'un grup excedent (línies 3 i 4). -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] } -g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } -g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | -\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] } + g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } + g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | + \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +} @end lilypond @@ -628,9 +630,11 @@ Una sola veu pot contenir moltes notes dins d'un acord, per suposat; aleshores, quan, exactament, es necessiten diverses veus? En primer lloc observeu aquest exemple de quatre acords: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -\key g \major -4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + 4 +} @end lilypond Això es pot expressar utilitzant sols símbols d'acord amb angles @@ -1435,8 +1439,8 @@ quantitat d'elements de notació que no apareixen explícitament al fitxer d'entrada. Per exemple, compareu l'entrada i la sortida del següent exemple: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -cis4 cis2. | a4 a2. | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | } @end lilypond L'entrada és força greu, però a la sortida s'han afegit línies diff --git a/Documentation/ca/learning/tweaks.itely b/Documentation/ca/learning/tweaks.itely index 45a6626fa8..ee70c151e6 100644 --- a/Documentation/ca/learning/tweaks.itely +++ b/Documentation/ca/learning/tweaks.itely @@ -265,12 +265,14 @@ hi ha un exemple senzill per canviar el color d'un cap: @cindex color, propietat, exemple @cindex NoteHead, exemple de sobreescriptura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a b c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a b c | +} @end lilypond @@ -303,14 +305,16 @@ dues últimes notes: @cindex color, propietat, exemple @cindex NoteHead, exemple de sobreescriptura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b4 c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b4 c | +} @end lilypond @@ -334,14 +338,16 @@ següent: @cindex color, propietat, exemple @cindex NoteHead, exemple de sobreescriptura -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\once \override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b c | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \once \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b c | +} @end lilypond El prefix @code{\once} també es pot usar davant de moltes @@ -404,11 +410,13 @@ lloc, vegem el que faria @code{\once \override}: @cindex font-size, propiedad, ejemplo @cindex NoteHead, exemple de sobreescriptura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -\once \override NoteHead.font-size = #-3 -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + \once \override NoteHead.font-size = #-3 + 4 + 4 +} @end lilypond Veiem que la sobreescriptura amb override afecta a @emph{tots} els @@ -430,9 +438,11 @@ intermèdia es canviaria de la forma següent: @cindex font-size, propietat, exemple @cindex @code{\tweak}, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + 4 +} @end lilypond Observeu que la sintaxi de @code{\tweak} no és igual que la de @@ -453,8 +463,8 @@ una d'una sèrie d'articulacions, com es mostra aquí: @cindex color, propietat, exemple @cindex @code{\tweak}, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -a4^"Black" +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +a'4^"Black" -\tweak color #red ^"Red" -\tweak color #green _"Green" @end lilypond @@ -478,10 +488,10 @@ mitjançant el nomenament explícit de l'objecte de presentació, sempre i quan el LilyPond pugui rastrejar el seu origen fins l'esdeveniment original: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -<\tweak Accidental.color #red cis4 - \tweak Accidental.color #green es - g> +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +<\tweak Accidental.color #red cis''4 + \tweak Accidental.color #green es'' + g''> @end lilypond Aquesta forma extensa de l'ordre @code{\tweak} es pot @@ -515,13 +525,15 @@ treset curt. @cindex direction, propietat, exemple @cindex color, propietat, exemple -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] -\tweak direction #up -\tuplet 3/4 { - \tweak color #red - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \tweak direction #up + \tuplet 3/4 { + \tweak color #red + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -534,15 +546,17 @@ es pot modificar de la forma usual mitjançant ordres @cindex transparent, propietat, exemple @cindex TupletNumber, exemple de sobreescriptura -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] -\tuplet 3/2 { c8[ c c] } -\once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text -\tuplet 3/2 { - c8[ c] - c8[ c] - \once \override TupletNumber.transparent = ##t - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \tuplet 3/2 { c'8[ c c] } + \once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text + \tuplet 3/2 { + c8[ c] + c8[ c] + \once \override TupletNumber.transparent = ##t + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -603,12 +617,12 @@ Utilitzem un exemple concret amb un senzill fragment de música real: @c Mozart, duo, núm. 7 de La Flauta Màgica -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -698,14 +712,14 @@ a prop d'ella.} Fem-lo així: @cindex Slur, exemple de sobreescriptura @cindex thickness, propietat, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { + \relative { % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 - r4 bes8 bes[( g]) g | + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -771,12 +785,12 @@ lligadura, simplement s'ignora. Així dons l'ordre que porta @cindex Slur, exemple de sobreescriptura @cindex thickness, propietat, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes8[( g]) g | @@ -812,12 +826,12 @@ les lligadures: @cindex Slur, exemple de sobreescriptura @cindex thickness, propietat, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -841,12 +855,12 @@ lligadura: @cindex Slur, exemple de sobreesriptura @cindex thickness, propietat, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -967,12 +981,12 @@ d'afectar, d'aquesta forma: @cindex LyricText, exemple de sobreescriptura @cindex @code{\addlyrics}, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -1142,11 +1156,11 @@ establir de forma que no imprimeixi res ajustant el seu valor a @cindex BarLine, exemple de sobreescriptura @cindex stencil, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1170,11 +1184,11 @@ corregir-lo escrivint el context correcte: @cindex BarLine, exemple de sobreescriptura @cindex stencil, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1186,11 +1200,11 @@ existeix una abreviatura per a ella, anomenada @code{\omit} (ometre): @funindex \omit -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.BarLine - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1205,9 +1219,9 @@ el cas, podem en comptes d'això utilitzar la funció @code{point-stencil}, que estableix el segell a un objecte amb mida nul·la: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - c4 c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 c \once \override NoteHead.stencil = #point-stencil c4 c } @@ -1237,11 +1251,11 @@ cal, com sempre, per precedir el valor en sí dins de l'ordre @cindex BarLine, exemple de sobreescriptura @cindex break-visibility, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.break-visibility = ##(#f #f #f) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1273,11 +1287,11 @@ indicació de compàs és: @cindex TimeSignature, exemple de sobreescriptura @cindex transparent, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1289,11 +1303,11 @@ una operació força freqüent, de manera que tenim una abreviatura anomenada @code{\hide} (amagar): @funindex \hide -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \hide Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1311,11 +1325,11 @@ indicació de compàs s'ha d'establir al valor @code{#f}: @cindex TimeSignature, exemple de sobreescriptura @cindex stencil, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1357,11 +1371,11 @@ línies divisòries de color blanc, escrivim: @cindex BarLine, exemple de sobreescriptura @cindex color, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #white - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1391,11 +1405,11 @@ llista de valors interns d'aquests colors: @cindex BarLine, exemple de sobreescriptura @cindex color, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'white) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1423,11 +1437,11 @@ ha de ser @code{(rgb-color 1 1 1)}: @cindex BarLine, exemplo de sobreescriptura @cindex color, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(rgb-color 1 1 1) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1448,8 +1462,8 @@ diverses gradacions de gris: @cindex color property, exemple @cindex x11-color, exemple d'utilització -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'grey30) \override Staff.TimeSignature.color = #(x11-color 'grey60) @@ -1457,7 +1471,7 @@ diverses gradacions de gris: \override Voice.NoteHead.color = #(x11-color 'grey85) \override Voice.Stem.color = #(x11-color 'grey85) \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'grey10) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1489,7 +1503,7 @@ introduir un pentagrama temporal, com a un @rglos{ossia}. @cindex alignAboveContext, propietat, exemple @cindex @code{\with}, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1516,7 +1530,7 @@ segell de cadascú d'ells a @code{#f}, com segueix: @cindex Clef, exemple de sobreescriptura @cindex TimeSignature, exemple de sobreescriptura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1579,7 +1593,7 @@ Així doncs, podem reemplaçar l'exemple anterior amb @cindex Clef, exemple de sobreescriptura @cindex TimeSignature, exemple de sobreesriptura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1676,7 +1690,7 @@ Provem-lo en el nostre exemple de l'ossia: @cindex TimeSignature, exemple de sobreescriptura @cindex fontSize, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1747,7 +1761,7 @@ S'usa de la següent forma: @cindex staff-space, propietat, exemple @cindex stencil, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1862,11 +1876,11 @@ pentagrama, ajustat per sota de @q{Text2}. @cindex markup, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Els pentagrames també es posicionen, de forma predeterminada, tan @@ -2041,12 +2055,14 @@ següents l'efecte d'especificar @code{DOWN} i @code{UP}: @cindex Fingering, exemple de sobreescriptura @cindex direction, propietat, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #DOWN -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #UP -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #DOWN + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #UP + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +} @end lilypond Tot i així, la sobreescriptura de la propietat @code{direction} no @@ -2058,10 +2074,12 @@ Aquest és l'exemple anterior utilitzant aquest mètode: @cindex fingering, exemple @cindex digitación, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -c4_5 a_3 f_1 c'_5 | -c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + c4_5 a_3 f_1 c'_5 | + c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +} @end lilypond La propietat @code{direction} s'ignora per als acords, però els @@ -2072,10 +2090,12 @@ sobre i a sota de les notes d'un acord, com es mostra aquí: @cindex fingering, exemple @cindex digitación, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2085,10 +2105,12 @@ digitació estan per sobre o per sota: @cindex fingering, exemple @cindex digitación, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond És possible exercir un control encara més gran sobre la @@ -2118,22 +2140,24 @@ Aquí podem veure alguns exemples: @cindex @code{\set}, exemple d'utilització @cindex fingeringOrientations, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2142,23 +2166,25 @@ Si la digitació sembla una mica atapeïda, es pot reduir la mida @code{Fingering} del RFI que és @w{@code{-5}}, així que provarem @w{@code{-7}}: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\override Fingering.font-size = #-7 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \override Fingering.font-size = #-7 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @@ -2260,7 +2286,7 @@ Heus ací un exemple que mostra la situació predeterminada d'alguns d'ells. @cindex TextSpanner, exemple de sobreesriptura @cindex bound-details, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % Set details for later Text Spanner \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2268,18 +2294,18 @@ Heus ací un exemple que mostra la situació predeterminada d'alguns d'ells. \dynamicUp % Start Ottava Bracket \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % Add Dynamic Text and hairpin -c4\pp\< -c4 +c''4\pp\< +c''4 % Add Text Script -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % Add Dynamic Text and terminate hairpin -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % Stop Ottava Bracket \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond Aquest exemple també mostra com crear textos amb extensió (Text @@ -2311,7 +2337,7 @@ dins del context de @code{Staff}: @cindex TextSpanner, exemple de sobreescriptura @cindex bound-details, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % Set details for later Text Spanner \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2321,19 +2347,19 @@ dins del context de @code{Staff}: \once \override Staff.OttavaBracket.outside-staff-priority = #340 % Start Ottava Bracket \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % Add Dynamic Text -c4\pp +c''4\pp % Add Dynamic Line Spanner -c4\< +c''4\< % Add Text Script -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % Add Dynamic Text -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % Stop Ottava Bracket \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond Observeu que alguns d'aquests objectes, concretament els números de @@ -2362,14 +2388,16 @@ valor numèric per fer que es col·loqui en línia amb altres objectes fora del pentagrama d'acord amb aquest valor. Heus ací un exemple que mostra l'efecte dels dos mètodes: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -c4( -\once \override TextScript.avoid-slur = #'inside -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -\once \override Slur.outside-staff-priority = #500 -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + c4( + \once \override TextScript.avoid-slur = #'inside + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + \once \override Slur.outside-staff-priority = #500 + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +} @end lilypond Els canvis a @code{outside-staff-priority} també es pode usar per @@ -2384,12 +2412,12 @@ de dalt, i augmentar la prioritat de @qq{Text3} fins un valor superior: @cindex TextScript, exemple de sobreescriptura @cindex outside-staff-priority, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | \once \override TextScript.outside-staff-priority = #500 -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Això, certament, eleva a @qq{Text3} per sobre de @qq{Text4} però @@ -2417,12 +2445,12 @@ música. L'ordre @code{\textLengthOn} inverteix aquest comportament, fent que les notes portin tant d'espai com sigui necessari per acomodar el text: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond L'ordre per tornar al comportament predeterminat és @@ -2445,25 +2473,27 @@ notes. @cindex TextScript, exemple de sobreescriptura @cindex outside-staff-priority, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -% This markup is short enough to fit without collision -c2^"Tex" c'' | -R1 | - -% This is too long to fit, so it is displaced upwards -c,,2^"Text" c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c,,2^"Long Text " c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\textLengthOn % and turn on textLengthOn -c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored -c''2 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + % This markup is short enough to fit without collision + c''2^"Tex" c'' | + R1 | + + % This is too long to fit, so it is displaced upwards + c,,2^"Text" c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c,,2^"Long Text " c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \textLengthOn % and turn on textLengthOn + c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored + c''2 | +} @end lilypond @node Posicionament dels matisos dinàmics @@ -2482,13 +2512,15 @@ de tots els objects dins-del-pentagrama tals com lligadures de fraseig i números de compàs. Això pot oferir resultats força acceptables, com mostra aquest exemple: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\clef "bass" -\key aes \major -\time 9/8 -\dynamicUp -bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | -ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \clef "bass" + \key aes \major + \time 9/8 + \dynamicUp + bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | + ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +} @end lilypond Tot i així, si les notes i les seves indicacions dinàmiques @@ -2497,9 +2529,9 @@ col·lisions desplaçant les marques dinàmiques posteriors més lluny, tot i que pot no ser el lloc òptim, com mostra l'exemple següent més aviat artificial: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] \dynamicUp -a4\f b\mf a\mp b\p +\relative { a'4\f b\mf a\mp b\p } @end lilypond @noindent @@ -2558,11 +2590,11 @@ Vegem si funciona en el nostre exemple anterior: @cindex DynamicText, exemple de sobreescriptura @cindex extra-spacing-width, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] \dynamicUp % Extend width by 1 staff space \override DynamicText.extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5) -a4\f b\mf a\mp b\p +\relative { a'4\f b\mf a\mp b\p } @end lilypond @noindent @@ -3113,8 +3145,8 @@ les notes. @cindex Script, exemple de sobreescriptura @cindex padding, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -c2\fermata +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c'2\fermata \override Script.padding = #3 b2\fermata @end lilypond @@ -3122,15 +3154,15 @@ b2\fermata @cindex MetronomeMark, exemple de sobreescriptura @cindex padding, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] % This will not work, see below \override MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 120 -c1 | +c'1 | % This works \override Score.MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 80 -d1 | +d'1 | @end lilypond Observeu que al segon exemple la gran importància que té saber @@ -3216,9 +3248,9 @@ indicacions de matís a l'exemple de la secció anterior: @cindex DynamicLineSpanner, exemple de sobreescriptura @cindex staff-padding, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3 -a4\f b\mf a\p b\mp +\relative { a'4\f b\mf a\p b\mp } @end lilypond @@ -3234,11 +3266,11 @@ l'alineament del límit dret amb el punt de referència de la nota @cindex StringNumber, exemple de sobreescriptura @cindex self-alignment-X, propietat, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \voiceOne - + \once \override StringNumber.self-alignment-X = #RIGHT - + @end lilypond @node La propietat staff-position (posició al pentagrama) @@ -3255,8 +3287,8 @@ en realitat tota la gestió de col·lisions entre notes i silencis es fa solament per a notes i silencis que passen al mateix moment. Heus ací un exemple de col·lisió d'aquest tipus: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] -<< { c4 c c c } \\ { R1 } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< \relative { c'4 c c c } \\ { R1 } >> @end lilypond La millor solució aquí és moure el silenci multi-compàs cap avall, @@ -3270,9 +3302,9 @@ pentagrama, al valor @w{@code{-8}}. @cindex MultiMeasureRest, exemple de sobreesriptura @cindex staff-position, propietat, exemple -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - { c4 c c c } + \relative { c'4 c c c } \\ \override MultiMeasureRest.staff-position = #-8 { R1 } @@ -3328,8 +3360,8 @@ corxera. Heus ací un exemple en al qual les lligadures de fraseig i d'expressió xoquen entre sí: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] -a8 \( ( a'16 ) a \) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { a'8 \( ( a'16 ) a \) } @end lilypond @cindex PhrasingSlur, exemple de sobreesriptura @@ -3343,9 +3375,9 @@ dret de 4,5 també cap a munt, i el LilyPond seleccionaria la lligadura de fraseig d'entre les candidates que ha trobat amb els seus extrems més propers a ells: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] \once \override PhrasingSlur.positions = #'(2.5 . 4.5) -a8 \( ( a'16 ) a \) +a'8 \( ( a''16 ) a'' \) @end lilypond Això suposa una millora, però perquè no baixar una mica l'extrem @@ -4049,8 +4081,8 @@ poden connectar mitjançant lligadures d'unió dues notes que estiguin en la mateixa veu. Usant dues veus, amb les notes lligades en una d'elles: -@lilypond[quote,fragment,relative=2] -<< { b8~ 8\noBeam } \\ { b8[ g] } >> +@lilypond[quote] +<< { b'8~ 8\noBeam } \\ { b'8[ g'] } >> @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/ca/usage/running.itely b/Documentation/ca/usage/running.itely index 20c12ee452..7d4f3b9abe 100644 --- a/Documentation/ca/usage/running.itely +++ b/Documentation/ca/usage/running.itely @@ -1062,9 +1062,9 @@ següent estiguessin acolorides de vermell, però de fet el resultat són dos pentagrames, romanent el de sota amb les notes amb el color negre predeterminat. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.NoteHead.color = #red -\new Staff { a } +\new Staff { a' } @end lilypond Això és així perquè no hi ha cap context @code{Staff} quan es @@ -1074,10 +1074,10 @@ aleshores la instrucció @code{\new Staff} crea un pentagrama nou i diferent, en el qual es col·loquen les notes. El codi correcte per acolorir totes les notes de vermell és -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { \override Staff.NoteHead.color = #red - a + a' } @end lilypond diff --git a/Documentation/cs/learning/common-notation.itely b/Documentation/cs/learning/common-notation.itely index ba4277c89c..188dae02d4 100644 --- a/Documentation/cs/learning/common-notation.itely +++ b/Documentation/cs/learning/common-notation.itely @@ -12,12 +12,9 @@ @ignore Tutorial guidelines: -- unless you have a really good reason, use either - @l ilypond[quote,verbatim] - or - @l ilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +- unless you have a really good reason, use + @lilypond[quote,verbatim] (without spaces) - Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "aes". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this until @@ -116,8 +113,8 @@ Je ovÅ¡em možné používat název pro @notation{předznamenání} v jiných jazycích. Podívejte se na @ruser{Označení not v jiných jazycích}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis4 ees fisis, aeses +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { cis''4 ees fisis, aeses } @end lilypond @@ -182,9 +179,11 @@ který chcete @emph{slyÅ¡et}. V tomto příkladu -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key d \major -cis4 d e fis +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + cis''4 d e fis +} @end lilypond @noindent @@ -198,9 +197,11 @@ na prostřední linku notové osnovy.} Přesněji řečeno to znamená: V tónině As Dur @emph{dostane} předznamenání (posuvku): -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key aes \major -aes4 c b c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key aes \major + aes'4 c b c +} @end lilypond Zapsat vÅ¡echna tato předznamenání výslovně, možná znamená o něco @@ -255,8 +256,8 @@ Slovníček: @rglos{slur}. více not. Jeho počáteční a koncová nota se značí @q{(} popřípadě @q{)}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) } @end lilypond @subheading Frázovací obloučky @@ -269,8 +270,8 @@ Obloučky, které označují delší jednotky frázování tak frázovací obloučky, ale nemůže se současně dát více než právě jeden legatový oblouček a jeden frázovací oblouček. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4\( g8( a) b( c) b4\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) } @end lilypond @sp 1 @@ -287,8 +288,8 @@ Legatové obloučky proti tomu ukazují artikulaci not a mohou být zapsány pro větší skupiny not. Ligatury a legatové obloučky mohou být naskládány do sebe. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4~( c8 d~ 4 e) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) } @end lilypond @@ -315,9 +316,11 @@ Slovníček: Běžná @notation{artikulační znaménka} mohou být zadána pomocí doplnění minus (@q{-}) a odpovídajícího znaménka: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond @subheading Prstoklad @@ -332,8 +335,8 @@ Slovníček: @rglos{fingering}. Stejným způsobem lze přidat označení prstokladu tím, že se po minus (@q{-}) zapíše číslo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-3 e-5 b-2 a-1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 } @end lilypond Artikulační znaménka a prstoklady jsou obvykle umísÅ¥ovány @@ -344,8 +347,8 @@ artikulačních znamének. VětÅ¡inou ale najde LilyPond sám tu nejlepší možnost, jak se mají artikulační znaménka umístit. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ } @end lilypond @subheading Dynamika @@ -376,8 +379,8 @@ Slovníček: Dynamika (značky určující hlasitost) se do díla zadává tím, že se k notě připojují značky (s obráceným lomítkem): -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\ff c\mf c\p c\pp +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp } @end lilypond @notation{Crescendo} a @notation{decrescendo} začínají @@ -386,8 +389,8 @@ případně @code{\>}. Další absolutní značka určující hlasitost, například @code{\f}, (de)crescendo ukončuje. Může se přesně ukončit i příkazem @code{\!}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\ff\> c c\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\< c\ff\> c c\! } @end lilypond @@ -413,16 +416,16 @@ Doporučení pro notový zápis: Text můžete do notového zápisu vložit následujícím způsobem: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^"espr" a_"legato" +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^"espr" a'_"legato" @end lilypond Dodatečné formátování lze nasadit, když použijete příkaz @code{\markup}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^\markup { \bold espr } -a2_\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^\markup { \bold espr } +a'2_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } @end lilypond @@ -452,8 +455,8 @@ Doporučení pro notový zápis: VÅ¡echny @notation{trámce} se zapisují automaticky: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8 ais d ees r d c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 } @end lilypond @noindent @@ -463,8 +466,8 @@ jen jeden trámec, dostane nota, na níž trámec začíná @q{[} (AltGr+8), a ta, na níž má končit, dostane @q{]} (AltGr+9). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 } @end lilypond Když chcete automatické trámce vypnout úplně nebo @@ -472,11 +475,13 @@ pro delší část, používáte příkaz @code{\autoBeamOff}, abyste trámce vypnul, a @code{\autoBeamOn}, abyste je opět zapnul. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\autoBeamOff -a8 c b4 d8. c16 b4 | -\autoBeamOn -a8 c b4 d8. c16 b4 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \autoBeamOff + a'8 c b4 d8. c16 b4 | + \autoBeamOn + a8 c b4 d8. c16 b4 | +} @end lilypond @@ -500,9 +505,11 @@ Doporučení pro notový zápis: Potom následuje délka předtaktí: @code{\partial 4} znamená jednu čtvrÅ¥ovou notu předtaktí a @code{\partial 8} jednu osminovou notu. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 8 f8 | -c2 d | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 8 f''8 | + c2 d | +} @end lilypond @@ -524,11 +531,13 @@ Trvání not se zlomkem znásobuje. V jedné triole trvají noty 2/3 jejich zapsané délky, takže triola má 2/3 jako svůj zlomek: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tuplet 3/2 { f8 g a } -\tuplet 3/2 { c8 r c } -\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } -\tuplet 3/2 { d4 a8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tuplet 3/2 { f''8 g a } + \tuplet 3/2 { c8 r c } + \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } + \tuplet 3/2 { d4 a8 } +} @end lilypond @subheading Ozdoby @@ -551,10 +560,12 @@ Melodické ozdoby se zadávají příkazem @code{\grace}, ačkoli se také dají vytvářet uvozením hudebního výrazu příkazem @code{\appoggiatura} (dlouhý příraz, prodleva) a @code{\acciaccatura} (příraz, krátká appogiatura). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \grace { a32 b } c2 | -c2 \appoggiatura b16 c2 | -c2 \acciaccatura b16 c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \grace { a32 b } c2 | + c2 \appoggiatura b16 c2 | + c2 \acciaccatura b16 c2 | +} @end lilypond @@ -600,8 +611,8 @@ Ve zdrojových souborech LilyPondu se hudba znázorňuje pomocí @emph{hudebních výrazů}. Jedna nota je jedním hudebním výrazem. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'4 @end lilypond Skupina not uvnitř závorek tvoří nový výraz. @@ -609,8 +620,8 @@ Tento je nyní @emph{složeným hudebním výrazem}. Zde byl jeden takový složený hudební výraz se dvěmi notami vytvořen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ a4 g4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'4 g4 } @end lilypond Když je skupina hudebních výrazů (například not) @@ -618,8 +629,8 @@ zapsána do složených závorek, znamená to, že jsou seřazeny v řadě (tj. každý následuje po předchozím). Výsledkem je další hudební výraz. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ { a4 g } f4 g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { { a'4 g } f4 g } @end lilypond @@ -680,13 +691,11 @@ Souběžně jsou hudební výrazy spojeny tak, že jsou uzavřeny uvnitř tři výrazy (každý obsahuje dvě oddělené noty): @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - { a'2 g } - { f2 e } - { d2 b } - >> -} +<< + \relative { a'2 g } + \relative { f'2 e } + \relative { d'2 b } +>> @end lilypond JeÅ¡tě je třeba poznamenat, že jsme zde pro každou úroveň uvnitř @@ -750,12 +759,10 @@ osnovu) jsou potom uspořádány souběžně se znaky @code{<<} a @code{>>}: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond Příkaz @code{\new} začíná nové @qq{prostředí notového zápisu}. @@ -787,12 +794,10 @@ notové zápisy s rozdílnými druhy taktů. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond @@ -835,12 +840,10 @@ nyní vložen do prostředí @code{PianoStaff}. Zde je jeden malý příklad: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - \new PianoStaff << - \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | } - >> -} +\new PianoStaff << + \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | } + \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | } +>> @end lilypond Jiné typické skupiny notových osnov je možné vytvořit příkazy @@ -881,8 +884,8 @@ Dávejte pozor si na to, že vÅ¡echny noty jednoho akordu musejí mít stejnou dobu trvání a že tato doba trvání se zapisuje po uzavírajících závorkách. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { r4 2 } @end lilypond Akordy jsou v základě rovnocenné s jednoduchými notami: diff --git a/Documentation/cs/learning/fundamental.itely b/Documentation/cs/learning/fundamental.itely index 15084751a5..f5059e2730 100644 --- a/Documentation/cs/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/cs/learning/fundamental.itely @@ -678,9 +678,11 @@ Jeden hlas přirozeně může v jednom akordu obsahovat více not -- takže kdy přesně je potřeba více hlasů? Podívejme se nejprve na tento příklad se čtyřmi akordy: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -\key g \major -4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + 4 +} @end lilypond To lze vyjádřit tak, že se pro ukázání akordů použijí jednoduché Å¡pičaté @@ -714,10 +716,12 @@ vícehlasá. Takto to vypadá, když jsou akordy rozděleny do dvou hlasů a k průchodnému tónu je jeÅ¡tě přidán legatový oblouček: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key g \major -% Voice "1" Voice "2" -<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + % Voice "1" Voice "2" + << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +} @end lilypond VÅ¡imněte si, že nožičky druhého hlasu nyní ukazují dolů. @@ -738,19 +742,20 @@ zdrojový soubor udělat čitelnějším, ale když se v jednom taktu vyskytuje mnoho not, může být lepší napsat každý hlas odděleně, jako zde: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -<< { - % Voice "1" - r4 g g4. a8 | - bes4 bes c bes | - a2. r4 | -} \\ { - % Voice "2" - d,2 d4 g | - g4 g g8( a) g4 | - fis2. s4 | -} >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< + \key d \minor + \relative { % Voice "1" + r4 g' g4. a8 | + bes4 bes c bes | + a2. r4 | + } \\ + \relative { % Voice "2" + d'2 d4 g | + g4 g g8( a) g4 | + fis2. s4 | + } +>> @end lilypond Tento příklad má jen dva hlasy, ale stejné stavby lze použít, @@ -1463,8 +1468,8 @@ hinzugefügt werden, die im Quellcode gar nicht explizit vorkommen. Vergleichen Sie etwa den Quellcode und die Notenausgabe des folgenden Beispiels: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -cis4 cis2. | a4 a2. | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | } @end lilypond Der Quellcode ist sehr kurz und knapp, während in der @@ -1958,17 +1963,19 @@ wir als Beispiel, die Schriftgröße mehrmals zu ändern, was sich unter anderem auf die Notenköpfe auswirkt. Die Änderung bezieht sich immer auf den Standard, nicht vom letzten gesetzten Wert. -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -c4 d -% make note heads smaller -\set fontSize = #-4 -e4 f | -% make note heads larger -\set fontSize = #2.5 -g4 a -% return to default size -\unset fontSize -b4 c | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + c'4 d + % make note heads smaller + \set fontSize = #-4 + e4 f | + % make note heads larger + \set fontSize = #2.5 + g4 a + % return to default size + \unset fontSize + b4 c | +} @end lilypond Wir haben jetzt gesehen, wie sich die Werte von unterschiedlichen diff --git a/Documentation/cs/learning/tweaks.itely b/Documentation/cs/learning/tweaks.itely index e5c9885f13..941fac0258 100644 --- a/Documentation/cs/learning/tweaks.itely +++ b/Documentation/cs/learning/tweaks.itely @@ -257,12 +257,14 @@ zu ändern: @cindex NoteHead, Beispiel für override @cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a b c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a b c | +} @end lilypond @@ -294,14 +296,16 @@ wieder auf den Standardwert für die letzten zwei Noten gesetzt. @cindex NoteHead, Beispiel für override @cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b4 c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b4 c | +} @end lilypond @strong{\once-Präfix} @@ -368,11 +372,13 @@ werden. Schauen wir zuerst, was wir mit @cindex NoteHead, Beispiel für override @cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -\once \override NoteHead.font-size = #-3 -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + \once \override NoteHead.font-size = #-3 + 4 + 4 +} @end lilypond Wie man sehen kann, beeinflusst @code{override} @emph{alle} @@ -401,9 +407,11 @@ mittlere Note eines Akkordes auf diese Weise ändern: @cindex Schriftgröße, Beispiel @cindex @code{\tweak}-Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + 4 +} @end lilypond Beachten Sie, dass die Syntax des @code{\tweak}-Befehls sich @@ -425,8 +433,8 @@ Beispiel zu sehen ist. @cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel @cindex @code{\tweak}-Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -a4^"Black" +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +a'4^"Black" -\tweak color #red ^"Red" -\tweak color #green _"Green" @end lilypond @@ -463,13 +471,15 @@ gesetzt wird. @cindex color-Eigenschaft, Beispiel @cindex direction-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] -\tweak direction #up -\tuplet 3/4 { - \tweak color #red - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \tweak direction #up + \tuplet 3/4 { + \tweak color #red + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -486,15 +496,17 @@ beginnen, kann ihr Aussehen auf die übliche Art mit dem @c NOTE Tuplet brackets collide if notes are high on staff @c See issue 509 -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] -\tuplet 3/2 { c8[ c c] } -\once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text -\tuplet 3/2 { - c8[ c] - c8[ c] - \once \override TupletNumber.transparent = ##t - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \tuplet 3/2 { c'8[ c c] } + \once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text + \tuplet 3/2 { + c8[ c] + c8[ c] + \once \override TupletNumber.transparent = ##t + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -568,12 +580,12 @@ Komposition demonstriert werden. Hier das Beispiel: @c Mozart, Die Zauberflöte Nr. 7 Duett -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -671,14 +683,14 @@ Legatobogen und nahe bei ihm.} Also etwa so: @cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel @cindex Dicke-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { + \relative { % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 - r4 bes8 bes[( g]) g | + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -787,12 +799,12 @@ Note gestellt, an welcher der Bogen beginnt: @cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung @cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -815,12 +827,12 @@ dessen später den @code{\revert}-Befehl einsetzen, um die @cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung @cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -945,12 +957,12 @@ bezieht, etwa so: @cindex kursiv, Beispiel @cindex @code{\addlyrics}, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -1202,9 +1214,9 @@ die @code{stencil}-Eigenschaft des @code{NoteHead}-Objekts auf dessen die @code{point-stencil}-Funktion benutzt werden, welche den Stencil auf ein Objekt mit der Größe Null setzt: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - c4 c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 c \once \override NoteHead.stencil = #point-stencil c4 c } @@ -1269,11 +1281,11 @@ machen, ist also: @cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung @cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1335,11 +1347,11 @@ weiß zu setzen, können Sie schreiben: @cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung @cindex color-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #white - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1370,11 +1382,11 @@ in interne Werte konvertiert: @cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung @cindex color-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'white) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1400,11 +1412,11 @@ würde sein: @code{(rgb-color 1 1 1)}. @cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung @cindex color-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(rgb-color 1 1 1) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1430,8 +1442,8 @@ verschiede Grauschattierungen erhalten: @cindex NoteHead, Beispiel zur Veränderung @cindex Notenkopf, Beispiel zur Veränderung -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'grey30) \override Staff.TimeSignature.color = #(x11-color 'grey60) @@ -1439,7 +1451,7 @@ verschiede Grauschattierungen erhalten: \override Voice.NoteHead.color = #(x11-color 'grey85) \override Voice.Stem.color = #(x11-color 'grey85) \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'grey10) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -2022,10 +2034,12 @@ Standardmäßig wird der Fingersatz automatisch entweder @cindex Fingersatz-Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2034,10 +2048,12 @@ nach oben oder unten zu zwingen: @cindex Fingersatz-Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond Noch bessere Kontrolle über die Positionierung von Fingersatz für @@ -2344,12 +2360,12 @@ Tabelle oben festgestellt werden und dann die Priorität für @cindex TextScript, Beispiel zur Veränderung @cindex outside-staff-priority-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | \once \override TextScript.outside-staff-priority = #500 -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Damit wird zwar @qq{Text3} ganz richtig über @qq{Text4} @@ -2375,12 +2391,12 @@ zugestanden. Der @code{\textLengthOn}-Befehl ändert dieses Verhalten, so dass die Noten gespreizt werden, wenn die Breite des Textes es erfordert: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Dieses Verhalten wird mit dem @code{\textLengthOff}-Befehl @@ -2401,25 +2417,27 @@ eine Textbeschriftung mit diesen Noten reagiert: @cindex Textbeschriftung, Beispiel zur Veränderung @cindex outside-staff-priority-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -% This markup is short enough to fit without collision -c2^"Tex" c'' | -R1 | - -% This is too long to fit, so it is displaced upwards -c,,2^"Text" c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c,,2^"Long Text " c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\textLengthOn % and turn on textLengthOn -c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored -c''2 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + % This markup is short enough to fit without collision + c''2^"Tex" c'' | + R1 | + + % This is too long to fit, so it is displaced upwards + c,,2^"Text" c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c,,2^"Long Text " c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \textLengthOn % and turn on textLengthOn + c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored + c''2 | +} @end lilypond @@ -2848,8 +2866,8 @@ zu verkleinern), die über oder unter den Noten gesetzt werden. @cindex Verschiebungs-Eigenschaft, Beispiel @cindex padding (Verschiebuns-Eigenschaft), Beispiel -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -c2\fermata +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c'2\fermata \override Script.padding = #3 b2\fermata @end lilypond @@ -2858,15 +2876,15 @@ b2\fermata @cindex Verschiebungs-Eigenschaft, Beispiel @cindex padding (Verschiebuns-Eigenschaft), Beispiel -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] % This will not work, see below \override MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 120 -c1 | +c'1 | % This works \override Score.MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 80 -d1 | +d'1 | @end lilypond Im zweiten Beispiel können Sie sehen, wie wichtig es ist den richtigen @@ -2998,8 +3016,8 @@ für Noten und Pausen funktioniert nur für Noten bzw. Pausen, die zur selben Zeit auftreten. Hier ein typisches Beispiel für eine Kollision dieser Art: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] -<< { c4 c c c } \\ { R1 } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< \relative { c'4 c c c } \\ { R1 } >> @end lilypond Die beste Lösung ist es, die Ganztaktpause nach unten zu @@ -3016,9 +3034,9 @@ d.h. vier halbe Notenlinienabstände weiter nach unten: @cindex Ganztaktpausen, Beispiel zur Veränderung @cindex staff-position-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - { c4 c c c } + \relative { c'4 c c c } \\ \override MultiMeasureRest.staff-position = #-8 { R1 } diff --git a/Documentation/cs/usage/running.itely b/Documentation/cs/usage/running.itely index 9a9b25dfdf..a11801f05f 100644 --- a/Documentation/cs/usage/running.itely +++ b/Documentation/cs/usage/running.itely @@ -765,9 +765,9 @@ annehmen, dass folgendes Beispiel alle Notenköpfe in dem Notensystem rot macht, aber als Resultat hat man zwei Systeme, während die Notenköpfe immernoch schwarz im unteren System erscheinen. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.NoteHead.color = #red -\new Staff { a } +\new Staff { a' } @end lilypond Das liegt daran, dass kein @code{Staff}-Kontext existiert, wenn @@ -776,10 +776,10 @@ für diesen Befehl erstellt wird. Dann aber erstellt @code{\new Staff} noch ein zusätzliches System, wo die Noten gesetzt werden. Die richtige Schreibweise wäre: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { \override Staff.NoteHead.color = #red - a + a' } @end lilypond diff --git a/Documentation/de/essay/engraving.itely b/Documentation/de/essay/engraving.itely index b968490c7f..d8a22a64b7 100644 --- a/Documentation/de/essay/engraving.itely +++ b/Documentation/de/essay/engraving.itely @@ -1046,8 +1046,8 @@ gewährleistet durch sog. @emph{music expressions} (Musikausdrücke): indem kleine Teile zu größeren kombiniert werden, kann komplexere Musik dargestellt werden. So etwa hier: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -f4 +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +f'4 @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/de/extending/programming-interface.itely b/Documentation/de/extending/programming-interface.itely index 0694e92680..c8462a8c01 100644 --- a/Documentation/de/extending/programming-interface.itely +++ b/Documentation/de/extending/programming-interface.itely @@ -1206,12 +1206,12 @@ usw.) können mit @code{\override} auf feste Werte gesetzt werden, etwa: Eigenschaften können auch auf eine Scheme-Prozedur gesetzt werden: -@lilypond[fragment,verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[fragment,verbatim,quote] \override Stem.thickness = #(lambda (grob) (if (= UP (ly:grob-property grob 'direction)) 2.0 7.0)) -c b a g b a g b +\relative { c'' b a g b a g b } @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/de/learning/common-notation.itely b/Documentation/de/learning/common-notation.itely index 63a42bdaea..0cbf529140 100644 --- a/Documentation/de/learning/common-notation.itely +++ b/Documentation/de/learning/common-notation.itely @@ -12,12 +12,9 @@ @ignore Tutorial guidelines: -- unless you have a really good reason, use either - @l ilypond[quote,verbatim] - or - @l ilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +- unless you have a really good reason, use + @lilypond[quote,verbatim] (without spaces) - Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "aes". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this until @@ -117,8 +114,8 @@ deutsche Benutzer kein Problem. Es ist aber möglich, die Namen für die @notation{Versetzungszeichen} in anderen Sprachen zu benutzen, siehe @ruser{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis4 ees fisis, aeses +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { cis''4 ees fisis, aeses } @end lilypond @@ -184,9 +181,11 @@ den Ton eingeben, den man @emph{hören} will. In diesem Beispiel -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key d \major -cis4 d e fis +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + cis''4 d e fis +} @end lilypond @noindent @@ -200,9 +199,11 @@ auf die Mittellinie des Systems.} Im Gegenteil, er heißt vielmehr: In der Tonart As-Dur @emph{bekommt} sie ein Versetzungszeichen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key aes \major -aes4 c b c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key aes \major + aes'4 c b c +} @end lilypond Wenn das alles sehr verwirrend erscheint, muss man sich nur vorstellen, @@ -262,8 +263,8 @@ Ein @notation{Legatobogen} ist ein Bogen, der sich über mehrere Noten erstreckt. Seine Beginn- und Endnote werden mit @q{(} beziehungsweise @q{)} markiert. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) } @end lilypond @subheading Phrasierungsbögen @@ -277,8 +278,8 @@ Phrasierungsbögen gleichzeitig vorkommen, aber es kann nicht mehr als jeweils einen Legato- und einen Phrasierungsbogen gleichzeitig geben. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4\( g8( a) b( c) b4\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) } @end lilypond @sp 1 @@ -295,8 +296,8 @@ Legatobögen dagegen zeigen die Artikulation von Noten an und können für größere Notengruppen gesetzt werden. Binde- und Legatobögen können geschachtelt werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4~( c8 d~ 4 e) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) } @end lilypond @@ -323,9 +324,11 @@ Glossar: Übliche @notation{Artikulationszeichen} können durch Anfügen von Minus (@q{-}) und einem entsprechenden Zeichen eingegeben werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond @subheading Fingersatz @@ -340,8 +343,8 @@ Glossar: @rglos{fingering}. Auf gleiche Weise können Fingersatzbezeichnungen hinzugefügt werden, indem nach dem Minus (@q{-}) eine Zahl geschrieben wird: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-3 e-5 b-2 a-1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 } @end lilypond Artikulationszeichen und Fingersätze werden normalerweise @@ -352,8 +355,8 @@ Artikulationszeichen gehängt werden. Meistens findet aber LilyPond alleine die beste Möglichkeit, wie die Artikulationen platziert werden sollen. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ } @end lilypond @subheading Dynamik @@ -385,8 +388,8 @@ Die Dynamik innerhalb eines Stückes wird eingegeben, indem man die Markierungen (mit einem Backslash) an die Note hängt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\ff c\mf c\p c\pp +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp } @end lilypond @notation{Crescendi} und @notation{Decrescendi} werden mit dem @@ -395,8 +398,8 @@ beziehungsweise @code{\>} begonnen. Das nächste absolute Dynamik-Zeichen, etwa @code{\f}, beendet das (De)Crescendo. Auch mit dem Befehl @code{\!} kann es explizit beendet werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\ff\> c c\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\< c\ff\> c c\! } @end lilypond @@ -422,16 +425,16 @@ Notationsreferenz: Text können Sie auf folgende Art in die Partitur einfügen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^"espr" a_"legato" +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^"espr" a'_"legato" @end lilypond Zusätzliche Formatierung kann eingesetzt werden, wenn Sie den @code{\markup}-Befehl benutzen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^\markup { \bold espr } -a2_\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^\markup { \bold espr } +a'2_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } @end lilypond @@ -461,8 +464,8 @@ Notationsreferenz: Alle @notation{Balken} werden automatisch gesetzt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8 ais d ees r d c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 } @end lilypond @noindent @@ -472,8 +475,8 @@ hier und da korrigiert werde muss, erhält die Note, an der der Balken anfängt, ein @q{[} (AltGr+8) und die, an der er enden soll, ein @q{]} (AltGr+9). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 } @end lilypond Wenn Sie die automatischen Balken vollständig oder für @@ -481,11 +484,13 @@ einen längeren Abschnitt ausschalten wollen, benutzen Sie den Befehl @code{\autoBeamOff}, um die Balken abzuschalten, und @code{\autoBeamOn}, um sie wieder einzuschalten. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\autoBeamOff -a8 c b4 d8. c16 b4 | -\autoBeamOn -a8 c b4 d8. c16 b4 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \autoBeamOff + a'8 c b4 d8. c16 b4 | + \autoBeamOn + a8 c b4 d8. c16 b4 | +} @end lilypond @@ -509,9 +514,11 @@ Ein @notation{Auftakt} wird mit dem Befehl @code{\partial} eingegeben. Darauf folgt die Länge des Auftaktes: @code{\partial 4} heißt eine Viertelnote Auftakt und @code{\partial 8} eine Achtelnote. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 8 f8 | -c2 d | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 8 f''8 | + c2 d | +} @end lilypond @@ -533,11 +540,13 @@ Die Dauer des Abschnittes wird mit dem Bruch multipliziert. In einer Triole dauern die Noten 2/3 ihrer normalen Länge, also hat eine Triole 2/3 als Bruch: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tuplet 3/2 { f8 g a } -\tuplet 3/2 { c8 r c } -\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } -\tuplet 3/2 { d4 a8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tuplet 3/2 { f''8 g a } + \tuplet 3/2 { c8 r c } + \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } + \tuplet 3/2 { d4 a8 } +} @end lilypond @subheading Verzierungen @@ -560,10 +569,12 @@ Verzierungen werden mit dem Befehl @code{\grace} eingegeben, Vorhalte durch den Befehl @code{\appoggiatura} und Vorschläge mit @code{\acciaccatura}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \grace { a32 b } c2 | -c2 \appoggiatura b16 c2 | -c2 \acciaccatura b16 c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \grace { a32 b } c2 | + c2 \appoggiatura b16 c2 | + c2 \acciaccatura b16 c2 | +} @end lilypond @@ -609,8 +620,8 @@ In LilyPond-Quelldateien wird Musik durch @emph{musikalische Ausdrücke} dargestellt. Eine einzelne Note ist ein musikalischer Ausdruck. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'4 @end lilypond Eine Gruppe von Noten innerhalb von Klammern bildet einen neuen @@ -618,8 +629,8 @@ Ausdruck. Dieser ist nun ein @emph{zusammengesetzter musikalischer Ausdruck}. Hier wurde solch ein zusammengesetzter musikalischer Ausdruck mit zwei Noten erstellt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ a4 g4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'4 g4 } @end lilypond Wenn eine Gruppe von musikalischen Ausdrücken (also beispielsweise @@ -627,8 +638,8 @@ Noten) in geschweifte Klammern gesetzt wird, bedeutet das, dass eine Gruppe nach der anderen gesetzt wird. Das Resultat ist ein neuer musikalischer Ausdruck. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ { a4 g } f4 g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { { a'4 g } f4 g } @end lilypond @@ -689,13 +700,11 @@ musikalische Ausdrücke kombiniert, indem man sie mit @code{<<} und (jeder mit zwei Noten) parallel kombiniert: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - { a'2 g } - { f2 e } - { d2 b } - >> -} +<< + \relative { a'2 g } + \relative { f'2 e } + \relative { d'2 b } +>> @end lilypond Es ist noch zu bemerken, dass wir hier für jede Ebene innerhalb der @@ -760,12 +769,10 @@ werden dann parallel angeordnet mit den @code{<<} und @code{>>}-Zeichen: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond Der Befehl @code{\new} beginnt einen neuen @qq{Notationskontext}. Ein @@ -799,12 +806,10 @@ als Partituren mit unterschiedlichen Taktarten. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond @@ -850,12 +855,10 @@ eine @code{PianoStaff}-Umgebung eingefügt wird. Hier ein kleines Beispiel: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - \new PianoStaff << - \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | } - >> -} +\new PianoStaff << + \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | } + \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | } +>> @end lilypond Andere typische Gruppen von Notensystemen können mit den @@ -896,8 +899,8 @@ einzuschließen. Beachten Sie, dass alle Noten eines Akkordes die gleiche Dauer haben müssen, und diese Dauer wird nach der schließenden Klammer geschrieben. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { r4 2 } @end lilypond Akkorde sind im Grunde gleichwertig mit einfachen Noten: diff --git a/Documentation/de/learning/fundamental.itely b/Documentation/de/learning/fundamental.itely index 459cf40c3e..97c0bb8cd2 100644 --- a/Documentation/de/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/de/learning/fundamental.itely @@ -686,9 +686,11 @@ Eine einzelne Stimme kann natürlich auch vielen Noten in einem Akkord enthalten -- wann also braucht man dann mehrere Stimmen? Schauen wir uns zuerst dieses Beispiel mit vier Akkorden an: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -\key g \major -4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + 4 +} @end lilypond Das kann ausgedrückt werden, indem man die einfachen spitzen Klammern @@ -722,10 +724,12 @@ polyphone Stellen vorkommen. So sieht es aus, wenn die Akkorde in zwei Stimmen aufgeteilt werden und zur Durchgangsnote noch ein Bogen hinzugefügt wird: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key g \major -% Voice "1" Voice "2" -<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + % Voice "1" Voice "2" + << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +} @end lilypond Beachten Sie, dass die Hälse der zweiten Stimme nun nach unten zeigen. @@ -746,19 +750,20 @@ Noten pro Takt kann es die Quelldatei besser lesbar machen, aber wenn in einem Takt viele Noten vorkommen, kann man die gesamten Stimmen separat schreiben, wie hier: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -<< { - % Voice "1" - r4 g g4. a8 | - bes4 bes c bes | - a2. r4 | -} \\ { - % Voice "2" - d,2 d4 g | - g4 g g8( a) g4 | - fis2. s4 | -} >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< + \key d \minor + \relative { % Voice "1" + r4 g' g4. a8 | + bes4 bes c bes | + a2. r4 | + } \\ + \relative { % Voice "2" + d'2 d4 g | + g4 g g8( a) g4 | + fis2. s4 | + } +>> @end lilypond Dieses Beispiel hat nur zwei Stimmen, aber die gleiche Konstruktion kann @@ -1498,8 +1503,8 @@ hinzugefügt werden, die im Quellcode gar nicht explizit vorkommen. Vergleichen Sie etwa den Quellcode und die Notenausgabe des folgenden Beispiels: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -cis4 cis2. | a4 a2. | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | } @end lilypond Der Quellcode ist sehr kurz und knapp, während in der @@ -1993,17 +1998,19 @@ wir als Beispiel, die Schriftgröße mehrmals zu ändern, was sich unter anderem auf die Notenköpfe auswirkt. Die Änderung bezieht sich immer auf den Standard, nicht vom letzten gesetzten Wert. -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -c4 d -% make note heads smaller -\set fontSize = #-4 -e4 f | -% make note heads larger -\set fontSize = #2.5 -g4 a -% return to default size -\unset fontSize -b4 c | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + c'4 d + % make note heads smaller + \set fontSize = #-4 + e4 f | + % make note heads larger + \set fontSize = #2.5 + g4 a + % return to default size + \unset fontSize + b4 c | +} @end lilypond Wir haben jetzt gesehen, wie sich die Werte von unterschiedlichen diff --git a/Documentation/de/learning/tweaks.itely b/Documentation/de/learning/tweaks.itely index aef584f686..6dae44d447 100644 --- a/Documentation/de/learning/tweaks.itely +++ b/Documentation/de/learning/tweaks.itely @@ -258,12 +258,14 @@ zu ändern: @cindex NoteHead, Beispiel für override @cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a b c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a b c | +} @end lilypond @@ -295,14 +297,16 @@ wieder auf den Standardwert für die letzten zwei Noten gesetzt. @cindex NoteHead, Beispiel für override @cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b4 c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b4 c | +} @end lilypond @strong{\once-Präfix} @@ -374,11 +378,13 @@ werden. Schauen wir zuerst, was wir mit @cindex NoteHead, Beispiel für override @cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -\once \override NoteHead.font-size = #-3 -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + \once \override NoteHead.font-size = #-3 + 4 + 4 +} @end lilypond Wie man sehen kann, beeinflusst @code{override} @emph{alle} @@ -401,9 +407,11 @@ mittlere Note eines Akkordes auf diese Weise ändern: @cindex Schriftgröße, Beispiel @cindex @code{\tweak}-Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + 4 +} @end lilypond Beachten Sie, dass die Syntax des @code{\tweak}-Befehls sich @@ -425,8 +433,8 @@ Beispiel zu sehen ist. @cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel @cindex @code{\tweak}-Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -a4^"Black" +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +a'4^"Black" -\tweak color #red ^"Red" -\tweak color #green _"Green" @end lilypond @@ -486,13 +494,15 @@ gesetzt wird. @cindex color-Eigenschaft, Beispiel @cindex direction-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] -\tweak direction #up -\tuplet 3/4 { - \tweak color #red - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \tweak direction #up + \tuplet 3/4 { + \tweak color #red + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -509,15 +519,17 @@ beginnen, kann ihr Aussehen auf die übliche Art mit dem @c NOTE Tuplet brackets collide if notes are high on staff @c See issue 509 -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] -\tuplet 3/2 { c8[ c c] } -\once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text -\tuplet 3/2 { - c8[ c] - c8[ c] - \once \override TupletNumber.transparent = ##t - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \tuplet 3/2 { c'8[ c c] } + \once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text + \tuplet 3/2 { + c8[ c] + c8[ c] + \once \override TupletNumber.transparent = ##t + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -591,12 +603,12 @@ Komposition demonstriert werden. Hier das Beispiel: @c Mozart, Die Zauberflöte Nr. 7 Duett -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -693,14 +705,14 @@ Legatobogen und nahe bei ihm.} Also etwa so: @cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel @cindex Dicke-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { + \relative { % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 - r4 bes8 bes[( g]) g | + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -809,12 +821,12 @@ Note gestellt, an welcher der Bogen beginnt: @cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung @cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -837,12 +849,12 @@ dessen später den @code{\revert}-Befehl einsetzen, um die @cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung @cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -967,12 +979,12 @@ bezieht, etwa so: @cindex kursiv, Beispiel @cindex @code{\addlyrics}, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -1224,9 +1236,9 @@ die @code{stencil}-Eigenschaft des @code{NoteHead}-Objekts auf dessen die @code{point-stencil}-Funktion benutzt werden, welche den Stencil auf ein Objekt mit der Größe Null setzt: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - c4 c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 c \once \override NoteHead.stencil = #point-stencil c4 c } @@ -1291,11 +1303,11 @@ machen, ist also: @cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung @cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1357,11 +1369,11 @@ weiß zu setzen, können Sie schreiben: @cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung @cindex color-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #white - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1392,11 +1404,11 @@ in interne Werte konvertiert: @cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung @cindex color-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'white) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1422,11 +1434,11 @@ würde sein: @code{(rgb-color 1 1 1)}. @cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung @cindex color-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(rgb-color 1 1 1) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1452,8 +1464,8 @@ verschiede Grauschattierungen erhalten: @cindex NoteHead, Beispiel zur Veränderung @cindex Notenkopf, Beispiel zur Veränderung -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'grey30) \override Staff.TimeSignature.color = #(x11-color 'grey60) @@ -1461,7 +1473,7 @@ verschiede Grauschattierungen erhalten: \override Voice.NoteHead.color = #(x11-color 'grey85) \override Voice.Stem.color = #(x11-color 'grey85) \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'grey10) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -2044,10 +2056,12 @@ Standardmäßig wird der Fingersatz automatisch entweder @cindex Fingersatz-Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2056,10 +2070,12 @@ nach oben oder unten zu zwingen: @cindex Fingersatz-Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond Noch bessere Kontrolle über die Positionierung von Fingersatz für @@ -2356,12 +2372,12 @@ Tabelle oben festgestellt werden und dann die Priorität für @cindex TextScript, Beispiel zur Veränderung @cindex outside-staff-priority-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | \once \override TextScript.outside-staff-priority = #500 -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Damit wird zwar @qq{Text3} ganz richtig über @qq{Text4} @@ -2387,12 +2403,12 @@ zugestanden. Der @code{\textLengthOn}-Befehl ändert dieses Verhalten, so dass die Noten gespreizt werden, wenn die Breite des Textes es erfordert: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Dieses Verhalten wird mit dem @code{\textLengthOff}-Befehl @@ -2413,25 +2429,27 @@ eine Textbeschriftung mit diesen Noten reagiert: @cindex Textbeschriftung, Beispiel zur Veränderung @cindex outside-staff-priority-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -% This markup is short enough to fit without collision -c2^"Tex" c'' | -R1 | - -% This is too long to fit, so it is displaced upwards -c,,2^"Text" c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c,,2^"Long Text " c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\textLengthOn % and turn on textLengthOn -c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored -c''2 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + % This markup is short enough to fit without collision + c''2^"Tex" c'' | + R1 | + + % This is too long to fit, so it is displaced upwards + c,,2^"Text" c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c,,2^"Long Text " c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \textLengthOn % and turn on textLengthOn + c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored + c''2 | +} @end lilypond @@ -2860,8 +2878,8 @@ zu verkleinern), die über oder unter den Noten gesetzt werden. @cindex Verschiebungs-Eigenschaft, Beispiel @cindex padding (Verschiebuns-Eigenschaft), Beispiel -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -c2\fermata +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c'2\fermata \override Script.padding = #3 b2\fermata @end lilypond @@ -2870,15 +2888,15 @@ b2\fermata @cindex Verschiebungs-Eigenschaft, Beispiel @cindex padding (Verschiebuns-Eigenschaft), Beispiel -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] % This will not work, see below \override MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 120 -c1 | +c'1 | % This works \override Score.MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 80 -d1 | +d'1 | @end lilypond Im zweiten Beispiel können Sie sehen, wie wichtig es ist den richtigen @@ -3010,8 +3028,8 @@ für Noten und Pausen funktioniert nur für Noten bzw. Pausen, die zur selben Zeit auftreten. Hier ein typisches Beispiel für eine Kollision dieser Art: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] -<< { c4 c c c } \\ { R1 } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< \relative { c'4 c c c } \\ { R1 } >> @end lilypond Die beste Lösung ist es, die Ganztaktpause nach unten zu @@ -3028,9 +3046,9 @@ d.h. vier halbe Notenlinienabstände weiter nach unten: @cindex Ganztaktpausen, Beispiel zur Veränderung @cindex staff-position-Eigenschaft, Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - { c4 c c c } + \relative { c'4 c c c } \\ \override MultiMeasureRest.staff-position = #-8 { R1 } diff --git a/Documentation/de/notation/ancient.itely b/Documentation/de/notation/ancient.itely index c880463e0f..27838432f4 100644 --- a/Documentation/de/notation/ancient.itely +++ b/Documentation/de/notation/ancient.itely @@ -628,8 +628,8 @@ können die Taktarten angewählt werden. Unterstützte Stile sind: neomensurale Stil verwendet. Im folgenden Beispiel sind die unterschiedlichen Stile dargestellt. -@lilypond[ragged-right,relative=1,quote] -{ +@lilypond[ragged-right,quote] +\relative c' { \textLengthOn \time 2/2 @@ -1164,14 +1164,14 @@ Do-Schlüssel der Editio Vaticana @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@* @code{vaticana-do3} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum \clef "vaticana-do2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1179,14 +1179,14 @@ Fa-Schlüssel der Editio Vaticana @tab @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum \clef "vaticana-fa2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1195,14 +1195,14 @@ Do-Schlüssel der Editio Medicaea @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@* @code{medicaea-do3} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum \clef "medicaea-do2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1210,14 +1210,14 @@ Fa-Schlüssel der Editio Medicaea @tab @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum \clef "medicaea-fa2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1226,14 +1226,14 @@ Hufnagel Do-Schlüssel für den historischen Stil @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@* @code{hufnagel-do3} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum \clef "hufnagel-do2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1241,14 +1241,14 @@ Hufnagel Fa-Schlüssel für den historischen Stil @tab @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum \clef "hufnagel-fa2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1256,13 +1256,13 @@ Kombinierter Do/Fa-Hufnagelschlüssel für den historischen Stil @tab @code{hufnagel-do-fa} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum \clef "hufnagel-do-fa" - c + c' @end lilypond @end multitable @@ -2572,10 +2572,10 @@ worden ist. Es gibt nur einen Schlüssel in der Kiever Notation (der Tse-fa-ut-Schlüssel). Er bezeichnet die Position von @code{c}: -@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim] \clef "kievan-do" \kievanOn - c + c' @end lilypond @seealso @@ -2641,11 +2641,11 @@ in der Kiever Notation. Das Kreuz wird in der Synodalen Musik nicht eingesetzt, kann aber in früheren Manuskripten auftreten. Es wurde vor allem der Vollständigkeit halber eingesetzt. -@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim] \clef "kievan-do" \override Accidental.glyph-name-alist = #alteration-kievan-glyph-name-alist -bes' dis, +bes' dis' @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/de/notation/changing-defaults.itely b/Documentation/de/notation/changing-defaults.itely index f7d689b260..529fdf0e88 100644 --- a/Documentation/de/notation/changing-defaults.itely +++ b/Documentation/de/notation/changing-defaults.itely @@ -617,16 +617,16 @@ Es folgt ein einfaches Beispiel, in dem der @code{Clef_engraver} (Engraver für den Schlüssel) aus dem @code{Staff}-Kontext entfernt werden: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { - f2 g + \new Staff \relative { + f'2 g } \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Clef_engraver" - } { - f2 g2 + } \relative { + f'2 g2 } >> @end lilypond @@ -1703,12 +1703,12 @@ Befehl den Kontext @code{Staff} angibt, wirkt er sich nur auf das gerade aktuelle Notensystem aus. Andere Systeme behalten ihr normales Aussehen. Hier ein Beispiel mit diesem Befehl: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 \override Staff.Stem.thickness = #4.0 -c4 -c4 -c4 +c''4 +c''4 +c''4 @end lilypond Der @code{\override}-Befehl verändert die Definitionen von @@ -1721,11 +1721,11 @@ Kontext ausgelassen werden, wobei dann immer implizit der @code{Voice}-Kontext angenommen wird. Mit einem zusätzlichen @code{\once} wirkt sich die Änderung nur einmal aus: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 \once \override Stem.thickness = #4.0 -c4 -c4 +c''4 +c''4 @end lilypond Der @code{\override}-Befehl muss geschrieben sein, bevor das Objekt @@ -1734,11 +1734,11 @@ ein Bogen verändert werden soll, muss der @code{\override}-Befehl schon geschrieben werden, bevor das Objekt begonnen wird. In dem folgenden Beispiel -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Slur.thickness = #3.0 -c8[( c +c''8[( c'' \override Beam.beam-thickness = #0.6 -c8 c]) +c''8 c'']) @end lilypond @noindent @@ -1828,7 +1828,7 @@ Mehrtaktpausen etwa können in einen Takt zusammengefasst werden, wenn die Kontexteigenschaft @code{skipBars} (Takte überspringen) auf @code{#t} (wahr) gesetzt wird: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] R1*2 \set Score.skipBars = ##t R1*2 @@ -1839,17 +1839,16 @@ der Befehl auf den gerade aktiven unterstmöglichen Kontext, üblicherweise @code{ChordNames}, @code{Voice} oder @code{Lyrics}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \set Score.autoBeaming = ##f -<< - { - e8 e e e - \set autoBeaming = ##t - e8 e e e - } \\ { - c8 c c c c8 c c c - } ->> +\relative { + e''8 e e e + \set autoBeaming = ##t + e8 e e e +} \\ +\relative { + c''8 c c c c8 c c c +} @end lilypond Die Änderung wird zur Laufzeit während der Musik interpretiert, sodass @@ -1863,7 +1862,7 @@ keine Auswirkung, weil er sich auf den @code{Voice}-Kontext bezieht, die Eigenschaft sich aber im @code{Score}-Kontext befindet: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] R1*2 \set skipBars = ##t R1*2 @@ -1889,18 +1888,17 @@ entfernt werden. Dieser Befehl macht nur Einstellungen im richtigen Kontext rückgängig. Wenn also im @code{Staff}-Kontext die Bebalkung ausgeschaltet wird: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \set Score.autoBeaming = ##t -<< - { - \unset autoBeaming - e8 e e e - \unset Score.autoBeaming - e8 e e e - } \\ { - c8 c c c c8 c c c - } ->> +\relative { + \unset autoBeaming + e''8 e e e + \unset Score.autoBeaming + e8 e e e +} \\ +\relative { + c''8 c c c c8 c c c +} @end lilypond Wie für @code{\set} muss das @var{Kontext}-Argument für den untersten @@ -1920,11 +1918,11 @@ verhalten sich gleich, wenn die gegenwärtige Basis der Einstellungen, die nur einmal vorgenommen werden sollen, können mit @code{\once} notiert werden, etwa: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 \once \set fontSize = #4.7 -c4 -c4 +c''4 +c''4 @end lilypond Eine vollständige Beschreibung aller vorhandenen Kontexteigenschaften @@ -2170,15 +2168,15 @@ sodass die Veränderung funktioniert. An einem Beispiel demonstriert: Das funktioniert: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -<\tweak color #red c>4 +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +<\tweak color #red c''>4 @end lilypond @noindent und das nicht: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -\tweak color #red c4 +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +\tweak color #red c''4 @end lilypond @end ignore @@ -2206,20 +2204,20 @@ gleichen musikalischen Moment auftreten können sind unter Anderem: In diesem Beispiel wird die Farbe eines Notenkopfes und die Art eines anderen Notenkopfes innerhalb eines Akkordes verändert: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -< c +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +< c'' \tweak color #red - d - g + d'' + g'' \tweak duration-log #1 - a + a'' > 4 @end lilypond @code{\tweak} kann auch benutzt werden, um Bögen zu verändern: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c-\tweak thickness #5 ( d e f) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c'-\tweak thickness #5 ( d e f) } @end lilypond Damit der @code{\tweak}-Befehl funktioniert, muss er direkt vor dem @@ -2243,10 +2241,10 @@ den Quelltext. Derartige indirekt erstellt Layoutobjekte können mit @code{\tweak} verändert werden, indem man die ausführliche Form des Befehls einsetzt: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] +@lilypond[fragment,verbatim,quote] \tweak Stem.color #red -\tweak Beam.color #green c8 e -4 +\tweak Beam.color #green c''8 e'' +4 @end lilypond @code{\tweak} kann auch nicht verwendet werden, @@ -2257,14 +2255,14 @@ automatisches Einfügen von zusätzlichen Kontextelementen getrennt. Mehrere @code{\tweak}-Befehle können vor ein Notationselement gesetzt werden und alle werden interpretiert: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c --\tweak style #'dashed-line --\tweak dash-fraction #0.2 --\tweak thickness #3 --\tweak color #red - \glissando -f' +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +c' + -\tweak style #'dashed-line + -\tweak dash-fraction #0.2 + -\tweak thickness #3 + -\tweak color #red + \glissando +f'' @end lilypond Der Strom der musikalischen Ereignisse (engl. music stream), der aus @@ -2637,11 +2635,13 @@ benutzen) normalerweise weggelassen werden. In diesem Fall wird Ausrichtungsmarkierer haben nur eine Auswirkung auf die nächste Note: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2( c) -c2_( c) -c2( c) -c2^( c) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2( c) + c2_( c) + c2( c) + c2^( c) +} @end lilypond @@ -2681,13 +2681,15 @@ oder @code{CENTER} bedeutet @qq{benutze Standardausrichtung}. Diese Ausrichtungsanzeigen wirken sich auf alle Noten aus, bis sie rückgängig gemacht werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2( c) -\slurDown -c2( c) -c2( c) -\slurNeutral -c2( c) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2( c) + \slurDown + c2( c) + c2( c) + \slurNeutral + c2( c) +} @end lilypond In polyphoner Musik ist es normalerweise besser, eine explizite @@ -2791,11 +2793,11 @@ Anzahl der Notenlinien wird implizit definiert durch die Anzahl der Elemente in der Liste der Werte von @code{'line-positions}.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.line-positions = #'(7 3 0 -4 -6 -7) } -{ a4 e' f b | d1 } +\relative { a4 e' f b | d1 } @end lilypond Die Breite eines Notensystems kann verändert werden. Die Einheit @@ -2803,11 +2805,11 @@ ist in Notenlinienabständen. Die Abstände von Objekten in diesem Notensystem wird durch diese Einstellung nicht beeinflusst. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.width = #23 } -{ a4 e' f b | d1 } +\relative { a4 e' f b | d1 } @end lilypond @@ -2897,31 +2899,31 @@ auf @code{ly:spanner::set-spacing-rods} gesetzt werden. Die Mindestlänge eines Glissandos etwa wird erst aktiv, wenn die @code{springs-and-rods}-Eigenschaft gesetzt ist: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,fragment,quote] % default -e \glissando c' +e' \glissando c'' % not effective alone \once \override Glissando.minimum-length = #20 -e, \glissando c' +e' \glissando c'' % effective only when both overrides are present \once \override Glissando.minimum-length = #20 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods -e, \glissando c' +e' \glissando c'' @end lilypond Das gilt auch für das @code{Beam}-(Balken-)Objekt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,fragment,quote] % not effective alone \once \override Beam.minimum-length = #20 -e8 e e e +e'8 e' e' e' % effective only when both overrides are present \once \override Beam.minimum-length = #20 \once \override Beam.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods -e8 e e e +e'8 e' e' e' @end lilypond @strong{@i{Die @code{to-barline}-Eigenschaft}} @@ -2935,10 +2937,12 @@ Taktstrich erstreckt. Wenn die Eigenschaft auf @qq{falsch} gesetzt wird, erstrecken sich die Strecker entsprechend über die Taktlinie hinüber und enden erst an der entsprechenden Note: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a \< a a a a \! a a a \break -\override Hairpin.to-barline = ##f -a \< a a a a \! a a a +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + a' \< a a a a \! a a a \break + \override Hairpin.to-barline = ##f + a \< a a a a \! a a a +} @end lilypond Diese Eigenschaft wirkt sich nicht auf alle Strecker aus. Im Falle @@ -2971,11 +2975,11 @@ werden müssen, sind zwei Ebenen in der Objekthierarchie tiefer angeordnet, aber die Syntax des @code{\override}-Befehls ist ziemlich einfach: -@lilypond[relative=2,quote,verbatim] -e2 \glissando b +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +e''2 \glissando b' \once \override Glissando.bound-details.left.Y = #3 \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 -e2 \glissando b +e''2 \glissando b' @end lilypond Die Einheiten für die @code{Y}-Eigenschaft werden in @@ -2993,11 +2997,11 @@ Im Fall eines Zeilenumbruchs werden die Werte der Endpunkte in den Unterlisten @code{left-broken} bzw. @code{right-broken} von @code{bound-details} abgelegt. Zum Beispiel: -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] +@lilypond[ragged-right,fragment,verbatim,quote] \override Glissando.breakable = ##t \override Glissando.bound-details.right-broken.Y = #-3 -c1 \glissando \break -f1 +c''1 \glissando \break +f''1 @end lilypond Eine Anzahl weitere Eigenschaft der @code{left}- und @@ -3038,10 +3042,10 @@ Das ist eine Textbeschriftung, die ausgewertet wird und die um @i{cresc.}, @i{tr} oder andere Texte an horizontale Strecker zu setzen. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } -c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan +\relative { c''2\startTextSpan b c a\stopTextSpan } @end lilypond @item stencil-align-dir-y @@ -3054,13 +3058,14 @@ definiert) zentriert, ausgegeben. Wenn entweder gesetzt werden, wird das Symbol am Rand vertikal entsprechend des Endpunktes der Linie verschoben: -@lilypond[relative=1,quote,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override TextSpanner.bound-details.left.stencil-align-dir-y = #-2 \override TextSpanner.bound-details.right.stencil-align-dir-y = #UP \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"ggg" \override TextSpanner.bound-details.right.text = #"hhh" -c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan + +\relative { c'4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan } @end lilypond Dabei sollte beachtet werden, dass negative Werte das Objekt @@ -3089,11 +3094,13 @@ einer Note beendet, oder am nächsten Taktstrich, wenn @code{to-barline} auf wahr gesetzt ist und eine Taktlinie vor der nächsten Note erscheint. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -\endSpanners -c2 \startTextSpan c2 c2 -\endSpanners -c2 \< c2 c2 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c'' { + \endSpanners + c2 \startTextSpan c2 c2 + \endSpanners + c2 \< c2 c2 +} @end lilypond Wenn man @code{\endSpanners} benutzt, ist es nicht @@ -3160,7 +3167,7 @@ Funktion aufgerufen und also auch kein Objekt gezeichnet. Das Standardverhalten kann mit dem Befehl @code{\revert} wieder hergestellt werden. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] a1 a \omit Score.BarLine a a @@ -3183,10 +3190,10 @@ die normalerweise auf den Wert @code{#f} gesetzt ist. Wenn sie auf @code{#t} gesetzt wird, nimmt das Objekt immer noch den entsprechenden Platz ein, ist aber unsichtbar. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 a +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +a'4 a' \once \hide NoteHead -a a +a' a' @end lilypond @@ -3214,9 +3221,9 @@ in welcher die Objekte gesetzt werden. Es kann also vorkommen, dass man die Umrisse des weißen Objektes erahnen kann, wie in diesem Beispiel: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Staff.Clef.color = #white -a1 +a'1 @end lilypond Das kann man vermeiden, indem man die Satzreihenfolge der Objekte @@ -3238,10 +3245,10 @@ Im oberen Beispiel wird der weiße Schlüssel, der einen Wert von (Notenschlüssel) ein niedrigerer Wert, etwa @w{@code{-1}}, gegeben werden, sodass es früher gesetzt wird: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Staff.Clef.color = #white \override Staff.Clef.layer = #-1 -a1 +a'1 @end lilypond @@ -3396,16 +3403,18 @@ Zeile angezeigt werden. Im nächsten Beispiel ist die Tonartangabe nach dem expliziten Wechsel zu B-Dur immer noch sichtbar, obwohl @code{all-invisible} eingesetzt wurde: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -% Try to remove all key signatures -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b -\break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + % Try to remove all key signatures + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b + \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond Die Sichtbarkeit derartiger expliziter Tonart- und Schlüsseländerungen @@ -3423,15 +3432,17 @@ die Sichtbarkeit von Tonarten bzw. Schlüssel, die von expliziten Schlüssel zu Beginn einer Zeile -- um diese zu beeinflussen, muss @code{break-visibility} benutzt werden. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond @strong{@emph{Sichtbarkeit von erinnernden Versetzungszeichen}} @@ -3440,16 +3451,18 @@ Um erinnernde Versetzungszeichen zu entfernen, die nach einer expliziten Tonartänderung auftreten, muss die @code{Staff}-Eigenschaft @code{printKeyCancellation} auf @code{#f} gesetzt werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\set Staff.printKeyCancellation = ##f -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \set Staff.printKeyCancellation = ##f + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond Mit diesen Veränderungen bleiben nur noch die Versetzungszeichen @@ -3518,16 +3531,18 @@ im gewünschten Linienstil. Hier einige Beispiele, welche Linienstile möglich sind und wie sie verändert werden können: -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] -d2 \glissando d'2 -\once \override Glissando.style = #'dashed-line -d,2 \glissando d'2 -\override Glissando.style = #'dotted-line -d,2 \glissando d'2 -\override Glissando.style = #'zigzag -d,2 \glissando d'2 -\override Glissando.style = #'trill -d,2 \glissando d'2 +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + d''2 \glissando d'2 + \once \override Glissando.style = #'dashed-line + d,2 \glissando d'2 + \override Glissando.style = #'dotted-line + d,2 \glissando d'2 + \override Glissando.style = #'zigzag + d,2 \glissando d'2 + \override Glissando.style = #'trill + d,2 \glissando d'2 +} @end lilypond Die Position der Endpunkte des Streckers werden in @@ -3535,10 +3550,12 @@ Realzeit für jedes graphische Objekt errechnet, aber es ist möglich, sie manuell vorzugeben: @c TODO Complete -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] -e2 \glissando f -\once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 -e2 \glissando f +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + e''2 \glissando f + \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 + e2 \glissando f +} @end lilypond Der Wert von @code{Y} wird für den rechten Endpunkt auf @@ -3595,10 +3612,10 @@ Es gibt nur wenige Situationen, in welchen die Drehung eines Layout-Objektes sinnvoll ist. Das folgende Beispiel zeigt eine sinnvolle Anwendung: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -g4\< e' d' f\! +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +g4\< e' d'' f''\! \override Hairpin.rotation = #'(20 -1 0) -g,,4\< e' d' f\! +g4\< e' d'' f''\! @end lilypond @@ -3617,12 +3634,12 @@ Beispiel wird die @code{outside-staff-priority}-Eigenschaft auf werden, wodurch andernfalls einige der Texte zu hoch geschoben werden würden. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override TextScript.outside-staff-priority = ##f g4^\markup { \rotate #30 "a G" } b^\markup { \rotate #30 "a B" } -des^\markup { \rotate #30 "a D-Flat" } -fis^\markup { \rotate #30 "an F-Sharp" } +des'^\markup { \rotate #30 "a D-Flat" } +fis'^\markup { \rotate #30 "an F-Sharp" } @end lilypond @@ -3735,13 +3752,13 @@ drei Noten mit der Standardposition von Fingersatzanweisungen und die Positionen, wenn @code{X-offset} und @code{Y-offset} verändert werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a-3 -a +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +a'-3 +a' -\tweak X-offset #0 -\tweak Y-offset #0 -3 -a +a' -\tweak X-offset #-1 -\tweak Y-offset #1 -3 @@ -3823,7 +3840,7 @@ die Werte von @code{self-alignment-X} zu verändern, aber der @code{\tweak}-Befehl kann benutzen, um verschiedene Anmerkungen an einer einzigen Note auszurichten: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] a' -\tweak self-alignment-X #-1 ^"left-aligned" @@ -3866,8 +3883,8 @@ werden. Das folgende Beispiel zeigt, wie man eine Fingersatzanweisung so ausrichtet, dass sie nah am Notenkopf bleibt. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a' -\tweak self-alignment-X #0.5 % move horizontally left -\tweak Y-offset #ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self -\tweak self-alignment-Y #-1 % move vertically up @@ -4113,11 +4130,11 @@ Hier ein Beispiel eines Falles, in dem der Bogen nicht optimal erscheint, und wo auch @code{\tieDown} das Problem nicht lösen würde. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << - { e1~ 1 } + { e'1~ 1 } \\ - { r4 } + \relative { r4 } >> @end lilypond diff --git a/Documentation/de/notation/chords.itely b/Documentation/de/notation/chords.itely index 726148bd63..60d05574a9 100644 --- a/Documentation/de/notation/chords.itely +++ b/Documentation/de/notation/chords.itely @@ -77,11 +77,13 @@ als im Notationsmodus. Akkordmodus und Notenmodus können gemischt verwendet werden: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -2 -\chordmode { c2 f } -2 -\chordmode { f2 g } +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + 2 + \chordmode { c2 f } + 2 + \chordmode { f2 g } +} @end lilypond @seealso @@ -505,7 +507,7 @@ Basstöne werden notiert: Pausen, die in einem @code{ChordNames}-Kontext notiert werden, werden mit der @code{noChordSymbol}-Beschriftung darstellt. -@lilypond[verbatim, quote, relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << \new ChordNames \chordmode { c1 diff --git a/Documentation/de/notation/editorial.itely b/Documentation/de/notation/editorial.itely index a365471248..ea36309863 100644 --- a/Documentation/de/notation/editorial.itely +++ b/Documentation/de/notation/editorial.itely @@ -157,8 +157,8 @@ Referenz der Interna: Fingersatzanweisungen können folgenderweise notiert werden: @samp{Note}-@var{Zahl} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-1 d-2 f-4 e-3 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-1 d-2 f-4 e-3 } @end lilypond Für Fingerwechsel muss eine Textbeschriftung (markup) benutzt werden: @@ -176,8 +176,8 @@ Mit dem Daumen-Befehl (@code{\thumb}) können die Noten bezeichnet werden, die mit dem Daumen (etwa auf dem Cello) gespielt werden sollen. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 2 } @end lilypond @cindex Fingersatz: Akkorde @@ -187,8 +187,10 @@ Fingersätze für Akkorde können auch zu einzelnen Noten hinzugefügt werden, indem sie innerhalb der Akkord-Klammer direkt an die Noten angefügt werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 +} @end lilypond Fingersatzanweisungen können manuell oberhalb des Systems gesetzt werden, siehe @@ -244,26 +246,30 @@ Versteckte (oder unsichtbare oder transparente) Noten können sinnvoll sein, wenn man Notation für den Theorieunterricht oder Kompositionsübungen erstellen will. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 d -\hideNotes -e4 f -\unHideNotes -g a -\hideNotes -b -\unHideNotes -c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 d + \hideNotes + e4 f + \unHideNotes + g a + \hideNotes + b + \unHideNotes + c +} @end lilypond Notenköpfe, Hälse, Fähnchen und Pausen sind unsichtbar. Balken sind unsichtbar, wenn sie auf einer unsichtbaren Note beginnen. Objekte, die an unsichtbare Noten angehängt werden, sind trotzdem noch sichtbar. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -e8(\p f g a)-- -\hideNotes -e8(\p f g a)-- +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + e8(\p f g a)-- + \hideNotes + e8(\p f g a)-- +} @end lilypond @@ -308,13 +314,13 @@ Referenz der Interna: Einzelnen Objekten können einfach eigene Farben zugewiesen werden. Gültige Farben-Bezeichnungen sind aufgelistet in @ref{Liste der Farben}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override NoteHead.color = #red -c4 c +c''4 c'' \override NoteHead.color = #(x11-color 'LimeGreen) -d +d'' \override Stem.color = #blue -e +e'' @end lilypond Die ganze Farbpalette, die für X11 definiert ist, kann mit der @@ -328,22 +334,24 @@ die aus mehr als einem Wort bestehen. Wenn @code{x11-color} die angegebene Farbbezeichnung nicht kennt, wird Schwarz eingesetzt. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) -\set Staff.instrumentName = \markup { - \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" -} +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) + \set Staff.instrumentName = \markup { + \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" + } -gis8 a -\override Beam.color = #(x11-color "medium turquoise") -gis a -\override Accidental.color = #(x11-color 'DarkRed) -gis a -\override NoteHead.color = #(x11-color "LimeGreen") -gis a -% this is deliberate nonsense; note that the stems remain black -\override Stem.color = #(x11-color 'Boggle) -b2 cis + gis8 a + \override Beam.color = #(x11-color "medium turquoise") + gis a + \override Accidental.color = #(x11-color 'DarkRed) + gis a + \override NoteHead.color = #(x11-color "LimeGreen") + gis a + % this is deliberate nonsense; note that the stems remain black + \override Stem.color = #(x11-color 'Boggle) + b2 cis +} @end lilypond @cindex RGB-Farbe @@ -353,18 +361,20 @@ b2 cis Exakte RGB-Farben können mit Hilfe der Scheme-Funktion @code{rgb-color} definiert werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) -\set Staff.instrumentName = \markup { - \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" -} +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) + \set Staff.instrumentName = \markup { + \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" + } -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) -gis4 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) + gis4 a +} @end lilypond @seealso @@ -411,19 +421,23 @@ Objekte können in Klammern gesetzt werden, indem vor ihnen der Befehl wird, wirkt sich das auf jede Noten im Akkord aus. Innerhalb von einem Akkord gesetzte Befehle wirken sich auf einzelne Noten aus. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \parenthesize d -c2 \parenthesize -c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \parenthesize d + c2 \parenthesize + c2 +} @end lilypond Auch andere Objekte als Noten können in Klammern gesetzt werden. Wenn Artikulationszeichen in Klammern gesetzt werden sollen, braucht man ein Minuszeichen vor dem @code{\parenthesize}-Befehl. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2-\parenthesize -. d -c2 \parenthesize r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2-\parenthesize -. d + c2 \parenthesize r +} @end lilypond @seealso @@ -539,9 +553,9 @@ Notationselemente können bezeichnet und markiert werden, indem um sie eine rechteckige Blase gezeichnet wird. Dies ist vor allem dazu da, Notation zu erklären. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } -{ +\relative c'' { \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "I'm a Stem" } a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "I'm a rest" } diff --git a/Documentation/de/notation/expressive.itely b/Documentation/de/notation/expressive.itely index f4c915ad30..a695763f3d 100644 --- a/Documentation/de/notation/expressive.itely +++ b/Documentation/de/notation/expressive.itely @@ -127,9 +127,11 @@ Hierzu wird folgende Syntax benutzt: Die möglichen Werte für @var{Bezeichnung} sind aufgelistet in @ref{Liste der Artikulationszeichen}. Ein Beispiel: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\staccato c\mordent b2\turn -c1\fermata +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\staccato c\mordent b2\turn + c1\fermata +} @end lilypond @cindex Akzent @@ -151,9 +153,11 @@ für @notation{marcato}, und @notation{portato}. Die ihnen entsprechenden Symbole werden also folgendermaßen notiert: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond Die Regeln für die standardmäßige Platzierung von @@ -171,10 +175,10 @@ Befehl, @code{fermataMarkup}, wurde definiert, damit man eine Fermate an eine Mehrtaktpause anfügen kann (und nur hieran). Damit wird ein @code{MultiMeasureRestText}-Objekt erstellt. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override Script.color = #red \override MultiMeasureRestText.color = #blue -a2\fermata r\fermata +a'2\fermata r\fermata R1\fermataMarkup @end lilypond @@ -280,10 +284,12 @@ angezeigt, etwa @code{c4\ff}. Die vordefinierten Befehle lauten: Dynamikzeichen können manuell unter- oder oberhalb des Systems platziert werden, siehe @ref{Richtung und Platzierung}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\ppp c\mp -c2\rfz c^\mf -c2_\spp c^\ff +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\ppp c\mp + c2\rfz c^\mf + c2_\spp c^\ff +} @end lilypond @cindex Crescendo-Klammer @@ -310,14 +316,16 @@ anstelle von @code{\<} und @code{\>} benutzt werden. Die Befehle ergeben standardmäßig Crescendo-Klammern. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\< c\! -d2\< d\f -e2\< e\> -f2\> f\! -e2\> e\mp -d2\> d\> -c1\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\< c\! + d2\< d\f + e2\< e\> + f2\> f\! + e2\> e\mp + d2\> d\> + c1\! +} @end lilypond Eine Crescendo-Klammer, die mit @code{\!} beendet wird, endet an der rechten @@ -328,8 +336,10 @@ oder @code{\>} angehängt hat. Die nächste Klammer beginnt dann am rechten Rand der selben Note anstatt dem normalerweise linken Rand, wenn die vorherige Klammer mit @code{\!} beendet worden wäre. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +} @end lilypond @cindex mehre Dynamikzeichen an einer Note @@ -339,9 +349,11 @@ Leere Pausenzeichen werden benötigt, um mehrere Zeichen für eine Note zu notieren. Das ist insbesondere nützlich, wenn man @notation{crescendo} und @notation{decrescendo} zu der selben Note hinzufügen will: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\! d\> e\! -<< f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\< c\! d\> e\! + << f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +} @end lilypond @cindex Espressivo-Artikulation @@ -353,9 +365,11 @@ Der @code{\espressivo}-Befehl kann eingesetzt werden, um crescendo und decrescendo für die selbe Note anzuzeigen. Dieser Befehl ist jedoch als Artikulation, nicht als Dynamikzeichen implementiert. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 b4 a -g1\espressivo +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 b4 a + g1\espressivo +} @end lilypond @funindex \cresc @@ -368,11 +382,13 @@ Mit Text gesetzte Crescendo-Bezeichnungen beginnen mit @code{\cresc}. Mit Text gesetzte Decrescendo-Bezeichnungen beginnen mit @code{\decresc} oder @code{\dim}. Fortsetzungslinien werden gesetzt, wenn sie benötigt werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g8\cresc a b c b c d e\mf | -f8\decresc e d c e\> d c b | -a1\dim ~ | -a2. r4\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + g'8\cresc a b c b c d e\mf | + f8\decresc e d c e\> d c b | + a1\dim ~ | + a2. r4\! | +} @end lilypond @@ -393,18 +409,20 @@ a2. r4\! | Als Text gesetzte Dynamik-Bezeichnungen können auch die Crescendo-Klammern ersetzen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\crescTextCresc -c4\< d e f\! | -\dimTextDecresc -g4\> e d c\! | -\dimTextDecr -e4\> d c b\! | -\dimTextDim -d4\> c b a\! | -\crescHairpin -\dimHairpin -c4\< d\! e\> d\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \crescTextCresc + c4\< d e f\! | + \dimTextDecresc + g4\> e d c\! | + \dimTextDecr + e4\> d c b\! | + \dimTextDim + d4\> c b a\! | + \crescHairpin + \dimHairpin + c4\< d\! e\> d\! | +} @end lilypond Um neue absolute Dynamikzeichen oder Text, der mit ihnen @@ -657,10 +675,12 @@ hinter den Notenwerten notiert. @warning{In polyphoner Musik muss ein Legatobogen in der gleichen Stimme beendet werden, in der er begonnen wurde.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4( g a) a8 b( -a4 g2 f4) -2( 2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4( g a) a8 b( + a4 g2 f4) + 2( 2) +} @end lilypond @cindex Bögen, manuelle Platzierung @@ -708,14 +728,16 @@ können zwei Bögen gleichzeitig ausgegeben werden. Siehe auch Legatobögen können durchgehend, gepunktet oder gestrichelt dargestellt werden. Standard ist der durchgehende Bogen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashed -g4( e c2) -\slurDotted -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashed + g4( e c2) + \slurDotted + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurHalfDashed @@ -729,14 +751,16 @@ die zweite Hälfte durchgehend) erstellt werden, oder als halb durchgehend (die erste Hälfte durchgehend, die zweite Hälfte gestrichelt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurHalfDashed -g4( e c2) -\slurHalfSolid -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurHalfDashed + g4( e c2) + \slurHalfSolid + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurDashPattern @@ -745,14 +769,16 @@ g4( e c2) Eigene Muster für die Strichelung können definiert werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashPattern #0.7 #0.75 -g4( e c2) -\slurDashPattern #0.5 #2.0 -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashPattern #0.7 #0.75 + g4( e c2) + \slurDashPattern #0.5 #2.0 + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurUp @@ -816,9 +842,11 @@ Ein Phrasierungsbogen verbindet Noten und wird verwendet, um einen musikalischen Ausdruck anzuzeigen. Er wird mit den Befehlen @code{\(} und @code{\)} eingegeben. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\( d( e) f( -e2) d\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\( d( e) f( + e2) d\) +} @end lilypond @funindex \phrasingSlurUp @@ -858,14 +886,16 @@ erlaubt. Phrasierungsbögen können durchgehend, gepunktet oder gestrichelt dargestellt werden. Standard ist der durchgehende Bogen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDotted -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDotted + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond funindex phrasingSlurHalfDashed @@ -881,14 +911,16 @@ werden (die erste Hälfte gestrichelt, die zweite Hälfte durchgehend, oder halb durchgehend (die erste Hälfte durchgehend, die zweite gestrichelt): -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurHalfDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurHalfSolid -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurHalfDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurHalfSolid + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond @funindex \phrasingSlurDashPattern @@ -897,14 +929,16 @@ g4\( e c2\) Eigene Strichelmuster für Phrasierungsbögen können definiert werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond Strichelmusterdefinitionen für Phrasierungsbögen haben die @@ -951,15 +985,15 @@ Referenz der Interna: Atemzeichen werden mit dem Befehl @code{\breathe} eingegeben. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2. \breathe d4 +@lilypond[verbatim,quote] +{ c''2. \breathe d''4 } @end lilypond Ein Atemzeichen bezeichnet gleichzeitig das Ende eines automatischen Balkens. Um das Verhalten zu verändern siehe @ref{Manuelle Balken}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c8 \breathe d e f g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''8 \breathe d e f g2 } @end lilypond Musikalische Zeichen für Atemzeichen in Alter Notation, auch @@ -1014,13 +1048,15 @@ Plus oder Minus (nach oben bzw. nach unten) angezeigt. Die Zahl zeigt die Intervallgröße an, über die sich das Glissando @emph{nach} der Note erstreckt. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\bendAfter #+4 -c2\bendAfter #-4 -c2\bendAfter #+6.5 -c2\bendAfter #-6.5 -c2\bendAfter #+8 -c2\bendAfter #-8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\bendAfter #+4 + c2\bendAfter #-4 + c2\bendAfter #+6.5 + c2\bendAfter #-6.5 + c2\bendAfter #+8 + c2\bendAfter #-8 +} @end lilypond @snippets @@ -1116,25 +1152,27 @@ Ein @notation{Arpeggio} als Zeichen, dass ein Akkord gebrochen gespielt werden s kann mit dem Befehl @code{\arpeggio} hinter der Akkord-Konstruktion erzeugt werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -1\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 1\arpeggio } @end lilypond Unterschiedliche Arpeggio-Typen können benutzt werden. @code{\arpeggioNormal} stellt wieder das normale Verhalten her: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2\arpeggio -\arpeggioArrowUp -2\arpeggio + \arpeggioArrowUp + 2\arpeggio -\arpeggioArrowDown -2\arpeggio + \arpeggioArrowDown + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond @cindex Arpeggio-Symbole, besondere @@ -1149,20 +1187,22 @@ her: Besondere Arpeggios mit Klammern können erstellt werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 -\arpeggioBracket -2\arpeggio + \arpeggioBracket + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesis -2\arpeggio + \arpeggioParenthesis + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesisDashed -2\arpeggio + \arpeggioParenthesisDashed + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond Die @code{dash}-Eigenschaft der Arpeggioklammern werden von @@ -1244,22 +1284,26 @@ Längere Triller mit einer Dauer werden mit den Befehlen @code{\startTrillSpan} zu Beginn und @code{\stopTrillSpan} am Ende erstellt. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -d1 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + d1 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond Ein Triller-Strekcer, der über einen Zeilenumbruch geht, beginnt genau über der ersten Note auf der neue Zeile erneut. -@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -\break -d1 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + \break + d1 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond Aufeinanderfolgende Trillerstrecker funktieren ohne einen @@ -1278,10 +1322,12 @@ Triller können auch mit Vorschlägen kombiniert werden. Die Syntax für diese Konstruktion und die Methode, um die Position der Vorschläge präzise zu positionieren, wird gezeigt in @ref{Verzierungen}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1~\afterGrace -d1\startTrillSpan { c32[ d]\stopTrillSpan } -c2 r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1~\afterGrace + d1\startTrillSpan { c32[ d]\stopTrillSpan } + c2 r2 +} @end lilypond @cindex Triller mit Tonhöhe @@ -1294,12 +1340,14 @@ mit dem Befehl @code{pitchedTrill} notiert werden. Das erste Argument ist die Hauptnote, das zweite die Note, auf der getrillert wird. Sie wird als Note ohne Hals in Klammern ausgegeben. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\pitchedTrill -d2\startTrillSpan fis -d2 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \pitchedTrill + d''2\startTrillSpan fis + d2 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond @cindex Triller mit Tonhöhe und Versetzungszeichen @@ -1309,19 +1357,21 @@ Aufeinanderfolgende Versetzungszeichen der selben Note im selben Takt müssen selbst hinzugefügt werden. Nur das Versetzungszeichen des ersten Trillers mit Tonhöhe innerhalb eines Taktes wird ausgegeben. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan cis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis! -eis4\stopTrillSpan +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \pitchedTrill + eis''4\startTrillSpan fis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan cis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan fis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan fis! + eis4\stopTrillSpan +} @end lilypond @predefined diff --git a/Documentation/de/notation/fretted-strings.itely b/Documentation/de/notation/fretted-strings.itely index 61572685b2..c95560d0e6 100644 --- a/Documentation/de/notation/fretted-strings.itely +++ b/Documentation/de/notation/fretted-strings.itely @@ -107,10 +107,10 @@ Die Nummer der Saite, auf der gespielt werden soll, kann angezeigt werden, indem @code{\@var{Zahl}} an eine Note gehängt wird: -@lilypond[verbatim,quote,relative=0] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_8" c4\5 e\4 g2\3 -1 +1 @end lilypond Wenn Fingersatz und Saitennummer zusammen benutzt werden, wird @@ -120,7 +120,7 @@ Akkord auftreten: Fingersatz, der außen an einen Akkord oder an einzelne Noten @emph{außerhalb} eines Akkords gehängt wird, wird nach anderen Regeln positioniert. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_8" g4\3-0 g-0\3 @@ -1643,14 +1643,14 @@ muss mit @code{\rightHandFinger}, gefolgt von einer Zahl, notiert werden. @warning{Wenn die Zahl in Scheme-Notation eingegeben wird, muss darauf geachtet werden, ein Leerzeichen anzuhängen vor dem schließenden @code{>} o. Ä.} -@lilypond[quote,verbatim,relative=0] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \clef "treble_8" c4\rightHandFinger #1 e\rightHandFinger #2 g\rightHandFinger #3 -c\rightHandFinger #4 -1 +c'\rightHandFinger #4 +1 @end lilypond Zur Erleichterung kann der Befehl @code{\rightHandFinger} zu ein paar @@ -1710,14 +1710,16 @@ werden. Das Beispiel zeigt, wie man Griff- und Barréposition notieren kann. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=0] -\clef "treble_8" -b16 d g b e -\textSpannerDown -\override TextSpanner.bound-details.left.text = #"XII " -g16\startTextSpan -b16 e g e b g\stopTextSpan -e16 b g d +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] +\relative { + \clef "treble_8" + b,16 d g b e + \textSpannerDown + \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"XII " + g16\startTextSpan + b16 e g e b g\stopTextSpan + e16 b g d +} @end lilypond diff --git a/Documentation/de/notation/input.itely b/Documentation/de/notation/input.itely index 9b43f81c60..ec997b60ac 100644 --- a/Documentation/de/notation/input.itely +++ b/Documentation/de/notation/input.itely @@ -2425,12 +2425,14 @@ kontrollieren. Hiermit werden alle Ereignisse, auch Tempo- und Instrumentenwechsel ausgelassen. Man muss also sehr genau darauf achten, dass nichts unerwartetes geschieht. -@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim] -c8 d -\set Score.skipTypesetting = ##t -e8 e e e e e e e -\set Score.skipTypesetting = ##f -c8 d b bes a g c2 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c''8 d + \set Score.skipTypesetting = ##t + e8 e e e e e e e + \set Score.skipTypesetting = ##f + c8 d b bes a g c2 +} @end lilypond In polyphoner Notation wirkt sich @code{Score.skipTypesetting} auf diff --git a/Documentation/de/notation/keyboards.itely b/Documentation/de/notation/keyboards.itely index eedfdfce35..b1ad8543b3 100644 --- a/Documentation/de/notation/keyboards.itely +++ b/Documentation/de/notation/keyboards.itely @@ -403,11 +403,11 @@ Immer, wenn eine Stimme von einem Klaviersystem zu dem anderen wechselt, kann automatisch eine Linie zur Verdeutlichung des Stimmenverlaufs ausgegeben werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new PianoStaff << \new Staff = "one" { \showStaffSwitch - c1 + c'1 \change Staff = "two" b2 a } @@ -511,13 +511,15 @@ drei Pedale, das linke oder Haltepedal, das rechte oder Una-corda-Pedal und das Sostenuto-Pedal. Die englischen Begriff hierzu lauten: @notation{sustain}, @notation{sostenuto} und @notation{una corda}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn d e g -1\sustainOff -c4\sostenutoOn e g c, -1\sostenutoOff -c4\unaCorda d e g -1\treCorde +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn d e g + 1\sustainOff + c4\sostenutoOn e g c, + 1\sostenutoOff + c4\unaCorda d e g + 1\treCorde +} @end lilypond @cindex Pedalbezeichnung, Stile @@ -535,15 +537,17 @@ Text, Klammern oder einer Mischung aus beidem. Das Haltepedal und das Una-corda-Pedal benutzen als Standard die Textdarstellung, während das Sostenuto-Pedal den gemischten Stil benutzt: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn g c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2 -\bar "|." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn g c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2 + \bar "|." +} @end lilypond Die Platzierung der Befehle entspricht der Bewegung der Pedale @@ -671,21 +675,21 @@ Pedal kontrolliert. Vom Spieler aus gesehen von rechts nach links sind die Pedale: D, C und H für die linke und E, F, G und A für die rechte Seite. Die Position des Pedals kann mit Textbeschriftungselementen: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \textLengthOn -cis1_\markup \concat \vcenter { +cis''1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } -c!1_\markup \concat \vcenter { +c''!1_\markup \concat \vcenter { [ C \natural ] } @end lilypond @noindent oder Pedaldiagrammen angezeigt werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \textLengthOn -cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } -c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } +cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } +c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } @end lilypond Der @code{\harp-pedal}-Befehl braucht eine Anzahl an Zeichen, von diff --git a/Documentation/de/notation/pitches.itely b/Documentation/de/notation/pitches.itely index b1dd292d50..a20e6fa6b2 100644 --- a/Documentation/de/notation/pitches.itely +++ b/Documentation/de/notation/pitches.itely @@ -349,8 +349,8 @@ Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu benutzen, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ais1 aes aisis aeses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ais1 aes aisis aeses } @end lilypond Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und @@ -382,8 +382,8 @@ Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen aufsteigende Serie vom eingestrichenen C. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ceseh1 ces ceh c cih cis cisih +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih } @end lilypond @@ -562,8 +562,8 @@ Beide Formen werden jedoch akzeptiert. Genauso gelten auch @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 as e es a ases e eses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { a2 as e es a ases e eses } @end lilypond @@ -1134,15 +1134,15 @@ verändern werden kann. Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene C wird in jedem Beispiel gezeigt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef alto -c2 c +c'2 c' \clef tenor -c2 c +c'2 c' \clef bass -c2 c +c'2 c' @end lilypond Andere Schlüssel sind u. A.: @@ -1189,19 +1189,19 @@ andere Ganzzahlen können verwendet werden, wenn es gewünscht wird. Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden, wenn nicht-alphabetische Zeichen enthält, siehe Beispiel: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef "treble_8" -c2 c +c'2 c' \clef "bass^15" -c2 c +c'2 c' \clef "alto_2" -c2 c +c'2 c' \clef "G_8" -c2 c +c'2 c' \clef "F^5" -c2 c +c'2 c' @end lilypond Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel}, @@ -1307,11 +1307,13 @@ Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian} @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch), @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key g \major -fis1 -f -fis +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative { + \key g \major + fis''1 + f + fis +} @end lilypond @snippets @@ -1361,18 +1363,20 @@ Referenz der Interna: @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche Transposition von einer Oktave an: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 b -\ottava #-2 -a2 b -\ottava #-1 -a2 b -\ottava #0 -a2 b -\ottava #1 -a2 b -\ottava #2 -a2 b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a2 b + \ottava #-2 + a2 b + \ottava #-1 + a2 b + \ottava #0 + a2 b + \ottava #1 + a2 b + \ottava #2 + a2 b +} @end lilypond @snippets @@ -1467,18 +1471,20 @@ geändert werden. Ein Klarinettist zum Beispiel kann zwischen B- und A-Klarinette wechseln. @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\set Staff.instrumentName = #"Cl (A)" -\key a \major -\transposition a -c d e f -\textLengthOn -<>^\markup { B-Klarinette benutzen } -R1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)" + \key a \major + \transposition a + c d e f + \textLengthOn + <>^\markup { B-Klarinette benutzen } + R1 -\key bes \major -\transposition bes -c2 g + \key bes \major + \transposition bes + c2 g +} @end lilypond @@ -2781,16 +2787,18 @@ Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann. Notenköpfe können verändert werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\override NoteHead.style = #'cross -c4 b -\revert NoteHead.style -a b -\override NoteHead.style = #'harmonic -a b -\revert NoteHead.style -c4 d e f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 b + \override NoteHead.style = #'cross + c4 b + \revert NoteHead.style + a b + \override NoteHead.style = #'harmonic + a b + \revert NoteHead.style + c4 d e f +} @end lilypond Für alle Notenkopfstile siehe @ref{Notenkopfstile} @@ -2802,22 +2810,26 @@ in Notensystemen als auch in Tabulaturen und können benutzt werden, um alle musikalischen Bedeutungen zu notieren: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNotesOn - a b c4 b -\xNotesOff -c4 d +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNotesOn + a b c4 b + \xNotesOff + c4 d +} @end lilypond Die Form als musikalische Funktion dieses Befehls kann innerhalb und außerhalb von Akkorden benutzt werden, um Notenköpfe mit Kreuzen in normalen und Tabulatursystemen zu erstellen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNote { e f } -c b < g \xNote c f > b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNote { e f } + c b < g \xNote c f > b +} @end lilypond Als Synonym für @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} und @code{\xNotesOff} @@ -2957,17 +2969,19 @@ Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker und Aiken (Christian Harmony) benutzt werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\aikenHeads -c, d e f g2 a b1 c \break -\sacredHarpHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\southernHarmonyHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\funkHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\walkerHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \aikenHeads + c, d e f g2 a b1 c \break + \sacredHarpHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \southernHarmonyHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \funkHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \walkerHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break +} @end lilypond @funindex \key @@ -3059,11 +3073,11 @@ gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt benutzt werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" -} { - e8 e g a a16( bes) a8 g +} \relative { + e''8 e g a a16( bes) a8 g \improvisationOn e8 ~ 2 ~ 8 f4 f8 ~ diff --git a/Documentation/de/notation/repeats.itely b/Documentation/de/notation/repeats.itely index c2d8bbb32f..fecc8cfeca 100644 --- a/Documentation/de/notation/repeats.itely +++ b/Documentation/de/notation/repeats.itely @@ -91,10 +91,12 @@ wobei @code{@var{musikAusdr}} ein musikalischer Ausdruck ist. Wiederholung ohne alternativen Schluß: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f } -c2 d -\repeat volta 2 { d4 e f g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f } + c2 d + \repeat volta 2 { d4 e f g } +} @end lilypond Alternative @@ -118,36 +120,42 @@ die ersten Wiederholungen den ersten Schluss. Eine einfache Wiederholung mit einer Alternative: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond Eine einfache Wiederholung mit mehr als einer Alternative: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 4 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 4 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond Mehrfache Wiederholungen mit mehr als einer Alternative: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 3 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } - { a2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 3 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + { a2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond @warning{Wenn es zwei oder mehr Alternativen gibt, darf nicht zwischen @@ -173,38 +181,41 @@ Wiederholungsstriche keine richtigen Taktstriche. Benutzen Sie nicht @code{\partial}-Befehle oder Taktüberprüfung, wo die Wiederholungslinien gesetzt werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -% no \partial here -c4 e g % no bar check here -% no \partial here -\repeat volta 4 { - e4 | - c2 e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { % no \partial here + c'4 e g % no bar check here % no \partial here - g4 g g % no bar check here + \repeat volta 4 { + e4 | + c2 e | + % no \partial here + g4 g g % no bar check here + } + % no \partial here + g4 | + a2 a | + g1 | } -% no \partial here -g4 | -a2 a | -g1 | @end lilypond Ähnlich ist es, wenn eine Wiederholung mit einem Auftakt beginnt und keine Alternativen hat. In diesem Fall muss man aber den @code{\partial}-Befehl zu Beginn der Partitur setzen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\partial 4 % required -\repeat volta 4 { - e4 | - c2 e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 4 % required + \repeat volta 4 { + e'4 | + c2 e | + % no \partial here + g4 g g % no bar check here + } % no \partial here - g4 g g % no bar check here + g4 | + a2 a | + g1 | } -% no \partial here -g4 | -a2 a | -g1 | @end lilypond Wenn alternative Endungen zu einer Wiederholung hinzugefügt werden, @@ -270,12 +281,14 @@ c1_"D.S." \bar "|." Bindebögen können auch an eine zweite Klammer angefügt werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\repeat volta 2 { c4 d e f~ } -\alternative { - { f2 d } - { f2\repeatTie f, } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \repeat volta 2 { c4 d e f~ } + \alternative { + { f2 d } + { f2\repeatTie f, } + } } @end lilypond @@ -387,11 +400,13 @@ Scheme-Liste an Wiederholungsbefehlen. @item start-repeat Setzt eine @code{|:} Taktlinie. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) -d4 e f g -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) + d4 e f g + c1 +} @end lilypond Der Notensatzpraxis folgend werden Wiederholungstaktstriche nicht zu @@ -400,11 +415,13 @@ Beginn eines Stückes gesetzt. @item end-repeat Setzt eine @code{:|} Taktlinie. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -d4 e f g -\set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + d4 e f g + \set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) + c1 +} @end lilypond @item (volta @var{Zahl}) ... (volta #f) @@ -412,26 +429,30 @@ Setzt eine Volta-Klammer mit der Beschriftung @var{Nummer}. Die Volta-Klammer muss explizit beendet werden, sonst wird sie nicht ausgegeben. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) -g4 a g a -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) + g4 a g a + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) + c1 +} @end lilypond @end table Mehrfache Wiederholungszeichen können an der selben Stelle vorkommen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) -g4 a g a -c1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) -b1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) + g4 a g a + c1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) + b1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +} @end lilypond @cindex Volta-Klammer mit Text @@ -499,9 +520,11 @@ wobei @code{@var{musikAusdr}} ein musikalischer Ausdruck ist und @code{@var{Wiederholungszähler}} die Anzahl bezeichnet, mit der @code{@var{musikAusdr}} wiederholt wird. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + c1 +} @end lilypond In einigen Fällen, insbesondere in einer @code{\relative}-Umgebung, @@ -522,13 +545,15 @@ a'4 b c | a'4 b c Repititive Wiederholungen können auch mit mehreren Alternativeklammern notiert werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + } + c1 } -c1 @end lilypond Wenn es mehr Wiederholungen als Alternativen gibt, wird die erste @@ -536,42 +561,48 @@ Alternative so oft eingesetzt, bis sich zusammen mit den restlichen Alternativen die Gesamtanzahl der Wiederholungen ergeben. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 4 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } - } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 4 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 +} @end lilypond Wenn es mehr Alternativen als Wiederholungen gibt, wird nur die ersten Alternativen ausgegeben und die restlichen Alternativen ignoriert und nicht gesetzt. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 } -c1 @end lilypond Es ist auch möglich, mehrere @code{unfold}-Wiederholungen (mit oder ohne Alternativen) ineinander zu verschachteln: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { - \repeat unfold 2 { c4 d e f } - \alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + } } + c1 } -c1 @end lilypond Akkordkonstruktionen können mit dem Akkordwiederholungssymbol @code{q} @@ -637,35 +668,43 @@ wobei @code{@var{musikAusdr}} ein musikalischer Ausdruck ist. Muster, die kürzer als ein Takt sind, werden mit Schrägstrichen ersetzt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c128 d e f } -\repeat percent 4 { c64 d e f } -\repeat percent 5 { c32 d e f } -\repeat percent 4 { c16 d e f } -\repeat percent 4 { c8 d } -\repeat percent 4 { c4 } -\repeat percent 2 { c2 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 4 { c128 d e f } + \repeat percent 4 { c64 d e f } + \repeat percent 5 { c32 d e f } + \repeat percent 4 { c16 d e f } + \repeat percent 4 { c8 d } + \repeat percent 4 { c4 } + \repeat percent 2 { c2 } +} @end lilypond Muster von einem oder zwei Takten Dauer werden mit prozentartigen Symbolen ersetzt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 2 { c4 d e f } -\repeat percent 2 { c2 d } -\repeat percent 2 { c1 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 2 { c4 d e f } + \repeat percent 2 { c2 d } + \repeat percent 2 { c1 } +} @end lilypond -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 3 { c4 d e f | c2 g' } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 3 { c''4 d e f | c2 g' } +} @end lilypond Muster, die kürzer als ein Takt sind, aber unterschiedliche Dauern beinhalten, benützten ein doppeltes Prozent-Symbol. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c8. 16 } -\repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 4 { c''8. 16 } + \repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +} @end lilypond @snippets @@ -722,10 +761,12 @@ am Hals einer einzigen Note. Um Tremolobalken zwischen Noten zu setzen, kann der @code{\repeat}-Befehl mit dem Tremolo-Stil benutzt werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\repeat tremolo 8 { c16 d } -\repeat tremolo 6 { c16 d } -\repeat tremolo 2 { c16 d } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \repeat tremolo 8 { c16 d } + \repeat tremolo 6 { c16 d } + \repeat tremolo 2 { c16 d } +} @end lilypond Die @code{\repeat tremolo}-Syntax braucht genau zwei Noten innerhalb @@ -761,9 +802,11 @@ Wert 8 haben. Ein Wert von 8 ergibt einen Balken durch den Notenhals. Wenn die Zahl ausgelassen wird, wird der letzte benutzte Wert eingesetzt (gespeichert in @code{tremoloFlags}): -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2:8 c:32 -c: c: +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2:8 c:32 + c: c: +} @end lilypond @snippets diff --git a/Documentation/de/notation/rhythms.itely b/Documentation/de/notation/rhythms.itely index 5b43b7edca..8f253142f2 100644 --- a/Documentation/de/notation/rhythms.itely +++ b/Documentation/de/notation/rhythms.itely @@ -69,21 +69,25 @@ Notendauern bis hin zu 128steln sind unterstützt. Kürzere Notenwerte können auch notiert werden, können allerdings nur als Noten mit Balken auftreten. @c Two 64th notes are needed to obtain beams -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond Hier die selben Notendauern ohne die Balken. @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing, @c but it's ok here. -gp -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -\autoBeamOff -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + \autoBeamOff + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond Eine Note mit der vierfachen Dauer einer Brevis kann mit dem @@ -99,8 +103,8 @@ Wenn die Dauer hinter einer Notenbezeichnung nicht angegeben ist, wird die Dauer der vorhergehenden Note eingesetzt. Der Standardwert für die erste Note ist eine Viertel. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a a a2 a a4 a a1 a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a' a a2 a a4 a a1 a } @end lilypond @funindex . @@ -114,8 +118,8 @@ Um punktierte Notendauern zu erhalten, muss einfach nur ein Punkt (@code{.}) hinter die Zahl der Dauer gesetzt werden. Zwei Punkte ergeben eine doppelte Punktierung, usw. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 b c4. b8 a4. b4.. c8. +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. } @end lilypond Manche Notenlängen können nicht mit binären Dauern und Punkten @@ -240,9 +244,11 @@ ausgegeben werden, siehe @ref{Richtung und Platzierung}. N-tolen können ineinander geschachtelt werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\autoBeamOff -c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \autoBeamOff + c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 +} @end lilypond Wenn man die Eigenschaften von N-tolen verändern will, die zum @@ -349,16 +355,18 @@ Skalierungsfaktoren übernommen. Im nächsten Beispiel nehmen die drei ersten Noten genau zwei Schläge ein, aber es wird keine Triolenklammer über ihnen ausgegeben. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 2/4 -% Alter durations to triplets -a4*2/3 gis a -% Normal durations -a4 a -% Double the duration of chord -4*2 -% Duration of quarter, appears like sixteenth -b16*4 c4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 2/4 + % Alter durations to triplets + a'4*2/3 gis a + % Normal durations + a4 a + % Double the duration of chord + 4*2 + % Duration of quarter, appears like sixteenth + b16*4 c4 +} @end lilypond Die Dauer von unsichtbaren Pausen kann auch mit einem Faktor @@ -504,8 +512,8 @@ So genannte @notation{laissez vibrer}-Bögen werden verwendet um anzuzeigen, das man die Musik ausklingen lassen soll. Sie werden in der Klavier-, Harfen-, anderer Saiteninstrument- und Schlagzeugnotation verwendet. Sie können folgendermaßen notiert werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -1\laissezVibrer +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +1\laissezVibrer @end lilypond @cindex ties, placement @@ -568,16 +576,18 @@ Durch Veränderung der Eigenschaften @var{whiteout} (weiß malen) und @var{layer} (Ebene) kann verhindert werden, dass Bindebögen mit anderen Objekten im Notensystem zusammenstoßen. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -\override Tie.layer = #-2 -\override Staff.TimeSignature.layer = #-1 -\override Staff.KeySignature.layer = #-1 -\override Staff.TimeSignature.whiteout-box = ##t -\override Staff.KeySignature.whiteout-box = ##t -b2 b~ -\time 3/4 -\key a \major -b r4 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + \override Tie.layer = #-2 + \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 + \override Staff.KeySignature.layer = #-1 + \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t + \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t + b'2 b~ + \time 3/4 + \key a \major + b r4 +} @end lilypond @predefined @@ -667,7 +677,7 @@ vordefinierten Befehle: @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines @c and long tracts of empty measures -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { % These two lines are just to prettify this example \time 16/1 @@ -702,8 +712,8 @@ Note befinden würde. Damit wird die manuelle Formatierung von mehrstimmiger Mu sehr viel einfacher, da die Formatierungsfunktion zur automatischen Auflösung von Zusammenstößen diese Pausen nicht mit einbezieht. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4\rest d4\rest +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4\rest d4\rest } @end lilypond @snippets @@ -764,10 +774,10 @@ anderen Situationen, z. B. innerhalb eines Liedtextes, muss der Befehl @code{\skip} benutzt werden. @code{\skip} benötigt eine explizite Dauerangabe. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << { - a2 \skip2 a2 a2 + a'2 \skip2 a'2 a'2 } \new Lyrics { \lyricmode { @@ -780,14 +790,14 @@ explizite Dauerangabe. Weil @code{\skip} ein Befehl ist, wirkt er sich nicht auf die Dauer der folgenden Noten aus, anders als@tie{}@code{s}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << { - \repeat unfold 8 { a4 } + \repeat unfold 8 { a'4 } } { - a4 \skip 2 a | - s2 a + a'4 \skip 2 a' | + s2 a' } >> @end lilypond @@ -795,16 +805,16 @@ der folgenden Noten aus, anders als@tie{}@code{s}. Die Platzhalterpause mit @code{s} erstellt @code{Staff}- und @code{Voice}-Kontext, wenn es erforderlich ist, genauso wie Noten und Pausen. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -s1 s s +@lilypond[quote,verbatim] +{ s1 s s } @end lilypond Der Überspringungsbefehl (@code{\skip}) ist einfach ein leerer Platzhalter. Durch ihn wird überhaupt nichts gesetzt, auch keine transparenten Objekte. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] % This is valid input, but does nothing -\skip 1 \skip1 \skip 1 +{ \skip 1 \skip1 \skip 1 } @end lilypond @seealso @@ -867,7 +877,7 @@ R4*5*4 | Eine Ganztaktpause wird abhängig von der Taktart entweder als Ganze oder Brevis-Pause gesetzt, zentriert im Takt. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 4/4 R1 | \time 6/4 @@ -939,7 +949,7 @@ müssen auf das richtige Objekt gerichtet werden, damit sie nicht ignoriert werden. Siehe auch das folgende Beispiel. } -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] % This fails, as the wrong object name is specified \override TextScript.padding = #5 R1^"wrong" @@ -1067,14 +1077,16 @@ Zeile geschieht, wird eine warnende Taktangabe am Ende der Zeile ausgegeben. Dieses Verhalten kann verändert werden, siehe @ref{Sichtbarkeit von Objekten}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 -c2 c -\break -c c -\break -\time 4/4 -c c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 + c2 c + \break + c c + \break + \time 4/4 + c c c c +} @end lilypond @funindex \numericTimeSignature @@ -1088,18 +1100,20 @@ c c c c Das Symbol für die Taktarten 2/2 und 4/4 kann in ein Zahlensymbol umgewandelt werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -% Default style -\time 4/4 c1 -\time 2/2 c1 -% Change to numeric style -\numericTimeSignature -\time 4/4 c1 -\time 2/2 c1 -% Revert to default style -\defaultTimeSignature -\time 4/4 c1 -\time 2/2 c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + % Default style + \time 4/4 c1 + \time 2/2 c1 + % Change to numeric style + \numericTimeSignature + \time 4/4 c1 + \time 2/2 c1 + % Revert to default style + \defaultTimeSignature + \time 4/4 c1 + \time 2/2 c1 +} @end lilypond Symbole für Modus und Proprietas der mensuralen Notation @@ -1301,50 +1315,62 @@ Referenz der Interna: Eine Metronomanweisung wird wie folgt erstellt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 120 -c2 d -e4. d8 c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 120 + c'2 d + e4. d8 c2 +} @end lilypond Metronombezeichnungen können auch für einen Zahlenbereich notiert werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 40 - 46 -c4. e8 a4 g -b,2 d4 r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 40 - 46 + c'4. e8 a4 g + b,2 d4 r +} @end lilypond Anstelle dessen kann auch Text als Argument angegeben werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegretto" -c4 e d c -b4. a16 b c4 r4 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegretto" + c''4 e d c + b4. a16 b c4 r4 +} @end lilypond Wenn eine Metronombezeichnung und Text kombiniert wird, wird die Metronombezeichnung automatisch in Klammern gesetzt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegro" 4 = 160 -g4 c d e -d4 b g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegro" 4 = 160 + g'4 c d e + d4 b g2 +} @end lilypond Der Text kann ein beliebiges Textbeschriftungsobjekt sein: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 -a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 + a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +} @end lilypond Eine Metronombezeichnung in Klammern ohne Text kann erstellt werden, indem eine leere Zeichenkette hinzugefügt wird: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "" 8 = 96 -d4 g e c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "" 8 = 96 + d''4 g e c +} @end lilypond @@ -1415,10 +1441,12 @@ e8 | a4 c8 b c4 | Die @var{Dauer} kan ein beliebiger Wert kleiner als der vollständige Takt sein. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\time 3/4 -\partial 4. -r4 e8 | a4 c8 b c4 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 3/4 + \partial 4. + r4 e'8 | a4 c8 b c4 | +} @end lilypond @code{\partial @var{Dauer}} kann auch folgendermaßen geschrieben werden: @@ -1506,13 +1534,15 @@ das nicht gewollt und kann @qq{ausgeschaltet} werden mit dem Befehl @code{\cadenzaOn}, um dann wieder zum normalen Verhalten mit @code{\cadenzaOff} zurückzukehren. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -c4 d e d -\cadenzaOn -c4 c d8[ d d] f4 g4. -\cadenzaOff -\bar "|" -d4 e d c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 d e d + \cadenzaOn + c4 c d8[ d d] f4 g4. + \cadenzaOff + \bar "|" + d4 e d c +} @end lilypond Taktnummerierung wird am Ende der Kadenz wieder aufgenommen: @@ -1546,14 +1576,16 @@ cis4 d cis! d Automatische Bebalkung wird durch @code{\cadenzeOn} ausgestellt. Darum müssen alle Balken in Kadenzen manuell eingegeben werden (siehe @ref{Manuelle Balken}). -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -\repeat unfold 8 { c8 } -\cadenzaOn -cis8 c c c c -\bar"|" -c8 c c -\cadenzaOff -\repeat unfold 8 { c8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 8 { c''8 } + \cadenzaOn + cis8 c c c c + \bar"|" + c8 c c + \cadenzaOff + \repeat unfold 8 { c8 } +} @end lilypond Diese vordefinierten Befehle wirken sich auf alle Systeme in der @@ -1823,15 +1855,16 @@ aufgeteilt werden, indem man den @code{Rest_engraver}mit dem Noten und Pausen, die über die Taktlinie dauern, aufgeteilt; Noten werden auch übergebunden. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" \remove "Rest_engraver" \consists "Completion_rest_engraver" } - -{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 } +\relative { + c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 +} @end lilypond Dieser Engraver teilt alle Noten und Pausen @@ -1882,12 +1915,12 @@ erreicht man mit einem Rhythmus-Notensystem. Alle Tonhöhen werden auf eine Linie reduziert und das System hat auch nur eine einzige Linie. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new RhythmicStaff { - \new Voice = "myRhythm" { + \new Voice = "myRhythm" \relative { \time 4/4 - c4 e8 f g2 + c'4 e8 f g2 r4 g g f g1 } @@ -1985,9 +2018,11 @@ LilyPond setzt Balken (engl. beam) automatisch. @funindex \autoBeamOff @funindex autoBeamOff -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 c8 c c c -\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 c8 c c c + \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +} @end lilypond Wenn diese automatischen Entscheidungen nicht gut genug sind, können @@ -1999,12 +2034,14 @@ Wenn automatische Bebalkung nicht benötigt wird, kann sie mit dem Befehl @code{ aufgehoben werden und mit dem Befehl @code{\autoBeamOn} wieder eingeschaltet werden. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 -\autoBeamOff -c4 c8 c8. c16 c8. -\autoBeamOn -c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 + \autoBeamOff + c4 c8 c8. c16 c8. + \autoBeamOn + c16 c8 +} @end lilypond @cindex Melismen, Balken @@ -2272,15 +2309,17 @@ Wenn die Taktart geändert wird, werden neue Standardwerte für definiert wird, werden die automatischen Bebalkungsregeln für den @code{Timing}-Kontext auf den Standard zurückgesetzt. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 6/8 -\repeat unfold 6 { a8 } -% group (4 + 2) -\set Timing.beatStructure = #'(4 2) -\repeat unfold 6 { a8 } -% go back to default behavior -\time 6/8 -\repeat unfold 6 { a8 } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + \time 6/8 + \repeat unfold 6 { a8 } + % group (4 + 2) + \set Timing.beatStructure = #'(4 2) + \repeat unfold 6 { a8 } + % go back to default behavior + \time 6/8 + \repeat unfold 6 { a8 } +} @end lilypond Die automatischen Standardeinstellungen für die Bebalkung einer @@ -2294,15 +2333,15 @@ versucht, den Takt in zwei Hälfen zu teilen, wenn nur Achtelnoten vorkommen. Die @code{beamExceptions}-Regel kann die @code{beatStructure}-Einstellung überschreiben, wenn @code{beamExceptions} nicht zurückgesetzt wird: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 4/4 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2) % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions -\repeat unfold 8 {c8} | +\repeat unfold 8 {c''8} | % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions \set Timing.beamExceptions = #'() -\repeat unfold 8 {c8} +\repeat unfold 8 {c''8} @end lilypond Auf gleiche Art werden Achtelnoten im 3/4-Takt über den ganzen Takt hin @@ -2326,11 +2365,13 @@ entsteht im 3/8-Takt. Dieses Verhalten wird durch die Eigenschaft @code{beamHalfMeasure} bestimmt, welche sich nur auf Takte mit einer 3 im Zähler auswirkt: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 3/4 -r4. a8 a a | -\set Timing.beamHalfMeasure = ##f -r4. a8 a a | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + \time 3/4 + r4. a8 a a | + \set Timing.beamHalfMeasure = ##f + r4. a8 a a | +} @end lilypond @subsubheading @i{Wie die automatische Bebalkung funktioniert} @@ -2449,7 +2490,7 @@ werden, sodass die gewünschte Bebalkung immer benützt wird. Veränderungen der automatischen Bebalkungsregeln für eine Taktart sind in @ref{Taktangabe} beschrieben. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << \new Staff { \overrideTimeSignatureSettings @@ -2458,11 +2499,11 @@ der automatischen Bebalkungsregeln für eine Taktart sind in #'(1 5) % beatStructure #'() % beamExceptions \time 3/4 - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } \new Staff { \time 3/4 - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } >> @end lilypond @@ -2486,8 +2527,8 @@ nicht dem der Musik gesetzt. Manuell definierte Balken werden mit den Zeichen @code{[} und @code{]} (AltGr+8 bzw. 9) markiert. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r } @end lilypond @cindex manuelle Balken, Richtung zuweisen @@ -2496,8 +2537,8 @@ r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r Die Richtung von Balken kann mit den Richtungszeichen verändert werden: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c8^[ d e] c,_[ d e f g] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] } @end lilypond @funindex \noBeam @@ -2514,12 +2555,14 @@ Balken von Verzierungsnoten und normale Balken können gleichzeitig gesetzt werden. Unbebalkte Verzierungen werden nicht innerhalb von normalen Balken gesetzt. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 d8[ -\grace { e32 d c d } -e8] e[ e -\grace { f16 } -e8 e] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 d8[ + \grace { e32 d c d } + e8] e[ e + \grace { f16 } + e8 e] +} @end lilypond @funindex stemLeftBeamCount @@ -2535,14 +2578,16 @@ Im folgenden Beispiel hat das letzte @code{f} nur einen Balken an seiner linken Seite (der als Achtelbalken der gesamten Gruppe gewertet wird). -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -a8[ r16 f g a] -a8[ r16 -\set stemLeftBeamCount = #2 -\set stemRightBeamCount = #1 -f16 -\set stemLeftBeamCount = #1 -g16 a] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + a8[ r16 f g a] + a8[ r16 + \set stemLeftBeamCount = #2 + \set stemRightBeamCount = #1 + f16 + \set stemLeftBeamCount = #1 + g16 a] +} @end lilypond @snippets @@ -2604,16 +2649,18 @@ verlängert. Die ersten vier 32-Noten beschleunigen stufenweise das Tempo, während die darauffolgenden vier 32-Noten ein gleichmäßiges Tempo haben. -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] -\override Beam.grow-direction = #LEFT -\featherDurations #(ly:make-moment 2/1) -{ c16[ c c c c c c c] } -\override Beam.grow-direction = #RIGHT -\featherDurations #(ly:make-moment 2/3) -{ c32[ d e f] } -% revert to non-feathered beams -\override Beam.grow-direction = #'() -{ g32[ a b c] } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + \override Beam.grow-direction = #LEFT + \featherDurations #(ly:make-moment 2/1) + { c16[ c c c c c c c] } + \override Beam.grow-direction = #RIGHT + \featherDurations #(ly:make-moment 2/3) + { c32[ d e f] } + % revert to non-feathered beams + \override Beam.grow-direction = #'() + { g32[ a b c] } +} @end lilypond @noindent @@ -2670,8 +2717,8 @@ Die einfachen, automatisch eingefügten Taktstriche können mit dem @code{\bar}-Befehl geändert werden. Eine doppelter Taktstrich etwa wird normalerweise am Ende eines Stückes gesetzt: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -e4 d c2 \bar "|." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { e'4 d c2 \bar "|." } @end lilypond Es ist kein Fehler, wenn die letzte Note in einem Takt nicht @@ -2732,23 +2779,27 @@ des originalen Taktstriches nicht verändert. Manuell können zwei einfache Taktstriche und zusätzlich fünf Arten eines doppelten Taktstriches gesetzt werden: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "|" -f1 \bar "." -g1 \bar "||" -a1 \bar ".|" -b1 \bar ".." -c1 \bar "|.|" -d1 \bar "|." -e1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar "|" + f1 \bar "." + g1 \bar "||" + a1 \bar ".|" + b1 \bar ".." + c1 \bar "|.|" + d1 \bar "|." + e1 +} @end lilypond Zusätzlich gibt es noch punktierte und gestrichelte Taktstriche: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar ";" -g1 \bar "!" -a1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar ";" + g1 \bar "!" + a1 +} @end lilypond @noindent @@ -2787,20 +2838,22 @@ Für @emph{segno}-Zeichen innerhalb des Systems gibt es drei Taktstricharten, die sich in ihrem Verhalten an Zeilenumbrüchen unterscheiden: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar "S" -c4 c c c \break -\bar "S" -c4 c c c -\bar "S-|" -c4 c c c \break -\bar "S-|" -c4 c c c -\bar "S-S" -c4 c c c \break -\bar "S-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar "S" + c4 c c c \break + \bar "S" + c4 c c c + \bar "S-|" + c4 c c c \break + \bar "S-|" + c4 c c c + \bar "S-S" + c4 c c c \break + \bar "S-S" + c1 +} @end lilypond @cindex Wiederholungen @@ -2816,43 +2869,47 @@ genauso wie @code{"|:"} verhält, außer bei Zeilenumbrüchen, wo ein doppelter Taktstrich am Ende der Zeile ausgegeben wird und ein öffnender Wiederholungsstrich am Anfang der nächsten Zeile. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ".|:-||" -c4 c c c \break -\bar ".|:-||" -c4 c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ".|:-||" + c4 c c c \break + \bar ".|:-||" + c4 c c c +} @end lilypond Für Kombinationen von Wiederholungen mit dem segno-Zeichen gibt es sechs verschiedene Variationen: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ":|.S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S" -c4 c c c -\bar ":|.S-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S-S" -c4 c c c -\bar "S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar "S.|:-S" -c4 c c c -\bar "S.|:" -c4 c c c \break -\bar "S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ":|.S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S" + c4 c c c + \bar ":|.S-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S-S" + c4 c c c + \bar "S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar "S.|:-S" + c4 c c c + \bar "S.|:" + c4 c c c \break + \bar "S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:-S" + c1 +} @end lilypond Darüber hinaus wählt der @code{\inStaffSegno}-Befehl eines dieser @@ -2865,17 +2922,17 @@ Taktstriche sind miteinander verbunden innerhalb einer Gruppe (@code{StaffGroup}) oder einem Klaviersystem (@code{PianoStaff} bzw. (@code{GrandStaff}). -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new StaffGroup << - \new Staff { - e4 d + \new Staff \relative { + e'4 d \bar "||" f4 e } - \new Staff { \clef bass c4 g e g } + \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g } >> - \new Staff { \clef bass c2 c2 } + \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 } >> @end lilypond @@ -3128,12 +3185,14 @@ als Argument einsetzen, wenn man das Zeichen manuell setzen will. Der Wert, der eingesetzt werden soll, wird in der Eigenschaft @code{rehearsalMark} gespeichert. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @noindent @@ -3149,13 +3208,15 @@ Buchstaben in einem Kasten, Buchstaben in einem Kreis). \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet @end example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @cindex Übungszeichen formatieren @@ -3173,16 +3234,18 @@ folgenden Beispiel ist @code{markFormatter} so definiert, dass eine Zahl ausgegeben wird. Dann wird ein Übungszeichen in einem Kasten produziert. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers -c1 \mark \default -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers + c1 \mark \default + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters + c1 +} @end lilypond Die Datei @file{scm/translation-functions.scm} beinhaltet @@ -3230,11 +3293,13 @@ Musikbuchstaben (wie etwa das Segno-Zeichen) können mit dem Befehl @code{\musicglyph} als ein @code{\mark}-Zeichen definierte werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + c1 +} @end lilypond @noindent @@ -3296,9 +3361,11 @@ Verzierungen, mit dem Befehl @code{\grace} notiert, sind ausgeschriebene Ornamente. Sie werden in einer kleineren Schriftgröße gesetzt und nehmen keine logische Zeit im Takt ein. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 \grace b16 a4( -\grace { b16 c16 } a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 \grace b16 a4( + \grace { b16 c16 } a2) +} @end lilypond Es gibt drei Arten von Verzierungen: @@ -3310,13 +3377,15 @@ Schrägstrich durch den Hals, aber ohne Legatobogen notieren. Diese Verzierung wird mit dem Befehl @code{\slashedGrace} notiert und wird zwischen Noten notiert, die selber einen Legatobogen haben. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\acciaccatura d8 c4 -\appoggiatura e8 d4 -\acciaccatura { g16 f } e2 -\slashedGrace a,8 g4 -\slashedGrace b16 a4( -\slashedGrace b8 a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \acciaccatura d''8 c4 + \appoggiatura e8 d4 + \acciaccatura { g16 f } e2 + \slashedGrace a,8 g4 + \slashedGrace b16 a4( + \slashedGrace b8 a2) +} @end lilypond Die Position von Verzierungen ist zwischen Notensystemen @@ -3339,8 +3408,8 @@ Sie den @code{\afterGrace}-Befehl benutzen. Er benötigt zwei Argumente: die Hauptnote und die Verzierung, die nach der Hauptnote folgen soll: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } @end lilypond Damit wird die Verzierung mit einem Abstand von der Hauptnote @@ -3350,18 +3419,18 @@ verändert werden. Das nächste Beispiel zeigt, wie sich der Abstand verändert, wenn der Wert 3/4, 15/16 und 1/2 der Hauptnote beträgt. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + \new Staff \relative { + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 15 16)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 1 2)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } >> @end lilypond @@ -3391,11 +3460,11 @@ Verzierungsausdrucks rückgängig gemacht werden. In diesem Fall wird die Richtung der Hälse geändert und dann wieder der Standard eingestellt: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { +@lilypond[quote,verbatim] +\new Voice \relative { \acciaccatura { \stemDown - f16-> + f''16-> \stemNeutral } g4 e c2 @@ -3459,10 +3528,10 @@ Auch andere Symbole der Systeme, wie Vorzeichen, Taktlinien usw., werden synchronisiert. Vorsicht ist geboten, wenn nur in bestimmten Systemen Verzierungen vorkommen: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } - \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. } + \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } + \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. } >> @end lilypond diff --git a/Documentation/de/notation/simultaneous.itely b/Documentation/de/notation/simultaneous.itely index 8e9c93a5d0..526ffebb7e 100644 --- a/Documentation/de/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/de/notation/simultaneous.itely @@ -59,32 +59,40 @@ zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>}) gesetzt werden. Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe folgen, genauso wie bei einfachen Noten. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 2 4 8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 2 4 8. 16 +} @end lilypond Akkorde können auch von Artikulationen gefolgt werden, genau wie auch einfache Noten. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +} @end lilypond Die Noten innerhalb der Akkorde konnen auch von Artikulationen oder Ornamenten gefolgt werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c-^ e>2 4 -8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c-^ e>2 4 + 8. 16 +} @end lilypond Manche Notationselemente, wie etwa Dynamik, Crescendo-Klammern und Legatobögen müssen an den gesamten Akkord gehängt werden und nicht an einzelne Noten, damit sie ausgegeben werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 \f ( ) -\< \! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 \f ( ) + \< \! +} @end lilypond Ein Akkord ist sozusagen ein Container für die Noten, ihre Artikulationen @@ -95,10 +103,12 @@ Note oder der folgende Akkord und werden damit kombiniert (für komplexere Möglichkeiten, derartige Elemente zu kombinieren, siehe @ref{Gleichzeitige Ausdrücke}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\grace { g8( a b } -<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" -\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \grace { g'8( a b } + <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" + \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +} @end lilypond @cindex relative Tonhöhe, Akkorde @@ -110,8 +120,10 @@ vorherigen Akkordes, oder mit der Tonhöhe der letzten Note vor dem Akkord (wenn kein Akkord vorhergeht). Alle anderen Noten innerhalb des Akkordes sind relativ zu der Note vorher innerhalb des selben Akkordes. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 +} @end lilypond Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Notation von Akkorden}. @@ -163,8 +175,10 @@ Cluster, siehe @ref{Cluster}. Um Schreibarbeit zu ersparen, kann ein Zeichen benutzt werden, um den vorhergehenden Akkord zu wiederholen. Das Symbol hierzu ist @code{q}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 q 2 q +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 q 2 q +} @end lilypond Genauso wie normale Akkorde kann auch das Akkord-Wiederholungssymbol @@ -172,8 +186,10 @@ in Verbindung mit Tondauern, Artikulationen, Beschriftungen, Legatobögen, Balken usw. benutzt werden, weil nur die Tonhöhen des vorangehenden Akkordes wiederholgt werden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +} @end lilypond Das Akkordwiederholungssymbol erinnert sich an das letzte Vorkommen @@ -181,9 +197,11 @@ eines Akkordes, sodass man den letzten Akkord wiederholen kann, auch wenn in der Zwischenzeit nicht-Akkord-Noten oder -Pause auftetreten sind. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c'4 q2 r8 q8 | -q2 c, | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c'4 q2 r8 q8 | + q2 c, | +} @end lilypond Das Akkord-Wiederholungssymbol behält keine Dynamikzeichen, Artikulationen @@ -262,15 +280,19 @@ Systemen gesetzt. Das nächste Beispiel zeigt simultane Konstruktionen auf einem System: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice { % explicit single voice - << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >> + << \relative { a'4 b g2 } + \relative { d'4 g c,2 } >> } @end lilypond -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -% single first note -a << { a4 b g } { d4 g c, } >> +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + % single first note + a' << \relative { a'4 b g } + \relative { d'4 g c, } >> +} @end lilypond Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen @@ -280,8 +302,10 @@ Fehlermeldungen. Noten, Artikulationen und Eigenschaftsänderungen in einer @emph{einzelnen} @samp{Voice} werden gesammelt und in musikalischer Reihenfolge gesetzt: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +} @end lilypond Mehrfache Hälse oder Balken oder unterschiedliche Notendauern @@ -291,9 +315,10 @@ Einsatz von mehreren Stimmen. Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit mehrere Systeme erstellt: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] % no single first note -<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >> +<< \relative { a'4 b g2 } + \relative { d'4 g2 c,4 } >> @end lilypond In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar, @@ -339,8 +364,8 @@ Zusammenfassung einer ganzen Anzahl von Noten. Sie werden notiert, indem die Funktion @code{\makeClusters} auf eine Reihe von Akkorden angewendet wird: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\makeClusters { 2 } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative \makeClusters { 2 } @end lilypond Normale Noten und Cluster können zusammen im selben System notiert @@ -413,12 +438,12 @@ Die grundlegende Struktur, die man benötigt, um mehrere unabhängige Stimmen in einem Notensystem zu setzen, ist im Beispiel unten dargestellt: -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff << \new Voice = "first" - { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \new Voice= "second" - { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } + \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -453,10 +478,10 @@ der eckigen Klammern werden anderen Stimmennummern zugewiesen. Damit lassen sich auch Gesangstexte einer durchgehenden Stimme vor, während und nach dem polyphonen Abschnitt zuweisen: -@lilypond[quote, verbatim, relative=2] -<< +@lilypond[quote,verbatim] +\relative << \new Voice = "melody" { - a4 + a'4 << { \voiceOne @@ -495,11 +520,11 @@ erstellt und haben die festen Bezeichnungen @code{"1"}, Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden: -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \\ - { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } + \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -516,13 +541,13 @@ notiert, damit sie die Eigenschaften von @code{voiceThree} zugewiesen bekommt. Unsichtbare Pause werden eingesetzt, damit keine doppelten Pausen ausgegeben werden. -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 g g g g f16 ees f8 d } + \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d } \\ - { ees,8 r ees r d r d r } + \relative { ees'8 r ees r d r d r } \\ - { d'8 s c s bes s a s } + \relative { d''8 s c s bes s a s } >> @end lilypond @@ -578,10 +603,10 @@ sich Akkorde ergeben. Um das zu erreichen, müssen sie einfach von spitzen Klammern innerhalb einer expliziten Stimme umgeben werden: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice << - { e4 f8 d e16 f g8 d4 } - { c4 d8 b c16 d e8 b4 } + \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 } + \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 } >> @end lilypond @@ -629,15 +654,15 @@ Schnipsel: Stimmen können unterschiedliche Farben erhalten, um einfach erkennbar zu sein: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { \voiceOneStyle d4 c2 b4 } + \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 } \\ - { \voiceTwoStyle e,2 e } + \relative { \voiceTwoStyle e'2 e } \\ - { \voiceThreeStyle b2. c4 } + \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 } \\ - { \voiceFourStyle g'2 g } + \relative { \voiceFourStyle g'2 g } >> @end lilypond @@ -705,18 +730,20 @@ folgende Beispiel zeigt drei unterschiedliche Situationen, auf Taktposition 1 und 3 in Takt 1 und Taktposition 1 in Takt 2, wo das automatische Verschmelzen nicht funktioniert. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { - c8 d e d c d c4 + \relative { + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -726,19 +753,21 @@ werden, mit der Ausnahme von Halben- und Viertelnotenköpfen, wie im Beispiel unten gezeigt. Hier werden die Notenköpfe auf Taktposition 1 im ersten Takt verschmolzen: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -746,20 +775,22 @@ im Beispiel unten gezeigt. Hier werden die Notenköpfe auf Taktposition Auch Köpfe mit unterschiedlichen Punktierungen wie auf Taktposition 3 im ersten Takt können verschmolzen werden: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -777,21 +808,23 @@ Kolumne zu entfernen. Jetzt funktioniert @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} (verschmelze Noten mit unterschiedlichen Köpfen) so wie es soll. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 \shiftOn g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -892,11 +925,11 @@ Die Benutzung von @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} führt dazu, dass Noten mit unterschiedlichen Köpfen in unterschiedlichen Stimmen falsch verschmolzen werden. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \mergeDifferentlyHeadedOn -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> \override NoteColumn.ignore-collision = ##t -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> @end lilypond @ignore diff --git a/Documentation/de/notation/spacing.itely b/Documentation/de/notation/spacing.itely index 4b8a5b3fef..d9152f6431 100644 --- a/Documentation/de/notation/spacing.itely +++ b/Documentation/de/notation/spacing.itely @@ -1370,9 +1370,11 @@ weit gespreizt wirken und aufeinander folgende Seiten einen Einen manuellen Zeilenumbruch fügt man mit dem Befehl @code{\break} ein: -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4 c c c | \break -c4 c c c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c | \break + c4 c c c | +} @end lilypond Normalerweise wird ein @code{\break} in der Mitte eines Takes ignoriert @@ -1381,11 +1383,13 @@ Taktes zu erzwingen, können Sie mit @code{\bar ""} eine unsichtbare Taktlinie hinzufügen, die dann den Zeilenumbruch erlaubt. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4 c c -\bar "" \break -c | -c4 c c c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c + \bar "" \break + c | + c4 c c c | +} @end lilypond Ein @code{\break} an einem Taktstrich wird auch ignoriert, wenn der letzte @@ -1411,10 +1415,12 @@ Genauso werden normalerweise Zeilenumbrüche auch verhindert, wenn Balken über die Taktenden hinausragen. Dieses Verhalten kann verändert werden, indem man @code{\override Beam.breakable = ##t} einstellt: -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -\override Beam.breakable = ##t -c2. c8[ c | \break -c8 c] c2. | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \override Beam.breakable = ##t + c2. c8[ c | \break + c8 c] c2. | +} @end lilypond Mit dem Befehl @code{\noBreak} wird ein Zeilenumbruch an dem @@ -2767,17 +2773,19 @@ des Systems um den gleichen Platz streiten, wird das mit dem geringeren Wert von @code{outside-staff-priority} näher an das entsprechende Notensystem gesetzt. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4_"Text"\pp -r2. -\once \override TextScript.outside-staff-priority = #1 -c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff -r2. -% by setting outside-staff-priority to a non-number, -% we disable the automatic collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\once \override DynamicLineSpanner.outside-staff-priority = ##f -c4_"Text"\pp % now they will collide +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4_"Text"\pp + r2. + \once \override TextScript.outside-staff-priority = #1 + c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff + r2. + % by setting outside-staff-priority to a non-number, + % we disable the automatic collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \once \override DynamicLineSpanner.outside-staff-priority = ##f + c4_"Text"\pp % now they will collide +} @end lilypond Der Platz, der zwischen einem Objekt außerhalb des Systems und @@ -2921,13 +2929,13 @@ mit den Standardwerten und dann mit größeren Werten, damit man sie besser sieht: @lilypond[quote,ragged-right] -{ - c'4 e''4 e'4 b'4 | - b'4 e''4 b'4 e''4 | +\fixed c' { + c4 e'4 e4 b4 | + b4 e'4 b4 e'4 | \override Staff.NoteSpacing.stem-spacing-correction = #1.5 \override Staff.StaffSpacing.stem-spacing-correction = #1.5 - c'4 e''4 e'4 b'4 | - b'4 e''4 b'4 e''4 | + c4 e'4 e4 b4 | + b4 e'4 b4 e'4 | } @end lilypond diff --git a/Documentation/de/notation/staff.itely b/Documentation/de/notation/staff.itely index 835bd0cab3..5c400ef7cf 100644 --- a/Documentation/de/notation/staff.itely +++ b/Documentation/de/notation/staff.itely @@ -75,8 +75,8 @@ Einzelheiten siehe Der einfachste Notensystem-Kontext ist @code{Staff}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new Staff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new Staff \relative { c''4 d e f } @end lilypond @code{DrumStaff} (Perkussionsnotensystem) erstellt ein Notensystem @@ -99,7 +99,7 @@ eingegebenen Noten dargestellt werden. Die wirklichen Längen bleiben erhalten. Zu Einzelheiten, siehe @ref{Melodierhythmus anzeigen}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new RhythmicStaff { c4 d e f } @end lilypond @@ -107,8 +107,8 @@ erhalten. Zu Einzelheiten, siehe Saiten in der üblichen Gitarrenstimmung. Zu Einzelheiten siehe @ref{Standardtabulaturen}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new TabStaff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new TabStaff \relative { c''4 d e f } @end lilypond Es gibt zwei Notensysteme, die zur Notation von Alter Musik eingesetzt @@ -120,8 +120,8 @@ Das @code{GregorianTranscriptionStaff} (System zur Transkription des Gregorianischen Chorals) erstellt ein Notensystem, um modernen Gregorianischen Choral zu notieren. Es hat keine Notenlinien. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } +@lilypond[verbatim,quote] +\new GregorianTranscriptionStaff \relative { c''4 d e f e d } @end lilypond @@ -188,40 +188,40 @@ Wenn kein Kontext angegeben ist, wird die Standardeinstellung eingesetzt: die Gruppe beginnt mit einer vertikalen Linie und die Taktlinien sind nicht verbunden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond Im @code{StaffGroup}-Kontext die Gruppe mit einer eckigen Klammer begonnen und die Taktlinien durch alle Systeme gezogen. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new StaffGroup << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond In einem @code{ChoirStaff} (Chorsystem) beginnt die Gruppe mit einer eckigen Klammer, aber die Taktlinien sind nicht verbunden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new ChoirStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond In einem @code{GrandStaff} (Akkolade) beginnt die Gruppe mit einer geschweiften Klammer und die Taktlinien sind durchgezogen. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new GrandStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond @@ -230,11 +230,11 @@ Der @code{PianoStaff}-(Klaviersystem)-Kontext ist identisch mit dem die Angabe einer Instrumentbezeichnung. Zu Einzelheiten siehe @ref{Instrumentenbezeichnungen}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano" - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { \clef bass c1 c } >> @end lilypond @@ -314,17 +314,17 @@ diesem Fall erstellt jeder neue, innen liegende Kontext eine neue Klammer außerhalb der Klammer der Systemgruppe, in der er sich befindet. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new StaffGroup << - \new Staff { c2 c | c2 c } + \new Staff \relative { c''2 c | c2 c } \new StaffGroup << - \new Staff { g2 g | g2 g } + \new Staff \relative { g'2 g | g2 g } \new StaffGroup \with { systemStartDelimiter = #'SystemStartSquare } << - \new Staff { e2 e | e2 e } - \new Staff { c2 c | c2 c } + \new Staff \relative { e'2 e | e2 e } + \new Staff \relative { c'2 c | c2 c } >> >> >> @@ -467,10 +467,12 @@ Die Befehle @code{\stopStaff} und @code{\startStaff} können benutzt werden, um ein Notensystem zu stoppen oder (wieder) zu beginnen. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\stopStaff f4 d \startStaff g, e -f'4 d \stopStaff g, e -f'4 d \startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \stopStaff f''4 d \startStaff g, e + f'4 d \stopStaff g, e + f'4 d \startStaff g, e +} @end lilypond @predefined @@ -487,14 +489,16 @@ gesetzt werden, bevor das System erstellt wird. Die Anzahl der Notenlinien kann verändert werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 -\startStaff g, e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 + \startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\revert Staff.StaffSymbol.line-count -\startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \revert Staff.StaffSymbol.line-count + \startStaff g, e | +} @end lilypond @@ -505,13 +509,15 @@ Eine einzelne Linie wird für jeden Wert ausgegeben, sodass die Anzahl der Linien sowie ihre Position im Notensystem mit einem Befehl geändert werden können. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) -\startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) -\startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) + \startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) + \startStaff g, e | +} @end lilypond die Position des Notenschlüssels und die Position von c' können geändert @@ -522,11 +528,12 @@ Die Liniendicke der Notenlinien kann verändert werden. Die Dicke der Hilfslinien und Notenhälse wird auch beeinflusst, weil sie von der Notenliniendicke abhängen. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.thickness = #3 +} \relative { + f''4 d g, e } -{ f4 d g, e } @end lilypond Die Dicke der Hilfslinien (engl. ledger lines) kann allerdings auch unabhängig von der @@ -535,21 +542,23 @@ sind Faktoren, mit denen die Notenlinien-Dicke und der Notenlinienabstand multipliziert werden. Die Addition beider Werte ergibt die Dicke der Hilfslinien. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.thickness = #2 \override StaffSymbol.ledger-line-thickness = #'(0.5 . 0.4) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond Die vertikale Position der Hilfslinien kann verändert werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.ledger-positions = #'(-3 -2 -1 2 5 6) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond Zusätzliche Hilfslinien können auch innerhalb des Systems gesetzt @@ -571,11 +580,12 @@ d4 e f g Der Abstand zwischen Notenlinien kann verändert werden. Diese Einstellung wirkt sich auch auf den Abstand der Hilfslinien aus. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.staff-space = #1.5 +} \relative { + f'''4 d, g, e, } -{ f'4 d, g, e, } @end lilypond @snippets @@ -930,12 +940,13 @@ werden. Der Wert von @code{instrumentName} wird für das erste System eingesetzt, der Wert von @code{shortInstrumentName} für alle weiteren Systeme. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new Staff \with { instrumentName = #"Violin " shortInstrumentName = #"Vln. " +} \relative { + c'4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 | } -{ c4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 } @end lilypond @cindex Instrumentenbezeichnung, komplexe @@ -943,15 +954,16 @@ alle weiteren Systeme. Mit dem Textbeschriftungsmodus (@code{\markup}) können auch komplizierte Instrumentenbezeichnungen erstellt werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { "Clarinetti" \line { "in B" \smaller \flat } } } +} \relative { + c''4 c,16 d e f g2 } -{ c4 c,16 d e f g2 } @end lilypond @cindex Instrumentenbezeichnung, zentriert @@ -989,26 +1001,22 @@ Einzugs (@code{indent} und @code{short-indent}) vergrößert werden. Zu Einzelheiten siehe @ref{paper-Variablen für Verschiebungen und Einrückungen,,@code{@bs{}paper}-Variablen für Verschiebungen und Einrückungen}. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -\relative { - << - \new Staff \with { - instrumentName = #"Alto Flute in G" - shortInstrumentName = #"Flt." - } - { - f''2 g4 f \break - g4 f g2 - } - \new Staff \with { - instrumentName = #"Clarinet" - shortInstrumentName = #"Clar." - } - { - c,4 b c2 \break - c2 b4 c - } - >> -} +<< + \new Staff \with { + instrumentName = #"Alto Flute in G" + shortInstrumentName = #"Flt." + } \relative { + f''2 g4 f \break + g4 f g2 + } + \new Staff \with { + instrumentName = #"Clarinet" + shortInstrumentName = #"Clar." + } \relative { + c''4 b c2 \break + c2 b4 c + } +>> \layout { indent = 3.0\cm @@ -1302,15 +1310,17 @@ werden, ist das Notenbild unter Umständen sehr schlecht. Die einfachste Art, Stichnoten zu erstellen, ist es, einen @code{CueVoice}-Kontext in der Stimme zu erstellen. -@lilypond[verbatim,relative=1] -R1 -<< - { e2\rest r4. e8 } - \new CueVoice { - \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,4 r a r +@lilypond[verbatim] +\relative { + R1 + << + { e'2\rest r4. e8 } + \new CueVoice { + \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,4 r a r +} @end lilypond Der Befehl @code{\cueClef} kann auch in einem expliziten @@ -1320,28 +1330,32 @@ Stichnoten ausgegeben. Der Befehl @code{\cueClefUnset} kann dann eingesetzt werden, um wieder zum ursprünglichen Schlüssel zurückzukehren, wiederum in der richtigen Größe: -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -<< - { e2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } - \new CueVoice { - \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + << + { e'2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } + \new CueVoice { + \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,,4 r a r +} @end lilypond Die Befehle @code{\cueClef} und @code{\cueClefUnset} können auch ohne eine @code{CueVoice}-Umgebung eingesetzt werden: -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -\cueClef "treble" -d'8^"flute" c d e fis2 -\cueClefUnset -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + \cueClef "treble" + d''8^"flute" c d e fis2 + \cueClefUnset + d,,4 r a r +} @end lilypond Für kompliziertere Stichnotenbehandlung, etwa mit Transposition, diff --git a/Documentation/de/notation/text.itely b/Documentation/de/notation/text.itely index 5edf97cc67..fedd9bf807 100644 --- a/Documentation/de/notation/text.itely +++ b/Documentation/de/notation/text.itely @@ -69,8 +69,8 @@ zeigt. Derartiger Text kann manuell über oder unter dem Notensystem platziert werden, die Syntax hierzu ist beschrieben in @ref{Richtung und Platzierung}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'8^"pizz." g f e a4-"scherz." f } @end lilypond Diese Syntax ist eine Kurzform, komplexere Formatierungen @@ -79,9 +79,10 @@ explizit den @code{\markup}-Befehl mit darauf folgenden geschweiften Klammern einsetzt, wie beschrieben in @ref{Text formatieren}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^\markup { \italic pizz. } g f e -a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^\markup { \italic pizz. } g f e + a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f } @end lilypond Standardmäßig haben Textbeschriftungen keinen Einfluss auf die @@ -92,10 +93,12 @@ zweite die Note nach rechts verschiebt. Das Verhalten wird mit dem Befehl @code{\textLengthOn} (Textlänge an) erreicht, rückgängig kann es mit dem Befehl @code{\textLengthOff} gemacht werden. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e -\textLengthOn -a4_"scherzando" f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^"pizz." g f e + \textLengthOn + a4_"scherzando" f +} @end lilypond Neben Textbeschriftungen können auch Artikulationen an Noten angehängt @@ -162,10 +165,12 @@ auswirkt. Solche Objekte, @qq{Strecker} (engl. spanners) genannt, können von einer Note bis zu einer anderen mit folgender Anweisung erstellt werden: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." -b1\startTextSpan -e,\stopTextSpan +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." + b'1\startTextSpan + e,\stopTextSpan +} @end lilypond @cindex Textstrecker, Formatierung @@ -178,11 +183,13 @@ Standardeinstellungen wird er kursiv ausgegeben, aber eine andere Formatierung kann erreicht werden, indem man @code{\markup}-Blöcke einsetzt, wie beschrieben in @ref{Text formatieren}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = - \markup { \upright "rit." } -b1\startTextSpan c -e,\stopTextSpan +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = + \markup { \upright "rit." } + b'1\startTextSpan c + e,\stopTextSpan +} @end lilypond Auch der Stil der Linie kann ähnlich wie der Text mit den Objekteigenschaften @@ -253,10 +260,12 @@ indem man die Syntax für Zeichen einsetzen, wie beschrieben in @c \mark needs to be placed on a separate line (it's not @c attached to an object like \markup is). -vv -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 -\mark "Allegro" -c c c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 + \mark "Allegro" + c c c +} @end lilypond Diese Syntax ermöglicht es, beliebigen Text über eine Taktlinie @@ -264,11 +273,13 @@ zu platzieren, weitere Formatierungsmöglichkeiten sind mit dem @code{\markup}-Befehl gegeben, wie beschrieben in @ref{Text formatieren}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -1 -\mark \markup { \italic { colla parte } } -2 -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 1 + \mark \markup { \italic { colla parte } } + 2 + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -278,10 +289,12 @@ Symbol mit dem Befehl @code{\musicglyph} angegeben wird, wie beschrieben in @ref{Musikalische Notation innerhalb einer Textbeschriftung}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -2 -\mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 2 + \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -458,14 +471,16 @@ oder weitere Textbefehle befinden, eingeführt mit einem Backslash@tie{}(@code{\}). Derartige Befehle beziehen sich nur auf den ersten der folgenden Ausdrücke. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1-\markup intenso -a2^\markup { poco \italic più forte } -c e1 -d2_\markup { \italic "string. assai" } -e -b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } -c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1-\markup intenso + a2^\markup { poco \italic più forte } + c e1 + d2_\markup { \italic "string. assai" } + e + b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } + c +} @end lilypond @cindex Sonderzeichen in Textbeschriftungen @@ -485,10 +500,12 @@ ausgegeben, wie sie eingeben werden. Doppelte Anführungsstriche können gesetzt werden, indem man ihnen einen Backslash voranstellt. @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^"\italic Text..." -a_\markup { \italic "... setzt \"kursive\" Buchstaben!" } -a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1^"\italic Text..." + a_\markup { \italic "... setzt \"kursive\" Buchstaben!" } + a a +} @end lilypond Damit eine Anzahl von Wörtern als ein einziger Ausdruck behandelt @@ -499,11 +516,13 @@ sie übereinander gestapelt, mittig und aneinander ausgerichtet werden. Im folgenden Beispiel verhält sich der zweite @code{\markup}-Ausdruck genauso wie der erste: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { \center-column { a bbb c } } -c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1^\markup { \center-column { a bbb c } } + c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +} @end lilypond Textbeschriftung kann auch durch Variablen definiert werden. Diese @@ -554,14 +573,16 @@ Syntaxfehler im Textbeschriftungsmodus können sehr verwirrend sein. Einfache Änderungen des Schriftartschnitts können im Textbeschriftungsmodus vorgenommen werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1^\markup { - \bold { Più mosso } - \italic { non troppo \underline Vivo } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d''1^\markup { + \bold { Più mosso } + \italic { non troppo \underline Vivo } + } + r2 r4 r8 + d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } + f1 d2 r } -r2 r4 r8 -d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } -f1 d2 r @end lilypond @cindex Schriftgröße @@ -583,36 +604,44 @@ zur globalen Notensystemgröße: Sie kann auf eine vordefinierte Größe gesetzt werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \huge Sinfonia } -b1^\markup { \teeny da } -b1-\markup { \normalsize camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \huge Sinfonia } + b1^\markup { \teeny da } + b1-\markup { \normalsize camera } +} @end lilypond Sie kann relativ zum vorherigen Wert gesetzt werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \larger Sinfonia } -b1^\markup { \smaller da } -b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \larger Sinfonia } + b1^\markup { \smaller da } + b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +} @end lilypond Sie kann vergrößert oder verkleinert werden relativ zum Wert, der von der globalen Notensystemgröße vorgegeben wird: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } -b1^\markup { \fontsize #1 da } -b1-\markup { \fontsize #3 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } + b1^\markup { \fontsize #1 da } + b1-\markup { \fontsize #3 camera } +} @end lilypond Sie kann auch auf eine bestimmte Punktegröße festgelegt werden, unabhängig von der globalen Notensystemgröße: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } -b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } -b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } + b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } + b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +} @end lilypond @cindex hochgestellt @@ -777,14 +806,16 @@ werden. Standardmäßig wird ein Textobjekt an seiner linken Ecke ausgerichtet, darum wird das erste und zweite Objekt gleichermaßen an der linken Ecke ausgerichtet. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1-\markup { poco } -f -d-\markup { \left-align poco } -f -d-\markup { \center-align { poco } } -f -d-\markup { \right-align poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d''1-\markup { poco } + f + d-\markup { \left-align poco } + f + d-\markup { \center-align { poco } } + f + d-\markup { \right-align poco } +} @end lilypond @funindex \halign @@ -793,14 +824,16 @@ d-\markup { \right-align poco } Die horizontale Ausrichtung kann mit einer Zahl auf einen exakten Wert festgelegt werden: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1-\markup { \halign #-1 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0.5 poco } -e' -a,-\markup { \halign #2 poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1-\markup { \halign #-1 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0.5 poco } + e' + a,-\markup { \halign #2 poco } +} @end lilypond @noindent @@ -827,21 +860,23 @@ werden, welcher entweder ein anderes Textelement oder ein unsichtbares Objekt sein kann (im Beispiel mit @code{\null} erstellt). Der letzte Text im Beispiel hat keinen Anker und wird deshalb auch nicht verschoben. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \raise #2 { Scène 1 } -} -a' -g_\markup { - \null - \lower #4 \bold { Très modéré } -} -a -d,^\markup { - \raise #4 \italic { Une forêt. } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \raise #2 { Scène 1 } + } + a' + g_\markup { + \null + \lower #4 \bold { Très modéré } + } + a + d,^\markup { + \raise #4 \italic { Une forêt. } + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @funindex \general-align @@ -855,22 +890,24 @@ Einige Befehle können sowohl die horizontale als auch die vertikale Ausrichtung von Textobjekten beeinflussen. Jedes Objekt, das auf diese Weise verschoben wird, benötigt einen Anker: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" -} -a' -g_\markup { - \null - \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" -} -a -d,^\markup { - \null - \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" + } + a' + g_\markup { + \null + \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" + } + a + d,^\markup { + \null + \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @cindex mehrzeiliger Text @@ -1151,8 +1188,8 @@ aber Graphiken direkt in den Quelltext unter Verwendung von PostScript-Code notiert. In diesem Fall kann es nötig sein, die Größe der Zeichnung explizit anzugeben, wie im Beispiel unten gezeigt: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +c'1^\markup { \combine \epsfile #X #10 #"./context-example.eps" \with-dimensions #'(0 . 6) #'(0 . 10) @@ -1168,7 +1205,7 @@ c1^\markup { closepath stroke" } -c +c' @end lilypond Eine ausführliche Liste der Graphik-Befehle findet sich in @@ -1206,22 +1243,22 @@ werden. Noten und Versetzungszeichen lassen sich mit @code{\markup} einfügen: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2 a^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'2 a'^\markup { \note #"4" #1 = \note-by-number #1 #1 #1.5 } -b1_\markup { +b'1_\markup { \natural \semiflat \flat \sesquiflat \doubleflat } \glissando -a1_\markup { +a'1_\markup { \natural \semisharp \sharp \sesquisharp \doublesharp } -\glissando b +\glissando b' @end lilypond Andere Notationsobjekte können auch eingefügt werden: @@ -1249,13 +1286,15 @@ von der Notation als ein Textbeschriftungsobjekt eingefügt werden, wie unten gezeigt. Eine vollständige Liste der verfügbaren Symbole findet sich in @ref{Die Feta-Schriftart}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2 -c'^\markup { \musicglyph #"eight" } -c,4 -c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } -c16 -c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2 + c'^\markup { \musicglyph #"eight" } + c,4 + c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } + c16 + c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +} @end lilypond @noindent @@ -1266,20 +1305,22 @@ unterschiedlicher Größe zu setzen. Der Textbeschriftungsmodus unterstützt auch Diagramme für bestimmte Instrumente: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { - \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" -} -c^\markup { - \harp-pedal #"^-v|--ov^" -} -c -c^\markup { - \combine - \musicglyph #"accordion.discant" +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''1^\markup { + \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" + } + c^\markup { + \harp-pedal #"^-v|--ov^" + } + c + c^\markup { \combine - \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" - \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \musicglyph #"accordion.discant" + \combine + \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + } } @end lilypond @@ -1298,15 +1339,17 @@ Sogar eine ganze Partitur kann in ein Textbeschriftungsobjekt eingefügt werden. In diesem Fall muss die eingefügte @code{\score}-Umgebung eine @code{\layout}-Umgebung haben, wie in diesem Beispiel: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4 d^\markup { - \score { - \relative { c'4 d e f } - \layout { } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4 d^\markup { + \score { + \relative { c'4 d e f } + \layout { } + } } + e f | + c d e f } -e f | -c d e f @end lilypond Eine vollständige Liste der Musiksymbol-Befehle findet sich in @ref{Music}. @@ -1438,8 +1481,8 @@ direkt auf verschiedene nicht textuelle Sonderzeichen der @code{feta}-Schriftart zuzugreifen. Das ist die Standardschriftart für Notationselemente in LilyPond. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'1^\markup { \vcenter { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup #"brace120" @@ -1484,14 +1527,14 @@ demonstriert, wie man die verschiedenen Eigenschaften auswählen kann. Der Wert, der @code{font-size} übergeben wird, entspricht der geforderten Änderung in Bezug auf die Standardschriftgröße. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Score.RehearsalMark.font-family = #'typewriter \mark \markup "Ouverture" \override Voice.TextScript.font-shape = #'italic \override Voice.TextScript.font-series = #'bold -d2.^\markup "Allegro" +d''2.^\markup "Allegro" \override Voice.TextScript.font-size = #-3 -c4^smaller +c''4^smaller @end lilypond @noindent @@ -1544,12 +1587,12 @@ Jede Schriftart, die über das Betriebssystem installiert ist und von FontConfig erkannt wird, kann in einer Partitur eingefügt werden. Dazu verwendet man folgende Syntax: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.TimeSignature.font-name = #"Bitstream Charter" \override Staff.TimeSignature.font-size = #2 \time 3/4 -a1_\markup { +a'1_\markup { \override #'(font-name . "Vera Bold") { Vera Bold } } diff --git a/Documentation/de/notation/unfretted-strings.itely b/Documentation/de/notation/unfretted-strings.itely index ee3aeed104..a0faea9915 100644 --- a/Documentation/de/notation/unfretted-strings.itely +++ b/Documentation/de/notation/unfretted-strings.itely @@ -105,8 +105,8 @@ beschrieben in Die Befehle @code{\upbow} und @code{\downbow} werden mit Legatobögen in folgender Weise eingesetzt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4(\downbow d) e(\upbow f) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(\downbow d) e(\upbow f) } @end lilypond @noindent @@ -150,21 +150,23 @@ Flageolett-Töne können auf verschiedene Arten notiert werden. ein Ton angezeigt werde, bei dem die Saite berührt wird, wo sie sonst abgegriffen würde. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4 e4. -\harmonicsOn -d8 e e -d4 e4. -\harmonicsOff -d8 e e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative d'' { + d4 e4. + \harmonicsOn + d8 e e + d4 e4. + \harmonicsOff + d8 e e +} @end lilypond Alternativ kann auch eine normale Noten die Tonhöhe anzeigen, die erklingen soll, wobei ein kleiner Kreis angibt, dass es sich um einen Flageolett-Ton handelt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d2^\flageolet d_\flageolet +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +d''2^\flageolet d''_\flageolet @end lilypond @@ -178,10 +180,12 @@ einen einen normalen Notenkopf besitzt und die Griffposition des Fingers angibt, während die andere in Rautenform die Position des leicht aufgesetzten Fingers anzeigt. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2. 4 -\set harmonicDots = ##t -2. 4 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative e' { + 2. 4 + \set harmonicDots = ##t + 2. 4 +} @end lilypond @warning{@code{@bs{}harmonic} @strong{muss} innerhalb einer Akkordkonstruktion @@ -212,9 +216,11 @@ Pizzicato, bei dem man die Saite nach oben (und nicht seitlich) zieht, sodass sie beim Schwingen das Griffbrett berührt. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\snappizzicato -4\snappizzicato -4^\snappizzicato -4_\snappizzicato +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\snappizzicato + 4\snappizzicato + 4^\snappizzicato + 4_\snappizzicato +} @end lilypond diff --git a/Documentation/de/notation/vocal.itely b/Documentation/de/notation/vocal.itely index 6e7c5cb026..ab605a988e 100644 --- a/Documentation/de/notation/vocal.itely +++ b/Documentation/de/notation/vocal.itely @@ -672,11 +672,11 @@ Es gibt fünf Arten, auf die ein Melisma angezeigt werden kann: @item Melismen werden automatisch zu Noten erstellt, die übergebunden sind: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g2 ~ | + f''4 g2 ~ | 4 e2 ~ | 8 } @@ -691,11 +691,11 @@ Melismen können automatisch aus den Noten erstellt werden, indem man Legatobög über den Noten eines Melismas notiert. Auf diese Weise wird Gesangstext üblicherweise notiert: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 ( f e f ) + f''4 g8 ( f e f ) e8 ( d e2 ) } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -712,12 +712,12 @@ Noten werden als ein Melisma betrachtet, wenn sie manuell mit einem Balken versehen werden, vorausgesetzt, dass die automatische Bebalkung ausgeschaltet ist. Siehe @ref{Einstellung von automatischen Balken}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \autoBeamOff - f4 g8[ f e f] + f''4 g8[ f e f] e2. } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -734,11 +734,11 @@ Eine Gruppe von Noten ohne Legatobogen werden als Melisma betrachtet, wenn sie zwischen @code{\melisma} und @code{\melismaEnd} eingeschlossen sind: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 + f''4 g8 \melisma f e f \melismaEnd @@ -755,11 +755,11 @@ Ein Melisma kann auch ausschließlich im Gesangstext notiert werden, indem man einzlene Unterstriche (@code{_}) für jede Note eingibt, die zum Melisma hinzugefügt werden soll. -@lilypond[verbatim, quote, relative=2] +@lilypond[verbatim, quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 f e f + f''4 g8 f e f e8 d e2 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -774,12 +774,12 @@ Man kann durchaus auch Binde- und Legatobögen sowie manuelle Balken benutzen, ohne dass sie Melismen bezeichnen, wenn @code{melismaBusyProperties} aufgerufen wird: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \set melismaBusyProperties = #'() - c4 d ( e ) + c'4 d ( e ) g8 [ f ] f4 ~ 4 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -802,12 +802,12 @@ Wenn ein Melisma während einer Passage benötigt wird, in der einzelnen Unterstrich im Gesangstext für jede Note des Melismas angegeben werden: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \set melismaBusyProperties = #'() - c4 d ( e ) + c'4 d ( e ) g8 [ f ] ~ 4 ~ f } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -1132,8 +1132,8 @@ Um den Abstand zwischen Silben zu vergrößern, kann die @code{minimum-distance}-Eigenschaft des @code{LyricSpace}-Objekts gesetzt werden: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote,ragged-right] -{ +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c' { c c c c \override Lyrics.LyricSpace.minimum-distance = #1.0 c c c c @@ -1712,9 +1712,9 @@ anhängt: Strophennummerierung kann hinzugefügt werden: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set stanza = #"1. " Hi, my name is Bert. @@ -1800,9 +1800,9 @@ der Zeile gesetzt, ähnlich wie eine Instrumentenbezeichnung. Sie werden mit der @code{vocalName}-Eigenschaft erstellt. Eine Kurzversion kann mit @code{shortVocalName} definiert werden. -@lilypond[ragged-right,quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[ragged-right,quote,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set vocalName = #"Bert " Hi, my name is Bert. @@ -2537,16 +2537,18 @@ Abschnitt von der Figur gesungen werden soll. Das kann man mit Textbeschriftungen vornehmen. Oft wird eine bestimmte Schriftart hierfür benutzt. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c -\clef "bass" -a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior -a a a -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c + \clef "bass" + a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior + a a a + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c +} @end lilypond Wenn sehr viele Figurenwechsel vorkommen, kann es auch einfacher @@ -2764,10 +2766,12 @@ Dialoge zur Musik wird üblicherweise über den Notensystemen gesetzt, meistens in kursiver Schrift, wobei der Beginn der Phrasen mit einem musikalischen Moment verklammert ist. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a -a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a -a4 a a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a + a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a + a4 a a a +} @end lilypond Für längere Abschnitt kann es nötig sein, die Noten zu dehnen, damit @@ -2952,34 +2956,38 @@ als Kadenz notiert werdne. Wenn der Abschnitt lang ist, müssen unsichtbare Taktstriche mit @code{\bar ""} eingefügt werden, wo Zeilenumbrüche stattfinden sollen. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 b c2 | -\cadenzaOn -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar "" -a4 b c2 -a4 b c2 -\cadenzaOff -a4 b c2 | -a4 b c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a4 b c2 | + \cadenzaOn + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar "" + a4 b c2 + a4 b c2 + \cadenzaOff + a4 b c2 | + a4 b c2 | +} @end lilypond Pausen können als modifizierte Taktlinien notiert werden: -@lilypond[verbatim, quote,relative=2] -a4 -\cadenzaOn -b c2 -a4 b c2 -\bar "'" -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar ";" -a4 b c2 -\bar "!" -a4 b c2 -\bar "||" +@lilypond[verbatim, quote] +\relative a' { + a4 + \cadenzaOn + b c2 + a4 b c2 + \bar "'" + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar ";" + a4 b c2 + \bar "!" + a4 b c2 + \bar "||" +} @end lilypond Alternativ werden die Pausenzeichen der Notation des Gregorianischen Chorals diff --git a/Documentation/de/notation/wind.itely b/Documentation/de/notation/wind.itely index 5cf78d09bf..f2724111b4 100644 --- a/Documentation/de/notation/wind.itely +++ b/Documentation/de/notation/wind.itely @@ -311,8 +311,8 @@ Note darzustellen. Diagramme gibt es für folgende Instrumente: @noindent Holzbläserdiagramme werden als Beschriftung erstellt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1^\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''1^\markup { \woodwind-diagram #'piccolo #'((lh . (gis)) (cc . (one three)) (rh . (ees))) @@ -322,9 +322,9 @@ c1^\markup { Löcher können offen, halboffen, Ring oder geschlossen sein: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \textLengthOn -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "Ein Viertel" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1q)) @@ -333,7 +333,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "Eineinhalb" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1h)) @@ -342,7 +342,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "Drei Viertel" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one3q)) @@ -351,7 +351,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "Ring" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneR)) @@ -360,7 +360,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "ganz" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneF two)) @@ -372,8 +372,8 @@ c1^\markup { Triller werden als schattierte Löcher in den Diagrammen angezeigt: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1^\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''1^\markup { \woodwind-diagram #'bass-clarinet #'((cc . (threeT four)) (lh . ()) @@ -384,9 +384,9 @@ c1^\markup { Eine Vielzahl von Trillern ist möglich: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \textLengthOn -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "ein Viertel zu Ring" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1qTR)) @@ -395,7 +395,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "Ring zu geschlossen" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneTR)) @@ -404,7 +404,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "Ring zu geöffnet" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneRT)) @@ -413,7 +413,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "geöffnet zu geschlossen" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneT)) @@ -422,7 +422,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "ein Viertel zu drei Viertel" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1qT3q)) diff --git a/Documentation/de/usage/running.itely b/Documentation/de/usage/running.itely index a0b170a025..0a37d5541e 100644 --- a/Documentation/de/usage/running.itely +++ b/Documentation/de/usage/running.itely @@ -1062,9 +1062,9 @@ annehmen, dass folgendes Beispiel alle Notenköpfe in dem Notensystem rot macht, aber als Resultat hat man zwei Systeme, während die Notenköpfe immernoch schwarz im unteren System erscheinen. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.NoteHead.color = #red -\new Staff { a } +\new Staff { a' } @end lilypond Das liegt daran, dass kein @code{Staff}-Kontext existiert, wenn @@ -1073,10 +1073,10 @@ für diesen Befehl erstellt wird. Dann aber erstellt @code{\new Staff} noch ein zusätzliches System, wo die Noten gesetzt werden. Die richtige Schreibweise wäre: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { \override Staff.NoteHead.color = #red - a + a' } @end lilypond diff --git a/Documentation/es/essay/engraving.itely b/Documentation/es/essay/engraving.itely index 78962556ef..50a40ab0bc 100644 --- a/Documentation/es/essay/engraving.itely +++ b/Documentation/es/essay/engraving.itely @@ -1048,8 +1048,8 @@ otra forma podríamos introducir piezas complejas como sinfonías u musicales: combinando pequeños fragmentos de música dentro de otros más grandes, se puede expresar una música más compleja. Por ejemplo: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -f4 +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +f'4 @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/es/extending/programming-interface.itely b/Documentation/es/extending/programming-interface.itely index df13c07eac..f0d25ed6e7 100644 --- a/Documentation/es/extending/programming-interface.itely +++ b/Documentation/es/extending/programming-interface.itely @@ -1341,12 +1341,12 @@ p. ej.: Las propiedades pueden fijarse también a un procedimiento de Scheme, -@lilypond[fragment,verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[fragment,verbatim,quote] \override Stem.thickness = #(lambda (grob) (if (= UP (ly:grob-property grob 'direction)) 2.0 7.0)) -c b a g b a g b +\relative { c'' b a g b a g b } @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/es/learning/common-notation.itely b/Documentation/es/learning/common-notation.itely index b80663df4d..066feb3af1 100644 --- a/Documentation/es/learning/common-notation.itely +++ b/Documentation/es/learning/common-notation.itely @@ -11,12 +11,8 @@ @ignore Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) -- unless you have a really good reason, use either +- unless you have a really good reason, use @lilypond[verbatim,quote] - or - @lilypond[verbatim,quote,relative=2] - - Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this @@ -82,8 +78,8 @@ ejemplo @code{\bar "||"} para una doble barra, o @code{\bar "|."} para la doble barra final. Para ver una lista completa de las líneas divisorias, consulte @ruser{Barras de compás}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." } @end lilypond @node Comprobaciones de compás @@ -159,8 +155,8 @@ nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis4 ees fisis, aeses +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { cis''4 ees fisis, aeses } @end lilypond @cindex tonalidad, armadura de la, establecer @@ -236,9 +232,11 @@ automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír. En el siguiente ejemplo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key d \major -cis4 d e fis +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + cis''4 d e fis +} @end lilypond @noindent @@ -251,9 +249,11 @@ tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una alteración accidental: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key aes \major -aes4 c b c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key aes \major + aes'4 c b c +} @end lilypond Si se encuentra confundido por lo anterior, piense en lo siguiente: si @@ -308,8 +308,8 @@ Glosario musical: Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de tilde curva @code{~} a la primera nota ligada: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | } @end lilypond @node Ligaduras de expresión @@ -323,8 +323,8 @@ Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante @code{(} y @code{)} respectivamente. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) } @end lilypond @node Ligaduras de fraseo @@ -341,8 +341,8 @@ haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión simultáneas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4\( g8( a) b( c) b4\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) } @end lilypond @smallspace @@ -366,8 +366,8 @@ indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión se pueden anidar unas dentro de otras. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4~( c8 d~ 4 e) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) } @end lilypond @@ -402,9 +402,11 @@ Glosario musical: Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond @node Indicaciones de digitación @@ -422,8 +424,8 @@ Glosario musical: De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-3 e-5 b-2 a-1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 } @end lilypond Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma @@ -432,8 +434,8 @@ automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^} articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ } @end lilypond @node Matices dinámicos @@ -466,8 +468,8 @@ Glosario musical: Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\ff c\mf c\p c\pp +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp } @end lilypond Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las @@ -475,8 +477,8 @@ Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se puede usar la instrucción @code{\!}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\ff\> c c\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\< c\ff\> c c\! } @end lilypond @@ -500,16 +502,16 @@ Referencia de la notación: Es posible añadir texto a la partitura: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^"espr" a_"legato" +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^"espr" a'_"legato" @end lilypond Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción @code{\markup}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^\markup { \bold espr } -a2_\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^\markup { \bold espr } +a'2_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } @end lilypond @@ -544,27 +546,29 @@ Glosario musical: Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8 ais d ees r d c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 } @end lilypond Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente. Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última con @code{]}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 } @end lilypond Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff} para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\autoBeamOff -a8 c b4 d8. c16 b4 | -\autoBeamOn -a8 c b4 d8. c16 b4 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \autoBeamOff + a'8 c b4 d8. c16 b4 | + \autoBeamOn + a8 c b4 d8. c16 b4 | +} @end lilypond @@ -601,9 +605,11 @@ Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 8 f8 | -c2 d | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 8 f''8 | + c2 d | +} @end lilypond @node Grupos especiales @@ -627,11 +633,13 @@ partido por el número de notas que normalmente ocupan la misma duración. Para los tresillos hay tres notas en el espacio de dos, de manera que los @notation{tresillos} tienen una fracción de 3/2. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tuplet 3/2 { f8 g a } -\tuplet 3/2 { c8 r c } -\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } -\tuplet 3/2 { d4 a8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tuplet 3/2 { f''8 g a } + \tuplet 3/2 { c8 r c } + \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } + \tuplet 3/2 { d4 a8 } +} @end lilypond @node Notas de adorno @@ -659,10 +667,12 @@ Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o @code{\acciaccatura} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \grace { a32 b } c2 | -c2 \appoggiatura b16 c2 | -c2 \acciaccatura b16 c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \grace { a32 b } c2 | + c2 \appoggiatura b16 c2 | + c2 \acciaccatura b16 c2 | +} @end lilypond @@ -714,16 +724,16 @@ En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión musical: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'4 @end lilypond Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una expresión musical compuesta con dos notas: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ a4 g4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'4 g4 } @end lilypond Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro @@ -731,8 +741,8 @@ de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir, cada una sigue a la anterior). El resultado es otra expresión musical: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ { a4 g } f4 g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { { a'4 g } f4 g } @end lilypond @node Analogía expresiones matemáticas @@ -797,13 +807,11 @@ una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma simultánea: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - { a'2 g } - { f2 e } - { d2 b } - >> -} +<< + \relative { a'2 g } + \relative { f'2 e } + \relative { d'2 b } +>> @end lilypond Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada @@ -868,12 +876,10 @@ de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo con @code{<<} y @code{>>}: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}. Un @@ -901,12 +907,10 @@ partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las partituras polirrítmicas. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond @@ -946,12 +950,10 @@ completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}: He aquí un pequeño ejemplo: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - \new PianoStaff << - \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | } - >> -} +\new PianoStaff << + \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | } + \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | } +>> @end lilypond Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new @@ -990,8 +992,8 @@ indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos tener la misma duración, y que la duración se escribe después del ángulo de cierre. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { r4 2 } @end lilypond Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas @@ -1001,11 +1003,13 @@ adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los ángulos. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 ~ 2 | -8[ ] - 8\>[ ]\! | -r4 8.\p 16( 4-. ) | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + r4 ~ 2 | + 8[ ] + 8\>[ ]\! | + r4 8.\p 16( 4-. ) | +} @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/es/learning/fundamental.itely b/Documentation/es/learning/fundamental.itely index 0ceb6e34db..3ec9dcad0e 100644 --- a/Documentation/es/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/es/learning/fundamental.itely @@ -558,8 +558,8 @@ Así pues, por ejemplo, una ligadura de fraseo puede dar comienzo antes de una barra insertada manualmente, y acabar antes de que acabe la barra (algo que quizá no sea muy musical, pero es posible): -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -g8\( a b[ c b\) a] g4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 } @end lilypond En general, los distintos tipos de corchete, y los implicados en @@ -572,11 +572,13 @@ prolongan hasta el interior de un grupo especial, una ligadura de unión que atraviesa dos grupos especiales, y una ligadura de fraseo que sale del interior de un grupo especial (líneas 3 y 4). -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] } -g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } -g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | -\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] } + g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } + g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | + \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +} @end lilypond @@ -630,9 +632,11 @@ Una sola voz puede contener muchas notas dentro de un acorde, por supuesto; entonces ¿cuándo, exactamente, se necesitan varias voces? En primer lugar observe este ejemplo de cuatro acordes: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -\key g \major -4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + 4 +} @end lilypond Esto se puede expresar utilizando sólo símbolos de acorde con ángulos @@ -664,10 +668,12 @@ secciones de polifonía. He aquí cómo dividimos los acordes anteriores en dos voces y añadimos la nota de paso y la ligadura: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key g \major -% Voice "1" Voice "2" -<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + % Voice "1" Voice "2" + << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +} @end lilypond Observe cómo las plicas de la segunda voz ahora se dirigen hacia @@ -675,12 +681,14 @@ abajo. A continuación veamos otro ejemplo sencillo: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -% Voice "1" Voice "2" -<< { r4 g g4. a8 } \\ { d,2 d4 g } >> | -<< { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> | -<< { a2. r4 } \\ { fis2. s4 } >> | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key d \minor + % Voice "1" Voice "2" + << { r4 g' g4. a8 } \\ { d,2 d4 g } >> | + << { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> | + << { a2. r4 } \\ { fis2. s4 } >> | +} @end lilypond No es necesario usar una construcción @code{<< \\ >>} distinta para @@ -689,19 +697,20 @@ esta disposición podría facilitar la legibilidad del código, pero si hay muchas notas en cada compás podría ser mejor dividirlo en dos voces separadas, de la siguiente manera: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -<< { - % Voice "1" - r4 g g4. a8 | - bes4 bes c bes | - a2. r4 | -} \\ { - % Voice "2" - d,2 d4 g | - g4 g g8( a) g4 | - fis2. s4 | -} >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< + \key d \minor + \relative { % Voice "1" + r4 g' g4. a8 | + bes4 bes c bes | + a2. r4 | + } \\ + \relative { % Voice "2" + d'2 d4 g | + g4 g g8( a) g4 | + fis2. s4 | + } +>> @end lilypond @cindex voces, nombrado de @@ -1431,8 +1440,8 @@ cantidad de elementos notacionales que no aparecen explícitamente en el archivo de entrada. Por ejemplo, compare la entrada y la salida del siguiente ejemplo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -cis4 cis2. | a4 a2. | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | } @end lilypond La entrada es bastante escueta, pero en la salida se han añadido las @@ -1901,17 +1910,19 @@ tipográfica, lo que afecta al tamaño de las cabezas de las notas (entre otras cosas) varias veces. El cambio se toma a partir del valor predeterminado, no el valor en curso. -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -c4 d -% make note heads smaller -\set fontSize = #-4 -e4 f | -% make note heads larger -\set fontSize = #2.5 -g4 a -% return to default size -\unset fontSize -b4 c | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + c'4 d + % make note heads smaller + \set fontSize = #-4 + e4 f | + % make note heads larger + \set fontSize = #2.5 + g4 a + % return to default size + \unset fontSize + b4 c | +} @end lilypond Hemos podido ver cómo establecer los valores de diversos tipos de diff --git a/Documentation/es/learning/tweaks.itely b/Documentation/es/learning/tweaks.itely index 7421001b67..cb6b875df4 100644 --- a/Documentation/es/learning/tweaks.itely +++ b/Documentation/es/learning/tweaks.itely @@ -261,12 +261,14 @@ una cabeza: @cindex color, propiedad, ejemplo @cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a b c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a b c | +} @end lilypond @@ -299,14 +301,16 @@ dos últimas notas: @cindex color, propiedad, ejemplo @cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b4 c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b4 c | +} @end lilypond @@ -329,14 +333,16 @@ podemos cambiar el color de una sola nota de la siguiente manera: @cindex color, propiedad, ejemplo @cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\once \override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b c | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \once \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b c | +} @end lilypond El prefijo @code{\once} también se puede usar delante de muchas @@ -400,11 +406,13 @@ primer lugar, veamos lo que haría @code{\once \override}: @cindex font-size, propiedad, ejemplo @cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -\once \override NoteHead.font-size = #-3 -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + \once \override NoteHead.font-size = #-3 + 4 + 4 +} @end lilypond Vemos que la sobreescritura con override afecta a @emph{todas} las @@ -427,9 +435,11 @@ se cambiaría de la siguiente forma: @cindex font-size, propiedad, ejemplo @cindex @code{\tweak}, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + 4 +} @end lilypond Observe que la sintaxis de @code{\tweak} no es igual que la de @@ -450,8 +460,8 @@ sólo una de una serie de articulaciones, como se muestra aquí: @cindex color, propiedad, ejemplo @cindex @code{\tweak}, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -a4^"Black" +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +a'4^"Black" -\tweak color #red ^"Red" -\tweak color #green _"Green" @end lilypond @@ -473,10 +483,10 @@ indirectamente mediante el nombrado explícito del objeto de presentación, siempre y cuando LilyPond pueda rastrear su origen hasta el evento original: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -<\tweak Accidental.color #red cis4 - \tweak Accidental.color #green es - g> +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +<\tweak Accidental.color #red cis''4 + \tweak Accidental.color #green es'' + g''> @end lilypond Esta forma extensa de la instrucción @code{\tweak} se puede describir @@ -510,13 +520,15 @@ tresillo corto. @cindex direction, propiedad, ejemplo @cindex color, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] -\tweak direction #up -\tuplet 3/4 { - \tweak color #red - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \tweak direction #up + \tuplet 3/4 { + \tweak color #red + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -529,15 +541,17 @@ se puede modificar de la forma usual mediante instrucciones @cindex transparent, propiedad, ejemplo @cindex TupletNumber, ejemplo de sobreescritura -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] -\tuplet 3/2 { c8[ c c] } -\once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text -\tuplet 3/2 { - c8[ c] - c8[ c] - \once \override TupletNumber.transparent = ##t - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \tuplet 3/2 { c'8[ c c] } + \once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text + \tuplet 3/2 { + c8[ c] + c8[ c] + \once \override TupletNumber.transparent = ##t + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -598,12 +612,12 @@ real: @c Mozart, dúo, núm. 7 de La Flauta Mágica -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -694,14 +708,14 @@ cerca de ella.} Hagámoslo así: @cindex Slur, ejemplo de sobreescritura @cindex thickness, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { + \relative { % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 - r4 bes8 bes[( g]) g | + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -768,12 +782,12 @@ siguiente: @cindex Slur, ejemplo de sobreescritura @cindex thickness, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes8[( g]) g | @@ -809,12 +823,12 @@ ligaduras: @cindex Slur, ejemplo de sobreescritura @cindex thickness, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -838,12 +852,12 @@ segunda ligadura: @cindex Slur, ejemplo de sobreescritura @cindex thickness, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -956,12 +970,12 @@ de esta forma: @cindex LyricText, ejemplo de sobreescritura @cindex @code{\addlyrics}, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -1133,11 +1147,11 @@ antes, omitiendo el Contexto implícito, @code{Voice}: @cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura @cindex stencil, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1161,11 +1175,11 @@ intentar corregirlo escribiendo el contexto correcto: @cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura @cindex stencil, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1177,11 +1191,11 @@ frecuente que existe una abreviatura para ella, llamada @code{\omit} (omitir): @funindex \omit -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.BarLine - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1195,9 +1209,9 @@ objeto @code{NoteHead} se establece al valor @code{#f}. Si es el caso, podemos en vez de ello utilizar la función @code{point-stencil}, que establece el sello a un objeto con tamaño nulo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - c4 c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 c \once \override NoteHead.stencil = #point-stencil c4 c } @@ -1227,11 +1241,11 @@ el valor en sí dentro de la instrucción @code{\override}. @cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura @cindex break-visibility, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.break-visibility = ##(#f #f #f) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1263,11 +1277,11 @@ a la indicación de compás es: @cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura @cindex transparent, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1279,11 +1293,11 @@ es una operación bastante frecuente, de modo que tenemos una abreviatura llamada @code{\hide} (ocultar): @funindex \hide -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \hide Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1301,11 +1315,11 @@ compás se debe establecer al valor @code{#f}: @cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura @cindex stencil, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1346,11 +1360,11 @@ poner las líneas divisorias de color blanco, escribimos: @cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura @cindex color, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #white - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1380,11 +1394,11 @@ internos como éstos: @cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura @cindex color, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'white) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1412,11 +1426,11 @@ valor debe ser @code{(rgb-color 1 0 0)} y para blanco debe ser @cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura @cindex color, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(rgb-color 1 1 1) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1437,8 +1451,8 @@ varias gradaciones de gris: @cindex color property, ejemplo @cindex x11-color, ejemplo de utilización -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'grey30) \override Staff.TimeSignature.color = #(x11-color 'grey60) @@ -1446,7 +1460,7 @@ varias gradaciones de gris: \override Voice.NoteHead.color = #(x11-color 'grey85) \override Voice.Stem.color = #(x11-color 'grey85) \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'grey10) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1479,7 +1493,7 @@ introducir un pentagrama temporal, como en un @rglos{ossia}. @cindex alignAboveContext, propiedad, ejemplo @cindex @code{\with}, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1506,7 +1520,7 @@ el sello de cada uno de ellos a @code{#f}, como sigue: @cindex Clef, ejemplo de sobreescritura @cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1570,7 +1584,7 @@ Así pues, podemos reemplazar el ejemplo anterior con @cindex Clef, ejemplo de sobreescritura @cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1596,7 +1610,7 @@ Resulta que también podemos emplear aquí las abreviaturas @code{transparent} y borrar el @code{stencil}, lo que conduce al resultado siguiente: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1666,7 +1680,7 @@ Vamos a probarlo en nuestro ejemplo del ossia: @cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura @cindex fontSize, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1735,7 +1749,7 @@ siguiente forma: @cindex staff-space, propiedad, ejemplo @cindex stencil, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1849,11 +1863,11 @@ acomodado por debajo de @q{Text2}. @cindex markup, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Los pentagramas también se posicionan, de forma predeterminada, tan @@ -2026,12 +2040,14 @@ siguiente el efecto de especificar @code{DOWN} y @code{UP}: @cindex Fingering, ejemplo de sobreescritura @cindex direction, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #DOWN -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #UP -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #DOWN + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #UP + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +} @end lilypond Sin embargo, la sobreescritura de la propiedad @code{direction} no es @@ -2043,10 +2059,12 @@ Este es el ejemplo anterior utilizando este método: @cindex fingering, ejemplo @cindex digitación, ejemplo -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -c4_5 a_3 f_1 c'_5 | -c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + c4_5 a_3 f_1 c'_5 | + c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +} @end lilypond La propiedad @code{direction} se ignora para los acordes, pero los @@ -2057,10 +2075,12 @@ debajo de las notas de un acorde, como se muestra aquí: @cindex fingering, ejemplo @cindex digitación, ejemplo -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2070,10 +2090,12 @@ digitación estén por encima o por debajo: @cindex fingering, ejemplo @cindex digitación, ejemplo -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond Es posible ejercer un control aún mayor sobre la colocación de las @@ -2111,22 +2133,24 @@ Aquí podemos ver algunos ejemplos: @cindex @code{\set}, ejemplo de utilización @cindex fingeringOrientations, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2135,23 +2159,25 @@ tamaño @code{font-size}. El valor predeterminado puede verse en el objeto @code{Fingering} del RFI que es @w{@code{-5}}, así que probaremos @w{@code{-7}}: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\override Fingering.font-size = #-7 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \override Fingering.font-size = #-7 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @@ -2253,7 +2279,7 @@ de ellos. @cindex TextSpanner, ejemplo de sobreescritura @cindex bound-details, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % Set details for later Text Spanner \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2261,18 +2287,18 @@ de ellos. \dynamicUp % Start Ottava Bracket \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % Add Dynamic Text and hairpin -c4\pp\< -c4 +c''4\pp\< +c''4 % Add Text Script -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % Add Dynamic Text and terminate hairpin -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % Stop Ottava Bracket \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond Este ejemplo también muestra cómo crear textos con extensión (Text @@ -2304,7 +2330,7 @@ recordando que @code{OttavaBracket} se crea dentro del contexto de @cindex TextSpanner, ejemplo de sobreescritura @cindex bound-details, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % Set details for later Text Spanner \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2314,19 +2340,19 @@ recordando que @code{OttavaBracket} se crea dentro del contexto de \once \override Staff.OttavaBracket.outside-staff-priority = #340 % Start Ottava Bracket \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % Add Dynamic Text -c4\pp +c''4\pp % Add Dynamic Line Spanner -c4\< +c''4\< % Add Text Script -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % Add Dynamic Text -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % Stop Ottava Bracket \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond Observe que algunos de estos objetos, concretamente los números de @@ -2354,14 +2380,16 @@ valor numérico para hacer que se sitúe en línea con otros objetos fuera del pentagrama de acuerdo con este valor. He aquí un ejemplo que muestra el efecto de los dos métodos: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -c4( -\once \override TextScript.avoid-slur = #'inside -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -\once \override Slur.outside-staff-priority = #500 -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + c4( + \once \override TextScript.avoid-slur = #'inside + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + \once \override Slur.outside-staff-priority = #500 + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +} @end lilypond Los cambios en @code{outside-staff-priority} también se pueden emplear @@ -2376,12 +2404,12 @@ aumentar la prioridad de @qq{Text3} hasta un valor superior: @cindex TextScript, ejemplo de sobreescritura @cindex outside-staff-priority, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | \once \override TextScript.outside-staff-priority = #500 -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Esto, ciertamente, eleva a @qq{Text3} por encima de @qq{Text4} pero @@ -2410,12 +2438,12 @@ música. La instrucción @code{\textLengthOn} invierte este comportamiento, ocasionando que las notas resulten tan espaciadas como sea necesario para acomodar el texto: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond La instrucción para volver al comportamiento predeterminado es @@ -2437,25 +2465,27 @@ muestra cómo el texto de marcado interactúa con tales notas. @cindex TextScript, ejemplo de sobreescritura @cindex outside-staff-priority, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -% This markup is short enough to fit without collision -c2^"Tex" c'' | -R1 | - -% This is too long to fit, so it is displaced upwards -c,,2^"Text" c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c,,2^"Long Text " c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\textLengthOn % and turn on textLengthOn -c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored -c''2 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + % This markup is short enough to fit without collision + c''2^"Tex" c'' | + R1 | + + % This is too long to fit, so it is displaced upwards + c,,2^"Text" c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c,,2^"Long Text " c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \textLengthOn % and turn on textLengthOn + c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored + c''2 | +} @end lilypond @node Posicionamiento de los matices dinámicos @@ -2474,13 +2504,15 @@ todos los objetos dentro-del-pentagrama tales como ligaduras de fraseo y números de compás. Esto puede ofrecer resultados bastante aceptables, como muestra este ejemplo: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\clef "bass" -\key aes \major -\time 9/8 -\dynamicUp -bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | -ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \clef "bass" + \key aes \major + \time 9/8 + \dynamicUp + bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | + ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +} @end lilypond Sin embargo, si las notas y sus indicaciones dinámicas adosadas están @@ -2489,9 +2521,9 @@ las marcas dinámicas posteriores más lejos, aunque este puede no ser el lugar óptimo, como muestra el siguiente ejemplo más bien artificial: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] \dynamicUp -a4\f b\mf a\mp b\p +\relative { a'4\f b\mf a\mp b\p } @end lilypond @noindent @@ -2549,11 +2581,11 @@ Veamos si funciona en nuestro ejemplo anterior: @cindex DynamicText, ejemplo de sobreescritura @cindex extra-spacing-width, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] \dynamicUp % Extend width by 1 staff space \override DynamicText.extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5) -a4\f b\mf a\mp b\p +\relative { a'4\f b\mf a\mp b\p } @end lilypond @noindent @@ -3104,8 +3136,8 @@ notas. @cindex Script, ejemplo de sobreescritura @cindex padding, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -c2\fermata +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c'2\fermata \override Script.padding = #3 b2\fermata @end lilypond @@ -3113,15 +3145,15 @@ b2\fermata @cindex MetronomeMark, ejemplo de sobreescritura @cindex padding, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] % This will not work, see below \override MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 120 -c1 | +c'1 | % This works \override Score.MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 80 -d1 | +d'1 | @end lilypond Observe en el segundo ejemplo la gran importancia que tiene saber qué @@ -3207,9 +3239,9 @@ matiz en el ejemplo de la sección anterior: @cindex DynamicLineSpanner, ejemplo de sobreescritura @cindex staff-padding, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3 -a4\f b\mf a\p b\mp +\relative { a'4\f b\mf a\p b\mp } @end lilypond @@ -3225,11 +3257,11 @@ de la nota «padre»: @cindex StringNumber, ejemplo de sobreescritura @cindex self-alignment-X, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \voiceOne - + \once \override StringNumber.self-alignment-X = #RIGHT - + @end lilypond @node La propiedad staff-position (posición en el pentagrama) @@ -3246,8 +3278,8 @@ actualmente todo el manejo de colisiones entre notas y silencios se hace solamente para notas y silencios que ocurren al mismo tiempo. He aquí un ejemplo de colisión de este tipo: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] -<< { c4 c c c } \\ { R1 } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< \relative { c'4 c c c } \\ { R1 } >> @end lilypond La mejor solución aquí es mover el silencio multi-compás hacia abajo, @@ -3260,9 +3292,9 @@ cuatro semi-espacios de pentagrama, al valor @w{@code{-8}}. @cindex MultiMeasureRest, ejemplo de sobreescritura @cindex staff-position, propiedad, ejemplo -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - { c4 c c c } + \relative { c'4 c c c } \\ \override MultiMeasureRest.staff-position = #-8 { R1 } @@ -3316,8 +3348,8 @@ ligaduras de expresión y de fraseo, y barras de corchea. He aquí un ejemplo en el que las ligaduras de fraseo y de expresión chocan entre sí: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] -a8 \( ( a'16 ) a \) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { a'8 \( ( a'16 ) a \) } @end lilypond @cindex PhrasingSlur, ejemplo de sobreescritura @@ -3331,9 +3363,9 @@ derecho a 4.5 también hacia arriba, y LilyPond seleccionaría la ligadura de fraseo de entre las candidatas que ha encontrado con sus extremos más cercanos a éstos: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] \once \override PhrasingSlur.positions = #'(2.5 . 4.5) -a8 \( ( a'16 ) a \) +a'8 \( ( a''16 ) a'' \) @end lilypond Esto supone una mejora, pero ¿por qué no bajar un poco el extremo @@ -4034,8 +4066,8 @@ distintas voces utilizando ligaduras de unión. Normalmente sólo se pueden conectar mediante ligaduras de unión dos notas que estén en la misma voz. Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas: -@lilypond[quote,fragment,relative=2] -<< { b8~ 8\noBeam } \\ { b8[ g] } >> +@lilypond[quote] +<< { b'8~ 8\noBeam } \\ { b'8[ g'] } >> @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/es/notation/ancient.itely b/Documentation/es/notation/ancient.itely index 3a9943d96e..fcb7635fa9 100644 --- a/Documentation/es/notation/ancient.itely +++ b/Documentation/es/notation/ancient.itely @@ -455,10 +455,10 @@ clave de Fa, mensural @tab @code{mensural-f} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "mensural-f" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -466,10 +466,10 @@ clave de Sol, mensural @tab @code{mensural-g} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "mensural-g" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -479,10 +479,10 @@ clave de Do, mensural negra @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@* @code{blackmensural-c5} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "blackmensural-c2" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -491,8 +491,8 @@ clave de Do, neomensural @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@* @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4} @tab -@lilypond[relative=1,notime] - \clef "neomensural-c2" c1 +@lilypond[fragment,notime] + \clef "neomensural-c2" c'1 @end lilypond @item @@ -503,10 +503,10 @@ de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda) @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@* @code{petrucci-c5} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "petrucci-c2" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -517,10 +517,10 @@ distintas líneas de la pauta @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@* @code{petrucci-f5} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "petrucci-f3" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -528,10 +528,10 @@ clave de Sol en el estilo de Petrucci @tab @code{petrucci-g} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "petrucci-g" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @end multitable @@ -615,8 +615,8 @@ y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos: -@lilypond[ragged-right,relative=1,quote] -{ +@lilypond[ragged-right,quote] +\relative c' { \textLengthOn \time 2/2 @@ -755,13 +755,15 @@ Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está contemplado el estilo @code{mensural} -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\override Flag.style = #'mensural -\override Stem.thickness = #1.0 -\override NoteHead.style = #'mensural -\autoBeamOff -c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8 -c'8 d e f c16 d e f c32 d e f +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +\relative c' { + \override Flag.style = #'mensural + \override Stem.thickness = #1.0 + \override NoteHead.style = #'mensural + \autoBeamOff + c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8 + c'8 d e f c16 d e f c32 d e f +} @end lilypond Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes @@ -903,10 +905,12 @@ estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero. @funindex suggestAccidentals -@lilypond[verbatim,relative=1] -fis gis -\set suggestAccidentals = ##t -ais bis +@lilypond[verbatim] +\relative { + fis' gis + \set suggestAccidentals = ##t + ais bis +} @end lilypond Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como @@ -1150,14 +1154,14 @@ Clave de Do, estilo Editio Vaticana @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@* @code{vaticana-do3} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum \clef "vaticana-do2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1165,14 +1169,14 @@ Clave de Fa, estilo Editio Vaticana @tab @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum \clef "vaticana-fa2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1181,14 +1185,14 @@ Clave de Do, estilo Editio Medicaea @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@* @code{medicaea-do3} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum \clef "medicaea-do2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1196,14 +1200,14 @@ Clave de Fa, estilo Editio Medicaea @tab @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum \clef "medicaea-fa2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1212,14 +1216,14 @@ Clave de Do, estilo hufnagel @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@* @code{hufnagel-do3} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum \clef "hufnagel-do2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1227,14 +1231,14 @@ Clave de Fa, estilo hufnagel @tab @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum \clef "hufnagel-fa2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1242,13 +1246,13 @@ Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel @tab @code{hufnagel-do-fa} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum \clef "hufnagel-do-fa" - c + c' @end lilypond @end multitable @@ -2502,10 +2506,10 @@ en Galitzia para la notación del canto llano ruteno. En la notación kievana solamente se utiliza una clave (la clave Tse-fa-ut). Se utiliza para indicar la posición del Do: -@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim] \clef "kievan-do" \kievanOn - c + c' @end lilypond @seealso @@ -2577,11 +2581,11 @@ el becuadro en la notación kievana. El símbolo del sostenido no se utiliza en la música sinodal pero puede aparecer en manuscritos más antiguos. Se ha incluido principalmente a efectos de compatibilidad. -@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim] \clef "kievan-do" \override Accidental.glyph-name-alist = #alteration-kievan-glyph-name-alist -bes' dis, +bes' dis' @end lilypond @seealso @@ -2602,10 +2606,10 @@ Normalmente se coloca una figura decorativa al final de una pieza de notación kievana, que puede denominarse como «doble barra final del canto kievano». Se puede invocar como @code{\bar "k"}. -@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim] \kievanOn \clef "kievan-do" - c \bar "k" + c' \bar "k" @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/es/notation/changing-defaults.itely b/Documentation/es/notation/changing-defaults.itely index baad9ae36f..91ddd9ab3e 100644 --- a/Documentation/es/notation/changing-defaults.itely +++ b/Documentation/es/notation/changing-defaults.itely @@ -329,33 +329,31 @@ grabadores y reproductores dentro de este contexto. El prefijo @code{\new} sin ningún nombre se usa con frecuencia para crear partituras con muchos pentagramas: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { + \new Staff \relative { % leave the Voice context to be created implicitly - c4 c - } - \new Staff { - d4 d + c''4 c } + \new Staff \relative { + d''4 d +} >> @end lilypond @noindent y para introducir varias voces dentro de un solo pentagrama: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -<< - \new Staff << - \new Voice { - \voiceOne - c8 c c4 c c - } - \new Voice { - \voiceTwo - g4 g g g - } - >> +@lilypond[quote,verbatim] +\new Staff << + \new Voice \relative { + \voiceOne + c''8 c c4 c c + } + \new Voice \relative { + \voiceTwo + g'4 g g g + } >> @end lilypond @@ -371,18 +369,16 @@ la acción que se realiza: @code{\new} con un nombre o sin él, siempre crea un contexto nuevo y distinto, incluso si ya existe un contexto con el mismo nombre: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -<< - \new Staff << - \new Voice = "A" { - \voiceOne - c8 c c4 c c - } - \new Voice = "A" { - \voiceTwo - g4 g g g - } - >> +@lilypond[quote,verbatim] +\new Staff << + \new Voice = "A" \relative { + \voiceOne + c''8 c c4 c c + } + \new Voice = "A" \relative { + \voiceTwo + g'4 g g g + } >> @end lilypond @@ -726,16 +722,16 @@ ejemplo sencillo que suprime los grabadores @code{Time_signature_engraver} y @code{Clef_engraver} de un contexto @code{Staff}: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { - f2 g + \new Staff \relative { + f'2 g } \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Clef_engraver" - } { - f2 g2 + } \relative { + f'2 g2 } >> @end lilypond @@ -1851,12 +1847,12 @@ instrucción especifica como contexto a @code{Staff}, sólo se aplica al pentagrama actual. Otros pentagramas mantienen su aspecto normal. Aquí vemos la instrucción en pleno funcionamiento: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 \override Staff.Stem.thickness = #4.0 -c4 -c4 -c4 +c''4 +c''4 +c''4 @end lilypond La instrucción @code{\override} modifica la definición de la plica @@ -1868,11 +1864,11 @@ omitir, ocasionando que se utilice el contexto predeterminado @code{Voice}. Al añadir @code{\once} se aplica el cambio durante un solo paso de tiempo. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 \once \override Stem.thickness = #4.0 -c4 -c4 +c''4 +c''4 @end lilypond El @code{\override} se debe hacer antes de que el objeto se inicia. @@ -1880,11 +1876,11 @@ Por tanto, al alterar objetos @emph{Spanner} «de extensión» como ligaduras o barras, la instrucción @code{\override} se debe ejecutar en el momento en que se crea el objeto. En este ejemplo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Slur.thickness = #3.0 -c8[( c +c''8[( c'' \override Beam.beam-thickness = #0.6 -c8 c]) +c''8 c'']) @end lilypond @noindent @@ -1970,7 +1966,7 @@ Por ejemplo, los silencios multicompás se combinan en un solo compás si el valor de la propiedad de contexto @code{skipBars} se establece a @code{#t} (verdadero): -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] R1*2 \set Score.skipBars = ##t R1*2 @@ -1980,17 +1976,16 @@ Si se omite el argumento @var{context}, entonces se utiliza el contexto actual de nivel más bajo (normalmente @code{ChordNames}, @code{Voice} o @code{Lyrics}). En este ejemplo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \set Score.autoBeaming = ##f -<< - { - e8 e e e - \set autoBeaming = ##t - e8 e e e - } \\ { - c8 c c c c8 c c c - } ->> +\relative { + e''8 e e e + \set autoBeaming = ##t + e8 e e e +} \\ +\relative { + c''8 c c c c8 c c c +} @end lilypond El cambio se aplica @q{al vuelo}, mientras dura la música, de forma @@ -2002,7 +1997,7 @@ valor de la propiedad @code{skipBars} del contexto predeterminado del nivel más bajo, que en este caso es @code{Voice}, no tendrá ningún efecto, porque skipBars es una propiedad del contexto @code{Score}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] R1*2 \set skipBars = ##t R1*2 @@ -2026,18 +2021,17 @@ elimina la definición solamente si está establecida dentro de @var{contexto}. Properties that have been set in enclosing contexts will not be altered by an unset in an enclosed context: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \set Score.autoBeaming = ##t -<< - { - \unset autoBeaming - e8 e e e - \unset Score.autoBeaming - e8 e e e - } \\ { - c8 c c c c8 c c c - } ->> +\relative { + \unset autoBeaming + e''8 e e e + \unset Score.autoBeaming + e8 e e e +} \\ +\relative { + c''8 c c c c8 c c c +} @end lilypond Como @code{\set}, el argumento @var{contexto} no se tiene que @@ -2057,11 +2051,11 @@ son equivalentes si el contexto inferior en curso es @code{Voice}. Los ajustes que se aplican solamente a un único paso de tiempo se pueden escribir con @code{\once}, por ejemplo en -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 \once \set fontSize = #4.7 -c4 -c4 +c''4 +c''4 @end lilypond En el manual de Referencia de funcionamiento interno hay una @@ -2105,27 +2099,27 @@ Por ejemplo, podemos aumentar el grosor de la plica de una figura sobreescribiendo la propiedad @code{thickness} (grosor) del objeto @code{Stem} (plica): -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 c +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 c'' \override Voice.Stem.thickness = #3.0 -c4 c +c''4 c'' @end lilypond Si no se ha especificado ningún contexto en la instrucción @code{\override}, se utiliza el contexto del nivel inferior: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ \override Staff.Stem.thickness = #3.0 - << - { - e4 e - \override Stem.thickness = #0.5 - e4 e - } \\ { - c4 c c c - } - >> -} +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +\override Staff.Stem.thickness = #3.0 +<< + \relative { + e''4 e + \override Stem.thickness = #0.5 + e4 e + } \\ + \relative { + c''4 c c c + } +>> @end lilypond Algunas opciones susceptibles de trucaje, se llaman @@ -2159,32 +2153,33 @@ La sintaxis de la instrucción @code{\revert} es Por ejemplo, -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 -\override Voice.Stem.thickness = #3.0 -c4 c -\revert Voice.Stem.thickness -c4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 + \override Voice.Stem.thickness = #3.0 + c4 c + \revert Voice.Stem.thickness + c4 +} @end lilypond Los efectos de @code{\override} y @code{\revert} se aplican a todos los grobs del contexto afectado partiendo del momento actual y hacia adelante: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - << - { - e4 - \override Staff.Stem.thickness = #3.0 - e4 e e - } \\ { - c4 c c - \revert Staff.Stem.thickness - c4 - } - >> -} +@lilypond[quote,verbatim] +<< + \relative { + e''4 + \override Staff.Stem.thickness = #3.0 + e4 e e + } \\ + \relative { + c''4 c c + \revert Staff.Stem.thickness + c4 + } +>> @end lilypond @funindex \once @@ -2193,19 +2188,18 @@ adelante: Se puede usar @code{\once} con @code{\override} para afectar solamente al instante de tiempo actual: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - << - { - \override Stem.thickness = #3.0 - e4 e e e - } \\ { - c4 - \once \override Stem.thickness = #3.0 - c4 c c - } - >> -} +@lilypond[quote,verbatim] +<< + \relative c { + \override Stem.thickness = #3.0 + e''4 e e e + } \\ + \relative { + c''4 + \once \override Stem.thickness = #3.0 + c4 c c + } +>> @end lilypond @@ -2278,16 +2272,18 @@ los objetos gráficos. Para objetos que resultan directamente de un elemento de código de la entrada, puede usar la función @code{\tweak}, por ejemplo -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -< c - \tweak color #red - d - g - \tweak duration-log #1 - a -> 4 --\tweak padding #8 --^ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + < c'' + \tweak color #red + d + g + \tweak duration-log #1 + a + > 4 + -\tweak padding #8 + -^ +} @end lilypond @@ -2314,15 +2310,15 @@ posibilidad de modificarla. Así, esto funciona: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -<\tweak color #red c>4 +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +<\tweak color #red c''>4 @end lilypond @noindent pero esto no funciona: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -\tweak color #red c4 +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +\tweak color #red c''4 @end lilypond @end ignore @@ -2351,20 +2347,20 @@ en el mismo momento musical están los siguientes: En este ejemplo se modifican el color de una cabeza y el tipo de otra, dentro del mismo acorde: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -< c +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +< c'' \tweak color #red - d - g + d'' + g'' \tweak duration-log #1 - a + a'' > 4 @end lilypond @code{\tweak} se puede usar para modificar ligaduras de expresión: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c-\tweak thickness #5 ( d e f) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c'-\tweak thickness #5 ( d e f) } @end lilypond @@ -2375,10 +2371,10 @@ acorde completo no hace nada porque su evento musical actúa solamente como un contenedor, y todos los objetos de presentación se crean a partir de eventos dentro del @code{EventChord}: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -\tweak color #red c4 -\tweak color #red 4 -<\tweak color #red c e>4 +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +\tweak color #red c''4 +\tweak color #red 4 +<\tweak color #red c'' e''>4 @end lilypond La instrucción @code{\tweak} sencilla no se puede usar para modificar @@ -2393,10 +2389,10 @@ Tales objetos de presentación creados indirectamente se pueden trucar usando la forma de la instrucción @code{\tweak} en que el nombre del grob se especifica de forma explícita: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] +@lilypond[fragment,verbatim,quote] \tweak Stem.color #red -\tweak Beam.color #green c8 e -4 +\tweak Beam.color #green c''8 e'' +4 @end lilypond No se puede usar @code{\tweak} para modificar las claves o las @@ -2408,14 +2404,14 @@ requieren para especificar el contexto. Se pueden colocar varias instrucciones @code{\tweak} antes de un elemento de notación; todos le afectan: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c --\tweak style #'dashed-line --\tweak dash-fraction #0.2 --\tweak thickness #3 --\tweak color #red - \glissando -f' +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +c' + -\tweak style #'dashed-line + -\tweak dash-fraction #0.2 + -\tweak thickness #3 + -\tweak color #red + \glissando +f'' @end lilypond El flujo musical que se genera a partir de una sección de un archivo @@ -2804,11 +2800,13 @@ dirección @strong{siempre} antes de: Estas indicaciones afectan sólo a la nota siguiente. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2( c) -c2_( c) -c2( c) -c2^( c) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2( c) + c2_( c) + c2( c) + c2^( c) +} @end lilypond @node La propiedad de dirección @@ -2845,13 +2843,15 @@ significan @qq{utilizar la dirección predeterminada}. Estas indicaciones afectan a todas las notas hasta que son canceladas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2( c) -\slurDown -c2( c) -c2( c) -\slurNeutral -c2( c) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2( c) + \slurDown + c2( c) + c2( c) + \slurNeutral + c2( c) +} @end lilypond En música polifónica, en general es mejor especificar una voz explícita @@ -2951,22 +2951,22 @@ propiedad @code{'line-count}. El número de líneas de la pauta está definido implícitamente por el número de elementos de la lista de valores de @code{'line-positions}.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.line-positions = #'(7 3 0 -4 -6 -7) } -{ a4 e' f b | d1 } +\relative { a4 e' f b | d1 } @end lilypond Se puede modificar la anchura de la pauta. Las unidades son espacios de pentagrama. El espaciado de los objetos dentro del pentagrama no resulta afectado por este ajuste. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.width = #23 } -{ a4 e' f b | d1 } +\relative { a4 e' f b | d1 } @end lilypond @@ -3058,16 +3058,18 @@ a \< a a a \! Esta sobreescritura se puede usar también para aumentar la longitud de las ligaduras de expresión y de fraseo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a( g) -a --\tweak minimum-length #5 -( g) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + a'( g) + a + -\tweak minimum-length #5 + ( g) -a\( g\) -a --\tweak minimum-length #5 -\( g\) + a\( g\) + a + -\tweak minimum-length #5 + \( g\) +} @end lilypond Para algunos objetos de presentación, la propiedad @@ -3078,31 +3080,31 @@ propiedad @code{springs-and-rods} al valor de un glissando no tiene efecto a no ser que se establezca la propiedad @code{springs-and-rods}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,fragment,quote] % default -e \glissando c' +e' \glissando c'' % not effective alone \once \override Glissando.minimum-length = #20 -e, \glissando c' +e' \glissando c'' % effective only when both overrides are present \once \override Glissando.minimum-length = #20 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods -e, \glissando c' +e' \glissando c'' @end lilypond Lo mismo se puede decir del objeto @code{Beam}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,fragment,quote] % not effective alone \once \override Beam.minimum-length = #20 -e8 e e e +e'8 e' e' e' % effective only when both overrides are present \once \override Beam.minimum-length = #20 \once \override Beam.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods -e8 e e e +e'8 e' e' e' @end lilypond @subsubsubheading La propiedad @code{to-barline} @@ -3115,10 +3117,12 @@ divisoria inmediatamente precedente. Si se establece al valor falso, el extensor llegará más allá de la barra de compás y terminará exactamente sobre la nota: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a \< a a a a \! a a a \break -\override Hairpin.to-barline = ##f -a \< a a a a \! a a a +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + a' \< a a a a \! a a a \break + \override Hairpin.to-barline = ##f + a \< a a a a \! a a a +} @end lilypond Esta propiedad no es efectiva para todos los extensores. Por ejemplo, @@ -3151,11 +3155,11 @@ especificar están anidadas a dos niveles de profundidad en la jerarquía de propiedades, pero la sintaxis de la instrucción @code{\override} es bastante sencilla: -@lilypond[relative=2,quote,verbatim] -e2 \glissando b +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +e''2 \glissando b' \once \override Glissando.bound-details.left.Y = #3 \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 -e2 \glissando b +e''2 \glissando b' @end lilypond Las unidades para la propiedad @code{Y} son @code{staff-space}s, @@ -3171,11 +3175,11 @@ En caso de salto de línea, los valores para los puntos extremos se especifican por las sub-listas @code{left-broken} y @code{right-broken} de @code{bound-details}. Por ejemplo: -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] +@lilypond[ragged-right,fragment,verbatim,quote] \override Glissando.breakable = ##t \override Glissando.bound-details.right-broken.Y = #-3 -c1 \glissando \break -f1 +c''1 \glissando \break +f''1 @end lilypond Un número de propiedades adicionales de las sub-listas @code{left} y @@ -3212,10 +3216,10 @@ Es un elemento de marcado que se evalúa para dar lugar al sello. Se usa para escribir @i{cresc.}, @i{tr} y otros textos sobre los objetos de extensión horizontales. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } -c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan +\relative { c''2\startTextSpan b c a\stopTextSpan } @end lilypond @item stencil-align-dir-y (alineación del sello en y) @@ -3226,13 +3230,14 @@ subpropiedades @code{X} e @code{Y}. Si se fijan @code{stencil-align-dir-y} o @code{stencil-offset} se moverá el símbolo del borde verticalmente con relación al extremo de la línea: -@lilypond[relative=1,quote,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override TextSpanner.bound-details.left.stencil-align-dir-y = #-2 \override TextSpanner.bound-details.right.stencil-align-dir-y = #UP \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"ggg" \override TextSpanner.bound-details.right.text = #"hhh" -c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan + +\relative { c'4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan } @end lilypond Observe que los valores negativos mueven el texto @emph{hacia arriba}, @@ -3258,11 +3263,13 @@ continuación. Se termina después de una nota exactamente, o en la siguiente barra de compás si @code{to-barline} es verdadero y se produce una divisoria antes de la siguiente nota. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -\endSpanners -c2 \startTextSpan c2 c2 -\endSpanners -c2 \< c2 c2 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c'' { + \endSpanners + c2 \startTextSpan c2 c2 + \endSpanners + c2 \< c2 c2 +} @end lilypond Si se usa @code{\endSpanners} no es necesario cerrar \startTextSpan @@ -3319,7 +3326,7 @@ dibuja ese objeto. Si se sobreescribe esta propiedad a @code{#f} no se llama a ninguna función y el objeto no se dibuja. La acción predeterminada se puede recuperar con @code{\revert}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] a1 a \override Score.BarLine.stencil = ##f a a @@ -3330,7 +3337,7 @@ a a a Esta operación, bastante común, tiene la forma abreviada @code{\omit} como atajo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] a1 a \omit Score.BarLine a a @@ -3351,19 +3358,19 @@ Todo objeto de presentación tiene una propiedad transparent @code{#f}. Si se fija a @code{#t} el objeto aún ocupa espacio pero es invisible. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 a +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +a'4 a' \once \override NoteHead.transparent = ##t -a a +a' a' @end lilypond Esta operación, bastante común, tiene la forma abreviada @code{\hide} como atajo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 a +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +a'4 a' \once \hide NoteHead -a a +a' a' @end lilypond @@ -3387,9 +3394,9 @@ color de los puntos de cruce queda determinado por el orden en que se dibujan estos objetos, lo que puede dejar una imagen fantasma del objeto blanco, como puede verse aquí: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Staff.Clef.color = #white -a1 +a'1 @end lilypond Se puede evitar esto cambiando el orden de impresión de los objetos. @@ -3412,10 +3419,10 @@ sobreimpresionándolas. Para cambiarlo, se debe dar al objeto @code{Clef} un valor de @code{layer} más bajo, digamos @w{@code{-1}}, para que se dibuje antes: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Staff.Clef.color = #white \override Staff.Clef.layer = #-1 -a1 +a'1 @end lilypond @@ -3507,14 +3514,16 @@ de presentación de interés que resultan afectados por El ejemplo de abajo muestra el uso de la forma de vector para controlar la visibilidad de las líneas divisorias: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -f4 g a b -f4 g a b -% Remove bar line at the end of the current line -\once \override Score.BarLine.break-visibility = ##(#f #t #t) -\break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + f'4 g a b + f4 g a b + % Remove bar line at the end of the current line + \once \override Score.BarLine.break-visibility = ##(#f #t #t) + \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond Aunque los tres componentes del vector utilizado para sobreescribir @@ -3554,16 +3563,18 @@ de tonalidad o de clave dentro o al final de una línea. En el ejemplo siguiente la armadura que sigue al cambio explícito de tonalidad a Si bemol mayor es visible incluso con @code{all-invisible} establecido. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -% Try to remove all key signatures -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b -\break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + % Try to remove all key signatures + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b + \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond La visibilidad de estos cambios explícitos de tonalidad y de clave se @@ -3582,15 +3593,17 @@ tonalidades que están al principio de las líneas; para quitarlas, aún se debe sobreescribir la propiedad @code{break-visibility} en el objeto correspondiente. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond @subsubsubheading Visibilidad de las alteraciones de precaución @@ -3599,16 +3612,18 @@ Para eliminar las alteraciones de cancelación que se imprimen en un cambio de tonalidad explícito, establezca la propiedad @code{printKeyCancellation} del contexto Staff a @code{#f}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\set Staff.printKeyCancellation = ##f -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \set Staff.printKeyCancellation = ##f + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond Con estas sobreescrituras solamente permanecen las alteraciones @@ -3620,30 +3635,34 @@ La@tie{}menor, las alteraciones de cancelación serían @emph{la establecimiento de @code{printKeyCancellation} al valor @code{#f} no tiene ningún efecto: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\set Staff.printKeyCancellation = ##f -\key c \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \set Staff.printKeyCancellation = ##f + \key c \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond En lugar de ello, para suprimir las alteraciones de cancelación aún cuando la armadura cambia a Do@tie{}mayor o a La@tie{}menor, sobreescriba la visibilidad del grob @code{KeyCancellation}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\override Staff.KeyCancellation.break-visibility = #all-invisible -\key c \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \override Staff.KeyCancellation.break-visibility = #all-invisible + \key c \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond @c TODO Add visibility of cautionary accidentals before notes @@ -3708,16 +3727,18 @@ dibuja una línea entre ellos, en el estilo solicitado. He aquí un ejemplo de los distintos estilos de línea disponibles, y cómo aplicarles ajustes finos. -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] -d2 \glissando d'2 -\once \override Glissando.style = #'dashed-line -d,2 \glissando d'2 -\override Glissando.style = #'dotted-line -d,2 \glissando d'2 -\override Glissando.style = #'zigzag -d,2 \glissando d'2 -\override Glissando.style = #'trill -d,2 \glissando d'2 +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + d''2 \glissando d'2 + \once \override Glissando.style = #'dashed-line + d,2 \glissando d'2 + \override Glissando.style = #'dotted-line + d,2 \glissando d'2 + \override Glissando.style = #'zigzag + d,2 \glissando d'2 + \override Glissando.style = #'trill + d,2 \glissando d'2 +} @end lilypond Las posiciones de los puntos extremos del objeto de extensión se @@ -3725,10 +3746,12 @@ computan al vuelo para cada uno de los objetos gráficos, pero es posible sobreescribirlos: @c TODO Complete -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] -e2 \glissando f -\once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 -e2 \glissando f +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + e''2 \glissando f + \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 + e2 \glissando f +} @end lilypond El valor de @code{Y} está establecido a @w{@code{-2}} para el extremo @@ -3781,10 +3804,10 @@ Solamente en ciertas ocasiones es útil la rotación de objetos de presentación; el ejemplo siguiente muestra una situación en que puede serlo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -g4\< e' d' f\! +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +g4\< e' d'' f''\! \override Hairpin.rotation = #'(20 -1 0) -g,,4\< e' d' f\! +g4\< e' d'' f''\! @end lilypond @@ -3802,12 +3825,12 @@ propiedad @code{outside-staff-priority} del texto se establece a @code{#f} para desactivar la evitación automática de colisiones, lo que empuja al texto a una posición muy alta. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override TextScript.outside-staff-priority = ##f g4^\markup { \rotate #30 "a G" } b^\markup { \rotate #30 "a B" } -des^\markup { \rotate #30 "a D-Flat" } -fis^\markup { \rotate #30 "an F-Sharp" } +des'^\markup { \rotate #30 "a D-Flat" } +fis'^\markup { \rotate #30 "an F-Sharp" } @end lilypond @@ -3921,13 +3944,13 @@ Se pueden dar valores numéricos a las propiedades @code{X-offset} y notas con una digitación en su posición predeterminada y con los valores @code{X-offset} y @code{Y-offset} modificados. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a-3 -a +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +a'-3 +a' -\tweak X-offset #0 -\tweak Y-offset #0 -3 -a +a' -\tweak X-offset #-1 -\tweak Y-offset #1 -3 @@ -4006,7 +4029,7 @@ el valor de @code{self-alignment-X}, pero se puede usar la instrucción @code{\tweak} para alinear varias anotaciones por separado sobre una sola nota: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] a' -\tweak self-alignment-X #-1 ^"left-aligned" @@ -4045,8 +4068,8 @@ alinear un objeto en las dos direcciones simultáneamente. El ejemplo siguiente muestra cómo ajustar una digitación de forma que se acerque a la cabeza de la nota. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a' -\tweak self-alignment-X #0.5 % move horizontally left -\tweak Y-offset #ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self -\tweak self-alignment-Y #-1 % move vertically up @@ -4099,26 +4122,26 @@ distintos a las barras de compás. Estos objetos son @code{ambitus}, Cada tipo de objeto tiene su propio punto de referencia predeterminado, con el que se alinean las marcas de ensayo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Clef \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(clef) \key a \major \clef treble \mark "↓" -e1 +e'1 % The rehearsal mark will be aligned to the left edge of the Time Signature \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(time-signature) \key a \major \clef treble \time 3/4 \mark "↓" -e2. +e'2. % The rehearsal mark will be centered above the Breath Mark \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(breathing-sign) \key a \major \clef treble \time 4/4 -e1 +e'1 \breathe \mark "↓" @end lilypond @@ -4132,20 +4155,20 @@ objeto de la lista es visible, el objeto se alinea con la línea divisoria. Si la línea divisoria es invisible, el objeto se alinea con el punto en el que se encontraría la línea divisoria. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Key Signature \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef) \key a \major \clef treble \mark "↓" -e1 +e'1 % The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Clef \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef) \key a \major \clef bass \mark "↓" -gis,,1 +gis,1 % The rehearsal mark will be centered above the Bar Line \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible \set Staff.explicitClefVisibility = #all-invisible @@ -4153,7 +4176,7 @@ gis,,1 \key a \major \clef treble \mark "↓" -e''1 +e'1 @end lilypond La alineación de la letra de ensayo con relación al objeto de notación @@ -4161,44 +4184,44 @@ se puede cambiar, como se ve en el ejemplo siguiente. En una partitura con varios pentagramas, este ajuste se debe hacer para todos los pentagramas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the Key Signature \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature) \key a \major \clef treble \time 4/4 \mark "↓" -e1 +e'1 % The RehearsalMark will be centered above the Key Signature \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #CENTER \mark "↓" \key a \major -e1 +e'1 % The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #LEFT \key a \major \mark "↓" -e1 +e'1 @end lilypond La letra de ensayo también se puede desplazar al borde derecho o izquierdo en una medida arbitraria. Las unidades son espacios de pentagrama: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature % and then shifted right by 3.5 staff-spaces \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature) \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #3.5 \key a \major \mark "↓" -e1 +e'1 % The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature % and then shifted left by 2 staff-spaces \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #-2 \key a \major \mark "↓" -e1 +e'1 @end lilypond @@ -4343,11 +4366,11 @@ curva. En este ejemplo, la colocación automática de la ligadura no resulta óptima, y @code{\tieDown} no es la solución. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << - { e1~ 1 } + { e'1~ 1 } \\ - { r4 } + \relative { r4 } >> @end lilypond @@ -4388,14 +4411,14 @@ Así, usando el mismo ejemplo de arriba y la forma siguiente tiene el efecto de elevar la ligadura de unión en la mitad de un espacio de pentagrama: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << { \shape #'((0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5)) Tie - e1~ 1 + e'1~ 1 } \\ - { r4 } + \relative { r4 } >> @end lilypond @@ -4403,13 +4426,13 @@ Este posicionamiento de la ligadura de unión es mejor, pero quizá debería elevarse más en la parte central. El ejemplo siguiente hace esto, esta vez usando la forma alternativa @code{\tweak}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << { - e1-\shape #'((0 . 0.5) (0 . 1) (0 . 1) (0 . 0.5)) ~ e + e'1-\shape #'((0 . 0.5) (0 . 1) (0 . 1) (0 . 0.5)) ~ e' } \\ - { r4 } + \relative { r4 } >> @end lilypond @@ -4418,11 +4441,13 @@ control se pueden hacer de la misma forma, y dos curvas distintas que dan comienzo en el mismo momento musical se pueden conformar también: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -c8(\( a) a'4 e c\) -\shape #'((0.7 . -0.4) (0.5 . -0.4) (0.3 . -0.3) (0 . -0.2)) Slur -\shape #'((0 . 0) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0)) PhrasingSlur -c8(\( a) a'4 e c\) +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + c''8(\( a) a'4 e c\) + \shape #'((0.7 . -0.4) (0.5 . -0.4) (0.3 . -0.3) (0 . -0.2)) Slur + \shape #'((0 . 0) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0)) PhrasingSlur + c8(\( a) a'4 e c\) +} @end lilypond La función @code{\shape} también puede desplazar los puntos de @@ -4433,36 +4458,42 @@ de los segmentos en particular, se puede usar una lista vacía como contenedor. En este ejemplo, el salto de línea hace que la única ligadura de expresión aparezca como si fueran dos: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -c4( f g c -\break -d,4 c' f, c) +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + c'4( f g c + \break + d,4 c' f, c) +} @end lilypond Los cambios en la forma de las dos mitades de la ligadura de expresión deja más claro que la ligadura continúa más allá del salto de línea: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] % () may be used as a shorthand for ((0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 0)) % if any of the segments does not need to be changed -\shape #'( - (( 0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1)) - ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5)) - ) Slur -c4( f g c -\break -d,4 c' f, c) +\relative c' { + \shape #'( + (( 0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1)) + ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5)) + ) Slur + c4( f g c + \break + d,4 c' f, c) +} @end lilypond En una curva en forma de «S» siempre es necesario ajustar manualmente los puntos de control: LilyPond nunca escoge tales formas automáticamente. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c8( e b-> f d' a e-> g) -\shape #'((0 . -1) (5.5 . -0.5) (-5.5 . -10.5) (0 . -5.5)) PhrasingSlur -c8\( e b-> f d' a e-> g\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c8( e b-> f d' a e-> g) + \shape #'((0 . -1) (5.5 . -0.5) (-5.5 . -10.5) (0 . -5.5)) PhrasingSlur + c8\( e b-> f d' a e-> g\) +} @end lilypond @subsubsubheading Especificar los puntos de control explícitamente @@ -4486,23 +4517,25 @@ continuación presentamos un ejemplo de esto. Muestra una forma de indicar una ligadura que se extiende hacia el interior de las casillas de primera y segunda vez de una repetición. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\repeat volta 3 { c4 d( e f } -\alternative { - { g2) d } - { - g2 - % create a slur and move it to a new position - % the <> is just an empty chord to carry the slur termination - -\tweak control-points #'((-2 . 3.8) (-1 . 3.9) (0 . 4) (1 . 3.4)) ( <> ) - f, - } - { - e'2 - % create a slur and move it to a new position - -\tweak control-points #'((-2 . 3) (-1 . 3.1) (0 . 3.2) (1 . 2.4)) ( <> ) - f, +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \repeat volta 3 { c4 d( e f } + \alternative { + { g2) d } + { + g2 + % create a slur and move it to a new position + % the <> is just an empty chord to carry the slur termination + -\tweak control-points #'((-2 . 3.8) (-1 . 3.9) (0 . 4) (1 . 3.4)) ( <> ) + f, + } + { + e'2 + % create a slur and move it to a new position + -\tweak control-points #'((-2 . 3) (-1 . 3.1) (0 . 3.2) (1 . 2.4)) ( <> ) + f, + } } } @end lilypond @@ -4544,12 +4577,14 @@ ejemplo que aparece a continuación, la sobreescritura de @code{thickness} (grosor) afecta a la ligadura a ambos lados del salto de línea. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -r2 -\once\override Slur.thickness = 10 -c8( d e f -\break -g8 f e d) r2 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c'' { + r2 + \once\override Slur.thickness = 10 + c8( d e f + \break + g8 f e d) r2 +} @end lilypond Es posible modificar de forma independiente el aspecto de los @@ -4583,12 +4618,14 @@ precedido de @code{\once} o @code{\temporary} y ser revertido con EL código siguiente aplica un @code{\override} independiente a cada uno de los fragmentos de la ligadura del ejemplo anterior: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -r2 -\alterBroken thickness #'(10 1) Slur -c8( d e f -\break -g8 f e d) r2 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c'' { + r2 + \alterBroken thickness #'(10 1) Slur + c8( d e f + \break + g8 f e d) r2 +} @end lilypond La instrucción @code{\alterBroken} se puede usar con cualquier objeto @@ -4600,12 +4637,14 @@ segmento que se ha añadido. El siguiente ejemplo ilustra de qué manera se puede hacer esto, en este caso usando la forma @code{\tweak} de la instrucción: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] % The empty list is conveniently used below, because it is the % default setting of dash-definition, resulting in a solid curve. -c2-\alterBroken dash-definition #'(() ((0 1.0 0.4 0.75))) \(e -\break -g2 e\) +\relative { + c''2-\alterBroken dash-definition #'(() ((0 1.0 0.4 0.75))) \(e + \break + g2 e\) +} @end lilypond Es importante comprender que @code{\alterBroken} fija cada pieza del diff --git a/Documentation/es/notation/chords.itely b/Documentation/es/notation/chords.itely index 644c126040..480b590f8b 100644 --- a/Documentation/es/notation/chords.itely +++ b/Documentation/es/notation/chords.itely @@ -80,11 +80,13 @@ alturas absolutas son una octava más agudas que en el modo de notas. Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música secuencial: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -2 -\chordmode { c2 f } -2 -\chordmode { f2 g } +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + 2 + \chordmode { c2 f } + 2 + \chordmode { f2 g } +} @end lilypond @seealso @@ -486,7 +488,7 @@ Los silencios pasados a un contexto @code{ChordNames} hacen que se imprima el elemento de marcado @code{noChordSymbol} (símbolo de N.C., Sin Acorde). -@lilypond[verbatim, quote, relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << \new ChordNames \chordmode { c1 diff --git a/Documentation/es/notation/editorial.itely b/Documentation/es/notation/editorial.itely index fb73448789..8d6b154dd1 100644 --- a/Documentation/es/notation/editorial.itely +++ b/Documentation/es/notation/editorial.itely @@ -157,14 +157,16 @@ Referencia de funcionamiento interno: Las instrucciones de digitación se pueden introducir usando @samp{@var{nota}-@var{dígito}}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-1 d-2 f-4 e-3 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-1 d-2 f-4 e-3 } @end lilypond Para los cambios de dedo se pueden usar elementos de marcado de texto o de cadenas de caracteres. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" +} @end lilypond @cindex thumb-script @@ -175,8 +177,8 @@ c4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" Puede usar la articulación de pulgar para indicar que una nota se debe tocar con el pulgar (p.ej. en música de violoncello). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 2 } @end lilypond @cindex digitación de acordes @@ -186,8 +188,10 @@ tocar con el pulgar (p.ej. en música de violoncello). Las digitaciones para los acordes también se pueden añadir a las notas individuales escribiéndolas después de las alturas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 +} @end lilypond Las indicaciones de digitación se pueden situar manualmente encima o @@ -238,16 +242,18 @@ Referencia de funcionamiento interno: Las notas ocultas (o invisibles, o transparentes) pueden ser de utilidad en la preparación de ejercicios de teoría o de composición. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 d -\hideNotes -e4 f -\unHideNotes -g a -\hideNotes -b -\unHideNotes -c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 d + \hideNotes + e4 f + \unHideNotes + g a + \hideNotes + b + \unHideNotes + c +} @end lilypond La cabeza, la plica y el corchete de las figuras, así como los @@ -255,10 +261,12 @@ silencios, son invisibles. Las barras son invisibles si comienzan en una nota oculta. Los objetos de notación que están anclados a notas invisibles, son a pesar de ello visibles. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -e8(\p f g a)-- -\hideNotes -e8(\p f g a)-- +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + e8(\p f g a)-- + \hideNotes + e8(\p f g a)-- +} @end lilypond @predefined @@ -307,13 +315,13 @@ Referencia de funcionamiento interno: Se pueden asignar colores a los objetos individuales. Los nombres de color válidos se encuentran relacionados en la @ref{Lista de colores}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override NoteHead.color = #red -c4 c +c''4 c'' \override NoteHead.color = #(x11-color 'LimeGreen) -d +d'' \override Stem.color = #blue -e +e'' @end lilypond Se puede acceder al espectro completo de colores definido para X11 @@ -327,22 +335,24 @@ la forma del nombre que tiene varias palabras. Si @code{x11-color} no entiende el parámetro, el color predeterminado que se devuelve es el negro. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) -\set Staff.instrumentName = \markup { - \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" -} +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) + \set Staff.instrumentName = \markup { + \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" + } -gis8 a -\override Beam.color = #(x11-color "medium turquoise") -gis a -\override Accidental.color = #(x11-color 'DarkRed) -gis a -\override NoteHead.color = #(x11-color "LimeGreen") -gis a -% this is deliberate nonsense; note that the stems remain black -\override Stem.color = #(x11-color 'Boggle) -b2 cis + gis8 a + \override Beam.color = #(x11-color "medium turquoise") + gis a + \override Accidental.color = #(x11-color 'DarkRed) + gis a + \override NoteHead.color = #(x11-color "LimeGreen") + gis a + % this is deliberate nonsense; note that the stems remain black + \override Stem.color = #(x11-color 'Boggle) + b2 cis +} @end lilypond @cindex rgb-color @@ -354,18 +364,20 @@ b2 cis Se pueden especificar colores RGB exactos utilizando la función de Scheme @code{rgb-color}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) -\set Staff.instrumentName = \markup { - \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" -} +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) + \set Staff.instrumentName = \markup { + \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" + } -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) -gis4 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) + gis4 a +} @end lilypond @seealso @@ -416,19 +428,23 @@ Los objetos se pueden encerrar entre paréntesis anteponiendo encierra cada nota dentro de un par de paréntesis. También se pueden poner entre paréntesis las notas individuales de un acorde. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \parenthesize d -c2 \parenthesize -c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \parenthesize d + c2 \parenthesize + c2 +} @end lilypond Los objetos que no son notas también se pueden poner entre paréntesis. Para las articulaciones se necesita un guión antes de la instrucción @code{\parenthesize}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2-\parenthesize -. d -c2 \parenthesize r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2-\parenthesize -. d + c2 \parenthesize r +} @end lilypond @seealso @@ -536,9 +552,9 @@ un cartel o globo de ayuda rectangular. El propósito principal de esta funcionalidad es la explicación de la notación. @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } -{ +\relative c'' { \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "Soy una plica" } a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "Soy un silencio" } @@ -557,9 +573,9 @@ Los textos de globo no influyen en el espaciado de las notas, pero esto puede cambiarse: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } -{ +\relative c'' { \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "Soy una plica" } a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "Soy un silencio" } diff --git a/Documentation/es/notation/expressive.itely b/Documentation/es/notation/expressive.itely index 78805af9b9..bd60012b69 100644 --- a/Documentation/es/notation/expressive.itely +++ b/Documentation/es/notation/expressive.itely @@ -132,9 +132,11 @@ utilizando la sintaxis siguiente: La lista de los posibles valores de @code{@var{nombre}} está en @ref{Lista de articulaciones}. Por ejemplo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\staccato c\mordent b2\turn -c1\fermata +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\staccato c\mordent b2\turn + c1\fermata +} @end lilypond @cindex marcato @@ -156,9 +158,11 @@ especifica la articulación. Existen abreviaturas predefinidas para el salida correspondiente a estas articulaciones aparece de la siguiente manera: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond Las reglas para la colocación predeterminada de las articulaciones se @@ -176,10 +180,10 @@ Está disponible una instrucción predefinida especial, multicompás (y sólo a un silencio multicompás). La instrucción crea un objeto @code{MultiMeasureRestText}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override Script.color = #red \override MultiMeasureRestText.color = #blue -a2\fermata r\fermata +a'2\fermata r\fermata R1\fermataMarkup @end lilypond @@ -283,10 +287,12 @@ dinámicas se pueden colocar manualmente por encima o por debajo del pentagrama; para ver más detalles, consulte @ref{Dirección y posición}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\ppp c\mp -c2\rfz c^\mf -c2_\spp c^\ff +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\ppp c\mp + c2\rfz c^\mf + c2_\spp c^\ff +} @end lilypond @cindex regulador @@ -311,14 +317,16 @@ decrescendo. Se pueden usar @code{\cr} y @code{\decr} en lugar de @code{\<} y @code{\>}. De forma predeterminada, se tipografían reguladores en ángulo cuando se utiliza esta notación. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\< c\! -d2\< d\f -e2\< e\> -f2\> f\! -e2\> e\mp -d2\> d\> -c1\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\< c\! + d2\< d\f + e2\< e\> + f2\> f\! + e2\> e\mp + d2\> d\> + c1\! +} @end lilypond Un regulador terminado mediante @code{\!} finaliza en el borde @@ -331,8 +339,10 @@ en el borde derecho de la misma nota en lugar del borde izquierdo, como sería usual si hubiese terminado con @code{\!} previamente. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +} @end lilypond Los reguladores que terminan con indicaciones dinámicas absolutas @@ -341,8 +351,10 @@ parecida. Sin embargo, la longitud de la propia indicación dinámica puede alterar el punto en que finaliza el regulador anterior. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a +} @end lilypond @cindex varios matices sobre una nota @@ -354,9 +366,11 @@ indicaciones dinámicas sobre una sola nota. Esto es útil especialmente para añadir un @notation{crescendo} y un @notation{decrescendo} a la misma nota: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\! d\> e\! -<< f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\< c\! d\> e\! + << f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +} @end lilypond @cindex espressivo, articulación @@ -369,9 +383,11 @@ crescendo y un decrescendo sobre la misma nota. Sin embargo, advierta que esta indicación está implementada como una articulación, no como una expresión dinámica. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 b4 a -g1\espressivo +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 b4 a + g1\espressivo +} @end lilypond @funindex \cresc @@ -384,11 +400,13 @@ Las indicaciones de crescendo textuales se inician con @code{\cresc}. Los decrescendos textuales se inician con @code{\decresc} o con @code{\dim}. Se trazan líneas extensoras cuando es necesario. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g8\cresc a b c b c d e\mf | -f8\decresc e d c e\> d c b | -a1\dim ~ | -a2. r4\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + g'8\cresc a b c b c d e\mf | + f8\decresc e d c e\> d c b | + a1\dim ~ | + a2. r4\! | +} @end lilypond @funindex \crescTextCresc @@ -406,18 +424,20 @@ a2. r4\! | También pueden sustituirse los reguladores gráficos por cambios de dinámica textuales: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\crescTextCresc -c4\< d e f\! | -\dimTextDecresc -g4\> e d c\! | -\dimTextDecr -e4\> d c b\! | -\dimTextDim -d4\> c b a\! | -\crescHairpin -\dimHairpin -c4\< d\! e\> d\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \crescTextCresc + c4\< d e f\! | + \dimTextDecresc + g4\> e d c\! | + \dimTextDecr + e4\> d c b\! | + \dimTextDim + d4\> c b a\! | + \crescHairpin + \dimHairpin + c4\< d\! e\> d\! | +} @end lilypond @@ -694,10 +714,12 @@ Las @notation{Ligaduras de expresión} se introducen utilizando paréntesis: @warning{En música polifónica, las ligaduras de expresión deben terminar en la misma voz en la que empiezan.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4( g a) a8 b( -a4 g2 f4) -2( 2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4( g a) a8 b( + a4 g2 f4) + 2( 2) +} @end lilypond @cindex ligaduras de expresión, posicionamiento manual @@ -744,14 +766,16 @@ Las ligaduras de expresión pueden ser continuas, discontinuas o de puntos. El estilo predeterminado de las ligaduras de expresión es el continuo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashed -g4( e c2) -\slurDotted -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashed + g4( e c2) + \slurDotted + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @cindex ligadura de expresión, mitad continua y mitad discontinua @@ -766,14 +790,16 @@ semi-discontinuas (la primera mitad discontinua y la segunda mitad continua) o semi-continuas (la primera mitad continua y la segunda discontinua): -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurHalfDashed -g4( e c2) -\slurHalfSolid -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurHalfDashed + g4( e c2) + \slurHalfSolid + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @cindex ligadura de expresión, definir patrones de discontinuidad @@ -784,14 +810,16 @@ g4( e c2) Se pueden definir patrones de discontinuidad para las ligaduras de expresión: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashPattern #0.7 #0.75 -g4( e c2) -\slurDashPattern #0.5 #2.0 -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashPattern #0.7 #0.75 + g4( e c2) + \slurDashPattern #0.5 #2.0 + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @@ -856,9 +884,11 @@ Las @notation{ligaduras de fraseo} (o marcas de fraseo) que indican una frase musical se escriben usando las instrucciones @code{\(} y @code{\)} respectivamente: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\( d( e) f( -e2) d\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\( d( e) f( + e2) d\) +} @end lilypond @funindex \phrasingSlurUp @@ -900,14 +930,16 @@ No se pueden tener varias ligaduras de fraseo simultáneas o solapadas. Las ligaduras de fraseo pueden ser continuas, de puntos o de rayas. El estilo predeterminado para las ligaduras de fraseo es el continuo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDotted -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDotted + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond @cindex fraseo, ligadura de, mitad continua y mitad discontinua @@ -923,14 +955,16 @@ semi-discontinuas (la primera mitad discontinua y la segunda mitad continua) o semi-continuas (la primera mitad continua y la segunda mitad discontinua): -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurHalfDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurHalfSolid -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurHalfDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurHalfSolid + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond @cindex fraseo, ligadura de, definir patrones de discontinuidad @@ -942,14 +976,16 @@ g4\( e c2\) Se pueden definir patrones de discontinuidad para las ligaduras de fraseo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond Las definiciones de patrones de discontinuidad tienen la misma @@ -996,15 +1032,15 @@ Referencia de funcionamiento interno: Las respiraciones se introducen utilizando @code{\breathe}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2. \breathe d4 +@lilypond[verbatim,quote] +{ c''2. \breathe d''4 } @end lilypond Las marcas de respiración dan por terminadas las barras automáticas; para sobreescribir este comportamiento, consulte @ref{Barras manuales}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c8 \breathe d e f g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''8 \breathe d e f g2 } @end lilypond Están contemplados los indicadores musicales para las marcas de @@ -1061,13 +1097,15 @@ un signo más o menos (arriba o abajo). El número indica el intervalo de alturas sobre el que se extiende la caída o elevación @emph{partiendo de} la nota principal. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\bendAfter #+4 -c2\bendAfter #-4 -c2\bendAfter #+6.5 -c2\bendAfter #-6.5 -c2\bendAfter #+8 -c2\bendAfter #-8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\bendAfter #+4 + c2\bendAfter #-4 + c2\bendAfter #+6.5 + c2\bendAfter #-6.5 + c2\bendAfter #+8 + c2\bendAfter #-8 +} @end lilypond @snippets @@ -1109,10 +1147,12 @@ siguen un camino lineal: glissandi, arpegios y trinos. Se crea un @notation{glissando} añadiendo @code{\glissando} después de la nota: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g2\glissando g' -c2\glissando c, -\afterGrace f,1\glissando f'16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + g'2\glissando g' + c2\glissando c, + \afterGrace f,1\glissando f'16 +} @end lilypond Un glissando puede conectar notas de un pentagrama a otro: @@ -1140,20 +1180,22 @@ medio de @code{\glissandoMap}, donde las notas de un acorde se suponen numeradas, empezando en cero, en el orden en que aparecen en el código de entrada del archivo @file{.ly}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\glissando g' | -1\glissando | - | -\break -\set glissandoMap = #'((0 . 1) (1 . 0)) -1\glissando | - | -\set glissandoMap = #'((0 . 0) (0 . 1) (0 . 2)) -c1\glissando | - | -\set glissandoMap = #'((2 . 0) (1 . 0) (0 . 1)) -1\glissando | - | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\glissando g' | + 1\glissando | + | + \break + \set glissandoMap = #'((0 . 1) (1 . 0)) + 1\glissando | + | + \set glissandoMap = #'((0 . 0) (0 . 1) (0 . 2)) + c1\glissando | + | + \set glissandoMap = #'((2 . 0) (1 . 0) (0 . 1)) + 1\glissando | + | +} @end lilypond Se pueden crear distintos tipos de glissando. Para ver más detalles, @@ -1211,24 +1253,26 @@ Un signo de @notation{acorde arpegiado} (conocido también como acorde quebrado) sobre un acorde, se denota adjuntando @code{\arpeggio} al acorde: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -1\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 1\arpeggio } @end lilypond Se pueden escribir distintos tipos de acordes arpegiados. @code{\arpeggioNormal} produce la vuelta al arpegio normal: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2\arpeggio -\arpeggioArrowUp -2\arpeggio + \arpeggioArrowUp + 2\arpeggio -\arpeggioArrowDown -2\arpeggio + \arpeggioArrowDown + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond @cindex arpegiado, acorde, símbolos especiales @@ -1243,20 +1287,22 @@ Se pueden escribir distintos tipos de acordes arpegiados. Se pueden crear símbolos especiales de arpegio @emph{con corchete}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 -\arpeggioBracket -2\arpeggio + \arpeggioBracket + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesis -2\arpeggio + \arpeggioParenthesis + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesisDashed -2\arpeggio + \arpeggioParenthesisDashed + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond Las propiedades de discontinuidad del paréntesis del arpegio se @@ -1335,35 +1381,41 @@ Los trinos cortos sin línea extensora se imprimen con Los @notation{trinos} largos mantenidos, con línea de extensión, se hacen con @code{\startTrillSpan} y @code{\stopTrillSpan}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -d1 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + d1 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond Un trino extendido que atraviesa un salto de línea recomienza exactamente encima de la primera nota de la nueva línea. -@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -\break -d1 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + \break + d1 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond Los trinos extendidos consecutivos funcionan sin necesidad de instrucciones @code{\stopTrillSpan} explícitas, porque cada trino se convertirá automáticamente en el borde derecho del trino anterior. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -d1 -b1\startTrillSpan -d2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + d1 + b1\startTrillSpan + d2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond También se pueden combinar los trinos con notas de adorno. @@ -1371,10 +1423,12 @@ La sintaxis de esta construcción y el método para colocar las notas de adorno con precisión están descritos en @ref{Notas de adorno}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1~\afterGrace -d1\startTrillSpan { c32[ d]\stopTrillSpan } -c2 r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1~\afterGrace + d1\startTrillSpan { c32[ d]\stopTrillSpan } + c2 r2 +} @end lilypond @cindex trinos de nota explícita @@ -1388,12 +1442,14 @@ explícitas se pueden tipografiar con la instrucción segundo es la nota @emph{trinada}, que se imprime como una cabeza de nota, sin plica y entre paréntesis. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\pitchedTrill -d2\startTrillSpan fis -d2 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \pitchedTrill + d''2\startTrillSpan fis + d2 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond @cindex trino con nota y alteración @@ -1403,19 +1459,21 @@ Es necesario añadir manualmente las alteraciones subsiguientes de la misma nota dentro del mismo compás. Sólo se imprime la alteración del primer trino con nota, dentro de un compás. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan cis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis! -eis4\stopTrillSpan +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \pitchedTrill + eis''4\startTrillSpan fis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan cis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan fis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan fis! + eis4\stopTrillSpan +} @end lilypond diff --git a/Documentation/es/notation/fretted-strings.itely b/Documentation/es/notation/fretted-strings.itely index 9b882c3e68..1db5f7a9f7 100644 --- a/Documentation/es/notation/fretted-strings.itely +++ b/Documentation/es/notation/fretted-strings.itely @@ -109,10 +109,10 @@ Referencia de la notación: Se puede indicar la cuerda en que se debe tocar una nota añadiendo @code{\}@tie{}@var{número} a una nota. -@lilypond[verbatim,quote,relative=0] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_8" c4\5 e\4 g2\3 -1 +1 @end lilypond Cuando se usan al mismo tiempo digitaciones e indicaciones del número @@ -122,7 +122,7 @@ dentro de un acorde explícito: aplicado a acordes completos o notas individuales @emph{fuera} de acordes, las digitaciones se colocan usando un mecanismo distinto. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_8" g4\3-0 g-0\3 @@ -1662,14 +1662,14 @@ usando @code{\rightHandFinger} seguido de un número. escribir al final un espacio seguido de un ángulo de cierre @code{>} o similar.} -@lilypond[quote,verbatim,relative=0] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \clef "treble_8" c4\rightHandFinger #1 e\rightHandFinger #2 g\rightHandFinger #3 -c\rightHandFinger #4 -1 +c'\rightHandFinger #4 +1 @end lilypond Por brevedad, se puede escribir @code{\rightHandFinger} como algo más @@ -1728,14 +1728,16 @@ experiencia, un tipografiador como GuitarTeX. Este ejemplo muestra cómo incluir indicaciones de posición y cejilla de guitarra: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=0] -\clef "treble_8" -b16 d g b e -\textSpannerDown -\override TextSpanner.bound-details.left.text = #"XII " -g16\startTextSpan -b16 e g e b g\stopTextSpan -e16 b g d +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] +\relative { + \clef "treble_8" + b,16 d g b e + \textSpannerDown + \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"XII " + g16\startTextSpan + b16 e g e b g\stopTextSpan + e16 b g d +} @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/es/notation/input.itely b/Documentation/es/notation/input.itely index 51e01af183..4df2aae7b6 100644 --- a/Documentation/es/notation/input.itely +++ b/Documentation/es/notation/input.itely @@ -2700,12 +2700,14 @@ Esta propiedad se usa también para controlar la salida al archivo MIDI. Observe que pasa por alto todos los eventos, incluidos el tempo y los cambios de instrumento. Está usted advertido. -@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim] -c8 d -\set Score.skipTypesetting = ##t -e8 e e e e e e e -\set Score.skipTypesetting = ##f -c8 d b bes a g c2 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c''8 d + \set Score.skipTypesetting = ##t + e8 e e e e e e e + \set Score.skipTypesetting = ##f + c8 d b bes a g c2 +} @end lilypond En música polifónica, @code{Score.skipTypesetting} afecta a todas las diff --git a/Documentation/es/notation/keyboards.itely b/Documentation/es/notation/keyboards.itely index 873d6b1d85..01c2aa0653 100644 --- a/Documentation/es/notation/keyboards.itely +++ b/Documentation/es/notation/keyboards.itely @@ -393,11 +393,11 @@ construcción del acorde. Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se puede imprimir automáticamente una línea que conecte las notas: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new PianoStaff << \new Staff = "one" { \showStaffSwitch - c1 + c'1 \change Staff = "two" b2 a } @@ -518,13 +518,15 @@ producir el sonido: el pedal de mantenimiento (pedal de mantenimiento como el pedal derecho del piano se encuentran también en el vibráfono y en la celesta. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn d e g -1\sustainOff -c4\sostenutoOn e g c, -1\sostenutoOff -c4\unaCorda d e g -1\treCorde +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn d e g + 1\sustainOff + c4\sostenutoOn e g c, + 1\sostenutoOff + c4\unaCorda d e g + 1\treCorde +} @end lilypond @cindex pedal, estilos de indicación @@ -544,15 +546,17 @@ mixta. El pedal derecho y el pedal de una corda utilizan el estilo textual de forma predeterminada, mientras que el pedal sostenuto utiliza el método mixto de forma predeterminada. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn g c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2 -\bar "|." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn g c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2 + \bar "|." +} @end lilypond La colocación de las instrucciones de pedal se corresponden con el @@ -685,20 +689,20 @@ los pedales son Re, Do y Si a la izquierda y Mi, Fa, Sol y La a la derecha. La posición de los pedales se puede indicar con indicaciones textuales: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \textLengthOn -cis1_\markup \concat \vcenter { +cis''1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } -c!1_\markup \concat \vcenter { +c''!1_\markup \concat \vcenter { [ C \natural ] } @end lilypond o mediante diagramas de pedal: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \textLengthOn -cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } -c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } +cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } +c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } @end lilypond La instrucción @code{\harp-pedal} acepta una cadena de caracteres en diff --git a/Documentation/es/notation/pitches.itely b/Documentation/es/notation/pitches.itely index 98e83d3331..8941292863 100644 --- a/Documentation/es/notation/pitches.itely +++ b/Documentation/es/notation/pitches.itely @@ -358,8 +358,8 @@ obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ais1 aes aisis aeses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ais1 aes aisis aeses } @end lilypond Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la @@ -367,8 +367,8 @@ armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se muestra como un simple nombre de nota natural: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 aes a2 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { a4 aes a2 } @end lilypond @cindex cuartos de tono @@ -378,8 +378,8 @@ a4 aes a2 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ceseh1 ces ceh c cih cis cisih +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih } @end lilypond @cindex alteración recordatoria @@ -401,8 +401,8 @@ paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar también para producir notas con becuadro. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis cis cis! cis? c c c! c? +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? } @end lilypond @cindex alteración en nota ligada @@ -411,10 +411,12 @@ cis cis cis! cis? c c c! c? Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al comienzo de un sistema: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right] -cis1~ 1~ -\break -cis +@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right] +\relative c'' { + cis1~ 1~ + \break + cis +} @end lilypond @@ -557,8 +559,8 @@ como @code{ees}. Esto se aplica también a @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 as e es a ases e eses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { a2 as e es a ases e eses } @end lilypond @cindex microtonos @@ -1128,15 +1130,15 @@ Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente) encerrarse entre comillas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef alto -c2 c +c'2 c' \clef tenor -c2 c +c'2 c' \clef bass -c2 c +c'2 c' @end lilypond Otras claves son las siguientes: @@ -1185,29 +1187,29 @@ se pueden usar otros números enteros. El argumento @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene caracteres no alfabéticos: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef "treble_8" -c2 c +c'2 c' \clef "bass^15" -c2 c +c'2 c' \clef "alto_2" -c2 c +c'2 c' \clef "G_8" -c2 c +c'2 c' \clef "F^5" -c2 c +c'2 c' @end lilypond Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_(8)" -c2 c +c'2 c' \clef "bass^[15]" -c2 c +c'2 c' @end lilypond Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera @@ -1326,11 +1328,13 @@ como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico), (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y @code{\locrian} (locrio). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key g \major -fis1 -f -fis +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative { + \key g \major + fis''1 + f + fis +} @end lilypond Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la @@ -1356,14 +1360,14 @@ en que se imprimirán las alteraciones. Si en una entrada se especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro de la octava que termina en dicha posición del pentagrama. -@lilypond[verbatim, quote,relative=0] +@lilypond[verbatim, quote,fragment] \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5)) \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5)) -\clef bass \key es \major es g bes d -\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d +\clef bass \key es \major es g bes d' +\clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d'' \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2) -\bar "||" \key b \major b fis b2 +\bar "||" \key b \major b' fis' b'2 @end lilypond @snippets @@ -1410,18 +1414,20 @@ Referencia de funcionamiento interno: Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional de una octava para el pentagrama. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 b -\ottava #-2 -a2 b -\ottava #-1 -a2 b -\ottava #0 -a2 b -\ottava #1 -a2 b -\ottava #2 -a2 b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a2 b + \ottava #-2 + a2 b + \ottava #-1 + a2 b + \ottava #0 + a2 b + \ottava #1 + a2 b + \ottava #2 + a2 b +} @end lilypond @snippets @@ -2818,16 +2824,18 @@ Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras. Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\override NoteHead.style = #'cross -c4 b -\revert NoteHead.style -a b -\override NoteHead.style = #'harmonic -a b -\revert NoteHead.style -c4 d e f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 b + \override NoteHead.style = #'cross + c4 b + \revert NoteHead.style + a b + \override NoteHead.style = #'harmonic + a b + \revert NoteHead.style + c4 d e f +} @end lilypond Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @@ -2839,12 +2847,14 @@ genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y se pueden usar para representar cualquier significado musical: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNotesOn - a b c4 b -\xNotesOff -c4 d +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNotesOn + a b c4 b + \xNotesOff + c4 d +} @end lilypond La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede @@ -2852,10 +2862,12 @@ usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNote { e f } -c b < g \xNote c f > b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNote { e f } + c b < g \xNote c f > b +} @end lilypond Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff}, @@ -2865,8 +2877,10 @@ se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas. También existe una abreviatura similar para las formas en rombo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 4 f\harmonic +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + 2 4 f\harmonic +} @end lilypond @predefined @@ -2995,17 +3009,19 @@ estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony}, Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian Harmony)}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\aikenHeads -c, d e f g2 a b1 c \break -\sacredHarpHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\southernHarmonyHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\funkHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\walkerHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \aikenHeads + c, d e f g2 a b1 c \break + \sacredHarpHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \southernHarmonyHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \funkHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \walkerHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break +} @end lilypond @funindex \key @@ -3026,21 +3042,22 @@ tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a partir del relativo mayor: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key a \minor -\aikenHeads -a b c d e2 f g1 a \break -\aikenHeadsMinor -a,4 b c d e2 f g1 a \break -\sacredHarpHeadsMinor -a,2 b c d \break -\southernHarmonyHeadsMinor -a2 b c d \break -\funkHeadsMinor -a2 b c d \break -\walkerHeadsMinor -a2 b c d \break - +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \key a \minor + \aikenHeads + a b c d e2 f g1 a \break + \aikenHeadsMinor + a,4 b c d e2 f g1 a \break + \sacredHarpHeadsMinor + a,2 b c d \break + \southernHarmonyHeadsMinor + a2 b c d \break + \funkHeadsMinor + a2 b c d \break + \walkerHeadsMinor + a2 b c d \break +} @end lilypond @predefined @@ -3095,11 +3112,11 @@ La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" -} { - e8 e g a a16( bes) a8 g +} \relative { + e''8 e g a a16( bes) a8 g \improvisationOn e8 ~ 2 ~ 8 f4 f8 ~ diff --git a/Documentation/es/notation/repeats.itely b/Documentation/es/notation/repeats.itely index b463d59e46..aa21ce274d 100644 --- a/Documentation/es/notation/repeats.itely +++ b/Documentation/es/notation/repeats.itely @@ -94,10 +94,12 @@ donde @code{@var{expresión_musical}} es una expresión musical. Una repetición simple sin finales alternativos: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f } -c2 d -\repeat volta 2 { d4 e f g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f } + c2 d + \repeat volta 2 { d4 e f g } +} @end lilypond Los filanes alternativos (casillas de primera y segunda vez) @@ -121,36 +123,42 @@ a las repeticiones más antiguas. Repetición única con primera y segunda vez: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond Varias repeticiones con primera y segunda vez: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 4 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 4 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond Más de una repetición con más de un final alternativo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 3 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } - { a2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 3 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + { a2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond @warning{Si hay dos o más alternativas, no debe aparecer @@ -176,20 +184,21 @@ signos de repetición no son verdaderas líneas divisorias. No utilice instrucciones @code{\partial} o comprobaciones de compás en los lugares en que se imprimen estos símbolos de repetición: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -% no \partial here -c4 e g % no bar check here -% no \partial here -\repeat volta 4 { - e4 | - c2 e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { % no \partial here + c'4 e g % no bar check here % no \partial here - g4 g g % no bar check here + \repeat volta 4 { + e4 | + c2 e | + % no \partial here + g4 g g % no bar check here + } + % no \partial here + g4 | + a2 a | + g1 | } -% no \partial here -g4 | -a2 a | -g1 | @end lilypond De forma similar, si una repetición compienza con el compás de @@ -198,18 +207,20 @@ dan las mismas condiciones que en el ejemplo anterior, excepto que en este caso se necesita la instrucción @code{\partial} al principio de la partitura: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\partial 4 % required -\repeat volta 4 { - e4 | - c2 e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 4 % required + \repeat volta 4 { + e'4 | + c2 e | + % no \partial here + g4 g g % no bar check here + } % no \partial here - g4 g g % no bar check here + g4 | + a2 a | + g1 | } -% no \partial here -g4 | -a2 a | -g1 | @end lilypond Cuando se añaden primera y segunda vez a una repetición que comienza @@ -257,12 +268,14 @@ tiempo}. Se pueden añadir ligaduras de unión al segundo final: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\repeat volta 2 { c4 d e f~ } -\alternative { - { f2 d } - { f2\repeatTie f, } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \repeat volta 2 { c4 d e f~ } + \alternative { + { f2 d } + { f2\repeatTie f, } + } } @end lilypond @@ -280,48 +293,56 @@ indicación @qq{D.S.} correspondiente se debe añadir manualmente. Salida de una repetición: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\inStaffSegno -f2 g a b -c1_"D.S." \bar "|." +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \inStaffSegno + f2 g a b + c1_"D.S." \bar "|." +} @end lilypond Al comienzo de una repetición: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { - \inStaffSegno % start repeat - f2 g a b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + \inStaffSegno % start repeat + f2 g a b + } + c1_"D.S." \bar "|." } -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond Al final de una repetición: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + f2 g a b + \inStaffSegno % end repeat + } f2 g a b - \inStaffSegno % end repeat + c1_"D.S." \bar "|." } -f2 g a b -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond Entre dos repeticiones: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { - f2 g a b -} -\inStaffSegno % double repeat -\repeat volta 2 { - f2 g a b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + f2 g a b + } + \inStaffSegno % double repeat + \repeat volta 2 { + f2 g a b + } + c1_"D.S." \bar "|." } -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond Se pueden obtener símbolos de línea divisoria alternativos @@ -333,17 +354,19 @@ deben seleccionarse a partir de los tipos predefinidos o de tipos definidos anteriormente con la instrucción @code{\defineBarLine} (véase @ref{Barras de compás}). -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \defineBarLine ":|.S[" #'(":|." "S[" "") \defineBarLine "]" #'("]" "" "") -e1 -\repeat volta 2 { - f2 g a b - \once \set Score.endRepeatSegnoType = ":|.S[" - \inStaffSegno +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + f2 g a b + \once \set Score.endRepeatSegnoType = ":|.S[" + \inStaffSegno + } + f2 g \bar "]" a b + c1_"D.S." \bar "|." } -f2 g \bar "]" a b -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond @snippets @@ -476,11 +499,13 @@ instrucciones de repetición. @item start-repeat Imprimir una barra de compás @code{.|:} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) -d4 e f g -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) + d4 e f g + c1 +} @end lilypond En la práctica habitual del grabado no se imprimen signos de @@ -489,11 +514,13 @@ repetición al principio de la pieza. @item @code{end-repeat} Imprimir una barra de compás @code{:|.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -d4 e f g -\set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + d4 e f g + \set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) + c1 +} @end lilypond @item (volta @var{number}) @dots{} (volta #f) @@ -501,12 +528,14 @@ Crear una nueva casilla de repetición con el número que se especifica. El corchete de vez se debe terminar de forma explícita, pues en caso contrario no se imprime. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) -g4 a g a -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) + g4 a g a + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) + c1 +} @end lilypond @end table @@ -514,14 +543,16 @@ c1 Se pueden producir varias instrucciones de repetición en el mismo punto: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) -g4 a g a -c1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) -b1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) + g4 a g a + c1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) + b1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +} @end lilypond @cindex corchete de casilla de repetición con texto @@ -590,9 +621,11 @@ donde @code{@var{expresión_musical}} es una expresión musical y @code{@var{número_de_repeticiones}} es el número de veces que @code{@var{expresión_musical}} se repite. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + c1 +} @end lilypond En ciertos casos, especialmente dentro de un contexto @@ -611,13 +644,15 @@ a'4 b c | a'4 b c Se pueden hacer repeticiones desplegadas con finales alternativos. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + } + c1 } -c1 @end lilypond Si hay más repeticiones que finales alternativos, el primer final @@ -625,42 +660,48 @@ alternativo se aplica las veces necesarias hasta que las alternativas restantes completan el número total de repeticiones. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 4 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } - } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 4 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 +} @end lilypond Si existen más finales alternativos que repeticiones, se aplican solo los primeros finales alternativos. Las alternativas restantes se ignoran y no se imprimen. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 } -c1 @end lilypond Es posible también anidar varias funciones @code{unfold} (con finales alternativos o sin ellos). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { - \repeat unfold 2 { c4 d e f } - \alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + } } + c1 } -c1 @end lilypond Las construcciones de acorde se pueden repetir mediante el @@ -728,35 +769,43 @@ donde @code{@var{expresión_musical}} es una expresión musical. Los patrones más cortos que un compás se sustituyen por barras inclinadas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c128 d e f } -\repeat percent 4 { c64 d e f } -\repeat percent 5 { c32 d e f } -\repeat percent 4 { c16 d e f } -\repeat percent 4 { c8 d } -\repeat percent 4 { c4 } -\repeat percent 2 { c2 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 4 { c128 d e f } + \repeat percent 4 { c64 d e f } + \repeat percent 5 { c32 d e f } + \repeat percent 4 { c16 d e f } + \repeat percent 4 { c8 d } + \repeat percent 4 { c4 } + \repeat percent 2 { c2 } +} @end lilypond Los patrones de repetición de uno o dos compases se sustituyen por signos parecidos al símbolo de porcentaje. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 2 { c4 d e f } -\repeat percent 2 { c2 d } -\repeat percent 2 { c1 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 2 { c4 d e f } + \repeat percent 2 { c2 d } + \repeat percent 2 { c1 } +} @end lilypond -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 3 { c4 d e f | c2 g' } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 3 { c''4 d e f | c2 g' } +} @end lilypond Los patrones más cortos que un compás pero que contienen duraciones mezcladas utilizan un símbolo de porcentaje doble. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c8. 16 } -\repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 4 { c''8. 16 } + \repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +} @end lilypond @snippets @@ -814,10 +863,12 @@ nota se indican mediante la adición de barras cruzadas a una nota Para colocar marcas de trémolo entre las notas, use @code{\repeat} con el estilo @code{tremolo} (trémolo): -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\repeat tremolo 8 { c16 d } -\repeat tremolo 6 { c16 d } -\repeat tremolo 2 { c16 d } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \repeat tremolo 8 { c16 d } + \repeat tremolo 6 { c16 d } + \repeat tremolo 2 { c16 d } +} @end lilypond La sintaxis de @code{\repeat tremolo} espera que se escriban @@ -851,9 +902,11 @@ es 8, se añade una barra de corchea a la plica de la nota. Si @code{@var{N}} se omite, se utiliza el último valor (almacenado en @code{tremoloFlags}): -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2:8 c:32 -c: c: +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2:8 c:32 + c: c: +} @end lilypond @snippets diff --git a/Documentation/es/notation/rhythms.itely b/Documentation/es/notation/rhythms.itely index d44c2a0d61..46e0f7c3bd 100644 --- a/Documentation/es/notation/rhythms.itely +++ b/Documentation/es/notation/rhythms.itely @@ -66,10 +66,12 @@ garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas unidas por una barra. @c Two 64th notes are needed to obtain beams -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático @@ -77,11 +79,13 @@ desactivado. @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing, @c but it's ok here. -gp -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -\autoBeamOff -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + \autoBeamOff + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve @@ -97,8 +101,8 @@ Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una negra. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a a a2 a a4 a a1 a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a' a a2 a a4 a a1 a } @end lilypond @cindex notas, con puntillo @@ -112,8 +116,8 @@ Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 b c4. b8 a4. b4.. c8. +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. } @end lilypond Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones @@ -228,8 +232,10 @@ especial, resulta fastidioso tener que escribir una instrucción la duración de un conjunto de grupos directamente antes de la música para que así se agrupen automáticamente: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e } +} @end lilypond @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete @@ -246,9 +252,11 @@ debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}. Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\autoBeamOff -c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \autoBeamOff + c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 +} @end lilypond La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el @@ -350,16 +358,18 @@ de escala que se haya aplicado. En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 2/4 -% Alter durations to triplets -a4*2/3 gis a -% Normal durations -a4 a -% Double the duration of chord -4*2 -% Duration of quarter, appears like sixteenth -b16*4 c4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 2/4 + % Alter durations to triplets + a'4*2/3 gis a + % Normal durations + a4 a + % Double the duration of chord + 4*2 + % Duration of quarter, appears like sixteenth + b16*4 c4 +} @end lilypond La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar @@ -380,17 +390,19 @@ por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede comprimir y expandir la música: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 2/4 -% Normal durations -4 c8 a -% Scale music by *2/3 -\scaleDurations 2/3 { - 4. c8 a f -} -% Scale music by *2 -\scaleDurations 2/1 { - 4 c8 b +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 2/4 + % Normal durations + 4 c8 a + % Scale music by *2/3 + \scaleDurations 2/3 { + 4. c8 a f + } + % Scale music by *2 + \scaleDurations 2/1 { + 4 c8 b + } } @end lilypond @@ -438,8 +450,8 @@ tilde curva (@code{~}) después de la primera de cada pareja de notas que se quieren unir. Esto indica que la nota se une a la siguiente, que debe tener la misma altura. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2~ 4~ 16 r r8 +@lilypond[quote,verbatim] +{ a'2~ 4~ 16 r r8 } @end lilypond Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de @@ -485,13 +497,16 @@ pueden ligar parcialmente colocando las ligaduras dentro del acorde. Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada, es necesario especificar la ligadura repetida como sigue: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\repeat volta 2 { c g 2~ } -\alternative { - % First alternative: following note is tied normally - { 2. r4 } - % Second alternative: following note has a repeated tie - { 2\repeatTie d4 c } } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \repeat volta 2 { c'' g 2~ } + \alternative { + % First alternative: following note is tied normally + { 2. r4 } + % Second alternative: following note has a repeated tie + { 2\repeatTie d4 c } + } +} @end lilypond @cindex laissez vibrer @@ -505,8 +520,8 @@ vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -1\laissezVibrer +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +1\laissezVibrer @end lilypond @cindex ligaduras, colocación @@ -537,28 +552,32 @@ hacia arriba o hacia abajo; véase @ref{Dirección y posición}. Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas, punteadas o una combinación de continuas y discontinuas. -@lilypond[quote, verbatim, relative=1] -\tieDotted -c2~ 2 -\tieDashed -c2~ 2 -\tieHalfDashed -c2~ 2 -\tieHalfSolid -c2~ 2 -\tieSolid -c2~ 2 +@lilypond[quote, verbatim] +\relative c' { + \tieDotted + c2~ 2 + \tieDashed + c2~ 2 + \tieHalfDashed + c2~ 2 + \tieHalfSolid + c2~ 2 + \tieSolid + c2~ 2 +} @end lilypond Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados: -@lilypond[quote, verbatim, relative=1] -\tieDashPattern #0.3 #0.75 -c2~ 2 -\tieDashPattern #0.7 #1.5 -c2~ 2 -\tieSolid -c2~ 2 +@lilypond[quote, verbatim] +\relative c' { + \tieDashPattern #0.3 #0.75 + c2~ 2 + \tieDashPattern #0.7 #1.5 + c2~ 2 + \tieSolid + c2~ 2 +} @end lilypond Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de @@ -571,16 +590,18 @@ Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros objetos del pentagrama. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -\override Tie.layer = #-2 -\override Staff.TimeSignature.layer = #-1 -\override Staff.KeySignature.layer = #-1 -\override Staff.TimeSignature.whiteout-box = ##t -\override Staff.KeySignature.whiteout-box = ##t -b2 b~ -\time 3/4 -\key a \major -b r4 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + \override Tie.layer = #-2 + \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 + \override Staff.KeySignature.layer = #-1 + \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t + \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t + b'2 b~ + \time 3/4 + \key a \major + b r4 +} @end lilypond @predefined @@ -669,7 +690,7 @@ predefinidas que se muestran aquí: @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines @c and long tracts of empty measures -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { % These two lines are just to prettify this example \time 16/1 @@ -700,8 +721,8 @@ aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos silencios. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4\rest d4\rest +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4\rest d4\rest } @end lilypond @snippets @@ -749,9 +770,11 @@ Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o desplazamiento) se puede introducir como una nota con el nombre@tie{}@code{s}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 c s c -s2 c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 c s c | + s2 c | +} @end lilypond @cindex letra, desplazamiento de @@ -764,10 +787,10 @@ requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << { - a2 \skip2 a2 a2 + a'2 \skip2 a'2 a'2 } \new Lyrics { \lyricmode { @@ -780,14 +803,14 @@ través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}. Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << { - \repeat unfold 8 { a4 } + \repeat unfold 8 { a'4 } } { - a4 \skip 2 a | - s2 a + a'4 \skip 2 a' | + s2 a' } >> @end lilypond @@ -796,16 +819,16 @@ Un silencio de separación produce implícitamente contextos @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas y los silencios normales: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -s1 s s +@lilypond[quote,verbatim] +{ s1 s s } @end lilypond @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna salida, de ninguna clase. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] % This is valid input, but does nothing -\skip 1 \skip1 \skip 1 +{ \skip 1 \skip1 \skip 1 } @end lilypond @seealso @@ -869,7 +892,7 @@ Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás vigente. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 4/4 R1 | \time 6/4 @@ -936,7 +959,7 @@ multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo siguiente:} -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] % This fails, as the wrong object name is specified \override TextScript.padding = #5 R1^"wrong" @@ -1049,9 +1072,9 @@ silencios. La indicación de compás se establece como sigue: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 c2 -\time 3/4 c2. +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +\time 2/4 c''2 +\time 3/4 c''2. @end lilypond @cindex compás, visibilidad de la indicación de @@ -1062,14 +1085,16 @@ línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se puede modificar este comportamiento predeterminado, véase @ref{Visibilidad de los objetos}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 -c2 c -\break -c c -\break -\time 4/4 -c c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 + c2 c + \break + c c + \break + \time 4/4 + c c c c +} @end lilypond @cindex compás, estilo de la indicación de @@ -1083,18 +1108,20 @@ c c c c El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un estilo numérico: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -% Default style -\time 4/4 c1 -\time 2/2 c1 -% Change to numeric style -\numericTimeSignature -\time 4/4 c1 -\time 2/2 c1 -% Revert to default style -\defaultTimeSignature -\time 4/4 c1 -\time 2/2 c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + % Default style + \time 4/4 c1 + \time 2/2 c1 + % Change to numeric style + \numericTimeSignature + \time 4/4 c1 + \time 2/2 c1 + % Revert to default style + \defaultTimeSignature + \time 4/4 c1 + \time 2/2 c1 +} @end lilypond Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en @@ -1296,52 +1323,64 @@ Referencia de funcionamiento interno: Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 120 -c2 d -e4. d8 c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 120 + c'2 d + e4. d8 c2 +} @end lilypond También se pueden imprimir indicaciones metronómicas como un intervalo entre dos números: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 40 - 46 -c4. e8 a4 g -b,2 d4 r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 40 - 46 + c'4. e8 a4 g + b,2 d4 r +} @end lilypond Se pueden usar indicaciones de tempo con texto: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegretto" -c4 e d c -b4. a16 b c4 r4 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegretto" + c''4 e d c + b4. a16 b c4 r4 +} @end lilypond La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegro" 4 = 160 -g4 c d e -d4 b g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegro" 4 = 160 + g'4 c d e + d4 b g2 +} @end lilypond En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 -a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 + a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +} @end lilypond Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la entrada: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "" 8 = 96 -d4 g e c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "" 8 = 96 + d''4 g e c +} @end lilypond @funindex \markLengthOn @@ -1438,10 +1477,12 @@ e8 | a4 c8 b c4 | La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás completo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\time 3/4 -\partial 4. -r4 e8 | a4 c8 b c4 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 3/4 + \partial 4. + r4 e'8 | a4 c8 b c4 | +} @end lilypond El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como: @@ -1529,26 +1570,30 @@ y se puede @q{desactivar} usando la instrucción @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar adecuado usando @code{\cadenzaOff}. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -c4 d e d -\cadenzaOn -c4 c d8[ d d] f4 g4. -\cadenzaOff -\bar "|" -d4 e d c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 d e d + \cadenzaOn + c4 c d8[ d d] f4 g4. + \cadenzaOff + \bar "|" + d4 e d c +} @end lilypond La numeración de compases se continúa al final de la cadencia. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -% Show all bar numbers -\override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible -c4 d e d -\cadenzaOn -c4 c d8[ d d] f4 g4. -\cadenzaOff -\bar "|" -d4 e d c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + % Show all bar numbers + \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible + c4 d e d + \cadenzaOn + c4 c d8[ d d] f4 g4. + \cadenzaOff + \bar "|" + d4 e d c +} @end lilypond Al insertar una instrucción @code{\bar} dentro de una cadencia no @@ -1560,15 +1605,17 @@ de @code{\bar}. Si se quieren imprimir alteraciones accidentales posteriores tendrán que insertarse manualmente alteraciones forzadas o de cortesía, véase @ref{Alteraciones accidentales}. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -c4 d e d -\cadenzaOn -cis4 d cis d -\bar "|" -% First cis is printed without alteration even if it's after a \bar -cis4 d cis! d -\cadenzaOff -\bar "|" +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 d e d + \cadenzaOn + cis4 d cis d + \bar "|" + % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar + cis4 d cis! d + \cadenzaOff + \bar "|" +} @end lilypond El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}. @@ -1576,14 +1623,16 @@ Por tanto, todo el barrado en las cadencias se debe introducir manualmente. Véase @ref{Barras manuales}. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -\repeat unfold 8 { c8 } -\cadenzaOn -cis8 c c c c -\bar"|" -c8 c c -\cadenzaOff -\repeat unfold 8 { c8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 8 { c''8 } + \cadenzaOn + cis8 c c c c + \bar"|" + c8 c c + \cadenzaOff + \repeat unfold 8 { c8 } +} @end lilypond Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las @@ -1832,15 +1881,16 @@ grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" \remove "Rest_engraver" \consists "Completion_rest_engraver" } - -{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 } +\relative { + c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 +} @end lilypond Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la @@ -1889,12 +1939,12 @@ Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene una sola línea: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new RhythmicStaff { - \new Voice = "myRhythm" { + \new Voice = "myRhythm" \relative { \time 4/4 - c4 e8 f g2 + c'4 e8 f g2 r4 g g f g1 } @@ -1989,9 +2039,11 @@ automáticamente: @funindex \autoBeamOff @funindex autoBeamOff -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 c8 c c c -\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 c8 c c c + \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +} @end lilypond Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se @@ -2001,12 +2053,14 @@ quieren extender por encima de los silencios. Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 -\autoBeamOff -c4 c8 c8. c16 c8. -\autoBeamOn -c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 + \autoBeamOff + c4 c8 c8. c16 c8. + \autoBeamOn + c16 c8 +} @end lilypond @cindex melismas, barras en @@ -2134,34 +2188,38 @@ De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una unidad más que el denominador del compás. De forma predeterminada también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 5/16 -c16^"default" c c c c | -% beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time, -% but let's disable them anyway to be sure -\set Timing.beamExceptions = #'() -\set Timing.beatStructure = #'(2 3) -c16^"(2+3)" c c c c | -\set Timing.beatStructure = #'(3 2) -c16^"(3+2)" c c c c | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 5/16 + c16^"default" c c c c | + % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time, + % but let's disable them anyway to be sure + \set Timing.beamExceptions = #'() + \set Timing.beatStructure = #'(2 3) + c16^"(2+3)" c c c c | + \set Timing.beatStructure = #'(3 2) + c16^"(3+2)" c c c c | +} @end lilypond -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 4/4 -a8^"default" a a a a a a a -% Disable beamExceptions because they are definitely -% defined for 4/4 time -\set Timing.beamExceptions = #'() -\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4) -\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1) -a8^"changed" a a a a a a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 4/4 + a'8^"default" a a a a a a a + % Disable beamExceptions because they are definitely + % defined for 4/4 time + \set Timing.beamExceptions = #'() + \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4) + \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1) + a8^"changed" a a a a a a a +} @end lilypond Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante. -@lilypond[quote, verbatim,relative=1] +@lilypond[quote, verbatim] \new Staff { \time 7/8 % No need to disable beamExceptions @@ -2188,18 +2246,18 @@ En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del pentagrama: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 7/8 % rhythm 3-1-1-2 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly % Because of autogenerated voices, all beating will % be at baseMoment (1 . 8) \set beatStructure = #'(3 1 1 2) -<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >> +<< \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >> % Works correctly with context Staff specified \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2) -<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >> +<< \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >> @end lilypond El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el @@ -2207,13 +2265,13 @@ comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con el nuevo valor de @code{baseMoment}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 5/8 % No need to disable beamExceptions % as they are not defined for 5/8 time \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16) \set Timing.beatStructure = #'(7 3) -\repeat unfold 10 { a16 } +\repeat unfold 10 { a'16 } @end lilypond @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical. @@ -2281,15 +2339,17 @@ Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 6/8 -\repeat unfold 6 { a8 } -% group (4 + 2) -\set Timing.beatStructure = #'(4 2) -\repeat unfold 6 { a8 } -% go back to default behavior -\time 6/8 -\repeat unfold 6 { a8 } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + \time 6/8 + \repeat unfold 6 { a8 } + % group (4 + 2) + \set Timing.beatStructure = #'(4 2) + \repeat unfold 6 { a8 } + % go back to default behavior + \time 6/8 + \repeat unfold 6 { a8 } +} @end lilypond Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de @@ -2304,15 +2364,15 @@ compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 4/4 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2) % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions -\repeat unfold 8 {c8} | +\repeat unfold 8 {c''8} | % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions \set Timing.beamExceptions = #'() -\repeat unfold 8 {c8} +\repeat unfold 8 {c''8} @end lilypond De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una @@ -2320,13 +2380,13 @@ sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie @code{beamExceptions}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 3/4 % by default we beam in (6) due to beamExceptions -\repeat unfold 6 {a8} | +\repeat unfold 6 {a'8} | % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure \set Timing.beamExceptions = #'() -\repeat unfold 6 {a8} +\repeat unfold 6 {a'8} @end lilypond En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con @@ -2337,11 +2397,13 @@ Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones de compás que tienen la cifra 3 en el numerador: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 3/4 -r4. a8 a a | -\set Timing.beamHalfMeasure = ##f -r4. a8 a a | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + \time 3/4 + r4. a8 a a | + \set Timing.beamHalfMeasure = ##f + r4. a8 a a | +} @end lilypond @subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático @@ -2460,7 +2522,7 @@ deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado automático para una indicación de compás se describe en @ref{Indicación de compás}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << \new Staff { \overrideTimeSignatureSettings @@ -2469,11 +2531,11 @@ automático para una indicación de compás se describe en #'(1 5) % beatStructure #'() % beamExceptions \time 3/4 - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } \new Staff { \time 3/4 - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } >> @end lilypond @@ -2497,8 +2559,8 @@ la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]} -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r } @end lilypond @cindex barras manuales, abreviatura de dirección @@ -2507,8 +2569,8 @@ r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando indicadores de dirección: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c8^[ d e] c,_[ d e f g] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] } @end lilypond @funindex \noBeam @@ -2517,21 +2579,25 @@ c8^[ d e] c,_[ d e f g] Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que resulten unidas por una barra: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 -c8 c\noBeam c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 2/4 + c''8 c\noBeam c c +} @end lilypond Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las barras de notas normales. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 d8[ -\grace { e32 d c d } -e8] e[ e -\grace { f16 } -e8 e] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 d8[ + \grace { e32 d c d } + e8] e[ e + \grace { f16 } + e8 e] +} @end lilypond @funindex stemLeftBeamCount @@ -2546,14 +2612,16 @@ a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -a8[ r16 f g a] -a8[ r16 -\set stemLeftBeamCount = #2 -\set stemRightBeamCount = #1 -f16 -\set stemLeftBeamCount = #1 -g16 a] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + a8[ r16 f g a] + a8[ r16 + \set stemLeftBeamCount = #2 + \set stemRightBeamCount = #1 + f16 + \set stemLeftBeamCount = #1 + g16 a] +} @end lilypond @predefined @@ -2617,16 +2685,18 @@ duración que la última, con las notas intermedias alargándose gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente, mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante. -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] -\override Beam.grow-direction = #LEFT -\featherDurations #(ly:make-moment 2/1) -{ c16[ c c c c c c c] } -\override Beam.grow-direction = #RIGHT -\featherDurations #(ly:make-moment 2/3) -{ c32[ d e f] } -% revert to non-feathered beams -\override Beam.grow-direction = #'() -{ g32[ a b c] } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + \override Beam.grow-direction = #LEFT + \featherDurations #(ly:make-moment 2/1) + { c16[ c c c c c c c] } + \override Beam.grow-direction = #RIGHT + \featherDurations #(ly:make-moment 2/3) + { c32[ d e f] } + % revert to non-feathered beams + \override Beam.grow-direction = #'() + { g32[ a b c] } +} @end lilypond @noindent @@ -2683,8 +2753,8 @@ Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo, se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -e4 d c2 \bar "|." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { e'4 d c2 \bar "|." } @end lilypond No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre @@ -2743,45 +2813,51 @@ alteran. Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas divisorias simples y cinco tipos de doble barra: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "|" -f1 \bar "." -g1 \bar "||" -a1 \bar ".|" -b1 \bar ".." -c1 \bar "|.|" -d1 \bar "|." -e1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar "|" + f1 \bar "." + g1 \bar "||" + a1 \bar ".|" + b1 \bar ".." + c1 \bar "|.|" + d1 \bar "|." + e1 +} @end lilypond @noindent así como la barra de puntos y la discontinua: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar ";" -g1 \bar "!" -a1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar ";" + g1 \bar "!" + a1 +} @end lilypond @noindent y nueve tipos de barra de repetición: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar ".|:" -g1 \bar ":..:" -a1 \bar ":|.|:" -b1 \bar ":|.:" -c1 \bar ":.|.:" -d1 \bar "[|:" -e1 \bar ":|][|:" -f1 \bar ":|]" -g1 \bar ":|." -a1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar ".|:" + g1 \bar ":..:" + a1 \bar ":|.|:" + b1 \bar ":|.:" + c1 \bar ":.|.:" + d1 \bar "[|:" + e1 \bar ":|][|:" + f1 \bar ":|]" + g1 \bar ":|." + a1 +} @end lilypond Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "'" g1 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +f'1 \bar "'" g'1 @end lilypond Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar @@ -2790,8 +2866,8 @@ dentro de Canto gregoriano. LilyPond contempla la notación del canto kievano y ofrece una línea divisoria especial kievana: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "k" +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +f'1 \bar "k" @end lilypond Pueden verse más detalles de esta notación explicados en @ref{Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada}. @@ -2802,20 +2878,22 @@ Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos de barras de compás que se diferencian en su comportamiento en los saltos de línea: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar "S" -c4 c c c \break -\bar "S" -c4 c c c -\bar "S-|" -c4 c c c \break -\bar "S-|" -c4 c c c -\bar "S-S" -c4 c c c \break -\bar "S-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar "S" + c4 c c c \break + \bar "S" + c4 c c c + \bar "S-|" + c4 c c c \break + \bar "S-|" + c4 c c c + \bar "S-S" + c4 c c c \break + \bar "S-S" + c1 +} @end lilypond @cindex repeticiones @@ -2831,43 +2909,47 @@ excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de la línea siguiente. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ".|:-||" -c4 c c c \break -\bar ".|:-||" -c4 c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ".|:-||" + c4 c c c \break + \bar ".|:-||" + c4 c c c +} @end lilypond Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno, existen seis variantes diferentes: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ":|.S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S" -c4 c c c -\bar ":|.S-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S-S" -c4 c c c -\bar "S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar "S.|:-S" -c4 c c c -\bar "S.|:" -c4 c c c \break -\bar "S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ":|.S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S" + c4 c c c + \bar ":|.S-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S-S" + c4 c c c + \bar "S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar "S.|:-S" + c4 c c c + \bar "S.|:" + c4 c c c \break + \bar "S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:-S" + c1 +} @end lilypond Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea una @@ -2929,16 +3011,16 @@ apariencia pero distinto comportamiento en los saltos de línea y/o diferentes barras de extensión. La parque que sigue al signo @code{"-"} no se usa para construir la barra de compás. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!") \new StaffGroup << - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 \bar "||" c1 \bar "||-dashedSpan" c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 c1 c1 @@ -2950,17 +3032,17 @@ Además, el carácter del espacio en blanco @code{" "} sirve como contenedor para definir barras de extensión correctamente alineadas a las barras principales: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.") \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.") \new StaffGroup << - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 \bar ":|.-wrong" c1 \bar ":|.-right" c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 c1 c1 @@ -2978,17 +3060,17 @@ en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new StaffGroup << - \new Staff { - e4 d + \new Staff \relative { + e'4 d \bar "||" f4 e } - \new Staff { \clef bass c4 g e g } + \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g } >> - \new Staff { \clef bass c2 c2 } + \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 } >> @end lilypond @@ -3044,11 +3126,13 @@ la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza automáticamente para cada compás. También se puede establecer manualmente: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c1 c c c -\break -\set Score.currentBarNumber = #50 -c1 c c c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + c1 c c c + \break + \set Score.currentBarNumber = #50 + c1 c c c +} @end lilypond @cindex números de compás, espaciado regular @@ -3225,11 +3309,13 @@ Fragmentos de código: Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @noindent @@ -3238,12 +3324,14 @@ La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @noindent @@ -3259,13 +3347,15 @@ o letras dentro de un círculo). \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet @end example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @cindex ensayo, letra de, formato @@ -3289,16 +3379,18 @@ de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers -c1 \mark \default -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers + c1 \mark \default + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters + c1 +} @end lilypond El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las @@ -3341,11 +3433,13 @@ elemento @code{\markup} a la cadena. Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento @code{\mark} -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + c1 +} @end lilypond @noindent @@ -3408,9 +3502,11 @@ Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales, impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico adicional en el compás. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 \grace b16 a4( -\grace { b16 c16 } a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 \grace b16 a4( + \grace { b16 c16 } a2) +} @end lilypond Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la @@ -3423,23 +3519,25 @@ tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función @code{\slashedGrace}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\acciaccatura d8 c4 -\appoggiatura e8 d4 -\acciaccatura { g16 f } e2 -\slashedGrace a,8 g4 -\slashedGrace b16 a4( -\slashedGrace b8 a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \acciaccatura d''8 c4 + \appoggiatura e8 d4 + \acciaccatura { g16 f } e2 + \slashedGrace a,8 g4 + \slashedGrace b16 a4( + \slashedGrace b8 a2) +} @end lilypond La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno por cada corchea de adorno: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 } - \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 } + \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 } + \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 } >> @end lilypond @@ -3452,8 +3550,8 @@ Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las notas de adorno que siguen a la nota principal. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } @end lilypond Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la @@ -3462,18 +3560,18 @@ puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + \new Staff \relative { + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 15 16)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 1 2)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } >> @end lilypond @@ -3483,10 +3581,10 @@ especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { +@lilypond[quote,verbatim] +\new Voice \relative { << - { d1^\trill_( } + { d''1^\trill_( } { s2 s4. \grace { c16 d } } >> c1) @@ -3505,11 +3603,11 @@ sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de adorno se sobreescribe y luego se revierte. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { +@lilypond[quote,verbatim] +\new Voice \relative { \acciaccatura { \stemDown - f16-> + f''16-> \stemNeutral } g4 e c2 @@ -3570,10 +3668,10 @@ sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } - \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. } + \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } + \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. } >> @end lilypond @@ -3582,10 +3680,10 @@ Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } - \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. } + \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } + \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. } >> @end lilypond diff --git a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely index 88810dd1ba..423889445f 100644 --- a/Documentation/es/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/es/notation/simultaneous.itely @@ -54,23 +54,29 @@ Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración, como si fueran simples notas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 2 4 8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 2 4 8. 16 +} @end lilypond Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como si fueran simples notas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +} @end lilypond Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas de articulaciones y ornamentos. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c-^ e>2 4 -8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c-^ e>2 4 + 8. 16 +} @end lilypond Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las @@ -78,9 +84,11 @@ expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las ligaduras de expresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 \f ( ) -\< \! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 \f ( ) + \< \! +} @end lilypond @cindex acordes vacíos @@ -95,10 +103,12 @@ se puede combinar con ellos (para ver posibilidades más complejas de combinaciones de estos elementos, consulte @ref{Expresiones simultáneas}): -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\grace { g8( a b } -<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" -\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \grace { g'8( a b } + <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" + \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +} @end lilypond @cindex relativo, acordes en altura @@ -111,8 +121,10 @@ la altura de la última nota que vino antes del acorde. El resto de las notas del acorde son relativas a la nota anterior @emph{dentro del mismo acorde}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 +} @end lilypond Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Notación de acordes}. @@ -164,16 +176,20 @@ Culsters o racimos; véase @ref{Racimos (clusters)}. Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición del acorde anterior. El símbolo de repetición de acordes es @code{q}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 q 2 q +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 q 2 q +} @end lilypond Como en los acordes normales, el símbolo de repetición de acordes puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +} @end lilypond El símbolo de repetición de acordes @@ -181,9 +197,11 @@ siempre recuerda la última ocurrencia de un acorde, por lo que es posible repetir el acorde más reciente incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c'4 q2 r8 q8 | -q2 c, | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c'4 q2 r8 q8 | + q2 c, | +} @end lilypond Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los @@ -261,15 +279,19 @@ se sitúan en pentagramas distintos. Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo pentagrama: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice { % explicit single voice - << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >> + << \relative { a'4 b g2 } + \relative { d'4 g c,2 } >> } @end lilypond -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -% single first note -a << { a4 b g } { d4 g c, } >> +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + % single first note + a' << \relative { a'4 b g } + \relative { d'4 g c, } >> +} @end lilypond Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen @@ -279,8 +301,10 @@ articulaciones y cambios de propiedades que están dentro de @emph{un solo} contexto @samp{Voice} se recolectan y se representan en el orden musical: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +} @end lilypond Tratar de poner más de una plica o barra de corchea, o distintas @@ -290,9 +314,10 @@ de más de una voz. El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden generar varios pentagramas de forma implícita: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] % no single first note -<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >> +<< \relative { a'4 b g2 } + \relative { d'4 g2 c,4 } >> @end lilypond Aquí no hay problema en tener distintas duraciones porque se @@ -338,8 +363,8 @@ Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\makeClusters { 2 } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative \makeClusters { 2 } @end lilypond Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters, @@ -407,12 +432,12 @@ La estructura básica necesaria para obtener varias voces independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo siguiente: -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff << \new Voice = "first" - { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \new Voice= "second" - { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } + \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -448,10 +473,10 @@ los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después de la sección polifónica: -@lilypond[quote, verbatim, relative=2] -<< +@lilypond[quote,verbatim] +\relative << \new Voice = "melody" { - a4 + a'4 << { \voiceOne @@ -487,11 +512,11 @@ los nombres fijos @code{"1"}, @code{"2"}, etc. El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente: -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \\ - { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } + \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -507,13 +532,13 @@ ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de silencios duplicados. -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 g g g g f16 ees f8 d } + \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d } \\ - { ees,8 r ees r d r d r } + \relative { ees'8 r ees r d r d r } \\ - { d'8 s c s bes s a s } + \relative { d''8 s c s bes s a s } >> @end lilypond @@ -569,10 +594,10 @@ combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música simultánea, dentro de una voz creada explícitamente: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice << - { e4 f8 d e16 f g8 d4 } - { c4 d8 b c16 d e8 b4 } + \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 } + \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 } >> @end lilypond @@ -617,15 +642,15 @@ Fragmentos de código: Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir identificarlas fácilmente: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { \voiceOneStyle d4 c2 b4 } + \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 } \\ - { \voiceTwoStyle e,2 e } + \relative { \voiceTwoStyle e'2 e } \\ - { \voiceThreeStyle b2. c4 } + \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 } \\ - { \voiceFourStyle g'2 g } + \relative { \voiceFourStyle g'2 g } >> @end lilypond @@ -689,18 +714,20 @@ verticalmente. El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { - c8 d e d c d c4 + \relative { + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -709,19 +736,21 @@ Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar como se muestra más abajo. En este ejemplo las cabezas del pulso 1 del primer compás sí se combinan: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -732,20 +761,22 @@ sería difícil poder distinguirlas. También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se muestra en el tercer pulso del primer compás: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -760,21 +791,23 @@ a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 \shiftOn g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -877,11 +910,11 @@ El uso de @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} hace que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen incorrectamente. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \mergeDifferentlyHeadedOn -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> \override NoteColumn.ignore-collision = ##t -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> @end lilypond @ignore diff --git a/Documentation/es/notation/spacing.itely b/Documentation/es/notation/spacing.itely index 687c5f8e97..b670ba8b0f 100644 --- a/Documentation/es/notation/spacing.itely +++ b/Documentation/es/notation/spacing.itely @@ -1506,9 +1506,11 @@ similar. Para forzar manualmente un salto de línea sobre la línea divisoria, utilice la instrucción @code{\break}: -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4 c c c | \break -c4 c c c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c | \break + c4 c c c | +} @end lilypond De forma predeterminada se ignora cualquier @code{\break} en la mitad @@ -1516,11 +1518,13 @@ de un compás, y se imprime una advertencia. Para forzar un salto de línea en medio de un compás, añada una barra de compás invisible con @w{@samp{\bar ""}}: -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4 c c -\bar "" \break -c | -c4 c c c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c + \bar "" \break + c | + c4 c c c | +} @end lilypond También se ignora un @code{\break} que se produce en la línea @@ -1548,10 +1552,12 @@ cuando hay barras de corchea que cruzan la línea divisoria. Se puede cambiar este comportamiento fijando @code{\override Beam.breakable = ##t}: -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -\override Beam.breakable = ##t -c2. c8[ c | \break -c8 c] c2. | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \override Beam.breakable = ##t + c2. c8[ c | \break + c8 c] c2. | +} @end lilypond La instrucción @code{\noBreak}, prohíbe un salto de línea en @@ -2878,30 +2884,34 @@ compiten por el mismo espacio, el que tiene la prioridad @code{outside-staff-priority} más baja se colocará más próximo al pentagrama. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4_"Text"\pp -r2. -\once \override TextScript.outside-staff-priority = #1 -c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff -r2. -% by setting outside-staff-priority to a non-number, -% we disable the automatic collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\once \override DynamicLineSpanner.outside-staff-priority = ##f -c4_"Text"\pp % now they will collide +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4_"Text"\pp + r2. + \once \override TextScript.outside-staff-priority = #1 + c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff + r2. + % by setting outside-staff-priority to a non-number, + % we disable the automatic collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \once \override DynamicLineSpanner.outside-staff-priority = ##f + c4_"Text"\pp % now they will collide +} @end lilypond El relleno vertical que rodea a los objetos fuera del pentagrama se puede controlar con @code{outside-staff-padding}. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,staffsize=18] -\once \override TextScript.outside-staff-padding = #0 -a4-"outside-staff-padding = #0" -\once \override TextScript.outside-staff-padding = #3 -d-"outside-staff-padding = #3" -c-"default outside-staff-padding" -b-"default outside-staff-padding" -R1 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,staffsize=18] +\relative { + \once \override TextScript.outside-staff-padding = #0 + a'4-"outside-staff-padding = #0" + \once \override TextScript.outside-staff-padding = #3 + d-"outside-staff-padding = #3" + c-"default outside-staff-padding" + b-"default outside-staff-padding" + R1 +} @end lilypond De forma predeterminada, los objetos fuera del pentagrama se @@ -2914,11 +2924,13 @@ incrementa el espacio horicontal necesario, y en este caso mueve el texto hacia arriba para evitar que quede demasiado cerca de las líneas adicionales. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4^"Word" c c''2 -R1 -\once \override TextScript.outside-staff-horizontal-padding = #1 -c,,4^"Word" c c''2 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c''4^"Word" c c''2 + R1 + \once \override TextScript.outside-staff-horizontal-padding = #1 + c,,4^"Word" c c''2 +} @end lilypond @seealso @@ -2960,10 +2972,12 @@ Por ejemplo, la pieza siguiente contiene numerosas blancas, negras y corcheas; la corchea va seguida de un ancho de cabeza de blanca (ACB). La negra va seguida de 2 ACB, la blanca por 3 ACB, etc. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c2 c4. c8 -c4. c8 c4. c8 -c8 c c4 c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c2 c4. c8 + c4. c8 c4. c8 + c8 c c4 c c +} @end lilypond Normalmente, el valor de @code{spacing-increment} está establecido en @@ -3023,13 +3037,13 @@ divisorias. El ejemplo siguiente muestra estas correcciones, una vez con los valores predeterminados y otra con correcciones exageradas: @lilypond[quote,ragged-right] -{ - c'4 e''4 e'4 b'4 | - b'4 e''4 b'4 e''4 | +\fixed c' { + c4 e'4 e4 b4 | + b4 e'4 b4 e'4 | \override Staff.NoteSpacing.stem-spacing-correction = #1.5 \override Staff.StaffSpacing.stem-spacing-correction = #1.5 - c'4 e''4 e'4 b'4 | - b'4 e''4 b'4 e''4 | + c4 e'4 e4 b4 | + b4 e'4 b4 e'4 | } @end lilypond @@ -3079,13 +3093,15 @@ En el ejemplo siguiente, el cambio de compás introduce una sección nueva, y por ello las semicorcheas se separan automáticamente de manera ligeramente más amplia. -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] -\time 2/4 -c4 c8 c -c8 c c4 c16[ c c8] c4 -\newSpacingSection -\time 4/16 -c16[ c c8] +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + \time 2/4 + c4 c8 c + c8 c c4 c16[ c c8] c4 + \newSpacingSection + \time 4/16 + c16[ c c8] +} @end lilypond La instrucción @code{\newSpacingSection} crea un nuevo objeto @@ -3098,15 +3114,17 @@ mismo momento musical que la propia instrucción toda la música que venga a continuación hasta que las propiedades se cambien en una nueva sección de espaciado, por ejemplo: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] -\time 4/16 -c16[ c c8] -\newSpacingSection -\override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #2 -c16[ c c8] -\newSpacingSection -\revert Score.SpacingSpanner.spacing-increment -c16[ c c8] +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + \time 4/16 + c16[ c c8] + \newSpacingSection + \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #2 + c16[ c c8] + \newSpacingSection + \revert Score.SpacingSpanner.spacing-increment + c16[ c c8] +} @end lilypond @@ -3188,9 +3206,10 @@ puede cambiarse al principio de la partitura: Cuando se establece @code{strict-note-spacing}, las notas se separan sin tener en cuenta las claves, líneas divisorias ni notas de adorno: -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t -\new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16 c } c8 c c] c32[ c] } +\new Staff \relative { + c''8[ c \clef alto c \grace { c16 c } c8 c c] c32[ c] } @end lilypond @seealso @@ -3754,9 +3773,11 @@ repetición y otro sistema sin ellas. Por ejemplo, las indicaciones dinámicas que se @q{salen} de un sistema se pueden acercar al pentagrama: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e4 c g\f c -e4 c g-\tweak X-offset #-2.7 \f c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative e' { + e4 c g\f c + e4 c g-\tweak X-offset #-2.7 \f c +} @end lilypond @item diff --git a/Documentation/es/notation/staff.itely b/Documentation/es/notation/staff.itely index acb675740e..ba0300710f 100644 --- a/Documentation/es/notation/staff.itely +++ b/Documentation/es/notation/staff.itely @@ -75,8 +75,8 @@ Para ver más detalles, consulte @ref{Crear y referenciar contextos}. El contexto básico de pentagrama es @code{Staff}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new Staff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new Staff \relative { c''4 d e f } @end lilypond El contexto @code{DrumStaff} crea una pauta de cinco líneas preparada @@ -96,15 +96,15 @@ consulte @ref{Pautas de percusión}. las duraciones de la entrada. Se preservan las duraciones reales. Para ver más detalles, consulte @ref{Mostrar los ritmos de la melodía}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new RhythmicStaff { c4 d e f } @end lilypond @code{TabStaff} crea una tablatura con seis cuerdas en la afinación estándar de guitarra. Para ver más detalles, consulte @ref{Tablaturas predeterminadas}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new TabStaff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new TabStaff \relative { c''4 d e f } @end lilypond Existen dos contextos de pauta específicos para la notación de música @@ -114,8 +114,8 @@ antigua: @code{MensuralStaff} y @code{VaticanaStaff}. Se describen en @code{GregorianTranscriptionStaff} crea una pauta para la notación moderna de canto gregoriano. No muestra líneas divisorias. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } +@lilypond[verbatim,quote] +\new GregorianTranscriptionStaff \relative { c''4 d e f e d } @end lilypond Se pueden definir contextos nuevos de pentagrama único. Para ver más @@ -179,40 +179,40 @@ Si no se especifica ningún contexto, se usan las propiedades predeterminadas: el grupo comienza con una línea vertical y las barras de compás no están conectadas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond En el contexto @code{StaffGroup}, el grupo se inicia con un corchete y las barras de compás se dibujan atravesando todos los pentagramas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new StaffGroup << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond En un @code{ChoirStaff} (sistema de coro), el grupo se inicia con un corchete, pero las barras de compás no están conectadas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new ChoirStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond En un @code{GrandStaff} (sistema de piano), el grupo se inicia con una llave y las barras de compás se conectan entre los pentagramas. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new GrandStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond @@ -221,11 +221,11 @@ El @code{PianoStaff} (sistema de piano) es idéntico a nombre del instrumento. Para ver más detalles, consulte @ref{Nombres de instrumentos}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano" - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { \clef bass c1 c } >> @end lilypond @@ -299,17 +299,17 @@ Los contextos de grupos de pentagramas se pueden anidar hasta una profundidad arbitraria. En este caso, cada contexto descendiente crea un corchete nuevo adyacente al corchete de su grupo padre. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new StaffGroup << - \new Staff { c2 c | c2 c } + \new Staff \relative { c''2 c | c2 c } \new StaffGroup << - \new Staff { g2 g | g2 g } + \new Staff \relative { g'2 g | g2 g } \new StaffGroup \with { systemStartDelimiter = #'SystemStartSquare } << - \new Staff { e2 e | e2 e } - \new Staff { c2 c | c2 c } + \new Staff \relative { e'2 e | e2 e } + \new Staff \relative { c'2 c | c2 c } >> >> >> @@ -430,10 +430,12 @@ Se pueden usar las instrucciones @code{\stopStaff} y impresión de las líneas de la pauta en cualquier punto de la partitura. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\stopStaff f4 d \startStaff g, e -f'4 d \stopStaff g, e -f'4 d \startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \stopStaff f''4 d \startStaff g, e + f'4 d \stopStaff g, e + f'4 d \startStaff g, e +} @end lilypond @predefined @@ -448,14 +450,16 @@ hacerse antes de que el pentagrama se (re)inicie. Se puede cambiar el número de líneas de la pauta: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 -\startStaff g, e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 + \startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\revert Staff.StaffSymbol.line-count -\startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \revert Staff.StaffSymbol.line-count + \startStaff g, e | +} @end lilypond La posición de cada una de las líneas de la pauta también puede @@ -467,13 +471,15 @@ línea de pauta por cada valor que se introduce, de manera que el número de líneas así como su posición en la pauta pueden cambiarse con una sola operación de sobreescritura. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) -\startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) -\startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) + \startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) + \startStaff g, e | +} @end lilypond Para preservar las direcciones típicas de las plicas (hacia arriba @@ -488,22 +494,24 @@ Puede cambiarse el grosor de las líneas de la pauta. También resultan afectadas, de forma predeterminada, las líneas adicionales y no la plica de las figuras. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.thickness = #3 +} \relative { + f''4 d g, e } -{ f4 d g, e } @end lilypond También es posible fijar el grosor de las líneas adicionales de forma independiente del de las líneas de la pauta. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.thickness = #2 \override StaffSymbol.ledger-line-thickness = #'(0.5 . 0.4) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond @noindent @@ -515,11 +523,12 @@ las líneas adicionales. Se pueden alterar las posiciones de las líneas adicionales: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.ledger-positions = #'(-3 -2 -1 2 5 6) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond Puede hacerse que las líneas adicionales añadidas aparezcan por encima @@ -527,11 +536,12 @@ o por debajo de la cabeza de las figuras, dependiendo de la posición actual relativa a otras cabezas de figura que tienen asimismo sus propias líneas adicionales. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.ledger-extra = #4 +} \relative { + f'''4 a, d, f, } -{ f'4 a, d, f, } @end lilypond También puede hacerse que las líneas adicionales aparezcan dentro del @@ -543,23 +553,26 @@ ejemplo para revertir la instrucción de sobreescritura @code{\override} para todo el @code{StaffSymbol} (el símbolo de pauta). -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-8 0 2 4) -d4 e f g -\stopStaff -\startStaff -\override Staff.StaffSymbol.ledger-positions = #'(-8 -6 (-4 -2) 0) -d4 e f g +@lilypond[verbatim,quote] +\relative d' { + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-8 0 2 4) + d4 e f g + \stopStaff + \startStaff + \override Staff.StaffSymbol.ledger-positions = #'(-8 -6 (-4 -2) 0) + d4 e f g +} @end lilypond Puede alterarse la distancia entre líneas de la pauta. Esto afecta también al espaciado de las líneas adicionales. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.staff-space = #1.5 +} \relative { + f'''4 d, g, e, } -{ f'4 d, g, e, } @end lilypond @snippets @@ -911,12 +924,13 @@ y @code{ChoirStaff}. El valor de @code{instrumentName} se usa para el primer pentagrama, y el valor de @code{shortInstrumentName} se usa para todos los pentagramas siguientes. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new Staff \with { instrumentName = #"Violin " shortInstrumentName = #"Vln. " +} \relative { + c'4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 | } -{ c4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 } @end lilypond @cindex instrumentos, nombres complejos de @@ -924,15 +938,16 @@ para todos los pentagramas siguientes. También podemos usar @code{\markup} para construir nombres de instrumento más complicados: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { "Clarinetti" \line { "in B" \smaller \flat } } } +} \relative { + c''4 c,16 d e f g2 } -{ c4 c,16 d e f g2 } @end lilypond @cindex instrument names, centering @@ -968,26 +983,22 @@ valores del sangrado, @code{indent}, y del sangrado corto, consulte @ref{Variables de paper para desplazamientos y sangrados,,Variables de @code{@bs{}paper} para desplazamientos y sangrados}. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -\relative { - << - \new Staff \with { - instrumentName = #"Alto Flute in G" - shortInstrumentName = #"Flt." - } - { - f''2 g4 f \break - g4 f g2 - } - \new Staff \with { - instrumentName = #"Clarinet" - shortInstrumentName = #"Clar." - } - { - c,4 b c2 \break - c2 b4 c - } - >> -} +<< + \new Staff \with { + instrumentName = #"Alto Flute in G" + shortInstrumentName = #"Flt." + } \relative { + f''2 g4 f \break + g4 f g2 + } + \new Staff \with { + instrumentName = #"Clarinet" + shortInstrumentName = #"Clar." + } \relative { + c''4 b c2 \break + c2 b4 c + } +>> \layout { indent = 3.0\cm @@ -1278,15 +1289,17 @@ notación de pobre calidad. La manera más sencilla de dar formato a las notas guía es crear explícitamente un contexto @code{CueVoice} dentro de la parte. -@lilypond[verbatim,relative=1] -R1 -<< - { e2\rest r4. e8 } - \new CueVoice { - \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,4 r a r +@lilypond[verbatim] +\relative { + R1 + << + { e'2\rest r4. e8 } + \new CueVoice { + \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,4 r a r +} @end lilypond La instrucción @code{\cueClef} puede usarse también con un contexto @@ -1295,28 +1308,32 @@ una clave del tamaño adecuado para las notas guía. Después puede utilizarse la instrucción @code{\cueClefUnset} para volver a la clave original, de nuevo con un signo de clave del tamaño adecuado. -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -<< - { e2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } - \new CueVoice { - \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + << + { e'2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } + \new CueVoice { + \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,,4 r a r +} @end lilypond Las instrucciones @code{\cueClef} y @code{\cueClefUnset} se pueden usar también sin un @code{CueVoice} si es necesario. -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -\cueClef "treble" -d'8^"flute" c d e fis2 -\cueClefUnset -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + \cueClef "treble" + d''8^"flute" c d e fis2 + \cueClefUnset + d,,4 r a r +} @end lilypond En casos de colocación más compleja de notas guía, por ejemplo con diff --git a/Documentation/es/notation/text.itely b/Documentation/es/notation/text.itely index b2aead97c4..2a55ec7252 100644 --- a/Documentation/es/notation/text.itely +++ b/Documentation/es/notation/text.itely @@ -67,8 +67,8 @@ indicaciones se pueden colocar manualmente por encima o por debajo del pentagrama, utilizando la sintaxis que se describe en @ref{Dirección y posición}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'8^"pizz." g f e a4-"scherz." f } @end lilypond Esta sintaxis es en realidad una abreviatura; se puede añadir @@ -76,9 +76,10 @@ explícitamente a una nota un formateado de texto más complejo utilizando un bloque @code{\markup}, como se describe bajo @ref{Formatear el texto}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^\markup { \italic pizz. } g f e -a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^\markup { \italic pizz. } g f e + a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f } @end lilypond De forma predeterminada, las indicaciones de texto no afectan al @@ -86,10 +87,12 @@ espaciado de las notas. Sin embargo, su anchura sí podría tenerse en cuenta: en el siguiente ejemplo, la primera cadena de texto no afecta al espaciado, pero la segunda sí afecta. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e -\textLengthOn -a4_"scherzando" f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^"pizz." g f e + \textLengthOn + a4_"scherzando" f +} @end lilypond Se pueden adjuntar articulaciones a las notas, además de inscripciones @@ -154,10 +157,12 @@ compases mediante líneas de puntos. Estos objetos, que reciben el nombre de @q{spanners} u objetos de extensión, se pueden crear desde una nota hasta otra usando la siguiente sintaxis: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." -b1\startTextSpan -e,\stopTextSpan +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." + b'1\startTextSpan + e,\stopTextSpan +} @end lilypond @cindex texto, formateado de los elementos de extensión @@ -169,11 +174,13 @@ de objeto. De forma predeterminada se imprime en estilo cursiva, pero se pueden conseguir distintos efectos de formato utilizando bloques @code{\markup}, como se describe en @ref{Formatear el texto}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = - \markup { \upright "rit." } -b1\startTextSpan c -e,\stopTextSpan +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = + \markup { \upright "rit." } + b'1\startTextSpan c + e,\stopTextSpan +} @end lilypond El estilo de la línea, así como la cadena de texto, se pueden definir @@ -242,10 +249,12 @@ sintaxis que se describe en @ref{Llamadas de ensayo}: @c \mark needs to be placed on a separate line (it's not @c attached to an object like \markup is). -vv -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 -\mark "Allegro" -c c c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 + \mark "Allegro" + c c c +} @end lilypond Esta sintaxis posibilita colocar cualquier texto sobre la línea @@ -253,11 +262,13 @@ divisoria; se pueden incorporar formatos más complejos para el texto usando un bloque @code{\markup}, como está explicado en @ref{Formatear el texto}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -1 -\mark \markup { \italic { colla parte } } -2 -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 1 + \mark \markup { \italic { colla parte } } + 2 + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -266,10 +277,12 @@ llamadas, segno o calderones, especificando el nombre del símbolo correspondiente como se explica en @ref{Notación musical dentro de elementos de marcado}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -2 -\mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 2 + \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -279,11 +292,13 @@ medio de un compás, se colocarán sobre la línea divisoria o entre las notas. Si se especifican en un salto de línea, las llamadas se imprimen al principio de la línea siguiente. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2,ragged-right] -\mark "Allegro" -c1 c -\mark "assai" \break -c c +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative c'' { + \mark "Allegro" + c1 c + \mark "assai" \break + c c +} @end lilypond @funindex \markLengthOn @@ -444,14 +459,16 @@ instrucciones de marcado, que se introducen utilizando el carácter de barra invertida @code{\} . Estas instrucciones sólo afectan a la expresión que sigue inmediatamente. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1-\markup intenso -a2^\markup { poco \italic più forte } -c e1 -d2_\markup { \italic "string. assai" } -e -b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } -c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1-\markup intenso + a2^\markup { poco \italic più forte } + c e1 + d2_\markup { \italic "string. assai" } + e + b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } + c +} @end lilypond @cindex caracteres especiales en modo de marcado @@ -467,10 +484,12 @@ y por tanto cualquier instrucción de marcado o carácter especial (como del texto. Se puede hacer que se impriman las propias comillas si se les antepone una barra invertida. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^"\italic markup..." -a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } -a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1^"\italic markup..." + a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } + a a +} @end lilypond Para que se traten como una expresión distinta, es necesario que las @@ -480,11 +499,13 @@ marcado afecta a cómo se apilan, se centran y se alinean estas expresiones; en el ejemplo siguiente, la segunda expresión @code{\markup} se trata igual que la primera: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { \center-column { a bbb c } } -c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1^\markup { \center-column { a bbb c } } + c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +} @end lilypond Los marcados se pueden almacenar dentro de variables. Estas variables @@ -536,14 +557,16 @@ confusión. Está contemplado de forma básica el cambio de la fuente tipográfica en el modo de marcado: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1^\markup { - \bold { Più mosso } - \italic { non troppo \underline Vivo } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d''1^\markup { + \bold { Più mosso } + \italic { non troppo \underline Vivo } + } + r2 r4 r8 + d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } + f1 d2 r } -r2 r4 r8 -d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } -f1 d2 r @end lilypond @cindex fuente tipográfica, tamaño de @@ -565,36 +588,44 @@ continuación. Se puede fijar a un tamaño predefinido, -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \huge Sinfonia } -b1^\markup { \teeny da } -b1-\markup { \normalsize camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \huge Sinfonia } + b1^\markup { \teeny da } + b1-\markup { \normalsize camera } +} @end lilypond Se puede establecer a un tamaño relativo al valor anterior, -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \larger Sinfonia } -b1^\markup { \smaller da } -b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \larger Sinfonia } + b1^\markup { \smaller da } + b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +} @end lilypond Se puede aumentar o disminuir de forma relativa al valor fijado por el tamaño global del pentagrama, -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } -b1^\markup { \fontsize #1 da } -b1-\markup { \fontsize #3 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } + b1^\markup { \fontsize #1 da } + b1-\markup { \fontsize #3 camera } +} @end lilypond También se puede establecer a un tamaño de puntos fijo, independientemente del tamaño global del pentagrama, -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } -b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } -b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } + b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } + b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +} @end lilypond @cindex subíndice @@ -761,14 +792,16 @@ forma predeterminada, una indicación de texto se alinea sobre el borde izquierdo: en el ejemplo siguiente, no existe diferencia entre los marcados primero y segundo. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1-\markup { poco } -f -d-\markup { \left-align poco } -f -d-\markup { \center-align { poco } } -f -d-\markup { \right-align poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d''1-\markup { poco } + f + d-\markup { \left-align poco } + f + d-\markup { \center-align { poco } } + f + d-\markup { \right-align poco } +} @end lilypond @funindex \halign @@ -777,14 +810,16 @@ d-\markup { \right-align poco } Se puede realizar un ajuste fino de la alineación horizontal usando un valor numérico: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1-\markup { \halign #-1 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0.5 poco } -e' -a,-\markup { \halign #2 poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1-\markup { \halign #-1 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0.5 poco } + e' + a,-\markup { \halign #2 poco } +} @end lilypond @noindent @@ -812,21 +847,23 @@ o un objeto invisible. El ejemplo siguiente ejemplifica estas dos posibilidades; el último marcado en este ejemplo no tiene punto de anclaje y por ello no resulta movido. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \raise #2 { Scène 1 } -} -a' -g_\markup { - \null - \lower #4 \bold { Très modéré } -} -a -d,^\markup { - \raise #4 \italic { Une forêt. } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \raise #2 { Scène 1 } + } + a' + g_\markup { + \null + \lower #4 \bold { Très modéré } + } + a + d,^\markup { + \raise #4 \italic { Une forêt. } + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @funindex \general-align @@ -841,22 +878,24 @@ como a la vertical de los objetos de texto en el modo de marcado. Cualquier objeto afectado por estas instrucciones se deben preceder de un punto de anclaje: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" -} -a' -g_\markup { - \null - \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" -} -a -d,^\markup { - \null - \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" + } + a' + g_\markup { + \null + \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" + } + a + d,^\markup { + \null + \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @cindex varias líneas, marcado @@ -1135,8 +1174,8 @@ de gráficos dentro del archivo de entrada, usando código PostScript nativo. En tal caso puede ser de utilidad la especificación explícita del tamaño del dibujo, como se ejemplifica a continuación: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +c'1^\markup { \combine \epsfile #X #10 #"./context-example.eps" \with-dimensions #'(0 . 6) #'(0 . 10) @@ -1152,7 +1191,7 @@ c1^\markup { closepath stroke" } -c +c' @end lilypond Hay una lista exhaustiva de instrucciones específicas de gráficos en @@ -1188,38 +1227,40 @@ musical, dentro de un objeto de marcado. Las notas y las alteraciones se pueden escribir utilizando instrucciones de marcado: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2 a^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'2 a'^\markup { \note #"4" #1 = \note-by-number #1 #1 #1.5 } -b1_\markup { +b'1_\markup { \natural \semiflat \flat \sesquiflat \doubleflat } \glissando -a1_\markup { +a'1_\markup { \natural \semisharp \sharp \sesquisharp \doublesharp } -\glissando b +\glissando b' @end lilypond Otros objetos de notación se pueden también imprimir en el modo de marcado: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -g1 bes -ees\finger \markup \tied-lyric #"4~1" -fis_\markup { \dynamic rf } -bes^\markup { - \beam #8 #0.1 #0.5 -} -cis -d-\markup { - \markalphabet #8 - \markletter #8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + g1 bes + ees\finger \markup \tied-lyric #"4~1" + fis_\markup { \dynamic rf } + bes^\markup { + \beam #8 #0.1 #0.5 + } + cis + d-\markup { + \markalphabet #8 + \markletter #8 + } } @end lilypond @@ -1228,13 +1269,15 @@ incluir por separado dentro de un objeto de marcado, como se ejemplifica a continuación; hay una lista exhaustiva de estos símbolos y sus nombres en @ref{La tipografía Feta}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2 -c'^\markup { \musicglyph #"eight" } -c,4 -c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } -c16 -c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2 + c'^\markup { \musicglyph #"eight" } + c,4 + c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } + c16 + c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +} @end lilypond Otra forma de imprimir glifos que no son de texto se encuentra @@ -1244,20 +1287,22 @@ utilidad de imprimir llaves de distintos tamaños. El modo de marcado también contempla diagramas para instrumentos específicos: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { - \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" -} -c^\markup { - \harp-pedal #"^-v|--ov^" -} -c -c^\markup { - \combine - \musicglyph #"accordion.discant" +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''1^\markup { + \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" + } + c^\markup { + \harp-pedal #"^-v|--ov^" + } + c + c^\markup { \combine - \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" - \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \musicglyph #"accordion.discant" + \combine + \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + } } @end lilypond @@ -1274,15 +1319,17 @@ Incluso una partitura completa se puede incluir dentro de un objeto de marcado. En tal caso, el bloque anidado @code{\score} debe contener un bloque @code{\layout}, como se muestra aquí: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4 d^\markup { - \score { - \relative { c'4 d e f } - \layout { } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4 d^\markup { + \score { + \relative { c'4 d e f } + \layout { } + } } + e f | + c d e f } -e f | -c d e f @end lilypond Hay una lista exhaustiva de instrucciones relacionadas con la notación @@ -1416,8 +1463,8 @@ siguiente sintaxis permite usar directamente varias tipografías @code{feta} de LilyPond distintas a las de texto en el modo de marcado: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'1^\markup { \vcenter { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup #"brace120" @@ -1464,14 +1511,14 @@ siguiente muestra la posibilidad de seleccionar familias, formas, series y tamaños alternativos. El valor que se da a @code{font-size} es el cambio requerido a partir del tamaño predeterminado. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Score.RehearsalMark.font-family = #'typewriter \mark \markup "Ouverture" \override Voice.TextScript.font-shape = #'italic \override Voice.TextScript.font-series = #'bold -d2.^\markup "Allegro" +d''2.^\markup "Allegro" \override Voice.TextScript.font-size = #-3 -c4^smaller +c''4^smaller @end lilypond @noindent @@ -1523,12 +1570,12 @@ Se puede usar en una partitura cualquier fuente tipográfica que esté instalada en el sistema operativo y reconocida por parte de FontConfig, usando la siguiente sintaxis: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.TimeSignature.font-name = #"Bitstream Charter" \override Staff.TimeSignature.font-size = #2 \time 3/4 -a1_\markup { +a'1_\markup { \override #'(font-name . "Vera Bold") { Vera Bold } } diff --git a/Documentation/es/notation/unfretted-strings.itely b/Documentation/es/notation/unfretted-strings.itely index 4e34832898..b78d725cbc 100644 --- a/Documentation/es/notation/unfretted-strings.itely +++ b/Documentation/es/notation/unfretted-strings.itely @@ -112,8 +112,8 @@ Las instrucciones de arco @code{\upbow} (arco arriba) y @code{\downbow} (arco abajo) se usan con ligaduras de expresión de la siguiente manera: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4(\downbow d) e(\upbow f) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(\downbow d) e(\upbow f) } @end lilypond @noindent @@ -160,21 +160,23 @@ formas. Generalmente, una nota con la cabeza en forma de rombo significa tocar (sin apretar) la cuerda en el lugar donde se pisaría la nota si no fuese un rombo. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4 e4. -\harmonicsOn -d8 e e -d4 e4. -\harmonicsOff -d8 e e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative d'' { + d4 e4. + \harmonicsOn + d8 e e + d4 e4. + \harmonicsOff + d8 e e +} @end lilypond Como posibilidad alternativa está la de mostrar una cabeza normal de nota en la altura de la nota que debe sonar, con un pequeño círculo que indica que se debe tocar como armónico: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d2^\flageolet d_\flageolet +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +d''2^\flageolet d''_\flageolet @end lilypond Se puede hacer un círculo de menor tamaño, véase la lista de @@ -195,10 +197,12 @@ Los armónicos artificiales indicados con @code{\harmonic} no presentan los puntillos. La propiedad de contexto @code{harmonicDots} se debe activar si se necesitan los puntillos. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2. 4 -\set harmonicDots = ##t -2. 4 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative e' { + 2. 4 + \set harmonicDots = ##t + 2. 4 +} @end lilypond @warning{@code{@bs{}harmonic} @strong{se debe} colocar dentro de una @@ -227,11 +231,13 @@ El @notation{snap pizzicato} (conocido también como @qq{pizzicato de Bartók}) tipo de pizzicato en el que la cuerda se pulsa hacia arriba (y no lateralmente) de forma deliberada, de forma que golpea la madera del diapasón. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\snappizzicato -4\snappizzicato -4^\snappizzicato -4_\snappizzicato +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\snappizzicato + 4\snappizzicato + 4^\snappizzicato + 4_\snappizzicato +} @end lilypond diff --git a/Documentation/es/notation/vocal.itely b/Documentation/es/notation/vocal.itely index 099d4a9af9..887ef0fbfd 100644 --- a/Documentation/es/notation/vocal.itely +++ b/Documentation/es/notation/vocal.itely @@ -399,10 +399,10 @@ Las sílabas de la letra se pueden alinear automáticamente bajo las notas de una melodía especificando por su nombre el contexto de voz que contiene la melodía, con @code{\lyricsto}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { - a1 a4. a8 a2 + \new Voice = "melody" \relative { + a'1 a4. a8 a2 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { These are the words @@ -621,10 +621,11 @@ carácter de guión bajo @code{_}. De forma alternativa, podemos usar el símbolo de tilde curva (@code{~}) para obtener una ligadura de texto. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { - { \autoBeamOff - r8 b c fis, fis c' b e, + \relative { + \autoBeamOff + r8 b' c fis, fis c' b e, } \addlyrics { @@ -678,11 +679,11 @@ Existen cinco formas de indicar los melismas: Se crean melismas automáticamente sobre las notas unidas mediante ligadura de unión: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g2 ~ | + f''4 g2 ~ | 4 e2 ~ | 8 } @@ -697,11 +698,11 @@ Se pueden crear melismas automáticamente a partir de la música escribiendo ligaduras de expresión sobre las notas de cada melisma. Ésta es la forma usual de escribir la letra: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 ( f e f ) + f''4 g8 ( f e f ) e8 ( d e2 ) } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -718,12 +719,12 @@ manualmente mediante barra, siempre y cuando el barrado automático esté desactivado. Véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \autoBeamOff - f4 g8[ f e f] + f''4 g8[ f e f] e2. } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -739,11 +740,11 @@ de duración más larga que la corchea. Un grupo de notas sin ligadura de expresión se trata como un melisma si están comprendidas entre @code{\melisma} y @code{\melismaEnd}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 + f''4 g8 \melisma f e f \melismaEnd @@ -760,11 +761,11 @@ Se puede definir un melisma enteramente dentro de la letra escribiendo un carácter de barra baja suelto, @code{_}, por cada nota adicional que se quiere añadir al melisma. -@lilypond[verbatim, quote, relative=2] +@lilypond[verbatim, quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 f e f + f''4 g8 f e f e8 d e2 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -779,12 +780,12 @@ Es posible tener ligaduras de unión o de expresión y barras manuales en la melodía sin que indiquen melisma. Para hacerlo, ajuste el valor de @code{melismaBusyProperties}: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \set melismaBusyProperties = #'() - c4 d ( e ) + c'4 d ( e ) g8 [ f ] f4 ~ 4 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -808,12 +809,12 @@ Si se requiere un melisma en el transcurso de un pasaje en el que una sola barra baja en la letra por cada nota que se debe incluir dentro del melisma: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \set melismaBusyProperties = #'() - c4 d ( e ) + c'4 d ( e ) g8 [ f ] ~ 4 ~ f } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -1134,8 +1135,8 @@ Referencia de la notación: Para aumentar la separación entre las líneas de texto, establezca la propiedad @code{minimum-distance} de @code{LyricSpace}. -@lilypond[relative=1,verbatim,quote,ragged-right] -{ +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c' { c c c c \override Lyrics.LyricSpace.minimum-distance = #1.0 c c c c @@ -1833,9 +1834,9 @@ notas de esta forma. Los números de los versos se pueden añadir estableciendo @code{stanza}, p.ej., -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set stanza = #"1. " Hi, my name is Bert. @@ -1921,9 +1922,9 @@ comienzo de la línea, igual que los nombres de instrumento. Se crean estableciendo un valor para @code{vocalName}. Se puede definir una versión abreviada como @code{shortVocalName}. -@lilypond[ragged-right,quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[ragged-right,quote,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set vocalName = #"Bert " Hi, my name is Bert. @@ -2682,16 +2683,18 @@ sección correspondiente a dicho personaje. Esto se puede hacer con elementos de marcado. Con frecuencia se usa un tipo de letra especial para este propósito. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c -\clef "bass" -a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior -a a a -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c + \clef "bass" + a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior + a a a + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c +} @end lilypond Como alternativa, si hay muchos cambios de personajes, puede ser más @@ -2912,10 +2915,12 @@ ligado a un momento musical en particular. Para interjecciones cortas, basta un simple elemento de marcado. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a -a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a -a4 a a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a + a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a + a4 a a a +} @end lilypond Para frases más largas puede ser necesario expandir la música de forma @@ -3103,35 +3108,39 @@ trátela como si fuera una cadencia. Si la sección es larga, podría necesitar insertar líneas divisorias @qq{mudas} con @code{\bar ""} para indicar dónde se debe producir el salto de línea. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 b c2 | -\cadenzaOn -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar "" -a4 b c2 -a4 b c2 -\cadenzaOff -a4 b c2 | -a4 b c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a4 b c2 | + \cadenzaOn + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar "" + a4 b c2 + a4 b c2 + \cadenzaOff + a4 b c2 | + a4 b c2 | +} @end lilypond Los silencios o pausas en los cánticos pueden indicarse mediante barras de compás modificadas. -@lilypond[verbatim, quote,relative=2] -a4 -\cadenzaOn -b c2 -a4 b c2 -\bar "'" -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar ";" -a4 b c2 -\bar "!" -a4 b c2 -\bar "||" +@lilypond[verbatim, quote] +\relative a' { + a4 + \cadenzaOn + b c2 + a4 b c2 + \bar "'" + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar ";" + a4 b c2 + \bar "!" + a4 b c2 + \bar "||" +} @end lilypond Como alternativa, se usa a veces la notación del canto gregoriano para diff --git a/Documentation/es/notation/wind.itely b/Documentation/es/notation/wind.itely index 8b1da80892..fbcd125c5b 100644 --- a/Documentation/es/notation/wind.itely +++ b/Documentation/es/notation/wind.itely @@ -283,9 +283,9 @@ c1^ \markup \woodwind-diagram #'piccolo #'((lh . (gis)) Las llaves pueden estar abiertas, parcialmente cubiertas, con el anillo pulsado o totalmente apretadas: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \textLengthOn -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "one quarter" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1q)) @@ -294,7 +294,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "one half" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1h)) @@ -303,7 +303,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "three quarter" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one3q)) @@ -312,7 +312,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "ring" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneR)) @@ -321,7 +321,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "full" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneF two)) @@ -333,8 +333,8 @@ c1^\markup { Los trinos se indican mediante llaves sombreadas: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1^\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''1^\markup { \woodwind-diagram #'bass-clarinet #'((cc . (threeT four)) (lh . ()) @@ -344,9 +344,9 @@ c1^\markup { Es posible imprimir una amplia variedad de trinos: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \textLengthOn -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "one quarter to ring" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1qTR)) @@ -355,7 +355,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "ring to shut" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneTR)) @@ -364,7 +364,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "ring to open" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneRT)) @@ -373,7 +373,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "open to shut" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneT)) @@ -382,7 +382,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "one quarter to three quarters" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1qT3q)) diff --git a/Documentation/es/usage/running.itely b/Documentation/es/usage/running.itely index 5815e50763..a55d99bb1b 100644 --- a/Documentation/es/usage/running.itely +++ b/Documentation/es/usage/running.itely @@ -1050,9 +1050,9 @@ coloreadas de rojo, pero de hecho el resultado son dos pentagramas, permaneciendo el de abajo con las notas en el color negro predeterminado. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.NoteHead.color = #red -\new Staff { a } +\new Staff { a' } @end lilypond Esto es así porque no existe ningún contexto @code{Staff} cuando se @@ -1062,10 +1062,10 @@ instrucción @code{\new Staff} crea un pentagrama nuevo y distinto, en el que se colocan las notas. El código correcto para colorear todas las notas de rojo es -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { \override Staff.NoteHead.color = #red - a + a' } @end lilypond diff --git a/Documentation/fr/essay/engraving.itely b/Documentation/fr/essay/engraving.itely index 1793f16fc1..dfb5e88c3b 100644 --- a/Documentation/fr/essay/engraving.itely +++ b/Documentation/fr/essay/engraving.itely @@ -1052,8 +1052,8 @@ structure est construite selon le même concept que les expressions musicales : c'est en combinant de petits fragments qu'une musique plus complexe peut être représentée. Par exemple : -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -f4 +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +f'4 @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/fr/extending/programming-interface.itely b/Documentation/fr/extending/programming-interface.itely index 40fe4b85b0..866af1e493 100644 --- a/Documentation/fr/extending/programming-interface.itely +++ b/Documentation/fr/extending/programming-interface.itely @@ -1457,12 +1457,12 @@ ici : Une procédure Scheme peut aussi se charger de modifier des propriétés : -@lilypond[fragment,verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[fragment,verbatim,quote] \override Stem.thickness = #(lambda (grob) (if (= UP (ly:grob-property grob 'direction)) 2.0 7.0)) -c b a g b a g b +\relative { c'' b a g b a g b } @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely index 20b849552a..02ce840c95 100644 --- a/Documentation/fr/learning/common-notation.itely +++ b/Documentation/fr/learning/common-notation.itely @@ -10,12 +10,8 @@ @ignore Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) -- unless you have a really good reason, use either +- unless you have a really good reason, use @lilypond[verbatim,quote] - or - @lilypond[verbatim,quote,relative=2] - - Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this @@ -86,8 +82,8 @@ barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des différents styles de barre de mesure, voir @ruser{Barres de mesure}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." } @end lilypond @@ -116,8 +112,8 @@ suivant en console : @example Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2 - g1 | e1 | c2. c' - | g4 c g e | c4 r r2 | + g'1 | e1 | c2. c' + | g4 c g e | c4 r r2 | @end example Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple @@ -190,8 +186,8 @@ autres langues disponibles, consultez @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}. @c END DIV -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis1 ees fisis, aeses +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { cis''1 ees fisis, aeses } @end lilypond @@ -219,11 +215,13 @@ Glossaire musicologique : L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur). -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\key d \major -d4 fis a c | -\bar "||" \key c \minor -c,4 ees g b | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + d'4 fis a c | + \bar "||" \key c \minor + c,4 ees g b | +} @end lilypond @smallspace @@ -253,9 +251,11 @@ assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi. Dans cet exemple, -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key d \major -cis4 d e fis +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + cis''4 d e fis +} @end lilypond @noindent @@ -268,9 +268,11 @@ trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre accidentel : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key aes \major -aes4 c b c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key aes \major + aes'4 c b c +} @end lilypond Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès @@ -326,8 +328,8 @@ Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note liée. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | } @end lilypond @cindex isolée, durée @@ -337,8 +339,8 @@ Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas seules les durées successives seront mentionnées : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4~ 4 c2~ | 4 ~ 8 a8 ~ 2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | } @end lilypond Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes @@ -369,8 +371,8 @@ Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) } @end lilypond @@ -386,8 +388,8 @@ et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la fois. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4\( g8( a) b( c) b4\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) } @end lilypond @c @ smallspace @@ -411,8 +413,8 @@ le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes, éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4~( c8 d~ 4 e) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) } @end lilypond @seealso @@ -447,9 +449,11 @@ Glossaire musicologique : Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond @@ -468,8 +472,8 @@ Glossaire musicologique : De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-3 e-5 b-2 a-1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 } @end lilypond Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement, @@ -479,8 +483,8 @@ articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant, il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de l'articulation. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ } @end lilypond @@ -513,8 +517,8 @@ Glossaire musicologique : On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\ff c\mf c\p c\pp +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp } @end lilypond @cindex nuances @@ -529,8 +533,8 @@ commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande @code{\!} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\ff\> c c\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\< c\ff\> c c\! } @end lilypond @seealso @@ -553,15 +557,15 @@ Manuel de notation : On peut ajouter du texte à une partition : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^"espr" a_"legato" +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^"espr" a'_"legato" @end lilypond Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^\markup{ \bold espr} -a2_\markup{ +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^\markup { \bold espr } +a'2_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } @end lilypond @@ -594,8 +598,8 @@ Glossaire musicologique : Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8 ais d ees r d c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 } @end lilypond @noindent @@ -604,19 +608,21 @@ groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière d'un crochet fermant @code{]}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 } @end lilypond Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez @code{\autoBeamOn} pour les réactiver. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\autoBeamOff -a8 c b4 d8. c16 b4 | -\autoBeamOn -a8 c b4 d8. c16 b4 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \autoBeamOff + a'8 c b4 d8. c16 b4 | + \autoBeamOn + a8 c b4 d8. c16 b4 | +} @end lilypond @seealso @@ -653,9 +659,11 @@ On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial}, suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une noire et @code{\partial 8} d'une croche. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 8 f8 | -c2 d | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 8 f''8 | + c2 d | +} @end lilypond @@ -679,11 +687,13 @@ normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tuplet 3/2 { f8 g a } -\tuplet 3/2 { c8 r c } -\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } -\tuplet 3/2 { d4 a8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tuplet 3/2 { f''8 g a } + \tuplet 3/2 { c8 r c } + \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } + \tuplet 3/2 { d4 a8 } +} @end lilypond @@ -712,10 +722,12 @@ Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une expression musicale : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \grace { a32 b } c2 | -c2 \appoggiatura b16 c2 | -c2 \acciaccatura b16 c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \grace { a32 b } c2 | + c2 \appoggiatura b16 c2 | + c2 \acciaccatura b16 c2 | +} @end lilypond @seealso @@ -762,16 +774,16 @@ Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note peut constituer une expression musicale : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'4 @end lilypond Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un exemple avec deux notes : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ a4 g4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'4 g4 } @end lilypond La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des @@ -781,8 +793,8 @@ expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est combinée à deux notes : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ { a4 g } f g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { { a'4 g } f g } @end lilypond @@ -848,13 +860,11 @@ et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - { a'2 g } - { f2 e } - { d2 b } - >> -} +<< + \relative { a'2 g } + \relative { f'2 e } + \relative { d'2 b } +>> @end lilypond Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée @@ -919,12 +929,10 @@ chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments @code{>>}, comme ci-dessous. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un @@ -953,12 +961,10 @@ le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus fréquente que la musique polyrythmique. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond @@ -1001,12 +1007,10 @@ maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte Voici un bref exemple : @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - \new PianoStaff << - \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | } - >> -} +\new PianoStaff << + \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | } + \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | } +>> @end lilypond Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec @@ -1042,8 +1046,8 @@ produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { r4 2 } @end lilypond Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note @@ -1052,11 +1056,13 @@ lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 ~ 2 | -8[ ] - \>[ ]\! | -r4 8.\p 16( 4-. ) | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + r4 ~ 2 | + 8[ ] + 8\>[ ]\! | + r4 8.\p 16( 4-. ) | +} @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely index f89d1826a9..614edc60d1 100644 --- a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely @@ -546,8 +546,8 @@ Ainsi, et bien que ce ne soit pas très musical, une liaison de phrasé peut débuter avant l'insertion d'une ligature manuelle et s'arrêter avant la fin de la ligature : -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -g8\( a b[ c b\) a] g4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 } @end lilypond De manière générale, différents types de crochets, notamment s'ils @@ -558,11 +558,13 @@ prolonge sur un triolet (ligne 2) et enfin une ligature et une liaison qui s'étendent sur un triolet, lui-même lié à un quintolet agrémenté d'une liaison de phrasé se poursuivant (lignes 3 et 4). -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] } -g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } -g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | -\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] } + g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } + g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | + \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +} @end lilypond @@ -615,9 +617,11 @@ Si une voix unique peut tout à fait contenir plusieurs notes dans un accord, à partir de quand aurons-nous vraiment besoin de plusieurs voix ? Considérons déjà ces quatre accords : -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -\key g \major -4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + 4 +} @end lilypond Nous exprimons ici chacun des accords par l'utilisation de @@ -650,10 +654,12 @@ polyphonie. Voici comment éclater les accords en deux voix, avec la note de passage et la liaison : -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key g \major -% Voice "1" Voice "2" -<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + % Voice "1" Voice "2" + << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +} @end lilypond Notez que les hampes de la seconde voix sont dirigées vers le bas. @@ -673,19 +679,20 @@ mesure n'est pas nécessaire. Bien qu'on y gagne en lisibilité si chaque mesure ne contient que quelques notes, il est plus judicieux de carrément séparer chaque voix : -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -<< { - % Voice "1" - r4 g g4. a8 | - bes4 bes c bes | - a2. r4 | -} \\ { - % Voice "2" - d,2 d4 g | - g4 g g8( a) g4 | - fis2. s4 | -} >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< + \key d \minor + \relative { % Voice "1" + r4 g' g4. a8 | + bes4 bes c bes | + a2. r4 | + } \\ + \relative { % Voice "2" + d'2 d4 g | + g4 g g8( a) g4 | + fis2. s4 | + } +>> @end lilypond @cindex voix, nommage @@ -1414,8 +1421,8 @@ Imprimer de la musique impose d'ajouter un certain nombre d'éléments de notation. Par exemple, voici un fragment de partition, précédé du code qui l'engendre : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -cis4 cis2. | a4 a2. | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | } @end lilypond Si le code est assez austère, dans la partition ont été ajoutés un @@ -1875,17 +1882,19 @@ grosseur des têtes de note. Les modifications s'appliquent toujours par rapport à la valeur par défaut, non par rapport à la dernière valeur définie. -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -c4 d -% make note heads smaller -\set fontSize = #-4 -e4 f | -% make note heads larger -\set fontSize = #2.5 -g4 a -% return to default size -\unset fontSize -b4 c | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + c'4 d + % make note heads smaller + \set fontSize = #-4 + e4 f | + % make note heads larger + \set fontSize = #2.5 + g4 a + % return to default size + \unset fontSize + b4 c | +} @end lilypond Nous venons de voir comment déterminer la valeur de différents types de diff --git a/Documentation/fr/learning/tweaks.itely b/Documentation/fr/learning/tweaks.itely index 2a890295a0..559341eaf7 100644 --- a/Documentation/fr/learning/tweaks.itely +++ b/Documentation/fr/learning/tweaks.itely @@ -279,12 +279,14 @@ ci-dessous change la couleur des têtes de notes : @cindex couleur,exemple d'utilisation de la propriété @cindex NoteHead, exemple de dérogation -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a b c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a b c | +} @end lilypond @@ -361,13 +363,15 @@ Le préfixe @code{\once} peut s'utiliser avec de nombreuses commandes prédéfinies pour en limiter les effets à un seul instant musical : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4( d) -\once \slurDashed -e4( f) | -g4( a) -\once \hideNotes -b( c) | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4( d) + \once \slurDashed + e4( f) | + g4( a) + \once \hideNotes + b( c) | +} @end lilypond Les commandes prédéfinies de la forme @code{\@dots{}Neutral}, @@ -416,11 +420,13 @@ d'abord ce que donnerait @code{\once \override} : @cindex font-size, exemple d'utilisation de la propriété @cindex NoteHead, exemple de dérogation -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -\once \override NoteHead.font-size = #-3 -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + \once \override NoteHead.font-size = #-3 + 4 + 4 +} @end lilypond Nous voyons que @code{\override} modifie @strong{toutes} les têtes @@ -442,9 +448,11 @@ accord peut être modifiée de cette manière : @cindex font-size, exemple d'utilisation de la propriété @cindex @code{\tweak}, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + 4 +} @end lilypond Vous noterez que la syntaxe de @code{\tweak} est différente de @@ -465,8 +473,8 @@ une série d'articulations, n'en modifier qu'une seule. Ainsi : @cindex couleur, exemple d'utilisation de la propriété @cindex @code{\tweak}, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -a4^"Black" +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +a'4^"Black" -\tweak color #red ^"Red" -\tweak color #green _"Green" @end lilypond @@ -520,13 +528,15 @@ crochet de triolet court. @cindex direction, exemple d'utilisation de la propriété @cindex couleur, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] -\tweak direction #up -\tuplet 3/4 { - \tweak color #red - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \tweak direction #up + \tuplet 3/4 { + \tweak color #red + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -539,15 +549,17 @@ avec la commande @code{\override} : @cindex transparence, exemple d'utilisation de la propriété @cindex TupletNumber, exemple de dérogation -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] -\tuplet 3/2 { c8[ c c] } -\once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text -\tuplet 3/2 { - c8[ c] - c8[ c] - \once \override TupletNumber.transparent = ##t - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \tuplet 3/2 { c'8[ c c] } + \once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text + \tuplet 3/2 { + c8[ c] + c8[ c] + \once \override TupletNumber.transparent = ##t + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -668,12 +680,12 @@ Prenons un exemple concret tiré d'un morceau de musique connu : @c Mozart, Die Zauberflöte Nr.7 Duett -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -756,14 +768,14 @@ proche d'elle. » Essayons : @cindex Slur, exemple de dérogation @cindex thickness, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { + \relative { % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 - r4 bes8 bes[( g]) g | + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -830,12 +842,12 @@ simplement ignorée. Il faut donc que la commande introduite par @cindex Liaison, exemple de dérogation @cindex Épaisseur, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes8[( g]) g | @@ -875,12 +887,12 @@ débute la liaison : @cindex thickness, exemple d'utilisation de la propriété @cindex épaisseur, exemple d'utilisation -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -905,12 +917,12 @@ la seconde liaison la commande @code{\revert}, qui ramène la propriété @cindex liaison, exemple de dérogation @cindex épaisseur, exemple d'utilisation -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -1022,12 +1034,12 @@ comme ceci : @cindex LyricText, exemple de dérogation @cindex @code{\addlyrics}, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -1196,11 +1208,11 @@ encore, le contexte concerné (@code{Voice} en l'occurrence) : @cindex BarLine, exemple de dérogation @cindex stencil, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1222,11 +1234,11 @@ mentionnant le bon contexte : @cindex BarLine, exemple de dérogation @cindex stencil, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1240,11 +1252,11 @@ LilyPond dispose d'un raccourci -- @code{\omit} (pour « oublier ») @funindex \omit @funindex omit -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.BarLine - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1258,9 +1270,9 @@ le cas, par exemple, si vous effacez le @code{stencil} d'un objet @code{point-stencil} qui, quant à elle, attribue à l'objet une taille à zéro : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - c4 c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 c \once \override NoteHead.stencil = #point-stencil c4 c } @@ -1327,11 +1339,11 @@ pour rendre la métrique transparente est : @cindex TimeSignature, exemple de dérogation @cindex transparent, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1344,11 +1356,11 @@ effet : @code{\hide} (pour « masquer ». @funindex \hide -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \hide Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1410,11 +1422,11 @@ Pour mettre les barres de mesure en blanc, on écrit : @cindex BarLine, exemple de dérogation @cindex color, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #white - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1444,11 +1456,11 @@ valeurs internes comme ceci : @cindex BarLine, exemple de dérogation @cindex color, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'white) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1477,11 +1489,11 @@ valeur serait @code{(rgb-color 1 0 0)} ; pour le blanc, ce serait @cindex BarLine, exemple de dérogation @cindex color, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(rgb-color 1 1 1) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1501,8 +1513,8 @@ notre exemple différentes nuances de gris : @cindex color, exemple d'utilisation de la propriété @cindex x11-color, exemple d'utilisation -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'grey30) \override Staff.TimeSignature.color = #(x11-color 'grey60) @@ -1510,7 +1522,7 @@ notre exemple différentes nuances de gris : \override Voice.NoteHead.color = #(x11-color 'grey85) \override Voice.Stem.color = #(x11-color 'grey85) \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'grey10) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1542,7 +1554,7 @@ nouvelle portée temporaire, du type @rglos{ossia}. @cindex alignAboveContext, exemple d'utilisation de la propriété @cindex @code{\with}, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1569,7 +1581,7 @@ régler le stencil de chacun sur @code{#f}, comme ceci : @cindex TimeSignature, exemple de dérogation @funindex \omit -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1632,7 +1644,7 @@ Remplaçons donc l'exemple ci-dessus par celui-ci : @cindex Clef, exemple de dérogation @cindex TimeSignature, exemple de dérogation -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1658,7 +1670,7 @@ Nous pourrions tout aussi bien utiliser les raccourcis @code{transparent} et désactiver le @code{stencil}, ce qui donnerait : -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1724,7 +1736,7 @@ Essayons sur l'exemple d'ossia : @cindex TimeSignature, exemple de dérogation @cindex fontSize, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1795,7 +1807,7 @@ augmente, les objets en question. Voici comment elle s'utilise : @cindex staff-space, exemple d'utilisation de la propriété @cindex stencil, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1907,11 +1919,11 @@ en-dessous de @code{Text2}. @cindex markup, exemple -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Les portées aussi sont positionnées, par défaut, le plus près possible @@ -1981,14 +1993,14 @@ où elles adoptent de nouveau le comportement par défaut. @cindex Slur, exemple de dérogation @cindex direction, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4( g) c( a) | +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +a'4( g') c''( a') | \override Slur.direction = #DOWN -a4( g) c( a) | +a'4( g') c''( a') | \override Slur.direction = #UP -a4( g) c( a) | +a'4( g') c''( a') | \revert Slur.direction -a4( g) c( a) | +a'4( g') c''( a') | @end lilypond Nous utilisons ici les directions @code{DOWN} et @code{UP}. Elles @@ -2058,9 +2070,9 @@ précéder d'un @code{\once}, comme pour toute dérogation. Dans le cas où un seul objet de rendu doit déroger à la règle, LilyPond dispose des indicateurs de positionnement @code{^} et @code{_} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4( g) c( a) | -a4^( g) c_( a) | +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +a'4( g') c''( a') | +a'4^( g') c''_( a') | @end lilypond @@ -2086,12 +2098,14 @@ les deux suivantes montrent l'effet lorsqu'on indique @code{DOWN} et @cindex doigtés, exemple de dérogation @cindex direction, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #DOWN -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #UP -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #DOWN + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #UP + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +} @end lilypond Le fait d'intervenir sur la propriété @code{direction} n'est sûrement @@ -2102,10 +2116,12 @@ l'exemple précédent avec cette méthode : @cindex doigtés, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -c4_5 a_3 f_1 c'_5 | -c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + c4_5 a_3 f_1 c'_5 | + c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +} @end lilypond La propriété @code{direction} ne fonctionne pas pour les accords alors @@ -2115,10 +2131,12 @@ au-dessous des notes d'un accord, comme ceci : @cindex doigtés, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2127,10 +2145,12 @@ le placement de tous ou certains chiffres de doigté, comme ceci : @cindex doigtés, exemple -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond On peut aller encore plus loin dans le positionnement des doigtés pour @@ -2167,22 +2187,24 @@ Voici quelques exemples : @cindex @code{\set}, exemple d'utilisation @cindex fingeringOrientations, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2191,23 +2213,25 @@ toujours réduire la taille de police (@code{font-size}). La valeur par défaut donnée dans la RPI à la page de l'objet @code{Fingering} étant @code{-5}, essayons @w{@code{-7}} : -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\override Fingering.font-size = #-7 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \override Fingering.font-size = #-7 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @@ -2312,7 +2336,7 @@ d'entre eux. @cindex TextSpanner, exemple de dérogation @cindex bound-details, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % Set details for later Text Spanner \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2320,18 +2344,18 @@ d'entre eux. \dynamicUp % Start Ottava Bracket \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % Add Dynamic Text and hairpin -c4\pp\< -c4 +c''4\pp\< +c''4 % Add Text Script -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % Add Dynamic Text and terminate hairpin -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % Stop Ottava Bracket \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond Cet exemple montre comment créer des extensions de texte (@emph{Text @@ -2364,7 +2388,7 @@ créé dans le contexte @code{Staff} : @cindex TextSpanner, exemple de dérogation @cindex bound-details, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % Set details for later Text Spanner \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2374,19 +2398,19 @@ créé dans le contexte @code{Staff} : \once \override Staff.OttavaBracket.outside-staff-priority = #340 % Start Ottava Bracket \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % Add Dynamic Text -c4\pp +c''4\pp % Add Dynamic Line Spanner -c4\< +c''4\< % Add Text Script -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % Add Dynamic Text -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % Stop Ottava Bracket \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond N'oublions pas que certains objets, tels les numéros de mesure, @@ -2412,14 +2436,16 @@ particulière à la propriété @code{outside-staff-priority} d'une liaison dans le but de regrouper la liaison avec les objets externes. L'exemple suivant illustre ces deux différentes méthodes. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -c4( -\once \override TextScript.avoid-slur = #'inside -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -\once \override Slur.outside-staff-priority = #500 -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + c4( + \once \override TextScript.avoid-slur = #'inside + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + \once \override Slur.outside-staff-priority = #500 + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +} @end lilypond Le fait de changer la @code{outside-staff-priority} peut aussi servir à @@ -2434,12 +2460,12 @@ de « Text3 » jusqu'à une valeur très haute : @cindex TextScript, exemple de dérogation @cindex outside-staff-priority, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | \once \override TextScript.outside-staff-priority = #500 -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond S'il est vrai que cela place « Text3 » au-dessus de « Text4 », ça le @@ -2468,12 +2494,12 @@ où ce qui est concerné n'entre pas dans la musique. La commande @code{\textLengthOn} inverse ce comportement, faisant en sorte que les notes soient espacées autant qu'il le faut pour s'adapter au texte : -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond La commande qui permet de revenir au comportement par défaut est @@ -2496,25 +2522,27 @@ de note. @cindex TextScript, exemple de dérogation @cindex outside-staff-priority, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -% This markup is short enough to fit without collision -c2^"Tex" c'' | -R1 | - -% This is too long to fit, so it is displaced upwards -c,,2^"Text" c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c,,2^"Long Text " c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\textLengthOn % and turn on textLengthOn -c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored -c''2 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + % This markup is short enough to fit without collision + c''2^"Tex" c'' | + R1 | + + % This is too long to fit, so it is displaced upwards + c,,2^"Text" c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c,,2^"Long Text " c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \textLengthOn % and turn on textLengthOn + c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored + c''2 | +} @end lilypond @@ -2532,13 +2560,15 @@ liées et se décalent vers le bas (ou le haut) en fonction des objets de la portée comme les liaisons de phrasé ou les numéros de mesure. Cela peut donner d'assez bons résultats, comme le montre cet exemple : -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\clef "bass" -\key aes \major -\time 9/8 -\dynamicUp -bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | -ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \clef "bass" + \key aes \major + \time 9/8 + \dynamicUp + bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | + ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +} @end lilypond De toute façon, si les notes et les nuances qui leur sont liées sont @@ -2546,9 +2576,9 @@ trop proches, le positionnement automatique évitera les collisions en déplaçant davantage les nuances suivantes, mais le résultat peut ne pas être très satisfaisant, comme le montre cet exemple artificiel : -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] \dynamicUp -a4\f b\mf a\mp b\p +\relative { a'4\f b\mf a\mp b\p } @end lilypond @noindent @@ -2605,11 +2635,11 @@ Voyons si ça marche sur notre exemple précédent : @cindex DynamicText, exemple de dérogation @cindex extra-spacing-width, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] \dynamicUp % Extend width by 1 staff space \override DynamicText.extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5) -a4\f b\mf a\mp b\p +\relative { a'4\f b\mf a\mp b\p } @end lilypond @noindent @@ -3152,8 +3182,8 @@ des symboles qui sont imprimés au-dessus ou en dessous des notes. @cindex Script, exemple de dérogation @cindex padding, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -c2\fermata +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c'2\fermata \override Script.padding = #3 b2\fermata @end lilypond @@ -3251,9 +3281,9 @@ cet exemple repris de la section précédente : @cindex DynamicLineSpanner, exemple de dérogation @cindex staff-padding, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3 -a4\f b\mf a\p b\mp +\relative { a'4\f b\mf a\p b\mp } @end lilypond @@ -3268,11 +3298,11 @@ droit sur le point de référence de la note parente : @cindex StringNumber, exemple de dérogation @cindex self-alignment-X, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \voiceOne - + \once \override StringNumber.self-alignment-X = #RIGHT - + @end lilypond @@ -3290,8 +3320,8 @@ les collisions entre notes ou entre notes et silences se produisent sur des notes et silences simultanés. Voici un exemple de collision de ce type : -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] -<< { c4 c c c } \\ { R1 } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< \relative { c'4 c c c } \\ { R1 } >> @end lilypond Ici, la meilleure solution consiste à déplacer le symbole de pause vers @@ -3305,9 +3335,9 @@ de quatre demi-intervalles vers le bas, ce qui donne @code{-8}. @cindex MultiMeasureRest, exemple de dérogation @cindex staff-position, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - { c4 c c c } + \relative { c'4 c c c } \\ \override MultiMeasureRest.staff-position = #-8 { R1 } @@ -3338,10 +3368,10 @@ légèrement vers la gauche et de 1,8 intervalle de lignes vers le bas : @cindex Fingering, exemple de dérogation @cindex extra-offset, exemple d'utilisation de la propriété -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f4-5 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +f'4-5 \once \override Fingering.extra-offset = #'(-0.3 . -1.8) -f4-5 +f'4-5 @end lilypond @@ -3363,8 +3393,8 @@ barres de ligature. Voici un exemple où la liaison de phrasé recouvre la liaison d'articulation : -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] -a8 \( ( a'16 ) a \) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { a'8 \( ( a'16 ) a \) } @end lilypond @cindex PhrasingSlur, exemple de dérogation @@ -3377,9 +3407,9 @@ gauche à 2,5 espaces de portée au-dessus de la ligne médiane, et la droite à 4,5 ; LilyPond choisira la courbe dont les extrémités seront les plus approchantes de celle déterminées : -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] \once \override PhrasingSlur.positions = #'(2.5 . 4.5) -a8 \( ( a'16 ) a \) +a'8 \( ( a''16 ) a'' \) @end lilypond C'est déjà mieux, mais ne pourrait-on pas maintenant abaisser un @@ -3394,23 +3424,23 @@ voir à ce sujet @ruser{Modification des liaisons}. Voici un autre exemple. Comme nous pouvons le constater, les barres de ligature chevauchent les liaisons de tenue : -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] { \time 4/2 << - { c1~ 2. e8 f } + \relative { c'1~ 2. e8 f } \\ - { - e'8 e e e + \relative { + e''8 e e e e e e e f2 g } >> << - { c,,1~ 2. e8 f } + \relative { c'1~ 2. e8 f } \\ - { - e'8 e e e + \relative { + e''8 e e e e e e e f2 g } @@ -4088,8 +4118,8 @@ temps normal, seules deux notes appartenant à une même voix peuvent être ainsi liées. La solution consiste à utiliser deux voix, dont l'une avec les notes liées -@lilypond[quote,fragment,relative=2] -<< { b8~ 8\noBeam } \\ { b8[ g] } >> +@lilypond[quote] +<< { b'8~ 8\noBeam } \\ { b'8[ g'] } >> @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/fr/notation/ancient.itely b/Documentation/fr/notation/ancient.itely index b0100cdead..3768a3c6fc 100644 --- a/Documentation/fr/notation/ancient.itely +++ b/Documentation/fr/notation/ancient.itely @@ -448,10 +448,10 @@ Clef d'ut, style mensural historique @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@* @code{mensural-c5} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "mensural-c2" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -459,10 +459,10 @@ Clef de fa, style mensural historique @tab @code{mensural-f} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "mensural-f" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -470,10 +470,10 @@ Clef de sol, style mensural historique @tab @code{mensural-g} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "mensural-g" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -483,10 +483,10 @@ Clef d'ut, style mensural noirci @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@* @code{blackmensural-c5} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "blackmensural-c2" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -495,8 +495,8 @@ Clef d'ut, style mensural moderne @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@* @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4} @tab -@lilypond[relative=1,notime] - \clef "neomensural-c2" c1 +@lilypond[fragment,notime] + \clef "neomensural-c2" c'1 @end lilypond @item @@ -507,10 +507,10 @@ lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple) @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@* @code{petrucci-c5} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "petrucci-c2" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -520,10 +520,10 @@ lignes (clef de fa troisième pour l'exemple) @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@* @code{petrucci-f5} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "petrucci-f3" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @item @@ -531,10 +531,10 @@ Clef de sol, style mensural Petrucci @tab @code{petrucci-g} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \clef "petrucci-g" \override NoteHead.style = #'mensural - c1 + c'1 @end lilypond @end multitable @@ -630,8 +630,8 @@ de certaines éditions du XVIe siècle. Voici les différences entre les styles : -@lilypond[ragged-right,relative=1,quote] -{ +@lilypond[ragged-right,quote] +\relative c' { \textLengthOn \time 2/2 @@ -767,13 +767,15 @@ Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe styles actuellement pris en charge sont @code{default} et @code{mensural}. -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\override Flag.style = #'mensural -\override Stem.thickness = #1.0 -\override NoteHead.style = #'mensural -\autoBeamOff -c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8 -c'8 d e f c16 d e f c32 d e f +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +\relative c' { + \override Flag.style = #'mensural + \override Stem.thickness = #1.0 + \override NoteHead.style = #'mensural + \autoBeamOff + c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8 + c'8 d e f c16 d e f c32 d e f +} @end lilypond Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de @@ -912,10 +914,12 @@ de la fonction @code{suggestAccidentals}. @funindex suggestAccidentals -@lilypond[verbatim,relative=1] -fis gis -\set suggestAccidentals = ##t -ais bis +@lilypond[verbatim] +\relative { + fis' gis + \set suggestAccidentals = ##t + ais bis +} @end lilypond Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la @@ -1140,14 +1144,14 @@ Clef d'ut, style des éditions vaticanes @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@* @code{vaticana-do3} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum \clef "vaticana-do2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1155,14 +1159,14 @@ Clef de fa, style des éditions vaticanes @tab @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum \clef "vaticana-fa2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1171,14 +1175,14 @@ Clef d'ut, style Editio Medicaea @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@* @code{medicaea-do3} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum \clef "medicaea-do2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1186,14 +1190,14 @@ Clef de fa, style Editio Medicaea @tab @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum \clef "medicaea-fa2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1202,14 +1206,14 @@ Clef d'ut, style historique Hufnagel @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@* @code{hufnagel-do3} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum \clef "hufnagel-do2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1217,14 +1221,14 @@ Clef de fa, style historique Hufnagel @tab @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4 \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum \clef "hufnagel-fa2" - c + c' @end lilypond @item @@ -1232,13 +1236,13 @@ Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel @tab @code{hufnagel-do-fa} @tab -@lilypond[relative=1,notime] +@lilypond[fragment,notime] \override Staff.StaffSymbol.color = #red \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red \hide Voice.Stem \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum \clef "hufnagel-do-fa" - c + c' @end lilypond @end multitable @@ -2494,10 +2498,10 @@ kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène. La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do : -@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim] \clef "kievan-do" \kievanOn - c + c' @end lilypond @seealso @@ -2567,11 +2571,11 @@ bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus anciens. -@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim] \clef "kievan-do" \override Accidental.glyph-name-alist = #alteration-kievan-glyph-name-alist -bes' dis, +bes' dis' @end lilypond @seealso @@ -2593,10 +2597,10 @@ Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide d'un @code{\bar "k"}. -@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,notime,verbatim] \kievanOn \clef "kievan-do" - c \bar "k" + c' \bar "k" @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/fr/notation/changing-defaults.itely b/Documentation/fr/notation/changing-defaults.itely index 72e39afb74..6491eaa47e 100644 --- a/Documentation/fr/notation/changing-defaults.itely +++ b/Documentation/fr/notation/changing-defaults.itely @@ -381,33 +381,31 @@ contexte par les graveurs ou exécutants. Le préfixe @code{\new} non suivi d'un nom s'utilise principalement pour créer une partition avec plusieurs portées : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { + \new Staff \relative { % leave the Voice context to be created implicitly - c4 c - } - \new Staff { - d4 d + c''4 c } + \new Staff \relative { + d''4 d +} >> @end lilypond @noindent et pour regrouper des voix sur une même portée : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -<< - \new Staff << - \new Voice { - \voiceOne - c8 c c4 c c - } - \new Voice { - \voiceTwo - g4 g g g - } - >> +@lilypond[quote,verbatim] +\new Staff << + \new Voice \relative { + \voiceOne + c''8 c c4 c c + } + \new Voice \relative { + \voiceTwo + g'4 g g g + } >> @end lilypond @@ -422,18 +420,16 @@ situe au niveau de leurs effets : La commande @code{\new}, suivie ou non d'un nom, crée un tout nouveau contexte même s'il en existe déjà un portant le même nom : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -<< - \new Staff << - \new Voice = "A" { - \voiceOne - c8 c c4 c c - } - \new Voice = "A" { - \voiceTwo - g4 g g g - } - >> +@lilypond[quote,verbatim] +\new Staff << + \new Voice = "A" \relative { + \voiceOne + c''8 c c4 c c + } + \new Voice = "A" \relative { + \voiceTwo + g'4 g g g + } >> @end lilypond @@ -773,16 +769,16 @@ des graveurs désirés. Dans l'exemple suivant, on enlève du contexte @code{Staff}, la métrique (graveur @code{Time_signature_engraver}) et la clef (graveur @code{Clef_engraver}). -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { - f2 g + \new Staff \relative { + f'2 g } \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" \remove "Clef_engraver" - } { - f2 g2 + } \relative { + f'2 g2 } >> @end lilypond @@ -1552,8 +1548,8 @@ Fichiers d'initialisation : Comment, par exemple, déplacer le doigté dans le fragment suivant ? -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c-2 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''-2 @end lilypond Sur la page de la documentation relative aux doigtés, c'est-à-dire @@ -1797,8 +1793,8 @@ définition. Nous voulions changer la position du chiffre @b{2} dans le fragment suivant : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c-2 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''-2 @end lilypond Dans la mesure où le @b{2} est placé, verticalement, à proximité de la @@ -2106,7 +2102,7 @@ mesures vides de notes, en des silences multimesures. Il s'agit d'un objet Scheme, auquel on attribue la valeur booléenne @qq{vrai}, c'est-à-dire la lettre @code{#t} pour @qq{True} en anglais : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] R1*2 \set Score.skipBars = ##t R1*2 @@ -2117,17 +2113,16 @@ cherchera à s'appliquer dans le contexte le plus restreint où elle est employée : le plus souvent @code{ChordNames}, @code{Voice} ou @code{Lyrics}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \set Score.autoBeaming = ##f -<< - { - e8 e e e - \set autoBeaming = ##t - e8 e e e - } \\ { - c8 c c c c8 c c c - } ->> +\relative { + e''8 e e e + \set autoBeaming = ##t + e8 e e e +} \\ +\relative { + c''8 c c c c8 c c c +} @end lilypond Ce changement étant appliqué @qq{à la volée}, il n'affecte que le second @@ -2139,7 +2134,7 @@ propriété @code{skipBars}, évoquée plus haut, ne relève pas du contexte @code{Voice}, mais du contexte @code{Score} -- le code suivant ne fonctionnera pas. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] R1*2 \set skipBars = ##t R1*2 @@ -2165,18 +2160,17 @@ si et seulement si cette @var{propriété} a été définie dans ce doit impérativement affecter le même contexte que la commande @code{\set} d'origine, même en cas d'imbrication. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \set Score.autoBeaming = ##t -<< - { - \unset autoBeaming - e8 e e e - \unset Score.autoBeaming - e8 e e e - } \\ { - c8 c c c c8 c c c - } ->> +\relative { + \unset autoBeaming + e''8 e e e + \unset Score.autoBeaming + e8 e e e +} \\ +\relative { + c''8 c c c c8 c c c +} @end lilypond Si l'on se trouve dans le contexte le plus restreint, il n'est pas @@ -2197,11 +2191,11 @@ Pour modifier une propriété de façon à ce que l'accommodement ne s'applique qu'une seule fois, il convient d'adjoindre l'instruction @code{\once} à la commande @code{\set} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 \once \set fontSize = #4.7 -c4 -c4 +c''4 +c''4 @end lilypond Ici le changement de taille est annulé aussitôt après la note concernée. @@ -2249,27 +2243,27 @@ liste Scheme ; on peut les consulter dans le fichier Nous pouvons donc par exemple accroître l'épaisseur des hampes en jouant sur la propriété @code{thickness} de l'objet @code{stem} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 c +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 c'' \override Voice.Stem.thickness = #3.0 -c4 c +c''4 c'' @end lilypond Lorsqu'aucun contexte n'est spécifié dans une clause @code{\override}, celle-ci s'appliquera au contexte le plus bas : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ \override Staff.Stem.thickness = #3.0 - << - { - e4 e - \override Stem.thickness = #0.5 - e4 e - } \\ { - c4 c c c - } - >> -} +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +\override Staff.Stem.thickness = #3.0 +<< + \relative { + e''4 e + \override Stem.thickness = #0.5 + e4 e + } \\ + \relative { + c''4 c c c + } +>> @end lilypond Certaines @qq{sous-propriétés} sont parfois contenues dans une @@ -2301,32 +2295,33 @@ La syntaxe de la commande @code{\revert} command est : Par exemple : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 -\override Voice.Stem.thickness = #3.0 -c4 c -\revert Voice.Stem.thickness -c4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 + \override Voice.Stem.thickness = #3.0 + c4 c + \revert Voice.Stem.thickness + c4 +} @end lilypond Les effets d'un @code{\override} ou d'un @code{\revert} s'appliquent dès l'endroit où ils apparaissent, et à tous les objets dans le contexte mentionné : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - << - { - e4 - \override Staff.Stem.thickness = #3.0 - e4 e e - } \\ { - c4 c c - \revert Staff.Stem.thickness - c4 - } - >> -} +@lilypond[quote,verbatim] +<< + \relative { + e''4 + \override Staff.Stem.thickness = #3.0 + e4 e e + } \\ + \relative { + c''4 c c + \revert Staff.Stem.thickness + c4 + } +>> @end lilypond @cindex override ponctuel @@ -2336,19 +2331,18 @@ L'instruction @code{\override} doit être précédée d'un @code{\once} dès lors que les effets de l'accommodement ne concernent que l'événement qui la suit directement : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - << - { - \override Stem.thickness = #3.0 - e4 e e e - } \\ { - c4 - \once \override Stem.thickness = #3.0 - c4 c c - } - >> -} +@lilypond[quote,verbatim] +<< + \relative c { + \override Stem.thickness = #3.0 + e''4 e e e + } \\ + \relative { + c''4 + \once \override Stem.thickness = #3.0 + c4 c c + } +>> @end lilypond @ignore @@ -2492,21 +2486,21 @@ produire au même instant, nous citerons : Dans l'exemple suivant, l'une des têtes de note de l'accord est colorisée, et l'aspect d'une autre est changé. -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -< c +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +< c'' \tweak color #red - d - g + d'' + g'' \tweak duration-log #1 - a + a'' > 4 @end lilypond L'instruction @code{\tweak} permet aussi de modifier l'aspect d'une liaison : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c-\tweak thickness #5 ( d e f) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c'-\tweak thickness #5 ( d e f) } @end lilypond La commande @code{\tweak} ne sera pleinement fonctionnelle que si elle @@ -2534,10 +2528,10 @@ De tels objets créés indirectement ne peuvent être ajustés que par une forme développée de la commande @code{\tweak}, autrement dit lorsque l'objet est explicitement mentionné : -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] +@lilypond[fragment,verbatim,quote] \tweak Stem.color #red -\tweak Beam.color #green c8 e -4 +\tweak Beam.color #green c''8 e'' +4 @end lilypond La commande @code{\tweak} ne peut non plus servir à modifier clefs ou @@ -2548,14 +2542,14 @@ contexte. Plusieurs commandes @code{\tweak} en enfilade permettent d'affecter un même élément de notation : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c --\tweak style #'dashed-line --\tweak dash-fraction #0.2 --\tweak thickness #3 --\tweak color #red - \glissando -f' +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +c' + -\tweak style #'dashed-line + -\tweak dash-fraction #0.2 + -\tweak thickness #3 + -\tweak color #red + \glissando +f'' @end lilypond Vous pouvez examiner le flux musical généré par une portion d'un @@ -2938,11 +2932,13 @@ suivants : Les indicateurs de positionnement n'affectent que la note qui suit : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2( c) -c2_( c) -c2( c) -c2^( c) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2( c) + c2_( c) + c2( c) + c2^( c) +} @end lilypond @@ -2991,13 +2987,15 @@ TrillPitchGroup - not tried Notez que ces commandes resteront effectives jusqu'à ce qu'elles soient annulées. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2( c) -\slurDown -c2( c) -c2( c) -\slurNeutral -c2( c) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2( c) + \slurDown + c2( c) + c2( c) + \slurNeutral + c2( c) +} @end lilypond En matière de musique polyphonique, il est souvent plus judicieux @@ -3127,22 +3125,22 @@ des lignes de la portée. défini par le nombre d'éléments dans la liste des valeurs de @code{'line-positions}.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.line-positions = #'(7 3 0 -4 -6 -7) } -{ a4 e' f b | d1 } +\relative { a4 e' f b | d1 } @end lilypond La largeur d'une portée, exprimée en espace de portée, peut être figée. L'espacement des objets inclus dans cette portée ne sera en rien affecté par ce réglage. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.width = #23 } -{ a4 e' f b | d1 } +\relative { a4 e' f b | d1 } @end lilypond @@ -3206,17 +3204,17 @@ Cette propriété est sans effet sur : @end ignore -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a~ a -a +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'~ a' +a' % increase the length of the tie -\tweak minimum-length #5 -~ a +~ a' @end lilypond -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a1 -\compressMMRests { +@lilypond[verbatim,quote] +\relative \compressMMRests { + a'1 R1*23 % increase the length of the rest bar \once \override MultiMeasureRest.minimum-length = #20 @@ -3225,26 +3223,30 @@ a1 } @end lilypond -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a \< a a a \! -% increase the length of the hairpin -\override Hairpin.minimum-length = #20 -a \< a a a \! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + a' \< a a a \! + % increase the length of the hairpin + \override Hairpin.minimum-length = #20 + a \< a a a \! +} @end lilypond Cette propriété permet aussi de jouer sur l'envergure d'une liaison d'articulation ou de phrasé. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a( g) -a --\tweak minimum-length #5 -( g) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + a'( g) + a + -\tweak minimum-length #5 + ( g) -a\( g\) -a --\tweak minimum-length #5 -\( g\) + a\( g\) + a + -\tweak minimum-length #5 + \( g\) +} @end lilypond Certains objets requièrent un appel explicite à la procédure @@ -3254,31 +3256,31 @@ prendre pour valeur @code{ly:spanner::set-spacing-rods}. Par exemple, la longueur minimale d'un glissando ne pourra être forcée tant que la propriété @code{springs-and-rods} n'est pas définie : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,fragment,quote] % default -e \glissando c' +e' \glissando c'' % not effective alone \once \override Glissando.minimum-length = #20 -e, \glissando c' +e' \glissando c'' % effective only when both overrides are present \once \override Glissando.minimum-length = #20 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods -e, \glissando c' +e' \glissando c'' @end lilypond Il en va de même pour l'objet @code{Beam} (ligature) : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,fragment,quote] % not effective alone \once \override Beam.minimum-length = #20 -e8 e e e +e'8 e' e' e' % effective only when both overrides are present \once \override Beam.minimum-length = #20 \once \override Beam.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods -e8 e e e +e'8 e' e' e' @end lilypond @strong{@i{La propriété @code{to-barline}}} @@ -3291,10 +3293,12 @@ précède. Le fait de désactiver la propriété @code{to-barline} aura pour effet de prolonger l'extenseur au delà de la barre de mesure et jusqu'à la note qui le borne : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a \< a a a a \! a a a \break -\override Hairpin.to-barline = ##f -a \< a a a a \! a a a +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + a' \< a a a a \! a a a \break + \override Hairpin.to-barline = ##f + a \< a a a a \! a a a +} @end lilypond Cette propriété n'est pas opérationnelle pour tous les extenseurs. Il @@ -3327,11 +3331,11 @@ propriétés que vous devrez ajuster résident au deuxième niveau dans la hiérarchie, mais la syntaxe de la commande @code{\override} nécessaire demeure relativement simple : -@lilypond[relative=2,quote,verbatim] -e2 \glissando b +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +e''2 \glissando b' \once \override Glissando.bound-details.left.Y = #3 \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 -e2 \glissando b +e''2 \glissando b' @end lilypond La propriété @code{Y} est valorisée en unités de @code{staff-space}, la @@ -3348,11 +3352,11 @@ terminaisons à cet endroit se gèrent grâce aux sous-clés @code{left-broken} et @code{right-broken} de @code{bound-details}, comme ci-dessous : -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] +@lilypond[ragged-right,fragment,verbatim,quote] \override Glissando.breakable = ##t \override Glissando.bound-details.right-broken.Y = #-3 -c1 \glissando \break -f1 +c''1 \glissando \break +f''1 @end lilypond Les sous-propriétés @code{left} et @code{right} du @code{bound-details} @@ -3388,10 +3392,10 @@ Il s'agit d'un @emph{markup} qui se poursuivra par l'extenseur. C'est la sous-propriété utilisée pour ajouter @i{cresc.}, @i{tr} ou autre texte à un extenseur horizontal. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } -c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan +\relative { c''2\startTextSpan b c a\stopTextSpan } @end lilypond @item stencil-align-dir-y @@ -3402,13 +3406,14 @@ définie par les sous-propriétés @code{X} et @code{Y}. L'utilisation de @code{stencil-align-dir-y} ou @code{stencil-offset} permettra d'aligner le symbole verticalement par rapport au coin de la ligne : -@lilypond[relative=1,quote,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override TextSpanner.bound-details.left.stencil-align-dir-y = #-2 \override TextSpanner.bound-details.right.stencil-align-dir-y = #UP \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"ggg" \override TextSpanner.bound-details.right.text = #"hhh" -c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan + +\relative { c'4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan } @end lilypond Vous n'aurez pas manqué de constater qu'une valeur négative place le @@ -3435,11 +3440,13 @@ vient dès la note suivante. Autrement dit, il ne s'étendra que sur une seule note, ou jusqu'à la prochaine barre de mesure si @code{to-barline} a été activé et que survient une barre avant la note suivante. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -\endSpanners -c2 \startTextSpan c2 c2 -\endSpanners -c2 \< c2 c2 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c'' { + \endSpanners + c2 \startTextSpan c2 c2 + \endSpanners + c2 \< c2 c2 +} @end lilypond L'utilisation de @code{\endSpanners} permet de s'affranchir d'insérer un @@ -3499,7 +3506,7 @@ attribuant la valeur @code{#f} -- aucune fonction ne sera appelée ; l'objet ne sera donc pas dessiné. Le retour au comportement par défaut s'opère à l'aide d'un @code{\revert}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] a1 a \override Score.BarLine.stencil = ##f a a @@ -3510,7 +3517,7 @@ a a a Cette opération relativement courante fait l'objet du racourci @code{\omit} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] a1 a \omit Score.BarLine a a @@ -3531,19 +3538,19 @@ Tout objet de rendu dispose d'une propriété de transparence, qui est par défaut définie à @code{#f}. Le fait de l'activer rendra l'objet transparent tout en préservant la place qu'il occupe. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 a +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +a'4 a' \once \override NoteHead.transparent = ##t -a a +a' a' @end lilypond Cette opération relativement courante fait l'objet du racourci @code{\hide} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 a +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +a'4 a' \once \hide NoteHead -a a +a' a' @end lilypond @@ -3567,9 +3574,9 @@ en recouvre d'autres, la couleur de leurs points de jonction dépendra de l'ordre dans lequel ils sont dessinés, ce qui peut laisser apparaître un fantôme de l'objet blanchi comme ci-dessous : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Staff.Clef.color = #white -a1 +a'1 @end lilypond Cet inconvénient peut être évité en modifiant l'ordre dans lequel les @@ -3589,10 +3596,10 @@ les recouvre. Pour changer cet état de fait, l'objet @code{Clef} doit avoir un @code{layer} de valeur inférieure, disons @w{@code{-1}}, pour pouvoir être dessiné avant. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Staff.Clef.color = #white \override Staff.Clef.layer = #-1 -a1 +a'1 @end lilypond @@ -3729,16 +3736,18 @@ fin de ligne. Dans l'exemple suivant, l'armure est présente même après le passage en si bémol majeur malgré l'activation de @code{all-invisible} (@emph{tous invisibles}). -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -% Try to remove all key signatures -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b -\break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + % Try to remove all key signatures + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b + \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond La visibilité lors de ces changements explicites d'armure ou de clef est @@ -3755,15 +3764,17 @@ uniquement la visibilité des armures et clefs lors d'un changement explicite, et en dehors d'un début de ligne ; il faudra en pareil cas forcer la @code{break-visibility} de ces objets pour les supprimer. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond @subsubsubheading Visibilité des altérations de précaution @@ -3772,16 +3783,18 @@ L'impression d'altérations de précaution au moment d'un changement explicite de tonalité sera annulée dès lors que vous aurez désactivé la propriété @code{printKeyCancellation} du contexte @code{Staff} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\set Staff.printKeyCancellation = ##f -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \set Staff.printKeyCancellation = ##f + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond Avec de tels réglages particuliers, seules les altérations accidentelles @@ -3850,26 +3863,30 @@ demandé entre ces deux points. L'exemple ci-dessous indique les différents styles de ligne disponibles, ainsi que la manière de les spécifier. -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] -d2 \glissando d'2 -\once \override Glissando.style = #'dashed-line -d,2 \glissando d'2 -\override Glissando.style = #'dotted-line -d,2 \glissando d'2 -\override Glissando.style = #'zigzag -d,2 \glissando d'2 -\override Glissando.style = #'trill -d,2 \glissando d'2 +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + d''2 \glissando d'2 + \once \override Glissando.style = #'dashed-line + d,2 \glissando d'2 + \override Glissando.style = #'dotted-line + d,2 \glissando d'2 + \override Glissando.style = #'zigzag + d,2 \glissando d'2 + \override Glissando.style = #'trill + d,2 \glissando d'2 +} @end lilypond Les points d'ancrage de l'extension sont calculés à la volée pour chaque objet graphique, mais rien ne vous empêche de les forcer : @c TODO Complete -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] -e2 \glissando f -\once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 -e2 \glissando f +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + e''2 \glissando f + \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 + e2 \glissando f +} @end lilypond La valeur de @code{Y} est ainsi fixée à @w{@code{-2}} en ce qui concerne @@ -3918,10 +3935,10 @@ L'angle et les coordonnées ne peuvent se déterminer que par tâtonnement. Il existe assez peu de situation où faire pivoter un objet de mise en forme soit réellement opportun ; en voici une : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -g4\< e' d' f\! +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +g4\< e' d'' f''\! \override Hairpin.rotation = #'(20 -1 0) -g,,4\< e' d' f\! +g4\< e' d'' f''\! @end lilypond @@ -3941,12 +3958,12 @@ l'évitement automatique des collisions qui pourrait repousser certains textes trop haut. @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override TextScript.outside-staff-priority = ##f g4^\markup { \rotate #30 "un sol" } b^\markup { \rotate #30 "un si" } -des^\markup { \rotate #30 "un ré bémol" } -fis^\markup { \rotate #30 "un fa dièse" } +des'^\markup { \rotate #30 "un ré bémol" } +fis'^\markup { \rotate #30 "un fa dièse" } @end lilypond @@ -4059,13 +4076,13 @@ note avec indication du doigté tout d'abord avec un positionnement par défaut, puis repositionnement par modification successive du @code{X-offset} et du @code{Y-offset}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a-3 -a +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +a'-3 +a' -\tweak X-offset #0 -\tweak Y-offset #0 -3 -a +a' -\tweak X-offset #-1 -\tweak Y-offset #1 -3 @@ -4145,7 +4162,7 @@ l'aide d'une commande @code{\override}. Le recours à la commande @code{\tweak} permet de traiter séparément plusieurs annotations affectées à une même note : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] a' -\tweak self-alignment-X #-1 ^"left-aligned" @@ -4187,8 +4204,8 @@ un objet sur les deux axes. Dans l'exemple ci-dessous, nous ajustons l'indication de doigté de telle sorte qu'elle se place au plus près de la tête de note. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a' -\tweak self-alignment-X #0.5 % move horizontally left -\tweak Y-offset #ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self -\tweak self-alignment-Y #-1 % move vertically up @@ -4243,26 +4260,26 @@ nous citerons @code{ambitus}, @code{breathing-sign}, @code{clef}, Chaque objet possède son propre point de référence par défaut, sur lequel viendra s'aligner les indications de repère : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Clef \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(clef) \key a \major \clef treble \mark "↓" -e1 +e'1 % The rehearsal mark will be aligned to the left edge of the Time Signature \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(time-signature) \key a \major \clef treble \time 3/4 \mark "↓" -e2. +e'2. % The rehearsal mark will be centered above the Breath Mark \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(breathing-sign) \key a \major \clef treble \time 4/4 -e1 +e'1 \breathe \mark "↓" @end lilypond @@ -4276,20 +4293,20 @@ qui soit visible. Dans le cas où aucun objet de la liste n'est visible, l'alignement se fera sur la barre de mesure ou, dans le cas où la barre de mesure est invisible, à l'endroit même où la barre prendrait place. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Key Signature \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef) \key a \major \clef treble \mark "↓" -e1 +e'1 % The rehearsal mark will be aligned to the right edge of the Clef \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef) \key a \major \clef bass \mark "↓" -gis,,1 +gis,1 % The rehearsal mark will be centered above the Bar Line \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible \set Staff.explicitClefVisibility = #all-invisible @@ -4297,50 +4314,50 @@ gis,,1 \key a \major \clef treble \mark "↓" -e''1 +e'1 @end lilypond L'alignement d'un repère sur un objet de notation peut se modifier, comme l'illustre l'exemple suivant. Toutefois, si la partition comporte plusieurs portées, ce réglage devra apparaître dans chacune des portées. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the Key Signature \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature) \key a \major \clef treble \time 4/4 \mark "↓" -e1 +e'1 % The RehearsalMark will be centered above the Key Signature \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #CENTER \mark "↓" \key a \major -e1 +e'1 % The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #LEFT \key a \major \mark "↓" -e1 +e'1 @end lilypond Le bord gauche d'un repère peut se décaler arbitrairement sur la gauche ou la droite. La valeur est exprimée en espaces de portée. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature % and then shifted right by 3.5 staff-spaces \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature) \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #3.5 \key a \major \mark "↓" -e1 +e'1 % The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature % and then shifted left by 2 staff-spaces \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #-2 \key a \major \mark "↓" -e1 +e'1 @end lilypond @@ -4480,11 +4497,11 @@ des plus heureuses, même en optant pour un @code{\tieDown}. @cindex galbe des liaisons @funindex \shape -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << - { e1~ 1 } + { e'1~ 1 } \\ - { r4 } + \relative { r4 } >> @end lilypond @@ -4526,14 +4543,14 @@ dérogatoire -- recours à @code{\once\override} -- de la fonction @code{\shape}, nous pouvons remonter la liaison d'un demi espace de portée : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << { \shape #'((0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5)) Tie - e1~ 1 + e'1~ 1 } \\ - { r4 } + \relative { r4 } >> @end lilypond @@ -4542,13 +4559,13 @@ centrale pourrait être un peu plus relevée, en procédant comme ci-dessous, cette fois en utilisant la formulation d'affinage -- la forme @code{\tweak} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << { - e1-\shape #'((0 . 0.5) (0 . 1) (0 . 1) (0 . 0.5)) ~ e + e'1-\shape #'((0 . 0.5) (0 . 1) (0 . 1) (0 . 0.5)) ~ e' } \\ - { r4 } + \relative { r4 } >> @end lilypond @@ -4556,11 +4573,13 @@ L'adaptation du positionnement horizontal des points de contrôle se réalise de la même manière, ce qui permet de gérer le galbe de deux courbes débutant au même instant musical : -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -c8(\( a) a'4 e c\) -\shape #'((0.7 . -0.4) (0.5 . -0.4) (0.3 . -0.3) (0 . -0.2)) Slur -\shape #'((0 . 0) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0)) PhrasingSlur -c8(\( a) a'4 e c\) +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + c''8(\( a) a'4 e c\) + \shape #'((0.7 . -0.4) (0.5 . -0.4) (0.3 . -0.3) (0 . -0.2)) Slur + \shape #'((0 . 0) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0)) PhrasingSlur + c8(\( a) a'4 e c\) +} @end lilypond La fonction @code{\shape} permet aussi d'adapter les points de @@ -4571,35 +4590,41 @@ retouche, il suffit de lui fournir une liste vide. Dans l'exemple suivant, le saut de ligne laisse à croire qu'il y a non pas une seule mais deux liaisons : -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -c4( f g c -\break -d,4 c' f, c) +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + c'4( f g c + \break + d,4 c' f, c) +} @end lilypond Regalber les deux moitiés de la liaison rend plus évident le fait qu'elle d'étend par delà le saut de ligne : -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] % () may be used as a shorthand for ((0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 0)) % if any of the segments does not need to be changed -\shape #'( - (( 0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1)) - ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5)) - ) Slur -c4( f g c -\break -d,4 c' f, c) +\relative c' { + \shape #'( + (( 0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1)) + ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5)) + ) Slur + c4( f g c + \break + d,4 c' f, c) +} @end lilypond La présence d'une courbe en S requiert obligatoirement d'ajuster manuellement les points de contrôle -- LilyPond n'optera jamais automatiquement pour un tel galbe. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c8( e b-> f d' a e-> g) -\shape #'((0 . -1) (5.5 . -0.5) (-5.5 . -10.5) (0 . -5.5)) PhrasingSlur -c8\( e b-> f d' a e-> g\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c8( e b-> f d' a e-> g) + \shape #'((0 . -1) (5.5 . -0.5) (-5.5 . -10.5) (0 . -5.5)) PhrasingSlur + c8\( e b-> f d' a e-> g\) +} @end lilypond @subsubsubheading Déclaration explicite des points de contrôle @@ -4622,23 +4647,25 @@ réfèrent à une seul et unique note. L'exemple suivant illustre l'un des moyens d'indiquer une liaison qui se prolonge sur les alternatives d'une répétition. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\repeat volta 3 { c4 d( e f } -\alternative { - { g2) d } - { - g2 - % create a slur and move it to a new position - % the <> is just an empty chord to carry the slur termination - -\tweak control-points #'((-2 . 3.8) (-1 . 3.9) (0 . 4) (1 . 3.4)) ( <> ) - f, - } - { - e'2 - % create a slur and move it to a new position - -\tweak control-points #'((-2 . 3) (-1 . 3.1) (0 . 3.2) (1 . 2.4)) ( <> ) - f, +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \repeat volta 3 { c4 d( e f } + \alternative { + { g2) d } + { + g2 + % create a slur and move it to a new position + % the <> is just an empty chord to carry the slur termination + -\tweak control-points #'((-2 . 3.8) (-1 . 3.9) (0 . 4) (1 . 3.4)) ( <> ) + f, + } + { + e'2 + % create a slur and move it to a new position + -\tweak control-points #'((-2 . 3) (-1 . 3.1) (0 . 3.2) (1 . 2.4)) ( <> ) + f, + } } } @end lilypond @@ -4680,12 +4707,14 @@ rupture produira les mêmes effets sur chacun des segments. Dans l'exemple ci-dessous, la modification apportée à @code{thickness} s'applique aussi bien avant qu'après le saut de ligne. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -r2 -\once\override Slur.thickness = 10 -c8( d e f -\break -g8 f e d) r2 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c'' { + r2 + \once\override Slur.thickness = 10 + c8( d e f + \break + g8 f e d) r2 +} @end lilypond La commande @code{\alterBroken} permet de modifier indépendamment @@ -4717,12 +4746,14 @@ annulés par un @code{\revert} suivi de la @var{propriété}. Le code ci-dessous applique un @code{\override} indépendant à chacun des segments du phrasé de l'exemple précédent : -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -r2 -\alterBroken thickness #'(10 1) Slur -c8( d e f -\break -g8 f e d) r2 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c'' { + r2 + \alterBroken thickness #'(10 1) Slur + c8( d e f + \break + g8 f e d) r2 +} @end lilypond La commande @code{\alterBroken} peut s'utiliser avec tout objet étendu, @@ -4733,12 +4764,14 @@ phrasé dans l'une des sources, en optant pour un tracé pointillé du seul segment ajouté. L'exemple ci-dessous illustre la manière de procéder, ici avec la variante @code{\tweak} de la commande : -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] % The empty list is conveniently used below, because it is the % default setting of dash-definition, resulting in a solid curve. -c2-\alterBroken dash-definition #'(() ((0 1.0 0.4 0.75))) \(e -\break -g2 e\) +\relative { + c''2-\alterBroken dash-definition #'(() ((0 1.0 0.4 0.75))) \(e + \break + g2 e\) +} @end lilypond Il est important de considérer que @code{\alterBroken} affectera à diff --git a/Documentation/fr/notation/chords.itely b/Documentation/fr/notation/chords.itely index 2f127b387d..b732ea2644 100644 --- a/Documentation/fr/notation/chords.itely +++ b/Documentation/fr/notation/chords.itely @@ -80,11 +80,13 @@ mode notes traditionnel. Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une séquence musicale : -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -2 -\chordmode { c2 f } -2 -\chordmode { f2 g } +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + 2 + \chordmode { c2 f } + 2 + \chordmode { f2 g } +} @end lilypond @seealso @@ -450,7 +452,7 @@ chordmusic = \relative { L'apparition de silences dans un contexte @code{ChordNames} déclenchera l'impression d'un @emph{markup} @code{noChordSymbol}. -@lilypond[verbatim, quote, relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << \new ChordNames \chordmode { c1 diff --git a/Documentation/fr/notation/editorial.itely b/Documentation/fr/notation/editorial.itely index ed0193480a..1e1f8454f3 100644 --- a/Documentation/fr/notation/editorial.itely +++ b/Documentation/fr/notation/editorial.itely @@ -154,15 +154,17 @@ L'ajustement de la propriété @code{font-size} à l'aide des commandes @code{\tweak} ou @code{\override} permet de retailler un objet de rendu particulier : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -% resize a note head --5 -% resize a fingering -bes-\tweak font-size 0 -3 -% resize an accidental -\once \override Accidental.font-size = -4 bes!-^ -% resize an articulation -\once \override Script.font-size = 4 bes!-^ +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + % resize a note head + -5 + % resize a fingering + bes-\tweak font-size 0 -3 + % resize an accidental + \once \override Accidental.font-size = -4 bes!-^ + % resize an articulation + \once \override Script.font-size = 4 bes!-^ +} @end lilypond @lilypond[verbatim,quote,relative=2] @@ -196,14 +198,16 @@ La propriété @code{fontSize} d'un contexte a pour effet de définir la taille proportionnelle de tout élément de notation basé sur un glyphe dans ce contexte : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\time 3/4 -d4---5 c8( b a g) | -\set fontSize = -6 -e'4-- c!8-4( b a g) | -\set fontSize = 0 -fis4---3 e8( d) fis4 | -g2. +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \time 3/4 + d''4---5 c8( b a g) | + \set fontSize = -6 + e'4-- c!8-4( b a g) | + \set fontSize = 0 + fis4---3 e8( d) fis4 | + g2. +} @end lilypond La valeur de @code{fontSize} est un nombre indiquant la taille @@ -245,19 +249,19 @@ rendu. Ceci peut être source de confusion lorsque des propriétés @code{font-size} individuelles sont réglées alors que @code{fontSize} est déjà fixé : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % the default font-size for NoteHead is 0 % the default font-size for Fingering is -5 -c4-3 +c''4-3 \set fontSize = -3 % the effective font size for NoteHead is now -3 % the effective font size for Fingering is now -8 -c4-3 +c''4-3 \override Fingering.font-size = 0 % the effective font size for Fingering is now -3 -c4-3 +c''4-3 @end lilypond LilyPond dispose d'un certain nombre de raccourcis : @@ -272,19 +276,21 @@ LilyPond dispose d'un certain nombre de raccourcis : @item @code{\huge} @tab @code{\set fontSize = 2} @tab 126 % @end multitable -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\teeny -c4.-> d8---3 -\tiny -c4.-> d8---3 -\small -c4.-> d8---3 -\normalsize -c4.-> d8---3 -\large -c4.-> d8---3 -\huge -c4.-> d8---3 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \teeny + c4.-> d8---3 + \tiny + c4.-> d8---3 + \small + c4.-> d8---3 + \normalsize + c4.-> d8---3 + \large + c4.-> d8---3 + \huge + c4.-> d8---3 +} @end lilypond @cindex standard, taille des notes @@ -363,16 +369,18 @@ et @code{\revert} : Les doigtés peuvent être indiqués comme suit : @var{note}-@var{chiffre_du_doigt} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-1 d-2 f-4 e-3 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-1 d-2 f-4 e-3 } @end lilypond Pour les substitutions de doigts, on a recours à une indication textuelle (commande @code{\markup}) de doigté (commande @code{\finger}). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" +} @end lilypond @cindex pouce, doigté @@ -384,8 +392,8 @@ La commande @code{\thumb} peut être utilisée pour indiquer, par exemple dans une partition de violoncelle, si une note doit être jouée avec le pouce (@emph{thumb} en anglais). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 2 } @end lilypond @cindex doigtés des accords @@ -394,8 +402,10 @@ pouce (@emph{thumb} en anglais). Les doigtés des accords peuvent être saisis note par note, en les indiquant après chaque hauteur de note. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 +} @end lilypond Les indications de doigtés peuvent se placer au-dessus ou en dessous de @@ -445,16 +455,18 @@ Référence des propriétés internes : Les notes masquées -- ou invisibles ou encore transparentes -- sont utiles dans le cadre d'exercices de théorie ou de composition. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 d -\hideNotes -e4 f -\unHideNotes -g a -\hideNotes -b -\unHideNotes -c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 d + \hideNotes + e4 f + \unHideNotes + g a + \hideNotes + b + \unHideNotes + c +} @end lilypond Têtes de note, hampes, crochets et silences sont invisibles. Une @@ -462,10 +474,12 @@ ligature sera invisible si elle démarre sur une note invisible. Les objets de notation attachés à une note invisible ne seront pas masqués pour autant. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -e8(\p f g a)-- -\hideNotes -e8(\p f g a)-- +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + e8(\p f g a)-- + \hideNotes + e8(\p f g a)-- +} @end lilypond @predefined @@ -513,13 +527,13 @@ Des objets peuvent être colorisés individuellement. Une listes des noms des couleurs disponibles se trouvent à l'annexe @ref{Liste des couleurs}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override NoteHead.color = #red -c4 c +c''4 c'' \override NoteHead.color = #(x11-color 'LimeGreen) -d +d'' \override Stem.color = #blue -e +e'' @end lilypond L'intégralité de la palette des couleurs définies pour X11 est @@ -534,22 +548,24 @@ Lorsque la fonction @code{x11-color} ne trouve pas le paramètre fourni, elle revient à la couleur par défaut, le noir. Le problème ressort de façon évidente au vu de la partition finale. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) -\set Staff.instrumentName = \markup { - \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" -} +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) + \set Staff.instrumentName = \markup { + \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" + } -gis8 a -\override Beam.color = #(x11-color "medium turquoise") -gis a -\override Accidental.color = #(x11-color 'DarkRed) -gis a -\override NoteHead.color = #(x11-color "LimeGreen") -gis a -% this is deliberate nonsense; note that the stems remain black -\override Stem.color = #(x11-color 'Boggle) -b2 cis + gis8 a + \override Beam.color = #(x11-color "medium turquoise") + gis a + \override Accidental.color = #(x11-color 'DarkRed) + gis a + \override NoteHead.color = #(x11-color "LimeGreen") + gis a + % this is deliberate nonsense; note that the stems remain black + \override Stem.color = #(x11-color 'Boggle) + b2 cis +} @end lilypond @cindex rgb-color @@ -565,18 +581,20 @@ les composantes de la couleur exacte au format rouge-vert-bleu (@emph{RGB}) -- chacune étant exprimée en en fraction de 256 (le 0.5 de l'exemple suivant correspond à 128). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) -\set Staff.instrumentName = \markup { - \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" -} +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) + \set Staff.instrumentName = \markup { + \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" + } -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) -gis4 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) + gis4 a +} @end lilypond @seealso @@ -627,19 +645,23 @@ préfixe un accord, chaque note le composant se présentera entre parenthèses. Vous pouvez aussi mettre individuellement entre parenthèses les notes d'un accord. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \parenthesize d -c2 \parenthesize -c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \parenthesize d + c2 \parenthesize + c2 +} @end lilypond Les objets autres que des notes peuvent aussi être entre parenthèses. En ce qui concerne les articulations, l'instruction @code{\parenthesize} doit cependant être précédée d'un tiret. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2-\parenthesize -. d -c2 \parenthesize r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2-\parenthesize -. d + c2 \parenthesize r +} @end lilypond @seealso @@ -749,9 +771,9 @@ notation. En voici un exemple : @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } -{ +\relative c'' { \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "Je suis une hampe" } a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "Je suis un silence" } @@ -772,9 +794,9 @@ Les info-bulles n'ont aucune influence sur l'espacement des notes ; on peut toutefois le gérer ainsi : @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } -{ +\relative c'' { \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "Je suis une hampe" } a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "Je suis un silence" } diff --git a/Documentation/fr/notation/expressive.itely b/Documentation/fr/notation/expressive.itely index 86e17b6486..c505f6d700 100644 --- a/Documentation/fr/notation/expressive.itely +++ b/Documentation/fr/notation/expressive.itely @@ -131,9 +131,11 @@ jeu différents s'ajoutent aux notes de la manière suivante : Les valeurs de @var{nom} sont répertoriées dans l'annexe @ref{Liste des signes d'articulation}. En voici un exemple : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\staccato c\mordent b2\turn -c1\fermata +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\staccato c\mordent b2\turn + c1\fermata +} @end lilypond @cindex marcato @@ -172,10 +174,10 @@ dispose à cet effet de la commande @code{\fermataMarkup}, qui créera un objet @code{MultiMeasureRestText} rattaché à ce @qq{silence multimesures}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override Script.color = #red \override MultiMeasureRestText.color = #blue -a2\fermata r\fermata +a'2\fermata r\fermata R1\fermataMarkup @end lilypond @@ -279,10 +281,12 @@ disponibles sont @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp}, placent aussi bien en dessous qu'au-dessus de la portée ; pour plus d'information, consultez @ref{Direction et positionnement}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\ppp c\mp -c2\rfz c^\mf -c2_\spp c^\ff +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\ppp c\mp + c2\rfz c^\mf + c2_\spp c^\ff +} @end lilypond @cindex soufflet @@ -305,14 +309,16 @@ un nouveau crescendo. Il en va de même pour un diminuendo. Au lieu de auquel cas LilyPond n'imprimera pas de soufflet (@emph{hairpin} en anglais). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\< c\! -d2\< d\f -e2\< e\> -f2\> f\! -e2\> e\mp -d2\> d\> -c1\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\< c\! + d2\< d\f + e2\< e\> + f2\> f\! + e2\> e\mp + d2\> d\> + c1\! +} @end lilypond Un soufflet terminé par un simple @code{\!} prendra fin sur la droite de @@ -322,16 +328,20 @@ fin au milieu de la tête de note affublée d'un @code{\<} ou d'un @code{\>}, et le nouveau soufflet débutera à l'extrémité droite de cette même tête de note. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +} @end lilypond Il en va de même lorsqu'un soufflet est interrompu par une nuance explicite. Notez bien que la largeur occupée par cette nuance explicite influe sur la terminaison du soufflet : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a +} @end lilypond @cindex nuances successives sur une note tenue @@ -341,9 +351,11 @@ Les indications de nuance sont attachées aux notes ; aussi, lorsque l'on veut faire se succéder plusieurs nuances pendant une note tenue, il faudra avoir recours à des silences invisibles : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\! d\> e\! -<< f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\< c\! d\> e\! + << f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +} @end lilypond @cindex espressivo @@ -355,9 +367,11 @@ On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour indiquer un crescendo suivi d'un decrescendo sur une même note. Gardez à l'esprit qu'il s'agit d'une articulation, et en aucun cas d'une nuance. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 b4 a -g1\espressivo +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 b4 a + g1\espressivo +} @end lilypond @funindex \cresc @@ -371,11 +385,13 @@ La commande @code{\cresc} permet d'indiquer textuellement le début d'un crescendo. @code{\decresc} ou @code{\dim} marquent le début d'un decrescendo. Les lignes d'extension sont gérées automatiquement. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g8\cresc a b c b c d e\mf | -f8\decresc e d c e\> d c b | -a1\dim ~ | -a2. r4\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + g'8\cresc a b c b c d e\mf | + f8\decresc e d c e\> d c b | + a1\dim ~ | + a2. r4\! | +} @end lilypond @funindex \crescTextCresc @@ -394,18 +410,20 @@ a2. r4\! | Une indication textuelle peut indiquer, au lieu d'un soufflet, un changement de nuance : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\crescTextCresc -c4\< d e f\! | -\dimTextDecresc -g4\> e d c\! | -\dimTextDecr -e4\> d c b\! | -\dimTextDim -d4\> c b a\! | -\crescHairpin -\dimHairpin -c4\< d\! e\> d\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \crescTextCresc + c4\< d e f\! | + \dimTextDecresc + g4\> e d c\! | + \dimTextDecr + e4\> d c b\! | + \dimTextDim + d4\> c b a\! | + \crescHairpin + \dimHairpin + c4\< d\! e\> d\! | +} @end lilypond Pour créer des indications de nuance qui restent alignées @@ -689,10 +707,12 @@ parenthèses. @warning{Lorsque la musique est polyphonique, la liaison doit se terminer dans la voix où elle a été entamée.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4( g a) a8 b( -a4 g2 f4) -2( 2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4( g a) a8 b( + a4 g2 f4) + 2( 2) +} @end lilypond @cindex liaison, orientation manuelle @@ -736,14 +756,16 @@ plus courtes, utilisez des @ref{Liaisons de phrasé}. Une liaison est par défaut dessinée d'un trait plein. Il est aussi possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashed -g4( e c2) -\slurDotted -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashed + g4( e c2) + \slurDotted + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurHalfDashed @@ -757,14 +779,16 @@ En utilisant @code{\slurHalfDashed}, la première moitié de la liaison aura un trait discontinu et continu pour la seconde. L'inverse s'obtient avec @code{\slurHalfSolid}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurHalfDashed -g4( e c2) -\slurHalfSolid -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurHalfDashed + g4( e c2) + \slurHalfSolid + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurDashPattern @@ -775,14 +799,16 @@ g4( e c2) Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une liaison : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashPattern #0.7 #0.75 -g4( e c2) -\slurDashPattern #0.5 #2.0 -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashPattern #0.7 #0.75 + g4( e c2) + \slurDashPattern #0.5 #2.0 + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurUp @@ -843,9 +869,11 @@ Une liaison de phrasé relie plusieurs notes en délimitant une phrase musicale. On indique les points de départ et d'arrivée avec @code{\(} et @code{\)} respectivement. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\( d( e) f( -e2) d\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\( d( e) f( + e2) d\) +} @end lilypond @funindex \phrasingSlurUp @@ -888,14 +916,16 @@ Il n'est pas possible d'avoir plusieurs liaisons de phrasé en même temps. Une liaison est par défaut dessinée d'un trait plein. Il est aussi possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDotted -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDotted + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond @cindex liaison, tirets et trait continu @@ -909,14 +939,16 @@ En utilisant @code{\phrasingslurHalfDashed}, la première moitié de la liaison aura un trait discontinu et continu pour la seconde. L'inverse s'obtient avec @code{\phrasingslurHalfSolid}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurHalfDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurHalfSolid -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurHalfDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurHalfSolid + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond @funindex \phrasingSlurDashPattern @@ -926,14 +958,16 @@ g4\( e c2\) Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une liaison : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond La personnalisation des lignes discontinues est identique pour les @@ -981,8 +1015,8 @@ Référence des propriétés internes : Les indications de respiration sont indiquées par la commande @code{\breathe}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2. \breathe d4 +@lilypond[verbatim,quote] +{ c''2. \breathe d''4 } @end lilypond Contrairement aux autres signes d'interprétation, une respiration n'est @@ -996,8 +1030,8 @@ Un signe de respiration interrompt obligatoirement les ligatures, même automatiques. Pour passer outre ce fonctionnement, voir @ref{Barres de ligature manuelles}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c8 \breathe d e f g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''8 \breathe d e f g2 } @end lilypond LilyPond gère les @emph{divisiones}, signes utilisés en notation @@ -1050,13 +1084,15 @@ commande @code{\bendAfter}. Leur direction s'indique au moyen des signes plus (vers le haut) ou moins (vers le bas). Le chiffre indique l'intervalle avec la note de départ. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\bendAfter #+4 -c2\bendAfter #-4 -c2\bendAfter #+6.5 -c2\bendAfter #-6.5 -c2\bendAfter #+8 -c2\bendAfter #-8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\bendAfter #+4 + c2\bendAfter #-4 + c2\bendAfter #+6.5 + c2\bendAfter #-6.5 + c2\bendAfter #+8 + c2\bendAfter #-8 +} @end lilypond @snippets @@ -1102,10 +1138,12 @@ Un glissando relie une hauteur à une autre en passant par chaque hauteur intermédiaire. On l'obtient en accolant la commande @code{\glissando} à la première note. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g2\glissando g' -c2\glissando c, -\afterGrace f,1\glissando f'16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + g'2\glissando g' + c2\glissando c, + \afterGrace f,1\glissando f'16 +} @end lilypond Un glissando peut intervenir au moment d'un changement de portée : @@ -1132,20 +1170,22 @@ relations s'établissent à l'aide de la commande @code{\glissandoMap} ; les notes d'un accord sont numérotées à partir de zéro et dans leur ordre d'apparition dans le fichier @file{.ly}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\glissando g' | -1\glissando | - | -\break -\set glissandoMap = #'((0 . 1) (1 . 0)) -1\glissando | - | -\set glissandoMap = #'((0 . 0) (0 . 1) (0 . 2)) -c1\glissando | - | -\set glissandoMap = #'((2 . 0) (1 . 0) (0 . 1)) -1\glissando | - | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\glissando g' | + 1\glissando | + | + \break + \set glissandoMap = #'((0 . 1) (1 . 0)) + 1\glissando | + | + \set glissandoMap = #'((0 . 0) (0 . 1) (0 . 2)) + c1\glissando | + | + \set glissandoMap = #'((2 . 0) (1 . 0) (0 . 1)) + 1\glissando | + | +} @end lilypond Un glissando est indiqué graphiquement, par une ligne ou des @@ -1202,24 +1242,26 @@ le long de la ligne de glissando. On peut indiquer qu'un accord doit être arpégé en lui accolant la commande @code{\arpeggio} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -1\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 1\arpeggio } @end lilypond LilyPond dispose de différents graphismes pour indiquer un arpège ; @code{\arpeggioNormal} reviendra au style par défaut. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2\arpeggio -\arpeggioArrowUp -2\arpeggio + \arpeggioArrowUp + 2\arpeggio -\arpeggioArrowDown -2\arpeggio + \arpeggioArrowDown + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond @cindex arpège, symboles spéciaux @@ -1234,20 +1276,22 @@ LilyPond dispose de différents graphismes pour indiquer un arpège ; Des crochets indiquent que l'accord devra être plaqué et non arpégé : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 -\arpeggioBracket -2\arpeggio + \arpeggioBracket + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesis -2\arpeggio + \arpeggioParenthesis + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesisDashed -2\arpeggio + \arpeggioParenthesisDashed + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond Les indications d'arpeggio peuvent se présenter sous la forme de ligne @@ -1390,19 +1434,21 @@ ambigu -- le fa qui est forcé n'est pas diésé. Pour lever toute ambiguïté, il suffit de forcer l'impression de l'altération en ajoutant un @code{!} à la note considérée. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan cis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis! -eis4\stopTrillSpan +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \pitchedTrill + eis''4\startTrillSpan fis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan cis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan fis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan fis! + eis4\stopTrillSpan +} @end lilypond @predefined diff --git a/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely b/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely index 7b2e4b7adb..9be1289d7a 100644 --- a/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely +++ b/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely @@ -114,10 +114,10 @@ construction de type accord @code{<>}. @warning{Les numéros de corde @strong{doivent} être définis dans une construction de type accord même s'il n'y a qu'une seule note.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=0] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_8" c4\5 e\4 g2\3 -1 +1 @end lilypond Quand les indications de doigté et de numéro de corde sont attachées à @@ -139,11 +139,12 @@ Les numéros de corde peuvent aussi, comme traditionnellement pour les cordes non frettées, s'imprimer en chiffres romains placés sous la portée plutôt qu'en surplomb. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\2 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\clef "treble_8" +c'2\2 a\3 \romanStringNumbers -c\2 +c'\2 \set stringNumberOrientations = #'(down) a\3 \arabicStringNumbers @@ -1657,14 +1658,14 @@ l'instruction @code{\rightHandFinger} suivie d'un nombre. dans un accord, une espace @strong{doit} précéder la fermeture de la construction par un @code{>}.} -@lilypond[quote,verbatim,relative=0] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \clef "treble_8" c4\rightHandFinger #1 e\rightHandFinger #2 g\rightHandFinger #3 -c\rightHandFinger #4 -1 +c'\rightHandFinger #4 +1 @end lilypond Pour plus de clarté, vous pouvez traduire ou abréger la commande @@ -1722,14 +1723,16 @@ GuitarTex. Cet exemple montre comment indiquer les positions et les barrés : -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=0] -\clef "treble_8" -b16 d g b e -\textSpannerDown -\override TextSpanner.bound-details.left.text = #"XII " -g16\startTextSpan -b16 e g e b g\stopTextSpan -e16 b g d +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] +\relative { + \clef "treble_8" + b,16 d g b e + \textSpannerDown + \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"XII " + g16\startTextSpan + b16 e g e b g\stopTextSpan + e16 b g d +} @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/fr/notation/input.itely b/Documentation/fr/notation/input.itely index ac7cd6325b..796e0c3739 100644 --- a/Documentation/fr/notation/input.itely +++ b/Documentation/fr/notation/input.itely @@ -2749,12 +2749,14 @@ Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou d'instrument -- vous voilà prévenu ! -@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim] -c8 d -\set Score.skipTypesetting = ##t -e8 e e e e e e e -\set Score.skipTypesetting = ##f -c8 d b bes a g c2 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c''8 d + \set Score.skipTypesetting = ##t + e8 e e e e e e e + \set Score.skipTypesetting = ##f + c8 d b bes a g c2 +} @end lilypond Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting} diff --git a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely index a26d8a87f1..7afeb38dad 100644 --- a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely +++ b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely @@ -404,11 +404,11 @@ Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la commande @code{\showStaffSwitch} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new PianoStaff << \new Staff = "one" { \showStaffSwitch - c1 + c'1 \change Staff = "two" b2 a } @@ -517,13 +517,15 @@ pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn d e g -1\sustainOff -c4\sostenutoOn e g c, -1\sostenutoOff -c4\unaCorda d e g -1\treCorde +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn d e g + 1\sustainOff + c4\sostenutoOn e g c, + 1\sostenutoOff + c4\unaCorda d e g + 1\treCorde +} @end lilypond @cindex pédale, styles d'indications de @@ -544,15 +546,17 @@ deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @qq{*Ped.}. La pédale tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn g c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2 -\bar "|." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn g c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2 + \bar "|." +} @end lilypond Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la @@ -693,10 +697,10 @@ c!1_\markup \concat \vcenter { ou bien sous forme de diagramme : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \textLengthOn -cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } -c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } +cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } +c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } @end lilypond Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est diff --git a/Documentation/fr/notation/pitches.itely b/Documentation/fr/notation/pitches.itely index bcce227516..38307a1f36 100644 --- a/Documentation/fr/notation/pitches.itely +++ b/Documentation/fr/notation/pitches.itely @@ -361,8 +361,8 @@ sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ais1 aes aisis aeses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ais1 aes aisis aeses } @end lilypond Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans @@ -370,8 +370,8 @@ suffixe. Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour déroger à l'armure. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 aes a2 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { a4 aes a2 } @end lilypond @cindex quarts de ton @@ -382,8 +382,8 @@ Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs croissantes : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ceseh1 ces ceh c cih cis cisih +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih } @end lilypond Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI. @@ -403,8 +403,8 @@ point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis cis cis! cis? c c c! c? +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? } @end lilypond @cindex altération et liaison de tenue @@ -555,8 +555,8 @@ Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 as e es a ases e eses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { a2 as e es a ases e eses } @end lilypond @cindex microtonalités @@ -1096,23 +1096,23 @@ La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise par défaut la clef de sol. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right] -c2 c +@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right] +c'2 c' @end lilypond La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position du do médium. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef alto -c2 c +c'2 c' \clef tenor -c2 c +c'2 c' \clef bass -c2 c +c'2 c' @end lilypond Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe @@ -1145,29 +1145,29 @@ entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des caractères supplémentaires. Par exemple, -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef "treble_8" -c2 c +c'2 c' \clef "bass^15" -c2 c +c'2 c' \clef "alto_2" -c2 c +c'2 c' \clef "G_8" -c2 c +c'2 c' \clef "F^5" -c2 c +c'2 c' @end lilypond Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_(8)" -c2 c +c'2 c' \clef "bass^[15]" -c2 c +c'2 c' @end lilypond Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique @@ -1178,14 +1178,14 @@ ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au début de la suivante. Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de précaution ». -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\clef treble { c2 c } \break -\clef bass { c2 c } \break +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\clef treble { c'2 c' } \break +\clef bass { c'2 c' } \break \clef alto \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible - { c2 c } \break + { c'2 c' } \break \unset Staff.explicitClefVisibility -\clef bass { c2 c } \break +\clef bass { c'2 c' } \break @end lilypond Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis @@ -1193,37 +1193,37 @@ Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis @code{\clef}. Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble - c1 + c'1 \clef treble - c1 + c'1 \set Staff.forceClef = ##t - c1 + c'1 \clef treble - c1 + c'1 @end lilypond Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la clef initiale. La taille peut toutefois être ajustée. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble" - c1 + c'1 \clef "bass" - c1 + c'1 \clef "treble" - c1 + c'1 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \clef "bass" - c1 + c'1 \clef "treble" - c1 + c'1 \revert Staff.Clef.full-size-change \clef "bass" - c1 + c'1 \clef "treble" - c1 + c'1 @end lilypond @snippets @@ -1334,11 +1334,13 @@ Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key g \major -fis1 -f -fis +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative { + \key g \major + fis''1 + f + fis +} @end lilypond Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération @@ -1364,14 +1366,14 @@ le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à cette position sur la portée. -@lilypond[verbatim, quote,relative=0] +@lilypond[verbatim, quote,fragment] \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5)) \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5)) -\clef bass \key es \major es g bes d -\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d +\clef bass \key es \major es g bes d' +\clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d'' \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2) -\bar "||" \key b \major b fis b2 +\bar "||" \key b \major b' fis' b'2 @end lilypond @snippets @@ -1420,18 +1422,20 @@ Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est la fonction @code{ottava} qui s'en charge. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 b -\ottava #-2 -a2 b -\ottava #-1 -a2 b -\ottava #0 -a2 b -\ottava #1 -a2 b -\ottava #2 -a2 b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a2 b + \ottava #-2 + a2 b + \ottava #-1 + a2 b + \ottava #0 + a2 b + \ottava #1 + a2 b + \ottava #2 + a2 b +} @end lilypond @snippets @@ -2941,16 +2945,18 @@ note. L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\override NoteHead.style = #'cross -c4 b -\revert NoteHead.style -a b -\override NoteHead.style = #'harmonic -a b -\revert NoteHead.style -c4 d e f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 b + \override NoteHead.style = #'cross + c4 b + \revert NoteHead.style + a b + \override NoteHead.style = #'harmonic + a b + \revert NoteHead.style + c4 d e f +} @end lilypond Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez @@ -2960,22 +2966,26 @@ Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNotesOn - a b c4 b -\xNotesOff -c4 d +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNotesOn + a b c4 b + \xNotesOff + c4 d +} @end lilypond Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de tablature : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNote { e f } -c b < g \xNote c f > b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNote { e f } + c b < g \xNote c f > b +} @end lilypond Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote}, @@ -2984,8 +2994,10 @@ Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote}, Il existe un raccourci pour les notes en losange : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 4 f\harmonic +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + 2 4 f\harmonic +} @end lilypond @predefined @@ -3114,17 +3126,19 @@ fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe siècle. Voici comment procéder : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\aikenHeads -c, d e f g2 a b1 c \break -\sacredHarpHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\southernHarmonyHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\funkHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\walkerHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \aikenHeads + c, d e f g2 a b1 c \break + \sacredHarpHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \southernHarmonyHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \funkHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \walkerHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break +} @end lilypond Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier @@ -3200,11 +3214,11 @@ allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont créées ainsi : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" -} { - e8 e g a a16( bes) a8 g +} \relative { + e''8 e g a a16( bes) a8 g \improvisationOn e8 ~ 2 ~ 8 f4 f8 ~ diff --git a/Documentation/fr/notation/repeats.itely b/Documentation/fr/notation/repeats.itely index 44403b016d..127ee9cc6d 100644 --- a/Documentation/fr/notation/repeats.itely +++ b/Documentation/fr/notation/repeats.itely @@ -100,20 +100,24 @@ où @code{@var{expression_musicale}} représente ce qui doît être répété. Les reprises courantes, sans alternative, s'indiquent comme ceci : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f } -c2 d -\repeat volta 2 { d4 e f g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f } + c2 d + \repeat volta 2 { d4 e f g } +} @end lilypond Aucun « début » de reprise n'est indiqué par défaut pour la première mesure d'un morceau. Vous pouvez cependant ajouter une barre de reprise avec un @code{\bar ".|:"} avant la première note. -@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { \bar ".|:" c4 d e f } -c2 d -\repeat volta 2 { d4 e f g } +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { \bar ".|:" c''4 d e f } + c2 d + \repeat volta 2 { d4 e f g } +} @end lilypond On peut ajouter une fin alternative à l'aide de la commande @@ -133,25 +137,29 @@ fois. Voici une simple reprise avec une fin alternative : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond Et une répétition avec plusieurs alternatives : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 3 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } - { a2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 3 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + { a2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond @warning{Lorsqu'il y a plus d'une alternative, prenez garde à ce @@ -178,20 +186,21 @@ reprise ne constituent pas des barres de mesure à proprement parler ; il n'est donc pas nécessaire de faire appel à la commande @code{\partial} ou à des contrôles d'intégrité de mesure. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -% no \partial here -c4 e g % no bar check here -% no \partial here -\repeat volta 4 { - e4 | - c2 e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { % no \partial here + c'4 e g % no bar check here + % no \partial here + \repeat volta 4 { + e4 | + c2 e | + % no \partial here + g4 g g % no bar check here + } % no \partial here - g4 g g % no bar check here + g4 | + a2 a | + g1 | } -% no \partial here -g4 | -a2 a | -g1 | @end lilypond Il est possible de créer des reprises en début de morceau avec une @@ -199,18 +208,20 @@ levée. Le cas est similaire à ce que nous venons de voir. Toutefois, l'utilisation d'un @code{\partial} est ici nécessaire pour respecter cette entame. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\partial 4 % required -\repeat volta 4 { - e4 | - c2 e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 4 % required + \repeat volta 4 { + e'4 | + c2 e | + % no \partial here + g4 g g % no bar check here + } % no \partial here - g4 g g % no bar check here + g4 | + a2 a | + g1 | } -% no \partial here -g4 | -a2 a | -g1 | @end lilypond @cindex reprise et liaison de prolongation @@ -243,48 +254,56 @@ automatiquement sélectionné. L'indication « D.S. » devra cependant être En dehors de toute reprise : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\inStaffSegno -f2 g a b -c1_"D.S." \bar "|." +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \inStaffSegno + f2 g a b + c1_"D.S." \bar "|." +} @end lilypond Au début d'une reprise : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { - \inStaffSegno % start repeat - f2 g a b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + \inStaffSegno % start repeat + f2 g a b + } + c1_"D.S." \bar "|." } -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond En fin de reprise : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + f2 g a b + \inStaffSegno % end repeat + } f2 g a b - \inStaffSegno % end repeat + c1_"D.S." \bar "|." } -f2 g a b -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond Entre deux reprises : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { - f2 g a b -} -\inStaffSegno % double repeat -\repeat volta 2 { - f2 g a b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + f2 g a b + } + \inStaffSegno % double repeat + \repeat volta 2 { + f2 g a b + } + c1_"D.S." \bar "|." } -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond Des symboles alternatifs de barre de mesure sont aussi accessibles, dans @@ -295,17 +314,19 @@ alternative doivent être choisis parmi les types prédéfinis ou préalablement créés à l'aide d'une commande @code{\defineBarLine} -- voir @ref{Barres de mesure}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \defineBarLine ":|.S[" #'(":|." "S[" "") \defineBarLine "]" #'("]" "" "") -e1 -\repeat volta 2 { - f2 g a b - \once \set Score.endRepeatSegnoType = ":|.S[" - \inStaffSegno +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + f2 g a b + \once \set Score.endRepeatSegnoType = ":|.S[" + \inStaffSegno + } + f2 g \bar "]" a b + c1_"D.S." \bar "|." } -f2 g \bar "]" a b -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond @snippets @@ -425,11 +446,13 @@ reprises. On la définit par une suite de commandes de reprise Scheme. @item start-repeat Pour imprimer une barre de reprise @code{.|:} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) -d4 e f g -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) + d4 e f g + c1 +} @end lilypond Traditionnellement, on n'imprime pas de signe de reprise en début de @@ -438,11 +461,13 @@ morceau. @item end-repeat Pour imprimer une barre de reprise @code{:|.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -d4 e f g -\set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + d4 e f g + \set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) + c1 +} @end lilypond @item (volta @var{nombre}) @dots{} (volta #f) @@ -450,26 +475,30 @@ Pour obtenir un crochet indiquant le numéro de l'alternative. Pour que le crochet s'imprime effectivement, il faut spécifier explicitement l'endroit où il doit se terminer. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) -g4 a g a -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) + g4 a g a + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) + c1 +} @end lilypond @end table Plusieurs commandes de reprise peuvent intervenir au même moment : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) -g4 a g a -c1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) -b1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) + g4 a g a + c1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) + b1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +} @end lilypond @cindex alternative et texte @@ -531,9 +560,11 @@ syntaxe : Le contenu de @var{expression_musicale} sera donc expansé autant de fois que stipulé par @var{nombre_de_fois}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + c1 +} @end lilypond Dans certains cas, et tout particulièrement dans un contexte @@ -566,42 +597,48 @@ Si l'on donne trop peu d'alternatives en regard du nombre de fois où le passage doit être rejoué, la première alternative sera jouée plusieurs fois. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 4 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } - } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 4 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 +} @end lilypond S'il y a par contre plus d'alternatives que de répétitions, les alternatives superflues seront tout simplement ignorées et ne seront pas imprimées. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 } -c1 @end lilypond Vous pouvez imbriquer plusieurs fonctions @code{unfold}, qu'elles comportent ou non des fins alternatives : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { - \repeat unfold 2 { c4 d e f } - \alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + } } + c1 } -c1 @end lilypond Une construction en accord peut se répéter à l'aide du symbole @code{q} @@ -665,35 +702,43 @@ En voici la syntaxe : Les séquences inférieures à une mesure sont remplacées par une barre oblique. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c128 d e f } -\repeat percent 4 { c64 d e f } -\repeat percent 5 { c32 d e f } -\repeat percent 4 { c16 d e f } -\repeat percent 4 { c8 d } -\repeat percent 4 { c4 } -\repeat percent 2 { c2 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 4 { c128 d e f } + \repeat percent 4 { c64 d e f } + \repeat percent 5 { c32 d e f } + \repeat percent 4 { c16 d e f } + \repeat percent 4 { c8 d } + \repeat percent 4 { c4 } + \repeat percent 2 { c2 } +} @end lilypond Les séquences d'une ou deux mesures sont remplacées par un symbole qui ressemble au symbole de pourcentage. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 2 { c4 d e f } -\repeat percent 2 { c2 d } -\repeat percent 2 { c1 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 2 { c4 d e f } + \repeat percent 2 { c2 d } + \repeat percent 2 { c1 } +} @end lilypond -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 3 { c4 d e f | c2 g' } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 3 { c''4 d e f | c2 g' } +} @end lilypond Les séquences inférieures à la mesure et qui contiennent des durées différentes sont remplacées par un double symbole de pourcentage. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c8. 16 } -\repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 4 { c''8. 16 } + \repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +} @end lilypond @snippets @@ -751,10 +796,12 @@ de ligature penchées sont ajoutées à la note en question. On peut placer une notation de trémolo entre deux notes, avec la commande @code{\repeat} suivie du style trémolo : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\repeat tremolo 8 { c16 d } -\repeat tremolo 6 { c16 d } -\repeat tremolo 2 { c16 d } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \repeat tremolo 8 { c16 d } + \repeat tremolo 6 { c16 d } + \repeat tremolo 2 { c16 d } +} @end lilypond La syntaxe de @code{\repeat tremolo} requiert expressément deux notes @@ -788,9 +835,11 @@ il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un seul trait de ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur sera utilisée. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2:8 c:32 -c: c: +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2:8 c:32 + c: c: +} @end lilypond @snippets diff --git a/Documentation/fr/notation/rhythms.itely b/Documentation/fr/notation/rhythms.itely index cd052f4523..aa52578aa6 100644 --- a/Documentation/fr/notation/rhythms.itely +++ b/Documentation/fr/notation/rhythms.itely @@ -71,21 +71,25 @@ Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde -- sont possibles, à condition de les ligaturer. @c Two 64th notes are needed to obtain beams -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique. @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing, @c but it's ok here. -gp -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -\autoBeamOff -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + \autoBeamOff + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande @@ -100,18 +104,20 @@ Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note est la noire (@code{4}). -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a a a2 a a4 a a1 a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a' a a2 a a4 a a1 a } @end lilypond Lorsque une note ou un accord est suivi d'une succession de durées individuelles, celles-ci adopteront la ou les dernières hauteurs mentionnées. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -c \longa \breve 1 2 -4 8 16 32 64 128 128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + c'' \longa \breve 1 2 + 4 8 16 32 64 128 128 +} @end lilypond @cindex notes pointées @@ -126,8 +132,8 @@ Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de la même façon. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 b c4. b8 a4. b4.. c8. +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. } @end lilypond Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points, @@ -224,9 +230,11 @@ Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le n-olet le plus courant est le triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 } -c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 } + c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g } +} @end lilypond @cindex regroupement de n-olets @@ -237,8 +245,10 @@ LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un n-olet juste avant l'expression musicale, de telle sorte que les n-olets seront formés automatiquement : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e } +} @end lilypond @cindex crochet de n-olet, positionnement @@ -254,11 +264,13 @@ g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e } Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\tupletUp \tuplet 3/2 { c8 d e } -\tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e } -\tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a } -\tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \tupletUp \tuplet 3/2 { c''8 d e } + \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e } + \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a } + \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a } +} @end lilypond Les n-olets peuvent être imbriqués ; par exemple, @@ -352,16 +364,18 @@ cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut. Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 2/4 -% Alter durations to triplets -a4*2/3 gis a -% Normal durations -a4 a -% Double the duration of chord -4*2 -% Duration of quarter, appears like sixteenth -b16*4 c4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 2/4 + % Alter durations to triplets + a'4*2/3 gis a + % Normal durations + a4 a + % Double the duration of chord + 4*2 + % Duration of quarter, appears like sixteenth + b16*4 c4 +} @end lilypond La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut @@ -383,17 +397,19 @@ multipliée en interne par la fraction @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la manière de comprimer ou étirer de la musique : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 2/4 -% Normal durations -4 c8 a -% Scale music by *2/3 -\scaleDurations 2/3 { - 4. c8 a f -} -% Scale music by *2 -\scaleDurations 2/1 { - 4 c8 b +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 2/4 + % Normal durations + 4 c8 a + % Scale music by *2/3 + \scaleDurations 2/3 { + 4. c8 a f + } + % Scale music by *2 + \scaleDurations 2/1 { + 4 c8 b + } } @end lilypond @@ -442,15 +458,15 @@ vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la suivante, qui doit être de la même hauteur. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2~ 4~ 16 r r8 +@lilypond[quote,verbatim] +{ a'2~ 4~ 16 r r8 } @end lilypond Les liaisons de tenue peuvent interpréter la « dernière hauteur explicite » d'une succession de durées : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2~ 4~ 16 r r8 +@lilypond[quote,verbatim] +{ a'2~ 4~ 16 r r8 } @end lilypond Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la @@ -498,13 +514,16 @@ accords. Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\repeat volta 2 { c g 2~ } -\alternative { - % First alternative: following note is tied normally - { 2. r4 } - % Second alternative: following note has a repeated tie - { 2\repeatTie d4 c } } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \repeat volta 2 { c'' g 2~ } + \alternative { + % First alternative: following note is tied normally + { 2. r4 } + % Second alternative: following note has a repeated tie + { 2\repeatTie d4 c } + } +} @end lilypond @cindex laissez vibrer @@ -549,28 +568,32 @@ amples détails, @ref{Direction et positionnement}. Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne continue, discontinue ou pointillée. -@lilypond[quote, verbatim, relative=1] -\tieDotted -c2~ 2 -\tieDashed -c2~ 2 -\tieHalfDashed -c2~ 2 -\tieHalfSolid -c2~ 2 -\tieSolid -c2~ 2 +@lilypond[quote, verbatim] +\relative c' { + \tieDotted + c2~ 2 + \tieDashed + c2~ 2 + \tieHalfDashed + c2~ 2 + \tieHalfSolid + c2~ 2 + \tieSolid + c2~ 2 +} @end lilypond Il est même possible d'en personnaliser l'allure : -@lilypond[quote, verbatim, relative=1] -\tieDashPattern #0.3 #0.75 -c2~ 2 -\tieDashPattern #0.7 #1.5 -c2~ 2 -\tieSolid -c2~ 2 +@lilypond[quote, verbatim] +\relative c' { + \tieDashPattern #0.3 #0.75 + c2~ 2 + \tieDashPattern #0.7 #1.5 + c2~ 2 + \tieSolid + c2~ 2 +} @end lilypond Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne @@ -582,16 +605,18 @@ Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout-box} et @var{layer} permet d'obtenir une meilleure lisibilité. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -\override Tie.layer = #-2 -\override Staff.TimeSignature.layer = #-1 -\override Staff.KeySignature.layer = #-1 -\override Staff.TimeSignature.whiteout-box = ##t -\override Staff.KeySignature.whiteout-box = ##t -b2 b~ -\time 3/4 -\key a \major -b r4 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + \override Tie.layer = #-2 + \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 + \override Staff.KeySignature.layer = #-1 + \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t + \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t + b'2 b~ + \time 3/4 + \key a \major + b r4 +} @end lilypond @predefined @@ -679,7 +704,7 @@ s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies : @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines @c and long tracts of empty measures -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { % These two lines are just to prettify this example \time 16/1 @@ -712,8 +737,8 @@ une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces silences tranquilles. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4\rest d4\rest +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4\rest d4\rest } @end lilypond @snippets @@ -759,9 +784,11 @@ Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} -- peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec @code{\skip @var{durée}} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 c s c -s2 c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 c s c | + s2 c | +} @end lilypond @cindex paroles, blanc @@ -775,10 +802,10 @@ considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << { - a2 \skip2 a2 a2 + a'2 \skip2 a'2 a'2 } \new Lyrics { \lyricmode { @@ -808,16 +835,16 @@ La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -s1 s s +@lilypond[quote,verbatim] +{ s1 s s } @end lilypond Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien du tout, pas même un symbole transparent. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] % This is valid input, but does nothing -\skip 1 \skip1 \skip 1 +{ \skip 1 \skip1 \skip 1 } @end lilypond @seealso @@ -852,13 +879,13 @@ Référence des propriétés internes : Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un @code{R} majuscule. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] % Rest measures contracted to single measure \compressMMRests { R1*4 R1*24 R1*4 - b2^"Tutti" b4 a4 + b'2^"Tutti" b'4 a'4 } @end lilypond @@ -867,7 +894,7 @@ doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des points d'augmentation ou des fractions : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \compressMMRests { \time 2/4 R1 | R2 | @@ -884,7 +911,7 @@ Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 4/4 R1 | \time 6/4 @@ -900,7 +927,7 @@ Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois, surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] % Default behavior \time 3/4 r2. | R2.*2 | \time 2/4 R2 | @@ -932,7 +959,7 @@ utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf. @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point d'orgue : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \compressMMRests { \time 3/4 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." } @@ -946,7 +973,7 @@ doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater dans l'exemple suivant.} @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié \override TextScript.padding = #5 R1^"pas bon !" @@ -1060,9 +1087,9 @@ Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une fraction au début de la portée : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 c2 -\time 3/4 c2. +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +\time 2/4 c''2 +\time 3/4 c''2. @end lilypond Les changements de métrique en cours de mesure sont abordés dans @@ -1076,14 +1103,16 @@ ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 -c2 c -\break -c c -\break -\time 4/4 -c c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 + c2 c + \break + c c + \break + \time 4/4 + c c c c +} @end lilypond @cindex métrique, styles @@ -1097,18 +1126,20 @@ c c c c Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être changé pour un style numérique : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -% Default style -\time 4/4 c1 -\time 2/2 c1 -% Change to numeric style -\numericTimeSignature -\time 4/4 c1 -\time 2/2 c1 -% Revert to default style -\defaultTimeSignature -\time 4/4 c1 -\time 2/2 c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + % Default style + \time 4/4 c1 + \time 2/2 c1 + % Change to numeric style + \numericTimeSignature + \time 4/4 c1 + \time 2/2 c1 + % Revert to default style + \defaultTimeSignature + \time 4/4 c1 + \time 2/2 c1 +} @end lilypond Les métriques anciennes font l'objet d'un @@ -1300,52 +1331,64 @@ Références des propriétés internes : Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 120 -c2 d -e4. d8 c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 120 + c'2 d + e4. d8 c2 +} @end lilypond Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 40 - 46 -c4. e8 a4 g -b,2 d4 r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 40 - 46 + c'4. e8 a4 g + b,2 d4 r +} @end lilypond Vous pouvez préférer une indication textuelle : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegretto" -c4 e d c -b4. a16 b c4 r4 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegretto" + c''4 e d c + b4. a16 b c4 r4 +} @end lilypond Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegro" 4 = 160 -g4 c d e -d4 b g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegro" 4 = 160 + g'4 c d e + d4 b g2 +} @end lilypond En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel objet de type @emph{markup}, comme ici : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 -a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 + a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +} @end lilypond Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre parenthèses l'indication numérique : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "" 8 = 96 -d4 g e c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "" 8 = 96 + d''4 g e c +} @end lilypond @funindex \markLengthOn @@ -1362,7 +1405,7 @@ indications ne se chevauchent ; l'instruction ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement horizontal. -@lilypond[verbatim,quote,relative=0] +@lilypond[verbatim,quote] \compressMMRests { \markLengthOn \tempo "Molto vivace" @@ -1434,42 +1477,48 @@ Lorsque @code{\partial} est utilisé en début de pièce, @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique précédant la première mesure. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\time 3/4 -\partial 4. -r4 e8 | a4 c8 b c4 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 3/4 + \partial 4. + r4 e'8 | a4 c8 b c4 | +} @end lilypond Lorsque @code{\partial} est utilisé après le début du morceau, @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique @strong{restant} dans la mesure en cours. Ceci ne crée pas de nouveau numéro de mesure. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible -\override Score.BarNumber.break-visibility = - #end-of-line-invisible -\time 9/8 -d'4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||" -\time 12/8 -\partial 4. -c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible + \override Score.BarNumber.break-visibility = + #end-of-line-invisible + \time 9/8 + d''4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||" + \time 12/8 + \partial 4. + c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f | +} @end lilypond La commande @code{\partial} est @b{obligatoire} lorsque la métrique change en cours de mesure, mais peut aussi s'utiliser isolément. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible -\override Score.BarNumber.break-visibility = - #end-of-line-invisible -\time 6/8 -\partial 8 -e8 | a4 c8 b[ c b] | -\partial 4 -r8 e,8 | a4 \bar "||" -\partial 4 -r8 e8 | a4 -c8 b[ c b] | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible + \override Score.BarNumber.break-visibility = + #end-of-line-invisible + \time 6/8 + \partial 8 + e'8 | a4 c8 b[ c b] | + \partial 4 + r8 e,8 | a4 \bar "||" + \partial 4 + r8 e8 | a4 + c8 b[ c b] | +} @end lilypond La commande @code{\partial} détermine la propriété @@ -1517,26 +1566,30 @@ dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -c4 d e d -\cadenzaOn -c4 c d8[ d d] f4 g4. -\cadenzaOff -\bar "|" -d4 e d c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 d e d + \cadenzaOn + c4 c d8[ d d] f4 g4. + \cadenzaOff + \bar "|" + d4 e d c +} @end lilypond La numérotation reprend dès la fin d'une cadence. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -% Show all bar numbers -\override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible -c4 d e d -\cadenzaOn -c4 c d8[ d d] f4 g4. -\cadenzaOff -\bar "|" -d4 e d c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + % Show all bar numbers + \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible + c4 d e d + \cadenzaOn + c4 c d8[ d d] f4 g4. + \cadenzaOff + \bar "|" + d4 e d c +} @end lilypond Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en @@ -1549,15 +1602,17 @@ sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée manuellement -- voir @ref{Altérations}. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -c4 d e d -\cadenzaOn -cis4 d cis d -\bar "|" -% First cis is printed without alteration even if it's after a \bar -cis4 d cis! d -\cadenzaOff -\bar "|" +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 d e d + \cadenzaOn + cis4 d cis d + \bar "|" + % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar + cis4 d cis! d + \cadenzaOff + \bar "|" +} @end lilypond L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ; @@ -1565,14 +1620,16 @@ elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}). -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -\repeat unfold 8 { c8 } -\cadenzaOn -cis8 c c c c -\bar"|" -c8 c c -\cadenzaOff -\repeat unfold 8 { c8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 8 { c''8 } + \cadenzaOn + cis8 c c c c + \bar"|" + c8 c c + \cadenzaOff + \repeat unfold 8 { c8 } +} @end lilypond Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la @@ -1825,15 +1882,16 @@ alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin liés. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" \remove "Rest_engraver" \consists "Completion_rest_engraver" } - -{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 } +\relative { + c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 +} @end lilypond Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la @@ -1845,12 +1903,12 @@ prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure. La propriété @code{completionUnit} détermine la durée de référence pour diviser les notes. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" -} { - \time 9/8 g\breve. d4. \bar "||" +} \relative { + \time 9/8 g\breve. d''4. \bar "||" \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8) g\breve. d4. } @@ -1859,13 +1917,13 @@ diviser les notes. Ces graveurs découperont les notes de durée altérée, telles celles d'un triolet, en notes ayant le même facteur d'échelle que les otes saisies. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" -} { +} \relative { \time 2/4 r4 - \tuplet 3/2 {g4 a b} + \tuplet 3/2 {g'4 a b} \scaleDurations 2/3 {g a b} g4*2/3 a b \tuplet 3/2 {g4 a b} @@ -1911,12 +1969,12 @@ Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais -- on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new RhythmicStaff { - \new Voice = "myRhythm" { + \new Voice = "myRhythm" \relative { \time 4/4 - c4 e8 f g2 + c'4 e8 f g2 r4 g g f g1 } @@ -2009,9 +2067,11 @@ d'imprimer les ligatures. @funindex \autoBeamOff @funindex autoBeamOff -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 c8 c c c -\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 c8 c c c + \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +} @end lilypond Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut @@ -2024,12 +2084,14 @@ Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation par @code{\autoBeamOn} : -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 -\autoBeamOff -c4 c8 c8. c16 c8. -\autoBeamOn -c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 + \autoBeamOff + c4 c8 c8. c16 c8. + \autoBeamOn + c16 c8 +} @end lilypond @cindex mélisme et ligature @@ -2162,27 +2224,31 @@ qui entame un fragment ayant une nouvelle métrique, non au préalable. Les nouvelles valeurs affectées à une métrique particulière resteront en vigueur et ré-instaurées si cette métrique réapparaît plus tard. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 5/16 -c16^"default" c c c c | -% beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time, -% but let's disable them anyway to be sure -\set Timing.beamExceptions = #'() -\set Timing.beatStructure = #'(2 3) -c16^"(2+3)" c c c c | -\set Timing.beatStructure = #'(3 2) -c16^"(3+2)" c c c c | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 5/16 + c16^"default" c c c c | + % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time, + % but let's disable them anyway to be sure + \set Timing.beamExceptions = #'() + \set Timing.beatStructure = #'(2 3) + c16^"(2+3)" c c c c | + \set Timing.beatStructure = #'(3 2) + c16^"(3+2)" c c c c | +} @end lilypond -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 4/4 -a8^"default" a a a a a a a -% Disable beamExceptions because they are definitely -% defined for 4/4 time -\set Timing.beamExceptions = #'() -\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4) -\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1) -a8^"changed" a a a a a a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 4/4 + a'8^"default" a a a a a a a + % Disable beamExceptions because they are definitely + % defined for 4/4 time + \set Timing.beamExceptions = #'() + \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4) + \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1) + a8^"changed" a a a a a a a +} @end lilypond Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte @@ -2190,7 +2256,7 @@ particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement supérieur s'appliqueront. -@lilypond[quote, verbatim,relative=1] +@lilypond[quote, verbatim] \new Staff { \time 7/8 % No need to disable beamExceptions @@ -2217,18 +2283,18 @@ Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que ces règles affectent le contexte @code{Staff} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 7/8 % rhythm 3-1-1-2 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly % Because of autogenerated voices, all beating will % be at baseMoment (1 . 8) \set beatStructure = #'(3 1 1 2) -<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >> +<< \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >> % Works correctly with context Staff specified \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2) -<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >> +<< \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >> @end lilypond Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des @@ -2236,13 +2302,13 @@ ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle valeur de @code{baseMoment}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 5/8 % No need to disable beamExceptions % as they are not defined for 5/8 time \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16) \set Timing.beatStructure = #'(7 3) -\repeat unfold 10 { a16 } +\repeat unfold 10 { a'16 } @end lilypond @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité @@ -2270,13 +2336,15 @@ fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 3/16 -\set Timing.beatStructure = #'(2 1) -\set Timing.beamExceptions = - \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] } -c16 c c | -\repeat unfold 6 { c32 } | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 3/16 + \set Timing.beatStructure = #'(2 1) + \set Timing.beamExceptions = + \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] } + c16 c c | + \repeat unfold 6 { c32 } | +} @end lilypond @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument @@ -2291,15 +2359,17 @@ Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing}, de spécifier à nouveau la métrique. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 6/8 -\repeat unfold 6 { a8 } -% group (4 + 2) -\set Timing.beatStructure = #'(4 2) -\repeat unfold 6 { a8 } -% go back to default behavior -\time 6/8 -\repeat unfold 6 { a8 } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + \time 6/8 + \repeat unfold 6 { a8 } + % group (4 + 2) + \set Timing.beatStructure = #'(4 2) + \repeat unfold 6 { a8 } + % go back to default behavior + \time 6/8 + \repeat unfold 6 { a8 } +} @end lilypond Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par @@ -2314,28 +2384,28 @@ pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application de cette dérogation. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 4/4 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2) % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions -\repeat unfold 8 {c8} | +\repeat unfold 8 {c''8} | % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions \set Timing.beamExceptions = #'() -\repeat unfold 8 {c8} +\repeat unfold 8 {c''8} @end lilypond De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à @code{beamExceptions}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 3/4 % by default we beam in (6) due to beamExceptions -\repeat unfold 6 {a8} | +\repeat unfold 6 {a'8} | % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure \set Timing.beamExceptions = #'() -\repeat unfold 6 {a8} +\repeat unfold 6 {a'8} @end lilypond Certaines partitions des périodes romantique ou classique font @@ -2347,11 +2417,13 @@ d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le numérateur de la métrique est un 3. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 3/4 -r4. a8 a a | -\set Timing.beamHalfMeasure = ##f -r4. a8 a a | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + \time 3/4 + r4. a8 a a | + \set Timing.beamHalfMeasure = ##f + r4. a8 a a | +} @end lilypond @@ -2451,17 +2523,17 @@ les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la métrique que dans une seule portée. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << \new Staff { \time 3/4 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set Timing.beatStructure = #'(1 5) \set Timing.beamExceptions = #'() - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } \new Staff { - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } >> @end lilypond @@ -2471,7 +2543,7 @@ particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies soient toujours prises en compte. La modification des règles de ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << \new Staff { \overrideTimeSignatureSettings @@ -2480,11 +2552,11 @@ ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}. #'(1 5) % beatStructure #'() % beamExceptions \time 3/4 - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } \new Staff { \time 3/4 - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } >> @end lilypond @@ -2517,8 +2589,8 @@ r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute indication attachée à une note : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c8^[ d e] c,_[ d e f g] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] } @end lilypond @funindex \noBeam @@ -2527,21 +2599,25 @@ c8^[ d e] c,_[ d e f g] Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour effet de l'empêcher d'être ligaturée : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 -c8 c\noBeam c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 2/4 + c''8 c\noBeam c c +} @end lilypond Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce qui est en place au niveau de la notation normale. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 d8[ -\grace { e32 d c d } -e8] e[ e -\grace { f16 } -e8 e] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 d8[ + \grace { e32 d c d } + e8] e[ e + \grace { f16 } + e8 e] +} @end lilypond @funindex stemLeftBeamCount @@ -2557,14 +2633,16 @@ Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature à la croche qui est importante. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -a8[ r16 f g a] -a8[ r16 -\set stemLeftBeamCount = #2 -\set stemRightBeamCount = #1 -f16 -\set stemLeftBeamCount = #1 -g16 a] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + a8[ r16 f g a] + a8[ r16 + \set stemLeftBeamCount = #2 + \set stemRightBeamCount = #1 + f16 + \set stemLeftBeamCount = #1 + g16 a] +} @end lilypond @predefined @@ -2626,16 +2704,18 @@ la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les quatre dernières gardent un tempo régulier. -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] -\override Beam.grow-direction = #LEFT -\featherDurations #(ly:make-moment 2/1) -{ c16[ c c c c c c c] } -\override Beam.grow-direction = #RIGHT -\featherDurations #(ly:make-moment 2/3) -{ c32[ d e f] } -% revert to non-feathered beams -\override Beam.grow-direction = #'() -{ g32[ a b c] } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + \override Beam.grow-direction = #LEFT + \featherDurations #(ly:make-moment 2/1) + { c16[ c c c c c c c] } + \override Beam.grow-direction = #RIGHT + \featherDurations #(ly:make-moment 2/3) + { c32[ d e f] } + % revert to non-feathered beams + \override Beam.grow-direction = #'() + { g32[ a b c] } +} @end lilypond @noindent @@ -2688,8 +2768,8 @@ Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale, avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de morceau, où l'on voit une double barre : -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -e4 d c2 \bar "|." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { e'4 d c2 \bar "|." } @end lilypond Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête @@ -2738,46 +2818,52 @@ une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié. Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes doubles barres : -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "|" -f1 \bar "." -g1 \bar "||" -a1 \bar ".|" -b1 \bar ".." -c1 \bar "|.|" -d1 \bar "|." -e1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar "|" + f1 \bar "." + g1 \bar "||" + a1 \bar ".|" + b1 \bar ".." + c1 \bar "|.|" + d1 \bar "|." + e1 +} @end lilypond @noindent ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue : -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar ";" -g1 \bar "!" -a1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar ";" + g1 \bar "!" + a1 +} @end lilypond @noindent et de neuf types de barre de reprise : -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar ".|:" -g1 \bar ":..:" -a1 \bar ":|.|:" -b1 \bar ":|.:" -c1 \bar ":.|.:" -d1 \bar "[|:" -e1 \bar ":|][|:" -f1 \bar ":|]" -g1 \bar ":|." -a1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar ".|:" + g1 \bar ":..:" + a1 \bar ":|.|:" + b1 \bar ":|.:" + c1 \bar ":.|.:" + d1 \bar "[|:" + e1 \bar ":|][|:" + f1 \bar ":|]" + g1 \bar ":|." + a1 +} @end lilypond De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche : -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "'" g1 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +f'1 \bar "'" g'1 @end lilypond On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous @@ -2788,8 +2874,8 @@ chapitre consacré au grégorien. Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une barre de mesure spécifique : -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "k" +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +f'1 \bar "k" @end lilypond De plus amples détails quant à cette forme de notation sont @@ -2800,20 +2886,22 @@ fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}. L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar "S" -c4 c c c \break -\bar "S" -c4 c c c -\bar "S-|" -c4 c c c \break -\bar "S-|" -c4 c c c -\bar "S-S" -c4 c c c \break -\bar "S-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar "S" + c4 c c c \break + \bar "S" + c4 c c c + \bar "S-|" + c4 c c c \break + \bar "S-|" + c4 c c c + \bar "S-S" + c4 c c c \break + \bar "S-S" + c1 +} @end lilypond @cindex répétitions @@ -2830,43 +2918,47 @@ intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ".|:-||" -c4 c c c \break -\bar ".|:-||" -c4 c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ".|:-||" + c4 c c c \break + \bar ".|:-||" + c4 c c c +} @end lilypond LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de reprise avec un @emph{segno} : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ":|.S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S" -c4 c c c -\bar ":|.S-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S-S" -c4 c c c -\bar "S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar "S.|:-S" -c4 c c c -\bar "S.|:" -c4 c c c \break -\bar "S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ":|.S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S" + c4 c c c + \bar ":|.S-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S-S" + c4 c c c + \bar "S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar "S.|:-S" + c4 c c c + \bar "S.|:" + c4 c c c \break + \bar "S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:-S" + c1 +} @end lilypond Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure @@ -2928,16 +3020,16 @@ apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune utilité dans la construction de la barre. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!") \new StaffGroup << - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 \bar "||" c1 \bar "||-dashedSpan" c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 c1 c1 @@ -2949,17 +3041,17 @@ Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.") \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.") \new StaffGroup << - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 \bar ":|.-wrong" c1 \bar ":|.-right" c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 c1 c1 @@ -2978,17 +3070,17 @@ Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un @code{GrandStaff}. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new StaffGroup << - \new Staff { - e4 d + \new Staff \relative { + e'4 d \bar "||" f4 e } - \new Staff { \clef bass c4 g e g } + \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g } >> - \new Staff { \clef bass c2 c2 } + \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 } >> @end lilypond @@ -3067,14 +3159,16 @@ visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant : @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les numéros de mesure : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t) -\set Score.currentBarNumber = #11 -% Permit first bar number to be printed -\bar "" -c1 | c | c | c -\break -c1 | c | c | c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t) + \set Score.currentBarNumber = #11 + % Permit first bar number to be printed + \bar "" + c1 | c | c | c | + \break + c1 | c | c | c | +} @end lilypond @snippets @@ -3222,11 +3316,13 @@ Morceaux choisis : Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @noindent @@ -3235,12 +3331,14 @@ automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @noindent @@ -3255,13 +3353,15 @@ simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle : \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet @end example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @cindex repère, format @@ -3279,16 +3379,18 @@ entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un repère encadré. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers -c1 \mark \default -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers + c1 \mark \default + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters + c1 +} @end lilypond Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les @@ -3327,11 +3429,13 @@ définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument. Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe @emph{segno}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + c1 +} @end lilypond @noindent @@ -3397,9 +3501,11 @@ Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent pas de temps dans la mesure. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 \grace b16 a4( -\grace { b16 c16 } a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 \grace b16 a4( + \grace { b16 c16 } a2) +} @end lilypond Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très @@ -3410,23 +3516,25 @@ aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes déjà liées. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\acciaccatura d8 c4 -\appoggiatura e8 d4 -\acciaccatura { g16 f } e2 -\slashedGrace a,8 g4 -\slashedGrace b16 a4( -\slashedGrace b8 a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \acciaccatura d''8 c4 + \appoggiatura e8 d4 + \acciaccatura { g16 f } e2 + \slashedGrace a,8 g4 + \slashedGrace b16 a4( + \slashedGrace b8 a2) +} @end lilypond Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches pour chaque petite croche. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 } - \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 } + \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 } + \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 } >> @end lilypond @@ -3440,8 +3548,8 @@ note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui s'y rattachent. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } @end lilypond Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la @@ -3450,18 +3558,18 @@ note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la moitié de la durée de base. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + \new Staff \relative { + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 15 16)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 1 2)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } >> @end lilypond @@ -3470,10 +3578,10 @@ Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à sept huitièmes de la durée de la note de base : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { +@lilypond[quote,verbatim] +\new Voice \relative { << - { d1^\trill_( } + { d''1^\trill_( } { s2 s4. \grace { c16 d } } >> c1) @@ -3491,11 +3599,11 @@ indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être désactivés dans cette même expression. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { +@lilypond[quote,verbatim] +\new Voice \relative { \acciaccatura { \stemDown - f16-> + f''16-> \stemNeutral } g4 e c2 @@ -3556,10 +3664,10 @@ surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure, armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } - \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. } + \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } + \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. } >> @end lilypond @@ -3568,10 +3676,10 @@ Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées, des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et correspondant à la durée des petites notes : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } - \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. } + \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } + \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. } >> @end lilypond diff --git a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely index b8d2868153..8701885548 100644 --- a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely @@ -59,32 +59,40 @@ Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<} et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple note. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 2 4 8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 2 4 8. 16 +} @end lilypond Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une simple note. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +} @end lilypond Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une articulation ou d'un ornement : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c-^ e>2 4 -8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c-^ e>2 4 + 8. 16 +} @end lilypond Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons, ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent, sous peine de ne les voir s'imprimer. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 \f ( ) -\< \! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 \f ( ) + \< \! +} @end lilypond @cindex accord vide @@ -97,10 +105,12 @@ interviendra au même moment que la note ou l'accord qui le suit et lui sera donc combiné -- pour des combinaisons plus complexes, voir @ref{Expressions simultanées}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\grace { g8( a b } -<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" -\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \grace { g'8( a b } + <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" + \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +} @end lilypond @cindex accord et mode relatif @@ -113,8 +123,10 @@ première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se positionnent relativement à la précédente @emph{dans cet accord}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 +} @end lilypond Pour plus d'information à propos des accords, voir @@ -170,8 +182,10 @@ Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de répéter le dernier accord saisi : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 q 2 q +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 q 2 q +} @end lilypond À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être @@ -179,8 +193,10 @@ affublé d'une durée, de signes d'articulation, @emph{markups}, liaisons, ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est dupliquée. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +} @end lilypond Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la @@ -188,9 +204,11 @@ structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de silences : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c'4 q2 r8 q8 | -q2 c, | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c'4 q2 r8 q8 | + q2 c, | +} @end lilypond Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs, @@ -269,15 +287,19 @@ des portées distinctes. Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice { % explicit single voice - << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >> + << \relative { a'4 b g2 } + \relative { d'4 g c,2 } >> } @end lilypond -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -% single first note -a << { a4 b g } { d4 g c, } >> +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + % single first note + a' << \relative { a'4 b g } + \relative { d'4 g c, } >> +} @end lilypond Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression @@ -286,8 +308,10 @@ même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs. Notes, articulations et modifications de propriétés au sein d'un même @code{Voice} sont enregistrées et gravées selon l'ordre musical : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +} @end lilypond La présence de plusieurs hampes, ligatures, durées ou propriétés au même @@ -296,9 +320,10 @@ instant musical nécessite l'utilisation de plusieurs voix. Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement plusieurs portées : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] % no single first note -<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >> +<< \relative { a'4 b g2 } + \relative { d'4 g2 c,4 } >> @end lilypond En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème @@ -348,8 +373,8 @@ plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une telle notation en appliquant la fonction @code{\makeClusters} à une séquence d'accords, comme -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\makeClusters { 2 } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative \makeClusters { 2 } @end lilypond Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même @@ -420,12 +445,12 @@ portées. La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix sur une portée est la suivante : -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff << \new Voice = "first" - { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \new Voice= "second" - { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } + \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -459,10 +484,10 @@ raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et après lui : -@lilypond[quote, verbatim, relative=2] -<< +@lilypond[quote,verbatim] +\relative << \new Voice = "melody" { - a4 + a'4 << { \voiceOne @@ -502,11 +527,11 @@ portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc. sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple : -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \\ - { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } + \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -522,13 +547,13 @@ qu'elle adopte les réglages de @code{\voiceThree} qui correspondent à ce que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de surcharger la portée avec des demis soupirs. -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 g g g g f16 ees f8 d } + \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d } \\ - { ees,8 r ees r d r d r } + \relative { ees'8 r ees r d r d r } \\ - { d'8 s c s bes s a s } + \relative { d''8 s c s bes s a s } >> @end lilypond @@ -585,10 +610,10 @@ voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein d'une voix explicite : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice << - { e4 f8 d e16 f g8 d4 } - { c4 d8 b c16 d e8 b4 } + \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 } + \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 } >> @end lilypond @@ -636,15 +661,15 @@ Morceaux choisis : Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix permet de les identifier plus facilement : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { \voiceOneStyle d4 c2 b4 } + \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 } \\ - { \voiceTwoStyle e,2 e } + \relative { \voiceTwoStyle e'2 e } \\ - { \voiceThreeStyle b2. c4 } + \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 } \\ - { \voiceFourStyle g'2 g } + \relative { \voiceFourStyle g'2 g } >> @end lilypond @@ -710,18 +735,20 @@ hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l'exemple suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la première mesure, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { - c8 d e d c d c4 + \relative { + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -730,19 +757,21 @@ Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la première mesure ont bien fusionné : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -750,20 +779,22 @@ première mesure ont bien fusionné : De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et non pointées comme au troisième temps de la première mesure : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -776,21 +807,23 @@ Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de l'empilement ; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est alors comme il faut. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 \shiftOn g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -890,11 +923,11 @@ Une clause @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} aura pour effet une fusion incorrecte des têtes de note différentes à partir de voix différentes. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \mergeDifferentlyHeadedOn -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> \override NoteColumn.ignore-collision = ##t -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> @end lilypond @ignore diff --git a/Documentation/fr/notation/spacing.itely b/Documentation/fr/notation/spacing.itely index ea7bb24801..1d0af1f9cb 100644 --- a/Documentation/fr/notation/spacing.itely +++ b/Documentation/fr/notation/spacing.itely @@ -1528,9 +1528,11 @@ densité. Vous pouvez cependant insérer l'instruction @code{\break} à l'endroit où vous le jugez utile pour « forcer » le passage à la ligne suivante : -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4 c c c | \break -c4 c c c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c | \break + c4 c c c | +} @end lilypond Par défaut, un saut de ligne ne saurait intervenir au beau milieu d'une @@ -1539,11 +1541,13 @@ cas. Si d'aventure vous voulez forcer un saut de ligne en l'absence de barre de mesure, vous devrez auparavant insérer une barre invisible -- à l'aide de @code{\bar ""}. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4 c c -\bar "" \break -c | -c4 c c c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c + \bar "" \break + c | + c4 c c c | +} @end lilypond LilyPond ignorera un @code{\break} placé sur une barre à la fin d'une @@ -1569,10 +1573,12 @@ Selon le même principe, un saut de ligne ne peut intervenir alors qu'une ligature s'étend sur deux mesures consécutives. Il faut en ce cas là introduire la dérogation @w{@code{\override Beam.breakable = ##t}}. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -\override Beam.breakable = ##t -c2. c8[ c | \break -c8 c] c2. | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \override Beam.breakable = ##t + c2. c8[ c | \break + c8 c] c2. | +} @end lilypond L'instruction opposée, @code{\noBreak}, interdira toute tentative de @@ -2817,31 +2823,35 @@ lorsque deux objets devraient se placer au même endroit, celui dont la @code{outside-staff-priority} est la plus faible sera disposé au plus près de la portée. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4_"Text"\pp -r2. -\once \override TextScript.outside-staff-priority = #1 -c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff -r2. -% by setting outside-staff-priority to a non-number, -% we disable the automatic collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\once \override DynamicLineSpanner.outside-staff-priority = ##f -c4_"Text"\pp % now they will collide +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4_"Text"\pp + r2. + \once \override TextScript.outside-staff-priority = #1 + c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff + r2. + % by setting outside-staff-priority to a non-number, + % we disable the automatic collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \once \override DynamicLineSpanner.outside-staff-priority = ##f + c4_"Text"\pp % now they will collide +} @end lilypond Le décalage vertical entre des objets extérieurs à la portée se contrôle par la propriété @code{outside-staff-padding}. @c KEEP LY -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,staffsize=18] -\once \override TextScript.outside-staff-padding = #0 -a'4-"outside-staff-padding = #0" -\once \override TextScript.outside-staff-padding = #3 -d-"outside-staff-padding = #3" -c-"outside-staff-padding par défaut" -b-"outside-staff-padding par défaut" -R1 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,staffsize=18] +\relative { + \once \override TextScript.outside-staff-padding = #0 + a'4-"outside-staff-padding = #0" + \once \override TextScript.outside-staff-padding = #3 + d-"outside-staff-padding = #3" + c-"outside-staff-padding par défaut" + b-"outside-staff-padding par défaut" + R1 +} @end lilypond Par défaut, les objets extérieurs à la portée sont positionnés en @@ -2853,11 +2863,13 @@ d'accroître l'espace horizontal requis et repoussera verticalement un objet pour éviter qu'il ne soit trop proche d'ventuelles lignes supplémentaires. -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4^"Word" c c''2 -R1 -\once \override TextScript.outside-staff-horizontal-padding = #1 -c,,4^"Word" c c''2 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c''4^"Word" c c''2 + R1 + \once \override TextScript.outside-staff-horizontal-padding = #1 + c,,4^"Word" c c''2 +} @end lilypond @seealso @@ -2899,10 +2911,12 @@ de croches. La croche est suivie d'un espace de la largeur d'une tête de note ; pour la noire , cet espace est de deux têtes ; il est de trois pour la blanche. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c2 c4. c8 -c4. c8 c4. c8 -c8 c c4 c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c2 c4. c8 + c4. c8 c4. c8 + c8 c c4 c c +} @end lilypond @code{spacing-increment} est normalement défini à 1,2 espace de @@ -2944,8 +2958,8 @@ proportionnel à la durée témoin. Si donc nous ajoutions quelques doubles croches à l'exemple précédent, elles seraient suivies d'une demie largeur de tête : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2 c4. c8 | c4. c16[ c] c4. c8 | c8 c c4 c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''2 c4. c8 | c4. c16[ c] c4. c8 | c8 c c4 c c } @end lilypond Dans notre @emph{Essai sur la gravure musicale automatisée}, nous avons @@ -2959,13 +2973,13 @@ mesure. L'exemple suivant montre ces adaptations, tout d'abord selon les réglages par défaut, puis avec des corrections forcées. @lilypond[quote,ragged-right] -{ - c'4 e''4 e'4 b'4 | - b'4 e''4 b'4 e''4 | +\fixed c' { + c4 e'4 e4 b4 | + b4 e'4 b4 e'4 | \override Staff.NoteSpacing.stem-spacing-correction = #1.5 \override Staff.StaffSpacing.stem-spacing-correction = #1.5 - c'4 e''4 e'4 b'4 | - b'4 e''4 b'4 e''4 | + c4 e'4 e4 b4 | + b4 e'4 b4 e'4 | } @end lilypond @@ -3033,15 +3047,17 @@ amendements doivent intervenir au même moment que la commande @code{\newSpacingSection} ; ils produiront leurs effets jusqu'à ce qu'ils soient à nouveau modifiés par une nouvelle section, comme ici : -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] -\time 4/16 -c16[ c c8] -\newSpacingSection -\override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #2 -c16[ c c8] -\newSpacingSection -\revert Score.SpacingSpanner.spacing-increment -c16[ c c8] +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + \time 4/16 + c16[ c c8] + \newSpacingSection + \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #2 + c16[ c c8] + \newSpacingSection + \revert Score.SpacingSpanner.spacing-increment + c16[ c c8] +} @end lilypond @seealso @@ -3125,9 +3141,10 @@ L'activation du commutateur @code{strict-note-spacing} permet d'espacer les notes sans tenir compte des clefs, barres de mesure ou notes d'ornement qui pourraient apparaître : -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t -\new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16 c } c8 c c] c32[ c] } +\new Staff \relative { + c''8[ c \clef alto c \grace { c16 c } c8 c c] c32[ c] } @end lilypond @seealso @@ -3696,9 +3713,11 @@ diminue d'autant l'espace disponible que si seul le premier ne comportait l'indication. Autre exemple, les indications de nuance qui se @qq{détachent} d'un système peuvent être rapprochées de la portée : -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e4 c g\f c -e4 c g-\tweak X-offset #-2.7 \f c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative e' { + e4 c g\f c + e4 c g-\tweak X-offset #-2.7 \f c +} @end lilypond @item diff --git a/Documentation/fr/notation/staff.itely b/Documentation/fr/notation/staff.itely index 04bb8dcd7e..51040896ce 100644 --- a/Documentation/fr/notation/staff.itely +++ b/Documentation/fr/notation/staff.itely @@ -82,8 +82,8 @@ au pluriel) -- sont créées à l'aide des commandes @code{\new} ou Le contexte de portée standard s'appelle @code{Staff} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new Staff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new Staff \relative { c''4 d e f } @end lilypond Le contexte @code{DrumStaff} crée une portée à cinq lignes correspondant @@ -104,7 +104,7 @@ de présenter les valeurs rythmiques saisies. Seules sont imprimées les durées. Pour de plus amples détails, consultez @ref{Gravure de lignes rythmiques}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new RhythmicStaff { c4 d e f } @end lilypond @@ -112,8 +112,8 @@ Un @code{TabStaff} crée une portée de tablature correspondant aux six cordes d'une guitare standard. Pour de plus amples détails, consultez @ref{Tablatures par défaut}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new TabStaff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new TabStaff \relative { c''4 d e f } @end lilypond LilyPond dispose aussi de deux contextes dédiés à la musique @@ -124,8 +124,8 @@ Le contexte @code{GregorianTranscriptionStaff} permet d'obtenir des éditions modernes du grégorien. Bien entendu, il est dépourvu de barres de mesure. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } +@lilypond[verbatim,quote] +\new GregorianTranscriptionStaff \relative { c''4 d e f e d } @end lilypond Vous pourrez toujours définir d'autres contextes de portée selon vos @@ -190,40 +190,40 @@ suivantes s'appliqueront par défaut : les portées du groupe ne sont pas reliées, hormis par une simple ligne verticale en début de ligne, et les barres de mesure sont indépendantes. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond Dans un @code{StaffGroup}, le groupe de portées est signifié par un crochet, et les barres de mesure sont d'un seul tenant. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new StaffGroup << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond Dans un @code{ChoirStaff}, le groupe de portées est signifié par un crochet sur la gauche, et les barres de mesure sont individuelles. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new ChoirStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond Dans un @code{GrandStaff}, le groupe de portées est signifié par une accolade sur la gauche, et les barres de mesure sont d'un seul tenant. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new GrandStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond @@ -231,11 +231,11 @@ Le contexte @code{PianoStaff} est identique au @code{GrandStaff}, sauf qu'il gère automatiquement l'affichage du nom d'instrument -- voir @ref{Noms d'instrument} pour plus de détails. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano" - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { \clef bass c1 c } >> @end lilypond @@ -302,17 +302,17 @@ Les accolades et crochets qui délimitent les systèmes peuvent être imbriqués en profondeur. Chaque niveau inférieur aura son propre délimiteur, en plus de celui du niveau supérieur. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new StaffGroup << - \new Staff { c2 c | c2 c } + \new Staff \relative { c''2 c | c2 c } \new StaffGroup << - \new Staff { g2 g | g2 g } + \new Staff \relative { g'2 g | g2 g } \new StaffGroup \with { systemStartDelimiter = #'SystemStartSquare } << - \new Staff { e2 e | e2 e } - \new Staff { c2 c | c2 c } + \new Staff \relative { e'2 e | e2 e } + \new Staff \relative { c'2 c | c2 c } >> >> >> @@ -434,10 +434,12 @@ Les commandes @code{\stopStaff} et @code{\startStaff} permettent respectivement de clôturer et (re)démarrer une portée n'importe où dans une partition. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\stopStaff f4 d \startStaff g, e -f'4 d \stopStaff g, e -f'4 d \startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \stopStaff f''4 d \startStaff g, e + f'4 d \stopStaff g, e + f'4 d \startStaff g, e +} @end lilypond @predefined @@ -455,14 +457,16 @@ auront été définies avant de créer la portée en question. Vous pouvez modifier le nombre de lignes d'une portée : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 -\startStaff g, e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 + \startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\revert Staff.StaffSymbol.line-count -\startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \revert Staff.StaffSymbol.line-count + \startStaff g, e | +} @end lilypond Le positionnement de chacune des lignes de la portée est modifiable. @@ -473,13 +477,15 @@ Une ligne sera donc imprimée pour chaque valeur exprimée ; le nombre de lignes, ainsi que leur position dans la portée, peut donc se modifier à l'aide d'une seule commande. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) -\startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) -\startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) + \startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) + \startStaff g, e | +} @end lilypond Afin de préserver l'orientation habituelle des hampes -- ascendantes @@ -504,12 +510,13 @@ les lignes supplémentaires et les hampes seront aussi modifiées. L'épaisseur des lignes supplémentaires (@emph{ledger lines}) peut être déterminée indépendamment des lignes de la portée. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.thickness = #2 \override StaffSymbol.ledger-line-thickness = #'(0.5 . 0.4) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond @noindent @@ -519,11 +526,12 @@ combinées pour donner la nouvelle épaisseur des lignes supplémentaires. L'emplacement des lignes supplémentaires est réglable : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.ledger-positions = #'(-3 -2 -1 2 5 6) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond Vous pouvez faire apparaître des lignes supplémentaires additionnelles @@ -531,11 +539,12 @@ au-dessus ou en dessous des têtes de note selon leur positionnement relatif aux autres notes, qu'elles aient ou non elles-mêmes des lignes supplémentaires. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.ledger-extra = #4 +} \relative { + f'''4 a, d, f, } -{ f'4 a, d, f, } @end lilypond Des lignes supplémentaires peuvent apparaître y compris au sein d'une @@ -558,11 +567,12 @@ d4 e f g Modifier l'équidistance des lignes de la portée affectera aussi les lignes supplémentaires. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.staff-space = #1.5 +} \relative { + f'''4 d, g, e, } -{ f'4 d, g, e, } @end lilypond @snippets @@ -902,26 +912,28 @@ chacune des portées, qu'il s'agisse d'un contexte @code{Staff}, @code{instrumentName}, et les suivantes celle de @code{shortInstrumentName}. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new Staff \with { instrumentName = #"Violin " shortInstrumentName = #"Vln. " +} \relative { + c'4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 | } -{ c4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 } @end lilypond Le recours à la commande @code{\markup} permet de construire des noms d'instrument particuliers, tels que -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { "Clarinetti" \line { "in B" \smaller \flat } } } +} \relative { + c''4 c,16 d e f g2 } -{ c4 c,16 d e f g2 } @end lilypond @cindex noms d'instrument, centrés @@ -958,26 +970,22 @@ d'augmenter les retraits -- @emph{indent} -- au sein du bloc reportez-vous au chapitre @ref{Variables d'indentation et de décalage}. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -\relative { - << - \new Staff \with { - instrumentName = #"Alto Flute in G" - shortInstrumentName = #"Flt." - } - { - f''2 g4 f \break - g4 f g2 - } - \new Staff \with { - instrumentName = #"Clarinet" - shortInstrumentName = #"Clar." - } - { - c,4 b c2 \break - c2 b4 c - } - >> -} +<< + \new Staff \with { + instrumentName = #"Alto Flute in G" + shortInstrumentName = #"Flt." + } \relative { + f''2 g4 f \break + g4 f g2 + } + \new Staff \with { + instrumentName = #"Clarinet" + shortInstrumentName = #"Clar." + } \relative { + c''4 b c2 \break + c2 b4 c + } +>> \layout { indent = 3.0\cm @@ -1245,15 +1253,17 @@ Le moyen le plus simple pour mettre en forme des notes provenant d'une autre voix consiste à déclarer explicitement un contexte @code{CueVoice} au sein de la voix où elle apparaît. -@lilypond[verbatim,relative=1] -R1 -<< - { e2\rest r4. e8 } - \new CueVoice { - \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,4 r a r +@lilypond[verbatim] +\relative { + R1 + << + { e'2\rest r4. e8 } + \new CueVoice { + \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,4 r a r +} @end lilypond L'instruction @code{\cueClef}, utilisée conjointement à un contexte @@ -1261,28 +1271,32 @@ L'instruction @code{\cueClef}, utilisée conjointement à un contexte réduite, propre à la voix citée. Le retour à la clef d'origine s'effectue à l'aide de l'instruction @code{\cueClefUnset}. -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -<< - { e2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } - \new CueVoice { - \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + << + { e'2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } + \new CueVoice { + \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,,4 r a r +} @end lilypond Notez que les deux instructions @code{\cueClef} et @code{\cueClefUnset} sont disponibles si nécessaire en dehors d'un @code{CueVoice}. -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -\cueClef "treble" -d'8^"flute" c d e fis2 -\cueClefUnset -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + \cueClef "treble" + d''8^"flute" c d e fis2 + \cueClefUnset + d,,4 r a r +} @end lilypond Lorsque la situation est plus complexe, instrument transpositeur ou diff --git a/Documentation/fr/notation/text.itely b/Documentation/fr/notation/text.itely index e31d22390f..b60cbc83b2 100644 --- a/Documentation/fr/notation/text.itely +++ b/Documentation/fr/notation/text.itely @@ -68,8 +68,8 @@ comme dans l'exemple suivant. Ces indications se placeront manuellement au-dessus ou au-dessous de la portée selon la syntaxe utilisée -- cf. @ref{Direction et positionnement}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'8^"pizz." g f e a4-"scherz." f } @end lilypond Cette syntaxe est en fait un raccourci. Des constructions plus @@ -77,9 +77,10 @@ Cette syntaxe est en fait un raccourci. Des constructions plus @code{\markup} et selon les préceptes énoncés dans @ref{Mise en forme du texte}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^\markup { \italic pizz. } g f e -a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^\markup { \italic pizz. } g f e + a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f } @end lilypond Par défaut, ces indications n'affectent en rien l'espacement des @@ -87,10 +88,12 @@ notes. Leur longueur peut néanmoins être prise en considération : dans l'exemple qui suit, le premier commentaire n'influe pas sur l'espacement, à l'inverse du second. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e -\textLengthOn -a4_"scherzando" f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^"pizz." g f e + \textLengthOn + a4_"scherzando" f +} @end lilypond En plus d'indications textuelles, les notes peuvent se voir attacher des @@ -155,10 +158,12 @@ prolongent sur plusieurs notes à l'aide d'une ligne pleine, pointillée ou ondulée. Ces objets, que l'on appelle @qq{extenseurs}, se dessinent entre deux notes à l'aide de la syntaxe suivante : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." -b1\startTextSpan -e,\stopTextSpan +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." + b'1\startTextSpan + e,\stopTextSpan +} @end lilypond @cindex texte, mise en forme des prolongations @@ -172,11 +177,13 @@ cependant, rien ne s'oppose à un autre graphisme dès lors que vous faites appel à un bloc @code{\markup} -- voir @ref{Mise en forme du texte}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = - \markup { \upright "rit." } -b1\startTextSpan c -e,\stopTextSpan +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = + \markup { \upright "rit." } + b'1\startTextSpan c + e,\stopTextSpan +} @end lilypond Le style de ligne se définit lui aussi comme une propriété de l'objet. @@ -241,10 +248,12 @@ La commande @code{\mark} est tout d'abord conçue pour les @c \mark needs to be placed on a separate line (it's not @c attached to an object like \markup is). -vv -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 -\mark "Allegro" -c c c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 + \mark "Allegro" + c c c +} @end lilypond Cette syntaxe rend possible l'adjonction de n'importe quel texte à une @@ -252,11 +261,13 @@ barre de mesure. Ce texte peut être mis en forme de différentes manières dès lors qu'est utilisé un bloc @code{\markup}, comme indiqué au chapitre @ref{Mise en forme du texte}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -1 -\mark \markup { \italic { colla parte } } -2 -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 1 + \mark \markup { \italic { colla parte } } + 2 + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -266,10 +277,12 @@ barre de mesure. Couplez-la alors à la commande @code{\markup} pour avoir accès au symbole approprié, selon les indications contenues au chapitre @ref{Notation musicale dans du texte formaté}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -2 -\mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 2 + \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -282,11 +295,13 @@ elle sera placée juste avant la première note de cette portée. Enfin, une marque qui tomberait sur un saut de ligne sera imprimée au début de la ligne suivante. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2,ragged-right] -\mark "Allegro" -c1 c -\mark "assai" \break -c c +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative c'' { + \mark "Allegro" + c1 c + \mark "assai" \break + c c +} @end lilypond @funindex \markLengthOn @@ -447,14 +462,16 @@ d'autres commandes @emph{markup}, dès lors qu'elles sont précédées du caractère @code{\}. Ces commandes n'affecteront que la première expression qui les suit. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1-\markup intenso -a2^\markup { poco \italic più forte } -c e1 -d2_\markup { \italic "string. assai" } -e -b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } -c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1-\markup intenso + a2^\markup { poco \italic più forte } + c e1 + d2_\markup { \italic "string. assai" } + e + b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } + c +} @end lilypond @cindex caractères spéciaux en mode markup @@ -476,10 +493,12 @@ inverse. @c repeat double quote for pairing " @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^"\italic markup..." -a_\markup { \italic "... imprime des lettres en \"italique\" !" } -a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1^"\italic markup..." + a_\markup { \italic "... imprime des lettres en \"italique\" !" } + a a +} @end lilypond Une liste de mots, pour pouvoir être traitée en tant qu'expression @@ -490,11 +509,13 @@ l'exemple qui suit, la deuxième expression @code{\markup} est traitée tout comme la première : @c repeat double quote for pairing " -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { \center-column { a bbb c } } -c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1^\markup { \center-column { a bbb c } } + c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +} @end lilypond Vous pouvez stocker les étiquettes textuelles en tant que variables, @@ -548,14 +569,16 @@ Les erreurs de syntaxe en mode @emph{markup} sont peu explicites. Le mode @emph{markup} autorise des changements élémentaires de la fonte : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1^\markup { - \bold { Più mosso } - \italic { non troppo \underline Vivo } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d''1^\markup { + \bold { Più mosso } + \italic { non troppo \underline Vivo } + } + r2 r4 r8 + d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } + f1 d2 r } -r2 r4 r8 -d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } -f1 d2 r @end lilypond @cindex caractères, taille @@ -576,36 +599,44 @@ des portées, de différentes manières. Vous pouvez adopter l'une des tailles prédéfinies, comme ici : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \huge Sinfonia } -b1^\markup { \teeny da } -b1-\markup { \normalsize camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \huge Sinfonia } + b1^\markup { \teeny da } + b1-\markup { \normalsize camera } +} @end lilypond Vous pouvez la modifier relativement à sa valeur précédente : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \larger Sinfonia } -b1^\markup { \smaller da } -b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \larger Sinfonia } + b1^\markup { \smaller da } + b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +} @end lilypond Vous pouvez l'augmenter ou la diminuer par rapport à la taille globale de portée : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } -b1^\markup { \fontsize #1 da } -b1-\markup { \fontsize #3 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } + b1^\markup { \fontsize #1 da } + b1-\markup { \fontsize #3 camera } +} @end lilypond Vous pouvez lui attribuer une valeur arbitraire quelle que soit la taille de portée globale : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } -b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } -b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } + b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } + b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +} @end lilypond Lorsque le texte comporte des espaces, mieux vaut le borner par des @@ -778,14 +809,16 @@ manières. Une indication textuelle est par défaut alignée sur son extrémité gauche. Dans l'exemple qui suit, il n'y a aucune différence entre les deux premiers @emph{markups}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1-\markup { poco } -f -d-\markup { \left-align poco } -f -d-\markup { \center-align { poco } } -f -d-\markup { \right-align poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d''1-\markup { poco } + f + d-\markup { \left-align poco } + f + d-\markup { \center-align { poco } } + f + d-\markup { \right-align poco } +} @end lilypond @funindex \halign @@ -794,14 +827,16 @@ d-\markup { \right-align poco } L'alignement horizontal peut être ajusté à l'aide d'une valeur numérique : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1-\markup { \halign #-1 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0.5 poco } -e' -a,-\markup { \halign #2 poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1-\markup { \halign #-1 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0.5 poco } + e' + a,-\markup { \halign #2 poco } +} @end lilypond @noindent @@ -833,21 +868,23 @@ suit illustre ces deux possibilités. Vous noterez par ailleurs que le dernier @emph{markup}, dépourvu de point d'ancrage, n'est de ce fait pas déplacé. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \raise #2 { Scène 1 } -} -a' -g_\markup { - \null - \lower #4 \bold { Très modéré } -} -a -d,^\markup { - \raise #4 \italic { Une forêt. } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \raise #2 { Scène 1 } + } + a' + g_\markup { + \null + \lower #4 \bold { Très modéré } + } + a + d,^\markup { + \raise #4 \italic { Une forêt. } + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @funindex \general-align @@ -862,22 +899,24 @@ textuels en mode @emph{markup}, tant au niveau horizontal que vertical. Tout objet soumis à ces commandes doit être précédé d'un point d'ancrage. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" -} -a' -g_\markup { - \null - \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" -} -a -d,^\markup { - \null - \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" + } + a' + g_\markup { + \null + \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" + } + a + d,^\markup { + \null + \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @cindex multiligne, markup @@ -1155,8 +1194,8 @@ directement dans le fichier source à partir d'instructions PostScript pures. Nous vous conseillons, en pareil cas, de toujours spécifier les dimensions du dessin, comme dans ce qui suit : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +c'1^\markup { \combine \epsfile #X #10 #"./context-example.eps" \with-dimensions #'(0 . 6) #'(0 . 10) @@ -1172,7 +1211,7 @@ c1^\markup { closepath stroke" } -c +c' @end lilypond L'annexe @ref{Graphic} répertorie les différentes commandes en matière @@ -1210,38 +1249,40 @@ objet @emph{markup}. Notes et altérations sont données à l'aide d'instructions @emph{markup} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2 a^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'2 a'^\markup { \note #"4" #1 = \note-by-number #1 #1 #1.5 } -b1_\markup { +b'1_\markup { \natural \semiflat \flat \sesquiflat \doubleflat } \glissando -a1_\markup { +a'1_\markup { \natural \semisharp \sharp \sesquisharp \doublesharp } -\glissando b +\glissando b' @end lilypond Le mode @emph{markup} permet d'accéder à d'autres objets de notation : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -g1 bes -ees\finger \markup \tied-lyric #"4~1" -fis_\markup { \dynamic rf } -bes^\markup { - \beam #8 #0.1 #0.5 -} -cis -d-\markup { - \markalphabet #8 - \markletter #8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + g1 bes + ees\finger \markup \tied-lyric #"4~1" + fis_\markup { \dynamic rf } + bes^\markup { + \beam #8 #0.1 #0.5 + } + cis + d-\markup { + \markalphabet #8 + \markletter #8 + } } @end lilypond @@ -1249,13 +1290,15 @@ En règle générale, tout symbole musical peut être inclus dans un @emph{markup}, comme le montre l'exemple qui suit. Ces différents symboles sont répertoriés dans l'annexe @ref{La fonte Feta}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2 -c'^\markup { \musicglyph #"eight" } -c,4 -c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } -c16 -c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2 + c'^\markup { \musicglyph #"eight" } + c,4 + c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } + c16 + c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +} @end lilypond La rubrique @ref{Tout savoir sur les fontes} contient d'autres @@ -1265,20 +1308,22 @@ crochets ou accolades. Le mode @emph{markup} supporte aussi les diagrammes spécifiques à certains instruments : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { - \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" -} -c^\markup { - \harp-pedal #"^-v|--ov^" -} -c -c^\markup { - \combine - \musicglyph #"accordion.discant" +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''1^\markup { + \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" + } + c^\markup { + \harp-pedal #"^-v|--ov^" + } + c + c^\markup { \combine - \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" - \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \musicglyph #"accordion.discant" + \combine + \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + } } @end lilypond @@ -1295,15 +1340,17 @@ Rien ne s'oppose à ce qu'une étiquette ne comporte une partition. Il suffit que l'expression en question contienne un bloc @code{\score} incluant un bloc @code{\layout}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4 d^\markup { - \score { - \relative { c'4 d e f } - \layout { } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4 d^\markup { + \score { + \relative { c'4 d e f } + \layout { } + } } + e f | + c d e f } -e f | -c d e f @end lilypond Les différentes commandes @emph{markup} relatives à la notation musicale @@ -1436,8 +1483,8 @@ spécifiques regroupés dans plusieurs familles. L'exemple qui suit montre la syntaxe à utiliser pour accéder, en mode @emph{markup}, aux différentes fontes @code{feta} non textuelles de LilyPond. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'1^\markup { \vcenter { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup #"brace120" @@ -1487,14 +1534,14 @@ style, la graisse ou la taille. Notez bien que l'argument fourni à @code{font-size} correspond à la correction à apporter à la taille par défaut. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Score.RehearsalMark.font-family = #'typewriter \mark \markup "Ouverture" \override Voice.TextScript.font-shape = #'italic \override Voice.TextScript.font-series = #'bold -d2.^\markup "Allegro" +d''2.^\markup "Allegro" \override Voice.TextScript.font-size = #-3 -c4^smaller +c''4^smaller @end lilypond @noindent @@ -1547,12 +1594,12 @@ Vous pouvez utiliser n'importe quelle police installée sur votre système, dès lors qu'elle est accessible par Fontconfig et que vous respectez la syntaxe suivante : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.TimeSignature.font-name = #"Bitstream Charter" \override Staff.TimeSignature.font-size = #2 \time 3/4 -a1_\markup { +a'1_\markup { \override #'(font-name . "Vera Bold") { Vera Bold } } diff --git a/Documentation/fr/notation/unfretted-strings.itely b/Documentation/fr/notation/unfretted-strings.itely index 210c8d6058..012fba6fba 100644 --- a/Documentation/fr/notation/unfretted-strings.itely +++ b/Documentation/fr/notation/unfretted-strings.itely @@ -114,8 +114,8 @@ décrites dans @ref{Articulations et ornements}. Les indications d'archet, poussé (@code{\upbow}) et tiré (@code{\downbow}), peuvent se combiner à des liaisons comme ici : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4(\downbow d) e(\upbow f) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(\downbow d) e(\upbow f) } @end lilypond @noindent @@ -126,11 +126,11 @@ dans @ref{Indications du numéro de corde}. Alternativement, les indications de corde peuvent se traiter sous forme de @emph{markup}, et un script indiquer une corde à vide. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 \open +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'4 \open \romanStringNumbers -a\2 -a2^\markup { \small "sul A" } +a'\2 +a'2^\markup { \small "sul A" } @end lilypond @predefined @@ -168,21 +168,23 @@ tête de note en forme de losange signifie généralement que vous devez effleurer la corde à l'endroit où vous l'auriez pincée si la note avait été normale. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4 e4. -\harmonicsOn -d8 e e -d4 e4. -\harmonicsOff -d8 e e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative d'' { + d4 e4. + \harmonicsOn + d8 e e + d4 e4. + \harmonicsOff + d8 e e +} @end lilypond Une autre façon de procéder consiste à faire surmonter la note normale d'un petit cercle. Ceci indique que la note écrite doit être jouée en harmonique : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d2^\flageolet d_\flageolet +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +d''2^\flageolet d''_\flageolet @end lilypond Un plus petit cercle peut être créé, comme indiqué dans les exemples de @@ -235,9 +237,11 @@ Un @notation{snap pizzicato}, aussi appelé @qq{Bartok pizz} est un type de pizzicato pour lequel la corde est tirée vers le haut (plutôt que sur le côté) de telle sorte qu'elle vienne frapper le manche. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\snappizzicato -4\snappizzicato -4^\snappizzicato -4_\snappizzicato +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\snappizzicato + 4\snappizzicato + 4^\snappizzicato + 4_\snappizzicato +} @end lilypond diff --git a/Documentation/fr/notation/vocal.itely b/Documentation/fr/notation/vocal.itely index 1664faebc7..9dfec8843f 100644 --- a/Documentation/fr/notation/vocal.itely +++ b/Documentation/fr/notation/vocal.itely @@ -393,10 +393,10 @@ spécifiant à l'aide de la commande @code{\lyricsto} le contexte de voix qui contient cette mélodie : @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melodie" { - a1 a4. a8 a2 + \new Voice = "melodie" \relative { + a'1 a4. a8 a2 } \new Lyrics \lyricsto "melodie" { Ce sont les mots @@ -566,11 +566,11 @@ accompagne des dialogues -- voir @ref{Dialogue et musique}. Les syllabes seront alignées selon la dérogation apportée à la propriété @code{self-alignment-X} : -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - c2 e4 g2 f + c'2 e4 g2 f } \new Lyrics \lyricmode { \override LyricText.self-alignment-X = #LEFT @@ -603,10 +603,11 @@ mettre entre guillemets, soit utiliser le caractère souligné (@code{_}) pour obtenir une espace, ou bien encore utiliser un tilde (@code{~}) pour obtenir une liaison entre les syllabes. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { - { \autoBeamOff - r8 b c fis, fis c' b e, + \relative { + \autoBeamOff + r8 b' c fis, fis c' b e, } \addlyrics { @@ -655,11 +656,11 @@ Vous disposez de cinq méthodes pour indiquer la présence d'un mélisme : @item Une liaison de prolongation constitue de fait un mélisme : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g2 ~ | + f''4 g2 ~ | 4 e2 ~ | 8 } @@ -675,11 +676,11 @@ s'étendra de la première à la dernière note couvertes par cette liaison. Il s'agit là de la façon traditionnelle de saisir des paroles : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 ( f e f ) + f''4 g8 ( f e f ) e8 ( d e2 ) } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -696,12 +697,12 @@ LilyPond considère des notes regroupées par une ligature manuelle comme un mélisme, si tant est que la procédure de ligature automatique a été désactivée -- voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \autoBeamOff - f4 g8[ f e f] + f''4 g8[ f e f] e2. } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -718,11 +719,11 @@ LilyPond considère un groupe de notes non liées, mais encadrées par @code{\melisma} et @code{\melismaEnd}, comme constituant un mélisme : -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 + f''4 g8 \melisma f e f \melismaEnd @@ -739,11 +740,11 @@ Vous pouvez indiquer un mélisme directement dans les paroles, à l'aide d'un caractère souligné simple @code{_}, pour chaque note faisant partie de la vocalise : -@lilypond[verbatim, quote, relative=2] +@lilypond[verbatim, quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 f e f + f''4 g8 f e f e8 d e2 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -759,12 +760,12 @@ prolongation ou d'articulation et des ligatures apparaissant dans une mélodie comme fait générateur d'un mélisme. Il suffit en ce cas de définir @code{melismaBusyProperties} : -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \set melismaBusyProperties = #'() - c4 d ( e ) + c'4 d ( e ) g8 [ f ] f4 ~ 4 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -788,12 +789,12 @@ Lorsque, dans un passage où la propriété @code{melismaBusyProperties} est active, survient un mélisme, vous pouvez l'indiquer dans les paroles par un simple caractère souligné pour chaque note à inclure : -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \set melismaBusyProperties = #'() - c4 d ( e ) + c'4 d ( e ) g8 [ f ] ~ 4 ~ f } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -1118,8 +1119,8 @@ Manuel de notation : La propriété @code{minimum-distance} de l'objet @code{LyricSpace} permet d'accroître l'espacement des paroles. -@lilypond[relative=1,verbatim,quote,ragged-right] -{ +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c' { c c c c \override Lyrics.LyricSpace.minimum-distance = #1.0 c c c c @@ -1789,9 +1790,9 @@ words = \lyricmode { la __ la __ } On peut ajouter un numéro aux couplets en définissant la variable @code{stanza} : -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set stanza = #"1. " Hi, my name is Bert. @@ -1878,9 +1879,9 @@ au début de chaque ligne comme les noms d'instrument. Il faut pour cela définir @code{vocalName}, et @code{shortVocalName} pour une version abrégée. -@lilypond[ragged-right,quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[ragged-right,quote,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set vocalName = #"Bert " Hi, my name is Bert. @@ -2670,16 +2671,18 @@ généralement imprimé en surplomb de la portée, à chaque changement de rôle. L'utilisation d'un @emph{markup} -- dans une fonte réservée à cet effet -- vous permettra de générer ces indications : -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c -\clef "bass" -a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior -a a a -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c + \clef "bass" + a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior + a a a + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c +} @end lilypond Dans le cas où les changements de personnage se multiplient, il peut @@ -2881,10 +2884,12 @@ surviennent. Une courte intervention peut se formuler à l'aide d'un simple @emph{markup} : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a -a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a -a4 a a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a + a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a + a4 a a a +} @end lilypond Une intervention un peu plus longue peut nécessiter d'étirer la musique @@ -3074,35 +3079,39 @@ pensez à y insérer des barres fantômes -- un simple @code{\bar ""} -- pour indiquer à LilyPond où serait susceptible de se produire un saut de ligne. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 b c2 | -\cadenzaOn -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar "" -a4 b c2 -a4 b c2 -\cadenzaOff -a4 b c2 | -a4 b c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a4 b c2 | + \cadenzaOn + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar "" + a4 b c2 + a4 b c2 + \cadenzaOff + a4 b c2 | + a4 b c2 | +} @end lilypond Dans la mélodie d'un cantique, les silences ou pauses s'indiquent à l'aide de barres de mesure spécifiques : -@lilypond[verbatim, quote,relative=2] -a4 -\cadenzaOn -b c2 -a4 b c2 -\bar "'" -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar ";" -a4 b c2 -\bar "!" -a4 b c2 -\bar "||" +@lilypond[verbatim, quote] +\relative a' { + a4 + \cadenzaOn + b c2 + a4 b c2 + \bar "'" + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar ";" + a4 b c2 + \bar "!" + a4 b c2 + \bar "||" +} @end lilypond Vous pouvez accessoirement, bien qu'il s'agisse de notation moderne, diff --git a/Documentation/fr/notation/wind.itely b/Documentation/fr/notation/wind.itely index 8373587704..c4cde90f23 100644 --- a/Documentation/fr/notation/wind.itely +++ b/Documentation/fr/notation/wind.itely @@ -311,8 +311,8 @@ bois, et tout particulièrement les instruments suivants : @noindent Les diagrammes sont générés en tant qu'objet de type @emph{markup} : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1^\markup +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''1^\markup \woodwind-diagram #'piccolo #'((lh . (gis)) (cc . (one three)) (rh . (ees))) @@ -321,9 +321,9 @@ c1^\markup Les clés ou trous peuvent être partiellement enfoncés ou bouchés : @c KEEP LY -@lilypond[verbatim, quote, relative=2] +@lilypond[verbatim, quote, fragment] \textLengthOn -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "quart de trou" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1q)) @@ -332,7 +332,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "demi-trou" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1h)) @@ -341,7 +341,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "trois quarts de trou" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one3q)) @@ -350,7 +350,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "anneau" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneR)) @@ -359,7 +359,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "bouché" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneF two)) @@ -372,8 +372,8 @@ c1^\markup { L'indication du doigté permettant de triller s'obtient en grisant une position : -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1^\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''1^\markup { \woodwind-diagram #'bass-clarinet #'((cc . (threeT four)) (lh . ()) @@ -385,9 +385,9 @@ Certaines combinaisons particulières en matière de trille sont possibles : @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \textLengthOn -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "quart de trou et anneau" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1qTR)) @@ -396,7 +396,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "anneau et fermé" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneTR)) @@ -405,7 +405,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "anneau et ouvert" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneRT)) @@ -414,7 +414,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "ouvert et fermé" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneT)) @@ -423,7 +423,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "quart de trou et trois quarts" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1qT3q)) diff --git a/Documentation/fr/usage/running.itely b/Documentation/fr/usage/running.itely index 92b38f90ce..105cd804ae 100644 --- a/Documentation/fr/usage/running.itely +++ b/Documentation/fr/usage/running.itely @@ -1153,9 +1153,9 @@ exemple, en lisant le code qui suit, à ce que toutes les têtes de note soient en rouge, alors que le résultat nous présente deux portées et que les notes, placées sur la portée inférieure, restent en noir. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.NoteHead.color = #red -\new Staff { a } +\new Staff { a' } @end lilypond Étant donné qu'aucun contexte @code{Staff} n'existe lorsque la @@ -1165,10 +1165,10 @@ appliquer la directive considérée. Survient alors la commande contenir les notes qui suivent. Voici la syntaxe correcte pour obtenir ces notes en rouge : -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { \override Staff.NoteHead.color = #red - a + a' } @end lilypond diff --git a/Documentation/it/learning/common-notation.itely b/Documentation/it/learning/common-notation.itely index 15b6b39c69..aaf3beee9a 100644 --- a/Documentation/it/learning/common-notation.itely +++ b/Documentation/it/learning/common-notation.itely @@ -13,12 +13,8 @@ @ignore Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) -- unless you have a really good reason, use either +- unless you have a really good reason, use @lilypond[verbatim,quote] - or - @lilypond[verbatim,quote,relative=2] - - Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this @@ -81,8 +77,8 @@ col comando @code{\bar}, per esempio @code{\bar "||"} per una stanghetta doppia, o @code{\bar "|."} per una stanghetta finale. La lista completa delle stanghette si trova in @ruser{Stanghette}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." } @end lilypond @node Controlli di battuta @@ -149,8 +145,8 @@ deriva dalle convenzioni per i nomi delle note presenti nelle lingue nordiche e germaniche, come il tedesco e l'olandese. Per usare altri nomi per le @notation{alterazioni}, si veda @ruser{Nomi delle note in altre lingue}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis4 ees fisis, aeses +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { cis''4 ees fisis, aeses } @end lilypond @cindex armatura di chiave, impostare @@ -215,9 +211,11 @@ vuoi sentire. In questo esempio: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key d \major -cis4 d e fis +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + cis''4 d e fis +} @end lilypond @noindent @@ -229,9 +227,11 @@ nella linea centrale del pentagramma.} Piuttosto, significa @qq{c'è una nota con altezza Si-bequadro.} Nella tonalità di La bemolle maggiore, @emph{deve} avere un'alterazione: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key aes \major -aes4 c b c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key aes \major + aes'4 c b c +} @end lilypond Se l'esempio precedente sembra poco chiaro, considera questo: se tu stessi @@ -285,8 +285,8 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{tie,legatura di valore}. Una @notation{legatura di valore} si ottiene apponendo una tilde @code{~} alla prima delle due note legate. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | } @end lilypond @cindex durata senza altezza @@ -316,8 +316,8 @@ Una @notation{legatura di portamento} è una linea curva che collega più note. nota iniziale e quella finale sono indicate rispettivamente con @code{(} e @code{)}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) } @end lilypond @node Legature di frase @@ -355,8 +355,8 @@ indicano l'@notation{articolazione} delle note, e possono essere usate con ampi gruppi di note. Legature di valore e legature di portamento possono essere annidate le une dentro le altre. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4~( c8 d~ 4 e) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) } @end lilypond @@ -390,9 +390,11 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{articulation,articolazione}. Le @notation{articolazioni} di uso comune possono essere aggiunte a una nota con una lineetta @code{-} e un singolo carattere: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond @node Diteggiature @@ -410,8 +412,8 @@ Analogalmente, le indicazioni di @notation{diteggiatura} possono essere aggiunte a una nota con una lineetta (@code{-}) e il numero che si vuole visualizzare: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-3 e-5 b-2 a-1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 } @end lilypond Articolazioni e diteggiature solitamente sono posizionate verticalmente in automatico, ma @@ -420,8 +422,8 @@ si può specificarne la direzione sostituendo la lineetta (@code{-}) con multiple sulla stessa nota. Tuttavia, nella maggior parte dei casi è meglio lasciare che sia LilyPond a determinare le direzioni delle articolazioni. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ } @end lilypond @node Dinamiche @@ -451,8 +453,8 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{dynamics,dinamiche}, @rglos{crescendo}, I segni di @notation{dinamica} si ottengono aggiungendo alla nota i simboli (preceduti da un segno di barra invertita, o backslash): -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\ff c\mf c\p c\pp +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp } @end lilypond @@ -461,8 +463,8 @@ comandi @code{\<} e @code{\>}. Il seguente segno di dinamica, ad esempio @code{\ff}, terminerà il (de)crescendo, oppure può essere usato il comando @code{\!}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\ff\> c c\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\< c\ff\> c c\! } @end lilypond @@ -486,8 +488,8 @@ Guida alla notazione: Puoi aggiungere del testo nei tuoi spartiti: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^"espr" a_"legato" +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^"espr" a'_"legato" @end lilypond Per aggiungere delle formattazioni puoi usare il comando @code{\markup}: @@ -528,16 +530,16 @@ Glossario musicale: @rglosnamed{beam,travatura}. Tutte le @notation{travature} vengono disegnate automaticamente: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8 ais d ees r d c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 } @end lilypond Se non ti piace il modo in cui vengono prodotte automaticamente le travature, è possibile sovrascriverle manualmente. Per correggere soltanto una singola travatura, indica la prima nota da raggruppare con @code{[} e l'ultima con @code{]}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 } @end lilypond Se desideri disattivare il raggruppamento automatico, interamente o @@ -545,11 +547,13 @@ per un'ampia sezione del brano, usa il comando @code{\autoBeamOff} per disattivare il raggruppamento automatico e @code{\autoBeamOn} per riattivarlo. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\autoBeamOff -a8 c b4 d8. c16 b4 | -\autoBeamOn -a8 c b4 d8. c16 b4 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \autoBeamOff + a'8 c b4 d8. c16 b4 | + \autoBeamOn + a8 c b4 d8. c16 b4 | +} @end lilypond @@ -585,9 +589,11 @@ Un' @notation{anacrusi} può essere inserita con la parola chiave @code{\partial}. Questa è seguita da una durata: @code{\partial 4} è un'anacrusi di semiminima e @code{\partial 8} di croma. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 8 f8 | -c2 d | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 8 f''8 | + c2 d | +} @end lilypond @node Gruppi irregolari @@ -610,11 +616,13 @@ gruppo irregolare e come denominatore il numero di note che normalmente occupa la stessa durata. Per le terzine ci sono tre note invece di due, quindi una @notation{terzina} ha 3/2 come frazione: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tuplet 3/2 { f8 g a } -\tuplet 3/2 { c8 r c } -\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } -\tuplet 3/2 { d4 a8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tuplet 3/2 { f''8 g a } + \tuplet 3/2 { c8 r c } + \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } + \tuplet 3/2 { d4 a8 } +} @end lilypond @node Abbellimenti @@ -639,10 +647,12 @@ Gli @notation{abbellimenti} sono creati col comando @code{\grace}, ma possono essere creati anche ponendo davanti a un'espressione musicale le parole chiave @code{\appoggiatura} o @code{\acciaccatura}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \grace { a32 b } c2 | -c2 \appoggiatura b16 c2 | -c2 \acciaccatura b16 c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \grace { a32 b } c2 | + c2 \appoggiatura b16 c2 | + c2 \acciaccatura b16 c2 | +} @end lilypond @@ -685,24 +695,24 @@ Nei file di input di LilyPond, la musica è rappresentata dalle @emph{espressioni musicali}. Anche una singola nota è un'espressione musicale: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'4 @end lilypond Se si racchiude una nota tra parentesi si crea un'@emph{espressione musicale composta}. In questo esempio abbiamo creato un'espressione musicale composta da due note: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ a4 g4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'4 g4 } @end lilypond Se si mette un gruppo di espressioni musicali (es: note) tra parentesi, significa che sono in sequenza (ovvero, ciascuna espressione segue la precedente). Il risultato è un'altra espressione musicale: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ { a4 g } f4 g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { { a'4 g } f4 g } @end lilypond @menu @@ -770,13 +780,11 @@ esempio, tre sequenze (tutte contenenti due note separate) vengono combinate in simultanea: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - { a'2 g } - { f2 e } - { d2 b } - >> -} +<< + \relative { a'2 g } + \relative { f'2 e } + \relative { d'2 b } +>> @end lilypond Si noti che abbiamo indentato ogni livello dell'input con una diversa @@ -838,12 +846,10 @@ un rigo è contrassegnato da @code{\new Staff}. Questi elementi e @code{>>}: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond Il comando @code{\new} introduce un @q{contesto di notazione.} Un @@ -868,12 +874,10 @@ a tutti gli altri righi. L'armatura di chiave di un rigo, invece, frequenti delle partiture poliritmiche. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond @@ -915,12 +919,10 @@ Produrre un pentagramma di questo tipo è simile all'esempio polifonico in Ecco un piccolo esempio: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - \new PianoStaff << - \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | } - >> -} +\new PianoStaff << + \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | } + \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | } +>> @end lilypond Altri raggruppamenti di pentagrammi vengono preceduti da @code{\new GrandStaff}, @@ -957,8 +959,8 @@ di circondare le note con delle parentesi ad angolo @emph{singolo}. Si noti che tutte le note in un accordo devono avere la stessa durata, e che la durata è posta dopo la parentesi chiusa. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { r4 2 } @end lilypond Pensa agli accordi come a qualcosa di equivalente alle note singole: @@ -968,11 +970,13 @@ angolari. Ad esempio, con gli accordi si possono combinare simboli come le travature e le legature di valore. Questi devono essere posti fuori dalle parentesi angolari. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 ~ 2 | -8[ ] - 8\>[ ]\! | -r4 8.\p 16( 4-. ) | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + r4 ~ 2 | + 8[ ] + 8\>[ ]\! | + r4 8.\p 16( 4-. ) | +} @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/it/learning/fundamental.itely b/Documentation/it/learning/fundamental.itely index 339b57a644..512da3f409 100644 --- a/Documentation/it/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/it/learning/fundamental.itely @@ -520,8 +520,8 @@ Quindi, ad esempio, una legatura di frase può iniziare prima di una travatura inserita manualmente e finire prima della fine della travatura -- non molto musicale, forse, ma possibile: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -g8\( a b[ c b\) a] g4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 } @end lilypond In generale, tipi diversi di parentesi, costrutti in parentesi e segni che @@ -533,11 +533,13 @@ estendono su una terzina, una legatura di valore che attraversa due gruppi irregolari, e una legatura di frase che si estende fuori da un gruppo irregolare (linee 3 e 4). -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] } -g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } -g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | -\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] } + g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } + g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | + \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +} @end lilypond @@ -624,22 +626,26 @@ con brevi e occasionali sezioni polifoniche. Ecco come suddividere gli accordi precedenti in due voci e aggiungere sia la nota di passaggio che la legatura di portamento: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key g \major -% Voice "1" Voice "2" -<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + % Voice "1" Voice "2" + << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +} @end lilypond Si noti come i gambi della seconda voce adesso siano rivolti in basso. Ecco un altro semplice esempio: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -% Voice "1" Voice "2" -<< { r4 g g4. a8 } \\ { d,2 d4 g } >> | -<< { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> | -<< { a2. r4 } \\ { fis2. s4 } >> | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key d \minor + % Voice "1" Voice "2" + << { r4 g' g4. a8 } \\ { d,2 d4 g } >> | + << { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> | + << { a2. r4 } \\ { fis2. s4 } >> | +} @end lilypond Non è necessario usare un costrutto con @code{<< \\ >>} in ogni @@ -647,19 +653,20 @@ battuta. Per musiche che hanno poche note in ogni battuta questo layout può aiutare la leggibilità del codice, ma se ci sono molte note in ogni battuta è preferibile dividere ogni voce, così: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -<< { - % Voice "1" - r4 g g4. a8 | - bes4 bes c bes | - a2. r4 | -} \\ { - % Voice "2" - d,2 d4 g | - g4 g g8( a) g4 | - fis2. s4 | -} >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< + \key d \minor + \relative { % Voice "1" + r4 g' g4. a8 | + bes4 bes c bes | + a2. r4 | + } \\ + \relative { % Voice "2" + d'2 d4 g | + g4 g g8( a) g4 | + fis2. s4 | + } +>> @end lilypond @@ -1366,8 +1373,8 @@ compaiono esplicitamente nel file di input devono essere aggiunti nell'output. Ad esempio, si confrontino l'input e l'output del seguente esempio: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -cis4 cis2. | a4 a2. | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | } @end lilypond L'input è alquanto essenziale, ma nell'output sono stati aggiunti stanghette, @@ -1817,17 +1824,19 @@ Proviamo a cambiare varie volte la dimensione del font, che influisce (tra le altre cose) sulla dimensione delle teste delle note. La modifica è relativa al valore predefinito, non all'ultimo valore impostato. -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -c4 d -% make note heads smaller -\set fontSize = #-4 -e4 f | -% make note heads larger -\set fontSize = #2.5 -g4 a -% return to default size -\unset fontSize -b4 c | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + c'4 d + % make note heads smaller + \set fontSize = #-4 + e4 f | + % make note heads larger + \set fontSize = #2.5 + g4 a + % return to default size + \unset fontSize + b4 c | +} @end lilypond Abbiamo visto come impostare i valori di diversi tipi di diff --git a/Documentation/it/learning/tweaks.itely b/Documentation/it/learning/tweaks.itely index bcf6188fa9..24ccbef612 100644 --- a/Documentation/it/learning/tweaks.itely +++ b/Documentation/it/learning/tweaks.itely @@ -255,12 +255,14 @@ il colore della testa di nota: @cindex colore, proprietà del @cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a b c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a b c | +} @end lilypond @node Il comando revert @@ -292,14 +294,16 @@ note al valore predefinito: @cindex colore, proprietà del @cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b4 c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b4 c | +} @end lilypond @node Il prefisso once @@ -320,14 +324,16 @@ una singola nota in questo modo: @cindex colore, proprietà del @cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\once \override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b c | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \once \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b c | +} @end lilypond Il prefisso @code{\once} può essere usato anche di fronte a molti @@ -387,11 +393,13 @@ cosa succede se si usa @code{\once \override}: @cindex font-size, esempio @cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -\once \override NoteHead.font-size = #-3 -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + \once \override NoteHead.font-size = #-3 + 4 + 4 +} @end lilypond Come si vede, la sovrascrittura riguarda @emph{tutte} le teste di nota @@ -413,9 +421,11 @@ di un accordo si cambia in questo modo: @cindex font-size, esempio @cindex @code{\tweak}, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + 4 +} @end lilypond Si noti che la sintassi di @code{\tweak} è diversa da quella di @@ -436,8 +446,8 @@ di articolazioni: @cindex colore, proprietà del @cindex @code{\tweak}, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -a4^"Black" +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +a'4^"Black" -\tweak color #red ^"Red" -\tweak color #green _"Green" @end lilypond @@ -494,13 +504,15 @@ deve essere in rosso. @cindex proprietà del colore, esempio @cindex colore, esempio -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] -\tweak direction #up -\tuplet 3/4 { - \tweak color #red - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \tweak direction #up + \tuplet 3/4 { + \tweak color #red + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -516,15 +528,17 @@ aspetto può essere modificato come di consueto con i comandi @code{\override}: @c NOTE Tuplet brackets collide if notes are high on staff @c See issue 509 -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] -\tuplet 3/2 { c8[ c c] } -\once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text -\tuplet 3/2 { - c8[ c] - c8[ c] - \once \override TupletNumber.transparent = ##t - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \tuplet 3/2 { c'8[ c c] } + \once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text + \tuplet 3/2 { + c8[ c] + c8[ c] + \once \override TupletNumber.transparent = ##t + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -640,12 +654,12 @@ Partiamo da un esempio concreto, un semplice frammento di musica: @c Mozart, Die Zauberflöte Nr.7 Duett -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -727,14 +741,14 @@ prima legatura di portamento e accanto ad essa.} Facciamolo: @cindex proprietà thickness, esempio @cindex thickness (spessore), esempio -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { + \relative { % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 - r4 bes8 bes[( g]) g | + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -972,12 +986,12 @@ in questo modo: @cindex LyricText, esempio di sovrascrittura @cindex @code{\addlyrics}, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -1147,11 +1161,11 @@ implicito, @code{Voice}: @cindex proprietà stencil, esempio @cindex stencil, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1173,11 +1187,11 @@ correggerlo specificando il contesto giusto: @cindex proprietà stencil, esempio @cindex stencil, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1188,11 +1202,11 @@ su @code{#f} è un'operazione talmente frequente che è stata creata una scorciatoia, @code{\omit}: @funindex \omit -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.BarLine - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1206,9 +1220,9 @@ impostata su @code{#f}. In questo caso è possibile usare invece la funzione @code{point-stencil}, che trasforma lo stencil in un oggetto a dimensione zero: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - c4 c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 c \once \override NoteHead.stencil = #point-stencil c4 c } @@ -1237,11 +1251,11 @@ sempre, il valore del comando @code{\override}. @cindex proprietà break-visibility, esempio @cindex break-visibility, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.break-visibility = ##(#f #f #f) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1273,11 +1287,11 @@ Quindi il comando che rende trasparente l'indicazione di tempo è: @cindex proprietà transparent, esempio @cindex transparent, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1288,11 +1302,11 @@ Impostare la proprietà @code{transparent} è un'operazione piuttosto frequente, perciò è stata creata la scorciatoia @code{\hide}: @funindex \hide -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \hide Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1309,11 +1323,11 @@ proprietà stencil su @code{#f}: @cindex proprietà stencil, esempio @cindex stencil, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1352,11 +1366,11 @@ stanghette scriviamo: @cindex proprietà color @cindex color, proprietà -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #white - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1388,11 +1402,11 @@ di valori interni: @cindex proprietà color, esempio @cindex color, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'white) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1421,11 +1435,11 @@ e per avere il bianco sarà @code{(rgb-color 1 1 1)}: @cindex proprietà color, esempio @cindex color, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(rgb-color 1 1 1) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1447,8 +1461,8 @@ impostati su diverse tonalità di grigio: @cindex color, esempio @cindex x11-color, esempio di utilizzo -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'grey30) \override Staff.TimeSignature.color = #(x11-color 'grey60) @@ -1456,7 +1470,7 @@ impostati su diverse tonalità di grigio: \override Voice.NoteHead.color = #(x11-color 'grey85) \override Voice.Stem.color = #(x11-color 'grey85) \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'grey10) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1489,7 +1503,7 @@ inserire un nuovo rigo temporaneo, come in un @rglos{ossia}. @cindex proprietà alignAboveContext, esempio @cindex @code{\with}, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1517,7 +1531,7 @@ ciascun oggetto su @code{#f}, così: @cindex Clef, esempio di sovrascrittura @cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -2024,12 +2038,14 @@ predefinito e le due battute successive mostrano gli effetti dei valori @cindex proprietà direction, esempio @cindex direction, esempio -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #DOWN -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #UP -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #DOWN + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #UP + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +} @end lilypond Tuttavia sovrascrivere la proprietà @code{direction} non è il modo @@ -2040,10 +2056,12 @@ usando questo metodo: @cindex fingering, esempio -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -c4_5 a_3 f_1 c'_5 | -c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + c4_5 a_3 f_1 c'_5 | + c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +} @end lilypond La proprietà @code{direction} viene ignorata negli accordi, ma i @@ -2053,10 +2071,12 @@ sotto le note di un accordo: @cindex fingering, esempio -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2065,10 +2085,12 @@ alcuni dei singoli numeri della diteggiatura: @cindex fingering, esempio -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond È possibile avere un controllo ancora maggiore sulla disposizione della @@ -2104,22 +2126,24 @@ Ecco alcuni esempi: @cindex @code{\set}, esempio di utilizzo @cindex proprietà fingeringOrientations, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2129,23 +2153,25 @@ nell'oggetto @code{Fingering} della guida al Funzionamento interno che il valore predefinito di tale proprietà è @w{@code{-5}}, dunque proviamo con @w{@code{-7}}: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\override Fingering.font-size = #-7 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \override Fingering.font-size = #-7 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @node Oggetti esterni al rigo @@ -2245,7 +2271,7 @@ questi oggetti. @cindex proprietà bound-details, esempio @cindex bound-details, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % Set details for later Text Spanner \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2253,18 +2279,18 @@ questi oggetti. \dynamicUp % Start Ottava Bracket \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % Add Dynamic Text and hairpin -c4\pp\< -c4 +c''4\pp\< +c''4 % Add Text Script -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % Add Dynamic Text and terminate hairpin -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % Stop Ottava Bracket \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond Questo esempio mostra anche come creare gli estensori (spanner) del testo, @@ -2342,14 +2368,16 @@ legatura di portamento su un valore numerico, in modo che sia posizionata insieme ad altri oggetti esterni al rigo in base a quel valore. Ecco un esempio che mostra l'effetto dei due metodi: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -c4( -\once \override TextScript.avoid-slur = #'inside -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -\once \override Slur.outside-staff-priority = #500 -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + c4( + \once \override TextScript.avoid-slur = #'inside + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + \once \override Slur.outside-staff-priority = #500 + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +} @end lilypond Attraverso la proprietà @code{outside-staff-priority} si può @@ -2461,13 +2489,15 @@ interni al rigo come le legature di fraseggio e i numeri di battuta. Si ottengono risultati abbastanza accettabili, come dimostra questo esempio: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\clef "bass" -\key aes \major -\time 9/8 -\dynamicUp -bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | -ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \clef "bass" + \key aes \major + \time 9/8 + \dynamicUp + bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | + ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +} @end lilypond Tuttavia, se le note e le loro dinamiche sono molto vicine, @@ -2476,9 +2506,9 @@ più all'esterno i segni di dinamica successivi. Questo potrebbe non essere però il posizionamento migliore, come mostra questo esempio piuttosto improbabile: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] \dynamicUp -a4\f b\mf a\mp b\p +\relative { a'4\f b\mf a\mp b\p } @end lilypond @noindent @@ -3066,8 +3096,8 @@ note. @cindex proprietà padding, esempio @cindex padding, esempio -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -c2\fermata +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c'2\fermata \override Script.padding = #3 b2\fermata @end lilypond @@ -3172,9 +3202,9 @@ preso dalla sezione precedente: @cindex proprietà staff-padding, esempio @cindex staff-padding, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3 -a4\f b\mf a\p b\mp +\relative { a'4\f b\mf a\p b\mp } @end lilypond @@ -3190,11 +3220,11 @@ al punto di riferimento della nota a cui si riferisce: @cindex proprietà self-alignment-X, esempio @cindex self-alignment-X, esempio -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \voiceOne - + \once \override StringNumber.self-alignment-X = #RIGHT - + @end lilypond @@ -3212,8 +3242,8 @@ gestione delle collisioni tra note e tra note e pause riguarda solo le note e le pause simultanee. Ecco un esempio di collisione di questo tipo: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] -<< { c4 c c c } \\ { R1 } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< \relative { c'4 c c c } \\ { R1 } >> @end lilypond In questo caso la soluzione migliore è spostare in basso la pausa d'intero, poiché @@ -3227,9 +3257,9 @@ rigo; il nuovo valore sarà @w{@code{-8}}. @cindex proprietà staff-position, esempio @cindex staff-position, esempio -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - { c4 c c c } + \relative { c'4 c c c } \\ \override MultiMeasureRest.staff-position = #-8 { R1 } @@ -3282,8 +3312,8 @@ gruppi irregolari, delle legature di portamento e di frase e delle travature. Ecco un esempio in cui una legatura di frase e una legatura di portamento collidono: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] -a8 \( ( a'16 ) a \) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { a'8 \( ( a'16 ) a \) } @end lilypond @cindex PhrasingSlur, esempio di sovrascrittura @@ -3297,9 +3327,9 @@ sopra la linea centrale e quella destra a 4.5 spazi; LilyPond sceglierà la legatura di frase tra quelle candidate che hanno le estremità più vicine a queste: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] \once \override PhrasingSlur.positions = #'(2.5 . 4.5) -a8 \( ( a'16 ) a \) +a'8 \( ( a''16 ) a'' \) @end lilypond È migliorato, ma perché non abbassare un po' l'estremità destra @@ -3987,8 +4017,8 @@ note appartenenti a voci diverse. Di norma, solo le note nella stessa voce possono essere unite da una legatura di valore. Se si usano due voci con le note legate in una voce -@lilypond[quote,fragment,relative=2] -<< { b8~ 8\noBeam } \\ { b8[ g] } >> +@lilypond[quote] +<< { b'8~ 8\noBeam } \\ { b'8[ g'] } >> @end lilypond @noindent @@ -3999,15 +4029,15 @@ attraversare le voci: @cindex Flag, esempio di rimozione @cindex @code{\omit}, esempio -@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << { \once \omit Stem \once \omit Flag - b8~ 8\noBeam + b'8~ 8\noBeam } \\ - { b8[ g] } + { b'8[ g'] } >> @end lilypond diff --git a/Documentation/it/notation/editorial.itely b/Documentation/it/notation/editorial.itely index 0a84b9eedf..4a20fca2ef 100644 --- a/Documentation/it/notation/editorial.itely +++ b/Documentation/it/notation/editorial.itely @@ -172,14 +172,16 @@ dell'oggetto, il suo valore è 0. Si veda @rinternals{All layout objects}. La proprietà di contesto @code{fontSize} regola la dimensione relativa di tutti gli elementi della notazione basati su un glifo in un contesto: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\time 3/4 -d4---5 c8( b a g) | -\set fontSize = -6 -e'4-- c!8-4( b a g) | -\set fontSize = 0 -fis4---3 e8( d) fis4 | -g2. +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \time 3/4 + d''4---5 c8( b a g) | + \set fontSize = -6 + e'4-- c!8-4( b a g) | + \set fontSize = 0 + fis4---3 e8( d) fis4 | + g2. +} @end lilypond Il valore di @code{fontSize} è un numero che indica la dimensione @@ -244,19 +246,21 @@ Sono anche disponibili le seguenti scorciatoie: @item @code{\huge} @tab @code{\set fontSize = 2} @tab 126% @end multitable -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\teeny -c4.-> d8---3 -\tiny -c4.-> d8---3 -\small -c4.-> d8---3 -\normalsize -c4.-> d8---3 -\large -c4.-> d8---3 -\huge -c4.-> d8---3 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \teeny + c4.-> d8---3 + \tiny + c4.-> d8---3 + \small + c4.-> d8---3 + \normalsize + c4.-> d8---3 + \large + c4.-> d8---3 + \huge + c4.-> d8---3 +} @end lilypond @cindex dimensione del tipo di carattere standard (per gli elementi della notazione) @@ -335,15 +339,17 @@ e @code{\revert}: Le indicazioni di diteggiatura si inseriscono con @samp{@var{nota}-@var{numero}}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-1 d-2 f-4 e-3 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-1 d-2 f-4 e-3 } @end lilypond Si può usare il testo incluso dentro @code{\markup} o tra virgolette per indicare un cambio di dito. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" +} @end lilypond @cindex pollice, indicazione @@ -354,8 +360,8 @@ c4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" Si può aggiungere il simbolo del pollice per indicare che una nota deve essere suonata col pollice (ad esempio, nella musica per violoncello). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 2 } @end lilypond @cindex diteggiatura per accordi @@ -365,8 +371,10 @@ suonata col pollice (ad esempio, nella musica per violoncello). È possibile indicare la diteggiatura di ogni singola nota di un accordo specificandola dopo ciascuna altezza. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 +} @end lilypond Le indicazioni di diteggiatura possono essere poste sopra o sotto il @@ -417,26 +425,30 @@ Guida al funzionamento interno: Le note nascoste (o invisibili o trasparenti) possono essere utili nella preparazione di esercizi di teoria e composizione. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 d -\hideNotes -e4 f -\unHideNotes -g a -\hideNotes -b -\unHideNotes -c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 d + \hideNotes + e4 f + \unHideNotes + g a + \hideNotes + b + \unHideNotes + c +} @end lilypond Questo comando rende invisibili le teste, i gambi e le code delle note, e le pause. Le travature sono invisibili se iniziano su una nota nascosta. Mentre gli oggetti attaccati a note invisibili sono comunque visibili. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -e8(\p f g a)-- -\hideNotes -e8(\p f g a)-- +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + e8(\p f g a)-- + \hideNotes + e8(\p f g a)-- +} @end lilypond @@ -485,13 +497,13 @@ Guida al funzionamento interno: Si possono assegnare dei colori a ciascun oggetto. I nomi dei colori validi sono elencati nella @ref{List of colors}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override NoteHead.color = #red -c4 c +c''4 c'' \override NoteHead.color = #(x11-color 'LimeGreen) -d +d'' \override Stem.color = #blue -e +e'' @end lilypond @@ -532,18 +544,20 @@ b2 cis I colori RGB esatti si specificano con la funzione Scheme @code{rgb-color}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) -\set Staff.instrumentName = \markup { - \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" -} +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) + \set Staff.instrumentName = \markup { + \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" + } -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) -gis4 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) + gis4 a +} @end lilypond @seealso @@ -591,18 +605,22 @@ prima dell'evento musicale. Se precede un accordo, viene messa tra parentesi ogni nota dell'accordo. Si possono mettere tra parentesi anche singole note di un accordo. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \parenthesize d -c2 \parenthesize -c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \parenthesize d + c2 \parenthesize + c2 +} @end lilypond Si possono mettere tra parentesi anche oggetti diversi dalle note. Per le articolazioni è necessario usare un trattino prima del comando @code{\parenthesize}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2-\parenthesize -. d -c2 \parenthesize r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2-\parenthesize -. d + c2 \parenthesize r +} @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/it/notation/expressive.itely b/Documentation/it/notation/expressive.itely index f43bc01221..f56db0b8e0 100644 --- a/Documentation/it/notation/expressive.itely +++ b/Documentation/it/notation/expressive.itely @@ -134,9 +134,11 @@ sintassi: I valori possibili per @code{@var{nome}} sono elencati in @ref{List of articulations}. Ad esempio: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\staccato c\mordent b2\turn -c1\fermata +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\staccato c\mordent b2\turn + c1\fermata +} @end lilypond @cindex marcato @@ -154,9 +156,11 @@ che indica l'articolazione. Esistono abbreviazioni predefinite per @notation{accento}, @notation{staccato} e @notation{portato}. L'output corrispondente è: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond Le regole per il posizionamento predefinito delle articolazioni sono @@ -173,10 +177,10 @@ non alle pause multiple. Esiste un comando speciale predefinito, a una pausa multipla (e soltanto ad essa). Questo crea un oggetto @code{MultiMeasureRestText}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override Script.color = #red \override MultiMeasureRestText.color = #blue -a2\fermata r\fermata +a'2\fermata r\fermata R1\fermataMarkup @end lilypond @@ -279,10 +283,12 @@ sono @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp}, @code{\p}, dinamiche possono essere posizionate manualmente sopra o sotto il rigo, come è spiegato in dettaglio in @ref{Direction and placement}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\ppp c\mp -c2\rfz c^\mf -c2_\spp c^\ff +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\ppp c\mp + c2\rfz c^\mf + c2_\spp c^\ff +} @end lilypond @cindex forcella @@ -306,14 +312,16 @@ dinamica assoluta oppure un altro segno di crescendo o decrescendo. Si possono usare @code{\cr} e @code{\decr} al posto di @code{\<} e @code{\>}. Le @notation{forcelle} vengono create con questa notazione. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\< c\! -d2\< d\f -e2\< e\> -f2\> f\! -e2\> e\mp -d2\> d\> -c1\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\< c\! + d2\< d\f + e2\< e\> + f2\> f\! + e2\> e\mp + d2\> d\> + c1\! +} @end lilypond Una forcella che termina con @code{\!} si estenderà fino al margine @@ -324,8 +332,10 @@ cui è assegnato il successivo @code{\<} o @code{\>}. La forcella successiva partirà dal margine destro della stessa nota invece che dal margine sinistro, come accade quando si termina con @code{\!}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +} @end lilypond Le forcelle terminate con indicazioni dinamiche assolute invece che da @@ -333,8 +343,10 @@ Le forcelle terminate con indicazioni dinamiche assolute invece che da dinamica assoluta stessa può cambiare il punto in cui finisce la forcella precedente. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a +} @end lilypond @cindex indicazioni dinamiche multiple su una nota @@ -344,9 +356,11 @@ Occorre usare le pause spaziatrici per attaccare più di un'indicazione a una nota. Questo è utile soprattutto quando si aggiunge un @notation{crescendo} e un @notation{decrescendo} alla stessa nota: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\! d\> e\! -<< f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\< c\! d\> e\! + << f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +} @end lilypond @cindex espressivo @@ -359,9 +373,11 @@ Il comando @code{\espressivo} permette di indicare un crescendo e un decrescendo sulla stessa nota. Tuttavia, si tenga presente che viene implementato come articolazione, non come dinamica. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 b4 a -g1\espressivo +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 b4 a + g1\espressivo +} @end lilypond @funindex \cresc @@ -375,11 +391,13 @@ Le indicazioni di crescendo testuali iniziano con @code{\cresc}, quelle di decrescendo con @code{\decresc} o @code{\dim}. Le linee di estensione sono aggiunte automaticamente. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g8\cresc a b c b c d e\mf | -f8\decresc e d c e\> d c b | -a1\dim ~ | -a2. r4\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + g'8\cresc a b c b c d e\mf | + f8\decresc e d c e\> d c b | + a1\dim ~ | + a2. r4\! | +} @end lilypond @funindex \crescTextCresc @@ -396,18 +414,20 @@ a2. r4\! | @funindex dimHairpin Le indicazioni testuali per i cambi di dinamica possono essere impiegate anche per sostituire le forcelle: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\crescTextCresc -c4\< d e f\! | -\dimTextDecresc -g4\> e d c\! | -\dimTextDecr -e4\> d c b\! | -\dimTextDim -d4\> c b a\! | -\crescHairpin -\dimHairpin -c4\< d\! e\> d\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \crescTextCresc + c4\< d e f\! | + \dimTextDecresc + g4\> e d c\! | + \dimTextDecr + e4\> d c b\! | + \dimTextDim + d4\> c b a\! | + \crescHairpin + \dimHairpin + c4\< d\! e\> d\! | +} @end lilypond @@ -679,10 +699,12 @@ Le @notation{legature di portamento} si inseriscono con delle parentesi: @warning{Nella musica polifonica, una legatura di portamento deve terminare nella stessa voce in cui è iniziata.} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4( g a) a8 b( -a4 g2 f4) -2( 2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4( g a) a8 b( + a4 g2 f4) + 2( 2) +} @end lilypond @cindex legature di portamento, posizionamento manuale @@ -720,14 +742,16 @@ si trovano in @ref{Phrasing slurs}. Le legature di portamento possono essere continue, punteggiate o tratteggiate. Lo stile predefinito è quello continuo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashed -g4( e c2) -\slurDotted -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashed + g4( e c2) + \slurDotted + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurHalfDashed @@ -740,14 +764,16 @@ Le legature di portamento possono essere anche semitratteggiate (half-dashed), ovvero con la prima metà tratteggiata e la seconda continua; oppure semicontinue (half-solid), ovvero con la prima metà continua e la seconda tratteggiata: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurHalfDashed -g4( e c2) -\slurHalfSolid -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurHalfDashed + g4( e c2) + \slurHalfSolid + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurDashPattern @@ -757,14 +783,16 @@ g4( e c2) Si possono definire modelli di tratteggio personalizzati per le legature di portamento: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashPattern #0.7 #0.75 -g4( e c2) -\slurDashPattern #0.5 #2.0 -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashPattern #0.7 #0.75 + g4( e c2) + \slurDashPattern #0.5 #2.0 + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @@ -827,9 +855,11 @@ Guida al funzionamento interno: Le @notation{legature di frase}, che indicano una frase musicale, si scrivono con i comandi @code{\(} e @code{\)}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\( d( e) f( -e2) d\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\( d( e) f( + e2) d\) +} @end lilypond @funindex \phrasingSlurUp @@ -866,14 +896,16 @@ Più legature di frase simultanee o sovrapposte non sono permesse. Le legature di frase possono essere continue, puntate o tratteggiate. Lo stile predefinito è quello continuo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDotted -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDotted + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond @funindex phrasingSlurHalfDashed @@ -887,14 +919,16 @@ Le legature di frase possono essere anche semitratteggiate (la prima metà tratteggiata, la seconda continua) o semicontinue (la prima metà continua, la seconda tratteggiata): -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurHalfDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurHalfSolid -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurHalfDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurHalfSolid + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond @funindex \phrasingSlurDashPattern @@ -905,14 +939,16 @@ g4\( e c2\) Si possono definire modelli di tratteggio personalizzati anche per le legature di frase: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond Le definizioni dei modelli di tratteggio per le legature di frase hanno @@ -958,8 +994,8 @@ Guida al funzionamento interno: I respiri si inseriscono col comando @code{\breathe}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2. \breathe d4 +@lilypond[verbatim,quote] +{ c''2. \breathe d''4 } @end lilypond Diversamente da altri segni di espressione, il respiro non è associato @@ -971,8 +1007,8 @@ di portamento e di frase devono essere poste prima di @code{\breathe}. Un respiro termina una travatura automatica; per evitare questo comportamento, si veda @ref{Manual beams}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c8 \breathe d e f g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''8 \breathe d e f g2 } @end lilypond È supportata la divisio, indicatore del respiro nella musica @@ -1025,13 +1061,15 @@ essere aggiunti alle note col comando @code{\bendAfter}. La direzione del portamento è indicata con un più o un meno (su o giù). Il numero indica l'intervallo per cui il portamento si estenderà @emph{oltre} la nota principale. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\bendAfter #+4 -c2\bendAfter #-4 -c2\bendAfter #+6.5 -c2\bendAfter #-6.5 -c2\bendAfter #+8 -c2\bendAfter #-8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\bendAfter #+4 + c2\bendAfter #-4 + c2\bendAfter #+6.5 + c2\bendAfter #-6.5 + c2\bendAfter #+8 + c2\bendAfter #-8 +} @end lilypond @snippets @@ -1071,10 +1109,12 @@ una traiettoria lineare: glissandi, arpeggi e trilli. Un @notation{glissando} si crea attaccando @code{\glissando} a una nota: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g2\glissando g' -c2\glissando c, -\afterGrace f,1\glissando f'16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + g'2\glissando g' + c2\glissando c, + \afterGrace f,1\glissando f'16 +} @end lilypond Un glissando può collegare note appartenenti a righi diversi: @@ -1101,20 +1141,22 @@ le connessioni tra le note attraverso @code{\glissandoMap}, dove le note di un accordo sono numerate a partire da zero nell'ordine in cui appaiono nel file di input @file{.ly}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\glissando g' | -1\glissando | - | -\break -\set glissandoMap = #'((0 . 1) (1 . 0)) -1\glissando | - | -\set glissandoMap = #'((0 . 0) (0 . 1) (0 . 2)) -c1\glissando | - | -\set glissandoMap = #'((2 . 0) (1 . 0) (0 . 1)) -1\glissando | - | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\glissando g' | + 1\glissando | + | + \break + \set glissandoMap = #'((0 . 1) (1 . 0)) + 1\glissando | + | + \set glissandoMap = #'((0 . 0) (0 . 1) (0 . 2)) + c1\glissando | + | + \set glissandoMap = #'((2 . 0) (1 . 0) (0 . 1)) + 1\glissando | + | +} @end lilypond Si possono adottare diversi stili di glissando. Maggiori dettagli in @ref{Line styles}. @@ -1169,24 +1211,26 @@ Non è supportato il testo lungo la linea del glissando (ad esempio @notation{gl Un @notation{arpeggio} su un accordo (detto anche accordo spezzato) si ottiene aggiungendo @code{\arpeggio} all'accordo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -1\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 1\arpeggio } @end lilypond Si possono scrivere vari tipi di arpeggio. @code{\arpeggioNormal} ripristina l'arpeggio normale: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2\arpeggio -\arpeggioArrowUp -2\arpeggio + \arpeggioArrowUp + 2\arpeggio -\arpeggioArrowDown -2\arpeggio + \arpeggioArrowDown + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond @cindex arpeggio, simboli speciali @@ -1201,20 +1245,22 @@ Si possono scrivere vari tipi di arpeggio. Si possono creare simboli di arpeggio speciali @emph{in forma di parentesi}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 -\arpeggioBracket -2\arpeggio + \arpeggioBracket + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesis -2\arpeggio + \arpeggioParenthesis + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesisDashed -2\arpeggio + \arpeggioParenthesisDashed + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond Le proprietà del tratteggio della parentesi dell'arpeggio sono regolate @@ -1293,44 +1339,52 @@ I trilli senza linea di estensione si ottengono col comando I trilli con linea di estensione si ottengono con @code{\startTrillSpan} e @code{\stopTrillSpan}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -d1 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + d1 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond Un estensore del trillo che va a capo ricomincerà esattamente sopra la prima nota della nuova riga. -@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -\break -d1 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + \break + d1 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond È possibile tracciare trilli consecutivi senza dover esplicitare i comandi @code{\stopTrillSpan}, perché il trillo successivo diventerà automaticamente il limite destro di quello precedente. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -d1 -b1\startTrillSpan -d2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + d1 + b1\startTrillSpan + d2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond I trilli possono essere anche combinati con le note di abbellimento. La sintassi di questo costrutto e il metodo per posizionare in modo preciso gli abbellimenti sono descritti in @ref{Grace notes}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1~\afterGrace -d1\startTrillSpan { c32[ d]\stopTrillSpan } -c2 r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1~\afterGrace + d1\startTrillSpan { c32[ d]\stopTrillSpan } + c2 r2 +} @end lilypond @cindex trilli con altezza @@ -1343,12 +1397,14 @@ ottengono col comando @code{\pitchedTrill}. Il primo argomento è la nota principale e il secondo è la nota @emph{trillata}, che appare come una testa di nota senza gambo e racchiusa tra parentesi. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\pitchedTrill -d2\startTrillSpan fis -d2 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \pitchedTrill + d''2\startTrillSpan fis + d2 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond @cindex trilli con notina e alterazione @@ -1358,19 +1414,21 @@ Alterazioni successive della stessa nota nella stessa misura devono essere aggiunte manualmente. Apparirà solo l'alterazione del primo trillo con notina in una misura. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan cis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis -eis4\stopTrillSpan -\pitchedTrill -eis4\startTrillSpan fis! -eis4\stopTrillSpan +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \pitchedTrill + eis''4\startTrillSpan fis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan cis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan fis + eis4\stopTrillSpan + \pitchedTrill + eis4\startTrillSpan fis! + eis4\stopTrillSpan +} @end lilypond @predefined diff --git a/Documentation/it/notation/pitches.itely b/Documentation/it/notation/pitches.itely index 125f27454c..bc9583e3a5 100644 --- a/Documentation/it/notation/pitches.itely +++ b/Documentation/it/notation/pitches.itely @@ -356,8 +356,8 @@ si ottengono aggiungendo @code{isis} o @code{eses}. Questa sintassi è desunta dalla notazione olandese. Per usare altri nomi per le alterazioni, si veda @ref{Note names in other languages}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ais1 aes aisis aeses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ais1 aes aisis aeses } @end lilypond Un bequadro cancella l'effetto di un'alterazione o di un'armatura @@ -365,8 +365,8 @@ di chiave. Tuttavia, nella sintassi di Lilypond, non occorre specificare i bequadri mediante l'aggiunta di un particolare suffisso: un'altezza naturale è indicata con il semplice nome della nota: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 aes a2 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { a4 aes a2 } @end lilypond @cindex quarto di tono @@ -376,8 +376,8 @@ a4 aes a2 È possibile indicare alterazioni di quarti di tono. Ecco una serie di Do con altezza crescente: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ceseh1 ces ceh c cih cis cisih +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih } @end lilypond @@ -400,8 +400,8 @@ dopo l'altezza. Un'alterazione di cortesia (ovvero un'alterazione compresa tra parentesi) si ottiene aggiungendo il punto interrogativo@tie{}@code{?} dopo l'altezza. Questi segni possono essere usati anche per produrre dei bequadri. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis cis cis! cis? c c c! c? +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? } @end lilypond @cindex alterazione e legatura di valore @@ -410,10 +410,12 @@ cis cis cis! cis? c c c! c? Se una nota è prolungata attraverso una legatura di valore, l'alterazione viene ripetuta solo all'inizio di un nuovo sistema: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right] -cis1~ 1~ -\break -cis +@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right] +\relative c'' { + cis1~ 1~ + \break + cis +} @end lilypond @@ -553,8 +555,8 @@ forme sono accettate in LilyPond. Analogalmente, sia @code{es} che @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. Talvolta solo questi nomi contratti sono definiti nei corrispondenti file della lingua. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 as e es a ases e eses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { a2 as e es a ases e eses } @end lilypond @@ -1122,22 +1124,22 @@ Questa sezione tratta il modo di modificare l'aspetto delle altezze delle note. Senza un comando esplicito, la chiave predefinita in LilyPond è la chiave di violino (o di @emph{Sol}). -@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right] -c2 c +@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right] +c'2 c' @end lilypond Per cambiare la chiave si usa il comando @code{\clef} seguito dal nome della chiave. In tutti gli esempi seguenti viene mostrato il @emph{Do centrale}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef alto -c2 c +c'2 c' \clef tenor -c2 c +c'2 c' \clef bass -c2 c +c'2 c' @end lilypond L'elenco completo di tutti i nomi di chiave possibili si trova in @ref{Clef styles}. @@ -1165,29 +1167,29 @@ superiore, mentre@tie{}@code{_15} e@tie{}@code{^15} traspongono di due ottave. È possibile usare altri numeri interi, se necessario. I nomi di chiave contenenti caratteri non alfabetici devono essere racchiusi tra virgolette -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef "treble_8" -c2 c +c'2 c' \clef "bass^15" -c2 c +c'2 c' \clef "alto_2" -c2 c +c'2 c' \clef "G_8" -c2 c +c'2 c' \clef "F^5" -c2 c +c'2 c' @end lilypond L'ottavazione opzionale si può ottenere racchiudendo l'argomento numerico tra parentesi tonde o quadre: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_(8)" -c2 c +c'2 c' \clef "bass^[15]" -c2 c +c'2 c' @end lilypond Le altezze vengono mostrate come se l'argomento numerico fosse @@ -1198,14 +1200,14 @@ nuova chiave viene ripetuto alla fine della linea precedente, come chiave di @emph{avviso}, e all'inizio di quella successiva. Tale chiave di @emph{precauzione} può essere soppressa. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\clef treble { c2 c } \break -\clef bass { c2 c } \break +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\clef treble { c'2 c' } \break +\clef bass { c'2 c' } \break \clef alto \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible - { c2 c } \break + { c'2 c' } \break \unset Staff.explicitClefVisibility -\clef bass { c2 c } \break +\clef bass { c'2 c' } \break @end lilypond Una chiave che è già stata visualizzata non viene ristampata se viene @@ -1213,37 +1215,37 @@ ripetuto lo stesso comando @code{\clef} e verrà quindi ignorata. Si può cambiare tale comportamento predefinito col comando @code{\set Staff.forceClef = ##t}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble - c1 + c'1 \clef treble - c1 + c'1 \set Staff.forceClef = ##t - c1 + c'1 \clef treble - c1 + c'1 @end lilypond When there is a manual clef change, the glyph of the changed clef will be smaller than normal. This behaviour can be overridden. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble" - c1 + c'1 \clef "bass" - c1 + c'1 \clef "treble" - c1 + c'1 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t \clef "bass" - c1 + c'1 \clef "treble" - c1 + c'1 \revert Staff.Clef.full-size-change \clef "bass" - c1 + c'1 \clef "treble" - c1 + c'1 @end lilypond @snippets @@ -1276,13 +1278,13 @@ I numeri di ottavazione assegnati alle chiavi sono trattati come oggetti grafici separati. Quindi qualsiasi @code{\override} all'oggetto @var{Clef} dovrà essere applicato, con un altro @code{\override}, all'oggetto @var{ClefModifier}. -@lilypond[fragment,quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[fragment,quote,verbatim] \new Staff \with { \override Clef.color = #blue \override ClefModifier.color = #red } -\clef "treble_8" c4 +\clef "treble_8" c'4 @end lilypond @@ -1350,11 +1352,13 @@ dei modi, chiamati anche @notation{modi ecclesiastici}: @code{\ionian}, @code{\dorian}, @code{\phrygian}, @code{\lydian}, @code{\mixolydian}, @code{\aeolian} e @code{\locrian}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key g \major -fis1 -f -fis +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative { + \key g \major + fis''1 + f + fis +} @end lilypond Si possono definire ulteriori modi elencando le alterazioni per ogni @@ -1379,14 +1383,14 @@ le alterazioni. Se viene specificata una sola posizione, le alterazioni vengono collocate entro l'ottava che finisce in quella posizione del rigo. -@lilypond[verbatim, quote,relative=0] +@lilypond[verbatim, quote,fragment] \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5)) \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5)) -\clef bass \key es \major es g bes d -\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d +\clef bass \key es \major es g bes d' +\clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d'' \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2) -\bar "||" \key b \major b fis b2 +\bar "||" \key b \major b' fis' b'2 @end lilypond @@ -1436,18 +1440,20 @@ Guida al funzionamento interno: I @notation{segni di ottavazione} introducono un'ulteriore trasposizione di ottava nel rigo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 b -\ottava #-2 -a2 b -\ottava #-1 -a2 b -\ottava #0 -a2 b -\ottava #1 -a2 b -\ottava #2 -a2 b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a2 b + \ottava #-2 + a2 b + \ottava #-1 + a2 b + \ottava #0 + a2 b + \ottava #1 + a2 b + \ottava #2 + a2 b +} @end lilypond @snippets @@ -2963,16 +2969,18 @@ Questa sezione suggerisce i modi in cui modificare la testa di una nota. L'aspetto delle teste delle note può essere modificato: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\override NoteHead.style = #'cross -c4 b -\revert NoteHead.style -a b -\override NoteHead.style = #'harmonic -a b -\revert NoteHead.style -c4 d e f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 b + \override NoteHead.style = #'cross + c4 b + \revert NoteHead.style + a b + \override NoteHead.style = #'harmonic + a b + \revert NoteHead.style + c4 d e f +} @end lilypond L'elenco di tutti gli stili per le teste di nota è in @ref{Note head styles}. @@ -2982,22 +2990,26 @@ intenzioni musicali. I seguenti comandi generici predefiniti modificano la testa della nota nei contesti del rigo e dell'intavolatura e possono essere usati per rappresentare qualsiasi significato musicale: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNotesOn - a b c4 b -\xNotesOff -c4 d +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNotesOn + a b c4 b + \xNotesOff + c4 d +} @end lilypond Questo comando può essere usato all'interno e all'esterno degli accordi per generare teste barrate sia nel contesto del rigo che in quello dell'intavolatura: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNote { e f } -c b < g \xNote c f > b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNote { e f } + c b < g \xNote c f > b +} @end lilypond Potete utilizzare, al posto di @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} e @@ -3007,8 +3019,10 @@ tra i chitarristi. Esiste anche una scorciatoia simile per le forme a diamante: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 4 f\harmonic +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + 2 4 f\harmonic +} @end lilypond @predefined @@ -3133,17 +3147,19 @@ era comune nei canzonieri americani del diciannovesimo secolo. Gli stili possibili sono Sacred Harp, Southern Harmony, Funk (Harmonica Sacra), Walker e Aiken (Christian Harmony): -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\aikenHeads -c, d e f g2 a b1 c \break -\sacredHarpHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\southernHarmonyHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\funkHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\walkerHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \aikenHeads + c, d e f g2 a b1 c \break + \sacredHarpHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \southernHarmonyHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \funkHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \walkerHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break +} @end lilypond @funindex \key @@ -3164,21 +3180,22 @@ scala è determinata dal comando @code{\key}. Se si scrive in tonalità minore, il grado della scala può essere determinato in base alla relativa maggiore: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key a \minor -\aikenHeads -a b c d e2 f g1 a \break -\aikenHeadsMinor -a,4 b c d e2 f g1 a \break -\sacredHarpHeadsMinor -a,2 b c d \break -\southernHarmonyHeadsMinor -a2 b c d \break -\funkHeadsMinor -a2 b c d \break -\walkerHeadsMinor -a2 b c d \break - +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \key a \minor + \aikenHeads + a b c d e2 f g1 a \break + \aikenHeadsMinor + a,4 b c d e2 f g1 a \break + \sacredHarpHeadsMinor + a,2 b c d \break + \southernHarmonyHeadsMinor + a2 b c d \break + \funkHeadsMinor + a2 b c d \break + \walkerHeadsMinor + a2 b c d \break +} @end lilypond @@ -3235,11 +3252,11 @@ L'improvvisazione viene talvolta indicata con teste tagliate: l'esecutore può scegliere qualsiasi nota ma deve seguire il ritmo indicato. Si possono creare queste teste: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" -} { - e8 e g a a16( bes) a8 g +} \relative { + e''8 e g a a16( bes) a8 g \improvisationOn e8 ~ 2 ~ 8 f4 f8 ~ diff --git a/Documentation/it/notation/repeats.itely b/Documentation/it/notation/repeats.itely index c36669703e..62e15c314e 100644 --- a/Documentation/it/notation/repeats.itely +++ b/Documentation/it/notation/repeats.itely @@ -94,20 +94,24 @@ dove @code{@var{espressione-musicale}} è la musica da ripetere. Un'unica ripetizione senza finale alternativo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f } -c2 d -\repeat volta 2 { d4 e f g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f } + c2 d + \repeat volta 2 { d4 e f g } +} @end lilypond Il segno di inizio della ripetizione, per impostazione predefinita, non appare nella prima misura. È tuttavia possibile aggiungerlo inserendo a mano la battuta @code{\bar ".|:"} prima della prima nota. -@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { \bar ".|:" c4 d e f } -c2 d -\repeat volta 2 { d4 e f g } +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { \bar ".|:" c''4 d e f } + c2 d + \repeat volta 2 { d4 e f g } +} @end lilypond I finali alternativi si ottengono con @code{\alternative}. Ogni gruppo @@ -128,36 +132,42 @@ prime ripetizioni viene assegnata la prima alternativa. Una singola ripetizione con un finale alternativo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond Molteplici ripetizioni con un finale alternativo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 4 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 4 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond Molteplici ripetizioni con più di un finale alternativo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 3 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } - { a2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 3 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + { a2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond @warning{Se ci sono due o più finali alternativi, non ci deve essere @@ -225,12 +235,14 @@ g1 | Si possono aggiungere delle legature di valore a un secondo finale: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\repeat volta 2 { c4 d e f~ } -\alternative { - { f2 d } - { f2\repeatTie f, } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \repeat volta 2 { c4 d e f~ } + \alternative { + { f2 d } + { f2\repeatTie f, } + } } @end lilypond @@ -247,48 +259,56 @@ corrispondente segno @qq{D.S.} deve essere agiunto manualmente. Lontano da una ripetizione: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\inStaffSegno -f2 g a b -c1_"D.S." \bar "|." +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \inStaffSegno + f2 g a b + c1_"D.S." \bar "|." +} @end lilypond All'inizio di una ripetizione: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { - \inStaffSegno % start repeat - f2 g a b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + \inStaffSegno % start repeat + f2 g a b + } + c1_"D.S." \bar "|." } -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond Alla fine di una ripetizione: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + f2 g a b + \inStaffSegno % end repeat + } f2 g a b - \inStaffSegno % end repeat + c1_"D.S." \bar "|." } -f2 g a b -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond Tra due ripetizioni: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { - f2 g a b -} -\inStaffSegno % double repeat -\repeat volta 2 { - f2 g a b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + f2 g a b + } + \inStaffSegno % double repeat + \repeat volta 2 { + f2 g a b + } + c1_"D.S." \bar "|." } -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond @@ -299,17 +319,19 @@ stanghetta richiesto. I tipi di stanghetta alternativi devono essere selezionati dai tipi predefiniti o dai tipi precedentemente definiti col comando @code{\defineBarLine} (vedi @ref{Bar lines}). -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \defineBarLine ":|.S[" #'(":|." "S[" "") \defineBarLine "]" #'("]" "" "") -e1 -\repeat volta 2 { - f2 g a b - \once \set Score.endRepeatSegnoType = ":|.S[" - \inStaffSegno +\relative { + e'1 + \repeat volta 2 { + f2 g a b + \once \set Score.endRepeatSegnoType = ":|.S[" + \inStaffSegno + } + f2 g \bar "]" a b + c1_"D.S." \bar "|." } -f2 g \bar "]" a b -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond @@ -448,11 +470,13 @@ delle ripetizioni. Il suo valore è una lista Scheme dei comandi di ripetizione @item start-repeat Stampa una stanghetta @code{.|:}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) -d4 e f g -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) + d4 e f g + c1 +} @end lilypond Come vuole la pratica comune di incisione, i segni di ripetizione non vengono @@ -461,37 +485,43 @@ stampati all'inizio di un brano. @item end-repeat Stampa una stanghetta @code{:|.}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -d4 e f g -\set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + d4 e f g + \set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) + c1 +} @end lilypond @item (volta @var{numero}) @dots{} (volta #f) Crea una nuova volta col numero specificato. La parentesi della volta deve essere terminata esplicitamente, altrimenti non sarà stampata. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) -g4 a g a -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) + g4 a g a + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) + c1 +} @end lilypond @end table Comandi di ripetizione multipli possono trovarsi nello stesso punto: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) -g4 a g a -c1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) -b1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) + g4 a g a + c1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) + b1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +} @end lilypond @cindex parentesi della volta con testo @@ -556,9 +586,11 @@ dove @code{@var{espressione-musicale}} è la musica e @code{@var{numero-di-ripetizioni}} è il numero di volte per cui è ripetuta @code{@var{espressione-musicale}}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + c1 +} @end lilypond In alcuni casi, specialmente in un contesto @code{\relative}, la funzione @@ -577,55 +609,63 @@ a'4 b c | a'4 b c Le ripetizioni dispiegate (unfold) possono avere dei finali alternativi. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + } + c1 } -c1 @end lilypond Se il numero di ripetizioni è maggiore del numero di finali alternativi, la prima alternativa viene applicata più volte, finché le alternative rimaste non esauriscono il numero totale delle ripetizioni. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 4 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } - } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 4 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 +} @end lilypond Se il numero di finali alternativi è maggiore del numero di ripetizioni, solo le prime alternative vengono applicate. Le alternative rimanenti saranno ignorate e non verranno stampate. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 } -c1 @end lilypond È anche possibile annidare molteplici funzioni @code{unfold} (con o senza finali alternativi). -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { - \repeat unfold 2 { c4 d e f } - \alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + } } + c1 } -c1 @end lilypond Gli accordi si ripetono col simbolo di ripetizione dell'accordo @@ -687,34 +727,42 @@ dove @code{@var{espressione-musicale}} è l'espressione musicale da ripetere. Fraseggi più brevi di una misura vengono sostituiti dal tratto obliquo. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c128 d e f } -\repeat percent 4 { c64 d e f } -\repeat percent 5 { c32 d e f } -\repeat percent 4 { c16 d e f } -\repeat percent 4 { c8 d } -\repeat percent 4 { c4 } -\repeat percent 2 { c2 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 4 { c128 d e f } + \repeat percent 4 { c64 d e f } + \repeat percent 5 { c32 d e f } + \repeat percent 4 { c16 d e f } + \repeat percent 4 { c8 d } + \repeat percent 4 { c4 } + \repeat percent 2 { c2 } +} @end lilypond Fraseggi di una o due misure vengono sostituiti da simboli simili alla percentuale. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 2 { c4 d e f } -\repeat percent 2 { c2 d } -\repeat percent 2 { c1 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 2 { c4 d e f } + \repeat percent 2 { c2 d } + \repeat percent 2 { c1 } +} @end lilypond -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 3 { c4 d e f | c2 g' } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 3 { c''4 d e f | c2 g' } +} @end lilypond Fraseggi più brevi di una misura ma con durate miste adottano un simbolo di doppia percentuale. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c8. 16 } -\repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 4 { c''8. 16 } + \repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +} @end lilypond @snippets @@ -771,10 +819,12 @@ travature o dei tratti di suddivisione obliqui alla singola nota. Per inserire i segni del tremolo tra le note, si usa @code{\repeat} con lo stile tremolo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\repeat tremolo 8 { c16 d } -\repeat tremolo 6 { c16 d } -\repeat tremolo 2 { c16 d } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \repeat tremolo 8 { c16 d } + \repeat tremolo 6 { c16 d } + \repeat tremolo 2 { c16 d } +} @end lilypond La sintassi di @code{\repeat tremolo} prevede specificamente che @@ -806,9 +856,11 @@ la nota, dove @code{@var{N}} indica la durata della suddivisione travatura al gambo della nota. Se @code{@var{N}} è omesso, viene usato l'ultimo valore: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2:8 c:32 -c: c: +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2:8 c:32 + c: c: +} @end lilypond @snippets diff --git a/Documentation/it/notation/rhythms.itely b/Documentation/it/notation/rhythms.itely index c85f3cdf87..f043c960fd 100644 --- a/Documentation/it/notation/rhythms.itely +++ b/Documentation/it/notation/rhythms.itely @@ -67,21 +67,25 @@ breve) e @code{\breve}. La minor durata esprimibile per una nota indipendente è di travature. @c Two 64th notes are needed to obtain beams -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond Ecco gli stessi valori con la disposizione automatica delle travature disabilitata. @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing, @c but it's ok here. -gp -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -\autoBeamOff -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + \autoBeamOff + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond Solo nella notazione per musica antica è possibile specificare una nota che @@ -94,16 +98,18 @@ informazioni si veda @ref{Ancient notation}. Se una durata viene omessa, viene mantenuta quella precedente. Il valore predefinito della prima nota è di un quarto. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a a a2 a a4 a a1 a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a' a a2 a a4 a a1 a } @end lilypond Le durate isolate prendono l'altezza dalla nota o accordo precedenti. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -c \longa \breve 1 2 -4 8 16 32 64 128 128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + c'' \longa \breve 1 2 + 4 8 16 32 64 128 128 +} @end lilypond @cindex note puntate @@ -117,8 +123,8 @@ Per ottenere note puntate, si inserisce un punto (@code{.}) dopo la durata. Le figure con doppio punto si indicano aggiungendo due punti, e così via. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 b c4. b8 a4. b4.. c8. +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. } @end lilypond Alcune durate non possono essere rappresentate soltanto con @@ -229,8 +235,10 @@ un comando @code{\tuplet} per ogni gruppo è scomodo. È possibile specificare direttamente la durata di un gruppo irregolare prima della musica per far sì che i gruppi siano suddivisi automaticamente: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e } +} @end lilypond @cindex posizionamento della parentesi quadra del gruppo irregolare @@ -246,18 +254,22 @@ g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e } Le parentesi dei gruppi irregolari si possono posizionare manualmente sopra o sotto il rigo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\tupletUp \tuplet 3/2 { c8 d e } -\tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e } -\tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a } -\tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \tupletUp \tuplet 3/2 { c''8 d e } + \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e } + \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a } + \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a } +} @end lilypond È possibile annidare i gruppi irregolari: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\autoBeamOff -c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \autoBeamOff + c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 +} @end lilypond La modifica di gruppi irregolari annidati che iniziano simultaneamente @@ -433,15 +445,15 @@ La legatura di valore si inserisce aggiungendo il simbolo tilde (@code{~}) alla prima di ogni coppia di note legate. Esso indica che la nota deve essere legata alla nota successiva, che deve essere della stessa altezza. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2~ 4~ 16 r r8 +@lilypond[quote,verbatim] +{ a'2~ 4~ 16 r r8 } @end lilypond Le legature di valore possono avvantaggiarsi dell'interpretazione dell' @q{ultima altezza esplicita} per le durate isolate: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2~ 4~ 16 r r8 +@lilypond[quote,verbatim] +{ a'2~ 4~ 16 r r8 } @end lilypond Le legature di valore si usano per unire due note a cavallo di una @@ -469,10 +481,12 @@ tutte le teste delle note della stessa altezza. In assenza di altezze corrispon non verrà creata alcuna legatura. Singoli suoni degli accordi possono essere legati inserendo la legatura all'interno dell'accordo stesso. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -2 ~ 2 -4~ - +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + 2~ 2 | + 4~ + | +} @end lilypond @cindex ripetere le legature di valore @@ -506,8 +520,8 @@ le note non devono essere terminate nettamente. Si usa nella notazione per pianoforte, arpa e altri strumenti a corda e a percussione. Si inseriscono così: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -1\laissezVibrer +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +1\laissezVibrer @end lilypond @cindex legature di valore, posizionamento @@ -536,28 +550,32 @@ curva in su o in giù, come è spiegato in @ref{Direction and placement}. Le legature di valore possono essere tratteggiate, punteggiate, oppure tracciate secondo una successione di tratti continui e tratti interrotti. -@lilypond[quote, verbatim, relative=1] -\tieDotted -c2~ 2 -\tieDashed -c2~ 2 -\tieHalfDashed -c2~ 2 -\tieHalfSolid -c2~ 2 -\tieSolid -c2~ 2 +@lilypond[quote, verbatim] +\relative c' { + \tieDotted + c2~ 2 + \tieDashed + c2~ 2 + \tieHalfDashed + c2~ 2 + \tieHalfSolid + c2~ 2 + \tieSolid + c2~ 2 +} @end lilypond Si possono specificare modelli di tratteggiatura personalizzati: -@lilypond[quote, verbatim, relative=1] -\tieDashPattern #0.3 #0.75 -c2~ 2 -\tieDashPattern #0.7 #1.5 -c2~ 2 -\tieSolid -c2~ 2 +@lilypond[quote, verbatim] +\relative c' { + \tieDashPattern #0.3 #0.75 + c2~ 2 + \tieDashPattern #0.7 #1.5 + c2~ 2 + \tieSolid + c2~ 2 +} @end lilypond Le definizioni dei modelli di tratteggiatura delle legature di valore hanno la @@ -567,16 +585,18 @@ ai modelli complessi di tratteggiatura sono trattati in @ref{Slurs}. Se le legature collidono con altri oggetti del rigo, si possono sovrascrivere le proprietà di formattazione @var{whiteout} e @var{layer}. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -\override Tie.layer = #-2 -\override Staff.TimeSignature.layer = #-1 -\override Staff.KeySignature.layer = #-1 -\override Staff.TimeSignature.whiteout-box = ##t -\override Staff.KeySignature.whiteout-box = ##t -b2 b~ -\time 3/4 -\key a \major -b r4 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + \override Tie.layer = #-2 + \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 + \override Staff.KeySignature.layer = #-1 + \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t + \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t + b'2 b~ + \time 3/4 + \key a \major + b r4 +} @end lilypond @predefined @@ -695,8 +715,8 @@ permette una precisa formattazione manuale della musica polifonica, dato che il formattatore automatico che gestisce le collisioni tra pause non interviene su questo tipo di pause. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4\rest d4\rest +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4\rest d4\rest } @end lilypond @snippets @@ -742,9 +762,11 @@ centoventottesimo fino alla maxima (otto volte una semibreve). Una pausa invisibile (chiamata anche @q{pausa spaziatrice}) si inserisce come come una nota col nome@tie{}@code{s}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 c s c -s2 c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 c s c | + s2 c | +} @end lilypond @cindex testo, \skip @@ -756,10 +778,10 @@ il testo vocale, si usa il comando @code{\skip} per saltare un valore musicale. se il testo desume le proprie durate dalle note presenti in una melodia ad esso associata attraverso @code{\addlyrics} o @code{\lyricsto}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << { - a2 \skip2 a2 a2 + a'2 \skip2 a'2 a'2 } \new Lyrics { \lyricmode { @@ -772,14 +794,14 @@ associata attraverso @code{\addlyrics} o @code{\lyricsto}. Dato che @code{\skip} è un comando, non modifica la durata predefinita delle note che seguono, diversamente da@tie{}@code{s}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << { - \repeat unfold 8 { a4 } + \repeat unfold 8 { a'4 } } { - a4 \skip 2 a | - s2 a + a'4 \skip 2 a' | + s2 a' } >> @end lilypond @@ -788,8 +810,8 @@ note che seguono, diversamente da@tie{}@code{s}. Una pausa spaziatrice crea implicitamente i contesti @code{Staff} e @code{Voice} se non esistono già, proprio come accade per le note e le pause: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -s1 s s +@lilypond[quote,verbatim] +{ s1 s s } @end lilypond @code{\skip} si limita a saltare un valore musicale, non crea nessun tipo di @@ -856,7 +878,7 @@ R4*5*4 | Una pausa d'intero appare al centro della misura con la durata di una semibreve o di una breve, in base all'indicazione di tempo. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 4/4 R1 | \time 6/4 @@ -1036,9 +1058,9 @@ Le pause multiple non considerano le collisioni di pausa. L'indicazione di tempo si imposta così: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 c2 -\time 3/4 c2. +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +\time 2/4 c''2 +\time 3/4 c''2. @end lilypond I cambi di indicazione di tempo a metà misura sono trattati in @ref{Upbeats}. @@ -1051,14 +1073,16 @@ che l'indicazione cambia. Se il cambio ha luogo alla fine di un rigo, appare un'indicazione di tempo di precauzione. Si può modificare questo comportamento predefinito, come è spiegato in @ref{Visibility of objects}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 -c2 c -\break -c c -\break -\time 4/4 -c c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 + c2 c + \break + c c + \break + \time 4/4 + c c c c +} @end lilypond @cindex indicazione di tempo, stile @@ -1278,51 +1302,63 @@ Guida al funzionamento interno: Un'indicazione metronomica è semplice da scrivere: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 120 -c2 d -e4. d8 c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 120 + c'2 d + e4. d8 c2 +} @end lilypond Le indicazioni metronomiche si possono rappresentare anche come una gamma di due numeri: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 40 - 46 -c4. e8 a4 g -b,2 d4 r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 40 - 46 + c'4. e8 a4 g + b,2 d4 r +} @end lilypond Al loro posto si possono usare delle indicazioni di tempo testuali: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegretto" -c4 e d c -b4. a16 b c4 r4 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegretto" + c''4 e d c + b4. a16 b c4 r4 +} @end lilypond Un'indicazione metronomica, se combinata con del testo, viene posta automaticamente tra parentesi: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegro" 4 = 160 -g4 c d e -d4 b g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegro" 4 = 160 + g'4 c d e + d4 b g2 +} @end lilypond In generale, il testo può essere qualsiasi oggetto di tipo testuale: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 -a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 + a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +} @end lilypond È possibile scrivere un'indicazione metronomica tra parentesi e senza testo includendo una stringa vuota nell'input: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "" 8 = 96 -d4 g e c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "" 8 = 96 + d''4 g e c +} @end lilypond @funindex \markLengthOn @@ -1406,42 +1442,48 @@ Quando si usa @code{\partial} all'inizio di una partitura, la @code{@var{durata}} è la lunghezza della musica che precede la prima battuta. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\time 3/4 -\partial 4. -r4 e8 | a4 c8 b c4 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 3/4 + \partial 4. + r4 e'8 | a4 c8 b c4 | +} @end lilypond Quando si usa @code{\partial} dopo l'inizio di una partitura, la @var{durata} è la lunghezza @emph{rimanente} della misura corrente. Non crea una battuta con un nuovo numero. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible -\override Score.BarNumber.break-visibility = - #end-of-line-invisible -\time 9/8 -d'4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||" -\time 12/8 -\partial 4. -c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible + \override Score.BarNumber.break-visibility = + #end-of-line-invisible + \time 9/8 + d''4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||" + \time 12/8 + \partial 4. + c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f | +} @end lilypond Il comando @code{\partial} è @emph{obbligatorio} quando l'indicazione di tempo cambia in mezzo a una misura, ma si può usare anche da solo. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible -\override Score.BarNumber.break-visibility = - #end-of-line-invisible -\time 6/8 -\partial 8 -e8 | a4 c8 b[ c b] | -\partial 4 -r8 e,8 | a4 \bar "||" -\partial 4 -r8 e8 | a4 -c8 b[ c b] | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible + \override Score.BarNumber.break-visibility = + #end-of-line-invisible + \time 6/8 + \partial 8 + e'8 | a4 c8 b[ c b] | + \partial 4 + r8 e,8 | a4 \bar "||" + \partial 4 + r8 e8 | a4 + c8 b[ c b] | +} @end lilypond Il comando @code{\partial} imposta la proprietà @code{Timing.measurePosition}, @@ -1495,13 +1537,15 @@ la cadenza), un simile comportamento non è desiderabile, e può essere @q{disabilitato} col comando @code{\cadenzaOn} e poi @q{riabilitato} quando necessario con @code{\cadenzaOff}. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -c4 d e d -\cadenzaOn -c4 c d8[ d d] f4 g4. -\cadenzaOff -\bar "|" -d4 e d c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 d e d + \cadenzaOn + c4 c d8[ d d] f4 g4. + \cadenzaOff + \bar "|" + d4 e d c +} @end lilypond La numerazione delle battute riprende dopo la cadenza. @@ -1540,14 +1584,16 @@ La disposizione automatica delle travature viene disabilitata da @code{\cadenzaOn}. Quindi tutte le travature nelle cadenze devono essere inserite manualmente. Si veda @ref{Manual beams}. -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -\repeat unfold 8 { c8 } -\cadenzaOn -cis8 c c c c -\bar"|" -c8 c c -\cadenzaOff -\repeat unfold 8 { c8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 8 { c''8 } + \cadenzaOn + cis8 c c c c + \bar"|" + c8 c c + \cadenzaOff + \repeat unfold 8 { c8 } +} @end lilypond Questi comandi predefiniti hanno effetto su tutti i righi di una partitura, anche @@ -1792,15 +1838,16 @@ sostituendo @code{Rest_engraver} con @code{Completion_rest_engraver}. Nell'esem seguente, le note e le pause che eccedono la durata di battuta vengono divise e le note sono anche connesse con legature di valore a cavallo della stanghetta. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" \remove "Rest_engraver" \consists "Completion_rest_engraver" } - -{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 } +\relative { + c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 +} @end lilypond Questi incisori dividono tutte le note e le pause in corrispondenza @@ -1811,12 +1858,12 @@ le legature di valore mostrano esattamente di quanto è ecceduta ogni misura. La proprietà @code{completionUnit} imposta la durata preferita per le note divise. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" -} { - \time 9/8 g\breve. d4. \bar "||" +} \relative { + \time 9/8 g\breve. d''4. \bar "||" \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8) g\breve. d4. } @@ -1826,13 +1873,13 @@ Questi incisori dividono le note che hanno una durata ridimensionata, come quelle dei gruppi irregolari, in note con lo stesso fattore di ridimensionamento della nota di input. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" -} { +} \relative { \time 2/4 r4 - \tuplet 3/2 {g4 a b} + \tuplet 3/2 {g'4 a b} \scaleDurations 2/3 {g a b} g4*2/3 a b \tuplet 3/2 {g4 a b} @@ -1879,12 +1926,12 @@ ridimensionamento delle durate di input. ritmico. Tutte le altezze delle note su tale rigo sono appiattite e il rigo stesso ha una sola linea -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new RhythmicStaff { - \new Voice = "myRhythm" { + \new Voice = "myRhythm" \relative { \time 4/4 - c4 e8 f g2 + c'4 e8 f g2 r4 g g f g1 } @@ -1979,9 +2026,11 @@ Le travature sono inserite automaticamente: @funindex \autoBeamOff @funindex autoBeamOff -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 c8 c c c -\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 c8 c c c + \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +} @end lilypond Se queste impostazioni automatiche non sono soddisfacenti, si può definire @@ -1992,12 +2041,14 @@ manualmente se devono estendersi oltre le pause. La disposizione automatica delle travature, se non necessaria, può essere disabilitata con @code{\autoBeamOff} e riabilitata con @code{\autoBeamOn}: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 -\autoBeamOff -c4 c8 c8. c16 c8. -\autoBeamOn -c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 + \autoBeamOff + c4 c8 c8. c16 c8. + \autoBeamOn + c16 c8 +} @end lilypond @cindex melismi, con travature @@ -2222,13 +2273,15 @@ specificati con travature manuali. Le misure devono essere separate da un controllo di battuta@tie{}@code{|} dato che la funzione non ha altro modo per determinare la lunghezza della misura. Ecco un semplice esempio: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\time 3/16 -\set Timing.beatStructure = #'(2 1) -\set Timing.beamExceptions = - \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] } -c16 c c | -\repeat unfold 6 { c32 } | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 3/16 + \set Timing.beatStructure = #'(2 1) + \set Timing.beamExceptions = + \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] } + c16 c c | + \repeat unfold 6 { c32 } | +} @end lilypond @warning{Il valore di @code{beamExceptions} deve essere una lista @emph{completa} @@ -2295,11 +2348,13 @@ Situazioni simili si incontrano anche per il tempo 3/8. Questo comportamento è controllato dalla proprietà di contesto @code{beamHalfMeasure}, che ha effetto soltanto sulle indicazioni di tempo che hanno 3 come numeratore: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 3/4 -r4. a8 a a | -\set Timing.beamHalfMeasure = ##f -r4. a8 a a | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + \time 3/4 + r4. a8 a a | + \set Timing.beamHalfMeasure = ##f + r4. a8 a a | +} @end lilypond @subsubsubheading Come funziona la disposizione automatica delle travature @@ -2398,17 +2453,17 @@ personalizzata delle travature definita in un rigo precedente. Per evitare questo problema si può impostare l'indicazione di tempo su un solo rigo. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << \new Staff { \time 3/4 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8) \set Timing.beatStructure = #'(1 5) \set Timing.beamExceptions = #'() - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } \new Staff { - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } >> @end lilypond @@ -2454,8 +2509,8 @@ del testo piuttosto che da quella musicale. Tali travature possono essere specificate manualmente indicandone l'inizio e la fine con @code{[} e @code{]}. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r } @end lilypond @cindex travature manuali, scorciatoia per impostare la direzione @@ -2464,8 +2519,8 @@ r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r La direzione delle travature può essere impostata manualmente attraverso gli indicatori di direzione: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c8^[ d e] c,_[ d e f g] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] } @end lilypond @funindex \noBeam @@ -2474,21 +2529,25 @@ c8^[ d e] c,_[ d e f g] Le note individuali possono essere contrassegnate con @code{\noBeam} per impedire che vengano inserite in una travatura: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 -c8 c\noBeam c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 2/4 + c''8 c\noBeam c c +} @end lilypond Le travature degli abbellimenti e quelle delle note normali possono coesistere simultaneamente. Gli abbellimenti privi di travatura non vengono inseriti nella travatura delle note normali. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 d8[ -\grace { e32 d c d } -e8] e[ e -\grace { f16 } -e8 e] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 d8[ + \grace { e32 d c d } + e8] e[ e + \grace { f16 } + e8 e] +} @end lilypond @funindex stemLeftBeamCount @@ -2502,14 +2561,16 @@ sola, e la proprietà sarà poi cancellata. In questo esempio, l'ultima nota @c sola travatura a sinistra: la travatura corrispondente alla sottodivisione di un ottavo all'interno dell'intero raggruppamento. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -a8[ r16 f g a] -a8[ r16 -\set stemLeftBeamCount = #2 -\set stemRightBeamCount = #1 -f16 -\set stemLeftBeamCount = #1 -g16 a] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + a8[ r16 f g a] + a8[ r16 + \set stemLeftBeamCount = #2 + \set stemRightBeamCount = #1 + f16 + \set stemLeftBeamCount = #1 + g16 a] +} @end lilypond @@ -2636,8 +2697,8 @@ automaticamente in base all'indicazione di tempo. Si possono inserire altri tipi di stanghette col comando @code{\bar}. Ad esempio, di solito si usa una stanghetta finale al termine di un brano: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -e4 d c2 \bar "|." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { e'4 d c2 \bar "|." } @end lilypond Se l'ultima nota di una misura non termina entro la stanghetta @@ -2690,45 +2751,51 @@ alterate. Sono disponibili per l'inserimento manuale due tipi di stanghette semplici e cinque tipi di stanghette doppie: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "|" -f1 \bar "." -g1 \bar "||" -a1 \bar ".|" -b1 \bar ".." -c1 \bar "|.|" -d1 \bar "|." -e1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar "|" + f1 \bar "." + g1 \bar "||" + a1 \bar ".|" + b1 \bar ".." + c1 \bar "|.|" + d1 \bar "|." + e1 +} @end lilypond @noindent oltre alle stanghette puntate e tratteggiate: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar ";" -g1 \bar "!" -a1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar ";" + g1 \bar "!" + a1 +} @end lilypond @noindent e a nove tipi di stanghette per le ripetizioni: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar ".|:" -g1 \bar ":..:" -a1 \bar ":|.|:" -b1 \bar ":|.:" -c1 \bar ":.|.:" -d1 \bar "[|:" -e1 \bar ":|][|:" -f1 \bar ":|]" -g1 \bar ":|." -a1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar ".|:" + g1 \bar ":..:" + a1 \bar ":|.|:" + b1 \bar ":|.:" + c1 \bar ":.|.:" + d1 \bar "[|:" + e1 \bar ":|][|:" + f1 \bar ":|]" + g1 \bar ":|." + a1 +} @end lilypond Inoltre, una stanghetta può apparire come un semplice segno di spunta: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "'" g1 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +f'1 \bar "'" g'1 @end lilypond Tuttavia,dato che questi segni di spunta sono tipicamente usati nella notazione gregoriana, è preferibile usare @code{\divisioMinima}, come è descritto @@ -2736,8 +2803,8 @@ nella sezione @ref{Divisiones} della parte dedicata al canto gregoriano. Lilypond supporta la notazione gregoriana russa e fornisce una stanghetta speciale per questo tipo di notazione: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "k" +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +f'1 \bar "k" @end lilypond I dettagli di questo tipo di notazione sono spiegati in @ref{Typesetting Kievan square notation}. @@ -2747,20 +2814,22 @@ I dettagli di questo tipo di notazione sono spiegati in Per i segni di tipo segno interni al rigo, ci sono tre tipi di stanghette che differiscono nel comportamento quando incontrano un'interruzione di linea: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar "S" -c4 c c c \break -\bar "S" -c4 c c c -\bar "S-|" -c4 c c c \break -\bar "S-|" -c4 c c c -\bar "S-S" -c4 c c c \break -\bar "S-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar "S" + c4 c c c \break + \bar "S" + c4 c c c + \bar "S-|" + c4 c c c \break + \bar "S-|" + c4 c c c + \bar "S-S" + c4 c c c \break + \bar "S-S" + c1 +} @end lilypond @cindex ritornelli @@ -2775,42 +2844,46 @@ Inoltre si può specificare @code{".|:-||"}, che è equivalente a crea una doppia stanghetta alla fine della linea e una stanghetta di inizio ripetizione all'inizio della linea successiva. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ".|:-||" -c4 c c c \break -\bar ".|:-||" -c4 c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ".|:-||" + c4 c c c \break + \bar ".|:-||" + c4 c c c +} @end lilypond Esistono sei diverse combinazioni di ripetizioni e indicazioni di segno: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ":|.S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S" -c4 c c c -\bar ":|.S-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S-S" -c4 c c c -\bar "S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar "S.|:-S" -c4 c c c -\bar "S.|:" -c4 c c c \break -\bar "S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ":|.S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S" + c4 c c c + \bar ":|.S-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S-S" + c4 c c c + \bar "S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar "S.|:-S" + c4 c c c + \bar "S.|:" + c4 c c c \break + \bar "S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:-S" + c1 +} @end lilypond Esiste inoltre un comando @code{\inStaffSegno} che crea una stanghetta @@ -2869,16 +2942,16 @@ un diverso modo di connettere le stanghette tra i righi. La parte che segue il segno @code{"-"} non viene usato per costruire la stanghetta. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!") \new StaffGroup << - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 \bar "||" c1 \bar "||-dashedSpan" c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative c'' { c1 c1 c1 @@ -2916,17 +2989,17 @@ in un rigo viene applicato automaticamente a tutti i righi. Le stanghette risultanti sono connesse tra i diversi righi di un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new StaffGroup << - \new Staff { - e4 d + \new Staff \relative { + e'4 d \bar "||" f4 e } - \new Staff { \clef bass c4 g e g } + \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g } >> - \new Staff { \clef bass c2 c2 } + \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 } >> @end lilypond @@ -2980,11 +3053,13 @@ Il numero viene salvato nella proprietà @code{currentBarNumber}, che viene aggiornata automaticamente per ogni misura. Può anche essere impostata a mano: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c1 c c c -\break -\set Score.currentBarNumber = #50 -c1 c c c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + c1 c c c + \break + \set Score.currentBarNumber = #50 + c1 c c c +} @end lilypond @cindex numeri di battuta, disposizione a distanza regolare @@ -3156,11 +3231,13 @@ Frammenti di codice: Per creare un segno di chiamata si usa il comando @code{\mark}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @noindent @@ -3169,12 +3246,14 @@ Il segno viene incrementato automaticamente se si usa @code{\mark modo da impostare il segno manualmente. Il valore da usare viene salvato nella proprietà @code{rehearsalMark}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @noindent @@ -3190,13 +3269,15 @@ cerchio). \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet @end example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @cindex segno di chiamata, formato @@ -3215,16 +3296,18 @@ seguente, @code{markFormatter} viene prima impostato su una procedura predefinita e dopo alcune misure su una procedura che produce un numero racchiuso in un quadrato. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers -c1 \mark \default -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers + c1 \mark \default + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters + c1 +} @end lilypond Il file @file{scm/translation-functions.scm} contiene le @@ -3265,11 +3348,13 @@ stringa. I glifi musicali (come il Segno) possono essere posti dentro il comando @code{\mark} -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + c1 +} @end lilypond @noindent @@ -3332,9 +3417,11 @@ Guida al funzionamento interno: Gli abbellimenti sono degli ornamenti musicali che hanno un carattere in corpo più piccolo e non alterano la durata della misura. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 \grace b16 a4( -\grace { b16 c16 } a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 \grace b16 a4( + \grace { b16 c16 } a2) +} @end lilypond Esistono altri tre tipi di abbellimenti possibili; l'@emph{acciaccatura} -- un @@ -3345,23 +3432,25 @@ possibile creare un abbellimento con gambo barrato, come l'acciaccatura, ma privo di legatura di portamento, in modo da collocarla tra note già poste sotto una legatura: si usa il comando @code{\slashedGrace}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\acciaccatura d8 c4 -\appoggiatura e8 d4 -\acciaccatura { g16 f } e2 -\slashedGrace a,8 g4 -\slashedGrace b16 a4( -\slashedGrace b8 a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \acciaccatura d''8 c4 + \appoggiatura e8 d4 + \acciaccatura { g16 f } e2 + \slashedGrace a,8 g4 + \slashedGrace b16 a4( + \slashedGrace b8 a2) +} @end lilypond Il posizionamento degli abbellimenti è sincronizzato sui diversi righi. Nell'esempio seguente, ci sono due abbellimenti da un sedicesimo ogni abbellimento da un ottavo -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 } - \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 } + \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 } + \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 } >> @end lilypond @@ -3374,8 +3463,8 @@ Se si desidera risolvere una nota su un abbellimento, si usa il comando @code{\afterGrace}. Considera due argomenti: la nota principale e gli abbellimenti che la seguono. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } @end lilypond In questo modo, gli abbellimenti sono collocati dopo uno spazio corrispondente a @@ -3384,18 +3473,18 @@ modificata attraverso @code{afterGraceFraction}. L'esempio seguente mostra le diverse spaziature che si ottengono con la frazione predefinita, con 15/16 e infine con 1/2 della nota principale. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + \new Staff \relative { + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 15 16)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 1 2)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } >> @end lilypond @@ -3404,10 +3493,10 @@ The space between the main note and the grace note may also be specified using spacers. The following example places the grace note after a space lasting 7/8 of the main note. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { +@lilypond[quote,verbatim] +\new Voice \relative { << - { d1^\trill_( } + { d''1^\trill_( } { s2 s4. \grace { c16 d } } >> c1) @@ -3426,11 +3515,11 @@ del blocco @code{\grace}. Lo stesso vale per le modifiche che ripristinano i valori predefiniti. Nell'esempio seguente la direzione predefinita del gambo viene prima sovrascritta e poi ripristinata. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { +@lilypond[quote,verbatim] +\new Voice \relative { \acciaccatura { \stemDown - f16-> + f''16-> \stemNeutral } g4 e c2 @@ -3494,10 +3583,10 @@ vengono sincronizzati anche altri elementi della notazione del rigo, come le armature di chiave, le stanghette, etc. Fai attenzione quando metti insieme righi che hanno degli abbellimenti con righi che non ne hanno. Ad esempio -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } - \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. } + \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } + \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. } >> @end lilypond @@ -3505,10 +3594,10 @@ righi che hanno degli abbellimenti con righi che non ne hanno. Ad esempio Si può ovviare a questo problema inserendo degli abbellimenti della durata corrispondente negli altri righi. Riprendendo l'esempio precedente -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } - \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. } + \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } + \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. } >> @end lilypond diff --git a/Documentation/it/notation/simultaneous.itely b/Documentation/it/notation/simultaneous.itely index bc7761b76f..14646088e3 100644 --- a/Documentation/it/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/it/notation/simultaneous.itely @@ -58,32 +58,40 @@ Un accordo si forma racchiudendo una serie di altezze tra @code{<} e @code{>} e può essere seguito da una durata, come accade per le semplici note. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 2 4 8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 2 4 8. 16 +} @end lilypond Proprio come per le note, si possono specificare le articolazioni da riferire all'accordo. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +} @end lilypond Si possono specificare abbellimenti e articolazioni per ogni nota che fa parte dell'accordo. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c-^ e>2 4 -8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c-^ e>2 4 + 8. 16 +} @end lilypond Tuttavia, alcuni elementi della notazione, come le dinamiche, le forcelle e le legature di portamento, devono essere attaccate all'accordo invece che alle sue singole note, altrimenti non appariranno. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 \f ( ) -\< \! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 \f ( ) + \< \! +} @end lilypond @cindex accordi vuoti @@ -96,10 +104,12 @@ nel momento musicale della nota o accordo seguenti e si combinerà con questi (possibilità più complesse di combinazione sono spiegate in @ref{Simultaneous expressions}): -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\grace { g8( a b } -<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" -\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \grace { g'8( a b } + <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" + \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +} @end lilypond @cindex altezza relativa, accordi @@ -111,8 +121,10 @@ che lo precede oppure, se non c'è un accordo precedente, è relativa all'altezza dell'ultima nota che precede l'accordo. Le altezze di tutte le altre note dell'accordo sono relative alla nota che le precede @emph{all'interno dell'accordo}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 +} @end lilypond Maggiori informazioni sugli accordi si trovano in @ref{Chord notation}. @@ -165,8 +177,10 @@ i @ref{Clusters}. Per inserire la musica più rapidamente, si può usare una scorciatoia che ripete l'accordo precedente. Il simbolo di ripetizione dell'accordo è @code{q}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 q 2 q +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 q 2 q +} @end lilypond Come nel caso dei normali accordi, il simbolo di ripetzione dell'accordo si @@ -174,17 +188,21 @@ può usare con le durate, le articolazioni, i testi a margine, le legature di portamento, le travature, etc. dato che solo le altezze dell'accordo precedente vengono duplicate. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +} @end lilypond Il simbolo di ripetizione dell'accordo ricorda sempre l'ultimo accordo inserito, quindi è possibile inserire l'accordo più recente anche se nel frattempo sono state inserite altre note (senza accordi) o pause. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c'4 q2 r8 q8 | -q2 c, | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c'4 q2 r8 q8 | + q2 c, | +} @end lilypond Tuttavia questo simbolo non conserva le dinamiche, le articolazioni o @@ -275,8 +293,10 @@ allo stesso gambo causerà degli errori. Le note, le articolazioni e le modifiche delle proprietà in una @emph{singola} voce (@samp{Voice}) sono raccolte e create secondo l'ordine della musica: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +} @end lilypond Per poter inserire gambi o travature multiple e variare le durate o @@ -331,8 +351,8 @@ essere rappresentato come un involucro che contiene le note che ne fanno parte. inserisce applicando la funzione @code{\makeClusters} a una sequenza di accordi, ad esempio: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\makeClusters { 2 } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative \makeClusters { 2 } @end lilypond Si possono inserire insieme sullo stesso rigo le normali note e i cluster, @@ -435,10 +455,10 @@ uncinate vengono assegnate a voci temporanee distinte. Questo permette di assegnare il testo a una voce che continua prima, durante e dopo una sezione polifonica: -@lilypond[quote, verbatim, relative=2] -<< +@lilypond[quote,verbatim] +\relative << \new Voice = "melody" { - a4 + a'4 << { \voiceOne @@ -474,11 +494,11 @@ prestabiliti @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Il primo esempio potrebbe essere riscritto nel modo seguente: -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \\ - { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } + \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -492,13 +512,13 @@ Nell'esempio seguente, la voce intermedia ha i gambi in su, dunque viene inserita in terza posizione in modo che diventi la terza voce, che ha i gambi in su. Si usano le pause spaziatrici per evitare il raddoppio delle pause ordinarie. -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 g g g g f16 ees f8 d } + \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d } \\ - { ees,8 r ees r d r d r } + \relative { ees'8 r ees r d r d r } \\ - { d'8 s c s bes s a s } + \relative { d''8 s c s bes s a s } >> @end lilypond @@ -554,10 +574,10 @@ con il medesimo ritmo, si possono combinare in un unico contesto in un semplice costrutto musicale simultaneo all'interno di una voce esplicita: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice << - { e4 f8 d e16 f g8 d4 } - { c4 d8 b c16 d e8 b4 } + \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 } + \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 } >> @end lilypond @@ -603,15 +623,15 @@ Frammenti: Si possono assegnare colori e forme diverse a ciascuna voce per facilitarne l'identificazione: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { \voiceOneStyle d4 c2 b4 } + \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 } \\ - { \voiceTwoStyle e,2 e } + \relative { \voiceTwoStyle e'2 e } \\ - { \voiceThreeStyle b2. c4 } + \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 } \\ - { \voiceFourStyle g'2 g } + \relative { \voiceFourStyle g'2 g } >> @end lilypond @@ -676,18 +696,20 @@ spostate verticalmente. L'esempio seguente mostra tre diverse circostanze, sul primo e terzo movimento della prima battuta e sul primo movimento della seconda battuta, in cui l'unione automatica delle teste di nota non funziona. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { - c8 d e d c d c4 + \relative { + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -696,19 +718,21 @@ Note con teste diverse possono essere unite come è mostrato sotto. In questo esempio le teste delle note nel primo battito della prima battuta sono unite: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -719,20 +743,22 @@ difficile distinguerle. Anche le teste di note con diversi punti, come nel terzo movimento della prima battuta, possono essere unite: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -747,21 +773,23 @@ che non deve essere unita. In questo esempio si usa @code{\shiftOn} per spostare il Sol superiore (@notation{g}) fuori dalla colonna e di conseguenza @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} funziona correttamente. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 \shiftOn g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -861,11 +889,11 @@ Se si usa @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t}, le note con teste diverse che si trovano in voci diverse saranno unite in modo non corretto. -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \mergeDifferentlyHeadedOn -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> \override NoteColumn.ignore-collision = ##t -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> @end lilypond @ignore diff --git a/Documentation/it/notation/staff.itely b/Documentation/it/notation/staff.itely index 87462d74c1..b1d91bb259 100644 --- a/Documentation/it/notation/staff.itely +++ b/Documentation/it/notation/staff.itely @@ -78,8 +78,8 @@ Il @notation{rigo musicale} si crea con i comandi @code{\new} o Il contesto di base del rigo è @code{Staff}: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new Staff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new Staff \relative { c''4 d e f } @end lilypond Il contesto @code{DrumStaff} crea un rigo di cinque linee impostato @@ -98,7 +98,7 @@ con un nome. Ulteriori dettagli in @ref{Percussion staves}. soltanto i valori ritmici dell'input. Le durate reali vengono mantenute. Ulteriori dettagli in @ref{Showing melody rhythms}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new RhythmicStaff { c4 d e f } @end lilypond @@ -106,8 +106,8 @@ mantenute. Ulteriori dettagli in @ref{Showing melody rhythms}. nell'accordatura standard per chitarra. Ulteriori dettagli in @ref{Default tablatures}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new TabStaff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new TabStaff \relative { c''4 d e f } @end lilypond Ci sono due contesti del rigo specifici per la notazione di musica @@ -117,8 +117,8 @@ in @ref{Pre-defined contexts}. Il contesto @code{GregorianTranscriptionStaff} crea un rigo per il canto gregoriano moderno. Non mostra le stanghette delle battute. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } +@lilypond[verbatim,quote] +\new GregorianTranscriptionStaff \relative { c''4 d e f e d } @end lilypond Si possono creare nuovi contesti per un singolo rigo, come è spiegato @@ -179,40 +179,40 @@ l'inizio del sistema. Se non si specifica alcun contesto, vengono usate le proprietà predefinite: il gruppo inizia con una linea verticale e le stanghette non sono collegate. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond Nel contesto @code{StaffGroup}, il gruppo inizia con una parentesi quadra e le stanghette attraversano tutti i righi. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new StaffGroup << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond Nel contesto @code{ChoirStaff}, il gruppo inizia con una parentesi quadra, ma le stanghette non sono collegate. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new ChoirStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond Nel contesto @code{GrandStaff}, il gruppo inizia con una parentesi graffa e le stanghette sono collegate da rigo a rigo. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new GrandStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond @@ -220,11 +220,11 @@ Il contesto @code{PianoStaff} è identico a @code{GrandStaff}, con l'unica differenza che permette di mostrare il nome dello strumento direttamente. Ulteriori dettagli in @ref{Instrument names}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano" - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { \clef bass c1 c } >> @end lilypond @@ -296,17 +296,17 @@ I contesti dei gruppi di righi possono essere annidati fino a qualsiasi livello. In questo caso, ogni contesto inferiore crea una nuova parentesi accanto alla parentesi del gruppo superiore. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new StaffGroup << - \new Staff { c2 c | c2 c } + \new Staff \relative { c''2 c | c2 c } \new StaffGroup << - \new Staff { g2 g | g2 g } + \new Staff \relative { g'2 g | g2 g } \new StaffGroup \with { systemStartDelimiter = #'SystemStartSquare } << - \new Staff { e2 e | e2 e } - \new Staff { c2 c | c2 c } + \new Staff \relative { e'2 e | e2 e } + \new Staff \relative { c'2 c | c2 c } >> >> >> @@ -429,10 +429,12 @@ I comandi @code{\stopStaff} e @code{\startStaff} servono a fermare o (ri)avviare le linee del rigo, per impedire che appaiano in un punto della partitura. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\stopStaff f4 d \startStaff g, e -f'4 d \stopStaff g, e -f'4 d \startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \stopStaff f''4 d \startStaff g, e + f'4 d \stopStaff g, e + f'4 d \startStaff g, e +} @end lilypond @predefined @@ -447,14 +449,16 @@ il rigo sia (ri)avviato. Si può cambiare il numero di linee del rigo: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 -\startStaff g, e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 + \startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\revert Staff.StaffSymbol.line-count -\startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \revert Staff.StaffSymbol.line-count + \startStaff g, e | +} @end lilypond Si può cambiare anche la posizione di ogni linea del rigo. Un elenco di @@ -464,13 +468,15 @@ per le altre. La linea del rigo appare solo se è presente il suo valore, quindi questo comando permette di variare anche il numero delle linee, oltre alla loro posizione. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) -\startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) -\startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) + \startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) + \startStaff g, e | +} @end lilypond Per conservare le tipiche direzioni dei gambi (nella metà inferiore del @@ -483,22 +489,24 @@ alle nuove linee. Si veda @ref{Clef}. Si può modificare lo spessore della linea del rigo. Per impostazione predefinita, questa modifica ha effetto anche sui tagli addizionali e sui gambi. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.thickness = #3 +} \relative { + f''4 d g, e } -{ f4 d g, e } @end lilypond È anche possibile impostare lo spessore dei tagli addizionali in modo indipendente dalle linee del rigo. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.thickness = #2 \override StaffSymbol.ledger-line-thickness = #'(0.5 . 0.4) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond @noindent @@ -508,22 +516,24 @@ nuovo valore dello spessore del taglio addizionale. Si possono modificare le posizioni verticali dei tagli addizionali: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.ledger-positions = #'(-3 -2 -1 2 5 6) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond Si possono far apparire ulteriori tagli addizionali sopra o sotto le teste delle note, a seconda della posizione corrente relativa alle altre teste, anch'esse con i propri tagli addizionali. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.ledger-extra = #4 +} \relative { + f'''4 a, d, f, } -{ f'4 a, d, f, } @end lilypond Si possono far apparire i tagli addizionali anche dentro il rigo quando servono @@ -532,23 +542,26 @@ tagli addizionali quando la proprietà @code{ledger-position} è impostata e quando non lo è. Nell'esempio il comando @code{\stopStaff} serve ad annullare il comando @code{\override} per l'oggetto @code{StaffSymbol}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-8 0 2 4) -d4 e f g -\stopStaff -\startStaff -\override Staff.StaffSymbol.ledger-positions = #'(-8 -6 (-4 -2) 0) -d4 e f g +@lilypond[verbatim,quote] +\relative d' { + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-8 0 2 4) + d4 e f g + \stopStaff + \startStaff + \override Staff.StaffSymbol.ledger-positions = #'(-8 -6 (-4 -2) 0) + d4 e f g +} @end lilypond Si può cambiare la distanza tra le linee del rigo. Tale modifica ha effetto anche sulla spaziatura della linea. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.staff-space = #1.5 +} \relative { + f'''4 d, g, e, } -{ f'4 d, g, e, } @end lilypond @snippets @@ -885,12 +898,13 @@ nei contesti @code{Staff}, @code{PianoStaff}, @code{StaffGroup}, @code{GrandStaf e @code{ChoirStaff}. Il valore di @code{instrumentName} viene usato per il primo rigo e quello di @code{shortInstrumentName} per tutti i righi successivi. -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new Staff \with { instrumentName = #"Violin " shortInstrumentName = #"Vln. " +} \relative { + c'4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 | } -{ c4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 } @end lilypond @cindex nomi degli strumenti, complessi @@ -898,15 +912,16 @@ primo rigo e quello di @code{shortInstrumentName} per tutti i righi successivi. Si può usare @code{\markup} per creare nomi più complessi: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { "Clarinetti" \line { "in B" \smaller \flat } } } +} \relative { + c''4 c,16 d e f g2 } -{ c4 c,16 d e f g2 } @end lilypond @cindex nomi degli strumenti, centrare @@ -916,20 +931,20 @@ sia quello normale che quello abbreviato, vengono centrati automaticamente. Per allineare al centro i nomi degli strumenti che vanno a capo, occorre usare @code{\center-column}: -@lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm] << \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" - } - { f2 g4 f } + } \relative { + f''2 g4 f +} \new Staff \with { instrumentName = \markup { \center-column { "Clarinet" \line { "in B" \smaller \flat } } } - } - { c4 b c2 } + } \relative { c''4 b c2 } >> @end lilypond @@ -942,26 +957,22 @@ Ulteriori dettagli su queste impostazioni si trovano in @ref{paper variables for shifts and indents,,@code{@bs{}paper} variables for shifts and indents}. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -\relative { - << - \new Staff \with { - instrumentName = #"Alto Flute in G" - shortInstrumentName = #"Flt." - } - { - f''2 g4 f \break - g4 f g2 - } - \new Staff \with { - instrumentName = #"Clarinet" - shortInstrumentName = #"Clar." - } - { - c,4 b c2 \break - c2 b4 c - } - >> -} +<< + \new Staff \with { + instrumentName = #"Alto Flute in G" + shortInstrumentName = #"Flt." + } \relative { + f''2 g4 f \break + g4 f g2 + } + \new Staff \with { + instrumentName = #"Clarinet" + shortInstrumentName = #"Clar." + } \relative { + c''4 b c2 \break + c2 b4 c + } +>> \layout { indent = 3.0\cm @@ -1244,15 +1255,17 @@ terzine annidate potrebbe produrre una notazione mediocre. Il modo più semplice per formattare le notine è creare esplicitamente un contesto @code{CueVoice} all'interno della parte. -@lilypond[verbatim,relative=1] -R1 -<< - { e2\rest r4. e8 } - \new CueVoice { - \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,4 r a r +@lilypond[verbatim] +\relative { + R1 + << + { e'2\rest r4. e8 } + \new CueVoice { + \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,4 r a r +} @end lilypond Si può usare il comando @code{\cueClef} all'interno di un contesto @@ -1261,28 +1274,32 @@ questo modo la chiave apparirà nella dimensione giusta per le notine. Si può poi usare il comando @code{\cueClefUnset} per tornare alla chiave originale, di nuovo nella dimensione giusta. -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -<< - { e2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } - \new CueVoice { - \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + << + { e'2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } + \new CueVoice { + \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,,4 r a r +} @end lilypond I comandi @code{\cueClef} e @code{\cueClefUnset} si possono usare anche senza un esplicito contesto @code{CueVoice}. -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -\cueClef "treble" -d'8^"flute" c d e fis2 -\cueClefUnset -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + \cueClef "treble" + d''8^"flute" c d e fis2 + \cueClefUnset + d,,4 r a r +} @end lilypond Per posizionamenti complessi delle notine, per esempio includere la diff --git a/Documentation/it/notation/text.itely b/Documentation/it/notation/text.itely index 09f31a259c..672a17dec3 100644 --- a/Documentation/it/notation/text.itely +++ b/Documentation/it/notation/text.itely @@ -64,17 +64,18 @@ del @qq{testo tra virgolette}, come mostrato nell'esempio seguente. Tali indicazioni possono essere posizionate sopra o sotto il rigo, usando la sintassi descritta in @ref{Direction and placement}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'8^"pizz." g f e a4-"scherz." f } @end lilypond In realtà questa sintassi è una scorciatoia; si può specificare una formattazione del testo più complessa usando in modo esplicito un blocco @code{\markup}, come è spiegato in @ref{Formatting text}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^\markup { \italic pizz. } g f e -a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^\markup { \italic pizz. } g f e + a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f } @end lilypond Le indicazioni testuali, di norma, non influenzano la spaziatura delle note. @@ -82,10 +83,12 @@ Ma è possibile far sì che la loro larghezza venga presa in considerazione: nell'esempio seguente la prima stringa di testo non influenza la spaziatura, mentre la seconda sì. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e -\textLengthOn -a4_"scherzando" f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^"pizz." g f e + \textLengthOn + a4_"scherzando" f +} @end lilypond Oltre alle scritte, si possono attaccare alle note anche le @@ -146,10 +149,12 @@ lungo molteplici note con delle linee punteggiate. Tali oggetti, chiamati @qq{estensori} (spanner), si creano collegando due note con la seguente sintassi: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." -b1\startTextSpan -e,\stopTextSpan +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." + b'1\startTextSpan + e,\stopTextSpan +} @end lilypond @cindex estensori del testo, formattazione @@ -161,11 +166,13 @@ dell'oggetto. Per impostazione predefinita, appare in corsivo, ma si può ottenere una formattazione diversa tramite i blocchi @code{\markup}, come è spiegato in @ref{Formatting text}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = - \markup { \upright "rit." } -b1\startTextSpan c -e,\stopTextSpan +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = + \markup { \upright "rit." } + b'1\startTextSpan c + e,\stopTextSpan +} @end lilypond Lo stile della linea, così come la stringa testuale, può essere definito come @@ -234,21 +241,25 @@ sintassi descritta in @ref{Rehearsal marks}: @c \mark needs to be placed on a separate line (it's not @c attached to an object like \markup is). -vv -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 -\mark "Allegro" -c c c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 + \mark "Allegro" + c c c +} @end lilypond Questa sintassi permette di porre del testo sopra una stanghetta; una formattazione del testo più complessa è possibile grazie al blocco @code{\markup}, come è spiegato in @ref{Formatting text}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -1 -\mark \markup { \italic { colla parte } } -2 -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 1 + \mark \markup { \italic { colla parte } } + 2 + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -256,10 +267,12 @@ Questa sintassi permette anche di stampare segni speciali, come coda, segno o corona, se si specifica il nome appropriato del simbolo, come è spiegato in @ref{Music notation inside markup}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -2 -\mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 2 + \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -269,11 +282,13 @@ possono trovarsi sopra la stanghetta o tra le note. Se inserito prima di un'interruzione di linea, l'indicazione apparirà all'inizio della linea successiva. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2,ragged-right] -\mark "Allegro" -c1 c -\mark "assai" \break -c c +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative c'' { + \mark "Allegro" + c1 c + \mark "assai" \break + c c +} @end lilypond @funindex \markLengthOn @@ -428,14 +443,16 @@ Diversamente dalle indicazioni testuali @qq{tra virgolette}, i blocchi inseriti col carattere di barra inversa @code{\}. Tali comandi hanno effetto solo sulla prima espressione che segue. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1-\markup intenso -a2^\markup { poco \italic più forte } -c e1 -d2_\markup { \italic "string. assai" } -e -b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } -c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1-\markup intenso + a2^\markup { poco \italic più forte } + c e1 + d2_\markup { \italic "string. assai" } + e + b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } + c +} @end lilypond @cindex caratteri speciali in modalità markup @@ -453,10 +470,12 @@ minime, e quindi qualsiasi comando di markup o carattere speciale la formattazione del testo. Le stesse doppie virgolette possono essere stampate facendole precedere da una barra inversa. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^"\italic markup..." -a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } -a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1^"\italic markup..." + a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } + a a +} @end lilypond Perché sia trattata come un'espressione distinta, una lista di parole deve @@ -465,11 +484,13 @@ in cui le espressioni musicali sono definite influenza il modo in cui saranno sistemate, centrate e allineate; nell'esempio seguente, la seconda espressione di @code{\markup} viene trattata nello stesso modo della prima: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { \center-column { a bbb c } } -c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1^\markup { \center-column { a bbb c } } + c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +} @end lilypond I markup possono essere salvati in delle variabili, che possono poi essere @@ -520,14 +541,16 @@ Gli errori di sintassi relativi alla modalità markup possono essere poco chiari La modalità markup permette di cambiare il tipo di carattere: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1^\markup { - \bold { Più mosso } - \italic { non troppo \underline Vivo } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d''1^\markup { + \bold { Più mosso } + \italic { non troppo \underline Vivo } + } + r2 r4 r8 + d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } + f1 d2 r } -r2 r4 r8 -d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } -f1 d2 r @end lilypond @cindex dimensione del tipo di carattere @@ -550,36 +573,44 @@ dimensione globale del rigo, in vari modi. Si può impostare su una dimensione predefinita, -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \huge Sinfonia } -b1^\markup { \teeny da } -b1-\markup { \normalsize camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \huge Sinfonia } + b1^\markup { \teeny da } + b1-\markup { \normalsize camera } +} @end lilypond oppure in modo proporzionale rispetto al valore precedente, -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \larger Sinfonia } -b1^\markup { \smaller da } -b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \larger Sinfonia } + b1^\markup { \smaller da } + b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +} @end lilypond Può essere aumentata o diminuita rispetto al valore impostato per la dimensione globale del rigo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } -b1^\markup { \fontsize #1 da } -b1-\markup { \fontsize #3 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } + b1^\markup { \fontsize #1 da } + b1-\markup { \fontsize #3 camera } +} @end lilypond Si può impostare anche su una dimensione fissa (in punti), indipendentemente dalla dimensione globale del rigo: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } -b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } -b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } + b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } + b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +} @end lilypond @cindex pedice @@ -742,14 +773,16 @@ predefinita, l'indicazione testuale è allineata rispetto al suo margine sinistro: nell'esempio seguente, non c'è differenza tra il primo e il secondo markup. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1-\markup { poco } -f -d-\markup { \left-align poco } -f -d-\markup { \center-align { poco } } -f -d-\markup { \right-align poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d''1-\markup { poco } + f + d-\markup { \left-align poco } + f + d-\markup { \center-align { poco } } + f + d-\markup { \right-align poco } +} @end lilypond @funindex \halign @@ -757,14 +790,16 @@ d-\markup { \right-align poco } L'allineamento orizzontale può essere ritoccato usando un valore numerico: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1-\markup { \halign #-1 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0.5 poco } -e' -a,-\markup { \halign #2 poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1-\markup { \halign #-1 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0.5 poco } + e' + a,-\markup { \halign #2 poco } +} @end lilypond @noindent @@ -793,21 +828,23 @@ può essere un altro elemento markup o un oggetto invisibile. L'esempio seguen illustra queste due possibilità; l'ultimo markup in questo esempio non ha un punto di riferimento e di conseguenza non si muove. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \raise #2 { Scène 1 } -} -a' -g_\markup { - \null - \lower #4 \bold { Très modéré } -} -a -d,^\markup { - \raise #4 \italic { Une forêt. } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \raise #2 { Scène 1 } + } + a' + g_\markup { + \null + \lower #4 \bold { Très modéré } + } + a + d,^\markup { + \raise #4 \italic { Une forêt. } + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @funindex \general-align @@ -821,22 +858,24 @@ Alcuni comandi possono cambiare l'allineamento sia orizzontale che verticale degli oggetti testuali in modalità markup. Qualsiasi oggetto interessato da questi comandi deve essere preceduto da un punto di riferimento: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" -} -a' -g_\markup { - \null - \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" -} -a -d,^\markup { - \null - \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" + } + a' + g_\markup { + \null + \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" + } + a + d,^\markup { + \null + \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @cindex markup multilinea @@ -1109,8 +1148,8 @@ file di immagini convertite nel formato Encapsulated PostScript usando del codice PostScript nativo. In tal caso, può essere utile specificare esplicitamente la dimensione del disegno, come è mostrato sotto: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +c'1^\markup { \combine \epsfile #X #10 #"./context-example.eps" \with-dimensions #'(0 . 6) #'(0 . 10) @@ -1126,7 +1165,7 @@ c1^\markup { closepath stroke" } -c +c' @end lilypond Una lista completa dei comandi specifici per la grafica si trova in @@ -1163,38 +1202,40 @@ oggetto markup. Per le note e le alterazioni esistono dei comandi markup appositi: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2 a^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'2 a'^\markup { \note #"4" #1 = \note-by-number #1 #1 #1.5 } -b1_\markup { +b'1_\markup { \natural \semiflat \flat \sesquiflat \doubleflat } \glissando -a1_\markup { +a'1_\markup { \natural \semisharp \sharp \sesquisharp \doublesharp } -\glissando b +\glissando b' @end lilypond Anche altri oggetti della notazione possono essere stampati in modalità markup: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -g1 bes -ees\finger \markup \tied-lyric #"4~1" -fis_\markup { \dynamic rf } -bes^\markup { - \beam #8 #0.1 #0.5 -} -cis -d-\markup { - \markalphabet #8 - \markletter #8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + g1 bes + ees\finger \markup \tied-lyric #"4~1" + fis_\markup { \dynamic rf } + bes^\markup { + \beam #8 #0.1 #0.5 + } + cis + d-\markup { + \markalphabet #8 + \markletter #8 + } } @end lilypond @@ -1203,13 +1244,15 @@ separatamente in un oggetto markup, come è illustrato sotto. Una lista completa di questi simboli e dei loro nomi si trova in @ref{The Feta font}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2 -c'^\markup { \musicglyph #"eight" } -c,4 -c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } -c16 -c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2 + c'^\markup { \musicglyph #"eight" } + c,4 + c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } + c16 + c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +} @end lilypond Un altro modo per stampare glifi non testuali è descritto in @@ -1218,20 +1261,22 @@ dimensioni. La modalità markup supporta anche i diagrammi per strumenti specifici: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { - \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" -} -c^\markup { - \harp-pedal #"^-v|--ov^" -} -c -c^\markup { - \combine - \musicglyph #"accordion.discant" +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''1^\markup { + \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" + } + c^\markup { + \harp-pedal #"^-v|--ov^" + } + c + c^\markup { \combine - \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" - \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \musicglyph #"accordion.discant" + \combine + \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + } } @end lilypond @@ -1247,15 +1292,17 @@ Questi diagrammi sono documentati in @ref{Instrument Specific Markup}. caso, il blocco @code{\score} annidato deve contenere un blocco @code{\layout}, come è illustrato qui: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4 d^\markup { - \score { - \relative { c'4 d e f } - \layout { } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4 d^\markup { + \score { + \relative { c'4 d e f } + \layout { } + } } + e f | + c d e f } -e f | -c d e f @end lilypond Una lista completa dei comandi relativi alla notazione musicale si trova @@ -1384,8 +1431,8 @@ come un insieme di glifi specifici, ordinati in varie famiglie. La seguente sintassi permette di usare vari caratteri @code{feta} di LilyPond (non testuali) direttamente nella modalità markup: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'1^\markup { \vcenter { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup #"brace120" @@ -1428,14 +1475,14 @@ illustra la possibilità di scegliere famiglie, forme, serie e dimensioni alternative. Il valore specificato per @code{font-size} è la modifica relativa alla dimensione predefinita. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Score.RehearsalMark.font-family = #'typewriter \mark \markup "Ouverture" \override Voice.TextScript.font-shape = #'italic \override Voice.TextScript.font-series = #'bold -d2.^\markup "Allegro" +d''2.^\markup "Allegro" \override Voice.TextScript.font-size = #-3 -c4^smaller +c''4^smaller @end lilypond @noindent @@ -1486,12 +1533,12 @@ Si può usare nella partitura qualsiasi tipo di carattere che sia installato nel sistema operativo e riconosciuto da FontConfig, usando la seguente sintassi: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.TimeSignature.font-name = #"Bitstream Charter" \override Staff.TimeSignature.font-size = #2 \time 3/4 -a1_\markup { +a'1_\markup { \override #'(font-name . "Vera Bold") { Vera Bold } } diff --git a/Documentation/it/notation/vocal.itely b/Documentation/it/notation/vocal.itely index 87f219a117..f0f3aca3b2 100644 --- a/Documentation/it/notation/vocal.itely +++ b/Documentation/it/notation/vocal.itely @@ -401,10 +401,10 @@ Metodi per mantenere attivi i contesti sono descritti in Il testo vocale può essere allineato a una melodia automaticamente specificando il nome del contesto voce con @code{\lyricsto}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { - a1 a4. a8 a2 + \new Voice = "melody" \relative { + a'1 a4. a8 a2 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { These are the words @@ -536,10 +536,10 @@ mentre le linee di estensione non appaiono se non c'è una voce associata. Ecco due esempi: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { - c'2 a f f e e + \new Voice = "melody" \relative { + c''2 a f f e e } \new Lyrics \lyricmode { c4. -- a -- f -- f -- e2. -- e @@ -576,11 +576,11 @@ Questa tecnica è utile quando si scrivono dialoghi , vedi Per cambiare l'allineamento delle sillabe, basta impostare la proprietà @code{self-alignment-X}: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - c2 e4 g2 f + c'2 e4 g2 f } \new Lyrics \lyricmode { \override LyricText.self-alignment-X = #LEFT @@ -613,10 +613,11 @@ spazio tra le sillabe, occorre mettere la frase tra virgolette o usare il carattere @code{_}. Altrimenti si può usare il simbolo tilde (@code{~}) per ottenere una legatura di valore per il testo. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { - { \autoBeamOff - r8 b c fis, fis c' b e, + \relative { + \autoBeamOff + r8 b' c fis, fis c' b e, } \addlyrics { @@ -664,11 +665,11 @@ Esistono cinque modi per indicare i melismi: @item I melismi vengono creati automaticamente sulle note legate insieme: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g2 ~ | + f''4 g2 ~ | 4 e2 ~ | 8 } @@ -683,11 +684,11 @@ I melismi possono essere creati automaticamente dalla musica inserendo delle legature di portamento sulle note di ogni melisma. Questo è il modo più comune di inserire il testo: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 ( f e f ) + f''4 g8 ( f e f ) e8 ( d e2 ) } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -703,12 +704,12 @@ Le note sono considerate un melisma se le loro travature sono disposte manualmente, purché la travatura automatica sia disabilitata. Vedi @ref{Setting automatic beam behavior}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \autoBeamOff - f4 g8[ f e f] + f''4 g8[ f e f] e2. } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -723,11 +724,11 @@ Ovviamente ciò non è adatto ai melismi su note più lunghe degli ottavi. Un gruppo di note privo di legature sarà trattato come un melisma se sono comprese tra @code{\melisma} @code{\melismaEnd}. -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 + f''4 g8 \melisma f e f \melismaEnd @@ -744,11 +745,11 @@ Un melisma può essere definito interamente nel testo inserendo un solo trattino basso, @code{_}, per ogni nota ulteriore da aggiungere al melisma. -@lilypond[verbatim, quote, relative=2] +@lilypond[verbatim, quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 f e f + f''4 g8 f e f e8 d e2 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -763,12 +764,12 @@ al melisma. nella melodia senza che indichino i melismi. Per farlo si imposta @code{melismaBusyProperties}: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \set melismaBusyProperties = #'() - c4 d ( e ) + c'4 d ( e ) g8 [ f ] f4 ~ 4 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -1112,8 +1113,8 @@ Guida alla notazione: Per aumentare lo spazio tra le righe del testo, si imposta la proprietà @code{minimum-distance} di @code{LyricSpace}. -@lilypond[relative=1,verbatim,quote,ragged-right] -{ +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c' { c c c c \override Lyrics.LyricSpace.minimum-distance = #1.0 c c c c @@ -1781,9 +1782,9 @@ words = \lyricmode { la __ la __ } I numeri di strofa si aggiungono impostando @code{stanza}: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set stanza = #"1. " Hi, my name is Bert. @@ -1868,9 +1869,9 @@ all'inizio del rigo, proprio come per i nomi degli strumenti. Si creano impostando @code{vocalName}. Una versione abbreviata si inserisce con @code{shortVocalName}. -@lilypond[ragged-right,quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[ragged-right,quote,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set vocalName = #"Bert " Hi, my name is Bert. @@ -2611,16 +2612,18 @@ personaggio è solitamente collocato sopra il rigo all'inizio di ogni sezione appartenente a quel personaggio. È possibile fare ciò con i markup. Spesso si usa un tipo di carattere preciso a questo scopo. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c -\clef "bass" -a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior -a a a -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c + \clef "bass" + a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior + a a a + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c +} @end lilypond Altrimenti, se ci sono molti cambi di personaggi, è più semplice @@ -2826,10 +2829,12 @@ ben preciso. In caso di brevi intromissioni può bastare un semplice @code{\markup}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a -a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a -a4 a a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a + a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a + a4 a a a +} @end lilypond In caso di frasi più lunghe può essere necessario espandere la musica @@ -3012,34 +3017,38 @@ trattarla come una cadenza. Se la sezione è lunga potrebbe essere necessario inserire delle stanghette fittizie con @code{\bar ""} per mostrare dove si deve interrompere la linea. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 b c2 | -\cadenzaOn -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar "" -a4 b c2 -a4 b c2 -\cadenzaOff -a4 b c2 | -a4 b c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a4 b c2 | + \cadenzaOn + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar "" + a4 b c2 + a4 b c2 + \cadenzaOff + a4 b c2 | + a4 b c2 | +} @end lilypond Nei canti le pause si indicano con stanghette modificate. -@lilypond[verbatim, quote,relative=2] -a4 -\cadenzaOn -b c2 -a4 b c2 -\bar "'" -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar ";" -a4 b c2 -\bar "!" -a4 b c2 -\bar "||" +@lilypond[verbatim, quote] +\relative a' { + a4 + \cadenzaOn + b c2 + a4 b c2 + \bar "'" + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar ";" + a4 b c2 + \bar "!" + a4 b c2 + \bar "||" +} @end lilypond Altrimenti, talvolta si usa la notazione usata nel canto gregoriano per diff --git a/Documentation/it/usage/running.itely b/Documentation/it/usage/running.itely index a2c3445b9a..06d9952a34 100644 --- a/Documentation/it/usage/running.itely +++ b/Documentation/it/usage/running.itely @@ -1008,9 +1008,9 @@ si potrebbe pensare che il seguente codice colori di rosso tutte le teste delle note nel rigo, ma in realtà produce due righi, di cui il più basso conserva il colore nero predefinito per le teste delle note. -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.NoteHead.color = #red -\new Staff { a } +\new Staff { a' } @end lilypond Questo accade perché non esiste un contesto @code{Staff} quando viene @@ -1019,10 +1019,10 @@ l'override viene applicato ad esso. Ma poi il comando @code{\new Staff} crea un altro rigo separato nel quale vengono inserite le note. Il codice corretto per colorare le teste di tutte le note è -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { \override Staff.NoteHead.color = #red - a + a' } @end lilypond diff --git a/Documentation/ja/learning/common-notation.itely b/Documentation/ja/learning/common-notation.itely index fa136f3e0b..46c95fd2cf 100644 --- a/Documentation/ja/learning/common-notation.itely +++ b/Documentation/ja/learning/common-notation.itely @@ -12,12 +12,8 @@ @ignore Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) -- unless you have a really good reason, use either +- unless you have a really good reason, use @lilypond[verbatim,quote] - or - @lilypond[verbatim,quote,relative=2] - - Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this @@ -192,9 +188,11 @@ LilyPond は音楽の内容とレイアウトを峻別します。@c 以下の例では: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key d \major -cis4 d e fis +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + cis''4 d e fis +} @end lilypond @noindent @@ -207,9 +205,11 @@ cis4 d e fis そうではなく、@qq{ピッチが B ナチュラルである音符がある} という意味です。@c A フラット メジャーの調では、@code{b} には臨時記号が付きます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key aes \major -aes4 c b c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key aes \major + aes'4 c b c +} @end lilypond 混乱してしまいましたか？@c @@ -255,8 +255,8 @@ aes4 c b c @notation{タイ}はタイが始まる最初の音符にチルド @code{~} を@c 付加することによって作成されます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | } @end lilypond @@ -267,8 +267,8 @@ g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | @notation{スラー}は多くの音符に亘って描かれる曲線です。@c スラーの開始音符と終了音符にはそれぞれ @code{(} と @code{)} を付加します。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) } @end lilypond @@ -282,8 +282,8 @@ d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) しかしながら、あなたは複数のスラーを重ねたり、複数のフレージング スラーを@c 重ねることはできません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4\( g8( a) b( c) b4\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) } @end lilypond @smallspace @@ -300,8 +300,8 @@ g4\( g8( a) b( c) b4\) 表していて、より大きな音符のグループに対して使用することができます。@c スラーとタイはネストさせることができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4~( c8 d~ 4 e) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) } @end lilypond @seealso @@ -327,9 +327,11 @@ c4~( c8 d~ 4 e) 一般的な @notation{アーティキュレーション} はダッシュ @code{-} と単一文字を@c 使うことで音符に付け加えることができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond @@ -357,8 +359,8 @@ c-3 e-5 b-2 a-1 しかしながらたいていの場合は、LilyPond にアーティキュレーションの方向を@c 決定させるのが一番です。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ } @end lilypond @@ -392,8 +394,8 @@ c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ @end ignore 付きのマークを付け加えることによって作成されます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\ff c\mf c\p c\pp +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp } @end lilypond @notation{クレッシェンド} と @notation{デクレッシェンド} はコマンド @code{\<} と @@ -401,8 +403,8 @@ c4\ff c\mf c\p c\pp 次の強弱記号 -- 例えば、@code{\f} -- が (デ)クレッシェンドを終わらせます。@c コマンド @code{\!} を使って終わらせることもできます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\ff\> c c\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\< c\ff\> c c\! } @end lilypond @@ -426,15 +428,15 @@ c4\< c\ff\> c c\! テキストをあなたの楽譜に追加することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^"espr" a_"legato" +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^"espr" a'_"legato" @end lilypond 追加のフォーマット指定を @code{\markup} コマンドで追加することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^\markup { \bold espr } -a2_\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^\markup { \bold espr } +a'2_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } @end lilypond @@ -468,27 +470,29 @@ a2_\markup { すべての @notation{連桁} は自動的に描かれます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8 ais d ees r d c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 } @end lilypond あなたが自動連桁を好まない場合、手動で上書きすることもできます。@c ある箇所の連桁を修正するには、連桁を付ける最初の音符に @code{[} を、@c 最後の音符に @code{]} を付け加えます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 } @end lilypond もしあなたが楽譜全体あるいは一部で自動連桁を Off にしたいのなら、@c 自動連桁を Off にするにはコマンド @code{\autoBeamOff} を、@c 再度自動連桁を On にするには @code{\autoBeamOn} を使用します。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\autoBeamOff -a8 c b4 d8. c16 b4 | -\autoBeamOn -a8 c b4 d8. c16 b4 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \autoBeamOff + a'8 c b4 d8. c16 b4 | + \autoBeamOn + a8 c b4 d8. c16 b4 | +} @end lilypond @@ -519,9 +523,11 @@ a8 c b4 d8. c16 b4 | @code{\partial 4} は 4 分音符のピックアップであり、@c @code{\partial 8} は 8 分音符のピックアップです。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 8 f8 | -c2 d | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 8 f''8 | + c2 d | +} @end lilypond @@ -541,11 +547,13 @@ c2 d | 3 連符は 2 つの音符の代わりに 3 つの音符を演奏しますので、@notation{連符} の分数は 3/2 となります。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tuplet 3/2 { f8 g a } -\tuplet 3/2 { c8 r c } -\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } -\tuplet 3/2 { d4 a8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tuplet 3/2 { f''8 g a } + \tuplet 3/2 { c8 r c } + \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } + \tuplet 3/2 { d4 a8 } +} @end lilypond @@ -569,10 +577,12 @@ c2 d | キーワード @code{\appoggiatura} や @code{\acciaccatura} による接頭音楽表記に@c よっても作成されます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \grace { a32 b } c2 | -c2 \appoggiatura b16 c2 | -c2 \acciaccatura b16 c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \grace { a32 b } c2 | + c2 \appoggiatura b16 c2 | + c2 \acciaccatura b16 c2 | +} @end lilypond @@ -615,15 +625,15 @@ LilyPond の中での多声は同じ譜表上にある複数の声部を参照 LilyPond 入力ファイルの中では、音楽は @notation{音楽表記} によって表されます。@c 単一の音符は 1 つの音楽表記になります: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'4 @end lilypond 表記を波括弧で括ることによって @emph{複合音楽表記} が作成されます。@c 2 つの音符を持つ複合音楽表記を作成しました: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ a4 g4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'4 g4 } @end lilypond 波括弧の中にある音楽表記 (例えば、いくつかの音符) のグループはそれらが@c @@ -631,8 +641,8 @@ a4 (つまり、それぞれの音符は前の音符に続くということです)。@c もう 1 つ音楽表記の結果を示します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ { a4 g } f4 g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { { a'4 g } f4 g } @end lilypond @@ -694,13 +704,11 @@ a4 保持しています) が同時進行するように組み合わされています: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - { a'2 g } - { f2 e } - { d2 b } - >> -} +<< + \relative { a'2 g } + \relative { f'2 e } + \relative { d'2 b } +>> @end lilypond 入力の各レベルに対して異なる量のスペースをインデントとして与えていることに@c @@ -761,12 +769,10 @@ LilyPond 入力ファイルは音楽表記によって構築されています これらの @code{Staff} 要素は @code{<<} と @code{>>} で並列に組み合わされます: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond コマンド @code{\new} は 1 つの @q{記譜コンテキスト} を導入します。@c @@ -792,12 +798,10 @@ LilyPond 入力ファイルは音楽表記によって構築されています 複合リズム (polyrhythmic) の楽譜よりも一般的だからです。 @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond @node 譜表グループ @@ -836,12 +840,10 @@ LilyPond 入力ファイルは音楽表記によって構築されています 小さな例を挙げます: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - \new PianoStaff << - \new Staff { \time 2/4 c''4 e | g g, | } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | } - >> -} +\new PianoStaff << + \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | } + \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | } +>> @end lilypond ピアノ譜以外の譜表グループ化はオーケストラ譜向けには @code{\new GrandStaff} @@ -878,8 +880,8 @@ LilyPond 入力ファイルは音楽表記によって構築されています その演奏時間は山括弧を閉じた後に置かれなければならないということに@c 注意してください。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { r4 2 } @end lilypond 和音は単一の音符とほとんど同じであると考えてください: @@ -888,11 +890,13 @@ r4 2 例えば、あなたは連桁やタイなどのマークをコードに組み合わせることができます。@c それらは山括弧の外側に置かれなければなりません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 ~ 2 | -8[ ] - 8\>[ ]\! | -r4 8.\p 16( 4-. ) | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + r4 ~ 2 | + 8[ ] + 8\>[ ]\! | + r4 8.\p 16( 4-. ) | +} @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/ja/learning/fundamental.itely b/Documentation/ja/learning/fundamental.itely index 20a448e32b..12073fbd32 100644 --- a/Documentation/ja/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/ja/learning/fundamental.itely @@ -586,11 +586,13 @@ LilyPond 以外では、種類の異なる括弧が適切にネストされる タイが 2 つの連符にまたがっていて、@c さらにフレージング スラーが連符の外にまで伸びています (行 3 と 4)。 -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] } -g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } -g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | -\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] } + g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } + g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | + \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +} @end lilypond @@ -681,10 +683,12 @@ LilyPond の楽譜の中で最も低レベルで、最も基礎的であり、 以下では、上記の例の和音を 2 つのボイスに分け、経過音とスラーを付け加えています: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key g \major -% Voice "1" Voice "2" -<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + % Voice "1" Voice "2" + << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +} @end lilypond この例では 2 番目のボイスの符幹が下向きになっていることに気付いてください。 @@ -705,19 +709,20 @@ LilyPond の楽譜の中で最も低レベルで、最も基礎的であり、 しかしながら、各小節に多くの音符がある場合、@c 以下のようにボイス毎に分離した方が良いかもしれません: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -<< { - % Voice "1" - r4 g g4. a8 | - bes4 bes c bes | - a2. r4 | -} \\ { - % Voice "2" - d,2 d4 g | - g4 g g8( a) g4 | - fis2. s4 | -} >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< + \key d \minor + \relative { % Voice "1" + r4 g' g4. a8 | + bes4 bes c bes | + a2. r4 | + } \\ + \relative { % Voice "2" + d'2 d4 g | + g4 g g8( a) g4 | + fis2. s4 | + } +>> @end lilypond @@ -1430,8 +1435,8 @@ VerseFour = 記譜要素を出力に追加しなければなりません。@c 例えば、以下の例で入力と出力を比較してください: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -cis4 cis2. | a4 a2. | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | } @end lilypond この入力は内容がやや乏しいですが、出力では小節線、臨時記号、音部記号、@c @@ -1890,17 +1895,19 @@ LilyPond 入力ファイルに対する特別なサポートを持つ@c 変更は直前にセットされた値から行われるのではなく、デフォルト値から行われます。 @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -c4 d -% 符頭を小さくします -\set fontSize = #-4 -e4 f | -% 符頭を大きくします -\set fontSize = #2.5 -g4 a -% デフォルトのサイズに戻します -\unset fontSize -b4 c | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + c'4 d + % 符頭を小さくします + \set fontSize = #-4 + e4 f | + % 符頭を大きくします + \set fontSize = #2.5 + g4 a + % デフォルトのサイズに戻します + \unset fontSize + b4 c | +} @end lilypond これまでにいくつかのタイプのプロパティ値をセットする方法を見てきました。@c diff --git a/Documentation/ja/learning/tweaks.itely b/Documentation/ja/learning/tweaks.itely index 90fb878dd9..5f78d60981 100644 --- a/Documentation/ja/learning/tweaks.itely +++ b/Documentation/ja/learning/tweaks.itely @@ -258,12 +258,14 @@ Scheme モードについての更なる情報は @rextend{LilyPond Scheme synta @cindex color property, example (color プロパティの例) @cindex NoteHead, example of overriding (NoteHead をオーバライドする例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a b c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a b c | +} @end lilypond @@ -296,14 +298,16 @@ g4 a b c | @cindex color property, example (color プロパティの例) @cindex NoteHead, example of overriding (NoteHead をオーバライドする例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b4 c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b4 c | +} @end lilypond @@ -323,14 +327,16 @@ b4 c | @cindex color property, example (color プロパティの例) @cindex NoteHead, example of overriding (NoteHead をオーバライドする例) -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\once \override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b c | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \once \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b c | +} @end lilypond @code{\once} 接頭辞をさまざまな定義済みコマンドの前に置くことで、@c @@ -393,11 +399,13 @@ C メジャー コードの中にある真ん中の音符 (ミドル E) の符 @cindex font-size property, example (font-size プロパティの例) @cindex NoteHead, example of overriding (NoteHead をオーバライドする例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -\once \override NoteHead.font-size = #-3 -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + \once \override NoteHead.font-size = #-3 + 4 + 4 +} @end lilypond このオーバライドは和音の中にある@emph{すべて}の符頭に影響を与えています。@c @@ -416,9 +424,11 @@ C メジャー コードの中にある真ん中の音符 (ミドル E) の符 @cindex font-size property, example (font-size プロパティの例) @cindex @code{\tweak}, example (@code{\tweak} の例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + 4 +} @end lilypond @code{\tweak} の構文は @code{\override} コマンドの構文とは@c @@ -440,8 +450,8 @@ C メジャー コードの中にある真ん中の音符 (ミドル E) の符 @cindex color property, example (color プロパティの例) @cindex @code{\tweak}, example (@code{\tweak} の例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -a4^"Black" +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +a'4^"Black" -\tweak color #red ^"Red" -\tweak color #green _"Green" @end lilypond @@ -463,10 +473,10 @@ a4^"Black" オブジェクト名を指定して LilyPond がそれらのオブジェクトの起源を@c 追跡できるようにすることで、@code{\tweak} で調整することができます: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -<\tweak Accidental.color #red cis4 - \tweak Accidental.color #green es - g> +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +<\tweak Accidental.color #red cis''4 + \tweak Accidental.color #green es'' + g''> @end lilypond この長い形式の @code{\tweak} コマンドは以下のように記述することができます: @@ -500,13 +510,15 @@ a4^"Black" @cindex direction property, example (direction プロパティの例) @cindex color property, example (color プロパティの例) -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] -\tweak direction #up -\tuplet 3/4 { - \tweak color #red - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \tweak direction #up + \tuplet 3/4 { + \tweak color #red + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -518,15 +530,17 @@ a4^"Black" @cindex transparent property, example (transparent プロパティの例) @cindex TupletNumber, example of overriding (TupletNumber をオーバライドする例) -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] -\tuplet 3/2 { c8[ c c] } -\once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text -\tuplet 3/2 { - c8[ c] - c8[ c] - \once \override TupletNumber.transparent = ##t - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \tuplet 3/2 { c'8[ c c] } + \once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text + \tuplet 3/2 { + c8[ c] + c8[ c] + \once \override TupletNumber.transparent = ##t + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -588,12 +602,12 @@ a4^"Black" @c Mozart, Die Zauberflöte Nr.7 Duett -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -682,14 +696,14 @@ Slur へのリンクを選択すると、Slur のプロパティがリスト ア @cindex Slur example of overriding (Slur をオーバライドする例) @cindex thickness property, example (thickness プロパティの例) -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { + \relative { % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 - r4 bes8 bes[( g]) g | + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -758,12 +772,12 @@ Slur へのリンクを選択すると、Slur のプロパティがリスト ア @cindex thickness property, example (thickness プロパティの例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % 直後にあるスラーのみを太くします \once \override Slur.thickness = #5.0 bes8[( g]) g | @@ -797,12 +811,12 @@ Slur へのリンクを選択すると、Slur のプロパティがリスト ア @cindex thickness property, example (thickness プロパティの例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % 直後にあるスラーのみを太くします \once \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -826,12 +840,12 @@ Slur へのリンクを選択すると、Slur のプロパティがリスト ア @cindex thickness property, example (thickness プロパティの例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % 以後のスラーの太さを 1.2 から 5.0 に増やします \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -947,12 +961,12 @@ LilyPond に読み込まれます。@c @cindex LyricText, example of overriding (Lyric をオーバライドする例) @cindex @code{\addlyrics}, example (@code{\addlyrics} の例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -1130,11 +1144,11 @@ LilyPond に読み込まれます。@c @cindex BarLine, example of overriding (BarLine をオーバライドする例) @cindex stencil property, example (stencil プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1161,11 +1175,11 @@ LilyPond に読み込まれます。@c @cindex BarLine, example of overriding (BarLine をオーバライドする例) @cindex stencil property, example (stencil プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1176,11 +1190,11 @@ LilyPond に読み込まれます。@c 短くしたコマンド @code{\omit} が用意されています: @funindex \omit -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.BarLine - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1196,9 +1210,9 @@ LilyPond に読み込まれます。@c この場合、@code{point-stencil} を使ってサイズが 0 のステンシル (型、型紙) を@c オブジェクトにセットします: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - c4 c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 c \once \override NoteHead.stencil = #point-stencil c4 c } @@ -1230,11 +1244,11 @@ LilyPond に読み込まれます。@c @cindex BarLine, example of overriding (BarLine をオーバライドする例) @cindex break-visibility property, example (break-visibility プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.break-visibility = ##(#f #f #f) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1269,11 +1283,11 @@ LilyPond に読み込まれます。@c @cindex TimeSignature, example of overriding (TimeSignature をオーバライドする例) @cindex transparent property, example (transparent プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1284,11 +1298,11 @@ LilyPond に読み込まれます。@c 短くしたコマンド @code{\hide} が用意されています: @funindex \hide -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \hide Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1305,11 +1319,11 @@ LilyPond に読み込まれます。@c @cindex TimeSignature, example of overriding (TimeSignature をオーバライドする例) @cindex stencil property, example (stencil プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1350,11 +1364,11 @@ LilyPond に読み込まれます。@c @cindex BarLine, example of overriding (BarLine をオーバライドする例) @cindex color property, example (color プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #white - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1385,11 +1399,11 @@ LilyPond に読み込まれます。@c @cindex BarLine, example of overriding (BarLine をオーバライドする例) @cindex color property, example (color プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'white) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1415,11 +1429,11 @@ RGB 値を内部カラーに変換する @code{rgb-color} 関数です。@c @cindex BarLine, example of overriding (BarLine をオーバライドする例) @cindex color property, example (color プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(rgb-color 1 1 1) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1441,8 +1455,8 @@ RGB 値を内部カラーに変換する @code{rgb-color} 関数です。@c @cindex color property, example (color プロパティの例) @cindex x11-color, example of using (x11-color の使用例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'grey30) \override Staff.TimeSignature.color = #(x11-color 'grey60) @@ -1450,7 +1464,7 @@ RGB 値を内部カラーに変換する @code{rgb-color} 関数です。@c \override Voice.NoteHead.color = #(x11-color 'grey85) \override Voice.Stem.color = #(x11-color 'grey85) \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'grey10) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1485,7 +1499,7 @@ RGB 値を内部カラーに変換する @code{rgb-color} 関数です。@c @cindex alignAboveContext property, example (alignAboveContext プロパティの例) @cindex @code{\with}, example (@code{\with} の例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1512,7 +1526,7 @@ RGB 値を内部カラーに変換する @code{rgb-color} 関数です。@c @cindex Clef, example of overriding (Clef をオーバライドする例) @cindex TimeSignature, example of overriding (TimeSignature をオーバライドする例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1575,7 +1589,7 @@ RGB 値を内部カラーに変換する @code{rgb-color} 関数です。@c @cindex TimeSignature, example of overriding (TimeSignature をオーバライドする例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1600,7 +1614,7 @@ RGB 値を内部カラーに変換する @code{rgb-color} 関数です。@c 短縮形 @code{\hide} と @code{\omit} を使うことができ、結果として@c 以下のようになります: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1670,7 +1684,7 @@ RGB 値を内部カラーに変換する @code{rgb-color} 関数です。@c @cindex fontSize property, example (fontSize プロパティの例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1738,7 +1752,7 @@ LilyPond では距離と長さは一般に譜スペース -- 譜の中の隣り @cindex staff-space property, example (staff-space プロパティの例) @cindex stencil property, example (stencil プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1846,11 +1860,11 @@ LilyPond が持つ譜外部オブジェクトの垂直位置のルールは、@c @cindex markup example (マークアップの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond デフォルトでは、譜も互いにできるだけ近くなるよう配置されます @@ -2011,12 +2025,14 @@ a4 g c a | @cindex Fingering, example of overriding (Fingering をオーバライドする例) @cindex direction property, example (direction プロパティの例) -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #DOWN -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #UP -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #DOWN + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #UP + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +} @end lilypond しかしながら、@code{direction} プロパティをオーバライドすることは、@c @@ -2027,10 +2043,12 @@ c4-5 a-3 f-1 c'-5 | @cindex fingering example (運指法記号の例) -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -c4_5 a_3 f_1 c'_5 | -c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + c4_5 a_3 f_1 c'_5 | + c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +} @end lilypond @code{direction} プロパティは和音では無視されますが、@c @@ -2040,10 +2058,12 @@ c4^5 a^3 f^1 c'^5 | @cindex fingering example (運指法記号の例) -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2052,10 +2072,12 @@ c4^5 a^3 f^1 c'^5 | @cindex fingering example (運指法記号の例) -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond @code{\set fingeringOrientations} コマンドを使うことによって和音の中に@c @@ -2092,22 +2114,24 @@ LilyPond はこれらの制約を受け取り、 @cindex @code{\set}, example of using (@code{\set} の使用例) @cindex fingeringOrientations property, example (fingeringOrientations プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -2116,23 +2140,25 @@ LilyPond はこれらの制約を受け取り、 デフォルト値は内部リファレンスの @code{Fingering} オブジェクトのページから @w{@code{-5}} であることがわかるので、@w{@code{-7}} にセットしてみましょう: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\override Fingering.font-size = #-7 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \override Fingering.font-size = #-7 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @@ -2217,7 +2243,7 @@ LilyPond はこれらの制約を受け取り、 @cindex bound-details property, example (bound-details プロパティの例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % 以降のテキスト スパナの詳細を設定します \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2225,18 +2251,18 @@ LilyPond はこれらの制約を受け取り、 \dynamicUp % オッターバ囲みの開始 \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % 強弱テキストとヘアピンを付け加えます -c4\pp\< -c4 +c''4\pp\< +c''4 % テキスト スクリプトを付け加えます -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % 強弱テキストを付け加え、強弱ヘアピンを終わらせます -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % オッターバ囲みを終わらせます \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond この例はテキスト スパナ -- 音楽の上に置かれる延長線付きのテキスト -- の@c @@ -2268,7 +2294,7 @@ c,4 c c c | @cindex bound-details property, example (bound-details プロパティの例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % 以降のテキスト スパナの詳細を設定します \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2278,19 +2304,19 @@ c,4 c c c | \once \override Staff.OttavaBracket.outside-staff-priority = #340 % オッターバ囲みの開始 \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % 強弱テキストを付け加えます -c4\pp +c''4\pp % 強弱の線スパナを付け加えます -c4\< +c''4\< % テキスト スクリプトを付け加えます -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % 強弱テキストを付け加えます -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % オッターバ囲みを終わらせます \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond これらのオブジェクトのいくつか @@ -2319,14 +2345,16 @@ c,4 c c c | @code{outside-staff-priority} 値に従って配置することができます。@c ここで、2 つの方法の効果を示す例を挙げます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -c4( -\once \override TextScript.avoid-slur = #'inside -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -\once \override Slur.outside-staff-priority = #500 -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + c4( + \once \override TextScript.avoid-slur = #'inside + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + \once \override Slur.outside-staff-priority = #500 + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +} @end lilypond @code{outside-staff-priority} は、個々のオブジェクトの垂直方向の配置を@c @@ -2340,12 +2368,12 @@ c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | @cindex TextScript, example of overriding (TextScript をオーバライドする例) @cindex outside-staff-priority property, example (outside-staff-priority プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | \once \override TextScript.outside-staff-priority = #500 -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond これはたしかに @qq{Text3} を @qq{Text4} の上に配置しています。@c @@ -2375,12 +2403,12 @@ c2^"Text4" | テキストの配置に便宜をはかる必要がある限り、音符の間隔を広げます: @c KEEP LY -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \textLengthOn % 音符の間隔を広げてテキストに揃えます -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond デフォルトの動作に戻すためのコマンドは @code{\textLengthOff} です。@c @@ -2399,25 +2427,27 @@ c2^"Text4" | @cindex outside-staff-priority property, example (outside-staff-priority プロパティの例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -% このマークアップは短いため衝突は起きません -c2^"Tex" c'' | -R1 | - -% このマークアップは長くて納まりきらないため、上に押し上げられます -c,,2^"Text" c'' | -R1 | - -% 衝突回避を OFF にします -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c,,2^"Long Text " c'' | -R1 | - -% 衝突回避を OFF にします -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\textLengthOn % そして textLengthOn を ON にします -c,,2^"Long Text " % 後ろにスペースが付け加えられます -c''2 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + % このマークアップは短いため衝突は起きません + c''2^"Tex" c'' | + R1 | + + % このマークアップは長くて納まりきらないため、上に押し上げられます + c,,2^"Text" c'' | + R1 | + + % 衝突回避を OFF にします + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c,,2^"Long Text " c'' | + R1 | + + % 衝突回避を OFF にします + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \textLengthOn % そして textLengthOn を ON にします + c,,2^"Long Text " % 後ろにスペースが付け加えられます + c''2 | +} @end lilypond @@ -2437,13 +2467,15 @@ c''2 | このことは、以下の例のように、@c 到底受け入れられない結果を生み出す可能性があります: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\clef "bass" -\key aes \major -\time 9/8 -\dynamicUp -bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | -ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \clef "bass" + \key aes \major + \time 9/8 + \dynamicUp + bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | + ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +} @end lilypond しかしながら、音符とそれに付けられた強弱記号が互いに近い場合、@c @@ -2845,8 +2877,8 @@ LilyPond はまずスラーが取り得る位置のリストを生成し、そ @cindex Script, example of overriding (Script をオーバライドする例) @cindex padding property, example (padding プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -c2\fermata +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c'2\fermata \override Script.padding = #3 b2\fermata @end lilypond @@ -2855,15 +2887,15 @@ b2\fermata @cindex padding property, example (padding プロパティの例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] % これは機能しません。この下を見てください \override MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 120 -c1 | +c'1 | % これは機能します \override Score.MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 80 -d1 | +d'1 | @end lilypond 2 番目の例では、ある特定のオブジェクトを扱うのはどのコンテキストなのかを@c @@ -2951,13 +2983,13 @@ sesquisharp = \markup { \sesquisharp } @cindex staff-padding property, example (staff-padding プロパティの例) @c KEEP LY -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \dynamicUp % 幅を 1 単位広げます \override DynamicText.extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5) % 強弱記号を譜から 2 単位上のベース ラインに揃えます \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2 -a4\f b\mf c\mp b\p +\relative { a'4\f b\mf c\mp b\p } @end lilypond @@ -2973,11 +3005,11 @@ a4\f b\mf c\mp b\p @cindex StringNumber, example of overriding (StringNumber をオーバライドする例) @cindex self-alignment-X property, example (self-alignment-X プロパティの例) -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \voiceOne - + \once \override StringNumber.self-alignment-X = #RIGHT - + @end lilypond @@ -2995,8 +3027,8 @@ LilyPond がそれと衝突するかもしれない音符を突き止めるの 同時に起こる音符と休符に対してのみ行われるからです。@c 以下に、このタイプの衝突の例を挙げます: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] -<< { c4 c c c } \\ { R1 } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< \relative { c'4 c c c } \\ { R1 } >> @end lilypond ここでの最良の解決策は、複数小節に亘る休符を下へ移動させることです。@c @@ -3011,9 +3043,9 @@ LilyPond がそれと衝突するかもしれない音符を突き止めるの @cindex MultiMeasureRest, example of overriding (MultiMeasureRest をオーバライドする例) @cindex staff-position property, example (staff-position プロパティの例) -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - { c4 c c c } + \relative { c'4 c c c } \\ \override MultiMeasureRest.staff-position = #-8 { R1 } @@ -3066,8 +3098,8 @@ f4-5 ここで、フレージング スラーとスラーが衝突している例を示します: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] -a8 \( ( a'16 ) a \) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { a'8 \( ( a'16 ) a \) } @end lilypond @cindex PhrasingSlur, example of overriding (PhrasingSlur をオーバライドする例) @@ -3079,9 +3111,9 @@ a8 \( ( a'16 ) a \) 設定すると、LilyPond は候補の中から両端の位置が最も設定に近いフレージング スラーを選択します: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] \once \override PhrasingSlur.positions = #'(2.5 . 4.5) -a8 \( ( a'16 ) a \) +a'8 \( ( a''16 ) a'' \) @end lilypond これで改善されました。@c @@ -3793,8 +3825,8 @@ lhMusic = \relative { 通常、タイで結べるのは同じボイスの中にある 2 つ音符だけです。@c 2 つのボイスを使い、そのうちの 1 つにタイで結んだ音符を置きます: -@lilypond[quote,fragment,relative=2] -<< { b8~ 8\noBeam } \\ { b8[ g] } >> +@lilypond[quote] +<< { b'8~ 8\noBeam } \\ { b'8[ g'] } >> @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/ja/notation/changing-defaults.itely b/Documentation/ja/notation/changing-defaults.itely index d43301eef9..750d367770 100644 --- a/Documentation/ja/notation/changing-defaults.itely +++ b/Documentation/ja/notation/changing-defaults.itely @@ -320,14 +320,14 @@ LilyPond は、適切なコンテキストが存在しないうちに音楽表 score を作成するのに用いられます: @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { + \new Staff \relative { % 暗黙的に Voice コンテキストが作成されます - c4 c + c''4 c } - \new Staff { - d4 d + \new Staff \relative { + d''4 d } >> @end lilypond @@ -335,18 +335,16 @@ score を作成するのに用いられます: @noindent そして、1 つの譜に複数のボイスが配置されます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -<< - \new Staff << - \new Voice { - \voiceOne - c8 c c4 c c - } - \new Voice { - \voiceTwo - g4 g g g - } - >> +@lilypond[quote,verbatim] +\new Staff << + \new Voice \relative { + \voiceOne + c''8 c c4 c c + } + \new Voice \relative { + \voiceTwo + g'4 g g g + } >> @end lilypond @@ -363,18 +361,16 @@ score を作成するのに用いられます: 例え同じ名前を持つコンテキストが存在していたとしても、常に全く新たな@c コンテキストを作成します: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -<< - \new Staff << - \new Voice = "A" { - \voiceOne - c8 c c4 c c - } - \new Voice = "A" { - \voiceTwo - g4 g g g - } - >> +@lilypond[quote,verbatim] +\new Staff << + \new Voice = "A" \relative { + \voiceOne + c''8 c c4 c c + } + \new Voice = "A" \relative { + \voiceTwo + g'4 g g g + } >> @end lilypond @@ -1985,17 +1981,16 @@ R1*2 (一般に、@code{ChordNames}, @code{Voice}, @code{TabVoice}, あるいは @code{Lyrics} です)。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \set Score.autoBeaming = ##f -<< - { - e8 e e e - \set autoBeaming = ##t - e8 e e e - } \\ { - c8 c c c c8 c c c - } ->> +\relative { + e''8 e e e + \set autoBeaming = ##t + e8 e e e +} \\ +\relative { + c''8 c c c c8 c c c +} @end lilypond 変更は @q{オンザフライ} (その場、その時々) で適用されるため、@c @@ -2008,7 +2003,7 @@ R1*2 (この場合は、@code{Voice} です) にセットしようと試みても、効果はありません。@c なぜなら、@code{skipBars} は @code{Score} コンテキストのプロパティだからです。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] R1*2 \set skipBars = ##t R1*2 @@ -2032,18 +2027,17 @@ R1*2 音楽表記を囲っているコンテキストにセットされたプロパティは、@c 囲まれているコンテキストの中にある @code{\unset} では変更されません: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \set Score.autoBeaming = ##t -<< - { - \unset autoBeaming - e8 e e e - \unset Score.autoBeaming - e8 e e e - } \\ { - c8 c c c c8 c c c - } ->> +\relative { + \unset autoBeaming + e''8 e e e + \unset Score.autoBeaming + e8 e e e +} \\ +\relative { + c''8 c c c c8 c c c +} @end lilypond @code{\set} と同様に、 @@ -2063,11 +2057,11 @@ R1*2 @code{\set} の前に @code{\once} を置くと、@c その設定は単一の時間ステップにだけ適用されます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 \once \set fontSize = #4.7 -c4 -c4 +c''4 +c''4 @end lilypond 利用可能なすべてのコンテキスト プロパティについての完全な記述は、@c @@ -2112,27 +2106,27 @@ Translation @expansion{} Tunable context properties. 例えば、@code{Stem} オブジェクトの @code{thickness} プロパティを@c オーバライドすることによって、符幹の太さを太くすることができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 c +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c''4 c'' \override Voice.Stem.thickness = #3.0 -c4 c +c''4 c'' @end lilypond @code{\override} でコンテキストが指定されていない場合、その下にある@c コンテキストに適用されます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ \override Staff.Stem.thickness = #3.0 - << - { - e4 e - \override Stem.thickness = #0.5 - e4 e - } \\ { - c4 c c c - } - >> -} +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +\override Staff.Stem.thickness = #3.0 +<< + \relative { + e''4 e + \override Stem.thickness = #0.5 + e4 e + } \\ + \relative { + c''4 c c c + } +>> @end lilypond 調整可能なオプションには @q{サブプロパティ} があり、これはプロパティの@c @@ -2164,32 +2158,33 @@ c4 c 例を示します: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 -\override Voice.Stem.thickness = #3.0 -c4 c -\revert Voice.Stem.thickness -c4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 + \override Voice.Stem.thickness = #3.0 + c4 c + \revert Voice.Stem.thickness + c4 +} @end lilypond @code{\override} と @code{\revert} の効果は、@c その時点から影響を受けるコンテキストの中にある@c すべてのグラフィカル オブジェクトに適用されます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - << - { - e4 - \override Staff.Stem.thickness = #3.0 - e4 e e - } \\ { - c4 c c - \revert Staff.Stem.thickness - c4 - } - >> -} +@lilypond[quote,verbatim] +<< + \relative { + e''4 + \override Staff.Stem.thickness = #3.0 + e4 e e + } \\ + \relative { + c''4 c c + \revert Staff.Stem.thickness + c4 + } +>> @end lilypond @funindex \once @@ -2198,19 +2193,18 @@ c4 @code{\once} を @code{\override} と共に用いることで、@c カレントの時間ステップだけに効果を与えることができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - << - { - \override Stem.thickness = #3.0 - e4 e e e - } \\ { - c4 - \once \override Stem.thickness = #3.0 - c4 c c - } - >> -} +@lilypond[quote,verbatim] +<< + \relative c { + \override Stem.thickness = #3.0 + e''4 e e e + } \\ + \relative { + c''4 + \once \override Stem.thickness = #3.0 + c4 c c + } +>> @end lilypond @@ -2281,16 +2275,18 @@ graphical objects. For objects that are created directly from an item in the input file, you can use the @code{\tweak} command. For example: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -< c - \tweak color #red - d - g - \tweak duration-log #1 - a -> 4 --\tweak padding #8 --^ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + < c'' + \tweak color #red + d + g + \tweak duration-log #1 + a + > 4 + -\tweak padding #8 + -^ +} @end lilypond @@ -2316,15 +2312,15 @@ note, and able to modify it. So, this works: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -<\tweak color #red c>4 +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +<\tweak color #red c''>4 @end lilypond @noindent but this does not: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -\tweak color #red c4 +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +\tweak color #red c''4 @end lilypond @end ignore @@ -2353,20 +2349,20 @@ but this does not: 以下の例では、和音の中にある符頭の 1 つの色を変更し、@c さらに他の符頭のタイプを変更しています: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -< c +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +< c'' \tweak color #red - d - g + d'' + g'' \tweak duration-log #1 - a + a'' > 4 @end lilypond @code{\tweak} を用いて、スラーを変更することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c-\tweak thickness #5 ( d e f) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c'-\tweak thickness #5 ( d e f) } @end lilypond @@ -2379,10 +2375,10 @@ c-\tweak thickness #5 ( d e f) オブジェクトは @code{EventChord} の内部にあるイベントによって作成される@c からです: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] -\tweak color #red c4 -\tweak color #red 4 -<\tweak color #red c e>4 +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +\tweak color #red c''4 +\tweak color #red 4 +<\tweak color #red c'' e''>4 @end lilypond 単純な @code{\tweak} コマンドでは入力から直接作成されないオブジェクトを@c @@ -2396,10 +2392,10 @@ c-\tweak thickness #5 ( d e f) オブジェクト名を明示的に指定した @code{\tweak} コマンドを用いることで@c 調整することができます: -@lilypond[relative=2,verbatim,quote] +@lilypond[fragment,verbatim,quote] \tweak Stem.color #red -\tweak Beam.color #green c8 e -4 +\tweak Beam.color #green c''8 e'' +4 @end lilypond @code{\tweak} コマンドで音部記号や拍子記号を変更することはできません。@c @@ -2410,14 +2406,14 @@ c-\tweak thickness #5 ( d e f) 記譜要素の前に複数の @code{\tweak} コマンドを配置することができます -- それらはすべて効果を持ちます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c --\tweak style #'dashed-line --\tweak dash-fraction #0.2 --\tweak thickness #3 --\tweak color #red - \glissando -f' +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +c' + -\tweak style #'dashed-line + -\tweak dash-fraction #0.2 + -\tweak thickness #3 + -\tweak color #red + \glissando +f'' @end lilypond 入力ファイルのあるセクションから生成される音楽の流れ @@ -2752,11 +2748,13 @@ property (modified with @code{\set}) was created. 方向指示子は、その後にくる音符だけに効果を持ちます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2( c) -c2_( c) -c2( c) -c2^( c) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2( c) + c2_( c) + c2( c) + c2^( c) +} @end lilypond @node 方向プロパティ @@ -2806,13 +2804,15 @@ TrillPitchGroup - not tried これらの指示子は、キャンセルされるまで効果を持ちます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2( c) -\slurDown -c2( c) -c2( c) -\slurNeutral -c2( c) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2( c) + \slurDown + c2( c) + c2( c) + \slurNeutral + c2( c) +} @end lilypond 多声の音楽では、一般的にオブジェクトの向きを変えるよりも明示的に @@ -2910,22 +2910,22 @@ Scheme 関数 @code{magstep} を使用することができます。@c 譜線の本数は、@code{'line-positions} の値リストの中にある要素数によって、@c 暗黙的に定義されます。} -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.line-positions = #'(7 3 0 -4 -6 -7) } -{ a4 e' f b | d1 } +\relative { a4 e' f b | d1 } @end lilypond 譜の幅を変更することができます。@c 単位は譜スペースです。@c 譜内部のオブジェクトのスペースは、この設定によって影響を受けません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.width = #23 } -{ a4 e' f b | d1 } +\relative { a4 e' f b | d1 } @end lilypond @@ -2989,12 +2989,12 @@ Works not at all for: @end ignore @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a~a -a +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +a'~ a' +a' % タイの長さを増加させます -\tweak minimum-length #5 -~a +~ a' @end lilypond @c KEEP LY @@ -3009,26 +3009,30 @@ a1 @end lilypond @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a \< a a a \! -% ヘアピンの長さを増加させます -\override Hairpin.minimum-length = #20 -a \< a a a \! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + a' \< a a a \! + % ヘアピンの長さを増加させます + \override Hairpin.minimum-length = #20 + a \< a a a \! +} @end lilypond さらに、このオーバライドはスラーとフレージング スラーの長さを@c 増加させるためにも使用されます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a( a) -a --\tweak minimum-length #5 -( a) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + a'( g) + a + -\tweak minimum-length #5 + ( g) -a\( a\) -a --\tweak minimum-length #5 -\( a\) + a\( g\) + a + -\tweak minimum-length #5 + \( g\) +} @end lilypond いくつかのレイアウト オブジェクトでは、@c @@ -3042,32 +3046,32 @@ a 効果を持ちません: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,fragment,quote] % デフォルト -e \glissando c' +e' \glissando c'' % 単独では効果を持ちません \once \override Glissando.minimum-length = #20 -e, \glissando c' +e' \glissando c'' % 以下の両方のオーバライドが存在する場合にのみ、効果を持ちます \once \override Glissando.minimum-length = #20 \once \override Glissando.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods -e, \glissando c' +e' \glissando c'' @end lilypond @code{Beam} オブジェクトでも同じことが言えます: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,fragment,quote] % 単独では効果を持ちません \once \override Beam.minimum-length = #20 -e8 e e e +e'8 e' e' e' % 以下の両方のオーバライドが存在する場合にのみ、効果を持ちます \once \override Beam.minimum-length = #20 \once \override Beam.springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods -e8 e e e +e'8 e' e' e' @end lilypond @subsubsubheading The @code{to-barline} プロパティ @@ -3079,10 +3083,12 @@ e8 e e e 直前の小節線のところで終了させられます。@c 偽に設定すると、スパナは小節線を越えて、音符のところで終了します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a \< a a a a \! a a a \break -\override Hairpin.to-barline = ##f -a \< a a a a \! a a a +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + a' \< a a a a \! a a a \break + \override Hairpin.to-barline = ##f + a \< a a a a \! a a a +} @end lilypond このプロパティはすべてのスパナに対して効果を持つわけではありません。@c @@ -3115,11 +3121,11 @@ a \< a a a a \! a a a プロパティ階層内で 2 階層下にネストされていますが、@c この @code{\override} コマンドは非常にシンプルです: -@lilypond[relative=2,quote,verbatim] -e2 \glissando b +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +e''2 \glissando b' \once \override Glissando.bound-details.left.Y = #3 \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 -e2 \glissando b +e''2 \glissando b' @end lilypond @code{Y} プロパティの単位は @code{staff-space} であり、@c @@ -3284,7 +3290,7 @@ c2 \< c2 c2 関数は呼び出されず、そのオブジェクトは描画されません。@c @code{\rever} でデフォルトの動作に戻すことができます。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] a1 a \omit Score.BarLine a a @@ -3303,10 +3309,10 @@ a a a @code{#t} にセットされると、そのオブジェクトはスペースを占めたままですが、@c 不可視になります。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 a +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +a'4 a' \once \hide NoteHead -a a +a' a' @end lilypond @node オブジェクトを白で描く @@ -3330,9 +3336,9 @@ a a これにより、以下に示すように、@c 白いオブジェクトの画像が幽霊のように浮かび上がることがあります: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Staff.Clef.color = #white -a1 +a'1 @end lilypond オブジェクトの描画順序を変更することにより、これを回避することができます。@c @@ -3359,10 +3365,10 @@ a1 より小さな値 -- 例えば、@code{-1} -- を与えて、@c 音部記号を先に描画させる必要があります: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override Staff.Clef.color = #white \override Staff.Clef.layer = #-1 -a1 +a'1 @end lilypond @node break-visibility を用いる @@ -3451,14 +3457,16 @@ a1 以下の例は、小節線の可視性を制御するベクトルの使用方法を示しています: @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -f4 g a b -f4 g a b -% カレント行の最後で小節線を削除します -\once \override Score.BarLine.break-visibility = #'#(#f #t #t) -\break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + f'4 g a b + f4 g a b + % カレント行の最後で小節線を削除します + \once \override Score.BarLine.break-visibility = #'#(#f #t #t) + \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond @code{break-visibility} をオーバライドするために使用される@c @@ -3499,16 +3507,18 @@ f4 g a b B フラット メジャーへの明示的な変更の後に出現する調号は可視のままです。 @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -% すべての調号を削除しようと試みます -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b -\break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + % すべての調号を削除しようと試みます + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b + \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond そのような明示的な調号や音部記号の変更の可視性は @@ -3527,15 +3537,17 @@ f4 g a b オブジェクトを削除するには適切な @code{break-visibility} をオーバライドする必要があります。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond @subsubsubheading 前の調をキャンセルする臨時記号の可視性 @@ -3544,16 +3556,18 @@ f4 g a b @code{Staff} コンテキスト プロパティ @code{printKeyCancellation} に @code{#f} をセットします: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\set Staff.printKeyCancellation = ##f -\override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible -\key bes \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \set Staff.printKeyCancellation = ##f + \override Staff.KeySignature.break-visibility = #all-invisible + \key bes \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond このオーバライドによって、調の変更を示す臨時記号だけが残ります。 @@ -3564,30 +3578,34 @@ f4 g a b そのようなケースでは、@code{printKeyCancellation} を @code{#f} に@c 設定しても効果はありません: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\set Staff.printKeyCancellation = ##f -\key c \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \set Staff.printKeyCancellation = ##f + \key c \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond 調を C@tie{}メジャーや A@tie{}マイナーに変更する場合に、@c 前の調をキャンセルする臨時記号を消すには、@code{KeyCancellation} グラフィカル オブジェクトの可視性をオーバライドします: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right] -\key g \major -f4 g a b -\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible -\override Staff.KeyCancellation.break-visibility = #all-invisible -\key c \major -f4 g a b \break -f4 g a b -f4 g a b +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + f'4 g a b + \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible + \override Staff.KeyCancellation.break-visibility = #all-invisible + \key c \major + f4 g a b \break + f4 g a b + f4 g a b +} @end lilypond @c TODO Add visibility of cautionary accidentals before notes @@ -3668,10 +3686,12 @@ d,2 \glissando d'2 それらをオーバライドすることもできます: @c TODO Complete -@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote] -e2 \glissando f -\once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 -e2 \glissando f +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + e''2 \glissando f + \once \override Glissando.bound-details.right.Y = #-2 + e2 \glissando f +} @end lilypond グリッサンドの終点の @code{Y} には @code{-2} がセットされています。@c @@ -3721,10 +3741,10 @@ e2 \glissando f レイアウト オブジェクトを回転させることが有用な状況はあまりありません。@c 以下の例は、有用であるかもしれないシチュエーションの 1 つを示しています: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -g4\< e' d' f\! +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +g4\< e' d'' f''\! \override Hairpin.rotation = #'(20 -1 0) -g,,4\< e' d' f\! +g4\< e' d'' f''\! @end lilypond @node マークアップを回転させる @@ -3742,12 +3762,12 @@ g,,4\< e' d' f\! セットしています。@c そうしなければテキストのいくつかは高く押し上げられてしまいます。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] \override TextScript.outside-staff-priority = ##f g4^\markup { \rotate #30 "a G" } b^\markup { \rotate #30 "a B" } -des^\markup { \rotate #30 "a D-Flat" } -fis^\markup { \rotate #30 "an F-Sharp" } +des'^\markup { \rotate #30 "a D-Flat" } +fis'^\markup { \rotate #30 "an F-Sharp" } @end lilypond @@ -3854,13 +3874,13 @@ fis^\markup { \rotate #30 "an F-Sharp" } 以下の例は、3 つの音符を示していて、1 つはデフォルト配置の運指記号を持ち、@c 他の 2 つの運指記号は @code{X-offset} と @code{Y-offset} が変更されています。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a-3 -a +@lilypond[verbatim,fragment,quote] +a'-3 +a' -\tweak X-offset #0 -\tweak Y-offset #0 -3 -a +a' -\tweak X-offset #-1 -\tweak Y-offset #1 -3 @@ -3942,7 +3962,7 @@ a @code{\tweak} コマンドを用いることで@c 単一の音符に付けられている複数の注釈を個別に揃えることができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] a' -\tweak self-alignment-X #-1 ^"left-aligned" @@ -3982,8 +4002,8 @@ a' 以下の例は、運指記号を符頭に近づけるための調整方法を示しています。 @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a' -\tweak self-alignment-X #0.5 % 左方向に移動させます -\tweak Y-offset #ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self -\tweak self-alignment-Y #-1 % 上方向に移動させます @@ -4037,26 +4057,26 @@ example shows the difference: リハーサル記号と小節番号はオブジェクトの上で水平方向に中央揃えされます: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % リハーサル記号は音部記号の上に中央揃えされます \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(clef) \key a \major \clef treble \mark "↓" -e1 +e'1 % リハーサル記号は拍子記号の上に中央揃えされます \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(time-signature) \key a \major \clef treble \time 3/4 \mark "↓" -e2. +e'2. % リハーサル記号はブレス記号の上に中央揃えされます \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(breathing-sign) \key a \major \clef treble \time 4/4 -e1 +e'1 \breathe \mark "↓" @end lilypond @@ -4071,20 +4091,20 @@ e1 小節線が不可視である場合、小節線があるはずの場所に揃えられます。 @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % リハーサル記号は調号の上に中央揃えされます \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef) \key a \major \clef treble \mark "↓" -e1 +e'1 % リハーサル記号は音部記号の上に中央揃えされます \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature clef) -\key a \minor +\key a \major \clef bass \mark "↓" -gis,,1 +gis,1 % リハーサル記号は小節線の上に中央揃えされます \set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible \set Staff.explicitClefVisibility = #all-invisible @@ -4092,7 +4112,7 @@ gis,,1 \key a \major \clef treble \mark "↓" -e''1 +e'1 @end lilypond 以下の例で示すように、@c @@ -4100,24 +4120,24 @@ e''1 複数の譜を持つ楽譜では、この設定はすべての譜に適用されます。 @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % RehearsalMark は KeySignature の上に中央揃えされます \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature) \key a \major \clef treble \time 4/4 \mark "↓" -e1 +e'1 % RehearsalMark は KeySignature の左端に揃えられます \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #LEFT \mark "↓" \key a \major -e +e'1 % RehearsalMark は KeySignature の右端に揃えられます \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor-alignment = #RIGHT \key a \major \mark "↓" -e +e'1 @end lilypond また、リハーサル記号を左端に揃えて、@c @@ -4125,20 +4145,20 @@ e 単位は譜スペースです: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] % リハーサル記号は調号の左端に揃えられて % さらに 3.5 譜スペース右にずらされます \override Score.RehearsalMark.break-align-symbols = #'(key-signature) \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #3.5 \key a \major \mark "↓" -e1 +e'1 % リハーサル記号は調号の左端に揃えられて % さらに 2 譜スペース左にずらされます \once \override Score.KeySignature.break-align-anchor = #-2 \key a \major \mark "↓" -e1 +e'1 @end lilypond @@ -4312,38 +4332,40 @@ Web でベジエ曲線が描かれる様子を示すアニメーションを@c それでは、上記の例に @code{\once \override} 形式の @code{\shape} を@c 使ってタイを 0.5 譜スペースだけ上に移動させてみましょう: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << { \shape #'((0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0.5)) Tie - e1~ 1 + e'1~ 1 } \\ - { r4 } + \relative { r4 } >> @end lilypond タイの位置は改善されましたが、中央部分をもっと持ち上げるべきです。@c 以下の例で @code{\tweak} 形式でそれを行っています: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << { - e1-\shape #'((0 . 0.5) (0 . 1) (0 . 1) (0 . 0.5)) ~ e + e'1-\shape #'((0 . 0.5) (0 . 1) (0 . 1) (0 . 0.5)) ~ e' } \\ - { r4 } + \relative { r4 } >> @end lilypond 同じ方法で制御ポイントを水平方向に移動させることもできて、同じ音楽@c タイミングで発生する 2 つの曲線をうまく配置することができます: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -c8(\( a) a'4 e c\) -\shape #'((0.7 . -0.4) (0.5 . -0.4) (0.3 . -0.3) (0 . -0.2)) Slur -\shape #'((0 . 0) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0)) PhrasingSlur -c8(\( a) a'4 e c\) +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + c''8(\( a) a'4 e c\) + \shape #'((0.7 . -0.4) (0.5 . -0.4) (0.3 . -0.3) (0 . -0.2)) Slur + \shape #'((0 . 0) (0 . 0.5) (0 . 0.5) (0 . 0)) PhrasingSlur + c8(\( a) a'4 e c\) +} @end lilypond @code{\shape} 関数は改行を跨ぐ曲線の制御ポイントを移動させることも@c @@ -4352,35 +4374,41 @@ c8(\( a) a'4 e c\) 片方の曲線は変更する必要がない場合、空のリストを渡します。@c 以下の例では、1 つのスラーが改行で 2 つに分割されています: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -c4( f g c -\break -d,4 c' f, c) +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + c'4( f g c + \break + d,4 c' f, c) +} @end lilypond 分割されたスラーの形状を変更することで、改行を跨いで続くスラーである@c ことがわかりやすくなります: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] % 片方のスラーを変更する必要がない場合、 % () を ((0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 0)) の短縮形として使うことができます -\shape #'( - (( 0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1)) - ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5)) - ) Slur -c4( f g c -\break -d,4 c' f, c) +\relative c' { + \shape #'( + (( 0 . 0) (0 . 0) (0 . 0) (0 . 1)) + ((0.5 . 1.5) (1 . 0) (0 . 0) (0 . -1.5)) + ) Slur + c4( f g c + \break + d,4 c' f, c) +} @end lilypond S 字曲線が求められた場合は、常に制御ポイントを手動で調節する必要があります --- LilyPond が自動的にそのような形状を選択することはありません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c8( e b-> f d' a e-> g) -\shape #'((0 . -1) (5.5 . -0.5) (-5.5 . -10.5) (0 . -5.5)) PhrasingSlur -c8\( e b-> f d' a e-> g\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c8( e b-> f d' a e-> g) + \shape #'((0 . -1) (5.5 . -0.5) (-5.5 . -10.5) (0 . -5.5)) PhrasingSlur + c8\( e b-> f d' a e-> g\) +} @end lilypond @subsubsubheading 制御ポイントの位置を明示的に指定する @@ -4400,23 +4428,25 @@ X@tie{}座標はタイあるいはスラーを取り付ける音符の参照ポ 繰り返しの差し替え部分まで延びるスラーを表示する方法を示しています。 @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\repeat volta 3 { c4 d( e f } -\alternative { - { g2) d } - { - g2 - % スラーを作成して、新しい位置に移動させます - % <> はスラーを終わらせるための空の和音です - -\tweak control-points #'((-2 . 3.8) (-1 . 3.9) (0 . 4) (1 . 3.4)) ( <> ) - f, - } - { - e'2 - % スラーを作成して、新しい位置に移動させます - -\tweak control-points #'((-2 . 3) (-1 . 3.1) (0 . 3.2) (1 . 2.4)) ( <> ) - f, +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \repeat volta 3 { c4 d( e f } + \alternative { + { g2) d } + { + g2 + % スラーを作成して、新しい位置に移動させます + % <> はスラーを終わらせるための空の和音です + -\tweak control-points #'((-2 . 3.8) (-1 . 3.9) (0 . 4) (1 . 3.4)) ( <> ) + f, + } + { + e'2 + % スラーを作成して、新しい位置に移動させます + -\tweak control-points #'((-2 . 3) (-1 . 3.1) (0 . 3.2) (1 . 2.4)) ( <> ) + f, + } } } @end lilypond diff --git a/Documentation/ja/notation/chords.itely b/Documentation/ja/notation/chords.itely index e33d737e60..ca86cbeff5 100644 --- a/Documentation/ja/notation/chords.itely +++ b/Documentation/ja/notation/chords.itely @@ -74,11 +74,13 @@ 一連の音楽の中で、和音モードと音符モードを切り替えることができます: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] -2 -\chordmode { c2 f } -2 -\chordmode { f2 g } +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + 2 + \chordmode { c2 f } + 2 + \chordmode { f2 g } +} @end lilypond @seealso @@ -481,7 +483,7 @@ C の長三和音を作り出すということに注意してください。 @code{ChordNames} コンテキストに休符が渡されると、@c @code{noChordSymbol} マークアップが表示されます。 -@lilypond[verbatim, quote, relative=1] +@lilypond[verbatim,quote] << \new ChordNames \chordmode { c1 diff --git a/Documentation/ja/notation/editorial.itely b/Documentation/ja/notation/editorial.itely index 10e0a139ca..ca863bd1a4 100644 --- a/Documentation/ja/notation/editorial.itely +++ b/Documentation/ja/notation/editorial.itely @@ -167,14 +167,16 @@ c4-1 d-2 f-4 e-3 指の変更のためにマークアップ テキストや文字列が使用されることもあります。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-1 d-2 f-4 e-3 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-1 d-2 f-4 e-3 } @end lilypond 指の入れ替えのためにマークアップ テキストを使うこともできます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" +} @end lilypond @cindex thumb-script (サム-スクリプト) @@ -186,8 +188,8 @@ c4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" サム-スクリプト (thumb-script) を付け加えることができます (例えば、チェロ音楽で)。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 2 } @end lilypond @cindex fingering chords (和音の運指法) @@ -197,8 +199,10 @@ c4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" 和音の個々の音符の後に運指を付け加えることによって、@c 和音に対する運指法を付け加えることができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 +} @end lilypond 運指指示の配置を手動で譜の上または下にすることができます。@c @@ -251,26 +255,30 @@ c4-1 d-2 f\finger \markup \tied-lyric #"4~3" c\finger "2 - 3" 隠された (または不可視、透明の) 音符は、preparing theory や作曲の演習の際に@c 有用です。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 d -\hideNotes -e4 f -\unHideNotes -g a -\hideNotes -b -\unHideNotes -c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 d + \hideNotes + e4 f + \unHideNotes + g a + \hideNotes + b + \unHideNotes + c +} @end lilypond 符頭、符幹、旗、それに休符は不可視です。@c 連桁は、隠された音符から始まる場合は、不可視です。 不可視の音符に取り付けられたオブジェクトは可視のままです。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -e8(\p f g a)-- -\hideNotes -e8(\p f g a)-- +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + e8(\p f g a)-- + \hideNotes + e8(\p f g a)-- +} @end lilypond @@ -319,13 +327,13 @@ Notation Reference: 個々のオブジェクトに色を割り振ることができます。@c 有効なカラー名は @ref{List of colors} でリストアップされています。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override NoteHead.color = #red -c4 c +c''4 c'' \override NoteHead.color = #(x11-color 'LimeGreen) -d +d'' \override Stem.color = #blue -e +e'' @end lilypond @@ -342,22 +350,24 @@ X11 のために定義された色の全範囲にアクセスすることがで その色はデフォルトの黒になります。 @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) -\set Staff.instrumentName = \markup { - \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" -} +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) + \set Staff.instrumentName = \markup { + \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" + } -gis8 a -\override Beam.color = #(x11-color "medium turquoise") -gis a -\override Accidental.color = #(x11-color 'DarkRed) -gis a -\override NoteHead.color = #(x11-color "LimeGreen") -gis a -% 以下は意図的に意味をなさない色を指定しています。符幹が黒のままであることに注意してください -\override Stem.color = #(x11-color 'Boggle) -b2 cis + gis8 a + \override Beam.color = #(x11-color "medium turquoise") + gis a + \override Accidental.color = #(x11-color 'DarkRed) + gis a + \override NoteHead.color = #(x11-color "LimeGreen") + gis a + % 以下は意図的に意味をなさない色を指定しています。符幹が黒のままであることに注意してください + \override Stem.color = #(x11-color 'Boggle) + b2 cis +} @end lilypond @cindex rgb-color @@ -369,18 +379,20 @@ b2 cis Scheme 関数 @code{rgb-color} を用いることによって、@c 厳密な RGB カラーを指定することができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) -\set Staff.instrumentName = \markup { - \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" -} +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'SlateBlue2) + \set Staff.instrumentName = \markup { + \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" + } -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) -gis8 a -\override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) -gis4 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 1 1 1) + gis8 a + \override Stem.color = #(rgb-color 0 0 0.5) + gis4 a +} @end lilypond @seealso @@ -433,19 +445,23 @@ Web 向けでは、ノーマル カラーを使用することを推奨します 和音の音符それぞれに括弧が付けられます。@c 和音内部の音符に個別に括弧を付けることもできます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \parenthesize d -c2 \parenthesize -c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \parenthesize d + c2 \parenthesize + c2 +} @end lilypond 音符ではないオブジェクトにも括弧を付けることができます。@c アーティキュレーションに対して括弧をつける場合、@c @code{\parenthesize} コマンドの前にハイフンが必要です。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2-\parenthesize -. d -c2 \parenthesize r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2-\parenthesize -. d + c2 \parenthesize r +} @end lilypond @seealso @@ -550,9 +566,9 @@ c2 \parenthesize r 記譜要素に四角いバルーンで印を付けて、テキストを付け加えることができます。@c この機能の主目的は記譜法を説明することです。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } -{ +\relative c'' { \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "I'm a Stem" } a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "I'm a rest" } diff --git a/Documentation/ja/notation/expressive.itely b/Documentation/ja/notation/expressive.itely index aff95a99d5..ee64e08129 100644 --- a/Documentation/ja/notation/expressive.itely +++ b/Documentation/ja/notation/expressive.itely @@ -138,9 +138,11 @@ @ref{List of articulations} でリストアップしています。@c 例えば: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\staccato c\mordent b2\turn -c1\fermata +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\staccato c\mordent b2\turn + c1\fermata +} @end lilypond @cindex marcato (マルカート) @@ -179,10 +181,10 @@ c4-> c-. c2-_ ことができます (複数小節の休符にだけ付けることができます)。@c このコマンドは @code{MultiMeasureRestText} オブジェクトを作成します。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \override Script.color = #red \override MultiMeasureRestText.color = #blue -a2\fermata r\fermata +a'2\fermata r\fermata R1\fermataMarkup @end lilypond @@ -284,10 +286,12 @@ R1\fermataMarkup 強弱記号を手動で譜の上または下に配置することもできます -- @ref{Direction and placement} を参照してください。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\ppp c\mp -c2\rfz c^\mf -c2_\spp c^\ff +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\ppp c\mp + c2\rfz c^\mf + c2_\spp c^\ff +} @end lilypond @c 保留 @@ -314,14 +318,16 @@ c2_\spp c^\ff 用いる場合もあります。@c この記譜法を用いるとデフォルトでは @notation{ヘアピン} が譜刻されます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\< c\! -d2\< d\f -e2\< e\> -f2\> f\! -e2\> e\mp -d2\> d\> -c1\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\< c\! + d2\< d\f + e2\< e\> + f2\> f\! + e2\> e\mp + d2\> d\> + c1\! +} @end lilypond @code{\!} で終了するヘアピンは、@c @@ -332,15 +338,19 @@ c1\! 音符の中央で終了します。@c 次のへアピンは、通常通りに音符の左端で始まる代わりに、右端から始まります。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! +} @end lilypond @code{\!} の代わりに絶対強弱記号で終了するヘアピも同じように譜刻されます。@c しかしながら、絶対強弱記号の幅によってヘアピンの終了点は変わります。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a +} @end lilypond @cindex multiple dynamic marks on one note (1 つの音符に複数の強弱記号をつける) @@ -349,9 +359,11 @@ c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a これは特に、同じ音符に @notation{クレッシェンド} と @notation{デクレッシェンド} を付ける場合に有用です。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\! d\> e\! -<< f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\< c\! d\> e\! + << f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >> +} @end lilypond @cindex espressivo articulation (表現的なアーティキュレーション) @@ -364,9 +376,11 @@ c4\< c\! d\> e\! しかしながら、これは強弱記号ではなくアーティキュレーションとして実装されている@c ということに注意してください。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 b4 a -g1\espressivo +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 b4 a + g1\espressivo +} @end lilypond @@ -381,11 +395,13 @@ g1\espressivo @code{\dim} で開始します。@c 必要に応じて延長線が譜刻されます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g8\cresc a b c b c d e\mf | -f8\decresc e d c e\> d c b | -a1\dim ~ | -a2. r4\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + g'8\cresc a b c b c d e\mf | + f8\decresc e d c e\> d c b | + a1\dim ~ | + a2. r4\! | +} @end lilypond @funindex \crescTextCresc @@ -402,18 +418,20 @@ a2. r4\! | @funindex dimHairpin 強弱のテキスト符号の変更でヘアピンを置換することもできます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\crescTextCresc -c4\< d e f\! | -\dimTextDecresc -g4\> e d c\! | -\dimTextDecr -e4\> d c b\! | -\dimTextDim -d4\> c b a\! | -\crescHairpin -\dimHairpin -c4\< d\! e\> d\! | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \crescTextCresc + c4\< d e f\! | + \dimTextDecresc + g4\> e d c\! | + \dimTextDecr + e4\> d c b\! | + \dimTextDim + d4\> c b a\! | + \crescHairpin + \dimHairpin + c4\< d\! e\> d\! | +} @end lilypond 新たに絶対強弱記号や強弱に対応させるテキストを作成するには、@c @@ -678,10 +696,12 @@ LilyPond の拡張: @warning{多声音楽では、@c スラーが始まったボイスでそのスラーを終わらせる必要があります。} -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4( g a) a8 b( -a4 g2 f4) -2( 2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4( g a) a8 b( + a4 g2 f4) + 2( 2) +} @end lilypond @cindex slurs, manual placement (手動でスラーを配置する) @@ -726,14 +746,16 @@ a4 g2 f4) スラーは実線、点線あるいは破線のどれかになります。@c 実線がスラーのデフォルト スタイルです: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashed -g4( e c2) -\slurDotted -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashed + g4( e c2) + \slurDotted + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurHalfDashed @@ -745,14 +767,16 @@ g4( e c2) スラーの半分を破線 (前半を破線、後半を実線) にする、あるいは、@c 半分を実線 (前半を実線、後半を破線) にすることもできます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurHalfDashed -g4( e c2) -\slurHalfSolid -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurHalfDashed + g4( e c2) + \slurHalfSolid + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @funindex \slurDashPattern @@ -761,14 +785,16 @@ g4( e c2) スラーの破線パターンを定義することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4( e g2) -\slurDashPattern #0.7 #0.75 -g4( e c2) -\slurDashPattern #0.5 #2.0 -c4( e g2) -\slurSolid -g4( e c2) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4( e g2) + \slurDashPattern #0.7 #0.75 + g4( e c2) + \slurDashPattern #0.5 #2.0 + c4( e g2) + \slurSolid + g4( e c2) +} @end lilypond @@ -833,9 +859,11 @@ g4( e c2) 音楽センテンスを示す @notation{フレージング スラー} (またはフレーズ記号) は@c コマンド @code{\(} と @code{\)} を用いて記述します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\( d( e) f( -e2) d\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4\( d( e) f( + e2) d\) +} @end lilypond @funindex \phrasingSlurUp @@ -876,14 +904,16 @@ e2) d\) フレージング スラーを実線、点線あるいは破線にすることができます。@c 実線がフレージング スラーのデフォルト スタイルです: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDotted -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDotted + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond @funindex phrasingSlurHalfDashed @@ -896,14 +926,16 @@ g4\( e c2\) フレージング スラーの半分を破線 (前半を破線、後半を実線) にする、あるいは、@c 半分を実線 (前半を実線、後半を破線) にすることもできます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurHalfDashed -g4\( e c2\) -\phrasingSlurHalfSolid -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurHalfDashed + g4\( e c2\) + \phrasingSlurHalfSolid + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond @funindex \phrasingSlurDashPattern @@ -914,14 +946,16 @@ g4\( e c2\) フレージング スラーの破線パターンを定義することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\( e g2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 -g4\( e c2\) -\phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 -c4\( e g2\) -\phrasingSlurSolid -g4\( e c2\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\( e g2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.7 #0.75 + g4\( e c2\) + \phrasingSlurDashPattern #0.5 #2.0 + c4\( e g2\) + \phrasingSlurSolid + g4\( e c2\) +} @end lilypond フレージング スラーに対する破線パターンの定義は、@c @@ -967,15 +1001,15 @@ g4\( e c2\) ブレス記号は @code{\breathe} を用いて入力します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2. \breathe d4 +@lilypond[verbatim,quote] +{ c''2. \breathe d''4 } @end lilypond ブレス記号は自動連桁を終わらせます。@c この振る舞いをオーバライドする方法は、@ref{手動連桁} を参照してください。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c8 \breathe d e f g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''8 \breathe d e f g2 } @end lilypond @c 保留 @@ -1033,13 +1067,15 @@ divisiones (ディビジョン: 区切り) がサポートされています。@ Fall あるいは Doit の向きはプラスあるいはマイナス (上あるいは下) で示します。@c 指示の数は Fall あるいは Doit の主音符を展開させるピッチの幅を示します。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2\bendAfter #+4 -c2\bendAfter #-4 -c2\bendAfter #+6.5 -c2\bendAfter #-6.5 -c2\bendAfter #+8 -c2\bendAfter #-8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c2\bendAfter #+4 + c2\bendAfter #-4 + c2\bendAfter #+6.5 + c2\bendAfter #-6.5 + c2\bendAfter #+8 + c2\bendAfter #-8 +} @end lilypond @snippets @@ -1080,10 +1116,12 @@ c2\bendAfter #-8 @notation{グリッサンド} は音符の後に @code{\glissando} を付けることに@c よって作成されます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g2\glissando g' -c2\glissando c, -\afterGrace f,1\glissando f'16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + g'2\glissando g' + c2\glissando c, + \afterGrace f,1\glissando f'16 +} @end lilypond グリッサンドは譜を跨いで音符を結ぶことができます: @@ -1110,20 +1148,22 @@ c2\glissando c, 和音の音符は入力ファイル @file{.ly} で出現する順に 0, 1, @dots{} と@c 番号が付きます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\glissando g' | -1\glissando | - | -\break -\set glissandoMap = #'((0 . 1) (1 . 0)) -1\glissando | - | -\set glissandoMap = #'((0 . 0) (0 . 1) (0 . 2)) -c1\glissando | - | -\set glissandoMap = #'((2 . 0) (1 . 0) (0 . 1)) -1\glissando | - | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\glissando g' | + 1\glissando | + | + \break + \set glissandoMap = #'((0 . 1) (1 . 0)) + 1\glissando | + | + \set glissandoMap = #'((0 . 0) (0 . 1) (0 . 2)) + c1\glissando | + | + \set glissandoMap = #'((2 . 0) (1 . 0) (0 . 1)) + 1\glissando | + | +} @end lilypond 異なるスタイルのグリッサンドを作成することもできます。@c @@ -1181,24 +1221,26 @@ c1\glissando | 和音の @notation{アルペジオ} (変則和音とも呼ばれます) は和音構造の後に @code{\arpeggio} を付けることによって記述されます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -1\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { 1\arpeggio } @end lilypond 異なるタイプのアルペジオを描くこともできます。@c @code{\arpeggioNormal} は通常のアルペジオに戻します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2\arpeggio +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2\arpeggio -\arpeggioArrowUp -2\arpeggio + \arpeggioArrowUp + 2\arpeggio -\arpeggioArrowDown -2\arpeggio + \arpeggioArrowDown + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond @cindex arpeggio symbols, special (特殊なアルペジオ シンボル) @@ -1213,20 +1255,22 @@ c1\glissando | 特殊な @emph{括弧スタイル} のアルペジオ シンボルを作成することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 2 -\arpeggioBracket -2\arpeggio + \arpeggioBracket + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesis -2\arpeggio + \arpeggioParenthesis + 2\arpeggio -\arpeggioParenthesisDashed -2\arpeggio + \arpeggioParenthesisDashed + 2\arpeggio -\arpeggioNormal -2\arpeggio + \arpeggioNormal + 2\arpeggio +} @end lilypond 括弧スタイルのアルペジオの破線プロパティは @code{'dash-definition} プロパティで@c @@ -1305,42 +1349,50 @@ c1\glissando | 延長線を持つ長いトリルは @code{\startTrillSpan} と @code{\stopTrillSpan} で@c 作成されます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -d1 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + d1 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond 改行を跨ぐトリルは、次行の最初の音符の上から再開されます。 -@lilypond[ragged-right,verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -\break -d1 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + \break + d1 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond 連続したトリルには、明示的な @code{\stopTrillSpan} コマンドは必要ありません。@c なぜなら、自動的に次のトリルが前のトリルの右端となるからです。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1\startTrillSpan -d1 -b1\startTrillSpan -d2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1\startTrillSpan + d1 + b1\startTrillSpan + d2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond トリルを装飾小音符と組み合わせることもできます。@c この組み合わせの構文と装飾小音符を正確に配置する方法については、@c @ref{装飾小音符} で説明しています。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d1~\afterGrace -d1\startTrillSpan { c32[ d]\stopTrillSpan } -c2 r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + d''1~\afterGrace + d1\startTrillSpan { c32[ d]\stopTrillSpan } + c2 r2 +} @end lilypond @cindex pitched trills (ピッチを持つトリル) @@ -1353,12 +1405,14 @@ c2 r2 最初の引数は主音符です。2 番目の引数は @emph{トリル} の音符であり、@c 括弧で囲まれた符幹を持たない符頭として譜刻されます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\pitchedTrill -d2\startTrillSpan fis -d2 -c2\stopTrillSpan -r2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \pitchedTrill + d''2\startTrillSpan fis + d2 + c2\stopTrillSpan + r2 +} @end lilypond @c 未訳 diff --git a/Documentation/ja/notation/fretted-strings.itely b/Documentation/ja/notation/fretted-strings.itely index b52b2a018a..1e3dddddfe 100644 --- a/Documentation/ja/notation/fretted-strings.itely +++ b/Documentation/ja/notation/fretted-strings.itely @@ -102,10 +102,10 @@ 音符の後に @code{\@var{number}} を付けることによって、演奏する音符の弦を@c 指示することができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=0] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_8" c4\5 e\4 g2\3 -1 +1 @end lilypond 運指と弦の指示を一緒に使う場合、@c @@ -114,7 +114,7 @@ c4\5 e\4 g2\3 和音全体や和音の @emph{中にない} 単独の音符に適用される場合、@c 運指記号は異なるメカニズムで配置されます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_8" g4\3-0 g-0\3 @@ -1636,14 +1636,14 @@ property. @warning{Scheme 表記で数字を入力する場合、数字の後にくるもの (閉じ括弧 @code{>} 等であっても) の前にスペースを置くことを忘れないで下さい。} -@lilypond[quote,verbatim,relative=0] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \clef "treble_8" c4\rightHandFinger #1 e\rightHandFinger #2 g\rightHandFinger #3 -c\rightHandFinger #4 -1 +c'\rightHandFinger #4 +1 @end lilypond 入力しやすくするために、@code{\rightHandFinger} を短縮することができます。 @@ -1699,14 +1699,16 @@ LilyPond は楽譜譜刻プログラムなので、@c 以下の例は、楽譜にギターのポジションとバレーの指示を含める方法を示しています。 -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=0] -\clef "treble_8" -b16 d g b e -\textSpannerDown -\override TextSpanner.bound-details.left.text = #"XII " -g16\startTextSpan -b16 e g e b g\stopTextSpan -e16 b g d +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] +\relative { + \clef "treble_8" + b,16 d g b e + \textSpannerDown + \override TextSpanner.bound-details.left.text = #"XII " + g16\startTextSpan + b16 e g e b g\stopTextSpan + e16 b g d +} @end lilypond @seealso diff --git a/Documentation/ja/notation/input.itely b/Documentation/ja/notation/input.itely index 431b62b6e5..bf219e016a 100644 --- a/Documentation/ja/notation/input.itely +++ b/Documentation/ja/notation/input.itely @@ -2440,12 +2440,14 @@ showLastLength = R1*5 スキップするということに注意してください。@c くれぐれも注意してください。 -@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim] -c8 d -\set Score.skipTypesetting = ##t -e8 e e e e e e e -\set Score.skipTypesetting = ##f -c8 d b bes a g c2 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c''8 d + \set Score.skipTypesetting = ##t + e8 e e e e e e e + \set Score.skipTypesetting = ##f + c8 d b bes a g c2 +} @end lilypond 多声の音楽では、@code{Score.skipTypesetting} はすべてのボイスと譜に@c diff --git a/Documentation/ja/notation/keyboards.itely b/Documentation/ja/notation/keyboards.itely index 5bc4c77636..1408879288 100644 --- a/Documentation/ja/notation/keyboards.itely +++ b/Documentation/ja/notation/keyboards.itely @@ -382,11 +382,11 @@ ボイスが他の譜に切り替わる時に、音符を繋げる線を自動的に譜刻することができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new PianoStaff << \new Staff = "one" { \showStaffSwitch - c1 + c'1 \change Staff = "two" b2 a } @@ -495,13 +495,15 @@ それに @notation{ウナ コルダ} (@notation{una corda}, @notation{U.C.}) です。@c サステイン ペダルは、ビブラフォンやチェレスタにもあります。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn d e g -1\sustainOff -c4\sostenutoOn e g c, -1\sostenutoOff -c4\unaCorda d e g -1\treCorde +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn d e g + 1\sustainOff + c4\sostenutoOn e g c, + 1\sostenutoOff + c4\unaCorda d e g + 1\treCorde +} @end lilypond @cindex pedal indication styles (ペダル指示スタイル) @@ -522,15 +524,17 @@ c4\unaCorda d e g サステイン ペダルとウナ コルダ ペダルの指示はテキスト スタイルですが、@c ソステヌート ペダル指示は混合スタイルです。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4\sustainOn g c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff -\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket -c4\sustainOn g c d -d\sustainOff\sustainOn g, c2 -\bar "|." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4\sustainOn g c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff + \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket + c4\sustainOn g c d + d\sustainOff\sustainOn g, c2 + \bar "|." +} @end lilypond ペダル コマンドの配置は、@c @@ -663,20 +667,20 @@ d\sustainOff\sustainOn g, c2 右のペダルは E, F, G, それに A です。@c ペダルのポジションをテキスト記号で指示することがあります: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \textLengthOn -cis1_\markup \concat \vcenter { +cis''1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } -c!1_\markup \concat \vcenter { +c''!1_\markup \concat \vcenter { [ C \natural ] } @end lilypond あるいはペダル ダイアグラムで指示することもあります: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \textLengthOn -cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } -c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } +cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } +c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } @end lilypond @code{\harp-pedal} コマンドは文字列を受け取ります。@c diff --git a/Documentation/ja/notation/pitches.itely b/Documentation/ja/notation/pitches.itely index dbf6789c95..57daaf8522 100644 --- a/Documentation/ja/notation/pitches.itely +++ b/Documentation/ja/notation/pitches.itely @@ -336,16 +336,16 @@ LilyPond では、音符名は未加工の入力です 臨時記号に他の名前を使うには、@c @ref{Note names in other languages} を参照してください。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ais1 aes aisis aeses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ais1 aes aisis aeses } @end lilypond ナチュラルは臨時記号や調号の効果をキャンセルします。@c しかしながら、ナチュラルは接尾辞として音符名構文にエンコードされてはいません。@c そのため、ナチュラルのピッチは単に音符名で入力されます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 aes a2 +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { a4 aes a2 } @end lilypond @cindex quarter tones (4 分音) @@ -355,8 +355,8 @@ a4 aes a2 4 分音が付け加えられるかもしれません。@c 以下の一連の C は左から順にピッチが増えていっています: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -ceseh1 ces ceh c cih cis cisih +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih } @end lilypond @@ -379,8 +379,8 @@ ceseh1 ces ceh c cih cis cisih 譜刻することができます。@c これら追加の臨時記号を使ってナチュラル記号を作り出すこともできます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis cis cis! cis? c c c! c? +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? } @end lilypond @cindex accidental on tied note (タイで結ばれた音符への臨時記号) @@ -389,10 +389,12 @@ cis cis cis! cis? c c c! c? タイで結ばれた音符に付ける臨時記号は@c 新しいシステム (訳者: 譜 1 行分のこと) の開始点でのみ譜刻されます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis1 ~ 1 ~ -\break -cis +@lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right] +\relative c'' { + cis1~ 1~ + \break + cis +} @end lilypond @@ -530,8 +532,8 @@ LilyPond ではどちらの形式も認められます。@c @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses} にも適用されます。@c 他の言語ファイルでは短縮名だけが定義されている場合があります。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 as e es a ases e eses +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative c'' { a2 as e es a ases e eses } @end lilypond @@ -1102,47 +1104,47 @@ motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 } 以下のそれぞれの例の中にある音符はすべてミドル C です。@c 例の中にある音部名をダブル クォートで囲むことができます (必須ではありません)。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef alto -c2 c +c'2 c' \clef tenor -c2 c +c'2 c' \clef bass -c2 c +c'2 c' @end lilypond 他の音部記号もあります: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef french -c2 c +c'2 c' \clef soprano -c2 c +c'2 c' \clef mezzosoprano -c2 c +c'2 c' \clef baritone -c2 c +c'2 c' \break \clef varbaritone -c2 c +c'2 c' \clef subbass -c2 c +c'2 c' \clef percussion -c2 c +c'2 c' \break \clef G % treble と同義です -c2 c +c'2 c' \clef F % bass と同義です -c2 c +c'2 c' \clef C % alto と同義です -c2 c +c'2 c' @end lilypond @cindex transposing clefs (音部を移調する) @@ -1160,29 +1162,29 @@ c2 c 音部名にアルファベット以外の文字が含まれる場合、@c 音部名をダブル クォートで囲む必要があります。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef treble -c2 c +c'2 c' \clef "treble_8" -c2 c +c'2 c' \clef "bass^15" -c2 c +c'2 c' \clef "alto_2" -c2 c +c'2 c' \clef "G_8" -c2 c +c'2 c' \clef "F^5" -c2 c +c'2 c' @end lilypond 数字の引数を括弧や角括弧で囲むことで、オプションのオクターブを@c 表示させることができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \clef "treble_(8)" -c2 c +c'2 c' \clef "bass^[15]" -c2 c +c'2 c' @end lilypond ピッチは数字の引数が括弧で囲まれていない場合と同じです。 @@ -1223,13 +1225,13 @@ c2 c 別の @code{\override} で @var{ClefModifier} グラフィカル オブジェクトに@c 適用する必要があります。 -@lilypond[fragment,quote,relative=1] +@lilypond[fragment,quote,verbatim] \new Staff \with { \override ClefModifier.color = #red \override Clef.color = #blue } -\clef "treble_8" c4 +\clef "treble_8" c'4 @end lilypond @@ -1300,11 +1302,13 @@ LilyPond では、音符名は未加工の入力です。@c @code{\ionian}, @code{\dorian}, @code{\phrygian}, @code{\lydian}, @code{\mixolydian}, @code{\aeolian} それに @code{\locrian} です。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key g \major -fis1 -f -fis +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +\relative { + \key g \major + fis''1 + f + fis +} @end lilypond 新たにモードを定義することができます @@ -1329,14 +1333,14 @@ freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL) 1 つの値だけを渡した場合、その譜ポジションで終了するオクターブの範囲@c に臨時記号が配置されます。 -@lilypond[verbatim, quote,relative=0] +@lilypond[verbatim, quote,fragment] \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5)) \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5)) -\clef bass \key es\major es g bes d -\clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d +\clef bass \key es \major es g bes d' +\clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d'' \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2) -\bar "||" \key b\major b fis b2 +\bar "||" \key b \major b' fis' b'2 @end lilypond @snippets @@ -1383,18 +1387,20 @@ freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL) @notation{オッターバ囲み} は譜をオクターブ単位で移調します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a2 b -\ottava #-2 -a2 b -\ottava #-1 -a2 b -\ottava #0 -a2 b -\ottava #1 -a2 b -\ottava #2 -a2 b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a2 b + \ottava #-2 + a2 b + \ottava #-1 + a2 b + \ottava #0 + a2 b + \ottava #1 + a2 b + \ottava #2 + a2 b +} @end lilypond @snippets @@ -2800,16 +2806,18 @@ forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{ 符頭を変更することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\override NoteHead.style = #'cross -c4 b -\revert NoteHead.style -a b -\override NoteHead.style = #'harmonic -a b -\revert NoteHead.style -c4 d e f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 b + \override NoteHead.style = #'cross + c4 b + \revert NoteHead.style + a b + \override NoteHead.style = #'harmonic + a b + \revert NoteHead.style + c4 d e f +} @end lilypond すべての符頭スタイルを調べるには、@ref{Note head styles} を参照してください。 @@ -2818,21 +2826,25 @@ c4 d e f 以下の定義済みコマンドは符頭を譜コンテキストとタブ譜コンテキストで変更し、@c 何らかの音楽的意味を表すために使用することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNotesOn - a b c4 b -\xNotesOff -c4 d +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNotesOn + a b c4 b + \xNotesOff + c4 d +} @end lilypond この定義済みコマンドの音楽関数は、譜コンテキストやタブ譜コンテキストの@c 和音の内外で使用して、符頭を×の形にすることができまã™: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 b -\xNote { e f } -c b < g \xNote c f > b +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 b + \xNote { e f } + c b < g \xNote c f > b +} @end lilypond @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} それに @code{\xNotesOff} の同義語として @@ -2842,8 +2854,10 @@ c b < g \xNote c f > b また、和音の中でのみ使用できるダイアモンド形のための短縮記法があります: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -2 4 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + 2 4 f\harmonic +} @end lilypond @predefined @@ -2973,17 +2987,19 @@ c b < g \xNote c f > b Funk (Harmonica Sacra)、Walker、それに Aiken (Christian Harmony) スタイルで@c 使用されます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\aikenHeads -c, d e f g2 a b1 c \break -\sacredHarpHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\southernHarmonyHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\funkHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break -\walkerHeads -c,4 d e f g2 a b1 c \break +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \aikenHeads + c, d e f g2 a b1 c \break + \sacredHarpHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \southernHarmonyHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \funkHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break + \walkerHeads + c,4 d e f g2 a b1 c \break +} @end lilypond @funindex \key @@ -3004,21 +3020,22 @@ c,4 d e f g2 a b1 c \break マイナーで記述している場合、@c 符頭の形状を決定する音階ステップはメジャーの場合との相対関係になります: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key a \minor -\aikenHeads -a b c d e2 f g1 a \break -\aikenHeadsMinor -a,4 b c d e2 f g1 a \break -\sacredHarpHeadsMinor -a,2 b c d \break -\southernHarmonyHeadsMinor -a2 b c d \break -\funkHeadsMinor -a2 b c d \break -\walkerHeadsMinor -a2 b c d \break - +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \key a \minor + \aikenHeads + a b c d e2 f g1 a \break + \aikenHeadsMinor + a,4 b c d e2 f g1 a \break + \sacredHarpHeadsMinor + a,2 b c d \break + \southernHarmonyHeadsMinor + a2 b c d \break + \funkHeadsMinor + a2 b c d \break + \walkerHeadsMinor + a2 b c d \break +} @end lilypond @predefined @@ -3074,11 +3091,11 @@ a2 b c d \break 指定されたリズムに従って演奏する必要があります。@c このような符頭は以下のようにして作成することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Voice \with { \consists "Pitch_squash_engraver" -} { - e8 e g a a16( bes) a8 g +} \relative { + e''8 e g a a16( bes) a8 g \improvisationOn e8 ~ 2 ~ 8 f4 f8 ~ diff --git a/Documentation/ja/notation/repeats.itely b/Documentation/ja/notation/repeats.itely index 6681ef0273..9767b8bb47 100644 --- a/Documentation/ja/notation/repeats.itely +++ b/Documentation/ja/notation/repeats.itely @@ -98,10 +98,12 @@ LilyPond は以下の種類の繰り返しをサポートします: 入れ替えを持たない 1 回の繰り返しは以下のようになります: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f } -c2 d -\repeat volta 2 { d4 e f g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f } + c2 d + \repeat volta 2 { d4 e f g } +} @end lilypond 繰り返し時に入れ替えて演奏する部分は @code{\alternative} を@c @@ -123,37 +125,43 @@ c2 d 繰り返しが 1 回で、入れ替えも 1 つの場合は以下のようになります: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 2 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 2 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond 複数の入れ替え部分を 1 回ずつ演奏する繰り返しは以下のようになります: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 4 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 4 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond 繰り返し部分を複数回繰り返す場合は以下のようになります: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat volta 3 { c4 d e f | } -\alternative { - { c2 e | } - { f2 g | } - { a2 g | } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat volta 3 { c''4 d e f | } + \alternative { + { c2 e | } + { f2 g | } + { a2 g | } + } + c1 } -c1 @end lilypond @warning{入れ替えが複数ある場合、入れ替えの閉じ波括弧と次の入れ替えの@c @@ -181,20 +189,22 @@ c1 使わないで下さい: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -% ここで \partial を使わないで下さい -c4 e g % ここで小節チェックを行わないで下さい -% ここで \partial を使わないで下さい -\repeat volta 4 { - e4 | - c2 e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + % ここで \partial を使わないで下さい + c'4 e g % ここで小節チェックを行わないで下さい % ここで \partial を使わないで下さい - g4 g g % ここで小節チェックを行わないで下さい + \repeat volta 4 { + e4 | + c2 e | + % ここで \partial を使わないで下さい + g4 g g % ここで小節チェックを行わないで下さい + } + % ここで \partial を使わないで下さい + g4 | + a2 a | + g1 | } -% ここで \partial を使わないで下さい -g4 | -a2 a | -g1 | @end lilypond 同様に、繰り返しが楽譜の先頭の部分小節から始まり、入れ替え部分を持たない場合、@c @@ -202,18 +212,20 @@ g1 | 上の例と同じ条件が適用されます: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\partial 4 % \partial が必要です -\repeat volta 4 { - e4 | - c2 e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 4 % \partial が必要です + \repeat volta 4 { + e'4 | + c2 e | + % ここで \partial を使わないで下さい + g4 g g % ここで小節チェックを行わないで下さい + } % ここで \partial を使わないで下さい - g4 g g % ここで小節チェックを行わないで下さい + g4 | + a2 a | + g1 | } -% ここで \partial を使わないで下さい -g4 | -a2 a | -g1 | @end lilypond 完全な長さを持たない小節で始まる小節に入れ替え部分を付け加える場合、@c @@ -230,21 +242,23 @@ g1 | 最初の入れ替え部分を除く、各入れ替え部分の開始点。 @end itemize -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\partial 4 -\repeat volta 2 { e4 | c2 e | } -\alternative { - { - f2 d | - \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 3/4) - g4 g g % optional bar check is allowed here - } - { - \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 4/4) - a2 a | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 4 + \repeat volta 2 { e'4 | c2 e | } + \alternative { + { + f2 d | + \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 3/4) + g4 g g % optional bar check is allowed here + } + { + \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 4/4) + a2 a | + } } + g1 | } -g1 | @end lilypond @code{measureLength} プロパティについての説明は @ref{Time administration} @@ -259,13 +273,13 @@ g1 | @code{doubleRepeatSegnoType} を必要に応じてオーバライドすることにより@c 設定することができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -e1 -\repeat volta 2 { +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + e'1 \inStaffSegno f2 g a b + c1_"D.S." \bar "|." } -c1_"D.S." \bar "|." @end lilypond @cindex repeats, with ties (タイを持つ繰り返し) @@ -276,12 +290,14 @@ c1_"D.S." \bar "|." 繰り返しの 2 回目の部分にタイを付け加えることもできます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\repeat volta 2 { c4 d e f~ } -\alternative { - { f2 d } - { f2\repeatTie f, } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \repeat volta 2 { c4 d e f~ } + \alternative { + { f2 d } + { f2\repeatTie f, } + } } @end lilypond @@ -407,11 +423,13 @@ c1 @item start-repeat @code{|:} 小節線を譜刻します。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -\set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) -d4 e f g -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + \set Score.repeatCommands = #'(start-repeat) + d4 e f g + c1 +} @end lilypond 標準の譜刻習慣に従い、楽曲の先頭では繰り返し記号は譜刻されません。 @@ -419,11 +437,13 @@ c1 @item end-repeat @code{:|.} 小節線を譜刻します。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1 -d4 e f g -\set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''1 + d4 e f g + \set Score.repeatCommands = #'(end-repeat) + c1 +} @end lilypond @item (volta @var{number}) ... (volta #f) @@ -431,26 +451,30 @@ c1 Volta 囲みは明示的に終了させる必要があります。@c さもなければ、譜刻されません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) -g4 a g a -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2")) + g4 a g a + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) + c1 +} @end lilypond @end table 複数の繰り返しコマンドが同時に発生することもあります: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 g a b -\set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) -g4 a g a -c1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) -b1 -\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 g a b + \set Score.repeatCommands = #'((volta "2, 5") end-repeat) + g4 a g a + c1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) + b1 + \set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) +} @end lilypond @cindex volta bracket with text (テキストを持つ volta 囲み) @@ -515,9 +539,11 @@ voltaAdLib = \markup { 1. 2. 3... \text \italic { ad lib. } } ここで、@code{@var{musicexpr}} は音楽表記であり、@code{@var{repeatcount}} は @code{@var{musicexpr}} を繰り返す回数です。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + c1 +} @end lilypond いくつかのケースでは、特に @code{\relative} コンテキストの中では、@c @@ -536,53 +562,61 @@ a'4 b c | a'4 b c 入れ替え部分がある繰り返しを展開することもできます。@c -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + } + c1 } -c1 @end lilypond 繰り返し回数が入れ替え部分の数よりも多い場合、@c 最初の入れ替え部分だけが適用されます。@c 残りの入れ替えは無視されて譜刻されません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 4 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } - } -c1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 4 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 +} @end lilypond 入れ替え部分の数が繰り返し回数よりも多い場合、@c 最初の入れ替え部分が使用され、残りの繰り返し部分は無視され、譜刻されません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { c4 d e f } -\alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } - { e2 d } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + { e2 d } + } + c1 } -c1 @end lilypond 複数の @code{unfold} 関数をネストすることも可能です。@c (@code{unfold} は入れ替え部分を持っていても、持っていなくても構いません。) -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat unfold 2 { - \repeat unfold 2 { c4 d e f } - \alternative { - { c2 g' } - { c,2 b } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 2 { + \repeat unfold 2 { c''4 d e f } + \alternative { + { c2 g' } + { c,2 b } + } } + c1 } -c1 @end lilypond 和音構造は和音の繰り返し記号 @code{q} で繰り返すことができます。@c @@ -646,34 +680,42 @@ c1 1 小節よりも短いパターンはスラッシュで置き換えられます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c128 d e f } -\repeat percent 4 { c64 d e f } -\repeat percent 5 { c32 d e f } -\repeat percent 4 { c16 d e f } -\repeat percent 4 { c8 d } -\repeat percent 4 { c4 } -\repeat percent 2 { c2 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 4 { c128 d e f } + \repeat percent 4 { c64 d e f } + \repeat percent 5 { c32 d e f } + \repeat percent 4 { c16 d e f } + \repeat percent 4 { c8 d } + \repeat percent 4 { c4 } + \repeat percent 2 { c2 } +} @end lilypond 1 または 2 小節のパターンはパーセントのような記号で置き換えられます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 2 { c4 d e f } -\repeat percent 2 { c2 d } -\repeat percent 2 { c1 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + \repeat percent 2 { c4 d e f } + \repeat percent 2 { c2 d } + \repeat percent 2 { c1 } +} @end lilypond -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 3 { c4 d e f | c2 g' } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 3 { c''4 d e f | c2 g' } +} @end lilypond 1 小節よりも短いけれども異なる演奏時間が含まれるパターンは@c 2 重線のパーセント記号を用います。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\repeat percent 4 { c8. 16 } -\repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat percent 4 { c''8. 16 } + \repeat percent 2 { \tuplet 3/2 { r8 c d } e4 } +} @end lilypond @snippets @@ -731,10 +773,12 @@ c1 2 つの音符の間にトレモロ記号を配置するには、トレモロ スタイルの @code{\repeat} を使用します: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\repeat tremolo 8 { c16 d } -\repeat tremolo 6 { c16 d } -\repeat tremolo 2 { c16 d } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \repeat tremolo 8 { c16 d } + \repeat tremolo 6 { c16 d } + \repeat tremolo 2 { c16 d } +} @end lilypond @code{\repeat tremolo} の構文では、@c @@ -768,9 +812,11 @@ c1 @code{@var{N}} が省略された場合、 最後の値 (@code{tremoloFlags} に保存されています) が使用されます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2:8 c:32 -c: c: +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2:8 c:32 + c: c: +} @end lilypond @snippets diff --git a/Documentation/ja/notation/rhythms.itely b/Documentation/ja/notation/rhythms.itely index 87d500353a..5e92d9d5ff 100644 --- a/Documentation/ja/notation/rhythms.itely +++ b/Documentation/ja/notation/rhythms.itely @@ -67,21 +67,25 @@ それよりも短い音価を指定することも可能ですが、必ず連桁付きの音符となります。 @c Two 64th notes are needed to obtain beams -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond 同じ例で自動連桁を off にしてみます。 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing, @c but it's ok here. -gp -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 8/1 -\autoBeamOff -c\longa c\breve c1 c2 -c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 8/1 + \autoBeamOff + c''\longa c\breve c1 c2 + c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 +} @end lilypond 全音符の 8 倍の演奏時間を持つ音符は @@ -96,8 +100,8 @@ c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128 演奏時間を省略した場合、前に入力された演奏時間にセットされます。@c 最初の音符のデフォルト値は 4 分音符です。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a a a2 a a4 a a1 a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a' a a2 a a4 a a1 a } @end lilypond @cindex notes, dotted (付点音符) @@ -110,8 +114,8 @@ a a a2 a a4 a a1 a 付点音符の演奏時間を得るには、演奏時間の後にドット (@code{.}) を置きます。@c 2 重付点音符は 2 つのドットを置き、3 重付点音符は 3 つのドットなどとなります。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4 b c4. b8 a4. b4.. c8. +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. } @end lilypond 演奏時間の中には 2の倍数の演奏時間とドットだけでは表せないものもあります。@c @@ -230,9 +234,11 @@ c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g } 連符はネストすることができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\autoBeamOff -c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \autoBeamOff + c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 +} @end lilypond ネストされた連符の演奏開始点が同時である場合に、それらの連符を変更するには @@ -475,8 +481,8 @@ a2 ~ 2 ピアノ、ハープ、他の弦楽器、それに打楽器のための楽譜で使用されます。@c L.v. タイは以下のように入力します: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -1\laissezVibrer +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +1\laissezVibrer @end lilypond @cindex ties, placement (タイの配置) @@ -537,16 +543,18 @@ c2 ~ 2 @var{whiteout} レイアウト プロパティと @var{layer} レイアウト プロパティを@c オーバライドしてください。 -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2] -\override Tie.layer = #-2 -\override Staff.TimeSignature.layer = #-1 -\override Staff.KeySignature.layer = #-1 -\override Staff.TimeSignature.whiteout-box = ##t -\override Staff.KeySignature.whiteout-box = ##t -b2 b~ -\time 3/4 -\key a \major -b r4 +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative { + \override Tie.layer = #-2 + \override Staff.TimeSignature.layer = #-1 + \override Staff.KeySignature.layer = #-1 + \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t + \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t + b'2 b~ + \time 3/4 + \key a \major + b r4 +} @end lilypond @predefined @@ -666,8 +674,8 @@ b r4 これは多声部音楽を手動で精密にフォーマットすることを考慮したものです。@c なぜなら、自動休符フォーマットでは多声部音楽の休符の衝突を回避できないからです。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4\rest d4\rest +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'4\rest d4\rest } @end lilypond @snippets @@ -714,9 +722,11 @@ a4\rest d4\rest 不可視の休符 (@q{空白休符} とも呼ばれます) は音符名@tie{}@code{s} を@c 持つ音符として入力することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 c s c -s2 c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 c s c | + s2 c | +} @end lilypond @cindex lyrics, skip (歌詞をスキップする) @@ -728,10 +738,10 @@ s2 c @code{\addlyrics} や @code{\lyricsto} を使っていて、@c 歌詞が関係するメロディーの音符から演奏時間を得ている場合は無視されます。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << { - a2 \skip2 a2 a2 + a'2 \skip2 a'2 a'2 } \new Lyrics { \lyricmode { @@ -744,14 +754,14 @@ s2 c @code{\skip} はコマンドであるため、@c @code{s} とは異なり後に続く音符のデフォルト演奏時間には影響を与えません。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << { - \repeat unfold 8 { a4 } + \repeat unfold 8 { a'4 } } { - a4 \skip 2 a | - s2 a + a'4 \skip 2 a' | + s2 a' } >> @end lilypond @@ -832,7 +842,7 @@ R4*5*4 | 1 小節分の休符は、拍子次第で全休符または二全休符のどちらかとして、@c 小節の中央に譜刻されます。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \time 4/4 R1 | \time 6/4 @@ -1017,9 +1027,9 @@ R1^"right" 拍子は以下のようにセットします: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 c2 -\time 3/4 c2. +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +\time 2/4 c''2 +\time 3/4 c''2. @end lilypond @cindex time signature, visibility of (拍子の可視性) @@ -1029,14 +1039,16 @@ R1^"right" デフォルトの振る舞いを変更することができます。@c @ref{Visibility of objects} を参照してください。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 -c2 c -\break -c c -\break -\time 4/4 -c c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 + c2 c + \break + c c + \break + \time 4/4 + c c c c +} @end lilypond @cindex time signature style (拍子スタイル) @@ -1261,50 +1273,62 @@ c c c c 基本的なメトロノーム記号は単純に以下のように記述します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 120 -c2 d -e4. d8 c2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 120 + c'2 d + e4. d8 c2 +} @end lilypond メトロノーム記号を 2 つの数の範囲として譜刻することもできます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -\tempo 4 = 40 - 46 -c4. e8 a4 g -b,2 d4 r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo 4 = 40 - 46 + c'4. e8 a4 g + b,2 d4 r +} @end lilypond テキストを持つテンポ指示にすこともできます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegretto" -c4 e d c -b4. a16 b c4 r4 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegretto" + c''4 e d c + b4. a16 b c4 r4 +} @end lilypond メトロノーム記号とテキストを組み合わせると、@c メトロノーム記号は自動的に括弧で囲まれます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "Allegro" 4 = 160 -g4 c d e -d4 b g2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "Allegro" 4 = 160 + g'4 c d e + d4 b g2 +} @end lilypond 一般に、テキストを任意のマークアップ オブジェクトにすることができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 -a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 + a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +} @end lilypond テキストを伴わないメトロノーム記号を括弧で囲むには、@c 空の文字列を含めて記述します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tempo "" 8 = 96 -d4 g e c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tempo "" 8 = 96 + d''4 g e c +} @end lilypond @@ -1375,10 +1399,12 @@ e8 | a4 c8 b c4 | @var{duration} は、完全な長さを持つ小節より短い演奏時間であれば、@c 任意の値を取ることができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\time 3/4 -\partial 4. -r4 e8 | a4 c8 b c4 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 3/4 + \partial 4. + r4 e'8 | a4 c8 b c4 | +} @end lilypond @code{\partial @var{duration}} を以下のように記述することもできます: @@ -1465,13 +1491,15 @@ r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] | @code{\cadenzaOn} を用いて @q{スイッチ off} することができます。@c @q{スイッチ on} に戻すには、適切な場所で @code{\cadenzaOff} を用います。 -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -c4 d e d -\cadenzaOn -c4 c d8[ d d] f4 g4. -\cadenzaOff -\bar "|" -d4 e d c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c'' { + c4 d e d + \cadenzaOn + c4 c d8[ d d] f4 g4. + \cadenzaOff + \bar "|" + d4 e d c +} @end lilypond カデンツァが終わると、小節番号が再開されます。 @@ -1511,14 +1539,16 @@ cis4 d cis! d そのため、カデンツァの中に連桁を挿入するには手動で行う必要があります。@c @ref{Manual beams} を参照してください。 -@lilypond[verbatim,relative=2,quote] -\repeat unfold 8 { c8 } -\cadenzaOn -cis8 c c c c -\bar"|" -c8 c c -\cadenzaOff -\repeat unfold 8 { c8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \repeat unfold 8 { c''8 } + \cadenzaOn + cis8 c c c c + \bar"|" + c8 c c + \cadenzaOff + \repeat unfold 8 { c8 } +} @end lilypond +These predefined commands affect all staves in the score, even when @@ -1787,15 +1817,16 @@ c8 c c 以下の例では、小節線をまたがる音符と休符は分割され、@c 音符はされにタイで結ばれています。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" \remove "Rest_engraver" \consists "Completion_rest_engraver" } - -{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 } +\relative { + c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 +} @end lilypond これらのエングラーバは進行中の音符と休符をすべて小節線のところで分割して、@c @@ -1843,12 +1874,12 @@ c8 c c そのような譜上にある音符のピッチはすべて破棄され、その譜自体は 1 本の@c 線を持ちます: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new RhythmicStaff { - \new Voice = "myRhythm" { + \new Voice = "myRhythm" \relative { \time 4/4 - c4 e8 f g2 + c'4 e8 f g2 r4 g g f g1 } @@ -1944,9 +1975,11 @@ c8 c c @funindex \autoBeamOff @funindex autoBeamOff -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 c8 c c c -\time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \time 2/4 c8 c c c + \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8 +} @end lilypond 自動的に決定される連桁が満足いかないものである場合、@c @@ -1959,12 +1992,14 @@ c8 c c @code{\autoBeamOff} で off にすることができ、@c @code{\autoBeamOn} で on にすることができます: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 -\autoBeamOff -c4 c8 c8. c16 c8. -\autoBeamOn -c16 c8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 + \autoBeamOff + c4 c8 c8. c16 c8. + \autoBeamOn + c16 c8 +} @end lilypond @cindex melismata, with beams (メリスマの連桁) @@ -2234,11 +2269,13 @@ c16 c c | この振る舞いはコンテキスト プロパティ @code{beamHalfMeasure} によって@c 制御されます -- これは分子が 3 の拍子記号の場合にのみ効果を持ちます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 3/4 -r4. a8 a a | -\set Timing.beamHalfMeasure = ##f -r4. a8 a a | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + \time 3/4 + r4. a8 a a | + \set Timing.beamHalfMeasure = ##f + r4. a8 a a | +} @end lilypond @i{@strong{自動連桁はどのように機能するのか}} @@ -2353,7 +2390,7 @@ r4. a8 a a | 常にお望みの連桁を使うこともできます。@c ある拍子に対する自動連桁設定を変更する方法は @ref{拍子} で説明しています。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << \new Staff { \overrideTimeSignatureSettings @@ -2362,11 +2399,11 @@ r4. a8 a a | #'(1 5) % beatStructure #'() % beamExceptions \time 3/4 - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } \new Staff { \time 3/4 - \repeat unfold 6 { a8 } + \repeat unfold 6 { a'8 } } >> @end lilypond @@ -2388,8 +2425,8 @@ r4. a8 a a | そのような連桁は @code{[} と @code{]} で開始点と終了点を記すことによって@c 手動で指定することができます: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r } @end lilypond @cindex manual beams, direction shorthand for (手動連桁の向きを指定する短縮記譜法) @@ -2397,8 +2434,8 @@ r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r 方向指示子を用いることで、連桁の向きを手動で設定することができます: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c8^[ d e] c,_[ d e f g] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] } @end lilypond @funindex \noBeam @@ -2407,20 +2444,24 @@ c8^[ d e] c,_[ d e f g] 連桁でつながれないようにするために、個々の音符には @code{\noBeam} が記されるかもしれません: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 2/4 -c8 c\noBeam c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \time 2/4 + c''8 c\noBeam c c +} @end lilypond 装飾小音符の連桁と通常の音符の連桁は同時進行で発生します。@c 通常の音符の連桁の途中に、連桁でつながれない装飾小音符は配置されません。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4 d8[ -\grace { e32 d c d } -e8] e[ e -\grace { f16 } -e8 e] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 d8[ + \grace { e32 d c d } + e8] e[ e + \grace { f16 } + e8 e] +} @end lilypond @funindex stemLeftBeamCount @@ -2435,14 +2476,16 @@ e8 e] -- すなわち、グループ全体をつなげている 8 分音符の連桁を持って -- 譜刻されています。 -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -a8[ r16 f g a] -a8[ r16 -\set stemLeftBeamCount = #2 -\set stemRightBeamCount = #1 -f16 -\set stemLeftBeamCount = #1 -g16 a] +@lilypond[quote,verbatim] +\relative a' { + a8[ r16 f g a] + a8[ r16 + \set stemLeftBeamCount = #2 + \set stemRightBeamCount = #1 + f16 + \set stemLeftBeamCount = #1 + g16 a] +} @end lilypond @@ -2508,16 +2551,18 @@ ritardando (徐々に緩やかに) や accelerando (次第に速く) を@c 最初の 4 つの 32 分音符は徐々にスピード アップしますが、@c 最後の 4 つの 32 分音符は一定のテンポです。 -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] -\override Beam.grow-direction = #LEFT -\featherDurations #(ly:make-moment 2/1) -{ c16[ c c c c c c c] } -\override Beam.grow-direction = #RIGHT -\featherDurations #(ly:make-moment 2/3) -{ c32[ d e f] } -% revert to non-feathered beams -\override Beam.grow-direction = #'() -{ g32[ a b c] } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + \override Beam.grow-direction = #LEFT + \featherDurations #(ly:make-moment 2/1) + { c16[ c c c c c c c] } + \override Beam.grow-direction = #RIGHT + \featherDurations #(ly:make-moment 2/3) + { c32[ d e f] } + % revert to non-feathered beams + \override Beam.grow-direction = #'() + { g32[ a b c] } +} @end lilypond @noindent @@ -2571,8 +2616,8 @@ MIDI 出力での演奏時間は正確です。 @code{\bar} コマンドで他のタイプに変更することができます。@c 例えば、通常、2 重線の閉じの小節線が楽曲の最後に配置されます: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -e4 d c2 \bar "|." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { e'4 d c2 \bar "|." } @end lilypond ある小節の最後の音符が、自動的に挿入される小節線の所で終わっていなくても@c @@ -2629,24 +2674,28 @@ e4 d c2 \bar "|." 手動で挿入できる小節線として、単線の小節線は 2 種類あり、@c 2 重線の小節線は 5 種類あります: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar "|" -f1 \bar "." -g1 \bar "||" -a1 \bar ".|" -b1 \bar ".." -c1 \bar "|.|" -d1 \bar "|." -e1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar "|" + f1 \bar "." + g1 \bar "||" + a1 \bar ".|" + b1 \bar ".." + c1 \bar "|.|" + d1 \bar "|." + e1 +} @end lilypond @noindent さらに、点線と破線の小節線があります: -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] -f1 \bar ";" -g1 \bar "!" -a1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + f'1 \bar ";" + g1 \bar "!" + a1 +} @end lilypond @noindent @@ -2675,20 +2724,22 @@ to use @code{\divisioMinima} there instead, described in the section 行内のセーニョ記号として、3 タイプの小節線があり、@c 改行での振る舞いがそれぞれ異なります: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar "S" -c4 c c c \break -\bar "S" -c4 c c c -\bar "S-|" -c4 c c c \break -\bar "S-|" -c4 c c c -\bar "S-S" -c4 c c c \break -\bar "S-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar "S" + c4 c c c \break + \bar "S" + c4 c c c + \bar "S-|" + c4 c c c \break + \bar "S-|" + c4 c c c + \bar "S-S" + c4 c c c \break + \bar "S-S" + c1 +} @end lilypond @cindex repeats (繰り返し) @@ -2706,42 +2757,46 @@ c1 この小節線は行の終わりに 2 重線の小節線を置き、@c 次の行の始めに繰り返し開始の小節線を置きます。 -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ".|:-||" -c4 c c c \break -\bar ".|:-||" -c4 c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ".|:-||" + c4 c c c \break + \bar ".|:-||" + c4 c c c +} @end lilypond 繰り返しとセーニョ記号の組み合わせは 6 種類あります: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 c c c -\bar ":|.S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S" -c4 c c c -\bar ":|.S-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S-S" -c4 c c c -\bar "S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar "S.|:-S" -c4 c c c -\bar "S.|:" -c4 c c c \break -\bar "S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:" -c4 c c c -\bar ":|.S.|:-S" -c4 c c c \break -\bar ":|.S.|:-S" -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c + \bar ":|.S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S" + c4 c c c + \bar ":|.S-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S-S" + c4 c c c + \bar "S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar "S.|:-S" + c4 c c c + \bar "S.|:" + c4 c c c \break + \bar "S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:" + c4 c c c + \bar ":|.S.|:-S" + c4 c c c \break + \bar ":|.S.|:-S" + c1 +} @end lilypond さらに、@code{\inStaffSegno} コマンドがあります。@c @@ -2754,17 +2809,17 @@ c1 結果として、@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff}, あるいは @code{GrandStaff} では、小節線は譜をまたがって 1 本に接続されます。 -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << \new StaffGroup << - \new Staff { - e4 d + \new Staff \relative { + e'4 d \bar "||" f4 e } - \new Staff { \clef bass c4 g e g } + \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g } >> - \new Staff { \clef bass c2 c2 } + \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 } >> @end lilypond @@ -2997,11 +3052,13 @@ c1 | c | c | c リハーサル記号を譜刻するには、@code{\mark} コマンドを使用します: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @noindent @@ -3009,12 +3066,14 @@ c1 \mark \default 手動で整数をリハーサル記号にセットすることもできます。@c セットした値は @code{rehearsalMark} に保存されます。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @noindent @@ -3029,13 +3088,15 @@ c1 \mark \default \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet @end example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet -c1 \mark \default -c1 \mark \default -c1 \mark #8 -c1 \mark \default -c1 \mark \default +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet + c1 \mark \default + c1 \mark \default + c1 \mark #8 + c1 \mark \default + c1 \mark \default +} @end lilypond @cindex rehearsal mark format (リハーサル記号のフォーマット) @@ -3055,16 +3116,18 @@ c1 \mark \default 以下の例では、@code{markFormatter} には定義済みの手続きがセットされています。@c 数小節後では、四角で囲まれた番号を作り出す手続きがセットされています。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers -c1 \mark \default -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers -c1 \mark \default -\set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers + c1 \mark \default + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers + c1 \mark \default + \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters + c1 +} @end lilypond ファイル @file{scm/translation-functions.scm} は @@ -3103,11 +3166,13 @@ c1 音楽的図柄 (セーニョ記号など) を @code{\mark} の中に譜刻することができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } -c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" } + c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + c1 +} @end lilypond @noindent @@ -3170,9 +3235,11 @@ c1 装飾小音符は装飾の音であり、小さなフォントで表示され、@c 論理的には演奏時間を持ちません。 -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -c4 \grace b16 a4( -\grace { b16 c16 } a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 \grace b16 a4( + \grace { b16 c16 } a2) +} @end lilypond 装飾音符には他にも 3 つのタイプがあります。@c @@ -3191,23 +3258,25 @@ Lilypond はさらに 2 つ特殊なタイプの装飾小音符をサポート @emph{appoggiatura} (一定の比率で主音符から演奏時間をとり、@c スラッシュを持たない小さな音符で譜刻されます) です。 -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\acciaccatura d8 c4 -\appoggiatura e8 d4 -\acciaccatura { g16 f } e2 -\slashedGrace a,8 g4 -\slashedGrace b16 a4( -\slashedGrace b8 a2) +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \acciaccatura d''8 c4 + \appoggiatura e8 d4 + \acciaccatura { g16 f } e2 + \slashedGrace a,8 g4 + \slashedGrace b16 a4( + \slashedGrace b8 a2) +} @end lilypond 装飾小音符の配置は他の譜と同期されます。@c 以下の例では、8 分の装飾小音符 1 つに対して 2 つの 16 分装飾小音符が@c 割り当てられています: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 } - \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 } + \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 } + \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 } >> @end lilypond @@ -3221,8 +3290,8 @@ Lilypond はさらに 2 つ特殊なタイプの装飾小音符をサポート このコマンドは 2 つの引数をとります: 主音符と主音符の後に続く装飾小音符です。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } @end lilypond これは主音符の長さの 3/4 のスペースをとった後に@c @@ -3232,18 +3301,18 @@ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 以下の例では、スペースをデフォルト、主音符の 15/16、最後は 1/2 に@c 設定した結果を示しています。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + \new Staff \relative { + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 15 16)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } - \new Staff { + \new Staff \relative { #(define afterGraceFraction (cons 1 2)) - c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 + c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 } >> @end lilypond @@ -3253,10 +3322,10 @@ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 以下の例では、主音符の長さの 7/8 のスペースをとった後に装飾小音符を@c 配置しています。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { +@lilypond[quote,verbatim] +\new Voice \relative { << - { d1^\trill_( } + { d''1^\trill_( } { s2 s4. \grace { c16 d } } >> c1) @@ -3276,11 +3345,11 @@ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 以下の例では、装飾小音符の符幹のデフォルトの向きがオーバライドされ、@c それから元に戻されています。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { +@lilypond[quote,verbatim] +\new Voice \relative { \acciaccatura { \stemDown - f16-> + f''16-> \stemNeutral } g4 e c2 @@ -3345,10 +3414,10 @@ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 装飾小音符を持つ譜と持たない譜を混在させる場合は気をつけて下さい。@c 例えば: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } - \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. } + \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } + \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. } >> @end lilypond @@ -3357,10 +3426,10 @@ c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 装飾小音符を挿入することによって修正することができます。@c 上の例を以下のように修正します: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } - \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. } + \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. } + \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. } >> @end lilypond diff --git a/Documentation/ja/notation/simultaneous.itely b/Documentation/ja/notation/simultaneous.itely index c7219f0a36..daf15086fc 100644 --- a/Documentation/ja/notation/simultaneous.itely +++ b/Documentation/ja/notation/simultaneous.itely @@ -56,22 +56,28 @@ LilyPond の中で多声部は同じ譜にある複数のボイスを参照し 和音は @code{<} と @code{>} で 1 組のピッチを囲むことによって形成されます。@c 和音の後には -- 普通の音符と同様に -- 演奏時間が続くかもしれません: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 2 4 8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 2 4 8. 16 +} @end lilypond さらに、和音の後には -- 普通の音符と同様に -- アーティキュレーションが@c 続くかもしれません: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\fermata 2-> 4\prall 8.^! 16-. +} @end lilypond 和音の中にある音符自体にもアーティキュレーションや装飾を付けることができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c-^ e>2 4 -8. 16 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c-^ e>2 4 + 8. 16 +} @end lilypond しかしながら、いくつかの記譜要素 @@ -79,9 +85,11 @@ LilyPond の中で多声部は同じ譜にある複数のボイスを参照し は和音の中の音符ではなく、和音に付ける必要があります。@c そうしなければ、譜刻されません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 \f ( ) -\< \! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 \f ( ) + \< \! +} @end lilypond @c ここから L2100 @@ -95,10 +103,12 @@ LilyPond の中で多声部は同じ譜にある複数のボイスを参照し タイミングで発生して、組み合わされます (そのような要素の複雑な組み合わせ@c については @ref{Simultaneous expressions} を参照してください): -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\grace { g8( a b } -<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" -\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \grace { g'8( a b } + <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" + \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f +} @end lilypond @cindex relative pitch, chords (和音と相対ピッチ) @@ -110,8 +120,10 @@ LilyPond の中で多声部は同じ譜にある複数のボイスを参照し 和音の中にある残りの音符はすべて @emph{同じ和音の中にある} 前の音符との相対関係になります。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 +} @end lilypond 和音についての更なる情報は、@ref{Chord notation} を参照してください。 @@ -162,33 +174,41 @@ LilyPond の中で多声部は同じ譜にある複数のボイスを参照し 入力の手間を省くために、前の和音を繰り返すための短縮記法があります。@c 和音を繰り返すためのシンボルは @code{q} です: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 q 2 q +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 q 2 q +} @end lilypond 前の和音のピッチが複製されているだけなので、 通常の和音と同様に、和音の繰り返しのシンボルにも演奏時間、@c アーティキュレーション、マークアップ、スラー、連桁などを使うことができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall +} @end lilypond 和音繰り返しのシンボルは常に最後の和音を覚えているため、@c 最後の和音の後に和音ではない音符や休符があったとしても、@c 和音を繰り返すことができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1 c'4 q2 r8 q8 | -q2 c, | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1 c'4 q2 r8 q8 | + q2 c, | +} @end lilypond しかしながら、和音繰り返しのシンボルは前の和音の中にある、あるいは付属している@c 強弱記号、アーティキュレーション、あるいは装飾を持ち越しません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -1\sfz c'4 q2 r8 q8 | -q2 c, | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + 1\sfz c'4 q2 r8 q8 | + q2 c, | +} @end lilypond それらのイベントを持ち越すには、@code{\chordRepeats} 関数を明示的に呼び出し、@c @@ -257,15 +277,19 @@ q2 c, | 以下の例は 1 つの譜の上にある同時進行表記を示しています: @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice { % 明らかに単一のボイスです - << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >> + << \relative { a'4 b g2 } + \relative { d'4 g c,2 } >> } @end lilypond -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -% 単一の音符で始まります -a << {a4 b g} {d4 g c,} >> +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + % 単一の音符で始まります + a' << \relative { a'4 b g } + \relative { d'4 g c, } >> +} @end lilypond これは同時進行するセクションが同一のリズムを持つ場合に役に立ちます。@c @@ -274,8 +298,10 @@ a << {a4 b g} {d4 g c,} >> @emph{単一の} @samp{Voice} の中にある音符、アーティキュレーション、@c それにプロパティの変更は収集され、音楽的な順序で譜刻されます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4-. <>-. << c a >> << { c-. } { a s-. } >> +} @end lilypond 同時に複数の符幹や連桁、あるいは異なる音符の演奏時間やプロパティが必要な@c @@ -285,9 +311,10 @@ a << {a4 b g} {d4 g c,} >> 以下の例は、同時進行する表記が暗黙的に複数の譜を生成する様子を示しています: @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] % 単一の音符で始まりません -<< {a4 b g2} {d4 g2 c,4} >> +<< \relative { a'4 b g2 } + \relative { d'4 g2 c,4 } >> @end lilypond ここでは、リズムが異なっていても問題ありません。@c @@ -334,8 +361,8 @@ warning: ignoring too many clashing note columns を適用することによって入力されます。@c 例えば以下のように: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\makeClusters { 2 } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative \makeClusters { 2 } @end lilypond 通常の音符とクラスタを同じ譜に一緒にして配置することができます @@ -404,12 +431,12 @@ warning: ignoring too many clashing note columns 単一の譜の中に複数の独立したボイスを配置するのに必要とされる基本的な構造が@c 以下の例で示されています: -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff << \new Voice = "first" - { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \new Voice= "second" - { \voiceTwo d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } + \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -441,10 +468,10 @@ warning: ignoring too many clashing note columns これと同様に、歌詞は多声セクションの前、最中、後に続いているボイスに@c 代入されます: -@lilypond[quote, verbatim, relative=2] -<< +@lilypond[quote,verbatim] +\relative << \new Voice = "melody" { - a4 + a'4 << { \voiceOne @@ -482,11 +509,11 @@ warning: ignoring too many clashing note columns 最初の例は以下のように書き換えることができます: -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d } + \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \\ - { d16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } + \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >> @end lilypond @@ -500,13 +527,13 @@ warning: ignoring too many clashing note columns しています。@c 休符が 2 重に譜刻されることを避けるために、空白休符を使用しています。 -@lilypond[quote,relative=3,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { r8 g g g g f16 ees f8 d } + \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d } \\ - { ees,8 r ees r d r d r } + \relative { ees'8 r ees r d r d r } \\ - { d'8 s c s bes s a s } + \relative { d''8 s c s bes s a s } >> @end lilypond @@ -562,10 +589,10 @@ etc. これを実現するには、並行する音楽を明示的にインスタンス化されたボイス内の@c 同時進行音楽構造の中に置きます: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new Voice << - { e4 f8 d e16 f g8 d4 } - { c4 d8 b c16 d e8 b4 } + \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 } + \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 } >> @end lilypond @@ -610,15 +637,15 @@ etc. ボイス毎に異なる色と形を与えて、容易に見分けられるようにすることができます: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { \voiceOneStyle d4 c2 b4 } + \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 } \\ - { \voiceTwoStyle e,2 e } + \relative { \voiceTwoStyle e'2 e } \\ - { \voiceThreeStyle b2. c4 } + \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 } \\ - { \voiceFourStyle g'2 g } + \relative { \voiceFourStyle g'2 g } >> @end lilypond @@ -681,18 +708,20 @@ etc. 以下の例は 3 つの異なる状態を示しています -- 第 1 小節の 1, 3 拍目、それに第 2 小節の 1 拍目で自動マージが失敗しています。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { - c8 d e d c d c4 + \relative { + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -701,39 +730,43 @@ etc. -- 例外として、半音符と 4 分音符のマージはできません。@c 第 1 小節の 1 拍目の符頭がマージされました: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond 第 1 小節の 3 拍目のように異なる付点を持つ符頭もマージすることができます: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -748,21 +781,23 @@ etc. 最上段にある @notation{g} を列から外し、@c @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} を正しく機能させています。 -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - { + \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn - c8 d e d c d c4 + c''8 d e d c d c4 \shiftOn g'2 fis - } \\ { - c2 c8. b16 c4 + } \\ + \relative { + c''2 c8. b16 c4 e,2 r - } \\ { + } \\ + \relative { \oneVoice s1 - e8 a b c d2 + e'8 a b c d2 } >> @end lilypond @@ -861,11 +896,11 @@ etc. @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} を使うと@c 異なるボイスにある符頭が異なる音符を不適切にマージします。 -@lilypond[quote,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \mergeDifferentlyHeadedOn -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> \override NoteColumn.ignore-collision = ##t -<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >> +<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> @end lilypond @ignore diff --git a/Documentation/ja/notation/spacing.itely b/Documentation/ja/notation/spacing.itely index 215d588114..e0d122f418 100644 --- a/Documentation/ja/notation/spacing.itely +++ b/Documentation/ja/notation/spacing.itely @@ -1367,9 +1367,11 @@ Feta フォントは 8 つのサイズの音楽シンボルを提供します。 小節線が引かれる場所で手動で強制的に改行を入れるには、@c @code{\break} コマンドを使用します: -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4 c c c | \break -c4 c c c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c c | \break + c4 c c c | +} @end lilypond デフォルトでは、小節の途中での @code{\break} は無視され、@c @@ -1377,11 +1379,13 @@ c4 c c c | 小節の途中で強制的に改行を入れるには、@c @w{@samp{\bar ""}} を用いて不可視の小節線を追加します: -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -c4 c c -\bar "" \break -c | -c4 c c c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 c c + \bar "" \break + c | + c4 c c c | +} @end lilypond 連符が開始する小節と終了する小節が異なる場合などのように、@c @@ -1408,10 +1412,12 @@ c4 c c c | この振る舞いは、@code{\override Beam.breakable = ##t} により、@c 変更することができます: -@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim] -\override Beam.breakable = ##t -c2. c8[ c | \break -c8 c] c2. | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \override Beam.breakable = ##t + c2. c8[ c | \break + c8 c] c2. | +} @end lilypond @code{\noBreak} コマンドは、コマンドが配置された小節線での改行を禁止します。 @@ -2896,13 +2902,13 @@ c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4 後半は修正を誇張しています: @lilypond[quote,ragged-right] -{ - c'4 e''4 e'4 b'4 | - b'4 e''4 b'4 e''4 | +\fixed c' { + c4 e'4 e4 b4 | + b4 e'4 b4 e'4 | \override Staff.NoteSpacing.stem-spacing-correction = #1.5 \override Staff.StaffSpacing.stem-spacing-correction = #1.5 - c'4 e''4 e'4 b'4 | - b'4 e''4 b'4 e''4 | + c4 e'4 e4 b4 | + b4 e'4 b4 e'4 | } @end lilypond @@ -2946,13 +2952,15 @@ Essay on automated music engraving: 拍子記号が新たしいセクションを導入しています。@c その結果、16 分音符の間隔が広くなっています。 -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] -\time 2/4 -c4 c8 c -c8 c c4 c16[ c c8] c4 -\newSpacingSection -\time 4/16 -c16[ c c8] +@lilypond[verbatim,quote] +\relative c' { + \time 2/4 + c4 c8 c + c8 c c4 c16[ c c8] c4 + \newSpacingSection + \time 4/16 + c16[ c c8] +} @end lilypond @code{\newSpacingSection} コマンドは新たに diff --git a/Documentation/ja/notation/staff.itely b/Documentation/ja/notation/staff.itely index f047434726..b552b63b26 100644 --- a/Documentation/ja/notation/staff.itely +++ b/Documentation/ja/notation/staff.itely @@ -79,8 +79,8 @@ 基本的な譜コンテキストは @code{Staff} です: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new Staff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new Staff \relative { c''4 d e f } @end lilypond @code{DrumStaff} コンテキストは、一般的なドラム セットのための 5 線譜を@c @@ -100,15 +100,15 @@ (ピッチは無視されますが) 演奏時間が保持されます。@c 詳細は @ref{Showing melody rhythms} を参照してください。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new RhythmicStaff { c4 d e f } @end lilypond @code{TabStaff} は、標準のギター チューニングの 6 弦のタブ譜を作成します。@c 詳細は @ref{Default tablatures} を参照してください。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new TabStaff { c4 d e f } +@lilypond[verbatim,quote] +\new TabStaff \relative { c''4 d e f } @end lilypond 古代音楽の記譜法のために 2 つの譜コンテキストが用意されています: @@ -119,8 +119,8 @@ 現代グレゴリア聖歌を記譜するための譜を作成します。@c これは小節線を譜刻しません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } +@lilypond[verbatim,quote] +\new GregorianTranscriptionStaff \relative { c''4 d e f e d } @end lilypond 新たに単一譜コンテキストを定義する場合があります。@c @@ -183,38 +183,38 @@ コンテキストが指定されていない場合、デフォルトのプロパティが使用されます: グループは垂直の線で始まり、小節線はつながりません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond @code{StaffGroup} コンテキストでは、グループは角括弧で始まり、@c 小節線はすべての譜を貫いて刻譜されます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new StaffGroup << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond @code{ChoirStaff} では、グループは角括弧で始まりますが、小節線はつながりません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new ChoirStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond @code{GrandStaff} では、グループは波括弧で始まり、小節線はすべての譜を貫きます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new GrandStaff << - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } >> @end lilypond @@ -222,11 +222,11 @@ 例外として楽器名を刻譜することができます。@c 詳細は @ref{Instrument names} を参照してください。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano" - \new Staff { c1 c } - \new Staff { c1 c } + \new Staff \relative { c''1 c } + \new Staff \relative { \clef bass c1 c } >> @end lilypond @@ -430,10 +430,12 @@ turned on with a @code{\paper} option. @code{\stopStaff} コマンドと @code{\startStaff} コマンドを使って、@c 楽譜内の任意の場所で譜線を停止あるいは (再) 開始させることができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\stopStaff f4 d \startStaff g, e -f'4 d \stopStaff g, e -f'4 d \startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \stopStaff f''4 d \startStaff g, e + f'4 d \stopStaff g, e + f'4 d \startStaff g, e +} @end lilypond + @predefined @@ -447,14 +449,16 @@ f'4 d \startStaff g, e 譜線の本数を変更することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 -\startStaff g, e | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-count = #2 + \startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\revert Staff.StaffSymbol.line-count -\startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \revert Staff.StaffSymbol.line-count + \startStaff g, e | +} @end lilypond 各譜線の位置を変更することもできます。@c @@ -463,13 +467,15 @@ f'4 d \stopStaff 1 つの値に対して 1 本の譜線が譜刻されるので、@c 1 つのオーバライドで譜線の位置と本数を変更することができます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -f4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) -\startStaff g, e | -f'4 d \stopStaff -\override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) -\startStaff g, e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + f''4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(1 3 5 -1 -3) + \startStaff g, e | + f'4 d \stopStaff + \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(8 6.5 -6 -8 -0.5) + \startStaff g, e | +} @end lilypond 新しい譜線に対応して、@c @@ -480,42 +486,46 @@ f'4 d \stopStaff デフォルトでは、加線 (訳者注: ledger line, 譜の上下に突き出た符頭と符幹に@c 付けられる短い譜線) と符幹の太さも影響を受けます。@c -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.thickness = #3 +} \relative { + f''4 d g, e } -{ f4 d g, e } @end lilypond しかしながら、加線の太さを譜線の太さから独立して設定することができます。@c 2 つの値は譜線の太さと譜線の間隔に掛け算され、@c それらを加算した値が加線の太さになります。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.thickness = #2 \override StaffSymbol.ledger-line-thickness = #'(0.5 . 0.4) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond 加線の垂直方向の位置を変更することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.ledger-positions = #'(-3 -2 -1 2 5 6) +} \relative { + f'''4 a, a,, f } -{ f'4 a, a,, f } @end lilypond 符頭の位置と加線を持つ他の符頭との関係に応じて、@c 符頭の上または下に追加の加線を配置することできます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.ledger-extra = #4 +} \relative { + f'''4 a, d, f, } -{ f'4 a, d, f, } @end lilypond 譜の内部に加線を表示させることもできます。@c @@ -536,11 +546,12 @@ d4 e f g 譜線の間隔を変えることができます。この設定は加線の間隔にも影響を与えます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { \override StaffSymbol.staff-space = #1.5 +} \relative { + f'''4 d, g, e, } -{ f'4 d, g, e, } @end lilypond @snippets @@ -895,27 +906,29 @@ d4 e f g @code{shortInstrumentName} の値がそれに続くすべての@c 行の譜に対して使用されます。 -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new Staff \with { instrumentName = #"Violin " shortInstrumentName = #"Vln. " +} \relative { + c'4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 | } -{ c4.. g'16 c4.. g'16 \break | c1 } @end lilypond @cindex instrument names, complex (複雑な楽器名) @code{\markup} を用いて、より複雑な楽器名を作成することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote] \new Staff \with { instrumentName = \markup { \column { "Clarinetti" \line { "in B" \smaller \flat } } } +} \relative { + c''4 c,16 d e f g2 } -{ c4 c,16 d e f g2 } @end lilypond @cindex instrument names, centering (楽器名を中央揃えする) @@ -925,20 +938,20 @@ d4 e f g 複数行にわたる楽器名を中央揃えするには、@c @code{\center-column} を用いる必要があります: -@lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm] << \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" - } - { f2 g4 f } + } \relative { + f''2 g4 f +} \new Staff \with { instrumentName = \markup { \center-column { "Clarinet" \line { "in B" \smaller \flat } } } - } - { c4 b c2 } + } \relative { c''4 b c2 } >> @end lilypond @@ -951,26 +964,22 @@ d4 e f g を参照してください。 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -\relative { - << - \new Staff \with { - instrumentName = #"Alto Flute in G" - shortInstrumentName = #"Flt." - } - { - f''2 g4 f \break - g4 f g2 - } - \new Staff \with { - instrumentName = #"Clarinet" - shortInstrumentName = #"Clar." - } - { - c,4 b c2 \break - c2 b4 c - } - >> -} +<< + \new Staff \with { + instrumentName = #"Alto Flute in G" + shortInstrumentName = #"Flt." + } \relative { + f''2 g4 f \break + g4 f g2 + } + \new Staff \with { + instrumentName = #"Clarinet" + shortInstrumentName = #"Clar." + } \relative { + c''4 b c2 \break + c2 b4 c + } +>> \layout { indent = 3.0\cm @@ -1249,15 +1258,17 @@ LilyPond がクラッシュする可能性さえあります。 合図音符をフォーマットする最も簡単な方法は、@c パートの中で明示的に @code{CueVoice} コンテキストを作成することです。 -@lilypond[verbatim,relative=1] -R1 -<< - { e2\rest r4. e8 } - \new CueVoice { - \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,4 r a r +@lilypond[verbatim] +\relative { + R1 + << + { e'2\rest r4. e8 } + \new CueVoice { + \stemUp d'8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,4 r a r +} @end lilypond 音部記号の変更が必要で、合図音符に適切なサイズの音部記号を譜刻する場合、@c @@ -1266,28 +1277,32 @@ d,4 r a r その後、@code{\cueClefUnset} コマンドを用いて、@c オリジナルの音部記号 -- 再度、適切なサイズにされた -- に戻すことができます。 -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -<< - { e2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } - \new CueVoice { - \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 - } ->> -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + << + { e'2\rest r4. \cueClefUnset e,8 } + \new CueVoice { + \cueClef "treble" \stemUp d''8^"flute" c d e fis2 + } + >> + d,,4 r a r +} @end lilypond 必要があれば、@code{CueVoice} 無しで @code{\cueClef} コマンドと @code{\cueClefUnset} コマンドを用いることもできます。 -@lilypond[verbatim,noragged-right,relative=1] -\clef "bass" -R1 -\cueClef "treble" -d'8^"flute" c d e fis2 -\cueClefUnset -d,,4 r a r +@lilypond[verbatim,noragged-right] +\relative { + \clef "bass" + R1 + \cueClef "treble" + d''8^"flute" c d e fis2 + \cueClefUnset + d,,4 r a r +} @end lilypond もっと複雑な合図音符 diff --git a/Documentation/ja/notation/text.itely b/Documentation/ja/notation/text.itely index 23bfe855ac..72d31153cd 100644 --- a/Documentation/ja/notation/text.itely +++ b/Documentation/ja/notation/text.itely @@ -70,8 +70,8 @@ そのような指示は、@ref{Direction and placement} で説明する構文を用いて、@c 手動で譜の上または下に配置することができます。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { a'8^"pizz." g f e a4-"scherz." f } @end lilypond この構文は実際には短縮記法です。@c @@ -79,9 +79,10 @@ a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f @code{\markup} ブロックを用いて明示的に、@c より複雑なテキスト フォーマットを音符に付け加えることができます。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^\markup { \italic pizz. } g f e -a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^\markup { \italic pizz. } g f e + a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f } @end lilypond デフォルトでは、テキスト指示は音符の間隔に影響を与えません。@c @@ -89,10 +90,12 @@ a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f 以下の例では、最初のテキスト文字列は音符の間隔に影響を与えていませんが、@c 2 番目のテキスト文字列は影響を与えています。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a8^"pizz." g f e -\textLengthOn -a4_"scherzando" f +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'8^"pizz." g f e + \textLengthOn + a4_"scherzando" f +} @end lilypond テキスト スクリプトだけでなく、@c @@ -156,10 +159,12 @@ a4_"scherzando" f 以下の構文を用いることで、@c ある音符から他の音符までの範囲に作成することができます: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." -b1\startTextSpan -e,\stopTextSpan +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = "rit." + b'1\startTextSpan + e,\stopTextSpan +} @end lilypond @noindent @@ -168,11 +173,13 @@ e,\stopTextSpan しかしながら、@ref{テキストをフォーマットする} で記述されているように、@c @code{\markup} ブロックを用いることで他の書体にすることができます。 -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner.bound-details.left.text = - \markup { \upright "rit." } -b1\startTextSpan c -e,\stopTextSpan +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + \override TextSpanner.bound-details.left.text = + \markup { \upright "rit." } + b'1\startTextSpan c + e,\stopTextSpan +} @end lilypond テキスト文字列と同様に、@c @@ -242,10 +249,12 @@ LilyPond が処理できるテキスト スパナは 1 ボイスにつき、1 @c \mark needs to be placed on a separate line (it's not @c attached to an object like \markup is). -vv -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4 -\mark "Allegro" -c c c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4 + \mark "Allegro" + c c c +} @end lilypond この構文を用いることで、@c @@ -254,11 +263,13 @@ c c c @code{\markup} ブロックを用いてより複雑なテキスト フォーマットを@c 付け加えることもできます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -1 -\mark \markup { \italic { colla parte } } -2 -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 1 + \mark \markup { \italic { colla parte } } + 2 + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -266,10 +277,12 @@ c c c この構文で適切なシンボル名を指定することによって、@c 特殊な記号 -- コーダ、セーニョ、フェルマータなど -- を譜刻することが可能です: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -2 -\mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } -1 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 2 + \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } + 1 +} @end lilypond @noindent @@ -464,10 +477,12 @@ c ダブル クォーテーション自体は、@c それ自体の前にバックスラッシュを置くことによって譜刻されます。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^"\italic markup..." -a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } -a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1^"\italic markup..." + a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } + a a +} @end lilypond 表記をばらばらなものとして扱うには、@c @@ -480,11 +495,13 @@ a a 以下の例では、@c 2 番目の @code{\markup} 表記は 1 番目の表記と同じように扱われています: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { \center-column { a bbb c } } -c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } -c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c1^\markup { \center-column { a bbb c } } + c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } + c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } +} @end lilypond マークアップを変数に格納することができます。@c @@ -561,36 +578,44 @@ f1 d2 r フォント サイズをあらかじめ定義されているサイズに設定することができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \huge Sinfonia } -b1^\markup { \teeny da } -b1-\markup { \normalsize camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \huge Sinfonia } + b1^\markup { \teeny da } + b1-\markup { \normalsize camera } +} @end lilypond フォント サイズを前の値との相対関係で設定することができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \larger Sinfonia } -b1^\markup { \smaller da } -b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \larger Sinfonia } + b1^\markup { \smaller da } + b1-\markup { \magnify #0.6 camera } +} @end lilypond フォント サイズをグローバル譜サイズによって設定されている値で拡大あるいは縮小させる@c ことができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } -b1^\markup { \fontsize #1 da } -b1-\markup { \fontsize #3 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \fontsize #-2 Sinfonia } + b1^\markup { \fontsize #1 da } + b1-\markup { \fontsize #3 camera } +} @end lilypond さらに、フォント サイズをグローバル譜サイズとは無関係に、固定ポイント サイズに設定する@c ことができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } -b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } -b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative b' { + b1_\markup { \abs-fontsize #20 Sinfonia } + b1^\markup { \abs-fontsize #8 da } + b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } +} @end lilypond @cindex subscript (下付き文字) @@ -754,14 +779,16 @@ b1-\markup { \abs-fontsize #14 camera } 以下の例では、@c 最初のマークアップと 2 番目のマークアップの揃えられ方はまったく同じです。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1-\markup { poco } -f -d-\markup { \left-align poco } -f -d-\markup { \center-align { poco } } -f -d-\markup { \right-align poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d''1-\markup { poco } + f + d-\markup { \left-align poco } + f + d-\markup { \center-align { poco } } + f + d-\markup { \right-align poco } +} @end lilypond @funindex \halign @@ -769,14 +796,16 @@ d-\markup { \right-align poco } 水平方向の揃え方は、数値を使って、微調整することができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1-\markup { \halign #-1 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0 poco } -e' -a,-\markup { \halign #0.5 poco } -e' -a,-\markup { \halign #2 poco } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'1-\markup { \halign #-1 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0 poco } + e' + a,-\markup { \halign #0.5 poco } + e' + a,-\markup { \halign #2 poco } +} @end lilypond @noindent @@ -807,21 +836,23 @@ a,-\markup { \halign #2 poco } 以下の例では 2 つのケースを示しています。@c 最後のマークアップはアンカ ポイントを持たず、それゆえ移動されません。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \raise #2 { Scène 1 } -} -a' -g_\markup { - \null - \lower #4 \bold { Très modéré } -} -a -d,^\markup { - \raise #4 \italic { Une forêt. } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \raise #2 { Scène 1 } + } + a' + g_\markup { + \null + \lower #4 \bold { Très modéré } + } + a + d,^\markup { + \raise #4 \italic { Une forêt. } + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @funindex \general-align @@ -836,22 +867,24 @@ a'4 a g2 a そのようなコマンドで移動させるオブジェクトの前には@c アンカ ポイントを置く必要があります: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d2^\markup { - Acte I - \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" -} -a' -g_\markup { - \null - \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" -} -a -d,^\markup { - \null - \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + d'2^\markup { + Acte I + \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" + } + a' + g_\markup { + \null + \general-align #Y #3.2 \bold "Très modéré" + } + a + d,^\markup { + \null + \translate-scaled #'(-1 . 2) \teeny "Une forêt." + } + a'4 a g2 a } -a'4 a g2 a @end lilypond @cindex multi-line markup (複数行にわたるマークアップ) @@ -1129,8 +1162,8 @@ Flute quartet keeps very uneven time." このような機能を使う場合、以下で示すように、@c 描画サイズを明示的に指定することを推奨します: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +c'1^\markup { \combine \epsfile #X #10 #"./context-example.eps" \with-dimensions #'(0 . 6) #'(0 . 10) @@ -1146,7 +1179,7 @@ c1^\markup { closepath stroke" } -c +c' @end lilypond @ref{Graphic} にグラフィック特有のコマンドの徹底したリストがあります。 @@ -1181,37 +1214,39 @@ c 音符と臨時記号はマークアップ コマンドを用いて入力することができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a2 a^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'2 a'^\markup { \note #"4" #1 = \note-by-number #1 #1 #1.5 } -b1_\markup { +b'1_\markup { \natural \semiflat \flat \sesquiflat \doubleflat } \glissando -a1_\markup { +a'1_\markup { \natural \semisharp \sharp \sesquisharp \doublesharp } -\glissando b +\glissando b' @end lilypond 他の記譜オブジェクトもマークアップ モードの中で譜刻することができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -g1 bes -ees\finger \markup \tied-lyric #"4~1" -fis_\markup { \dynamic rf } -bes^\markup { - \beam #8 #0.1 #0.5 -} -cis -d-\markup { - \markalphabet #8 - \markletter #8 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + g1 bes + ees\finger \markup \tied-lyric #"4~1" + fis_\markup { \dynamic rf } + bes^\markup { + \beam #8 #0.1 #0.5 + } + cis + d-\markup { + \markalphabet #8 + \markletter #8 + } } @end lilypond @@ -1221,13 +1256,15 @@ d-\markup { @ref{The Feta font} に、@c 音楽シンボルと音楽シンボル名の徹底したリストがあります。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c2 -c'^\markup { \musicglyph #"eight" } -c,4 -c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } -c16 -c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''2 + c'^\markup { \musicglyph #"eight" } + c,4 + c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } + c16 + c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } +} @end lilypond @noindent @@ -1237,20 +1274,22 @@ c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } さらに、マークアップ モードは特定の楽器のためのダイアグラムをサポートします: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c1^\markup { - \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" -} -c^\markup { - \harp-pedal #"^-v|--ov^" -} -c -c^\markup { - \combine - \musicglyph #"accordion.discant" +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''1^\markup { + \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" + } + c^\markup { + \harp-pedal #"^-v|--ov^" + } + c + c^\markup { \combine - \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" - \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \musicglyph #"accordion.discant" + \combine + \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot" + \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot" + } } @end lilypond @@ -1268,15 +1307,17 @@ c^\markup { ネストされる @code{\score} ブロックには @code{\layout} ブロックを含める必要があります: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -c4 d^\markup { - \score { - \relative { c'4 d e f } - \layout { } +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c'4 d^\markup { + \score { + \relative { c'4 d e f } + \layout { } + } } + e f | + c d e f } -e f | -c d e f @end lilypond @ref{Music} に、音楽記譜法関連のコマンドの徹底したリストがあります。 @@ -1406,8 +1447,8 @@ FontConfig はシステムで利用可能なフォントを検出するために さまざまな LilyPond @code{feta} 非テキスト フォントを@c マークアップ モードの中で直接使用することが可能になります: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a1^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,fragment] +a'1^\markup { \vcenter { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup #"brace120" @@ -1446,14 +1487,14 @@ a1^\markup { デフォルト サイズから変更する場合、@c @code{font-size} に提供する値が必要となります。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Score.RehearsalMark.font-family = #'typewriter \mark \markup "Ouverture" \override Voice.TextScript.font-shape = #'italic \override Voice.TextScript.font-series = #'bold -d2.^\markup "Allegro" +d''2.^\markup "Allegro" \override Voice.TextScript.font-size = #-3 -c4^smaller +c''4^smaller @end lilypond @noindent @@ -1507,12 +1548,12 @@ c4^smaller FontConfig に認識されている任意のフォントを@c 楽譜の中で使用することができます: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.TimeSignature.font-name = #"Bitstream Charter" \override Staff.TimeSignature.font-size = #2 \time 3/4 -a1_\markup { +a'1_\markup { \override #'(font-name . "Vera Bold") { Vera Bold } } diff --git a/Documentation/ja/notation/unfretted-strings.itely b/Documentation/ja/notation/unfretted-strings.itely index 2525662768..166d51af4a 100644 --- a/Documentation/ja/notation/unfretted-strings.itely +++ b/Documentation/ja/notation/unfretted-strings.itely @@ -111,8 +111,8 @@ orchestral strings. -- @code{\upbow} と @code{\downbow} -- は、以下のようにスラーと一緒に用います: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4(\downbow d) e(\upbow f) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(\downbow d) e(\upbow f) } @end lilypond @noindent @@ -156,20 +156,22 @@ a2^\markup { \small "sul A" } 一般的に、ダイアモンド形の符頭は、@c 符頭がダイアモンド形ではない場合に押さえる弦に触れることを意味します。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4 e4. -\harmonicsOn -d8 e e -d4 e4. -\harmonicsOff -d8 e e +@lilypond[verbatim,quote] +\relative d'' { + d4 e4. + \harmonicsOn + d8 e e + d4 e4. + \harmonicsOff + d8 e e +} @end lilypond 一方、鳴らすピッチに通常の符頭を記譜すると共に、@c 小さな丸を付けることでハーモニクスとして演奏することを示す方法もあります: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d2^\flageolet d_\flageolet +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +d''2^\flageolet d''_\flageolet @end lilypond より小さな丸を描くこともできます。@c @@ -190,10 +192,12 @@ d2^\flageolet d_\flageolet 符点を付ける必要がある場合は、@c コンテキスト プロパティ @code{harmonicDots} を設定します。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -2. 4 -\set harmonicDots = ##t -2. 4 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative e' { + 2. 4 + \set harmonicDots = ##t + 2. 4 +} @end lilypond @warning{@code{@bs{}harmonic} は、単一の音符しかない場合であっても、@c @@ -224,9 +228,11 @@ d2^\flageolet d_\flageolet 故意に弦を上 (フィンガーボードと垂直) に引いて、@c 弦をフィンガーボードにぶつけます。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=1] -c4\snappizzicato -4\snappizzicato -4^\snappizzicato -4_\snappizzicato +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c'4\snappizzicato + 4\snappizzicato + 4^\snappizzicato + 4_\snappizzicato +} @end lilypond diff --git a/Documentation/ja/notation/vocal.itely b/Documentation/ja/notation/vocal.itely index 3ef53042d6..5d7677b663 100644 --- a/Documentation/ja/notation/vocal.itely +++ b/Documentation/ja/notation/vocal.itely @@ -524,11 +524,11 @@ ここで、2 つの例を挙げます: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - c2 e4 g2 f + c'2 e4 g2 f } \new Lyrics \lyricmode { play1 the4 game4 @@ -650,11 +650,11 @@ @item タイで結ばれた音符には、自動的にメリスマが作成されます: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g2 ~ | + f''4 g2 ~ | 4 e2 ~ | 8 } @@ -669,11 +669,11 @@ 譜から自動的にメリスマを作成することができます。@c これが歌詞を入力する通常の方法です: -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 ( f e f ) + f''4 g8 ( f e f ) e8 ( d e2 ) } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -689,12 +689,12 @@ 自動連桁を off にして、手動で連桁を付けられた音符はメリスマと見なされます。@c @ref{Setting automatic beam behavior} を参照してください。 -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \autoBeamOff - f4 g8[ f e f] + f''4 g8[ f e f] e2. } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -710,11 +710,11 @@ スラーが付いていない音符でも、@c @code{\melisma} と @code{\melismaEnd} で囲まれていればメリスマとして扱われます。 -@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 + f''4 g8 \melisma f e f \melismaEnd @@ -731,11 +731,11 @@ 歌詞の中にアンダースコア @code{_} を記述することで、@c メリスマを定義することができます。 -@lilypond[verbatim, quote, relative=2] +@lilypond[verbatim, quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 - f4 g8 f e f + f''4 g8 f e f e8 d e2 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -749,12 +749,12 @@ 旋律の中のタイ、スラー、それに手動連桁をメリスマにしないことも可能です。@c メリスマにしないためには、@code{melismaBusyProperties} を設定します: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \set melismaBusyProperties = #'() - c4 d ( e ) + c'4 d ( e ) g8 [ f ] f4 ~ 4 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -777,12 +777,12 @@ メリスマを使う必要がある場合、@c メリスマに含める各音符に対して歌詞の中にアンダースコアを記述します: -@lilypond[relative=1,verbatim,quote] +@lilypond[verbatim,quote] << - \new Voice = "melody" { + \new Voice = "melody" \relative { \time 3/4 \set melismaBusyProperties = #'() - c4 d ( e ) + c'4 d ( e ) g8 [ f ] ~ 4 ~ f } \new Lyrics \lyricsto "melody" { @@ -1108,8 +1108,8 @@ contraltoWords = \lyricmode { Con -- tral -- to words } 歌詞の間隔を広げるには @code{LyricSpace} の @code{minimum-distance} プロパティを設定します。 -@lilypond[relative=1,verbatim,quote,ragged-right] -{ +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\relative c' { c c c c \override Lyrics.LyricSpace.minimum-distance = #1.0 c c c c @@ -1672,9 +1672,9 @@ contraltoWords = \lyricmode { Con -- tral -- to words } @code{stanza} を設定することにより、歌詞の節番号を追加することができます。@c 例を挙げます: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set stanza = #"1. " Hi, my name is Bert. @@ -1760,9 +1760,9 @@ text = { @code{vocalName} を設定することにより、歌手名を作成します。@c @code{shortVocalName} として短縮名を入力することができます。 -@lilypond[ragged-right,quote,verbatim,relative=2] -\new Voice { - \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +@lilypond[ragged-right,quote,verbatim] +\new Voice \relative { + \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2. } \addlyrics { \set vocalName = #"Bert " Hi, my name is Bert. @@ -2502,16 +2502,18 @@ LilyPond で台詞を譜刻することはできますが、台詞には音楽 これは、マークアップで実現できます。@c しばしば、この目的のために専用のフォントを用います。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c -\clef "bass" -a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior -a a a -\clef "G_8" -c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar -c c c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c' { + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c + \clef "bass" + a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior + a a a + \clef "G_8" + c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar + c c c +} @end lilypond 役の入れ替えが頻繁にある場合、@c @@ -2727,10 +2729,12 @@ pianoLH = \relative { c4 e, } 短いフレーズであれば、単純なマークアップ接尾辞を用います。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -a4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a -a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a -a4 a a a +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + a'4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a + a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a + a4 a a a +} @end lilypond 長いフレーズの場合は、@c @@ -2914,34 +2918,38 @@ stemOff = { \hide Staff.Stem } 改行位置を示すためにダミーの小節線 @code{\bar ""} を挿入する必要が@c あるかもしれません。 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 b c2 | -\cadenzaOn -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar "" -a4 b c2 -a4 b c2 -\cadenzaOff -a4 b c2 | -a4 b c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative a' { + a4 b c2 | + \cadenzaOn + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar "" + a4 b c2 + a4 b c2 + \cadenzaOff + a4 b c2 | + a4 b c2 | +} @end lilypond 小節線を変更することによって、聖歌の休止や一時停止を示すことができます。 -@lilypond[verbatim, quote,relative=2] -a4 -\cadenzaOn -b c2 -a4 b c2 -\bar "'" -a4 b c2 -a4 b c2 -\bar ";" -a4 b c2 -\bar "!" -a4 b c2 -\bar "||" +@lilypond[verbatim, quote] +\relative a' { + a4 + \cadenzaOn + b c2 + a4 b c2 + \bar "'" + a4 b c2 + a4 b c2 + \bar ";" + a4 b c2 + \bar "!" + a4 b c2 + \bar "||" +} @end lilypond 現代の記譜法を用いながらも、@c diff --git a/Documentation/ja/notation/wind.itely b/Documentation/ja/notation/wind.itely index 2d9f4f3c87..8317cf945f 100644 --- a/Documentation/ja/notation/wind.itely +++ b/Documentation/ja/notation/wind.itely @@ -287,8 +287,8 @@ C と F をフラットにするためクロス フィンガリングを使う 木管楽器のダイアグラムはマークアップとして作成します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1^\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''1^\markup { \woodwind-diagram #'piccolo #'((lh . (gis)) (cc . (one three)) (rh . (ees))) @@ -299,9 +299,9 @@ c1^\markup { できます: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \textLengthOn -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "1/4 閉じる" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1q)) @@ -310,7 +310,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "1/2閉じる" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1h)) @@ -319,7 +319,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "3/4閉じる" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one3q)) @@ -328,7 +328,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "リング キーを閉じる" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneR)) @@ -337,7 +337,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "完全に閉じる" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneF two)) @@ -349,8 +349,8 @@ c1^\markup { トリルはグレーで示します: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c1^\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''1^\markup { \woodwind-diagram #'bass-clarinet #'((cc . (threeT four)) (lh . ()) @@ -361,9 +361,9 @@ c1^\markup { 様々なトリルを表示させることができます: @c KEEP LY -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,fragment] \textLengthOn -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "1/4 閉じるとリング キーを閉じる" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1qTR)) @@ -372,7 +372,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "リング キーを閉じると完全に閉じる" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneTR)) @@ -381,7 +381,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "リング キーを閉じるとオープン" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneRT)) @@ -390,7 +390,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "オープンと完全に閉じる" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (oneT)) @@ -399,7 +399,7 @@ c1^\markup { } } -c1^\markup { +c''1^\markup { \center-column { "1/4 閉じると3/4 閉じる" \woodwind-diagram #'flute #'((cc . (one1qT3q)) diff --git a/Documentation/ja/usage/running.itely b/Documentation/ja/usage/running.itely index d8d6fe6f33..b51b5abe45 100644 --- a/Documentation/ja/usage/running.itely +++ b/Documentation/ja/usage/running.itely @@ -1031,9 +1031,9 @@ LilyPond マニュアルのほとんどの例はこの手法を用いていま 意図していますが、@c 結果は 2 つの譜が表示され、下の譜の符頭の色はデフォルトの黒のままとなります。 -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment] \override Staff.NoteHead.color = #red -\new Staff { a } +\new Staff { a' } @end lilypond これは、(符頭色の) オーバライドが処理される時に @@ -1045,10 +1045,10 @@ LilyPond マニュアルのほとんどの例はこの手法を用いていま そこに音符が配置されます。@c すべての符頭を赤にする正しいコードは以下のようになります: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] \new Staff { \override Staff.NoteHead.color = #red - a + a' } @end lilypond diff --git a/Documentation/nl/learning/common-notation.itely b/Documentation/nl/learning/common-notation.itely index bb586e1231..c2f3b9b7cb 100644 --- a/Documentation/nl/learning/common-notation.itely +++ b/Documentation/nl/learning/common-notation.itely @@ -16,12 +16,8 @@ @ignore Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) -- unless you have a really good reason, use either +- unless you have a really good reason, use @lilypond[verbatim,quote] - or - @lilypond[verbatim,quote,relative=2] - - Don't use any other relative=X commands. - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not correct Dutch naming, but let's not confuse people with this @@ -128,8 +124,8 @@ Nederlands. Om andere namen te gebruiken voor @notation{verplaatsingstekens}, zie @ruser{Note names in other languages}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis4 ees fisis, aeses +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { cis''4 ees fisis, aeses } @end lilypond @cindex toonsoort, zetten van @@ -196,9 +192,11 @@ horen. In dit voorbeeld: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key d \major -cis4 d e fis +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key d \major + cis''4 d e fis +} @end lilypond @noindent @@ -212,9 +210,11 @@ veelmeer @qq{er is hier een noot met toonhoogte B-stamtoon.} In de toonsoort van A-mol majeur, krijgt hij bij het printen @emph{toch} een toevallig teken: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\key aes \major -aes4 c b c +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \key aes \major + aes'4 c b c +} @end lilypond Als het bovenstaand voorbeeld verwarrend is, ga dan eens na: @@ -262,8 +262,8 @@ Een @notation{overbinding} maak je door het toevoegen van een tilde @code{~} aan de eerste noot die overgebonden wordt. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | } @end lilypond @subheading Legatobogen @@ -275,8 +275,8 @@ Een @notation{legatoboog} is een kromme, getrokken over een aantal noten. De beginnoot en eindnoot worden gemarkeerd met respectievelijk @code{(} en @code{)}. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) } @end lilypond @subheading Fraseringsbogen @@ -289,8 +289,8 @@ worden ingevoerd met @code{\(} en @code{\)}. Je een tegelijkertijd gebruiken, maar je kunt geen gelijktijdige legatobogen of gelijktijdige fraseringsbogen gebruiken. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -g4\( g8( a) b( c) b4\) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) } @end lilypond @smallspace @@ -309,8 +309,8 @@ toonhoogte. Legatobogen geven de speelwijze of gebruikt over grotere nootgroepen. Legatobogen en overbindingen kunnen worden genest. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4~( c8 d~ 4 e) +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) } @end lilypond @@ -339,9 +339,11 @@ Algemene @notation{articulaties} kunnen worden toegevoegd aan een noot met een streepje @code{-} en een enkel karakter: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-^ c-+ c-- c-! -c4-> c-. c2-_ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''4-^ c-+ c-- c-! + c4-> c-. c2-_ +} @end lilypond @subheading Vingerzetting @@ -357,8 +359,8 @@ Op soortgelijke manier wordt een @notation{vingerzetting} aan een noot toegevoegd met een streepje (@code{-}) en het cijfer dat moet worden geprint: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4-3 e-5 b-2 a-1 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 } @end lilypond Je kunt meerdere articulaties bij dezelfde noot gebruiken. @@ -369,8 +371,8 @@ streepje (@code{-}) te vervangen door @code{^} (boven) or beter om LilyPond de richting van de articulaties te laten uitzoeken. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ } @end lilypond @subheading Dynamiek @@ -398,8 +400,8 @@ Terminologie: @rglos{dynamics}, @rglos{crescendo}, @notation{Dynamische} tekens maak je door het teken (met een backslash) aan de noot toe te voegen: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\ff c\mf c\p c\pp +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp } @end lilypond @@ -409,8 +411,8 @@ dynamische teken, bijvoorbeeld @code{\f}, beïndigt de (de)crescendo maar je kunt ook het commando @code{\!} gebruiken: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c4\< c\ff\> c c\! +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { c''4\< c\ff\> c c\! } @end lilypond @@ -435,16 +437,16 @@ Notatiehandleiding: Je kunt tekst aan je muziek toevoegen door: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^"espr" a_"legato" +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^"espr" a'_"legato" @end lilypond Extra formattering kan worden toegevoegd met het @code{\markup}-commando: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2^\markup { \bold espr } -a2_\markup { +@lilypond[verbatim,quote,fragment] +c''2^\markup { \bold espr } +a'2_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p } @end lilypond @@ -478,8 +480,8 @@ Terminologie: @rglos{beam}. Alle @notation{waardestrepen} worden automatisch getekend: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 } @end lilypond Als de automatische waardestrepen je niet bevallen, kun je @@ -496,11 +498,13 @@ zetten voor een bepaald stuk muziek, gebruik je het commando @code{\autoBeamOff} om de automatische waardestrepen uit te zetten en @code{\autoBeamOn} om ze weer aan te zetten. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\autoBeamOff -a8 c b4 d8. c16 b4 | -\autoBeamOn -a8 c b4 d8. c16 b4 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \autoBeamOff + a'8 c b4 d8. c16 b4 | + \autoBeamOn + a8 c b4 d8. c16 b4 | +} @end lilypond @@ -530,9 +534,11 @@ sleutelwoord @code{\partial}. Het wordt gevolgd door een nootlengte: @code{\partial 4} is een opmaat van een kwart en @code{\partial 8} een achtste. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 8 f8 | -c2 d | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \partial 8 f''8 | + c2 d | +} @end lilypond @c Note bene: duolen, triolen, kwartolen etc. worden anti-metrische @@ -555,11 +561,13 @@ stuk muziek wordt vermenigvuldigd met de fractie. Een triol maakt dat de noten 2/3 van hun lengte duren, dus een @notation{triool} heeft als fractie 2/3 -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\tuplet 3/2 { f8 g a } -\tuplet 3/2 { c8 r c } -\tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } -\tuplet 3/2 { d4 a8 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + \tuplet 3/2 { f''8 g a } + \tuplet 3/2 { c8 r c } + \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] } + \tuplet 3/2 { d4 a8 } +} @end lilypond @subheading Versieringen @@ -585,10 +593,12 @@ commando, hoewel ze ook gemaakt kunenn worden door een het sleutelwoord @code{\appoggiatura} of @code{\acciaccatura} voor een muziekuitdrukking te zetten -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -c2 \grace { a32 b } c2 | -c2 \appoggiatura b16 c2 | -c2 \acciaccatura b16 c2 | +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { + c''2 \grace { a32 b } c2 | + c2 \appoggiatura b16 c2 | + c2 \acciaccatura b16 c2 | +} @end lilypond @@ -643,8 +653,8 @@ Een noot tussen accolades zetten maakt er een een samengestelde muziekuitdrukking gemaakt die twee noten bevat: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ a4 g4 } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { a'4 g4 } @end lilypond Een groep muziekuitdrukkingen (bijv. noten) tussen accolades @@ -652,8 +662,8 @@ zetten betekent dat ze een sequentie zijn (d.w.z. de ene volgt op de vorige). Het resultaat is een nieuwe muziekuitdrukking: -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -{ { a4 g } f4 g } +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { { a'4 g } f4 g } @end lilypond @subheading Analogie: wiskundige uitdrukkingen @@ -717,13 +727,11 @@ sequenties (die allemaal enkele noten bevatten) simultaan samengesteld: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - { a'2 g } - { f2 e } - { d2 b } - >> -} +<< + \relative { a'2 g } + \relative { f'2 e } + \relative { d'2 b } +>> @end lilypond Merk op dat we elk niveau van de invoer met een ander aantal @@ -788,12 +796,10 @@ muziek dat een op een notebalk hoort gemarkeerd door er met @code{<<} en @code{>>}: @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond Het commando @code{\new} opent een @q{notatiecontext.} Een @@ -823,12 +829,10 @@ instrumenten veel meer voorkomen dan polyritmische partituren. @lilypond[verbatim,quote] -\relative { - << - \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } - \new Staff { \clef "bass" c,,4 } - >> -} +<< + \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 } + \new Staff { \clef "bass" c4 } +>> @end lilypond @@ -916,8 +920,8 @@ zetten. Merk op dat alle noten in een accoord dezelfde lengte moeten hebben, en dat die lengte na de afsluitende haak komt. -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -r4 2 +@lilypond[verbatim,quote] +\relative { r4 2 } @end lilypond Beschouw accoorden als vrijwel identiek aan enkele noten: diff --git a/Documentation/nl/learning/fundamental.itely b/Documentation/nl/learning/fundamental.itely index 5a7b90b000..7103fbe174 100644 --- a/Documentation/nl/learning/fundamental.itely +++ b/Documentation/nl/learning/fundamental.itely @@ -545,8 +545,8 @@ So, for example, a phrasing slur can start before a manually inserted beam and end before the end of the beam -- not very musical, perhaps, but possible: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -g8\( a b[ c b\) a] g4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { g'8\( a b[ c b\) a] g4 } @end lilypond In general, different kinds of brackets, bracket-like constructs, @@ -556,11 +556,13 @@ a slur extending into a tuplet (line 2), a beam and a slur extending into a tuplet, a tie crossing two tuplets, and a phrasing slur extending out of a tuplet (lines 3 and 4). -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] } -g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } -g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | -\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + r16[ g' \tuplet 3/2 { r16 e'8] } + g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e } + g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } | + \tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\) +} @end lilypond @@ -612,9 +614,11 @@ A single voice can contain many notes in a chord, of course, so when exactly are multiple voices needed? Look first at this example of four chords: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -\key g \major -4 +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + 4 +} @end lilypond This can be expressed using just the single angle bracket chord @@ -647,22 +651,26 @@ of polyphony. Here's how we split the chords above into two voices and add both the passing note and a slur: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key g \major -% Voice "1" Voice "2" -<< { g4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key g \major + % Voice "1" Voice "2" + << { g'4 fis8( g) a4 g } \\ { d4 d d d } >> +} @end lilypond Notice how the stems of the second voice now point down. Here's another simple example: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -% Voice "1" Voice "2" -<< { r4 g g4. a8 } \\ { d,2 d4 g } >> | -<< { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> | -<< { a2. r4 } \\ { fis2. s4 } >> | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + \key d \minor + % Voice "1" Voice "2" + << { r4 g' g4. a8 } \\ { d,2 d4 g } >> | + << { bes4 bes c bes } \\ { g4 g g8( a) g4 } >> | + << { a2. r4 } \\ { fis2. s4 } >> | +} @end lilypond It is not necessary to use a separate @code{<< \\ >>} construct @@ -671,19 +679,20 @@ can help the legibility of the code, but if there are many notes in each bar it may be better to split out each voice separately, like this: -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=2] -\key d \minor -<< { - % Voice "1" - r4 g g4. a8 | - bes4 bes c bes | - a2. r4 | -} \\ { - % Voice "2" - d,2 d4 g | - g4 g g8( a) g4 | - fis2. s4 | -} >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< + \key d \minor + \relative { % Voice "1" + r4 g' g4. a8 | + bes4 bes c bes | + a2. r4 | + } \\ + \relative { % Voice "2" + d'2 d4 g | + g4 g g8( a) g4 | + fis2. s4 | + } +>> @end lilypond @@ -1395,8 +1404,8 @@ appear explicitly in the input file must be added to the output. For example, compare the input and output of the following example: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -cis4 cis2. | a4 a2. | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { cis''4 cis2. | a4 a2. | } @end lilypond The input is rather sparse, but in the output, bar lines, @@ -1835,17 +1844,19 @@ font size, which affects the size of the note heads (among other things) several times. The change is from the default value, not the most recently set value. -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1] -c4 d -% make note heads smaller -\set fontSize = #-4 -e4 f | -% make note heads larger -\set fontSize = #2.5 -g4 a -% return to default size -\unset fontSize -b4 c | +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { + c'4 d + % make note heads smaller + \set fontSize = #-4 + e4 f | + % make note heads larger + \set fontSize = #2.5 + g4 a + % return to default size + \unset fontSize + b4 c | +} @end lilypond We have now seen how to set the values of several different types of diff --git a/Documentation/nl/learning/tweaks.itely b/Documentation/nl/learning/tweaks.itely index 530f64ed28..d8981b84ac 100644 --- a/Documentation/nl/learning/tweaks.itely +++ b/Documentation/nl/learning/tweaks.itely @@ -243,12 +243,14 @@ color of the note head: @cindex color property, example @cindex NoteHead, example of overriding -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a b c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a b c | +} @end lilypond @@ -279,14 +281,16 @@ of the note head to the default value for the final two notes: @cindex color property, example @cindex NoteHead, example of overriding -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -c4 d -\override NoteHead.color = #red -e4 f | -\override NoteHead.color = #green -g4 a -\revert NoteHead.color -b4 c | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + c'4 d + \override NoteHead.color = #red + e4 f | + \override NoteHead.color = #green + g4 a + \revert NoteHead.color + b4 c | +} @end lilypond @@ -355,11 +359,13 @@ middle note head (the E) in a C major chord. Let's first see what @cindex font-size property, example @cindex NoteHead, example of overriding -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -\once \override NoteHead.font-size = #-3 -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + \once \override NoteHead.font-size = #-3 + 4 + 4 +} @end lilypond We see the override affects @emph{all} the note heads in the chord. @@ -380,9 +386,11 @@ a chord would be changed in this way: @cindex font-size property, example @cindex @code{\tweak}, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + 4 + 4 +} @end lilypond Note that the syntax of @code{\tweak} is different from that of the @@ -402,8 +410,8 @@ a series of articulations, as shown here: @cindex color property, example @cindex @code{\tweak}, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -a4^"Black" +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +a'4^"Black" -\tweak color #red ^"Red" -\tweak color #green _"Green" @end lilypond @@ -423,10 +431,10 @@ directly from the following event. It is still possible to use the layout object, provided that LilyPond can trace its origin back to the original event: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -<\tweak Accidental.color #red cis4 - \tweak Accidental.color #green es - g> +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +<\tweak Accidental.color #red cis''4 + \tweak Accidental.color #green es'' + g''> @end lilypond This long form of the @code{\tweak} command can be described as @@ -459,13 +467,15 @@ printed in red on the first short tuplet bracket. @cindex direction property, example @cindex color property, example -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] -\tweak direction #up -\tuplet 3/4 { - \tweak color #red - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + \tweak direction #up + \tuplet 3/4 { + \tweak color #red + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -478,15 +488,17 @@ appearance may be modified in the usual way with @cindex transparent property, example @cindex TupletNumber, example of overriding -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] -\tuplet 3/2 { c8[ c c] } -\once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text -\tuplet 3/2 { - c8[ c] - c8[ c] - \once \override TupletNumber.transparent = ##t - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } - \tuplet 3/2 { c8[ c c] } +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \tuplet 3/2 { c'8[ c c] } + \once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text + \tuplet 3/2 { + c8[ c] + c8[ c] + \once \override TupletNumber.transparent = ##t + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + \tuplet 3/2 { c8[ c c] } + } } @end lilypond @@ -545,12 +557,12 @@ music: @c Mozart, Die Zauberflöte Nr.7 Duett -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -630,14 +642,14 @@ close to it.} Let's do that: @cindex Slur example of overriding @cindex thickness property, example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { + \relative { % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 - r4 bes8 bes[( g]) g | + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -699,12 +711,12 @@ repositioned as follows: @cindex Slur, example of overriding @cindex thickness property, example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes8[( g]) g | @@ -739,12 +751,12 @@ the slurs begin: @cindex Slur, example of overriding @cindex thickness property, example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of immediately following slur only \once \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -767,12 +779,12 @@ after the second slur: @cindex Slur, example of overriding @cindex thickness property, example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 + \relative { + r4 bes'8 % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 \override Slur.thickness = #5.0 bes[( g]) g | @@ -874,12 +886,12 @@ like so: @cindex LyricText, example of overriding @cindex @code{\addlyrics}, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { \key es \major \time 6/8 - { - r4 bes8 bes[( g]) g | + \relative { + r4 bes'8 bes[( g]) g | g8[( es]) es d[( f]) as | as8 g } @@ -1044,11 +1056,11 @@ the implied Context, @code{Voice}: @cindex BarLine, example of overriding @cindex stencil property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1069,11 +1081,11 @@ it by adding the correct context: @cindex BarLine, example of overriding @cindex stencil property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.stencil = ##f - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1084,11 +1096,11 @@ property to @code{#f} is such a frequent operation that there is a shorthand for it called @code{\omit}: @funindex \omit -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.BarLine - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1102,9 +1114,9 @@ correct processing. For example, errors will be generated if the @code{point-stencil} function, which sets the stencil to an object with zero size: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -{ - c4 c +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4 c \once \override NoteHead.stencil = #point-stencil c4 c } @@ -1131,11 +1143,11 @@ required, as always, to precede the value itself in the @cindex BarLine, example of overriding @cindex break-visibility property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.break-visibility = ##(#f #f #f) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1164,11 +1176,11 @@ transparent is: @cindex TimeSignature, example of overriding @cindex transparent property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1180,11 +1192,11 @@ frequent operation, so we have a shorthand for it called @code{\hide}: @funindex \hide -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \hide Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1202,11 +1214,11 @@ instead: @cindex TimeSignature, example of overriding @cindex stencil property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \omit Staff.TimeSignature - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1246,11 +1258,11 @@ we write: @cindex BarLine, example of overriding @cindex color property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #white - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1280,11 +1292,11 @@ converts X11 color symbols into the list of internal values like this: @cindex BarLine, example of overriding @cindex color property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'white) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1311,11 +1323,11 @@ and to white it should be @code{(rgb-color 1 1 1)}: @cindex BarLine, example of overriding @cindex color property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.BarLine.color = #(rgb-color 1 1 1) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1336,8 +1348,8 @@ various shades of grey: @cindex color property, example @cindex x11-color, example of using -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -{ +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { \time 12/16 \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'grey30) \override Staff.TimeSignature.color = #(x11-color 'grey60) @@ -1345,7 +1357,7 @@ various shades of grey: \override Voice.NoteHead.color = #(x11-color 'grey85) \override Voice.Stem.color = #(x11-color 'grey85) \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'grey10) - c4 b8 c d16 c d8 | + c''4 b8 c d16 c d8 | g,8 a16 b8 c d4 e16 | e8 } @@ -1377,7 +1389,7 @@ how to introduce a new temporary staff, as in an @rglos{ossia}. @cindex alignAboveContext property, example @cindex @code{\with}, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1404,7 +1416,7 @@ we simply set the stencil of each to @code{#f}, as follows: @cindex Clef, example of overriding @cindex TimeSignature, example of overriding -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1467,7 +1479,7 @@ So we could replace the example above with @cindex Clef, example of overriding @cindex TimeSignature, example of overriding -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1492,7 +1504,7 @@ It turns out that we can also employ the shorthands @code{\hide} and @code{\omit} for setting the @code{transparent} property and clearing the @code{stencil} here, leading to the result -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1556,7 +1568,7 @@ Let's try it in our ossia example: @cindex TimeSignature, example of overriding @cindex fontSize property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1622,7 +1634,7 @@ objects in proportion. It is used like this: @cindex staff-space property, example @cindex stencil property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \new Staff ="main" { \relative { r4 g'8 g c4 c8 d | @@ -1729,11 +1741,11 @@ under @q{Text2}. @cindex markup example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond Staves are also positioned, by default, as closely together as @@ -1889,12 +1901,14 @@ specifying @code{DOWN} and @code{UP}: @cindex Fingering, example of overriding @cindex direction property, example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #DOWN -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -\override Fingering.direction = #UP -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #DOWN + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | + \override Fingering.direction = #UP + c4-5 a-3 f-1 c'-5 | +} @end lilypond However, overriding the @code{direction} property is not the @@ -1905,10 +1919,12 @@ example using this method: @cindex fingering example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4-5 a-3 f-1 c'-5 | -c4_5 a_3 f_1 c'_5 | -c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + c''4-5 a-3 f-1 c'-5 | + c4_5 a_3 f_1 c'_5 | + c4^5 a^3 f^1 c'^5 | +} @end lilypond The @code{direction} property is ignored for chords, but the @@ -1918,10 +1934,12 @@ notes of a chord, as shown: @cindex fingering example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -1930,10 +1948,12 @@ individual fingering numbers above or below: @cindex fingering example -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -4 -4 -4 +@lilypond[quote,verbatim] +\relative { + 4 + 4 + 4 +} @end lilypond Even greater control over the placement of fingering of the @@ -1971,22 +1991,24 @@ Here are a few examples: @cindex @code{\set}, example of using @cindex fingeringOrientations property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @noindent @@ -1995,23 +2017,25 @@ could be reduced. The default value can be seen from the @code{Fingering} object in the IR to be @w{@code{-5}}, so let's try @w{@code{-7}}: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\override Fingering.font-size = #-7 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(up left down) -4 -4 -\set fingeringOrientations = #'(up left) -4 -4 | -\set fingeringOrientations = #'(right) -4 -4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \override Fingering.font-size = #-7 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(up left down) + 4 + 4 + \set fingeringOrientations = #'(up left) + 4 + 4 | + \set fingeringOrientations = #'(right) + 4 + 4 +} @end lilypond @node Outside-staff objects @@ -2106,7 +2130,7 @@ these. @cindex TextSpanner, example of overriding @cindex bound-details property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % Set details for later Text Spanner \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2114,18 +2138,18 @@ these. \dynamicUp % Start Ottava Bracket \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % Add Dynamic Text and hairpin -c4\pp\< -c4 +c''4\pp\< +c''4 % Add Text Script -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % Add Dynamic Text and terminate hairpin -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % Stop Ottava Bracket \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond This example also shows how to create Text Spanners -- @@ -2156,7 +2180,7 @@ in the @code{Staff} context: @cindex TextSpanner, example of overriding @cindex bound-details property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] % Set details for later Text Spanner \override TextSpanner.bound-details.left.text = \markup { \small \bold Slower } @@ -2166,19 +2190,19 @@ in the @code{Staff} context: \once \override Staff.OttavaBracket.outside-staff-priority = #340 % Start Ottava Bracket \ottava #1 -c'4 \startTextSpan +c''4 \startTextSpan % Add Dynamic Text -c4\pp +c''4\pp % Add Dynamic Line Spanner -c4\< +c''4\< % Add Text Script -c4^Text | -c4 c +c''4^Text | +c''4 c'' % Add Dynamic Text -c4\ff c \stopTextSpan | +c''4\ff c'' \stopTextSpan | % Stop Ottava Bracket \ottava #0 -c,4 c c c | +c'4 c' c' c' | @end lilypond Note that some of these objects, in particular bar numbers, @@ -2203,14 +2227,16 @@ can be set to a numerical value to cause it to be placed along with other outside-staff objects according to that value. Here's an example showing the effect of the two methods: -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -c4( -\once \override TextScript.avoid-slur = #'inside -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | -\once \override Slur.outside-staff-priority = #500 -c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +@lilypond[quote,verbatim] +\relative c'' { + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + c4( + \once \override TextScript.avoid-slur = #'inside + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | + \once \override Slur.outside-staff-priority = #500 + c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 | +} @end lilypond Changing the @code{outside-staff-priority} can also be used to @@ -2225,12 +2251,12 @@ in the IR or in the tables above, and increase the priority of @cindex TextScript, example of overriding @cindex outside-staff-priority property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -c2^"Text1" -c2^"Text2" | +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | \once \override TextScript.outside-staff-priority = #500 -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond This certainly lifts @qq{Text3} above @qq{Text4} but it also lifts it @@ -2256,12 +2282,12 @@ as far as laying out the music is concerned. The @code{\textLengthOn} command reverses this behavior, causing the notes to be spaced out as far as is necessary to accommodate the text: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text -c2^"Text1" -c2^"Text2" | -c2^"Text3" -c2^"Text4" | +c''2^"Text1" +c''2^"Text2" | +c''2^"Text3" +c''2^"Text4" | @end lilypond The command to revert to the default behavior is @@ -2279,25 +2305,27 @@ example to show how markup text interacts with such notes. @cindex TextScript, example of overriding @cindex outside-staff-priority property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] -% This markup is short enough to fit without collision -c2^"Tex" c'' | -R1 | - -% This is too long to fit, so it is displaced upwards -c,,2^"Text" c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -c,,2^"Long Text " c'' | -R1 | - -% Turn off collision avoidance -\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f -\textLengthOn % and turn on textLengthOn -c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored -c''2 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + % This markup is short enough to fit without collision + c''2^"Tex" c'' | + R1 | + + % This is too long to fit, so it is displaced upwards + c,,2^"Text" c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + c,,2^"Long Text " c'' | + R1 | + + % Turn off collision avoidance + \once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f + \textLengthOn % and turn on textLengthOn + c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored + c''2 | +} @end lilypond @node Dynamics placement @@ -2314,13 +2342,15 @@ all within-staff objects such as phrasing slurs and bar numbers. This can give quite acceptable results, as this example shows: -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -\clef "bass" -\key aes \major -\time 9/8 -\dynamicUp -bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | -ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\relative { + \clef "bass" + \key aes \major + \time 9/8 + \dynamicUp + bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | + ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +} @end lilypond However, if the notes and attached dynamics are close @@ -2686,8 +2716,8 @@ above or below notes. @cindex Script, example of overriding @cindex padding property, example -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -c2\fermata +@lilypond[quote,fragment,verbatim] +c'2\fermata \override Script.padding = #3 b2\fermata @end lilypond @@ -2695,15 +2725,15 @@ b2\fermata @cindex MetronomeMark, example of overriding @cindex padding property, example -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,fragment,verbatim] % This will not work, see below \override MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 120 -c1 | +c'1 | % This works \override Score.MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 80 -d1 | +d'1 | @end lilypond Note in the second example how important it is to figure out what @@ -2802,11 +2832,11 @@ right edge with the reference point of the parent note: @cindex StringNumber, example of overriding @cindex self-alignment-X property, example -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \voiceOne - + \once \override StringNumber.self-alignment-X = #RIGHT - + @end lilypond @node The staff-position property @@ -2822,8 +2852,8 @@ handling between notes and between notes and rests is done only for notes and rests that occur at the same time. Here's an example of a collision of this type: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] -<< { c4 c c c } \\ { R1 } >> +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +<< \relative { c'4 c c c } \\ { R1 } >> @end lilypond The best solution here is to move the multimeasure rest down, since @@ -2835,9 +2865,9 @@ move it, say, four half-staff spaces down to @w{@code{-8}}. @cindex MultiMeasureRest, example of overriding @cindex staff-position property, example -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] << - { c4 c c c } + \relative { c'4 c c c } \\ \override MultiMeasureRest.staff-position = #-8 { R1 } @@ -2888,8 +2918,8 @@ manually. Here's an example in which the phrasing slur and slur collide: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] -a8 \( ( a'16 ) a \) +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\relative { a'8 \( ( a'16 ) a \) } @end lilypond @cindex PhrasingSlur, example of overriding @@ -2902,9 +2932,9 @@ centre line and the right end to 4.5 above, and LilyPond will select the phrasing slur from the candidates it has found with its end points closest to these: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] \once \override PhrasingSlur.positions = #'(2.5 . 4.5) -a8 \( ( a'16 ) a \) +a'8 \( ( a''16 ) a'' \) @end lilypond This is an improvement, but why not lower the right end of the slur @@ -3586,8 +3616,8 @@ different voices using ties. Normally, only two notes in the same voice can be connected with ties. By using two voices, with the tied notes in one of them -@lilypond[quote,fragment,relative=2] -<< { b8~ 8\noBeam } \\ { b8[ g] } >> +@lilypond[quote] +<< { b'8~ 8\noBeam } \\ { b'8[ g'] } >> @end lilypond @noindent diff --git a/Documentation/notation/changing-defaults.itely b/Documentation/notation/changing-defaults.itely index 2472775923..01fc08bcc9 100644 --- a/Documentation/notation/changing-defaults.itely +++ b/Documentation/notation/changing-defaults.itely @@ -355,7 +355,7 @@ scores with many staves: } \new Staff \relative { d''4 d -} + } >> @end lilypond -- 2.39.2