From: Jean-Charles Malahieude <lilyfan@orange.fr>
Date: Sat, 9 Oct 2010 19:39:27 +0000 (+0200)
Subject: Doc-fr: removal of \new score and other smalal updates
X-Git-Tag: release/2.13.36-1~37^2~2
X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=f4e493be609aeefbb35a91f35236d2176f95fe22;p=lilypond.git

Doc-fr: removal of \new score and other smalal updates
---

diff --git a/Documentation/fr/essay/engraving.itely b/Documentation/fr/essay/engraving.itely
index ded945f40b..b6d85417a9 100644
--- a/Documentation/fr/essay/engraving.itely
+++ b/Documentation/fr/essay/engraving.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 541f77187b475f4ea84ca36485d2255dd7db0437
+    Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -492,8 +492,9 @@ global = {
   \key c \minor
 }
 
-\new Score <<
-  \new Staff \with {
+\score {
+  <<
+    \new Staff \with {
       fontSize = #-4
       \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
       \override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3)
@@ -505,18 +506,18 @@ global = {
       g8.(^> b16 c ees) g8-.^> r r
       R2.
     }
-  \new PianoStaff <<
-    \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano"
-    \new Staff \relative c' {
-      \global
-      s2.
-      s4. s8 r8 r16 <c f aes c>
-      <c f aes c>4.^> <c ees g>8 r r
-    }
-    \new Staff \relative c {
-      \global
-      \clef "bass"
-      <<
+    \new PianoStaff <<
+      \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano"
+      \new Staff \relative c' {
+        \global
+        s2.
+        s4. s8 r8 r16 <c f aes c>
+        <c f aes c>4.^> <c ees g>8 r r
+      }
+      \new Staff \relative c {
+        \global
+        \clef "bass"
+        <<
         {
           \once \override DynamicText #'X-offset = #-3
           <ees g c>2.~->^\f
@@ -525,12 +526,13 @@ global = {
           <c g c,>2.~
           <c g c,>4.~ <c g c,>8
         }
-      >>
-      r8 r16 <f, c' aes'>16
-      <f c' aes'>4.-> <c' g'>8 r r
-    }
+        >>
+        r8 r16 <f, c' aes'>16
+        <f c' aes'>4.-> <c' g'>8 r r
+      }
+    >>
   >>
->>
+}
 @end lilypond
 @end ignore
 
@@ -850,10 +852,12 @@ partII = \relative c' {
   d4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
   ees8 d c ees a, r r4
 }
+
 partIII = \relative c' {
   \voiceOne
   r2 r8 d ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
 }
+
 partIV = \relative c {
   \voiceTwo
   d4 r r2
@@ -909,16 +913,18 @@ inférieure de croisent temporairement@tie{}:
 @c KEEPLY
 @lilypond
 collide = \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
-\new Score <<
-  \new Voice = "sample" \relative c''{
-    \key g \minor
-    <<
-      {\voiceOne g4 \collide g4}
-      \new Voice {\voiceTwo bes \collide bes}
-    >>
-  }
-  \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "bien " " mauvais" }
->>
+\score {
+  <<
+    \new Voice = "sample" \relative c''{
+      \key g \minor
+      <<
+        {\voiceOne g4 \collide g4}
+        \new Voice {\voiceTwo bes \collide bes}
+      >>
+    }
+    \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "bien " " mauvais" }
+  >>
+}
 @end lilypond
 
 @item Finale positionne tous les silences d'une même voix à une hauteur
@@ -1449,13 +1455,19 @@ chaque objet est vers le bas (ou la gauche).  Les objets sont dirigés
 vers le haut (ou la droite) pour le second.
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
-\new Score \with {
-   \override SpacingSpanner #'spacing-increment = #3
-   \override TimeSignature #'transparent = ##t
-} \relative c' {
-   \stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
-   \override Arpeggio #'direction = #RIGHT
-   \stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
+\score {
+  \relative c' {
+    \stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
+    \override Arpeggio #'direction = #RIGHT
+    \stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
+  }
+  \layout {
+    \context {
+      \Score
+      \override SpacingSpanner #'spacing-increment = #3
+      \override TimeSignature #'transparent = ##t
+    }
+  }
 }
 @end lilypond
 
diff --git a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
index 0d2473acac..63463cb08f 100644
--- a/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/fundamental.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 26375d5016d8d180fc914bfd07cf76f4168f2e37
+    Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
 
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     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -1212,8 +1212,8 @@ Manuel de notation :
 @subsection Voix et paroles
 @translationof Voices and vocals
 
-La musique vocale est une gageure en soi@tie{}: il nous faut combiner deux
-expressions différentes -- des notes et des paroles.
+La musique vocale est une gageure en soi@tie{}: il nous faut combiner
+deux expressions différentes -- des notes et des paroles.
 
 @funindex \new Lyrics
 @funindex \lyricsto
@@ -1378,13 +1378,13 @@ quelque peu tirés par les cheveux.
 Commençons par ouvrir un bloc @code{score} qui contiendra un
 @code{ChoirStaff}, puisque nous aimerions voir un crochet au début du
 système choral.  Nous devrions avoir, après @code{\new ChoirStaff}, un
-double chevron gauche pour synchroniser les portées@tie{}; mais comme nous
-reportons le parallélisme après le solo, nous utilisons des accolades --
-un double chevron ne serait cependant pas génant.  À l'intérieur du
-@code{ChoirStaff}, nous voulons en premier la portée avec le couplet.
-Puisqu'elle englobe parallèlement des notes et des paroles, nous devons
-encadrer les @code{\new Voice} et @code{\new Lyrics} de doubles
-chevrons gauche/droite pour les faire démarrer de concert@tie{}:
+double chevron gauche pour synchroniser les portées@tie{}; mais comme
+nous reportons le parallélisme après le solo, nous utilisons des
+accolades -- un double chevron ne serait cependant pas génant.  À
+l'intérieur du @code{ChoirStaff}, nous voulons en premier la portée avec
+le couplet.  Puisqu'elle englobe parallèlement des notes et des paroles,
+nous devons encadrer les @code{\new Voice} et @code{\new Lyrics} de
+doubles chevrons gauche/droite pour les faire démarrer de concert@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 versenotes = \relative c'' {
@@ -1607,12 +1607,12 @@ seule portée, tandis qu'une barre de mesure doit être synchronisée sur
 toute l'étendue verticale de la partition.
 
 LilyPond regroupe ces règles et ces fragments d'information dans des
-@emph{Contextes}.  Certains contextes sont les voix (contexte @code{Voice}),
-les portées (contexte @code{Staff}), ou la partition dans son ensemble
-(contexte @code{Score}).  Ils sont ordonnés hiérarchiquement@tie{}:
-ainsi un contexte @code{Staff} peut contenir plusieurs contextes
-@code{Voice}, et un contexte @code{Score} peut contenir plusieurs
-contextes @code{Staff}.
+@emph{Contextes}.  Certains contextes sont les voix (contexte
+@code{Voice}), les portées (contexte @code{Staff}), ou la partition dans
+son ensemble (contexte @code{Score}).  Ils sont ordonnés
+hiérarchiquement@tie{}: ainsi un contexte @code{Staff} peut contenir
+plusieurs contextes @code{Voice}, et un contexte @code{Score} peut
+contenir plusieurs contextes @code{Staff}.
 
 @quotation
 @sourceimage{context-example,5cm,,}
@@ -1668,17 +1668,18 @@ Manuel de notation :
 @cindex nouveaux contextes
 @cindex contextes, création de
 
-Il en va des contextes comme de toute hiérarchie@tie{}: il faut un sommet --
-le contexte @code{Score} en l'occurence.  La commande @code{\score} est
-chargée de le créer, mais pour des partitions simples, il le sera
-automatiquement.  Le bloc @code{score} contient donc une expression
-musicale unique ainsi que la définition des supports à produire --
-@code{\layout} pour du visuel ou @code{\midi} pour de l'acoustique.
+Il en va des contextes comme de toute hiérarchie@tie{}: il faut un
+sommet -- le contexte @code{Score} en l'occurence.  La commande
+@code{\score} est chargée de le créer, mais pour des partitions simples,
+il le sera automatiquement.  Le bloc @code{score} contient donc une
+expression musicale unique ainsi que la définition des supports à
+produire -- @code{\layout} pour du visuel ou @code{\midi} pour de
+l'acoustique.
 
 Lorsqu'une partition ne comporte qu'une voix et une seule portée, vous
 pouvez laisser LilyPond créer automatiquement les contextes @code{Voice}
-et @code{Staff}@tie{}; mais leur présence explicite devient indispensable dès
-que la situation se complique.
+et @code{Staff}@tie{}; mais leur présence explicite devient
+indispensable dès que la situation se complique.
 Le moyen le plus simple est d'utiliser la commande @code{\new}.  Elle
 doit intervenir avant une expression musicale, ainsi@tie{}:
 
@@ -1692,16 +1693,14 @@ où @var{type} correspond au nom du contexte (tels @code{Staff} ou
 interprète l'@var{expression-musicale} contenue dans ledit
 contexte.
 
-Notez bien que la commande @code{\new Score} n'est pas obligatoire,
-puisque le contexte premier que constitue @code{Score} est créé
-automatiquement par l'interprétation de l'@var{expression-musicale}
-contenue dans le bloc @code{\score}.  Le seul cas où il faut créer
-explicitement un contexte @code{Score} à l'aide de la commande
-@code{\new score} est lorsqu'il comprendra un bloc @code{\with} aux fins
-de stipuler les propriétés de certains contextes qui s'appliqueront à
-l'ensemble de la partition.  Vous trouverez plus dinformation sur
-l'utilisation des blocs @code{\with} au chapitre
-@ref{Modification des propriétés d'un contexte}.
+@warning{La commande @code{\new Score} ne devrait jamais servir en début
+de partition, puisque le contexte premier que constitue @code{Score} est
+créé automatiquement par l'interprétation de l'@var{expression-musicale}
+contenue dans le bloc @code{\score}.  Les adaptations affectant les
+propriétés des différents contextes et qui s'appliqueront à l'ensemble de
+la partition trouvent leur place au sein d'un bloc @code{\layout}, en
+suivant les préceptes énoncés au chapitre
+@ref{Modification des propriétés d'un contexte}.}
 
 Nous avons déjà vu au cours des chapitres précédents de nombreux
 exemples où des contextes @code{Staff} ou @code{Voice} étaient créés au
@@ -1752,9 +1751,9 @@ invitons à adopter cette pratique qui vous évitera nombre d'erreurs
 @qq{accolades non appariées}.  La structure de la musique apparaît ainsi
 au premier coup d'œil, et les défauts de parité plus facilement
 repérables.  Vous remarquerez que la portée MG est créée à l'aide d'un
-double chevron gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors que la
-portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y a
-qu'une voix -- bornée par des accolades simples.
+double chevron gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors
+que la portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y
+a qu'une voix -- bornée par des accolades simples.
 
 @cindex contexte, nommage
 @cindex nommage des contextes
@@ -1804,8 +1803,8 @@ s'appliquent à la partition dans son intégralité, opèrent au sein du
 contexte de plus haut niveau -- le contexte @code{Score}.
 
 Les graveurs @code{Clef_engraver} et @code{Key_engraver} seront logés
-dans chacun des contextes @code{Staff}@tie{}; deux portées peuvent requérir
-des clefs et des armures différentes.
+dans chacun des contextes @code{Staff}@tie{}; deux portées peuvent
+requérir des clefs et des armures différentes.
 
 Les graveurs @code{Note_heads_engraver} et @code{Stem_engraver} résident
 dans chacun des contextes @code{Voice}, contexte du plus bas niveau.
@@ -1939,11 +1938,11 @@ anglais) ou faux (@code{#f} pour @emph{False} en anglais), un entier est
 un nombre entier positif, un réel est un nombre décimal positif ou
 négatif, et texte correspond à une suite de caractères encadrée par des
 apostrophes doubles.  Attention à la présence des signes dièse
-(@code{#}) dans deux cas particuliers@tie{}: ils sont partie intégrante des
-valeurs boléennes et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais doivent
-aussi précéder @emph{valeur} dans le libellé de la commande @code{\set}.
-Il faudra donc, dans le cas d'une valeur boléenne, ne pas oublier de
-saisir deux signes dièse -- par exemple @code{##t}.
+(@code{#}) dans deux cas particuliers@tie{}: ils sont partie intégrante
+des valeurs boléennes et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais
+doivent aussi précéder @emph{valeur} dans le libellé de la commande
+@code{\set}. Il faudra donc, dans le cas d'une valeur boléenne, ne pas
+oublier de saisir deux signes dièse -- par exemple @code{##t}.
 
 @cindex propriétés et contextes
 @cindex réglage de propriétés au sein des contextes
@@ -1995,16 +1994,17 @@ le Manuel de références internes -- voir
 @rinternals{Tunable context properties}, ou @rinternals{Contexts}.
 
 La propriété @code{instrumentName} ne sera prise en compte que si elle
-est définie dans un contexte @code{Staff}@tie{}; d'autres propriétés peuvent
-par contre être définies dans plusieurs contextes différents.  C'est le
-cas de la propriété @code{extraNatural} qui est définie par défaut à
-@code{##t} (vrai) pour toutes les portées.  Si vous lui attribuez la
-valeur @code{##f} (faux) dans un contexte @code{Staff} particulier, elle
-ne s'appliquera qu'aux altérations de la portée en question@tie{}; si vous
-lui attribuez la valeur @qq{faux} au niveau du contexte @code{Score},
-cela s'appliquera alors à toutes les portées.
-
-Voici comment supprimer les bécarres supplémentaires pour une portée@tie{}:
+est définie dans un contexte @code{Staff}@tie{}; d'autres propriétés
+peuvent par contre être définies dans plusieurs contextes différents.
+C'est le cas de la propriété @code{extraNatural} qui est définie par
+défaut à @code{##t} (vrai) pour toutes les portées.  Si vous lui
+attribuez la valeur @code{##f} (faux) dans un contexte @code{Staff}
+particulier, elle ne s'appliquera qu'aux altérations de la portée en
+question@tie{}; si vous lui attribuez la valeur @qq{faux} au niveau du
+contexte @code{Score}, cela s'appliquera alors à toutes les portées.
+
+Voici comment supprimer les bécarres supplémentaires pour une
+portée@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 <<
@@ -2039,11 +2039,11 @@ cours pour toutes les portées actives@tie{}; cette valeur sera considérée
 comme étant la nouvelle valeur par défaut pour toutes les portées à
 venir.
 
-La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du contexte@tie{}; la
-plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur valeur par défaut.
-En règle générale, la commande @code{\unset} n'est pas nécessaire dès
-lors que vous faites appel à une nouvelle commande @code{\set} pour
-modifier le réglage.
+La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du
+contexte@tie{}; la plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur
+valeur par défaut.  En règle générale, la commande @code{\unset} n'est
+pas nécessaire dès lors que vous faites appel à une nouvelle commande
+@code{\set} pour modifier le réglage.
 
 Les commandes @code{\set} et @code{\unset} peuvent intervenir n'importe
 où dans votre fichier source.  Elles seront effectives dès leur
@@ -2087,8 +2087,9 @@ de spécifier les valeurs d'une propriété pour la durée de vie du
 contexte.  Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
 @code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc
 @w{@code{\with @{ .. @}}} qui contiendra les réglages des différentes
-propriétés.  Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression des
-bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous écririons@tie{}:
+propriétés.  Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression
+des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous
+écririons@tie{}:
 
 @example
 \new Staff \with @{ extraNatural = ##f @}
@@ -2110,36 +2111,15 @@ ce qui donnerait :
 >>
 @end lilypond
 
-Dans le cas où ces ajustements de propriété doivent affecter
-toutes les portées de la partition, nous utiliserons alors
-l'instruction @code{\new Score}, comme ici@tie{}:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\score {
-  \new Score \with { extraNatural = ##f } <<
-    \new Staff {
-      \relative c'' {
-        gis ges aes ais
-      }
-    }
-    \new Staff {
-      \relative c'' {
-        gis ges aes ais
-      }
-    }
-  >>
-}
-@end lilypond
-
 Les propriétés réglées de cette manière peuvent néanmoins être modifiées
-de façon dynamique grâce à @code{\set}@tie{}; un @code{\unset} les ramènera à
-leur valeur par défaut.
+de façon dynamique grâce à @code{\set}@tie{}; un @code{\unset} les
+ramènera à leur valeur par défaut.
 
 @cindex fontSize, valeur par défaut et réglage
 
-La propriété @code{fontSize} constitue une exception@tie{}: lorsqu'elle est
-déterminée au sein d'un bloc @code{\with}, cela redéfinit la valeur par
-défaut de la taille de fonte.  Une modification est possible par la
+La propriété @code{fontSize} constitue une exception@tie{}: lorsqu'elle
+est déterminée au sein d'un bloc @code{\with}, cela redéfinit la valeur
+par défaut de la taille de fonte.  Une modification est possible par la
 commande @code{\set}, mais la commande @code{\unset fontSize} fera
 revenir à la nouvelle valeur par défaut.
 
@@ -2177,6 +2157,27 @@ avec la commande @code{\with}, puisqu'on se place dans un bloc
 }
 @end lilypond
 
+Dans le cas où ces ajustements de propriété doivent affecter
+toutes les portées de la partition, nous utiliserons alors
+l'instruction @code{\new Score}, comme ici@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\score {
+  \new Score \with { extraNatural = ##f } <<
+    \new Staff {
+      \relative c'' {
+        gis ges aes ais
+      }
+    }
+    \new Staff {
+      \relative c'' {
+        gis ges aes ais
+      }
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
 @noindent
 Les propriétés de contexte ainsi définies peuvent être adaptées pour
 chacun des contextes en particulier grâce à un bloc @code{\with} ou bien
@@ -2373,8 +2374,8 @@ adapter des modèles.
 
 Commencez par le modèle qui vous semblera le plus proche de ce à quoi
 vous voulez aboutir.  Disons par exemple que vous voulez écrire une pièce
-pour soprano et violoncelle@tie{}: dans ce cas, on pourrait commencer par les
-@qq{notes et paroles}, pour la partie de soprano.
+pour soprano et violoncelle@tie{}: dans ce cas, on pourrait commencer
+par les @qq{notes et paroles}, pour la partie de soprano.
 
 @example
 \version @w{"@version{}"}
@@ -2426,19 +2427,19 @@ melodie = \relative c' @{
 On n'a pas besoin de deux commandes @code{\version}.  Ce dont on a
 besoin, c'est de la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin
 de deux sections @code{\score} -- si nous les gardions toutes les deux,
-on obtiendrait deux parties séparées@tie{}; mais nous voulons un vrai duo,
-avec les deux parties ensemble.  Dans la section @code{\score}, on n'a
-pas besoin non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}.
+on obtiendrait deux parties séparées@tie{}; mais nous voulons un vrai
+duo, avec les deux parties ensemble.  Dans la section @code{\score}, on
+n'a pas besoin non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}.
 
 Si on se contente de couper et coller les sections @code{melodie}, on se
-retrouvera avec deux sections de ce nom@tie{}; il nous faut donc les renommer.
-Appelons la section pour la soprano @code{sopranoMusique} et celle pour le
-violoncelle @code{violoncelleMusique}.  Tant qu'on y est, renommons
-@code{texte} en @code{sopranoParoles}.  Attention à bien renommer les
-deux occurrences de chacune de ces dénominations@tie{}: c'est-à-dire la
-définition de départ, où l'on trouve @w{@code{melodie = \relative c' @{ }},
-et l'endroit où cette dénomination est utilisée, dans la section
-@code{\score}.
+retrouvera avec deux sections de ce nom@tie{}; il nous faut donc les
+renommer.  Appelons la section pour la soprano @code{sopranoMusique} et
+celle pour le violoncelle @code{violoncelleMusique}.  Tant qu'on y est,
+renommons @code{texte} en @code{sopranoParoles}.  Attention à bien
+renommer les deux occurrences de chacune de ces dénominations@tie{}:
+c'est-à-dire la définition de départ, où l'on trouve @w{@code{melodie =
+\relative c' @{ }}, et l'endroit où cette dénomination est utilisée,
+dans la section @code{\score}.
 
 Et puis, toujours tant qu'on y est, mettons le violoncelle en clé de fa,
 comme le veut l'usage, et donnons-lui d'autres notes.
@@ -2658,11 +2659,12 @@ L'ordre dans lequel apparaissent les contextes dans le @code{ChoirStaff}
 du modèle ne correspond pas à ce que nous voyons ci-dessus.  Il nous
 faudra y revenir pour obtenir quatre portées avec des paroles en dessous
 de chacune d'elles.  Toutes les voix devraient être @code{\voiceOne},
-ce qui est la position par défaut@tie{}; il nous faudra donc éliminer toutes
-les commandes @code{\voiceXXX}.  Les ténors auront besoin d'une clé
-spécifique.  Enfin, nous n'avons pas encore abordé la façon dont les
-paroles sont présentées dans le modèle@tie{}; nous procèderons donc comme
-nous en avons l'habitude.  Il faudra aussi ajouter un nom à chaque portée.
+ce qui est la position par défaut@tie{}; il nous faudra donc éliminer
+toutes les commandes @code{\voiceXXX}.  Les ténors auront besoin d'une
+clé spécifique.  Enfin, nous n'avons pas encore abordé la façon dont les
+paroles sont présentées dans le modèle@tie{}; nous procèderons donc
+comme nous en avons l'habitude.  Il faudra aussi ajouter un nom à chaque
+portée.
 
 Une fois tout ceci accompli, voici notre @code{ChoirStaff}@tie{}:
 
@@ -2832,11 +2834,12 @@ propres patrons selon le type de musique que vous affectionnez plus
 particulièrement.  Pour voir comment procéder, nous allons monter la
 partition d'un prélude pour orgue.
 
-Nous débutons par une section d'en-tête@tie{}; nous y mettrons entre autres
-le titre et le nom du compositeur.  Puis viennent toutes les définitions
-de toutes les variables. Nous terminons par le bloc @code{\score}.
-Attelons-nous pour cette aventure, en gardant bien à l'esprit ce que
-nous venons de dire@tie{}; nous nous occuperons des détails en temps voulu.
+Nous débutons par une section d'en-tête@tie{}; nous y mettrons entre
+autres le titre et le nom du compositeur.  Puis viennent toutes les
+définitions de toutes les variables.  Nous terminons par le bloc
+@code{\score}.  Attelons-nous pour cette aventure, en gardant bien à
+l'esprit ce que nous venons de dire@tie{}; nous nous occuperons des
+détails en temps voulu.
 
 Nous nous appuyons sur les deux premières mesures du prélude sur
 @emph{Jesu, meine Freude}, écrit pour orgue avec pédalier.  Vous pouvez
@@ -2910,8 +2913,8 @@ de le compiler, pour voir de quoi il retourne.
 
 La construction en simultané -- @code{<<...>>} -- n'est pas strictement
 obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent
-chacune qu'une seule expression musicale@tie{}; mais cela ne mange pas de
-pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
+chacune qu'une seule expression musicale@tie{}; mais cela ne mange pas
+de pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
 doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande @code{\new
 Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix.  Il en va autrement pour
 les contextes @code{Voice}@tie{}: ils doivent être toujours suivis
@@ -3080,9 +3083,10 @@ violin = \relative c'' @{
 @c TODO Replace the following with a better example  -td
 @c Skylining handles this correctly without padText
 
-Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques@tie{}: quand LilyPond
-rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que nous lui
-avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{padText=}.
+Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques@tie{}: quand
+LilyPond rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que
+nous lui avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de
+@code{padText=}.
 
 LilyPond gère également des substitutions non-statiques -- vous
 pouvez les voir comme des fonctions.
@@ -3135,7 +3139,8 @@ notesCor = \relative c @{
 @end example
 
 @noindent
-On établira alors une partie séparée en constituant un nouveau fichier@tie{}:
+On établira alors une partie séparée en constituant un nouveau
+fichier@tie{}:
 
 @example
 \include "musique-Cor.ly"
@@ -3172,16 +3177,18 @@ transposition est visible comme suit@tie{}:
 Dans les pièces d'ensemble, il arrive souvent qu'une voix ne joue pas
 pendant plusieurs mesures.  Un silence spécial, appelé silence
 multimesures, l'indique alors.  On l'obtient par un @code{R} majuscule,
-suivi d'une durée@tie{}: @code{1}@tie{}pour une pause, @code{2}@tie{}pour une
-demi-pause, etc.  Cette durée peut être multipliée pour établir de plus
-longs silences. Par exemple, le silence suivant dure 3@tie{}mesures à 2/4.
+suivi d'une durée@tie{}: @code{1}@tie{}pour une pause,
+@code{2}@tie{}pour une demi-pause, etc.  Cette durée peut être
+multipliée pour établir de plus longs silences.  Par exemple, le silence
+suivant dure 3@tie{}mesures à 2/4.
 
 @example
 R2*3
 @end example
 
 Dans une partie séparée, les silences multimesure sont compressés.
-Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à @qq{vrai}@tie{}:
+Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à
+@qq{vrai}@tie{}:
 
 @example
 \set Score.skipBars = ##t
diff --git a/Documentation/fr/learning/tweaks.itely b/Documentation/fr/learning/tweaks.itely
index 06a8920e69..fff69a0fc6 100644
--- a/Documentation/fr/learning/tweaks.itely
+++ b/Documentation/fr/learning/tweaks.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-	Translation of GIT committish: 11b44eeed204540f7a4e638f12afe5a9f5466ca8
+	Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -101,34 +101,35 @@ nuances, etc. Chaque objet dispose de son propre échantillon de valeurs
 pour le réglage des propriétés.
 
 Certains types d'objet portent des noms spécifiques.  Les objets qui se
-rapportent à des éléments de notation sur le fichier de sortie, comme les
-notes, les hampes, les liaisons de phrasé ou de prolongation, les doigtés,
-les clefs, etc. sont appelés @qq{Objets de rendu}@tie{}; ils sont aussi
-connus sous le nom d'@qq{Objets graphiques} (en anglais@tie{}:
-@emph{Graphical objects} ou @emph{Grobs} pour faire court).  Ce sont
-bien des objets au sens générique ci-dessus, et, en tant que tels, ils
-reçoivent des propriétés qui leur sont associées, comme leur position,
-leur taille, leur couleur, etc.
+rapportent à des éléments de notation sur le fichier de sortie, comme
+les notes, les hampes, les liaisons de phrasé ou de prolongation, les
+doigtés, les clefs, etc. sont appelés @qq{Objets de rendu}@tie{}; ils
+sont aussi connus sous le nom d'@qq{Objets graphiques} (en
+anglais@tie{}: @emph{Graphical objects} ou @emph{Grobs} pour faire
+court).  Ce sont bien des objets au sens générique ci-dessus, et, en
+tant que tels, ils reçoivent des propriétés qui leur sont associées,
+comme leur position, leur taille, leur couleur, etc.
 
 Certains objets de rendu, comme les liaisons de phrasé, les soufflets
-de crescendo, les marques d'octaviation et beaucoup d'autres @emph{grobs},
-ont pour particularité de ne pas se situer à un seul et unique endroit
--- ils ont un point de départ, un point d'arrivée, et éventuellement
-d'autres propriétés relatives à leur forme.  Ces objets avec une forme
-étendue sont appelés des bandeaux (@emph{Spanners} en anglais).
-
-Il reste à expliquer ce que sont les @qq{interfaces}.  De nombreux objets,
-qui peuvent être très différents les uns des autres, ont pour point commun
-de devoir être compilés simultanément.  Par exemple, tous les
-@emph{grobs} ont une couleur, une taille, une position, etc., et toutes
-ces propriétés sont compilées simultanément durant l'interprétation du
-fichier d'entrée par LilyPond.  Pour alléger ces opérations internes,
-ces actions et propriétés communes sont regroupées en un objet appelé
-@code{grob-interface}.  Il existe beaucoup d'autres regroupements de
-propriétés communes dans le genre de celui-ci, chacun portant un nom qui
-se termine par @code{interface}.  En tout, on en compte plus d'une
-centaine.  Nous verrons plus loin en quoi c'est intéressant et utile
-pour l'utilisateur.
+de crescendo, les marques d'octaviation et beaucoup d'autres
+@emph{grobs}, ont pour particularité de ne pas se situer à un seul et
+unique endroit -- ils ont un point de départ, un point d'arrivée, et
+éventuellement d'autres propriétés relatives à leur forme.  Ces objets
+avec une forme étendue sont appelés des bandeaux (@emph{Spanners} en
+anglais).
+
+Il reste à expliquer ce que sont les @qq{interfaces}.  De nombreux
+objets, qui peuvent être très différents les uns des autres, ont pour
+point commun de devoir être compilés simultanément.  Par exemple, tous
+les @emph{grobs} ont une couleur, une taille, une position, etc., et
+toutes ces propriétés sont compilées simultanément durant
+l'interprétation du fichier d'entrée par LilyPond.  Pour alléger ces
+opérations internes, ces actions et propriétés communes sont regroupées
+en un objet appelé @code{grob-interface}.  Il existe beaucoup d'autres
+regroupements de propriétés communes dans le genre de celui-ci, chacun
+portant un nom qui se termine par @code{interface}.  En tout, on en
+compte plus d'une centaine.  Nous verrons plus loin en quoi c'est
+intéressant et utile pour l'utilisateur.
 
 Ainsi s'achève le tour des principaux termes relatifs aux objets et
 que nous serons amenés à utiliser dans ce chapitre.
@@ -2432,9 +2433,9 @@ changée grâce aux commandes prédéfinies dont la liste a été donnée
 plus haut à propos des objets de portée (voir
 @ref{Objets inclus dans la portée}).
 Les queues de note, les liaisons de phrasé et de prolongation, les
-crochets, les nuances et les nolets peuvent facilement être repositionnés
-de cette manière.  En contrepartie, vous n'avez le choix qu'entre deux
-positions, sans personnalisation possible.
+crochets, les nuances et les nolets peuvent facilement être
+repositionnés de cette manière.  En contrepartie, vous n'avez le choix
+qu'entre deux positions, sans personnalisation possible.
 
 @item
 Les @strong{propriétés d'objet}, auxquelles LilyPond a recours pour
@@ -4138,8 +4139,8 @@ encore vous l'avez compilé directement à partir des sources@tie{}; et
 @item MacOS X
 
 @code{@var{INSTALLDIR}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/}
-Pour accéder à ce dossier, deux possibilités@tie{}: soit, dans un Terminal,
-taper @code{cd} suivi du chemin complet ci-dessus@tie{}; soit
+Pour accéder à ce dossier, deux possibilités@tie{}: soit, dans un
+Terminal, taper @code{cd} suivi du chemin complet ci-dessus@tie{}; soit
 Control-cliquer (ou clic droit) sur l'application LilyPond
 et sélectionner @qq{Afficher le contenu du paquet}.
 
@@ -4255,17 +4256,21 @@ suffisamment pour faire tenir le texte entre les marges.
 
 Pour pouvoir fonctionner en toutes circonstances, ces vérifications
 doivent être activées@tie{}; il faut pour cela placer les retouches dans
-un bloc @code{Score@tie{}\with}, plutôt qu'à l'intérieur du fragment
-musical, comme ceci@tie{}:
+un @code{\context} à l'intérieur d'un bloc @code{\layout}, plutôt que
+directement dans le fragment musical, comme ceci@tie{}:
 
 @example
-\new Score \with @{
-  % Pour s'assurer que les indications textuelles et paroles
-  % seront à l'intérieur des marges de la page.
-  \override PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
-  \override NonMusicalPaperColumn #'keep-inside-line = ##t
-@} @{
-   ..
+\score @{
+  @{ @dots{}notes@dots{} @}
+  \layout @{
+    \context @{
+      \Score
+      % Pour s'assurer que les indications textuelles et paroles
+      % seront à l'intérieur des marges de la page.
+      \override PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+      \override NonMusicalPaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+    @}
+  @}
 @}
 @end example
 
diff --git a/Documentation/fr/notation/input.itely b/Documentation/fr/notation/input.itely
index f28c869ba3..88cd8cf764 100644
--- a/Documentation/fr/notation/input.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/input.itely
@@ -294,6 +294,7 @@ si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
 
 
 @unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
+@translationof Instrument names
 @node Le bloc MIDI
 @subsection Le bloc MIDI
 @translationof MIDI block
@@ -309,7 +310,9 @@ si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
 
 
 @unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
+@translationof Supported in MIDI
 @unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
+@translationof Unsupported in MIDI
 
 @node Répétitions et MIDI
 @subsection Répétitions et MIDI
diff --git a/Documentation/fr/notation/repeats.itely b/Documentation/fr/notation/repeats.itely
index 0680b7522c..0c215e4399 100644
--- a/Documentation/fr/notation/repeats.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/repeats.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: a77235f2c9706d75fdd16dd077802bfa60d3913a
+    Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -94,7 +94,7 @@ On peut indiquer une répétition de la façon suivante@tie{}:
 @end example
 
 @noindent
-où @var{expression_musicale} représente ce qui doît être répété.
+où @code{@var{expression_musicale}} représente ce qui doît être répété.
 
 Les reprises courantes, sans alternative, s'indiquent comme ceci@tie{}:
 
@@ -105,7 +105,7 @@ c2 d
 @end lilypond
 
 On peut ajouter une fin alternative à l'aide de la commande
-@code{\alternative}.  Chaque @var{alternative} est une expression
+@code{\alternative}.  Chaque @code{@var{alternative}} est une expression
 musicale en elle-même@tie{}; il faudra donc les regrouper par des
 accolades.
 
@@ -561,7 +561,7 @@ spécial.
 En voici la syntaxe@tie{}:
 
 @example
-@code{\repeat percent @var{nombre} @var{expression_musicale}}
+\repeat percent @var{nombre} @var{expression_musicale}
 @end example
 
 
@@ -677,7 +677,7 @@ faudra alors laisser sans accolades@tie{}:
 @funindex :
 
 Le même résultat s'obtient en faisant suivre la note considérée
-de deux points et d'un nombre (@w{@code{note:}[@var{nombre}]}).
+de deux points et d'un nombre (@w{@code{note:@var{nombre}}}).
 Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision@tie{};
 il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un
 seul trait de ligature.  Si ce nombre est omis, la dernière valeur --
diff --git a/Documentation/fr/notation/rhythms.itely b/Documentation/fr/notation/rhythms.itely
index 9594a4e257..ddda1802da 100644
--- a/Documentation/fr/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/rhythms.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
+    Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -214,11 +214,11 @@ fraction.
 @end example
 
 @noindent
-La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
-Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
-des notes, parfois avec un crochet.  Le nolet le plus courant est le
-triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
-donc 2/3 de leur valeur écrite.
+La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
+fraction.  Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
+au-dessous des notes, parfois avec un crochet.  Le nolet le plus courant
+est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
+durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 a2 \times 2/3 { b4 b b }
@@ -733,7 +733,10 @@ s2 c
 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
 de notes et d'accords.  Dans les autres situations, pour l'entrée de
 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
-requiert une durée explicite.
+requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
+considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
+mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
+@code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
@@ -1100,9 +1103,9 @@ pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
 \score {
   \relative c' {
     \overrideTimeSignatureSettings
-      #'Score
-      #'(4 . 4)  % time signature fraction
-      #'(1 . 4)  % base moment fraction
+      #'Score    % context
+      #'(4 . 4)  % timeSignatureFraction
+      #'(1 . 4)  % baseMomentFraction
       #'(3 1)    % beatStructure
       #'()       % beamExceptions
     \time 4/4
@@ -1134,16 +1137,15 @@ Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
 métrique@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim]
-
 \score{
   \relative c' {
     \repeat unfold 8 c8 |
     \overrideTimeSignatureSettings
-      #'Score
-      #'(4 . 4)
-      #'(1 . 4)
-      #'(3 1)
-      #'((end . (((1 . 8) . (3 1)))))
+      #'Score                         % context
+      #'(4 . 4)                       % timeSignatureFraction
+      #'(1 . 4)                       % baseMomentFraction
+      #'(3 1)                         % beatStructure
+      #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
     \time 4/4
     \repeat unfold 8 c8 |
     \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
@@ -1300,8 +1302,8 @@ commande est
 @end example
 
 @noindent
-où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
-avant la première mesure complète@tie{}:
+où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
+ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \partial 4 e4 |
@@ -1375,10 +1377,10 @@ non mesurée -- les cadences, par exemple.  Les commandes
 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
 rétablir ce comportement automatique.
 
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 c4 d e d
 \cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
+c4 c d8[ d d] f4 g4.
 \cadenzaOff
 \bar "|"
 d4 e d c
@@ -1387,12 +1389,12 @@ d4 e d c
 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
 n'avait pas existé@tie{}:
 
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
 % Show all bar numbers
 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
 c4 d e d
 \cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
+c4 c d8[ d d] f4 g4.
 \cadenzaOff
 \bar "|"
 d4 e d c
@@ -1446,17 +1448,25 @@ vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
 @noindent
 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
 
-Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est impératif
-de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un morceau débute
-par un @code{\cadenzaOn}.
+Les règles de ligature automatique peuvent être fortement perturbées
+lorsqu'une cadence dure plus de deux temps.  Aussi nous vous
+recommandons de recourir aux ligatures manuelles à l'aide de
+@code{[} et @code{]}.
 
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
-\new Voice \relative c'{
-  \cadenzaOn
-  c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
-  \cadenzaOff
-}
-@end lilypond
+Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
+recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
+morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
+
+@example
+\new Voice @{
+  \relative c' @{
+    \cadenzaOn
+    c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
+    \bar "||"
+    \cadenzaOff
+  @}
+@}
+@end example
 
 
 @node Notation polymétrique
@@ -1840,7 +1850,7 @@ possibles@tie{}; voir
 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
 
-@lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
 
 
@@ -1926,9 +1936,6 @@ pour regrouper les notes par des ligatures.
 @end itemize
 
 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
-Lorsqu'aucune règle de terminaison n'a été déterminée pour un certain
-type, s'appliquera la règle de ligature pour la durée directement
-supérieure.
 
 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
 
@@ -1996,7 +2003,7 @@ particulier.  En l'absence de régles particulières déterminées dans un
 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
 supérieur s'appliqueront.
 
-@lilypond[quote, verbatim,relative=1]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 \new Staff {
   \time 7/8
   \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
@@ -2505,14 +2512,14 @@ les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
 @funindex bartype
 
 
-La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
-@code{\set@tie{}Timing.whichBar@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.  Dès
+La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
+@samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}.  Dès
 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
 style défini.
 
 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
 automatique est @code{"|"}.  Vous pouvez en changer à tout moment grâce
-à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
+à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
 
 
 @seealso
diff --git a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely
index 9e08723680..2f5ab94549 100644
--- a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 13b20c0eb00e87fd6c1551965dd268f125a4caf1
+    Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -778,8 +778,9 @@ musicales, comme ceci@tie{}:
 
 @noindent
 Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
-restera sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de
-@var{expression_musicale_2}.
+restera sans effet sur les hauteurs de
+@code{@var{expression_musicale_1}} ou de
+@code{@var{expression_musicale_2}}.
 
 
 @snippets
diff --git a/Documentation/fr/notation/staff.itely b/Documentation/fr/notation/staff.itely
index 318aed3a5a..e4113278b6 100644
--- a/Documentation/fr/notation/staff.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/staff.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
+    Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -1192,9 +1192,9 @@ Référence des propriétés internes :
 
 Seul le contenu de la première @code{Voice} rencontrée dans la
 partie marquée d'une commande @code{\addQuote} pourra être retenu.  Par
-voie de conséquence, @var{musique} ne saurait comprendre de @code{\new}
-ou une instance @code{\context@tie{}Voice} qui la ferait passer à une
-autre voix.
+voie de conséquence, @code{@var{musique}} ne saurait comprendre de
+@code{\new} ou une instance @code{\context@tie{}Voice} qui la ferait
+passer à une autre voix.
 
 Citer des notes d'ornement ne fonctionne pas, et peut même entraîner
 un blocage de LilyPond.
@@ -1228,13 +1228,13 @@ Sa syntaxe est@tie{}:
 \cueDuring #@var{origine} #@var{voix} @var{musique}
 @end example
 
-Des mesures issues de la partie d'@var{origine} seront recopiées dans un
-contexte de @code{CueVoice}, créé implicitement, et synchronisées avec
-@var{musique} -- habituellement un silence.  L'apparition des petites
-notes initialise une polyphonie temporaire pour la portée concernée.
-L'argument @var{voix} détermine si ces petites notes seront
-attachées à la première ou à la seconde voix -- @code{UP} pour la
-première ou @code{DOWN} pour la seconde.
+Des mesures issues de la partie d'@code{@var{origine}} seront recopiées
+dans un contexte de @code{CueVoice}, créé implicitement, et
+synchronisées avec @code{@var{musique}} -- habituellement un silence.
+L'apparition des petites notes initialise une polyphonie temporaire pour
+la portée concernée.  L'argument @code{@var{voix}} détermine si ces
+petites notes seront attachées à la première ou à la seconde voix --
+@code{UP} pour la première ou @code{DOWN} pour la seconde.
 
 
 @lilypond[verbatim,quote]
diff --git a/Documentation/fr/notation/text.itely b/Documentation/fr/notation/text.itely
index bab035be88..1c1ac9ae8c 100644
--- a/Documentation/fr/notation/text.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/text.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: a06cb0b0d9593ba110e001f2b0f44b8bef084693
+    Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.13.36"
 
 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
 @c Translation checkers: Valentin Villenave, John Mandereau
@@ -1264,10 +1264,10 @@ c^\markup {
 c
 c^\markup {
   \combine
-    \musicglyph #"accordion.accDiscant"
+    \musicglyph #"accordion.discant"
     \combine
-      \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.accDot"
-      \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.accDot"
+      \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot"
+      \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot"
 }
 @end lilypond
 
diff --git a/Documentation/fr/notation/wind.itely b/Documentation/fr/notation/wind.itely
index 42a01e275e..627f00edee 100644
--- a/Documentation/fr/notation/wind.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/wind.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 496c48f1f2e4d345ae3637b2c38ec748a55cda1d
+    Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.13.36"
 
 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieuse
 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau