From: Jean-Charles Malahieude Date: Sun, 15 Feb 2009 18:26:23 +0000 (+0100) Subject: Doc-fr: updates X-Git-Tag: release/2.13.0-0~25^2~3 X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=c2a295ea8c13ed02cf786bfef5c6da2ec2d7c8a6;p=lilypond.git Doc-fr: updates second pass on pitches and wind "octaviation" instead of "octavation" Signed-off-by: Jean-Charles Malahieude --- diff --git a/Documentation/fr/user/pitches.itely b/Documentation/fr/user/pitches.itely index 9add913d8c..52227dd13a 100644 --- a/Documentation/fr/user/pitches.itely +++ b/Documentation/fr/user/pitches.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 148e80b8992a7fb9d59ec439c00b79decbbe3bad + Translation of GIT committish: a6b100669bfc3847b3a03029d6a46ee9b1609e73 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -53,7 +53,7 @@ fichier source au clavier de l'ordinateur. @cindex octaves absolues La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la -notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}. +notation batave, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}. Une gamme ascendante de do majeur s'écrit @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right] @@ -105,7 +105,7 @@ reste de la pièce à une mauvaise octave. @example -\relative @var{startpitch} @var{musicexpr} +\relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr} @end example @noindent @@ -436,7 +436,7 @@ majeur avec @end example Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en -ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à +ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la transposition suivante créera la partie appropriée. @@ -599,7 +599,7 @@ c'est-à-dire au début de la portée. On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} @example -@code{\key} @var{hauteur} @var{type} +@code{\key} @var{hauteur} @var{mode} @end example @funindex \minor @@ -614,8 +614,8 @@ On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} @funindex \dorian @cindex modes anciens -Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir -respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez +Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir +respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian}, @code{\phrygian}, et @code{\dorian}. @@ -781,7 +781,7 @@ s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière suivante : @c -the default contexts as specified in @c scm/music-function.scm seem to be different -vv -Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altérations, +Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altération, auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte devant être affecté : @@ -793,13 +793,13 @@ Si aucun contexte n'est spécifié, le contexte @code{Staff} sera affecté ; cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu et place. -Les régles d'altérations suivantes sont possibles : +Les régles d'altération suivantes sont possibles : @table @code @item default C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage -en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont valables toute -une mesure, et uniquement à leur propre octave. +en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont +valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. @lilypond[quote,ragged-right] @@ -825,8 +825,8 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item voice En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la -portée (contexte Staff). Avec cette règle, cependant, les altérations sont indépendantes -pour chacune des voix. +portée (contexte Staff). Avec cette règle, cependant, les altérations +sont indépendantes pour chacune des voix. @example @@ -861,18 +861,20 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 } @end lilypond -La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant être lues par -des musiciens différents. S'il s'agit d'un @q{conducteur}, ou d'une portée destinée -à un seul musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}. +La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant +être lues par des musiciens différents. S'il s'agit d'un +@qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul musicien, il vaut +mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}. @item modern @funindex modern style accidentals -Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations accidentelles -sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais lorsqu'une note non-altérée -apparaît à une octave différente, ou bien dans la mesure suivante, des bécarres de précaution -sont ajoutés. Dans l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la -deuxième mesure de la main droite. +Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations +accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais +lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien +dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans +l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure +de la main droite. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -897,10 +899,11 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item @code{modern-cautionary} @funindex modern-cautionary -Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de précaution sont -imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses. -Il est possible de le définir au moyen de la propriété @code{cautionary-style} -pour l'objet @rinternals{AccidentalSuggestion}. +Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de +précaution sont imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit +(par défaut) entre parenthèses. Il est possible de le définir au moyen +de la propriété @code{cautionary-style} pour l'objet +@rinternals{AccidentalSuggestion}. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -926,9 +929,10 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @funindex modern-voice @item modern-voice Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée -autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble des voix. -Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres voix, dans le même -contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent compte} cette fois. +autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble +des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres +voix, dans le même contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent +compte} cette fois. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -953,7 +957,7 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @funindex modern-voice-cautionary @item modern-voice-cautionary -Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précautions +Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}. @@ -981,8 +985,9 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item piano @funindex piano accidentals -Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas de devoir la spécifier -pour chaque portée individuelle au sein du contexte GrandStaff. +Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas +de devoir la spécifier pour chaque portée individuelle au sein du +contexte GrandStaff. @example \new GrandStaff @{ << @@ -997,10 +1002,10 @@ pour chaque portée individuelle au sein du contexte GrandStaff. >> @} @end example -Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au XXème siècle. -Très similaire à @code{modern} de par son comportement, elle s'en distingue en ce que -les altérations tiennent compte des autre portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou -@rinternals{PianoStaff}. +Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au +XXème siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement, +elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre +portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou @rinternals{PianoStaff}. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1025,8 +1030,8 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item piano-cautionary @funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary) -Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations de précaution -sont imprimées différemment. +Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations +de précaution sont imprimées différemment. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1051,8 +1056,8 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @item no-reset @funindex no-reset accidental style -C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations accidentelles -ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes. +C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations +accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> } @@ -1075,9 +1080,9 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @end lilypond @item forget -Tout le contraire de @code{no-reset}: l'effet des altérations cesse aussitôt, -et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la mesure, sont -imprimées, en fonction de l'éventuelle armure. +Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse aussitôt, +et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la +mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure. @lilypond[quote,ragged-right] musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1104,18 +1109,20 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @seealso Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver}, -@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et @rinternals{AccidentalPlacement}. +@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et +@rinternals{AccidentalPlacement}. @knownissues Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels. Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront -imprimées comme si les notes de l'accords apparaissaient une par une, en fonction -de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut poser problème lorsqu'au -sein d'un accord certaines altérations dépendent les unes des autres. -Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des @code{?} après les notes -concernées. +imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par une, en +fonction de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut +poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations +dépendent les unes des autres. +Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des +@code{?} après les notes concernées. @node Ambitus @@ -1124,13 +1131,13 @@ concernées. L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument -est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au début des +est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier -coup d'oeil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question. +coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question. -Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clé deux notes +Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Pour imprimer -cet ambitus, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver} +cet @emph{ambitus}, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver} au contexte @rinternals{Voice}. Ainsi, @example @@ -1143,7 +1150,7 @@ au contexte @rinternals{Voice}. Ainsi, @end example @noindent -donne pour résultat +aura pour résultat @lilypond[quote,ragged-right] \layout { @@ -1209,8 +1216,8 @@ Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}. @knownissues -LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus présents sur -une même portée. +LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus} +présents sur une même portée. @node Note heads @@ -1229,7 +1236,7 @@ une même portée. @cindex têtes de note, spéciales Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des -fins spécifiques --- des croix pour le @q{parlato} des chanteurs ou les +fins spécifiques --- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des cordes. Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la @@ -1259,7 +1266,7 @@ Référence du programme : @rinternals{NoteHead}. @cindex notation facile @cindex Hal Leonard -Les notes @q{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de +Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26] diff --git a/Documentation/fr/user/wind.itely b/Documentation/fr/user/wind.itely index 47f1152c59..f3b4f8047f 100644 --- a/Documentation/fr/user/wind.itely +++ b/Documentation/fr/user/wind.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 0099693675b95c7ec6664d7277f22411a14e9c1b + Translation of GIT committish: a6b100669bfc3847b3a03029d6a46ee9b1609e73 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -42,8 +42,8 @@ instruments à vent. @cindex instruments à vent @cindex vents -Une grande partie des caractéristiques des partitions pour instruments à -vent concerne la respiration et l'attaque : +Ce qui caractérise les partitions pour instruments à vent a trait +principalement à la respiration et à l'attaque : @itemize @item Les respirations s'indiquent par des silences ou des @@ -53,34 +53,36 @@ vent concerne la respiration et l'attaque : -- s'indiquent en principe par des signes d'articulation, parfois agrémentés de liaisons. Voir à ce sujet @ref{Articulations and ornamentations} et @ref{List of articulations}. -@item Un @emph{Flatterzunge} (trémolo dental or trémolo en roulant les +@item Un @emph{Flatterzunge} (trémolo dental ou trémolo en roulant les r) s'indique par une marque de trémolo et une étiquette textuelle -attachée à la note concernée. Voir à cce sujet @ref{Tremolo repeats}. +attachée à la note concernée. Voir à ce sujet @ref{Tremolo repeats}. @end itemize D'autres aspects de la notation s'appliquent aussi aux instruments à vent : @itemize -@item De nombreux instruments à vents sont transpositeurs ; voir +@item De nombreux instruments à vent sont transpositeurs ; voir @ref{Instrument transpositions}. -@item The slide glissando are characteristic of the trombone, but other -winds may perform keyed or valved glissandi. See @ref{Glissando}. -@item Harmonic series glissandi, which are possible on all brass -instruments but common for French Horns, are usually written out as -@ref{Grace notes}. -@item Pitch inflections at the end of a note are discussed in @ref{Falls -and doits}. -@item Key slaps or valve slaps are often shown by the @code{cross} style -of @ref{Special note heads}. -@item Woodwinds can overblow low notes to sound harmonics. These are -shown by the @code{flageolet} articulation. See @ref{List of articulations}. -@item The use of brass mutes is usually indicated by a text markup, but -where there are many rapid changes it is better to use the -@code{stopped} and @code{open} articulations. See @ref{Articulations and -ornamentations} and @ref{List of articulations}. -@item Stopped horns are indicated by the @code{stopped} articulation. -See @ref{Articulations and ornamentations}. +@item Les glissandos sont l'une des caractéristiques du trombone à +coulisse, bien que d'autres instruments puisssent y parvenir en jouant +sur les pistons ou des clés ; consulter @ref{Glissando}. +@item Des glissandos harmoniques sont réalisables par les cuivres. Ils +sont traditionnellement indiqués par des @ref{Grace notes}. +@item Les inflections en fin de note sont abordées au chapitre +@ref{Falls and doits}. +@item Les @qq{bruitages} de clé ou de piston s'indiquent souvent par le +style @code{cross} ou des @ref{Special note heads}. +@item Les bois peuvent émettre des harmoniques dans le bas de leur +registre. On les indique avec un @code{flageolet} -- voir +@ref{List of articulations}. +@item En ce qui concerne les cuivres, la sourdine s'indique en pricipe +par une étiquette textuelle. Cependant, lorsque les changements sont +nombreux et rapides, il est d'usage de recourrir aux articulations +@code{stopped} et @code{open}. Pour de plus amples détails, voir +@ref{Articulations and ornamentations} et @ref{List of articulations}. +@item La sourdine du cor d'harmonie s'indique par un @code{stopped}. +Voir le chapitre @ref{Articulations and ornamentations}. @end itemize @snippets diff --git a/Documentation/po/fr.po b/Documentation/po/fr.po index 1ade7806ce..e3d0d8c72c 100644 --- a/Documentation/po/fr.po +++ b/Documentation/po/fr.po @@ -9,7 +9,7 @@ msgstr "" "Project-Id-Version: fr\n" "Report-Msgid-Bugs-To: \n" "POT-Creation-Date: 2009-02-14 02:23+0100\n" -"PO-Revision-Date: 2009-01-04 17:50+0100\n" +"PO-Revision-Date: 2009-02-15 13:17+0100\n" "Last-Translator: Jean-Charles Malahieude \n" "Language-Team: Français \n" "MIME-Version: 1.0\n" @@ -2661,7 +2661,7 @@ msgstr "Positionnement des nuances au-dessus de la portée" #. Documentation/user/tweaks.itely:1963 (comment) #. Documentation/user/tweaks.itely:2035 (comment) msgid "Start Ottava Bracket" -msgstr "Début du crochet d'octavation" +msgstr "Début du crochet d'octaviation" #. Documentation/user/tweaks.itely:1966 (comment) #. Documentation/user/tweaks.itely:1973 (comment) @@ -2683,11 +2683,11 @@ msgstr "Ajout d'un commentaire textuel" #. Documentation/user/tweaks.itely:1975 (comment) #. Documentation/user/tweaks.itely:2047 (comment) msgid "Stop Ottava Bracket" -msgstr "Fin du crochet d'octavation" +msgstr "Fin du crochet d'octaviation" #. Documentation/user/tweaks.itely:2033 (comment) msgid "Place following Ottava Bracket below Text Spanners" -msgstr "Positionnement du crochet d'octavation sous le texte avec extension" +msgstr "Positionnement du crochet d'octaviation sous le texte avec extension" #. Documentation/user/tweaks.itely:2122 (comment) msgid "Cause notes to space out to accommodate text" @@ -4858,13 +4858,13 @@ msgstr "scordatura" #. @node in Documentation/de/user/pitches.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/pitches.itely msgid "Ottava brackets" -msgstr "Marques d'octavation" +msgstr "Marques d'octaviation" #. @rglos in Documentation/user/pitches.itely #. @rglos in Documentation/es/user/pitches.itely #. @rglos in Documentation/de/user/pitches.itely msgid "octavation" -msgstr "octavation" +msgstr "octaviation" #. @node in Documentation/user/pitches.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/pitches.itely @@ -5203,9 +5203,8 @@ msgstr "longue" #. @rglos in Documentation/user/rhythms.itely #. @rglos in Documentation/es/user/rhythms.itely #. @rglos in Documentation/de/user/rhythms.itely -#, fuzzy msgid "maxima" -msgstr "mélisme" +msgstr "mamima" #. @rglos in Documentation/user/rhythms.itely #. @rglos in Documentation/es/user/rhythms.itely @@ -11852,9 +11851,8 @@ msgid "bassusIncipit" msgstr "bassusIncipit" #. input/lsr/incipit.ly:253 (comment) -#, fuzzy msgid "no bar lines in staves or lyrics" -msgstr "pas de barre sur les portées" +msgstr "pas de barre sur les portées ou dans les paroles" #. input/lsr/incipit.ly:256 (comment) msgid "the next two instructions keep the lyrics between the bar lines"