From: Jean-Charles Malahieude Date: Wed, 26 Nov 2008 21:05:09 +0000 (+0100) Subject: Doc-fr: fundamental.itely - second pass X-Git-Tag: release/2.12.0-1~13^2~32^2~28^2~6 X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=9cff077d13605c93a955ac1a22bc2640a4a60316;hp=68a6a7c5e81fbfcac6fa7e67e54ba6a93936b824;p=lilypond.git Doc-fr: fundamental.itely - second pass --- diff --git a/Documentation/fr/user/fundamental.itely b/Documentation/fr/user/fundamental.itely index 89466693f3..7838515d9e 100644 --- a/Documentation/fr/user/fundamental.itely +++ b/Documentation/fr/user/fundamental.itely @@ -166,8 +166,8 @@ d'autres informations : Gardez à l'esprit que ces trois commandes -- @code{\header}, @code{\layout} et @code{\midi} -- sont spécifiques : à l'inverse de -toutes les commandes débutant par une oblique inversée (@emph{backshash} -pour @code{\}), @emph{elles ne constituent pas} des expressions +toutes les commandes débutant par une oblique inversée (@emph{backslash} +pour @code{\}), @strong{elles ne constituent pas} des expressions musicales et ne seront donc pas interprétées comme telles. Elles peuvent de ce fait être mentionnées à l'intérieur du bloc @code{\score}, tout comme à l'extérieur. En réalité, ces commandes sont la plupart du @@ -180,8 +180,8 @@ Les deux autres commandes -- @code{\layout @{ @}} et @code{\midi @{@}} que nous n'avons pas détaillées pour l'instant -- auront respectivement pour effet, lorsqu'elles interviennent, de produire une sortie imprimable et un fichier MIDI. Nous nous y intéressons plus -particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres @ruser{Score -layout} et @ruser{Creating MIDI files}. +particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres +@ruser{Score layout} et @ruser{Creating MIDI files}. @cindex scores, multiples @@ -260,7 +260,7 @@ Mais c'est comme si nous avions éludé la question essentielle : comment diable peut-on savoir quoi mettre après @code{\score} ? En fait, nous ne l'avons pas éludée du tout : le grand mystère est -tout simplement qu'il n'y a @emph{pas} de mystère. Allez, +tout simplement qu'@strong{il n'y a pas} de mystère. Allez, expliquons-le en une ligne : @quotation @@ -357,7 +357,7 @@ accolades qui suivent @code{\new Voice = chant}, on pourrait commencer Mais si l'on procédait ainsi, la section @code{\score} deviendrait vite assez touffue, et très rapidement on ne s'y retrouverait plus. C'est pourquoi on utilisera plutôt des variables, ou identificateurs. -avec quelques notes de plus, nous pourrions avoir : +Avec quelques notes de plus, nous pourrions avoir : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r } @@ -485,30 +485,31 @@ différents types de crochet : @item @code{< .. >} @tab Délimite les notes d'un accord @item @code{<< .. >>} - @tab Délimite des sections simultanées + @tab Délimitent des sections simultanées @item @code{( .. )} - @tab Marquent le début et la fin d'une liaison + @tab Marque le début et la fin d'une liaison @item @code{\( .. \)} - @tab Marquent le début et la fin d'une liaison de phrasé + @tab Marque le début et la fin d'une liaison de phrasé @item @code{[ .. ]} - @tab Marquent le début et la fin d'une ligature manuelle + @tab Marque le début et la fin d'une ligature manuelle @end multitable D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en -travers des notes : les liaisons de prolongation (indiquées par un -tilde, @code{~}), les marques de nolet avec +travers des notes : les liaisons de prolongation indiquées par un +tilde (@code{~}), les marques de nolet avec @code{\times@tie{}x/y@tie{}@{..@}} ou encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}. En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de crochets exige un strict respect des conventions, telles que -@code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}, où les marques de fermeture interviennent +@code{<<@tie{}[@tie{}@{@tie{}(@tie{}..@tie{})@tie{}@}@tie{}]@tie{}>>}, +où les marques de fermeture interviennent obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles d'ouverture. Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les trois -types de crochets utilisés pour @emph{délimiter} comme l'indique le +types de crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique le tableau ci-dessus. Une telle rigueur dans l'imbrication n'est @strong{pas} requise pour les -types de crochets dont la fonction est de @emph{marquer}, selon le +types de crochets dont la fonction est de @strong{marquer}, selon le tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en combinaison avec des liaisons de prolongation ou des nolets. En effet, il ne s'agit pas de crochets ayant pour fonction de borner quelque chose ; ils agissent @@ -608,7 +609,7 @@ Voyons comment cela se pratique selon la grammaire de LilyPond. Le plus sûr moyen de saisir un fragment où plusieurs voix cohabitent sur la même portée, consiste à saisir chacune des voix séquentiellement (avec @code{@{...@}}), puis à les combiner en simultané à l'aide de -doubles chevrons geuche/droite, @code{<<...>>}. Les fragments +doubles chevrons gauche/droite, @code{<<...>>}. Les fragments devront être séparés par une double oblique inversée, @code{\\}, pour les affecter à des voix séparées. Dans le cas contraire, les notes seraient toutes affectées à une même voix, ce qui pourait générer des @@ -731,7 +732,7 @@ utilisation pédagogique, comme l'est ce document. Elles modifient la couleur des hampes et ligatures et le style de tête des notes, pour permettre une meilleure distinction entre les différentes voix. La première voix comporte des têtes en losange rouge, la deuxième en -triangle bleu, la troisième en cercles barré vert, la quatrième (non +triangle bleu, la troisième en cercle barré vert, la quatrième (non utilisée ici) en croix magenta ; @code{\voiceNeutralStyle} (non utilisé ici) revient au style par défaut. Nous verrons plus tard comment créer de telles commandes. @@ -802,19 +803,19 @@ les voix -- ce qui est plus compliqué sera décortiqué plus tard. La direction des hampes sert souvent à indiquer dans la continuité deux lignes mélodiques simultanées. Ici, les hampes des notes les plus hautes vont vers le haut, et celles des notes plus basses vers le -bas. C'est une première incation que nous avons eu recours à plus d'une -voix. +bas. C'est une première indication que nous avons eu recours à plus +d'une voix. Mais le réel besoin de multiples voix se fait sentir dès lors que plusieurs notes qui débutent en même temps ont des durées différentes. C'est évident au troisième temps de la première mesure : le la bémol est une noire pointée, le fa une noire, et le ré bémol une blanche. On ne peut les grouper dans un accord, puisque toutes les notes composant un -accord doivent être de même durée. On ne peut non plus les ecrire +accord doivent être de même durée. On ne peut non plus les écrire séquentiellement, puisqu'elles débutent toutes au même instant. Ce fragment de mesure nécessite trois voix, et une bonne pratique voudrait que l'intégralité de la mesure soit sur trois voix, comme ci-dessous où -nous avons une allure et une couleur différentes aux motes de chacune +nous avons une allure et une couleur différentes aux notes de chacune d'entre elles. Une fois de plus, nous reviendrons plus tard sur le code que vous ne comprendriez pas. @@ -971,7 +972,7 @@ entre plusieurs notes. La commande @code{\oneVoice} les ramène aux critères normaux. Voyons, à l'aide de ces exemples simples, les effets respectifs de -@code{\oneVoice}, @code{\voiceOne} et @code{voiceTwo} sur les +@code{\oneVoice}, @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo} sur les annotations, liaisons de prolongation ou de phrasé, et sur les nuances. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] @@ -1123,7 +1124,7 @@ lui aussi décalé à droite des autres notes. Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn}, et @code{\shiftOff} spécifient le degré nécessaire de décalage qui sera -appliqué aux notes au accords de la voix en question afin d'éviter une +appliqué aux notes ou accords de la voix en question afin d'éviter une collision. Par défaut, les voix extérieures -- normalement les première et deuxième -- se verront attribuer @code{\shiftOff}, alors que les voix intérieures -- trois et quatre -- se verront attribuer @@ -1132,8 +1133,7 @@ iront vers la droite, et les voix deux et quatre vers la gauche. @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} définissent des degrés augmentés de décalage auquel on peut devoir temporairement recourir dans des -situations complexes -- voir Real music example -@ref{Real music example}. +situations complexes -- voir @ref{Real music example}. Un empilement peut ne contenir qu'une note ou un accord dans une voix aux hampes vers le haut, et une note ou un accord dans une voix @@ -1181,7 +1181,7 @@ la voix en question. @end lilypond Notez bien que les paroles sont liées à un contexte de voix -(@code{Voice}), @emph{non} à un contexte de portée (@code{Staff}). Il +(@code{Voice}), @strong{non} à un contexte de portée (@code{Staff}). Il est donc nécessaire de créer explicitement les contextes @code{Staff} et @code{Voice}. @@ -1352,14 +1352,14 @@ fait ajouter encore d'autres portées ici, toujours de la même manière. << \refrainnotesA \new Lyrics \lyricsto verse @{ - \refrainwordsA + \refrainparolesA @} \new Staff << \new Voice = "refrainB" @{ \refrainnotesB @} \new Lyrics \lyricsto "refrainB" @{ - \refrainwordsB + \refrainparolesB @} >> >> @@ -1570,10 +1570,10 @@ partition et portée, chargés de gérer certains regroupement, tels que @code{PianoStaff} ou @code{ChoirStaff}. Sont aussi disponibles d'autres contextes de portée ou de voix alternatifs, ainsi que des contextes spécifiques pour les paroles, les percussions, les tablatures -d'instruments frettés, la basse chifrée, etc. +d'instruments frettés, la basse chiffrée, etc. Le nom de chacun des contextes est formé d'un ou plusieurs mots aux -initiales en majuscule et directements accolés les uns aux autres sans +initiales en majuscule et directement accolés les uns aux autres sans ponctuation, comme par exemple @code{GregorianTranscriptionStaff}. @seealso @@ -1660,7 +1660,7 @@ indentée de deux espaces supplémentaires, et de deux autres pour sa marque de fermeture. Bien que ceci ne soit pas obligatoire, nous vous invitons à adopter cette pratique qui vous évitera nombre d'erreurs @qq{accolades non appariées}. La structure de la musique apparaît ainsi -au premier coup d'œil, et les défauts de parité plus facilement +au premier coup d'œil, et les défauts de parité seront plus facilement repérables. Vous remarquerez que la portée MG est créée à l'aide d'un double chevron gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors que la portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y a @@ -1813,7 +1813,7 @@ communément utilisées. @tab @code{50} @item doubleSlurs @tab Booléen - @tab Si vrai, imprime les liaisons au-dessous et au-dessus des notes + @tab Si vrai, imprime les liaisons au-dessous @strong{et} au-dessus des notes @tab @code{#t}, @code{#f} @item instrumentName @tab Texte @@ -1842,7 +1842,7 @@ Il faudra donc, dans le cas d'une valeur boléenne, ne pas oublier de saisir deux signes dièse -- par exemple @code{##t}. Avant de déterminer l'une de ces propriétés, nous devons savoir dans -quel contexte elles interviennent. Si cela est bien souvent évident, il +quel contexte elle intervient. Si cela est bien souvent évident, il peut arriver que cela tourne au cauchemar. Lorsque vous ne spécifiez pas le bon contexte, aucun message d'erreur ne s'affiche et l'effet attendu n'est pas au rendez-vous. Par exemple, le @code{instrumentName} @@ -1880,7 +1880,7 @@ dans n'importe lequel des contextes disponibles. Mais tant que ce nom est inconnu de LilyPond, rien ne se passera. Certains éditeurs de texte disposent d'une prise en charge spécifique aux fichiers source LilyPond, à l'instar de LilyPondTool couplé à JEdit et qui documente les noms des -pripriétés dans une infobulle lorsque vous les survolez à la souris, ou +propriétés dans une infobulle lorsque vous les survolez à la souris, ou les souligne différemment s'ils sont inconnus, comme ConTEXT. Dans le cas où votre éditeur ne dispose pas de ces fonctionnalités, nous vous recommandons de vérifier le nom des propriétés que vous manipulez dans @@ -1961,7 +1961,7 @@ a b @end lilypond Nous venons de voir comment déterminer la valeur de différents types de -propriétés. N'oubliez pas que les nombres, entiers ou réels, doivent +propriété. N'oubliez pas que les nombres, entiers ou réels, doivent être précédés d'un signe dièse (@code{#}) et les valeurs vrai ou faux de deux signes dièse -- respectivement ##t et ##f --. Une valeur textuelle doit être encadrée de guillemets anglais, @code{``@dots{ }''}, bien que, @@ -2721,11 +2721,11 @@ première partie du manuel requiert deux voix et la seconde une seule. @example \new PianoStaff << - \new Staff = "ManualOne" << + \new Staff = "ManuelUn" << \new Voice @{ \ManuelUnVoixUnMusique @} \new Voice @{ \ManuelUnVoixDeuxMusique @} >> % fin du contexte de portée ManuelUn - \new Staff = "ManualTwo" << + \new Staff = "ManuelDeux" << \new Voice @{ \ManuelDeuxMusique @} >> % fin du contexte de portée ManuelDeux >> % fin du contexte PianoStaff @@ -2737,20 +2737,20 @@ lui, nous utilisons des doubles chevrons pour les regrouper. Négliger ceci nous renverrait une erreur, et personne n'est à l'abri de cette faute ! Pour preuve, il vous suffit de copier l'exemple complet en fin de chapitre, de supprimer ces @code{<<} et @code{>>}, et de le -compiler, pour savoir de quoi il retourne. +compiler, pour voir de quoi il retourne. @example << % Système pianistique et portée de pédalier sont synchrones \new PianoStaff << - \new Staff = "ManualOne" << + \new Staff = "ManuelUn" << \new Voice @{ \ManuelUnVoixUnMusique @} \new Voice @{ \ManuelUnVoixDeuxMusique @} >> % fin du contexte de portée ManuelUn - \new Staff = "ManualTwo" << + \new Staff = "ManualDeux" << \new Voice @{ \ManuelDeuxMusique @} >> % fin du contexte de portée ManuelDeux >> % fin du contexte PianoStaff - \new Staff = "PedalOrgan" << + \new Staff = "PedalierOrgue" << \new Voice @{ \PedalierOrgueMusique @} >> >> @@ -2777,19 +2777,19 @@ place la métrique et l'armure de chaque portée grâce à notre variable \score @{ << % Système pianistique et portée de pédalier sont synchrones \new PianoStaff << - \new Staff = "ManualOne" << + \new Staff = "ManuelUn" << \TimeKey % définition de la métrique et de l'armure \clef "treble" \new Voice @{ \voiceOne \ManuelUnVoixUnMusique @} \new Voice @{ \voiceTwo \ManuelUnVoixDeuxMusique @} >> % fin du contexte de la portée ManuelUn - \new Staff = "ManualTwo" << + \new Staff = "ManuelDeux" << \TimeKey \clef "bass" \new Voice @{ \ManuelDeuxMusique @} >> % fin du contexte de la portée ManuelDeux >> % fin du contexte PianoStaff - \new Staff = "PedalOrgan" << + \new Staff = "PedalierOrgue" << \TimeKey \clef "bass" \new Voice @{ \PedalierOrgueMusique @}