From: John Mandereau Date: Mon, 1 Dec 2008 16:35:18 +0000 (+0100) Subject: Merge branch 'master' of ssh://jomand@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond X-Git-Tag: release/2.12.0-1~13^2~32^2~47 X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=562a8c1a5dfab03c30863211f376e4c5056ac481;hp=9df981cba0f95e74df1cab06eacfccd467079928;p=lilypond.git Merge branch 'master' of ssh://jomand@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond Conflicts: Documentation/fr/user/fundamental.itely --- diff --git a/Documentation/TRANSLATION b/Documentation/TRANSLATION index 73fbb9fa16..a2bc8037d3 100644 --- a/Documentation/TRANSLATION +++ b/Documentation/TRANSLATION @@ -361,7 +361,11 @@ This script overwrites music snippets in /user/every.itely with music snippets from user/every.itely. It ignores skeleton files, and keeps intact music snippets preceded with a line starting with '@c KEEP LY'; it reports an error for each .itely that has not the same -music snippet count in both languages. +music snippet count in both languages. Always use this script with a +lot of care, i.e. run it on a clean Git working tree, and check the +changes it made with "git diff" before committing; if you don't do so, +some @lilypond snippets might be broken or make no sense in their +context. Finally, a command runs the three update processes above for all enabled languages (from Documentation): diff --git a/Documentation/fr/user/fundamental.itely b/Documentation/fr/user/fundamental.itely index 56d58706a3..b7c621ef1b 100644 --- a/Documentation/fr/user/fundamental.itely +++ b/Documentation/fr/user/fundamental.itely @@ -133,7 +133,7 @@ quoi, d'une note isolée à un gigantesque @example @{ - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner...} >> @} @@ -164,20 +164,20 @@ d'autres informations : @cindex mise en forme @cindex midi +@noindent Gardez à l'esprit que ces trois commandes -- @code{\header}, -@code{\layout} et @code{\midi} -- sont spécifiques : à l'inverse de -toutes les commandes débutant par une oblique inversée (@emph{backslash} -pour @code{\}), @strong{elles ne constituent pas} des expressions -musicales et ne seront donc pas interprétées comme telles. Elles -peuvent de ce fait être mentionnées à l'intérieur du bloc @code{\score}, -tout comme à l'extérieur. En réalité, ces commandes sont la plupart du -temps indépendantes du bloc @code{\score} -- par exemple, la commande -@code{\header} intervient bien souvent avant le bloc @code{\score} tout -simplement parce que les en-têtes apparaissent au début de la partition. -C'est donc l'un des raccourcis que LilyPond prendra en considération. +@code{\layout} et @code{\midi} -- sont spécifiques : à l'inverse de +toutes les commandes débutant par une oblique inversée @code{\} +(@emph{backslash} en anglais), @strong{elles ne constituent pas} des +expressions musicales et ne peuvent pas faire partie d'expressions +musicales. Elles peuvent de ce fait être placées à l'intérieur du +bloc @code{\score}, ou bien à l'extérieur. En réalité, ces commandes +sont la plupart du temps indépendantes du bloc @code{\score} -- par +exemple, la commande @code{\header} intervient souvent avant le bloc +@code{\score}, comme le montre l'exemple ci-dessus. Les deux autres commandes -- @code{\layout @{ @}} et @code{\midi @{@}} -que nous n'avons pas détaillées pour l'instant -- auront respectivement +-- que nous n'avons pas détaillées pour l'instant, auront respectivement pour effet, lorsqu'elles interviennent, de produire une sortie imprimable et un fichier MIDI. Nous nous y intéressons plus particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres @@ -279,7 +279,7 @@ et remonter la pente. @example \score @{ @{ % cette accolade marque le début de l'expression musicale - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...insérez ici l'intégralité d'un opéra de Wagner...} >> @} % cette accolade marque la fin de l'expression musicale @@ -288,11 +288,10 @@ et remonter la pente. @end example Un opéra de Wagner multiplierait facilement la longueur de ce manuel -par deux ou trois, alors faisons-le en version chant/piano. On n'a -plus besoin d'une partition d'orchestre --- @code{GrandStaff}, qui sert -à regrouper les portées au moyen d'une accolade sur la gauche --- donc -laissons cela de côté. Par contre, un chanteur et un piano -@emph{pourraient} nous être utiles. +par deux ou trois, alors contentons-nous d'une voix et d'un piano. On +n'a plus besoin d'une partition d'orchestre --- @emph{i.e.} des +portées regroupées en @code{StaffGroup} --- donc laissons cela de +côté. Par contre, nous voulons bien une voix et un piano. @example \score @{ @@ -497,7 +496,7 @@ différents types de crochet : D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en travers des notes : les liaisons de prolongation indiquées par un tilde (@code{~}), les marques de nolet avec -@code{\times@tie{}x/y@tie{}@{..@}} ou +@code{\times@tie{}x/y@tie{}@{..@}}, ou encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}. En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de @@ -676,7 +675,7 @@ liaisons, hampes, nuances, etc. est définie automatiquement. } @end lilypond -Ces voix sont séparées de la voix principale laquelle contient les notes en +Ces voix sont séparées de la voix principale, laquelle contient les notes en dehors de la construction @code{<< .. >>} -- que nous appellerons @emph{construction simultanée}. Les liaisons, de prolongation ou non, ne peuvent relier des notes que si elles appartiennent à la même voix ; @@ -904,7 +903,7 @@ pas correctement placées. LilyPond met à notre disposition plusieurs moyens d'ajuster le positionnement horizontal des notes. Nous ne sommes pas encore tout à fait prêts pour voir comment corriger cela, aussi nous examinerons ce problème dans un autre chapitre (voir la propriété -@code{force-hshift} dans @ref{Fixing overlapping notation}). +@code{force-hshift} dans @ref{Fixing overlapping notation}). @seealso @@ -1118,7 +1117,7 @@ empilements de notes. Chaque voix dispose de plusieurs empilements, et l'attribution d'un décalage à une voix en particulier s'appliquera à l'empilement en question s'il y avait risque de collision. Nous en avons une illustration à la deuxième mesure de l'exemple -ci-dessus : le do de la deuxième voix est décalé à droite du ré de la +ci-dessus : le do de la deuxième voix est décalé à droite du ré de la première voix et, dans l'accord final, le do de la troisième voix est lui aussi décalé à droite des autres notes. @@ -1203,7 +1202,7 @@ afin de désactiver les ligatures automatiques. Nous allons reprendre un extrait de Judas Maccabæus pour illustrer ce que cette technique apporte en flexibilité. Nous commençons par -utiliser des variables afin de séparer de la structure d'une portée +utiliser des variables afin de séparer de la structure de la portée aussi bien la musique que les paroles. Nous ajoutons par la même occasion un crochet spécifique aux portées pour chœur (@code{ChoirStaff}). Quant aux blocs de paroles, nous les faisons @@ -1567,7 +1566,7 @@ devient extrêment utile. En plus des contextes @code{Score,} @code{Staff} et @code{Voice} sont disponibles d'autres contextes intermédiaires entre les niveaux partition et portée, chargés de gérer certains regroupement, tels que -@code{PianoStaff} ou @code{ChoirStaff}. Sont aussi disponibles d'autres +@code{PianoStaff} ou @code{ChoirStaff}. Vous disposez aussi d'autres contextes de portée ou de voix alternatifs, ainsi que des contextes spécifiques pour les paroles, les percussions, les tablatures d'instruments frettés, la basse chiffrée, etc. @@ -1660,7 +1659,7 @@ indentée de deux espaces supplémentaires, et de deux autres pour sa marque de fermeture. Bien que ceci ne soit pas obligatoire, nous vous invitons à adopter cette pratique qui vous évitera nombre d'erreurs @qq{accolades non appariées}. La structure de la musique apparaît ainsi -au premier coup d'œil, et les défauts de parité seront plus facilement +au premier coup d'œil, et les défauts de parité plus facilement repérables. Vous remarquerez que la portée MG est créée à l'aide d'un double chevron gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors que la portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y a @@ -2225,7 +2224,7 @@ adapter des modèles. Commencez par le modèle qui vous semblera le plus proche de ce à quoi vous voulez aboutir. Disons par exemple que vous voulez écrire une pièce -pour soprano et violoncelle : dans ce cas, l'on pourrait commencer par les +pour soprano et violoncelle : dans ce cas, on pourrait commencer par les @qq{notes et paroles}, pour la partie de soprano. @example @@ -2276,11 +2275,11 @@ melodie = \relative c' @{ @end example On n'a pas besoin de deux commandes @code{\version}. Ce dont on a besoin, -c'est dela section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin de deux -sections @code{\score} --- si nous les gardions toutes les deux, on -obtiendrait deux parties séparées ; mais nous voulons un vrai duo, avec -les deux parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on n'a pas -besoin non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}. +c'est de la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin de deux sections +@code{\score} --- si nous les gardions toutes les deux, on obtiendrait deux +parties séparées ; mais nous voulons un vrai duo, avec les deux +parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on n'a pas besoin +non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}. Si on se contente de couper et coller les sections @code{melodie}, on se retrouvera avec deux sections de ce nom ; il nous faut donc les renommer. diff --git a/Documentation/user/fundamental.itely b/Documentation/user/fundamental.itely index 56047f3a8a..03b03a0596 100644 --- a/Documentation/user/fundamental.itely +++ b/Documentation/user/fundamental.itely @@ -129,7 +129,7 @@ note to a huge compound expression like @example @{ - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...insert the whole score of a Wagner opera in here...} >> @} @@ -281,7 +281,7 @@ music expression and work our way down. @example \score @{ @{ % this brace begins the overall compound music expression - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...insert the whole score of a Wagner opera in here...} >> @} % this brace ends the overall compound music expression @@ -291,8 +291,8 @@ music expression and work our way down. A whole Wagner opera would easily double the length of this manual, so let's just add a singer and piano. We don't need a -@code{GrandStaff} for this ensemble, which simply groups a number -of staves together with a brace at the left, so we shall remove +@code{StaffGroup} for this ensemble, which simply groups a number +of staves together with a bracket at the left, so we shall remove it. We @emph{do} need a singer and a piano, though. @example