From: Francisco Vila Date: Fri, 9 Mar 2007 11:34:20 +0000 (+0100) Subject: chapter 6.2 (complete), 6.3.1 and 6.3.2 X-Git-Tag: release/2.11.22-1~67 X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=4d73a22e6973ca4f87f2492b280d581916dd5e95;p=lilypond.git chapter 6.2 (complete), 6.3.1 and 6.3.2 --- diff --git a/Documentation/es/user/basic-notation.itely b/Documentation/es/user/basic-notation.itely index b8c43a39a8..4675c370cb 100644 --- a/Documentation/es/user/basic-notation.itely +++ b/Documentation/es/user/basic-notation.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 5fbf194037aff3918ac4b0a076fd5867fbb87527 + Translation of GIT committish: fdfdc2c6ad77635367916c8300db150fcf29a5a3 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -191,105 +191,144 @@ Para ver más información, consulte @ref{Automatic accidentals}. @node Micro tones @subsection Micro tones -@cindex quarter tones -@cindex semi-flats, semi-sharps +@cindex cuartos de tono +@cindex semi-bemoles, semi-sostenidos -Half-flats and half-sharps are formed by adding @code{-eh} and -@code{-ih}; the following is a series of Cs with increasing pitches +Los medios bemoles y los medios sostenidos se forman añadiendo @code{-eh} y +@code{-ih}; a continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment] \set Staff.extraNatural = ##f ceseh ceh cih cisih @end lilypond -Micro tones are also exported to the MIDI file. +Los microtonos también se exportan al archivo MIDI. @refbugs -There are no generally accepted standards for denoting -three-quarter flats, so LilyPond's symbol does not conform to any -standard. +No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar +los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond +no se ajustan a ningún estándar. + @node Note names in other languages @subsection Note names in other languages -There are predefined sets of note names for various other languages. -To use them, include the language specific init file. For -example, add @code{\include "english.ly"} to the top of the input -file. The available language files -and the note names they define are +Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos idiomas +aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de incio +específico del idioma. Por ejemplo, añada @code{\include "english.ly"} +al principio del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles +y los nombres de las notas que definen son los siguientes: + +@c Should this be made into a multitable? +@cindex idiomas, nombres de las notas en otros +@example + Nombres de las notas sostenido bemol doble doble + sostenido bemol + +nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses +english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/ + -sharpsharp -flatflat +deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses +norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses +svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess +italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb +catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb +espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb +@end example + +@noindent +Tenga en cuenta que en holandés, alemán, noruego y sueco, los bemoles +del @samp{La} como por ejemplo @code{aes} y @code{aeses} +se contraen normalmente como @code{as} y @code{ases} (o más frecuentemente +como @code{asas}). Algunas veces se definen sólo estas contracciones +en los archivos de idioma correrspondientes (esto también se aplica a los +sufijos para cuartos de tono que se ven más abajo). + +@noindent +Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones +de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos +de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran +listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} +significan @q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego, +sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial. + +@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems? +@c +@c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code +@c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half +@c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below. -@c what about micro-tunes, double-sharps, and double-flats? add -@c more columns to the table? -@c Oh, and should this be made into a multitable? -@cindex note names, other languages @example - Note Names sharp flat -nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat - -x (double) -deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b + Nombres de las notas semi- semi- sesqui- sesqui- + sostenido bemol sostenido bemol + +nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh +english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf +deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh +norsk.ly c d e f g a b h +svenska.ly c d e f g a b h +italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb +catalan.ly do re mi fa sol la sib si +espanol.ly do re mi fa sol la sib si @end example + @node Relative octaves + @subsection Relative octaves -@cindex Relative -@cindex Relative octave specification +@cindex Relativo +@cindex Relativas, especificación de octavas @funindex \relative -Octaves are specified by adding @code{'} and @code{,} to pitch names. -When you copy existing music, it is easy to accidentally put a pitch -in the wrong octave and hard to find such an error. The relative -octave mode prevents these errors by making the mistakes much -larger: a single error puts the rest of the piece off by one octave +Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas. +Cuando copie música existente, es fácil poner accidentalmente una nota en la octava +equivocada y es difícil encontrar dicho error. La octava relativa +previene estos errores haciendo que los errores tengan consecuencias mucho mayores: +un solo error transporta una octava el resto de la pieza @example -\relative @var{startpitch} @var{musicexpr} +\relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical} @end example @noindent -or +o bien @example -\relative @var{musicexpr} +\relative @var{expresión_musical} @end example @noindent -@code{c'} is used as the default if no starting pitch is defined. - -The octave of notes that appear in @var{musicexpr} are calculated as -follows: if no octave changing marks are used, the basic interval -between this and the last note is always taken to be a fourth or -less. This distance is determined without regarding alterations; a -@code{fisis} following a @code{ceses} will be put above the -@code{ceses}. In other words, a doubly-augmented fourth is considered -a smaller interval than a diminished fifth, even though the -doubly-augmented fourth spans seven semitones while the diminished -fifth only spans six semitones. - -The octave changing marks @code{'} and @code{,} can be added to raise -or lower the pitch by an extra octave. Upon entering relative mode, -an absolute starting pitch can be specified that will act as the -predecessor of the first note of @var{musicexpr}. If no starting pitch -is specified, then middle C is used as a start. - -Here is the relative mode shown in action +@code{c'} se usa por defecto si no se define una altura inicial. + +La octava de las notas que aparecen dentro de @var{expresión_musical} se calculan como +sigue: si no se usa ninguna marca de cambio de octava, el intervalo básico +entre la nota actual y la anterior se toma siempre como si fuera una cuarta o menos. +Esta distancia se determina independientemente de las alteraciones; un +@code{fisis} (Fa doble sostenido) después de un @code{ceses} (Do doble bemol) se colocará +por encima del @code{ceses}. En otras palabras, una cuarta doble aumentada se considera +un intervalo menor que una quinta disminuida, incluso aunque la cuarta doble aumentada +tiene siete semitonos mientras que la quinta disminuida sólo tiene seis semitonos. + +Las marcas de cambio de octava @code{'} y @code{,} se pueden añadir para +elevar o bajar la altura en una octava más. Al entrar en el modo relativo, +se peude especificar una altura de inicio absoluta que se comportará como +la nota precedente a la primera nota de la @var{expresión_musical}. Si no +se especifica ninguna altura inicial, se utilizará el Do central como +comienzo. + +Aquí podemos ver el modo relativo en acción: @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] \relative c'' { b c d c b c bes a } @end lilypond -Octave changing marks are used for intervals greater than a fourth +Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \relative c'' { @@ -297,8 +336,8 @@ Octave changing marks are used for intervals greater than a fourth } @end lilypond -If the preceding item is a chord, the first note of the chord is used -to determine the first note of the next chord +Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para +determinar la primera nota del siguiente acorde @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \relative c' { @@ -308,51 +347,52 @@ to determine the first note of the next chord } @end lilypond -The pitch after @code{\relative} contains a note name. +La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota. -The relative conversion will not affect @code{\transpose}, -@code{\chordmode} or @code{\relative} sections in its argument. To use -relative within transposed music, an additional @code{\relative} must -be placed inside @code{\transpose}. +La converión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose}, +@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar +el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir +un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}. @node Octave check @subsection Octave check -@cindex Octave check +@cindex Comprobación de octava -Octave checks make octave errors easier to correct: a note may be -followed by @code{=}@var{quotes} which indicates what its absolute -octave should be. In the following example, +Las comprobaciones de octava hacen que los errores de octava sean más +fáciles de corregir: una nota puede venir seguida de @code{=}@var{comillas} +lo que indica cuál debería ser su octava absoluta. En el siguiente ejemplo, @example \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @} @end example @noindent -the @code{d} will generate a warning, because a @code{d''} is expected -(because @code{b'} to @code{d''} is only a third), but a @code{d'} is -found. In the output, the octave is corrected to be a @code{d''} and -the next note is calculated relative to @code{d''} instead of @code{d'}. +la @code{d} generará una advertencia, porque se esperaba un @code{d''} +(a causa de que el intervalo de @code{b'} a @code{d''} es de una tercera solamente), +pero aparece un @code{d'}. En la salida, la octava se corrige para que sea +un @code{d''} y la siguiente nota se calcula de forma relativa a @code{d''} +en lugar de a @code{d'}. -There is also an octave check that produces no visible output. The syntax +También existe una comprobación de octava que no produce ninguna salida visible. +La sintaxis @example -\octave @var{pitch} +\octave @var{altura} @end example -This checks that @var{pitch} (without quotes) yields @var{pitch} (with -quotes) in @code{\relative} mode compared to the note given in the -@code{\relative} command. If not, a warning is printed, and the -octave is corrected. The @var{pitch} is not printed as a note. +Esto comprueba que @var{altura} (sin las comillas) produce @var{altura} (con +las comillas) en modo @code{\relative} comparado con la nota que se da en el +comando @code{\relative}. Si no es así, se imprime una advertencia, y la +octava se corrige. La @var{altura} no se imprime como una nota. -In the example below, the first check passes without incident, since -the @code{e} (in @code{relative} mode) is within a fifth of -@code{a'}. However, -the second check produces a warning, since the @code{e} is not within -a fifth of @code{b'}. The warning message is printed, and the octave -is adjusted so that the following notes are in the correct octave -once again. +En el ejemplo que aparece a continuación, la primera comprobación +se aprueba sin más problema, porque el @code{e} (en modo @code{relative}) +está dentro de una quinta desde @code{a'}. Sin embargo +la segunda comprobación produce una advertencia porque el @code{e} no está dentro +de una quinta del @code{b'}. Se imprime el mensaje de advertencia y la octava se ajusta +de modo que las notas siguientes están en la octava correcta de nuevo. @example \relative c' @{ @@ -363,11 +403,11 @@ once again. @end example -The octave of a note following an octave check is determined with -respect to the note preceding it. In the next fragment, the last note -is an @code{a'}, above middle C. That means that the @code{\octave} -check passes successfully, so the check could be deleted without changing -the output of the piece. +La octava de una nota que sigue a una comprobación de octava +se determina con respecto a la nota que la precede. En el siguiente fragmento, +la última nota es una @code{a'}, por encima del Do central. Esto +significa que la comprobeación de @code{\octave} se aprueba satisfactoriamente, +así que la comprobación se peude borrar sin que cambie la salida de la pieza. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] \relative c' { @@ -381,41 +421,41 @@ the output of the piece. @node Transpose @subsection Transpose -@cindex Transpose -@cindex Transposition of pitches +@cindex Transposición +@cindex Transposición de alturas @funindex \transpose A music expression can be transposed with @code{\transpose}. The syntax is @example -\transpose @var{from} @var{to} @var{musicexpr} +\transpose @var{desde} @var{hacia} @var{expresión_musical} @end example -This means that @var{musicexpr} is transposed by the interval between -the pitches @var{from} and @var{to}: any note with pitch @code{from} -is changed to @code{to}. +Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el intervalo +que hay entre las notas @var{desde} y @var{hacia}: cualquier nota con la altura @code{desde} +se cambia por @code{hacia}. -For example, consider a piece written in the key of D-major. If -this piece is a little too low for its performer, it can be -transposed up to E-major with +Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor. +Si esta pieza es demasiado grave para el ejecutante, se puede transportar +hacia arriba a Mi mayor con @example \transpose d e @dots{} @end example -Consider a part written for violin (a C instrument). If -this part is to be played on the A clarinet (for which an -A is notated as a C, and which sounds a minor third lower -than notated), the following -transposition will produce the appropriate part +Suponga una pieza escrita para el violín (que es un instrumento en Do). Si +esta parte se tiene que tocar con un clarinete en La (para el que un La +se escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que +está escrito), el siguiente transporte producirá la particella correcta: @example \transpose a c @dots{} @end example -@code{\transpose} distinguishes between enharmonic pitches: both -@code{\transpose c cis} or @code{\transpose c des} will transpose up -half a tone. The first version will print sharps and the second -version will print flats +@code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto +@code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un +semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y la +segunda imprimirá bemoles + @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] mus = { \key d \major cis d fis g } @@ -427,19 +467,19 @@ mus = { \key d \major cis d fis g } } @end lilypond -@code{\transpose} may also be used to input written notes for a -transposing instrument. Pitches are normally entered into LilyPond -in C (or @q{concert pitch}), but they may be entered in another -key. For example, when entering music for a B-flat trumpet which -begins on concert D, one would write +@code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas para un +instrumento transpositor. Las alturas se introducen normalmente en LilyPond +en Do (o en @q{afinación de concierto}), pero se pueden introducir en otra +tonalidad. Por ejemplo, al introducir música para una trompeta en Si bemol +que comienza en un Re de concierto, se puede escribir @example \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @end example -To print this music in B-flat again (i.e., producing a trumpet part, -instead of a concert pitch conductor's score) you would wrap the -existing music with another @code{transpose} +Para imprimir esta música en Si bemol de nuevo (o sea, para producir una particella de trompeta +en vez de una partitura para el director en afinación de concierto), puede envolver la música existente +con otro @code{transpose} @example \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @} @@ -448,74 +488,73 @@ existing music with another @code{transpose} @seealso -Program reference: @internalsref{TransposedMusic}. +Referencia del programa: @internalsref{TransposedMusic}. -Example: @inputfileref{input/@/test,smart@/-transpose@/.ly}. +Ejemplo: @inputfileref{input/@/test,smart@/-transpose@/.ly}. @refbugs -If you want to use both @code{\transpose} and @code{\relative}, -you must put @code{\transpose} outside of @code{\relative}, since -@code{\relative} will have no effect on music that appears inside a +Si quiere usar al mismo tiempo @code{\transpose} y @code{\relative}, +debe escribir @code{\transpose} por fuera de @code{\relative}, porque +@code{\relative} no tendrá ningún efecto sobre la música que aparezca dentro de un @code{\transpose}. @node Rests @subsection Rests -@cindex Rests +@cindex Silencios @funindex \rest @funindex r -Rests are entered like notes with the note name @code{r} +Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r} @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim] r1 r2 r4 r8 @end lilypond -Whole bar rests, centered in middle of the bar, -must be done with multi-measure rests. They can be used for a -single bar as well as many bars, and are discussed in +Los silencios de un compás centrados en medio del comás, +se deben hacer com silencios multicompás. Se pueden usar para +un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Multi measure rests}. -To explicitly specify a rest's vertical position, write a note -followed by @code{\rest}. A rest will be placed in the position -where the note would appear, +Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota +seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería +aparecer la nota: @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim] a'4\rest d'4\rest @end lilypond @noindent -This makes manual formatting of -polyphonic music much easier, since the automatic rest collision -formatter will leave these rests alone. +Esto hace mucho más sencillo el formateo de la música polifónica, +porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos. @seealso -Program reference: @internalsref{Rest}. +Referencia del programa: @internalsref{Rest}. @node Skips @subsection Skips -@cindex Skip -@cindex Invisible rest -@cindex Space note +@cindex Desplazamiento +@cindex Silencio invisible +@cindex Nota de espaciado @funindex \skip @funindex s -An invisible rest (also called a @q{skip}) can be entered like a note -with note name @samp{s} or with @code{\skip @var{duration}} +Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) -- +se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}} @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2] a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4 @end lilypond -The @code{s} syntax is only available in note mode and chord mode. In -other situations, for example, when entering lyrics, you should use -the @code{\skip} command +La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes. +En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe +usar el comando @code{\skip} @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] << @@ -524,29 +563,29 @@ the @code{\skip} command >> @end lilypond -The skip command is merely an empty musical placeholder. It does not -produce any output, not even transparent output. +El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce +ninguna salida, ni siguiera una salida transparente. -The @code{s} skip command does create @internalsref{Staff} and -@internalsref{Voice} when necessary, similar to note and rest -commands. For example, the following results in an empty staff. +El comando de desplazamiento @code{s} crea una @internalsref{Staff} y una +@internalsref{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio. +Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] { s4 } @end lilypond -The fragment @code{@{ \skip 4 @} } would produce an empty page. +El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía. @seealso -Program reference: @internalsref{SkipMusic}. +Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}. @node Rhythms @section Rhythms -This section discusses rhythms, durations, and bars. +Esta sección trata los ritmos, duraciones y compases. @menu * Durations:: @@ -562,17 +601,18 @@ This section discusses rhythms, durations, and bars. @node Durations @subsection Durations -@cindex duration +@cindex duración @funindex \longa @funindex \breve @funindex \maxima -In Note, Chord, and Lyrics mode, durations are designated by numbers and -dots: durations are entered as their reciprocal values. For example, a -quarter note is entered using a @code{4} (since it is a 1/4 note), while -a half note is entered using a @code{2} (since it is a 1/2 note). For -notes longer than a whole you must use the @code{\longa} and -@code{\breve} commands +En los modos de Nota, Acorde y Letra, las duraciones se designan +mediante números y puntos: las duraciones se introducen como sus +valores recíprocos respecto de la redonda. Por ejemplo, una negra +se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de redonda), mientras +que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser 1/2 de redonda). Para +notas mayores de la redonda se deben usar los comandos @code{\longa} y +@code{\breve} @example c'\breve @@ -610,8 +650,9 @@ r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64 } @end lilypond -If the duration is omitted then it is set to the previously entered -duration. The default for the first note is a quarter note. +Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota +anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una +negra. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] { a a a2 a a4 a a1 a } @@ -623,8 +664,9 @@ duration. The default for the first note is a quarter note. @funindex . -To obtain dotted note lengths, simply add a dot (@samp{.}) to -the number. Double-dotted notes are produced in a similar way. +Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un +punto (@samp{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se +consiguen de manera similar. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8. @@ -632,9 +674,10 @@ a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8. @refcommands -Dots are normally moved up to avoid staff lines, except in polyphonic -situations. The following commands may be used to force a particular -direction manually +Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las +líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden +utilizar los siguientes comandos para forzar manualmente una dirección +en particular @funindex \dotsUp @code{\dotsUp}, @@ -645,35 +688,35 @@ direction manually @seealso -Program reference: @internalsref{Dots}, and @internalsref{DotColumn}. +Referencia del programa: @internalsref{Dots} y @internalsref{DotColumn}. @node Tuplets @subsection Tuplets -@cindex tuplets -@cindex triplets +@cindex grupos especiales +@cindex tresillos @funindex \times -Tuplets are made out of a music expression by multiplying all durations -with a fraction +Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical +multiplicando todas las duraciones por una fracción: @example -\times @var{fraction} @var{musicexpr} +\times @var{fracción} @var{expresión_musical} @end example @noindent -The duration of @var{musicexpr} will be multiplied by the fraction. -The fraction's denominator will be printed over the notes, optionally -with a bracket. The most common tuplet is the triplet in which 3 -notes have the length of 2, so the notes are 2/3 of their written -length +La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará or la +fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas, +opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el +tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas +duran 2/3 de su valor escrito @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4 @end lilypond -Tuplets may be nested, for example, +Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros, por ejemplo @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text @@ -696,13 +739,13 @@ Tuplets may be nested, for example, @commonprop @funindex tupletNumberFormatFunction -@cindex tuplet formatting +@cindex formateo de los grupos especiales -The property @code{tupletSpannerDuration} specifies how long each -bracket should last. With this, you can make lots of tuplets while -typing @code{\times} only once, thus saving lots of typing. In the next -example, there are two triplets shown, while @code{\times} was only -used once +La propiedad @code{tupletSpannerDuration} (duración del selector de +grupo) especifica la duración de cada corchete. Con esto puede hacer +muchos grupos escribiendo @code{\times} una sola vez, ahorrándose +mucho trabajo de teclado. En el siguiente ejemplo se muestran dos +tresillos, aunque @code{\times} sólo se ha utilizado una vez @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim] \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4) @@ -710,15 +753,15 @@ used once @end lilypond @noindent -For more information about @code{make-moment}, see +Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte @ref{Time administration}. -The format of the number is determined by the property @code{text} in -@code{TupletNumber}. The default prints only the denominator, but if -it is set to the function @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, -@var{num}:@var{den} will be printed instead. +El formato del número se determina por medio de la propiedad @code{text} en +@code{TupletNumber}. Por defecto se imprime sólo el denominador, pero si +su valor se establece a la función @code{tuplet-number::calc-fraction-text}, +se imprimirá como @var{numerador}:@var{denominador} -To avoid printing tuplet numbers, use +Para que no se impriman los números de los grupos, emplee @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim] \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c } @@ -726,8 +769,10 @@ To avoid printing tuplet numbers, use \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c } @end lilypond -Tuplet brackets can be made to run to prefatory matter or -the next note +@c needs revision. FVD +Se puede hacer que los corchetes de grupo abarquen tanto como su +duración completa indique o que lleguen hasta justo antes de la nota +siguiente @lilypond[ragged-right] \new RhythmicStaff { @@ -749,21 +794,21 @@ the next note @seealso -Program reference: @internalsref{TupletBracket}, -@internalsref{TupletNumber}, and @internalsref{TimeScaledMusic}. +Referencia del programa: @internalsref{TupletBracket}, +@internalsref{TupletNumber} y @internalsref{TimeScaledMusic}. @node Scaling durations @subsection Scaling durations -You can alter the length of duration by a fraction @var{N/M} -appending @samp{*@var{N/M}} (or @samp{*@var{N}} if @var{M=1}). This -will not affect the appearance of the notes or rests produced. These -may be combined such as @samp{*M*N}. +Es posible alterar la duración de las figuras en un factor @var{N/M} +añadiendo @samp{*@var{N/M}} (o @samp{*@var{N}} si @var{M=1}). Esto no +afectará a la apariencia de las notas o silencios que se producen. Se +pueden combinar en la forma @samp{*M*N}. -In the following example, the first three notes take up exactly two -beats, but no triplet bracket is printed. +En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos +partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim] \time 2/4 @@ -775,44 +820,46 @@ b16*4 c4 @seealso -This manual: @ref{Tuplets} +En este manual: @ref{Tuplets} @node Bar check @subsection Bar check -@cindex Bar check +@cindex Compás, comprobación de @funindex barCheckSynchronize @funindex | -Bar checks help detect errors in the durations. A bar check is -entered using the bar symbol, @samp{|}. Whenever it is encountered -during interpretation, it should fall on a measure boundary. If it -does not, a warning is printed. In the next example, the second bar -check will signal an error +Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones. Una comprobación de compás se +escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}. Cuando se encuentra durante +la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases. Si no es así, +se muestra una advertencia. En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación +de compás avisará de un error @example \time 3/4 c2 e4 | g2 | @end example -Bar checks can also be used in lyrics, for example +Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo @example \lyricmode @{ \time 2/4 - Twin -- kle | Twin -- kle + Cam -- pa | ni -- tas @} @end example -Failed bar checks are caused by entering incorrect -durations. Incorrect durations often completely garble up the score, -especially if the score is polyphonic, so a good place to start correcting -input is by scanning for failed bar checks and incorrect durations. +Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la +introducción incorrecta de las duraciones. Las duraciones incorrectas +a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la +música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir +la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás +fallidas y duraciones incorrectas. @funindex | @funindex pipeSymbol -It is also possible to redefine the meaning of @code{|}. This is done -by assigning a music expression to @code{pipeSymbol}, +También es posible redefinir el significado de @code{|}. Se hace +asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol}, @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] pipeSymbol = \bar "||" @@ -824,27 +871,27 @@ pipeSymbol = \bar "||" @node Barnumber check @subsection Barnumber check -When copying large pieces of music, it can be helpful to check that -the LilyPond bar number corresponds to the original that you are -entering from. This can be checked with @code{\barNumberCheck}, for -example, +Al copiar piezas musicales grandes peude servir de ayuda comprobar que +el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando. +Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo @verbatim \barNumberCheck #123 @end verbatim @noindent -will print a warning if the @code{currentBarNumber} is not 123 when it -is processed. +imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del +compás actual) no es 123 cuando se está procesando. @node Automatic note splitting @subsection Automatic note splitting -Long notes can be converted automatically to tied notes. This is done -by replacing the @internalsref{Note_heads_engraver} by the -@internalsref{Completion_heads_engraver}. -In the following examples, notes crossing the bar line are split and tied. +Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas. +Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver} +por el @internalsref{Completion_heads_engraver}. En los siguientes +ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se +unen mediante una ligadura. @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm] \new Voice \with { @@ -855,37 +902,39 @@ In the following examples, notes crossing the bar line are split and tied. } @end lilypond -This engraver splits all running notes at the bar line, and inserts -ties. One of its uses is to debug complex scores: if the measures are -not entirely filled, then the ties exactly show how much each measure -is off. +Este grabador dicide todas las notas largas en la barra de compás e +inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas: +si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán +exactamente cuánto le falta a cada compás. -If you want to allow line breaking on the bar lines where -@internalsref{Completion_heads_engraver} splits notes, you must -also remove @internalsref{Forbid_line_breaks_engraver}. +Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las +que @internalsref{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe +eliminar también @internalsref{Forbid_line_breaks_engraver}. @refbugs -Not all durations (especially those containing tuplets) can be -represented exactly with normal notes and dots, but the engraver will -not insert tuplets. +No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos +especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y +puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales. + -@code{Completion_heads_engraver} only affects notes; it does not split -rests. +@code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide +silencios. @seealso -Program reference: @internalsref{Completion_heads_engraver}. +Referencia del programa: @internalsref{Completion_heads_engraver}. @node Polyphony @section Polyphony -Polyphony in music refers to having more than one voice occurring in -a piece of music. Polyphony in LilyPond refers to having more than -one voice on the same staff. +La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una +pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia +a tener más de una voz en el mismo pentagrama. + @menu * Chords:: @@ -899,25 +948,26 @@ one voice on the same staff. @node Chords @subsection Chords -@cindex Chords +@cindex Acordes -A chord is formed by a enclosing a set of pitches between @code{<} -and @code{>}. A chord may be followed by a duration, and a set of -articulations, just like simple notes +Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y +@code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de +articulaciones, como si fueran simples notas. @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1] 4 8 @end lilypond -For more information about chords, see @ref{Chord names}. +Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord names}. @node Stems @subsection Stems -Whenever a note is found, a @internalsref{Stem} object is created -automatically. For whole notes and rests, they are also created but -made invisible. +Cuando se encuentra con una nota, se crea un objeto +@internalsref{Stem} (plica) automáticamente. Para las redondas y los +silencios, también se crean pero se hacen invisibles. + @refcommands @@ -931,7 +981,7 @@ made invisible. @commonprop -To change the direction of stems in the middle of the staff, use +Para modificar la dirección de las plicas en medio de un pentragrama, utilice @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim] a4 b c b