From: Jean-Charles Malahieude Date: Fri, 7 Sep 2012 17:30:30 +0000 (+0200) Subject: Doc-fr: updates to 2.16 - Notation (part 1) X-Git-Tag: release/2.17.6-1~46^2~14^2 X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=40a55ea79ff7b593c39258908b5b19722d443787;p=lilypond.git Doc-fr: updates to 2.16 - Notation (part 1) --- diff --git a/Documentation/fr/notation/ancient.itely b/Documentation/fr/notation/ancient.itely index f50530a477..71a808c73f 100644 --- a/Documentation/fr/notation/ancient.itely +++ b/Documentation/fr/notation/ancient.itely @@ -1,13 +1,13 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' Guide, node Updating translation committishes.. @end ignore - @c \version "2.16.0" @c Translators: Jean-Charles Malahieude @@ -35,7 +35,7 @@ La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant -grégorien et à la notation de style Kievan. Ces fonctionnalités sont +grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis à cet effet. @@ -265,9 +265,9 @@ Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant. La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage -@code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité, +@code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité, nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix) -@w{@code{note\[ @dots{} note\]}}. +@code{note\[ @dots{} note\]}. @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme @@ -664,7 +664,7 @@ Manuel de notation : @knownissues Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un -changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3 +changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en entrant : @@ -1350,7 +1350,7 @@ Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin -- est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter -comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de +comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure @@ -1475,11 +1475,11 @@ de note. Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum} est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe -de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de -particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum -c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression -@code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de -@code{\augmentum a \augmentum g}. +de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de +particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe +@code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par +ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme +abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \include "gregorian.ly" @@ -1586,16 +1586,16 @@ Ligatures Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique, la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical. -Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} -constitué de trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b -\]} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul -@emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à proprement parler qui -permette de spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source -musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle approche réside -dans la distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la -source et le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la -même source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de -notation grégorienne. +Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} +constitué de trois @emph{punctums}, alors que +@code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une +flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à +proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ; +c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle +approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects +musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir. +De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un +autre style de notation grégorienne. @noindent Neumes liquescents @@ -1615,10 +1615,10 @@ différentes et relativement interchangeables : une note plus petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa} puis une modification de l'aspect de la deuxième note : -@code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à +@code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout en lui affectant une direction @code{\descendens} ou -@code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}. +@code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}. @noindent Signes spéciaux @@ -2458,7 +2458,7 @@ s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre. @translationof Typesetting Kievan square notation @cindex kiévien -@cindex slavon +@cindex Kievan @menu * Contextes de notation kiévienne:: @@ -2669,7 +2669,7 @@ une édition en notation moderne à partir d'une même source. @seealso @c ... and reference to other sections ... Morceaux choisis: -@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}. +@rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}. @node Mise en forme de la musique mensurale @@ -2719,27 +2719,27 @@ grâce à quelques simples artifices. Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en -pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t} -ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir -à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans +pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t} +ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir +à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent -disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}. +disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}. @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives -s'offrent à vous. +s'offrent à vous. La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace qu'elle occupe. -Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de +Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et @code{\CadenzaOff}. Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une -clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en +clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en afficher une au besoin. Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une diff --git a/Documentation/fr/notation/changing-defaults.itely b/Documentation/fr/notation/changing-defaults.itely index 2ffa01bf4f..8cdc7796a1 100644 --- a/Documentation/fr/notation/changing-defaults.itely +++ b/Documentation/fr/notation/changing-defaults.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5 + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -732,7 +732,7 @@ le @code{Bar_engraver} devrait toujours être le premier ; @item le @code{New_fingering_engraver} doit toujours précéder le -@code{Script_column_engraver}, +@code{Script_column_engraver} ; @item le @code{Timing_translator} doit toujours précéder le @@ -1513,7 +1513,7 @@ francophones. Tous les éléments de notation sont considérés comme des objets graphiques (en anglais @emph{Graphical Object}, d'où le diminutif @emph{Grob}). Chaque objet est doté d'un certain nombre de propriétés -(l'épaisseur du trait, l'orientation etc.), et lié à d'autres objets. +(l'épaisseur du trait, l'orientation,  etc.), et lié à d'autres objets. Le fonctionnement de ces objets est décrit en détail dans @rinternals{grob-interface}. @@ -2560,7 +2560,7 @@ valeur des clés individuellement par des déclarations imbriquées. @warning{Les déclarations imbriquées ne sont pas fonctionnelles dans le cas des listes associatives des propriétés de contexte -- telles @code{beamExceptions}, @code{keySignature}, -@code{timeSignatureSettings}, etc. Ces propriétés ne sont modifiables +@code{timeSignatureSettings}, etc. Ces propriétés ne sont modifiables qu'au travers d'une complète redéfinition de leur liste associative.} @@ -2661,7 +2661,7 @@ voir @rusernamed{Text markup commands,Commandes pour le mode markup}. Le mode notes est le mode par défaut dans LilyPond. Il peut aussi s'activer par la commande @code{\notemode}. Les saisies seront -interprétées comme étant des hauteurs, durées, @emph{markups} etc. qui +interprétées comme étant des hauteurs, durées, @emph{markups}, etc. qui seront rendues sous forme de notation musicale sur une portée. Nul n'est besoin de spécifier le mode notes de manière explicite, hormis @@ -4085,7 +4085,7 @@ travaillent de concert. Comme leur nom anglais l'indiquent, puis @code{VerticalAlignment} synchronise verticalement ces différents groupes. En général, il n'y a qu'un seul @code{VerticalAlignment} pour l'ensemble de la partition, mais chaque contexte @code{Staff}, -@code{Lyrics} etc. possède son propre @code{VerticalAxisGroup}. +@code{Lyrics}, etc. possède son propre @code{VerticalAxisGroup}. @node Modification des stencils diff --git a/Documentation/fr/notation/cheatsheet.itely b/Documentation/fr/notation/cheatsheet.itely index 247ddae626..802ce79344 100644 --- a/Documentation/fr/notation/cheatsheet.itely +++ b/Documentation/fr/notation/cheatsheet.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: 5f722f1688eff7436789f8ca011205bdb16c04b7 + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' diff --git a/Documentation/fr/notation/chords.itely b/Documentation/fr/notation/chords.itely index af80c1c283..3153950907 100644 --- a/Documentation/fr/notation/chords.itely +++ b/Documentation/fr/notation/chords.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -69,15 +70,15 @@ différentes façons de libeller votre code, voir @ref{Modes de saisie}. @end lilypond Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à -part entière@tie{}; il pourra donc par exemple être transposé comme +part entière ; il pourra donc par exemple être transposé comme n'importe quel ensemble de hauteurs simultanées. @code{\chordmode} -travaille en absolu@tie{}; une instruction @code{\relative} restera sans +travaille en absolu ; une instruction @code{\relative} restera sans effet au sein d'un bloc @code{chordmode}. Notez toutefois que les hauteurs absolues sont une octave plus haut en @code{\chordmode} qu'en mode notes traditionnel. Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une -séquence musicale@tie{}: +séquence musicale : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] 2 @@ -103,7 +104,7 @@ en mode accord -- voir @ref{Articulations et ornements}. Lorsque vous mélangez mode accords et mode notes dans une séquence musicale qui démarre par le mode accords, le mode notes créera un -nouveau contexte @code{Staff}@tie{}: +nouveau contexte @code{Staff} : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] \chordmode { c2 f } @@ -112,7 +113,7 @@ nouveau contexte @code{Staff}@tie{}: @noindent La solution consiste à créer explicitement le contexte @code{Staff} dès -le départ@tie{}: +le départ : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] \new Staff { @@ -141,13 +142,13 @@ peut adjoindre une durée. @end lilypond On peut cependant obtenir des accords différents -- mineur, augmenté ou -diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}). +diminué -- en utilisant le caractère deux points (@code{:}). @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \chordmode { c2:m f4:aug g:dim } @end lilypond -Les accords de septième sont aisément stipulables@tie{}: +Les accords de septième sont aisément stipulables : @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 } @@ -159,7 +160,7 @@ Les accords de septième sont aisément stipulables@tie{}: @funindex m Voici les différents modificateurs d'accord de trois sons ou de -septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure@tie{}; la +septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure ; la septième de dominante est donc l'accord de septième de base. Toutes les altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l'annexe @@ -178,7 +179,7 @@ altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table @item Néant @tab -Action par défaut@tie{}; produit une triade majeure. +Action par défaut ; produit une triade majeure. @tab @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] \chordmode { @@ -272,10 +273,10 @@ déterminer l'étendue d'un accord. L'accord sera construit par ajout à la fondamentale, d'autant de tierces consécutives que nécessaire pour atteindre le nombre spécifié. N'oubliez pas que la septième ajoutée à un accord est minorée par défaut. Lorsque le dernier degré ne -correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces +correspond pas à une tierce -- la sixte par exemple -- les tierces seront empilées jusqu'à celle directement inférieure au degré mentionné, qui sera alors ajouté pour conclure l'accord. L'étendue maximale -autorisée est la treizième@tie{}; toute étendue plus élevée sera +autorisée est la treizième ; toute étendue plus élevée sera interprétée comme un accord de treizième. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] @@ -354,7 +355,7 @@ par un point lorsqu'il y en a plus d'une. L'ajout du modificateur @code{sus} permet de créer un accord de suspension. Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et y ajouter, suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la -quarte. @code{sus} est équivalent à @code{^3}@tie{}; @code{sus4} est +quarte. @code{sus} est équivalent à @code{^3} ; @code{sus4} est équivalent à @code{.4^3}. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] @@ -402,7 +403,7 @@ Morceaux choisis : @knownissues Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi, dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte, -parce qu'elle est indiquée en dernier@tie{}: +parce qu'elle est indiquée en dernier : @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \chordmode { c1:5.5-.5+ } @@ -439,7 +440,7 @@ comme un empilement de notes sur une portée. @cindex chiffrages d'accords @cindex accords -Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames}@tie{}: +Les chiffrages d'accords sont liés au contexte @code{ChordNames} : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new ChordNames { @@ -584,7 +585,7 @@ propriétés. Les deux notations, Ignatzek et alternative, sont illustrés En plus des différents systèmes de nommage, le nom de la fondamentale varie selon la langue utilisée. Les instructions @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} et @code{\frenchChords} -permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater@tie{}: +permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater : @lilypondfile[ragged-right] {chord-names-languages.ly} @@ -593,7 +594,7 @@ permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater@tie{}: Nombre de carnets de chant allemands indiquent un accord mineur par l'emploi de caractères en minuscule, sans le suffixe @code{m}. Cette fonctionnalité est gérée par la propriété -@code{chordNameLowercaseMinor}@tie{}: +@code{chordNameLowercaseMinor} : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \chords { @@ -615,9 +616,9 @@ Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération, correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note -fondamentale en nom de note@tie{}; c'est donc en assignant une nouvelle +fondamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note -spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays. +spéciaux adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays. @funindex majorSevenSymbol @@ -632,7 +633,7 @@ indiquer une septième majeure. Les options prédéfinies sont @item additionalPitchPrefix Lorsqu'un chiffrage contient des notes ajoutées, vous pouvez le préfixer d'une annotation. LilyPond n'en ajoute pas par défaut, dans le but de -ne pas trop surcharger la partition@tie{}; vous pouvez cependant les +ne pas trop surcharger la partition ; vous pouvez cependant les faire apparaître si elles sont visuellement efficaces. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] @@ -800,7 +801,8 @@ myChords = \relative c' { @translationof Figured bass @c Line width hack because of instrument names -@lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm]{figured-bass-headword.ly} +@lilypondfile[quote,staffsize=18,line-width=14.5\cm] +{figured-bass-headword.ly} LilyPond permet de générer des parties de continuo. @@ -872,7 +874,6 @@ pouvez formater à votre convenance grâce aux propriétés des déterminé par la propriété @code{baseline-skip}. @end ignore - @seealso Glossaire musicologique : @rglosnamed{figured bass, basse chifrée}. @@ -890,7 +891,7 @@ le mode de chiffrage. De plus amples informations quant aux différents modes sont regroupées à la rubrique @ref{Modes de saisie}. En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et -@code{>}. La durée est indiquée après le @code{>}@tie{}: +@code{>}. La durée est indiquée après le @code{>} : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \new FiguredBass { @@ -901,7 +902,7 @@ En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et @end lilypond Une altération -- y compris un bécarre -- peut s'attacher à un -chiffre@tie{}: +chiffre : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \figures { @@ -909,7 +910,7 @@ chiffre@tie{}: } @end lilypond -Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué@tie{}: +Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \figures { @@ -918,7 +919,7 @@ Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué@tie{}: @end lilypond Vous pouvez barrer un chiffre d'une oblique inversée, typiquement pour -une @qq{petite sixte}@tie{}: +une @qq{petite sixte} : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \figures { @@ -926,7 +927,7 @@ une @qq{petite sixte}@tie{}: } @end lilypond -Vous pouvez insérer un espace ou ajouter des crochets@tie{}: +Vous pouvez insérer un espace ou ajouter des crochets : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \figures { @@ -985,7 +986,7 @@ explicitement interrompue. @end lilypond Voici, de manière synthétique, les différents modificateurs -disponibles@tie{}: +disponibles : @multitable @columnfractions .1 .5 .4 diff --git a/Documentation/fr/notation/contemporary.itely b/Documentation/fr/notation/contemporary.itely index f26f784ad3..e1b803785f 100644 --- a/Documentation/fr/notation/contemporary.itely +++ b/Documentation/fr/notation/contemporary.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 7a046582ce0730883f973c3ae56f2abe6c3262dc + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' diff --git a/Documentation/fr/notation/editorial.itely b/Documentation/fr/notation/editorial.itely index 0c5fb5ba70..bfb5140129 100644 --- a/Documentation/fr/notation/editorial.itely +++ b/Documentation/fr/notation/editorial.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5 + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -121,7 +122,7 @@ c4.-> d8---3 Pour changer la taille des caractères, LilyPond met à l'échelle la fonte dont la taille est la plus proche de la taille voulue. La taille -standard (pour laquelle @w{@code{font-size = #0}}) dépend de la hauteur +standard (pour laquelle @code{font-size = #0}) dépend de la hauteur de la portée. À une portée de 20 points correspond une police de 10 points. @@ -224,7 +225,7 @@ Référence des propriétés internes : @knownissues La syntaxe @samp{@var{note}-@var{digit}} ne prend pas en charge, par -défaut, les chiffres supérieurs à 9. +défaut, les chiffres supérieurs à 9. @node Dictée à trous @@ -363,7 +364,7 @@ b2 cis Un autre moyen consiste à fournir à la fonction Scheme @code{rgb-color} les composantes de la couleur exacte au format rouge-vert-bleu (@emph{RGB}) -- chacune étant exprimée en en fraction de 256 (le 0.5 de -l'exemple suivant correspond à 128). +l'exemple suivant correspond à 128). @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'SlateBlue2) @@ -725,4 +726,3 @@ Référence des propriétés internes : @rinternals{HorizontalBracket}, @rinternals{horizontal-bracket-interface}, @rinternals{Staff}. - diff --git a/Documentation/fr/notation/expressive.itely b/Documentation/fr/notation/expressive.itely index 5127176128..2b979e262b 100644 --- a/Documentation/fr/notation/expressive.itely +++ b/Documentation/fr/notation/expressive.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: eccc513d15d19b03ed8a9ae776c828fff4dbfbee + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -121,14 +122,14 @@ et aborderons la manière de générer vos propres signes. @funindex - Les différents symboles qui indiquent des ponctuations ou des modes de -jeu différents s'ajoutent aux notes de la manière suivante@tie{}: +jeu différents s'ajoutent aux notes de la manière suivante : @example @var{note}\@var{nom} @end example Les valeurs de @var{nom} sont répertoriées dans l'annexe -@ref{Liste des signes d'articulation}. En voici un exemple@tie{}: +@ref{Liste des signes d'articulation}. En voici un exemple : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c4\staccato c\mordent b2\turn @@ -159,13 +160,13 @@ contenues dans le fichier @file{scm/script.scm}, il est possible de l'obliger à les positionner au-dessus ou en dessous de la note, comme indiqué au chapitre @ref{Direction et positionnement}. -Les articulations sont des objets de type @code{script}@tie{}; les +Les articulations sont des objets de type @code{script} ; les propriétés de ces objets sont abordées plus en détail au chapitre @rinternals{Script}. Une articulation peut se rattacher aussi bien à un silence qu'à une note, mais @strong{pas à un silence multimesures}. Il existe cependant -un cas particulier@tie{}: le point d'orgue -- ou point d'arrêt -- +un cas particulier : le point d'orgue -- ou point d'arrêt -- attaché à un silence valant l'intégralité de la mesure. LilyPond dispose à cet effet de la commande @code{\fermataMarkup}, qui créera un objet @code{MultiMeasureRestText} rattaché à ce @qq{silence @@ -270,12 +271,12 @@ Référence des propriétés internes : @funindex rfz À chaque nuance absolue correspond une commande qui peut être indiquée -après une note@tie{}: @code{c4\ff} par exemple. Les commandes de nuance +après une note : @code{c4\ff} par exemple. Les commandes de nuance disponibles sont @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp}, @code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff}, @code{\ffff}, @code{\fffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff}, -@code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, et @code{\rfz}. Les nuances se -placent aussi bien en dessous qu'au-dessus de la portée@tie{}; pour plus +@code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz} et @code{\rfz}. Les nuances se +placent aussi bien en dessous qu'au-dessus de la portée ; pour plus d'information, consultez @ref{Direction et positionnement}. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] @@ -327,7 +328,7 @@ c1\< | c4 a c\< a | c4 a c\! a\< | c4 a c a\! Il en va de même lorsqu'un soufflet est interrompu par une nuance explicite. Notez bien que la largeur occupée par cette nuance explicite -influe sur la terminaison du soufflet@tie{}: +influe sur la terminaison du soufflet : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a @@ -336,9 +337,9 @@ c1\< | c4 a c\mf a | c1\< | c4 a c\ffff a @cindex nuances successives sur une note tenue @cindex tenue et nuances successives -Les indications de nuance sont attachées aux notes@tie{}; aussi, lorsque +Les indications de nuance sont attachées aux notes ; aussi, lorsque l'on veut faire se succéder plusieurs nuances pendant une note tenue, il -faudra avoir recours à des silences invisibles@tie{}: +faudra avoir recours à des silences invisibles : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c4\< c\! d\> e\! @@ -391,7 +392,7 @@ a2. r4\! | @funindex dimHairpin Une indication textuelle peut indiquer, au lieu d'un soufflet, un -changement de nuance@tie{}: +changement de nuance : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \crescTextCresc @@ -540,7 +541,7 @@ moltoF = \markup { molto \dynamic f } Vous pouvez créer des indications de nuance éditoriales (entre parenthèses ou crochets) grâce aux étiquettes (@emph{mode -markup})@tie{}; la syntaxe en est abordée au chapitre +markup}) ; la syntaxe en est abordée au chapitre @ref{Mise en forme du texte}. @lilypond[verbatim,quote] @@ -601,7 +602,7 @@ mfEspressDynamic = #(make-dynamic-script mfEspress) @end lilypond La construction d'une indication de nuance personnalisée peut aussi se -faire en langage Scheme@tie{}; voir +faire en langage Scheme ; voir @rextend{Construction d'un markup en Scheme} pour en connaître les modalités. @@ -639,7 +640,7 @@ Manuel d'extension : @cindex courbes Ce chapitre traite des signes d'interprétation imprimés sous forme de -courbe@tie{}: liaisons d'articulation ou de phrasé, respirations, chutes +courbe : liaisons d'articulation ou de phrasé, respirations, chutes et sauts. @menu @@ -709,7 +710,7 @@ plus courtes, utilisez des @ref{Liaisons de phrasé}. @funindex slurSolid Une liaison est par défaut dessinée d'un trait plein. Il est aussi -possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé@tie{}: +possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé : @lilypond[verbatim,quote,relative=1] c4( e g2) @@ -748,7 +749,7 @@ g4( e c2) @cindex liaison, densité des tirets Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une -liaison@tie{}: +liaison : @lilypond[verbatim,quote,relative=1] c4( e g2) @@ -861,7 +862,7 @@ Il n'est pas possible d'avoir plusieurs liaisons de phrasé en même temps. @funindex phrasingSlurSolid Une liaison est par défaut dessinée d'un trait plein. Il est aussi -possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé@tie{}: +possible de l'imprimer sous la forme de tirets ou en pointillé : @lilypond[verbatim,quote,relative=1] c4\( e g2\) @@ -899,7 +900,7 @@ g4\( e c2\) @cindex liaison, densité des tirets -Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une liaison@tie{}: +Vous pouvez même personnaliser la densité des tirets d'une liaison : @lilypond[verbatim,quote,relative=1] c4\( e g2\) @@ -1116,13 +1117,13 @@ le long de la ligne de glissando. @funindex arpeggioNormal On peut indiquer qu'un accord doit être arpégé en lui accolant la -commande @code{\arpeggio}@tie{}: +commande @code{\arpeggio} : @lilypond[verbatim,quote,relative=1] 1\arpeggio @end lilypond -LilyPond dispose de différents graphismes pour indiquer un arpège@tie{}; +LilyPond dispose de différents graphismes pour indiquer un arpège ; @code{\arpeggioNormal} reviendra au style par défaut. @lilypond[verbatim,quote,relative=1] @@ -1148,7 +1149,7 @@ LilyPond dispose de différents graphismes pour indiquer un arpège@tie{}; @funindex arpeggioParenthesisDashed Des crochets indiquent que l'accord devra être plaqué et non -arpégé@tie{}: +arpégé : @lilypond[verbatim,quote,relative=1] 2 @@ -1236,10 +1237,10 @@ forme de parenthèse. @funindex stopTrillSpan Les trilles brefs s'indiquent comme n'importe quelle ponctuation, avec -un simple @code{\trill}@tie{}; voir @ref{Articulations et ornements}. +un simple @code{\trill} ; voir @ref{Articulations et ornements}. Les trilles plus longs sont délimités par @code{\startTrillSpan} et -@code{\stopTrillSpan}@tie{}: +@code{\stopTrillSpan} : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] d1\startTrillSpan @@ -1249,7 +1250,7 @@ c2\stopTrillSpan r2 Lorsqu'un saut de ligne intervient alors qu'une prolongation de trille est présente, l'indication de trille et sa prolongation sont rappelées -sur la première note de la nouvelle ligne@tie{}: +sur la première note de la nouvelle ligne : @lilypond[ragged-right,verbatim,quote,relative=2] d1\startTrillSpan @@ -1261,7 +1262,7 @@ c2\stopTrillSpan r2 Lorsque des trilles interviennent sur une succession de hauteurs différentes, point n'est besoin d'expliciter la commande @code{\stopTrillSpan} puisque l'apparition d'un nouveau trille -interrompt de fait celui qui le précédait@tie{}: +interrompt de fait celui qui le précédait : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] d1\startTrillSpan @@ -1288,7 +1289,7 @@ e2 r2 Les trilles qui font intervenir une hauteur précise peuvent être indiqués par la commande @code{pitchedTrill}. Le premier argument est -la note réelle@tie{}; le second est une hauteur qui sera imprimée comme +la note réelle ; le second est une hauteur qui sera imprimée comme une tête de note noire entre parenthèses. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] @@ -1303,7 +1304,7 @@ d2 c2\stopTrillSpan Dans l'exemple suivant, le second trille de la deuxième mesure est ambigu -- le fa qui est forcé n'est pas diésé. Pour lever toute ambiguïté, il suffit de forcer l'impression de l'altération en -ajoutant un @code{!} à la note considérée. +ajoutant un @code{!} à la note considérée. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \pitchedTrill @@ -1338,4 +1339,3 @@ Morceaux choisis : Référence des propriétés internes : @rinternals{TrillSpanner}. - diff --git a/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely b/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely index 08d87640fc..297f86e98e 100644 --- a/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely +++ b/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5 + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -391,7 +392,7 @@ ties = \relative c' { @funindex \harmonicByFret @funindex \harmonicByRatio -Les indications de sons harmoniques ainsi que les glissandi +Les indications de sons harmoniques ainsi que les glissandos peuvent être ajoutés aux tablatures. @lilypond[verbatim,quote] @@ -506,7 +507,7 @@ melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e } @end lilypond Le support des modes de jeu propres à la guitare se limite aux sons -harmoniques et aux glissandi. +harmoniques et aux glissandos. @node Tablatures personnalisées @@ -556,7 +557,7 @@ basse, il sonnera donc une octave en dessous de ce qui est écrit. @end lilypond L'accordage par défaut est @code{guitar-tuning}_; il correspond à -l'accordage standard d'une guitare@tie{}: mi la ré sol si mi (EADGBE). +l'accordage standard d'une guitare : mi la ré sol si mi (EADGBE). D'autres accordages prédéfinis sont disponibles : @code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} et @code{banjo-open-g-tuning}. Les accordages prédéfinis sont répertoriés @@ -1613,7 +1614,7 @@ Pour plus de clarté, vous pouvez traduire ou abréger la commande même @code{MD} : @example -MD=#rightHandFinger +MD = #rightHandFinger @end example @snippets @@ -1889,10 +1890,10 @@ banjo, afin d'avoir le bon nombre de cordes et le bon accordage : @funindex four-string-banjo LilyPond prend en charge un certain nombre d'accordages courants pour -banjo@tie{}: @code{banjo-c-tuning} sol,do,sol,si,ré (gCGBD), -@code{banjo-modal-tuning} sol,ré,sol,do,ré (gDGCD), -@code{banjo-open-d-tuning} la,ré,fa#,la,ré (aDF#AD) et -@code{banjo-open-dm-tuning} la,ré,fa,la,ré (aDFAD). +banjo : @code{banjo-c-tuning} sol do sol si ré (gCGBD), +@code{banjo-modal-tuning} sol ré sol do ré (gDGCD), +@code{banjo-open-d-tuning} la ré fa# la ré (aDF#AD) et +@code{banjo-open-dm-tuning} la ré fa la ré (aDFAD). Ces accordages peuvent être convertis pour banjo à quatre cordes au moyen de la fonction @code{four-string-banjo} : @@ -1907,4 +1908,3 @@ Fichiers d'initialisation : Morceaux choisis : @rlsrnamed{Fretted strings, Cordes frettées}. - diff --git a/Documentation/fr/notation/input.itely b/Documentation/fr/notation/input.itely index 3f80483f27..a072061f93 100644 --- a/Documentation/fr/notation/input.itely +++ b/Documentation/fr/notation/input.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5 + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -2796,7 +2797,7 @@ Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront alors inclus : @itemize -@item articulations (lié, staccato, etc.), +@item articulations (lié, staccato, etc.), @item trilles et groupettos, @item rallentando et accelerando. @end itemize diff --git a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely index 70407804d2..17c0d62558 100644 --- a/Documentation/fr/notation/keyboards.itely +++ b/Documentation/fr/notation/keyboards.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5 + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -79,7 +80,7 @@ précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres instruments à clavier, notamment ces croisements. Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans -d'autres chapitres@tie{}: +d'autres chapitres : @itemize @@ -98,7 +99,7 @@ apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir à ce sujet @ref{Nuances}. @item -Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}. +Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}. @item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme @@ -118,7 +119,7 @@ Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est abordé au chapitre @ref{Arpèges}. @item -Une description des indications de tremolo est disponible au +Une description des indications de trémolo est disponible au chapitre @ref{Répétitions en trémolo}. @item @@ -189,7 +190,7 @@ préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos. Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez -ainsi@tie{}: +ainsi : @lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << @@ -220,7 +221,7 @@ retouche sur des ligatures. @cindex changement de portée et collision @cindex collision et changement de portée -Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions@tie{}: +Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions : @lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << @@ -288,7 +289,7 @@ de portée, utilisez alors une ligature manuelle. @funindex PianoStaff Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen -de la syntaxe suivante@tie{}: +de la syntaxe suivante : @example \autochange @dots{}@var{musique}@dots{} @@ -297,10 +298,10 @@ de la syntaxe suivante@tie{}: @noindent Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff}, nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas -sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule +sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autochange} bascule les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes -qui les suivront. Ainsi@tie{}: +qui les suivront. Ainsi : @lilypond[quote,verbatim] \new PianoStaff { @@ -323,12 +324,12 @@ Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}. Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées, -mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine +mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit -s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci +s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la -portée inférieure@tie{}: +portée inférieure : @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get @c incorrectly translated in verbatim output @@ -370,7 +371,7 @@ Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il vaut mieux indiquer soi-même ces changements. -Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée +Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la construction de cet accord. @@ -394,7 +395,7 @@ construction de cet accord. Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la -commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}: +commande @code{\showStaffSwitch} : @lilypond[quote,verbatim,relative=1] \new PianoStaff << @@ -463,7 +464,7 @@ Référence des propriétés internes : @subsection Piano @translationof Piano -Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano. +Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano. @menu * Pédales de piano:: @@ -499,11 +500,10 @@ Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano. @funindex treCorde Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier -l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue} -(@emph{sustain}), une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou -@emph{U.C.}) et une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou -@emph{sos.}). La pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les -vibraphones et celestas. +l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une +pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une +pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale +@emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas. @lilypond[quote,verbatim,relative=2] c4\sustainOn d e g @@ -527,9 +527,9 @@ c4\unaCorda d e g @funindex text Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de -pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des +pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales -de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale +de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @qq{*Ped.}. La pédale tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut. @lilypond[quote,verbatim,relative=2] @@ -544,7 +544,7 @@ d\sustainOff\sustainOn g, c2 @end lilypond Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la -pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la +pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de relâcher. @@ -613,7 +613,8 @@ Morceaux choisis : @subsection Harpe @translationof Harp -This section discusses notation issues that are unique to the harp. +Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour +la harpe. @menu * Généralités sur la harpe:: @@ -627,8 +628,8 @@ This section discusses notation issues that are unique to the harp. @cindex harpes @cindex bisbigliando -Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans -d'autres chapitres, telles que@tie{}: +Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans +d'autres chapitres, tels que : @itemize @@ -640,7 +641,7 @@ d'autres chapitres, telles que@tie{}: @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}. -@item L'interprétation des arpeggios est abrodée dans @ref{Arpèges}. +@item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}. @end itemize @@ -668,7 +669,7 @@ pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si, et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur -position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}: +position peut être indiquée par une marque textuelle : @lilypond[quote,verbatim,relative=2] \textLengthOn @@ -678,14 +679,15 @@ c!1_\markup \concat \vcenter { [ C \natural ]} @end lilypond -ou bien sous forme de diagrammes@tie{}: +ou bien sous forme de diagramme : @lilypond[quote,verbatim,relative=2] \textLengthOn cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } @end lilypond -bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est + +Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut @@ -698,4 +700,3 @@ précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle. Manuel de notation : @ref{Commentaires textuels}, @ref{Instrument Specific Markup}. - diff --git a/Documentation/fr/notation/notation-appendices.itely b/Documentation/fr/notation/notation-appendices.itely index 9653d907e3..c8400fc9ae 100644 --- a/Documentation/fr/notation/notation-appendices.itely +++ b/Documentation/fr/notation/notation-appendices.itely @@ -1,6 +1,8 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 + When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -792,10 +794,10 @@ Un nom de couleur peut s'écrire sous la forme d'un mot composé et sans espace auquel chaque élément prend un initiale capitalisée (p. ex. @code{LightSlateBlue}). Il peut aussi s'exprimer sous la forme d'une suite de mots, auquel cas les initiales ne sont pas capitalisées -(p. ex. @code{light slate blue}). +(par ex. @code{light slate blue}). Le @emph{gris} accepte aussi bien l'orthographe @qq{grey} que -@qq{gray} (p. ex. @code{DarkSlateGray}). +@qq{gray} (par ex. @code{DarkSlateGray}). Certains noms peuvent prendre un suffixe numérique, comme @code{LightSalmon4}. @@ -1275,7 +1277,7 @@ décoller de l'encadrement. @cindex talon Voici la liste exhaustive des symboles prédéfinis et que vous pouvez -attacher à une note (p. ex. @code{c\accent}) : +attacher à une note (par ex. @code{c\accent}) : @c Articulations and ornamentations @c Fingering instructions (for "thumb") diff --git a/Documentation/fr/notation/notation.itely b/Documentation/fr/notation/notation.itely index ae468687c1..88ae4b81ac 100644 --- a/Documentation/fr/notation/notation.itely +++ b/Documentation/fr/notation/notation.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 5f722f1688eff7436789f8ca011205bdb16c04b7 + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' diff --git a/Documentation/fr/notation/percussion.itely b/Documentation/fr/notation/percussion.itely index 0a3ab77eb3..c10cd44d83 100644 --- a/Documentation/fr/notation/percussion.itely +++ b/Documentation/fr/notation/percussion.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: 8afb2adf0bab372f845ff3eae30e1e950b5c63ca + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -55,7 +55,7 @@ rubriques @ref{Gravure de lignes rythmiques} et @ref{Initialisation de nouvelles portées}. @item Le rendu MIDI des percussions fait l'objet d'une rubrique -dédiée@tie{}: @ref{MIDI et percussions}. +dédiée : @ref{MIDI et percussions}. @end itemize @@ -80,7 +80,7 @@ Les parties de percussions peuvent être saisies avec le mode @code{\drummode}, qui est l'équivalent du mode standard utilisé pour les notes à hauteur déterminée. Le moyen plus simple pour saisir une partie de percussion est d'utiliser la commande @code{\drums}, qui crée un -contexte spécifique@tie{}: +contexte spécifique : @lilypond[quote,verbatim] \drums { @@ -108,7 +108,7 @@ nom complet et un nom raccourci. Ces noms sont inventoriés à l'annexe Notez bien que l'utilisation de hauteurs (comme un @code{cis4}) dans un contexte @code{DrumStaff} déclenchera immanquablement une erreur. Un contexte @code{DrumStaff} fait automatiquement appel à une clef -spécifique@tie{}; vous pouvez la spécifier explicitement ou utiliser une +spécifique ; vous pouvez la spécifier explicitement ou utiliser une autre clef. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] @@ -121,7 +121,7 @@ autre clef. @end lilypond Certains instruments à percussion connaissent quelques problèmes quant à -leur prise en charge au niveau de la génération de fichiers MIDI@tie{}; +leur prise en charge au niveau de la génération de fichiers MIDI ; de plus amples informations sont disponibles à la rubrique @ref{MIDI et percussions}. @@ -192,7 +192,7 @@ Morceaux choisis : @translationof Pitched percussion Certains instruments à percussion émettent des hauteurs, comme le -xylophone, le vibraphone ou les timbales@tie{}; ils utilisent donc des +xylophone, le vibraphone ou les timbales ; ils utilisent donc des portées classiques. Cette possibilité est abordée dans d'autres parties du manuel. @@ -236,7 +236,7 @@ down = \drummode { L'exemple ci-dessus montre une notation polyphonique détaillée. La notation polyphonique abrégée peut être employée -- voir la rubrique -@rlearning{J'entends des Voix} -- comme ici@tie{}: +@rlearning{J'entends des Voix} -- comme ici : @lilypond[quote,verbatim] \new DrumStaff << @@ -253,7 +253,7 @@ notation polyphonique abrégée peut être employée -- voir la rubrique On peut choisir d'autres mises en forme si l'on définit la propriété @code{drumStyleTable} dans le contexte @code{DrumVoice}. -Quelques variables prédéfinies sont disponibles@tie{}: +Quelques variables prédéfinies sont disponibles : @c TODO: decide what to do about this table. (ie verbatim or not) @table @code @@ -290,7 +290,7 @@ mus = \drummode { Le plan de la batterie peut inclure jusqu'à six toms différents. Bien sûr, vous n'êtes pas obligé de tous les utiliser si la musique en -prévoit moins@tie{}; par exemple, les trois toms des lignes du milieu +prévoit moins ; par exemple, les trois toms des lignes du milieu sont @code{tommh}, @code{tomml}, et @code{tomfh}. @item timbales-style @@ -405,8 +405,8 @@ mus = \drummode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 } @unnumberedsubsubsec Personnalisation de portées de percussion @translationof Custom percussion staves -Cependant, si aucun des styles prédéfinis ne vous convient, il est aisé -de définir le vôtre en début de fichier. +Dans l'éventualité où aucun des styles prédéfinis ne vous convient, il +est aisé de définir le vôtre en début de fichier. @lilypond[quote,verbatim] #(define mydrums '( @@ -433,7 +433,7 @@ down = \drummode { bd4 sn bd toml8 toml } Voici quelques exemples. Deux @emph{woodblocks} saisis comme @code{wbh} (woodblock aigu) et -@code{wbl} (woodblock grave)@tie{}: +@code{wbl} (woodblock grave) : @lilypond[quote,verbatim] % These lines define the position of the woodblocks in the stave; @@ -471,7 +471,7 @@ l'instruction aussi définir la position des deux lignes de la portée -- voir à ce sujet la rubrique @ref{Symbole de la portée}. -Un tambourin, saisi avec un @qq{tamb}@tie{}: +Un tambourin, saisi avec un @qq{tamb} : @lilypond[quote,verbatim] #(define mydrums '((tambourine default #t 0))) @@ -497,7 +497,7 @@ tambustaff = { } @end lilypond -Un peu de tam tam, abrégé @qq{tt}@tie{}: +Un peu de tam tam, abrégé @qq{tt} : @lilypond[quote,verbatim] #(define mydrums '((tamtam default #t 0))) @@ -519,7 +519,7 @@ tamtamstaff = { @end lilypond Deux cloches, une sonnaille -- @qq{cb} pour @emph{cowbell} -- et une -cloche de quart -- @qq{rb} pour @emph{ridebell}@tie{}: +cloche de quart -- @qq{rb} pour @emph{ridebell} : @lilypond[quote,verbatim] #(define mydrums '((ridebell default #t 3) @@ -543,7 +543,7 @@ bellstaff = { @end lilypond Et pour finir un extrait tiré de @qq{L'histoire du Soldat} de -Stravinsky@tie{}: +Stravinsky : @lilypond[quote,verbatim] #(define mydrums '((bassdrum default #t 4) diff --git a/Documentation/fr/notation/pitches.itely b/Documentation/fr/notation/pitches.itely index 761797b6ba..9a60ad63a6 100644 --- a/Documentation/fr/notation/pitches.itely +++ b/Documentation/fr/notation/pitches.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5 + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -19,8 +20,8 @@ @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly} Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous -trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des -hauteurs et les options de gravure. +trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et +les options de gravure. @menu * Écriture des hauteurs de note:: @@ -258,7 +259,7 @@ et la quinte diminuée de seulement six demi-tons. @end lilypond L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note -rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera +rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu. @seealso @@ -374,7 +375,7 @@ cis @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right] {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly} -@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle] +@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly} @seealso @@ -526,7 +527,7 @@ et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}. suédois, le catalan et l'espagnol. @quotation -@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}} +@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}} @headitem Langue @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol @item @code{nederlands} @@ -1091,7 +1092,7 @@ c2 c @cindex chorale, clef de ténor @cindex ténor, clef -En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est +En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument @@ -1115,11 +1116,11 @@ c2 c Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes}, -@ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures -personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas -où la partition comprend des petites notes est abordée au chapitre -@ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef} -et @code{\cueDuringWithClef}. +@ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et +@ref{Tablatures personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres +clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée +au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions +@code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}. @snippets @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle] @@ -1167,7 +1168,7 @@ Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef, c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de morceau. -On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} +On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} : @example \key @var{hauteur} @var{mode} @@ -1894,7 +1895,7 @@ musicB = { Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement, -elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre +elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}. Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un @@ -2186,9 +2187,9 @@ musicB = { @funindex neo-modern-voice-cautionary -Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, -mais les altérations de précaution sont imprimées -soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit. +Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les +altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par +défaut), soit en plus petit. @lilypond[quote] musicA = { @@ -2558,16 +2559,15 @@ forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{ @cindex tessiture @cindex amplitude -L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une -partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument -est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au +L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans +une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un +instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question. -Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef -deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus -haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement -ajoutées. +Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes +de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les +éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées. @lilypond[verbatim,quote] \layout { @@ -2611,7 +2611,7 @@ Référence des propriétés internes : @rinternals{ambitus-interface}. @knownissues -LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus} +LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus présents sur une même portée. diff --git a/Documentation/fr/notation/repeats.itely b/Documentation/fr/notation/repeats.itely index f04b14bec8..684a05d4bb 100644 --- a/Documentation/fr/notation/repeats.itely +++ b/Documentation/fr/notation/repeats.itely @@ -1,6 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- + @ignore - Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -131,7 +132,7 @@ Voici une simple reprise avec une fin alternative : c1 @end lilypond -Et une répétition avec plusieurs alternatives : +Et une répétition avec plusieurs alternatives : @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \repeat volta 3 { c4 d e f | } @@ -160,7 +161,7 @@ immanquablement des portées parasites. Voir @funindex \partial -Lorsqu'une reprise sans fins alternatives débute au milieu d'une mesure, +Lorsqu'une reprise sans fin alternative débute au milieu d'une mesure, elle devrait se terminer aussi au milieu d'une mesure, de telle sorte que les mesures soient complètes. En pareil cas, les indications de reprise ne constituent pas des barres de mesure à proprement parler ; il @@ -483,7 +484,7 @@ c1 @end lilypond Dans certains cas, et tout particulièrement dans un contexte -@code{\relative}, la fonction @code{\repeat unfold} ne revient pas à +@code{\relative}, la fonction @code{\repeat unfold} ne revient pas à écrire littéralement la même expression musicale plusieurs fois. Ainsi : @@ -749,4 +750,3 @@ Morceaux choisis : @cindex tremolo, cross-staff @cindex cross-staff tremolo - diff --git a/Documentation/fr/notation/rhythms.itely b/Documentation/fr/notation/rhythms.itely index e8e863d2cb..50b7b685c8 100644 --- a/Documentation/fr/notation/rhythms.itely +++ b/Documentation/fr/notation/rhythms.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @ignore - Translation of GIT committish: 0 + Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -216,7 +216,7 @@ La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le triolet, dans lequel trois notes ont la durée de deux, et où les -notes durent donc 2/3 de leur valeur écrite. +notes durent donc deux tiers de leur valeur écrite. @lilypond[quote,verbatim,relative=2] a2 \times 2/3 { b4 b b } @@ -328,7 +328,7 @@ comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}. @cindex échelonnement des durées @cindex durées, échelonnement -La durée des notes, silences ou accords peu se modifier en leur +La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le @@ -482,7 +482,7 @@ une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici : @funindex laissezVibrer Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour -le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles +le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante : @@ -845,8 +845,8 @@ R4*5*4 | @end lilypond Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme -une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et -sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique : +une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui +sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique : @lilypond[quote,verbatim,relative=2] \time 4/4 @@ -908,7 +908,7 @@ R2.*10^\markup { \italic "ad lib." } R2.^\fermataMarkup @end lilypond -@warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et +@warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater dans l'exemple suivant.} @@ -1503,10 +1503,10 @@ cis4 d cis! d \bar "|" @end lilypond -L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures -automatiques ; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. -Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite -tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}). +L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ; +elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les +ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long +de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}). @lilypond[verbatim,relative=2,quote] \repeat unfold 8 { c8 } @@ -1602,7 +1602,7 @@ et échelonnement de la durée des notes. @subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur -@translationof Different time signatures with equal-length measures +@c VO Different time signatures with equal-length measures Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera @@ -1648,7 +1648,7 @@ les règles de ligature automatique. @subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale -@translationof Different time signatures with unequal-length measures +@c VO Different time signatures with unequal-length measures Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le @@ -1794,7 +1794,7 @@ liés. { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 } @end lilypond -Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la +Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de @@ -1965,15 +1965,14 @@ c16 c8 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être -désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@* +désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@* L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la rubrique morceaux choisis.} Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont -possibles ; voir -@ref{Définition des règles de ligature automatique}. +possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}. @predefined @code{\autoBeamOff}, @@ -2020,7 +2019,7 @@ Références des propriétés internes : @rinternals{unbreakable-spanner-interface}. @knownissues -Les propriétés d'un ligature sont déterminées @strong{dès le début} de +Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la @strong{prochaine} ligature. @@ -2043,6 +2042,30 @@ terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la @funindex \set @funindex set +Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le +positionnement des ligatures dépend des trois propriétés +@code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}. +Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour +la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le +placement des ligatures. En l'absence de règle affectant +@code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, les ligatures seront +déterminées par les réglages conjoints de @code{baseMoment} et +@code{beatStructure}. + +@code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques le +plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer les +ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et +@code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se +désactivent par un + +@example +\set Timing.beamExceptions = #'() +@end example + + +@subsubheading @i{Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}} +@c VO Beaming based on baseMoment and beatStructure + Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment} et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation. @@ -2050,7 +2073,8 @@ La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à l'inverse du dénominateur de la métrique. -D'autre part, chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation. +D'autre part, chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule +pulsation. @lilypond[quote,relative=2,verbatim] \time 5/16 @@ -2061,6 +2085,25 @@ c16^"(2+3)" c c c c | c16^"(3+2)" c c c c | @end lilypond +Dans le cas d'une mesure à 4/4, @code{beamExceptions} @strong{doit} être +invalidé pour permettre à @code{beatStructure} de produire ses effets. +La commande @code{\set Timing.beamExceptions = #'()} peut intervenir à +tout moment, avant de déterminer les ligatures par @code{beatStructure}. + +@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +\time 4/4 +a8^"default" a a a a a a a + +\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4) +\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1) +a8^"no change" a a a a a a a + +\set Timing.beamExceptions = #'() +\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4) +\set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1) +a8^"changed" a a a a a a a +@end lilypond + Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement @@ -2135,6 +2178,10 @@ dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut, rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. + +@subsubheading @i{Ligature basée sur @code{beamExceptions}} +@c VO Beaming based on beamExceptions + Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}. @@ -2233,7 +2280,7 @@ la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à \repeat unfold 6 {a8} @end lilypond -Certaines partitions de la période romantique ou classique font +Certaines partitions des périodes romantique ou classique font apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8), ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une @@ -2249,7 +2296,9 @@ r4. a8 a a | r4. a8 a a | @end lilypond -@i{@strong{Principes de la ligature automatique}} + +@subsubheading @i{@strong{Principes de la ligature automatique}} +@c VO How automatic beaming works Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure} @@ -2359,7 +2408,7 @@ métrique que dans une seule portée. Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies soient toujours prises en compte. La modification des règles de -ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}. +ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}. @lilypond[quote,verbatim,relative=2] << @@ -2502,7 +2551,7 @@ Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale délimitée par des accolades, précédée de la commande -@code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les +@code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les durées des premières et dernières notes du groupe en question. Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les @@ -2837,7 +2886,7 @@ la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant : -@code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne}, +@code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les numéros de mesure : @@ -2903,6 +2952,7 @@ positionnement. @cindex vérification des limites de mesure @cindex mesures, vérification des limites +@cindex test de mesure @funindex barCheckSynchronize @funindex | @@ -3042,7 +3092,7 @@ Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé -pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement +pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un repère encadré. @lilypond[quote,verbatim,relative=2] @@ -3210,8 +3260,8 @@ s'y rattachent. c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 @end lilypond -Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note -réelle. Cette fraction peut être changée en définissant +Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la +note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la moitié de la durée de base.