From: Jean-Charles Malahieude <lolyfan@wanadoo.fr>
Date: Sat, 14 Feb 2009 19:24:52 +0000 (+0100)
Subject: Doc-fr: some updates
X-Git-Tag: release/2.13.0-0~25^2~5^2~1
X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=397fdee776f1485b80c3de98f645e06a394bd032;p=lilypond.git

Doc-fr: some updates

* pitches: updating
* working: "i.e." is not French
* translation.template: rephrasing
---

diff --git a/Documentation/fr/translations.template.html.in b/Documentation/fr/translations.template.html.in
index 950c6bec2e..c492ef80b8 100644
--- a/Documentation/fr/translations.template.html.in
+++ b/Documentation/fr/translations.template.html.in
@@ -1,6 +1,6 @@
 <html>
 <!--
-    Translation of GIT committish: 862d8ce7ab34bfa6e9192fb31d004137d158c452
+    Translation of GIT committish: 148e80b8992a7fb9d59ec439c00b79decbbe3bad
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@@ -28,8 +28,8 @@
   remaniÃ©e, et sa rÃ©vision se poursuit encore actuellement&nbsp;; le rythme
   de cette rÃ©vision ne permet pas de maintenir toutes les traductions
   Ã  jour.  Cependant, le fait que certaines traductions ne soient pas
-  du tout Ã  jour (avec une indication sur fond rouge) ne signifient
-  pas qu'elles sont pÃ©rimÃ©es, cela signifie juste que les traductions
+  du tout Ã  jour (avec une indication sur fond rouge) ne signifie
+  pas qu'elles sont pÃ©rimÃ©es, mais simplement qu'elles
   n'atteignent pas la qualitÃ© de la documentation en anglais rÃ©cemment
   remaniÃ©e&nbsp;: les traducteurs font de leur mieux pour au moins mettre Ã 
   jour dans la documentation la syntaxe et les noms de commande
diff --git a/Documentation/fr/user/pitches.itely b/Documentation/fr/user/pitches.itely
index 9c59994574..9add913d8c 100644
--- a/Documentation/fr/user/pitches.itely
+++ b/Documentation/fr/user/pitches.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6
+    Translation of GIT committish: 148e80b8992a7fb9d59ec439c00b79decbbe3bad
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@@ -461,9 +461,10 @@ mus = { \key d \major cis d fis g }
 
 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes Ã©crites
 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
-LilyPond sont Ã©crites en ut, i.e. en sons rÃ©els, mais elles peuvent Ãªtre
-Ã©crites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on Ã©crit pour une
-trompette en si bÃ©mol, commenÃ§ant sur rÃ© note rÃ©elle, on pourrait Ã©crire
+LilyPond sont Ã©crites en ut, c'est Ã  dire en sons rÃ©els, mais elles
+peuvent Ãªtre Ã©crites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on Ã©crit
+pour une trompette en si bÃ©mol, commenÃ§ant sur rÃ© note rÃ©elle, on
+pourrait Ã©crire 
 @example
 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
 @end example
diff --git a/Documentation/fr/user/working.itely b/Documentation/fr/user/working.itely
index 5db8ddacdf..763724d3c9 100644
--- a/Documentation/fr/user/working.itely
+++ b/Documentation/fr/user/working.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @c This file is part of lilypond.tely
 @ignore
-   Translation of GIT committish: bfbaf6488d99ab4cdfcb4efdc67eaca63a636106
+   Translation of GIT committish: 148e80b8992a7fb9d59ec439c00b79decbbe3bad
 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@@ -38,7 +38,7 @@ rÃ©sultat que vous souhaitez, peu importe la maniÃ¨re dont le code est
 organisÃ©.  NÃ©anmoins, quelques critÃ¨res doivent Ãªtre pris en compte
 lorsque l'on Ã©crit un fichier LilyPond.
 
-@itemize @bullet
+@itemize
 @item Si vous faites une erreur, la structure mÃªme du fichier LilyPond
 peut permettre de la localiser plus ou moins facilement.
 
@@ -107,6 +107,10 @@ structurÃ© si vous n'y avez pas adjoint de commentaires.
 @item @strong{Indentez les accolades}.  Beaucoup de problÃ¨mes
 viennent d'un dÃ©faut de paritÃ© entre @code{@{} et @code{@}}.
 
+@item @strong{Mentionnez les durÃ©es} au dÃ©but de chaque section ou
+variable.  Si vous saisissez @code{c4 d e} au dÃ©but d'une phrase, vous
+vous Ã©pargnerez des problÃ¨mes si, plus tard, vous modifiez votre musique.
+
 @item @strong{SÃ©parez les affinages de mise en forme} de la musique
 elle-mÃªme. Voyez @ref{Saving typing with variables and functions} et
 @ref{Style sheets}.
@@ -120,13 +124,13 @@ elle-mÃªme. Voyez @ref{Saving typing with variables and functions} et
 Si vous saisissez de la musique Ã  partir d'une partition existante,
 c'est-Ã -dire de la musique dÃ©jÃ  Ã©crite,
 
-@itemize @bullet
+@itemize
 
 @item n'entrez qu'un seul systÃ¨me de la partition originale
 Ã  la fois --- mais toujours une seule mesure par ligne de texte ---,
 et vÃ©rifiez chaque systÃ¨me lorsqu'il est terminÃ©.  Vous pouvez
-utiliser la commande @code{showLastLength} pour accÃ©lÃ©rer la
-compilation --- voir @ruser{Skipping corrected music} ;
+utiliser les commandes @code{showLastLength} et @code{showFirstLength}
+pour accÃ©lÃ©rer la compilation --- voir @ruser{Skipping corrected music} ;
 
 @item dÃ©finissez @code{mBreak = @{\break @}} et insÃ©rez
 @code{\mBreak} dans le fichier d'entrÃ©e pour obtenir des sauts de
@@ -136,6 +140,24 @@ LilyPond.  Lorsque vous avez fini de relire votre musique, vous pouvez
 dÃ©finir @code{mBreak = @{ @}} pour enlever tous ces sauts de ligne, et
 laisser LilyPond placer les sauts de ligne selon son propre algorithme.
 
+@item encadrez les notes d'une partie pour instrument transpositeur
+dans un 
+
+@example
+\transpose c tonalite-naturelle @{...@}
+@end example
+(oÃ¹ @code{tonatilte-naturelle} correspond Ã  celle de l'instrument en
+question) de telle sorte que la musique comprise dans cette variable se
+retrouve en ut.  Vous pourrez toujours transposer Ã  l'inverse si besoin
+lorsque vous ferez appel Ã  cette variable.  Des erreurs de transposition
+seront moins susceptibles de se produire si la musique de toutes les
+variables est dans la mÃªme et unique tonalitÃ©.
+
+De la mÃªme maniÃ¨re, prÃ©nez toujours le do comme note de dÃ©part ou
+d'arrivÃ©e.  Ceci aura pour simple consÃ©quence que les autres tonalitÃ©s
+que vous utiliserez seront celles propres Ã  chacun des instruments --
+sib pour une trompette en si bÃ©mol, ou lab pour une clarinette en la bÃ©mol.
+
 @end itemize
 
 
@@ -168,10 +190,10 @@ g4 c'8. e16
 @end example
 
 @item @strong{SÃ©parez les retouches} des dÃ©finitions de
-musique.  Ce conseil a Ã©tÃ© vu dans @ref{General suggestions},
-mais pour les projets d'importance c'est absolument vital.  Nous
+musique.  Nous vous avons dÃ©jÃ  invitÃ© Ã  adopter une telle pratique, qui
+par ailleurs devient vitale pour des projets d'importance.  Nous
 pouvons avoir besoin de changer la dÃ©finition de
-@code{fthenp}, mais dans ce cas nous n'aurons besoin de le faire
+@code{fpuisp}, mais dans ce cas nous n'aurons besoin de le faire
 qu'une seule fois, et nous pourrons encore Ã©viter de
 modifier quoi que ce soit Ã  l'intÃ©rieur de la dÃ©finition
 du @code{violon}.
@@ -218,7 +240,7 @@ violin = \new Staff { \fragmentA \fragmentA \fragmentB \fragmentA }
 }
 @end lilypond
 
-Cependant, vous pouvez aussi utiliser ces identificateurs
+NÃ©anmoins vous pouvez aussi utiliser ces identificateurs
 --- aussi connus sous le nom de variables, macros, ou commandes
 (dÃ©finies par l'utilisateur) --- pour des retouches :
 
@@ -260,6 +282,9 @@ violin = \relative c'' @{
 @}
 @end example
 
+@c TODO Replace the following with a better example  -td
+@c Skylining handles this correctly without padText
+
 Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques : quand LilyPond
 rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que nous lui
 avons dÃ©fini --- c'est-Ã -dire le contenu Ã  droite de @code{padText=}.
@@ -285,9 +310,9 @@ padText =
 
 Utiliser les identificateurs est aussi un bon moyen pour vous Ã©pargner
 du travail si la syntaxe de LilyPond change un jour --- voir
-@ref{Updating old files}.  Si vous avez une seule dÃ©finition, par
-exemple @code{\dolce}, pour tous vos fichiers (voir @ref{Style
-sheets}), et que la syntaxe change, alors vous n'aurez qu'Ã  mettre Ã 
+@ref{Updating old input files}.  Si vous avez une seule dÃ©finition, par
+exemple @code{\dolce}, pour tous vos fichiers (voir @ref{Style sheets}),
+et que la syntaxe change, alors vous n'aurez qu'Ã  mettre Ã  
 jour votre seule dÃ©finition @code{\dolce}, au lieu de devoir modifier
 chaque fichier @code{.ly}.
 
@@ -328,7 +353,7 @@ cela en utilisant les techniques de @ref{Moving objects}.  On peut
 aussi faire quelque chose pour les dÃ©finitions de @code{mpdolce}
 et @code{tempoMark}.  Elles produisent le rÃ©sultat que nous dÃ©sirons,
 mais nous pourrions aussi vouloir les utiliser dans une autre piÃ¨ce.
-Il suffirait de les copier et les coller au dÃ©but de chaque
+Il suffirait de les copier et coller au dÃ©but de chaque
 fichier, mais c'est fastidieux.  De plus, cela laisse les dÃ©finitions
 dans nos fichiers de musique, et je trouve personnellement tous ces
 @code{#()} assez laids.  Stockons-les dans un autre fichier :
@@ -384,7 +409,7 @@ tempoMark = #(define-music-function (parser location markp) (string?)
 
 C'est mieux, mais effectuons encore quelques retouches.  Le glissando
 est peu visible, c'est pourquoi nous allons l'Ã©paissir et le
-rapprocher des tÃªtes de notes.  DÃ©plaÃ§ons l'indication mÃ©tronomique
+rapprocher des tÃªtes de note.  DÃ©plaÃ§ons l'indication mÃ©tronomique
 au-dessus de la clef, au lieu de la laisser au-dessus de la premiÃ¨re
 note.  Et pour finir, mon professeur de composition dÃ©teste les
 chiffrages de mesure en @qq{C}, nous allons donc le transformer en @qq{4/4}.
@@ -560,8 +585,8 @@ chaque fichier de musique par @code{\include "../global.ly"} qui contient :
 * Minimal examples::            
 @end menu
 
-@node Updating old files
-@subsection Updating old files
+@node Updating old input files
+@subsection Updating old input files
 
 La syntaxe de LilyPond change de temps en temps.  Ces changements de
 syntaxe du langage d'entrÃ©e accompagnent les amÃ©liorations du
@@ -681,6 +706,7 @@ dÃ©but de votre exemple.
 @end itemize
 
 Tout l'intÃ©rÃªt d'un exemple minimal rÃ©side dans sa facilitÃ© de lecture :
+
 @itemize
 @item Ã©vitez d'utiliser des notes, armures ou mÃ©triques compliquÃ©es, Ã 
 moins que vous ne vouliez montrer quelque chose en rapport avec
@@ -735,8 +761,8 @@ sera substituÃ© le contenu du fichier @file{musique-Cor.ly}, et de ce
 fait la variable @code{notesCor} se trouvera dÃ©finie.  La commande
 @code{\transpose f@tie{}c'} indique que son argument @code{\notesCor}
 sera transposÃ© Ã  la quinte supÃ©rieure : le son rÃ©el @samp{f} s'Ã©crit
-@code{c'}, ce qui est la caractÃ©ristique d'un Cor en Fa. La transposition
-est visible comme suit :
+@code{c'}, ce qui est la caractÃ©ristique d'un Cor en fa.  La
+transposition est visible comme suit :
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \transpose f c' \relative c {
@@ -764,7 +790,7 @@ Il faut pour cela dÃ©finir la propriÃ©tÃ© @code{skipBars} Ã  @q{vrai} :
 @end example
 
 @noindent
-Cette commande assigne la valeur @q{vrai} --- @q{true} en anglais, et
+Cette commande assigne la valeur @q{vrai} --- @emph{true} en anglais, et
 @samp{#t} dans le langage Scheme --- Ã  cette propriÃ©tÃ© dans le
 contexte @code{Score}.  Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le
 silence multi-mesures et cette option, on obtient le rÃ©sultat suivant :
