From: Jean-Charles Malahieude <lilyfan@orange.fr>
Date: Thu, 26 Aug 2010 15:01:29 +0000 (+0200)
Subject: Doc-fr: typos and bad xref chase
X-Git-Tag: release/2.13.34-1~35^2~4
X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=31097723b2b816696ad61696630a80ff17a39557;p=lilypond.git

Doc-fr: typos and bad xref chase

too bad all those warnings about Snippet nodes that won't exist
---

diff --git a/Documentation/fr/notation/ancient.itely b/Documentation/fr/notation/ancient.itely
index 5c984e73a4..d09f17b397 100644
--- a/Documentation/fr/notation/ancient.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/ancient.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: ddf2c9d0e18c6ada1d14d5554f3adb8d972d84d5
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -11,17 +11,19 @@
 
 @c \version "2.12.0"
 
+@c Translators: Jean-Charles Malahieude
+
 @node Notations anciennes
 @section Notations anciennes
 @translationof Ancient notation
 
 @menu
-* Introduction aux notations anciennes::  
-* Signes de note alternatifs::      
-* Signes de note supplémentaires::       
-* Contextes prédéfinis::        
-* Transcription de musique mensurale::  
-* Notation éditoriale::          
+* Introduction aux notations anciennes::
+* Signes de note alternatifs::
+* Signes de note supplémentaires::
+* Contextes prédéfinis::
+* Transcription de musique mensurale::
+* Notation éditoriale::
 @end menu
 
 @node Introduction aux notations anciennes
@@ -62,7 +64,8 @@ grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
 nouveaux concepts de notation.
 
 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
-@ref{Articulations et ornements}, la notation ancienne dispose de signes particuliers.
+@ref{Articulations et ornements}, la notation ancienne dispose de signes
+particuliers.
 
 @itemize @bullet
 @item
@@ -105,11 +108,11 @@ harmonie et en analyse.
 @ref{Basse chiffrée}
 @end itemize
 
-Voici les points que nous allons aborder :
+Voici les points que nous allons aborder@tie{}:
 
 
 @menu
-* Formes de notation ancienne prises en charge::  
+* Formes de notation ancienne prises en charge::
 @end menu
 
 @node Formes de notation ancienne prises en charge
@@ -128,12 +131,12 @@ Voici les points que nous allons aborder :
 
 
 @menu
-* Têtes de note anciennes::          
-* Altérations anciennes::         
-* Silences anciens::               
-* Clefs anciennes::               
-* Crochets anciens::               
-* Métriques anciennes::     
+* Têtes de note anciennes::
+* Altérations anciennes::
+* Silences anciens::
+* Clefs anciennes::
+* Crochets anciens::
+* Métriques anciennes::
 @end menu
 
 @node Têtes de note anciennes
@@ -154,8 +157,8 @@ ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête.  Ce
 style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
 mesurée dans les incipits.  Le style @code{mensural} permet de
 reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle.  Enfin,
-le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien
-qu'il utilise de plus grosses têtes de note.
+le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien qu'il
+utilise de plus grosses têtes de note.
 
 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
 
@@ -168,7 +171,7 @@ a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
 
 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
 @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
-les têtes de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le
+les têtes de note appropriées@tie{}; il est donc inutile de spécifier le
 style à utiliser.  Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums.  De même,
 c'est le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
@@ -177,8 +180,8 @@ comment fonctionnent les graveurs de ligature.
 
 
 @seealso
-Pour un aperçu de toutes les possibilités,
-consultez @ref{Têtes de note}.
+Manuel de notation :
+@ref{Têtes de note}.
 
 
 
@@ -238,17 +241,21 @@ altération indisponible dans le style utilisé.
 
 À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
 par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
-@rinternals{KeySignature}. 
+@rinternals{KeySignature}.
 
 
 @seealso
-Dans ce manuel : @ref{Hauteurs}, @ref{Altérations}, et
-@ref{Altérations accidentelles automatiques}, pour les principes généraux d'utilisation
-des altérations ; @ref{Armure} pour les armures.
+Manuel de notation:
+@ref{Hauteurs},
+@ref{Altérations},
+@ref{Altérations accidentelles automatiques},
+@c r ef{Armure}.
 
-Référence du programme : @rinternals{KeySignature}.
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{KeySignature}.
 
-Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
 
 
 @node Silences anciens
@@ -275,17 +282,17 @@ r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
 @end lilypond
 
 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
-et 16e de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
+et 16e de soupir@tie{}; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
 défaut.  Voici une liste des styles de silences disponibles.
 
 @lilypondfile[quote,verbatim,ragged-right]{rest-styles.ly}
 
-Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette
-notation utilise des @ref{Divisions}.
+Les silences sont absents de la notation grégorienne@tie{}; par contre,
+cette notation utilise des @ref{Divisions}.
 
 
 @seealso
-Dans ce manuel : les principes généraux sur l'utilisation des silences
+Manuel de notation : les principes généraux sur l'utilisation des silences
 sont exposés dans @ref{Silences}.
 
 
@@ -509,7 +516,7 @@ Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
 contemporaines de musique mesurée.}
 
 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
-maître graveur Petrucci (1466-1539).}
+maître graveur vénitien Petrucci (1466-1539).}
 
 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
@@ -522,7 +529,8 @@ leur ligne de rattachement.
 
 
 @seealso
-Dans ce manuel : voir @ref{Clefs}.
+Manuel de notation :
+@ref{Clefs}.
 
 
 @knownissues
@@ -583,7 +591,7 @@ Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières.  En
 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
-devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes :
+devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes@tie{}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \layout {
@@ -637,7 +645,7 @@ ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
 l'incipit des transcriptions.  Le style @code{mensural} imite l'aspect
 de certaines éditions du XVIe siècle.
 
-Voici les différences entre les styles :
+Voici les différences entre les styles@tie{}:
 
 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
 {
@@ -673,7 +681,8 @@ l'utilisation des indications de métrique.
 
 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
 changement de métrique.  Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
-semi-brèves (tempus perfectum) doit s'effectuer à la main en entrant :
+semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
+entrant@tie{}:
 
 @example
 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
@@ -685,7 +694,7 @@ breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
 
 Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
---- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}.  Utilisez
+-- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}.  Utilisez
 plutôt un @code{\markup}.
 
 
@@ -698,12 +707,12 @@ plutôt un @code{\markup}.
 
 
 @menu
-* Articulations anciennes::       
-* Guidons::                    
-* Divisions::                  
-* Ligatures::                   
-* Ligatures mensurales::    
-* Neumes ligaturés grégoriens::  
+* Articulations anciennes::
+* Guidons::
+* Divisions::
+* Ligatures::
+* Ligatures mensurales::
+* Neumes ligaturés grégoriens::
 @end menu
 
 @node Articulations anciennes
@@ -713,8 +722,9 @@ plutôt un @code{\markup}.
 @cindex articulations
 
 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
-@ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations pour la musique
-ancienne.  Elles sont spécifiquement destinées au style Editio Vaticana.
+@ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
+pour la musique ancienne.  Elles sont spécifiquement destinées au style
+Editio Vaticana.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \include "gregorian.ly"
@@ -792,7 +802,7 @@ Le résultat ressemblera à
 
 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}.  Les
 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
-@code{hufnagel} et @code{mensural}.  En voici un aperçu :
+@code{hufnagel} et @code{mensural}.  En voici un aperçu@tie{}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
 \new Lyrics \lyricmode {
@@ -817,9 +827,11 @@ styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
 
 
 @seealso
-Référence du programme : @rinternals{Custos}.
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Custos}.
 
-Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
 
 
 @node Divisions
@@ -830,20 +842,20 @@ Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
 @cindex divisiones
 @cindex finalis
 
-Une division --- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin ---
+Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
 séparer les phrases ou parties.  @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
-respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}.  Le signe @emph{finalis} n'est
-pas uniquement une marque de fin de chant ; il sert aussi à indiquer la
-fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
+respiration -- cf. @ref{Signes de respiration}.  Le signe @emph{finalis}
+n'est pas uniquement une marque de fin de chant@tie{}; il sert aussi à
+indiquer la fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
 
 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
 @file{gregorian@/-init@/.ly}.  Ce fichier définit les commandes
 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
 @code{\finalis}.  Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
-@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
+@emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima}@tie{}; c'est
 pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
 @code{\caesura}.
 
@@ -897,12 +909,15 @@ pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
 
 
 @seealso
-Dans ce manuel : @ref{Signes de respiration}.
+Manuel de notation :
+@ref{Signes de respiration}.
 
-Référence du programme : @rinternals{BreathingSign}.
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{BreathingSign}.
 
 @c FIXME: add breathing-signs.ly directly
-Exemples : @rlsr{Winds}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Winds,Instruments à vent}.
 
 
 @node Ligatures
@@ -919,11 +934,11 @@ moins deux notes.  Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
 manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
 descendantes de notes.
 
-Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et 
+Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et
 @code{\]}.  Certains styles de ligature peuvent demander un complément
 de syntaxe spécifique.  Par défaut, le graveur
 @rinternals{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
-la ligature :
+la ligature@tie{}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \transpose c c' {
@@ -944,19 +959,20 @@ blanches, avec quelques limitations.
 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
 pas implémentée.  En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
-paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
+paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de
+ligatures.
 
 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
 
 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
-@code{\[ expr. musicale\]}.  Pour des raisons d'uniformité, nous
-opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)  @code{note\[
-... note\]}. 
+@code{\[@tie{}expr_musicale\]}.  Pour des raisons d'uniformité, nous
+opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
+@code{note\[@tie{}@dots{}@tie{}note\]}.
 En attendant, vous pouvez inclure le fichier
-@file{gregorian@/-init@/.ly}, qui fournit une fonction Scheme 
+@file{gregorian@/-init@/.ly}, qui fournit une fonction Scheme
 @example
-\ligature @var{expr. musicale}
+\ligature @var{expr_musicale}
 @end example
 qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
 
@@ -977,7 +993,7 @@ limitations.
 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
 ajouté le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
-@rinternals{Voice}, comme ici :
+@rinternals{Voice}, comme ici@tie{}:
 
 @example
 \layout @{
@@ -1595,13 +1611,14 @@ Deminutae}
 
 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
-typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.  Ainsi,
-@code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} constitué de
-trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit
-un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul @emph{punctum}.
+typographique@tie{}; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
+Ainsi, @w{@code{\[ a \pes b \flexa g \]}} produit un @emph{torculus}
+constitué de trois @emph{punctums}, alors que @w{@code{\[ a \flexa g
+\pes b \]}} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un
+seul @emph{punctum}.
 Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
-spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source musicale qui va le
-déterminer.  Le fondement d'une telle approche réside dans la
+spécifier la courbe d'une flexe@tie{}; c'est la source musicale qui va
+le déterminer.  Le fondement d'une telle approche réside dans la
 distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
 le style de notation que nous voulons obtenir.  De ce fait, la même
 source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
@@ -1960,7 +1977,7 @@ c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}.  Par ailleurs, l'expression
 
 
 @predefined
-LilyPond dispose des préfixes suivants :
+LilyPond dispose des préfixes suivants@tie{}:
 @funindex \virga
 @code{\virga},
 @funindex \stropha
@@ -2005,8 +2022,8 @@ des points d'augmentum.
 
 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
 portée, son placement vertical peut être erroné.  Pour y remédier,
-ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
-cette portée.
+ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note
+de cette portée.
 
 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
@@ -2023,8 +2040,8 @@ s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
 
 
 @menu
-* Contextes du chant grégorien::    
-* Les contextes de la musique mensurale::           
+* Contextes du chant grégorien::
+* Les contextes de la musique mensurale::
 @end menu
 
 @node Contextes du chant grégorien
@@ -2039,7 +2056,7 @@ Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
 dans le style des éditions vaticanes.  Ces contextes initialisent
 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
+lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous@tie{}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \include "gregorian.ly"
@@ -2073,11 +2090,11 @@ lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
 @cindex MensuralStaffContext
 
 Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
-@code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
-dans le style mesuré.  Ces contextes initialisent
-les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
-valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
+@code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants dans le
+style mesuré.  Ces contextes initialisent les propriétés de tous les
+autres contextes et objets graphiques à des valeurs adéquates, de telle
+sorte que vous pouvez tout de suite vous lancer dans la saisie de votre
+chant comme ci-après@tie{}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {
@@ -2108,10 +2125,10 @@ lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
 @untranslated
 
 @menu
-* Différentes éditions à partir d'une même source::  
-* Des incipits::                    
-* Mise en forme de la musique mensurale::        
-* Transcription de chant grégorien::  
+* Différentes éditions à partir d'une même source::
+* Des incipits::
+* Mise en forme de la musique mensurale::
+* Transcription de chant grégorien::
 @end menu
 
 @node Différentes éditions à partir d'une même source
@@ -2147,8 +2164,8 @@ lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
 @untranslated
 
 @menu
-* Altérations accidentelles suggérées::    
-* Notation du rythme dans la musique baroque::   
+* Altérations accidentelles suggérées::
+* Notation du rythme dans la musique baroque::
 @end menu
 
 @node Altérations accidentelles suggérées
@@ -2164,7 +2181,7 @@ Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
 dans le style mesuré.  Ces contextes initialisent
 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
-lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
+lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après@tie{}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 \score {
diff --git a/Documentation/fr/notation/chords.itely b/Documentation/fr/notation/chords.itely
index 6446346e3c..7cd4d18db2 100644
--- a/Documentation/fr/notation/chords.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/chords.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: ddf2c9d0e18c6ada1d14d5554f3adb8d972d84d5
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -46,9 +46,9 @@
 
 LilyPond permet de désigner les accords par leur chiffrage jazz.
 S'il est possible d'entrer un accord sous sa forme musicale, avec
-@code{<.. >}, on peut aussi le saisir par son nom.  Le logiciel traite
-les accords comme des ensembles de hauteurs, donc les accords peuvent
-être transposés.
+@code{<@dots{}>}, on peut aussi le saisir par son nom.  Le logiciel
+traite les accords comme des ensembles de hauteurs, donc les accords
+peuvent être transposés.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
 twoWays = \transpose c c' {
@@ -114,21 +114,21 @@ onzième est délibérément omise.
 Des accords encore plus complexes peuvent être élaborés en plusieurs
 étapes séparées.  Ainsi, on peut enrichir l'accord par des notes
 ajoutées, que l'on indique après le chiffrage principal et que l'on
-sépare par des points :
+sépare par des points@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
 @end lilypond
 
 On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des
-signes @code{-} ou @code{+} :
+signes @code{-} ou @code{+}@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
 @end lilypond
 
 On peut aussi enlever certaines notes de l'accord, en les spécifiant
-après un signe @code{^} --- les notes ajoutées doivent être indiquées
+après un signe @code{^} -- les notes ajoutées doivent être indiquées
 @emph{avant} les notes à enlever.
 
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
@@ -136,7 +136,7 @@ après un signe @code{^} --- les notes ajoutées doivent être indiquées
 @end lilypond
 
 Voici les différents chiffrages disponibles, en plus des nombres que
-nous venons de voir :
+nous venons de voir@tie{}:
 
 @table @code
 @item m
@@ -160,7 +160,8 @@ suivant que vous spécifiez @code{2} ou @code{4}, la seconde ou la
 quarte.
 @end table
 
-Il est bien sûr possible de mélanger ces chiffrages avec des notes ajoutées.
+Il est bien sûr possible de mélanger ces chiffrages avec des notes
+ajoutées.
 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
   \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
 @end lilypond
@@ -197,17 +198,17 @@ supérieure sera supprimée.  Pour l'éviter, utilisez la syntaxe
 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
 @end lilypond
 
-Le mode accords est semblable à @code{\lyricmode} ou autre, c'est-à-dire que
-la plupart des commandes sont encore disponibles ; ainsi, @code{r} ou
-@code{\skip} peuvent servir à insérer des silences ou des silences
-invisibles.  De plus, les propriétés des objets peuvent être ajustées
-ou modifiées.
+Le mode accords est semblable à @code{\lyricmode} ou autre, c'est-à-dire
+que la plupart des commandes sont encore disponibles@tie{}; ainsi,
+@code{r} ou @code{\skip} peuvent servir à insérer des silences ou des
+silences invisibles.  De plus, les propriétés des objets peuvent être
+ajustées ou modifiées.
 
 @knownissues
 
 Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord.  Ainsi,
 dans l'accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte,
-car elle est indiquée en dernier :
+car elle est indiquée en dernier@tie{}:
 
 @cindex agrégats
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
@@ -271,7 +272,7 @@ harmonies = \chordmode {
 @end lilypond
 
 Les exemples précédents montrent des chiffrages placés au-dessus de la
-portée, mais ce n'est pas obligatoire : les accords peuvent également
+portée, mais ce n'est pas obligatoire@tie{}: les accords peuvent également
 être imprimés séparément -- auquel cas vous aurez peut-être besoin
 d'ajouter le @rinternals{Volta_engraver} et le
 @rinternals{Bar_engraver} afin que les éventuelles barres de reprises
@@ -292,14 +293,14 @@ s'affichent correctement.
 }
 @end lilypond
 
-Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de
-Klaus Ignatzek pour le jazz (cf. @ref{Bibliographie}).  Il s'agit
-d'une notation anglo-saxonne ; cependant vous pouvez
-indiquer vos chiffrages en notation française au moyen de
-la commande \frenchChords (voir plus bas).
+Le modèle par défaut des chiffrages d'accord est celui de Klaus Ignatzek
+pour le jazz (cf. @ressay{Références bibliographiques}).  Il s'agit
+d'une notation anglo-saxonne@tie{}; cependant vous pouvez indiquer vos
+chiffrages en notation française au moyen de la commande
+@code{\frenchChords} (voir plus bas).
 
 Il est possible de créer votre propre modèle de chiffrages en
-réglant les propriétés suivantes :
+réglant les propriétés suivantes@tie{}:
 
 @table @code
 @funindex chordNameExceptions
@@ -316,7 +317,7 @@ puis on la transforme en liste d'exceptions au moyen du code
 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 @end example
 Pour qu'elles soient effectives, on ajoute ces exceptions aux exceptions
-par défaut définies dans @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly} :
+par défaut définies dans @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}@tie{}:
 @example
 (append
  (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
@@ -356,7 +357,7 @@ Dans les chiffrages d'accord jazz, la note fondamentale de chaque accord
 est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d'une altération,
 correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique.  Cette
 propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note
-foncdamentale en nom de note ; c'est donc en assignant une nouvelle
+foncdamentale en nom de note@tie{}; c'est donc en assignant une nouvelle
 fonction à cette propriété que l'on peut produire des noms de note
 spéciaux, adaptés par exemple aux systèmes de notation d'autres pays.
 
@@ -370,15 +371,16 @@ en caractères minuscules.
 
 @funindex chordPrefixSpacer
 @item chordPrefixSpacer
-Le petit @q{m} qui indique un accord mineur est, dans la notation anglo-saxonne,
-attaché à la lettre de l'accord. Cependant il est possible d'ajouter un espace
-en assignant la valeur vrai à la propriété @code{chordPrefixSpacer}.  Cet
-espace sera omis si une altération est présente.
+Le petit @code{m} qui indique un accord mineur est, dans la notation
+anglo-saxonne, attaché à la lettre de l'accord. Cependant il est
+possible d'ajouter un espace en assignant la valeur vrai à la propriété
+@code{chordPrefixSpacer}.  Cet espace sera omis si une altération est
+présente.
 
 @end table
 
 Les propriétés ci-dessus font l'objet de commandes prédéfinies
-adaptées aux notations de différents pays : @code{\germanChords} et
+adaptées aux notations de différents pays@tie{}: @code{\germanChords} et
 @code{\semiGermanChords} pour la notation allemande,
 @code{\italianChords} pour la notation italienne et enfin
 @code{\frenchChords} pour la notation française.
@@ -388,9 +390,10 @@ adaptées aux notations de différents pays : @code{\germanChords} et
 @cindex Banter
 @cindex jazz, chiffrages d'accords
 @cindex accords jazz, chiffrage
-LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages : une
+LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages@tie{}: une
 notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système
-Banter.  Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir @ref{Table des noms d'accord}.
+Banter.  Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir
+@ref{Table des noms d'accord}.
 
 
 @predefined
@@ -406,9 +409,11 @@ Banter.  Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir @ref{Table des noms d'acco
 
 
 @seealso
-Exemples : @rlsr{Chords}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Chords,Accords}.
 
-Fichiers internes : @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, et
+Fichiers internes :
+@file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
 
 
@@ -417,7 +422,7 @@ Fichiers internes : @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, et
 Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des
 hauteurs de notes.  En d'autres termes, les accords inversés ne sont pas
 reconnus, ni les notes ajoutées à la basse.  C'est pourquoi les accords
-saisis au moyen de la syntaxe @code{<.. >} peuvent produire des
+saisis au moyen de la syntaxe @code{<@dots{}>} peuvent produire des
 chiffrages étranges.
 
 @node Personnalisation des noms d'accord
@@ -450,9 +455,9 @@ chiffrages étranges.
 @c librement adapté de
 @c http://en.wikipedia.org/wiki/Basso_continuo#Basso_continuo
 Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique
-baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle.  Comme son nom
-l'indique, le @emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui
-se déroule tout au long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
+baroque et jusqu'à la fin du XVIIIe siècle.  Comme son nom l'indique, le
+@emph{continuo} constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au
+long de l'œuvre pour en donner la structure harmonique.
 
 Les musiciens du @emph{continuo} jouent des claviers (clavecin,
 orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords.  Leur
@@ -481,7 +486,7 @@ sous forme chiffrée.  Le contexte @rinternals{FiguredBass} s'occupera
 ensuite de gérer les objets @rinternals{BassFigure}.
 
 En mode de saisie, un chiffrage est délimité par @code{<} et
-@code{>}.  La  durée est indiquée après le @code{>} :
+@code{>}.  La  durée est indiquée après le @code{>}@tie{}:
 
 @example
 <4 6>
@@ -538,7 +543,7 @@ qu'elle rappelle dans le chiffrage suivant.
 Le contexte @code{FiguredBass} ne tient aucun compte de la ligne de
 basse.  Par conséquent, il vous faudra peut être insérer des chiffrages
 supplémentaires pour imprimer les prolongations, ou utiliser des
-@code{\!} pour les éviter, comme dans l'exemple suivant :
+@code{\!} pour les éviter, comme dans l'exemple suivant@tie{}:
 
 @lilypond[relative=1]
 <<
@@ -638,8 +643,10 @@ propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}.
 
 
 @seealso
-Référence du programme : les objets @rinternals{BassFigure},
-@rinternals{BassFigureAlignment}, @rinternals{BassFigureLine},
+Référence des pripriétés internes : les objets
+@rinternals{BassFigure},
+@rinternals{BassFigureAlignment},
+@rinternals{BassFigureLine},
 @rinternals{BassFigureBracket} et
 @rinternals{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte
 @rinternals{FiguredBass}.
diff --git a/Documentation/fr/notation/expressive.itely b/Documentation/fr/notation/expressive.itely
index 15310cca7a..092f6fc890 100644
--- a/Documentation/fr/notation/expressive.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/expressive.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: a02ca233bc1a2af11980d8eab1e874c559cdff09
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -23,9 +23,9 @@ Ce chapitre traite des différentes indications d'interprétation que l'on
 peut trouver sur les partitions.
 
 @menu
-* Indications attachées à des notes::           
-* Courbes::                      
-* Lignes::                       
+* Indications attachées à des notes::
+* Courbes::
+* Lignes::
 @end menu
 
 
@@ -38,9 +38,9 @@ indications d'interprétation -- articulation, ornementation, nuance --
 et aborderons la manière de générer vos propres signes.
 
 @menu
-* Articulations et ornements::               
-* Nuances::                    
-* Personnalisation des indications de nuance::           
+* Articulations et ornements::
+* Nuances::
+* Personnalisation des indications de nuance::
 @end menu
 
 @node Articulations et ornements
@@ -120,13 +120,13 @@ et aborderons la manière de générer vos propres signes.
 @funindex -
 
 Les différents symboles qui indiquent des ponctuations ou des modes de
-jeu différents s'ajoutent aux notes de la manière suivante :
+jeu différents s'ajoutent aux notes de la manière suivante@tie{}
 
 @example
 @var{note}\@var{nom}
 @end example
- 
-Les valeurs de @var{nom} sont répertoriées dans l'annexe 
+
+Les valeurs de @var{nom} sont répertoriées dans l'annexe
 @ref{Liste des signes d'articulation}. En voici un exemple@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@@ -168,7 +168,7 @@ un cas particulier@tie{}: le point d'orgue -- ou point d'arrêt --
 attaché à un silence valant l'intégralité de la mesure.  LilyPond
 dispose à cet effet de la commande @code{\fermataMarkup}, qui créera un
 objet @code{MultiMeasureRestText} rattaché à ce @qq{silence
-multi-mesures}. 
+multi-mesures}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \override Script #'color = #red
@@ -182,7 +182,7 @@ En dehors des articulations habituelles, vous pouvez adjoindre du texte
 propos @ref{Commentaires textuels}.
 
 Pour plus d'information sur la manière d'ordonner @code{Scripts} et
-@code{TextScripts}, consultez le chapitre 
+@code{TextScripts}, consultez le chapitre
 @rlearning{Positionnement des objets}.
 
 @snippets
@@ -216,7 +216,7 @@ Fichiers installés :
 @code{scm/script.scm}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Script},
@@ -269,8 +269,8 @@ Référence des propriétés internes :
 À chaque nuance absolue correspond une commande qui peut être indiquée
 après une note@tie{}: @code{c4\ff} par exemple.  Les commandes de nuance
 disponibles sont @code{\ppppp}, @code{\pppp}, @code{\ppp}, @code{\pp},
-@code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff}, 
-@code{\ffff}, @code{\fffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff}, 
+@code{\p}, @code{\mp}, @code{\mf}, @code{\f}, @code{\ff}, @code{\fff},
+@code{\ffff}, @code{\fffff}, @code{\fp}, @code{\sf}, @code{\sff},
 @code{\sp}, @code{\spp}, @code{\sfz}, et @code{\rfz}.  Les nuances se
 placent aussi bien en dessous qu'au-dessus de la portée@tie{}; pour plus
 d'information, consultez @ref{Direction et positionnement}.
@@ -298,7 +298,7 @@ Un crescendo est délimité par @code{\<} et @code{\!}, ou peut se
 terminer par une commande de nuance explicite, ou bien un decrescendo ou un
 nouveau crescendo.  Il en va de même pour un diminuendo.  Au lieu de @code{\<}
 et @code{\>}, vous pouvez utiliser @code{\cr} et @code{\decr}, auquele
-cas LilyPond n'imprimera pas de @emph{soufflet}. 
+cas LilyPond n'imprimera pas de @emph{soufflet}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 c2\< c\!
@@ -322,7 +322,7 @@ c4\< c\! d\> e\!
 << f1 { s4 s4\< s4\> s4\! } >>
 @end lilypond
 
-@cindex espressivo 
+@cindex espressivo
 
 @funindex \espressivo
 @funindex espressivo
@@ -331,7 +331,7 @@ On peut avoir recours à l'indication @code{\espressivo} pour indiquer un
 crescendo suivi d'un decrescendo sur une même note.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-c2 b4 a 
+c2 b4 a
 g1\espressivo
 @end lilypond
 
@@ -369,7 +369,7 @@ e2\> d\!
 @end lilypond
 
 Pour créer des indications de nuance qui restent alignées
-avec les nuances habituelles, voir 
+avec les nuances habituelles, voir
 @ref{Personnalisation des indications de nuance}.
 
 @cindex dynamics, vertical positioning
@@ -430,7 +430,7 @@ Glossaire musicologique :
 @rglos{al niente},
 @rglos{crescendo},
 @rglos{decrescendo},
-@rglos{hairpin}.
+@rglosnamed{hairpin,soufflet}.
 
 Manuel d'initiation :
 @rlearning{Articulations et nuances}.
@@ -442,7 +442,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Gestion des nuances en MIDI}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{DynamicText},
@@ -479,8 +479,9 @@ moltoF = \markup { molto \dynamic f }
 @funindex dynamic
 
 Vous pouvez créer des indications de nuance éditoriales (entre
-parenthèses ou crochets) grâce aux étiquettes (@emph{mode markup}) ; l
-syntaxe en est abordée au chapitre @ref{Mise en forme du texte}.
+parenthèses ou crochets) grâce aux étiquettes (@emph{mode
+markup})@tie{}; la syntaxe en est abordée au chapitre
+@ref{Mise en forme du texte}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 roundF = \markup {
@@ -499,7 +500,7 @@ boxF = \markup { \bracket { \dynamic f } }
 
 Grâce à la commande @code{make-dynamic-script}, vous pouvez créer de
 nouvelles marques textuelles que vous combinerez avec les signes de
-nuance. 
+nuance.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 sfzp = #(make-dynamic-script "sfzp")
@@ -553,22 +554,22 @@ moltoF = #(make-dynamic-script
 }
 @end lilypond
 
-L'utilisation des fontes en mode @emph{markup} est abordée au chapitre 
-@ref{Sélection de la fonte et de la taille}. 
+L'utilisation des fontes en mode @emph{markup} est abordée au chapitre
+@ref{Sélection de la fonte et de la taille}.
 
 
 @seealso
 Manuel de notation :
 @ref{Mise en forme du texte},
-@ref{Construction Scheme d'un marqueur},
+@ref{Sélection de la fonte et de la taille},
 @ref{Contenu de la sortie MIDI},
 @ref{Gestion des nuances en MIDI}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 Manuel d'extension :
-@rextend{Sélection de la fonte et de la taille},
+@rextend{Construction Scheme d'un marqueur},
 
 
 @node Courbes
@@ -576,14 +577,14 @@ Manuel d'extension :
 @translationof Curves
 
 Ce chapitre traite des signes d'interprétation imprimés sous forme de
-courbe : liaisons d'articulation ou de phrasé, respirations, chutes et
-sauts. 
+courbe@tie{} liaisons d'articulation ou de phrasé, respirations, chutes et
+sauts.
 
 @menu
-* Liaisons d'articulation::                       
-* Liaisons de phrasé::              
-* Signes de respiration::                
-* Chutes et sauts::             
+* Liaisons d'articulation::
+* Liaisons de phrasé::
+* Signes de respiration::
+* Chutes et sauts::
 @end menu
 
 @node Liaisons d'articulation
@@ -616,7 +617,7 @@ a4 g2 f4)
 @funindex slurNeutral
 
 Vous pouvez décider de l'orientation des liaisons par rapport à la
-portée, comme indiqué au chapitre @ref{Direction et positionnement}. 
+portée, comme indiqué au chapitre @ref{Direction et positionnement}.
 
 @cindex articulation, liaison
 @cindex liaisons d'articulation multiples
@@ -728,7 +729,7 @@ g4( e c2)
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{slur}.
+@rglosnamed{slur,liaison}.
 
 Manuel d'initiation :
 @rlearning{Non-imbrication des crochets et liaisons}.
@@ -738,7 +739,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Liaisons de phrasé}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Slur}.
@@ -775,7 +776,7 @@ d'une liaison d'articulation. Cependant, LilyPond les considère comme
 des objets différents. Une commande @code{\slurUp} n'affectera donc pas
 une liaison de phrasé.  Vous pouvez décider de l'orientation des
 liaisons de phrasé par rapport à la portée, comme indiqué au chapitre
-@ref{Direction et positionnement}.  
+@ref{Direction et positionnement}.
 
 @cindex liaisons de phrasé multiples
 @cindex liaisons de phrasé simultanées
@@ -853,8 +854,8 @@ g4\( e c2\)
 
 La personnalisation des lignes discontinues est identique pour les
 liaisons de phrasé et les liaisons d'articulation.  Pour plus de
-détails, référez-vous aux morceaux choisis de la section 
-@ref{Liaisons d'articulation}. 
+détails, référez-vous aux morceaux choisis de la section
+@ref{Liaisons d'articulation}.
 
 @predefined
 @code{\phrasingSlurUp},
@@ -878,7 +879,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Liaisons d'articulation}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{PhrasingSlur}.
@@ -896,7 +897,7 @@ Référence des propriétés internes :
 @funindex breathe
 
 Les indications de respiration sont indiquées par la commande
-@code{\breathe}. 
+@code{\breathe}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 c2. \breathe d4
@@ -904,7 +905,7 @@ c2. \breathe d4
 
 Un signe de respiration interrompt obligatoirement les ligatures, même
 automatiques.  Pour passer outre ce fonctionnement, voir
-@ref{Ligatures manuelles}.
+@ref{Barres de ligature manuelles}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 c8 \breathe d e f g2
@@ -912,7 +913,7 @@ c8 \breathe d e f g2
 
 LilyPond gère les @emph{divisiones}, signes utilisés en notation
 ancienne pour indiquer les respirations.  Pour de plus amples détails,
-voir @ref{Divisions}. 
+voir @ref{Divisions}.
 
 
 @snippets
@@ -928,13 +929,13 @@ voir @ref{Divisions}.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{caesura}.
+@rglosnamed{caesura,césure}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Divisions}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{BreathingEvent},
@@ -978,11 +979,11 @@ le tiret (@code{-}) qui précède la commande @code{\bendAfter}.
 
 @seealso
 Glossaire musical :
-@rglos{fall},
-@rglos{doit}.
+@rglosnamed{fall,chute},
+@rglosnamed{doit,saut}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 
 @node Lignes
@@ -993,9 +994,9 @@ Cette partie traite de la manière de générer des signes d'interprétation
 d'aspect linéaire, tels les glissandos, arpèges et trilles.
 
 @menu
-* Glissando::                   
-* Arpèges::                    
-* Trilles::                      
+* Glissando::
+* Arpèges::
+* Trilles::
 @end menu
 
 @node Glissando
@@ -1009,7 +1010,7 @@ d'aspect linéaire, tels les glissandos, arpèges et trilles.
 
 Un glissando relie une hauteur à une autre en passant par chaque hauteur
 intermédiaire.  On l'obtient en accolant la commande @code{\glissando} à
-la première note. 
+la première note.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 g2\glissando g'
@@ -1034,7 +1035,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Lignes}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Glissando}.
@@ -1117,8 +1118,8 @@ discontinue à l'aide de la propriété  @code{'dash-details}.  Pour plus
 de détails à ce propos, consultez @ref{Liaisons d'articulation}.
 
 Un arpège peut parfois s'écrire de manière explicite, à l'aide de
-liaisons de tenue.  Pour plus d'information, voir 
-@ref{Liaisons de prolongation}. 
+liaisons de tenue.  Pour plus d'information, voir
+@ref{Liaisons de prolongation}.
 
 
 @predefined
@@ -1153,7 +1154,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Liaisons de prolongation}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Arpeggio},
@@ -1224,7 +1225,7 @@ d2\stopTrillSpan r2
 
 Dans l'exemple suivant, un trille se combine avec des notes d'ornement.
 La syntaxe d'une telle construction ainsi que le moyen de positionner
-les notes d'ornement avec précision est expliquée dans 
+les notes d'ornement avec précision est expliquée dans
 @ref{Notes d'ornement}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
@@ -1241,7 +1242,7 @@ e2 r2
 Les trilles qui font intervenir une hauteur précise peuvent être
 indiqués par la commande @code{pitchedTrill}.  Le premier argument est
 la note réelle@tie{}; le second est une hauteur qui sera imprimée comme
-une tête de note noire entre parenthèses. 
+une tête de note noire entre parenthèses.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \pitchedTrill
@@ -1281,14 +1282,14 @@ eis4\stopTrillSpan
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{trill}.
+@rglosnamed{trill,trille}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Articulations et ornements},
 @ref{Notes d'ornement}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{TrillSpanner}.
diff --git a/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely b/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely
index 39979ea20c..88e0f44004 100644
--- a/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/fretted-strings.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: bb041099df39aa419034ad8abd044ce887528609
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -64,7 +64,7 @@ transpositeurs, sonnant une octave au-dessous de ce qui est écrit.  Les
 partitions pour ces instruments utilisent donc la clé de sol ottava
 bassa @code{"treble_8"}.  Vous pourrez trouver ailleurs dans la
 documentation d'autres éléments aussi utilisés par les instruments à
-cordes frettées :
+cordes frettées@tie{}:
 
 @itemize
 @item Les doigtés s'obtiennent comme indiqué au chapitre
@@ -77,7 +77,7 @@ chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
 @item Des indications quant au support polyphonique se trouvent au
 chapitre @ref{Résolution des collisions}.
 
-@item La notation des sons harmoniques se trouve à la section 
+@item La notation des sons harmoniques se trouve à la section
 @ref{Harmoniques}.
 
 @end itemize
@@ -117,9 +117,9 @@ construction de type accord même s'il n'y a qu'une seule note.}
 <c,\5 e\4 g\3>1
 @end lilypond
 
-Quand les indications de doigté et de numéro de corde sont
-attachées à une même note, leur positionnement se fera en fonction
-de l'ordre dans lequel ils apparaissent dans le code :
+Quand les indications de doigté et de numéro de corde sont attachées à
+une même note, leur positionnement se fera en fonction de l'ordre dans
+lequel ils apparaissent dans le code@tie{}:
 
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
@@ -142,7 +142,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Doigtés}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{StringNumber},
@@ -206,7 +206,7 @@ Pour obtenir les symboles de notation habituelle dans une tablature, il
 faut appliquer la commande @code{\tabFullNotation} au contexte
 @code{TabStaff}.  Vous noterez par ailleurs que les blanches sont
 affublées d'une double hampe afin de ne pas les confondre avec des
-noires. 
+noires.
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 symbols = {
@@ -362,7 +362,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Hampes}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{TabNoteHead},
@@ -373,12 +373,12 @@ Référence des propriétés internes :
 
 @knownissues
 
-Les accords ne subissent aucun traitement particulier ; de ce fait, la
-sélection automatique des cordes peut attribuer une même corde pour deux
-notes différentes de l'accord.
+Les accords ne subissent aucun traitement particulier@tie{}; de ce fait,
+la sélection automatique des cordes peut attribuer une même corde pour
+deux notes différentes de l'accord.
 
 Afin que @code{\partcombine} fonctionne avec des tablatures, on doit
-ajouter au contexte @code{TabStaff} des voix fantômes :
+ajouter au contexte @code{TabStaff} des voix fantômes@tie{}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
@@ -410,8 +410,8 @@ harmoniques et aux glissandi.
 
 @funindex StringTunings
 
-Sous LilyPond, la case correspondant à une note jouée sur une corde donnée
-est calculée automatiquement.  Pour ce faire, l'accordage doit
+Sous LilyPond, la case correspondant à une note jouée sur une corde
+donnée est calculée automatiquement.  Pour ce faire, l'accordage doit
 être spécifié.  L'accordage des cordes est donné par la propriété
 @code{StringTunings}.
 
@@ -437,9 +437,9 @@ basse, il sonnera donc une octave en dessous de ce qui est écrit.
 >>
 @end lilypond
 
-L'accordage par défaut est @code{guitar-tuning} ; il correspond à
-l'accordage standard d'une guitare : mi la ré sol si mi (EADGBE).
-D'autres accordages prédéfinis sont disponibles :
+L'accordage par défaut est @code{guitar-tuning}@tie{}; il correspond à
+l'accordage standard d'une guitare@tie{}: mi la ré sol si mi (EADGBE).
+D'autres accordages prédéfinis sont disponibles@tie{}:
 @code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} et
 @code{banjo-open-g-tuning}.  Les accordages prédéfinis sont répertoriés
 dans le fichier @code{scm/output-lib.scm}.
@@ -463,8 +463,8 @@ dans le @code{stringTunings}.
 
 N'importe quel accordage peut donc être créé.  Par exemple, nous pouvons
 définir l'accordage d'un instrument à quatre cordes accordées do sol ré
-la, donc de la plus aiguë à la plus grave et en anglais :
-@code{a''},  @code{d''},  @code{g'}, et @code{c'} :
+la, donc de la plus aiguë à la plus grave et en anglais@tie{}:
+@code{a''},  @code{d''},  @code{g'}, et @code{c'}@tie{}:
 
 
 @lilypond[quote,verbatim]
@@ -491,7 +491,7 @@ Fichiers d'initialisation :
 @file{scm/output-lib.scm}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Tab_note_heads_engraver}.
@@ -516,7 +516,7 @@ hauteurs, comme le ukulele.
 On peut ajouter des diagrammes d'accords au-dessus de n'importe quelle
 note, en tant qu'objets @code{\markup}.  Ces objets contiennent toutes
 les informations du diagramme d'accord.  Il y a pour les définir trois
-interfaces "diagramme d'accord" (@emph{fret-diagram} en anglais) :
+interfaces "diagramme d'accord" (@emph{fret-diagram} en anglais)@tie{}:
 @var{standard}, @var{terse} et @var{verbose}.
 Ces trois interfaces produiront des diagrammes similaires mais
 permettent des niveaux de personnalisation différents.  Des détails à
@@ -548,7 +548,7 @@ Les cordes à vide et étouffées peuvent aussi être indiquées.
 @cindex indication du barré
 
 Les indications de barré peuvent aussi être ajoutées au diagramme
-d'accord dans l'interface standard :
+d'accord dans l'interface standard@tie{}:
 
 @lilypond[quote, verbatim]
 <<
@@ -657,7 +657,7 @@ l'interface standard.
 @funindex \fret-diagram-terse
 
 Dans l'interface @code{fret-diagram-terse}, les numéros de cordes sont
-omis ; les numéros de cordes sont induits par la présence de
+omis@tie{}; les numéros de cordes sont induits par la présence de
 points-virgules.  Il y a un point-virgule pour chaque corde du
 diagramme.  Le premier point-virgule correspondant au plus haut numéro
 de corde, le dernier à la première corde.  Les cordes étouffées, les
@@ -768,7 +768,7 @@ dans le diagramme d'accord.
 
 Les indications de doigté et de barré peuvent être décrits dans
 l'interface @code{fret-diagram-verbose}.  Particularité propre à
-l'interface @code{fret-diagram-verbose} : l'indication
+l'interface @code{fret-diagram-verbose}@tie{}: l'indication
 de capodastre dans le diagramme d'accord.  L'indication de capodastre
 est une petite ligne transversale aux cordes.  La case avec le
 capodastre est la case la plus basse du diagramme d'accord.
@@ -881,7 +881,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Text markup commands}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{fret-diagram-interface}.
@@ -900,7 +900,7 @@ Référence des propriétés internes :
 
 Les diagrammes d'accords peuvent être affichés en utilisant le contexte
 @code{FretBoards}.  Par défaut le contexte @code{FretBoards} affichera
-des diagrammes d'accords stockés dans une table de correspondance :
+des diagrammes d'accords stockés dans une table de correspondance@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
 \include "predefined-guitar-fretboards.ly"
@@ -1010,7 +1010,7 @@ mychordlist = {
 La table des diagrammes d'accord contient sept types d'accord (majeur,
 mineur, augmenté, diminué, septième de dominante, majeur sept, mineur
 sept) pour chacune des 17 fondamentales possibles.  Une liste complète
-des diagrammes d'accords prédéfinis se trouve dans 
+des diagrammes d'accords prédéfinis se trouve dans
 @ref{Tablatures prédéfinies}.   S'il n'y a pas d'entrée dans la table
 pour un accord donné, le graveur @code{Fretboard_engraver} calculera le
 diagramme d'accord en utilisant la fonctionnalité automatique  décrite
@@ -1165,7 +1165,7 @@ Fichiers d'initialisation :
 @file{ly/predefined-guitar-ninth-fretboards.ly}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals {fret-diagram-interface}.
@@ -1180,8 +1180,8 @@ Référence des propriétés internes :
 @cindex automatique, diagramme de fret
 @cindex automatique, diagramme d'accord
 
-Les diagrammes d'accord peuvent être créés automatiquement ; il suffit
-d'affecter les notes à un contexte @code{FretBoards}.  Si aucun
+Les diagrammes d'accord peuvent être créés automatiquement@tie{}; il
+suffit d'affecter les notes à un contexte @code{FretBoards}.  Si aucun
 diagramme prédéfini n'est disponible pour les notes entrées avec
 l'accordage actuel (@code{stringTunings}), les cordes et cases
 correspondant aux notes seront automatiquement calculées.
@@ -1214,7 +1214,7 @@ Dans la mesure où aucun diagramme prédéfini n'est chargé par défaut, le
 calcul automatique des diagrammes d'accord est le comportement par
 défaut.  Dès que les diagrammes par défaut sont chargés, le calcul
 automatique peut être activé ou désactivé par des commandes
-prédéfinies :
+prédéfinies@tie{}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
 
@@ -1321,7 +1321,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Tablatures personnalisées}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals {fret-diagram-interface}.
@@ -1362,7 +1362,7 @@ construction de type accord @code{<>} même s'il n'y a qu'une seule note.
 
 Pour plus de clarté, vous pouvez traduire ou abréger la commande
 @code{\rightHandFinger}, par exemple en @code{\doigtMainDroite} ou
-même @code{\MD} :
+même @code{\MD}@tie{}:
 
 @example
 #(define MD rightHandFinger)
@@ -1380,7 +1380,7 @@ même @code{\MD} :
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{StrokeFinger}.
@@ -1412,7 +1412,7 @@ utilisateurs experimentés, un logiciel typographique tel que GuitarTex.
 @cindex indication de la position et du barré pour cordes frettées
 @cindex cordes frettées, indication de la position et du barré
 
-Cet exemple montre comment indiquer les positions et les barrés :
+Cet exemple montre comment indiquer les positions et les barrés@tie{}:
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
 \clef "treble_8"
@@ -1427,11 +1427,11 @@ e16 b g d
 
 @seealso
 Manuel de notation :
-@ref{Extensions de texte}.
+@ref{Indication textuelle avec extension}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings},
-@rlsr{Expressive marks}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées},
+@rlsrnamed{Expressive marks,Signes d'interprétation}.
 
 
 @node Indication des harmoniques et notes étouffées
@@ -1460,7 +1460,7 @@ souvent détaillés grâce à des indications textuelles.
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Têtes de note spécifiques},
@@ -1484,7 +1484,7 @@ Manuel de notation :
 
 LilyPond permet d'écrire des tablatures de base pour le banjo à cinq
 cordes.  Pour ce faire, pensez à utiliser le format de tablature pour
-banjo, afin d'avoir le bon nombre de cordes et le bon accordage :
+banjo, afin d'avoir le bon nombre de cordes et le bon accordage@tie{}:
 
 @c due to crazy intervals of banjo music, absolute pitch is recommended
 
@@ -1511,13 +1511,13 @@ banjo, afin d'avoir le bon nombre de cordes et le bon accordage :
 @funindex four-string-banjo
 
 LilyPond prend en charge un certain nombre d'accordages courants pour
-banjo : @code{banjo-c-tuning} sol,do,sol,si,ré (gCGBD),
+banjo@tie{}: @code{banjo-c-tuning} sol,do,sol,si,ré (gCGBD),
 @code{banjo-modal-tuning} sol,ré,sol,do,ré (gDGCD),
 @code{banjo-open-d-tuning} la,ré,fa#,la,ré (aDF#AD) et
 @code{banjo-open-dm-tuning} la,ré,fa,la,ré (aDFAD).
 
 Ces accordages peuvent être convertis pour banjo à quatre cordes au
-moyen de la fonction @code{four-string-banjo} :
+moyen de la fonction @code{four-string-banjo}@tie{}:
 
 @example
 \set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
@@ -1526,7 +1526,7 @@ moyen de la fonction @code{four-string-banjo} :
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Fretted strings}.
+@rlsrnamed{Fretted strings,Cordes frettées}.
 
 Les accordages prédéfinis du banjo sont contenus dans le fichier
 @file{scm/@/output@/-lib@/.scm}.
diff --git a/Documentation/fr/notation/input.itely b/Documentation/fr/notation/input.itely
index febbd02d82..f28c869ba3 100644
--- a/Documentation/fr/notation/input.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/input.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: dd41d8981e1e7c4255ae155f03822f893048c55d
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -20,15 +20,15 @@
 
 
 @menu
-* Structure de fichier::             
+* Agencement du code::             
 * Titres et entêtes::          
 * Travail sur des fichiers texte::    
 * Contrôle des sorties::          
 * Sortie MIDI::                 
 @end menu
 
-@node Structure de fichier
-@section Structure de fichier
+@node Agencement du code
+@section Agencement du code
 @translationof Input structure
 
 @untranslated
diff --git a/Documentation/fr/notation/pitches.itely b/Documentation/fr/notation/pitches.itely
index 224938e1bb..b6332df60c 100644
--- a/Documentation/fr/notation/pitches.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/pitches.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: eac9638a00559bc59f7137087e3cc568f02f49ef
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -43,7 +43,7 @@ fichier source au clavier de l'ordinateur.
 * Hauteurs avec octave absolue::       
 * Octaves relatives::       
 * Altérations::                 
-* Noms de note dans d'autres langues:: 
+* Nom des notes dans d'autres langues:: 
 * Noms de note et altérations non-occidentaux::
 @end menu
 
@@ -92,10 +92,10 @@ d,, d, d c
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{Pitch names}.
+@rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 
 
 @node Octaves relatives
@@ -271,15 +271,15 @@ et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{fifth},
-@rglos{interval},
-@rglos{Pitch names}.
+@rglosnamed{fifth,quinte},
+@rglosnamed{interval,intervalle},
+@rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Vérifications d'octave}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
@@ -317,7 +317,7 @@ Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
-langues, consultez @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
+langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 ais1 aes aisis aeses
@@ -388,12 +388,12 @@ cis
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{sharp},
-@rglos{flat},
-@rglos{double sharp},
-@rglos{double flat},
-@rglos{Pitch names},
-@rglos{quarter tone}.
+@rglosnamed{sharp,dièse},
+@rglosnamed{flat,bémol},
+@rglosnamed{double sharp,double dièse},
+@rglosnamed{double flat,double bémol},
+@rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
+@rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 
 Manuel d'initiation :
 @rlearning{Altérations et armure}.
@@ -401,10 +401,10 @@ Manuel d'initiation :
 Manuel de notation :
 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
-@ref{Noms de note dans d'autres langues}.
+@ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 
 Références internes du programme :
 @rinternals{Accidental_engraver},
@@ -424,8 +424,8 @@ LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 
 
 
-@node Noms de note dans d'autres langues
-@unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
+@node Nom des notes dans d'autres langues
+@unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 @translationof Note names in other languages
 
 @cindex notes, noms selon la langue
@@ -564,10 +564,10 @@ suédois, le catalan et l'espagnol.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{Pitch names}.
+@rglosnamed{Pitch names,Nom des notes}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 
 
 
@@ -716,7 +716,7 @@ Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
@@ -837,7 +837,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Instruments transpositeurs}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 
 Référence des propriété internes :
 @rinternals{TransposedMusic}.
@@ -960,7 +960,7 @@ c2 c
 
 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
 sujet
-@c ref{Mensural clefs}, @c ref{Gregorian clefs},
+@c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
 
 
@@ -972,13 +972,13 @@ sujet
 
 @seealso
 Manuel de notation :
-@ref{Mensural clefs},
-@ref{Gregorian clefs},
+@c r ef{Mensural clefs},
+@c r ef{Gregorian clefs},
 @ref{Tablatures par défaut},
 @ref{Tablatures personnalisées}.
 
 Morceaux choisis:
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Clef_engraver},
diff --git a/Documentation/fr/notation/programming-interface.itely b/Documentation/fr/notation/programming-interface.itely
index d392d9e2a0..e5c8ade4ba 100644
--- a/Documentation/fr/notation/programming-interface.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/programming-interface.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 98f5cb86133b03c2c4739cab384d48021e5d11df
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -11,7 +11,7 @@
 @c \version "2.12.0"
 
 @c Translators: Valentin Villenave
-@c Translation checkers: Gilles Thibault
+@c Translation checkers: Gilles Thibault, Jean-Charles Malahieude
 
 
 @node Interfaces pour les programmeurs
@@ -251,8 +251,8 @@
 @section Utilisation de code Scheme au lieu de @code{\tweak}
 @translationof Using Scheme code instead of tweak
 
-L'inconvénient principal de la commande @code{\tweak} est la rigidité de sa
-syntaxe.  Par exemple, le code suivant produit une erreur.
+L'inconvénient principal de la commande @code{\tweak} est la rigidité de
+sa syntaxe.  Par exemple, le code suivant produit une erreur.
 
 @example
 F = \tweak #'font-size #-3 -\flageolet
@@ -263,12 +263,14 @@ F = \tweak #'font-size #-3 -\flageolet
 @end example
 
 @noindent
-En d'autres termes, @code{\tweak} ne se comporte pas comme une articulation :
-il ne peut notamment pas être accolé avec les symboles @samp{^} ou @samp{_}.
+En d'autres termes, @code{\tweak} ne se comporte pas comme une
+articulation@tie{}: il ne peut notamment pas être accolé avec les
+symboles @samp{^} ou @samp{_}.
 
-C'est en se servant du langage Scheme que l'on peut résoudre ce problème.
-Dans cet exemple, on a recours aux méthodes décrites dans @ref{Exemple : ajouter une articulation à plusieurs notes}, en particulier quant à l'emploi de
-@code{\displayMusic}.
+C'est en se servant du langage Scheme que l'on peut résoudre ce
+problème.  Dans cet exemple, on a recours aux méthodes décrites dans
+@ref{Exemple : ajouter une articulation à plusieurs notes}, en
+particulier quant à l'emploi de @code{\displayMusic}.
 
 @example
 F = #(let ((m (make-music 'ArticulationEvent
@@ -288,9 +290,9 @@ Ici les propriétés @code{tweak} de l'objet flageolet nommé
 @samp{m} (créé au moyen de @code{make-music}) sont extraites par
 @code{ly:music-property}, une nouvelle valeur de la taille de fonte
 est ajoutée à la liste de ses propriétés (grâce à la fonction Scheme
-@code{acons}), et le résultat de cette opération est renvoyé par @code{set!}.
-Le dernier élément, dans ce bloc @code{let}, est la valeur finale de
-@samp{m} lui-même.
+@code{acons}), et le résultat de cette opération est renvoyé par
+@code{set!}.  Le dernier élément, dans ce bloc @code{let}, est la valeur
+finale de @samp{m} lui-même.
 
 
 @node Retouches complexes
@@ -303,20 +305,23 @@ Certains réglages sont plus délicats que d'autres.
 
 
 @item
-L'un d'entre eux est l'apparence des objets dits @q{spanner}, qui s'étendent
-horizontalement, tels que les liaisons.  Si, en principe, un seul de ces objets
-est créé à la fois et peut donc être modifié de façon habituelle, lorsque ces
-objets doivent enjamber un changement de ligne, ils sont dupliqués au début
-du ou des systèmes suivants.  Comme ces objets sont des clones de l'objet d'origine,
-ils en héritent toutes les propriétés, y compris les éventuelles commandes @code{\override}.
-
-
-En d'autres termes, une commande @code{\override} affecte toujours les deux extrémités
-d'un objet @q{spanner}.  Pour ne modifier que la partie précédant ou suivant le changement
-de ligne, il faut intervenir directement dans le processus de mise en page.
-La fonction de rappel @code{after-line-breaking} contient toute l'opération Scheme
-effectuée lorsque les sauts de lignes ont été déterminés, et que des objets graphiques
-ont été divisés sur des systèmes différents.
+L'un d'entre eux est l'apparence des objets dits @qq{spanner}, qui
+s'étendent horizontalement, tels que les liaisons.  Si, en principe, un
+seul de ces objets est créé à la fois et peut donc être modifié de façon
+habituelle, lorsque ces objets doivent enjamber un changement de ligne,
+ils sont dupliqués au début du ou des systèmes suivants.  Comme ces
+objets sont des clones de l'objet d'origine, ils en héritent toutes les
+propriétés, y compris les éventuelles commandes @code{\override}.
+
+
+En d'autres termes, une commande @code{\override} affecte toujours les
+deux extrémités d'un objet @q{spanner}.  Pour ne modifier que la partie
+précédant ou suivant le changement de ligne, il faut intervenir
+directement dans le processus de mise en page.
+La fonction de rappel @code{after-line-breaking} contient toute
+l'opération Scheme effectuée lorsque les sauts de lignes ont été
+déterminés, et que des objets graphiques ont été divisés sur des
+systèmes différents.
 
 Dans l'exemple suivant, on définit une nouvelle opération nommée
 @code{my-callback}.  Cette opération
@@ -327,13 +332,15 @@ détermine si l'objet a été divisé à l'occasion d'un changement de ligne
 @item
 si oui, recherche les différents morceaux de l'objet
 @item
-vérifie si l'objet considéré est bien la deuxième moitié d'un objet divisé
+vérifie si l'objet considéré est bien la deuxième moitié d'un objet
+divisé
 @item
 si oui, applique un espacement supplémentaire (@code{extra-offset}).
 @end itemize
 
 On ajoute cette procédure à l'objet @rinternals{Tie} (liaison de tenue),
-de façon à ce que le deuxième morceau d'une liaison divisée soit rehaussé.
+de façon à ce que le deuxième morceau d'une liaison divisée soit
+rehaussé.
 
 @c KEEP LY
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
@@ -358,17 +365,19 @@ de façon à ce que le deuxième morceau d'une liaison divisée soit rehaussé.
 @end lilypond
 
 @noindent
-Lorsque cette astuce va être appliquée, notre nouvelle fonction de rappel
-@code{after-line-breaking} devra également appeler celle d'origine
-(@code{after-line-breaking}), si elle existe.
-Ainsi, pour l'utiliser dans le cas d'un crescendo (objet @code{Hairpin}),
-il faudra appeler également @code{ly:hairpin::after-line-breaking}.
+Lorsque cette astuce va être appliquée, notre nouvelle fonction de
+rappel @code{after-line-breaking} devra également appeler celle
+d'origine (@code{after-line-breaking}), si elle existe.
+Ainsi, pour l'utiliser dans le cas d'un crescendo (objet
+@code{Hairpin}), il faudra appeler également
+@code{ly:hairpin::after-line-breaking}.
 
 
-@item Pour des raisons d'ordre technique, certains objets ne peuvent être modifiés par
-@code{\override}.  Parmi ceux-là, les objets @code{NonMusicalPaperColumn}
-et @code{PaperColumn}.  La commande @code{\overrideProperty} sert à les modifier, de
-façon similaire à @code{\once \override}, mais avec une syntaxe différente :
+@item Pour des raisons d'ordre technique, certains objets ne peuvent
+être modifiés par @code{\override}.  Parmi ceux-là, les objets
+@code{NonMusicalPaperColumn} et @code{PaperColumn}.  La commande
+@code{\overrideProperty} sert à les modifier, de façon similaire à
+@code{\once \override}, mais avec une syntaxe différente@tie{}:
 
 @example
 \overrideProperty
@@ -377,7 +386,8 @@ façon similaire à @code{\once \override}, mais avec une syntaxe différente :
 #'((next-padding . 20))         % valeur
 @end example
 
-Notez cependant que la commande @code{\override} peut tout de même être appliquée
-à @code{NonMusicalPaperColumn} et @code{PaperColumn} dans un bloc @code{\context}.
+Notez cependant que la commande @code{\override} peut tout de même être
+appliquée à @code{NonMusicalPaperColumn} et @code{PaperColumn} dans un
+bloc @code{\context}.
 
 @end itemize
diff --git a/Documentation/fr/notation/rhythms.itely b/Documentation/fr/notation/rhythms.itely
index 80b01eea64..91cef54b87 100644
--- a/Documentation/fr/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/rhythms.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 190a067275167c6dc9dd0afef683d14d392b7033
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -19,7 +19,7 @@
 
 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
 
-Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de ligature
+Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
 et de mesure.
 
 @menu
@@ -164,8 +164,8 @@ Glossaire musicologique :
 @rglos{breve},
 @rglos{longa},
 @rglos{maxima},
-@rglos{note value},
-@rglos{Duration names notes and rests}.
+@rglosnamed{note value,valeur des notes},
+@rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Barres de ligature automatiques},
@@ -178,7 +178,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Notation proportionnelle}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Dots},
@@ -237,7 +237,7 @@ Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
 
-Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
+Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \autoBeamOff
@@ -287,9 +287,9 @@ comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{triplet},
-@rglos{tuplet},
-@rglos{polymetric}.
+@rglosnamed{triplet,triolet},
+@rglosnamed{tuplet,nolet},
+@rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
 
 Manuel d'initiation :
 @rlearning{Méthodes de retouche}.
@@ -301,7 +301,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Notation polymétrique}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Références des propriétés internes :
 @rinternals{TupletBracket},
@@ -397,7 +397,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Notation polymétrique}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 
 @node Liaisons de prolongation
@@ -531,7 +531,7 @@ c2 ~ c
 c2 ~ c
 @end lilypond
 
-Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
+Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
 
 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
 \tieDashPattern #0.3 #0.75
@@ -571,7 +571,7 @@ plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
 
 @seealso
 Glossaire musical :
-@rglos{tie},
+@rglosnamed{tie,liaison de tenue},
 @rglos{laissez vibrer}.
 
 Manuel de notation :
@@ -579,7 +579,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Découpage automatique des notes}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence dezs propriétés internes :
 @rinternals{LaissezVibrerTie},
@@ -688,7 +688,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Silences valant une mesure}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Rest}.
@@ -781,14 +781,14 @@ rien du tout, pas même un symbole transparent.
 
 @seealso
 Manuel d'initiation :
-@rlearning{Visibility and color of objects}.
+@rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Dictée à trous},
-@ref{Visibilité des objet}.
+@ref{Visibilité des objets}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{SkipMusic}.
@@ -961,7 +961,7 @@ numéros de mesure.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{multi-measure rest}.
+@rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Durées},
@@ -970,7 +970,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Commentaires textuels}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{MultiMeasureRest}.
@@ -1172,14 +1172,14 @@ métrique@tie{}:
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{time signature}
+@rglosnamed{time signature,métrique}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Métriques anciennes},
 @ref{Gestion du temps}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Références des propriétés internes :
 @rinternals{TimeSignature},
@@ -1229,7 +1229,7 @@ Le programme traduit cette commande en
 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
 @end example
 
-Par exemple, @code{\partial 8*3} es traduit en :
+Par exemple, @code{\partial 8*3} es traduit en@tie{}:
 
 @example
 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
@@ -1242,13 +1242,13 @@ le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{anacrusis}.
+@rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Notes d'ornement}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Références des propriétés internes :
 @rinternals{Timing_translator}.
@@ -1320,14 +1320,14 @@ de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{cadenza}.
+@rglosnamed{cadenza,cadence}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Visibilité des objets},
 @ref{Notation polymétrique}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 
 @cindex cadence et saut de ligne
@@ -1487,16 +1487,16 @@ parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{polymetric},
-@rglos{polymetric time signature},
-@rglos{meter}.
+@rglosnamed{polymetric,polymétrie},
+@rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
+@rglosnamed{meter,métrique}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Métrique},
 @ref{Changement d'échelle des durées}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Références des propriétés internes :
 @rinternals{TimeSignature},
@@ -1545,14 +1545,14 @@ montrent exactement la durée des décalages de mesure.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{tie}
+@rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
 
 Manuel d'initiation :
 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Références des propriétés internes :
 @rinternals{Note_heads_engraver},
@@ -1651,7 +1651,7 @@ grille d'accords@tie{}:
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{RhythmicStaff}.
@@ -1749,7 +1749,7 @@ Fichiers installés :
 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Références des propriétés internes :
 @rinternals{Auto_beam_engraver},
@@ -1808,7 +1808,7 @@ ligature@tie{}; sinon
 
 @item si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la
 propriété @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans
-la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon 
+la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
 
 @item si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la
 propriété @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large,
@@ -1971,7 +1971,7 @@ Fichiers d'initialisation :
 @file{scm/beam-settings.scm}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Auto_beam_engraver},
@@ -2084,7 +2084,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Notes d'ornement}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Beam},
@@ -2153,7 +2153,7 @@ approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 
 
@@ -2394,7 +2394,7 @@ les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
 La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
 @code{\set@tie{}Timing.whichBar@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.  Dès
 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
-style défini. 
+style défini.
 
 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
 automatique est @code{"|"}.  Vous pouvez en changer à tout moment grâce
@@ -2408,7 +2408,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Regroupement de portées}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
@@ -2491,7 +2491,7 @@ c1 | c | c | c
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des pripriétés internes :
 @rinternals{BarNumber},
@@ -2587,7 +2587,7 @@ point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 
 @node Indications de repère
@@ -2724,7 +2724,7 @@ la @code{break-alignable-interface}.
 
 
 @seealso
-Dans ce manuel :
+Manuel de notation :
 @ref{La fonte Feta},
 @ref{Mise en forme du texte},
 @ref{Alignement des objets}.
@@ -2735,7 +2735,7 @@ Fichiers d'initialisation :
 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{MarkEvent},
@@ -2892,15 +2892,15 @@ désactivés dans cette même expression.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{grace notes},
-@rglos{acciaccatura},
-@rglos{appoggiatura}.
+@rglosnamed{grace notes,ornements},
+@rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
+@rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
 
 Fichiers d'initialisation :
 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{GraceMusic},
@@ -2996,7 +2996,7 @@ Glossaire musicologique :
 @rglos{cadenza}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 
 @node Gestion du temps
@@ -3080,7 +3080,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Musique sans métrique}
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Rhythms}.
+@rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
 
 Références des propriétés internes :
 @rinternals{Timing_translator},
diff --git a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely
index 02529b04c9..480752c8b7 100644
--- a/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/simultaneous.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 90ec77318ab383f1d2506afa09a2a2e7b8c949ac
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -24,8 +24,8 @@ polyphonie fait référence au fait d'avoir plus d'une voix sur la même
 portée.
 
 @menu
-* Monophonie::                
-* Plusieurs voix::             
+* Monophonie::
+* Plusieurs voix::
 @end menu
 
 
@@ -34,9 +34,9 @@ portée.
 @translationof Single voice
 
 @menu
-* Notes en accords::                      
-* Expressions simultanées::                      
-* Clusters::                    
+* Notes en accords::
+* Expressions simultanées::
+* Clusters::
 @end menu
 
 @node Notes en accords
@@ -64,7 +64,7 @@ l'octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à
 l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
 première hauteur mentionnée dans l'accord précédent.
 
-Pour plus d'information à propos des accords, voir 
+Pour plus d'information à propos des accords, voir
 @ref{Notation des accords}.
 
 
@@ -91,10 +91,10 @@ doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées.  Si la
 première expression débute par une note unique ou si l'intégralité de
 l'expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en
 particulier, elle sera placée sur une seule portée.  Dans le cas
-contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur 
-des portées distinctes. 
+contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
+des portées distinctes.
 
-Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée :
+Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 \new Voice {  % explicit single voice
@@ -107,19 +107,19 @@ Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée :
 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
 @end lilypond
 
-Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression 
+Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
 ont des rythmes identiques.  Dès que vous tenterez d'attacher sur une
 même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
 
 Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
-plusieurs portées :
+plusieurs portées@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 % no single first note
 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
 @end lilypond
 
-En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème. 
+En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
 
 
 @node Clusters
@@ -131,10 +131,10 @@ En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème.
 @funindex \makeClusters
 @funindex makeClusters
 
-Un cluster indique un agrégat de sons.  On peut le représenter par une 
+Un cluster indique un agrégat de sons.  On peut le représenter par une
 plage limitée par un ambitus (notes extrêmes).  On obtient une telle
 notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une séquence
-d'accords, comme  
+d'accords, comme
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
@@ -149,10 +149,10 @@ pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters.
 Glossaire musicologique :
 @rglos{cluster}.
 
-Morceaux choisis : 
+Morceaux choisis :
 @rlsr{Simultaneous notes}.
 
-Référence des propriétés internes : 
+Référence des propriétés internes :
 @rinternals{ClusterSpanner},
 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
@@ -160,12 +160,13 @@ Référence des propriétés internes :
 @knownissues
 
 Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne
-seront pas imprimées de façon acceptable.  utilisez plutôt 
-@code{<g a>8 <e a>8}. 
+seront pas imprimées de façon acceptable.  utilisez plutôt
+@code{<g a>8 <e a>8}.
 
 Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
-moyen d'en connaître la durée ; cependant la longueur du signe imprimé
-dépend directement de la durée affectée aux accords qui le définissent.
+moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
+imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
+définissent.
 
 Seul un silence peut séparer deux clusters.
 
@@ -177,11 +178,11 @@ Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
 @translationof Multiple voices
 
 @menu
-* Polyphonie sur une portée::             
-* Styles de voix::             
-* Résolution des collisions::        
-* Regroupement automatique de parties::    
-* Saisie de musique en parallèle::   
+* Polyphonie sur une portée::
+* Styles de voix::
+* Résolution des collisions::
+* Regroupement automatique de parties::
+* Saisie de musique en parallèle::
 @end menu
 
 @node Polyphonie sur une portée
@@ -202,7 +203,7 @@ Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.
 @strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
 
 La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
-sur une portée est est la suivante :
+sur une portée est est la suivante@tie{}:
 
 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 \new Staff <<
@@ -279,12 +280,12 @@ permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
 
 Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
 laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
-inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs :
+inversées, se comporte différemment de celle sans séparateurs@tie{}:
 @strong{tous} les membres de cette contruction seront assignés à de
 nouveaux contextes de voix.  Ces contextes de voix, créés implicitement,
 portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc.  Dans chacun de ces
 contextes, la direction verticale des liaisons, hampes, etc. est réglée
-de manière appropriée. En voici un exemple :
+de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
 
 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
 <<
@@ -298,7 +299,7 @@ Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la
 disparition de voix temporaires sont sans conséquence.  Les réglages de
 ces voix créées implicitement sont les même que si elles avaient été
 créées à l'aide des commandes @code{\voiceOne} à @code{\voiceFour}, dans
-leur ordre d'apparition. 
+leur ordre d'apparition.
 
 Dans l'exemple qui suit, la voix intermédiaire à des hampes vers le
 haut.   Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte
@@ -318,7 +319,7 @@ surcharger la portée avec des demis soupirs.
 
 En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer
 les contextes de voix de manière explicite.  Voir à ce sujet
-@rlearning{Contextes et graveurs} et 
+@rlearning{Contextes et graveurs} et
 @rlearning{Instanciation explicite des voix}.
 
 @strong{@i{Identité rythmique}}
@@ -327,7 +328,7 @@ Lorsque l'on doît saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
 même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
 voie de conséquence former des accords.  Il suffit pour cela de les
 regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
-d'une voix explicite :
+d'une voix explicite@tie{}:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \new Voice <<
@@ -380,7 +381,7 @@ Morceaux choisis :
 @funindex \voiceNeutralStyle
 
 Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
-permet de les identifier plus facliement :
+permet de les identifier plus facliement@tie{}:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<
@@ -410,10 +411,10 @@ présentation normale.
 @seealso
 Manuel d'initiation :
 @rlearning{J'entends des Voix},
-@ref{Autres sources d'information}.
+@rlearning{Autres sources de documentation}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
 
 
 @node Résolution des collisions
@@ -451,8 +452,8 @@ Morceaux choisis :
 
 Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
 si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
-fusionnées.  Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe dans
-la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées.  Les
+fusionnées.  Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe
+dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées.  Les
 silences, lorsqu'ils sont dans une autre voix et à l'opposé des
 hampes seront décalés verticalement.
 
@@ -473,7 +474,7 @@ hampes seront décalés verticalement.
 @end lilypond
 
 Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
-croche :
+croche@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 <<
@@ -493,7 +494,7 @@ croche :
 @end lilypond
 
 De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
-non-pointées : 
+non-pointées@tie{}:
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 <<
@@ -521,7 +522,7 @@ Lorsque trois notes ou plus s'agglutinent dans un même empilement,
 notes qui devraient l'être.  Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
 un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
 Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
-l'empilement ; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
+l'empilement@tie{}; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
 alors comme il faut.
 
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
@@ -545,11 +546,11 @@ alors comme il faut.
 @end lilypond
 
 Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, et @code{\shiftOnnn}
-déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.  
+déterminent le niveau de décalage des accords de la voix en cours.
 Les voix externes -- habituellement, les voix une et deux -- ont
 @code{\shiftOff}, alors que les voix internes -- trois et quatre -- ont
 @code{\shiftOn}.  @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux
-supplémentaires de décalage. 
+supplémentaires de décalage.
 
 
 Les têtes de notes ne seront fusionnées que dans la mesure où leur
@@ -580,7 +581,7 @@ hampe sont opposées.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{polyphony}.
+@rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
 
 Manuel d'initiation :
 @rlearning{Multiple notes at once},
@@ -588,7 +589,7 @@ Manuel d'initiation :
 @rlearning{Collisions of objects}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{NoteColumn},
@@ -626,21 +627,21 @@ voir @ref{Clusters}.
 Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
 pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
 partitions d'orchestre.  Lorsque les deux parties sont identiques sur
-une certaine durée, une seule s'affiche.  Lorsqu'elles diffèrent, 
+une certaine durée, une seule s'affiche.  Lorsqu'elles diffèrent,
 deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est
 gérée automatiquement.  Vous pouvez aussi identifier et faire
 ressortir les solos et parties @emph{a due}.
 
-Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
+Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
 
 @example
 \partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
 @end example
 
 L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
-combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
-la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs sont
-les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
+combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
+gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identificateurs
+sont les mêmes pour la combinaison que pour les parties séparées.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 instrumentOne = \relative c' {
@@ -679,7 +680,7 @@ estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
 LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} les arguments fournis
 à @code{\partcombine}.  Si vous travaillez avec des octaves relatives,
 spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions musicales, comme
-ceci : 
+ceci@tie{}:
 
 @example
 \partcombine
@@ -688,8 +689,8 @@ ceci :
 @end example
 
 @noindent
-Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine} restera
-sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de 
+Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
+restera sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de
 @var{expression_musicale_2}.
 
 
@@ -705,13 +706,13 @@ sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de
 @seealso
 Glossaire musicologique :
 @rglos{a due},
-@rglos{part}.
+@rglosnamed{part,partie}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Écriture de parties séparées}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{PartCombineMusic},
@@ -735,12 +736,12 @@ que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
 quand les parties seront fusionnées.  Par conséquent, si les arguments
 changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
 événements qu'ils contiendraient seront ignorés.  De la même manière, le
-combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles ; il
+combinateur n'est pas conçu pour travailler avec des paroles@tie{}; il
 s'arrête dès qu'il est explicitement fait appel à l'une des voix pour y
-attacher des paroles.  
+attacher des paroles.
 
 @code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes.  Il n'est donc
-pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est enore
+pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
 jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
 
 
@@ -786,8 +787,8 @@ le mesures doivent être de longueur identique.}
 Vous pouvez travailler en mode relatif.  Notez cependant que la commande
 @code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
 Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
-des lignes saisies ; en d'autre termes, les notes de la @code{voiceA}
-ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
+des lignes saisies@tie{}; en d'autre termes, les notes de la
+@code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
@@ -809,7 +810,7 @@ ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
 @end lilypond
 
 Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano.  L'exemple suivant
-affecte quatre mesures à quatre variables :
+affecte quatre mesures à quatre variables@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 global = {
@@ -861,4 +862,4 @@ Manuel d'initiation :
 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Simultaneous notes}.
+@rlsrnamed{Simultaneous notes,Notation simultanée}.
diff --git a/Documentation/fr/notation/spacing.itely b/Documentation/fr/notation/spacing.itely
index 58839c20d9..bf8f675e20 100644
--- a/Documentation/fr/notation/spacing.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/spacing.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 8ee380b77e6bebd71f5241b6e795a70fae37aa4b
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -254,14 +254,14 @@ Les notes peuvent s'espacer proportionnellement en assignant une durée
 
 Manipuler cette propriété affectera l'espacement idéal uniquement pour
 des notes consécutives.  Pour obtenir une véritable notation
-proportionnelle, vous devrez tenir compte des réglages suivants :
+proportionnelle, vous devrez tenir compte des réglages suivants@tie{}:
 
 @itemize @bullet
 
 @item La véritable notation proportionnelle exige que des symboles
 puissent en écraser d'autres.  Pour y parvenir, il faut retirer le
 @rinternals{Separating_line_group_engraver} du contexte
-@rinternals{Staff}. 
+@rinternals{Staff}.
 
 @item L'influence en matière d'espacement induite par le formatage
 (clés, barres de mesure, etc) s'annule en assignant
@@ -269,13 +269,14 @@ puissent en écraser d'autres.  Pour y parvenir, il faut retirer le
 l'objet @rinternals{SpacingSpanner}.
 
 @item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la
-propriété @code{uniform-stretching} du @rinternals{SpacingSpanner}. 
+propriété @code{uniform-stretching} du @rinternals{SpacingSpanner}.
 
 @end itemize
 
 
 @seealso
-Exemples : @rlsr{Spacing}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Spacing,Espacements}.
 
 Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation
 proportionnelle stricte.
@@ -301,19 +302,19 @@ proportionnelle stricte.
 @subsection Modification de l'espacement
 @translationof Changing spacing
 
-Parfois, une partition peut se terminer avec seulement 
+Parfois, une partition peut se terminer avec seulement
 un ou deux systèmes sur la dernière page. Ceci peut être ennuyeux
 surtout si vous constatez, en regardant les pages précédentes, qu'il
 reste encore beaucoup de place sur celles-ci.
 
 Si vous vous intéressez aux problèmes de mise en page,
 @code{annotate-spacing} peut alors être un outil d'une valeur
-inestimable.  Cette commande imprime les valeurs 
-de nombreuses commandes d'espacement concernant la mise en page.  
-Consultez @ref{Mise en évidence de l'espacement} pour de plus amples informations.  À l'aide 
-des informations données par @code{annotate-spacing}, on peut 
-voir quelles marges il est souhaitable de modifier afin de résoudre le
-problème.
+inestimable.  Cette commande imprime les valeurs
+de nombreuses commandes d'espacement concernant la mise en page.
+Consultez @ref{Mise en évidence de l'espacement} pour de plus amples
+informations.  À l'aide des informations données par
+@code{annotate-spacing}, on peut voir quelles marges il est souhaitable
+de modifier afin de résoudre le problème.
 
 
 En plus d'agir sur les marges, il existe d'autres possibilités
@@ -321,7 +322,7 @@ qui permettent de gagner de la place.
 
 @itemize
 @item
-Demander à LilyPond de placer les systèmes aussi 
+Demander à LilyPond de placer les systèmes aussi
 près que possible les uns des autres (pour en disposer autant
 que possible sur une page), tout en répartissant les systèmes afin
 de ne pas laisser de blanc en bas de la dernière page.
@@ -336,9 +337,9 @@ de ne pas laisser de blanc en bas de la dernière page.
 @end example
 
 @item
-Obliger LilyPond à mettre un certain nombre de systèmes
-par page.  Par exemple, si LilyPond veut placer onze systèmes dans une page,
-vous pouvez l'obliger à n'en mettre que dix.
+Obliger LilyPond à mettre un certain nombre de systèmes par page.  Par
+exemple, si LilyPond veut placer onze systèmes dans une page, vous
+pouvez l'obliger à n'en mettre que dix.
 
 @example
 \paper @{
@@ -347,13 +348,14 @@ vous pouvez l'obliger à n'en mettre que dix.
 @end example
 
 @item
-Supprimer (ou réduire) les objets qui augmentent la hauteur du
-système.  C'est le cas en particulier de certaines reprises (avec des 
-alternatives) qui placent des crochets au dessus des portées. Si ces crochets 
-de reprise se poursuivent sur deux systèmes, ils prendront plus de
-place que s'ils sont regroupés sur un même système.
+Supprimer (ou réduire) les objets qui augmentent la hauteur du système.
+C'est le cas en particulier de certaines reprises (avec des
+alternatives) qui placent des crochets au dessus des portées. Si ces
+crochets de reprise se poursuivent sur deux systèmes, ils prendront plus
+de place que s'ils sont regroupés sur un même système.
 
-Un autre exemple : déplacer les nuances qui @qq{débordent} d'un système.
+Un autre exemple@tie{}: déplacer les nuances qui @qq{débordent} d'un
+système.
 
 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 \relative c' {
@@ -365,8 +367,9 @@ Un autre exemple : déplacer les nuances qui @qq{débordent} d'un système.
 @end lilypond
 
 @item
-Modifier l'espacement vertical avec @code{SpacingSpanner}.  Reportez-vous à
-@ref{Modification de l'espacement horizontal} pour plus de détails.
+Modifier l'espacement vertical avec @code{SpacingSpanner}.
+Reportez-vous à @ref{Modification de l'espacement horizontal} pour plus
+de détails.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \score {
diff --git a/Documentation/fr/notation/staff.itely b/Documentation/fr/notation/staff.itely
index c5aa01fb21..d6b84b0853 100644
--- a/Documentation/fr/notation/staff.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/staff.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 99dc90bbc369722cf4d3bb9f30b7288762f2167f
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -24,9 +24,9 @@ d'indications globales d'exécution, présentes sur certaines portées
 seulement.
 
 @menu
-* Gravure des portées::           
-* Modification de portées individuelles::     
-* Écriture de parties séparées::               
+* Gravure des portées::
+* Modification de portées individuelles::
+* Écriture de parties séparées::
 @end menu
 
 
@@ -37,15 +37,15 @@ seulement.
 Nous allons voir ici comment créer des portées et comment les regrouper.
 
 @menu
-* Initialisation de nouvelles portées::    
-* Regroupement de portées::             
-* Imbrication de regroupements de portées::  
+* Initialisation de nouvelles portées::
+* Regroupement de portées::
+* Imbrication de regroupements de portées::
 @end menu
 
 
 @node Initialisation de nouvelles portées
 @unnumberedsubsubsec Initialisation de nouvelles portées
-@translationof Instantiating new staves 
+@translationof Instantiating new staves
 
 @cindex nouvelle portée
 @cindex portée, initialisation
@@ -70,12 +70,12 @@ Nous allons voir ici comment créer des portées et comment les regrouper.
 @funindex VaticanaStaff
 @funindex GregorianTranscriptionStaff
 
-Les @notation{portées} -- en anglais : @emph{staff} (@emph{staves} au
-pluriel) -- sont créées à l'aide des commandes @code{\new} ou
-@code{\context}.  Pour de plus amples détails, consultez 
+Les @notation{portées} -- en anglais@tie{}: @emph{staff} (@emph{staves}
+au pluriel) -- sont créées à l'aide des commandes @code{\new} ou
+@code{\context}.  Pour de plus amples détails, consultez
 @ref{Création d'un contexte}.
 
-Le contexte de portée standard s'appelle @code{Staff} :
+Le contexte de portée standard s'appelle @code{Staff}@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \new Staff { c4 d e f }
@@ -85,7 +85,7 @@ Le contexte @code{DrumStaff} crée une portée à cinq lignes correspondant
 à une batterie traditionnelle et chacun des instruments est représenté
 par un symbole spécifique.  Les éléments sont saisis en mode batterie,
 initialisé par la commande @code{\drummode}, chaque composante étant
-spécifiée par son nom.  Pour de plus amples détails, consultez 
+spécifiée par son nom.  Pour de plus amples détails, consultez
 @ref{Portées de percussion}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
@@ -96,28 +96,28 @@ spécifiée par son nom.  Pour de plus amples détails, consultez
 
 Un @code{RhythmicStaff} est composé d'une portée à ligne unique chargée
 de présenter les valeurs rythmiques saisies.  Seules sont imprimées les
-durées.  Pour de plus amples détails, consultez 
-@ref{Gravure de lignes rythmiques}. 
+durées.  Pour de plus amples détails, consultez
+@ref{Gravure de lignes rythmiques}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \new RhythmicStaff { c4 d e f }
 @end lilypond
 
 Un @code{TabStaff} crée une portée de tablature correpondant aux six
-cordes d'une guitare standard.  Pour de plus amples détails, consultez 
+cordes d'une guitare standard.  Pour de plus amples détails, consultez
 @ref{Tablatures par défaut}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \new TabStaff { c4 d e f }
 @end lilypond
 
-Lilypond dispose aussi de deux contextes dédiés à la musique ancienne :
-@code{MensuralStaff} et @code{VaticanaStaff}.  Ils sont abordés plus en
-détails au chapitre @ref{Contextes prédéfinis}.
+Lilypond dispose aussi de deux contextes dédiés à la musique
+ancienne@tie{}: @code{MensuralStaff} et @code{VaticanaStaff}.  Ils sont
+abordés plus en détails au chapitre @ref{Contextes prédéfinis}.
 
 Le contexte @code{GregorianTranscriptionStaff} permet d'obtenir des
 éditions modernes du grégorien.  Bien entendu, il est dépourvu de barres
-de mesure. 
+de mesure.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d }
@@ -131,7 +131,7 @@ besoins, en suivant les indications fournies au chapitre
 @seealso
 Glossaire musicologique :
 @rglos{staff},
-@rglos{staves}.
+@rglosnamed{staves,portées}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Création d'un contexte},
@@ -145,7 +145,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Définition de nouveaux contextes}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Staff notation}.
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Staff},
@@ -179,12 +179,12 @@ LilyPond dispose de différents contextes permettant de regrouper des
 portées individuelles et d'obtenir ainsi des @qq{systèmes}.  Chacun de
 ces contextes définira le style de regoupement, avec son signe
 particulier en début de portée et ses règles de gestion des barres de
-mesure. 
+mesure.
 
 Lorsqu'aucun contexte particulier n'est spécifié, les propriétés
-suivantes s'appliqueront par défaut : les portées du groupe ne sont pas
-reliées, hormis par une simple ligne verticale en début de ligne, et
-les barres de mesure sont indépendantes. 
+suivantes s'appliqueront par défaut@tie{}: les portées du groupe ne sont
+pas reliées, hormis par une simple ligne verticale en début de ligne, et
+les barres de mesure sont indépendantes.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 <<
@@ -214,7 +214,7 @@ crochet sur la gauche, et les barres de mesure sont individuelles.
 @end lilypond
 
 Dans un @code{GrandStaff}, le groupe de portées est signifié par une
-accolade sur la gauche, et les barres de mesure sont d'un seul tenant. 
+accolade sur la gauche, et les barres de mesure sont d'un seul tenant.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \new GrandStaff <<
@@ -235,13 +235,12 @@ qu'il gère automatiquement l'affichage du nom d'instrument -- voir
 >>
 @end lilypond
 
-Les barres de mesure au début de chaque système adoptent l'un des styles 
+Les barres de mesure au début de chaque système adoptent l'un des styles
 @code{SystemStartBar}, @code{SystemStartBrace} ou
-@code{SystemStartBracket}.  Dans chaque contexte, seul l'un de 
-ces styles est utilisé, et c'est la propriété
-@code{systemStartDelimiter} qui détermine lequel.  Un quatrième style,
-@code{SystemStartSquare}, doit quant à lui être spécifié de manière
-explicite. 
+@code{SystemStartBracket}.  Dans chaque contexte, seul l'un de ces
+styles est utilisé, et c'est la propriété @code{systemStartDelimiter}
+qui détermine lequel.  Un quatrième style, @code{SystemStartSquare},
+doit quant à lui être spécifié de manière explicite.
 
 Vous pouvez aussi créer vos propres contextes de regroupement, comme
 l'explique @ref{Définition de nouveaux contextes}.
@@ -266,16 +265,16 @@ l'explique @ref{Définition de nouveaux contextes}.
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{brace},
-@rglos{bracket},
-@rglos{grand staff}.
+@rglosnamed{brace,accolade},
+@rglosnamed{bracket,crochet},
+@rglosnamed{grand staff,système}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Noms d'instrument},
 @ref{Définition de nouveaux contextes}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Staff notation}.
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{Staff},
@@ -291,7 +290,7 @@ Référence des propriétés internes :
 
 @node Imbrication de regroupements de portées
 @unnumberedsubsubsec Imbrication de regroupements de portées
-@translationof Nested staff groups 
+@translationof Nested staff groups
 
 @cindex portées, regroupement et imbrication
 @cindex systèmes imbriqués
@@ -335,7 +334,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Définition de nouveaux contextes}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Staff notation}.
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{StaffGroup},
@@ -351,14 +350,15 @@ Référence des propriétés internes :
 @translationof Modifying single staves
 
 Cette section explique le réglage de la gravure de chaque portée,
-comme la taille de portée ou le nombre de lignes ; sont aussi décrits
-la suspension et la reprise de portées et les portées d'@emph{ossia}.
+comme la taille de portée ou le nombre de lignes@tie{}; sont aussi
+décrits la suspension et la reprise de portées et les portées
+d'@emph{ossia}.
 
 
 @menu
-* Symbole de la portée::                
-* Portées d'ossia::                
-* Masquage de portées::               
+* Symbole de la portée::
+* Portées d'ossia::
+* Masquage de portées::
 @end menu
 
 @node Symbole de la portée
@@ -398,7 +398,8 @@ d'explications, reportez-vous aux exemples du chapitre @ref{Clefs}.
 
 Lorsque vous modifierez l'épaisseur des lignes, gardez à l'esprit que
 les lignes supplémentaires et les hampes seront aussi modifiées.  En
-effet, elles dépendent directement de l'épaisseur des lignes de la portée.
+effet, elles dépendent directement de l'épaisseur des lignes de la
+portée.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 \new Staff \with {
@@ -444,7 +445,7 @@ Vous trouverez de plus amples détails sur les propriétés du
 @funindex stopStaff
 
 Les propriétés d'une portée peuvent être modifiées en cours de partition
-à l'aide des commandes @code{\stopStaff} et @code{\startStaff} :
+à l'aide des commandes @code{\stopStaff} et @code{\startStaff}@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 c2 c
@@ -485,15 +486,15 @@ e4 d c2
 
 @seealso
 Glossaire musicologique :
-@rglos{line},
-@rglos{ledger line},
-@rglos{staff}.
+@rglosnamed{line,ligne},
+@rglosnamed{ledger line,ligne suplémentaire},
+@rglosnamed{staff,portée}.
 
 Manuel de notation :
 @ref{Clefs}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Staff notation}.
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{StaffSymbol},
@@ -502,7 +503,7 @@ Référence des propriétés internes :
 
 @node Portées d'ossia
 @unnumberedsubsubsec Portées d'ossia
-@translationof Ossia staves 
+@translationof Ossia staves
 
 @cindex portée à la française
 @cindex ossia
@@ -516,7 +517,7 @@ Référence des propriétés internes :
 @funindex stopStaff
 
 Une portée d'@notation{ossia} -- ou de variante -- s'obtient en créant,
-à l'endroit approprié, une nouvelle portée simultanée :
+à l'endroit approprié, une nouvelle portée simultanée@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 \new Staff \relative c'' {
@@ -535,7 +536,7 @@ plus.  Afin que cette ossia se place au-dessus de la portée à laquelle
 elle se réfère, étant par ailleurs dépourvue de métrique et de clef, et
 d'une taille légèrement inférieure, vous devrez avoir recours à quelques
 retouches.  Le manuel d'initiation aborde une technique particulière
-pour obternir ce résultat au chapitre 
+pour obternir ce résultat au chapitre
 @rlearning{Expressions musicales imbriquées}.
 
 L'exemple qui suit utilise, pour aligner la portée d'ossia, la propriété
@@ -607,8 +608,8 @@ Vous pourriez aussi recourir à la commande
 @code{\RemoveEmptyStaffContext} pour créer votre portée d'ossia.
 Cependant, cette méthode reste limitée à l'apparition de ces ossias en
 début de ligne.  Pour plus d'information au sujet de la commande
-@code{\RemoveEmptyStaffContext}, reportez-vous au chapitre 
-@ref{Masquage de portées}. 
+@code{\RemoveEmptyStaffContext}, reportez-vous au chapitre
+@ref{Masquage de portées}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 <<
@@ -650,7 +651,7 @@ début de ligne.  Pour plus d'information au sujet de la commande
 @seealso
 Glossaire musicologique :
 @rglos{ossia},
-@rglos{staff},
+@rglosnamed{staff,portée},
 @rglos{Frenched staff}.
 
 Manuel d'initiation :
@@ -662,7 +663,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Masquage de portées}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Staff notation}.
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{StaffSymbol}.
@@ -705,7 +706,7 @@ partition, hormis celles du premièr système.
 @warning{Une portée est considérée comme vide dès lors qu'elle ne
 contient que des silences multimesures, des silences invisibles ou
 d'espacement (les @emph{\skip}) ou bien une combinaison de ces
-éléments.} 
+éléments.}
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \layout {
@@ -732,7 +733,7 @@ d'espacement (les @emph{\skip}) ou bien une combinaison de ces
 
 @noindent
 @code{\RemoveEmptyStaffContext} permet aussi de gérer des fragments
-d'ossia attachés à une portée.  Pour plus de détails, voir 
+d'ossia attachés à une portée.  Pour plus de détails, voir
 @ref{Portées d'ossia}.
 
 @cindex musique ancienne, masquage de portée
@@ -779,7 +780,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Visibilité des objets}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Staff notation}.
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{ChordNames},
@@ -795,7 +796,7 @@ Référence des propriétés internes :
 Supprimer le @code{Staff_symbol_engraver} aura pour effet de masquer les
 barres de mesure.  Forcer leur visibilité peut entraîner des problèmes
 de formattage.  En pareil cas il vaut mieux, au lieu de supprimer le
-graveur, recourrir aux dérogations suivantes :
+graveur, recourrir aux dérogations suivantes@tie{}:
 
 @example
 \override StaffSymbol #'stencil = ##f
@@ -813,10 +814,10 @@ aborderons aussi la citation d'autres voix, et comment la mettre en
 forme.
 
 @menu
-* Indications métronomiques::             
-* Noms d'instrument::            
-* Citation d'autres voix::        
-* Mise en forme d'une citation::        
+* Indications métronomiques::
+* Noms d'instrument::
+* Citation d'autres voix::
+* Mise en forme d'une citation::
 @end menu
 
 
@@ -831,7 +832,7 @@ forme.
 @funindex \tempo
 @funindex tempo
 
-Le métronome se règle de la manière suivante :
+Le métronome se règle de la manière suivante@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 \tempo 4 = 120
@@ -839,7 +840,7 @@ c2 d
 e4. d8 c2
 @end lilypond
 
-On peut cependant lui préférer du texte :
+On peut cependant lui préférer du texte@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \tempo "Allegretto"
@@ -848,7 +849,7 @@ b4. a16 b c4 r4
 @end lilypond
 
 Lorsque l'on indique à la fois le tempo et le métronome, ce dernier sera
-indiqué entre parenthèses :
+indiqué entre parenthèses@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \tempo "Allegro" 4 = 160
@@ -857,7 +858,7 @@ d4 b g2
 @end lilypond
 
 En règle générale, le texte peut être constitué de n'importe quel objet
-de type @code{markup} :
+de type @code{markup}@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
@@ -865,7 +866,7 @@ a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
 @end lilypond
 
 Une simple indication métronomique entre parenthèses s'obtient en
-fournissant une chaîne vide à l'instruction :
+fournissant une chaîne vide à l'instruction@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \tempo "" 8 = 96
@@ -892,7 +893,7 @@ Pour plus de détails, voir @ref{Mise en forme du texte}.
 @seealso
 Glossaire musicologique :
 @rglos{metronome},
-@rglos{metronomic indication},
+@rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
 @rglos{tempo indication},
 @rglos{metronome mark}.
 
@@ -901,7 +902,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Sortie MIDI}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Staff notation}.
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{MetronomeMark}.
@@ -944,7 +945,7 @@ c4 c,16 d e f g2
 Lorsque plusieurs contextes de portée sont regroupés, les noms
 d'instrument, que ce soit sous leur forme développée ou abrégée, sont
 par défaut centrés.  Si l'un d'entre eux est libellé sur plusieurs
-lignes, il faudra recourrir à l'instruction @code{\center-column} :
+lignes, il faudra recourrir à l'instruction @code{\center-column}@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm,relative=2]
 <<
@@ -998,13 +999,13 @@ reportez-vous au chapitre @ref{Dimensionnement horizontal}.
 Des noms d'instruments peuvent s'utiliser dans d'autres contextes, tels
 que @code{GrandStaff}, @code{ChoirStaff}, ou @code{StaffGroup}, dès lors
 qu'on leur adjoint le graveur @code{Instrument_name_engraver}.  Pour de
-plus amples informations sur la manière d'activer ou 
+plus amples informations sur la manière d'activer ou
 désactiver un graveur, voir @ref{Modification des greffons de contexte}.
 
 @cindex instrument, changement de nom
 @cindex changement de nom d'instrument
 
-Vous pouvez changer le nom d'un instrument en cours de morceau :
+Vous pouvez changer le nom d'un instrument en cours de morceau@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
 \set Staff.instrumentName = #"First"
@@ -1028,13 +1029,13 @@ c1 c c c \break
 Lorsqu'un musicien doît changer d'instrument -- piccolo et flûte, basson
 et contrebasson --, la commande @code{\addInstrumentDefinition},
 couplée à l'instruction @code{\instrumentSwitch} permet de spécifier en
-détail les modifications intervenant lors du changement.  La commande 
-@code{\addInstrumentDefinition} prend deux arguments : une chaîne de
-caractères qui servira d'identificateur, et une liste d'associations
+détail les modifications intervenant lors du changement.  La commande
+@code{\addInstrumentDefinition} prend deux arguments@tie{}: une chaîne
+de caractères qui servira d'identificateur, et une liste d'associations
 de valeurs aux propriétés de ce nouvel instrument.  Ces définitions
 devront être déclarées avant tout autre élément musical.  L'instruction
 @code{\instrumentSwitch} se placera dans la musique au moment de la
-subtitution :
+subtitution@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 \addInstrumentDefinition #"contrabassoon"
@@ -1067,7 +1068,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Modification des greffons de contexte}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Staff notation}.
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{InstrumentName},
@@ -1100,7 +1101,7 @@ Avant qu'une partie ne puisse être mentionnée ailleurs, elle doit être
 considérée comme reproductible.  C'est le but de l'instruction
 @code{\addQuote} qui prend en argument une chaîne d'identification et
 une expression musicale.  Elle se place au niveau le plus haut, c'est à
-dire en dehors de tout bloc de musique : 
+dire en dehors de tout bloc de musique@tie{}:
 
 @example
 flute = \relative c'' @{
@@ -1111,7 +1112,7 @@ flute = \relative c'' @{
 
 Au cours d'une partie, des extraits de répliques peuvent être cités en
 utilisant la commande @code{\quoteDuring}.  Cette commande prend deux
-arguments : le nom de la voix reproduite, tel que défini par
+arguments@tie{}: le nom de la voix reproduite, tel que défini par
 @code{\addQuote}, et une expression musicale qui indique la durée de
 cette citation -- silences invisibles ou multi-mesures.  Viendra alors
 s'insérer dans l'expression musicale le fragment correspondant de la
@@ -1130,7 +1131,7 @@ flute = \relative c'' {
 
 Si l'expression musicale utilisée pour @code{\quoteDuring} contenait
 autre chose que du silence, il en résulterait une situation
-polyphonique, ce qui n'est pas le but recherché :
+polyphonique, ce qui n'est pas le but recherché@tie{}:
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 flute = \relative c'' {
@@ -1143,11 +1144,11 @@ flute = \relative c'' {
 }
 @end lilypond
 
-Les citations tiennent compte des transpositions, aussi bien celle de 
-l'instrument d'origine que celle de la partie où elle intervient, dans 
+Les citations tiennent compte des transpositions, aussi bien celle de
+l'instrument d'origine que celle de la partie où elle intervient, dans
 la mesure où elles sont spécifiées par la commande
 @code{\transposition}.  Voir @ref{Instruments transpositeurs} pour plus
-de détails. 
+de détails.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 clarinet = \relative c'' {
@@ -1183,14 +1184,14 @@ propos, consultez le chapitre @ref{Utilisation de balises}.
 
 
 @seealso
-Manuel de notation : 
+Manuel de notation :
 @ref{Instruments transpositeurs},
 @ref{Utilisation de balises}.
 
-Morceaux choisis : 
-@rlsr{Staff notation}.
+Morceaux choisis :
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
-Référence des propriétés internes : 
+Référence des propriétés internes :
 @rinternals{QuoteMusic},
 @rinternals{Voice}.
 
@@ -1198,19 +1199,19 @@ Référence des propriétés internes :
 @knownissues
 
 Seul le contenu de la première @code{Voice} rencontrée dans la
-partie marquée d'une commande @code{\addQuote} pourra être retenu.  Par 
-voie de conséquence, @var{musique} ne saurait comprendre de @code{\new} 
+partie marquée d'une commande @code{\addQuote} pourra être retenu.  Par
+voie de conséquence, @var{musique} ne saurait comprendre de @code{\new}
 ou une instance @code{\context Voice} qui la ferait passer à une autre
-voix. 
+voix.
 
 Citer des notes d'ornement ne fonctionne pas, et peut même entraîner
 un blocage de LilyPond.
 
 Citer des triolets imbriqués peut entraîner un résultat de médiocre
-qualité. 
+qualité.
 
 Dans les versions précédentes de LilyPond (avant 2.11), @code{addQuote}
-était écrit entièremeent en minuscules : @code{\addquote}.
+était écrit entièremeent en minuscules@tie{}: @code{\addquote}.
 
 
 @node Mise en forme d'une citation
@@ -1229,16 +1230,16 @@ La section précédente indiquait comment insérer des notes d'une autre
 voix.  Nous allons maintenant voir une fonction musicale avancée,
 @code{\cueDuring}, qui facilite le formatage des petites notes.
 
-Sa syntaxe est :
+Sa syntaxe est@tie{}:
 
 @example
 \cueDuring #@var{origine} #@var{voix} @var{musique}
 @end example
 
 Des mesures issues de la partie d'@var{origine} seront recopiées dans un
-contexte de @code{CueVoice}, créé implicitement, et synchronisées avec 
+contexte de @code{CueVoice}, créé implicitement, et synchronisées avec
 @var{musique} -- habituellement un silence.  L'apparition des petites
-notes initialise une polyphonie temporaire pour la portée concernée.  
+notes initialise une polyphonie temporaire pour la portée concernée.
 L'argument @var{voix} détermine si ces petites notes seront
 attachées à la première ou à la seconde voix -- @code{UP} pour la
 première ou @code{DOWN} pour la seconde.
@@ -1264,7 +1265,7 @@ serait retrouvée dans le contexte @code{CueVoice}.
 
 Le nom de l'instrument qui est répliqué sera imprimé dès lors que vous
 définirez la propriété @code{instrumentCueName} du contexte
-@code{CueVoice}. 
+@code{CueVoice}.
 
 @lilypond[verbatim,quote]
 oboe = \relative c''' {
@@ -1319,7 +1320,7 @@ flute = \relative c''' {
 @end lilypond
 
 L'instruction @code{\transposedCueDuring} est particulièrement adaptée
-pour des instrument ayant une tessiture éloignée, comme dans le cas d'un 
+pour des instrument ayant une tessiture éloignée, comme dans le cas d'un
 piccolo cité dans une partie de contrebasson.  Sa syntaxe  est identique
 à celle de @code{\cueDuring}, à ceci près qu'elle nécessite un argument
 supplémentaire afin de spécifier la transposition à effectuer.  Pour
@@ -1366,7 +1367,7 @@ g4 ees8 f4 g8
 \stemDown
 <<
   { d4. bes4 c8 }
-  \new CueVoice 
+  \new CueVoice
   { g'4. f4 ees8 }
 >>
 \stemUp
@@ -1381,7 +1382,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Utilisation de balises}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{Staff notation}.
+@rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
 
 Référence des propriétés internes :
 @rinternals{CueVoice},
diff --git a/Documentation/fr/notation/text.itely b/Documentation/fr/notation/text.itely
index 2ec913be91..e17559efd8 100644
--- a/Documentation/fr/notation/text.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/text.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 22b6ca7247b6f0d596934d38aa2c75d5e45206eb
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -47,7 +47,7 @@ les insérer directement dans votre fichier LilyPond.  Ce fichier devra
 
 @menu
 * Commentaires textuels::                
-* Indications textuelles et lignes d'extension::      
+* Indication textuelle avec ligne d'extension::      
 * Indications textuelles::               
 * Texte indépendant::                  
 @end menu
@@ -141,8 +141,8 @@ Vous pouvez cependant l'y forcer en définissant
 @end example
 
 
-@node Indications textuelles et lignes d'extension
-@unnumberedsubsubsec Indications textuelles et lignes d'extension
+@node Indication textuelle avec extension
+@unnumberedsubsubsec Indication textuelle avec extension
 @translationof Text spanners
 
 @cindex texte et extenseur
@@ -150,7 +150,7 @@ Vous pouvez cependant l'y forcer en définissant
 @cindex extenseur
 
 Certaines indications d'interprétation comme @i{rallentando}, 
-@i{accelerando} ou @i{trilles}, s'incrivent textuellement et se
+@i{accelerando} ou @i{trilles}, s'inscrivent textuellement et se
 prolongent sur plusieurs notes à l'aide d'une ligne pleine, pointillée
 ou ondulée.  Ces objets, que l'on appelle @qq{extenseurs}, se dessinent
 entre deux notes à l'aide de la syntaxe suivante@tie{}:
diff --git a/Documentation/fr/notation/world.itely b/Documentation/fr/notation/world.itely
index 4201d2667f..1851dd18e3 100644
--- a/Documentation/fr/notation/world.itely
+++ b/Documentation/fr/notation/world.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 20858c6c9809c521d03576443dc8fa125e6f583b
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -58,42 +58,45 @@ est de plus en plus utilisée, avec quelques variations, pour transmettre
 et préserver la musique arabe.
 
 Certains éléments de notation musicale occidentale, tels que les
-transcriptions d'accords ou de parties indépendantes, ne sont pas nécessaires
-pour retranscrire les pièces arabes les plus traditionnelles.  Il y a
-cependant quelques besoins spécifiques, tels que des intervalles
-se trouvant entre le demi-ton et le ton qui s'ajoutent aux intervalles mineurs
-ou majeurs utilisés dans la musique occidentale.  Il est également
-nécessaire de regrouper et de noter un grand nombre de maqams (modes) différents
-qui font partie de la musique arabe.
+transcriptions d'accords ou de parties indépendantes, ne sont pas
+nécessaires pour retranscrire les pièces arabes les plus
+traditionnelles.  Il y a cependant quelques besoins spécifiques, tels
+que des intervalles se trouvant entre le demi-ton et le ton qui
+s'ajoutent aux intervalles mineurs ou majeurs utilisés dans la musique
+occidentale.  Il est également nécessaire de regrouper et de noter un
+grand nombre de maqams (modes) différents qui font partie de la musique
+arabe.
 
 En général, la notation de la musique arabe n'essaie pas d'indiquer
 précisément les micro-intervalles intervenant dans la pratique musicale.
 
-Plusieurs particularités propres à la musique arabe sont traitées ailleurs :
+Plusieurs particularités propres à la musique arabe sont traitées
+ailleurs@tie{}:
 
 @itemize
-@item Les noms des notes et altérations (y compris les quarts de tons) peuvent
-être adaptés comme l'explique @ref{Noms de note dans d’autres langues}.
+@item Les noms des notes et altérations (y compris les quarts de tons)
+peuvent être adaptés comme l'explique
+@ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 
 @item Les armures peuvent également être adaptées comme expliqué dans
-@ref{Armures}.
+@ref{Armure}.
 
 @item Des métriques complexes peuvent nécessiter de grouper les notes
 manuellement, comme décrit dans @ref{Barres de ligature manuelles}.
 
-@item Les @notation{Takasim}, qui sont des improvisations rythmiquement libres,
-peuvent être écrites en omettant les barres de mesures, de la façon indiquée
-dans @ref{Musique sans métrique}.
+@item Les @notation{Takasim}, qui sont des improvisations rythmiquement
+libres, peuvent être écrites en omettant les barres de mesures, de la
+façon indiquée dans @ref{Musique sans métrique}.
 @end itemize
 
 @seealso
 Manuel de notation :
-@ref{Noms de note dans d’autres langues},
-@ref{Armures},
+@ref{Nom des notes dans d'autres langues},
+@ref{Armure},
 @ref{Barres de ligature manuelles}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{World music}.
+@rlsrnamed{World music,Musiques du monde}.
 
 @node Noms des notes en arabe
 @unnumberedsubsubsec Noms des notes en arabe
@@ -102,16 +105,16 @@ Morceaux choisis :
 @cindex noms des notes en arabe
 @cindex arabe, noms des notes en
 
-Les noms de notes les plus traditionnels en arabe peuvent être très
+Les noms de note les plus traditionnels en arabe peuvent être très
 longs et ne conviennent pas à l'écriture de la musique, aussi ne
-sont ils pas utilisés.  Les noms de notes anglais ne sont pas très
+sont ils pas utilisés.  Les noms de note anglais ne sont pas très
 courants dans l'éducation musicale en arabe, c'est pourquoi on utilise
 plus volontiers les noms italiens (@code{do, re, mi, fa, sol, la, si}).
 On  peut également utiliser des altérations, comme cela est expliqué
-dans @ref{Noms de note dans d’autres langues}.
+dans @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 
-Par exemple, voici comment on peut écrire la gamme arabe 
-@notation{rast} :
+Par exemple, voici comment on peut écrire la gamme arabe
+@notation{rast}@tie{}:
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \include "arabic.ly"
@@ -142,10 +145,10 @@ l'aspect du demi-bémol dans l'armure.
 
 @seealso
 Manuel de notation :
-@ref{Noms de note dans d’autres langues}.
+@ref{Nom des notes dans d'autres langues}
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{World music}.
+@rlsrnamed{World music,Musiques du monde}.
 
 
 @node Armures arabes
@@ -158,16 +161,16 @@ Morceaux choisis :
 @c elles ne doivent donc pas être traduites. -vv
 
 Outre les armures mineures et majeures, les armures suivantes
-sont définies dans la fichier @code{arabic.ly} : @notation{bayati},
+sont définies dans la fichier @code{arabic.ly}@tie{}: @notation{bayati},
 @notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq} et @notation{kurd}.
 Ces armatures définissent un petit nombre de groupes de maqams plutôt
 que le grand nombre de maqams habituellement utilisés.
 
 En général, un maqam utilise l'armure de son groupe ou d'un groupe
-voisin et diverses altérations accidentelles sont indiquées tout au long de la
-musique.
+voisin et diverses altérations accidentelles sont indiquées tout au long
+de la musique.
 
-Par exemple, pour indiquer l'armure d'une pièce en maqam muhayer :
+Par exemple, pour indiquer l'armure d'une pièce en maqam muhayer@tie{}:
 
 @example
 \key re \bayati
@@ -178,25 +181,24 @@ Ici, @var{re} est le nom de la tonalité par défaut de la base
 maqam dans le groupe.
 
 Alors que l'armure correspond à un groupe, il est courant que le titre
-mentionne un maqam en particulier.  Ainsi, dans cet exemple, le
-titre devrait faire apparaître le nom du maqam muhayer.
-
-D'autres maqams du même groupe bayati, comme l'explique le
-tableau ci-dessous (bayati, hussaini, saba, et ushaq), peuvent être
-indiqués de la même manière.  Ils sont autant de variations
-du maqam de base, le plus courant, du groupe (en l'occurrence, bayati).
-En général, c'est dans les tétracordes supérieurs que ces
-modes apparentés diffèrent,
+mentionne un maqam en particulier.  Ainsi, dans cet exemple, le titre
+devrait faire apparaître le nom du maqam muhayer.
+
+D'autres maqams du même groupe bayati, comme l'explique le tableau
+ci-dessous (bayati, hussaini, saba, et ushaq), peuvent être indiqués de
+la même manière.  Ils sont autant de variations du maqam de base, le
+plus courant, du groupe (en l'occurrence, bayati).  En général, c'est
+dans les tétracordes supérieurs que ces modes apparentés diffèrent,
 @c pas la moindre idée de ce dont il est question -vv
 ou dans certains détails de disposition qui ne changent pas
 fondamentalement leur nature.
 
 Certains maqams ne sont qu'une modulation de leur maqam de base.
-Ainsi, dans ce même groupe de bayati, du maqam Nawa, dont la
-modulation est indiquée entre parenthèses dans le tableau.
-Les maqams arabes n'admettent que des
-modulations limitées, en raison de la nature des instruments de musique
-arabes.  Le Nawa peut être indiqué comme suit :
+Ainsi, dans ce même groupe de bayati, du maqam Nawa, dont la modulation
+est indiquée entre parenthèses dans le tableau.
+Les maqams arabes n'admettent que des modulations limitées, en raison de
+la nature des instruments de musique arabes.  Le Nawa peut être indiqué
+comme suit@tie{}:
 
 @example
 \key sol \bayati
@@ -204,11 +206,11 @@ arabes.  Le Nawa peut être indiqué comme suit :
 
 En musique arabe, le terme utilisé pour désigner un groupe maqam,
 tel que bayati, est également lui-même un maqam, généralement le plus
-important dans le groupe ; on peut le considérer comme un maqam
+important dans le groupe@tie{}; on peut le considérer comme un maqam
 de base.
 
 Voici une suggestion de groupement qui relie les maqams les plus
-courants à leur armure :
+courants à leur armure@tie{}:
 
 @multitable @columnfractions 0.1 0.1 0.1 0.6
 @headitem groupe maqam
@@ -270,8 +272,8 @@ Référence des propriétés internes :
 @rinternals{KeySignature}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{World music},
-@rlsr{Pitches}.
+@rlsrnamed{World music,Musiques du monde},
+@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 
 
 @node Métriques arabes
@@ -283,15 +285,15 @@ Morceaux choisis :
 @cindex taqasim
 
 Quelques formes de musique classique arabes et turques telles que
-@notation{Semai} utilisent des métriques inhabituelles comme le
-10/8.  Ceci peut impliquer une manière de grouper les notes fort
-différente de la musique écrite existante, où les notes ne sont pas
-groupées par temps mais d'une façon difficile à reproduire automatiquement.
-Il est possible d'y remédier en désactivant la ligature
-automatique et en groupant les notes manuellement.  Lorsque l'enjeu
-n'est pas de reproduire exactement un texte existant, il est
-toujours possible d'ajuster le comportement de ligature automatique 
-ou d'utiliser des chiffres de mesure composés.
+@notation{Semai} utilisent des métriques inhabituelles comme le 10/8.
+Ceci peut impliquer une manière de grouper les notes fort différente de
+la musique écrite existante, où les notes ne sont pas groupées par temps
+mais d'une façon difficile à reproduire automatiquement.
+Il est possible d'y remédier en désactivant la ligature automatique et
+en groupant les notes manuellement.  Lorsque l'enjeu n'est pas de
+reproduire exactement un texte existant, il est toujours possible
+d'ajuster le comportement de ligature automatique ou d'utiliser des
+chiffres de mesure composés.
 
 @snippets
 
@@ -312,7 +314,7 @@ Manuel de notation :
 @ref{Métrique}.
 
 Morceaux choisis :
-@rlsr{World music}.
+@rlsrnamed{World music,Musiques du monde}.
 
 @node Exemple de musique arabe
 @unnumberedsubsubsec Exemple de musique arabe
@@ -322,11 +324,10 @@ Morceaux choisis :
 @cindex modèle de musique arabe
 @cindex musique arabe, exemple
 
-Voici un modèle qui utilise également le début d'un Semai turc
-courant dans l'éducation musicale arabe, pour illustrer
-quelques unes des particularités de la notation musicale
-arabe, comme des intervalles intermédiaires et des modes inhabituels
-traités dans ce chapitre.
+Voici un modèle qui utilise également le début d'un Semai turc courant
+dans l'éducation musicale arabe, pour illustrer quelques unes des
+particularités de la notation musicale arabe, comme des intervalles
+intermédiaires et des modes inhabituels traités dans ce chapitre.
 
 @lilypond[quote,verbatim]
 \include "arabic.ly"
@@ -351,7 +352,7 @@ traités dans ce chapitre.
 
 @seealso
 Morceaux choisis :
-@rlsr{World music}.
+@rlsrnamed{World music,Musiques du mondes}.
 
 @node Lectures complémentaires pour la musique arabe
 @unnumberedsubsubsec Lectures complémentaires pour la musique arabe
@@ -360,11 +361,11 @@ Morceaux choisis :
 @enumerate
 
 @item
-@emph{La musique des Arabes} par Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996],
-contient une étude des maqams et leur méthode de classification.
+@emph{La musique des Arabes} par Habib Hassan Touma [Amadeus Press,
+1996], contient une étude des maqams et leur méthode de classification.
 
-Il existe également de nombreux sites web qui expliquent
-les maqams, dont quelques uns s'accompagnent d'exemples audio :
+Il existe également de nombreux sites web qui expliquent les maqams,
+dont quelques uns s'accompagnent d'exemples audio@tie{}:
 
 @itemize @bullet
 @item
@@ -375,17 +376,17 @@ les maqams, dont quelques uns s'accompagnent d'exemples audio :
 
 Si tout le monde s'accorde à apparenter les maqams d'après leur
 tétracorde inférieur, parfois transposé, les méthodes de
-classifications varient dans certains détails.
+classification varient dans certains détails.
 
 @item
-Les sources ne sont pas entièrement cohérentes (parfois dans un
-même texte) quant à la manière d'indiquer l'armure de certains maqams.
-Il est courant, cependant, d'utiliser une armure par
-groupe plutôt qu'une armure différente pour chaque maqam.
+Les sources ne sont pas entièrement cohérentes (parfois dans un même
+texte) quant à la manière d'indiquer l'armure de certains maqams.
+Il est courant, cependant, d'utiliser une armure par groupe plutôt
+qu'une armure différente pour chaque maqam.
 
-Des méthodes de luth arabe, l'@dfn{Oud}, par les auteurs
-suivants, contiennent des exemples de compositions
-principalement turques et arabes,
+Des méthodes de luth arabe, l'@dfn{Oud}, par les auteurs suivants,
+contiennent des exemples de compositions principalement turques et
+arabes,
 
 @itemize @bullet
 @item
@@ -402,8 +403,8 @@ Ibrahim Ali Darwish Al-masri
 @translationof Turkish classical music
 
 
-Ce chapitre met en évidence des questions propres à la
-notation de la musique classique turque.
+Ce chapitre met en évidence des questions propres à la notation de la
+musique classique turque.
 
 @menu
 * Références pour la musique classique turque::
@@ -423,18 +424,18 @@ notation de la musique classique turque.
 @cindex maqam
 @cindex makamlar
 
-La musique classique turque s'est développée dans l'Empire
-Ottoman à peu près à la même période que la musique classique
-en Europe, et a continué jusqu'au XX et XXIe siècle comme une
-tradition vibrante et distincte avec sa propre théorie, ses
-propres formes, et styles d'interprétation.  Parmi ses caractéristiques
-remarquables, se trouve l'usage de micro-intervalles fondés
-sur des @qq{commas} d'un neuvième de ton, dont sont dérivées les
-formes mélodiques @notation{makam} (pluriel @notation{makamlar}).
+La musique classique turque s'est développée dans l'Empire Ottoman à peu
+près à la même période que la musique classique en Europe, et a continué
+jusqu'au XXe et XXIe siècle comme une tradition vibrante et distincte
+avec sa propre théorie, ses propres formes, et styles d'interprétation.
+Parmi ses caractéristiques remarquables, se trouve l'usage de
+micro-intervalles fondés sur des @qq{commas} d'un neuvième de ton, dont
+sont dérivées les formes mélodiques @notation{makam} (pluriel
+@notation{makamlar}).
 
 
 Quelques questions relatives à la musique classique turque sont
-traitées dans d'autres chapitres :
+traitées dans d'autres chapitres@tie{}:
 
 @itemize
 @item Les noms de notes et altérations sont mentionnés dans
@@ -450,22 +451,21 @@ traitées dans d'autres chapitres :
 @cindex makam
 @cindex makamlar
 
-La musique classique turque attribue traditionnellement un
-nom unique à chaque hauteur, et du fait de la division du
-ton en neuf parts, les makamlar emploient une échelle de
-hauteurs complètement différente des gammes et modes d'occident :
+La musique classique turque attribue traditionnellement un nom unique à
+chaque hauteur, et du fait de la division du ton en neuf parts, les
+makamlar emploient une échelle de hauteurs complètement différente des
+gammes et modes d'occident@tie{}:
 @notation{koma} de 1/9 de ton entier, @notation{eksik bakiye} (3/9),
 @notation{bakiye} (4/9), @notation{kücük mücenneb} (5/9),
 @notation{büyük mücenneb} (8/9), @notation{tanîni} (un ton entier)
 et @notation{artık ikili} (12/9 ou 13/9 de ton).
 
-D'un point de vue de notation moderne, il est pratique
-d'utiliser positions occidentales des notes sur la portée
-(do, ré, mi...) avec des altérations spéciales
-qui haussent ou baissent les notes par
-intervalles de 1/9, 4/9, 5/9 et 8/9 de ton.  Ces altérations
-sont définies dans le dossier @file{makam.ly} (pour trouver
-l'emplacement de ce dossier dans votre système, voir
-@rlearning{Autres sources de documentation}). Une description plus
+D'un point de vue de notation moderne, il est pratique d'utiliser
+positions occidentales des notes sur la portée (do, ré, mi@dots{}) avec
+des altérations spéciales qui haussent ou baissent les notes par
+intervalles de 1/9, 4/9, 5/9 et 8/9 de ton.  Ces altérations sont
+définies dans le dossier @file{makam.ly} (pour trouver l'emplacement de
+ce dossier dans votre système, voir
+@rlearning{Autres sources de documentation}).  Une description plus
 détaillée se trouve dans
 @ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
diff --git a/Documentation/fr/usage/external.itely b/Documentation/fr/usage/external.itely
index 9d4bcfdd7f..c66caf2b9a 100644
--- a/Documentation/fr/usage/external.itely
+++ b/Documentation/fr/usage/external.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 82e0b415a5345281fb58f4e3ddfdda73da06407a
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -23,7 +23,7 @@ manières.
 * Pointer-cliquer::
 * LilyPond et les éditeurs de texte::
 * Conversion à partir d'autres formats::
-* Inclusion du résultat de LilyPond dans d'autres programmes::
+* Inclusion de partition LilyPond dans d'autres programmes::
 * Inclusion du travail des autres::
 @end menu
 
diff --git a/Documentation/fr/usage/lilypond-book.itely b/Documentation/fr/usage/lilypond-book.itely
index 1d419dfd5e..ae33feaa08 100644
--- a/Documentation/fr/usage/lilypond-book.itely
+++ b/Documentation/fr/usage/lilypond-book.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: d7c0f4263534307616c82d9b2ce6fdef9472456f
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -1202,7 +1202,7 @@ maîtrisez pas lilypond-book.
 
 \selectlanguage{ngerman}
 Auch Umlaute funktionieren ohne die \LaTeX -Befehle, wie auch alle anderen
-seltsamen Zeichen: ß, æ, ______, wenn sie von der Schriftart unterstützt
+seltsamen Zeichen: ß, æ, ł, ã, č, wenn sie von der Schriftart unterstützt
 werden.
 
 \end{document}
@@ -1215,5 +1215,5 @@ werden.
 
 D'autres moyens de mélanger musique et texte sans recourrir à
 @command{lilypond-book} sont abordés au chapitre
-@ref{Inclusion du résultat de LilyPond dans d'autres programmes}.
+@ref{Inclusion de partition LilyPond dans d'autres programmes}.
 
diff --git a/Documentation/fr/usage/running.itely b/Documentation/fr/usage/running.itely
index 4eff5f57f9..6f79a93bbc 100644
--- a/Documentation/fr/usage/running.itely
+++ b/Documentation/fr/usage/running.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 0bc0ff1a281477487016b052eb699ebbd685d3e0
+    Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -568,7 +568,10 @@ You can use @code{sed} to create the necessary copy commands for a given
 executable:
 
 @example
-for i in "/usr/local/lilypond/usr/bin/lilypond" "/bin/sh" "/usr/bin/; do ldd $i | sed 's/.*=> \/\(.*\/\)\([^(]*\).*/mkdir -p \1 \&\& cp -L \/\1\2 \1\2/' | sed 's/\t\/\(.*\/\)\(.*\) (.*)$/mkdir -p \1 \&\& cp -L \/\1\2 \1\2/' | sed '/.*=>.*/d'; done
+for i in "/usr/local/lilypond/usr/bin/lilypond" "/bin/sh" "/usr/bin/;  \
+  do ldd $i | sed 's/.*=> \/\(.*\/\)\([^(]*\).*/mkdir -p \1 \&\&  \
+    cp -L \/\1\2 \1\2/' | sed 's/\t\/\(.*\/\)\(.*\) (.*)$/mkdir -p  \
+      \1 \&\& cp -L \/\1\2 \1\2/' | sed '/.*=>.*/d'; done
 @end example
 
 @end itemize
@@ -609,7 +612,11 @@ cp -L /usr/bin/convert /usr/bin/gs usr/bin
 cp -L /usr/share/fonts/truetype usr/share/fonts
 
 # la formule magique de recopie des biblothèques
-for i in "$lilydir/usr/bin/lilypond" "$lilydir/usr/bin/guile" "/bin/sh" "/bin/rm" "/usr/bin/gs" "/usr/bin/convert"; do ldd $i | sed 's/.*=> \/\(.*\/\)\([^(]*\).*/mkdir -p \1 \&\& cp -L \/\1\2 \1\2/' | sed 's/\t\/\(.*\/\)\(.*\) (.*)$/mkdir -p \1 \&\& cp -L \/\1\2 \1\2/' | sed '/.*=>.*/d'; done | sh -s
+for i in "$lilydir/usr/bin/lilypond" "$lilydir/usr/bin/guile" "/bin/sh"  \
+  "/bin/rm" "/usr/bin/gs" "/usr/bin/convert"; do ldd $i | sed 's/.*=>  \
+    \/\(.*\/\)\([^(]*\).*/mkdir -p \1 \&\& cp -L \/\1\2 \1\2/' | sed  \
+      's/\t\/\(.*\/\)\(.*\) (.*)$/mkdir -p \1 \&\& cp -L \/\1\2 \1\2/'  \
+        | sed '/.*=>.*/d'; done | sh -s
 
 # les fichiers partagés pour ghostscript...
       cp -L -r /usr/share/ghostscript usr/share
diff --git a/Documentation/fr/usage/suggestions.itely b/Documentation/fr/usage/suggestions.itely
index d1bc17dd30..4927921c16 100644
--- a/Documentation/fr/usage/suggestions.itely
+++ b/Documentation/fr/usage/suggestions.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
 @ignore
-   Translation of GIT committish: 6ee1c53e30a461d9b36fe5045e23815a57e1e819
+   Translation of GIT committish: 3f4496001441e0b1b27d7bc5395c4520f4f2088c
 
    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -101,8 +101,8 @@ vous épargnerez des problèmes si, plus tard, vous modifiez votre musique.
 
 @item @strong{Séparez les affinages de mise en forme} de la musique
 elle-même.  Voyez
-@ref{Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions} et
-@ref{Feuilles de style}.
+@rlearning{Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions} et
+@rlearning{Feuilles de style}.
 
 @end itemize