From: Francisco Vila Date: Tue, 1 Mar 2011 17:49:08 +0000 (+0100) Subject: Doc-es: update Pitches. X-Git-Tag: release/2.13.53-1~45 X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=17dd0dc459a2c6a06b126e010eef546f86b97d04;p=lilypond.git Doc-es: update Pitches. --- diff --git a/Documentation/es/notation/percussion.itely b/Documentation/es/notation/percussion.itely index ec440cce96..b75925f48c 100644 --- a/Documentation/es/notation/percussion.itely +++ b/Documentation/es/notation/percussion.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 7ba0a22641cb0c7f5949d66a06d1e2e1fd0b3033 + Translation of GIT committish: 51494aa2962de45ba21eed9e79aadfc28e737f2b When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' diff --git a/Documentation/es/notation/pitches.itely b/Documentation/es/notation/pitches.itely index 55a43d6420..de628244d1 100644 --- a/Documentation/es/notation/pitches.itely +++ b/Documentation/es/notation/pitches.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: e69b5973fcee6e8f8523de45ccdbd7ec6111b66d + Translation of GIT committish: 57e3ef0a15d9679cf31de90b2584e9803226d367 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. For details, see the Contributors' @@ -603,6 +603,9 @@ Esta sección trata de la manera de modificar las alturas. @menu * Comprobación de octava:: * Transposición:: +* Inversion:: +* Retrograde:: +* Modal transformations:: @end menu @@ -798,9 +801,11 @@ Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte @seealso Referencia de la notación: +@ref{Transposición de los instrumentos}, +@ref{Inversión}, +@ref{Transformaciones modales}, @ref{Escritura de octava relativa}, -@ref{Transposición de los instrumentos}. - +@ref{Retrogradación}. Fragmentos de código: @rlsr{Pitches}. @@ -822,6 +827,224 @@ La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose}, usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}. +@node Inversión +@unnumberedsubsubsec Inversión +@translationof Inversion + +@cindex inversión +@cindex operación de inversión +@funindex \inversion + +Una expresión musical se puede invertir con: + +@example +\inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical} +@end example + +La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y +después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna +a @code{@var{nota-destino}}. + +@lilypond[verbatim,quote] +music = \relative c' { c d e f } +\new Staff { + \music + \inversion d' d' \music + \inversion d' ees' \music +} +@end lilypond + +@seealso +Referencia de la notación: +@ref{Transformaciones modales}, +@ref{Retrogradación}, +@ref{Transposición}. + + +@node Retrogradación +@unnumberedsubsubsec Retrogradación +@translationof Retrograde + +@cindex retrogradación, transformación de +@cindex transformación de retrogradación +@cindex operación de retrogradación +@funindex \retrograde +@funindex retrograde + +Se puede revertir una expresión musical para producir su +retrogradación: + +@lilypond[verbatim,quote] +music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 } + +\new Staff { + \music + \retrograde \music +} +@end lilypond + +@knownissues +Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se +reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas +ligaduras automáticamente activando +@ref{División automática de las notas}. + +@seealso +Referencia de la notación: +@ref{Inversión}, +@ref{Transformaciones modales}, +@ref{Transposición}. + + +@node Transformaciones modales +@unnumberedsubsubsec Transformaciones modales +@translationof Modal transformations + +@cindex transformaciones modales +@cindex modales, transformaciones +@cindex operaciones modales + +En una composición musical que está basada en una escala, con +frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo +se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares +de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota +pivote de la escala. También se puede revertir para producir una +@notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}. + +@warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin +transformar.} + +@subsubheading Transposición modal + +@cindex transporte +@cindex transporte modal +@cindex modal, transposición +@cindex transposición modal +@cindex operación de transposición +@funindex \modalTranspose +@funindex modalTranspose + +Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con: + +@example +\modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo} +@end example + +Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el +número de grados de la escala dados por el intervalo entre +@var{nota-destino} y @var{nota-origen}: + +@lilypond[verbatim,quote] +diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b } +motif = \relative c' { c8 d e f g a b c } + +\new Staff { + \motif + \modalTranspose c f \diatonicScale \motif + \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif +} +@end lilypond + +Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con +cualesquiera intervalos: + +@lilypond[verbatim,quote] +pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees } +motif = \relative c' { ees8 des ges,4 } + +\new Staff { + \motif + \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif +} +@end lilypond + +Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose} +tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad +de especificar los nombres de las notas que se quieren usar: + +@lilypond[verbatim,quote] +chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b } +motif = \relative c' { c8 d e f g a b c } + +\new Staff { + \motif + \transpose c f \motif + \modalTranspose c f \chromaticScale \motif +} +@end lilypond + +@subsubheading Inversión modal + +@cindex modal, inversion +@cindex inversión modal +@cindex operación de inversión modal +@funindex \modalInversion +@funindex modalInversion + +Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una +nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única +operación, con: + +@example +\modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo} +@end example + +Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de +distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la +@var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se +desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la +escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la +@var{nota-pivote}. + +Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la +escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y +@var{nota-destino}: + +@lilypond[verbatim,quote] +octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d } +motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 } + +\new Staff { + \motif + \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif +} +@end lilypond + +Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la +escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en +un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden +interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote: + +@lilypond[verbatim,quote] +scale = \relative c' { c g' } +motive = \relative c' { c c g' c, } + +\new Staff { + \motive + \modalInversion c' g' \scale \motive +} +@end lilypond + +La operación combinada de inversión y retrogradación produce la +inversión retrógrada: + +@lilypond[verbatim,quote] +octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d } +motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 } + +\new Staff { + \motif + \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif +} +@end lilypond + +@seealso +Referencia de la notación: +@ref{Inversión}, +@ref{Retrogradación}, +@ref{Transposición}. + + @node Imprimir las alturas @subsection Imprimir las alturas @translationof Displaying pitches @@ -1271,7 +1494,7 @@ muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente: musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1352,7 +1575,7 @@ imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1426,7 +1649,7 @@ deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1476,19 +1699,22 @@ musicB = { @funindex modern -Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las -mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones -que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones -temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el -compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo -compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes -del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior: +Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos +becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a +las alteraciones que reducen o invierten la dirección de una +alteración anterior. La regla @code{modern} imprime las mismas +alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones que +sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales +se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente +(para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en +octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del +Do en el segundo compás del pentagrama superior: @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1550,7 +1776,7 @@ tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1615,7 +1841,7 @@ causa de la alteración en otra voz en el compás previo: musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1676,7 +1902,7 @@ regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1740,7 +1966,7 @@ Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1800,7 +2026,7 @@ alteraciones añadidas compuestas como de precaución. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1859,7 +2085,7 @@ compás (excepto si la nota se repite inmediatamente). musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1916,7 +2142,7 @@ adicionales se imprimen como alteraciones de precaución. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -1977,7 +2203,7 @@ voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2034,7 +2260,7 @@ adicionales se imprimen como alteraciones de precaución. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2093,7 +2319,7 @@ alteración, incluso becuadros. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2154,7 +2380,7 @@ si la nota se repite inmediatamente. musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2214,7 +2440,7 @@ siempre} y no sólo dentro del mismo compás: musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\ @@ -2267,14 +2493,13 @@ musicB = { Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que -estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de -@code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros: +estén afectadas por lo que viene antes. @lilypond[quote] musicA = { << \relative c' { - cis'8 fis, d'4 8 f bis4 | + cis'8 fis, bes4 8 f bis4 | cis2. 4 | } \\