From: Francisco Vila Date: Sat, 3 Mar 2007 17:44:08 +0000 (+0100) Subject: putting all together file for spanish manual X-Git-Tag: release/2.11.22-1~69 X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=174c86b3e4698b53cb0fbc5696be38df382646b1;p=lilypond.git putting all together file for spanish manual --- diff --git a/Documentation/es/user/putting.itely b/Documentation/es/user/putting.itely index 3a990d0bf7..1fd7637785 100644 --- a/Documentation/es/user/putting.itely +++ b/Documentation/es/user/putting.itely @@ -1,43 +1,587 @@ +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +@c This file is part of lilypond.tely +@ignore + Translation of GIT committish: FILL-IN-HEAD-COMMITTISH + + When revising a translation, copy the HEAD committish of the + version that you are working on. See TRANSLATION for details. +@end ignore + @node Putting it all together @chapter Putting it all together -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +Este capítulo trata de los conceptos generales de LilyPond y de cómo +elaborar bloques @code{\score}. -@menu -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +@menu +* Extending the templates:: +* How LilyPond files work:: +* Score is a single musical expression:: +* An orchestral part:: +@end menu + -* Extending the templates:: -* How LilyPond files work:: -* Score is a single musical expression:: -* An orchestral part:: -@end menu @node Extending the templates @section Extending the templates -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +Ha leído el tutorial y ahora sabe escribir música. Pero ¿cómo puede poner +los pentagramas que quiere? Las plantillas están muy bien, pero ¿qué ocurre +si quiere algo que no está en una de ellas? -@node How LilyPond files work +Para empezar, tome la plantilla que le parezca más parecida a aquello que quiere +conseguir. Digamos que quiere escribir algo para soprano y cello. +En este caso comenzaríamos con la plantilla @q{Notas y letra} (para la parte +de soprano). + +@example +\version "2.11.15" +melodia = \relative c' @{ + \clef treble + \key c \major + \time 4/4 + + a4 b c d +@} + +texto = \lyricmode @{ + Aaa Bee Cee Dee +@} + +\score@{ + << + \new Voice = "uno" @{ + \autoBeamOff + \melodia + @} + \new Lyrics \lyricsto "uno" \text + >> + \layout @{ @} + \midi @{ @} +@} +@end example + +Ahora queremos añadir una parte de violoncello. Veamos el ejemplo @q{Sólo notas}: + +@example +\version "2.11.15" +melodia = \relative c' @{ + \clef treble + \key c \major + \time 4/4 + + a4 b c d +@} + +\score @{ +\new Staff \melody +\layout @{ @} +\midi @{ @} +@} +@end example + +No necesitamos dos comandos @code{\version}. Vamos a necesitar la sección @code{melodia}. +No queremos dos secciones @code{\score} (si tuviésemos dos @code{\score}s, acabaríamos con las dos particellas por separado. +Queremos las dos juntas, como un dúo. +Dentro de la sección @code{\score}, no nos hacen falta dos +@code{\layout} ni dos @code{\midi}. + +Si nos limitásemos a copiar y pegar la sección @code{melodia}, acabaríamos con dos +secciones @code{melodia} separadas, así que vamos a cambiarles el nombre. Llamaremos +@code{musicaSoprano} a la sección de la soprano y @code{musicaCello} a la sección del violoncello. +Al mismo tiempo cambiaremos el nombre de @code{texto} +a @code{letraSoprano}. Recuerde cambiar el nombre a las dos apariciones de todos estos +nombres -- tanto la definición inicial (la parte @code{melodia = relative c' @{ }) -- +como el uso de ese nombre (en la sección @code{\score}). + +También aprovecharemos para cambiar el pentagrama de la parte del cello (los violoncellos +utilizan normalmente clave de Fa). Asimismo, cambiaremos algunas notas del cello. + +@example +\version "2.11.15" +musicaSoprano = \relative c' @{ + \clef treble + \key c \major + \time 4/4 + + a4 b c d +@} + +letraSoprano = \lyricmode @{ + Aaa Bee Cee Dee +@} + +musicaCello = \relative c @{ + \clef bass + \key c \major + \time 4/4 + + d4 g fis8 e d4 +@} + +\score@{ + << + \new Voice = "uno" @{ + \autoBeamOff + \sopranoMusic + @} + \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano + >> + \layout @{ @} + \midi @{ @} +@} +@end example + +Esto tiene una pinta prometedora, pero la parte del cello no sale en la partitura +(no la hemos puesto en la sección @code{\score}. Si quieremos que la parte +del cello aparezca debajo de la de soprano, tenemos que añadir + +@example +\new Staff \musicaCello +@end example + +@noindent +justo debajo de todo lo de la soprano. También tenemos que poner @code{<<} y +@code{>>} antes y después de la música -- lo que indica a LilyPond que hay +más de una cosa (en este caso, @code{Staff}) sucediendo al mismo tiempo -- . La +@code{\score} se parecerá ahora a esto + +@example +\score@{ + << + << + \new Voice = "uno" @{ + \autoBeamOff + \sopranoMusic + @} + \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano + >> + \new Staff \musicaCello + >> + \layout @{ @} + \midi @{ @} +@} +@end example -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +@noindent +Esto parece un poco enrevesado; los márgenes están descuadrados. Esto tiene +fácil solución. Presentamos aquí la plantilla completa para soprano y cello. +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\version "2.11.15" +musicaSoprano = \relative c' { + \clef treble + \key c \major + \time 4/4 + + a4 b c d +} + +letraSoprano = \lyricmode { + Aaa Bee Cee Dee +} + +musicaCello = \relative c { + \clef bass + \key c \major + \time 4/4 + + d4 g fis8 e d4 +} + +\score{ + << + << + \new Voice = "uno" { + \autoBeamOff + \musicaSoprano + } + \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano + >> + \new Staff \musicaCello + >> + \layout { } + \midi { } +} +@end lilypond + + + +@node How LilyPond files work @section How LilyPond files work -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +El formato de entrada de LilyPond es bastante libre en su forma y concede a los usuarios con experiencia +mucha flexibilidad para estructurar sus archivos de la forma que deseen. +Sin embargo, toda esta flexibilidad puede hacer que las cosas se vuelvan confusas para +los nuevos usuarios. Esta sección le va a explicar parte de esta estructura, pero +puede obviar ciertos detalles en aras de la simplicidad. Para ver una +descripción completa del formato de entrada, consulte @ref{File structure}. -@node Score is a single musical expression +Casi todos los ejemplos del presente manual con pequeños fragmentos de código. Por ejemplo + +@example +c4 a b c +@end example + +Como (esperamos) ya se habrá dado cuenta, esto no se puede compilar tal cual +está. Estos ejemplos son sólo resúmenes de los ejemplos +completos. Todos ellos necesitan, cuando menos, un par de llaves antes y después para que se puedan compilar + +@example +@{ + c4 a b c +@} +@end example + +Casi todos los ejemplos también usan el comando @code{\relative c'} +(o @code{c''}). Esto no es necesario para conseguir que los ejemplos +simplemente se puedan compilar, pero casi siempre la salida tendrá un aspecto +muy extraño si omite el @code{\relative c'}. + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +\relative c'' { + c4 a b c +} +@end lilypond + +Ahora nos encontramos con el único tropiezo de verdad: la entrada de +LilyPond en esta forma es realmente @emph{otra} +abreviatura. Aunque se puede compilar y presenta la +salida correcta, es una abreviatura de + +@example +\score @{ + \relative c'' @{ + c4 a b c + @} +@} +@end example + +Un @code{\score} debe comenzar con una única expresión +musical. Recuerde que una expresión musical podía ser +cualquier cosa desde una sola nota hasta todo un + +@example +@{ + \new GrandStaff << + introduzca aquí partitura entera de una ópera de Wagner + >> +@} +@end example + +@noindent +Ya que todo está dentro de @code{@{ ... @}}, cuenta +como una sola expresión musical. + +La @code{\score} puede contener otras cosas como + +@example +\score @{ + @{ c'4 a b c' @} + \layout @{ @} + \midi @{ @} + \header @{ @} +@} +@end example + +@noindent +Hay personas que ponen algunos de estos comandos fuera del +bloque @code{\score} (por ejemplo, @code{\header} se +sitúa con frecuencia por encima del @code{\score}. Es tan sólo +otra abreviatura que LilyPond acepta. + +@cindex variables +@cindex indentificadores -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +Otro atajo genial es la posibilidad de definir variables. +Todas las plantillas emplean lo siguiente: +@example +melodia = \relative c' @{ + c4 a b c +@} + +\score @{ + @{ \melodia @} +@} +@end example + +Cuando LilyPond examina este archivo, toma el valor de +@code{melodia} (todo lo que está después del signo igual) y lo +inserta dondequiera que ve +@code{\melodia}. No se requiere un cuidado especial con los +nombres -- puede ser @code{melodia}, @code{global}, +@code{manoderechadelpiano}, or @code{fulanomengano} --. Puede +usar el nombre de variable que desee. Para ver más +detalles, consulte +@ref{Saving typing with identifiers and functions}. + +Para ver una definición completa +del formato de entrada, consulte @ref{File structure}. + + +@node Score is a single musical expression @section Score is a single musical expression -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +En la sección anterior, @ref{How LilyPond files work}, +pudimos ver la organización veneral de los archivos de entrada +de LilyPond. Pero parece que nos saltamos la parte más importante: +¿cómo averiguamos qué escribir después de +@code{\score}? + +No nos hemos saltado nada en absoluto. El gran misterio es, sencillamente, +que no hay @emph{ningún} misterio. La siguinte línea lo explica todo: + +@quotation +@emph{Una @code{\score} debe comenzar con una única expresión musical.} +@end quotation + +@noindent +Quizá encuentre útil dar un repaso a +@ref{Music expressions explained}. En esta sección, vimos +cómo elaborar grandes expresiones musicales a partir de pequeñas +piezas -- comenzábamos con notas, luego acordes, etc. --. Ahora +partiremos de una gran expresión musical y +recorreremos el camino inverso hacia abajo. + +@example +\score @{ + @{ % esta llave da inicio a la expresión musical completa + \new GrandStaff << + introduzca aquí partitura entera de una ópera de Wagner + >> + @} % esta llave da por terminada la expresión musical completa + \layout @{ @} +@} +@end example + +Una ópera de Wagner completa puede ser fácilmente el doble de larga que este manual, +por tanto vamos a hacer sólo un cantante y un piano. +No necesitamos un @code{GrandStaff} para este conjunto, así que +lo retiramos. Sin ambargo, sí que @emph{necesitamos} un cantante y un piano. + +@example +\score @{ + @{ + << + \new Staff = "cantante" << + >> + \new PianoStaff = "piano" << + >> + >> + @} + \layout @{ @} +@} +@end example + +Recuerde que usamos @code{<<} y @code{>>} para presentar música +simultánea. Y desde luego ¡queremos presentar las partes vocal y del +piano al mismo tiempo! + +@example +\score @{ + @{ + << + \new Staff = "cantante" << + \new Voice = "vocal" @{ @} + >> + \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ @} + \new PianoStaff = "piano" << + \new Staff = "superior" @{ @} + \new Staff = "inferior" @{ @} + >> + >> + @} + \layout @{ @} +@} +@end example + +Ahora tenemos muchos más detalles. Tenemos la pauta del cantante: +contiene una @code{Voice} o voz (en LilyPond, este término +hace referencia a un conjunto de notas, no necesariamente notas +vocales -- por ejemplo, un violín generalmente toca una +voz --) y el texto de la canción. También tenemos una pauta de piano: +contiene un pentagrama superior (mano derecha) y un pentagrama +inferior (mano izquierda). + +En este moento podríamos comenzar a meter las notas. Dentro de las +llaves que siguen a @code{\new Voice = vocal}, +podríamos empezar escibiendo + +@example +\relative c'' @{ + a4 b c d +@} +@end example + +Pero si lo hiciéramos, la sección @code{\score} se haría bastante +larga y sería más difícil comprender lo que ocurre. En lugar de esto +utilizaremos indentificadores o variables. + +@example +melodia = @{ @} +texto = @{ @} +superior = @{ @} +inferior = @{ @} +\score @{ + @{ + << + \new Staff = "cantante" << + \new Voice = "vocal" @{ \melodia @} + >> + \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ \texto @} + \new PianoStaff = "piano" << + \new Staff = "superior" @{ \superior @} + \new Staff = "inferior" @{ \inferior @} + >> + >> + @} + \layout @{ @} +@} +@end example + +@noindent +Recuerde que puede usar casi cualquier nombre que se le antoje. Las +limitaciones impuestas a los nombres de indentificador se detallan en +@ref{File structure}. + +Cuando escriba una sección @code{\score} o cuando la esté +leyendo, hágalo despacio y con cuidado. Comience por +la capa exterior y luego trabaje sobre cada una de las capas +interiores. Esto también sirve para ser estricto con los márgenes +-- ¡asegúrese de que en su editor de texto cada elemento de la misma capa +comienza en la misma posición horizontal! --. + + -@node An orchestral part -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME + +@node An orchestral part @section An orchestral part -UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME +En música orquestal, todas las notas se imprimen dos veces. Una vez +en las particellas para los músicos, y otra para la partitura del +director. Los identificadores se pueden usar para evitar la +duplicación del trabajo. La música se escribe una vez y se almacena +en una variable. El contenido de dicha variable se usa después para +generar tanto la particella como la partitura del director. + +Es muy conveniente definir las notas en un archivo expecial. Por +ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa.ly} contiene la +siguiente parte de un dúo para trompa y fagot: + +@example +notasTrompa = \relative c @{ + \time 2/4 + r4 f8 a cis4 f e d +@} +@end example + +@noindent +Luego se hace una particella escribiendo en un archivo lo siguiente + +@example +\include "trompa.ly" +\header @{ + instrument = "Trompa en Fa" +@} + +@{ + \transpose f c' \notasTrompa +@} +@end example + +La línea + +@example +\include "trompa.ly" +@end example + +@noindent +sustituye el contenido de @file{trompa.ly} en esta posición dentro del +archivo, así que @code{notasTrompa} se define con posterioridad. El comando +@code{\transpose f@tie{}c'} indica que el argumento constituido por +@code{\notasTrompa} se debe transponer una quinta hacia arriba. Lo que suena como +@samp{f} se escribe como @code{c'}, lo que corresponde con el tono de afinación de +una trompa normal en@tie{}Fa. La transposición se puede ver en la +siguiente salida + +@lilypond[quote,ragged-right] +\transpose f c' \relative c { + \time 2/4 + r4 f8 a cis4 f e d +} +@end lilypond + +En piezas para conjunto, con frecuencia una de las voces no suena durante muchos compases. +Esto queda denotado por un silencio especial, el silencio multicompás. +Se introduce con una @samp{R} mayúscula seguida de una duración +(@code{1}@tie{}en el caso de la redonda, @code{2}@tie{}en el caso de una blanca, +etc.). Multiplicando la duración se pueden construir +silencios más largos. Por ejemplo, este silencio ocupa +3@tie{}compases de 2/4 + +@example +R2*3 +@end example + +Cuando se imprime la particella tienen que comprimirse los silencios +multicompás. Esto se hace estableciendo una variable en tiempo de +ejecución + +@example +\set Score.skipBars = ##t +@end example + +@noindent +Este comando establece el valor de la propiedad @code{skipBars} en el +contexto de @code{Score} a verdadero (@code{##t}). Anteponiendo el silencio y +esta opción a la música anterior, llegamos al siguiente resultado + +@lilypond[quote,ragged-right] +\transpose f c' \relative c { + \time 2/4 + \set Score.skipBars = ##t + R2*3 + r4 f8 a cis4 f e d +} +@end lilypond + + +Esta partitura se hace combinando toda la música junta. Suponiendo +que la otra voz se encuentra dentro de @code{notasFagot} en el archivo +@file{fagot.ly}, la partitura se hace con + +@example +\include "fagot.ly" +\include "trompa.ly" + +<< + \new Staff \notasTrompa + \new Staff \notasFagot +>> +@end example + +@noindent +lo que nos lleva a + +@lilypond[quote,ragged-right] +\relative c << + \new Staff { + \time 2/4 R2*3 + r4 f8 a cis4 f e d + } + \new Staff { + \clef bass + r4 d,8 f | gis4 c | b bes | + a8 e f4 | g d | gis f + } +>> +@end lilypond + +Se peude encontrar una información más profunda sobre cómo preparar particellas y partituras +en el manual de notación; consulte @ref{Orchestral music}. +El establecimiento de variables en tiempo de ejecución (@q{propiedades}) se trata en +@ref{Changing context properties on the fly}.