From: Joe Neeman Date: Thu, 11 Dec 2008 22:03:42 +0000 (-0800) Subject: Merge branch 'master' of ssh://jneem@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond into tmp X-Git-Tag: release/2.12.0-1~40 X-Git-Url: https://git.donarmstrong.com/?a=commitdiff_plain;h=0387f04497978e37b335a8b99eec905499d6ad0f;hp=56cb2f30d1da32759b82a7820fd0d32e368bc973;p=lilypond.git Merge branch 'master' of ssh://jneem@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond into tmp --- diff --git a/Documentation/TRANSLATION b/Documentation/TRANSLATION index 3a1fdc441a..107c361ac1 100644 --- a/Documentation/TRANSLATION +++ b/Documentation/TRANSLATION @@ -111,63 +111,64 @@ Files marked with priority 3, 4 or 5 may be submitted individually. Word counts (excluding lilypond snippets) are given for each file. -1- Documentation index and Tutorial -407 user/lilypond-learning.tely +429 user/lilypond-learning.tely 6365 user/tutorial.itely 23 user/dedication.itely -413 user/macros.itexi +423 user/macros.itexi 171 index.html.in -3809 po/lilypond-doc.pot (translate to po/.po) -11188 total +6420 po/lilypond-doc.pot (translate to po/.po) +--- ../lilypond-texi2html.init (section TRANSLATIONS) +13831 total -2- Introduction and beginning of Application Usage 411 user/preface.itely 3855 user/introduction.itely -385 user/lilypond-program.tely -1926 user/install.itely (partial translation) +407 user/lilypond-program.tely +1930 user/install.itely (partial translation) 1149 user/setup.itely -2896 user/running.itely -10622 total +2827 user/running.itely +10579 total -3- Learning manual 10318 user/fundamental.itely -- Fundamental concepts -12713 user/tweaks.itely -- Tweaking output +14581 user/tweaks.itely -- Tweaking output 3007 user/working.itely -- Working on LilyPond files 483 user/templates.itely -- Templates -26521 total +28389 total -4- Notation reference -672 user/lilypond.tely +695 user/lilypond.tely 91 user/notation.itely -- Musical notation -3083 user/pitches.itely -5148 user/rhythms.itely -1110 user/expressive.itely -556 user/repeats.itely -1452 user/simultaneous.itely -1603 user/staff.itely -902 user/editorial.itely -2410 user/text.itely +3086 user/pitches.itely +5013 user/rhythms.itely +1146 user/expressive.itely +555 user/repeats.itely +1455 user/simultaneous.itely +1635 user/staff.itely +906 user/editorial.itely +2286 user/text.itely 76 user/specialist.itely -- Specialist notation -2679 user/vocal.itely -1326 user/chords.itely +2670 user/vocal.itely +1333 user/chords.itely 702 user/piano.itely 810 user/percussion.itely 826 user/guitar.itely 66 user/strings.itely 242 user/bagpipes.itely -4240 user/ancient.itely -5689 user/input.itely -- Input syntax +4486 user/ancient.itely +5805 user/input.itely -- Input syntax 2164 user/non-music.itely -- Non-musical notation -8297 user/spacing.itely -- Spacing issues -11296 user/changing-defaults.itely -- Changing defaults +8444 user/spacing.itely -- Spacing issues +11291 user/changing-defaults.itely -- Changing defaults 5202 user/programming-interface.itely -- Interfaces for programmers 1155 user/notation-appendices.itely -- Notation manual tables 250 user/cheatsheet.itely -- Cheat sheet -62047 total +62390 total -5- Application usage -3194 user/lilypond-book.itely -- LilyPond-book +3185 user/lilypond-book.itely -- LilyPond-book 1171 user/converters.itely -- Converting from other formats -4365 total +4356 total -6- Appendices whose translation is optional 310 user/literature.itely @@ -361,7 +362,11 @@ This script overwrites music snippets in /user/every.itely with music snippets from user/every.itely. It ignores skeleton files, and keeps intact music snippets preceded with a line starting with '@c KEEP LY'; it reports an error for each .itely that has not the same -music snippet count in both languages. +music snippet count in both languages. Always use this script with a +lot of care, i.e. run it on a clean Git working tree, and check the +changes it made with "git diff" before committing; if you don't do so, +some @lilypond snippets might be broken or make no sense in their +context. Finally, a command runs the three update processes above for all enabled languages (from Documentation): diff --git a/Documentation/de/index.html.in b/Documentation/de/index.html.in index b848cd33d6..ee95ddede8 100644 --- a/Documentation/de/index.html.in +++ b/Documentation/de/index.html.in @@ -65,7 +65,7 @@ als PDF)
  • Notationsreferenz (NR) - (auf einer großen Seite ~ 4 MB, + (auf einer großen Seite ~ 4 MB, als PDF)
    (Notation mit LilyPond setzen.)
    (Achtung: dieses Dokument ist erst teilweise auf deutsch übersetzt,
    @@ -85,7 +85,7 @@ als PDF)
    • Anwendungsbenutzung (AU) - (auf einer großen Seite, + (auf einer großen Seite, als PDF)
      (Wie das Programm installiert und gestartet wird.)
      • diff --git a/Documentation/de/translations.html.in b/Documentation/de/translations.html.in index 7c62363be8..c0576a308c 100644 --- a/Documentation/de/translations.html.in +++ b/Documentation/de/translations.html.in @@ -1,4 +1,4 @@ -·

      Zuletzt aktualisiert am·Sun Nov 9 15:34:00 UTC 2008 +·

      Zuletzt aktualisiert am·Tue Dec 9 09:40:49 UTC 2008

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      (429) Till Rettig ja - teilweise + ja vor-GDP @@ -79,7 +79,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Reinhold Kainhofer ja - teilweise + teilweise vor-GDP @@ -87,7 +87,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Till Rettig ja - teilweise + ja vor-GDP @@ -96,15 +96,15 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Reinhold Kainhofer ja - teilweise + ja vor-GDP - 4 Die Ausgabe verändern
      (12713) + 4 Die Ausgabe verändern
      (14581) Till Rettig ja - teilweise + ja vor-GDP @@ -143,20 +143,20 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Mehr Information - Überschriften
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      Reinhold Kainhofer teilweise (7 %) - teilweise + ja vor-GDP @@ -165,31 +165,32 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Reinhold Kainhofer ja - teilweise + ja vor-GDP - 3 LilyPond starten
      (2896) - Reinhold Kainhofer + 3 LilyPond starten
      (2827) + Reinhold Kainhofer
      + Till Rettig - teilweise (84 %) + ja teilweise vor-GDP - 4 @command{lilypond-book}: Noten in den Text integrieren
      (3194) + 4 @command{lilypond-book}: Noten in den Text integrieren
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      (1171) Reinhold Kainhofer - + Till Rettig + ja ja - teilweise vor-GDP @@ -197,18 +198,18 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + - + @@ -220,23 +221,23 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + - + - + - + @@ -244,7 +245,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + @@ -252,7 +253,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + @@ -260,15 +261,15 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + - + @@ -276,11 +277,11 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - - - - + + + + @@ -288,59 +289,59 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - - - - + + + + - + - + - + - - + + - + - - + + - - + + - - + + - + @@ -348,10 +349,10 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + @@ -364,23 +365,23 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + - + - - + + - + @@ -407,8 +408,8 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - - + + @@ -416,7 +417,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - +
      GNU LilyPond -- Das Notationsprogramm ÜbersetzerGNU LilyPond -- Notationsreferenz Übersetzer Übersetzungsüberprüfer Übersetzt Aktuell Mehr Information
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      1.2 Rhythmus
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      1.3 Ausdrucksbezeichnungen
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      1.4 Wiederholungszeichen
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      1.5 Gleichzeitig erscheinende Noten
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      (1455)      		 Till Rettig javor-GDP
      1.6 Notation auf Systemen
      (1603)      		1.6 Notation auf Systemen
      (1635)      		 Till Rettig jateilweiseja vor-GDP
      1.7 Anmerkungen
      (902)      		1.7 Anmerkungen
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      1.8 Text
      (2410)      		nein1.8 Text
      (2286)      		Till Rettig jateilweise vor-GDP
      Till Rettig jateilweiseja vor-GDP
      2.1 Notation von Gesang
      (2679)      		nein2.1 Notation von Gesang
      (2670)      		Till Rettig jaja vor-GDP
      2.2 Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen
      (679)      		2.2 Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen
      (725)      		 Till Rettig jateilweiseja vor-GDP
      2.3 Bundlose Saiteninstrumente
      (234)      		2.3 Bundlose Saiteninstrumente
      (235)      		 Till Rettig neinteilweisejateilweise vor-GDP
      2.4 Saiteninstrumente mit Bünden
      (1748)      		2.4 Saiteninstrumente mit Bünden
      (1759)      		 Till Rettig teilweise (16 %)teilweisejaja vor-GDP
      2.5 Schlagzeug
      (810)      		 Till Rettig teilweise (42 %)teilweisejaja vor-GDP
      2.6 Blasinstrumente
      (136)      		 Till Rettig teilweise (1 %)teilweisejaja vor-GDP
      2.7 Notation von Akkorden
      (1326)      		2.7 Notation von Akkorden
      (1333)      		 Till Rettig teilweise (64 %)vor-GDP
      2.8 Notation von alter Musik
      (4240)      		2.8 Notation von alter Musik
      (4486)      		 Till Rettig teilweise (82 %)teilweise (79 %) teilweise vor-GDP
      vor-GDP
      3 Allgemeine Eingabe und Ausgabe
      (5689)      		3 Allgemeine Eingabe und Ausgabe
      (5805)      		 Till Rettig teilweise (6 %)teilweise (5 %) teilweise vor-GDP
      4 Abstände
      (8297)      		4 Abstände
      (8444)      		 Till Rettig teilweise (14 %)teilweiseteilweise (3 %)teilweise vor-GDP
      5 Standardeinstellungen verändern
      (11296)      		5 Standardeinstellungen verändern
      (11291)      		 neinB Notationsübersicht
      (1155)      		 Till Rettig teilweise (98 %)teilweisejaja vor-GDP
      Till Rettig jajateilweise vor-GDP
      diff --git a/Documentation/de/user/GNUmakefile b/Documentation/de/user/GNUmakefile index e983bd2fed..50042f40cb 100644 --- a/Documentation/de/user/GNUmakefile +++ b/Documentation/de/user/GNUmakefile @@ -1,5 +1,4 @@ ISOLANG = de depth = ../../.. LOCALSTEPMAKE_TEMPLATES = lilypond ly doc-i18n-user -BIG_PAGE_MANUALS = lilypond-learning include $(depth)/make/stepmake.make diff --git a/Documentation/de/user/ancient.itely b/Documentation/de/user/ancient.itely index 8c3448842a..bd0eca8b92 100644 --- a/Documentation/de/user/ancient.itely +++ b/Documentation/de/user/ancient.itely @@ -100,8 +100,8 @@ der @rinternals{Mensural_ligature_engraver} automatisch Ligaturen der Mensuralnotation. Siehe @ref{Ligatures} zu einer Übersicht über die Funktion und Notation von Ligaturen. -@seealso +@seealso @ref{Note head styles} stellt einen Überblick über alle verfügbaren Notenkopfstile zur Verfügung. @@ -167,8 +167,8 @@ anderen Stil, wie in dem Beispiel Tonart verändert werden, indem die @code{glyph-name-alist}-Eigenschaft des @rinternals{KeySignature}-Objektes gesetzt wird. -@seealso +@seealso In diesem Handbuch: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} und @ref{Automatic accidentals} geben eine allgemeine Einführung in die Benutzung von Versetzungszeichen. Der Abschnitt @ref{Key signature} zeigt die allgemeine @@ -214,8 +214,8 @@ Vgl. eine Liste aller vorhandenen Pausen in @code{pitches,rests}. Für die Notation des Gregorianischen Chorals gibt es keine Pausen; anstelle dessen werden @ref{Divisiones} verwendet. -@seealso +@seealso In diesem Handbuch: Der Abschnitt @ref{Rests} enthält eine allgemeine Einführung zur Benutzung von Pausen. @@ -449,10 +449,11 @@ Petrucci verwendete C-Schlüssel mit unterschiedlich balanciertem vertikalen Balken auf der linken Seite in Abhängigkeit davon, auf welcher Notenlinie der Schlüssel gesetzt wird. -@seealso +@seealso In diesem Handbuch: siehe @ref{Clef}. + @knownissues Der mensurale G-Schlüssel ist als Petrucci-G-Schlüssel deklariert. @@ -586,11 +587,12 @@ Im folgenden Beispiel sind die unterschiedlichen Stile dargestellt. } @end lilypond -@seealso +@seealso In diesem Handbuch: @ref{Time signature} bietet eine allgemeine Übersicht über den Einsatz von Taktangaben. + @knownissues Die Verhältnisse der Notenwerte ändern sich nicht, wenn die Taktart (Mensur) @@ -734,8 +736,8 @@ und @code{mensural}. Sie werden im folgenden Fragment demonstriert. } @end lilypond -@seealso +@seealso Programmreferenz: @rinternals{Custos}. @@ -770,8 +772,8 @@ sich in der Datei @file{gregorian@/-init@/.ly} auch eine Definition für @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly} -@predefined +@predefined @funindex \virgula @code{\virgula}, @funindex \caesura @@ -784,9 +786,10 @@ sich in der Datei @file{gregorian@/-init@/.ly} auch eine Definition für @code{\divisioMaxima}, @funindex \finalis @code{\finalis}. +@endpredefined -@seealso +@seealso In diesem Handbuch: @ref{Breath marks}. @@ -1843,10 +1846,9 @@ funktionieren beide Befehle. Es ist auch möglich, mit } @end lilypond -@predefined +@predefined Folgende Notenpräfixe sind unterstützt: - @funindex \virga @code{\virga}, @funindex \stropha @@ -1869,6 +1871,8 @@ Folgende Notenpräfixe sind unterstützt: @code{\cavum}, @funindex \linea @code{\linea}. +@endpredefined + Präfixe können kombiniert werden, wenn es hier auch Begrenzungen gibt. Zum Beispiel können die Präfixe @code{\descendens} oder @@ -1922,7 +1926,7 @@ Kontexte initialisieren alle relevanten Eigenschaften für das Notensystem und die graphischen Objekte, so dass unmittelbar mit der Notation begonnen werden kann. Siehe das folgende Beispiel: -@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \include "gregorian.ly" \score { << @@ -2050,8 +2054,8 @@ fis gis ais bis @end lilypond -@seealso +@seealso Programmreferenz: @rinternals{Accidental_engraver}-Setzer und das @rinternals{AccidentalSuggestion}-Objekt. diff --git a/Documentation/de/user/cheatsheet.itely b/Documentation/de/user/cheatsheet.itely index cc880cf8d1..97a3453a93 100644 --- a/Documentation/de/user/cheatsheet.itely +++ b/Documentation/de/user/cheatsheet.itely @@ -36,7 +36,7 @@ c1 c2 c8 c16 @tab @lilypond[fragment,relative=2,notime] \override Staff.Clef #'break-visibility = #all-invisible -c4. c4.. +c4. c4.. @end lilypond @item @code{c d e f g a b } @@ -67,7 +67,7 @@ s4_" " @tab Taktangaben @tab @lilypond[fragment] -\override Staff.Clef #'transparent = ##t +\override Staff.Clef #'transparent = ##t \time 3/4 s4_" " \time 4/4 @@ -98,7 +98,7 @@ d ~ d @lilypond[notime,fragment] \clef treble \key es \major -s4 +s4 @end lilypond @item @var{note}@code{'} @@ -212,7 +212,7 @@ a\> a a\! @tab @lilypond[fragment,relative=2] \set Staff.implicitTimeSignatureVisibility = #all-invisible - + @end lilypond @@ -263,7 +263,7 @@ twinkle << { g'1 g } \new Lyrics \lyricsto "" { twin -- kle } ->> +>> @end lilypond @item @code{\chordmode @{ c:dim f:maj7 @}} diff --git a/Documentation/de/user/chords.itely b/Documentation/de/user/chords.itely index 671bfc0cf1..ed3b6dc5c3 100644 --- a/Documentation/de/user/chords.itely +++ b/Documentation/de/user/chords.itely @@ -416,8 +416,8 @@ Abschnitt @ref{Chord name chart}. @cindex Jazz-Akkorde @cindex Akkorde, Jazz -@predefined +@predefined @funindex \germanChords @code{\germanChords}, @funindex \semiGermanChords @@ -426,15 +426,17 @@ Abschnitt @ref{Chord name chart}. @code{\italianChords}. @funindex \frenchChords @code{\frenchChords}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Beispiele: @rlsr{Chords}. Init-Dateien: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} und @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}. + @knownissues Akkordsymbole werden nur von den Tonhöhenbezeichnungen bestimmt. @@ -648,14 +650,15 @@ mehrere Bassziffern sich überschneidende Linien haben. Um dieses Problem zu vermeiden, sollte @code{stacking-dir} im @code{BassFigureAlignment} benutzt werden. -@seealso +@seealso Programmreferenz: @rinternals{BassFigure}-, @rinternals{BassFigureAlignment}-, @rinternals{BassFigureLine}-, @rinternals{BassFigureBracket}- und @rinternals{BassFigureContinuation}-Objekte und der @rinternals{FiguredBass}-Kontext. + @node Entering figured bass @unnumberedsubsubsec Entering figured bass diff --git a/Documentation/de/user/converters.itely b/Documentation/de/user/converters.itely index f645f00a26..c0d5f80e13 100644 --- a/Documentation/de/user/converters.itely +++ b/Documentation/de/user/converters.itely @@ -1,13 +1,16 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: c1be53409464d49dffa013f3dfeb9eb4910edd92 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore +@c \version "2.11.61" + @c Translators: Reinhold Kainhofer +@c Translation checkers: Till Rettig @node Converting from other formats @chapter Converting from other formats @@ -21,8 +24,9 @@ findet sich auf der @uref{http://@/lilypond@/.org,Homepage} von LilyPond. Die im Folgenden beschriebenen Programme sind eigenständige Hilfsprogramme und werden üblicherweise von der Kommandozeile aufgerufen. Siehe -@ref{Command-line usage} für weitere Informationen. - +@ref{Command-line usage} für weitere Informationen. Wenn Sie MacOS +10.3 oder 10.4 benutzen und Probleme mit diesen Skripten (z. B. +@code{convert-ly}) haben, lesen Sie @ref{Setup for MacOS X}. @knownissues Leider haben wir nicht ausreichend viele Entwickler, um all die folgenden @@ -32,12 +36,12 @@ Selbstverständlich sind Patches von Ihnen sehr willkommen! @menu -* Invoking midi2ly:: Import von MIDI -* Invoking musicxml2ly:: Import von MusicXML -* Invoking abc2ly:: Import von ABC -* Invoking etf2ly:: Import von (alten) Finale-Dateien +* Invoking midi2ly:: Import von MIDI. +* Invoking musicxml2ly:: Import von MusicXML. +* Invoking abc2ly:: Import von ABC. +* Invoking etf2ly:: Import von (alten) Finale-Dateien. * Generating LilyPond files:: Grafische Benutzeroberflächen, -Musikübersetzer und Programme zur algorithmischen Komposition +Musikübersetzer und Programme zur algorithmischen Komposition. @end menu @node Invoking midi2ly @@ -338,7 +342,7 @@ Diese umfassen unter anderem: @itemize @item -@uref{http://@/denemo@/.sourceforge@/.net/,Denemo}, ein grafisches +@uref{http://@/www@/.denemo@/.org/,Denemo}, ein grafisches Programm zum Musiksatz. @item @uref{http://www@/.volny@/.cz/smilauer/rumor/rumor@/.html,Rumor}, ein diff --git a/Documentation/de/user/dedication.itely b/Documentation/de/user/dedication.itely index 509cef7c1a..7c2195613a 100644 --- a/Documentation/de/user/dedication.itely +++ b/Documentation/de/user/dedication.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78 + Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/de/user/editorial.itely b/Documentation/de/user/editorial.itely index 0a2b65caaf..2104437479 100644 --- a/Documentation/de/user/editorial.itely +++ b/Documentation/de/user/editorial.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -18,8 +18,8 @@ Erscheinung der Noten zu ändern und analytische bzw. pädagogische Anmerkungen anzubringen. @menu -* Inside the staff:: -* Outside the staff:: +* Inside the staff:: +* Outside the staff:: @end menu @@ -30,12 +30,12 @@ Dieser Abschnitt zeigt, wie man Elemente hervorhebt, die sich innerhalb des Notensystems befinden. @menu -* Selecting notation font size:: -* Fingering instructions:: -* Hidden notes:: -* Coloring objects:: -* Parentheses:: -* Stems:: +* Selecting notation font size:: +* Fingering instructions:: +* Hidden notes:: +* Coloring objects:: +* Parentheses:: +* Stems:: @end menu @node Selecting notation font size @@ -120,23 +120,23 @@ Die @code{font-size}-Eigenschaft kann nur für die Layoutobjekte gesetzt werden, die Schrift-Dateien benutzen. Das sind die, welche die @code{font-interface}-Layoutschnittstelle unterstützen. -@predefined - +@funindex \huge @funindex \teeny -@code{\teeny}, +@funindex \small @funindex \tiny +@funindex \normalsize +@funindex \large + +@predefined +@code{\teeny}, @code{\tiny}, -@funindex \small @code{\small}, -@funindex \normalsize @code{\normalsize}, -@funindex \large @code{\large}, -@funindex \huge @code{\huge}. +@endpredefined @seealso - Schnipsel: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -201,8 +201,10 @@ Fingersatzanweisungen können manuell oberhalb des Systems gesetzt werden, siehe @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly} -@seealso +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly} +@seealso Notationsreferenz: @ref{Direction and placement}. @@ -242,7 +244,7 @@ c4 d e4 f \unHideNotes g a -\hideNotes +\hideNotes b \unHideNotes c @@ -259,11 +261,11 @@ e4(\p f)-- @predefined - -@code{\hideNotes}, @code{\unHideNotes} +@code{\hideNotes}, +@code{\unHideNotes}. +@endpredefined @seealso - Schnipsel: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -340,17 +342,16 @@ definiert werden. \set Staff.instrumentName = \markup { \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" } - + \override Stem #'color = #(rgb-color 0 0 0) gis8 a \override Stem #'color = #(rgb-color 1 1 1) gis8 a -\override Stem #'color = #(rgb-color 0 0 0.5) +\override Stem #'color = #(rgb-color 0 0 0.5) gis4 a @end lilypond @seealso - Notationsreferenz: @ref{List of colors}, @ref{The tweak command}. @@ -408,7 +409,6 @@ c2 \parenthesize r @end lilypond @seealso - Schnipsel: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -437,14 +437,15 @@ ein Notenhals (@rinternals{Stem}) -Objekt erzeugt. Auch für ganze Noten und Pausen werden sie erzeugt, aber unsichtbar gemacht. -@predefined - +@funindex \stemNeutral @funindex \stemUp -@code{\stemUp} (Hälse nach oben), @funindex \stemDown + +@predefined +@code{\stemUp} (Hälse nach oben), @code{\stemDown} (Hälse nach unten), -@funindex \stemNeutral @code{\stemNeutral} (Hälse je nach Notenposition). +@endpredefined @snippets @@ -479,9 +480,9 @@ Dieser Abschnitt zeigt, wie man Elemente im System von außerhalb des Systems hervorhebt. @menu -* Balloon help:: -* Grid lines:: -* Analysis brackets:: +* Balloon help:: +* Grid lines:: +* Analysis brackets:: @end menu @node Balloon help @@ -508,10 +509,10 @@ zu erklären. \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } { \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "I'm a Stem" } - a8 + a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "I'm a rest" } r - 2. + 2. } @end lilypond @@ -530,26 +531,25 @@ aber das kann geändert werden. { \balloonLengthOff \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "I'm a Stem" } - a8 + a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "I'm a rest" } r \balloonLengthOn - 2. + 2. } @end lilypond - -@predefined - @funindex balloonLengthOn @funindex balloonLengthOff @funindex \balloonLengthOn @funindex \balloonLengthOff -@code{\balloonLengthOn}, @code{\balloonLengthOff} +@predefined +@code{\balloonLengthOn}, +@code{\balloonLengthOff}. +@endpredefined @seealso - Schnipsel: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -585,7 +585,7 @@ den Linien festgesetzt. \layout { \context { \Staff - \consists "Grid_point_engraver" + \consists "Grid_point_engraver" gridInterval = #(ly:make-moment 1 4) } \context { @@ -616,7 +616,6 @@ den Linien festgesetzt. @seealso - Schnipsel: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -681,7 +680,6 @@ Analysis brackets may be nested. @end lilypond @seealso - Schnipsel: @rlsr{Editorial annotations}. diff --git a/Documentation/de/user/expressive.itely b/Documentation/de/user/expressive.itely index 95a3598bd2..c1fe74d2c8 100644 --- a/Documentation/de/user/expressive.itely +++ b/Documentation/de/user/expressive.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: acbcbe3683d629575967b972b64ca5e1589bf330 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -67,7 +67,6 @@ Ausdrucksbezeichnungen zu erstellen. @funindex - - Eine Vielfalt an Symbolen kann über und unter den Noten erscheinen, um zu markieren, auf welche Art die Note ausgeführt werden soll. Hierzu wird folgende Syntax benutzt: @@ -124,8 +123,7 @@ definiert. Artikulationszeichen und Onrnamente können manuell @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{tenuto}, @rglos{accent}, @rglos{staccato}, @@ -313,7 +311,6 @@ Vertikale Position der Zeichen wird von der Funktion @funindex dynamicNeutral @predefined - @code{\dynamicUp}, @code{\dynamicDown}, @code{\dynamicNeutral}, @@ -323,6 +320,7 @@ Vertikale Position der Zeichen wird von der Funktion @code{\dimTextDecresc}, @code{\crescHairpin}, @code{\dimHairpin}. +@endpredefined @snippets @@ -349,8 +347,7 @@ Vertikale Position der Zeichen wird von der Funktion @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{al niente}, @rglos{crescendo}, @rglos{decrescendo}, @@ -471,7 +468,6 @@ Die Auswahl von Schriftarten in Textbeschriftungen ist erklärt in @seealso - Notationsreferenz: @ref{Formatting text}, @ref{Selecting font and font size}, @@ -491,10 +487,10 @@ Ausdrucksbezeichnungen erstellt: Legato- und Phrasierungsbögen, Atemzeichen und Glissandos zu unbestimmten Tonhöhen. @menu -* Slurs:: -* Phrasing slurs:: -* Breath marks:: -* Falls and doits:: +* Slurs:: +* Phrasing slurs:: +* Breath marks:: +* Falls and doits:: @end menu @node Slurs @@ -579,14 +575,13 @@ g4( e c2) @funindex slurUp @predefined - @code{\slurUp}, @code{\slurDown}, @code{\slurNeutral}, @code{\slurDashed}, @code{\slurDotted}, @code{\slurSolid}. - +@endpredefined @snippets @@ -595,8 +590,7 @@ g4( e c2) @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{slur}. Handbuch zum Lernen: @@ -639,6 +633,12 @@ e2) d\) @funindex phrasingSlurDown @funindex \phrasingSlurNeutral @funindex phrasingSlurNeutral +@funindex phrasingSlurDashed +@funindex \phrasingSlurDashed +@funindex \phrasingSlurDotted +@funindex phrasingSlurDotted +@funindex \phrasingSlurSolid +@funindex phrasingSlurSolid Im typographischen Sinne verhalten sich Phrasierungsbögen genauso wie Legatobögen. Sie werden aber als eigene Objekte behandelt. Ein @@ -662,15 +662,30 @@ c4\( g' c,( b) | c1\) Simultane oder überlappende Phrasierungsbögen sind nicht erlaubt. +Phrasierungsbögen können durchgehend, gepunket oder gestrichelt dargestellt +werden. Standard ist der durchgehende Bogen: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +c4\( e g2\) +\phrasingSlurDashed +g4\( e c2\) +\phrasingSlurDotted +c4\( e g2\) +\phrasingSlurSolid +g4\( e c2\) +@end lilypond -@predefined +@predefined @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, -@code{\phrasingSlurNeutral}. +@code{\phrasingSlurNeutral}, +@code{\phrasingSlurDashed}, +@code{\phrasingSlurDotted}, +@code{\phrasingSlurSolid}. +@endpredefined @seealso - Handbuch zum Lernen: @rlearning{On the un-nestedness of brackets and ties}. @@ -716,8 +731,7 @@ Divisiones genannt, sind unterstützt. Für Einzelheiten siehe @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{caesura}. Notationsreferenz: @@ -767,8 +781,7 @@ ist @emph{notwendig} um unbestimmte Glissandos zu notieren. @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{fall}, @rglos{doit}. @@ -814,8 +827,7 @@ Verschiedene Glissando-Stile sind möglich. Für Einzelheiten siehe @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{glissando}. Notationsreferenz: @@ -897,14 +909,13 @@ Ein Arpeggio kann auch explizit ausgeschrieben werden, indem @predefined - @code{\arpeggio}, @code{\arpeggioArrowUp}, @code{\arpeggioArrowDown}, @code{\arpeggioNormal}, @code{\arpeggioBracket}, @code{\arpeggioParenthesis}. - +@endpredefined @snippets @@ -919,8 +930,7 @@ Ein Arpeggio kann auch explizit ausgeschrieben werden, indem @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{arpeggio}. Notationsreferenz: @@ -1020,18 +1030,13 @@ g\stopTrillSpan g\stopTrillSpan @end lilypond - - @predefined - @code{\startTrillSpan}, @code{\stopTrillSpan}. - - +@endpredefined @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{trill}. Notationsreferenz: diff --git a/Documentation/de/user/fretted-strings.itely b/Documentation/de/user/fretted-strings.itely index 768fe3ac89..03311ea9b5 100644 --- a/Documentation/de/user/fretted-strings.itely +++ b/Documentation/de/user/fretted-strings.itely @@ -1,18 +1,25 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 19fc0f930f921ca2609e0e60aa26f9d980771b97 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Fretted string instruments @section Fretted string instruments -@untranslated +@lilypondfile[quote]{fretted-headword.ly} + +Dieser Abschnitt erklärt bestimmte Eigenheiten der Notation für +gebundene Saiteninstrumente. + +@cindex Tabulatur +@cindex Gitarrentabulatur +@cindex Banjo-Tabulatur @menu * Common notation for fretted strings:: @@ -23,7 +30,8 @@ @node Common notation for fretted strings @subsection Common notation for fretted strings -@untranslated +Dieser Abschnitt zeigt Besonderheiten der Notation, die allen +gebundenen Saiteninstrumenten eigen ist. @menu * References for fretted strings:: @@ -31,51 +39,118 @@ * Default tablatures:: * Custom tablatures:: * Fret diagram markups:: +* Predefined fret diagrams:: +* Automatic fret diagrams:: * Right-hand fingerings:: @end menu @node References for fretted strings @unnumberedsubsubsec References for fretted strings -@untranslated +Noten für gebundene Saiteninstrumente wird normalerweise auf +einem einzelnen System notiert, entweder als traditionelles +Notensystem oder in Tabulaturform. Manchmal werden beide +Arten miteinander verbunden, und besonders in populärer +Musik ist es üblich, über dem traditionellen System Griffsymbole +zu setzen. Gitarre und Banjo sind transponierende Instrumente, +die eine Oktave tiefer klingen als sie notiert werden. Partituren +für diese Instrumente sollten den @qq{Tenorschlüssel} +(@code{"treble_8"}) benutzen. Einige Spezifika für gebundene +Instrumente sind an anderer Stelle erklärt: + +@itemize +@item Fingersatz kann notiert werden, siehe +@ref{Fingering instructions}. + +@item Anweisungen für @notation{Laissez vibrer}-Bögen und +Bögen zwischen Arpeggios und Tremolos sind beschrieben in +@ref{Ties}. + +@item Hinweise, wie mehrere Stimmen gesetzt werden können, finden sich in +@ref{Collision resolution}. + +@end itemize + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Fingering instructions}, +@ref{Ties}, +@ref{Collision resolution}, +@ref{Instrument names}, +@ref{Writing music in parallel}, +@ref{Arpeggio}, +@ref{List of articulations}, +@ref{Clef}. + @node String number indications @unnumberedsubsubsec String number indications -@cindex String numbers +@cindex Saitenzahl +@cindex Zahl von Saite +@cindex Fingersatz versus Saitenzahl +@cindex Nummerierung von Saite -Saitennummerierung kann zu den Akkorden hinzugefügt werden, -indem die Saitennummer nach einem Backslash als Zahl angegeben -wird: +Die Nummer der Saite, auf der gespielt werden soll, kann +angezeigt werden, indem @code{\@var{Zahl}} an eine Note +innerhalb eines Akkord-Konstrukts gesetzt wird: -@lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment] - +@lilypond[verbatim,quote,relative=0] +\clef "treble_8" +4 2 +1 @end lilypond -@seealso +Wenn Fingersatz und Saitennummer zusammen benutzt werden, wird +ihre Position anhand der Reihenfolge entschieden, mit der sie im +Code auftauchen: -Programmreferenz: -@rinternals{StringNumber}. +@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +\clef "treble_8" +2 + +@end lilypond + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{controlling-the-placement-of-chord-fingerings.ly} -Beispiele: +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly} + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Fingering instructions}. + +Schnipsel: @rlsr{Fretted strings}. +Referenz der Interna: +@rinternals{StringNumber}, +@rinternals{Fingering}. + + @node Default tablatures @unnumberedsubsubsec Default tablatures -@cindex Tablatures basic +@cindex Tabulatur, Grundlegendes + +@funindex TabStaff +@funindex TabVoice Tabulatur-Notation wird für die Notation von Zupfinstrumenten benutzt. Tonhöhen werden hier nicht durch Notenköpfe, sondern durch Zahlen -notiert. Diese Zahlen zeigen an, auf welcher Saite und welchem Bund -der Ton gespielt werden soll. LilyPond bringt beschränkte Unterstützung +notiert. Diese Zahlen zeigen an, auf welcher Saite und welchem Bund +der Ton gespielt werden soll. LilyPond bringt beschränkte Unterstützung für Tabulaturen mit. Die Saitennummer, die mit einer Note assoziiert ist, wird durch einen -Backslash, gefolgt von einer Zahl, notiert, etwa @code{c4\3} für eine -Viertelnote C auf der dritten Saite. In der Standardeinstellung ist +Backslash, gefolgt von einer Zahl, notiert. In der Standardeinstellung ist die erste Saite die höchste Saite und als Stimmung wird die übliche -Gitarrenstimmung auf sechs Saiten angenommen. Die Noten werden in +Gitarrenstimmung auf sechs Saiten angenommen. Die Noten werden in einer Tabulatur gesetzt, indem @rinternals{TabStaff} und @rinternals{TabVoice}-Kontexte verwendet werden. @@ -87,44 +162,69 @@ einer Tabulatur gesetzt, indem @rinternals{TabStaff} und @end lilypond @funindex minimumFret + @cindex Bund -Wenn keine Saite angegeben wird, wird die Saite, deren Bund-Zahl -weniger als der Betrag in @code{minimumFret} beträgt, ausgewählt. -Der Standardwert für @code{minimumFret} beträgt 0. +Wenn keine Saite für eine Note angegeben wird, wird die Note der +Saite zugeordnet, welche die Note auf einem Bund erzeugen kann, +der größer oder gleich als der Wert von @code{minimumFret} +ist. Der Standardwert für @code{minimumFret} beträgt 0. -@example -e16 fis gis a b4 -\set TabStaff.minimumFret = #8 -e16 fis gis a b4 -@end example -@lilypond[quote,ragged-right] -frag = { - \key e \major - e16 fis gis a b4 - \set TabStaff.minimumFret = #8 - e16 fis gis a b4 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +\new StaffGroup << + \new Staff \relative c { + \clef "treble_8" + c16 d e f g4 + c,16 d e f g4 + } + \new TabStaff \relative c { + c16 d e f g4 + \set TabStaff.minimumFret = #5 + c,16 d e f g4 + } +>> +@end lilypond + +@cindex Flageolett in Tabulaturen +@cindex Tabulatur und Flageolett +@cindex Gleiten in Tabulaturen +@cindex Tabulaturen und Gleiten +@cindex Slide in Tabulaturen + +Flageolett und Gleiten (Slide) kann zur Tabulatur hinzugefügt +werden: + +@lilypond[fragment, verbatim, quote, relative=1] +\new TabStaff { + \new TabVoice { + d\2\glissando e\2 + } } - \new StaffGroup << - \new Staff { \clef "G_8" \frag } - \new TabStaff { \frag } - >> @end lilypond -@commonprop -Um Tabulaturen mit Hälsen nach unten und horizontalen Balken -zu erstellen, muss der @code{TabStaff} mit folgenden Parametern -initialisiert werden: +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{stem-and-beam-behavior-in-tablature.ly} + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{polyphony-in-tablature.ly} -@example -\stemDown -\override Beam #'damping = #100000 -@end example @seealso +Notationsreferenz: +@ref{Stems}. + +Schnipsel: +@rlsr{Fretted strings}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{TabNoteHead}, +@rinternals{TabStaff}, +@rinternals{TabVoice}, +@rinternals{Beam}. -Programmreferenz: @rinternals{TabStaff}, @rinternals{TabVoice}. @knownissues @@ -148,119 +248,922 @@ melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e } >> @end lilypond +Spezialeffekte für Gitarre beschränken sich auf Flageolett und +Slide. + + @node Custom tablatures @unnumberedsubsubsec Custom tablatures -@cindex Non-guitar tablatures +@cindex Tabulaturen, eigen +@cindex eigene Tabulaturen +@cindex Tabulatur, Banjo +@cindex Tabulatur, Mandoline +@cindex Tabulatur, Bassgitarre +@cindex Saitenstimmung für Bundinstrumente +@cindex Bundinstrumente, Saitenstimmung +@cindex Tabulatur, Saitenstimmung -Die Stimmung der Saiten kann verändert werden. Die Stimmung muss als -eine Scheme-Liste dargestellt werden, in der jeder Saite eine Zahl -zugewiesen ist, die die Tonhöhe der offenen Saite in Halbtönen -(gemessen von c') darstellt. Die Liste wird als Definition von -@code{stringTunings} dargestellt. Die Halbtöne können vom c' aus addiert -oder subtrahiert werden. Die Reihenfolge der Zahlen bestimmt auch -die Reihenfolge der Saiten. LilyPond entnimmt aus dieser Liste -auch die Anzahl der Saiten. +@funindex StringTunings -Im nächsten Beispiel wird -@code{stringTunings} für die Tonhöhen @code{e, a, d,} und @code{g} gesetzt. +LilyPond errechnet automatisch den Bund für eine Note auf Grundlage +der Saite, zu welcher der Ton zugeordnet ist. Um das tun zu können, +muss die Stimmung der Saiten angegeben werden. Die Stimmung wird +in der @code{StringTunings}-Eigenschaften bestimmt. -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] -\new TabStaff << - \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20) - { - a,4 c' a e' e c' a e' +LilyPond hat vordefinierte Stimmungen für Banjo, Mandoline, Gitarre +und Bassgitarre. Für diese Stimmungen wird automatisch die +richtige Transposition eingesetzt. Das nächste Beispiel ist für +Bassgitarre, welche eine Oktave niedriger erklingt, als sie +geschrieben ist: + +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +<< + \new Staff { + \clef "bass_8" + \relative c, { + c4 d e f + } + } + \new TabStaff { + \set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning + \relative c, { + c4 d e f + } } >> @end lilypond -LilyPond bringt schon vordefinierte Stimmungen für Banjo, Mandoline, -Gitarre und Bassgitarre mit. -@example -\set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning -@end example +Die Standardstimmung ist die Gitarrenstimmung (@code{guitar-tuning}) +in der EADGHE-Stimmung. Andere vordefinierte Stimmung sind: +@code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} und +@code{banjo-open-g-tuning}. Die vordefinierten Stimmungen finden +sich in @code{scm/output-lib.scm}. + +Die Stimmung ist eine Scheme-Liste von Tonhöhen der Saiten, +eine für jede Saite, geordnet von Saitennummer 1 bis n, wobei 1 +die höchste Saite der Tabulatur ist und n die unterste. Normalerweise +wird so die Stimmung vom höchsten bis zum tiefsten Ton angegeben, +aber bei einige Instrumente (etwa Ukulele) werden die Saiten nicht +aufgrund der Tonhöhe angeordnet. + +Eine Tonhöhe in der Liste der Saitenstimmungen ist der Unterschied +der entsprechenden Tonhöhe zum eingestrichenen C gemessen in +Halbtönen. Die Tonöhe muss eine Ganzzahl sein. LilyPond +errechnet die Tonhöhe einer Saite, indem die Tonhöhe der +Saitenstimmung zu der Tonhöhe von c' hinzugerechnet wird. + +LilyPond erschließt die Anzahl der Saiten einer Tabulatur +anhand der Anzahl der Saitenstimmungszahlen in @code{stringTunings}. + +Jede beliebige Saitenstimmung kann erzeugt werden. Als Beispiel +etwa kann die Saitenstimmung für ein viersaitiges Instrument +mit den Tonhöhen @code{a''}, @code{d''}, @code{g'}und @code{c'} +so definiert werden: + +@lilypond[quote,verbatim] +mynotes = { + c'4 e' g' c'' | + e'' g'' b'' c''' +} + +<< + \new Staff { + \clef treble + \mynotes + } + \new TabStaff { + \set TabStaff.stringTunings = #'(21 14 7 0) + \mynotes + } +>> +@end lilypond -Der Standard ist die Gitarrenstimmung (@code{guitar-tuning}) mit den -Saiten EADGBE. Andere vordefinierte Stimmungen sind -@code{guitar-open-g-tuning}, -@code{mandolin-tuning} und @code{banjo-open-g-tuning}. @seealso +Installierte Dateien: +@file{scm/output-lib.scm}. -In der Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} sind die Stimmungen -definiert. -Programmreferenz: @rinternals{Tab_note_heads_engraver}. +Schnipsel: +@rlsr{Fretted strings}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{Tab_note_heads_engraver}. -@knownissues -Spezialeffekte für Gitarren sind noch nicht implementiert. @node Fret diagram markups @unnumberedsubsubsec Fret diagram markups -@cindex Fret-Diagramme -@cindex Griffsymbole +@cindex Fret (Bunddiagramme) +@cindex Griffsymbole, Bundinstrumente @cindex Gitarrengriffsymbole -@cindex Akkordtabulartur +@cindex Akkordtabulatur @cindex Akkorddiagramm +@cindex Bunddiagramme +@cindex eigene Bunddiagramme +@cindex Bunddiagramme, eigene + +Bunddiagramme können zu Notation als Textbeschriftung +hinzugefügt werden. Die Beschriftung enthält Information zu dem +gewünschten Bunddiagramm. Es gibt drei unterschiedliche +Darstellungsarten: normal, knapp und ausführlich. Die drei +Arten erzeugen die gleiche Ausgabe, aber mit jeweils mehr oder +weniger Einzelheiten. Einzelheiten zu Textbeschriftunsbefehlen +findet sich in @ref{Text markup commands}. + +Die Standard-Bunddiagrammbeschriftung beinhaltet die Saitennummer +und die Bundnummer für jeden Punkt, der notiert werden soll. +Zusätzlich können offenen und nicht gespielte (schwingende) Saiten +angezeigt werden. + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + c1 d:m + } + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < c e g c' e' > 1 ^\markup + \fret-diagram #"6-x;5-3;4-2;3-o;2-1;1-o;" + < d a d' f'> ^\markup + \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-1;" + } +>> +@end lilypond -Akkordtabulaturen (Fret-Diagramme) können zu Noten als eine Beschriftung -hinzugefügt werden. Die Beschriftung enthält Information über die -erwünschte Akkordtabulatur, wie das folgende Beispiel zeigt: +@cindex Barre, Gitarre -@lilypond[verbatim, ragged-right, quote] +Barre kann hinzugefügt werden: + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + f1 g + } + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < f, c f a c' f'>1 ^\markup + \fret-diagram #"c:6-1-1;6-1;5-3;4-3;3-2;2-1;1-1;" + < g, d g b d' g'> ^\markup + \fret-diagram #"c:6-1-3;6-3;5-5;4-5;3-4;2-3;1-3;" + } +>> +@end lilypond + +@cindex Bunddiagramme, normaler Stil +@cindex fret (Bunddiagramme) + +@funindex fret-diagram +@funindex \fret-diagram + +Die Größe des Bunddiagrammes und die Anzahl der Bünde im Diagramm +kann geändert werden: + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + f1 g + } + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < f, c f a c' f'>1 ^\markup + \fret-diagram #"s:1.5;c:6-1-1;6-1;5-3;4-3;3-2;2-1;1-1;" + < g, b, d g b g'> ^\markup + \fret-diagram #"h:6;6-3;5-2;4-o;3-o;2-o;1-3;" + } +>> +@end lilypond + +Die Anzahl der Saiten kann geändert werden, um sie für andere +Instrumente anzupassen, wie etwas Banjo oder Ukulele. + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + a1 + } + } + \context Staff { + %% A chord for ukelele + a'1 ^\markup \fret-diagram #"w:4;4-2-2;3-1-1;2-o;1-o;" + } +>> +@end lilypond + +Fingersatz kann auch angezeigt werden, und die Position der +Fingersatzzahlen kann kontrolliert werden. + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + c1 d:m + } + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < c e g c' e' > 1 ^\markup + \fret-diagram #"f:1;6-x;5-3-3;4-2-2;3-o;2-1-1;1-o;" + < d a d' f'> ^\markup + \fret-diagram #"f:2;6-x;5-x;4-o;3-2-2;2-3-3;1-1-1;" + } +>> +@end lilypond + +Die Größe und Position der Punkte kann geändert werden: + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + c1 d:m + } + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < c e g c' e' > 1 ^\markup + \fret-diagram #"d:0.35;6-x;5-3;4-2;3-o;2-1;1-o;" + < d a d' f'> ^\markup + \fret-diagram #"p:0.2;6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-1;" + } +>> +@end lilypond + +@cindex fret-diagram-terse-Markup +@cindex Bunddiagramme, knapper Stil + +@funindex fret-diagram-terse +@funindex \fret-diagram-terse + +Die Beschriftungsfunktion @code{fret-diagram-terse} (knappe Version) +lässt die Saitennummern aus: das Vorhandensein einer Saite wird +durch ein Semikolon ausgedrückt. Für jede Saite des Diagramms +muss ein Semikolon gesetzt werden. Das erste Semikolon entspricht +der höchsten Saite, das letze der ersten Saite. Stumme und +offene Saiten sowie Bundnummern können angezeigt werden. + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + c1 d:m + } + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < c e g c' e' > 1 ^\markup + \fret-diagram-terse #"x;3;2;o;1;o;" + < d a d' f'> ^\markup + \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;1;" + } +>> +@end lilypond + +Barre kann im knappen Modus auch angezeigt werden: + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + f1 g + } + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < f, c f a c' f'>1 ^\markup + \fret-diagram-terse #"1-(;3;3;2;1;1-);" + < g, d g b d' g'> ^\markup + \fret-diagram-terse #"3-(;5;5;4;3;3-);" + } +>> +@end lilypond + +Fingersatz kann im knappen Modus hinzugefügt werden: + +@c Need to use override to enable fingerings to show this -- can we do so? +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + c1 d:m + } + } + \context Staff { + \override Voice.TextScript + #'(fret-diagram-details finger-code) = #'below-string + \clef "treble_8" + < c e g c' e' > 1 ^\markup + \fret-diagram-terse #"x;3-3;2-2;o;1-1;o;" + < d a d' f'> ^\markup + \fret-diagram-terse #"x;x;o;2-2;3-3;1-1;" + } +>> +@end lilypond + +Andere Eigenschaften der Bunddiagramme müssen im knappen Modus +mit @code{\override}-Befehlen angegeben werden. + +@cindex fret-diagram-verbose-Markup +@cindex Bunddiagramme, ausführlicher Stil + +@funindex fret-diagram-verbose +@funindex \fret-diagram-verbose + +Die Beschriftungsfunktion @code{fret-diagram-verbose} +(ausführlicher Stil) ist in der +Form eine Scheme-Liste. Jedes Element stellt ein Element dar, +dass im Bunddiagramm gesetzt werden soll. + +@lilypond[quote, verbatim] +<< \context ChordNames { + \chordmode { + c1 d:m + } + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < c e g c' e' > 1 ^\markup + \fret-diagram-verbose #'( + (mute 6) + (place-fret 5 3) + (place-fret 4 2) + (open 3) + (place-fret 2 1) + (open 1) + ) + < d a d' f'> ^\markup + \fret-diagram-verbose #'( + (mute 6) + (mute 5) + (open 4) + (place-fret 3 2) + (place-fret 2 3) + (place-fret 1 1) + ) + } +>> +@end lilypond + +Fingersatz und Barre kann im ausführlichen Modus notiert werden. + +@c \override is necessary to make fingering visible +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + f1 g + } + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + \override Voice.TextScript + #'(fret-diagram-details finger-code) = #'below-string + + < f, c f a c' f'>1 ^\markup + \fret-diagram-verbose #'( + (place-fret 6 1) + (place-fret 5 3) + (place-fret 4 3) + (place-fret 3 2) + (place-fret 2 1) + (place-fret 1 1) + (barre 6 1 1) + ) + < g, b, d g b g'> ^\markup + \fret-diagram-verbose #'( + (place-fret 6 3 2) + (place-fret 5 2 1) + (open 4) + (open 3) + (open 2) + (place-fret 1 3 3) + ) + } +>> +@end lilypond + +Alle anderen Bunddiagramm-Eigenschaften müssen im ausführlichen +Modus mit mit @code{\override}-Befehlen angegeben werden. + +@ignore +The following example shows the three fret-diagram markup +interfaces, along with examples of common tweaks. For example, +the size of the verbose fret diagram is reduced to 0.75, and the +finger indications are specified to appear below the diagram. The +terse diagram includes tweaks to specify placement of finger code +and color of dots. + +@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] \new Voice { - d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;" - d' d' d' - fis'^\markup \override #'(size . 0.75) { + \clef "treble_8" + d^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;" + d d d + fis^\markup \override #'(size . 0.75) { \override #'(finger-code . below-string) { \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2) - (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4) - (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1) + (place-fret 5 4 3) + (place-fret 4 4 4) + (place-fret 3 3 2) + (place-fret 2 2 1) (place-fret 1 2 1)) } } - fis' fis' fis' - c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) { + fis fis fis + c^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) { \override #'(finger-code . in-dot) { \override #'(dot-color . white) { \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);" } } } - c' c' c' + c c c } @end lilypond +@end ignore + +@cindex Bunddiagramme, anpassen +@cindex eigene Bunddiagramme +@cindex Anpassen von Bunddiagrammen + +@funindex fret-diagram-interface + +Die graphische Erscheinung eines Bunddiagramms kann den Wünschen +des Notensetzers angepassen werden. Hierzu werden die Eigenschaften +des @code{fret-diagram-interface} (Bunddiagramm-Schnittstelle) +eingesetzt. Einzelheiten hierzu +in @rinternals{fret-diagram-interface}. Die Eigenschaften der +Schnittstelle gehören dem @code{Voice.TextScript}-Kontext an. -Es gibt drei Modi für die Abbildung der Tabulatur: den Standardmodus, -einen ausführlichen Modus und einen knappen Modus. Die -unterschiedlichen Modi werden angewählt, indem an den Befehl -@code{fret-diagram} die Begriffe @code{-standard}, @code{-verbose} -bzw. @code{-terse} angehängt werden. Die Modi produzieren -gleichwertige Ausgaben, haben aber unterschiedliche Informationen im -Beschriftungsbefehl. Details über die Beschriftungsbefehle finden sich -im Abschnitt @ref{Text markup commands}. Alle drei Modi werden im -obigen Beispiel gezeigt. +@snippets -Einige graphische Eigenschaften können verändert werden. Genaueres zur -Schnittstelle für die Griffsymboleigenschaften findet sich unter +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{customizing-markup-fret-diagrams.ly} + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Text markup commands}. + +Schnipsel: +@rlsr{Fretted strings}. + +Referenz der Interna: @rinternals{fret-diagram-interface}. + + +@node Predefined fret diagrams +@unnumberedsubsubsec Predefined fret diagrams + + +@cindex Bunddiagramme +@cindex Akkord-Diagramme + +@funindex FretBoards +@funindex stringTunings + +Bunddiagramme können mit dem @code{FretBoards}-Kontext angezeigt +werden. Standardmäßig zeigt der @code{FretBoards}-Kontext +Bunddiagramme an, die in einer Tabelle definiert sind: + +@lilypond[verbatim, ragged-right, quote] +\include "predefined-guitar-fretboards.ly" +\context FretBoards { + \chordmode { + c1 d + } +} +@end lilypond + +Die vordefinierten Diagramme sind in der Datei +@code{predefined-guitar-fretboards.ly} enthalten. Sie werden +basierend auf der Tonhöhe eines Akkordes und dem Wert von +@code{stringTunings} (Saitenstimmung), der gerade benutzt wird, +gespeichert. @code{predefined-guitar-fretboards.ly} beinhaltet +vordefinierte Diagramme für die Gitarrenstimmtung (@code{guitar-tuning}). +Anhand der Beispiele in dieser Datei können auch für andere +Instrumente oder Stimmungen Diagramme definiert werden. + +Tonhöhen von Akkorden können entweder als Akkordkonstrukte +oder im Akkordmodus notiert werden (siehe auch +@ref{Chord mode overview}). + +@lilypond[verbatim, ragged-right,quote] +\include "predefined-guitar-fretboards.ly" +\context FretBoards { + \chordmode {c1} + 1 +} +@end lilypond + +@cindex Akkordbezeichnungen und Bunddiagramme +@cindex Bunddiagramme und Akkordbezeichnungen + +@funindex ChordNames +@funindex chordmode +@funindex \chordmode + +Oft wird sowohl eine Akkordbezeichnung als ein Bunddiagramm +notiert. Das kann erreicht werden, indem ein +@code{ChordNames}-Kontext parallel mit einem @code{FretBoards}-Kontext +gesetzt wird und beiden Kontexten die gleichen Noten zugewiesen +werden. + +@lilypond[verbatim, ragged-right, quote] +\include "predefined-guitar-fretboards.ly" +mychords = \chordmode{ + c1 f g +} + +<< + \context ChordNames { + \mychords + } + \context FretBoards { + \mychords + } +>> +@end lilypond + +@cindex Transposition von Bunddiagrammen +@cindex Bunddiagramme, Transposition + +Vordefinierte Bunddiagramme können transponiert werden, solange +ein Diagramm für den transponierten Akkord in der Bunddiagramm-Tabelle +vorhanden ist. + +@lilypond[verbatim, ragged-right, quote] +\include "predefined-guitar-fretboards.ly" +mychords = \chordmode{ + c1 f g +} + +mychordlist = { + \mychords + \transpose c e { \mychords} +} +<< + \context ChordNames { + \mychordlist + } + \context FretBoards { + \mychordlist + } +>> +@end lilypond + +Die Tabelle der vordefinierten Bunddiagramme enthält sieben +Akkorde (Dur, Moll, übermäßig, vermindert, Dominantseptakkord, +große Septime und kleine Septime) für alle 17 Tonarten. Eine +vollständige Liste der vordefinierten Bunddiagramme findet sich +in @ref{Predefined fret diagrams}. Wenn in der Tabelle für +einen Akkord kein Wert steht, wird ein Bunddiagramm vom +@code{FretBoards}-Engraver errechnet, wobei die automatische +Bunddiagrammfunktion zu Anwendung kommt. Siehe hierzu +@ref{Automatic fret diagrams}. + +@lilypond[verbatim, ragged-right, quote] +\include "predefined-guitar-fretboards.ly" +mychords = \chordmode{ + c1 c:9 +} + +<< + \context ChordNames { + \mychords + } + \context FretBoards { + \mychords + } +>> +@end lilypond + +@cindex Bunddiagramme, eigene definieren +@cindex Definieren von eigenen Bunddiagrammen +@cindex Eigene Bunddiagramme definieren + +Bunddiagramme können zu der Tabelle hinzugefügt werden. Um ein +Diagramm hinzuzufügen, muss der Akkord des Diagramms, die Stimmung +und die Diagramm-Definition im @code{fret-diagram-terse}-Modus +definiert werden. + +@lilypond[verbatim, ragged-right, quote] +\include "predefined-guitar-fretboards.ly" + +\storePredefinedDiagram \chordmode {c:9} + #guitar-tuning + #"x;3-2;2-1;3-3;3-4;x;" + +mychords = \chordmode{ + c1 c:9 +} + +<< + \context ChordNames { + \mychords + } + \context FretBoards { + \mychords + } +>> +@end lilypond + +Unterschiedliche Bunddiagramme für den selben Akkord können +gespeichert werden, indem unterschiedliche Oktaven für die +Tonhöhe benutzt werden. + +@lilypond[verbatim, ragged-right, quote] +\include "predefined-guitar-fretboards.ly" + +\storePredefinedDiagram \chordmode {c'} + #guitar-tuning + #(offset-fret 2 (chord-shape 'bes)) + +mychords = \chordmode{ + c1 c' +} + +<< + \context ChordNames { + \mychords + } + \context FretBoards { + \mychords + } +>> +@end lilypond + +@cindex Bundinstrumente, Akkordformen +@cindex Akkordformen für Bundinstrumente + +@funindex \addChordShape +@funindex add ChordShape +@funindex storePredefinedDiagram +@funindex \storePredefinedDiagram + +Zusätzlich zu Bunddiagrammen speichert LilyPond auch eine interne +Liste an Akkordformen. Die Akkordformen sind Bunddiagramme, +die am Hals entlang verschoben werden können und dabei unterschiedliche +Akkorde ergeben. Akkordformen können zu der internen Liste +hinzugefügt werden und dann benutzt werden, um vordefinierte +Bunddiagramme zu definieren. + +@lilypond[verbatim, ragged-right, quote] +\include "predefined-guitar-fretboards.ly" + +% add a new chord shape + +\addChordShape #'powerf #"1-1;3-3;3-4;x;x;x;" + +% add some new chords based on the power chord shape + +\storePredefinedDiagram \chordmode {f'} + #guitar-tuning + #(chord-shape 'powerf) +\storePredefinedDiagram \chordmode {g'} + #guitar-tuning + #(offset-fret 2 (chord-shape 'powerf)) + +mychords = \chordmode{ + f1 f' g g' +} + +<< + \context ChordNames { + \mychords + } + \context FretBoards { + \mychords + } +>> +@end lilypond + +Die graphische Form eines Bunddiagramms kann entsprechend den +eigenen Wünschen verändert werden, indem man die Eigenschaften +der @code{fret-diagram-interface}-Schnittstellt verändert. +Einzelheiten hierzu in @rinternals{fret-diagram-interface}. Die +Schnittstelleneigenschaften eines vordefinierten Bunddiagrammes +gehören dem @code{FretBoards.FretBoard}-Kontext an. + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{customizing-fretboard-fret-diagrams.ly} + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly} + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Custom tablatures}, +@ref{Automatic fret diagrams}, +@ref{Chord mode overview}, +@ref{Predefined fret diagrams}. + +Installierte Dateien: +@file{ly/predefined-guitar-fretboards.ly}, +@file{ly/predefined-guitar-ninth-fretboards.ly}. + +Schnipsel: +@rlsr{Fretted strings}. + +Referenz der Interna: +@rinternals {fret-diagram-interface}. + + +@node Automatic fret diagrams +@unnumberedsubsubsec Automatic fret diagrams + +@cindex Bunddiagramme, automatisch +@cindex Akkorddiagramme, automatisch +@cindex automatische Bunddiagramme + +Bunddiagramme können automatisch aus notierten Noten erstellt werden. +Hierzu wird der @code{FretBoards}-Kontext eingesetzt. Wenn keine +vordefinierten Diagramme für die ensprechenden Noten mit +der aktiven Saitenstimmung (@code{stringTunings}) vorhanden sind, +errechnet der Kontext Saiten und Bünde die benutzt werden können, +um die Noten zu spielen. + +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + f1 g + } + } + \context FretBoards { + < f, c f a c' f'>1 + < g,\6 b, d g b g'> + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < f, c f a c' f'>1 + < g, b, d g b' g'> + } +>> +@end lilypond + +@funindex predefinedFretboardsOff +@funindex \predefinedFretboardsOff +@funindex predefinedFretboardsOn +@funindex \predefinedFretboardsOn + +Da in den Standardeinstellungen keine vordefinierten Diagramme +geladen werden, ist die automatische Diagrammerstellung das +Standardverhalten. Wenn die vordefinierten Diagramme eingesetzt +werden, kann die automatische Berechnung an- und ausgeschaltet +werden. + +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] + +\storePredefinedDiagram + #guitar-tuning + #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-1);" +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + c1 c c + } + } + \context FretBoards { + 1 + \predefinedFretboardsOff + + \predefinedFretboardsOn + + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + 1 + + + } +>> +@end lilypond + +Manchmal kann die Berechnungsfunktion für Bunddiagramme kein +passendes Diagramm finden. Das kann oft umgangen werden, indem +man manuell einer Note eine bestimmte Saite zuweist. In vielen +Fällen muss nur eine Note derart gekennzeichnet werden, der +Rest wird dann ensprechend durch den @code{FretBoards}-Kontext +behandelt. + +@cindex Bunddiagramme, Fingersatz +@cindex Fingersatz in Bunddiagrammen + +Fingersatz kann zu FretBoard-Bunddiagrammen hinzugefügt werden. + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + c1 d:m + } + } + \context FretBoards { + < c-3 e-2 g c'-1 e' > 1 + < d a-2 d'-3 f'-1> + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < c e g c' e' > 1 + < d a d' f'> + } +>> +@end lilypond + +Der kleinste Bund, der benutzt wird, um Saiten und Bünde im +FretBoard-Kontext zu errechnen, kann mit der +@code{minimumFret}-Eigenschaft gesetzt werden. + +@lilypond[quote, verbatim] +<< + \context ChordNames { + \chordmode { + d1:m d:m + } + } + \context FretBoards { + < d a d' f'> + \set FretBoards.minimumFret = #5 + < d a d' f'> + } + \context Staff { + \clef "treble_8" + < d a d' f'> + < d a d' f'> + } +>> +@end lilypond + +Die Saiten und Bünde des @code{FretBoards}-Kontextes hängen von +der @code{stringTunings}-Eigesnchaft ab, die die gleiche Bedeitung +wie im TabStaff-Kontext hat. Siehe auch @ref{Custom tablatures} +zu Information über die @code{stringTunings}Eigenschaft. + +Die graphische Erscheindung eines Bunddiagrammes kann den +Bedürfnissen angepasst werden, indem Eigenschaften der +@code{fret-diagram-interface}-Schnittstelle verändert werden. +Einzelheiten finden sich in @rinternals{fret-diagram-interface}. +Die Schnittstelleneigenschaften eines @code{FretBoards}-Diagramms +gehören dem @code{FretBoards.FretBoard}-Kontext an. + + +@predefined +@code{\predefinedFretboardsOff}, +@code{\predefinedFretboardsOn}. +@endpredefined + + @seealso +Notationsreferenz: +@ref{Custom tablatures}. -Beispiele: +Schnipsel: @rlsr{Fretted strings}. +Referenz der Interna: +@rinternals {fret-diagram-interface}. + + @node Right-hand fingerings @unnumberedsubsubsec Right-hand fingerings -Fingersatz für die rechte Hand in Akkorden kann notiert werden, indem -der Befehl @code{@var{note}-\rightHandFinger @var{finger}} -benutzt wird. +@cindex Bundinstrumente, Fingersatz der rechten Hand +@cindex Fingersatz der rechten Hand, Bundinstrumente +@cindex rechte Hand, Fingersatz für Bundinstrumente + +@funindex rightHandFinger +@funindex \rightHandFinger + + +Fingersatz für die rechte Hand in Akkorden kann mit den +Bezeichnungen @var{p-i-m-a} notiert werden. Er muss innerhalb +eines Akkord-Konstruktes notiert werden. + + +@warning{Nach der Note @strong{muss} ein Minuszeichen gesetzt +werden und ein Leerzeichen nach dem schließenden @code{>}.} -@lilypond[verbatim,fragment,relative=2] - +@lilypond[quote,verbatim,relative=0] +\clef "treble_8" +4 + + + +1 @end lilypond Zur Erleichterung kann der Befehl @code{\rightHandFinger} zu ein paar @@ -270,89 +1173,106 @@ Buchstaben abgekürzt werden, etwa @code{RH}. #(define RH rightHandFinger) @end example -@cindex Fingersatz, rechte Hand, Gitarre -@cindex Rechte Hand-Fingersatz für Gitarre +@snippets -@commonprop +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{placement-of-right-hand-fingerings.ly} -Größere Kontrolle über den Fingersatz der rechten Hand kann -mit einer Definition des Befehls @code{strokeFingerOrientations} -erreicht werden: - -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1] -#(define RH rightHandFinger) -{ - \set strokeFingerOrientations = #'(up down) - 4 - \set strokeFingerOrientations = #'(up right down) - 4 -} -@end lilypond - -Die Buchstaben, die für den Fingersatz verwendet werden, sind in der -Eigenschaft @code{digit-names} enthalten, aber sie können auch individuell -verändert werden, indem @code{\rightHandFinger} mit einer Zeichenfolge als -Argument eingesetzt wird, wie im nächsten Beispiel: - -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1] -#(define RH rightHandFinger) -{ - \set strokeFingerOrientations = #'(right) - \override StrokeFinger #'digit-names = #'#("x" "y" "z" "!" "@") - 4 - 4 -} -@end lilypond +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{fingerings,-string-indications,-and-right-hand-fingerings.ly} @seealso +Schnipsel: +@rlsr{Fretted strings}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{StrokeFinger}. -Program reference: @rinternals{StrokeFinger} @node Guitar @subsection Guitar -@untranslated +Die meisten der Besonderheiten von Gitarrennotation wurden im +allgemeinen Abschnitt behandelt, aber es gibt noch einige, die +hier gezeigt werden sollen. Teilweise soll ein Lead-sheet nur +die Akkordsymbole und den Gesangstext enthalten. Da LilyPond +ein Notensatzprogramm ist, wird es nicht für derartige +Projekte empfohlen, die keine eigentliche Notation beinahlten. +Anstattdessen sollte ein Textbearbeitungsprogramm, oder ein +Satzprogramm wie GuitarTeX (für erfahrende Benutzer) eingesetzt +werden. @menu * Indicating position and barring:: -* Indicating harmonics and dampened notes:: +* Indicating harmonics and dampened notes:: @end menu @node Indicating position and barring @unnumberedsubsubsec Indicating position and barring -Dieses Beispiel zeigt, wie Griff - und Barre-Angaben -eingefügt werden können. +@cindex Position und Barret für Bundinstrumente +@cindex Bundinstrumente, Position und Barret anzeigen +@cindex Barret, anzeigen für Bundinstrumente + +Das Beispiel zeigt, wie man Griff- und Barreposition +notieren kann. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0] -\clef "G_8" -b16 d16 g16 b16 e16 +\clef "treble_8" +b16 d g b e \textSpannerDown -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII " +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = #"XII " g16\startTextSpan - b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan -e16 b16 g16 d16 + b16 e g e b g\stopTextSpan +e16 b g d @end lilypond -Gedämpfte (X) Notenköpfe werden in der Gitarrenmusik benutzt, um -zu signalisieren, dass der Gitarrist eine Note oder einen Akkord spielen -soll, indem seine Finger die Saiten nur berühren, anstatt sie vollständig -herunterzudrücken. Damit werden schlagzeugartige Geräusche erreicht, -die aber noch die ursprüngliche Tonhöhe ahnen lassen. Diese Spielart -wird mit Kreuz-Notenköpfen notiert, wie im Abschnitt @ref{Special note heads} -gezeigt. + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Text spanners}. + +Schnipsel: +@rlsr{Fretted strings}, +@rlsr{Expressive marks}. + @node Indicating harmonics and dampened notes @unnumberedsubsubsec Indicating harmonics and dampened notes -@untranslated +@cindex Bundinstrumente, gedämpfte Noten +@cindex Bundinstrumente, Flageolett +@cindex Dämpfung, Bundinstrumente +@cindex gedämpfte Noten, Bundinstrumente +@cindex Flageolett, Bundinstrumente + +Besondere Notenköpfe können eingesetzt werden, um gedämpfte Noten +oder Flageoletttöne anzuzeigen. Flageoletttöne werden normalerweise +mit einem Text erklärt. + +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] +\relative c' { + \clef "treble_8" + \override Staff.NoteHead #'style = #'cross + g8 a b c b4 + \override Staff.NoteHead #'style = #'harmonic-mixed + d^\markup { \italic { \fontsize #-2 { "harm. 12" }}} 1 +} +@end lilypond + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Special note heads}, +@ref{Note head styles}. + +Schnipsel: +@rlsr{Fretted strings}. @node Banjo @subsection Banjo -@untranslated - @menu * Banjo tablatures:: @end menu @@ -360,13 +1280,16 @@ gezeigt. @node Banjo tablatures @unnumberedsubsubsec Banjo tablatures -@cindex Banjo tablatures +@cindex Banjo-Tabulaturen +@cindex Tabulatur, Banjo -LilyPond unterstützt die Basisnotation für das fünfsaitige Banjo. Die -Banjo-Tabulatur-Funktion sollte zum Notieren von Banjo-Tabulaturen +LilyPond hat grundlegende Unterstützung für fünfsaitige Banjo. +Die Banjo-Tabulatur-Funktion sollte zum Notieren von Banjo-Tabulaturen verwendet werden, damit die richtigen Bund-Nummern für die fünfte Saite gesetzt werden: +@c due to crazy intervals of banjo music, absolute pitch is recommended + @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] \new TabStaff << \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo @@ -380,8 +1303,17 @@ Saite gesetzt werden: >> @end lilypond -Eine Anzahl von üblichen Stimmungen für das Banjo sind in LilyPond -schon vordefiniert: +@cindex Banjo-Stimmung +@cindex Stimmung, Banjo + +@funindex banjo-c-tuning +@funindex banjo-modal-tuning +@funindex banjo-open-d-tuning +@funindex banjo-open-dm-tuning +@funindex four-string-banjo + +Eine Anzahl von üblichen Stimmungen für Banjo sind in LilyPond +vordefiniert: @code{banjo-c-tuning} (gCGBD), @code{banjo-modal-tuning} (gDGCD), @code{banjo-open-d-tuning} (aDF#AD) und @code{banjo-open-dm-tuning} (aDFAD). @@ -393,7 +1325,10 @@ indem die @code{four-string-banjo}-Funktion eingesetzt wird: \set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning) @end example + @seealso +Schnipsel: +@rlsr{Fretted strings}. -Die Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} enthält vordefinierte -Banjo-Stimmungen. +Die Datei @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} beinhaltet vordefinierte +Stimmungen für Banjo. diff --git a/Documentation/de/user/fundamental.itely b/Documentation/de/user/fundamental.itely index be8d32fa04..ba00836e93 100644 --- a/Documentation/de/user/fundamental.itely +++ b/Documentation/de/user/fundamental.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond-learning.tely @ignore - Translation of GIT committish: 598a7ff07bb4752ea9169e592e3369016f014b57 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -30,10 +30,10 @@ Partituren erstellt werden können. Das LilyPond Eingabeformat hat eine ziemlich freie Form, so dass für erfahrene Benutzer viel Freiheit besteht, die Struktur ihrer -Quelldateien anzulegen. Für Neulinge kann diese Flexibilität aber -erst einmal verwirrend sein. In diesem Kapitel soll darum ein Teil +Quelldateien anzulegen. Für Neulinge kann diese Flexibilität aber +erst einmal verwirrend sein. In diesem Kapitel soll darum ein Teil dieser Strukturen dargestellt werden, vieles aber zur Vereinfachung -auch weggelassen werden. Für eine komplette Beschreibung des Eingabeformats +auch weggelassen werden. Für eine komplette Beschreibung des Eingabeformats siehe @ruser{File structure}. Die meisten Beispiele in diesem Handbuch sind kleine Schnipsel, wie @@ -44,8 +44,8 @@ c4 a b c @end example Wie hoffentlich bekannt ist, lässt sich solch ein Schnipsel nicht -in dieser Form übersetzen. Diese Beispiele sind also nur Kurzformen -von wirklichen Beispielen. Sie müssen wenigstens zusätzlich in +in dieser Form übersetzen. Diese Beispiele sind also nur Kurzformen +von wirklichen Beispielen. Sie müssen wenigstens zusätzlich in geschweifte Klammern gesetzt werden. @example @@ -80,6 +80,7 @@ im Kapitel @ruser{File structure}. @cindex Eingabeformat @cindex Dateistruktur +@cindex Struktur, Datei Ein grundlegendes Beispiel einer Eingabedatei für LilyPond lautet: @@ -87,7 +88,7 @@ Ein grundlegendes Beispiel einer Eingabedatei für LilyPond lautet: \version @w{"@version{}"} \header @{ @} \score @{ - @var{...zusammengesetzter Musik-Ausdruck...} % Die gesamte Musik kommt hier! + @var{...zusammengesetzter Musik-Ausdruck...} % Die gesamten Noten kommen hier hin! \layout @{ @} \midi @{ @} @} @@ -99,6 +100,8 @@ Schemas, aber dieses Beispiel dient als einfacher Ausgangspunkt. @funindex \book @funindex \score +@funindex book +@funindex score @cindex book @cindex score @@ -117,7 +120,7 @@ Sehen wir uns als ein solches einfaches Beispiel an: @noindent Im Hintergrund kommen hier noch einige Ebenen dazu: LilyPond-Code -in der obigen Form ist in Wirklichkeit eine Abkürzung. Auch wenn man so +in der obigen Form ist in Wirklichkeit eine Abkürzung. Auch wenn man so Dateien schreiben kann und sie auch korrekt gesetzt werden, heißt der vollständige Code, der hier gemeint ist, eigentlich: @@ -137,13 +140,14 @@ der vollständige Code, der hier gemeint ist, eigentlich: @end example @noindent -Mit anderen Worten: Wenn die Eingabedatei einen einfachen Musik-Ausdruck +Mit anderen Worten: Wenn die Eingabedatei einen einfachen Musik-Ausdruck enthält, wird LilyPond die Datei so interpretieren, als ob dieser -Ausdruck in den oben gezeigten Befehlen eingegeben wurde. Diese nötige +Ausdruck in den oben gezeigten Befehlen eingegeben wurde. Diese nötige Stuktur wird automatisch im Speicher beim Aufruf von LilyPond erzeugt, ohne dass der Benutzer davon etwas bemerkt. @cindex Implizite Kontexte +@cindex Kontexte, implizit @strong{Ein Wort der Warnung ist jedoch angebracht!} Viele der Beispiele in der Dokumentation von LilyPond lassen die @code{\new Staff} und @code{\new Voice} @@ -152,8 +156,8 @@ LilyPond ein sogenannter Kontext) bewusst aus, damit sie implizit von LilyPond im Speicher erzeugt werden. Für einfache Dokumente funktioniert das im Allgemeinen sehr gut, für komplexere Partituren können dadurch aber unerwartete Ergebnisse -entstehen, teilweise sogar unerwartete leere Notenzeilen. Um -die entsprechenden Kontexte in diesem Fall explizit zu erzeugen, +entstehen, teilweise sogar unerwartete leere Notenzeilen. Um +die entsprechenden Kontexte in diesem Fall explizit zu erzeugen, siehe @ref{Contexts and engravers}. @warning{Wenn mehr als ein paar Zeilen an Musik eingegeben werden, @@ -164,7 +168,7 @@ Im Moment wollen wir aber zu unserem ersten Beispiel zurückkehren und nur den @code{\score}-Befehl näher betrachten. Eine Partitur (@code{\score}) muss immer mit einem musikalischen Ausdruck -beginnen. Das ist letztendlich alle Musik, angefangen bei einer +beginnen. Das ist letztendlich alle Musik, angefangen bei einer einzelnen Note bis hin zu einer riesigen Partitur mit vielen Notensystemen (bezeichnet durch @code{GrandStaff}): @@ -196,39 +200,43 @@ Ein @code{\score} auch andere Dinge enthalten, wie etwa @funindex \header @funindex \layout @funindex \midi +@funindex header +@funindex layout +@funindex midi @cindex header @cindex midi @cindex Layout @cindex Kopfzeile @noindent - -@noindent -Wie man sieht sind die drei Befehle @code{\header}, @code{\layout} und +Wie man sieht, sind die drei Befehle @code{\header}, @code{\layout} und @code{\midi} von spezieller Natur: Im Gegensatz zu vielen Anderen Befehlen, die auch mit einem @code{\} beginnen, liefern sie @emph{keinen} Musikausdruck -und sind auch nicht Teil eines musikalischen Ausdrucks. Daher können sie +und sind auch nicht Teil eines musikalischen Ausdrucks. Daher können sie sowohl innerhalb eines @code{\score}-Blocks als auch außerhalb plaziert -werden. Tatsächlich werden einige dieser Befehle meist außerhalb des +werden. Tatsächlich werden einige dieser Befehle meist außerhalb des @code{\score}-Blocksgesetzt, zum Beispiel findet sich der @code{\header} -sehr oft oberhalb der @code{\score}-Umgebung. Das +sehr oft oberhalb der @code{\score}-Umgebung. Das funktioniert genauso gut. - Zwei bisher noch nicht aufgetauchte Befehle sind -@code{\layout @{ @}} und @code{\midi @{@}}. Wenn sie in einer +@code{\layout @{ @}} und @code{\midi @{@}}. Wenn sie in einer Datei vorkommen, führt dies dazu, dass Lilypond eine druckfähige PDF-Datei -bzw. eine MIDI-Datei erzeugt. Genauer beschrieben werden sie im +bzw. eine MIDI-Datei erzeugt. Genauer beschrieben werden sie im Benutzerhandbuch -- @ruser{Score layout} und @ruser{Creating MIDI files}. @cindex Partituren, mehrfache +@cindex book-Abschnitte, implizit +@cindex implizite book-Umgebung +@funindex \book +@funindex book Ihr LilyPond Code kann auch mehrere @code{\score}-Blöcke enthalten. Jeder davon wird als eigenständige Partitur interpretiert, die allerdings alle in dieselbe Ausgabedatei plaziert weden. Ein @code{\book}-Befehl ist nicht explizit notwendig -- er wird -implizit erzeugt. Wenn jedoch für jeden @code{\score}-Block in einer +implizit erzeugt. Wenn jedoch für jeden @code{\score}-Block in einer einzigen @code{.ly}-Datei eine eigene Ausgabe-Datei erzeugt werden soll, dann muss jeder dieser Blöcke in einen eigenen @code{\book}-Block gesetzt werden: Jeder @code{\book}-Block erzeugt dann eine @@ -237,15 +245,18 @@ eigene Ausgabedatei. Zusammenfassung: Jeder @code{\book}-Block erzeugt eine eigene Ausgabedatei (z.B. eine -PDF-Datei). Wenn Sie keinen derartigen Block explizit angegeben haben, +PDF-Datei). Wenn Sie keinen derartigen Block explizit angegeben haben, setzt LilyPond den gesamten Dateiinhalt innerhalb eines einzigen impliziten @code{\book}-Blocks. Jeder @code{\score}-Block beschreibt ein eigenständiges Musikstück innerhalb des @code{\book}-Blocks. +@cindex Layout-Umgebung, Platzierung +@cindex Platzierung von layout-Umgebung + Jeder @code{\layout}-Block wirkt sich auf den @code{\score}- oder -@code{\book}-Block aus, in dem er auftritt. So wirkt z.B. ein +@code{\book}-Block aus, in dem er auftritt. So wirkt z.B. ein @code{\layout}-Block innerhalb eines @code{\score}-Blocks nur auf diesen einen Block und seinen gesamten Inhalt, ein @code{\layout}-Block außerhalb eines @code{\score}-Blocks (und daher innerhalb des implizit @@ -254,7 +265,6 @@ alle @code{\score}-Blocks innerhalb dieses @code{\book}-Blocks. Nähere Details finden sich im Abschnitt @ruser{Multiple scores in a book}. - @cindex Variablen @cindex Bezeichner @@ -274,26 +284,28 @@ melodie = \relative c' @{ Wenn LilyPond diese Datei analysiert, nimmt es den Inhalt von @code{melodie} (alles nach dem Gleichheitszeichen) und fügt ihn immer dann ein, wenn ein @code{\melodie} -vorkommt. Die Namen sind frei wählbar, die Variable kann genauso +vorkommt. Die Namen sind frei wählbar, die Variable kann genauso gut @code{melodie}, @code{GLOBAL}, -@code{rechteHandklavier}, oder @code{foofoobarbaz} heißen. Für mehr +@code{rechteHandklavier}, oder @code{foofoobarbaz} heißen. Für mehr Information siehe @ref{Saving typing with variables and functions}. Als Variablenname kann fast jeder beliebige Name benutzt werden, allerdings dürfen nur Buchstaben vorkommen (also keine Zahlen, Unterstriche, Sonderzeichen, etc.) und er darf nicht wie ein LilyPond-Befehl -lauten. Die genauen Einschränkungen sind beschrieben in +lauten. Die genauen Einschränkungen sind beschrieben in @ruser{File structure}. -@seealso +@seealso Eine vollständige Definition des Eingabeformats findet sich in @ruser{File structure}. + @node Score is a (single) compound musical expression @subsection Score is a (single) compound musical expression @funindex \score +@funindex score @cindex score @cindex Partitur @cindex Musikstück @@ -303,11 +315,11 @@ Eine vollständige Definition des Eingabeformats findet sich in Im vorigen Kapitel, @ref{Introduction to the LilyPond file structure}, wurde die allgemeine Struktur einer LilyPond-Quelldatei -beschrieben. Aber anscheinend haben wir die wichtigste +beschrieben. Aber anscheinend haben wir die wichtigste Frage ausgelassen, nämlich wie man herausfindet, was nach dem @code{\score} geschrieben werden soll. -In Wirklichkeit ist das aber gar kein Geheimnis. Diese +In Wirklichkeit ist das aber gar kein Geheimnis. Diese Zeile ist die Antwort: @quotation @@ -317,9 +329,9 @@ von einem einzelnen musikalischen Ausdruck.} @noindent Vielleicht wollen Sie noch einmal -@ref{Music expressions explained} überfliegen. In diesem +@ref{Music expressions explained} überfliegen. In diesem Kapitel wurde gezeigt, wie sich große musikalische Ausdrücke -aus kleinen Teilen zusammensetzen. Noten können zu Akkorden +aus kleinen Teilen zusammensetzen. Noten können zu Akkorden verbunden werden usw. Jetzt gehen wir aber in die andere Richtung und betrachten, wie sich ein großer musikalischer Ausdruck zerlegen lässt. @@ -327,7 +339,7 @@ zerlegen lässt. @example \score @{ @{ % diese Klammer startet den großen mus. Ausdruck - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...hier eine ganze Wagner-Oper einfügen...} >> @} % diese Klammer beendet den Ausdruck @@ -336,9 +348,9 @@ zerlegen lässt. @end example Eine Wagner-Oper ist mindestens doppelt so lang wie dieses Handbuch, -beschränken wir uns also auf einen Sänger und Klavier. Wir brauchen -keine Orchesterpartitur (@code{GrandStaff}) dafür, darum lassen wir -den Befehl weg. Wir brauchen aber einen Sänger und ein Klavier. +beschränken wir uns also auf einen Sänger und Klavier. Wir brauchen +keine ganze Orchesterpartitur, infolgedessen können wir die Systemgruppe +(StaffGroup) auslassen, aber wir brauchen einen Sänger und ein Klavier. @example \score @{ @@ -346,7 +358,7 @@ den Befehl weg. Wir brauchen aber einen Sänger und ein Klavier. << \new Staff = "Sänger" << >> - \new PianoStaff = Klavier << + \new PianoStaff = "Klavier" << >> >> @} @@ -356,11 +368,11 @@ den Befehl weg. Wir brauchen aber einen Sänger und ein Klavier. Zur Erinnerung: mit @code{<<} und @code{>>} werden Noten gleichzeitig gesetzt; wir wollen ja auch Klavier- und Sängerstimme gleichzeitig -und nicht hintereinander haben. Bei genauerem Hinsehen fällt auf, dass +und nicht hintereinander haben. Bei genauerem Hinsehen fällt auf, dass die @code{<< ... >>}-Konstruktion für die Notenzeile des Sängers eigentlich nicht unbedingt nötig wäre, da sie ja nur einen (sequenzielle) musikalischen -Ausdruck enthält, nämlich alle Noten des Sängers hintereinander. Daher -könnte an sich auch einfach ein @code{@{...@}} benutzt werden. Die +Ausdruck enthält, nämlich alle Noten des Sängers hintereinander. Daher +könnte an sich auch einfach ein @code{@{...@}} benutzt werden. Die Spitzklammern sind allerdings notwendig, sobald die Notenzeile mehrere parallelle Ausdrücke -- wie etwa zwei parallele Stimmen oder eine Stimme mit zugehörigem Text -- enthält. @@ -383,19 +395,20 @@ wir uns mit einigen Platzhalter-Noten und -Texten. } @end lilypond -Jetzt haben wir viel mehr Details. Wir haben ein System (engl. staff) +Jetzt haben wir viel mehr Details. Wir haben ein System (engl. staff) für einen Sänger, in dem sich wieder eine Stimme (engl. voice) -befindet. @code{Voice} bedeutet für LilyPond eine Stimme (sowohl -gesungen als auch gespielt) und evtl. zusätzlich einen Text. Zusätzlich +befindet. @code{Voice} bedeutet für LilyPond eine Stimme (sowohl +gesungen als auch gespielt) und evtl. zusätzlich einen Text. Zusätzlich werden zwei Notensysteme für das Klavier mit dem Befehl @code{\new -PianoStaff} gesetzt. @code{PianoStaff} bezeichnet die Piano-Umgebung (etwa +PianoStaff} gesetzt. @code{PianoStaff} bezeichnet die Piano-Umgebung (etwa durchgehende Taktstriche und die geschweifte Klammer am Anfang), in der -dann wiederum zwei eigene Systeme ("upper" für die rechte Hand und -"lower" +dann wiederum zwei eigene Systeme ("oben" für die rechte Hand und +"unten" für die linke) erstellt werden. -Jetzt könnte man in diese Umgebung Noten einfügen. Innerhalb der -geschweiften Klammern neben @code{\new Voice = vocal} könnte man +Jetzt könnte man in diese Umgebung Noten einfügen. Innerhalb der +geschweiften Klammern neben @code{\new Voice = "Singstimme"} +könnte man @example \relative c'' @{ @@ -403,9 +416,10 @@ geschweiften Klammern neben @code{\new Voice = vocal} könnte man @} @end example -@noindent schreiben. Aber wenn man seine Datei so direkt schreibt, wird +@noindent +schreiben. Aber wenn man seine Datei so direkt schreibt, wird der @code{\score}-Abschnitt sehr lang und es wird ziemlich schwer zu -verstehen, wie alles zusammenhängt. Darum bietet es sich an, Bezeichner +verstehen, wie alles zusammenhängt. Darum bietet es sich an, Bezeichner (oder Variablen) zu verwenden. @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] @@ -435,22 +449,22 @@ unten = \relative c { b2 e2 } Achten Sie auf den Unterschied zwischen Noten, die mit @code{\relative} oder direkt in einem musikalischen Ausruck eingegeben werden, und dem Text des Lieds, der innerhalb @code{\lyricmode} angegeben -werden muss. Diese Unterscheidung ist für LilyPond essentiell, +werden muss. Diese Unterscheidung ist für LilyPond essentiell, um zu entscheiden, ob der folgende Inhalt als Musik oder Text -interpretiert werden soll. Wie könnte LilyPond sonst entscheiden, +interpretiert werden soll. Wie könnte LilyPond sonst entscheiden, ob @code{@{a b c@}} die drei Noten a, b und c darstellen soll oder den Text eines Lieds über das Alphabet! Beim Schreiben (oder Lesen) einer @code{\score}-Umgebung -sollte man langsam und sorgfältig vorgehen. Am besten fängt +sollte man langsam und sorgfältig vorgehen. Am besten fängt man mit dem größten Gebilde an und definiert dann die darin -enthaltenen kleineren der Reihe nach. Es hilft auch, sehr +enthaltenen kleineren der Reihe nach. Es hilft auch, sehr genau mit den Einzügen zu sein, so dass jede Zeile, die der gleichen Ebene angehört, wirklich horizontal an der gleichen Stelle beginnt. -@seealso +@seealso Benutzerhandbuch: @ruser{Structure of a score}. @@ -459,11 +473,12 @@ Benutzerhandbuch: @ruser{Structure of a score}. @cindex Notenzeilen, temporäre @cindex Ossia +@cindex temporäre Notenzeilen -Notenzeilen (die @q{Staff}-Kontexte) müssen nicht unbedingt gleib +Notenzeilen (die @q{Staff}-Kontexte) müssen nicht unbedingt gleich zu Beginn erzeugt werden -- sie können auch zu einem späteren -Zeitpunkt eingeführt weden. Das ist vor allem nützlichm um -@rglosnamed{ossia,Ossias} zu erzeugen. Hier folgt ein kures Beispiel, +Zeitpunkt eingeführt weden. Das ist vor allem nützlichm um +@rglosnamed{ossia,Ossias} zu erzeugen. Hier folgt ein kures Beispiel, wie eine zusätzliche temporäre Notenzeile für nur drei Noten erzeugt werden kann: @@ -486,10 +501,11 @@ werden kann: @noindent Wie man sieht, ist die Größe des Notenschlüssels dieselbe, wie sie auch bei einer Schlüsseländerung auftritt -- etwas kleiner als -der Schlüssel am Beginn einer Notenzeile. Dies ist normal für +der Schlüssel am Beginn einer Notenzeile. Dies ist normal für Notenschlüssel, die innerhalb einer Notenzeile gesetzt werden. @cindex Notenzeile, Positionierung +@cindex Positionierung einer Notenzeile Der Ossia-Abschnitt kann auch oberhalb der Hauptnotenzeile gesetzt werden: @@ -511,18 +527,18 @@ gesetzt werden: @end lilypond Dieses Beispiel benutzt den @code{\with}-Befehl, der später noch -genauer erklärt wird. Damit kann das Standardverhalten einer +genauer erklärt wird. Damit kann das Standardverhalten einer einzelnen Notenzeile geändert werden: Hier wird einfach angegeben, dass die neue Notenzeile oberhalb der bereits existierenden Zeile mit Namen @qq{Hauptzeile} plaziert werden soll, anstatt standardmäßig unterhalb. -@seealso +@seealso Ossia werden oft ohne Notenschlüssel und Taktangabe gedruck, meist -auch etwas kleiner als die anderen Notenzeilen. Dies ist natürlich +auch etwas kleiner als die anderen Notenzeilen. Dies ist natürlich auch in LilyPond möglich, benötigt aber Befehle, die bisher noch -nicht vorgestellt wurden. Siehe @ref{Size of objects} +nicht vorgestellt wurden. Siehe @ref{Size of objects} und @ruser{Ossia staves}. @@ -531,11 +547,12 @@ und @ruser{Ossia staves}. @cindex Klammern, geschachtelt @cindex Schachtelung von Klammern +@cindex Klammer-Typen Sie haben bisher zahlreiche verschiedene Arten von Klammern -beim Schreiben von Musik mit LilyPond kennengelernt. Diese +beim Schreiben von Musik mit LilyPond kennengelernt. Diese folgen verschiedenen Regeln, die zu Beginn vielleicht -verwirrend wirken. Bevor die genauen Regeln vorgestellt werden, +verwirrend wirken. Bevor die genauen Regeln vorgestellt werden, wollen wir die diversen Klammerarten kurz rekapitulieren: @c attempt to force this onto a new page @@ -557,7 +574,6 @@ wollen wir die diversen Klammerarten kurz rekapitulieren: @tab Markiert den Beginn und das Ende eines manuell erzeugten Balkens @end multitable - Zusätzlich sollten vielleicht noch einige weiter Konstruktionen erwähnt werden, die Noten auf irgendeine Art und Weise verbinden: Haltebögen (durch eine Tilde @code{~} markiert), @@ -566,16 +582,16 @@ Vorschlagnoten (als @code{\grace@{..@}} notiert). Außerhalb von LilyPond fordert die übliche Benutzung von Klammern, dass die entsprechenden Arten korrekt verschachtelt -werden, wie z.B. in @code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}. Die +werden, wie z.B. in @code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}. Die schließenden Klammern kommen dabei in der umgekehrten Reihenfolge -wie die öffnenden Klammern vor. Dies ist auch in LilyPond +wie die öffnenden Klammern vor. Dies ist auch in LilyPond ein @strong{Muss} für die drei Klammerarten, die in obiger Tabelle mit dem Wort @q{Umschließt} beschrieben werden -- sie müssen korrekt geschachtelt werden. Die restlichen Klammerarten (durch @q{Markiert} beschrieben), die Haltebögen und die Triolen brauchen jedoch mit den anderen Klammerarten @strong{nicht} unbedingt korrekt -geschachtelt werden. Tatsächlich sind sie auch keine Klammern +geschachtelt werden. Tatsächlich sind sie auch keine Klammern in dem Sinn, dass sie etwas umschließen, sondern viel mehr Indikatoren, an welcher Stelle ein bestimmtes musikalisches Objekt beginnt oder endet. @@ -612,7 +628,7 @@ Phrasierungsbogen, der in einer Triole beginnt (Zeilen 3 und 4). Sänger brauchen Stimmen zum Singen, und LilyPond braucht sie auch: in der Tat sind alle Noten für alle Instrumente in einer Partitur -innerhalb von Stimmen gesetzt. Die Stimme ist das grundlegendste Prinzip +innerhalb von Stimmen gesetzt. Die Stimme ist das grundlegendste Prinzip von LilyPond. @menu @@ -627,24 +643,27 @@ von LilyPond. @cindex Polyphonie @cindex Ebenen @cindex mehrere Stimmen +@cindex Stimmen, mehrere @cindex Voice context @cindex context, Voice @cindex Kontext, Stimme @cindex Stimmenkontext @cindex gleichzeitige Noten +@cindex Stimmen versus Akkorde +@cindex Akkorde versus Stimmen @cindex Noten gleichzeitig Die grundegendsten und innersten Ebenen ein einer LilyPond-Partitur werden @qq{Voice context} (Stimmenkontext) oder auch nur @qq{Voice} -(Stimme) genannt. Stimmen werden in anderen Notationsprogrammen +(Stimme) genannt. Stimmen werden in anderen Notationsprogrammen manchmal auch als @qq{layer} (Ebene) bezeichnet. Tatsächlich ist die Stimmenebene die einzige, die wirklich Noten -enthalten kann. Wenn kein Stimmenkontext explizit erstellt wird, +enthalten kann. Wenn kein Stimmenkontext explizit erstellt wird, wird er automatisch erstellt, wie am Anfang dieses Kapitels -gezeigt. Manche Instrumente wie etwa die Oboe können nur eine -Note gleichzeitig spielen. Noten für solche Instrumente sind -monophon und brauchen nur eine einzige Stimme. Instrumente, die +gezeigt. Manche Instrumente wie etwa die Oboe können nur eine +Note gleichzeitig spielen. Noten für solche Instrumente sind +monophon und brauchen nur eine einzige Stimme. Instrumente, die mehrere Noten gleichzeitig spielen können, wie das Klavier, brauchen dagegeben oft mehrere Stimmen, um die verschiedenen gleichzeitig erklingenden Noten mit oft unterschiedlichen Rhythmen darstellen @@ -660,15 +679,15 @@ uns zuerst dieses Beispiel mit vier Akkorden an: @end lilypond Das kann ausgedrückt werden, indem man die einfachen spitzen Klammern -@code{< ... >} benützt, um Akkorde anzuzeigen. Hierfür braucht man -nur eine Stimme. Aber gesetzt der Fall das Fis sollte eigentlich +@code{< ... >} benützt, um Akkorde anzuzeigen. Hierfür braucht man +nur eine Stimme. Aber gesetzt der Fall das Fis sollte eigentlich eine Achtelnote sein, gefolgt von einer Achtelnote G (als Durchgangsnote hin zum A)? Hier haben wir also zwei Noten, die zur gleichen Zeit beginnen, aber unterschiedliche Dauern haben: die Viertelnote D und die -Achtelnote Fis. Wie können sie notiert werden? Als Akkord kann man sie +Achtelnote Fis. Wie können sie notiert werden? Als Akkord kann man sie nicht schreiben, weil alle Noten in einem Akkord die gleiche Länge besitzen -müssen. Sie können auch nicht als aufeinanderfolgende Noten geschrieben -werden, denn sie beginnen ja zur selben Zeit. In diesem Fall also brauchen +müssen. Sie können auch nicht als aufeinanderfolgende Noten geschrieben +werden, denn sie beginnen ja zur selben Zeit. In diesem Fall also brauchen wir zwei Stimmen. Wie aber wird das in der LilyPond-Syntax ausgedrückt? @@ -679,11 +698,11 @@ Wie aber wird das in der LilyPond-Syntax ausgedrückt? Die einfachste Art, Fragmente mit mehr als einer Stimme auf einem System zu notieren, ist, die Stimmen nacheinander (jeweils mit den Klammern @code{@{ ... @}}) zu schreiben und dann mit den spitzen Klammern -(@code{<<...>>}) simultan zu kombinieren. Die beiden Fragmente müssen +(@code{<<...>>}) simultan zu kombinieren. Die beiden Fragmente müssen zusätzlich noch mit zwei Backslash-Zeichen (@code{\\}) voneinander getrennt werden, damit sie als zwei unterschiedliche Stimmen erkannt -werden. Ohne diese Trenner würden sie als eine einzige Stimme notiert -werden. Diese Technik ist besonders dann angebracht, wenn es sich bei +werden. Ohne diese Trenner würden sie als eine einzige Stimme notiert +werden. Diese Technik ist besonders dann angebracht, wenn es sich bei den Noten um hauptsächlich homophone Musik handelt, in der hier und da polyphone Stellen vorkommen. @@ -709,7 +728,7 @@ Hier ein anderes Beispiel: @end lilypond Es ist nicht notwendig, für jeden Takt eine eigene -@code{<< \\ >>}-Konstruktion zu benutzen. Bei Musik mit nur wenigen +@code{<< \\ >>}-Konstruktion zu benutzen. Bei Musik mit nur wenigen Noten pro Takt kann es die Quelldatei besser lesbar machen, aber wenn in einem Takt viele Noten vorkommen, kann man die gesamten Stimmen separat schreiben, wie hier: @@ -748,17 +767,17 @@ usw. entsprechend ausgerichtet. @end lilypond Diese Stimmen sind alle getrennt von der Hauptstimme, die die Noten -außerhalb der @code{<< .. >>}-Konstruktion beinhaltet. Lassen wir es -uns die @emph{simultane Konstruktion} nennen. Bindebögen und Legatobögen +außerhalb der @code{<< .. >>}-Konstruktion beinhaltet. Lassen wir es +uns die @emph{simultane Konstruktion} nennen. Bindebögen und Legatobögen können nur Noten in der selben Stimmen miteinander verbinden und können -also somit nicht aus der simultanen Konstruktion hinausreichen. Umgekehrt +also somit nicht aus der simultanen Konstruktion hinausreichen. Umgekehrt gilt, dass parallele Stimmen aus eigenen simultanen Konstruktionen auf -dem gleichen Notensystem die gleiche Stimme sind. Auch andere, mit dem +dem gleichen Notensystem die gleiche Stimme sind. Auch andere, mit dem Stimmenkontext verknüpfte Eigenschaften erstrecken sich auf alle -simultanen Konstrukte. Hier das gleiche Beispiel, aber mit unterschiedlichen Farben für die Notenköpfe der unterschiedlichen Stimmen. +simultanen Konstrukte. Hier das gleiche Beispiel, aber mit unterschiedlichen Farben für die Notenköpfe der unterschiedlichen Stimmen. Beachten Sie, dass Änderungen in einer Stimme sich nicht auf die anderen Stimmen erstrecken, aber sie sind weiterhin in der selben Stimme vorhanden, -auch noch später im Stück. Beachten Sie auch, dass übergebundene Noten +auch noch später im Stück. Beachten Sie auch, dass übergebundene Noten über die gleiche Stimme in zwei Konstrukten verteilt werden können, wie hier an der blauen Dreieckstimme gezeigt. @@ -802,19 +821,22 @@ Die Befehle @code{\voiceXXXStyle} sind vor allem dazu da, um in pädagogischen Dokumenten wie diesem hier angewandt zu werden. Sie verändern die Farbe des Notenkopfes, des Halses und des Balkens, und zusätzlich die Form des Notenkopfes, damit die einzelnen Stimmen -einfach auseinander gehalten werden können. Die erste Stimme ist als +einfach auseinander gehalten werden können. Die erste Stimme ist als rote Raute definiert, die zweite Stimme als blaue Dreiecke, die dritte Stimme als grüne Kreise mit Kreuz und die vierte Stimme (die hier nicht -benutzt wird) hat dunkelrote Kreuze. @code{\voiceNeutralStyle} (hier auch -nicht benutzt) macht diese Änderungen rückgängig. Später soll gezeigt +benutzt wird) hat dunkelrote Kreuze. @code{\voiceNeutralStyle} (hier auch +nicht benutzt) macht diese Änderungen rückgängig. Später soll gezeigt werden, wie Befehle wie diese vom Benutzer selber erstellt werden -können. Siehe auch @ref{Visibility and color of objects} und +können. Siehe auch @ref{Visibility and color of objects} und @ref{Using variables for tweaks}. +@cindex Polyphonie und relativer Notationsmodus +@cindex relativer Notationsmodus und Polyphonie + Polyphonie ändert nicht die Verhältnisse der Noten innerhalb eines -@code{\relative @{ @}}-Blocks. Jede Note wird weiterhin relativ zu +@code{\relative @{ @}}-Blocks. Jede Note wird weiterhin relativ zu der vorherigen Note errechnet, oder relativ zur ersten Note des vorigen -Akkords. So ist etwa hier +Akkords. So ist etwa hier @example \relative c' @{ NoteA << < NoteB NoteC > \\ NoteD >> NoteE @} @@ -828,7 +850,7 @@ Akkords. So ist etwa hier @code{NoteE} bezüglich @code{NoteD}, nicht @code{NoteA} errechnet. Eine andere Möglichkeit ist, den @code{\relative}-Befehl vor jede -Stimme zu stellen. Das bietet sich an, wenn die Stimmen weit voneinander +Stimme zu stellen. Das bietet sich an, wenn die Stimmen weit voneinander entfernt sind. @example @@ -842,12 +864,12 @@ entfernt sind. @end example Zum Schluss wollen wir die Stimmen in einem etwas komplizierteren Stück -analysieren. Hier die Noten der ersten zwei Takte von Chopins -@notation{Deux Nocturnes}, Op. 32. Dieses Beispiel soll später in diesem +analysieren. Hier die Noten der ersten zwei Takte von Chopins +@notation{Deux Nocturnes}, Op. 32. Dieses Beispiel soll später in diesem und dem nächsten Kapitel benutzt werden, um verschiedene Techniken, -Notation zu erstellen, zu demonstrieren. Ignorieren Sie deshalb an diesem +Notation zu erstellen, zu demonstrieren. Ignorieren Sie deshalb an diesem Punkt alles in folgendem Code, das Ihnen seltsam vorkommt, und konzentrieren -Sie sich auf die Noten und die Stimmen. Die komplizierten Dinge werden +Sie sich auf die Noten und die Stimmen. Die komplizierten Dinge werden in späteren Abschnitten erklärt werden. @c The following should appear as music without code @@ -873,23 +895,23 @@ in späteren Abschnitten erklärt werden. @end lilypond Die Richtung der Hälse wird oft benutzt, um anzuzeigen, dass zwei -gleichzeitige Melodien sich fortsetzen. Hier zeigen die Hälse aller +gleichzeitige Melodien sich fortsetzen. Hier zeigen die Hälse aller oberen Noten nach oben und die Hälse aller unteren Noten nach unten. Das ist der erste Anhaltspunkt, dass mehr als eine Stimme benötigt wird. Aber die wirkliche Notwendigkeit für mehrere Stimmen tritt erst dann auf, wenn unterschiedliche Noten gleichzeitig erklingen, aber -unterschiedliche Dauern besitzen. Schauen Sie sich die Noten -auf dem dritten Schlag im ersten Takt an. Das As ist eine punktierte -Viertel, das F ist eine Viertel und das Des eine Halbe. Sie können +unterschiedliche Dauern besitzen. Schauen Sie sich die Noten +auf dem dritten Schlag im ersten Takt an. Das As ist eine punktierte +Viertel, das F ist eine Viertel und das Des eine Halbe. Sie können nicht als Akkord geschrieben werden, denn alle Noten in einem Akkord -besitzen die gleiche Dauer. Sie können aber auch nicht nacheinander -geschrieben werden, denn sie beginnen auf der gleichen Taktzeit. Dieser +besitzen die gleiche Dauer. Sie können aber auch nicht nacheinander +geschrieben werden, denn sie beginnen auf der gleichen Taktzeit. Dieser Taktabschnitt benötigt drei Stimmen, und normalerweise schreibt man drei Stimmen für den ganzen Takt, wie im Beispiel unten zu sehen ist; hier sind unterschiedliche Köpfe und Farben für die verschiedenen Stimmen -eingesetzt. Nocheinmal: der Quellcode für dieses Beispiel wird später +eingesetzt. Nocheinmal: der Quellcode für dieses Beispiel wird später erklärt werden, deshalb ignorieren Sie alles, was Sie hier nicht verstehen können. @@ -921,8 +943,8 @@ verstehen können. } @end lilypond -Versuchen wir also, diese Musik selber zu notieren. Wie wir sehen -werden, beinhaltet das einige Schwierigkeiten. Fangen wir an, wie +Versuchen wir also, diese Musik selber zu notieren. Wie wir sehen +werden, beinhaltet das einige Schwierigkeiten. Fangen wir an, wie wir es gelernt haben, indem wir mit der @code{<< \\ >>}-Konstruktion die drei Stimmen des ersten Taktes notieren: @@ -940,11 +962,14 @@ die drei Stimmen des ersten Taktes notieren: @cindex Hals nach oben @cindex Notenhals, Richtung @cindex Richtung des Notenhalses +@cindex Notenhalsrichtung +@cindex Stimmen und Notenhalsrichtung +@cindex Notenhalsrichtung in Stimmen Die Richtung des Notenhalses wird automatisch zugewiesen; die ungeraden -Stimmen tragen Hälse nach oben, die gerade Hälse nach unten. Die Hälse +Stimmen tragen Hälse nach oben, die gerade Hälse nach unten. Die Hälse für die Stimmen 1 und 2 stimmen, aber die Hälse in der dritten Stimme -sollen in diesem Beispiel eigentlich nach unten zeigen. Wir können das +sollen in diesem Beispiel eigentlich nach unten zeigen. Wir können das korrigieren, indem wir die dritte Stimme einfach auslassen und die Noten in die vierte Stimme verschieben: @@ -971,16 +996,16 @@ Die Hälse einer Stimme können mit den Hälsen anderer Stimmen kollidieren. LilyPond erlaubt Noten in verschiedenen Stimmen sich auf der gleichen vertikalen Position zu befinden, wenn die Hälse in entgegengesetzte Richtungen zeigen, und positioniert die dritte und vierte Stimme dann -so, dass Zusammenstöße möglichst vermieden werden. Das funktioniert +so, dass Zusammenstöße möglichst vermieden werden. Das funktioniert gewöhnlich recht gut, aber in diesem Beispiel sind die Noten der untersten -Stimme eindeutig standardmäßig schlecht positioniert. LilyPond bietet +Stimme eindeutig standardmäßig schlecht positioniert. LilyPond bietet verschiedene Möglichkeiten, die horizontale Position von Noten -anzupassen. Wir sind aber noch nicht so weit, dass wir diese Funktionen -anwenden könnten. Darum heben wir uns das Problem für einen späteren Abschnitt auf; siehe @code{force-hshift}-Eigenschaft in @ref{Fixing +anzupassen. Wir sind aber noch nicht so weit, dass wir diese Funktionen +anwenden könnten. Darum heben wir uns das Problem für einen späteren Abschnitt auf; siehe @code{force-hshift}-Eigenschaft in @ref{Fixing overlapping notation}. -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Multiple voices}. @@ -988,19 +1013,24 @@ Notationsreferenz: @ruser{Multiple voices}. @subsection Explicitly instantiating voices @funindex \voiceOne +@funindex voiceOne @funindex \voiceTwo +@funindex voiceTwo @funindex \voiceThree +@funindex voiceThree @funindex \voiceFour +@funindex voiceFour @funindex \oneVoice +@funindex oneVoice @funindex \new Voice @cindex Voice context, erstellen von @cindex Stimmenkontexte, erstellen von Voice-Kontexte können auch manuell innerhalb -eines @code{<< >>}-Abschnittes initiiert werden. Mit den Befehlen +eines @code{<< >>}-Abschnittes initiiert werden. Mit den Befehlen @code{\voiceOne} bis hin zu @code{\voiceFour} kann jeder Stimme entsprechendes Verhalten von vertikaler Verschiebung und Richtung -von Hälsen und anderen Objekten hinzugefügt werden. In längeren +von Hälsen und anderen Objekten hinzugefügt werden. In längeren Partituren können die Stimmen damit besser auseinander gehalten werden. @@ -1035,14 +1065,16 @@ Beide würden folgendes Notenbild erzeugen: >> @end lilypond +@cindex Stimmen, mehrere zu einer zusammenführen +@cindex eine Stimme wiederherstellen + Der @code{\voiceXXX}-Befehl setzt die Richtung von Hälsen, -Bögen, Artikulationszeichen, Text, Punktierungen und Fingersätzen. - @code{\voiceOne} und @code{\voiceThree} lassen diese Objekte - nach oben zeigen, - @code{\voiceTwo} und @code{\voiceFour} +Bögen, Artikulationszeichen, Text, Punktierungen und Fingersätzen. +@code{\voiceOne} und @code{\voiceThree} lassen diese Objekte +nach oben zeigen, @code{\voiceTwo} und @code{\voiceFour} dagegen lassen sie abwärts zeigen. Diese Befehle erzeugen eine horizontale Verschiebung, wenn es erforderlich ist, um Zusammenstöße -zu vermeiden. Der Befehl +zu vermeiden. Der Befehl @code{\oneVoice} stellt wieder auf das normale Verhalten um. Schauen wir uns in einigen einfachen Beispielen an, was genau @@ -1076,15 +1108,15 @@ mit Text, Bögen und Dynamikbezeichnung anstellen: Schauen wir und nun drei unterschiedliche Arten an, den gleichen Abschnitt polyphoner Musik zu notieren, jede Art mit ihren -Vorteilen in unterschiedlichen Situationen. Wir benutzen dabei +Vorteilen in unterschiedlichen Situationen. Wir benutzen dabei das Beispiel vom vorherigen Abschnitt. Ein Ausdruck, der direkt innerhalb einer @code{<< >>}-Umgebung -auftritt, gehört der Hauptstimme an. Das ist nützlich, wenn zusätzliche -Stimme auftreten, während die Hauptstimme sich fortsetzt. Hier also -eine bessere Version des Beispiels aus dem vorigen Abschnitt. Die +auftritt, gehört der Hauptstimme an. Das ist nützlich, wenn zusätzliche +Stimme auftreten, während die Hauptstimme sich fortsetzt. Hier also +eine bessere Version des Beispiels aus dem vorigen Abschnitt. Die farbigen Kreuz-Notenköpfe zeigen, dass die Hauptstimme sich jetzt in -einem einzigen Stimmen (@code{voice})-Kontext befindet. Somit kann ein +einem einzigen Stimmen (@code{voice})-Kontext befindet. Somit kann ein Phrasierungsbogen ober sie gesetzt werden. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] @@ -1115,9 +1147,10 @@ Phrasierungsbogen ober sie gesetzt werden. @cindex Verschachteln von musikalischen Ausdrücken @cindex Verschachteln von gleichzeitigen Ausdrücken @cindex Ausdrücke, Verschachteln von - @cindex Stimmen, temporär @cindex Stimmen, Verschachteln von +@cindex Verschachteln von Stimmen +@cindex temporäre Stimmen Tiefer verschachtelte polyphone Konstrukte sind möglich, und wenn eine Stimme nur kurz auftaucht, kann das der bessere Weg @@ -1148,7 +1181,7 @@ sein, Noten zu setzen: @cindex Noten verstecken Diese Methode, neue Stimmen kurzzeitig zu verschachteln, bietet sich -an, wenn nur sehr kleine Abschnitte polyphonisch gesetzt sind. Wenn +an, wenn nur sehr kleine Abschnitte polyphonisch gesetzt sind. Wenn aber die ganze Partitur polyphon ist, ist es meistens klarer, direkt unterschiedliche Stimmen über die gesamte Partitur hinweg einzusetzen. Hierbei kann man mit unsichtbaren Noten dann die Stellen überspringen, @@ -1179,6 +1212,9 @@ an denen die Stimme nicht auftaucht, wie etwa hier: @subsubheading Note columns @cindex Notenkolumne +@cindex Notenkollision +@cindex Zusammenstöße von Noten +@cindex Kollisionen von Noten @cindex Vertikale Position @cindex shift-Befehle @cindex Verschieben von Noten @@ -1186,14 +1222,18 @@ an denen die Stimme nicht auftaucht, wie etwa hier: @funindex \shiftOn @funindex \shiftOnn @funindex \shiftOnnn +@funindex shiftOff +@funindex shiftOn +@funindex shiftOnn +@funindex shiftOnnn Dicht notierte Noten in einem Akkord, oder Noten auf der gleichen Taktzeit aber in unterschiedlichen Stimmen, werden in zwei, manchmal auch mehreren Kolumnen getzt, um die Noten am Überschneiden zu -hindern. Wir bezeichnen sie als Notenkolumnen. Jede Stimme hat +hindern. Wir bezeichnen sie als Notenkolumnen. Jede Stimme hat eine eigene Kolumne, und ein stimmenabhängiger Verschiebunsbefehl (engl. -shift) wird eingesetzt, wenn eine Kollision auftreten könnte. -Das zeigt das Beispiel oben. Im zweiten Takt wird das C der zweiten +shift) wird eingesetzt, wenn eine Kollision auftreten könnte. +Das zeigt das Beispiel oben. Im zweiten Takt wird das C der zweiten Stimme nach rechts verschoben, relativ gesehen zum D der ersten Stimme, und im letzten Akkord wird das C der dritten Stimme auch nach rechts verschoben im Verhältnis zu den anderen Stimmen. @@ -1201,10 +1241,10 @@ rechts verschoben im Verhältnis zu den anderen Stimmen. Die Befehle @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn} und @code{\shiftOff} bestimmen den Grad, zu dem Noten und Akkorde verschoben werden sollen, wenn sich sonst eine Kollision nicht -vermeiden ließe. Die Standardeinstellung ist, dass die äußeren +vermeiden ließe. Die Standardeinstellung ist, dass die äußeren Stimmen (also normalerweise Stimme 1 und 2) @code{\shiftOff} eingestellt haben, während für die inneren Stimmen (3 und 4) -@code{\shiftOn} eingeschaltet ist. Wenn eine Verschiebung +@code{\shiftOn} eingeschaltet ist. Wenn eine Verschiebung auftritt, werden Stimmen 1 und 3 nach rechts und Stimmen 2 und 4 nach links verschoben. @@ -1215,7 +1255,7 @@ Zusammenstöße in komplexen Situationen aufzulösen, siehe auch Eine Notenkolumne kann nur eine Note (oder einen Akkord) von einer Stimme mit Hälsen nach oben und eine Note (oder einen -Akkord) von einer Stimme mit Hälsen nach unten tragen. Wenn +Akkord) von einer Stimme mit Hälsen nach unten tragen. Wenn Noten von zwei Stimmen mit den Hälsen in die gleiche Richtung an der selben Stelle auftreten und in beiden Stimmen ist keine Verschiebung oder die gleiche Verschiebungsebene @@ -1223,8 +1263,8 @@ definiert, wird die Fehlermeldung @qq{zu viele kollidierende Notenspalten werden ignoriert} ausgegeben. -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Multiple voices}. @@ -1238,12 +1278,14 @@ Achtung: Der Gesangstext wird auf Englisch @qq{lyrics} genannt. @funindex \new Lyrics @funindex \lyricsto +@funindex lyricsto +@funindex Lyrics @cindex Lyrics context, erstellen @cindex Gesangtext, Verbindung mit Noten Wir haben schon den @code{\addlyrics@{@}}-Befehl betrachtet, -mit dem einfache Partituren gut erstellt werden können. -Diese Methode ist jedoch recht eingeschränkt. Wenn der Notensatz +mit dem einfache Partituren gut erstellt werden können. +Diese Methode ist jedoch recht eingeschränkt. Wenn der Notensatz komplexer wird, muss der Gesangstext mit einem neuen @code{Lyrics}-Kontext begonnen werden (mit dem Befehl @code{\new Lyrics}) und durch den Befehl @code{\lyricsto@{@}} @@ -1273,6 +1315,7 @@ funktioniert. @cindex Text und Balken @cindex Balken und Text @funindex \autoBeamOff +@funindex autoBeamOff Die automatischen Balken, die LilyPond in der Standardeinstellung setzt, eignen sich sehr gut für instrumentale Musik, aber nicht @@ -1283,15 +1326,17 @@ eingesetzt um die automatischen Balken (engl. beam) auszuschalten. @funindex \new ChoirStaff @funindex \lyricmode +@funindex ChoirStaff +@funindex lyricmode @cindex Vokalpartitur, Aufbau @cindex Chorpartitur, Aufbau Wir wollen das frühere Beispiel von @notation{Judas Maccabæus} benutzen, um diese flexiblere Technik für Gesangstexte -zu illustrieren. Das Beispiel wurde so umgeformt, dass jetzt +zu illustrieren. Das Beispiel wurde so umgeformt, dass jetzt Variablen eingesetzt werden, um den Text und die Noten -von der Partiturstruktur zu trennen. Es wurde zusätzlich -eine Chorpartiturklammer hinzugefügt. Der Gesangtext muss mit +von der Partiturstruktur zu trennen. Es wurde zusätzlich +eine Chorpartiturklammer hinzugefügt. Der Gesangtext muss mit @code{\lyricmode} eingegeben werden, damit er als Text und nicht als Noten interpretiert werden kann. @@ -1330,7 +1375,7 @@ SopTwoLyrics = \lyricmode { } @end lilypond -Dies ist die Grundstruktur für alle Chorpartituren. Mehr +Dies ist die Grundstruktur für alle Chorpartituren. Mehr Systeme können hinzugefügt werden, wenn sie gebraucht werden, mehr Stimmen können zu jedem System hinzugefügt werden, mehr Strophen können zum Text hinzugefügt werden, und schließlich @@ -1339,14 +1384,18 @@ werden, wenn sie zu lang werden sollten. @cindex Choralnotation @cindex Hymnus-Notation +@cindex SATB-Partitur +@cindex mehrere Strophen +@cindex Strophen, mehrere +@cindex Choral mit mehreren Strophen Hier ein Beispiel der ersten Zeile eines Chorals mit vier -Strophen für gemischten Chor. In diesem Fall ist der Text -für alle vier Stimmen identisch. Beachten Sie, wie die +Strophen für gemischten Chor. In diesem Fall ist der Text +für alle vier Stimmen identisch. Beachten Sie, wie die Variablen eingesetzt werden, um Inhalt (Noten und Text) und Form -(die Partitur) voneinander zu trennen. Eine Variable wurde +(die Partitur) voneinander zu trennen. Eine Variable wurde eingesetzt, um die Elemente, die auf beiden Systemen auftauchen, -aufzunehmen, nämlich Taktart und Tonart. Solch eine +aufzunehmen, nämlich Taktart und Tonart. Solch eine Variable wird oft auch mit @qq{global} bezeichnet. @lilypond[quote,verbatim] @@ -1394,14 +1443,14 @@ Stelle ist etwas kompliziert; es braucht etwas Aufmerksamkeit, um der Erklärung folgen zu können. Beginnen wir mit einer @code{score}-Umgebung, in der eine -Chorpartitur (@code{ChoirStaff}) gesetzt wird. Die Partitur soll +Chorpartitur (@code{ChoirStaff}) gesetzt wird. Die Partitur soll schließlich mit der eckigen Klammer beginnen. Normalerweise bräuchten wir spitze Klammern im Quelltext nach dem @code{\new ChoirStaff}, damit die Systeme paralell gesetzt werden, aber hier wollen wir diese Parallelsierung -ja erst nach dem Solo. Also benutzen wir geschweifte Klammern. +ja erst nach dem Solo. Also benutzen wir geschweifte Klammern. Innerhalb der Chorpartitur erstellen wir zuerst das System, -das die Strophe enthält. Es braucht Noten und Text parallel, +das die Strophe enthält. Es braucht Noten und Text parallel, also setzen wir hier die spitzen Klammern um @code{\new Voice} und @code{\new Lyrics}. @@ -1415,7 +1464,7 @@ versewords = \lyricmode { One two three four five six } \score { - \new Choirstaff { + \new ChoirStaff { \new Staff << \new Voice = "verse" { \versenotes \break @@ -1433,11 +1482,11 @@ Damit erhalten wir die Strophe. Jetzt soll @notation{refrainA} auf dem selben System gesetzt werden, während gleichzeitig in einem neuen System darunter -@notation{refrainB} gesetzt wird. Damit die Oberstimme das +@notation{refrainB} gesetzt wird. Damit die Oberstimme das gleiche System benutzt, muss alles direkt auf den Zeilenumbruchbefehl (@code{\break} folgen, innerhalb der @notation{verse}-Stimme. Ja, tatsächlich, @emph{innerhalb} der @notation{verse}-Stimme. -Hier haben wir diese parallele Stelle isoliert. Weitere Systeme +Hier haben wir diese parallele Stelle isoliert. Weitere Systeme könnten auf die gleiche Weise hinzugefügt werden. @example @@ -1515,6 +1564,7 @@ refrainwordsB = \lyricmode { @cindex book, Benutzung von @funindex \book +@funindex book Dies ist zwar eine interessante und nützliche Übung um zu verstehen, wie sequentielle und parallele Notationsumgebungen @@ -1580,8 +1630,8 @@ refrainwordsB = \lyricmode { } @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Vocal music}. @@ -1609,7 +1659,7 @@ vornehmen zu können. Wenn Noten gesetzt werden, müssen viele Elemente zu der Notenausgabe hinzugefügt werden, -die im Quellcode gar nicht explizit vorkommen. Vergleichen Sie +die im Quellcode gar nicht explizit vorkommen. Vergleichen Sie etwa den Quellcode und die Notenausgabe des folgenden Beispiels: @lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment] @@ -1618,26 +1668,26 @@ cis4 cis2. g4 Der Quellcode ist sehr kurz und knapp, während in der Notenausgabe Taktlinien, Vorzeichen, ein Schlüssel und -eine Taktart hinzugefügt wurden. Während LilyPond +eine Taktart hinzugefügt wurden. Während LilyPond den Eingabetext @emph{interpretiert}, wird die musikalische Information in zeitlicher Reihenfolge inspiziert, etwa wie man eine Partitur von links nach -rechts liest. Während das Programm den Code liest, +rechts liest. Während das Programm den Code liest, merkt es sich, wo sich Taktgrenzen befinden und für welche Tonhöhen Versetzungszeichen gesetzt werden -müssen. Diese Information muss auf mehreren Ebenen +müssen. Diese Information muss auf mehreren Ebenen gehandhabt werden, denn Versetzungszeichen etwa beziehen sich nur auf ein System, Taktlinien dagegen üblicherweise auf die gesamte Partitur. Innerhalb von LilyPond sind diese Regeln und Informationshappen in @emph{Kontexten} (engl. -contexts) gruppiert. Wir sind schon auf den -@code{Voice} (Stimmen)-Kontext gestoßen. Daneben +contexts) gruppiert. Wir sind schon auf den +@code{Voice} (Stimmen)-Kontext gestoßen. Daneben gibt es noch die @code{Staff} (Notensystem-) und -@code{Score} (Partitur-) Kontexte. Kontexte sind +@code{Score} (Partitur)-Kontexte. Kontexte sind hierarchisch geschichtet um die hierarchische -Struktur einer Partitur zu spiegeln. Ein @code{Staff}-Kontext +Struktur einer Partitur zu spiegeln. Ein @code{Staff}-Kontext kann zum Beispiel viele @code{Voice}-Kontexte beinhalten, und ein @code{Score}-Kontext kann viele @code{Staff}-Kontexte beinhalten. @@ -1648,17 +1698,17 @@ und ein @code{Score}-Kontext kann viele Jeder Kontext hat die Aufgabe, bestimmte Notationsregeln zu erzwingen, bestimmte Notationsobjekte zu erstellen und -verbundene Elemente zu ordnen. Der @code{Voice}-Kontext +verbundene Elemente zu ordnen. Der @code{Voice}-Kontext zum Beispiel kann eine Vorzeichenregel einführen und der @code{Staff}-Kontext hält diese Regel dann aufrecht, um einzuordenen, ob ein Versetzungszeichen gesetzt werden muss oder nicht. Ein anderes Beispiel: die Synchronisation der Taktlinien ist -standardmäßig im @code{Score}-Kontext verankert. Manchmal sollen +standardmäßig im @code{Score}-Kontext verankert. Manchmal sollen die Systeme einer Partitur aber unterschiedliche Taktarten enthalten, etwa in einer polymetrischen Partitur mit -4/4- und 3/4-Takt. In diesem Fall müssen also die Standardeinstellungen +4/4- und 3/4-Takt. In diesem Fall müssen also die Standardeinstellungen der @code{Score}- und @code{Staff}-Kontexte verändert werden. In einfachen Partituren werden die Kontexte implizit erstellt, @@ -1666,15 +1716,15 @@ und es kann sein, dass Sie sich dessen gar nicht bewusst sind. Für etwas größere Projekte, etwa mit vielen Systemen, müssen die Kontexte aber explizit erstellt werden, um sicher zu gehen, dass man auch wirklich die erwünschte Zahl an Systemen in der -richtigen Reihenfolge erhält. Wenn Stücke mit spezialisierter +richtigen Reihenfolge erhält. Wenn Stücke mit spezialisierter Notation gesetzt werden sollen, ist es üblich, die existierenden Kontexte zu verändern oder gar gänzlich neue zu definieren. Zusätzlich zu den @code{Score,} @code{Staff} und @code{Voice}-Kontexten gibt es noch Kontexte, die zwischen der Partitur- und Systemebene liegen und Gruppen von Systemen -kontrollieren. Das sind beispielsweise der -@code{PianoStaff} und @code{ChoirStaff}-Kontext. Es gibt zusätzlich +kontrollieren. Das sind beispielsweise der +@code{PianoStaff} und @code{ChoirStaff}-Kontext. Es gibt zusätzlich alternative Kontexte für Systeme und Stimmen sowie eigene Kontexte für Gesangstexte, Perkussion, Griffsymbole, Generalbass usw. @@ -1685,8 +1735,8 @@ begonnen und direkt an das folgende ohne Bindestrich oder Unterstrich angeschlossen, etwa @code{GregorianTranscriptionStaff}. -@seealso +@seealso Notationreferenz: @ruser{Contexts explained}. @@ -1694,20 +1744,21 @@ Notationreferenz: @ruser{Contexts explained}. @subsection Creating contexts @funindex \new +@funindex new @cindex Neue Kontexte @cindex Erstellen von Kontexten @cindex Kontexte, Erstellen Es gibt nur einen Kontext der obersten Ebene: der -@code{Score}-Kontext. Er wird mit dem @code{\score}-Befehl, +@code{Score}-Kontext. Er wird mit dem @code{\score}-Befehl, oder -- in einfacheren Partituren -- automatisch erstellt. Wenn nur ein System vorhanden ist, kann man es ruhig LilyPond überlassen, die @code{Voice}- und @code{Staff}-Kontexte zu erstellen, aber für komplexere Partituren ist es notwendig, -sie mit einem Befehl zu erstellen. Der einfachste Befehl -hierzu ist @code{\new}. Er wird dem musikalischen Ausdruck +sie mit einem Befehl zu erstellen. Der einfachste Befehl +hierzu ist @code{\new}. Er wird dem musikalischen Ausdruck vorangestellt, etwa so: @example @@ -1716,7 +1767,7 @@ vorangestellt, etwa so: @noindent wobei @var{Typ} eine Kontextbezeichnung (wie etwa @code{Staff} oder -@code{Voice}) ist. Dieser Befehl erstellt einen neuen Kontext und +@code{Voice}) ist. Dieser Befehl erstellt einen neuen Kontext und beginnt, den @var{muskalischen Ausdruck} innherhalb dieses Kontexts auszuwerten. @@ -1770,15 +1821,15 @@ Umgebung entweder mit einer geschweiften Klammer (@code{@{}) oder doppelten spitzen Klammern (@code{<<}) öffnen, mit jeweils zwei Leerzeichen, und die entsprechenden schließenden Klammern mit der gleichen Anzahl Leerzeichen -eingerückt werden. Dies ist nicht erforderlich, es wird aber +eingerückt werden. Dies ist nicht erforderlich, es wird aber zu einem großen Teil die nicht passenden Klammerpaar-Fehler -eliminieren und ist darum sehr empfohlen. Es macht es +eliminieren und ist darum sehr empfohlen. Es macht es möglich, die Struktur einer Partitur auf einen Blick zu verstehen, und alle nicht passenden Klammern -erschließen sich schnell. Beachten Sie auch, dass das +erschließen sich schnell. Beachten Sie auch, dass das untere Notensystem mit eckigen Klammern erstellt wird, denn innerhalb dieses Systems brauchen wir zwei Stimmen, -um die Noten darzustellen. Das obere System braucht +um die Noten darzustellen. Das obere System braucht nur einen einzigen musikalischen Ausdruck und ist deshalb von geschweiften Klammern umschlossen.) @@ -1796,18 +1847,18 @@ selben Typs zu unterscheiden: Beachten Sie den Unterschied zwischen der Bezeichnung des Kontexttyps (@code{Staff}, @code{Voice}, usw.) und dem Namen, der aus beliebigen Buchstaben bestehen kann -und vom Benutzer frei erfunden werden kann. Zahlen und +und vom Benutzer frei erfunden werden kann. Zahlen und Leerzeichen können auch benutzt werden, in dem Fall muss der Name aber von doppelten Anführungszeichen umgeben werden, also etwa @code{\new Staff = "Mein System 1" @var{musikalischer Ausdruck}}. Der Name wird benutzt, um später auf genau diesen spezifischen Kontext -zu verweisen. Dieses Vorgehen wurde schon in dem Abschnitt +zu verweisen. Dieses Vorgehen wurde schon in dem Abschnitt zu Gesangstexten angewandt, siehe @ref{Voices and vocals}. -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Creating contexts}. @@ -1818,7 +1869,7 @@ Notationsreferenz: @ruser{Creating contexts}. @cindex Stempel (Engraver) Jedes Zeichen des fertigen Notensatzes von LilyPond wird -von einem @code{Engraver} (Stempel) produziert. Es gibt +von einem @code{Engraver} (Stempel) produziert. Es gibt also einen Engraver, der die Systeme erstellt, einen, der die Notenköpfe ausgibt, einen für die Hälse, einen für die Balken usw. Insgesamt gibt es über 120 Engraver! Zum @@ -1826,7 +1877,7 @@ Glück braucht man für die meisten Partituren nur ein paar Engraver, und für einfache Partituren muss man eigentlich überhaupt nichts über sie wissen. -Engraver leben und wirken aus den Kontexten heraus. Engraver +Engraver leben und wirken aus den Kontexten heraus. Engraver wie der @code{Metronome_mark_engraver}, dessen Aktion und Ausgabe sich auf die gesamte Partitur bezieht, wirken in der obersten Kontextebene -- dem @code{Score}-Kontext. @@ -1843,15 +1894,15 @@ Der @code{Note_heads_engraver} (Notenkopf-Stempel) und der Jeder Engraver bearbeitet die bestimmten Objekte, die mit seiner Funktion assoziiert sind, und verwaltet die Eigenschaften -dieser Funktion. Diese Eigenschaften, wie etwa die Eigenschaften, +dieser Funktion. Diese Eigenschaften, wie etwa die Eigenschaften, die mit Kontexten assoziiert sind, können verändert werden, um die Wirkungsweise des Engravers oder das Erscheinungsbild der von ihm produzierten Elemente in der Partitur zu ändern. Alle Engraver haben zusammengesetzte Bezeichnung, die aus -den (englischen) Wörtern ihrer Funktionsweise bestehen. Nur +den (englischen) Wörtern ihrer Funktionsweise bestehen. Nur das erste Wort hat einen Großbuchstaben, und die restlichen -Wörter werden mit einem Unterstrich angefügt. Ein +Wörter werden mit einem Unterstrich angefügt. Ein @code{Staff_symbol_engraver} verantwortet also die Erstellung der Notenlinien, ein @code{Clef_engraver} entscheidet über die Art der Notenschlüssel und setzt die entsprechenden Symbole; damit @@ -1900,22 +1951,24 @@ Es soll später gezeigt werden, wie die LilyPond-Ausgabe verändert werden kann, indem die Wirkungsweise der Engraver beeinflusst wird. -@seealso +@seealso Referenz der Interna: @rinternals{Engravers and Performers}. @node Modifying context properties @subsection Modifying context properties -@cindex Kontext-Eigenschaften +@cindex Kontext-Eigenschaften, Verändern @cindex Eigenschaften von Kontexten @cindex Verändern von Kontext-Eigenschaften @funindex \set @funindex \unset +@funindex set +@funindex unset Kontexte sind dafür verantwortlich, die Werte bestimmter -Kontext-@emph{Eigenschaften} zu speichern. Viele davon +Kontext-@emph{Eigenschaften} zu speichern. Viele davon können verändert werden, um die Interpretation der Eingabe zu beeinflussen und die Ausgabe zu verändern. Kontexte werden mit dem @code{\set}-Befehl geändert. @@ -1928,14 +1981,14 @@ Er wird in Form @noindent verwendet, wobei @var{KontextBezeichnung} üblicherweise @code{Score}, -@code{Staff} oder @code{Voice} ist. Der erste Teil kann auch +@code{Staff} oder @code{Voice} ist. Der erste Teil kann auch ausgelassen werden; in diesem Fall wird @code{Voice} eingesetzt. Die Bezeichnung von Kontexten-Eigenschaften besteht aus zwei Wörtern, die ohne Unterstrich oder Bindestrich -verbunden sind. Alle außer dem ersten werden am Anfang -groß geschrieben. Hier einige Beispiele der gebräuchlichsten -Kontext-Eigenschaften. Es gibt sehr viel mehr. +verbunden sind. Alle außer dem ersten werden am Anfang +groß geschrieben. Hier einige Beispiele der gebräuchlichsten +Kontext-Eigenschaften. Es gibt sehr viel mehr. @c attempt to force this onto a new page @need 50 @@ -1975,24 +2028,27 @@ Ein boolischer Wert ist entweder wahr (@code{#t}) oder falsch (@code{#f}), ein Integer eine positive ganze Zahl, eine reale Zahl eine positive oder negative Dezimalzahl, und Text wird in doppelte -Anführungszeichen (Shift+2) eingeschlossen. Beachten Sie +Anführungszeichen (Shift+2) eingeschlossen. Beachten Sie das Vorkommen des Rautenzeichens (@code{#}) an unterschiedlichen Stellen: als Teil eines booleschen Wertes vor dem @code{t} oder @code{f}, aber auch vor einem @emph{Wert} in der -@code{\set}-Befehlskette. Wenn ein boolescher Wert +@code{\set}-Befehlskette. Wenn ein boolescher Wert eingegeben werden soll, braucht man also zwei Rautenzeichen, z. B. @code{##t}. +@cindex Eigenschaften in Kontexten +@cindex Veränderung von Eigenschaften in Kontexten + Bevor eine Eigenschaft geändert werden kann, muss man wissen, -in welchem Kontext sie sich befindet. Manchmal versteht das +in welchem Kontext sie sich befindet. Manchmal versteht das sich von selbst, aber in einigen Fällen kann es zunächst -unverständlich erscheinen. Wenn der falsche Kontext angegeben +unverständlich erscheinen. Wenn der falsche Kontext angegeben wird, wird keine Fehlermeldung produziert, aber die Veränderung wird einfach nicht ausgeführt. @code{instrumentName} befindet sich offensichtlich innerhalb von einem @code{Staff}-Kontext, denn das Notensystem soll -benannt werden. In dem folgenden Beispiel erhält das erste +benannt werden. In dem folgenden Beispiel erhält das erste System korrekt die Instrumentenbezeichnung, das zweite aber nicht, weil der Kontext ausgelassen wurde. @@ -2013,19 +2069,19 @@ Denken Sie daran, dass der Standardkontext @code{Voice} ist; in dem zweiten @code{\set}-Befehl wird also die Eigenschaft @code{instrumentName} im @code{Voice}-Kontext auf @qq{Alto}, gesetzt, aber weil LilyPond diese Eigenschaft nicht im @code{Voice}-Kontext vermutet, passiert einfach -gar nichts. Das ist kein Fehler, und darum wird auch keine Fehlermeldung +gar nichts. Das ist kein Fehler, und darum wird auch keine Fehlermeldung prodziert. Ebenso gibt es keine Fehlermeldung, wenn die Kontext-Bezeichnung falsch geschrieben wird und die Änderung also nicht ausgeführt werden -kann. Tatsächlich kann eine beliebige (ausgedachte) Kontextbezeichnung +kann. Tatsächlich kann eine beliebige (ausgedachte) Kontextbezeichnung mit dem @code{\set}-Befehl eingesetzt werden, genauso wie die, die -wirklich existieren. Aber wenn LilyPond diese Bezeichnung nicht -zuordnen kann, bewirkt der Befehl einfach gar nichts. Manche Editoren, +wirklich existieren. Aber wenn LilyPond diese Bezeichnung nicht +zuordnen kann, bewirkt der Befehl einfach gar nichts. Manche Editoren, die Unterstützung für LilyPond-Befehle mitbringen, markieren existierende Kontextbezeichnungen mit einem Punkt, wenn man mit der Maus darüber fährt (wie etwa JEdit mit dem LilyPondTool), oder markieren -unbekannte Bezeichnungen anders (wie ConTEXT). Wenn Sie keinen +unbekannte Bezeichnungen anders (wie ConTEXT). Wenn Sie keinen Editor mit LilyPond-Unterstützung einsetzen, wird empfohlen, die Bezeichnungen in der Interna-Referenz zu überprüfen: siehe @rinternals{Tunable context properties}, oder @@ -2033,11 +2089,11 @@ Bezeichnungen in der Interna-Referenz zu überprüfen: siehe Die Eigenschaft @code{instrumentName} wird erst aktiv, wenn sie ineinem @code{Staff}-Kontext gesetzt wird, aber manche Eigenschaften -können in mehr als einem Kontext benutzt werden. Als Beispiel mag die +können in mehr als einem Kontext benutzt werden. Als Beispiel mag die @code{extraNatural}-Eigenschaft dienen, die zusätzliche Erniedrigungszeichen -setzt. Die Standardeinstellung ist ##t (wahr) in allen Systemen. +setzt. Die Standardeinstellung ist ##t (wahr) in allen Systemen. Wenn sie nur in einem @code{Staff} (Notensystem) auf ##f (falsch) -gesetzt wird, wirkt sie sich auf alle Noten in diesem System aus. Wird +gesetzt wird, wirkt sie sich auf alle Noten in diesem System aus. Wird sie dagegen in der @code{Score}-Umgebung gesetzt, wirkt sich das auf alle darin enthaltenen Systeme aus. @@ -2085,9 +2141,9 @@ denn ein neues @code{\set} erledigt alles, was man braucht. Die @code{\set}- und @code{\unset}-Befehle könne überall im Eingabequelltext erscheinen und werden aktiv von dem Moment, an dem sie auftreten bis zum Ende der Partitur oder bis die Eigenschaft -mit @code{\set} oder @code{\unset} neu gesetzt wird. Versuchen +mit @code{\set} oder @code{\unset} neu gesetzt wird. Versuchen wir als Beispiel, die Schriftgröße mehrmals zu ändern, was sich unter anderem -auf die Notenköpfe auswirkt. Die Änderung bezieht sich immer auf den Standard, +auf die Notenköpfe auswirkt. Die Änderung bezieht sich immer auf den Standard, nicht vom letzten gesetzten Wert. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1,fragment] @@ -2104,10 +2160,10 @@ a b @end lilypond Wir haben jetzt gesehen, wie sich die Werte von unterschiedlichen -Eigenschaften ändern lassen. Beachten Sie, dass Integre und +Eigenschaften ändern lassen. Beachten Sie, dass Integre und Zahlen immer mit einem Rautenzeichen beginnen, während die Werte wahr und falsch (mit @code{##t} und @code{##f} -notiert) immer mit zwei Rauten beginnen. Eine Eigenschaft, die +notiert) immer mit zwei Rauten beginnen. Eine Eigenschaft, die aus Text besteht, muss in doppelte Anführungsstriche gesetzt werden, auch wenn wir später sehen werden, dass Text auf eine sehr viel allgmeinere und mächtigere Art mit dem @code{markup}-Befehl @@ -2116,15 +2172,16 @@ eingegeben werden kann. @unnumberedsubsubsec Setting context properties with @code{\with} @funindex \with +@funindex with @cindex Kontexteigenschaft, setzen mit \with Kontexteigenschaften können auch gesetzt werden, wenn der Kontext -erstellt wird. Das ist in manchen Fällen eine deutlichere Art, +erstellt wird. Das ist in manchen Fällen eine deutlichere Art, eine Eigenschaft zu bestimmen, die für die gesamte Partitur -erhalten bleichen soll. Wenn ein Kontext mit einem +erhalten bleichen soll. Wenn ein Kontext mit einem @code{\new}-Befehl erstellt wird, dem direkt eine @code{\with @{ .. @}}-Umgebung folgt, können hier die -Eigenschaften bestimmt werden. Wenn also die zusätzlichen +Eigenschaften bestimmt werden. Wenn also die zusätzlichen Auflösungszeichen für eine ganze Partitur gelten sollen, könnte man schreiben: @@ -2152,26 +2209,34 @@ Eigenschaften, die auf diese Arte gesetzt werden, können immer noch dynamisch mit dem @code{\set}-Befehl geändert werden und mit @code{\unset} auf ihre Standardeinstellungen zurückgesetzt werden. -Die @code{fontSize}-Eigenschaft wird anders behandelt. Wenn sie mit +@cindex Schriftgröße, Standardeinstellung +@cindex fontSize (Schriftgröße), Standardeinstellung + +Die @code{fontSize}-Eigenschaft wird anders behandelt. Wenn sie mit einer @code{\with}-Umgebung gesetzt wird, wird die Standardschriftgröße -neu gesetzt. Wenn die Schriftgröße später mit @code{\set} verändert +neu gesetzt. Wenn die Schriftgröße später mit @code{\set} verändert wird, kann dieser neue Standardwert mit dem Befehl @code{\unset fontSize} erreicht werden. @unnumberedsubsubsec Setting context properties with @code{\context} +@cindex Kontexteigenschaften, mit \context setzen +@cindex Eigenschaften von Kontexten, mit \context setzen +@funindex \context +@funindex context + Die Werte von Kontext-Eigenschaften können in @emph{allen} Kontexten eines bestimmten Typs (etwa alle @code{Staff}-Kontexte) -gleichzeitig mit einem Befehl gesetzt werden. Der Kontext wird +gleichzeitig mit einem Befehl gesetzt werden. Der Kontext wird spezifieziert, indem seine Bezeichnung benutzt wird, also etwa -@code{Staff}, mit einem Backslash davor: @code{\Staff}. Der Befehl +@code{Staff}, mit einem Backslash davor: @code{\Staff}. Der Befehl für die Eigenschaft ist der gleiche, wie er auch in der -@code{\with}-Konstruktion benutzt wird, wie oben gezeigt. Er wird in +@code{\with}-Konstruktion benutzt wird, wie oben gezeigt. Er wird in eine @code{\context}-Umgebung eingebettet, welche wiederum innerhalb -von einer @code{\layout}-Umgebung steht. Jede @code{\context}-Umgebung +von einer @code{\layout}-Umgebung steht. Jede @code{\context}-Umgebung wirkt sich auf alle Kontexte dieses Types aus, welche sich in der aktuellen Partitur befinden (d. h. innherhalb einer @code{\score}- -oder @code{\book}-Umgebung. Hier ist ein Beispiel, wie man diese +oder @code{\book}-Umgebung. Hier ist ein Beispiel, wie man diese Funktion anwendet: @lilypond[verbatim,quote] @@ -2196,8 +2261,8 @@ bestimmten Kontexte überschrieben werden, indem die @code{\with}-Konstruktion eingesetzt wird, oder mit @code{\set}-Befehlen innerhalb der aktuellen Noten. -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Changing context default settings}. @c FIXME @@ -2219,16 +2284,19 @@ Referenz der Interna: @funindex \consists @funindex \remove +@funindex consists +@funindex remove Wir haben gesehen, dass jeder Kontext eine Anzahl an Engravern (Stempeln) beinhaltet, von denen ein jeder einen bestimmten Teil des fertigen Notensatzes produziert, wie z. B. Taktlinien, Notenlinien, Notenköpfe, Hälse usw. Wenn ein Engraver aus einem Kontext entfernt wird, kann er seine Objekte nicht -länger produzieren. Das ist eine eher grobe Methode, die +länger produzieren. Das ist eine eher grobe Methode, die Notenausgabe zu beeinflussen, aber es kann von großem Nutzen sein. + @subsubheading Changing a single context Um einen Engraver von einem einzelnen Kontext zu entfernen, @@ -2237,7 +2305,7 @@ den Befehl zur Kontext-Erstellung geschrieben, wie in dem vorigen Abschnitt gezeigt. Als ein Beispiel wollen wir das Beispiel aus dem letzten -Abschnitt produzieren, aber die Notenlinien entfernen. Erinnern +Abschnitt produzieren, aber die Notenlinien entfernen. Erinnern Sie sich, dass die Notenlinien vom @code{Staff_symbol_engraver} erstellt werden. @@ -2259,19 +2327,19 @@ erstellt werden. @cindex Ambitus-Engraver Engraver können auch zu einem bestimmten -Kontext hinzugefügt werden. Dies geschieht +Kontext hinzugefügt werden. Dies geschieht mit dem Befehl @code{\consists @var{Engraver_bezeichnung}} @noindent welcher auch wieder innerhalb der @code{\with}-Umgebung -gesetzt wird. Einige Chorpartituren zeigen einen +gesetzt wird. Einige Chorpartituren zeigen einen Ambitus direkt zu Beginn der ersten Notenzeile, um den Stimmumfang des Stückes anzuzeigen, siehe auch -@rglos{ambitus}. Der Ambitus wird vom +@rglos{ambitus}. Der Ambitus wird vom @code{Ambitus_engraver} erstellt, der normalerweise -in keinem Kontext enthalten ist. Wenn wir +in keinem Kontext enthalten ist. Wenn wir ihn zum @code{Voice}-Kontext hinzufügen, errechnet er automatisch den Stimmumfang für diese einzelne Stimme und zeigt ihn an: @@ -2316,16 +2384,17 @@ Stimmen in diesem Notensystem errechnet: >> @end lilypond + @subsubheading Changing all contexts of the same type @funindex \layout Die vorigen Beispiele zeigen, wie man Engraver in einem -bestimmten Kontext hinzufügen oder entfernen kann. Es ist +bestimmten Kontext hinzufügen oder entfernen kann. Es ist auch möglich, Engraver in jedem Kontext eines bestimmten -Typs hinzuzufügen oder zu entfernen. Dazu werden die +Typs hinzuzufügen oder zu entfernen. Dazu werden die Befehle in dem entsprechenden Kontext in einer -@code{\layout}-Umgebung gesetzt. Wenn wir also z. B. +@code{\layout}-Umgebung gesetzt. Wenn wir also z. B. den Ambitus für jedes Notensystem in einer Partitur mit vier Systemen anzeigen wollen, könnte das so aussehen: @@ -2362,8 +2431,8 @@ alle Kontexte eines bestimmten Typs auf die gleiche Weise geändert werden, indem der @code{\set}-Befehl in einer @code{\context}-Umgebung angewendet wird. -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Modifying context plug-ins}, @ruser{Changing context default settings}. @@ -2373,11 +2442,11 @@ Notationsreferenz: @ruser{Modifying context plug-ins}, Sie haben sich durch die Übung gearbeitet, Sie wissen jetzt, wie Sie Notensatz produzieren, und Sie -haben die grundlegenden Konzepte verstanden. Aber wie +haben die grundlegenden Konzepte verstanden. Aber wie erhalten Sie genau die Systeme, die Sie brauchen? Es gibt eine ganze Anzahl an fertigen Vorlagen (siehe @ref{Templates}), mit denen Sie beginnen -können. Aber was, wenn Sie nicht genau das finden, +können. Aber was, wenn Sie nicht genau das finden, was Sie brauchen? Lesen Sie weiter. @menu @@ -2386,15 +2455,17 @@ was Sie brauchen? Lesen Sie weiter. * Building a score from scratch:: @end menu + @node Soprano and cello @subsection Soprano and cello @cindex Template, Verändern von @cindex Vorlage, Verändern von +@cindex Veränderung von Vorlagen Beginnen Sie mit der Vorlage, die Ihren Vorstellungen -am nächsten kommt. Nehmen wir einmal an, Sie wollen -ein Stück für Sopran und Cello schreiben. In diesem +am nächsten kommt. Nehmen wir einmal an, Sie wollen +ein Stück für Sopran und Cello schreiben. In diesem Fall könnten Sie mit der Vorlage @qq{Noten und Text} (für die Sopran-Stimme) beginnen. @@ -2424,7 +2495,7 @@ text = \lyricmode @{ @} @end example -Jetzt wollen wir die Cello-Stimme hinzufügen. Schauen wir uns das +Jetzt wollen wir die Cello-Stimme hinzufügen. Schauen wir uns das Beispiel @qq{Nur Noten} an: @example @@ -2443,24 +2514,24 @@ melody = \relative c' @{ @} @end example -Wir brauchen den @code{\version}-Befehl nicht zweimal. Wir -brauchen aber den @code{melody}-Abschnitt. Wir wollen +Wir brauchen den @code{\version}-Befehl nicht zweimal. Wir +brauchen aber den @code{melody}-Abschnitt. Wir wollen keine zwei @code{\score} (Partitur)-Abschnitte -- mit zwei @code{\score}-Abschnitten würden wir zwei Stimmen -getrennt voneinander erhalten. In diesem Fall wollen wir -sie aber zusammen, als Duett. Schließlich brauchen wir +getrennt voneinander erhalten. In diesem Fall wollen wir +sie aber zusammen, als Duett. Schließlich brauchen wir innerhalb des @code{\score}-Abschnittes nur einmal die Befehle @code{\layout} und @code{\midi}. Wenn wir jetzt einfach zwei @code{melody}-Abschnitte in unsere Datei kopieren würden, hätten wir zwei @code{melody}-Variable. Das würde zu keinem Fehler führen, aber die zweite von ihnen -würde für beide Melodien eingesetzt werden. Wir müssen +würde für beide Melodien eingesetzt werden. Wir müssen ihnen also andere Bezeichnungen zuweisen, um sie voneinander -zu unterscheiden. Nennen wir die Abschnitte also @code{sopranoMusic} -für den Sopran und @code{celloMusic} für die Cellostimme. Wenn +zu unterscheiden. Nennen wir die Abschnitte also @code{SopranNoten} +für den Sopran und @code{CelloNoten} für die Cellostimme. Wenn wir schon dabei sind, können wir @code{text}auch nach -@code{sopranoLyrics} umbenennen. Denken Sie daran, beide +@code{SoprText} umbenennen. Denken Sie daran, beide Vorkommen der Bezeichnung zu ändern: einmal die Definition gleich am Anfang (@code{melody = \relative c' @{ }) und dann auch noch die Benutzung der Variable innerhalb des @@ -2472,18 +2543,18 @@ Wir ändern auch die Noten etwas ab. @example \version @w{"@version{}"} -sopranoMusic = \relative c' @{ +SopranNoten = \relative c' @{ \clef treble \key c \major \time 4/4 a4 b c d @} -sopranoLyrics = \lyricmode @{ +SoprText = \lyricmode @{ Aaa Bee Cee Dee @} -celloMusic = \relative c @{ +CelloNoten = \relative c @{ \clef bass \key c \major \time 4/4 @@ -2492,11 +2563,11 @@ celloMusic = \relative c @{ \score @{ << - \new Voice = "one" @{ + \new Voice = "eins" @{ \autoBeamOff - \sopranoMusic + \SopranNoten @} - \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics + \new Lyrics \lyricsto "eins" \Soprantext >> \layout @{ @} \midi @{ @} @@ -2505,20 +2576,20 @@ celloMusic = \relative c @{ Das sieht schon vielversprechend aus, aber die Cello-Stimme erscheint noch nicht im Notensatz -- wir haben vergessen, -sie in den @code{\score}-Abschnitt einzufügen. Wenn die +sie in den @code{\score}-Abschnitt einzufügen. Wenn die Cello-Stimme unterhalb des Soprans erscheinen soll, müssen wir @example -\new Staff \celloMusic +\new Staff \CelloNoten @end example @noindent -unter dem Befehl für den Sopran hinzufügen. Wir brauchen auch +unter dem Befehl für den Sopran hinzufügen. Wir brauchen auch die spitzen Klammern (@code{<<} und @code{>>}) um die Noten, denn damit wird LilyPond mitgeteilt, dass mehr als ein Ereignis gleichzeitig stattfindet (in diesem Fall sind es -zwei @code{Staff}-Instanzen). Der @code{\score}-Abschnitt +zwei @code{Staff}-Instanzen). Der @code{\score}-Abschnitt sieht jetzt so aus: @c Indentation in this example is deliberately poor @@ -2526,13 +2597,13 @@ sieht jetzt so aus: \score @{ << << - \new Voice = "one" @{ + \new Voice = "eins" @{ \autoBeamOff - \sopranoMusic + \SopranNoten @} - \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics + \new Lyrics \lyricsto "eins" \SoprText >> - \new Staff \celloMusic + \new Staff \CelloNoten >> \layout @{ @} \midi @{ @} @@ -2541,7 +2612,7 @@ sieht jetzt so aus: @noindent Das sieht etwas unschön aus, vor allem die Einrückung stimmt -nicht mehr. Das können wir aber schnell in Ordnung bringen. +nicht mehr. Das können wir aber schnell in Ordnung bringen. Hier also die gesamte Vorlage für Sopran und Cello: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion] @@ -2579,6 +2650,7 @@ celloMusic = \relative c { } @end lilypond + @seealso Die Vorlagen, mit denen wir begonnen haben, können im Anhang @qq{Vorlagen} gefunden werden, siehe @@ -2598,7 +2670,7 @@ mit Orchesterbegleitung (wie etwa Mendelssohns @notation{Elias} oder Händels @notation{Messias}) sind so aufgebaut, dass für jede der vier Stimmen ein eigenes System besteht und die Orchesterbegleitung dann als Klavierauszug darunter -notiert wird. Hier ein Beispiel aus Händels @notation{Messias}: +notiert wird. Hier ein Beispiel aus Händels @notation{Messias}: @c The following should appear as music without code @lilypond[quote,ragged-right] @@ -2674,25 +2746,25 @@ lower = \relative c, { } @end lilypond -Keine der Vorlage bietet diesen Aufbau direkt an. Die Vorlage, die +Keine der Vorlage bietet diesen Aufbau direkt an. Die Vorlage, die am nächsten daran liegt, ist @qq{SATB-Partitur und automatischer -Klavierauszug}, siehe @ref{Vocal ensembles}. Wir müssen diese +Klavierauszug}, siehe @ref{Vocal ensembles}. Wir müssen diese Vorlage aber so anpassen, dass die Noten für das Klavier nicht -automatisch aus dem Chorsatz generiert werden. Die Variablen +automatisch aus dem Chorsatz generiert werden. Die Variablen für die Noten und den Text des Chores sind in Ordnung, wir müssen nun noch Variablen für die Klaviernoten hinzufügen. Die Reihenfolge, in welcher die Variablen in das Chorsystem (@code{ChoirStaff}) eingefügt werden, entspricht nicht der -in dem Beispiel oben. Wir wollen sie so sortieren, dass die +in dem Beispiel oben. Wir wollen sie so sortieren, dass die Texte jeder Stimme direkt unter den Noten notiert werden. Alle Stimmen sollten als @code{\voiceOne} notiert werden, welches die Standardeinstellung ist; wir können also die -@code{\voiceXXX}-Befehle entfernen. Wir müssen auch noch -den Schlüssel für den Tenor ändern. Die Methode, mit der +@code{\voiceXXX}-Befehle entfernen. Wir müssen auch noch +den Schlüssel für den Tenor ändern. Die Methode, mit der der Text den Stimmen zugewiesen wird, ist uns noch nicht bekannt, darum wollen wir sie umändern auf die Weise, die -wir schon kennen. Wir fügen auch noch Instrumentbezeichnungen +wir schon kennen. Wir fügen auch noch Instrumentbezeichnungen zu den Systemen hinzu. Damit erhalten wir folgenden @code{ChoirStaff}: @@ -2701,25 +2773,25 @@ Damit erhalten wir folgenden @code{ChoirStaff}: \new ChoirStaff << \new Staff = "sopranos" << \set Staff.instrumentName = "Soprano" - \new Voice = "sopranos" @{ \global \sopranoMusic @} + \new Voice = "sopranos" @{ \global \SopranNoten @} >> - \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \sopranoWords @} + \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \SopranText @} \new Staff = "altos" << \set Staff.instrumentName = "Alto" - \new Voice = "altos" @{ \global \altoMusic @} + \new Voice = "altos" @{ \global \AltNoten @} >> - \new Lyrics \lyricsto "altos" @{ \altoWords @} + \new Lyrics \lyricsto "altos" @{ \AltText @} \new Staff = "tenors" << \set Staff.instrumentName = "Tenor" - \new Voice = "tenors" @{ \global \tenorMusic @} + \new Voice = "tenors" @{ \global \TenorNoten @} >> - \new Lyrics \lyricsto "tenors" @{ \tenorWords @} + \new Lyrics \lyricsto "tenors" @{ \TenorText @} \new Staff = "basses" << \set Staff.instrumentName = "Bass" - \new Voice = "basses" @{ \global \bassMusic @} + \new Voice = "basses" @{ \global \BassNoten @} >> - \new Lyrics \lyricsto "basses" @{ \bassWords @} - >> % end ChoirStaff + \new Lyrics \lyricsto "basses" @{ \BassText @} + >> % Ende ChoirStaff @end example Als nächstes müssen wir das Klaviersystem bearbeiten. @@ -2729,46 +2801,46 @@ aus der @qq{Piano solo}-Vorlage: @example \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = "Piano " - \new Staff = "upper" \upper - \new Staff = "lower" \lower + \new Staff = "oben" \oben + \new Staff = "unten" \unten >> @end example @noindent -und fügen die Variablen @code{upper} -und @code{lower} hinzu. +und fügen die Variablen @code{oben} +und @code{unten} hinzu. Das Chorsystem und das Pianosystem müssen mit spitzen Klammern kombiniert werden, damit beide übereinandern erscheinen: @example -<< % combine ChoirStaff and PianoStaff one above the other +<< % ChoirStaff und PianoStaff parallel kombinieren \new ChoirStaff << \new Staff = "sopranos" << - \new Voice = "sopranos" @{ \global \sopranoMusic @} + \new Voice = "sopranos" @{ \global \SopranNoten @} >> - \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \sopranoWords @} + \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \SopranText @} \new Staff = "altos" << - \new Voice = "altos" @{ \global \altoMusic @} + \new Voice = "altos" @{ \global \AltNoten @} >> - \new Lyrics \lyricsto "altos" @{ \altoWords @} + \new Lyrics \lyricsto "altos" @{ \AltText @} \new Staff = "tenors" << - \clef "G_8" % tenor clef - \new Voice = "tenors" @{ \global \tenorMusic @} + \clef "G_8" % Tenorschlüssel + \new Voice = "tenors" @{ \global \TenorNoten @} >> - \new Lyrics \lyricsto "tenors" @{ \tenorWords @} + \new Lyrics \lyricsto "tenors" @{ \TenorText @} \new Staff = "basses" << \clef "bass" - \new Voice = "basses" @{ \global \bassMusic @} + \new Voice = "basses" @{ \global \BassNoten @} >> - \new Lyrics \lyricsto "basses" @{ \bassWords @} - >> % end ChoirStaff + \new Lyrics \lyricsto "basses" @{ \BassText @} + >> % Ende ChoirStaff \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = "Piano" - \new Staff = "upper" \upper - \new Staff = "lower" \lower + \new Staff = "oben" \oben + \new Staff = "unten" \unten >> >> @end example @@ -2855,13 +2927,16 @@ lower = \relative c, { @cindex Template, eigene schreiben @cindex Vorlagen, eigene schreiben +@cindex eigene Vorlagen erstellen +@cindex Erstellen von eigenen Vorlagen +@cindex Schreiben von eigenen Vorlagen Wenn Sie einige Fertigkeit im Schreiben von LilyPond-Code gewonnen haben, werden Sie vielleicht feststellen, dass es manchmal einfacher ist, von Grund auf anzufangen, anstatt -die fertigen Vorlagen zu verändern. Auf diese Art könne Sie +die fertigen Vorlagen zu verändern. Auf diese Art könne Sie auch Ihren eigenen Stil entwickeln, und ihn der Musik anpassen, -die Sie notieren wollen. Als Beispiel wollen wir demonstrieren, +die Sie notieren wollen. Als Beispiel wollen wir demonstrieren, wie man die Partitur für ein Orgelpreludium von Grund auf konstruiert. @@ -2869,15 +2944,15 @@ Beginnen wir mit dem Kopf, dem @code{header}-Abschnitt. Hier notieren wir den Titel, den Namen des Komponisten usw. Danach schreiben wir die einzelnen Variablen auf und schließlich am Ende die eigentliche Partitur, den -@code{\score}-Abschnitt. Beginnen wir mit einer groben +@code{\score}-Abschnitt. Beginnen wir mit einer groben Struktur, in die wir dann die Einzelheiten nach und nach eintragen. Als Beispiel benutzen wir zwei Takte aus dem Orgelpreludium @notation{Jesu, meine Freude} von J. S. Bach, notiert -für zwei Manuale und Pedal. Sie können die Noten am Ende -dieses Abschnittes sehen. Das obere Manual trägt zwei Stimmen, -das untere und das Pedalsystem jeweils nur eine. Wir +für zwei Manuale und Pedal. Sie können die Noten am Ende +dieses Abschnittes sehen. Das obere Manual trägt zwei Stimmen, +das untere und das Pedalsystem jeweils nur eine. Wir brauchen also vier Variablen für die Noten und eine, um Taktart und Tonart zu definieren. @@ -2903,8 +2978,8 @@ Die Noten werden später hinzugefügt. Als nächstes schauen wir uns an, was in die Partitur (die @code{\score}-Umgebung) -kommt. Dazu wird einfach die Notensystemstruktur -konstruiert, die wir benötigen. Orgelmusik +kommt. Dazu wird einfach die Notensystemstruktur +konstruiert, die wir benötigen. Orgelmusik wird meistens auf drei Systemen notiert, eins für jedes Manual und ein drittes für die Pedalnoten. Die Systeme für die Manuale werden mit einer @@ -2926,13 +3001,13 @@ das zweite nur eine. @end example Als nächstes soll das System für das Pedal hinzugefügt -werden. Es soll unter das Klaviersystem gesetzt +werden. Es soll unter das Klaviersystem gesetzt werden, aber muss gleichzeitig mit ihm erscheinen. Wir brauchen also spitze Klammern um beide -Definitionen. Sie wegzulassen würde eine Fehlermeldung -in der Log-Datei hervorrufen. Das ist ein sehr +Definitionen. Sie wegzulassen würde eine Fehlermeldung +in der Log-Datei hervorrufen. Das ist ein sehr häufiger Fehler, der wohl auch Ihnen früher -oder später unterläuft. Sie können das fertige +oder später unterläuft. Sie können das fertige Beispiel am Ende des Abschnittes kopieren und die Klammern entfernen, um zu sehen, wie die Fehlermeldung aussehen kann, die Sie in solch @@ -2958,7 +3033,7 @@ einem Fall erhalten würden. Es ist nicht notwendig, die simultane Konstruktion @code{<< .. >>} innerhalb des zweiten Manualsystems und des Pedalsystems zu benutzen, denn sie enthalten -nur eine Stimme. Andererseits schadet es nichts, sie +nur eine Stimme. Andererseits schadet es nichts, sie zu schreiben, und es ist eine gute Angewohnheit, immer die spitzen Klammern nach einem @code{\new Staff} zu schreiben, wenn mehr als eine Stimme vorkommen könnten. @@ -2969,12 +3044,12 @@ werden, falls Sie ihre Noten in mehrere Variable aufteilen, die nacheinander gesetzt werden sollen. Fügen wir also diese Struktur zu der @code{\score}-Umgebung -hinzu und bringen wir die Einzüge in Ordnung. Gleichzeitig +hinzu und bringen wir die Einzüge in Ordnung. Gleichzeitig wollen wir die richtigen Schlüssel setzen und die Richtung der Hälse und Bögen in den Stimmen des oberen Systems kontrollieren, indem die obere Stimme ein @code{\voiceOne}, die untere dagegen ein @code{\voiceTwo} -erhält. Die Taktart und Tonart werden mit unserer fertigen +erhält. Die Taktart und Tonart werden mit unserer fertigen Variable @code{\TimeKey} eingefügt. @example @@ -3002,9 +3077,9 @@ Variable @code{\TimeKey} eingefügt. @} % end Score context @end example -Damit ist das Grundgerüst fertig. Jede Orgelmusik mit drei +Damit ist das Grundgerüst fertig. Jede Orgelmusik mit drei Systemen hat die gleiche Struktur, auch wenn die Anzahl der Stimmen -in einem System sich ändern kann. Jetzt müssen wir nur noch +in einem System sich ändern kann. Jetzt müssen wir nur noch die Noten einfügen und alle Teile zusammenfügen, indem wir die Variablen mit einem Backslash in die Partitur einbauen. diff --git a/Documentation/de/user/input.itely b/Documentation/de/user/input.itely index 08c20e32df..f17d3f2b6e 100644 --- a/Documentation/de/user/input.itely +++ b/Documentation/de/user/input.itely @@ -215,7 +215,8 @@ Prozent-Wiederholungen benutzt werden. Zum Beispiel: * MIDI block:: * What goes into the MIDI output?:: * Repeats in MIDI:: -* Controlling MIDI dynamics:: +* Controlling MIDI dynamics:: +* Percussion in MIDI:: @end menu @node Creating MIDI files @@ -255,3 +256,8 @@ Prozent-Wiederholungen benutzt werden. Zum Beispiel: @unnumberedsubsubsec Overall MIDI volume @unnumberedsubsubsec Equalizing different instruments (i) @unnumberedsubsubsec Equalizing different instruments (ii) + +@node Percussion in MIDI +@subsection Percussion in MIDI + +@untranslated diff --git a/Documentation/de/user/install.itely b/Documentation/de/user/install.itely index e960234bfc..9cb6b7fac7 100644 --- a/Documentation/de/user/install.itely +++ b/Documentation/de/user/install.itely @@ -1,12 +1,14 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: c6e236bc762071c4580cc15ea52695df646d31f7 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore +@c \version "2.11.61" + @c Translators: Till Rettig, Reinhold Kainhofer @ifclear INSTALL @@ -50,12 +52,17 @@ darwin-x86 - MacOS X intel freebsd-64 - FreeBSD 6.x, x86_64 freebsd-x86 - FreeBSD 4.x, x86 linux-64 - Beliebige GNU/Linux Distribution, x86_64 -linux-arm - Beliebige GNU/Linux Distribution, arm linux-ppc - Beliebige GNU/Linux Distribution, powerpc linux-x86 - Beliebige GNU/Linux Distribution, x86 mingw - Windows x86 @end example +@knownissues + +Wenn Sie MacOS 10.3 oder 10.4 benutzen und Python-Skripte wie +@command{convert-ly} und @command{lilypond-book} benutzen wollen, +lesen Sie @ref{Setup for MacOS X,,,lilypond-program,Application Usage}. + @node Compiling from source @section Compiling from source @@ -63,8 +70,16 @@ mingw - Windows x86 LilyPond kann auch selbst direkt aus dem Quellcode des git-Depots kompiliert werden. Da jedoch für die Kompilierung definitiv Englisch-Kenntnisse vorhanden sein müssen, soll hier lediglich auf die -englische Dokumentation verwiesen werden. -@c TODO: How do I insert a link to the English docs??? +englische Dokumentation verwiesen werden: +@c DO NOT translate the following line at all. +@iftex +@ref{Compiling from source,,,lilypond-program,Application Usage}. +@end iftex +@ifhtml +@c Please translate the following line (but not the .html file name) +@uref{Compiling-from-source.html,Compiling from Source}. +@end ifhtml + @c TRANSLATORS: @c Please **do not** translate anything below this line. Users diff --git a/Documentation/de/user/introduction.itely b/Documentation/de/user/introduction.itely index 103f6fb09f..19b385d9f0 100644 --- a/Documentation/de/user/introduction.itely +++ b/Documentation/de/user/introduction.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: e831b9b97caae23725709d2fe11a6436240ed580 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -17,8 +17,8 @@ Dieses Kapitel stellt dem Leser die Idee hinter LilyPond und die Dokumentation von LilyPond vor. @menu -* Background:: -* About the documentation:: +* Background:: +* About the documentation:: @end menu @@ -28,17 +28,23 @@ von LilyPond vor. Dieser Abschnitt behandelt die allgemeinen Ziele und die Architektur von LilyPond. @menu -* Engraving:: -* Automated engraving:: -* What symbols to engrave?:: -* Music representation:: -* Example applications:: +* Engraving:: +* Automated engraving:: +* What symbols to engrave?:: +* Music representation:: +* Example applications:: @end menu @node Engraving @unnumberedsubsec Engraving +@cindex Notensatz +@cindex Typographie +@cindex Notengravur +@cindex Gravur, Notensatz +@cindex Plattendruck, Noten + Die Kunst des Notensatzes wird auch als Notenstich bezeichnet. Dieser Begriff stammt aus dem traditionellen Notendruck. Noch bis vor etwa 20 Jahren wurden Noten erstellt, indem man sie in eine Zink- oder Zinnplatte @@ -188,6 +194,8 @@ music = { @cindex normale Rhythmen @cindex normale Abstände +@cindex Abstände, normal +@cindex Rhythmen, normal In diesem Ausschnitt kommen nur Viertel vor, Noten, die in einem gleichmäßigen Rhythmus gespielt werden. Die Abstände sollten das @@ -244,6 +252,9 @@ und von denen wir gerne spielen. @node Automated engraving @unnumberedsubsec Automated engraving +@cindex Notensatz, automatisch +@cindex automatischer Notensatz + Wie sollen wir also jetzt die Typographie anwenden? Wie können wir erwarten, dass wir in der Lage wären, ein Programm zu schreiben, dass den Beruf des @@ -286,6 +297,8 @@ Sprache C++ zwingt zu einer bestimmten Gruppierungsmethode, die nicht den Regeln für den Notensatz entspricht. @end itemize +@cindex Scheme-Programmiersprache + Diese Probleme wurden angegangen, indem ein Übersetzer für die Programmiersprache Scheme integriert wurde und Teile von LilyPond in Scheme neu geschrieben wurden. Die derzeitige @@ -313,6 +326,10 @@ Beim ersten Akkord sind alle Objekte nach unten (oder links) } @end lilypond +@cindex Formatierung einer Partitur +@cindex Partitur, Formatierung +@cindex Formatierungsregeln + @noindent Der Prozess des Notensetzens besteht für das Programm darin, die Variablen der graphischen Objekte zu lesen und zu @@ -354,34 +371,33 @@ die Notenköpfe gezeichnet werden, während des Ausschnitts verändert. (pos (ly:grob-property grob 'staff-position))) (if (memq 'note-head-interface interfaces) (begin - (ly:grob-set-property! grob 'stencil ly:text-interface::print) - (ly:grob-set-property! grob 'font-family 'roman) - (ly:grob-set-property! grob 'text - (make-raise-markup -0.5 - (case pos - ((-5) (make-simple-markup "m")) - ((-3) (make-simple-markup "c ")) - ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2"))) - (else (make-simple-markup "bla"))))))))) + (ly:grob-set-property! grob 'stencil + (grob-interpret-markup grob + (make-lower-markup 0.5 + (case pos + ((-5) "m") + ((-3) "c ") + ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2"))) + (else "bla"))))))))) \new Voice \relative c' { - \stemUp - \set autoBeaming = ##f - \time 2/4 - 4 - \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil - \once \override NoteHead #'font-size = #-7 - \once \override NoteHead #'font-family = #'sans - \once \override NoteHead #'font-series = #'bold - - \once \override NoteHead #'style = #'cross - - \applyOutput #'Voice #mc-squared - - << - { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) } - \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 } - >> + \stemUp + \set autoBeaming = ##f + \time 2/4 + 4 + \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil + \once \override NoteHead #'font-size = #-7 + \once \override NoteHead #'font-family = #'sans + \once \override NoteHead #'font-series = #'bold + 4 + \once \override NoteHead #'style = #'cross + 4 + \applyOutput #'Voice #mc-squared + 4 + << + { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) } + \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 } + >> } @end lilypond @@ -392,6 +408,10 @@ die Notenköpfe gezeichnet werden, während des Ausschnitts verändert. @cindex Notensatz @cindex Typographie +@cindex Stempel +@cindex Matrize +@cindex Engraver +@cindex Plugin Während des Notensatzprozesses entscheidet sich, wo Symbole platziert werden. Das kann aber nur gelingen, @@ -559,6 +579,11 @@ hinzufügen, erhalten wir eine vollständige Notation. \score { \topVoice } @end lilypond +@cindex Polyphonie +@cindex Mehrstimmigkeit +@cindex Notensatz, Mehrstimmigkeit +@cindex Kontexte + Dieses System funktioniert gut für monophone Musik, aber wie geht es mit Polyphonie? Hier müssen sich mehrere Stimmen ein System teilen. @@ -578,10 +603,11 @@ Taktstriche usw. dagegen in einer Gruppe mit dem Namen @qq{Staff context} mehr als nur einen Voice-Kontext. Auf gleiche Weise können auch mehrere Staff-Kontexte in einen großen Score-Kontext (Partiturkontext) eingebunden werden. -@seealso +@seealso Programmreferenz: @rinternals{Contexts}. + @lilypond[quote,ragged-right] \include "engraver-example.ily" \score { @@ -595,6 +621,9 @@ Programmreferenz: @rinternals{Contexts}. @node Music representation @unnumberedsubsec Music representation +@cindex Syntax +@cindex rekursive Strukturen + Idealerweise ist das Eingabeformat für ein höheres Satzsystem die abstrakte Beschreibung des Inhaltes. In diesem Fall wäre das die Musik selber. Das stellt uns aber vor ein ziemlich großes Problem, @@ -688,6 +717,9 @@ Analysieren und Darstellen nimmt nur etwa 10% des Codes ein: @node Example applications @unnumberedsubsec Example applications +@cindex einfaches Beispiel +@cindex Beispiel, einfach + Wir haben LilyPond als einen Versuch geschrieben, wie man die Kunst des Musiksatzes in ein Computerprogramm gießen kann. Dieses Programm kann nun dank vieler harter Arbeitsstunden benutzt werden, @@ -713,7 +745,7 @@ ein Lead Sheet. \time 2/4 c4 c g' g a a g2 } - \addlyrics { twin kle twin kle lit tle star } + \addlyrics { twin -- kle twin -- kle lit -- tle star } >> @end lilypond @@ -735,7 +767,7 @@ nächste Beispiel zeigt einige etwas exotischere Konstruktionen: << { \revert Stem #'direction \change Staff = down - \set subdivideBeams = ##t + \set subdivideBeams = ##t g16.[ \change Staff = up c'''32 @@ -766,7 +798,7 @@ nächste Beispiel zeigt einige etwas exotischere Konstruktionen: \override Beam #'thickness = #0.3 \override Stem #'thickness = #4.0 g'16[ b16 fis16 g16] - << \makeClusters { + << \makeClusters { as16 @@ -810,16 +842,22 @@ es sehr einfach, Noten und Text zu kombinieren. @node About the documentation @section About the documentation +@cindex Handbuch zum Lernen +@cindex Glossar +@cindex Anwendungsbenutzung +@cindex Schnipselliste +@cindex Referenz der Interna + Die Dokumentation zu LilyPond ist unterteilt in mehrere Handbücher. @c leave these lines wrapping around. It's some texinfo 4.12 thing. -gp @c This is actually a limitation of texi2html. -jm @menu -* About the Learning Manual:: Dieses Handbuch stellt LilyPond vor und vermittelt die Grundkenntnisse um damit arbeiten zu können. +* About the Learning Manual:: Dieses Handbuch stellt LilyPond vor und vermittelt die Grundkenntnisse, um damit arbeiten zu können. * About the Music Glossary:: Dieses Handbuch erklärt zahlreiche musikalische Fachausdrücke inklusive Übersetzungen in verschiedene Sprachen. -* About the Notation Reference:: Dieses Handbuch stellt den Hauptteil der Dokumentation dar. Es liefert detaillierte Informationen zur Notation mit LilyPond. Als Voraussetzung werden die Kenntnisse des @q{Handbuchs zum Lernen} angenommen. -* About the Application Usage:: Dieses Handbuch diskutiert den konkreten Aufruf des @q{lilypond} Programms, sowie Betriebssystem-spezifische Aspekte. -* About the Snippet List:: Dies ist eine Sammlung von kurzen LilyPond Beispielen. +* About the Notation Reference:: Dieses Handbuch stellt den Hauptteil der Dokumentation dar. Es liefert detaillierte Informationen zum Notensatz mit LilyPond. Als Voraussetzung werden die Kenntnisse des @qq{Handbuchs zum Lernen} angenommen. +* About the Application Usage:: Dieses Handbuch diskutiert den konkreten Aufruf des @qq{lilypond}-Programms und wie LilyPond-Notensatz in andere Programme integriert werden kann. +* About the Snippet List:: Dies ist eine Sammlung von kurzen LilyPond-Beispielen. * About the Internals Reference:: Dieses Dokument liefert Referenzwissen über LilyPonds interne Strukturen und ist vor allem bei der Erstellung von tiefergehenden Optimierungen und Anpassungen hilfreich. * Other documentation:: Es existieren noch etliche weitere Teile der Dokumentation, wie etwa die @q{Neueigkeiten} Seite oder das Archiv der Mailingliste. @end menu @@ -828,6 +866,8 @@ Die Dokumentation zu LilyPond ist unterteilt in mehrere Handbücher. @node About the Learning Manual @unnumberedsubsec About the Learning Manual +@cindex Handbuch zum Lernen + Dieses Handbuch erklärt die Grundbegriffe von LilyPond und stellt die fundamentalen Konzepte hinter dem Programm vor. Diese Kapitel sollten in linearer Reihenfolge gelesen werden. @@ -901,16 +941,20 @@ gar nicht. @cindex Thesaurus @cindex Fremdsprache -@rglosnamed{Top,Das Musikglossar} erklärt musikalische Fachausdrücke und +@rglosnamed{Top,Das Glossar} erklärt musikalische Fachausdrücke und enthält auch deren Übersetzungen in diverse Sprachen. Wenn Sie mit Musiknotation oder der (englisch-sprachigen) Musikterminologie nicht vertraut sind (vor allem, wenn Englisch nicht Ihre Muttersprache ist), ist es -sehr empfehlenswert, das Musikglossar immer wieder zu Rate zu ziehen. +sehr empfehlenswert, das Glossar immer wieder zu Rate zu ziehen. @node About the Notation Reference @unnumberedsubsec About the Notation Reference +@cindex Notationsreferenz +@cindex Anhänge +@cindex Referenz zum Notensatz + In diesem Buch werden alle LilyPond-Befehle erklärt, die Notationszeichen produzieren. Es geht von der Annahme aus, dass der Leser sich mit den Grundkonzepten des Programmes im Handbuch zum Lernen bekannt gemacht hat. @@ -985,6 +1029,10 @@ ist ein vollständiger Index. @node About the Application Usage @unnumberedsubsec About the Application Usage +@cindex Anwendungsbenutzung +@cindex Benutzung, lilypond-Programm +@cindex Integration von LilyPond in andere Programme + In diesem Buch wird erklärt, wie das Programm ausgeführt wird und wie die Notation von LilyPond in andere Programme integriert werden kann. @@ -1028,11 +1076,13 @@ von Notensatzformaten in das @code{.ly}-Format. @cindex Schnipsel @cindex LSR +@cindex LilyPond Snippet Repository +@cindex LilyPond-Schnipsel-Depot -Die @rlsrnamed{Top,Schnipsel} sind eine ausführliche Sammlung kurzer +Die @rlsrnamed{Top,LilyPond-Schnipsel} sind eine ausführliche Sammlung kurzer Beispiele, anhand derer Tricks, Tipps und Spezialfunktionen von LilyPond demonstriert werden. Die meisten dieser Schnipsel können auch im - @uref{http://lsr.dsi.unimi.it/,LilyPond Schnipsel Depot} betrachtet + @uref{http://lsr.dsi.unimi.it/,LilyPond-Schnipsel-Depot} betrachtet werden. Diese Internetseite verfügt auch über ein durchsuchbares LilyPond-Handbuch. @@ -1043,7 +1093,9 @@ dort jeweils im Abschnitt @strong{Siehe auch} verlinkt. @node About the Internals Reference @unnumberedsubsec About the Internals Reference -Die @rinternalsnamed{Top,Programmreferenz} ist eine Sammlung intensiv +@cindex Referenz der Interna + +Die @rinternalsnamed{Top,Referenz der Interna} ist eine Sammlung intensiv verlinkter HTML-Seiten, die alle Details jeder einzelnen LilyPond-Klasse, jedes Objektes und jeder Funktion erklären. Sie wird direkt aus den Satzdefinitionen im Quellcode produziert. diff --git a/Documentation/de/user/keyboards.itely b/Documentation/de/user/keyboards.itely index 27ee71701b..fd76cbb8f6 100644 --- a/Documentation/de/user/keyboards.itely +++ b/Documentation/de/user/keyboards.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 19fc0f930f921ca2609e0e60aa26f9d980771b97 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -12,6 +12,16 @@ @node Keyboard and other multi-staff instruments @section Keyboard and other multi-staff instruments +@lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly} + +Dieser Abschnitt behandelt verschiedene Notationsaspekte, die +typischerweise in Noten für Tasteninstrumente und andere +Instrumente auf mehreren Notensystemen auftreten, wie etwa +Harfe und Vibraphon. Hier wird die gesamte Gruppe von +Instrumenten, die auf mehreren Systemen notiert werden, als +@qq{Tasteninstrumente} bezeichnet, auch wenn einige von ihnen +keine Tasten aufweisen. + @menu * Common notation for keyboards:: * Piano:: @@ -22,6 +32,9 @@ @node Common notation for keyboards @subsection Common notation for keyboards +Dieser Abschnitt zeigt allgemeine Eigenschaften des Notensatzes, die +für die meisten Instrumente mit mehreren Systemen benötigt werden. + @menu * References for keyboards:: * Changing staff manually:: @@ -34,21 +47,109 @@ @node References for keyboards @unnumberedsubsubsec References for keyboards +@cindex Klaviersystem +@cindex Piano-System +@cindex Notensystem, Klavier +@cindex Notensystem, Tasteninstrumente +@cindex Tasteninstrumente, Notensystem + +@funindex PianoStaff + +Tasteninstrumente werden normalerweise auf einem Klaviersystem +notiert. Es besteht aus zwei Notensystemen, die durch +eine Klammer verbunden sind. Die gleiche Notation wird auch für +andere Tasteninstrumente sowie Harfen verwendet. Orgelmusik +wird normalerweise auf zwei Systemen innerhalb eines Klaviersystems +notiert, denen noch ein drittes normales Notensystem für die +Pedaltöne hinzugefügt wird. + +Die Systeme eines Klaviersystems sind ziemlich unabhängig, aber +Stimmen können bei Bedarf zwischen den Systemen wechseln. + +Einige häufige Besonderheiten von Notation für Tasteninstrumenten +wird an anderen Stellen besprochen: + +@itemize + +@item Noten für Tasteninstrumente haben oft mehrere Stimmen und +die Anzahl der Stimmen kann sich häufig ändern. Das ist +beschrieben in +@ref{Collision resolution}. + +@item Noten für Tasteninstrumente kann auch parallel, Takt für +Takt notiert werden, wie gezeigt in +@ref{Writing music in parallel}. + +@item Fingersatz wird erklärt in +@ref{Fingering instructions}. + +@item Orgelpedal-Zeichen werden als Artikulationszeichen notiert, +siehe +@ref{List of articulations}. + +@item Vertikale Rasterlinien können erstellt werden, siehe +@ref{Grid lines}. + +@item Noten für Tasteninstrumente beinhalten oft +@notation{Laissez vibrer}-Bögen und Bindebögen mit Arpeggio +oder Tremolo, siehe hierzu +@ref{Ties}. + +@item Arpeggios können auch zwischen den Systemen verbunden +werden, siehe hierzu +@ref{Arpeggio}. -Ein Pianosystem besteht aus zwei normalen Notensystemen, die durch -eine Klammer verbunden sind. Die Systeme sind verhältnismäßig -unabhängig, aber zeitweise können Stimmen zwischen den Systemen -wechseln. Die gleiche Notation wird auch für andere Tasteninstrumente -sowie Harfen verwendet. Das Klaviersystem (mit dem Befehl -@code{PianoStaff} erstellt) ist speziell dazu geschaffen, Stimmen -zwischen den Systemen wechseln zu lassen. In diesem Abschnitt werden -das Klaviersystem und andere Eigenheiten der Pianonotation besprochen. +@item Tremolo-Zeichen finden sich in +@ref{Tremolo repeats}. + +@item Viele der Optimierungen, die für Tastenmusik nötig sein +können, sind demonstriert in +@rlearning{Real music example}. + +@item Unsichtbare Noten können eingesetzt werden, um +Überbindungen zwischen Stimmen zu setzen, siehe +@rlearning{Other uses for tweaks}. + +@end itemize + +@seealso +Handbuch zum Lernen: +@rlearning{Real music example}, +@rlearning{Other uses for tweaks}. + +Notationsreferenz: +@ref{Grouping staves}, +@ref{Instrument names}, +@ref{Collision resolution}, +@ref{Writing music in parallel}, +@ref{Fingering instructions}, +@ref{List of articulations}, +@ref{Grid lines}, +@ref{Ties}, +@ref{Arpeggio}, +@ref{Tremolo repeats}. + +Schnipsel: +@rlsr{Keyboards}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{PianoStaff}. @knownissues -Dynamische Zeichen werden nicht automatisch mittig notiert, aber -dafür gibt es Lösungen, vgl. die -@q{piano centered dynamics}-Vorlage in @rlearning{Piano templates}. +@cindex Tasteninstrumente, zentrierte Dynamik +@cindex Dynamik, zentriert für Tasteninstrumente +@cindex Klaviermusik, Dynamik zentrierten +@cindex zentrierte Musik für Tasteninstrumente +@funindex staff-padding + +Dynamikzeichen werden nicht automatische zwischen den Systemen +zentriert, aber es gibt hierzu Lösungen. Eine Möglichkeit ist +die Vorlage @qq{Klavier mit zentrierten Lautstärkebezeichnungen} +im Abschnitt @rlearning{Piano templates}; eine andere Möglichkeit +ist es, die @code{staff-padding}-Eigenschaft von +Lautstärkebezeichnungen zu erhöhen, wie gezeigt in +@rlearning{Moving objects}. @node Changing staff manually @@ -57,100 +158,160 @@ dafür gibt es Lösungen, vgl. die @cindex manuelle Systemwechsel @cindex Systemwechsel, manuell @cindex Wechsel des Systems, manuell +@cindex Noten, Wechsel zwischen Systemen +@cindex Springen zwischen Systemen +@cindex Balken zwischen Systemen + +@funindex \change +@funindex change Stimmen können mit dem Befehl + @example -\change Staff = @var{Systembezeichnung} @var{Noten} +\change Staff = @var{Systembezeichnung} @end example @noindent -manuell erzielt werden. Die Zeichenkette @var{Systembezeichnung} ist die -Bezeichnung des Systems. Damit wird die aktuelle Stimme vom aktuellen -System zu dem System mit der @var{Systembezeichnung} gewechselt. -Üblicherweise ist die Systembezeichnung @code{"up"} oder -@code{"down"}. Dieses System (@code{Staff}), auf das verweisen wird, -muss auch wirklich existieren, weshalb die Aufstellung eines Klaviersystems -dann üblicherweise damit beginnt, die Systeme zu benennen. Hierbei können -natürlich beliebige Namen vergeben werden. +manuell erzielt werden. Die Zeichenkette @var{Systembezeichnung} +ist die Bezeichnung des Systems. Damit wird die aktuelle Stimme +vom aktuellen System zu dem System mit der @var{Systembezeichnung} +gewechselt. Üblicherweise ist die Systembezeichnung @code{"up"} +oder @code{"down"}, @code{"RH"} oder @code{"LH"}. -@example -<< - \new Staff = "up" @{ - \skip 1 * 10 % @emph{keep staff alive} - @} - \new Staff = "down" @{ - \skip 1 * 10 % @emph{idem} - @} +Balken zwischen den Systemen werden automatisch erstellt: + +@lilypond[verbatim,quote] +\new PianoStaff << + \new Staff = "up" { + 8 + \change Staff = "down" + g8 fis g + \change Staff = "up" + 8 + \change Staff = "down" + e8 dis e + \change Staff = "up" + } + \new Staff = "down" { + \clef bass + % keep staff alive + s1 + } >> -@end example +@end lilypond @noindent -Die einzelnen Stimmen werden mit dem @code{Voice}-Befehl -daraufhin eingefügt. +Wenn die Balken verändert werden müssen, sollte zuerst die Richtung +des Balkens beeinflusst werden. Die Balkenposition wird dann von +der Mitte des Systems gemessen, dass näher am Balken ist. Ein +einfaches Beispiel ist gezeigt in @rlearning{Fixing overlapping notation}. -@example -\context Staff = down - \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @} -@end example +@seealso +Handbuch zum Lernen: +@rlearning{Fixing overlapping notation}. + +Notationsreferenz: +@ref{Stems}, +@ref{Automatic beams}. + +Schnipsel: +@rlsr{Keyboards}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{Beam}, +@rinternals{ContextChange}. @node Changing staff automatically @unnumberedsubsubsec Changing staff automatically + @cindex Automatischer Systemwechsel +@cindex Systemwechsel, automatisch +@cindex Wechsel des Systems, automatisch + +@funindex \autochange +@funindex autochange +@funindex PianoStaff Stimmen können angewiesen werden, automatisch zwischen dem -oberen und unteren System zu wechseln. Die Syntax hierfür lautet: +oberen und unteren System zu wechseln. Die Syntax hierfür lautet: -@quotation @example \autochange @dots{}@var{Noten}@dots{} @end example -@end quotation @noindent Damit werden zwei Notensysteme innerhalb des aktiven Klaviersystems erstellt, die @qq{oben} (@code{up}) und @qq{unten} (@code{down}) genannt -werden. Auf dem unteren System wird als Standard der Bassschlüssel -gesetzt. +werden. Auf dem unteren System wird als Standard der Bassschlüssel +gesetzt. Der Wechsel wird automatisch basierend auf der Tonhöhe der Note +vorgenommen (als Wechselpunkt gilt das eingestrichene C). Dabei +wird die Richtung auch über Pausen hinweg im Voraus bestimmt. + +@lilypond[quote,verbatim] +\new PianoStaff { + \autochange { + g4 a b c' + d'4 r a g + } +} +@end lilypond + +@cindex relativer Modus und automatischer Systemwechsel +@cindex automatischer Systemwechsel und relativer Modus + +@funindex \relative +@funindex relative Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb des @code{\autochange}-Abschnittes befindet, hat keinen Einfluss auf die -Notenhöhen der @var{Noten}. Es muss also bei Bedarf ein -weiterer @code{\relative}-Befehl innerhalb des Abschnittes -benutzt werden. +Notenhöhen. -@quotation -@example -\autochange \relative @dots{} @dots{} -@end example -@end quotation +Wenn individuelle Kontrolle über die einzelen Systeme benötigt +wird, können sie manuell mit den Bezeichnungen @code{"up"} und +@code{"down"} erstellt werden. Der @code{\autochange}-Befehl +wechselt dann die Stimme zwischen den Systemen. Das ist etwa +nötig, damit ein Tonart für das untere System definiert werden +kann. -Der Wechsel wird automatisch basierend auf der Tonhöhe der Note -vorgenommen (als Wechselpunkt gilt das eingestrichene C). Dabei -wird die Richtung auch über Pausen hinweg im Voraus bestimmt. - -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -\new PianoStaff - \autochange \relative c' - { - g4 a b c d r4 a g +@lilypond[quote,verbatim] +\new PianoStaff << + \new Staff = "up" { + \new Voice = "melOne" { + \key g \major + \autochange \relative c' { + g8 b a c b d c e + d8 r fis, g a2 + } + } + } + \new Staff = "down" { + \key g \major + \clef bass } +>> @end lilypond - @seealso +Notationsreferenz: +@ref{Changing staff manually}. + +Schnipsel: +@rlsr{Keyboards}. -Im Handbuch: @rlearning{Single staff}. +Referenz der Interna: +@rinternals{AutoChangeMusic}. -Programmreferenz: @rinternals{AutoChangeMusic}. - @knownissues -Der Systemwechsel wird nicht immer an der optimalen Stelle vorgenommen. -Für hohe Qualität muss der Wechsel mit der Hand eingegeben werden. +@cindex Akkorde, zwischen Systemen mit \autochange -@code{\autochange} kann sich nicht innerhalb einer @code{\times}-Umgebung -befinden. +Die Auteilung auf die Systeme geschieht nicht unbedingt an optimaler +Stelle. Für bessere Qualität müssen die Wechsel manuell eingestellt +werden. + +Akkrode werde nicht über die Systeme verteilt, sie werden dem +System zugewiesen, auf dem sich ihre erste Note befinden würde. @node Staff-change lines @@ -159,36 +320,50 @@ befinden. @cindex Stimmkreuzung @cindex Systemwechsel von Stimmen @cindex Wechsel zwischen Systemen +@cindex Stimme folgen +@cindex Folgen einer Stimmen in anderes System +@cindex Stimmfolgestriche +@cindex Striche zur Stimmverfolgung @funindex followVoice +@funindex \showStaffSwitch +@funindex showStaffSwitch +@funindex \hideStaffSwitch +@funindex hideStaffSwitch Immer, wenn eine Stimme von einem Klaviersystem zu dem anderen wechselt, kann automatisch eine Linie zur Verdeutlichung des -Stimmenverlaufs ausgegeben werden. Das wird erreicht, indem -@code{followVoice} aktiviert wird: +Stimmenverlaufs ausgegeben werden: -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] \new PianoStaff << - \new Staff="one" { - \set followVoice = ##t + \new Staff = "one" { + \showStaffSwitch c1 - \change Staff=two + \change Staff = "two" b2 a } - \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 } + \new Staff = "two" { + \clef bass + s1*2 + } >> @end lilypond -@seealso - -Programmreferenz: @rinternals{VoiceFollower}. - @predefined - @funindex \showStaffSwitch @code{\showStaffSwitch}, @funindex \hideStaffSwitch @code{\hideStaffSwitch}. +@endpredefined + +@seealso +Schnipsel: +@rlsr{Keyboards}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{Note_head_line_engraver}, +@rinternals{VoiceFollower}. @node Cross-staff stems @@ -197,116 +372,168 @@ Programmreferenz: @rinternals{VoiceFollower}. @cindex Hälse über zwei Systeme @cindex System querende Hälse @cindex Abstand zwischen Systemen in Klaviernoten +@cindex Notenhälse über zwei Systeme +@cindex Akkorde über zwei Systeme + +@funindex Stem +@funindex cross-staff +@funindex length +@funindex flag-style Akkorde, die über zwei Systeme reichen, können erstellt werden, indem die Länge der Hälse im unteren System vergrößert wird, bis sie zum oberen System hinauf reichen bzw. umgekehrt bei Hälsen, die nach unten zeigen. -@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] -stemExtend = { - \once \override Stem #'length = #10 - \once \override Stem #'cross-staff = ##t -} -noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag +@lilypond[verbatim,quote] \new PianoStaff << \new Staff { - \stemDown \stemExtend - f'4 - \stemExtend \noFlag - f'8 + \relative c' { + f8 e4 d8 d f e4 + } } \new Staff { - \clef bass - a4 a8 + \relative c' { + << { + \clef bass + % stems may overlap the other staff + \override Stem #'cross-staff = ##t + % extend the stems to reach other other staff + \override Stem #'length = #12 + % do not print extra flags + \override Stem #'flag-style = #'no-flag + % prevent beaming as needed + a8 g4 f8 f bes\noBeam g4 + } + \\ + { + f,2 bes4 c + } >> + } } >> @end lilypond +@snippets +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly} + +@seealso +Schnipsel: +@rlsr{Keyboards}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{Stem}. + @node Piano @subsection Piano +Dieser Abschnitt zeigt Eigenheiten der Notation von Klavermusik + @menu * Piano pedals:: @end menu @node Piano pedals @unnumberedsubsubsec Piano pedals -@cindex Pedalbezeichnung - -Klaviere haben Pedale, mit denen die Klangeigenschaften beeinflusst werden -können. Normalerweise besitzt ein Klavier drei Pedale, das linke oder -Haltepedal, das rechte oder Una-corda-Pedal und das Sostenuto-Pedal. -Spielanweisungen für das Pedal können durch die Befehle -@code{\sustainOn} (linkes Pedal), @code{\sustainOff} (linkes Pedal -hoch), @code{\unaCorda} (rechtes Pedal), @code{\treCorde} (rechtes -Pedal hoch), @code{\sostenutoOn} (mittleres Pedal) und -@code{\sostenutoOff} (mittleres Pedal hoch) anschließend an eine -Note oder einen Akkord notiert werden. - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] -c'4\sustainOn c'4\sustainOff +@cindex Pedalbezeichnung +@cindex Klavier, Pedalbezeichnung +@cindex Piano, Pedalbezeichnung +@cindex sostenuto-Pedal +@cindex Pedal, sostenuto +@cindex una corda +@cindex tre corde +@cindex sos. +@cindex U.C. + +@funindex \sustainOn +@funindex sustainOn +@funindex \sustainOff +@funindex sustainOff +@funindex \sostenutoOn +@funindex sostenutoOn +@funindex \sostenutoOff +@funindex sostenutoOff +@funindex \unaCorda +@funindex unaCorda +@funindex \treCorde +@funindex treCorde + +Klaviere (teilweise auch Vibraphone und Celesta) besitzen üblicherweise +drei Pedale, das linke oder Haltepedal, das rechte oder Una-corda-Pedal +und das Sostenuto-Pedal. Die englischen Begriff hierzu lauten: +@notation{sustain}, @notation{sostenuto} und @notation{una corda}. + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +c4\sustainOn d e g +1\sustainOff +c4\sostenutoOn e g c, +1\sostenutoOff +c4\unaCorda d e g +1\treCorde @end lilypond -Die Ausgabe kann verändert werden, indem der Wert -What is printed can be modified by setting @code{pedal@var{X}Strings}, -where @var{X} is one of the pedal types: @code{Sustain}, -@code{Sostenuto} or @code{UnaCorda}. Refer to -@rinternals{SustainPedal} in the program reference for more -information. +@cindex Pedalbezeichnung, Stile +@cindex Haltepedal, Stile +@cindex Pedalbezeichnung, Text +@cindex Pedalbezeichnung, Klammer -Pedalbenutzung kann auch durch eine Anzahl von Klammern angezeigt -werden, wenn die @code{pedalSustainStyle}-Eigenschaft -auf Klammern (eng. bracket) gesetzt wird. +@funindex pedalSustainStyle +@funindex mixed +@funindex bracket +@funindex text -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2] -\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket -c\sustainOn d e -b\sustainOff\sustainOn -b g \sustainOff a \sustainOn \bar "|." -@end lilypond +Die Pedalbezeichnung kann auf drei Arten vorgenommen werden: mit +Text, Klammern oder einer Mischung aus beidem. Das Haltepedal +und das Una-corda-Pedal benutzen als Standard die Textdarstellung, +während das Sostenuto-Pedal den gemischten Stil benutzt: -Eine dritte Art der Pedalnotation besteht aus einer Mischung von Text -und den Pedalklammern. Sie wird durch setzen von -@code{pedalSustainStyle} auf @code{mixed} erreicht. - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +c4\sustainOn g c2\sustainOff \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed -c\sustainOn d e -b\sustainOff\sustainOn -b g \sustainOff a \sustainOn \bar "|." -@end lilypond - -Die Einstellungen für linkes @c ? -und mittleres Pedal ist üblicherweise ein @code{#'text}-Stil. Für das -mittlere Pedal ist der gemischte Stil voreingestellt. - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2] -c\sostenutoOn d e c, f g a\sostenutoOff +c4\sustainOn g c d +d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff +\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket +c4\sustainOn g c d +d\sustainOff\sustainOn g, c2 +\bar "|." @end lilypond -Die Erscheinung der Pedal-Klammer kann mit den Eigenschaften -@code{edge-width}, @code{edge-height} und @code{shorten-pair} des -@code{PianoPedalBracket}-Objekts verändert werden (siehe -@rinternals{PianoPedalBracket} in der Programmreferenz). Zum -Beispiel kann die Klammer bis zum rechten Ende eines Notenkopfes -verlängert werden. - -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2] -\override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0) -c\sostenutoOn d e c, f g a\sostenutoOff -@end lilypond +Die Platzierung der Befehle entspricht der Bewegung der Pedale +während des Spielens. Um das Pedal bis zur letzten Tatklinie zu +halten, muss der letzte Pedal-hoch-Befehl weggelassen werden. @seealso - -Im Handbuch: @ref{Ties} +Notationsreferenz: +@ref{Ties}. + +Schnipsel: +@rlsr{Keyboards}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{SustainPedal}, +@rinternals{SustainPedalLineSpanner}, +@rinternals{SustainEvent}, +@rinternals{SostenutoPedal}, +@rinternals{SostenutoPedalLineSpanner}, +@rinternals{SostenutoEvent}, +@rinternals{UnaCordaPedal}, +@rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner}, +@rinternals{UnaCordaEvent}, +@rinternals{PianoPedalBracket}, +@rinternals{Piano_pedal_engraver}. @node Accordion @subsection Accordion +@cindex Akkordeon + +Dieser Abschnitt behandelt Notation, die nur für Akkordeonmusik +benötigt wird. + @menu * Discant symbols:: @end menu @@ -314,12 +541,91 @@ Im Handbuch: @ref{Ties} @node Discant symbols @unnumberedsubsubsec Discant symbols -@untranslated -@ifnothtml -@englishref -@end ifnothtml +@cindex Akkordeon, Diskant-Symbole +@cindex Diskantsymbole, Akkordeon +@cindex Symbole, Akkordeon +@cindex Akkordeon, Register + +Akkordeons werden oft mit mehreren Reihen an Zungen gebaut, welche +Unisono oder eine Oktave höher bzw. tiefer erklingen. Jedes +Akkordeon hat eigene Bezeichnungen für die Register (engl. shift) +wie etwa @notation{Oboe}, @notation{Bandonium} usw. Eine +Anzahl an Symbolen wird benutzt um die Wechsel anzuzeigen. + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{accordion-discant-symbols.ly} + +@seealso +Schnipsel: +@rlsr{Keyboards}. + +@menu +* Harp notation:: +* Harp pedals:: +@end menu + @node Harp @subsection Harp -@untranslated +TBC + +@ignore +Some possibilities: +- glissandi +- tremolo (for bisbigliando) +- natural harmonics +- directional arpeggio and non-arpeggio +- workaroung for keeping both staves visible in an orchestral + score, +http://lists.gnu.org/archive/html/lilypond-user/2007-08/msg00386.html +and http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312 + +An LSR snippet could be used to demonstrate the main items; in the +case of glissandi, it would be desirable to have a demonstration +of different styles. + +@end ignore + + +@node Harp pedals +@unnumberedsubsubsec Harp pedals + +@cindex Harfenpedal +@cindex Pedal, Harfe +@cindex Pedaldiagramme, Harfe + +Harfe haben sieben Saiten in einer Oktave, die entweder als normaler +Ton, oder aber erhöht bzw. erniedrigt klingen können. Bei einer +Hakenharfe kann man jede Saite einzeln einstellen, bei Pedalharfen aber +wird jede Saite mit der gleichen Notenbezeichnung von einem einzigen +Pedal kontrolliert. Vom Spieler aus gesehen von rechts nach links sind +die Pedale: D, C und H für die linke und E, F, G und A für die rechte +Seite. Die Position des Pedals kann mit Textbeschriftungselementen: + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +\textLengthOn +cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } +c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]} +@end lilypond + +@noindent +oder Pedaldiagrammen angezeigt werden: + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +\textLengthOn +cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } +c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } +@end lilypond + +Der @code{\harp-pedal}-Befehl braucht eine Anzahl an Zeichen, von +welchen @code{^} die höchste Pedalposition (erniedrigte Tonhöhe), +@code{-} die mittlere Pedalposition (normale Tonhöhe, @code{v} die +tiefste Pedalposition (erhöhter Ton) anzeigt. @code{|} ist ein +Trenner. Ein @code{o} vor der Definition umrandet das Symbol. + +@seealso +Notationsreferenz: +@ruser{Text scripts} diff --git a/Documentation/de/user/lilypond-book.itely b/Documentation/de/user/lilypond-book.itely index a0137df8c4..60338da0b8 100644 --- a/Documentation/de/user/lilypond-book.itely +++ b/Documentation/de/user/lilypond-book.itely @@ -1,18 +1,21 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: 023d49bb18cbc21a03e7711186d961b8b4fc5e80 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore +@c \version "2.11.61" + @c Translators: Reinhold Kainhofer +@c Translation checkers: Till Rettig + @node LilyPond-book @chapter @command{lilypond-book}: Integrating text and music - Wenn Sie in ein Dokument Grafiken Ihres Musiksatzes einfügen möchten, so können Sie genauso machen, wie Sie andere Grafiken einfügen würden: Die Bilder werden getrennt vom Dokument im PostScript- oder PNG-Format erstellt @@ -26,7 +29,9 @@ werden dabei Ihrem Dokument angepasst. @command{lilypond-book} ist ein eigenständiges Programm und wird üblicherweise von der Kommandozeile aufgerufen. Nähere Informationen -hierzu finden sich in @ref{Command-line usage}. +hierzu finden sich in @ref{Command-line usage}. Wenn Sie MacOS 10.3 +oder 10.4 benutzen und Probleme mit @code{lilypond-book} haben, lesen +Sie @ref{Setup for MacOS X}. Dieses Vorgehen kann bei @LaTeX{}, HTML, Texinfo oder DocBook Dokumenten angewendet werden. @@ -214,10 +219,11 @@ oder \lilypond@{ IHR LILYPOND QUELLCODE @} @end example -Der Aufruf von @command{lilypond-book} liefert eine Datei, die dann mit -@LaTeX{} weiter verarbeitet werden kann. +Zusätzlich kann mit @code{\lilypondversion} die benutzte Versionsnummer +von LilyPond angezeigt werden. Der Aufruf von @command{lilypond-book} +liefert eine Datei, die dann mit @LaTeX{} weiter verarbeitet werden kann. -Dies soll hier an einigen Beispielen gezeigt werden. Die @code{lilypond} Umgebung +Dies soll hier an einigen Beispielen gezeigt werden. Die @code{lilypond}-Umgebung @example \begin[quote,fragment,staffsize=26]@{lilypond@} @@ -264,7 +270,7 @@ Befehls angeben kann. Jedes Musikbeispiele ruft die folgenden Makros auf, wenn sie vom Benutzer definiert wurden: -@itemize bullet +@itemize @item @code{\preLilyPondExample} -- wird vor der Musik aufgerufen, @item @code{\postLilyPondExample} -- wird nach der Musik aufgerufen, @@ -408,6 +414,8 @@ oder @@lilypondfile[Optionen,kommen,hier]@{@var{Dateiname}@} @end example +Zusätzlich kann mit @code{@@lilypondversion} die aktuelle Versionsnummer +von LilyPond angezeigt werden. Wenn @command{lilypond-book} eine derartige Datei verarbeitet, wird eine Texinfo-Datei mit der Erweiterung @file{.texi} erzeugt, die @code{@@image} Befehle für die Ausgabe nach HTML, Info und PDF @@ -460,7 +468,6 @@ Musik wird eingegeben als @command{lilypond-book} erzeugt dann daraus eine HTML-Datei mit den entsprechenden @code{} Tags für die Musikbeispiele in jeweils einem eigenen Absatz. - @lilypond[fragment,relative=2] \key c \minor c4 es g2 @end lilypond @@ -478,6 +485,8 @@ Um Dateien mit Musik einzubinden, kann folgendermaßen vorgegangen werden: @var{Dateiname} @end example +Zusätzlich gibt @code{} die aktuelle Versionsnummer +von LilyPond aus. @node DocBook @@ -531,7 +540,7 @@ wobei die Sprache auf @code{lilypond} gesetzt wird: \context Staff \with @{ \remove Time_signature_engraver - \remove Clef_engraver@} + \remove Clef_engraver@} @{ c4( fis) @} @@ -586,11 +595,6 @@ explizit angegeben ist. Streckt Musikfragmente mit nur einer Notenzeile auf die volle Breite, es wird also @code{ragged-right = ##f} in das Musikfragment eingefügt. -@c does this option still exist in lilypond? -jm -@item packed -Erzeugt Notenzeilen mit möglichst engem Notenabstand, es wird also -@code{packed = ##t} in das Musikfragment eingefügt. - @item line-width @itemx line-width=@var{Breite}\@var{Einheit} Setzt die Breite der Notenzeilen auf @var{Breite}, gemessen in Vielfachen @@ -1082,8 +1086,12 @@ Eine @file{EPS}-Datei kann mit folgendem Befehl erzeugt werden: @example lilypond -dbackend=eps -dno-gs-load-fonts -dinclude-eps-fonts Dateiname.ly +@end example + +@noindent +eine @file{PNG}-Datei mittels: -Eine @file{PNG}-Datei mittels: +@example lilypond -dbackend=eps -dno-gs-load-fonts -dinclude-eps-fonts --png Dateiname.ly @end example diff --git a/Documentation/de/user/lilypond-learning.tely b/Documentation/de/user/lilypond-learning.tely index 9de2e5ed5d..6515c58de0 100644 --- a/Documentation/de/user/lilypond-learning.tely +++ b/Documentation/de/user/lilypond-learning.tely @@ -1,7 +1,7 @@ \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78 - + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 + When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore @@ -25,11 +25,24 @@ @c Translators: Till Rettig +@ifnottex +@node Top +@top GNU LilyPond -- Handbuch zum Lernen +@end ifnottex + @ifhtml +@ifclear bigpage +Dieses Dokument ist auch als +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.de.pdf,PDF} und als +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning-big-page.de.html,eine große Seite} +verfügbar. +@end ifclear +@ifset bigpage Dieses Dokument ist auch als -@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.de.pdf,PDF} und als -@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning-big-page.html,eine große Seite} -(auf Englisch) verfügbar. +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.de.pdf,PDF} und als +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning/index.de.html,Separate HTML-Seiten mit Index} +verfügbar. +@end ifset @end ifhtml @@ -53,14 +66,14 @@ Copyright @copyright{} 1999--2008 bei den Autoren for courtesy to non-English speakers, but only the notice in English legally counts.} -@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung -für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber +@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung +für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber nur die englische Version gültig.} @quotation Es ist erlaubt, dieses Dokument unter den Bedingungen der GNU Free Documentation Lizenz (Version 1.1 oder -spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne Invariante Abschnitte), +spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne Invariante Abschnitte), zu kopieren, verbreiten und/oder zu verändern. Eine Kopie der Lizenz ist im Abschnitt ``GNU Free Documentation License'' angefügt. @@ -87,14 +100,14 @@ Copyright @copyright{} 1999--2008 bei den Autoren for courtesy to non-English speakers, but only the notice in English legally counts.} -@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung -für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber +@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung +für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber nur die englische Version gültig.} @quotation Es ist erlaubt, dieses Dokument unter den Bedingungen der GNU Free Documentation Lizenz (Version 1.1 oder -spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne Invariante Abschnitte), +spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne Invariante Abschnitte), zu kopieren, verbreiten und/oder zu verändern. Eine Kopie der Lizenz ist im Abschnitt ``GNU Free Documentation License'' angefügt. @@ -119,14 +132,14 @@ Copyright @copyright{} 1999--2008 bei den Autoren for courtesy to non-English speakers, but only the notice in English legally counts.} -@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung -für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber +@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung +für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber nur die englische Version gültig.} @quotation Es ist erlaubt, dieses Dokument unter den Bedingungen der GNU Free Documentation Lizenz (Version 1.1 oder -spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne Invariante Abschnitte), +spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne Invariante Abschnitte), zu kopieren, verbreiten und/oder zu verändern. Eine Kopie der Lizenz ist im Abschnitt ``GNU Free Documentation License'' angefügt. @@ -143,9 +156,6 @@ Free Documentation License''. @end ifnottex @ifnottex -@node Top -@top GNU LilyPond -- Handbuch zum Lernen - Das ist des Handbuch zum Erlernen von GNU LilyPond Version @version{}. Für einen Überblick über die gesamte Dokumentation von LilyPond und die Intention dieses Handbuchs siehe @ref{About the documentation}. diff --git a/Documentation/de/user/lilypond-program.tely b/Documentation/de/user/lilypond-program.tely index 0561f0ee02..763930cb5e 100644 --- a/Documentation/de/user/lilypond-program.tely +++ b/Documentation/de/user/lilypond-program.tely @@ -1,6 +1,6 @@ \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -25,10 +25,23 @@ @c Translators: Till Rettig +@ifnottex +@node Top +@top GNU LilyPond -- Programmbenutzung +@c HJJ: Info needs `@top', which is a synonym for `@unnumbered' in TeX. +@end ifnottex + @ifhtml +@ifclear bigpage Dieses Dokument ist auch als -@uref{source/Documentation/user/lilypond-program.de.pdf,PDF} und als -@uref{source/Documentation/user/lilypond-program-big-page.html,eine große Seite}. +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program.de.pdf,PDF} und auf +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program-big-page.html,einer großen Seite} +@end ifclear +@ifset bigpage +Dieses Dokument ist auch als +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program.pdf,PDF} und auf +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program/index.html,separaten HTML-Seiten mit Index} +@end ifset verfügbar. @end ifhtml @@ -146,9 +159,6 @@ Free Documentation License''. @end ifnottex @ifnottex -@node Top -@top GNU LilyPond -- Programmbenutzung - Das ist das Handbuch zur Programmbenutzung für GNU LilyPond Version @version{}. Für einen Überblick über die gesamte Dokumentation von LilyPond und die Intention dieses Handbuchs siehe @rlearning{About the documentation}. diff --git a/Documentation/de/user/lilypond.tely b/Documentation/de/user/lilypond.tely index c964b2bc7d..bbeffc6aaf 100644 --- a/Documentation/de/user/lilypond.tely +++ b/Documentation/de/user/lilypond.tely @@ -1,6 +1,6 @@ \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -33,12 +33,12 @@ Distributions will want to install lilypond.info in postinstall, doing: @c -@c Info files are installed in subdirectories to allow images to be present. -@c +@c Info files are installed in subdirectories to allow images to be present. +@c @dircategory LilyPond @direntry * LilyPond: (lilypond/lilypond). Das GNU Notensatzprogramm. -* abc2ly: (lilypond/lilypond-program)Invoking abc2ly. ABC-Dateien importieren. +* abc2ly: (lilypond/lilypond-program)Invoking abc2ly. ABC-Dateien importieren. * convert-ly: (lilypond/lilypond-program)Invoking convert-ly. Ältere LilyPond-Versionen. * etf2ly: (lilypond/lilypond-program)Invoking etf2ly. Finale-Dateien importieren. * lilypond-book: (lilypond/lilypond-program)LilyPond-book. Noten in den Text integrieren. @@ -56,11 +56,26 @@ Distributions will want to install lilypond.info in postinstall, doing: @c Translators: Till Rettig +@ifnottex +@node Top +@top GNU LilyPond --- Notation Reference +@chapheading Das Notensatzprogramm +@c HJJ: Info needs `@top', which is a synonym for `@unnumbered' in TeX. +@end ifnottex + @ifhtml +@ifclear bigpage Dieses Dokument ist auch als -@uref{source/Documentation/user/lilypond.de.pdf,PDF} und als -@uref{source/Documentation/user/lilypond-big-page.html,eine große Seite} +@uref{source/Documentation/user/lilypond.de.pdf,PDF} und auf +@uref{source/Documentation/user/lilypond-big-page.html,einer großen Seite} (auf Englisch) verfügbar. +@end ifclear +@ifset bigpage +Dieses Dokument ist auch als +@uref{source/Documentation/user/lilypond.de.pdf,PDF} und als +@uref{source/Documentation/user/lilypond/index.de.html,separate HTML-Seiten mit Index} +verfügbar. +@end ifset @end ifhtml @@ -86,15 +101,15 @@ Copyright @copyright{} 1999--2008 bei den Autoren for courtesy to non-English speakers, but only the notice in English legally counts.} -@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung -für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber +@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung +für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber nur die englische Version gültig.} @quotation Es ist erlaubt, dieses Dokument unter den Bedingungen der GNU Free Documentation Lizenz (Version 1.1 oder -spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne -invariante Abschnitte), +spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne +invariante Abschnitte), zu kopieren, verbreiten und/oder zu verändern. Eine Kopie der Lizenz ist im Abschnitt ``GNU Free Documentation License'' angefügt. @@ -121,15 +136,15 @@ Copyright @copyright{} 1999--2008 bei den Autoren for courtesy to non-English speakers, but only the notice in English legally counts.} -@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung -für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber +@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung +für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber nur die englische Version gültig.} @quotation Es ist erlaubt, dieses Dokument unter den Bedingungen der GNU Free Documentation Lizenz (Version 1.1 oder -spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne -invariante Abschnitte), +spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne +invariante Abschnitte), zu kopieren, verbreiten und/oder zu verändern. Eie Kopie der Lizenz ist im Abschnitt ``GNU Free Documentation License'' angefügt. @@ -154,15 +169,15 @@ Copyright 1999--2008 bei den Autoren. for courtesy to non-English speakers, but only the notice in English legally counts.} -@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung -für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber +@emph{Die Übersetzung der folgenden Lizenzanmerkung ist zur Orientierung +für Leser, die nicht Englisch sprechen. Im rechtlichen Sinne ist aber nur die englische Version gültig.} @quotation Es ist erlaubt, dieses Dokument unter den Bedingungen der GNU Free Documentation Lizenz (Version 1.1 oder -spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne -Invariante Abschnitte), +spätere, von der Free Software Foundation publizierte Versionen, ohne +Invariante Abschnitte), zu kopieren, verbreiten und/oder zu verändern. Eie Kopie der Lizenz ist im Abschnitt ``GNU Free Documentation License'' angefügt. @@ -179,10 +194,6 @@ Free Documentation License''. @end ifnottex @ifnottex -@node Top -@top GNU LilyPond -- Das Notationsprogramm -@c HJJ: Info needs `@top', which is a synonym for `@unnumbered' in TeX. - Das ist das Benutzerhandbuch für GNU LilyPond Version @version{}. Für einen Überblick über die gesamte Dokumentation von LilyPond und die Intention dieses Handbuchs siehe @rlearning{About the documentation}. @@ -238,7 +249,7 @@ Anhänge Dieser Index listet alle LilyPond Befehle und Schlüsselwörter auf, versehen mit Verweisen zu den Abschnitten im Handbuch, die den Befehl -beschreiben oder seine Verwendung diskutieren. Der erste Teil zeigt auf +beschreiben oder seine Verwendung diskutieren. Der erste Teil zeigt auf die genaue Stelle im Handbuch, an der der Befehl oder das Schlüsselwort erscheint, der zweite Teil zeigt auf den entsprechenden Abschnitt. @@ -249,7 +260,7 @@ erscheint, der zweite Teil zeigt auf den entsprechenden Abschnitt. Zusätzlich zu allen LilyPond Befehlen und Schlüsselwörtern listet dieser Index alle relevanten Begriffe auf und verlinkt sie mit den -entsprechenden Abschnitten, wo sie erklärt werden. Der erste Teil +entsprechenden Abschnitten, wo sie erklärt werden. Der erste Teil zeigt auf die genaue Stelle im Handbuch, an der der der Begriff vorkommt, der zweite Teil zeigt auf den gesamten Abschnitt, in dem das Thema behandelt wird. diff --git a/Documentation/de/user/macros.itexi b/Documentation/de/user/macros.itexi index 4715fe1264..261ae0561b 100644 --- a/Documentation/de/user/macros.itexi +++ b/Documentation/de/user/macros.itexi @@ -9,20 +9,27 @@ @include version.itexi -@c don't replace quotes with directed quotes + +@c Don't replace quotes with directed quotes. + @set txicodequoteundirected @set txicodequotebacktick + + @c ***** Displaying text ***** -@c we need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 -- -@c say @q{@bs{}} instead +@c We need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 -- +@c say @q{@bs{}} instead. + @macro bs \\ @end macro -@c to get decent quotes in `foo' and ``foo'' -@c these need to be split up so that "@qq{foo}." looks nice. :( + +@c To get decent quotes in ,foo' and ,,foo''. +@c These need to be split up so that "@qq{foo}." looks nice. :( + @macro q{TEXT} @quotesinglbase{}\TEXT\@quoteleft{} @end macro @@ -31,15 +38,19 @@ @quotedblbase{}\TEXT\@quotedblleft{} @end macro + @ifhtml + @macro warning{TEXT} @cartouche @b{Achtung:} \TEXT\ @end cartouche @end macro + @end ifhtml @ifnothtml + @macro warning{TEXT} @quotation @quotation @@ -49,92 +60,126 @@ @end quotation @end quotation @end macro + @end ifnothtml + @ifnotinfo + @macro notation{TEXT} @var{\TEXT\} @end macro + @end ifnotinfo @ifinfo + @macro notation{TEXT} \TEXT\ @end macro + @end ifinfo + @macro smallspace @sp 1 @end macro -@c **** Displaying images not generated by lilypond-book -@c current installation setup of Info docs requires that all images are -@c expected to be found in lilypond/ subdirectory. lilypond-book already -@c generates proper @image commands for images of music; these macros -@c definitions do the same for other images. +@c ***** Displaying images not generated by lilypond-book ***** + +@c Current installation setup of Info docs requires that all images are +@c expected to be found in the `lilypond/' subdirectory. `lilypond-book' +@c already generates proper @image commands for images of music; these +@c macro definitions do the same for other images. @ifnotinfo + @macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT} @image{\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\} @end macro + @end ifnotinfo @ifinfo + @macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT} @image{lilypond/\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\} @end macro + @end ifinfo -@c **** Headings in a doc subsection **** +@c ***** Headings in a doc subsection ***** + +@c Don't insert an empty line after @predefined! Right now +@c it doesn't matter, but a future implementation will probably +@c add some code which needs this restriction. @macro predefined @noindent @subsubheading Predefined commands +@end macro +@c The next macro is a dummy currently since texinfo doesn't +@c provide a real ragged-right environment yet. +@c +@c Due to a bug in texi2html (texi2html.pl CVS versions <= 1.245) +@c the macro must not be empty. + +@macro endpredefined +@c @end macro + @macro snippets @noindent @subsubheading Selected Snippets - @end macro + @c obsolete, remove when translation is fully updated @macro commonprop @noindent @subsubheading Commonly tweaked properties - @end macro + +@c Don't insert an empty line after @seealso! Otherwise we get +@c unwanted extra vertical space in the PDF output. + @macro seealso @noindent @subsubheading See also - +@indent @end macro + @macro knownissues @noindent @subsubheading Known issues and warnings - @end macro + @macro lydoctitle {TEXT} @emph{\TEXT\} - @end macro + +@c Don't remove the `@c' within the macro definition! See section 19.3, +@c `Macro Details and Caveats', in the texinfo info file for explanation. + @macro funindex {TEXT} @findex \TEXT\ @kindex \TEXT\ +@c @end macro -@c **** Links and references **** +@c ***** Links and references ***** @c obsolete @c usage: @lsr{ancient,custodes.ly} @@ -158,25 +203,28 @@ @end macro - - -@c **** Links and references **** - @c Definitions for references: +@c @c @rglos @c @rlearning @c @ruser @c @rprogram @c @rlsr @c @rinternals -@c all these also have a @...named version, which allows to specify the -@c displayed text for the reference as second argument +@c +@c All these also have a @...named version which allows to specify the +@c displayed text for the reference as second argument. +@c +@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names); all other +@c formats are treated similarly. + -@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names), all other -@c formats are treated similarly +@c *** not TeX *** @ifnottex +@c ** bigpage ** + @ifset bigpage @macro rglos{TEXT} @@ -240,6 +288,8 @@ @end ifset +@c ** not bigpage ** + @ifclear bigpage @macro rglos{TEXT} @@ -305,7 +355,8 @@ @end ifnottex -@c **** TEX **** +@c *** TeX *** + @iftex @macro rglos{TEXT} @@ -368,32 +419,51 @@ @end iftex -@c **** Macros specific to translated docs **** + + +@c ***** Macros specific to translated docs ***** @c ugh, cannot set/define global variable 'translationof' in some way? + @iftex + @macro translationof{TEXT} @end macro + @end iftex @ifinfo + @macro @macro translationof{TEXT} @set translationof \TEXT\ @end macro + @end ifinfo -@c TODO when @translationof is used in translated docs -@c see if it's feasible to say @value{translationof} + +@c TODO: If @translationof is used in translated docs +@c see whether it is feasible to say @value{translationof}. + @macro englishref -Dieser Abschnitt wurde noch nicht übersetzt, bitte lesen Sie den +Dieser Abschnitt wurde noch nicht übersetzt. Bitte lesen Sie den Abschnitt im englischen Benutzerhandbuch. @end macro + @ifhtml + +@ifset bigpage +@macro untranslated +@end macro +@end ifset + +@ifclear bigpage @macro untranslated UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME @end macro +@end ifclear + @end ifhtml @ifnothtml diff --git a/Documentation/de/user/notation-appendices.itely b/Documentation/de/user/notation-appendices.itely index f2bf71dddc..38219d460e 100644 --- a/Documentation/de/user/notation-appendices.itely +++ b/Documentation/de/user/notation-appendices.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 2ae5726ea4fcbcd40e42678db32d7da3227ef44a + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -31,14 +31,17 @@ and just before @end ignore @menu -* Chord name chart:: -* MIDI instruments:: +* Chord name chart:: +* Common chord modifiers:: +* Predefined fretboard diagrams:: +* MIDI instruments:: * List of colors:: * The Feta font:: * Note head styles:: * Text markup commands:: * Text markup list commands:: -* List of articulations:: +* List of articulations:: +* Percussion notes:: * All context properties:: * Layout properties:: * Identifiers:: @@ -53,6 +56,350 @@ ausgegeben werden. Es wird auch die entsprechende Note ausgegeben. @lilypondfile{chord-names-jazz.ly} + +@node Common chord modifiers +@appendixsec Common chord modifiers + +Die Tabelle zeigt Modifikatoren für Akkorde, die im @code{\chordmode}-Modus +benutzt werden können, um übliche Akkordkonstrukte zu notieren. + +@multitable @columnfractions .2 .3 .2 .2 + +@item +@b{Akkordtyp} +@tab +@b{Intervalle} +@tab +@b{Modifikator(en)} +@tab +@b{Beispiel} + + +@item +Dur +@tab +große Terz, Quinte +@tab +@code{5} oder nichts +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:5 +} +@end lilypond + +@item +Moll +@tab +kleine Terz, Quinte +@tab +@code{m} oder @code{m5} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:m +} +@end lilypond + +@item +Übermäßig +@tab +Große Terz, übermäßige Quinte +@tab +@code{aug} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:aug +} +@end lilypond + +@item +Vermindert +@tab +Kleine Terz, verminderte Quinte +@tab +@code{dim} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:dim +} +@end lilypond + +@item +Dominantsieben +@tab +Durdreiklang, kleine Septime +@tab +@code{7} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:7 +} +@end lilypond + +@item +Große Septime +@tab +Durdreiklang, große Septime +@tab +@code{maj7} oder @code{maj} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:maj7 +} +@end lilypond + +@item +Kleine Septime +@tab +Molldreiklang, kleine Septime +@tab +@code{m7} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:m7 +} +@end lilypond + +@item +Verminderte Septime +@tab +Verminderter Dreiklang, verminderte Septime +@tab +@code{dim7} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:dim7 +} +@end lilypond + +@item +Übermäßige Septime +@tab +Übermäßiger Dreiklang, kleine Septime +@tab +@code{aug7} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:aug7 +} +@end lilypond + +@item +halbverminderte Septime +@tab +Verminderter Dreklang, kleine Sept +@tab +@code{dim5m7} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:dim5m7 +} +@end lilypond + +@item +Kleine MollSept +@tab +Molldreiklang, Durseptime +@tab +@code{7m5} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:7m5 +} +@end lilypond + +@item +Große Sexte +@tab +Durdreiklang, Sexte +@tab +@code{6} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:6 +} +@end lilypond + +@item +Kleine Sexte +@tab +Molldreiklang, Sexte +@tab +@code{m6} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:m6 +} +@end lilypond + +@item +Dominantnon +@tab +Dominantsept, große None +@tab +@code{9} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:9 +} +@end lilypond + +@item +Dur None +@tab +TODO +@tab +@code{maj9} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:maj9 +} +@end lilypond + +@item +Moll None +@tab +TODO +@tab +@code{m9} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:m9 +} +@end lilypond + +@item +Dominantundecime +@tab +Dominant ninth, perfect eleventh +@tab +@code{11} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:11 +} +@end lilypond + +@item +Durundecime +@tab +TODO +@tab +@code{maj11} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:maj11 +} +@end lilypond + +@item +Mollundecime +@tab +TODO +@tab +@code{m11} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:m11 +} +@end lilypond + +@item +Dominant-13 +@tab +Dominant eleventh, major thirteenth +@tab +@code{13.11} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:13.11 +} +@end lilypond + +@item +Dur-13 +@tab +TODO +@tab +@code{maj13.11} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:maj13.11 +} +@end lilypond + +@item +Moll-13 +@tab +TODO +@tab +@code{m13.11} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:m13.11 +} +@end lilypond + +@item +erniedrigte Sekunde +@tab +TODO +@tab +@code{sus2} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:sus2 +} +@end lilypond + +@item +erniedrigte Quarte +@tab +TODO +@tab +@code{sus4} +@tab +@lilypond[line-width=3\cm,noragged-right, notime] +\chordmode { + c1:sus4 +} +@end lilypond + + +@end multitable + + +@node Predefined fretboard diagrams +@appendixsec Predefined fretboard diagrams + +Die Tabelle zeigt alle vordefinierten Bunddiagramme. + +@lilypondfile{display-predefined-fretboards.ly} + + + @node MIDI instruments @appendixsec MIDI instruments @@ -277,6 +624,13 @@ Hier ist eine Liste, die alle möglichen Zeichen darstellt: @lilypondfile[ragged-right,quote]{script-chart.ly} + +@node Percussion notes +@appendixsec Percussion notes + +@lilypondfile[quote]{percussion-chart.ly} + + @node All context properties @appendixsec All context properties diff --git a/Documentation/de/user/notation.itely b/Documentation/de/user/notation.itely index 18f5f0e124..eb64524f8c 100644 --- a/Documentation/de/user/notation.itely +++ b/Documentation/de/user/notation.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 47df71eb9aa3217537cd902ef0161ec3bef88ec5 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/de/user/percussion.itely b/Documentation/de/user/percussion.itely index 821b39cecf..6421de8038 100644 --- a/Documentation/de/user/percussion.itely +++ b/Documentation/de/user/percussion.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 19fc0f930f921ca2609e0e60aa26f9d980771b97 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -12,13 +12,11 @@ @node Percussion @section Percussion -@untranslated - - @menu * Common notation for percussion:: @end menu + @node Common notation for percussion @subsection Common notation for percussion @@ -29,42 +27,149 @@ aber hiermit kann auch der Rhythmus einer Melodie dargestellt werden. @menu * References for percussion:: * Basic percussion notation:: +* Drum rolls:: +* Pitched percussion:: * Percussion staves:: +* Custom percussion staves:: * Ghost notes:: @end menu + @node References for percussion @unnumberedsubsubsec References for percussion -@untranslated +@itemize + +@item Viele Schlagzeugmusik kann auf einem rhythmischen System notiert +werden. Das wird gezeigt in +@ref{Showing melody rhythms} und @ref{Instantiating new staves}. + +@item MIDI-Ausgabe wird behandelt in +@ref{Percussion in MIDI}. + +@end itemize + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Showing melody rhythms}, +@ref{Instantiating new staves}. +@ref{Percussion in MIDI}. + +Schnipsel: +@rlsr{Percussion}. + @node Basic percussion notation @unnumberedsubsubsec Basic percussion notation -@cindex Percussion +@cindex Perkussion @cindex Drums @cindex Schlagzeug - Schlagzeug-Noten können im @code{\drummode}-Modus notiert werden, -der sich ähnlich verhält wie der Standardmodus für die Noteneingabe. +der sich ähnlich verhält wie der Standardmodus für die Noteneingabe. +Am einfachsten kann der @code{\drums}-Befehl benutzt werden, der sich +um den richtigen Kontext und Eingabemodus kümmert: + +@lilypond[quote,verbatim] +\drums { + hihat4 hh bassdrum bd +} +@end lilypond + +@noindent +Das ist die Kurzschreibweise für: + +@lilypond[quote,verbatim] +\new DrumStaff { + \drummode { + hihat4 hh bassdrum bd + } +} +@end lilypond + Jedes Schlagzeuginstrument hat einen langen Namen und eine Abkürzung, -und beide können nebeneinander benutzt werden. +und beide können nebeneinander benutzt werden. Eine Liste der +Notenbezeichnungen für Schlagzeug findet sich in @ref{Percussion notes}. + +Beachten Sie, dass normale Tonhöhen (wie @code{cis4}) in einem +@code{DrumStaff}-Kontext eine Fehlernachricht erzielen. Schlüssel für +Schlagzeug werden automatisch hinzugefügt, aber andere Schlüssel können +auch benutzt werden. + +Es gibt einige Probleme mit der MIDI-Unterstützung für Schlagzeuginstrumente. +Details finden sich in @ref{Percussion in MIDI}. + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Percussion in MIDI}, +@ref{Percussion notes}. + +Installierte Dateien: +@file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}. + +Schnipsel: +@rlsr{Percussion}. + + +@node Drum rolls +@unnumberedsubsubsec Drum rolls + +Trommelwirbel werden mit drei Balken durch den Notenhals notiert. Für +Viertelnoten oder längere Noten werden die drei Balken explizit notiert, +Achtel werden mit zwei Balken gezeigt (und der dritte ist der eigentliche +Balken), und Trommelwirbel mit kürzeren Werten als Achtelnoten +haben einen Balken zusätzlich zu den eigentlichen Balken der Noten. +Dieses Verhalten wird mit der Tremolonotation erreicht, wie in +@ref{Tremolo repeats} gezeigt. Hier ein Beispiel kleinerer Wirbel: -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \drums { - hihat hh bassdrum bd + \time 2/4 + sn16 sn8 sn16 sn8 sn8:32 ~ + sn8 sn8 sn4:32 ~ + sn4 sn8 sn16 sn16 + sn4 r4 +} +@end lilypond + +Benutzung der Stöcke kann angezeigt werden durch @code{^"R"} oder +@code{^"L"} nach jeder Note. Die @code{staff-padding}-Eigenschaft +kann verändert werden, um eine Orientierung an einer gemeinsamen +Linie zu ermöglichen. + +@lilypond[quote,verbatim] +\drums { + \repeat unfold 2 { + sn16 ^"L" sn^"R" sn^"L" sn^"L" sn^"R" sn^"L" sn^"R" sn^"R" + } } @end lilypond -Eine vollständige Liste der Schlagwerk-Bezeichnungen findet sich in -der Datei @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}. -@c TODO: properly document this. @seealso +Schnipsel: +@rlsr{Percussion}. + -Programmreferenz: -@rinternals{note-event}. +@node Pitched percussion +@unnumberedsubsubsec Pitched percussion + +Bestimmte Schlagzeuginstrumente mit Tonhöhe (z. B. Xylophone, +vibraphone und Pauken) werden auf normalen Systemen geschrieben. Das +wird in anderen Abschnitten des Handbuchs behandelt. + + +@seealso +@c TODO: possibly link to an alternate section of NR 3.5, if +@c "percussion in MIDI" gets a separate subsubsection for +@c pitched percussion sounds. -gp +Notationsreferenz: +@ref{Percussion in MIDI}. + +Schnipsel: +@rlsr{Percussion}. @node Percussion staves @@ -75,44 +180,46 @@ Programmreferenz: Ein Schlagzeug-System besteht üblicherweise aus einem Notensystem mit mehreren Linien, wobei jede Linie ein bestimmtes Schlagzeug-Instrument -darstellt. - -Um die Noten darstellen zu können, müssen sie sich innerhalb von -einem @rinternals{DrumStaff}- und einem -@rinternals{DrumVoice}-Kontext befinden. - -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -up = \drummode { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat } -down = \drummode { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 } - \new DrumStaff << - \new DrumVoice { \voiceOne \up } - \new DrumVoice { \voiceTwo \down } - >> +darstellt. Um die Noten darstellen zu können, müssen sie sich innerhalb von +einem @code{DrumStaff}- und einem +@code{DrumVoice}-Kontext befinden. + +@lilypond[quote,verbatim] +up = \drummode { + crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat +} +down = \drummode { + bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 +} +\new DrumStaff << + \new DrumVoice { \voiceOne \up } + \new DrumVoice { \voiceTwo \down } +>> @end lilypond + Das Beispiel zeigt ausdrücklich definierte mehrstimmige Notation. Die Kurznotation für mehrstimmige Musik, wie sie im Abschnitt -@ref{Simultaneous expressions} beschrieben wird, kann auch verwendet werden, -wenn die @rinternals{DrumVoice} (Schlagzeugstimmen) am Anfang explizit -initialisiert werden. +@rlearning{I'm hearing Voices} beschrieben wird, kann auch verwendet werden, +wenn die Stimmen am Anfang explizit initialisiert werden. -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \new DrumStaff << - \new DrumVoice = "1" { s1 *2 } - \new DrumVoice = "2" { s1 *2 } + \new DrumVoice = "1" { s1*2 } + \new DrumVoice = "2" { s1*2 } \drummode { bd4 sn4 bd4 sn4 - << - { \repeat unfold 16 hh16 } - \\ - { bd4 sn4 bd4 sn4 } - >> + << { + \repeat unfold 16 hh16 + } \\ { + bd4 sn4 bd4 sn4 + } >> } >> @end lilypond Es gibt auch weitere Layout-Einstellungen. Um diese zu verwenden, muss die Eigenschaft @code{drumStyleTable} im -@rinternals{DrumVoice}-Kontext entsprechend eingestellt werden. +@code{DrumVoice}-Kontext entsprechend eingestellt werden. Folgende Variablen sind vordefiniert: @table @code @@ -146,6 +253,7 @@ mus = \drummode { } } @end lilypond + Die Schlagzeugdefinitionen unterstützen sechs unterschiedliche Tom Toms. Falls eine geringere Anzahl verwendet wird, kann man einfach die Tom Toms auswählen, deren Notation man haben will. @@ -253,10 +361,14 @@ mus = \drummode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 } @end lilypond @end table + +@node Custom percussion staves +@unnumberedsubsubsec Custom percussion staves + Wenn ihnen keine der vordefinierten Stile gefällt, können Sie auch eine eigene Liste der Positionen und Notenköpfe am Anfang ihrer Datei erstellen. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] #(define mydrums '( (bassdrum default #f -1) (snare default #f 0) @@ -274,16 +386,189 @@ down = \drummode { bd4 sn bd toml8 toml } @end lilypond -@seealso +@snippets + +FIXME: MOVE ALL THESE TO LSR! -gp + +Hier einige Beispiele: + +Zwei Holzblöcke, notiert mit wbh (hoch) und wbl (tief) + +@lilypond[quote,verbatim] +% These lines define the position of the woodblocks in the stave; +% if you like, you can change it or you can use special note heads +% for the woodblocks. +#(define mydrums '((hiwoodblock default #t 3) + (lowoodblock default #t -2))) + +woodstaff = { + % This defines a staff with only two lines. + % It also defines the positions of the two lines. + \override Staff.StaffSymbol #'line-positions = #'(-2 3) + + % This is neccessary; if not entered, the barline would be too short! + \override Staff.BarLine #'bar-size = #3 +} -Init-Dateien: @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}. +\new DrumStaff { + \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) + + % with this you load your new drum style table + \woodstaff + + \drummode { + \time 2/4 + wbl8 wbl16 wbl wbh8-> wbl | + wbl8 wbl16 wbh-> ~ wbh wbl16 r8 | + } +} +@end lilypond + +In diesem Spezialfalls muss die Länge der Taktlinie mit +@code{\override Staff.BarLine #'bar-size #number} angepasst werden. +Andernfalls wäre sie zu kurz. Die Position der beiden Linien muss +auch definiert werden. + +Tamburin, notiert mit @code{tamb}: -Programmreferenz: @rinternals{DrumStaff}, @rinternals{DrumVoice}. +@lilypond[quote,verbatim] +#(define mydrums '((tambourine default #t 0))) -@knownissues +tambustaff = { + \override Staff.StaffSymbol #'line-positions = #'( 0 ) + \override Staff.BarLine #'bar-size = #3 + \set DrumStaff.instrumentName = "Tambourine" +} -Weil in den allgemeinen MIDI-Definitionen kein Rimshot enthalten ist, -wird sidestick für diesen Zweck benutzt. +\new DrumStaff { + \tambustaff + \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) + + \drummode { + \time 6/8 + tamb8. tamb16 tamb8 tamb tamb tamb | + tamb4. tamb8 tamb tamb | + % the trick with the scaled duration and the shorter rest + % is neccessary for the correct ending of the trill-span! + tamb2.*5/6 \startTrillSpan s8 \stopTrillSpan | + } +} +@end lilypond + +Noten für Tam-Tam (notiert mit @code{tt}): + +@lilypond[quote,verbatim] +#(define mydrums '((tamtam default #t 0))) + +tamtamstaff = { + \override Staff.StaffSymbol #'line-positions = #'( 0 ) + \override Staff.BarLine #'bar-size = #3 + \set DrumStaff.instrumentName = "Tamtam" +} + +\new DrumStaff { + \tamtamstaff + \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) + + \drummode { + tt 1 \pp \laissezVibrer + } +} +@end lilypond + +Zwei Glocken, notiert mit @code{cb} (Kuhglocke) und @code{rb} +(Reisterglocke) + +@lilypond[quote,verbatim] +#(define mydrums '((ridebell default #t 3) + (cowbell default #t -2))) + +bellstaff = { + \override DrumStaff.StaffSymbol #'line-positions = #'(-2 3) + \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) + \override Staff.BarLine #'bar-size = #3 + \set DrumStaff.instrumentName = "Different Bells" +} + +\new DrumStaff { + \bellstaff + \drummode { + \time 2/4 + rb8 rb cb cb16 rb-> ~ | + rb16 rb8 rb16 cb8 cb | + } +} +@end lilypond + +Here an short example by maestro Stravinsky (from @q{L'histoire du Soldat}) + +@lilypond[quote,verbatim] +#(define mydrums '((bassdrum default #t 4) + (snare default #t -4) + (tambourine default #t 0))) + +global = { + \time 3/8 s4. + \time 2/4 s2*2 + \time 3/8 s4. + \time 2/4 s2 +} + +drumsA = { + \context DrumVoice << + { \global } + { \drummode { + \autoBeamOff + \stemDown sn8 \stemUp tamb s8 | + sn4 \stemDown sn4 | + \stemUp tamb8 \stemDown sn8 \stemUp sn16 \stemDown sn \stemUp sn8 | + \stemDown sn8 \stemUp tamb s8 | + \stemUp sn4 s8 \stemUp tamb + } + } + >> +} + +drumsB = { + \drummode { + s4 bd8 s2*2 s4 bd8 s4 bd8 s8 + } +} + +\layout { + indent = #40 +} + +\score { + \new StaffGroup << + \new DrumStaff { + \set DrumStaff.instrumentName = \markup { + \column { + "Tambourine" + "et" + "caisse claire s. timbre" + } + } + \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) + \drumsA + } + + \new DrumStaff { + \set DrumStaff.instrumentName = "Grosse Caisse" + \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums) + \drumsB } + >> +} +@end lilypond + + +@seealso +Schnipsel: +@rlsr{Percussion}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{DrumStaff}, +@rinternals{DrumVoice}. @node Ghost notes @@ -292,24 +577,23 @@ wird sidestick für diesen Zweck benutzt. Geisternoten für Schlagzeug und Perkussion können mit dem Klammer- (@code{\parenthesize})-Befehl, beschrieben in @ref{Parentheses}, erstellt werden. Im Standard-@code{\drummode}-Modus ist aber -das @code{Parenthesis_engraver}-Plugin nicht automatisch enthalten. -Sie müssen das Plugin ausdrücklich in den Kontext-Definitionen -laden, wie im Abschnitt @rlearning{Modifying context properties} -detailliert beschrieben. +das @code{Parenthesis_engraver}-Plugin nicht automatisch enthalten. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment] \new DrumStaff \with { \consists "Parenthesis_engraver" -} << - \context DrumVoice = "1" { s1 *2 } - \context DrumVoice = "2" { s1 *2 } +} +<< + \context DrumVoice = "1" { s1 } + \context DrumVoice = "2" { s1 } \drummode { << { hh8[ hh] hh16 - < \parenthesize sn > hh < \parenthesize - sn > hh8 hh - } \\ { + < \parenthesize sn > hh + < \parenthesize sn > hh8 hh + } \\ + { bd4 r4 bd8 bd r8 bd } >> @@ -322,4 +606,6 @@ Um jede Klammer-Definition (@code{\parenthesize}) müssen zusätzlich die spitzen Klammern für Akkorde (@code{< >}) gesetzt werden. - +@seealso +Schnipsel: +@rlsr{Percussion}. diff --git a/Documentation/de/user/pitches.itely b/Documentation/de/user/pitches.itely index 16b23d0e52..6e1c37077c 100644 --- a/Documentation/de/user/pitches.itely +++ b/Documentation/de/user/pitches.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -89,8 +89,7 @@ d,, d, d c @end lilypond @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{Pitch names}. Schnipsel: @@ -214,7 +213,6 @@ Intervall enthält. @seealso - Musickgossar: @rglos{fifth}, @rglos{interval}, @@ -302,8 +300,8 @@ B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}. -@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2] -a2 as e es +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +a4 aes a2 @end lilypond Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs @@ -371,9 +369,11 @@ cis @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly} -@seealso +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{makam-example.ly} -Musikglossar: +@seealso +Glossar: @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp}, @@ -421,55 +421,75 @@ Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden. Zum Beispiel fügt man mit @code{\include "deutsch.ly"} die Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei -hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen -mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt. +hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen +mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt -@smallexample -@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses} -@headitem Sprache +@quotation +@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si} +@headitem Sprachdatei @tab Notenbezeichnung - @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat -@item nederlands.ly +@item @file{nederlands.ly} @tab c d e f g a bes b - @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses -@item arabic.ly +@item @file{arabic.ly} @tab do re mi fa sol la sib si - @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb -@item catalan.ly +@item @file{catalan.ly} @tab do re mi fa sol la sib si - @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb -@item deutsch.ly +@item @file{deutsch.ly} @tab c d e f g a b h - @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses -@item english.ly +@item @file{english.ly} @tab c d e f g a bf b +@item @file{espanol.ly} + @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{italiano.ly} + @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{norsk.ly} + @tab c d e f g a b h +@item @file{portugues.ly} + @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{suomi.ly} + @tab c d e f g a b h +@item @file{svenska.ly} + @tab c d e f g a b h +@item @file{vlaams.ly} + @tab do re mi fa sol la sib si +@end multitable +@end quotation + +@noindent +und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen: + +@quotation +@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses} +@headitem Sprachdatei + @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B +@item @file{nederlands.ly} + @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses +@item @file{arabic.ly} + @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb +@item @file{catalan.ly} + @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb +@item @file{deutsch.ly} + @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses +@item @file{english.ly} @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp @tab -ff/-flatflat -@item espanol.ly - @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{espanol.ly} @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb -@item italiano.ly - @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{italiano.ly} @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb -@item norsk.ly - @tab c d e f g a b h +@item @file{norsk.ly} @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis @tab -essess/-eses -@item portugues.ly - @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{portugues.ly} @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb -@item suomi.ly - @tab c d e f g a b h +@item @file{suomi.ly} @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses -@item svenska.ly - @tab c d e f g a b h +@item @file{svenska.ly} @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess -@item vlaams.ly - @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{vlaams.ly} @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb @end multitable -@end smallexample - +@end quotation @noindent Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die @@ -495,36 +515,29 @@ Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert. -@smallexample -@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis} -@headitem Sprache - @tab Notenbezeichnung - @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat +@quotation +@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}} +@headitem Sprachdatei + @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B -@item nederlands.ly - @tab c d e f g a bes b +@item @file{nederlands.ly} @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh -@item arabic.ly - @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{arabic.ly} @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb -@item deutsch.ly - @tab c d e f g a b h +@item @file{deutsch.ly} @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh -@item english.ly - @tab c d e f g a bf b +@item @file{english.ly} @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf -@item italiano.ly - @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{italiano.ly} @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb -@item portugues.ly - @tab do re mi fa sol la sib si +@item @file{portugues.ly} @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt @end multitable -@end smallexample +@end quotation -@seealso -Musikglossar: +@seealso +Glossar: @rglos{Pitch names}. Schnipsel: @@ -610,7 +623,6 @@ einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich: @end lilypond @seealso - Schnipsel: @rlsr{Pitches}. @@ -683,7 +695,7 @@ Vorzeichen angezeigt werden. die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[verbatim,quote] music = \relative c' { c d e f } \new Staff { \transpose c cis { \music } @@ -730,7 +742,6 @@ siehe auch @ref{Instrument transpositions}. {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly} @seealso - Notationsreferenz: @ref{Instrument transpositions}. @@ -861,7 +872,6 @@ c2 c @seealso - Notationsreferenz: @ref{Ancient clefs}. Schnipsel: @@ -950,8 +960,7 @@ fis @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{church mode}, @rglos{scordatura}. @@ -1005,8 +1014,7 @@ haben. @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{octavation}. Schnipsel: @@ -1103,8 +1111,7 @@ c2 g @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{concert pitch}, @rglos{transposing instrument}. @@ -2082,7 +2089,6 @@ musicB = { @seealso - Schnipsel: @rlsr{Pitches}. @@ -2158,8 +2164,7 @@ Tonart definiert werden. @seealso - -Musikglossar: +Glossar: @rglos{ambitus}. Schnipsel: @@ -2233,7 +2238,6 @@ Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in @ref{Note head styles}. @seealso - Schnipsel: @rlsr{Pitches}. @@ -2280,14 +2284,15 @@ sich in @ref{Setting the staff size}. } @end lilypond -@predefined - @funindex \easyHeadsOn @funindex \easyHeadsOff -@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff} -@seealso +@predefined +@code{\easyHeadsOn}, +@code{\easyHeadsOff}. +@endpredefined +@seealso Notationsreferenz: @ref{Setting the staff size}. @@ -2331,11 +2336,13 @@ Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl entnommen wird. -@predefined - @funindex \aikenHeads @funindex \sacredHarpHeads -@code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads} + +@predefined +@code{\aikenHeads}, +@code{\sacredHarpHeads}. +@endpredefined @snippets @@ -2346,7 +2353,6 @@ entnommen wird. Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}. @seealso - Schnipsel: @rlsr{Pitches}. @@ -2388,16 +2394,15 @@ benutzt werden: } @end lilypond - -@predefined - @funindex \improvisationOn @funindex \improvisationOff -@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff} +@predefined +@code{\improvisationOn}, +@code{\improvisationOff}. +@endpredefined @seealso - Schnipsel: @rlsr{Pitches}. diff --git a/Documentation/de/user/preface.itely b/Documentation/de/user/preface.itely index 50bedbe2d5..74f370d158 100644 --- a/Documentation/de/user/preface.itely +++ b/Documentation/de/user/preface.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/de/user/repeats.itely b/Documentation/de/user/repeats.itely index cd44af4442..8951358c89 100644 --- a/Documentation/de/user/repeats.itely +++ b/Documentation/de/user/repeats.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 5d5dd3611abe9f0599080f6235c436f48c2ba31b + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -42,16 +42,16 @@ Das wird benutzt, um Tremolo-Wiederholungen am Notenhals zu notieren. @menu -* Long repeats:: -* Short repeats:: +* Long repeats:: +* Short repeats:: @end menu @node Long repeats @subsection Long repeats @menu -* Normal repeats:: -* Manual repeat marks:: +* Normal repeats:: +* Manual repeat marks:: * Written-out repeats:: @end menu @@ -127,7 +127,7 @@ e | oder @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 4 +\partial 4 \repeat volta 4 { e4 | c2 d | e2 f | } \alternative { { \partial 4*3 g4 g g } @@ -163,8 +163,8 @@ c1 @seealso - -Musikglossar: @rglos{repeat}, @rglos{volta}. +Glossar: +@rglos{repeat}, @rglos{volta}. Notationsreferenz: @ref{Bar lines}, @ref{Modifying context plug-ins}. @@ -285,6 +285,7 @@ g4 a g a c1 \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) b1 +\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) @end lilypond @cindex Volta-Klammer mit Text @@ -318,7 +319,6 @@ voltaAdLib = \markup { 1. 2. 3... \text \italic { ad lib. } } @seealso - Notationsreferenz: @ref{Bar lines}, @ref{Formatting text}. @@ -378,7 +378,6 @@ c1 @end lilypond @seealso - Schnipsel: @rlsr{Repeats}. @@ -397,8 +396,8 @@ von einer Note bis zu zwei Takten, die mit Schrägstrichen oder Prozentzeichen dargestellt werden, und Tremolos. @menu -* Percent repeats:: -* Tremolo repeats:: +* Percent repeats:: +* Tremolo repeats:: @end menu @node Percent repeats @@ -437,12 +436,15 @@ wobei @var{musikAusdr} ein musikalischer Ausdruck ist. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {percent-repeat-counter.ly} +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{percent-repeat-count-visibility.ly} + @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {isolated-percent-repeats.ly} @seealso - -Musikglossar: @rglos{percent repeat}, @rglos{simile}. +Glossar: +@rglos{percent repeat}, @rglos{simile}. Schnipsel: @rlsr{Repeats}. @@ -528,8 +530,8 @@ c: c: @end lilypond @seealso - -Schnipsel: @rlsr{Repeats}. +Schnipsel: +@rlsr{Repeats}. @cindex Tremolo über Systeme @cindex Systeme, Tremolo zwischen diff --git a/Documentation/de/user/rhythms.itely b/Documentation/de/user/rhythms.itely index 76c1048607..765928d5ab 100644 --- a/Documentation/de/user/rhythms.itely +++ b/Documentation/de/user/rhythms.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 18b8ce48199720c79c5a34ea16814d9015d20e78 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -120,14 +120,13 @@ eine bestimmte Richtung manuell zu erzwingen, zu Einzelheiten siehe @ref{Direction and placement}. @predefined - @code{\autoBeamOff}, @code{\dotsUp}, @code{\dotsDown}, @code{\dotsNeutral}. +@endpredefined @seealso - Glossar: @rglos{breve}, @rglos{longa}, @@ -213,11 +212,10 @@ Um die Dauern von Noten zu ändern, ohne die N-tolen-Klammern zu setzen, siehe @ref{Scaling durations}. @predefined - @code{\tupletUp}, @code{\tupletDown}, @code{\tupletNeutral}. - +@endpredefined @snippets @@ -240,7 +238,6 @@ zu setzen, siehe @ref{Scaling durations}. {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly} @seealso - Glossar: @rglos{triplet}, @rglos{tuplet}, @@ -340,7 +337,6 @@ Eine Anwendung für diesen Befehl ist polymetrische Notation, siehe @ref{Polymetric notation}. @seealso - Notationsreferenz: @ref{Tuplets}, @ref{Invisible rests}, @@ -462,14 +458,13 @@ Durchgehende, gepunktete oder gestrichelte Bindebögen können spezifiziert werden, siehe die vordefinieren Befehle. @predefined - @code{\tieUp}, @code{\tieDown}, @code{\tieNeutral}, @code{\tieDotted}, @code{\tieDashed}, @code{\tieSolid}. - +@endpredefined @snippets @@ -480,7 +475,6 @@ spezifiziert werden, siehe die vordefinieren Befehle. {engraving-ties-manually.ly} @seealso - Glossar: @rglos{tie}, @rglos{laissez vibrer}. @@ -579,7 +573,6 @@ a4\rest d4\rest {rest-styles.ly} @seealso - Notationsreferenz: @ref{Full measure rests}. @@ -653,7 +646,6 @@ Durch ihn wird @end lilypond @seealso - Schnipsel: @rlsr{Rhythms}. @@ -787,6 +779,7 @@ Taktprüfungswarnungen nicht angezeigt. @code{\fermataMarkup}, @code{\compressFullBarRests}, @code{\expandFullBarRests}. +@endpredefined @snippets @@ -829,7 +822,6 @@ measure length is determined by the length of the text, the text will appear to be centered. @seealso - Glossar: @rglos{multi-measure rest}. @@ -938,32 +930,14 @@ werden behandelt unter @ref{Ancient time signatures}. @predefined - @code{\numericTimeSignature}, @code{\defaultTimeSignature}. +@endpredefined @snippets -@c TODO Send as snippet called "Changing the time signature without affecting the beat length" - -The @code{\time} command sets the properties -@code{timeSignatureFraction}, @code{beatLength}, and -@code{measureLength} in the @code{Timing} context, which is -normally aliased to @code{Score}. Changing the value of -@code{timeSignatureFraction} causes the new time signature symbol -to be printed without changing the other properties: - -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 3/4 -a16 a a a a a a a a a a a -% Change time signature but keep 3/4 beaming -% due to unchanged beatLength -\set Score.timeSignatureFraction = #'(12 . 16) -a16 a a a a a a a a a a a -\time 12/16 -% Lose 3/4 beaming now beatLength has changed to 16 -a16 a a a a a a a a a a a -@end lilypond +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly} @cindex compound time signatures @cindex time signature, compound @@ -973,7 +947,6 @@ a16 a a a a a a a a a a a @seealso - Glossar: @rglos{time signature} @@ -1029,7 +1002,6 @@ sie eine negative Zahl; @code{\partial 4} wird also intern übersetzt zu: @qq{Eine Viertel bleibt übrig vom ganzen Takt.} @seealso - Glossar: @rglos{anacrusis}. @@ -1091,12 +1063,11 @@ d4 e d c @end lilypond @predefined - @code{\cadenzaOn}, @code{\cadenzaOff}. +@endpredefined @seealso - Glossar: @rglos{cadenza}. @@ -1129,17 +1100,19 @@ einfügen, um anzuzeigen, wo umgebrochen werden darf. @cindex Metrum, polymetrisch @cindex Unterteilte Taktarten -Polymetrische Notation ist unterstützt, entweder direkt oder -mit einem Textbeschriftungs-Trick. +Polymetrische Notation ist unterstützt, entweder direkt, oder +indem man das sichtbare Taktart-Symbol verändert und zusätzlich +die Notendauern skaliert. -@strong{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, gleiche -Taktlänge} +@strong{@i{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, gleiche +Taktlänge}} Diese Art der Notation kann erstellt werden, indem für jedes System eine identische Taktart eingestellt wird, aber manuell für jeden Takt durch Einstellung von @code{timeSignatureFraction} auf den gewünschten Bruch geändert und dann die Länge der -Noten entsprechenden skaliert wird. Letzteres geschieht mit dem Befehl +Noten entsprechenden skaliert wird, siehe auch @ref{Time signature}. +Die Skalierung geschieht mit dem Befehl @code{\scaleDurations}, der auf ähnliche Weise wie @code{\times} benutzt wird, aber keine Klammer über den Noten ausgibt. Siehe auch @ref{Scaling durations}. @@ -1148,10 +1121,12 @@ In diesem Beispiel werden Noten mit den Taktarten 3/4, 9/8 und 10/8 parallel benutzt. Im zweiten System werden die gezeigten Dauern mit 2/3 multipliziert, da 2/3x9/8=3/4, und im dritten System werden die gezeigten Dauern mit 3/5 multipliziert, da -3/5x10/8=3/4. +3/5x10/8=3/4. Oft wird es nötig sein, Balken manuell zu setzen, +weil die Skalierung sich auch auf die automatische Bebalkung +auswirkt. @lilypond[quote,verbatim,fragment] -\relative c' { << +\relative c' << \new Staff { \time 3/4 c4 c c | @@ -1161,7 +1136,7 @@ System werden die gezeigten Dauern mit 3/5 multipliziert, da \time 3/4 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8) \scaleDurations #'(2 . 3) - \repeat unfold 6 { c8[ c c] } + \repeat unfold 6 { c8[ c c] } } \new Staff { \time 3/4 @@ -1169,17 +1144,18 @@ System werden die gezeigten Dauern mit 3/5 multipliziert, da \scaleDurations #'(3 . 5) { \repeat unfold 2 { c8[ c c] } \repeat unfold 2 { c8[ c] } | - c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4 + c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4 } } ->> } +>> @end lilypond -@strong{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, unterschiedliche -Taktlänge} +@strong{@i{Systeme mit unterschiedlichen Taktarten, unterschiedliche +Taktlänge}} Jedes System kann auch eine eigene unabhängige Taktart erhalten. -Dazu muss der @code{Timing_translator} in den @code{Staff}-Kontext +Dazu muss der @code{Timing_translator} und der +@code{Default_bar_line_engraver} in den @code{Staff}-Kontext verschoben werden. @lilypond[quote,verbatim] @@ -1227,14 +1203,14 @@ verschoben werden. @seealso - Glossar: @rglos{polymetric}, @rglos{polymetric time signature}, @rglos{meter}. Notationreferenz: -@ref{Scaling durations} +@ref{Time signature}, +@ref{Scaling durations}. Schnipsel: @rlsr{Rhythms}. @@ -1242,6 +1218,7 @@ Schnipsel: Referenz der Intera: @rinternals{TimeSignature}, @rinternals{Timing_translator}, +@rinternals{Default_bar_line_engraver}, @rinternals{Staff}. @knownissues @@ -1254,7 +1231,6 @@ gesetzt werden, wie es ohne unterschiedliche Taktarten der Fall wäre. - @node Automatic note splitting @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting @@ -1286,7 +1262,6 @@ vollständig gefüllt sind, zeigt die Überbindung genau an, wie viele Notenwerte noch in dem jeweiligen Takt fehlen. @seealso - Glossar: @rglos{tie} Handbuch zum Lernen: @@ -1312,7 +1287,6 @@ trotzdem keine Triolen etc. Pausen werden nicht aufgeteilt. - @node Showing melody rhythms @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms @@ -1368,6 +1342,7 @@ eingeschaltet wird mit @code{\improvisationOn}. @predefined @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}. +@endpredefined @snippets @@ -1375,7 +1350,6 @@ eingeschaltet wird mit @code{\improvisationOn}. {guitar-strum-rhythms.ly} @seealso - Schnipsel: @rlsr{Rhythms}. @@ -1415,7 +1389,8 @@ die Balken auch explizit eingegeben werden, siehe Balkenmuster, die sich vom Standard unterscheiden, definiert werden. Die Standard-Regeln für die gebräuchlichsten Taktarten sind in der Datei @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} definiert. Wenn -dort keine Balkenregeln für die aktuelle Taktart vorhanden +dort keine Balkenregeln für die bestimmte Balkendauer in der +aktuellen Taktart vorhanden sind, wird die Bebalkung geregelt von drei Kontexteigenschaften: @code{measureLength}, @code{beatLength} und @code{beatGrouping}. Sowohl die Balkenregeln als auch diese Kontexteigenschaften @@ -1445,6 +1420,7 @@ c16 c8 @predefined @code{\autoBeamOff}, @code{\autoBeamOn}. +@endpredefined @snippets @@ -1463,13 +1439,12 @@ c16 c8 {changing-beam-knee-gap.ly} @seealso - Notationsreferenz: @ref{Manual beams}, @ref{Setting automatic beam behavior}. Installierte Dateien: -@file{scm/auto-beam.scm}. +@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Schnipsel: @rlsr{Rhythms}. @@ -1512,16 +1487,19 @@ verändern. Mit der ersten Art verändert man Gruppen von Noten, die einer bestimmten Taktart entsprechend mit Balken versehen werden. Das muss manuell getan werden für die Taktarten, für welche keine fertigen Regeln definiert worden sind. Die -zweite Methode verändert die Endpunkte der Balken und muss +zweite Methode verändert die Definitionen für die Endpunkte +der Balken und kann für jede Taktart eingesetzt werden. Diese +zweite Methode @strong{muss} eingesetzt werden für die Taktarten, für welche schon Regeln -definiert worden sind. Regeln sind definiert für die Taktarten -3/2, 3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 und 12/8. +definiert worden sind, es sei denn, alle Regeln wurden mit +@code{revert} rückgängig gemacht. Regeln sind definiert für +die Taktarten 3/2, 3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 und 12/8. @i{@strong{Die Gruppierung von Noten verändern}} Wenn keine Regeln für die Beendung von Balken für die aktuelle -Taktart vorhanden sind, wird die Bebalkung von drei -Kontext-Eigenschaften kontrolliert: +Balkendauer in der benutzen Taktart vorhanden sind, wird die +Bebalkung von drei Kontext-Eigenschaften kontrolliert: @code{measureLength}, @code{beatLength} und @code{beatGrouping}. Diese Eigenschaften können in den @code{Score}, @code{Staff} oder @code{Voice}-Kontexten gesetzt werden, um ihre Wirkungsweise zu @@ -1545,13 +1523,25 @@ benutzt, um die Endpunkte der Balken zu bestimmen. @end itemize -Standardmäßig werden diese Eigenschaften durch die Taktart bestimmt, -die mit @code{\time} gesetzt wurde. Die @code{measureLength} -(Taktlänge) hat standardmäßig genau die gleiche Länge wie die -Taktlänge, die durch @code{\time} bestimmt wurde, und der -Standardwert für @code{beatLength} (Schlag-Länge) wird durch +@warning{Diese drei Eigenschaften werden für einen bestimmten +Balken @strong{nur dann} aktiv, wenn für diese Balkendauer keine +Beendungsregeln für die benutzte Taktart definiert sind, oder +wenn alle diese Regeln mit @code{revert} rückgängig gemacht +wurden.} + +Standardmäßig werden @code{measureLength} +(Taktlänge) und @code{beatLength} von der Taktart entnommen, die +mit @code{\time} gesetzt wurde. @code{measureLength} hat +standardmäßig genau die gleiche Länge wie die Taktlänge und der +Standardwert für @code{beatLength} (Taktzeit-Länge) wird durch den Nenner des Taktart-Bruches bestimmt. +Der Standardwert von @code{beatGrouping} wird aus einer Tabelle +in der Datei @file{scm/@/music@/-functions@/.scm} entnommen. Um +sie zu finden, siehe @rlearning{Other sources of information}. +Hier werden Taktzeiten-Gruppen für die Taktarten 5/8, 6/8, 8/8, +9/8 und 12/8 definiert. + Sowohl @code{measureLength} als auch @code{beatLength} sind @i{Momente}, Einheiten musikalischer Dauer. Eine Größe der Art @i{Moment} wird durch die Scheme-Funktion @@ -1566,60 +1556,11 @@ von Zählzeiten für jede Gruppe darstellen. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {grouping-beats.ly} -@c TODO Convert to snippet called "Specifying context with beatGrouping" - -By specifying the context, the effect of @code{beatGrouping} can be -limited to the context specified, and values set in higher-level -contexts overridden: - -@lilypond[quote,verbatim] -\score { - \new Staff << - \time 7/8 - \new Voice { - \relative c'' { - \set Staff.beatGrouping = #'(2 3 2) - a8 a a a a a a - } - } - \new Voice { - \relative c' { - \voiceTwo - \set Voice.beatGrouping = #'(1 3 3) - f8 f f f f f f - } - } - >> -} -@end lilypond - - -@c TODO Send as snippet? - -The property @code{measureLength} determines where bar lines -should be inserted and, with @code{beatLength} and -@code{beatGrouping}, how automatic beams should be generated -for time signatures for which no beam end rules are defined. - -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] -\time 3/4 % auto beam on 1/4 note groups -a16 a a a a a a a a a a a a a a a -\time 12/16 % no defined auto-beaming for this time sig -a16 a a a a a a a a a a a a a a a -\time 3/4 -a16 a a a a a a a a a a a a a a a -\set Score.timeSignatureFraction = #'(12 . 16) %keep 3/4 beaming - % due to beatLength -a16 a a a a a a a a a a a a a a a -\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8) %beam on 1/8 notes -a16 a a a a a a a a a a a a a a a -\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16) -\set Score.beatGrouping = #'(3 4 2 3) %beam on 3/16, 7/16, 9/16, 12/16 -a16 a a a a a a a a a a a a a a a -@end lilypond - +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{specifying-context-with-beatgrouping.ly} -@c End of snippet +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{using-beatlength-and-beatgrouping.ly} @funindex subdivideBeams @@ -1637,24 +1578,22 @@ a16 a a a a a a a a a a a a a a a @strong{@i{Die Endpunkte von Balken bestimmen}} -In normalen Taktarten können automatisch gesetzte Balken an jeder +In üblichen Taktarten können automatisch gesetzte Balken an jeder Note beginnen, aber nur an einigen bestimmten Positionen innerhalb des Taktes beendet werden. Diese Positionen werden durch die Eigenschaften in @code{autoBeamSettings} bestimmt. Sie bestehen aus einer Liste an Regeln, die bestimmen, wo Balken enden können. Die Standardeinstellungen dieser automatischen Einstellungen -befinden sich in der Datei @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. +befinden sich in der Datei @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Um diese +Datei zu finden, siehe @rlearning{Other sources of information}. Diese Methode @strong{muss} benutzt werden, wenn die Einstellungen -für die Balken in üblichen Taktarten verändert werden sollen, und -sie ist auch in vielen anderen Taktarten gut anzuwenden, wenn -die Taktart sich oft ändert. Weil die Regeln so formuliert werden -können, dass sie sich auf eine bestimmte Taktart beziehen, müssen -sie nur einmal für jede Taktart definiert werden. Wenn man das -selbe Ergebnis zu erreichen versucht, indem man die Zählzeiten -gruppiert, müsste man einen @code{\set}-Befehl nach jedem -Taktwechsel benutzen, wenn nicht die Standardwerte für die -Taktart passend sind. +für die Balken in Taktarten verändert werden sollen, für welche +schon Regeln existieren, es sei denn, alle diese Regeln wurden +rückgängig gemacht. Die Methode ist auch in vielen anderen +Taktarten gut anzuwenden, wenn die Taktart sich oft ändert, oder +wenn die Balken unterschiedlich für unterschiedliche Balkendauern +gesetzt werden sollen. Um eine neue Regel zu der Liste hinzuzufügen, muss folgende Syntax verwendet werden: @@ -1761,9 +1700,6 @@ angewendet werden sollen: << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >> @end lilypond -@c TODO Add example using Score for multiple staves? -@c Hmm. Not sure it works correctly. Needs more investigation. - @warning{Wenn eine unerwartete Bebalkung auftritt, schauen Sie zuerste die Balkeneinstellungen in @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} nach, ob sich hier Überschneidungen ergeben, weil die @@ -1816,40 +1752,18 @@ a a a a @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {beam-grouping-in-7-8-time.ly} - -@ignore -@c Seems like setting beam starting points is no longer -@c necessary, and/or has no effect. Remove mention? - -The same syntax can be used to specify beam starting points. - -@c TODO Does this example add anything? - -In this -example, automatic beams can only end on a dotted quarter note -@example -#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8) -#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2) -#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8) -@end example - -In 4/4 time signature, this means that automatic beams could end only on -3/8 and on the fourth beat of the measure (after 3/4, that is 2 times -3/8, has passed within the measure). - -@end ignore - @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {reverting-default-beam-endings.ly} +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{beam-endings-in-score-context.ly} @predefined - @funindex \autoBeamOff @code{\autoBeamOff}, @funindex \autoBeamOn @code{\autoBeamOn}. - +@endpredefined @knownissues @@ -1861,12 +1775,10 @@ Wenn eine polyphone Stimme endet, während ein Balken noch Noten erwartet, wird dieser Balken nicht gesetzt. @seealso - Schnipsel: @rlsr{Rhythms}. - @node Manual beams @unnumberedsubsubsec Manual beams @@ -1919,6 +1831,10 @@ f g a] @end lilypond +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{flat-flags-and-beam-nibs.ly} @node Feathered beams @@ -1979,7 +1895,6 @@ Notenabschnitten, und wenn die Zahlen in den Brüchen klein sind. @seealso - Snippets: @rlsr{Rhythms}. @@ -2103,8 +2018,8 @@ c c c c In Partituren mit vielen Systemen wird ein @code{\bar}-Befehl in einem System automatisch auf alle anderen Systeme angewendet. Die resultierenden Taktlinien sind miteinander verbunden innerhalb einer Gruppe -(@code{StaffGroup} bzw. @code{InnerStaffGroup}) oder einem -Klaviersystem (@code{PianoStaff} bzw. (@code{GrandStaff}). +(@code{StaffGroup}) oder einem Klaviersystem +(@code{PianoStaff} bzw. (@code{GrandStaff}). @lilypond[quote,fragment,verbatim] << @@ -2136,7 +2051,6 @@ jederzeit durch den Befehl @code{\set Timing.defaultBarType = } @var{Takstrichart} geändert werden. @seealso - Notationsreferenz: @ref{Line breaking}, @ref{Repeats}, @@ -2221,10 +2135,11 @@ c c c c c @cindex Taktnummer, Form @cindex Aussehen von Taktnummern -The size of the bar number may be changed. This is illustrated -in the following example, which also shows how to enclose bar -numbers in boxes and circles, and shows an alternative way -of specifying @code{#(#f #t #t)} for @code{break-visibility}. +Die Größe der Taktnummer kann geändert werden. Das wird im folgenden +Beispiel gezeigt, welches auch illustriert, wie man Taktnummern +in Kästen oder Kreise einfasst und eine Alternative zeigt, +wie man @code{#(#f #t #t)} für @code{break-visibility} definieren +kann. @lilypond[verbatim,quote,relative=1] % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere @@ -2249,11 +2164,11 @@ of specifying @code{#(#f #t #t)} for @code{break-visibility}. @cindex Ausrichtung von Taktlinien @cindex Taktlinien, Ausrichtung -Bar numbers by default are left-aligned to their parent object. -This is usually the left edge of a line or, if numbers are printed -within a line, the left bar line of the measure. The numbers may also -be positioned directly on the bar line or right-aligned to the -bar line: +Taktnummern sind standardmäßig links von ihrem Anker angeordnet. +Der Anker ist meistens das linke Ende einer Zeile, oder, wenn die +Zahlen innerhalb der Zeile gesetzt werden, die linke Taktlinie +eines Taktes. Die Nummern können auch direkt auf der Taktlinie +positioniert oder rechts davon gesetzt werden: @lilypond[verbatim,quote,relative=1] \set Score.currentBarNumber = #111 @@ -2271,8 +2186,8 @@ c1 c1 c1 c1 @end lilypond -Bar numbers can be removed entirely by removing the -@code{Bar_number_engraver} from the @code{Score} context. +Taktnummern können vollständig entfernt werden, indem man den +@code{Bar_number_engraver} aus dem @code{Score}-Kontext entfernt. @lilypond[verbatim,quote] \layout { @@ -2289,7 +2204,6 @@ Bar numbers can be removed entirely by removing the @seealso - Schnipsel: @rlsr{Rhythms}. @@ -2508,7 +2422,6 @@ sich in @ref{Formatting text}. @seealso - Notationsreferenz: @ref{The Feta font}, @ref{Formatting text}. @@ -2712,7 +2625,6 @@ in other staves: @seealso - Glossar: @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura}, @@ -2737,6 +2649,7 @@ Hauptnote und Verzierung auf verschiedenen Systemen gesetzt. Ein Vorschlag (@emph{acciaccatura}) mit mehreren Noten und Balken wird ohne den Schrägstrich gesetzt und sieht einem Vorhalt (@emph{appoggiatura}) sehr ähnlich. + @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available Die Synchronisation von Verzierungen kann auch zu Überraschungen führen. @@ -2804,7 +2717,6 @@ MyCadenza = \relative c' { @end lilypond @seealso - Glossar: @rglos{cadenza}. @@ -2889,7 +2801,6 @@ die Dauer Zähler/Nenner einer ganzen Note. Zum Beispiel heißt @seealso - Notationsreferenz: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music} diff --git a/Documentation/de/user/running.itely b/Documentation/de/user/running.itely index 46086d6f1f..8ad8c6bf3d 100644 --- a/Documentation/de/user/running.itely +++ b/Documentation/de/user/running.itely @@ -1,13 +1,15 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: 317e451cbe00c0fa25e177976327e260f3dc6539 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c Translators: Reinhold Kainhofer +@c \version "2.11.61" + +@c Translators: Reinhold Kainhofer, Till Rettig @node Running LilyPond @chapter Running LilyPond @@ -43,7 +45,7 @@ Unter @q{Kommandozeile} verstehen wir die Kommandozeile des jeweiligen Betriebssystems. Windows Benutzern ist sie vielleicht eher unter den englischen Begriffen @q{DOS shell} oder @q{command shell} bekannt. MacOS@tie{}X Benutzer kennen sie eher unter @q{Terminal} oder @q{Konsole}. -Sie sollten auch den Abschnitt @ref{MacOS X on the command-line} konsultieren. +Sie sollten auch den Abschnitt @ref{Setup for MacOS X} konsultieren. Wie die Kommandozeile im jeweiligen Betriebssystem benutzt werden kann, soll in diesem Handbuch nicht näher beschrieben werden. Sehen Sie bitte @@ -53,15 +55,15 @@ Internet, wenn Sie mit der Kommandozeile nicht vertraut sind. @menu * Invoking lilypond:: -* Command line options:: +* Command line options for lilypond:: * Environment variables:: @end menu @node Invoking lilypond -@subsection Invoking lilypond +@subsection Invoking @command{lilypond} -@cindex LilyPond aufrufen -@cindex Kommandozeilen-Optionen +@cindex @command{lilypond} aufrufen +@cindex Kommandozeilen-Optionen für @command{lilypond} @cindex Optionen an der Kommandozeile Das @command{lilypond} Programm kann folgendermaßen von der Kommandozeile @@ -104,8 +106,8 @@ erzeugt daher die Dateien @var{Dateiname}@file{-Geige.pdf} und -@node Command line options -@subsection Command line options +@node Command line options for lilypond +@subsection Command line options for @command{lilypond} Die folgenden Kommandozeilenoptionen werden von @command{lilypond} unterstützt: @@ -135,7 +137,7 @@ Am Beginn der @file{.ly}-Datei muss dann das @code{guile-user} Modul noch gelade @item -f,--format=@var{Format} Bestimmt das Ausgabeformat. Mögliche Werte von @var{Format} sind -@code{svg}, @code{ps}, @code{pdf}, @code{png}, @code{tex} und @code{dvi}. +@code{svg}, @code{ps}, @code{pdf} und @code{png}. Beispiel: @code{lilypond -fpng @var{Dateiname}.ly} @@ -200,8 +202,7 @@ abgeleitet und fügt noch zahlreiche weitere erlaubte Funktionen der LilyPond Programm-Schnittstelle hinzu. Diese Funktionen sind in @file{scm/@/safe@/-lily@/.scm} angegeben. -Zusätzliche verbietet der sichere Modus auch @code{\include} Befehle sowie -die Benutzung eines Backslashs in @TeX{} Zeichenketten. +Zusätzliche verbietet der sichere Modus auch @code{\include} Befehle. Im sicheren Modus ist es nicht möglich, LilyPond-Variablen nach Scheme zu exportieren. @@ -222,44 +223,38 @@ Einrichtung. Gibt an, welches Ausgabeformat das LilyPond Backend benutzt. Mögliche Werte für diese Option sind: @table @code -@item tex -@TeX{}-Ausgabeformat, das mit La@TeX{} weiterverarbeitet werden kann. Falls sie -existiert, wird die Datei @file{file.textmetrics} gelesen, um die Textweiten -zu bestimmen. -@item texstr -Schreibt alle Zeichenketten in eine @file{.texstr}-Datei, die mit (La)@TeX{} -verarbeitet werden kann, um eine @code{.textmetrics}-Datei mit den Textweiten -zu erstellen. @strong{Achtung:} Diese Funktionalität ist momentan nicht -verfügbar, da der Quellcode stark umstrukturiert wurde. @item ps - PostScript-Ausgabeformat. +PostScript-Ausgabeformat. + @cindex PostScript Ausgabeformat - Postscript-Dateien enthalten auch TTF-, Type1- und OTF-Schriften. Allerdings - wird die gesamte Schriftart eingefügt und nicht nur die benötigten Zeichen. - Vor allem wenn nicht-westliche Zeichensätze benutzt werden, kann dies zu sehr - großen Dateien führen. +Postscript-Dateien enthalten auch TTF-, Type1- und OTF-Schriften. Allerdings +wird die gesamte Schriftart eingefügt und nicht nur die benötigten Zeichen. +Vor allem wenn nicht-westliche Zeichensätze benutzt werden, kann dies zu sehr +großen Dateien führen. @item eps - Erzeugt @q{encapsulated PostScript} (EPS). Jede Seite (oder jedes System) wird - als eigene @file{EPS}-Datei ausgegeben, inklusive Schriftarten. Außerdem wird - eine Datei mit allen Seiten (bzw. Systemen) und Schriftarten erzeugt. +Erzeugt @q{encapsulated PostScript} (EPS). Jede Seite (oder jedes System) wird +als eigene @file{EPS}-Datei ausgegeben, inklusive Schriftarten. Außerdem wird +eine Datei mit allen Seiten (bzw. Systemen) und Schriftarten erzeugt. Dies ist die Standardeinstellung von @command{lilypond-book}. @item svg - SVG-Ausgabe (Scalable Vector Graphics). Jede Seite wird als eigene - @file{SVG}-Datei ausgegeben, inklusive eingebetteten Schriftarten. +SVG-Ausgabe (Scalable Vector Graphics). Jede Seite wird als eigene +@file{SVG}-Datei ausgegeben, inklusive eingebetteten Schriftarten. @cindex SVG (Scalable Vector Graphics) - Sie benötigen einen SVG-Betrachter, der eingebettete Schriftarten unterstützt, - oder einen SVG-Betrachter, der eingebettete Schriftarten durch OTF-Schriften - ersetzen kann. In UNIX und Linux kann z.B. @uref{http://www.inkscape.org,Inkscape} - (ab Version 0.42) benutzt werden, nachdem die OTF-Schriften aus dem - LilyPond-Verzeichnis (typischerweise @file{/usr/share/lilypond/VERSION/fonts/otf/}) - in das Verzeichnis @file{~/.fonts/} kopiert wurden. +Sie benötigen einen SVG-Betrachter, der eingebettete Schriftarten unterstützt, +oder einen SVG-Betrachter, der eingebettete Schriftarten durch OTF-Schriften +ersetzen kann. In UNIX und Linux kann z.B. @uref{http://www.inkscape.org,Inkscape} +(ab Version 0.42) benutzt werden, nachdem die OTF-Schriften aus dem +LilyPond-Verzeichnis (typischerweise @file{/usr/share/lilypond/VERSION/fonts/otf/}) +in das Verzeichnis @file{~/.fonts/} kopiert wurden. + @item scm - Gibt die rohen Scheme-basierenden Zeichenbefehle aus, wie sie intern von - LilyPond benutzt werden. +gibt die rohen Scheme-basierenden Zeichenbefehle aus, wie sie intern von +LilyPond benutzt werden. + @cindex Scheme dump @end table @@ -298,15 +293,11 @@ Standardwert ist @file{init.ly}. @item -o,--output=@var{DATEI} Schreibt das Ergebnis der Verarbeitung mit LilyPond in die Ausgabedatei @var{DATEI}. Die entsprechende Dateinamenserweiterung wird angehängt (z.B. -@code{.pdf} für pdf, @code{.tex} für tex, etc.). +@code{.pdf} für pdf). @item --ps Erzeugt PostScript. -@item --dvi -Erzeugt DVI-Dateien. In diesem Fall sollte das @TeX{}-Backend angegeben werden, -d.h. auch @code{-dbackend=tex}. - @item --png Erzeugt eine Grafik-Datei im PNG-Format von jeder Seite. Diese Option impliziert auch @code{--ps}. Die Auflösung in DPI der Grafik kann festgelegt @@ -504,20 +495,174 @@ oberhalb der angegebenen Stelle genauer unter die Lupe nehmen. @node Updating files with convert-ly -@section Updating with @command{convert-ly} +@section Updating files with @command{convert-ly} + +@cindex Aktualisierung von LilyPond-Dateien +@cindex Aktualisierung mit convert-ly +@cindex convert-ly: Aktualisierung + +Die Eingabesyntax von LilyPond ändert sich graduell um etwa die +Eingabe zu erleichtern oder neue Funktionen zu ermöglichen. Ein +Nebeneffekt hiervon ist, dass das LilyPond-Übersetzerprogramm nicht +mehr mit älteren Eingabedateien kompatibel sein kann. Um dies +zu umgehen, kann @command{convert-ly} benutzt werden, welches die +meisten der Syntaxänderungen korrigieren kann. + +Das Programm benötigt eine @code{\version}-Information in der +Eingabedatei, um zu wissen, von welcher Version konvertiert werden +soll. In den meisten Fällen genügt es, den Befehl + +@example +convert-ly -e meineDatei.ly +@end example + +@noindent +auszuführen. +@c MacOS@tie{}X-Benutzer können diesen Befehl im Menu unter +@c @code{Compile > Update syntax} finden. +@c Does it work? TR -@untranslated +Wenn keine Veränderungen in @code{meineDatei.ly} vorgenommen wurden +und eine Datei @code{meineDatei.ly.NEW} erstellt wird, it +@code{meineDatei.ly} schon aktuell. -@subsection Command line options @menu +* Command line options for convert-ly:: * Problems with convert-ly:: @end menu +@node Command line options for convert-ly +@subsection Command line options for @command{convert-ly} + +@command{convert-ly} konvertiert immer bis zur letzten Syntaxänderung, +die es beherrscht. Das heißt, dass die neue @code{version}-Nummer +in der Datei überlicherweise etwas niedriger ist als die +Version von @command{convert-ly}. + +Um LilyPond-Fragmente in texinfo-Dateien zu aktualisieren, gilt +der Befehl: + +@example +convert-ly --from=... --to=... --no-version *.itely +@end example + +Um die Änderungen der LilyPond-Syntax zwischen bestimmten Versionen +zu sehen, kann der Befehl + +@example +convert-ly --from=... --to=... -s +@end example + +@noindent +benutzt werden. + +Viele Dateien können auf einmal aktualisiert werden, indem +@code{convert-ly} mit den üblichen UNIX-Befehlen kombiniert +wird. Das folgende Beispiel aktualisiert alle @code{.ly}-Dateien +im aktuellen Verzeichnis: + +@example +for f in *.ly; do convert-ly -e $f; done; +@end example + +Die allgemeine Syntax des Programms lautet: + +@example +convert-ly [@var{option}]@dots{} @var{file}@dots{} +@end example + +Folgende Optionen sind möglich: + +@table @code +@item -e,--edit +Verändere die entsprechende Zeile der Eingabedatei. Überschreibt +@code{--output}. + +@item -f,--from=@var{von-Versionsnummer} +Setze die Version, ab welcher konvertiert werden soll. Wenn diese +Option nicht gesetzt ist, versucht @command{convert-ly}, die +Version auf Grundlage von @code{\version} zu raten. + +@item -n,--no-version +Normalerweise fügt @command{convert-ly} eine @code{\version}-Zeile +zur Ausgabe hinzu. Mit dieser Option kann das unterdrückt werden. + +@item -s, --show-rules +Zeige alle bekannten Konversionsregeln und beende. + +@item --to=@var{bis-Versionsnummer} +Hiermit kann das Ziel der Konversion gesetzt werden. Standard ist +die neueste mögliche Version. + +@item -h, --help +Benutzerhilfe ausgeben. +@end table + + @node Problems with convert-ly @subsection Problems with @code{convert-ly} -@untranslated +Nicht alle Änderungen der Syntax können konvertiert werden. Nur +eine Ausgabeoption kann angegeben werden. Scheme- und +LilyPond-Scheme-Code wird sehr unwahrscheinlich korrekt aktualisiert, +hier ist meistens Nacharbeit erforderlich. + +@verbatim +Hier eine Liste einiger Befehle, die convert-ly nicht konvertieren kann. + +Diese Liste ist in Form von Fehlermeldungen, denn convert-ly +ist so strukturiert, dass nicht alle benötigten Änderungen +implementiert werden können. Es handelt sich also eher um eine +Wunschliste zur Referenz. + +1.6->2.0: + Bezifferter Bass wird nicht immer korrekt konvertiert, besonders + Befehle wie {< >}. Mats Kommentar hierzu: + Um convert-ly korrekt ausführen zu können, müssen alle Vorkommen + von '{<' in etwas beliebiges wie '{#' und genauso '>}' in '&}' + geändert werden. Nach der Konversion können sie dann zurück + in '{ <' und '> }' verwandelt werden + Nicht alle Textbeschriftungen werden richtig konvertiert. In der + alten Syntax konnten Beschriftungsbefehle mit Klammern gruppiert + werden, etwa + -#'((bold italic) "string") + This will incorrectly be converted into + -\markup{{\bold italic} "string"} + instead of the correct + -\markup{\bold \italic "string"} +2.0->2.2: + \partcombine wird nicht konvertiert + \addlyrics => \lyricsto wird nicht konvertiert, dadurch kompilieren + manche Dateien mit mehreren Strophen nicht. +2.0->2.4: + \magnify wird nicht nach \fontsize konvertiert. + - \magnify #m => \fontsize #f, where f = 6ln(m)/ln(2) + remove-tag wird nicht verändert. + - \applyMusic #(remove-tag '. . .) => \keepWithTag #'. . . + first-page-number wird nicht geändert. + - first-page-number no => print-first-page-number = ##f + Zeilenumbrüche im \header-Feld werde nicht konvertiert. + - \\\\ als Zeilenumbruch in \header{...} => \markup \center-align < + "First Line" "Second Line" > + Crescendo- und Decrescendo-Enden werden nicht konvertiert. + - \rced => \! + - \rc => \! +2.2->2.4: + \turnOff (in \set Staff.VoltaBracket = \turnOff eingesetzt) wird nicht korrekt behandelt. +2.4.2->2.5.9 + \markup{ \center-align <{ ... }> } sollte umgewandelt werden in: + \markup{ \center-align {\line { ... }} } + aber im Moment fehlt \line. +2.4->2.6 + Besondere LaTeX-Zeichen wie $~$ im Text werden nicht nach UTF( + konvertiert. +2.8 + \score{} muss jetzt mit einem musikalischen Ausdruck beginnen. + Alles andere (insbesondere \header{}) darf erst nach den Noten + kommen. +@end verbatim + @node Reporting bugs diff --git a/Documentation/de/user/scheme-tutorial.itely b/Documentation/de/user/scheme-tutorial.itely index 7757535706..16fda96da8 100644 --- a/Documentation/de/user/scheme-tutorial.itely +++ b/Documentation/de/user/scheme-tutorial.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 550152ed5d5015d13abf2af83b2e040f996a66a4 + Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -15,9 +15,7 @@ @funindex # @cindex Scheme @cindex GUILE -@cindex Scheme, in-line code -@c @cindex accessing Scheme -@c @cindex evaluating Scheme +@cindex Scheme, in einer LilyPond-Datei @cindex LISP LilyPond verwendet die Scheme-Programmiersprache sowohl als Teil @@ -223,7 +221,7 @@ Symbolliste und eine Liste von Listen: @menu -* Tweaking with Scheme:: +* Tweaking with Scheme:: @end menu @node Tweaking with Scheme diff --git a/Documentation/de/user/setup.itely b/Documentation/de/user/setup.itely index 46a6cb72b3..5dbc8a1b33 100644 --- a/Documentation/de/user/setup.itely +++ b/Documentation/de/user/setup.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: cdb8fdf689c58f742333f4bf4f92cbfae2e01a5b + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -20,9 +20,9 @@ Kapitel kann als Referenz betrachtet werden, lesen Sie einen Abschnitt nur, wenn er auf Sie zutrifft. @menu -* Setup for specific Operating Systems:: -* Text editor support:: -* Point and click:: +* Setup for specific Operating Systems:: +* Text editor support:: +* Point and click:: @end menu @@ -32,15 +32,39 @@ wenn er auf Sie zutrifft. Dieser Abschnitt erklärt zusätzliche Einstellungen für bestimmte Betriebssysteme. @menu -* MacOS X on the command-line:: +* Setup for MacOS X:: @end menu +@node Setup for MacOS X +@subsection Setup for MacOS X -@node MacOS X on the command-line -@subsection MacOS X on the command-line +@subsubheading Using Python scripts on MacOS 10.3 or 10.4 -Die Skripte (wie lilypond-book, convert-ly, abc2ly und sogar -lilypond selber) sind innerhalb der .app-Datei für MacOS@tie{}X enthalten. Sie können +Das LilyPond-Programmpaket für MacOS X stellt Python nicht zur +Verfügung, aber Python 2.4 oder höher wird benötigt, um +Skripte wie @command{convert-ly} zu benutzen. Wenn Sie MaxOS +10.3 oder 10.4 besitzen, müssen Sie eine neurere Python-Version +von @uref{http://python.org/download/} installieren und dann +die erste Zeile von @command{convert-ly} und @command{lilypond-book} +auf folgende Weise ändern: Wenn sich das installierte Python-Programm +in Ihrem @var{PFAD} befindet, muss die erste Zeile heißen: + +@example +#!/usr/bin/env python +@end example + +@noindent +andernfalls muss sie heißen: + +@example +#!@var{/path/to/newly_installed/python} +@end example + +@subsubheading MacOS X on the command line + +Die Skripte (etwa @command{lilypond-book}, @command{convert-ly}, +@command{abc2ly} und sogar @command{lilypond}) befinden sich +innerhalb der @code{.app}-Datei für MacOS@tie{}X. Sie können auf der Kommandozeile direkt aufgerufen werden, etwa @example @@ -48,8 +72,8 @@ auf der Kommandozeile direkt aufgerufen werden, etwa @end example @noindent -Entsprechend funktionieren auch die anderen Skripte wie lilypond-book, -convert-ly, abc2ly usw. +Entsprechend funktionieren auch die anderen Skripte wie +@command{lilypond-book}, @command{convert-ly}, @command{abc2ly} usw. Sie können sich auch selber Skripte anlegen, die diesen Pfad automatisch hinzufügen. Erstellen Sie ein Verzeichnis, indem die Skripte gespeichert werden: @@ -104,12 +128,12 @@ Beachten Sie, dass @var{Pfad/zu} üblicherweise @code{/Applications/} ist. Verschiedene Texteditoren haben Unterstützung für LilyPond. @menu -* Emacs mode:: -* Vim mode:: -* jEdit:: -* TexShop:: -* TextMate:: -* LilyKDE:: +* Emacs mode:: +* Vim mode:: +* jEdit:: +* TexShop:: +* TextMate:: +* LilyKDE:: @end menu @node Emacs mode diff --git a/Documentation/de/user/simultaneous.itely b/Documentation/de/user/simultaneous.itely index 54a645dfa4..6eac7df68a 100644 --- a/Documentation/de/user/simultaneous.itely +++ b/Documentation/de/user/simultaneous.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: acbcbe3683d629575967b972b64ca5e1589bf330 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -67,7 +67,6 @@ Tonhöhe des vorherigen Akkords. Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Chord notation}. @seealso - Musikglossar: @rglos{chord}. @@ -146,7 +145,6 @@ automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern aufzulösen. @seealso - Musikglossar: @rglos{cluster}. @@ -343,15 +341,14 @@ Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben. @predefined - @code{\voiceOne}, @code{\voiceTwo}, @code{\voiceThree}, @code{\voiceFour}, @code{\oneVoice}. +@endpredefined @seealso - Handbuch zum Lernen: @rlearning{Voices contain music}, @rlearning{Explicitly instantiating voices}. @@ -398,17 +395,14 @@ Der @code{\voiceNeutralstyle}-Befehl wird benutzt, um wieder die Standardausgabe einzuschalten. @predefined - - @code{\voiceOneStyle}, - @code{\voiceTwoStyle}, @code{\voiceThreeStyle}, @code{\voiceFourStyle}, @code{\voiceNeutralStyle}. +@endpredefined @seealso - Handbuch zum Lernen: @rlearning{I'm hearing Voices}, @rlearning{Other sources of information}. @@ -560,16 +554,15 @@ Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2). @predefined - @code{\mergeDifferentlyDottedOn}, @code{\mergeDifferentlyDottedOff}, @code{\mergeDifferentlyHeadedOn}, -@code{\mergeDifferentlyHeadedOff}. - +@code{\mergeDifferentlyHeadedOff}, @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn}, @code{\shiftOff}. +@endpredefined @snippets @@ -580,7 +573,6 @@ Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2). {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly} @seealso - Musikglossar: @rglos{polyphony}. @@ -706,7 +698,6 @@ die Tonhöhen von @var{musikAusdr1} oder @var{musikAusdr2}. {changing-partcombine-texts.ly} @seealso - Musikglossar: @rglos{a due}, @rglos{part}. @@ -865,7 +856,6 @@ global = { @end lilypond @seealso - Handbuch zum Lernen: @rlearning{Organizing pieces with variables}. diff --git a/Documentation/de/user/spacing.itely b/Documentation/de/user/spacing.itely index 4411022f0f..7aee0c8f09 100644 --- a/Documentation/de/user/spacing.itely +++ b/Documentation/de/user/spacing.itely @@ -45,6 +45,27 @@ @untranslated +@menu +* Vertical dimensions:: +* Horizontal dimensions:: +* Other layout variables:: +@end menu + +@node Vertical dimensions +@unnumberedsubsubsec Vertical dimensions + +@untranslated + +@node Horizontal dimensions +@unnumberedsubsubsec Horizontal dimensions + +@untranslated + +@node Other layout variables +@unnumberedsubsubsec Other layout variables + +@untranslated + @node Music layout @section Music layout diff --git a/Documentation/de/user/specialist.itely b/Documentation/de/user/specialist.itely index bc8b0b6f07..dc2324652e 100644 --- a/Documentation/de/user/specialist.itely +++ b/Documentation/de/user/specialist.itely @@ -1,18 +1,18 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: b54fc6953a8d70a3c51e8c3d0cbf9b3fe9652d78 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Specialist notation @chapter Specialist notation -This chapter explains how to create musical notation for specific -types of instrument or in specific styles. +Dieser Abschnitt erklärt, wie Notation erstellt wird, die nur für ein +bestimmtes Instrument oder einen Stil eingesetzt wird. @menu * Vocal music:: diff --git a/Documentation/de/user/staff.itely b/Documentation/de/user/staff.itely index a12f4d55bb..8edb6c378a 100644 --- a/Documentation/de/user/staff.itely +++ b/Documentation/de/user/staff.itely @@ -1,20 +1,25 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.64" @node Staff notation @section Staff notation @lilypondfile[quote]{staff-headword.ly} +Dieser Abschnitt zeigt, wie die Erscheinung von Systemen beeinflusst +wird, wie Partituren mit mehr als einem System gesetzt werden und wie +man Aufführungsanweisungen und Stichnoten zu einzelnen Systemen hinzufügt. + @menu -* Displaying staves:: +* Displaying staves:: +* Modifying single staves:: * Writing parts:: @end menu @@ -22,109 +27,326 @@ @node Displaying staves @subsection Displaying staves +Dieser Abschnitt zeigt unterschiedliche Methoden, Notensysteme und +Gruppen von Systemen zu erstellen. + @menu -* System start delimiters:: -* Grouping staves:: -* Staff symbol:: -* Hiding staves:: +* Instantiating new staves:: +* Grouping staves:: +* Nested staff groups:: @end menu -@node System start delimiters -@unnumberedsubsubsec System start delimiters +@node Instantiating new staves +@unnumberedsubsubsec Instantiating new staves @cindex Beginn eines Notensystems +@cindex Notensystem, neu +@cindex Percussionsnotensystem +@cindex Perkussionsnotensystem +@cindex einzelnes Notensystem +@cindex rhythmisches Notensystem +@cindex Tabulatursystem +@cindex Tabulatur +@cindex Gregorianischer Choral, Transkription +@cindex neues Notensystem + +@notation{Notensysteme} (engl. @notation{staff}, Pl. @notation{staves}) +werden mit dem @code{\new} oder @code{\context}-Befehl erstellt. Zu +Einzelheiten siehe +@ref{Creating contexts}. + +Der einfachste Notensystem-Kontext ist @code{Staff}: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new Staff { c4 d e f } +@end lilypond + +@code{DrumStaff} (Perkussionsnotensystem) erstellt ein Notensystem +mit fünf Linien, das für ein typisches Schlagzeug eingerichtet ist. +Für jedes Instrument werden unterschiedliche Symbole dargestellt. +Die Instrumente werden innerhalb der +@code{drummode}-Umgebung gesetzt, wo jedes Instrument seine eigene +Bezeichnung hat. Zu Einzelheiten siehe +@ref{Percussion staves}. + +@lilypond[verbatim,quote] +\new DrumStaff { + \drummode { cymc hh ss tomh } +} +@end lilypond + +@code{RhythmicStaff} (Rhythmus-System) erstellt ein Notensystem mit +nur einer Notenlinie, auf welcher nur die rhythmischen Werte der +eingegebenen Noten dargestellt werden. Die wirklichen Längen bleiben +erhalten. Zu Einzelheiten, siehe +@ref{Showing melody rhythms}. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new RhythmicStaff { c4 d e f } +@end lilypond + +@code{TabStaff} (Tabulatursystem) erstellt eine Tabulatur mit sechs +Saiten in der üblichen Gitarrenstimmung. Zu Einzelheiten siehe +@ref{Default tablatures}. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new TabStaff { c4 d e f } +@end lilypond + +Es gibt zwei Notensysteme, die zur Notation von Alter Musik eingesetzt +werden: @code{MensuralStaff} and @code{VaticanaStaff}. Sie sind +erklärt in +@ref{Pre-defined contexts}. + +Das @code{GregorianTranscriptionStaff} (System zur Transkription des +Gregorianischen Chorals) erstellt ein Notensystem, um modernen +Gregorianischen Choral zu notieren. Es hat keine Notenlinien. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } +@end lilypond + + +Neue Notensystem-Kontexte können selber definiert werden. Zu Einzelheiten, +siehe +@ref{Defining new contexts}. + + +@seealso +Glossar: +@rglos{staff}, +@rglos{staves}. + +Notationsreferenz: +@ref{Creating contexts}, +@ref{Percussion staves}, +@ref{Showing melody rhythms}, +@ref{Default tablatures}, +@ref{Pre-defined contexts}, +@ref{Staff symbol}, +@ref{Gregorian chant contexts}, +@ref{Mensural contexts}, +@ref{Defining new contexts}. + +Schnipsel: +@rlsr{Staff notation}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{Staff}, +@rinternals{DrumStaff}, +@rinternals{GregorianTranscriptionStaff}, +@rinternals{RhythmicStaff}, +@rinternals{TabStaff}, +@rinternals{MensuralStaff}, +@rinternals{VaticanaStaff}, +@rinternals{StaffSymbol}. + + +@node Grouping staves +@unnumberedsubsubsec Grouping staves + @cindex Systeme, mehrere @cindex Notensysteme, mehrere @cindex Klammer, vertikal @cindex Klammer, geschweift +@cindex geschweifte Klammer +@cindex Klaviersystem +@cindex Akkolade +@cindex Notensystemgruppe +@cindex Notensysteme, gruppieren @cindex Partitur @cindex Systemgruppe @cindex Instrumentengruppe @cindex Stimmgruppe @cindex System, Chor +@cindex Chorsystem -Viele Partituren bestehen aus mehr als einem Notensystem. Diese Systeme -können auf vier unterschiedliche Arten verbunden werden: +Es gibt verschiedene Kontexte, um einzelne Notensysteme zu gruppieren +und einer Partitur zu verbinden. Jeder Gruppenstil beeinflusst das +Aussehen des Systemanfangs und das Verhalten der Taktlinien. -@itemize @bullet -@item Die Gruppe wird mit einer Klammer an der linken Seite geöffnet und -die Taktlinien sind verbunden. Das ist der Klaviersystem -(@rinternals{GrandStaff})-Kontext. +Wenn kein Kontext angegeben ist, wird die Standardeinstellung eingesetzt: +die Gruppe beginnt mit einer vertikalen Linie und die Taktlinien sind +nicht verbunden. -@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] -\new GrandStaff -\relative << +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +<< + \new Staff { c1 c } \new Staff { c1 c } - \new Staff { c c } >> @end lilypond -@item Die Gruppe beginnt mit einer Klammer und die Taktlinien sind verbunden. -Dieses Verhalten erzeugt der Stimmgruppen -(@rinternals{StaffGroup})-Kontext. +Im @code{StaffGroup}-Kontext die Gruppe mit einer eckigen Klammer +begonnen und die Taktlinien durch alle Systeme gezogen. -@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] -\new StaffGroup -\relative << +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new StaffGroup << + \new Staff { c1 c } \new Staff { c1 c } - \new Staff { c c } >> @end lilypond -@item Die Gruppe beginnt mit einer Klammer, aber die Taktlinien sind nicht -miteinander verbunden. Das wird mit dem Chorsystem -(@rinternals{ChoirStaff})-Kontext erreicht. +In einem @code{ChoirStaff} (Chorsystem) beginnt die Gruppe mit einer +eckigen Klammer, aber die Taktlinien sind nicht verbunden. -@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] -\new ChoirStaff -\relative << +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new ChoirStaff << + \new Staff { c1 c } \new Staff { c1 c } - \new Staff { c c } >> @end lilypond -@item Die Gruppe beginnt mit einer vertikalen Linie. Taktlinien sind nicht -verbunden. Das ist die Standardeinstellung für eine Partitur. +In einem @code{GrandStaff} (Akkolade) beginnt die Gruppe mit einer +geschweiften Klammer und die Taktlinien sind durchgezogen. -@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] -\relative << +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new GrandStaff << + \new Staff { c1 c } \new Staff { c1 c } - \new Staff { c c } >> @end lilypond -@end itemize + +Der @code{PianoStaff}-(Klaviersystem)-Kontext ist identisch mit dem +@code{GrandStaff}-Kontext, aber es ermöglicht zusätzlich direkt +die Angabe einer Instrumentbezeichnung. Zu Einzelheiten siehe +@ref{Instrument names}. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new PianoStaff << + \set PianoStaff.instrumentName = "Piano" + \new Staff { c1 c } + \new Staff { c1 c } +>> +@end lilypond + +Jede Systemgruppe stellt die Eigenschaft +@code{systemStartDelimiter} (SystemBeginnBegrenzer) auf einen der +folgenden Werte: +@code{SystemStartBar}, @code{SystemStartBrace} oder +@code{SystemStartBracket}. Ein vierter Begrenzer, +@code{SystemStartSquare}, ist auch erreichbar, aber man muss ihr +explizit einstellen. + +Neue Systemgruppen können definiert werden. Zu Einzelheiten siehe +@ref{Defining new contexts}. + + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{use-square-bracket-at-the-start-of-a-staff-group.ly} + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly} + +@cindex Mensurstriche +@cindex Renaissancemusik +@cindex Transkription von Mensuralmusik +@cindex Mensuralmusik, Transkription + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly} @seealso +Glossar: +@rglos{brace}, +@rglos{bracket}, +@rglos{grand staff}. -Die Definition der Taktlinien am Beginn jedes Systems werden mit -den Befehlen @rinternals{SystemStartBar}, @rinternals{SystemStartBrace} -und @rinternals{SystemStartBracket} festgelegt. Nur einer dieser -drei Typen wird in jedem Kontext erstellt, und dieser Typ wird durch -die @code{systemStartDelimiter}-Eigenschaft bestimmt. +Notationsreferenz: +@ref{Instrument names}, +@ref{Defining new contexts}. +Schnipsel: +@rlsr{Staff notation}. -@commonprop +Referenz der Interna: +@rinternals{Staff}, +@rinternals{StaffGroup}, +@rinternals{ChoirStaff}, +@rinternals{GrandStaff}, +@rinternals{PianoStaff}, +@rinternals{SystemStartBar}, +@rinternals{SystemStartBrace}, +@rinternals{SystemStartBracket}, +@rinternals{SystemStartSquare}. -Anfangsklammern können tief einander verschachtelt werden. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] -\new StaffGroup -\relative << - \set StaffGroup.systemStartDelimiterHierarchy - = #'(SystemStartSquare (SystemStartBracket a (SystemStartSquare b)) d) - \new Staff { c1 } - \new Staff { c1 } - \new Staff { c1 } - \new Staff { c1 } - \new Staff { c1 } +@node Nested staff groups +@unnumberedsubsubsec Nested staff groups + +@cindex System, geschachtelt +@cindex Schachtelung von Systemen +@cindex Verschachtelung von Systemen +@cindex SystemBeginnBegrenzer, geschachtelt +@cindex verschachtelte Systemklammern +@cindex Klammern, Verschachteln +@cindex geschweifte Klammern, Schachteln +@cindex Systemgruppen, Verschachtelung + +System-Gruppen können in beliebiger Tiefe geschachtelt werden. In +diesem Fall erstellt jeder neue, innen liegende Kontext eine neue +Klammer außerhalb der Klammer der Systemgruppe, in der er sich +befindet. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new StaffGroup << + \new Staff { c2 c | c2 c } + \new StaffGroup << + \new Staff { g2 g | g2 g } + \new StaffGroup \with { + systemStartDelimiter = #'SystemStartSquare + } + << + \new Staff { e2 e | e2 e } + \new Staff { c2 c | c2 c } + >> + >> >> @end lilypond -@node Grouping staves -@unnumberedsubsubsec Grouping staves +Neue geschachtelte Systemgruppen können definiert werden. Zu Einzelheiten siehe +@ref{Defining new contexts}. + + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{nesting-staves.ly} + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Grouping staves}, +@ref{Instrument names}, +@ref{Defining new contexts}. + +Schnipsel: +@rlsr{Staff notation}. -@untranslated +Referenz der Interna: +@rinternals{StaffGroup}, +@rinternals{ChoirStaff}, +@rinternals{SystemStartBar}, +@rinternals{SystemStartBrace}, +@rinternals{SystemStartBracket}, +@rinternals{SystemStartSquare}. + + +@node Modifying single staves +@subsection Modifying single staves + +Dieser Abschnitt zeigt, wie man bestimmte Eigenschaften eines Systems +ändert -- etwa die Anzahld der Notenlinien oder die Größe des Systems. +Es werden auch Methoden dargestellt, ein System zu beginnen und zu +beenden sowie eine Methode, Ossia-Systeme zu erstellen. + +@menu +* Staff symbol:: +* Ossia staves:: +* Hiding staves:: +@end menu @node Staff symbol @@ -132,90 +354,988 @@ Anfangsklammern können tief einander verschachtelt werden. @cindex Justierung von Notensystemen @cindex Notensysteme, Modifikation +@cindex Notenlinien, Anzahl +@cindex Notenlinien, Dicke +@cindex Notenlinien, Einstellungen +@cindex Dicke der Notenlinien einstellen +@cindex Anzahl der Notenlinien einstellen +@cindex Zahl der Notenlinien einstellen +@cindex Hilfslinien, Einstellungen +@cindex Hilfslinien, Abstände +@cindex Abstand von Hilfslinien +@cindex Einstellung von Hilfslinien +@cindex Notensystem stoppen +@cindex Notensystem beginnen +@cindex Beginnen eines Notensystems +@cindex Beenden eines Notensystems + +Die Linien eines Notensystems gehören zu dem +@code{StaffSymbol}-(NotensystemSymbol)-Grob. +@code{StaffSymbol}-Eigenschaften können verändert werden, um die +Erscheinung des Notensystems zu beeinflussen, aber sie müssen +gesetzt werden, bevor das System erstellt wird. + +Die Anzahl der Notenlinien kann verändert werden. Die Position +des Notenschlüssels und die Position von c' können geändert werden, +um dem neuen System zu entsprechen. Eine Erklärung findet sich +im Schnipselabschnit in +@ref{Clef}. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new Staff \with { + \override StaffSymbol #'line-count = #3 +} +{ d4 d d d } +@end lilypond -Noten, Dynamikzeichen usw. werden auf den Notenlinien angeordnet, die -sich zu einem Notensystem zusammenfassen lassen. Das Programm LilyPond -zeichnet diese Linien durch ein spezielles graphisches Objekt, -@code{staff symbol} (engl. @qq{staff} = Notensystem) genannt. +Die Liniendicke der Notenlinien kann verändert werden. Die Dicke +der Hilfslinien und Notenhälse wird auch beeinflusst, weil sie +von der Notenliniendicke abhängen. -Dieses Objekt kann bezüglich seiner Eigenschaften, wie Anzahl, Dicke und -Abstand der Linien verändert werden. +@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +\new Staff \with { + \override StaffSymbol #'thickness = #3 +} +{ e4 d c b } +@end lilypond -@c Das wird gezeigt in den Beispieldateien -@c @lsr{staff,changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly} und -@c @lsr{staff,changing-the-staff-size.ly}. +Die Dicke der Hilfslinien kann auch unabhängig von der +Notenliniendicke verändert werden. Die zwei Zahlen in dem Beispiel +sind Faktoren, mit denen die Notenlinien-Dicke und der +Notenlinienabstand multipliziert werden. Die Addition beider +Werte ergibt die Dicke der Hilfslinien. -Zusätzlich können Systeme beliebig begonnen und beendet werden. Das -geschieht mit den Befehlen @code{\startStaff} und @code{\stopStaff}. +@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +\new Staff \with { + \override StaffSymbol #'ledger-line-thickness = #'(1 . 0.2) +} +{ e4 d c b } +@end lilypond -@lilypond[verbatim,relative=2,fragment] -b4 b -\override Staff.StaffSymbol #'line-count = 2 -\stopStaff \startStaff -b b +Der Abstand zwischen Notenlinien kann verändert werden. Diese +Einstellung wirkt sich auch auf den Abstand der Hilfslinien aus. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +\new Staff \with { + \override StaffSymbol #'staff-space = #1.5 +} +{ a4 b c d } +@end lilypond + +Weitere Einzelheiten zu den Eigenschaften von @code{StaffSymbol} +findet sich in @rinternals{staff-symbol-interface}. + +@funindex \startStaff +@funindex \stopStaff + +Veränderungen der Eigenschaften eines Notensystems mitten in einer +Partitur können zwischen die Befehle @code{\stopStaff} und +@code{\startStaff} gesetzt werden: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +c2 c +\stopStaff +\override Staff.StaffSymbol #'line-count = #2 +\startStaff +b2 b +\stopStaff \revert Staff.StaffSymbol #'line-count -\stopStaff \startStaff -b b +\startStaff +a2 a @end lilypond -Kombiniert mit verkleinerten Systemen, kann man diese Funktion etwa -benutzen, um Ossia-Abschnitte zu notieren. Siehe das Beispiel: +@cindex Beenden eines Systems +@cindex System, beenden +@cindex Notensystem, beenden + +@noindent +Die Befehle @code{\startStaff} und @code{\stopStaff} können +benutzt werden, um ein Notensystem irgendwo zu beenden oder zu +beginnen. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +c4 b a2 +\stopStaff +b4 c d2 +\startStaff +e4 d c2 +@end lilypond + + +@predefined +@code{\startStaff}, +@code{\stopStaff}. +@endpredefined + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{making-some-staff-lines-thicker-than-the-others.ly} + + +@seealso +Glossar: +@rglos{line}, +@rglos{ledger line}, +@rglos{staff}. + +Notationsreferenz: +@ref{Clef}. + +Schnipsel: +@rlsr{Staff notation}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{StaffSymbol}, +@rinternals{staff-symbol-interface}. + + +@knownissues + +Wenn die vertikale Position der Notenlinien manuell verändert wird, +werden Taktlinien immer auf der Position 0 zentriert. Somit muss +die Distanz der äußeren Notenlinien vom Zentrum des +Systems gleichgroß sein. + + +@node Ossia staves +@unnumberedsubsubsec Ossia staves + +@cindex Ossia-Systeme @cindex Ossia +@cindex versteckte Notensysteme +@cindex System, Größe verändern +@cindex Notensystem, Größe verändern +@cindex Größe von Notensystem verändern -@c @lilypondfile{ossia.ly} +@notation{Ossia}-Systeme können gesetzt werden, indem zwei +gleichzeitige Notensysteme an der entsprechenden Position +erstellt werden: + +@lilypond[verbatim,quote] +\new Staff \relative c'' { + c4 b d c + << + { c4 b d c } + \new Staff { e4 d f e } + >> + c4 b c2 +} +@end lilypond + +@noindent +Dieses Beispiel ist aber normalerweise nicht erwünscht. +Um Ossia-Systeme zu setzen, die sich über dem eigentlichen +System befinden, keine Takt- und Schlüsselangaben haben und kleiner +gesetzt sind, müssen einige Optimierungen angewendet werden. Im +Handbuch zum Lernen wird eine Technik vorgestellt, mit der das +gewünschte Ergebnis erreicht werden kann, beginnend in +@rlearning{Nesting music expressions}. + +Das Beispiel unten setzt die +@code{alignAboveContext}-(oberhalbAusrichtenKontext)-Eigenschaft +ein, um den Ossia-Abschnitt auszurichten. Diese Methode +bietet sich an, wenn nur einige Ossia-Systeme benötigt werden. + +@lilypond[verbatim,quote] +\new Staff = main \relative c'' { + c4 b d c + << + { c4 b d c } + + \new Staff \with { + \remove "Time_signature_engraver" + alignAboveContext = #"main" + fontSize = #-3 + \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -3) + \override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3) + firstClef = ##f + } + { e4 d f e } + >> + c4 b c2 +} +@end lilypond + +Wenn mehrere isolierte Ossia-Systeme gebraucht werden, kann es +günstiger sein, einen leeren @code{Staff}-Kontext mit einer +spezifischen @emph{Kontextidentifikation} zu erstellen. Die +Ossia-Abschnitte werden dann erstellt, indem dieser Kontext +@emph{aufgerufen} wird und mit @code{\startStaff} und +@code{\stopStaff} an den richtigen Stellen sichtbar gemacht +wird. Der Vorteil dieser Methode zeigt sich, wenn man längere +Stücke setzt. + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +<< + \new Staff = ossia \with { + \remove "Time_signature_engraver" + \override Clef #'transparent = ##t + fontSize = #-3 + \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -3) + \override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3) + } + { \stopStaff s1*6 } + + \new Staff \relative c' { + c4 b c2 + << + { e4 f e2 } + \context Staff = ossia { + \startStaff e4 g8 f e2 \stopStaff + } + >> + g4 a g2 \break + c4 b c2 + << + { g4 a g2 } + \context Staff = ossia { + \startStaff g4 e8 f g2 \stopStaff + } + >> + e4 d c2 + } +>> +@end lilypond + +Man kann auch den @code{\RemoveEmptyStaffContext}-Befehl einsetzen, +um Ossia-Systeme zu erstellen. Diese Methode eignet sich am +besten, wenn nach dem Ossia sofort ein Zeilenumbruch erfolgt. +In diesem Fall müssen auch keine unsichtbaren Pausen eingesetzt +werden; es reicht, @code{\startStaff} und @code{\stopStaff} +einzusetzen. Mehr Information zu @code{\RemoveEmptyStaffContext} +findet sich in +@ref{Hiding staves}. + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +<< + \new Staff = ossia \with { + \remove "Time_signature_engraver" + \override Clef #'transparent = ##t + fontSize = #-3 + \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -3) + \override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3) + } + \new Staff \relative c' { + c4 b c2 + e4 f e2 + g4 a g2 \break + << + { c4 b c2 } + \context Staff = ossia { + c4 e8 d c2 \stopStaff + } + >> + g4 a g2 + e4 d c2 + } +>> + +\layout { + \context { + \RemoveEmptyStaffContext + \override VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t + } +} +@end lilypond + + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{vertically-aligning-ossias-and-lyrics.ly} -@cindex Notenlinien, Anzahl -@cindex Notenlinien, Dicke -@cindex Dicke der Notenlinien einstellen -@cindex Anzahl der Notenlinien einstellen -@cindex Zahl der Notenlinien einstellen @seealso +Glossar: +@rglos{ossia}, +@rglos{staff}, +@rglos{Frenched staff}. -Programmreferenz: -@rinternals{StaffSymbol}. +Handbuch zum Lernen: +@rlearning{Nesting music expressions}, +@rlearning{Size of objects}, +@rlearning{Length and thickness of objects}. + +Notationsreferenz: +@ref{Hiding staves}. -Beispiele: +Schnipsel: @rlsr{Staff notation}. +Referenz der Interna: +@rinternals{StaffSymbol}. + @node Hiding staves @unnumberedsubsubsec Hiding staves -@untranslated +@cindex Systeme verstecken +@cindex leere Systeme verstecken +@cindex Verstecken von Systemen +@cindex Systeme, leere +@cindex Verschwinden von leeren Systemen + +Die Notenlinien können entfernt werden, indem der +@code{Staff_symbol_engraver} aus dem @code{Staff}-Kontext +entfernt wird. Alternativ kann auch @code{\stopStaff} +eingesetzt werden. + +@lilypond[verbatim,quote] +\new Staff \with { + \remove "Staff_symbol_engraver" +} +\relative c''' { a8 f e16 d c b a2 } +@end lilypond + +@funindex \RemoveEmptyStaffContext + +Leere Systeme können versteckt werden, wenn der +@code{\RemoveEmptyStaffContext}-Befehl im @code{\layout}-Abschnitt +benutzt wird. In großen Orchesterpartituren wird dies oft +verwendet, um die leeren Systeme von gerade nicht spielenden +Instrumenten zu verstecken. In der Standardeinstellung werden alle +leeren Notenzeilen außer die des ersten Systems entfernt. + +@warning{Eine Notenzeile gilt als leer, wenn sie nur Ganztaktpausen, +unsichtbare Noten, @code{\skip}-Befehle oder eine Kombination +der drei enthält.} + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\layout { + \context { + \RemoveEmptyStaffContext + } +} + +\relative c' << + \new Staff { + e4 f g a \break + b1 \break + a4 b c2 + } + \new Staff { + c,4 d e f \break + R1 \break + f4 g c,2 + } +>> +@end lilypond + +@cindex ossia + +@noindent +@code{\RemoveEmptyStaffContext} kann auch eingesetzt werden, +um Ossiaabschnitte zu erstellen. Zu Einzelheiten, siehe +@ref{Ossia staves}. + +@cindex Verstecken von Systemen der Alten Musik +@cindex Verstecken von Rhythmus-Systemen +@funindex \AncientRemoveEmptyStaffContext +@funindex \RemoveEmptyRhythmicStaffContext + +Der @code{\AncientRemoveEmptyStaffContext}-Befehl kann +benutzt werden, um leere Takte in Notation der Alten Musik +zu entfernen. Gleichermaßen kann +@code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext} eingesetzt werden, um +leere Takte in einem +@code{RhythmicStaff}-Kontext zu entfernen. + + +@predefined +@code{\RemoveEmptyStaffContext}, +@code{\AncientRemoveEmptyStaffContext}, +@code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}. +@endpredefined + + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{removing-the-first-empty-line.ly} + + +@seealso +Glossar: +@rglos{Frenched staff}. + +Notationsreferenz: +@ref{Staff symbol}, +@ref{Ossia staves}. + +Schnipsel: +@rlsr{Staff notation}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{ChordNames}, +@rinternals{FiguredBass}, +@rinternals{Lyrics}, +@rinternals{Staff}, +@rinternals{VerticalAxisGroup}, +@rinternals{Staff_symbol_engraver}. + + +@knownissues + +Wenn man den @code{Staff_symbol_engraver} entfernt, werden auch +die Taktlinien entfernt. Wenn eine sichtbare Taktlinie +angefordert wird, kann es zu Formatierungsfehlern kommen. In +diesem Fall sollten folgende Befehle eingesetzt werden, anstatt +den Engraver zu entfernen: + +@example +\override StaffSymbol #'stencil = ##f +\override NoteHead #'no-ledgers = ##t +@end example + @node Writing parts @subsection Writing parts +Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tempo-Anweisungen und +Instrumentenbezeichnungen einfügt. Es werden auch Möglichkeiten +vorgestellt, andere Stimmen zu zitieren und Stichnoten zu +formatieren. + @menu -* Metronome marks:: -* Instrument names:: -* Quoting other voices:: -* Formatting cue notes:: +* Metronome marks:: +* Instrument names:: +* Quoting other voices:: +* Formatting cue notes:: @end menu + @node Metronome marks @unnumberedsubsubsec Metronome marks -@untranslated +@cindex Tempo +@cindex Metronombezeichnung +@cindex Tempobezeichnung +@cindex Aufführungsanweisung: Tempo +@funindex \tempo + +Eine Metronomanweisung wird wie folgt erstellt: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +\tempo 4 = 120 +c2 d +e4. d8 c2 +@end lilypond + +Anstelle dessen kann auch Text als Argument angegeben werden: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\tempo "Allegretto" +c4 e d c +b4. a16 b c4 r4 +@end lilypond + +Wenn eine Metronombezeichnung und Text kombiniert wird, wird +die Metronombezeichnung automatisch in Klammern gesetzt: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\tempo "Allegro" 4 = 160 +g4 c d e +d4 b g2 +@end lilypond + +Der Text kann ein beliebiges Textbeschriftungsobjekt sein: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132 +a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r +@end lilypond + +Eine Metronombezeichnung in Klammern ohne Text kann erstellt +werden, indem eine leere Zeichenkette hinzugefügt wird: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\tempo "" 8 = 96 +d4 g e c +@end lilypond + + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly} + +@c perhaps also an example of how to move it horizontally? + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly} + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly} + +Zu Einzelheiten siehe @ref{Formatting text}. + + +@seealso +Glossar: +@rglos{metronome}, +@rglos{metronomic indication}, +@rglos{tempo indication}, +@rglos{metronome mark}. + +Notationsreferenz: +@ref{Formatting text}, +@ref{MIDI output}. + +Schnipsel: +@rlsr{Staff notation}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{MetronomeMark}. @node Instrument names @unnumberedsubsubsec Instrument names -@untranslated +@cindex Instrumentenbezeichnungen +@cindex kurze Instrumentenbezeichnungen + +Instrumentbezeichnungen können an der linken Seite von Notensystemen +im @code{Staff}- und @code{PianoStaff}-Kontext gesetzt +werden. Der Wert von @code{instrumentName} wird für das erste +System eingesetzt, der Wert von @code{shortInstrumentName} für +alle weiteren Systeme. + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +\set Staff.instrumentName = "Violin " +\set Staff.shortInstrumentName = "Vln " +c4.. g'16 c4.. g'16 +\break +c1 +@end lilypond + +Mit dem Textbeschriftungsmodus können auch komplizierte +Instrumentenbezeichnungen erstellt werden: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\set Staff.instrumentName = \markup { + \column { "Clarinetti" + \line { "in B" \smaller \flat } } } +c4 c,16 d e f g2 +@end lilypond + +@cindex Instrumentenbezeichnung, Notation + +Wenn zwei oder mehr Systeme gruppiert werden, werden die +Instrumentenbezeichnungen automatisch zentriert. Um auch +mehrzeilige Instrumentenbezeichnungen zentriert zu setzen, muss +@code{\center-column} benutzt werden: + +@lilypond[verbatim,quote,indent=1.5\cm,relative=2] +<< + \new Staff { + \set Staff.instrumentName = "Flute" + f2 g4 f + } + \new Staff { + \set Staff.instrumentName = \markup \center-column { + Clarinet + \line { "in B" \smaller \flat } + } + c4 b c2 + } +>> +@end lilypond + +@cindex Einzug +@cindex indent +@cindex short-indent + +Wenn die Instrumentenbezeichnung zu lang ist, kann es vorkommen, +dass die Bezeichnungen in einer Gruppe nicht zentriert werden. +Um dennoch eine Zentrierung zu erhalten, müssen die Werte des +Einzugs (@code{indent} und @code{short-indent}) vergrößert werden. +Zu Einzelheiten siehe @ref{Horizontal dimensions}. + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\layout { + indent = 3.0\cm + short-indent = 1.5\cm +} + +\relative c'' << + \new Staff { + \set Staff.instrumentName = "Alto Flute in G" + \set Staff.shortInstrumentName = "Fl." + f2 g4 f \break + g4 f g2 + } + \new Staff { + \set Staff.instrumentName = "Clarinet" + \set Staff.shortInstrumentName = "Clar." + c,4 b c2 \break + c2 b4 c + } +>> +@end lilypond + +Um Instrumentenbezeichnungen zu anderen Kontexten (wie etwa +@code{GrandStaff}, @code{ChoirStaff} oder @code{StaffGroup}) +hinzuzufügen, muss der @code{Instrument_name_engraver} dem +entsprechenden Kontext hinzugefügt werden. Zu Einzelheiten +siehe @ref{Modifying context plug-ins}. + +@cindex Ändern von Instrumentenbezeichnungn +@cindex Instrumentenbezeichnungen, wechseln +@cindex Wechseln von Instrumentenbezeichnungen + +Instrumentenbezeichnungen können mitten in einer Partitur +geändert werden: + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1] +\set Staff.instrumentName = "First" +\set Staff.shortInstrumentName = "one" +c1 c c c \break +c1 c c c \break +\set Staff.instrumentName = "Second" +\set Staff.shortInstrumentName = "two" +c1 c c c \break +c1 c c c \break +@end lilypond + +@cindex Instrumentenwechsel +@cindex Wechsel von Instrument + +Wenn das Instrument gewechselt werden soll, kann der Befehl +@code{\addInstrumentDefinition} in Begleitung von +@code{\instrumentSwitch} benutzt werden, um eine detaillierte +Auflistung aller notwendigen Änderungen für den Wechsel zu +definieren. Der @code{\addInstrumentDefinition}-Befehl hat +zwei Argumente: eine Identifikation und eine Assosiationsliste +von Kontexteigenschaften und Werten, die für dieses Instrument +benutzt werden müssen. Der Befehl muss sich auf der höchsten +Ebene in der Eingabedatei befinden. @code{\instrumentSwitch} +wird dann benutzt, um den Wechsel vorzunhemen: + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\addInstrumentDefinition #"contrabassoon" + #`((instrumentTransposition . ,(ly:make-pitch -1 0 0)) + (shortInstrumentName . "Cbsn.") + (clefGlyph . "clefs.F") + (middleCPosition . 6) + (clefPosition . 2) + (instrumentCueName . ,(make-bold-markup "cbsn.")) + (midiInstrument . "bassoon")) + +\new Staff \with { + instrumentName = "Bassoon" +} +\relative c' { + \clef tenor + \compressFullBarRests + c2 g' + R1*16 + \instrumentSwitch "contrabassoon" + c,,2 g \break + c,1 ~ | c1 +} +@end lilypond + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Horizontal dimensions}, +@ref{Modifying context plug-ins}. + +Schnipsel: +@rlsr{Staff notation}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{InstrumentName}, +@rinternals{PianoStaff}, +@rinternals{Staff}. @node Quoting other voices @unnumberedsubsubsec Quoting other voices -@untranslated +@cindex Stichnoten +@cindex Zitieren von anderen Stimmen +@cindex Fragmente +@cindex Stimmen, zitieren + +Es kommt sehr oft vor, dass eine Orchesterstimme die gleichen +Noten wie eine andere spielt. So können etwa die ersten und +zweiten Geigen für eine Passage die gleichen Noten haben. In +LilyPond kann man das erreichen, indem eine Stimme von der +anderen @emph{zitiert}, sodass man die Noten nicht nocheinmal +eingeben muss. + +Bevor eine Stimme zitiert werden kann, muss der +@code{\addQuote}-Befehl benutzt werden, um das zitierbare +Fragment zu kennzeichnen. Dieser Befehl muss auf der höchsten +Ebene der Eingabedatei benutzt werden. Das erste Argument +dient zur Identifikation, das zweite ein musikalischer Ausdruck: + +@example +flute = \relative c'' @{ + a4 gis g gis +@} +\addQuote "flute" @{ \flute @} +@end example + +Der @code{\quoteDuring}-Befehl wird benutzt, um den Punkt +anzuzeigen, an dem das Zitat beginnt. Er benötigt zwei +Argumente: die Bezeichnung der zitierten Stimme, wie vorher mit +@code{\addQuote} definiert, und einen musikalischen Ausdruck, +der Angibt, wie lange das Zitat dauern soll; normalerweise +Ganztaktpausen oder unsichtbare Noten. Die entsprechenden +Noten der zitierten Stimme wird an der Stelle in die aktuelle +Stimme eingefügt: + +@lilypond[verbatim,quote] +flute = \relative c'' { + a4 gis g gis +} +\addQuote "flute" { \flute } + +\relative c' { + c4 cis \quoteDuring #"flute" { s2 } +} +@end lilypond + +Wenn der musikalische Ausdruck, der mit dem +@code{\quoteDuring}-Befehl benutzt wird, etwas anderes +als unsichtbare Noten oder Ganztaktpausen enthält, wird eine +polyphone Stelle begonnen, was meistens nicht erwünscht ist: + +@lilypond[verbatim,quote] +flute = \relative c'' { + a4 gis g gis +} +\addQuote "flute" { \flute } + +\relative c' { + c4 cis \quoteDuring #"flute" { c4 b } +} +@end lilypond + +Zitate erkennen die Einstellungen von transponierten Instrumenten +sowohl der Quell- als auch der Zielstimme, wenn der +@code{\transposition}-Befehl eingesetzt wird. Zu Einzelheiten +über @code{\transposition} siehe +@ref{Instrument transpositions}. + +@lilypond[verbatim,quote] +clarinet = \relative c'' { + \transposition bes + a4 gis g gis +} +\addQuote "clarinet" { \clarinet } + +\relative c' { + c4 cis \quoteDuring #"clarinet" { s2 } +} +@end lilypond + +Es ist möglich, Zitate mit eindeutigen Bezeichnungen zu versehen +(unter Benutzung von @emph{tags}), um sie auf unterschiedliche +Weise zu verarbeiten. Einzelheiten zu diesem Vorgehen werden +vorgestellt in +@ref{Using tags}. + + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{quoting-another-voice-with-transposition.ly} + +@cindex note-event +@cindex articulation-event +@cindex dynamic-event +@cindex rest-event +@funindex quotedEventTypes + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{quoting-another-voice.ly} + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Instrument transpositions}, +@ref{Using tags}. + +Schnipsel: +@rlsr{Staff notation}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{QuoteMusic}, +@rinternals{Voice}. + + +@knownissues + +Nur der Inhalt der ersten Stimme innerhalb eines +@code{\addQuote}-Befehls wird für das Zitat herangezogen, die +Variable @var{Noten} kann also keine @code{\new} oder @code{\context Voice}-Einheiten enthalten, die zu einer anderen +Stimme wechseln würden. + +Ziernoten und Vorschläge können nicht zitiert werden und können +sogar dazu führen, dass LilyPond abstürzt. + +Wenn geschachtelte Triolen zitiert werden, ist das Notenbild +unter Umständen sehr schlecht. + +In früheren LilyPond-Versionen (vor 2.11) wurde der Befehl +@code{addQuote} vollständig in Kleinbuchstaben geschrieben: +@code{\addquote}. @node Formatting cue notes @unnumberedsubsubsec Formatting cue notes -@untranslated +@cindex Stichnoten +@cindex Noten, Stichnoten +@cindex Stichnoten, Formatierung +@cindex Fragmente +@cindex andere Stimmen zitieren +@cindex Zitieren von anderen Stimmen + +Der vorige Abschnitt zeigt, wie man Zitate erstellt. Der +@code{\cueDuring}-Befehl (engl. cue note = Stichnote) +ist eine spezialisierte Form des +@code{\quoteDuring}-Befehls, der insbesondere dazu dient, +Stichnoten zu einer Stimme hinzuzufügen. Seine Syntax lautet: + +@example +\cueDuring #@var{Stimmenbezeichnung} #@var{Stimme} @var{Noten} +@end example + +Dieser Befehl kopiert die entsprechenden Takte von +@var{Stimmenbezeichnung} in einen @code{CueVoice}-Kontext. Eine +@code{CueVoice} (Stichnoten-Stimme) wird implizit erstellt +und erscheint simultan mit @var{Noten}, wobei folglich eine +polyphone Situation entsteht. Das @var{Stimme}-Argument entscheidet, +ob die Stichnoten als eine erste oder zweite Stimme +eingefügt werden sollen; @code{UP} entspricht der ersten Stimme, +@code{DOWN} der zweiten. + +@lilypond[verbatim,quote] +oboe = \relative c'' { + r2 r8 d16 f e g f a + g8 g16 g g2. +} +\addQuote "oboe" { \oboe } + +\new Voice \relative c'' { + \cueDuring #"oboe" #UP { R1 } + g2 c, +} +@end lilypond + +@noindent +In diesem Beispiel muss der @code{Voice}-Kontext explizit +begonnen werden, damit nicht der gesamte musikalische Ausdruck +als Stichnoten-Stimme formatiert wird. + +Die Bezeichnung des Instruments, von dem die Stichnoten genommen +werden, kann auch ausgegeben werden, wenn die Eigenschaft +@code{instrumentCueName} im @code{CueVoice}-Kontext definiert wird. + +@lilypond[verbatim,quote] +oboe = \relative c''' { + g4 r8 e16 f e4 d +} +\addQuote "oboe" { \oboe } + +\new Staff \relative c'' << + \new CueVoice \with { + instrumentCueName = "ob." + } + \new Voice { + \cueDuring #"oboe" #UP { R1 } + g4. b8 d2 + } +>> +@end lilypond + +Zusätzlich zu der Instrumentenbezeichnung kann auch die +Bezeichnung des Originalinstruments ausgegeben werden, und alle +Änderungen, die für die Stichnoten gemacht wurden, müssen +wieder rückgängig gemacht werden. Das kann mit den Befehlen +@code{\addInstrumentDefinition} und @code{\instrumentSwitch} +vorgenommen werden. Ein Beispiel und mehr Information findet +sich in +@ref{Instrument names}. + +Der @code{\killCues}-Befehl entfernt Stichnoten aus einem +musikalischen Ausdruck. Das kann nützlich sein, wenn die +Stichnoten von einer Stimme entfernt werden sollen, aber in +einer anderen Edition benötigt werden. + +@lilypond[verbatim,quote] +flute = \relative c''' { + r2 cis2 r2 dis2 +} +\addQuote "flute" { \flute } + +\new Voice \relative c'' { + \killCues { + \cueDuring #"flute" #UP { R1 } + g4. b8 d2 + } +} +@end lilypond + +Der @code{\transposedCueDuring}-Befehl bietet sich an, wenn man +Stichnoten eines Instrumentes mit einem vollständig anderen +Register hinzufügen will. Die Syntax ähnelt der des +@code{\cueDuring}-Befehls, aber ein zusätzliches Argument +wird benötigt, das die Transposition der Stichnoten-Stimme +bezeichnet. Mehr Information zu Transposition siehe +@ref{Instrument transpositions}. + +@lilypond[verbatim,quote] +piccolo = \relative c''' { + \clef "treble^8" + R1 + c8 c c e g2 + a4 g g2 +} +\addQuote "piccolo" { \piccolo } + +cbassoon = \relative c, { + \clef "bass_8" + c4 r g r + \transposedCueDuring #"piccolo" #UP c,, { R1 } + c4 r g r +} + +<< + \new Staff = "piccolo" \piccolo + \new Staff = "cbassoon" \cbassoon +>> +@end lilypond + +Es ist möglich, Zitate mit eindeutigen Bezeichnungen zu versehen +(unter Benutzung von @emph{tags}), um sie auf unterschiedliche +Weise zu verarbeiten. Einzelheiten zu diesem Vorgehen werden +vorgestellt in +@ref{Using tags}. + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Instrument transpositions}, +@ref{Instrument names}, +@ref{Using tags}. + +Schnipsel: +@rlsr{Staff notation}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{CueVoice}, +@rinternals{Voice}. + + +@knownissues +Zusammenstöße können zwischen Pausen der Hauptstimme und +den Stichnoten des @code{CueVoice}-Kontexts auftreten. diff --git a/Documentation/de/user/templates.itely b/Documentation/de/user/templates.itely index 4d15e9a8d0..c31168ed1b 100644 --- a/Documentation/de/user/templates.itely +++ b/Documentation/de/user/templates.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond-learning.tely @ignore - Translation of GIT committish: d650ba9e33bf95a14c8b99882142d04acf8435d5 + Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -19,13 +19,13 @@ schönen Notenbild erfreuen! @c bad node name for ancient notation to avoid conflict @menu -* Single staff:: -* Piano templates:: -* String quartet:: -* Vocal ensembles:: -* Ancient notation templates:: -* Jazz combo:: -* Lilypond-book templates:: +* Single staff:: +* Piano templates:: +* String quartet:: +* Vocal ensembles:: +* Ancient notation templates:: +* Jazz combo:: +* Lilypond-book templates:: @end menu diff --git a/Documentation/de/user/text.itely b/Documentation/de/user/text.itely index b0d05265f7..2aa3644fc7 100644 --- a/Documentation/de/user/text.itely +++ b/Documentation/de/user/text.itely @@ -1,13 +1,13 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 4a527608c5ff2ce31e596495d00dce181dc1b9ea + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Text @section Text @@ -27,6 +27,13 @@ in anderen Abschnitten: @ref{Vocal music}, @ref{Titles and headers}. * Fonts:: @end menu + +@node Writing text +@subsection Writing text + +Dieser Abschnitt zeigt verschiedene Arten, wie Text in die Partitur +eingefügt werden kann. + @cindex Text, andere Sprachen @warning{Wenn man Zeichen mit Akzenten und Umlaute oder besondere @@ -35,13 +42,6 @@ kann man die Zeichen einfach direkt in die Datei einfügen. Die Datei muss als UTF-8 gespeichert werden. Für mehr Information siehe @ref{Text encoding}.} - -@node Writing text -@subsection Writing text - -Dieser Abschnitt zeigt verschiedene Arten, wie Text in die Partitur -eingefügt werden kann. - @menu * Text scripts:: * Text spanners:: @@ -49,6 +49,7 @@ eingefügt werden kann. * Separate text:: @end menu + @node Text scripts @unnumberedsubsubsec Text scripts @@ -62,8 +63,8 @@ zeigt. Derartiger Text kann manuell über oder unter dem Notensystem platziert werden, die Syntax hierzu ist beschrieben in @ref{Direction and placement}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d8^"pizz." e f g a4-"scherz." f +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +d8^"pizz." g f e a4-"scherz." f @end lilypond Diese Syntax ist eine Kurzform, komplexere Formatierungen @@ -72,8 +73,8 @@ explizit den @code{\markup}-Befehl mit darauf folgenden geschweiften Klammern einsetzt, wie beschrieben in @ref{Formatting text}. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d8^\markup { \italic pizz. } e f g +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a8^\markup { \italic pizz. } g f e a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f @end lilypond @@ -85,22 +86,22 @@ zweite die Note nach rechts verschiebt. Das Verhalten wird mit dem Befehl @code{\textLengthOn} (Textlänge an) erreicht, rückgängig kann es mit dem Befehl @code{\textLengthOff} gemacht werden. -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -d8^"pizz." e f g +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a8^"pizz." g f e \textLengthOn a4_"scherzando" f @end lilypond -@predefined +@predefined @funindex \textLengthOn @code{\textLengthOn}, @funindex \textLengthOff -@code{\textLengthOff} +@code{\textLengthOff}. +@endpredefined @seealso - Notationsreferenz: @ref{Formatting text}, @ref{Direction and placement}. @@ -139,8 +140,8 @@ können von einer Note bis zu einer anderen mit folgender Anweisung erstellt werden: @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = "rit." -b1\startTextSpan +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = "rit." +b1\startTextSpan e,\stopTextSpan @end lilypond @@ -151,8 +152,8 @@ Formatierung kann erreicht werden, indem man @code{\markup}-Blöcke einsetzt, wie beschrieben in @ref{Formatting text}. @lilypond[quote,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = - \markup { \upright "rit." } +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = + \markup { \upright "rit." } b1\startTextSpan c e,\stopTextSpan @end lilypond @@ -160,17 +161,18 @@ e,\stopTextSpan Auch der Stil der Linie kann ähnlich wie der Text mit den Objekteigenschaften geändert werden. Diese Syntax ist beschrieben in @ref{Line styles}. -@predefined +@predefined @funindex textSpannerUp @code{\textSpannerUp}, @funindex textSpannerDown @code{\textSpannerDown}, @funindex textSpannerNeutral -@code{\textSpannerNeutral} +@code{\textSpannerNeutral}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ref{Line styles}, @ref{Dynamics}. @@ -225,8 +227,8 @@ Symbol mit dem Befehl @code{\musicglyph} angegeben wird, wie beschrieben in @ref{Music notation inside markup}: -@lilypond[quote,verbatim,relative=1] -2 +@lilypond[fragment,quote,relative=2] +2 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } 1 @end lilypond @@ -238,7 +240,7 @@ Ende notiert werden, werden sie zwischen Noten oder über der Taktlinie gesetzt. Wenn sie an einem Zeilenumbruch angegeben werden, wird das Zeichen zu Beginn der nächsten Zeile ausgegeben. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[fragment,quote,relative=2] \mark "Allegro" c1 c \mark "assai" \break @@ -258,7 +260,6 @@ c c {printing-marks-on-every-staff.ly} @seealso - Notationsreferenz: @ref{Rehearsal marks}, @ref{Formatting text}, @@ -307,7 +308,7 @@ in einer Datei vorkommen, wie beschrieben in @ref{Multiple scores in a book}. @c KEEP LY -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \score { c'1 } @@ -324,20 +325,52 @@ dass man Textdokumente oder Bücher ausschließlich mit LilyPond setzen kann. Einzelheiten zu den vielfältigen Möglichkeiten finden sich in @ref{Multi-page markup}. -@predefined +@predefined @code{\markup}, @funindex \markuplines -@code{\markuplines} +@code{\markuplines}. +@endpredefined + -@ignore @snippets -TODO: add convenient snippets in input/new -vv +@ignore +@c TODO Replace following example with this snippet when available +@c Submitted to LSR 30 Nov 08 +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{stand--alone-two--column-markup.ly} @end ignore -@seealso +Text alleine kann auch in mehreren Spalten angeordnet werden. + +@lilypond[verbatim,quote] +\markup { + \fill-line { + \hspace #1.0 + \column { + \line {"O sacrum convivium" } + \line {"in quo Christus sumitur," } + \line {"recolitur memoria passionis ejus," } + \line {"mens impletur gratia," } + \line {"futurae gloriae nobis pignus datur." } + \line {"Amen."} + } + \hspace #2 + \column { + \line { \italic {"O sacred feast"} } + \line { \italic {"in which Christ is received,"} } + \line { \italic {"the memory of His Passion is renewed,"} } + \line { \italic {"the mind is filled with grace," } } + \line { \italic {"and a pledge of future glory is given to us." }} + \line { \italic {"Amen."}} + } + \hspace #1.0 + } +} +@end lilypond +@seealso Notationsreferenz: @ref{Formatting text}, @ref{File structure}, @@ -383,7 +416,7 @@ zu setzen. @cindex Textbeschriftungs-Ausdrücke @cindex Text, Syntax -@cindex markup, syntax +@cindex markup, Syntax Die Syntax für Textbeschriftungen ähnelt der normalen Syntax von LilyPond: ein @code{\markup}-Ausdruck wird in geschweifte Klammern @@ -397,12 +430,12 @@ oder weitere Textbefehle befinden, eingeführt mit einem Backslash (@code{\}). Derartige Befehle beziehen sich nur auf den ersten der folgenden Ausdrücke. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -e1-\markup intenso +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a1-\markup intenso a2^\markup { poco \italic più forte } c e1 d2_\markup { \italic "string. assai" } -e +e b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } c @end lilypond @@ -421,10 +454,10 @@ ausgegeben, wie sie eingeben werden. Doppelte Anführungsstriche können gesetzt werden, indem man ihnen einen Backslash voranstellt. @c KEEP LY -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -d1^"\italic Text..." -d_\markup { \italic "... setzt \"kursive\" Buchstaben!" } -d d +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a1^"\italic Text..." +a_\markup { \italic "... setzt \"kursive\" Buchstaben!" } +a a @end lilypond Damit eine Anzahl von Wörtern als ein einziger Ausdruck behandelt @@ -435,14 +468,14 @@ sie übereinander gestapelt, mittig und aneinander ausgerichtet werden. Im folgenden Beispiel verhält sich der zweite @code{\markup}-Ausdruck genauso wie der erste: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] c1^\markup { \center-column { a bbb c } } c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } c1^\markup { \center-column { a "bbb c" } } @end lilypond -Textbeschriftung kann auch durch Variblen definiert werden. Diese +Textbeschriftung kann auch durch Variablen definiert werden. Diese Variablen können dann direkt an Noten angefügt werden: @lilypond[quote,verbatim] @@ -461,7 +494,6 @@ Eine ausführliche Liste der @code{\markup}-Befehle findet sich in @seealso - Notationsreferenz: @ref{Text markup commands}. @@ -489,9 +521,9 @@ Einfache Änderungen des Schriftartschnitts können im Textbeschriftungsmodus vorgenommen werden: @lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1^\markup { - \bold { Più mosso } - \italic { non troppo \underline Vivo } +d1^\markup { + \bold { Più mosso } + \italic { non troppo \underline Vivo } } r2 r4 r8 d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } @@ -532,7 +564,7 @@ a^\markup { \fontsize #2 da \fontsize #3 camera } -bes^\markup { (con +bes^\markup { (con \larger grande \smaller emozione \magnify #0.6 { e sentimento } ) @@ -553,7 +585,7 @@ aber die normale Schriftgröße kann auch eingesetzt werden: \markup { \column { \line { 1 \super st movement } - \line { 1 \normal-size-super st movement + \line { 1 \normal-size-super st movement \sub { (part two) } } } } @@ -614,27 +646,28 @@ der Schriftarten findet sich in @ref{Font}. Es ist auch möglich, eigene Schriftfamlien zu definieren, wie erklärt in @ref{Fonts}. -@predefined +@predefined @funindex \teeny -@funindex \tiny -@funindex \small -@funindex \normalsize -@funindex \large -@funindex \huge -@funindex \smaller -@funindex \larger @code{\teeny}, +@funindex \tiny @code{\tiny}, +@funindex \small @code{\small}, +@funindex \normalsize @code{\normalsize}, +@funindex \large @code{\large}, +@funindex \huge @code{\huge}, +@funindex \smaller @code{\smaller}, +@funindex \larger @code{\larger}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ref{Font}, @ref{New dynamic marks}, @@ -675,7 +708,7 @@ werden. Standardmäßig wird ein Textobjekt an seiner linken Ecke ausgerichtet, darum wird das erste und zweite Objekt gleichermaßen an der linken Ecke ausgerichtet. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] d1-\markup { poco } f d-\markup { \left-align poco } @@ -690,7 +723,7 @@ d-\markup { \right-align poco } Die horizontale Ausrichtung kann mit einer Zahl auf einen exakten Wert festgelegt werden: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] a1-\markup { \halign #-1 poco } e' a,-\markup { \halign #0 poco } @@ -719,8 +752,8 @@ werden, welcher entweder ein anderes Textelement oder ein unsichtbares Objekt sein kann (im Beispiel mit @code{\null} erstellt). Der letzte Text im Beispiel hat keinen Anker und wird deshalb auch nicht verschoben. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -d2^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +d2^\markup { Acte I \raise #2 { Scène 1 } } @@ -744,7 +777,7 @@ Einige Befehle können sowohl die horizontale als auch die vertikale Ausrichtung von Textobjekten beeinflussen. Jedes Objekt, das auf diese Weise verschoben wird, benötigt einen Anker: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] d2^\markup { Acte I \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" @@ -814,7 +847,7 @@ beinhalten. } } \markup { - \fill-line { 1885 } + \fill-line { 1885 } } @end lilypond @@ -839,7 +872,7 @@ linksbündig oder im Blocksatz, wie das nächste Beispiel illustriert: gitanos en el Albaicín de Granada. Al fondo una puerta por la que se ve el negro interior de una Fragua, iluminado por los rojos resplandores - del fuego.) + del fuego.) } \hspace #0 @@ -1002,7 +1035,7 @@ aber Graphiken direkt in den Quelltext unter Verwendung von PostScript-Code notiert. In diesem Fall kann es nötig sein, die Größe der Zeichnung explizit anzugeben, wie im Beispiel unten gezeigt: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] c1^\markup { \combine \epsfile #X #10 #"./context-example.eps" @@ -1054,7 +1087,7 @@ werden. Noten und Versetzungszeichen lassen sich mit @code{\markup} einfügen: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] a2 a^\markup { \note #"4" #1 = @@ -1074,7 +1107,7 @@ a1_\markup { Andere Notationsobjekte können auch eingefügt werden: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] g1 bes ees-\markup { \finger 4 @@ -1098,7 +1131,7 @@ unten gezeigt. Eine vollständige Liste der verfügbaren Symbole findet sich in @ref{The Feta font}. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] c2 c'^\markup { \musicglyph #"eight" } c,4 @@ -1106,7 +1139,11 @@ c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } c16 c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } @end lilypond + @c TODO: add \lookup here? -vv +@c Probably better not to document \lookup, which is useful only for +@c printing braces, and instead document \left-brace and \right-brace +@c when these become available -td @noindent Eine andere Möglichkeit, andere als Textsymbole zu schreiben, findet sich @@ -1116,7 +1153,7 @@ in Der Textbeschriftungsmodus unterstützt auch Diagramme für bestimmte Instrumente: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] c1^\markup { \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" } @@ -1142,7 +1179,7 @@ Sogar eine ganze Partitur kann in ein Textbeschriftungsobjekt eingefügt werden. In diesem Fall muss die eingefügte @code{\score}-Umgebung eine @code{\layout}-Umgebung haben, wie in diesem Beispiel: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] c4 d^\markup { \score { \relative { c4 d e f } @@ -1189,7 +1226,7 @@ fließen zu lassen: ... } \wordwrap-lines { - An other very long paragraph. + Another very long paragraph. ... } ... @@ -1223,9 +1260,11 @@ Referenz der Interna: @rinternals{TextScript}. Installierte Dateien: @file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}. + @predefined @funindex \markuplines -@code{\markuplines} +@code{\markuplines}. +@endpredefined @node Fonts @@ -1254,11 +1293,11 @@ gewählte Schriftart wird dann mit Pango verarbeitet. Notationsschriftarten können als eine Ansammlung von besonderen Zeichen erklärt werden, wobei die Sonderzeichen in verschiedene Familien klassifiziert werden. Die Syntax des folgenden Beispiels ermöglicht es, -direkt auf verschiedene Sonderzeichen der @code{feta}-Schriftart -zuzugreifen. Das ist die Standardschriftart für Notationselemente in -LilyPond. +direkt auf verschiedene nicht textuelle Sonderzeichen der +@code{feta}-Schriftart zuzugreifen. Das ist die Standardschriftart +für Notationselemente in LilyPond. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] a1^\markup { \vcenter { \override #'(font-encoding . fetaBraces) @@ -1290,15 +1329,17 @@ Jede Familie kann verschiedene Schriftschnitte besitzen. Im Englischen wird unterschieden zwischen @code{shape} für kursive Schnitte und @code{series} für fette Schnitte. Im folgenden Beispiel wird demonstriert, wie man die verschiedenen Eigenschaften auswählen kann. +Der Wert, der @code{font-size} übergeben wird, entspricht der geforderten +Änderung in Bezug auf die Standardschriftgröße. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] \override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter \mark \markup "Ouverture" - \key d \major \override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic \override Voice.TextScript #'font-series = #'bold d'2.^\markup "Allegro" - r4 + \override Voice.TextScript #'font-size = #-3 + c4^smaller @end lilypond @noindent @@ -1329,21 +1370,12 @@ erklärt wurden in } @end lilypond -@ignore -@c FIXME: This needs an example -vv - -The size of the font may be set with the @code{font-size} -property. The resulting size is taken relative to the -@code{text-font-size} as defined in the @code{\paper} block. -@end ignore - Auch wenn es einfach ist, zwischen den vorefinierten Schriftarten umzuschalten, kann man auch eigene Schriftarten verwenden, wie erklärt in folgenden Abschnitten: @ref{Single entry fonts} und @ref{Entire document fonts}. @seealso - Notationsreferenz: @ref{The Feta font}, @ref{Music notation inside markup}, @@ -1358,12 +1390,12 @@ Jede Schriftart, die über das Betriebssystem installiert ist und von FontConfig erkannt wird, kann in einer Partitur eingefügt werden. Dazu verwendet man folgende Syntax: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] \override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Charter" \override Staff.TimeSignature #'font-size = #2 \time 3/4 -c1_\markup { +a1_\markup { \override #'(font-name . "Vera Bold") { Vera Bold } } @@ -1383,7 +1415,6 @@ Das letzte Argument kann ein beliebiges Zeichen sein, aber es darf nicht fehlen. @seealso - Notationsreferenz: @ref{Fonts explained}, @ref{Entire document fonts}. @@ -1399,11 +1430,11 @@ Installierte Dateien: @node Entire document fonts @unnumberedsubsubsec Entire document fonts -Es ist auch möglich, die Schriftart für die gesamte Partitur zu ändern. -In diesem Fall muss die folgende Syntax benutzt werden, mit der drei -Schriftarten für die drei unterschiedlichen Familien @code{roman}, -@code{sans} und @code{typewriter} definiert werden. Einzelheiten zu den -Familien in @ref{Fonts explained}. +Es ist auch möglich, die Schriftarten für die gesamte Partitur zu ändern. +In diesem Fall müssen die Familien @code{roman}, +@code{sans} und @code{typewriter} in genaus dieser Reihenfolge +entsprechend der Syntax unten definiert werden. Einzelheiten zu +Schriftarten in @ref{Fonts explained}. @cindex Schriftartenfamilien, Definieren @funindex make-pango-font-tree @@ -1430,7 +1461,6 @@ Familien in @ref{Fonts explained}. @c Apple TTF fonts @seealso - Notationsreferenz: @ref{Fonts explained}, @ref{Single entry fonts}, diff --git a/Documentation/de/user/tutorial.itely b/Documentation/de/user/tutorial.itely index ab89f2df11..671b6103f1 100644 --- a/Documentation/de/user/tutorial.itely +++ b/Documentation/de/user/tutorial.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: f413550b658b43fbea690fc060f872bce6bbc885 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -35,11 +35,11 @@ schönen Notendruck umgesetzt werden können. @menu -* First steps:: -* Single staff notation:: -* Multiple notes at once:: -* Songs:: -* Final touches:: +* First steps:: +* Single staff notation:: +* Multiple notes at once:: +* Songs:: +* Final touches:: @end menu @@ -50,10 +50,10 @@ In diesem Abschnitt werden die Grundlagen zur Benutzung des Programmes erklärt. @menu -* Compiling a file:: -* Simple notation:: -* Working on input files:: -* How to read the manual:: +* Compiling a file:: +* Simple notation:: +* Working on input files:: +* How to read the manual:: @end menu @@ -499,13 +499,13 @@ Hier ist ein kleines Beispiel, dass all diese Definitionen beinhaltet: } @end lilypond + @seealso Notationsreferenz: @ruser{Writing pitches}, @ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests}, @ruser{Time signature}, @ruser{Clef}. - @node Working on input files @subsection Working on input files @@ -686,8 +686,8 @@ bei dem Beispiel selber erreichen, müssen Sie alles kopieren ab der Zeile @qq{Start cut-&-pastable section} bis ganz zum Ende der Datei. -@seealso +@seealso Mehr Hinweise dazu, wie LilyPond-Eingabedateien konstruiert werden sollten, finden sich in @ref{Suggestions for writing LilyPond input files}. Es ist aber wahrscheinlich am Besten, zuerst @@ -701,12 +701,12 @@ Dieses Kapitel lehrt grundlegende Bestandteile der Notation, die für eine Stimme auf einem System gebraucht werden. @menu -* Accidentals and key signatures:: -* Ties and slurs:: -* Articulation and dynamics:: -* Adding text:: -* Automatic and manual beams:: -* Advanced rhythmic commands:: +* Accidentals and key signatures:: +* Ties and slurs:: +* Articulation and dynamics:: +* Adding text:: +* Automatic and manual beams:: +* Advanced rhythmic commands:: @end menu @@ -820,9 +820,10 @@ d cis fis hat keine der Noten ein Versetzungszeichen, trotzdem muss im Quelltext das @q{is} für @code{cis} und @code{fis} notiert werden. -Der Code @q{b} heißt also nicht: @qq{Zeichne einen schwarzen Punkt +Der Code @q{b} (nach der holländischen Notenbezeichnung wird der Ton H mit +@code{b} gesetzt) heißt also nicht: @qq{Zeichne einen schwarzen Punkt auf die Mittellinie des Systems.} Im Gegenteil, er heißt vielmehr: - @qq{Hier soll eine Note mit der Tonhöhe B gesetzt werden.} + @qq{Hier soll eine Note mit der Tonhöhe H gesetzt werden.} In der Tonart As-Dur @emph{bekommt} sie ein Versetzungszeichen: @@ -839,8 +840,8 @@ unterschiedlichen Regeln erfolgen kann. Siehe @ruser{Automatic accidentals} für einige Beispiele, wie Vorzeichen anhand von unterschiedlichen Regeln ausgegeben werden können. -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Note names in other languages}, @ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals}, @ruser{Key signature}. @@ -920,8 +921,8 @@ geschachtelt werden. c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2) @end lilypond -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Ties}, @ruser{Slurs}, @ruser{Phrasing slurs}. @@ -1013,8 +1014,8 @@ Auch mit dem Befehl @code{\!} kann es explizit beendet werden. c2\< c2\ff\> c2 c2\! @end lilypond -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Articulations and ornamentations}, @ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}. @@ -1047,8 +1048,8 @@ a1_\markup{ } @end lilypond -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Writing text}. @@ -1097,8 +1098,8 @@ a8 c b4 d8. c16 b4 a8 c b4 d8. c16 b4 @end lilypond -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}. @@ -1172,8 +1173,8 @@ c2 \appoggiatura b16 c2 c2 \acciaccatura b16 c2 @end lilypond -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets}, @ruser{Upbeats}. @@ -1464,8 +1465,8 @@ des Systems erstellt werden und der zusätzlich auch darüber entscheidet, ob die Taktlinien nur auf dem System oder auch zwischen System gesetzt werden. -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments}, @@ -1573,8 +1574,8 @@ kombiniert werden. >> @end lilypond -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Simultaneous notes}. @@ -1647,7 +1648,6 @@ Text und Noten gleichzeitig gesetzt werden. @node Aligning lyrics to a melody @subsection Aligning lyrics to a melody - @cindex Gesangstext, Ausrichten @cindex Ausrichten von Gesangstext @cindex Worte mit mehreren Silben @@ -1822,7 +1822,6 @@ in Figaros Arie @notation{Largo al factotum} gesungen werden mus. @seealso - Notationsreferenz: @ruser{Vocal music}. @@ -1864,8 +1863,8 @@ werden besser notiert, indem man die Systemstruktur von den Noten und dem Gesangstext durch Variablen trennt. Die Benutzung von Variablen wird erklärt im Abschnitt @ref{Organizing pieces with variables}. -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{Vocal music}. diff --git a/Documentation/de/user/tweaks.itely b/Documentation/de/user/tweaks.itely index 764195d8b8..b176852c84 100644 --- a/Documentation/de/user/tweaks.itely +++ b/Documentation/de/user/tweaks.itely @@ -1,13 +1,13 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond-learning.tely @ignore - Translation of GIT committish: 550152ed5d5015d13abf2af83b2e040f996a66a4 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Tweaking output @chapter Tweaking output @@ -18,12 +18,12 @@ Notenfragment kann geändert werden. @menu -* Tweaking basics:: -* The Internals Reference manual:: -* Appearance of objects:: -* Placement of objects:: -* Collisions of objects:: -* Further tweaking:: +* Tweaking basics:: +* The Internals Reference manual:: +* Appearance of objects:: +* Placement of objects:: +* Collisions of objects:: +* Further tweaking:: @end menu @@ -31,10 +31,10 @@ Notenfragment kann geändert werden. @section Tweaking basics @menu -* Introduction to tweaks:: -* Objects and interfaces:: -* Naming conventions of objects and properties:: -* Tweaking methods:: +* Introduction to tweaks:: +* Objects and interfaces:: +* Naming conventions of objects and properties:: +* Tweaking methods:: @end menu @node Introduction to tweaks @@ -72,6 +72,11 @@ von Optimierungen verstehen zu können. @cindex Interfaces @cindex Strecker @cindex Schnittstellen +@cindex graphische Objekte (Grob) +@cindex Objekteigenschaften +@cindex Layout-Objekt +@cindex Objekt, Layout- +@cindex Eigenschaften von Objekten Optimierung bedeutet, die internen Operationen und Strukturen des LilyPond-Programmes zu verändern, darum sollen hier @@ -107,8 +112,7 @@ Crescendo-Klammern, Oktavierungszeichen und viele andere Grobs sind nicht an einer Stelle plaziert -- sie haben vielmehr einen Anfangspunkt, einen Endpunkt und eventuell noch andere Eigenschaften, die ihre Form bestimmen. Objekte mit solch -einer erweiterten Gestalt werden als -@qq{Strecker} (engl. Spanners) +einer erweiterten Gestalt werden als @qq{Strecker} (engl. Spanners) bezeichnet. Es bleibt uns noch übrig zu erklären, was @qq{Schnittstellen} @@ -134,6 +138,12 @@ kommen sollen. @node Naming conventions of objects and properties @subsection Naming conventions of objects and properties +@cindex Benennungskonventionen für Objekte +@cindex Benennungskonventionen für Eigenschaften +@cindex Objekte, Benennungskonventionen +@cindex Eigenschaften, Benennungskonventionen +@cindex Regeln zur Benennung von Objekten/Eigenschaften + Es wurden schon früher einige Regeln zur Benennung von Objekten vorgestellt, siehe @ref{Contexts and engravers}. Hier eine Referenzliste der @@ -145,7 +155,7 @@ beliebige Anzahl an Kleinbuchstaben eingesetzt. Andere Zeichen werden explizit angegeben. @multitable @columnfractions .33 .33 .33 -@headitem Objekt-/Eigenschaftstyp +@headitem Objekt-/Eigenschaftstyp @tab Naming convention @tab Beispiele @item Kontexte @@ -159,7 +169,7 @@ Zeichen werden explizit angegeben. @tab Clef_engraver, Note_heads_engraver @item Schnittstellen @tab aaa-aaa-interface - @tab grob-interface, break-aligned-interface + @tab grob-interface, break-aligned-interface @item Kontext-Eigenschaften @tab aaa oder aaaAaaaAaaa @tab alignAboveContext, skipBars @@ -168,7 +178,7 @@ Zeichen werden explizit angegeben. @tab direction, beam-thickness @end multitable -Es wird bald ersichtlich werden, dass die Eigenschaften von +Es wird bald ersichtlich werden, dass die Eigenschaften von unterschiedlichen Objekttypen mit unterschiedlichen Befehlen geändert werden. Deshalb ist es nützlich, aus der Schreibweise zu erkennen, um was @@ -179,10 +189,11 @@ Befehl einsetzen zu können. @node Tweaking methods @subsection Tweaking methods -@strong{Der \override-Befehl} - @cindex override-Befehl @funindex \override +@funindex override + +@strong{Der \override-Befehl} Wir haben uns schon mit den Befehlen @code{\set} und @code{\with} bekannt gemacht, mit welchen @@ -205,7 +216,8 @@ uns an, wie das vor sich geht. Die allgemeine Syntax dieses Befehles ist: @example -\override @var{Kontext}.@var{LayoutObjekt} #'@var{layout-eigenschaft} = #@var{Wert} +\override @var{Kontext}.@var{LayoutObjekt} #'@var{layout-eigenschaft} = +#@var{Wert} @end example @noindent @@ -234,6 +246,11 @@ und der größte Teil dieses Abschnittes wird dazu benutzt, seine Benutzung zu erläutern. Hier ein einfaches Beispiel, um die Farbe des Notenkopfes zu ändern: +@cindex color-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel +@cindex NoteHead, Beispiel für override +@cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] c d \override NoteHead #'color = #red @@ -242,10 +259,12 @@ e f g a b c @end lilypond + @strong{Der \revert-Befehl} @cindex revert-Befehl @funindex \revert +@funindex revert Wenn eine Eigenschaft einmal überschrieben wurde, wird ihr neuer Wert so lange bewahrt, bis er noch einmal überschrieben @@ -264,6 +283,11 @@ wird @var{Kontext} oft nicht benötigt. Er wird in vielen der folgenden Beispiele ausgelassen. Im nächsten Beispiel wird die Farbe des Notenkopfes wieder auf den Standardwert für die letzten zwei Noten gesetzt. +@cindex color-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel +@cindex NoteHead, Beispiel für override +@cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] c d \override NoteHead #'color = #red @@ -276,6 +300,9 @@ b c @strong{\once-Präfix} +@funindex \once +@funindex once + Sowohl der @code{\override}-Befehl als auch der @code{\set}-Befehl können mit dem Präfix @code{\once} (@emph{einmal}) versehen werden. Dadurch wird der folgende @code{\override}- oder @code{\set}-Befehl nur für den aktuellen @@ -283,6 +310,11 @@ Musik-Moment wirksam, bevor sich wieder der Standard einstellt. Am gleichen Beispiel demonstriert, kann damit die Farbe eines einzelnen Notenkopfes geändert werden: +@cindex color-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel +@cindex NoteHead, Beispiel für override +@cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] c d \once \override NoteHead #'color = #red @@ -291,10 +323,13 @@ e f g a b c @end lilypond + @strong{Der \overrideProperty-Befehl} @cindex overrideProperty-Befehl + @funindex \overrideProperty +@funindex overrideProperty Es gibt eine andere Form des @code{override}-Befehls, @code{\overrideProperty} (überschreibe Eigenschaft), @@ -303,10 +338,12 @@ Vollständigkeit halber erwähnt, sein Einsatz wird demonstriert in @ruser{Difficult tweaks}. @c Maybe explain in a later iteration -td + @strong{Der \tweak-Befehl} @cindex tweak-Befehl @funindex \tweak +@funindex tweak Der letzte Optimierungsbefehl in LilyPond ist @code{\tweak} (engl. optimieren). Er wird eingesetzt um Eigenschaften @@ -321,6 +358,10 @@ Notenkopfes (ein E) in einem C-Dur-Akkord soll geändert werden. Schauen wir zuerst, was wir mit @code{\once \override} erhalten: +@cindex Schriftgröße, Beispiel +@cindex NoteHead, Beispiel für override +@cindex Notenkopf, Beispiel für Veränderung + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] 4 \once \override NoteHead #'font-size = #-3 @@ -350,6 +391,10 @@ der spitzen Klammern zusammen mit der Note eingegeben werden. Um also zu unserem Beispiel zurückzukommen, könnte man die mittlere Note eines Akkordes auf diese Weise ändern: +@cindex font-size-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Schriftgröße, Beispiel +@cindex @code{\tweak}-Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] 4 4 @@ -370,6 +415,9 @@ Ein @code{\tweak}-Befehl kann auch benutzt werden, um nur eine von mehreren Artikulationen zu ändern, wie im nächsten Beispiel zu sehen ist. +@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel +@cindex @code{\tweak}-Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] a ^Black -\tweak #'color #red ^Red @@ -402,6 +450,12 @@ werden soll, und der zweite, dass die Zahl der rhythmischen Aufteilung für die erste der kurzen Klammern in rot gesetzt wird. +@cindex Farb-Eigenschaft, Beispiel +@cindex @code{\tweak}-Beispiel +@cindex Richtungs-Eigenschaft, Beispiel +@cindex color-Eigenschaft, Beispiel +@cindex direction-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] \tweak #'direction #up \times 4/3 { @@ -416,6 +470,13 @@ Wenn geschachtelte N-tolen nicht zum gleichen Zeitpunkt beginnen, kann ihr Aussehen auf die übliche Art mit dem @code{\override}-Befehl geändert werden: +@cindex text-Eigenschaft, Beispiel +@cindex tuplet-number-Funktion, Beispiel +@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel +@cindex TupletNumber, Beispiel zur Veränderung +@cindex Triolennummer, Beispiel zur Veränderung +@cindex Triolen-Nummer-Funktion, Beispiel + @c NOTE Tuplet brackets collide if notes are high on staff @c See issue 509 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] @@ -431,22 +492,19 @@ beginnen, kann ihr Aussehen auf die übliche Art mit dem } @end lilypond -@seealso +@seealso Notationsreferenz: @ruser{The tweak command}. - - - @node The Internals Reference manual @section The Internals Reference manual @menu -* Properties of layout objects:: -* Properties found in interfaces:: -* Types of properties:: +* Properties of layout objects:: +* Properties found in interfaces:: +* Types of properties:: @end menu @node Properties of layout objects @@ -457,6 +515,7 @@ Notationsreferenz: @cindex Grobs, Eigenschaften von @cindex Layout-Objekte, Eigenschaften von @cindex Property (Layout-Objekte, Grobs) +@cindex Regerenz der Interna Angenommen, in Ihrer Partitur tritt ein Legatobogen auf, der Ihrer Meinung nach zu dünn ausgefallen ist. @@ -494,6 +553,7 @@ die englischen Begriffe in viele andere Sprachen übersetzt sind. @cindex Override-Beispiel @cindex Referenz der Interna, Benutzung @cindex IR (Referenz der Interna), Benutzung +@cindex @code{\addlyrics}-Beispiel Das Vorgehen soll an einem konkreten Beispiel einer echten Komposition demonstriert werden. Hier das Beispiel: @@ -510,7 +570,7 @@ Komposition demonstriert werden. Hier das Beispiel: The man who feels love's sweet e -- mo -- tion } } -@end lilypond +@end lilypond Angenommen also, wir wollen die Legatobögen etwas dicker setzten. Ist das möglich? Die Legatobögen sind mit @@ -569,7 +629,7 @@ für die Dicke eine andere Eigenschaft mit der Bezeichnung @code{line-thickness} ist. Wie schon früher gesagt, gibt es wenig bis gar keine Erklärungen -in der IR, aber wir haben schon genug Informationen, um +in der IR, aber wir haben schon genug Informationen, um zu versuchen, die Dicke eines Legatobogens zu ändern. Die Bezeichnung des Layout-Objekts ist offensichtlich @code{Slur} und die Bezeichnung der Eigenschaft, die geändert @@ -585,7 +645,7 @@ Befehl auch funktioniert. Also: @example \override Slur #'thickness = #5.0 -@end example +@end example Vergessen Sie nicht das Rautenzeichen und Apostroph (@code{#'}) vor der Eigenschaftsbezeichnung und das @@ -596,6 +656,10 @@ werden?} Solange wir uns noch im Lernstadium befinden, ist die beste Antwort: @qq{Innerhalb der Noten, vor den ersten Legatobogen und nahe bei ihm.} Also etwa so: +@cindex Legatobogen, Beispiel für Veränderung +@cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Dicke-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -610,7 +674,7 @@ Legatobogen und nahe bei ihm.} Also etwa so: The man who feels love's sweet e -- mo -- tion } } -@end lilypond +@end lilypond @noindent und wirklich wird der Legatobogen dicker. @@ -623,8 +687,10 @@ eigenen Befehle zu konstruieren -- wenn Sie auch noch etwas Übung benötigen. Die sollen Sie durch die folgenden Übungen erhalten. + @subheading Finding the context -@cindex Kontext, Finden + +@cindex Kontext, Finden und identifizieren Manchmal muss dennoch der Kontext spezifiziert werden. Welcher aber ist der richtige Kontext? Wir könnten raten, @@ -645,11 +711,13 @@ der untersten Ebene ist, welcher eindeutig schon dadurch definiert ist, dass wir Noten eingeben, kann er an dieser Stelle auch weggelassen werden. + @subheading Overriding once only @cindex Override nur einmal @cindex once override @funindex \once +@funindex once Im Beispiel oben wurden @emph{alle} Legatobögen dicker gesetzt. Vielleicht wollen Sie aber nur den ersten Bogen @@ -662,6 +730,9 @@ gar nichts -- der Befehl wird nicht gespeichert, sondern einfach vergessen. Der Befehl, mit @code{\once} zusammen benutzt, muss also wie folgt positioniert werden: +@cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung +@cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -677,7 +748,7 @@ muss also wie folgt positioniert werden: The man who feels love's sweet e -- mo -- tion } } -@end lilypond +@end lilypond @noindent Jetzt bezieht er sich nur noch auf den ersten Legatobogen. @@ -685,6 +756,7 @@ Jetzt bezieht er sich nur noch auf den ersten Legatobogen. Der @code{\once}-Befehl kann übrigens auch vor einem @code{\set}-Befehl eingesetzt werden. + @subheading Reverting @cindex Revert @@ -692,12 +764,16 @@ eingesetzt werden. @cindex Wiederherstellen von Standardeinstellungen @cindex Standardeinstellungen, Wiederherstellen @funindex \revert +@funindex revert Eine weitere Möglichkeit: nur die beiden ersten Legatobögen sollen dicker gesetzt werden. Gut, wir könnten jetzt zwei Befehle benutzen, jeden mit dem @code{\once}-Präfix und direkt vor die entsprechende Note gestellt, an welcher der Bogen beginnt: +@cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung +@cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -715,13 +791,16 @@ Note gestellt, an welcher der Bogen beginnt: The man who feels love's sweet e -- mo -- tion } } -@end lilypond +@end lilypond @noindent Wir könnten aber auch den @code{\once}-Befehl weglassen und anstelle dessen später den @code{\revert}-Befehl einsetzen, um die @code{thickness}-Eigenschaft wieder auf ihren Standardwert zurückzusetzen: +@cindex Legatobogen, Beispiel zur Veränderung +@cindex thickness-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -845,6 +924,11 @@ kursiv gesetzt wird, lautet: und er muss direkt vor den Text gesetzt werden, auf den er sich bezieht, etwa so: +@cindex font-shape-Eigenschaft, Beispiel +@cindex LyricText, Beispiel zur Veränderung +@cindex kursiv, Beispiel +@cindex @code{\addlyrics}, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -863,8 +947,12 @@ bezieht, etwa so: @noindent Jetzt wird der Text kursiv gesetzt. + @subheading Specifying the context in lyric mode -@cindex context, specifying in lyric mode + + +@cindex Kontext im Gesangstextmodus angeben +@cindex Gesangstextmodus, Kontext angeben Bei Gesangstexten funktioniert der @code{\override}-Befehl nicht mehr, wenn Sie den Kontext im oben dargestellten @@ -912,7 +1000,7 @@ ein Rautenzeichen (@code{#}) vor den Typeintrag setzen, wenn sie in einem @code{\override}-Befehl benutzt werden. @multitable @columnfractions .2 .45 .35 -@headitem Eigenschaftstyp +@headitem Eigenschaftstyp @tab Regeln @tab Beispiele @item Boolesch @@ -962,8 +1050,8 @@ wenn sie in einem @code{\override}-Befehl benutzt werden. @tab @code{'#(#t #t #f)} @end multitable -@seealso +@seealso Handbuch zum Lernen: @ref{Scheme tutorial}. @@ -975,9 +1063,9 @@ vorigen Abschnitte in der Praxis angewandt werden können, um das Aussehen des Musiksatzes zu beeinflussen. @menu -* Visibility and color of objects:: -* Size of objects:: -* Length and thickness of objects:: +* Visibility and color of objects:: +* Size of objects:: +* Length and thickness of objects:: @end menu @@ -1024,6 +1112,7 @@ beeinflussen. Schauen wir uns diese Eigenschaften eine nach der anderen an. @subheading stencil + @cindex Stencil-Eigenschaft @cindex Matrizen-Eigenschaft @@ -1035,6 +1124,9 @@ auf @code{#f} (falsch) gesetzt wird. Ein Versuch also, wie vorher, indem wir den impliziten Kontext (@code{Voice}) auslassen: +@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung +@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1062,6 +1154,9 @@ nichts. Keine Fehlermeldung wird ausgegeben und auch nichts in die Log-Datei geschrieben. Versuchen wir also, den richtigen Kontext mitanzugeben: +@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung +@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1075,6 +1170,7 @@ den richtigen Kontext mitanzugeben: @noindent Jetzt sind die Taktlinien wirklich verschwunden. + @subheading break-visibility @cindex break-visibility-Eigenschaft @@ -1094,6 +1190,9 @@ vor der öffnenden Klammer schreiben müssen: signalisieren, und das erste @code{#} wird benötigt, um den Wert in einem @code{\override}-Befehl anzuführen. +@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung +@cindex break-visibility-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1107,7 +1206,9 @@ den Wert in einem @code{\override}-Befehl anzuführen. @noindent Auch auf diesem Weg gelingt es, die Taktlinien unsichtbar zu machen. + @subheading transparent + @cindex transparent-Eigenschaft @cindex Durchsichtig machen (transparent) @@ -1125,6 +1226,9 @@ der sich auch im @code{Staff}-Kontext befindet und genauso das überzeugen können. Der Befehl, um die Taktangabe unsichtbar zu machen, ist also: +@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung +@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1144,6 +1248,9 @@ Fällen ist diese Lücke nicht schön. Um auch die Lücke zu entfernen, muss die Matrize (stencil) der Taktangabe auf @code{#f} (falsch) gesetzt werden: +@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung +@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1159,8 +1266,11 @@ Und der Unterschied wird deutlich: hiermit wird das gesamte Objekt entfernt, während man mit @code{transparent} ein Objekt unsichtbar machen kann, es aber an seinem Platz gelassen wird. + @subheading color -@cindex color property + +@cindex color-Eigenschaft +@cindex Farb-Eigenschaft Abschließend wollen wir die Taktlinien unsichtbar machen, indem wir sie weiß einfärben. (Es gibt hier eine Schwierigkeit: die weiße @@ -1182,6 +1292,9 @@ Tabelle in @ruser{List of colors} aufgelistet sind. Beachten Sie, dass die Bezeichnungen auf English sind. Um die Taktlinien auf weiß zu setzen, können Sie schreiben: +@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung +@cindex color-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1205,6 +1318,7 @@ anderen Funktionen dieser Liste abändern. @cindex Farben, X11 @cindex X11-Farben +@funindex x11-color Die zweite Art die Farbe zu ändern geschieht, indem die Liste der X11-Farbbezeichnungen einzusetzen, siehe die zweite Liste @@ -1213,6 +1327,9 @@ andere Funktion vorangestellt werden, die die X11-Farbbezeichnungen in interne Werte konvertiert: @code{x11-color}. Das geschieht wie folgt: +@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung +@cindex color-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1230,6 +1347,7 @@ und beide zusammen in Klammern gesetzt werden. @cindex RGB-Farben @cindex Farben, RGB +@funindex rgb-color Es gibt noch eine dritte Funktion, die RGB-Werte in die internen Werte übersetzt -- die @code{rgb-color}-Funktion. Sie @@ -1239,6 +1357,9 @@ Blau darzustellen. Die Werte befinden sich zwischen Wert der Funktion lauten: @code{(rgb-color 1 0 0)}, weiß würde sein: @code{(rgb-color 1 1 1)}. +@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung +@cindex color-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1255,6 +1376,20 @@ weiß (@code{'grey100}), in Einserschritten. Wir wollen das illustrieren, indem alle Layout-Objekte im Beispiel verschiede Grauschattierungen erhalten: +@cindex StaffSymbol, Beispiel zur Veränderung +@cindex TimeSignature, Beispiel zur Veränderung +@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung +@cindex Notenhals, Beispiel zur Veränderung +@cindex Taktlinie, Beispiel zur Veränderung +@cindex Farbeigenschaft, Beispiel +@cindex x11-Farben, Beispiel +@cindex Taktlinien, Beispiel zur Veränderung +@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung +@cindex Clef, Beispiel zur Veränderung +@cindex Stem, Beispiel zur Veränderung +@cindex NoteHead, Beispiel zur Veränderung +@cindex Notenkopf, Beispiel zur Veränderung + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1285,11 +1420,19 @@ Engraver normalerweise befindet. @node Size of objects @subsection Size of objects +@cindex Veränderung von Objektgrößen +@cindex Objektgrößen, verändern +@cindex Größen von Objekten verändern + Als Startpunkt wollen wir wieder ein früheres Beispiel wählen, siehe @ref{Nesting music expressions}. Hier wurde ein neues Notensystem erstellt, wie man es für ein @rglos{ossia} braucht. +@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel +@cindex über dem System anordnen, Beispiel +@cindex @code{\with}-Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1311,6 +1454,13 @@ geschrieben, und sie werden etwas kleiner als das Hauptsystem gesetzt. Wie man Schlüssel und Taktangabe entfernt, wissen wir schon: wir setzen den Stencil von beiden auf @code{#f}: +@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel +@cindex über dem System anordnen, Beispiel +@cindex @code{\with}-Beispiel +@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung +@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1373,6 +1523,13 @@ eine Fehlermeldung. Das obige Beispiel könnte also auch so aussehen: +@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel +@cindex über dem System anordnen, Beispiel +@cindex @code{\with}-Beispiel +@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung +@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1437,6 +1594,13 @@ Schriftgröße um etwa 12% verändert. Setzen wir das also in unserem Ossia-Beispiel ein: +@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel +@cindex über dem System anordnen, Beispiel +@cindex @code{\with}-Beispiel +@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung +@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1464,13 +1628,14 @@ dazu zu lang und die Notenlinien zu weit auseinander. Sie müssen auch proportional zur Schriftart verkleinert werden. Der nächste Abschnitt behandelt diese Anpassung. + @node Length and thickness of objects @subsection Length and thickness of objects @cindex Entfernungen @cindex Dicke @cindex Länge -@cindex magstep +@funindex magstep @cindex Größe, verändern @cindex Notenhalslänge, verändern @cindex Hälse, Länge verändern @@ -1497,6 +1662,17 @@ und gibt einen Skalierungsfaktor aus, der dazu dient, Objekte proportionell zueinander zu verändern. So wird sie benutzt: +@cindex alignAboveContext-Eigenschaft, Beispiel +@cindex über dem System anordnen, Beispiel +@cindex @code{\with}-Beispiel +@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Schlüssel, Beispiel zur Veränderung +@cindex Taktart, Beispiel zur Veränderung +@cindex Notenlinienabstände verändern +@cindex staff-space-Eigenschaft verändern +@cindex magstep-Funktion, Beispiel +@cindex Schriftart-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1551,14 +1727,20 @@ stammen) können auf gleiche Weise geändert werden. @section Placement of objects @menu -* Automatic behavior:: -* Within-staff objects:: -* Outside staff objects:: +* Automatic behavior:: +* Within-staff objects:: +* Outside-staff objects:: @end menu + @node Automatic behavior @subsection Automatic behavior +@cindex within-staff-Objekte +@cindex outside-staff-Objekte +@cindex Objekte innerhalb des Notensystems +@cindex Objekte außerhalb des Notensystems + Es gibt Objekte der Notation, die zum Notensystem gehören, und andere, die außerhalb des Systems gesetzt werden müssen. Sie werden @code{within-staff}-Objekte bzw. @@ -1601,6 +1783,8 @@ Priorität (weil sie nicht explizit gesetzt worden ist). Beachten Sie, dass @qq{Text3} wieder dicht am System gesetzt wurde, weil er unter @qq{Text2} passt. +@cindex Textbeschriftungsbeispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] c2^"Text1" c^"Text2" @@ -1624,7 +1808,7 @@ Im nächsten Beispiel sehen Sie, wie Noten auf zwei Systemen \relative c'''' { c a, } } >> -@end lilypond +@end lilypond @node Within-staff objects @@ -1650,12 +1834,24 @@ je nach der Richtung, in die sie zeigen. Das wird automatisch berücksichtigt, wenn die @code{direction}-Eigenschaft verändert wird. +@funindex down +@funindex up +@funindex center +@funindex neutral +@cindex hoch-Eigenschaft +@cindex runter-Eigenschaft +@cindex zentriert-Eigenschaft +@cindex neutral-Eigenschaft + Das folgende Beispiel zeigt im ersten Takt die Standardeinstellung für Hälse, die bei hohen Noten nach unten zeigen und bei tiefen noten nach oben. Im nächsten Takt werden alle Hälse nach unten gezwungen, im dritten Takt nach oben, und im vierten wird wieder der Standard eingestellt. +@cindex Notenhals, Beispiel zur Veränderung +@cindex Richtungseigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] a4 g c a \override Stem #'direction = #DOWN @@ -1675,7 +1871,8 @@ andere Objekte jedoch @qq{zentiert}. Es gibt hierzu die Konstante @code{CENTER}, die den Wert @code{0} hat. Es gibt aber einfachere Befehle, die normalerweise benutzt werden. -Hier eine Tabelle der häufigsten. +Hier eine Tabelle der häufigsten. Die Bedeutung des Befehls wird +erklärt, wenn sie nicht selbsverständlich ist. @multitable @columnfractions .2 .2 .25 .35 @headitem Runter/Links @@ -1728,11 +1925,16 @@ müssen Sie den entsprechenden Befehl, gefolgt von dem entsprechenden neutralisierenden @code{xxxNeutral}-Befehl nach der Note. + @subheading Fingering + @cindex Fingersatz, Positionierung +@cindex Fingersatz, Akkorde -Die Positionierung von Fingersatz wird beeinflusst vom Wert -seiner @code{direction}-Eigenschaft, aber es gibt auch hier +Die Positionierung von Fingersatz kann auch durch den Wert +seiner @code{direction}-Eigenschaft beeinflusst werden, aber +eine Veränderung von @code{direction} hat keinen Einfluss auf +Akkorde. es gibt auch hier besondere Befehle, mit denen der Fingersatz von einzelnen Noten in Akkorden kontrolliert werden kann, wobei mögliche Positionen über, unter der Note und rechts bzw. links von @@ -1743,6 +1945,9 @@ den Fingersatz: im ersten Takt der Standard, dann die Wirkung von @code{DOWN} (runter) und @code{UP} (hinauf). +@cindex Fingersatz, Beispiel zur Veränderung +@cindex direction-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] c-5 a-3 f-1 c'-5 \override Fingering #'direction = #DOWN @@ -1751,18 +1956,46 @@ c-5 a-3 f-1 c'-5 c-5 a-3 f-1 c'-5 @end lilypond -So kann die Fingersatzposition für einzelne Noten -kontrolliert werden, aber das funktioniert nicht für Akkorde. -Anstelle dessen wird der Fingersatz automatisch entweder +Eine Beeinflussung der @code{direction}-Eigenschaft ist jedoch +nicht die einfachste Art, Fingersatzbezeichnungen manuell über oder +unter das System zu setzen. Normalerweise bietet es sich an, +@code{_} oder @code{^} anstelle von @code{-} vor der Fingersatz-Zahl +zu benutzen. Hier das vorherigen Beispiel mit dieser Methode: + +@cindex Fingersatz-Beispiel + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +c-5 a-3 f-1 c'-5 +c_5 a_3 f_1 c'_5 +c^5 a^3 f^1 c'^5 +@end lilypond + +Die @code{direction}-Eigenschaft wirkt sich nicht auf +Akkorde aus, während die Präfixe @code{_} und @code{^} funktionieren. +Standardmäßig wird der Fingersatz automatisch entweder über oder unter dem Akkord gesetzt: +@cindex Fingersatz-Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] @end lilypond -Bessere Kontrolle über die Positionierung von Fingersatz für +@noindent +aber das kann manuell geändert werden, um einzelne Fingersatzanweisungen +nach oben oder unten zu zwingen: + +@cindex Fingersatz-Beispiel + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] + + + +@end lilypond + +Noch bessere Kontrolle über die Positionierung von Fingersatz für einzelne Noten in einem Akkord ist mit dem @code{\set fingeringOrientations}-Befehl möglich. Die Syntax lautet: @@ -1776,7 +2009,7 @@ lautet: Eigenschaft des @code{Voice}-Kontextes ist, erstellt und eingesetzt vom @code{New_fingering_engraver}. -Die Eigenschaft kann als Wert eine Liste mit einem bis drei Eintragen +Die Eigenschaft kann als Wert eine Liste mit einem bis drei Einträgen haben. Damit wird bestimmt, ob Fingersatz oberhalb gesetzt werden kann (wenn @code{up} in der Liste auftaucht), darunter (wenn@code{down} auftaucht), links (wenn @code{left} auftaucht) @@ -1788,13 +2021,17 @@ Die seitliche Positionierung kann nur auf einer Seite des Akkordes geschehen, nicht auf beiden gleichzeitig, es kann also nur entweder @code{left} oder @code{right} auftreten, nicth beide gleichzeitig. -Damit eine einzelne Note mit diesem Befehl beeinflusst werden +@warning{Damit eine einzelne Note mit diesem Befehl beeinflusst werden kann, muss sie als ein @qq{Ein-Noten-Akkord} geschrieben werden, indem einfache spitze Klammern um die Note positioniert -werden. +werden.} Hier ein paar Beispiele: +@cindex Fingersatz-Beispiel +@cindex @code{\set}, Benutzungsbeispiel +@cindex fingerOrientations-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,relative=1] \set fingeringOrientations = #'(left) @@ -1811,7 +2048,7 @@ Hier ein paar Beispiele: \set fingeringOrientations = #'(right) < c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 -@end lilypond +@end lilypond @noindent Wenn die Fingersatzbezeichnung zu gedrungen aussieht, @@ -1841,9 +2078,8 @@ er ist @code{-5}, versuchen wir es also mit @code{-7}. - -@node Outside staff objects -@subsection Outside staff objects +@node Outside-staff objects +@subsection Outside-staff objects Objekte außerhalb des Notensystems werden automatisch gesetzt, um Kollisionen zu vermeiden. Objekten mit einem geringeren @@ -1862,8 +2098,8 @@ die den Voreinstellungen nach im @code{Staff}- oder @code{Voice}-Kontext gesetzt werden. @multitable @columnfractions .3 .3 .3 -@headitem Layout-Objekt - @tab Priorität +@headitem Layout-Objekt + @tab Priorität @tab Kontrolliert Position von: @item @code{MultiMeasureRestText} @tab @code{450} @@ -1895,12 +2131,17 @@ Objekten zeigt. @cindex Text-Spanner @funindex \startTextSpan @funindex \stopTextSpan +@funindex startTextSpan +@funindex stopTextSpan @cindex Ottava-Klammer @cindex Oktavierungsklammer +@cindex TextSpanner, Beispiel zur Veränderung +@cindex bound-details-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] % Set details for later Text Spanner -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \small \bold Slower } % Place dynamics above staff \dynamicUp @@ -1932,6 +2173,14 @@ Mehr Einzelheiten siehe @ruser{Text spanners}. Im Beispiel wird auch gezeigt, wie Oktavierungsklammern (Ottava) erstellt werden. +@cindex Taktzahlposition verändern +@cindex Verändern der Taktzahlposition +@cindex Position der Taktzahl, verändern +@cindex Metronom-Bezeichnungsposition verändern +@cindex Verändern der Metronom-Bezeichnungsposition +@cindex Übungszeichenposition verändern +@cindex Verändern der Übungszeichenposition + Beachten Sie, dass Taktnummern, Metronombezeichnungen und Übungszeichen nicht gezeigt werden. Sie werden standardmäßig im @code{Score}-(Partitur)-Kontext @@ -1966,9 +2215,12 @@ das @code{TextSpanner}-(Strecker)-Objekt bekommt, wobei noch daran zu denken ist, dass @code{OttavaBracket} im @code{Staff}-Kontext erstellt wird: +@cindex TextSpanner, Beispiel zur Veränderung +@cindex bound-details-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] % Set details for later Text Spanner -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \small \bold Slower } % Place dynamics above staff \dynamicUp @@ -2001,6 +2253,9 @@ die Eigenschaft @code{TextScript} entweder in der IR oder in der Tabelle oben festgestellt werden und dann die Priorität für @qq{Text3} höher eingestellt werden: +@cindex TextScript, Beispiel zur Veränderung +@cindex outside-staff-priority-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] c2^"Text1" c^"Text2" @@ -2019,8 +2274,11 @@ werden. Das kann erreicht werden mit dem @subheading \textLengthOn -@funindex \textLengthOn @cindex Noten, durch Text gespreizt +@funindex \textLengthOn +@funindex textLengthOn +@funindex \textLengthOff +@funindex textLengthOff Standardmäßig wird Text, der mit dem Beschriftungsbefehl @code{\markup} bzw. Äquivalenten erstellt wird, kein @@ -2035,21 +2293,26 @@ c2^"Text1" c^"Text2" c^"Text3" c^"Text4" -@end lilypond +@end lilypond -Dieses Verhalten wird mit dem -@code{\textLengthOff}-Befehl rückgängig gemacht. Erinnern Sie -sich, dass @code{\once} nur mit +Dieses Verhalten wird mit dem @code{\textLengthOff}-Befehl +rückgängig gemacht. Erinnern Sie sich, dass @code{\once} nur mit @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert} oder @code{unset} funktioniert, der Befehl kann also nicht zusammen mit @code{\textLengthOn} benutzt werden. +@cindex Textbeschriftung, Vermeidung von Zusammenstößen +@cindex Zusammenstöße vermeiden mit Textbeschriftung + Textbeschriftung vermeidet auch Noten, die über das System hinausstehen. Wenn das nicht gewünscht ist, kann die automatische Verschiebung nach oben hin auch vollständig ausgeschaltet werden, indem die Priorität auf @code{#f} gesetzt wird. Hier ein Beispiel, wie eine Textbeschriftung mit diesen Noten reagiert: +@cindex Textbeschriftung, Beispiel zur Veränderung +@cindex outside-staff-priority-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] % This markup is short enough to fit without collision c2^"Tex" @@ -2074,6 +2337,9 @@ c''2 @subheading Dynamics +@cindex Verändern der Positionierung von Dynamikzeichen +@cindex Dynamikzeichen: Positionierung verändern + Dynamikbezeichnung wird üblicherweise unter dem System gesetzt, kann aber auch nach oben mit dem Befehl @code{dynamicUp} gezwungen werden. Die Bezeichnung @@ -2113,14 +2379,11 @@ aber es gibt keinen entsprechenden Befehl für Dynamik. Wir müssen also unsere eigenen Befehle mit @code{\override} konstruieren. + @subheading Grob sizing @cindex Grob, Größenveränderung @cindex Größenveränderung von grobs -@cindex @code{X-offset} -@cindex @code{Y-offset} -@cindex @code{X-extent} -@cindex @code{Y-extent} Zuallererst müssen wir lernen, wie die Größe von Grobs verändert wird. Alle Grobs besitzen einen Referenzpunkt, der @@ -2157,6 +2420,9 @@ Dynamik-Zeichen erledigt: @noindent Schauen wir uns an, wie es mit dem vorigen Beispiel funktioniert: +@cindex DynamicText, Beispiel zur Veränderung +@cindex extra-spacing-width-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \dynamicUp \override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(0 . 0) @@ -2174,6 +2440,9 @@ wählen. Die Einheit wird gemessen in dem Abstand zwischen zwei Notenlinien, es scheint also gut, den rechten und linken Rand eine halbe Einheit zu vergrößern: +@cindex DynamicText, Beispiel zur Veränderung +@cindex extra-spacing-width-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \dynamicUp % Extend width by 1 staff space @@ -2194,14 +2463,20 @@ die wir uns im folgenden Abschnitt genauer anschauen werden. @section Collisions of objects @menu -* Moving objects:: -* Fixing overlapping notation:: -* Real music example:: +* Moving objects:: +* Fixing overlapping notation:: +* Real music example:: @end menu @node Moving objects @subsection Moving objects +@cindex Verschieben von überschneidenden Objekten +@cindex Verschieben von Zusammenstößen +@cindex Zusammenstöße vermeiden +@cindex Objekte, verschieben von Zusammestößen +@cindex Vermeiden von Zusammenstößen + Es wird vielleicht eine Überraschung sein, aber LilyPond ist nicht perfekt. Einige Notationselemente können sich überschneiden. Das ist nicht schön, aber zum Glück sehr selten. Normalerweise müssen @@ -2251,6 +2526,8 @@ Das wurde schon detailliert behandelt, siehe @cindex staff-padding-Eigenschaft @cindex Verschieben (padding) @cindex Füllung (padding) +@cindex padding (Füllung) + Wenn ein Objekt platziert wird, bestimmt der Wert seiner @code{padding}-(Füllungs)-Eigenschaft die Größe des Abstandes, der zwischen dem Objekt selber und dem @@ -2262,7 +2539,6 @@ ignoriert. Abstände mit @code{padding} können zu allen Objekten hinzugefügt werden, die das @code{side-position-interface} unterstützen. - Anstelle von @code{padding} wird die Position von Versetzungszeichengruppen durch die Eigenschaften @code{left-padding} und @code{right-padding} bestimmt. @@ -2313,6 +2589,7 @@ kleinerer) Abstand gewünscht wird. @cindex self-alignment-X-Eigenschaft @cindex Selbstpositionierung von Objekten @cindex Ausrichtung von Objekten + Diese Eigenschaft kann benutzt werden, um ein Objekt nach links, rechts oder zentriert an dem Referenzpunkt des Objekts auszurichten, an das es verknüpft ist. Es kann bei allen @@ -2334,6 +2611,7 @@ die halbe Textbreite. @code{extra-spacing-width} (zusätzliche Breite) @cindex extra-spacing-width-Eigenschaft + Diese Eigenschaft steht für alle Objekte zur Verfügung, die das @code{item-interface} unterstützen. Es braucht zwei Zahlen als Argument, die erste wird zur rechten Ausdehnung, @@ -2349,6 +2627,7 @@ nur erste Zahl für die linke Ausdehnung. @code{staff-position} (Notensystempositionierung) @cindex staff-position-Eigenschaft + @code{staff-position} ist eine Eigenschaft des @code{staff-symbol-referencer-interface}, die von Objekten unterstützt wird, die relativ zum Notensystem (engl. staff) positioniert werden. @@ -2362,6 +2641,7 @@ zu lösen. @code{force-hshift} (vertikale Verschiebung erzwingen) @cindex force-hshift-Eigenschaft + Eng beeinander stehende Noten in einem Akkord oder Noten, die zum gleichen Zeitpunkt in unterschiedlichen Stimmen stehen, werden in zwei oder manchmal auch mehr Kolumnen gesetzt, um Kollisionen @@ -2403,7 +2683,9 @@ Arte der manuellen Verschiebung verwendet werden können, sind: @table @code @item extra-offset (zusätzlicher Abstand) + @cindex extra-offset-Eigenschaft + Diese Eigenschaft gehört zu jedem Layout-Objekt, das das @code{grob-interface} unterstützt. Sie braucht ein Zahlenpaar, das die exakte Verschiebung in horizontaler und vertikaler Richtung @@ -2414,7 +2696,9 @@ platziert sind, weshalb ein Objekt irgendwohin verschoben werden kann, ohne den restlichen Satz zu beeinflussen. @item positions (Position) + @cindex positions-Eigenschaft + Diese Eigenschaft ist am sinnvollsten, um die Steigung und die Höhe von Balken, Bögen und Triolenklammern anzupassen. Sie braucht ein Zahlenpaar, das die Position des rechten und linken @@ -2463,18 +2747,29 @@ mit sich überschneidenden Notationselementen eingesetzt werden können. @subheading padding property -@cindex padding (Verschiegungs-Eigenschaft) + +@cindex padding (Verschiebungs-Eigenschaft) +@cindex Überschneidende Notation korrigieren +@cindex Korrigieren von überschneidender Notation Die @code{padding}-(Verschiebungs-)Eigenschaft kann benutzt werden, um den Abstand zwischen Symbolen zu vergößern (oder zu verkleinern), die über oder unter den Noten gesetzt werden. +@cindex Script, Beispiel zur Veränderung +@cindex Verschiebungs-Eigenschaft, Beispiel +@cindex padding (Verschiebuns-Eigenschaft), Beispiel + @lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] c2\fermata \override Script #'padding = #3 b2\fermata @end lilypond +@cindex MetronomMark, Beispiel zur Veränderung +@cindex Verschiebungs-Eigenschaft, Beispiel +@cindex padding (Verschiebuns-Eigenschaft), Beispiel + @lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] % This will not work, see below: \override MetronomeMark #'padding = #3 @@ -2499,6 +2794,7 @@ werden das Objekt und alle, die sich außerhalb davon befinden, entsprechend verschoben. @subheading left-padding and right-padding + @cindex left-padding-Eigenschaft (Verschiebung nach links) @cindex Verschiebung nach rechts oder links @cindex right-padding-Eigenschaft (Verschiebung nach rechts) @@ -2527,6 +2823,14 @@ Stencil des Versetzungszeichens zu ersetzen mit einer Textbeschriftung (Markup), die sowohl das B als auch das Aulösungszeichen enthält: +@cindex Versetzungszeichen, Beispiel zur Veränderung +@cindex Accidental, Beispiel zur Veränderung +@cindex Text-Eigenschaft, Beispiel +@cindex stencil-Eigenschaft, Beispiel +@cindex AccidentalPlacement, Beispiel zur Veränderung +@cindex right-padding-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Verschiebung nach rechts (rigth-padding), Beispiel + @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] naturalplusflat = \markup { \natural \flat } \relative c'' { @@ -2550,7 +2854,10 @@ weiter nach rechts verschoben. @subheading staff-padding property + @cindex staff-padding-Eigenschaft +@cindex Objekte an der Grundlinie ausrichten +@cindex Ausrichten von Objekten an der Grundlinie @code{staff-padding} (Verschiebung zum Notensystem) kann verwendet werden um Objekte wie Dynamikzeichen an einer @@ -2563,6 +2870,11 @@ Das liegt daran, dass die Grundlinie sich gleicherweise auf die als Strecker erstellt wurden. Hier also die Lösung, die Dynamikzeichen aus dem Beispiel des vorigen Abschnitts auszurichten: +@cindex DynamikText, Beispiel zur Veränderung +@cindex extra-spacing-width-Eigenschaft, Beispiel +@cindex DynamicLineSpanner, Beispiel zur Veränderung +@cindex staff-padding-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \dynamicUp % Extend width by 1 unit @@ -2574,6 +2886,7 @@ a4\f b\mf c\mp b\p @subheading self-alignment-X property + @cindex self-alignment-X-Eigenschaft Das nächste Beispiel zeigt, wie man den Zusammenstoß @@ -2581,6 +2894,8 @@ einer Fingersatzbezeichnung mit einem Notenhals verhindern kann, indem die rechte Ecke an dem Referenzpunkt der abhängigen Note angeordnet wird: +@cindex StringNumber, Beispiel zur Veränderung + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] \voiceOne < a \2 > @@ -2590,8 +2905,11 @@ Referenzpunkt der abhängigen Note angeordnet wird: @subheading staff-position property + @cindex staff-position-Eigenschaft @cindex Notensystem-Position-Eigenschaft +@cindex Kollision von Objekten im System +@cindex Zusammenstöße von Objekten im System Vieltaktpausen in einer Stimmen können mit Noten in anderen Stimmen kollidieren. Da diese Pausen zentriert zwischen den @@ -2616,6 +2934,10 @@ für @code{MultiMeasureRest}, in unserem Beispiel muss es also bspw. auf die Position @code{-8} gesetzt werden, d.h. vier halbe Notenlinienabstände weiter nach unten: +@cindex MultiMeasureRest, Beispiel zur Veränderung +@cindex Ganztaktpausen, Beispiel zur Veränderung +@cindex staff-position-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] << {c c c c} @@ -2628,9 +2950,13 @@ d.h. vier halbe Notenlinienabstände weiter nach unten: Das ist besser, als etwa @code{extra-offset} zu benutzen, denn in unserem Fall wird die Hilfslinie der Pause automatisch gesetzt. + @subheading extra-offset property + @cindex extra-offset-Eigenschaft @cindex Zusätzlicher Abstand, Positionierung +@cindex Positionierung von Objekten +@cindex Objekte, Positionierung Die @code{extra-offset}-Eigenschaft bietet vollständige Kontrolle über die Positionierung von Objekten in horizontaler und vertikaler @@ -2639,6 +2965,9 @@ Richtung. Im Beispiel unten ist das zweite Fingersatzzeichen (@code{Fingering}) etwas nach links und 1,8 Notenlinienabstände nach unten verschoben: +@cindex Fingersatz, Beispiel zur Veränderung +@cindex extra-offset-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] \stemUp f-5 @@ -2649,7 +2978,15 @@ f-5 @subheading positions property + @cindex positions-Eigenschaft +@cindex Kontrolle über Triolen, Bögen und Balken manuell +@cindex manuelle Kontrolle über Triolen, Bögen, Balken +@cindex Balken, manuelle Kontrolle +@cindex Bögen, manuelle Kontrolle +@cindex Legatobögen, manuelle Kontrolle +@cindex Phrasierungsbögen, manuelle Kontrolle +@cindex Triollen-Klammer, manuelle Kontrolle Die @code{positions}-Eigenschaft erlaubt die Kontrolle von Position und Steigung von Balken, Legato- und Phrasierungsbögen sowie Triolenklammern. @@ -2664,6 +3001,10 @@ r4 \acciaccatura e8\( d8 c ~c d c d\) Man könnte einfach den Phrasierungsbogen oberhalb der Noten setzen, und das wäre auch die beste Lösung: +@cindex Phrasierungsbogen, Beispiel zur Veränderung +@cindex positions-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Positionierung, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1] r4 \phrasingSlurUp @@ -2700,6 +3041,10 @@ Das kann manuell gelöst werden, indem beide Enden des Balkens von ihrer Position 2 Notenlinienabstände über der Mittellinie hochgeschoben werden, etwa auf 3: +@cindex Balken, Beispiel zur Veränderung +@cindex positions-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Positionierung, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] { \clef "bass" @@ -2719,8 +3064,10 @@ weiteren Achtelbalken der ersten Stimme auwirkt, während sie keine Auswirkung auf die Balken der zweiten Stimme hat. @subheading force-hshift property + @cindex force-hshift-Eigenschaft @cindex Vertikale Verschiebung erzwingen + @c FIXME: formatting stuff (ie not important right now IMO) @c @a nchor Chopin finally corrected TODOgp @@ -2759,6 +3106,10 @@ der Kolumne der oberen Noten aus. Hier das Endergebnis: +@cindex Notenkolumne, Beispiel zur Veränderung +@cindex force-hshift-Eigenschaft, Beispiel +@cindex vertikale Verschiebung, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] \new Staff \relative c'' { \key aes \major @@ -2793,7 +3144,7 @@ Hier zunächst der Satz, wie er aussehen soll, allerdings ohne Dynamik, Fingersatz und Pedalbezeichnung, um das Beispiel nicht zu kompliziert zu machen. -@c The following should appear as music without code +@c This example should not be indexed @lilypond[quote,ragged-right] rhMusic = \relative c'' { r2 @@ -3052,6 +3403,9 @@ Abschnittes stellen und @noindent um das Verhalten wieder auszuschalten. Das sieht so aus: +@cindex Bindebogen, Beispiel zur Veränderung +@cindex staff-position-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] rhMusic = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | @@ -3174,6 +3528,12 @@ gelernten Optimierungsmethoden erreichen. Den Hals machen wir durchsichtig und das C verschieben wir mit der @code{force-hshift}-Eigenschaft. Hier ist das Endergebnis: +@cindex Notenkolumne, Beispiel zur Veränderung +@cindex force-hshift-Eigenschaft, Beispiel +@cindex Hals, Beispiel zur Veränderung +@cindex Notenhals, Beispiel zur Veränderung +@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] rhMusic = \relative c'' { r2 @@ -3230,11 +3590,11 @@ lhMusic = \relative c' { @section Further tweaking @menu -* Other uses for tweaks:: -* Using variables for tweaks:: -* Other sources of information:: -* Avoiding tweaks with slower processing:: -* Advanced tweaks with Scheme:: +* Other uses for tweaks:: +* Using variables for tweaks:: +* Other sources of information:: +* Avoiding tweaks with slower processing:: +* Advanced tweaks with Scheme:: @end menu @node Other uses for tweaks @@ -3245,8 +3605,9 @@ lhMusic = \relative c' { @cindex Verstecken von Objekten @cindex Unsichtbare Objekte @cindex transparent-Eigenschaft, Benutzung -@cindex Objekte, unsichtbar machen -@cindex Objekte, entfernen +@cindex Objekte unsichtbar machen +@cindex Objekte entfernen +@cindex Objekte verstecken @cindex Noten zwischen Stimmen überbinden @cindex Überbinden von Noten zwischen Stimmen @@ -3267,9 +3628,13 @@ sich in der selben befinden, @noindent und dann den ersten Hals nach oben unsichtbar macht, -sieht es so aus, als ober die Überbindung zwischen +sieht es so aus, als ob die Überbindung zwischen den Stimmen stattfindet: +@cindex Hals, Beispiel zur Veränderung +@cindex Notenhals, Beispiel zur Veränderung +@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim] << { @@ -3298,6 +3663,7 @@ gesetzt wird: >> @end lilypond + @subheading Simulating a fermata in MIDI @cindex stencil-Eigenschaft, Benutzung @@ -3323,6 +3689,9 @@ zwei Systemen beeinflussen. Darum ist es am besten, der Unterschied zwischen einem unsichtbaren Objekt und einem entfernten Objekt gezeigt: +@cindex Metronom-Bezeichnung, Beispiel zur Veränderung +@cindex transparent-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] \score { \relative c'' { @@ -3369,6 +3738,7 @@ schiebt aber die folgende Bezeichnung in die Höhe, während das im zweiten Beispiel, in dem der @code{stencil} entfernt wurde, nicht passiert. + @node Using variables for tweaks @subsection Using variables for tweaks @@ -3402,6 +3772,11 @@ enthalten. Die Namen können natürlich auch kürzer sein, um noch weniger schreiben zu müssen. Die Benutzung der Befehle ist im Notenbeispiel gezeigt. +@cindex LyricText, Beispiel zur Veränderung +@cindex Gesangstext, Beispiel zur Veränderung +@cindex font-shape-Eigenschaft, Beispiel +@cindex font-series-Eigenschaft, Beispiel + @lilypond[quote,verbatim] emphasize = { \override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic @@ -3529,12 +3904,14 @@ Hier sind die wichtisgsten Dateien, die sich im Ordner @tab Inhalt @item @file{ly/engraver-init.ly} @tab Definitionen von Engraver-Kontexten -@item @file{ly/paper-defaults.ly} - @tab Specifikationen von Voreinstellungen für Papiermaße +@item @file{ly/paper-defaults-init.ly} + @tab Spezifikationen von Voreinstellungen für Papiermaße @item @file{ly/performer-init.ly} @tab Definitionen von Performer-Kontexten @item @file{ly/property-init.ly} @tab Definitionen aller vordefinierten Befehle +@item @file{ly/spanner-init.ly} + @tab Definitionen aller vordefinierten Strecker-Befehle @end multitable Andere Einstellungen (wie die Definitionen von Beschriftungsbefehlen) @@ -3615,6 +3992,10 @@ gesetzt werden, der durch die Prozedur jedes Mal neu bestimmt wird. In diesem Beispiel wird die Farbe der Notenköpfe entsprechend zu ihrer Position innerhalb der Tonleiter gesetzt. +@cindex x11-Farben, Beispiel zur Benutzung +@cindex Notenkopf, Beispiel zur Veränderung +@cindex Farb-Eigenschaft, in Scheme-Prozedur gesetzt + @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] #(define (color-notehead grob) "Color the notehead according to its position on the staff." @@ -3635,9 +4016,9 @@ zu ihrer Position innerhalb der Tonleiter gesetzt. \relative c' { % Arrange to obtain color from color-notehead procedure \override NoteHead #'color = #color-notehead - c2 c' | - b4 g8 a b4 c | - c,2 a' | + c2 c' | + b4 g8 a b4 c | + c,2 a' | g1 | } \addlyrics { diff --git a/Documentation/de/user/unfretted-strings.itely b/Documentation/de/user/unfretted-strings.itely index 5568e01940..625bbb3970 100644 --- a/Documentation/de/user/unfretted-strings.itely +++ b/Documentation/de/user/unfretted-strings.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: b03ad3631e3a6c5bd657eda5f4ba6963dfb22c36 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -12,7 +12,16 @@ @node Unfretted string instruments @section Unfretted string instruments -@untranslated +@lilypondfile[quote] +{unfretted-headword.ly} + +@cindex Streicher +@cindex Orcherster, Streicher +@cindex Notation für Streicher + +Dieser Abschnitt stellt Information und Referenzen zur Verfügung, die +beim Setzen von Noten für Saiteninstrumente ohne Bund herangezogen +werden können. @menu * Common notation for unfretted strings:: @@ -21,40 +30,165 @@ @node Common notation for unfretted strings @subsection Common notation for unfretted strings -@untranslated +Es gibt wenige Spezifikat für die Notation von Saiteninstrumenten ohne +Bund. Die Noten werden auf einem System notiert und meistens ist auch nur +eine Stimme erforderlich. Zwei Stimmen können für Doppelgriff- oder +Divisi-Stellen erforderlich sein. @menu -* References for unfretted strings:: -* Bowing indications:: -* Harmonics:: +* References for unfretted strings:: +* Bowing indications:: +* Harmonics:: * Snap (Bartok) pizzicato:: @end menu @node References for unfretted strings @unnumberedsubsubsec References for unfretted strings -@untranslated +Die meisten Notationseigenschaften, die für Orchersterstreicher eingesetzt +werden, sind an anderer Stelle beschrieben: + +@itemize + +@item Textanweisungen wie @qq{pizz.} oder @qq{arco} werden als einfacher +Text eingefügt, siehe @ref{Text scripts}. + +@item Fingersatz, auch das Zeichen für den Daumen, ist erklärt in +@ref{Fingering instructions}. + +@item Doppelgriffe werden normalerweise als Akkord notiert, siehe hierzu +@ref{Chorded notes}. Anweisungen, wie Akkorde gespielt werden sollen, können +auch hinzugefügt werden, siehe @ref{Arpeggio}. + +@item Eine Vorlage für Streichquartett findet sich in +@rlearning{String quartet}. Andere sind als Schnipsel zur Verfügung +gestellt. + +@end itemize + +@seealso +Handbuch zum Lernen: +@rlearning{String quartet}. + +Notationsreferenz: +@ref{Text scripts}, +@ref{Fingering instructions}, +@ref{Chorded notes}, +@ref{Arpeggio}. + +Schnipsel: +@rlsr{Unfretted strings}. @node Bowing indications @unnumberedsubsubsec Bowing indications -@untranslated +@funindex \upbow +@funindex \downbow +@funindex \open + +@cindex Bogen, Anzeige +@cindex Streicher, Bogenanzeige +@cindex Offene Saite, anzeigen +@cindex Saite, offen + +Hinweise zur Bogenfügung können als Artikulationen erstellt werden, wie +beschrieben in +@ref{Articulations and ornamentations}. + +Die Befehle @code{\upbow} und @code{\downbow} werden mit Legatobögen +in folgender Weise eingesetzt: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +c4(\downbow d) e(\upbow f) +@end lilypond + +@noindent +und das nächste Beispiel zeigt drei Arten, eine offene A-Saite auf der +Geige anzuzeigen: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +a4 \open +a^\markup { \teeny "II" } +a2^\markup { \small "sul A" } +@end lilypond + +@predefined +@code{\downbow}, +@code{\upbow}, +@code{\open}. +@endpredefined + +@seealso +Notation Reference: +@ref{Articulations and ornamentations}, +@ref{Slurs}. + @node Harmonics @unnumberedsubsubsec Harmonics +@strong{@i{Natürliches Flageolett}} @cindex Flageolett +@funindex \harmonic +@funindex harmonic + +Flageolett-Töne können auf verschiedene Arten notiert werden. +Üblicherweise werden sie mit einem Rautenkopf notiert, wenn +ein Ton angezeigt werde, bei dem die Saite berührt wird, wo sie +sonst abgegriffen würde. + +@warning{Flageolett-Töne @strong{müssem} innerhalb von Akkorden +definiert werden, auch wenn nur eine einzelne Note vorhanden ist.} + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +4 2. +\set harmonicDots = ##t +4 2. +@end lilypond + +Alternativ kann auch eine normale Noten die Tonhöhe anzeigen, die +erklingen soll, wobei ein kleiner Kreis angibt, dass es sich um +einen Flageolett-Ton handelt: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +d2^\flageolet d_\flageolet +@end lilypond -Flageolett-Töne werden mit einem anderen Notenkopfstil notiert. -Sie werden eingegeben, indem die Flageolettnote mit dem -Befehl @code{\harmonic} markiert wird. + +@strong{@i{Künstliches Flageolett}} + +@cindex künstliches Flageolett +@cindex Flageolett, künstliches + +Künstliche Flageoletttöne werden mit zwei Noten notiert, von denen +einen einen normalen Notenkopf besitzt und die Griffposition des +Fingers angibt, während die andere in Rautenform die Position des +leicht aufgesetzten Fingers anzeigt. @lilypond[verbatim,quote,relative=1] 2 @end lilypond +@seealso +Glossar: +@rglos{harmonics}. + +Notationsreferenz: +@ref{Special note heads}, +@ref{References for unfretted strings}. + + + @node Snap (Bartok) pizzicato @unnumberedsubsubsec Snap (Bartok) pizzicato -@untranslated +@cindex Pizzicato, Bartók +@cindex Pizzicato, Knall- +@cindex Bartók-Pizzicato +@cindex Knall-Pizzicato + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly} diff --git a/Documentation/de/user/vocal.itely b/Documentation/de/user/vocal.itely index 7b803357d2..12435f19e8 100644 --- a/Documentation/de/user/vocal.itely +++ b/Documentation/de/user/vocal.itely @@ -1,18 +1,20 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- -@c This file is part of lilypond.tely +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 4a527608c5ff2ce31e596495d00dce181dc1b9ea + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore +@c \version "2.11.61" @node Vocal music @section Vocal music -@untranslated +@c TODO: inspirational headword +Dieser Abschnitt erklärt, wie Vokalmusik gesetzt werden kann und +die Silben von Gesangstext an den Noten ausgerichtet werden. @menu * Common notation for vocal music:: @@ -23,18 +25,18 @@ @end menu - @node Common notation for vocal music @subsection Common notation for vocal music -@untranslated +Dieser Abschnitt behandelt allgemeine Fragen der Notation +von Vokalmusik und einige spezifische Vokalmusikstile. @menu * References for vocal music and lyrics:: * Opera:: * Song books:: -* Chants:: * Spoken music:: +* Chants:: * Ancient vocal music:: @end menu @@ -42,38 +44,108 @@ @node References for vocal music and lyrics @unnumberedsubsubsec References for vocal music and lyrics -@untranslated +@c TODO: split this section in two parts? -vv + +Viele Probleme können auftreten, wenn man Vokalmusik setzt. Einige +davon werden in diesem Abschnitt behandelt, während weitere sich +in anderen Abschnitten befinden: + +@itemize +@item +Die meisten Vokalmusikstile benutzen Text für den Gesangstext. Eine +Einleitung hierzu findet sich in @rlearning{Setting simple songs}. + +@item +Vokalmusik braucht oft die Benutzung von Textbeschriftung (dem +@code{markup}-Modus) für den Gesangstext oder andere Textelemente +(Namen von Figuren usw.). Die entsprechende Syntax ist beschrieben in +@ref{Text markup introduction}. + +@item +Liedblätter können erstellt werden, indem eine Gesangsstimme mit Akkorden +kombiniert wird, Einzelheiten finden sich in @ref{Chord notation}. + +@item +@q{Ambitus} können zu Beginn der Stimmen hinzugefügt werden, dies findet +sich erklärt in +@ref{Ambitus}. + +@item +Gesangsstimmen können auch mit traditionellen Schlüsseln gesetzt werden, +siehe @ref{Clef}. + +@item +Alte Vokalmusik ist unterstützt, Einzelheiten hierzu in @ref{Ancient notation}. +@end itemize + @node Opera @unnumberedsubsubsec Opera -@untranslated +@c TODO +TBC + +@c add characters names snippet -vv + @node Song books @unnumberedsubsubsec Song books -@untranslated +@c TODO +TBC + +@snippets +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{simple-lead-sheet.ly} + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Chord notation}. + @node Spoken music @unnumberedsubsubsec Spoken music -@untranslated +@cindex Parlato +@cindex Sprechgesang + +Effekte wie @qq{Parlato} bzw. @qq{Sprechgesang} erfordern, dass die Noten +ohne Tonhöhe, aber mit dem notierten Rhythmus gesprochen werden. Solche +Noten werden mit einem Kreuz als Notenkopf notiert, siehe hierzu +@ref{Special note heads}. + +@c TODO add "marking-notes-on-spoken-parts" snippet -vv +@c add "showing the rhythm of a melody" snip +@c add "one staff-line notation" +@c add "improvisation" ref +@c add "lyrics independents of notes" ref + @node Chants @unnumberedsubsubsec Chants -@untranslated +@c TODO Add text from lsr and -user +TBC + @node Ancient vocal music @unnumberedsubsubsec Ancient vocal music -@untranslated +@c TODO +TBC + +@c Add "Printing both the ancient and the modern clef in vocal music" snippet, +@c and "Transcription of Ancient music with incipit" snippet. -vv + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Ancient notation}. + @node Entering lyrics @subsection Entering lyrics -@untranslated - +@c TODO add one sentence here. -vv @menu * Lyrics explained:: @@ -85,24 +157,318 @@ @node Lyrics explained @unnumberedsubsubsec Lyrics explained -@untranslated - - +@cindex Gesangstext +@funindex \lyricmode +@cindex Satzzeichen +@cindex Leerzeichen, Gesangstext +@cindex Anführungszeichen, Gesangstext + +LilyPond-Eingabedateien sind einfache Textdateien, in denen +Text verwendet wird, um Notationssymbole darzustellen. Für +die Notation von Gesangstext muss also sichergestellt sein, +dass ein Buchstabe, etwa@tie{}@code{d}, nicht als Note, sondern +als Buchstabe @qq{d} interpretiert wird. Darum gibt es einen +besonderen Modus, in dem Gesangstext geschreiben werden kann, +den @qq{Lyric}-Modus (engl. lyrics = Gesangstext). + +Der Gesangstextmodus kann mit der Umgebung @code{\lyricmode} +spezifiziert werden, oder indem @code{\addlyrics} bzw. +@code{\lyricsto} eingesetzt wird. In diesem Modus kann +Text mit Akzenten und Satzzeichen notiert werden, und das +Programm geht davon aus, dass es sich auch um Text handelt. +Silben werden wie Noten notiert, indem ihnen ihre Dauer +angehängt wird: + +@example +\lyricmode @{ Twin-4 kle4 twin- kle litt- le star2 @} +@end example + +Es gibt zwei generelle Methoden, die horizontale Orientierung der +Textsilben zu spezifizieren, entweder indem ihre Dauer angegeben wird, +wie oben in dem Beispiel, oder indem die Silben automatisch an den +Noten ausgerichtet werden. Dazu muss entweder @code{\addlyrics} +oder @code{\lyricsto} eingesetzt werden. +@c TODO: broken +@c For more details see @ref{The Lyrics context}. + +Ein Wort oder eine Silbe beginnt mit einem alphabetischen Zeichen und +endet mit einem Leerzeichen oder einer Zahl. Die folgenden Zeichen +können beliebig sein, außer Leerzeichen und Zahlen. + +Jedes Zeichen, das nicht Leerzeichen noch Zahl ist, wird als Bestandteil +der Silbe angesehen. Eine Silbe kann also auch mit @code{@}} enden, +was oft zu dem Fehler + +@example +\lyricmode @{ lah- lah@} +@end example + +@noindent +führen kann. Hier wird @code{@}} als Teil der letzten Silbe gerechnet, so +dass die öffnende Klammer keine schließende Klammer hat und die Eingabedatei +nicht funktioniert. + + +@funindex \property in \lyricmode + +@noindent +Auch ein Punkt, der auf eine Silbe folgt, wird in die Silbe inkorporiert. +Infolgedessen müssen auch um Eigenschaftsbezeichnungen Leerzeichen gesetzt +werden. Ein Befehl heißt also @emph{nicht}: + +@example +\override Score.LyricText #'font-shape = #'italic +@end example + +@noindent +sondern + +@example +\override Score . LyricText #'font-shape = #'italic +@end example + +@funindex _ +@cindex Leerzeichen, Gesangstext +@cindex Bindestriche, Gesangstext +@cindex Gedanktenstriche, Gesangstext + +Um mehr als eine Silbe einer einzelnen Note zuzuweisen, kann +man die Silben mit geraden Anführungszeichen umgeben (Shift+2) +oder einen Unterstrich (@code{_}) benutzen, um Leerzeichen +zwischen die Silben zu setzen, bzw. die Tilde (@code{~}) +einsetzen, um einen Bindebogen zu erhalten. + +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] +\time 3/4 +\relative c' { c2 e4 g2 e4 } +\addlyrics { gran- de_a- mi- go } +\addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to } +\addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to } +@end lilypond + +@noindent +Dieser Bindebogen ist definiert als das Unicode-Zeichen +@code{U+203F}; es muss deshalb sichergestellt werden, +dass eine Schriftart benutzt wird (wie etwa DejaVuLGC), +die dieses Zeichen enthält. Mehr Information zur +Schriftartauswahl findet sich in @ref{Fonts}. + +Um Gesangstext mit Akzenten, Umlauten, besonderen Zeichen +oder anderen Alphabeten +zu setzen, müssen diese Zeichen direkt in den Text geschrieben +werden und die Datei als UTF-8 gespeichert werden. Für weitere +Information siehe @ref{Text encoding}. + +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] +\relative c' { e4 f e d e f e2 } +\addlyrics { He said: “Let my peo ple go”. } +@end lilypond + +Um gerade Anführungszeichen im Gesangstext zu verwenden, müssen +sie mit einem Backslash markiert werden, beispielsweise: + +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] +\relative c' { \time 3/4 e4 e4. e8 d4 e d c2. } +\addlyrics { "\"I" am so lone- "ly\"" said she } +@end lilypond + +Die vollständige Definition eines Wortanfangs im Gesangstextmodus +ist jedoch etwas komplizierter. + +Eine Silbe im Gesangstextmodus beginnt mit: einem alphabetischen Zeichen, +@code{_}, @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, den Kontrollzeichen @code{^A} +bis @code{^F}, @code{^Q} bis @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^}, +einem beliebigen 8-Bit-Zeichen mit ASCII über 127, oder +Zeichenkombinationen, in denen ein Backslas mit @code{`}, @code{'}, +@code{"} oder @code{^} kommbiniert wird. + +@c " to balance double quotes for not-so-bright context-sensitive editors + +Um Variablen zu definieren, in denen sich Gesangstext befindet, muss +die @code{lyricmode}-Umgebung benutzt werden: + +@example +stropheEins = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @} +\score @{ + << + \new Voice = "eins" \relative c'' @{ + \autoBeamOff + \time 2/4 + c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2 + @} + \addlyrics @{ \stropheEins @} + >> +@} +@end example + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Fonts}. + +Referenz der Interna: +@rinternals{LyricText}, +@rinternals{LyricSpace}. + +@c FIXME: this title has to be changed (possible confusion with LM) -vv @node Setting simple songs @unnumberedsubsubsec Setting simple songs -@untranslated +@funindex \addlyrics + +Am einfachsten kann Gesangstext zu Noten mit dem Befehl + +@example +\addlyrics @{ @var{Gesangstext} @} +@end example + +@noindent +hinzugefügt werden. Hier ein Beispiel: + +@lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote] +\time 3/4 +\relative c' { c2 e4 g2. } +\addlyrics { play the game } +@end lilypond + +Weitere Strophen können hinzugefügt werden, indem +weitere @code{\addlyrics}-Abschnitte erstellt werden: + +@lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote] +\time 3/4 +\relative c' { c2 e4 g2. } +\addlyrics { play the game } +\addlyrics { speel het spel } +\addlyrics { joue le jeu } +@end lilypond + +Der Befehl @code{\addlyrics} funktioniert nicht in polyphonen +Situationen. In diesem Fall solte man @code{\lyricsto} in Kombination +mit @code{\lyricmode} benutzen, wie erklärt in +@ref{Lyrics explained}. + +@c TODO: one additional section may be needed here, +@c such as "advanced lyric syntax" or whatever -vv + @node Working with lyrics and variables @unnumberedsubsubsec Working with lyrics and variables -@untranslated +@cindex Gesangstext, Variablen +@cindex Variablen, Gesangstext + +Um Variablen zu definieren, die Gesangstext beinhalten, muss die +@code{\lyricmode}-Umgebung benutzt werden. Man braucht hier +keine Dauern einzugeben, wenn die Variable mit +@code{\addlyrics} oder @code{\lyricsto} zu einer Melodie hinzugefügt +wird. + +@example +stropheEins = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @} +\score @{ + << + \new Voice = "eins" \relative c'' @{ + \autoBeamOff + \time 2/4 + c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2 + @} + \addlyrics @{ \stropheEins @} + >> +@} +@end example + +Für eine andere Anordnung oder kompliziertere Sitationen bietet +es sich an, zuerst Systeme und Gesangstextumgebungen zu definieren + +@example +\new ChoirStaff << + \new Voice = "soprano" @{ @emph{Noten} @} + \new Lyrics = "sopranoLyrics" @{ s1 @} + \new Lyrics = "tenorLyrics" @{ s1 @} + \new Voice = "tenor" @{ @emph{Noten} @} +>> +@end example + +@noindent +und erst dann die entsprechenden Stimmen mit den dem Text zu kombinieren + +@example +\context Lyrics = sopranoLyrics \lyricsto "soprano" +@emph{Gesangstext} +@end example + + + +@ignore +@c FIXME +http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=329 +The problem cannot be reproduced. +The following has no sense, because the issue seems to be fixed. +A comment is in tracker waiting for response ---FV + + +Be careful when defining a variable with lyrics that creates a new +context, for example, using the deprecated @code{\lyrics} command. See +the next erroneous example: + +@example +words = \lyrics{ %warning: this creates a new context + one two +} +<< + \new Voice = "sop" { c1 } + \new Lyrics \lyricsto "sop" { \words } + \new Voice = "alt" { c2 c } + \new Lyrics \lyricsto "alt" { \words } +>> +@end example + +the problem is that \lyricsto will try to connect the "sop" melody with the context +created by "\new Lyrics". + +Then \lyrics in \words creates another context, and the original "\new Lyrics" one +remains empty. + +@end ignore + +@seealso +@c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug +Referenz der Interna: +@rinternals{LyricCombineMusic}, +@rinternals{Lyrics}. @node Aligning lyrics to a melody @subsection Aligning lyrics to a melody -@untranslated +@funindex \lyricmode +@funindex \addlyrics +@funindex \lyricsto + +@c FIXME: this stuff is to be rewritten. -vv + +Gesangstext kann an einer Melodie automatisch ausgerichtet werden, aber +wenn die Dauern der Silben angegeben werden, kann man sie auch manuell +ausrichten. Die Ausrichtung kann angepasst werden mit leeren Noten +(mit @code{\skip} oder @code{_}), Trennungsstrichen und Fülllinien. + +Gesantstext wird gesetzt, wenn er sich in dem Kontext @code{Lyrics} +befindet: + +@example +\new Lyrics \lyricmode @dots{} +@end example + +Es gibt zwei Methoden, mit denen man die horizontale Ausrichtung der Silben +beeinflussen kann: + +@itemize +@item +Automatische Ausrichtung mit @code{\addlyrics} oder @code{\lyricsto}. + +@item +Definition der Silbendauer innerhalb von @code{\lyricmode}. +@end itemize @menu @@ -118,50 +484,315 @@ @node Automatic syllable durations @unnumberedsubsubsec Automatic syllable durations -@untranslated +@cindex automatische Ausrichtung von Silben +@cindex Gesangstext, Ausrichtung +@cindex Ausrichtung von Gesangstext + +Die Silben des Gesangstextes können automatisch an einer +Melodie ausgerichtet werden. Das erreicht man, indem +der Gesangstext mit dem @code{\lyricsto}-Befehl einer +Melodie zugewiesen wird: + +@example +\new Lyrics \lyricsto @var{Bezeichnung} @dots{} +@end example + +Hiermit werden die Silben an den Noten eines @code{Voice}-Kontexts +mit der Bezeichnung @var{Bezeichnung} ausgerichtet. Dieser Kontext +muss schon vorher definiert sein, damit er aufgerufen werden kann. +Mit dem Befehl @code{\lyricsto} wird in den @code{\lyricmode} +gewechselt, so dass der Gesangstextmodus nicht mehr extra angegeben +werden muss. + +Das folgende Beispiel zeigt die Wirkung der unterschiedlichen +Befehle, mit welchen Gesangtext mit einer Melodie kombiniert werden +kann: + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim] +<< + \new Voice = "one" \relative c'' { + \autoBeamOff + \time 2/4 + c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2 + } + +% not recommended: left aligns syllables + \new Lyrics \lyricmode { Joy4 to8. the16 world!4. the8 Lord4 is come.2 } + +% wrong: durations needed + \new Lyrics \lyricmode { Joy to the earth! the Sa -- viour reigns. } + +%correct + \new Lyrics \lyricsto "one" { No more let sins and sor -- rows grow. } +>> +@end lilypond + +@noindent +Die zweite Strophe ist nicht richtig ausgerichtet, weil die Dauern der +Silben nicht angegeben wurden. Anstelle dessen könnte besser @code{\lyricsto} +eingesetzt werden. + +Der @code{\addlyrics}-Befehl ist eigentlich nur eine Abkürzung für eine +etwas kompliziertere LilyPond-Struktur: + +@example +@{ Noten @} +\addlyrics @{ Gesangstext @} +@end example + +@noindent +bedeutet das Gleiche wie + +@example +\new Voice = "bla" @{ Noten @} +\new Lyrics \lyricsto "bla" @{ Gesangstext @} +@end example @node Manual syllable durations @unnumberedsubsubsec Manual syllable durations -@untranslated +Gesangstext kann auch ohne @code{\addlyrics} bezw. @code{\lyricsto} +notiert werden. In diesem Fall werden die Silben wie Noten notiert +-- indem die Tonhöhen durch den Text der Silbe ersetzt werden -- und +die Dauer jeder Silbe muss angegeben werden. Beispielsweise so: + +@example +play2 the4 game2. +sink2 or4 swim2. +@end example + +Die Ausrichtung an einer Melodie kann mit der +@code{associatedVoice}-Eigenschaft bestimmt werden, etwa: + +@example +\set associatedVoice = #"lala" +@end example + +@noindent +Das Argument dieser Eigenschaft (hier @code{"lala"}) muss die Bezeichnung +der entsprechenden Stimme sein. Ohne diese Einstellung werden +Fülllinien nicht richtig formatiert. + +Hier ein Beispiel, dass die manuale Ausrichtung von Gesangstext zeigt: + +@lilypond[relative=1,ragged-right,verbatim,fragment,quote] +<< \new Voice = "melody" { + \time 3/4 + c2 e4 g2. + } + \new Lyrics \lyricmode { + \set associatedVoice = #"melody" + play2 the4 game2. + } >> +@end lilypond + +@seealso +Referenz der Interna: +@rinternals{Lyrics}. @node Multiple syllables to one note @unnumberedsubsubsec Multiple syllables to one note -@untranslated + +@funindex _ +@cindex Bindebogen, Gesangstext + +Um mehr als eine Silbe zu einer Note zuzuordnen, können die Silben +mit geraden Anführungszeichen (@code{"}) umgeben werden oder ein +Unterstricht (@code{_}) benutzt werden, um ein Leerzeichen zwischen +Silben zu setzen. Mit der Tilde (@code{~}) kann ein Bindebogen +gesetzt werden. Dies erfordert, dass eine Schriftart vorhanden ist, +die das entsprechende Symbol (U+203F) beinhaltet, wie etwa DejaVuLGC. + +@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] +\time 3/4 +\relative c' { c2 e4 g2 e4 } +\addlyrics { gran- de_a- mi- go } +\addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to } +\addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to } +@end lilypond + +@seealso +Referenz der Interna: +@rinternals{LyricCombineMusic}. + +@c Here come the section which used to be "Melismata" +@c the new title might be more self-explanatory @node Multiple notes to one syllable @unnumberedsubsubsec Multiple notes to one syllable -@untranslated +@cindex Melisma +@cindex Phrasierung, Gesang + +Öfters wird eine einzige Silbe zu mehreren Noten gesungen, was +als Melisma bezeichnet wird. + +@c this method seems to be the simplest; therefore +@c it might be better to present it first - vv + +Melismen können direkt im Gesangstext definiert werden, indem +ein Unterstrich (@code{_}) für jede Note notiert wird, die +übersprungen werden soll. + +@c FIXME: clarify: __ is used to crate a lyric extender, +@c _ is used to add a note to a melisma, so both __ and _ are needed. + +@c verbose! --FV +@c duplicated: TODO fix + +Zusätzlich kann auch eine Fülllinie eingefügt werden, die das Melisma anzeigt. +Sie wird notiert, indem ein doppelter Unterstrich direkt hinter +die Silbe des Melismas gesetzt wird. Das Beispiel unten zeigt +drei Elemente, die eingesetzt werden können: ein doppelter Bindestrich +erstellt Trennungsstriche zwischen Silben, mit Unterstrichen wird +eine Note übersprungen und mit einem doppelten Unterstrich wird eine +Fülllinie gesetzt. Alle diese Zeichen müssen von Leerzeichen umgeben +sein, damit sie erkannt werden. + +@c wrong: extender line only on last syllable of a word. Change example +@lilypond[relative=1,verbatim,fragment,quote] +{ \set melismaBusyProperties = #'() + c d( e) f f( e) e e } +\addlyrics + { Ky -- _ _ ri __ _ _ _ e } +@end lilypond + +Legatobögen können eingesetzt werden, wenn die Funktion +@code{melismaBusyProperties} aufgerufen wird, wie in dem Beispiel oben. + +Mit dem @code{\lyricsto}-Befehl können Melismen aber auch automatisch +zugewiesen werden: unter übergebundene Noten oder Notengruppen mit einem +Legatobogen wird nur eine einzige Silbe gesetzt. Wenn eine Notengruppe +ohne Legatobogen als Melisma definiert werden soll, kann die Reichweite +mit den Befehlen @code{\melisma} und @code{\melismaEnd} eingegrenzt +werden: + +@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim] +<< + \new Voice = "lala" { + \time 3/4 + f4 g8 + \melisma + f e f + \melismaEnd + e2 + } + \new Lyrics \lyricsto "lala" { + la di __ daah + } +>> +@end lilypond + +Zusätzlich werden Noten als Melisma erachtet, wenn man sie manuell +zu einer Balkengruppe verbindet und die automatische Bebalkung +gleichzeitig ausgeschaltet ist. Siehe auch @ref{Setting automatic beam +behavior}. + +@c FIXME: this now links to LM -vv + +@cindex SATB +@cindex choral score + +Ein vollständiges Beispiel für einen SATB-Chorsatz findet +sich in +@rlearning{Vocal ensembles}. + + +@predefined +@code{\melisma}, @code{\melismaEnd} +@funindex \melismaEnd +@funindex \melisma +@endpredefined + +@seealso +@c @lsr{vocal,lyric@/-combine.ly}. + +@knownissues + +Melismen werde nicht automatisch erkannt, und Fülllinien müssen +manuell gestzt werden. @node Skipping notes @unnumberedsubsubsec Skipping notes -@untranslated +Damit der Gesangstext langsamer als die Melodie fortschreitet, +kann man @code{\skip}-Befehle einfügen. Jeder @code{\skip}-Befehl +schiebt den Text eine Note weiter. Der Befehl muss von einer +gültigen Dauer gefolgt werden, wie das Beispiel zeigt: dieser +Dauerwert wird jedoch ignoriert, wenn man @code{\skip} im +Gesangstext einsetzt. + +@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] +\relative c' { c c g' } +\addlyrics { + twin -- \skip 4 + kle +} +@end lilypond @node Extenders and hyphens @unnumberedsubsubsec Extenders and hyphens -@untranslated +@cindex Melisma +@cindex Fülllinie + +@c leave this as samp. -gp +Wenn die letzte Silbe eines Wortes auf ein Melisma fällt, wird +das Melisma oft mit einer langen horizontalen Linie angezeigt, +die nach dem Wort beginnt und mit der letzten Note des Melismas +endet. Derartige Fülllinien werden mit einem doppelten +Unterstrich (@code{ __ }) eingegeben, wobei beachtet werden muss, +dass er von Leerzeichen umgeben ist. + +@warning{Melismen werden mit Fülllinien angezeigt, die als doppelter +Unterstrich notiert sind. Kurze Melismen können auch notiert werden, +indem eine Note übersprungen wird. Hierzu wird ein einfacher +Unterstrich notiert und keine Fülllinie gezogen.} + +@cindex Trennstriche, Gesangstext +@cindex Bindestriche, Gesangstext + +@c leave this as samp. -gp +Zentrierte Bindestriche zwischen den einzelnen Silben werden mit +einem doppelten Bindestrich (@code{ -- }) eingegeben, wobei beachtet +werden muss, dass er von Leerzeichen umgeben ist. Der Bindestrich +wird zwischen den Silben zentriert und seine Länge dem Notenabstand +angepasst. + +In sehr eng notierter Musik können die Bindestriche ganz wegfallen. +Dieses Verhalten kann aber auch unterbunden werden, wenn den Eigenschaften +@code{minimum-distance} (minimaler Abstand zwischen Silben) und +@code{minimum-length} (Wert, unterhalb von dem Bindestriche wegfallen) +andere Werte erhalten. + +@seealso +Referenz der Interna: +@rinternals{LyricExtender}, +@rinternals{LyricHyphen} @node Lyrics and repeats @unnumberedsubsubsec Lyrics and repeats -@untranslated +@c TODO New section. Add text +TBC @node Specific uses of lyrics @subsection Specific uses of lyrics -@untranslated +@c FIXME This whole section is to be reorganized. -vv +In vielen Fällen werden unterschiedliche Strophen mit einer +Liedmelodie angeordnet, wobei kleine Schwankungen in der +Silbenaufteilung auftreten können. Derartige Variationen +können mit @code{\lyricsto} notiert werden. @menu * Divisi lyrics:: @@ -170,82 +801,556 @@ * Centering lyrics between staves:: @end menu + + @node Divisi lyrics @unnumberedsubsubsec Divisi lyrics -@untranslated +Alternative (oder @emph{divisi} Gesangstexte können notiert +werden, indem Stimmenkontexten Bezeichnungen zugewiesen werden +und die Texte dann jeweils der entsprechenden Bezeichnung +zugewiesen wird. + +@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] +\score{ << + \new Voice = "melody" { + \relative c' { + c4 + << + { \voiceOne c8 e } + \new Voice = "splitpart" { \voiceTwo c4 } + >> + \oneVoice c4 c | c + } + } + \new Lyrics \lyricsto "melody" { we shall not o- ver- come } + \new Lyrics \lyricsto "splitpart" { will } +>> } +@end lilypond + +Mit diesem Trick kann auch ein unterschiedlicher Text für eine +wiederholte Stelle gesetzt werden: + +@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] +\score{ << + \new Voice = "melody" \relative c' { + c2 e | g e | c1 | + \new Voice = "verse" \repeat volta 2 {c4 d e f | g1 | } + a2 b | c1} + \new Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto melody \lyricmode { + do mi sol mi do + la si do } + \context Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto verse \lyricmode { + do re mi fa sol } + \new Lyrics = "repeatlyrics" \lyricsto verse \lyricmode { + dodo rere mimi fafa solsol } +>> +} +@end lilypond + @node Lyrics independent of notes @unnumberedsubsubsec Lyrics independent of notes -@untranslated +@cindex Devnull-Kontext + +In sehr komplexer Vokalmusik ist es manchmal erforderlich, +den Gesangstext vollständig unabhängig von den Noten zu +setzen. Das Beispiel unten zeigt das Vorgehen: die +Noten, die für @code{lyricrhythm} definiert sind, verschwinden +im @code{Devnull}-Kontext, während ihre Dauern immernoch +gültig sind, um die Silben daran auszurichten. + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +voice = { + c''2 + \tag #'music { c''2 } + \tag #'lyricrhythm { c''4. c''8 } + d''1 +} + +lyr = \lyricmode { I like my cat! } + +<< + \new Staff \keepWithTag #'music \voice + \new Devnull="nowhere" \keepWithTag #'lyricrhythm \voice + \new Lyrics \lyricsto "nowhere" \lyr + \new Staff { c'8 c' c' c' c' c' c' c' + c' c' c' c' c' c' c' c' } +>> +@end lilypond + +Diese Vorgehensweise ist nur empfehlenswert, wenn die Noten innerhalb +des @code{Devnull}-Kontextes keine Melismen enthalten. Melismen +werden im @code{Voice}-Kontext definiert. Wenn ein Gesangstext +mit einem @code{Devnull}-Kontext verknüpft wird, wird die Verbindung +von @code{Voice}- und @code{Lyrics}-Kontext aufgehoben und somit +auch die Information zu Melismen. Darum werden implizite Melismen +ignoriert. + +@c Conclusion: do not use devnull for lyrics -FV + +@c this clarifies http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=248 @node Spacing out syllables @unnumberedsubsubsec Spacing out syllables -@untranslated +@cindex Silben spreizen +@cindex Spreizen von Silben +@cindex Gesangstext, Platz zwischen Silben +@cindex Abstand vergrößern, Gesangstext + +Um den Abstand zwischen Silben zu vergrößern, kann die +@code{minimum-distance}-Eigenschaft des +@code{LyricSpace}-Objekts gesetzt werden: + +@lilypond[relative,verbatim,fragment,quote,ragged-right] +{ + c c c c + \override Lyrics.LyricSpace #'minimum-distance = #1.0 + c c c c +} +\addlyrics { + longtext longtext longtext longtext + longtext longtext longtext longtext +} +@end lilypond + +Damit diese Einstellung für alle Gesangtextzeilen in einer Partitur +wirkt, muss sie im @code{layout}-Block vorgenommen werden. + +@lilypond[verbatim,quote,ragged-right] +\score { + \relative c' { + c c c c + c c c c + } + \addlyrics { + longtext longtext longtext longtext + longtext longtext longtext longtext + } + \layout { + \context { + \Lyrics + \override LyricSpace #'minimum-distance = #1.0 + } + } +} +@end lilypond + +@c @snippets +@c This snippet has been renamed to "lyrics-alignment.ly" +@c update as soon as lsr/is updated -vv +@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +@c {lyrics-alignment.ly} + +@c TODO: move to LSR -vv +@snippets + +Eine Überprüfung, mit der sichergestellt wird, dass kein Text in die +Seitenränder ragt, ist sehr rechenintensiv. Damit die Bearbeitungszeit +von Dateien nicht so lange dauert, wird diese Überprüfung nicht +automatisch vorgenommen. Man kann sie mit dem Befehl + +@example +\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t +@end example + +@noindent +aktivieren. Damit Gesangstext auch nicht mit Taktlinien +zusammenstößt, kann folgende Einstellung gesetzt werden: + +@example +\layout @{ + \context @{ + \Lyrics + \consists "Bar_engraver" + \consists "Separating_line_group_engraver" + \override BarLine #'transparent = ##t + @} +@} +@end example + +@c TODO Create and add lsr example of lyricMelismaAlignment +@c It's used like this to center-align all lyric syllables, +@c even when notes are tied. -td + +@ignore +\layout +{ + \context { \Score lyricMelismaAlignment = #0 } +} +@end ignore @node Centering lyrics between staves @unnumberedsubsubsec Centering lyrics between staves -@untranslated - +@c TODO Add text from -user +TBC @node Stanzas @subsection Stanzas -@untranslated - - @menu -* Adding stanza numbers :: +* Adding stanza numbers:: * Adding dynamics marks to stanzas:: * Adding singers' names to stanzas:: * Stanzas with different rhythms:: -* Printing stanzas at the end :: -* Printing stanzas at the end in multiple columns :: +* Printing stanzas at the end:: +* Printing stanzas at the end in multiple columns:: @end menu + @node Adding stanza numbers @unnumberedsubsubsec Adding stanza numbers -@untranslated +@cindex Strophennummer +@cindex Nummerierung, Strophen + +Strophennummerierung kann hinzugefügt werden: + +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment] +\new Voice { + \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +} \addlyrics { + \set stanza = "1. " + Hi, my name is Bert. +} \addlyrics { + \set stanza = "2. " + Oh, ché -- ri, je t'aime +} +@end lilypond + +@noindent +Die Zahl wird direkt vor die erste Silbe gesetzt. + +@c TODO Create and add snippet to show how two lines of a +@c stanza can be grouped together, along these lines: +@c (might need improving a bit) -td + +@ignore +leftbrace = \markup { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup +#"brace105" } + +stanzaOneOne = { + \set stanza = \markup { "1. " \leftbrace } + \lyricmode { Child, you're mine and I love you. + Lend thine ear to what I say. + + } +} + +stanzaOneThree = { +% \set stanza = \markup { " "} + \lyricmode { Child, I have no great -- er joy + Than to have you walk in truth. + + } +} + +\new Voice { + \repeat volta 2 { c'8 c' c' c' c' c' c'4 + c'8 c' c' c' c' c' c'4 } +} \addlyrics { \stanzaOneOne } + \addlyrics { \stanzaOneThree } + +@end ignore @node Adding dynamics marks to stanzas @unnumberedsubsubsec Adding dynamics marks to stanzas -@untranslated +Dynamikzeichen können zur Strophennummer hinzugefügt werden. +In LilyPond muss alles, was vor einer Strophe gesetzt wird, +als Teil der @code{stanza}-Eigenschaft definiert werden, also +auch Dynamikbezeichnung. Aus technischen Gründen muss die +Strophe außerhalb von @code{lyricmode} gesetzt werden: + +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +text = { + \set stanza = \markup { \dynamic "ff" "1. " } + \lyricmode { + Big bang + } +} + +<< + \new Voice = "tune" { + \time 3/4 + g'4 c'2 + } +\new Lyrics \lyricsto "tune" \text +>> +@end lilypond @node Adding singers' names to stanzas @unnumberedsubsubsec Adding singers' names to stanzas -@untranslated +@cindex Sängername +@cindex Name von Sänger + +Namen von Sängern können auch eingefügt werden. Sie werden zu Beginn +der Zeile gesetzt, ähnlich wie eine Instrumentenbezeichnung. Sie +werden mit der @code{vocalName}-Eigenschaft erstellt. Eine Kurzversion +kann mit @code{shortVocalName} definiert werden. + +@lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim,relative=2] +\new Voice { + \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2. +} \addlyrics { + \set vocalName = "Bert " + Hi, my name is Bert. +} \addlyrics { + \set vocalName = "Ernie " + Oh, ché -- ri, je t'aime +} +@end lilypond @node Stanzas with different rhythms @unnumberedsubsubsec Stanzas with different rhythms -@untranslated +@subsubheading Ignorieren von Melismen + +Teilweise wird zu einer Silbe ein Melisma in einer Strophe +gesungen, während in einer anderen jede Note eine Silbe erhält. +Eine Möglichkeit ist, dass die Strophe mit mehr Text das +Melisma ignoriert. Das wird mit der +@code{ignoreMelismata}-Eigenschaft im @code{Lyrics}-Kontext +vorgenommen. + +@c TODO: breaks compile +@c seems to be fixed, does not break compile anymore --FV +@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] +<< + \relative c' \new Voice = "lahlah" { + \set Staff.autoBeaming = ##f + c4 + \slurDotted + f8.[( g16]) + a4 + } + \new Lyrics \lyricsto "lahlah" { + more slow -- ly + } + \new Lyrics \lyricsto "lahlah" { + go + \set ignoreMelismata = ##t + fas -- ter + \unset ignoreMelismata + still + } +>> +@end lilypond -@subsubheading Ignoring melismata @subsubheading Switching to an alternative melody + +Es ist auch möglich, die Silben von verschiedenen Textzeilen an +unterschiedlichen Melodien auszurichten. Das wird mit der +@code{associatedVoice}-Eigenschaft vorgenommen: + +@lilypond[ragged-right,quote] +<< + \relative c' \new Voice = "lahlah" { + \set Staff.autoBeaming = ##f + c4 + << + \new Voice = "alternative" { + \voiceOne + \times 2/3 { + % show associations clearly. + \override NoteColumn #'force-hshift = #-3 + f8 f g + } + } + { + \voiceTwo + f8.[ g16] + \oneVoice + } >> + a8( b) c + } + \new Lyrics \lyricsto "lahlah" { + Ju -- ras -- sic Park + } + \new Lyrics \lyricsto "lahlah" { + % Tricky: need to set associatedVoice + % one syllable too soon! + \set associatedVoice = alternative % applies to "ran" + Ty -- + ran -- + no -- + \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus" + sau -- rus Rex + } >> +@end lilypond + +@noindent +Der Text der ersten Strophe wird an der Stimme @qq{lahlah} +ausgerichtet: + +@example +\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{ + Ju -- ras -- sic Park +@} +@end example + +@noindent +Auch die zweite Strophe wird an @qq{lahlah} ausgerichtet, aber für die +Silbe @qq{ran} wird zu einer anderen Melodie gewechselt. Dazu wird +der Befehl + +@example +\set associatedVoice = alternative +@end example + +@noindent +eingesetzt. @code{alternative} ist die Bezeichnung der Stimme, die +die Triole enthält. + +@c FIXME: make this easier to understand -vv +Dieser Befehl muss eine Silbe vor der Note notiert werden, auf die er +sich auswirken soll, also vor @qq{Ty} in diesem Fall. + +@example +\new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{ + \set associatedVoice = alternative % applies to "ran" + Ty -- + ran -- + no -- + \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus" + sau -- rus Rex +@} +@end example + +@noindent +Zurück zu der alten Stimme kommt man, indem wieder +@qq{lahlah} mit dem Text verknüpft wird. + + @node Printing stanzas at the end @unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end -@untranslated +Manchmal soll nur eine Strophe mit der Melodie gesetzt +werden und die weiteren Strophen als Text under den Noten +hinzugefügt werden. Dazu wird der Text in einer +@code{markup}-Umgebung außerhalb der @code{\score}-Umgebung +gesetzt. Es gibt zwei Arten, die Zeilen auszurichten, +wie das Beispiel zeigt: + +@lilypond[ragged-right,verbatim,quote] +melody = \relative c' { +e d c d | e e e e | +d d e d | c1 | +} + +text = \lyricmode { +\set stanza = "1." Ma- ry had a lit- tle lamb, +its fleece was white as snow. +} + +\score{ << + \new Voice = "one" { \melody } + \new Lyrics \lyricsto "one" \text +>> + \layout { } +} +\markup { \column{ + \line{ Verse 2. } + \line{ All the children laughed and played } + \line{ To see a lamb at school. } + } +} +\markup{ + \wordwrap-string #" + Verse 3. + + Mary took it home again, + + It was against the rule." +} +@end lilypond @node Printing stanzas at the end in multiple columns @unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end in multiple columns -@untranslated +Wenn in einem Lied sehr viele Strophen vorkommen, werden sie oft in +mehreren Spalten unter den Noten gesetzt. Eine nach außen versetzte Zahl +zeigt die Strophennummer an. Dieses Beispiel zeigt eine Methode, diese +Art von Notensatz zu produzieren. + +@lilypond[ragged-right,quote,verbatim] +melody = \relative c' { + c c c c | d d d d +} + +text = \lyricmode { + \set stanza = "1." This is verse one. + It has two lines. +} + +\score{ << + \new Voice = "one" { \melody } + \new Lyrics \lyricsto "one" \text + >> + \layout { } +} + +\markup { + \fill-line { + \hspace #0.1 % moves the column off the left margin; + % can be removed if space on the page is tight + \column { + \line { \bold "2." + \column { + "This is verse two." + "It has two lines." + } + } + \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses + \line { \bold "3." + \column { + "This is verse three." + "It has two lines." + } + } + } + \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns; + % if they are still too close, add more " " pairs + % until the result looks good + \column { + \line { \bold "4." + \column { + "This is verse four." + "It has two lines." + } + } + \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses + \line { \bold "5." + \column { + "This is verse five." + "It has two lines." + } + } + } + \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin; + % can be removed if page space is tight + } +} +@end lilypond + + +@seealso +Referenz der Interna: +@rinternals{LyricText}, +@rinternals{StanzaNumber}. + -@c -- SKELETON FILE -- diff --git a/Documentation/de/user/wind.itely b/Documentation/de/user/wind.itely index 48d53ba941..9e66b1c83e 100644 --- a/Documentation/de/user/wind.itely +++ b/Documentation/de/user/wind.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: b03ad3631e3a6c5bd657eda5f4ba6963dfb22c36 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -13,17 +13,22 @@ @node Wind instruments @section Wind instruments -@untranslated +@lilypondfile[quote]{wind-headword.ly} + +Dieser Abschnitt beinhaltet einige Notationselemente, die +bei der Notation von Blasinstrumenten auftreten. @menu * Common notation for wind instruments:: * Bagpipes:: @end menu + @node Common notation for wind instruments @subsection Common notation for wind instruments -@untranslated +Dieser Abschnitt erklärt Eigenheiten, die für die meisten +Blasinstrumente gültig sind. @menu * References for wind instruments:: @@ -33,26 +38,112 @@ @node References for wind instruments @unnumberedsubsubsec References for wind instruments -@untranslated +@cindex Blasinstrumente + +Viele Besonderheiten der Blasinstrumentenotation haben mit +Atmung und Spielart zu tun: + +@itemize +@item Atmung kann durch Pausen oder mit Atemzeichen angezeigt werden,, +siehe @ref{Breath marks}. +@item Legato kann durch Legatobögen angezeigt werden, siehe +@ref{Slurs}. +@item Unterschiedliche Artikulationen, Legato, Portato, Staccato, +werden normalerweise mit Artikulationszeichen angemerkt, teilweise +auch in Verbindung mit Legatobögen, siehe @ref{Articulations and +ornamentations} und @ref{List of articulations}. +@item Flatterzunge wird angezeigt, indem ein Tremolozeichen und eine +Anmerkung für die ensprechende Note gesetzt wird. Siehe @ref{Tremolo repeats}. +@end itemize + +Es gibt auch noch weitere Aspekte der Notation, die für Blasinstrumente +relevant sein können: + +@itemize +@item Viele Instrumente sind transponierend, siehe +@ref{Instrument transpositions}. +@item Das Zug-Glissando ist charakteristisch für die Posaune, aber +auch andere Instrumente können Glissandos ausführen. Siehe +@ref{Glissando}. +@item Obertonreihenglissandi, die auf allen Blechblasinstrumenten möglich, +aber besonders üblich für das Waldhorn sind, werden üblicherweise mit +Verzierungsnoten geschrieben. Siehe +@ref{Grace notes}. +@item Tonhöhenschwankungen am Ende eines Tons werden gezeigt in +@ref{Falls and doits}. +@item Ventil- oder Klappenschläge werden oft als Kreuznoten +dargestellt, siehe +@ref{Special note heads}. +@item Holzbläser können tiefe Noten überblasen. Derartige Noten +werden als @code{flageolet}-Artikulation notiert. Siehe +@ref{List of articulations}. +@item Die Benutzung von Dämpfern für Blechblasinstrumente wird meistens +durch Text gefordert, aber bei schnellem Wechsel bietet es sich an, +die Artikulationszeichen @code{stopped} und @code{open} zu benutzen. +Siehe +@ref{Articulations and ornamentations} und +@ref{List of articulations}. +@item Gestopfte Hörner werden mit dem @code{stopped}-Artikulationszeichen +notiert. Siehe +@ref{Articulations and ornamentations}. +@end itemize + +@snippets + +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{changing--flageolet-mark-size.ly} + + +@seealso +Notationsreferenz: +@ref{Breath marks}, +@ref{Slurs}, +@ref{Articulations and ornamentations}, +@ref{List of articulations}, +@ref{Tremolo repeats}, +@ref{Instrument transpositions}, +@ref{Glissando}, +@ref{Grace notes}, +@ref{Falls and doits}, +@ref{Special note heads}, + +Schnipsel: +@rlsr{Winds} + @node Fingerings @unnumberedsubsubsec Fingerings -@untranslated +Alle Blasinstrumente außer der Posaune benötigen mehrere Finger, um +verschiedene Tonhöhen zu produzieren. + +TBC + @node Bagpipes @subsection Bagpipes -@untranslated +Dieser Abschnitt beinhaltet Information zur Notation von Dudelsackmusik. @menu * Bagpipe definitions:: * Bagpipe example:: @end menu + @node Bagpipe definitions @unnumberedsubsubsec Bagpipe definitions +@cindex Dudelsack +@cindex Sackpfeife +@cindex Schottischer Dudelsack +@funindex \taor +@funindex taor +@funindex \hideKeySignature +@funindex hideKeySignature +@funindex \showKeySignature +@funindex showKeySignature + LilyPond besitzt spezielle Definitionen, mit der die Musik des schottischen Hochland-Dudelsacks notiert wird. Um sie zu benutzen, muss @@ -82,18 +173,23 @@ Dudelsacknoten in bestimmten Oktaven, so dass man sich nicht mehr um { \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A } @end lilypond -Musik für den Dudelsack wird dem Namen nach in D-Dur - geschrieben (auch wenn das eigentlich nicht stimmt). Weil - das aber die einzige Tonart ist, die benutzt werden kann, werden - die Vorzeichen meistens nicht geschrieben. Damit das funktioniert, - müssen die Noten immer mit @code{\hideKeySignature} beginnen. - Wenn die Vorzeichen hingegen angezeigt werden sollen, kann das - mithilfe des Befehls @code{\showKeySignature} vorgenommen werden. +Musik für den Dudelsack wird in D-Dur +geschrieben (auch wenn das eigentlich nicht stimmt). Weil +das aber die einzige Tonart ist, die benutzt werden kann, werden +die Vorzeichen meistens nicht geschrieben. Damit das funktioniert, +müssen die Noten immer mit @code{\hideKeySignature} beginnen. +Wenn die Vorzeichen hingegen angezeigt werden sollen, kann das +mithilfe des Befehls @code{\showKeySignature} vorgenommen werden. + +Einige moderne Dudelsacknoten benutzen halbe Finger auf c und f, um +diese Noten zu erniedrigen. Das kann angezeigt werden mit @code{cflat} +bzw. @code{fflat}. Gleicherweise kann das piobaireachd hohe g als +@code{gflat} geschrieben werden, wenn es in leichter Musik vorkommt. + +@seealso +Schnipsel: +@rlsr{Winds} -Some modern music use cross fingering on c and f to flatten those notes. -This can be indicated by @code{cflat} or @code{fflat}. Similarly, the -piobaireachd high g can be written @code{gflat} when it occurs in light -music. @node Bagpipe example @unnumberedsubsubsec Bagpipe example @@ -137,3 +233,7 @@ Dudelsack notiert. \bar "|." } @end lilypond + +@seealso +Schnipsel: +@rlsr{Winds} diff --git a/Documentation/de/user/working.itely b/Documentation/de/user/working.itely index e6d14b358d..d0def4f9e5 100644 --- a/Documentation/de/user/working.itely +++ b/Documentation/de/user/working.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 550152ed5d5015d13abf2af83b2e040f996a66a4 + Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -20,9 +20,9 @@ zu lesen. @menu -* Suggestions for writing LilyPond input files:: -* When things don't work:: -* Scores and parts:: +* Suggestions for writing LilyPond input files:: +* When things don't work:: +* Scores and parts:: @end menu @@ -30,8 +30,7 @@ zu lesen. @section Suggestions for writing LilyPond input files Jetzt sind Sie so weit, größere Stücke mit LilyPond zu schreiben -- -nicht -nur die kleinen Beispiele aus der Übung, sondern ganze Stücke. +nicht nur die kleinen Beispiele aus der Übung, sondern ganze Stücke. Aber wie geht man das am besten an? Solange LilyPond Ihre Dateien versteht und die Noten so setzt, @@ -58,11 +57,11 @@ strukturiert werden, damit sie einfacher aktualisierbar sind. @end itemize @menu -* General suggestions:: -* Typesetting existing music:: -* Large projects:: -* Saving typing with variables and functions:: -* Style sheets:: +* General suggestions:: +* Typesetting existing music:: +* Large projects:: +* Saving typing with variables and functions:: +* Style sheets:: @end menu @@ -136,7 +135,7 @@ LilyPond-Eingabe einer gedruckten Partitur): @item Schreiben Sie ein System ihrer Quelle nach dem anderen (aber trotzdem nur einen Takt pro Textzeile) und überprüfen Sie jedes System, nachdem Sie es fertig kopiert haben. Mit dem -@code{showLastLength}-Befehl können Sie den Übersetzungsprozess +@code{showLastLength}- oder @code{showFirstLenght}-Befehl können Sie den Übersetzungsprozess beschleunigen. Siehe auch @ruser{Skipping corrected music}. @@ -573,9 +572,9 @@ für meine Projekte. Jede Notationsdatei fängt an mit @section When things don't work @menu -* Updating old files:: -* Troubleshooting (taking it all apart):: -* Minimal examples:: +* Updating old files:: +* Troubleshooting (taking it all apart):: +* Minimal examples:: @end menu @node Updating old files diff --git a/Documentation/es/translations.html.in b/Documentation/es/translations.html.in index 6292b4112a..8d7606b3e7 100644 --- a/Documentation/es/translations.html.in +++ b/Documentation/es/translations.html.in @@ -1,4 +1,4 @@ -

      Actualizado en Mon Nov 10 09:22:42 UTC 2008 +

      Actualizado en Tue Dec 9 09:40:49 UTC 2008

      Más inf. - Títulos de sección
      (407) + Títulos de sección
      (429) Francisco Vila sí @@ -94,7 +94,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 4 Trucar la salida
      (12713) + 4 Trucar la salida
      (14581) Francisco Vila sí @@ -137,7 +137,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Más inf. - Títulos de sección
      (385) + Títulos de sección
      (407) Francisco Vila sí @@ -145,7 +145,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 1 Instalación
      (1926) + 1 Instalación
      (1930) Francisco Vila parcialmente (11 %) @@ -161,7 +161,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 3 Ejecutar LilyPond
      (2896) + 3 Ejecutar LilyPond
      (2827) Francisco Vila sí @@ -169,7 +169,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 4 @command{lilypond-book}: integrar texto y música
      (3194) + 4 @command{lilypond-book}: integrar texto y música
      (3185) Francisco Vila sí @@ -196,7 +196,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Más inf. - Títulos de sección
      (672) + Títulos de sección
      (695) Francisco Vila sí @@ -212,7 +212,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 1.1 Alturas
      (3083) + 1.1 Alturas
      (3086) Francisco Vila sí @@ -220,7 +220,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 1.2 Duraciones
      (5148) + 1.2 Duraciones
      (5013) Francisco Vila sí @@ -228,7 +228,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 1.3 Expresiones
      (1110) + 1.3 Expresiones
      (1146) Francisco Vila sí @@ -236,7 +236,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 1.4 Repeticiones
      (556) + 1.4 Repeticiones
      (555) Francisco Vila sí @@ -244,7 +244,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 1.5 Notas simultáneas
      (1452) + 1.5 Notas simultáneas
      (1455) Francisco Vila sí @@ -252,7 +252,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> post-GDP - 1.6 Notación de los pentagramas
      (1603) + 1.6 Notación de los pentagramas
      (1635) Francisco Vila sí @@ -260,7 +260,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 1.7 Anotaciones editoriales
      (902) + 1.7 Anotaciones editoriales
      (906) Francisco Vila sí @@ -268,7 +268,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 1.8 Texto
      (2410) + 1.8 Texto
      (2286) Francisco Vila sí @@ -284,7 +284,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 2.1 Música vocal
      (2679) + 2.1 Música vocal
      (2670) Francisco Vila sí @@ -292,7 +292,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 2.2 Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas
      (679) + 2.2 Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas
      (725) Francisco Vila sí @@ -300,7 +300,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 2.3 Instrumentos de cuerda sin trastes
      (234) + 2.3 Instrumentos de cuerda sin trastes
      (235) Francisco Vila sí @@ -308,7 +308,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 2.4 Instrumentos de cuerda con trastes
      (1748) + 2.4 Instrumentos de cuerda con trastes
      (1759) Francisco Vila sí @@ -332,7 +332,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 2.7 Notación de acordes
      (1326) + 2.7 Notación de acordes
      (1333) Francisco Vila sí @@ -340,7 +340,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 2.8 Notación antigua
      (4240) + 2.8 Notación antigua
      (4486) Francisco Vila sí @@ -356,7 +356,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 3 Entrada y salida generales
      (5689) + 3 Entrada y salida generales
      (5805) Francisco Vila sí @@ -364,7 +364,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 4 Problemas de espaciado
      (8297) + 4 Problemas de espaciado
      (8444) Francisco Vila sí @@ -372,7 +372,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> pre-GDP - 5 Cambiar los valores por omisión
      (11296) + 5 Cambiar los valores por omisión
      (11291) Francisco Vila sí diff --git a/Documentation/es/user/GNUmakefile b/Documentation/es/user/GNUmakefile index 548217e511..4a3d585310 100644 --- a/Documentation/es/user/GNUmakefile +++ b/Documentation/es/user/GNUmakefile @@ -1,5 +1,4 @@ ISOLANG = es depth = ../../.. LOCALSTEPMAKE_TEMPLATES = lilypond ly doc-i18n-user -BIG_PAGE_MANUALS = lilypond-learning lilypond lilypond-program include $(depth)/make/stepmake.make diff --git a/Documentation/es/user/ancient.itely b/Documentation/es/user/ancient.itely index 37ccf26bc3..1ac8c137d9 100644 --- a/Documentation/es/user/ancient.itely +++ b/Documentation/es/user/ancient.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 6c367cb1ca6f8c7c0eef6cf0d9405df713495ab5 + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -39,7 +39,7 @@ gregoriana. Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras, las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular -varios estilos diferentes de notación antigua. Véase +varios estilos diferentes de notación antigua. Véase @itemize @item @ref{Mensural note heads}, @@ -181,13 +181,13 @@ Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice}, Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas -ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en +ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en notación mensural. -Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y -@code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis -de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en -particular. De forma predeterminada, el grabador +Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par +@code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar +una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de +ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador @rinternals{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto sobre la ligadura: @@ -209,8 +209,10 @@ especializados en ligaduras del contexto @rinternals{Voice}, como se explica en @ref{White mensural ligatures} y @ref{Gregorian square neume ligatures}. + @seealso + @knownissues Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha @@ -296,8 +298,8 @@ fragmento: } @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Custos}. @@ -360,8 +362,10 @@ escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento: } @end lilypond + @seealso + @node Mensural clefs @unnumberedsubsubsec Mensural clefs @@ -471,11 +475,12 @@ clave de Sol en el estilo de Petrucci @end lilypond @end multitable -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Clef}. + @knownissues La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci. @@ -544,7 +549,7 @@ Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo -@code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias +@code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos: @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote] @@ -571,8 +576,8 @@ que existen entre los estilos: } @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás. @@ -638,8 +643,8 @@ a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a' @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles. @@ -670,8 +675,10 @@ No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. No existen corchetes en la notación del canto gregoriano. + @seealso + @knownissues La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente @@ -719,11 +726,8 @@ estilo predeterminado. Consulte @rlsr{Pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios. -No hay silencios en la notación del canto gregoriano; en su lugar, se -utilizan @ref{Divisiones}. @seealso - Referencia de la notación: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los silencios. @@ -773,8 +777,8 @@ elementos gráficos @rinternals{Accidental} y @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist = #alteration-mensural-glyph-name-alist} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y @@ -786,6 +790,7 @@ ofrece una introducción general al uso de las armaduras de tonalidad. Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{KeySignature}. + @cindex alteraciones accidentales @@ -794,8 +799,8 @@ Referencia de funcionamiento interno: En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia -iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de -@notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas +iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de +@notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota. @cindex alteraciones de la musica ficta @@ -828,8 +833,8 @@ ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t } } @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de funcionamiento interno: el grabador @rinternals{Accidental_engraver} y el objeto @@ -913,11 +918,13 @@ transcribe de la siguiente manera: } @end lilypond + @seealso + @knownissues -El espaciado horizontal es pobre. +El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre. @node Typesetting Gregorian chant @@ -939,7 +946,7 @@ selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es neceario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de -punctum. De forma similar, el grabador +punctum. De forma similar, el grabador @rinternals{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras. @@ -959,7 +966,7 @@ propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí, como lo demuestra el siguiente fragmento: -@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \include "gregorian.ly" \score { << @@ -979,6 +986,7 @@ como lo demuestra el siguiente fragmento: } @end lilypond + @seealso @@ -1114,8 +1122,8 @@ Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel @end lilypond @end multitable -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Clef}. @@ -1175,8 +1183,8 @@ respectivamente; p.ej.: @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist = #alteration-mensural-glyph-name-alist} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y @@ -1196,6 +1204,9 @@ Referencia de funcionamiento interno: @cindex divisiones @cindex finalis +En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino +@ref{Divisiones}. + Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones. @@ -1207,18 +1218,18 @@ marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones. -Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. +Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/.ly}. Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio -minima. Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las +minima. Por ello, @file{gregorian@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}. @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly} -@predefined +@predefined @funindex \virgula @code{\virgula}, @funindex \caesura @@ -1231,6 +1242,7 @@ instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}. @code{\divisioMaxima}, @funindex \finalis @code{\finalis}. +@endpredefined @node Gregorian articulation signs @@ -1259,8 +1271,10 @@ la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}. } @end lilypond + @seealso + @knownissues Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las @@ -1294,8 +1308,8 @@ de @code{\augmentum a \augmentum g}. } @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Breath marks}. @@ -1322,7 +1336,7 @@ accidentales. Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la inclusión con @code{\include} del archivo "gregorian.ly" al principio -del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de +del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que se usan en la notación de canto llano. @@ -1357,7 +1371,7 @@ cualquiera de las instrucciones siguientes: @item Las ligaduras hablando en propiedad, (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las -instrucciones de unión @code{pes} o @code{flexa}, para el movimiento +instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre las notas que se han de unir. @end itemize @@ -1379,7 +1393,7 @@ excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza líneas verticales a ambos lados de la nota. -@item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se +@item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se produce mediante el modificador @code{\virga}. @end itemize @@ -1420,9 +1434,9 @@ distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma -de una nota con @code{\auctus} y uno de los generadores de +de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ -\auctus \descendens a \] }. +\auctum \descendens a \] }. @noindent Símbolos especiales @@ -1446,8 +1460,16 @@ número infinito de ligaduras distintas. Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre -un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible hacer un -quilisma de una nota. +un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien +incorrecto, hacer un quilisma de una nota. + +Además de los símbolos de nota, el archivo gregorian.ly define también +las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij}, +@code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los caracteres +correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como marcas de +sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de Unicode +especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica que los +contemple. La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo, de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las @@ -2184,9 +2206,7 @@ Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente} @end multitable @predefined - Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza: - @funindex \virga @code{\virga}, @funindex \stropha @@ -2209,6 +2229,8 @@ Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza: @code{\cavum}, @funindex \linea @code{\linea}. +@endpredefined + Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o @@ -2224,8 +2246,10 @@ descendente, respectivamente. Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos de augmentum. + @seealso + @knownissues Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última @@ -2273,6 +2297,7 @@ polifónica; Continuará... + @seealso @@ -2291,29 +2316,204 @@ proporcionan las barras de compás. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc] {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly} -Continuará... @seealso +@c ... and reference to other sections ... @node Transcribing Gregorian chant @unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant -Continuará... +El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con +ciertos trucos sencillos. + +@b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando +el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz: + + +@example +\layout @{ + ... + \context @{ + \Voice + \remove "Stem_engraver" + @} +@} +@end example + +Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de +forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un +recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos +podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien +@code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se +necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem +#'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo). + +@b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas. + +Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de +Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es +hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco +en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un +espacio. + +En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}. +Otra alternativa es utilizar \@code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}. + +Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en +retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador +Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de +ello podemos usar @code{\override BarLine #'transparent = ##t} si se +necesita ocasionalmente una barra de compás. + +Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el +que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el +texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una +sola sílaba alineada por la izquierda: + +@lilypond[verbatim,ragged-right] +\include "gregorian.ly" +chant = \relative c' { + \clef "G_8" + c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior + c\breve c4 c f, f \finalis +} + +verba = \lyricmode { + \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1 + "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum + \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1 + "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens. +} +\score { + \new Staff << + \new Voice = "melody" \chant + \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba + >> + \layout { + \context { + \Staff + \remove "Time_signature_engraver" + \remove "Bar_engraver" + \override Stem #'transparent = ##t + } + } +} +@end lilypond + +Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto +de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a +la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las +plicas: + + +@lilypond[verbatim,ragged-right] +\include "gregorian.ly" +chant = \relative c' { + \clef "G_8" + \set Score.timing = ##f + c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c + \revert NoteHead #'transparent + \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a + \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior + c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c + \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis +} + +verba = \lyricmode { + No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum + con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens. +} + +\score { + \new Staff << + \new Voice = "melody" \chant + \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba + >> + \layout { + \context { + \Staff + \remove "Time_signature_engraver" + \override BarLine #'transparent = ##t + \override Stem #'transparent = ##t + } + } +} +@end lilypond + +Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o +melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada +sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas +claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un +melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo, +p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos +compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones +más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones +rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas +divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación +del original, en notación moderna. + +Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y +@qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma +irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto +@code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería +añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan +más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con +@q{notas} @code{s}. + +@lilypond[verbatim,quote] +spiritus = \relative c' { + \time 1/4 + \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3) + d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e + d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s + \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4 +} + +spirLyr = \lyricmode { + Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _ + or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu + -- _ ia. +} +\score { + \new Staff << + \new Voice = "chant" \spiritus + \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr + >> + \layout { + \context { + \Staff + \remove "Time_signature_engraver" + \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1) + \override Stem #'transparent = ##t + \override Beam #'transparent = ##t + \override BarLine #'transparent = ##t + \override TupletNumber #'transparent = ##t + } + } +} +@end lilypond + +@c extract from 1.6.1.1 @seealso +@c ... and reference to other sections ... + @node Ancient and modern from one source @unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source Continuará... + @seealso + @node Editorial markings @unnumberedsubsubsec Editorial markings Continuará... + @seealso diff --git a/Documentation/es/user/changing-defaults.itely b/Documentation/es/user/changing-defaults.itely index f1aa3a5924..1f4006cd05 100644 --- a/Documentation/es/user/changing-defaults.itely +++ b/Documentation/es/user/changing-defaults.itely @@ -1,13 +1,13 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore -Translation of GIT committish: 470afe4ab29825194827f7dfcf031addb68771ce +Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Changing defaults @chapter Changing defaults @@ -67,8 +67,8 @@ Esta sección explica qué son los contextos y cómo modificarlos. * Aligning contexts:: @end menu -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Contexts and engravers}. @@ -117,13 +117,13 @@ procesa un bloque @code{\score @{@dots{}@}} o @code{\layout Agrupa pentagramas y añade un corchete en la parte izquierda, formando un grupo. Las líneas divisorias de los pentagramas contenidos se -conectan verticalmente. StaffGroup sólo consiste en una colección de -pentagramas, con un corchete delante y líneas divisorias de arriba a -abajo. +conectan verticalmente. @code{StaffGroup} sólo consiste en una +colección de pentagramas, con un corchete delante y líneas divisorias +de arriba a abajo. @strong{@emph{ChoirStaff}} -Idéntico a StaffGroup excepto que las barras de compás de los +Idéntico a @code{StaffGroup} excepto que las barras de compás de los pentagramas contenidos no se conectan verticalmente. @strong{@emph{GrandStaff}} @@ -134,21 +134,8 @@ se conectan verticalmente. @strong{@emph{PianoStaff}} -@c TODO No longer correct? Check. -td -Igual que GrandStaff pero con una distancia fija entre los -pentagramas, de manera que se pueden usar ligaduras y barras que -cruzan de un pentagrama a otro. - -@ignore -@strong{@emph{InnerStaffGroup}} - -TODO -td - -@strong{@emph{InnerChoirStaff}} - -TODO -td - -@end ignore +Igual que @code{GrandStaff}, pero contempla la posibilidad de poner el +nombre del instrumento a la izquierda del sistema. @node Intermediate-level contexts - staves @unnumberedsubsubsec Intermediate-level contexts - staves @@ -156,12 +143,12 @@ TODO -td @strong{@emph{Staff}} Maneja claves, barras de compás, tonalidades y alteraciones -accidentales. Puede contener contextos de Voice. +accidentales. Puede contener contextos de @code{Voice}. @strong{@emph{RhythmicStaff}} -Como Staff, pero para imprimir ritmos. Se ignoran las alturas de las -notas; las notas se imprimen sobre una línea. +Como @code{Staff}, pero para imprimir ritmos. Se ignoran las alturas +de las notas; las notas se imprimen sobre una línea. @strong{@emph{TabStaff}} @@ -172,17 +159,17 @@ líneas. @strong{@emph{DrumStaff}} Maneja el tipografiado para instrumentos de percusión. Puede contener -contextos DrumVoice. +contextos @code{DrumVoice}. @strong{@emph{VaticanaStaff}} -Iguall que Staff, excepto que está pensado para tipografiar piezas en -estilo gregoriano. +Igual que @code{Staff}, excepto que está pensado para tipografiar +piezas en estilo gregoriano. @strong{@emph{MensuralStaff}} -Igual que Staff, excepto que está diseñado para tipografiar piezas en -estilo mensural. +Igual que @code{Staff}, excepto que está diseñado para tipografiar +piezas en estilo mensural. @node Bottom-level contexts - voices @@ -202,13 +189,13 @@ voces en el mismo pentagrama. @strong{@emph{VaticanaVoice}} -Lo mismo que Voice, excepto que está diseñado para tipografiar piezas -en estilo gregoriano. +Lo mismo que @code{Voice}, excepto que está diseñado para tipografiar +piezas en estilo gregoriano. @strong{@emph{MensuralVoice}} -Lo mismmo que Voice, con modificaciones para el tipografiado de piezas -en estilo mensural. +Lo mismo que @code{Voice}, con modificaciones para el tipografiado de +piezas en estilo mensural. @strong{@emph{Lyrics}} @@ -221,13 +208,13 @@ El contexto de voz utilizado en una pauta de percusión. @strong{@emph{FiguredBass}} -El contexto en que los objetos BassFigure se crean a partir de la -entrada escrita en el modo @code{\figuremode}. +El contexto en que los objetos @code{BassFigure} se crean a partir de +la entrada escrita en el modo @code{\figuremode}. @strong{@emph{TabVoice}} -El contexto de voz utilizado dentro de un contexto TabStaff. Se suele -dejar que se cree implícitamente. +El contexto de voz utilizado dentro de un contexto @code{TabStaff}. +Se suele dejar que se cree implícitamente. @strong{@emph{ChordNames}} @@ -1193,12 +1180,11 @@ instrucciones de la forma tales como @example -\override Stem #'details #'beamed-lengths = #'(4 4 3) +\override Stem #'(details beamed-lengths) = #'(4 4 3) @end example @seealso - Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{OverrideProperty}, @rinternals{RevertProperty}, @@ -1371,7 +1357,7 @@ en el interior de las propiedades normales. Para modificarlas utilice instrucciones de la forma @example -\override Stem #'details #'beamed-lengths = #'(4 4 3) +\override Stem #'(details beamed-lengths) = #'(4 4 3) @end example @cindex documentación interna @@ -1512,14 +1498,15 @@ puede examinarse, véase @ref{Displaying music expressions}. Esto puede ser de utilidad en la determinación de lo que puede modificarse por medio de una instrucción @code{\tweak}. -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Tweaking methods}. Referencia de la notación: @ref{Displaying music expressions}. + @knownissues @cindex trucos en una variable @@ -1843,8 +1830,8 @@ convertir de un cambio en el tamaño de la fuente al cambio equivalente en @code{staff-space}. Para ver una explicación y un ejemplo de su utilización, consulte @rlearning{Length and thickness of objects}. -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Length and thickness of objects}. @@ -2067,8 +2054,8 @@ jerarquía de propiedades, pero la sintaxis de la instrucción @lilypond[relative=2,quote,verbatim] e2 \glissando b -\once \override Glissando #'bound-details #'left #'Y = #3 -\once \override Glissando #'bound-details #'right #'Y = #-2 +\once \override Glissando #'(bound-details left Y) = #3 +\once \override Glissando #'(bound-details right Y) = #-2 e2 \glissando b @end lilypond @@ -2087,7 +2074,7 @@ especifican por las sub-listas @code{left-broken} y @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment] \override Glissando #'breakable = ##t -\override Glissando #'bound-details #'right-broken #'Y = #-3 +\override Glissando #'(bound-details right-broken Y) = #-3 c1 \glissando \break f1 @end lilypond @@ -2127,7 +2114,7 @@ usa para escribir @i{cresc.}, @i{tr} y otros textos sobre los objetos de extensión horizontales. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \small \bold Slower } c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan @end lilypond @@ -2141,15 +2128,15 @@ subpropiedades @code{X} e @code{Y}. Si se fijan símbolo del borde verticalmente con relación al extremo de la línea: @lilypond[relative=1,fragment,verbatim] -\override TextSpanner #'bound-details - #'left #'stencil-align-dir-y = #-2 -\override TextSpanner #'bound-details - #'right #'stencil-align-dir-y = #UP - -\override TextSpanner #'bound-details - #'left #'text = #"ggg" -\override TextSpanner #'bound-details - #'right #'text = #"hhh" +\override TextSpanner + #'(bound-details left stencil-align-dir-y) = #-2 +\override TextSpanner + #'(bound-details right stencil-align-dir-y) = #UP + +\override TextSpanner + #'(bound-details left text) = #"ggg" +\override TextSpanner + #'(bound-details right text) = #"hhh" c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan @end lilypond @@ -2186,8 +2173,8 @@ c2 \< c2 c2 Si se usa @code{\endSpanners} no es necesario cerrar \startTextSpan con \stopTextSpan, ni cerrar los reguladores con @code{\!}. -@seealso +@seealso Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{TextSpanner}, @rinternals{Glissando}, @@ -2540,8 +2527,8 @@ Para los cambios de clave explícitos, la propiedad @code{explicitClefVisibility} controla tanto el símbolo de clave como el símbolo de octava asociado. -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Visibility and color of objects} @@ -2582,7 +2569,7 @@ posible sobreescribirlos: @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment] e2 \glissando f -\once \override Glissando #'bound-details #'right #'Y = #-2 +\once \override Glissando #'(bound-details right Y) = #-2 e2 \glissando f @end lilypond @@ -2674,8 +2661,8 @@ ajustes finos a la apariencia de la partitura impresa. * Modifying shapes:: @end menu -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Tweaking output}, @rlearning{Other sources of information}. @@ -3048,8 +3035,8 @@ font}. @c TODO Add inserting Postscript or ref to later -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Graphic notation inside markup}, @ref{Formatting text}, diff --git a/Documentation/es/user/cheatsheet.itely b/Documentation/es/user/cheatsheet.itely index e1858fc4fe..a26c20eecf 100644 --- a/Documentation/es/user/cheatsheet.itely +++ b/Documentation/es/user/cheatsheet.itely @@ -1,7 +1,7 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/es/user/chords.itely b/Documentation/es/user/chords.itely index e3b72dc6f5..8e5286191e 100644 --- a/Documentation/es/user/chords.itely +++ b/Documentation/es/user/chords.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -12,11 +12,13 @@ @node Chord notation @section Chord notation +@lilypondfile[quote]{chords-headword.ly} + Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes. Además se puede imprimir notación de bajo cifrado. - + @menu * Chord mode:: * Displaying chords:: @@ -76,8 +78,8 @@ secuencial: \chordmode { f2 g } @end lilypond -@seealso +@seealso Glossario musical: @rglos{chord}. @@ -88,6 +90,7 @@ Referencia de la notación: Fragmentos de código: @rlsr{Chords} + @knownissues Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial, @@ -146,31 +149,92 @@ Se pueden crear acordes de séptima: La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores de variante sobre los acordes de tríada y de séptima. -@table @code +@c @table @code +@multitable @columnfractions .2 .4 .3 -@item m +@item +@b{Modificador} +@tab +@b{Acción} +@tab +@b{Ejemplo} + +@item +Ninguno +@tab +Acción predeterminada; produce una tríada mayor. +@tab +@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] +\chordmode { + \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f + c1 +} +@end lilypond + +@item +m, m7 +@tab Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la séptima. +@tab +@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] +\chordmode { + \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f + c1:m c:m7 +} +@end lilypond + -@item dim +@item +dim, dim7 +@tab Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si existe, la séptima. +@tab +@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] +\chordmode { + \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f + c1:dim c:dim7 +} +@end lilypond -@item aug +@item +aug +@tab Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta. +@tab +@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] +\chordmode { + \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f + c1:aug +} +@end lilypond -@item maj +@item +maj, maj7 +@tab Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada. El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este modificador para crear una tríada mayor. +@tab +@lilypond[line-width=4\cm, noragged-right] +\chordmode { + \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f + c1:maj c:maj7 +} +@end lilypond + +@end multitable -@end table @seealso +Referencia de la notación: +@ref{Common chord modifiers}. Fragmentos de código: @rlsr{Chords}. + @node Extended and altered chords @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords @@ -256,7 +320,7 @@ modificadora. @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] \chordmode { - c1^3 c:7^5 c:9^3.5 + c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7 } @end lilypond @@ -274,9 +338,6 @@ al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3}; } @end lilypond -Es posible eliminar la tercera con @code{sus} y eliminar otra nota con -@code{^} dentro de una cadena modificadora. - @funindex / @cindex acordes, inversiones @cindex bajo de los acordes @@ -304,10 +365,18 @@ de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de } @end lilypond +Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una +amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord +modifiers}. + + @seealso +Referencia de la notación: +@ref{Common chord modifiers}. Fragmentos de código: -@rlsr{Chords} +@rlsr{Chords}. + @knownissues @@ -319,10 +388,6 @@ interpreta en último lugar. \chordmode { c1:5.5-.5+ } @end lilypond -Sólo se puede eliminar una nota de un acorde. Si se desa hacer un -acorde con varias notas eliminadas, se debe construir a través de la -adición de varias notas. - Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del acorde. @@ -416,8 +481,8 @@ inversiones o bajos añadidos: @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {simple-lead-sheet.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{chord}. @@ -434,6 +499,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Volta_engraver}, @rinternals{Bar_engraver}. + @knownissues Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un @@ -540,8 +606,8 @@ acorde está alterado. @end table -@predefined +@predefined @funindex major seven symbols @code{\whiteTriangleMarkup}, @code{\blackTriangleMarkup}, @@ -553,6 +619,8 @@ acorde está alterado. @code{\italianChords}, @funindex \frenchChords @code{\frenchChords}. +@endpredefined + @snippets @@ -564,32 +632,21 @@ acorde está alterado. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {chord-name-major7.ly} -@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -@c {adding-bars-to-chordnames.ly) +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly} -@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -@c {volta-brackets-over-chord-names.ly} +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{volta-below-chords.ly} -@c TODO convert to snippet -@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] -@c {changing-chord-separator.ly} +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{changing-chord-separator.ly} -El separador entre las distintas partes del nombre de un acorde se -puede establecer para que sea cualquier elemento de marcado. -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] -\chords { - c:7sus4 - \set chordNameSeparator - = \markup { \typewriter "|" } - c:7sus4 -} -@end lilypond @seealso - Referencia de la notación: -@ref{Chord name chart}. +@ref{Chord name chart}, +@ref{Common chord modifiers}. Archivos instalados: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, @@ -602,6 +659,7 @@ Fragmentos de código: @c Internals Reference: @c @rinternals{ }. + @knownissues Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están @@ -625,6 +683,8 @@ myChords = \relative c' { @node Figured bass @subsection Figured bass +@lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly} + Se puede imprimir notación de bajo cifrado. @menu @@ -683,8 +743,8 @@ impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}. @end ignore -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{figured bass}. @@ -800,7 +860,7 @@ La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles. @multitable @columnfractions .1 .5 .4 @item -@b{Modifcador} +@b{Modificador} @tab @b{Propósito} @tab @@ -864,14 +924,15 @@ Fin de línea de continuación @cindex bajo cifrado, líneas de extensión @code{\bassFigureExtendersOn}, @code{\bassFigureExtendersOff}. +@endpredefined + @snippets -@c TODO Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly} -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Chords}. @@ -883,8 +944,10 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BassFigureContinuation}, @rinternals{FiguredBass}. + @c @knownissues + @node Displaying figured bass @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass @@ -919,11 +982,6 @@ El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff} directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se ajusta automáticamente. -@c TODO add a second paragraph to show direction change. First -@c example should be UP (default), second should be DOWN. - -@c TODO change to use predefined command once it is added to -@c property-init.ly -cds @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote] << \new Staff = myStaff @@ -960,48 +1018,33 @@ se puede presentar encima o debajo del mismo. >> @end lilypond -@ignore -@c I don't understand this -cs -When using continuation lines, common figures are always put in the -same vertical position. When this is unwanted, you can insert a rest. -The rest will clear any previous alignment. For -example, you can write - -@example -<6 4>8 r8 -@end example - -@noindent -instead of -@example -<4 6>4 -@end example -@end ignore @predefined @cindex bajo cifrado, alineación @code{\bassFigureStaffAlignmentDown}, @code{\bassFigureStaffAlignmentUp}, @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}. +@endpredefined + @c @snippets @seealso @c Music Glossary: @c @rg los{}. - +@c @c Learning Manual: @c @rle arning{}. - +@c @c Notation Reference: @c @re f{}. - +@c @c Application Usage: @c @rpr ogram{}. - +@c @c Installed Files: @c @fil e{}. - +@c Snippets: @rlsr{Chords}. @@ -1013,6 +1056,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BassFigureContinuation}, @rinternals{FiguredBass}. + @knownissues Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo diff --git a/Documentation/es/user/converters.itely b/Documentation/es/user/converters.itely index 516422590b..b38c7d5b6e 100644 --- a/Documentation/es/user/converters.itely +++ b/Documentation/es/user/converters.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: 88f1608ae6fd17b05344bafb2f0721aafdac657b + Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/es/user/editorial.itely b/Documentation/es/user/editorial.itely index 1b392fa461..89c70e9ebe 100644 --- a/Documentation/es/user/editorial.itely +++ b/Documentation/es/user/editorial.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is included from notation.itely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -121,8 +121,8 @@ La propiedad @code{font-size} sólo se puede establecer en objetos gráficos que utilicesn fuentes tipográficas. Éstos son los que contemplan el interfaz de presentación @code{font-interface}. -@predefined +@predefined @funindex \teeny @code{\teeny} (enano), @funindex \tiny @@ -135,9 +135,10 @@ contemplan el interfaz de presentación @code{font-interface}. @code{\large} (grande), @funindex \huge @code{\huge} (enorme). +@endpredefined -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -174,7 +175,7 @@ Puede usar la articulación de pulgar para indicar que una nota se debe tocar con el pulgar (p.ej. en música de cello). @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -8 +2 @end lilypond @cindex digitación de acordes @@ -200,10 +201,13 @@ and placement}. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly} -@seealso +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly} + +@seealso Referencia de la notación: -@ref{Direction and placement} +@ref{Direction and placement}. Fragmentos de código: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -254,12 +258,14 @@ c4( d) e4(\p f)-- @end lilypond + @predefined +@code{\hideNotes}, +@code{\unHideNotes}. +@endpredefined -@code{\hideNotes}, @code{\unHideNotes} @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -349,8 +355,8 @@ gis8 a gis4 a @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{List of colors}, @ref{The tweak command}. @@ -358,6 +364,7 @@ Referencia de la notación: Fragmentos de código: @rlsr{Editorial annotations}. + @cindex x11, color de @cindex coloreadas, notas de acorde @cindex notas coloreadas en acordes @@ -407,8 +414,8 @@ c2-\parenthesize -. d c2 \parenthesize r @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -417,6 +424,7 @@ Referencia de funciionamiento interno: @rinternals{ParenthesesItem}, @rinternals{parentheses-interface}. + @knownissues Al poner un acorde entre paréntesis, se encierra cada una de las notas @@ -434,14 +442,15 @@ Cuando se encuentra con una nota, se crea automáticamente un objeto @code{Stem} (plica). Para las redondas y los silencios, también se crean pero se hacen invisibles. -@predefined +@predefined @funindex \stemUp @code{\stemUp}, @funindex \stemDown @code{\stemDown}, @funindex \stemNeutral @code{\stemNeutral}. +@endpredefined @snippets @@ -454,6 +463,7 @@ crean pero se hacen invisibles. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {default-direction-of-stems-on-the-center-line-of-the-staff.ly} + @seealso Referencia de la notación: @ref{Direction and placement}. @@ -533,16 +543,16 @@ pero esto puede cambiarse: @predefined - @funindex balloonLengthOn -@funindex balloonLengthOff @funindex \balloonLengthOn +@code{\balloonLengthOn}, @funindex \balloonLengthOff +@funindex balloonLengthOff +@code{\balloonLengthOff}. +@endpredefined -@code{\balloonLengthOn}, @code{\balloonLengthOff} @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -610,7 +620,6 @@ especificar la duración entre las líneas de rejilla. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -673,8 +682,8 @@ Los corchetes de análisis se pueden anidar. } @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Editorial annotations}. diff --git a/Documentation/es/user/expressive.itely b/Documentation/es/user/expressive.itely index 28237a3115..6d8dbe739f 100644 --- a/Documentation/es/user/expressive.itely +++ b/Documentation/es/user/expressive.itely @@ -1,6 +1,6 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -126,8 +126,7 @@ por debajo del pentagrama, véase @ref{Direction and placement}. @seealso - -Gloario musical: +Glosario musical: @rglos{tenuto}, @rglos{accent}, @rglos{staccato}, @@ -202,8 +201,8 @@ para ver más detalles, consulte @ref{Direction and placement}. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c2\ppp c\mp -c\rfz c^\mf -c_\spp c^\ff +c2\rfz c^\mf +c2_\spp c^\ff @end lilypond @cindex regulador @@ -314,8 +313,8 @@ parte de @rinternals{DynamicLineSpanner}. @funindex \dynamicNeutral @funindex dynamicNeutral -@predefined +@predefined @code{\dynamicUp}, @code{\dynamicDown}, @code{\dynamicNeutral}, @@ -325,6 +324,8 @@ parte de @rinternals{DynamicLineSpanner}. @code{\dimTextDecresc}, @code{\crescHairpin}, @code{\dimHairpin}. +@endpredefined + @snippets @@ -349,8 +350,8 @@ parte de @rinternals{DynamicLineSpanner}. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {changing-text-and-spanner-styles-for-text-dynamics.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{al niente}, @rglos{crescendo}, @@ -464,8 +465,8 @@ moltoF = #(make-dynamic-script Los ajustes para las fuentes tipográficas en el modo de marcado se describen en @ref{Selecting font and font size}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Formatting text}, @ref{Selecting font and font size}, @@ -568,14 +569,15 @@ g4( e c2) @funindex \slurUp @funindex slurUp -@predefined +@predefined @code{\slurUp}, @code{\slurDown}, @code{\slurNeutral}, @code{\slurDashed}, @code{\slurDotted}, @code{\slurSolid}. +@endpredefined @snippets @@ -585,7 +587,6 @@ g4( e c2) @seealso - Glosario musical: @rglos{slur}. @@ -628,6 +629,12 @@ e2) d\) @funindex phrasingSlurDown @funindex \phrasingSlurNeutral @funindex phrasingSlurNeutral +@funindex phrasingSlurDashed +@funindex \phrasingSlurDashed +@funindex \phrasingSlurDotted +@funindex phrasingSlurDotted +@funindex \phrasingSlurSolid +@funindex phrasingSlurSolid Tipográficamente, la ligadura de fraseo se comporta casi exactamente igual que una ligadura de expresión normal. Sin embargo, se tratan @@ -651,14 +658,31 @@ c4\( g' c,( b) | c1\) No se pueden tener varias ligaduras de fraseo simultáneas o solapadas. -@predefined +Las ligaduras de fraseo pueden ser continuas, de puntos o de rayas. +El estilo predeterminado para las ligaduras de fraseo es el continuo: +@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +c4\( e g2\) +\phrasingSlurDashed +g4\( e c2\) +\phrasingSlurDotted +c4\( e g2\) +\phrasingSlurSolid +g4\( e c2\) +@end lilypond + + +@predefined @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, -@code{\phrasingSlurNeutral}. +@code{\phrasingSlurNeutral}, +@code{\phrasingSlurDashed}, +@code{\phrasingSlurDotted}, +@code{\phrasingSlurSolid}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{On the un-nestedness of brackets and ties}. @@ -700,8 +724,8 @@ detalles, consulte @ref{Divisiones}. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {inserting-a-caesura.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{caesura}. @@ -747,8 +771,8 @@ al escribir caídas y elevaciones. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {adjusting-the-shape-of-falls-and-doits.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{fall}, @rglos{doit}. @@ -792,8 +816,8 @@ consulte @ref{Line styles}. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {contemporary-glissando.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{glissando}. @@ -806,6 +830,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Glissando}. + @knownissues La impresión de texto sobre la línea (como @notation{gliss.}) no está @@ -872,8 +897,8 @@ Se pueden crear símbolos especiales de arpegio @emph{con corchete}: Los acordes arpegiados se pueden desarrollar explícitamente utilizando @notation{ligaduras de unión}. Véase @ref{Ties}. -@predefined +@predefined @funindex \arpeggio @code{\arpeggio}, @funindex \arpeggioArrowUp @@ -884,6 +909,8 @@ Los acordes arpegiados se pueden desarrollar explícitamente utilizando @code{\arpeggioNormal}, @funindex \arpeggioBracket @code{\arpeggioBracket}. +@endpredefined + @snippets @@ -896,8 +923,8 @@ Los acordes arpegiados se pueden desarrollar explícitamente utilizando @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {creating-arpeggios-across-notes-in-different-voices.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{arpeggio}. @@ -911,6 +938,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Arpeggio}, @rinternals{PianoStaff}. + @knownissues @cindex pentagrama cruzado, arpegios con paréntesis @@ -992,13 +1020,14 @@ g\stopTrillSpan g\stopTrillSpan @end lilypond -@predefined +@predefined @code{\startTrillSpan}, @code{\stopTrillSpan}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{trill}. diff --git a/Documentation/es/user/fretted-strings.itely b/Documentation/es/user/fretted-strings.itely index a267cb5bbf..128f5c221e 100644 --- a/Documentation/es/user/fretted-strings.itely +++ b/Documentation/es/user/fretted-strings.itely @@ -1,13 +1,13 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 470afe4ab29825194827f7dfcf031addb68771ce + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Fretted string instruments @section Fretted string instruments @@ -74,8 +74,8 @@ Las instrucciones para el manejo de varias voces se describe en @end itemize -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Fingering instructions}, @ref{Ties}, @@ -86,6 +86,7 @@ Referencia de la notación: @ref{List of articulations}, @ref{Clef}. + @node String number indications @unnumberedsubsubsec String number indications @@ -125,8 +126,8 @@ estos elementos en el código: @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Fingering instructions}. @@ -215,8 +216,8 @@ notación de tablatura. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {polyphony-in-tablature.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Stems}. @@ -229,6 +230,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{TabVoice}, @rinternals{Beam}. + @knownissues Los acordes no se tratan de una forma especial, y de aquí que el @@ -340,8 +342,8 @@ mynotes = { >> @end lilypond -@seealso +@seealso Archivos de inicio: @file{scm/output-lib.scm}. @@ -562,7 +564,7 @@ escueta @code{fret-diagram-terse} } \context Staff { \override Voice.TextScript - #'fret-diagram-details #'finger-code = #'below-string + #'(fret-diagram-details finger-code) = #'below-string \clef "treble_8" < c e g c' e' > 1 ^\markup \fret-diagram-terse #"x;3-3;2-2;o;1-1;o;" @@ -629,7 +631,7 @@ prolija @code{fret-diagram-verbose}. \context Staff { \clef "treble_8" \override Voice.TextScript - #'fret-diagram-details #'finger-code = #'below-string + #'(fret-diagram-details finger-code) = #'below-string < f, c f a c' f'>1 ^\markup \fret-diagram-verbose #'( @@ -712,8 +714,8 @@ trastes, las propiedades del interface pertenecen a @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {customizing-markup-fret-diagrams.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Text markup commands}. @@ -723,6 +725,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{fret-diagram-interface}. + @node Predefined fret diagrams @unnumberedsubsubsec Predefined fret diagrams @@ -964,8 +967,8 @@ predefinido, las propiedades de interface pertenecen a @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Custom tablatures}, @ref{Automatic fret diagrams}, @@ -1121,12 +1124,14 @@ interface @code{fret-diagram-interface}. Los detalles están en @code{FretBoards}, las propiedades del interface pertenecen a @code{FretBoards.FretBoard}. + @predefined @code{\predefinedFretboardsOff}, @code{\predefinedFretboardsOn}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Custom tablatures}. @@ -1156,9 +1161,9 @@ antes del ángulo de cierre @code{>}.} @lilypond[quote,verbatim,relative=0] \clef "treble_8" -4 - - +4 + + 1 @@ -1179,8 +1184,8 @@ corto, como por ejemplo @code{RH}: @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {fingerings,-string-indications,-and-right-hand-fingerings.ly} -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Fretted strings}. @@ -1221,14 +1226,14 @@ de guitarra: \clef "treble_8" b16 d g b e \textSpannerDown -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII " +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = #"XII " g16\startTextSpan b16 e g e b g\stopTextSpan e16 b g d @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Text spanners}. @@ -1236,6 +1241,7 @@ Fragmentos de código: @rlsr{Fretted strings}, @rlsr{Expressive marks}. + @node Indicating harmonics and dampened notes @unnumberedsubsubsec Indicating harmonics and dampened notes @@ -1258,8 +1264,8 @@ con un marcado de texto. } @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Fretted strings}. @@ -1267,6 +1273,7 @@ Referencia de la notación: @ref{Special note heads}, @ref{Note head styles}. + @node Banjo @subsection Banjo @@ -1322,8 +1329,8 @@ cuatro cuerdas utilizando la función @code{four-string-banjo}: \set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning) @end example -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Fretted strings}. diff --git a/Documentation/es/user/fundamental.itely b/Documentation/es/user/fundamental.itely index beb30b964c..4d7448755e 100644 --- a/Documentation/es/user/fundamental.itely +++ b/Documentation/es/user/fundamental.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-learning.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: e2fedc46142bc323d48e696848327c6c0e4c9ede When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -140,7 +140,7 @@ cosa entre una sola nota hasta una enorme expresión compuesta como @example @{ - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...inserte aquí la partitura completa de una ópera de Wagner...} >> @} @@ -186,7 +186,7 @@ por lo general fuera del bloque @code{\score} (por ejemplo, como muestra el ejemplo que aparece al principio de la sección. Dos instrucciones más que no hemos visto aún son @code{\layout @{ @}} -y @code{\midi @{@}}. Si aparecen tal y como se muestran aquí, hacen +y @code{\midi @{ @}}. Si aparecen tal y como se muestran aquí, hacen que LilyPond produzca una salida impresa y una salida MIDI, respectivamente. Se describen con todo detalle en el manual de Referencia de la notación, en @ruser{Score layout} y en @@ -212,7 +212,7 @@ En resumen: Cada bloque @code{\book} crea un archivo de salida distinto (por ejemplo, un archivo PDF). Si no hemos escrito uno de forma explícita, LilyPond envuelve todo nuestro código de entrada dentro de un bloque -@code{\book} de forma implícita.q +@code{\book} de forma implícita. Cada bloque @code{\score} es un trozo de música separado dentro de un bloque @code{\book}. @@ -257,11 +257,12 @@ nombres de instrucción de LilyPond. Las limitaciones exactas que afectan a los nombres de variable se detallan en @ruser{File structure}. -@seealso +@seealso Para ver una definición completa del formato del código de entrada, consulte @ruser{File structure}. + @node Score is a (single) compound musical expression @subsection Score is a (single) compound musical expression @@ -292,7 +293,7 @@ compuesta.} @noindent Para comprender lo que se entiende por expresión musical y expresión musical compuesta, quizá encuentre útil dar un repaso al tutorial, -@ref{Music expressions explained}. En esta sección, vimos cómo +@ref{Music expressions explained}. En esta sección vimos cómo elaborar grandes expresiones musicales a partir de pequeñas piezas (comenzábamos con notas, luego acordes, etc.). Ahora partiremos de una gran expresión musical y recorreremos el camino inverso hacia @@ -301,7 +302,7 @@ abajo. @example \score @{ @{ % esta llave da inicio a toda la expresión musical compuesta - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner...} >> @} % esta llave da por terminada toda expresión musical completa @@ -311,9 +312,10 @@ abajo. Una ópera de Wagner completa puede ser fácilmente el doble de larga que este manual, por tanto vamos a hacer sólo un cantante y un piano. -No necesitamos un @code{GrandStaff} para este conjunto, así que lo -retiramos. Sin embargo, sí que @emph{necesitamos} un cantante y un -piano. +No necesitamos un @code{StaffGroup} (que simplemente agrupa un cierto +número de pautas con un corchete a la izquierda) para este conjunto, +así que lo retiramos. Sin embargo, @emph{sí} necesitamos un cantante +y un piano. @example \score @{ @@ -414,8 +416,8 @@ ayuda ser muy estricto con los márgenes (asegúrese de que en su editor de texto cada elemento del mismo nivel comienza en la misma posición horizontal). -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Structure of a score}. @@ -483,8 +485,8 @@ de un solo pentagrama. Aquí, dice que el pentagrama nuevo se debe colocar por encima del pentagrama llamado @qq{main} en vez de la posición predeterminada que sería por debajo. -@seealso +@seealso Los fragmentos de ossia se escriben a menudo sin clave y sin indicación de compás, y generalmente en un tipo más pequeño. Esto necesitaría más instrucciones que aún no se han visto. Véase @@ -648,7 +650,7 @@ solo pentagrama es escribir cada voz como una secuencia (con @code{@{...@}}), y combinarlas simultáneamente con ángulos dobles, @code{<<...>>}. Los fragmentos también se deben separar mediante una doble barra invertida, @code{\\}, para situarlos en voces separadas. -Sin esto, las notas irían a una sola voz, lo que normalmente producirá +Sin esto, las notas irían a una sola voz, lo que normalmente produce errores. Esta técnica se adapta especialmente bien a piezas de música que son mayormente monofónicas pero ocasionalmente tienen cortas secciones de polifonía. @@ -856,7 +858,7 @@ Pero la necesidad real de varias voces aflora cuando hay notas que comienzan en el mismo tiempo pero tienen distintas duraciones. Observe las notas que comienzan en la tercera parte del primer compás. El La bemol es una negra con puntillo, el Fa es una negra y el Re -bemol es una blanca. Estas notas nos e pueden escribir como un acorde +bemol es una blanca. Estas notas no se pueden escribir como un acorde porque todas las notas de un acorde deben tener la misma duración. Tampoco se pueden escribir como notas secuenciales, pues deben comenzar al mismo tiempo. Esta sección del compás requiere tres @@ -953,8 +955,8 @@ estamos preparados para ver cómo corregir esto, así que dejaremos este problema aparcado hasta una sección posterior (véase la propiedad @code{force-hshift} en @ref{Fixing overlapping notation}). -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Multiple voices}. @@ -1004,7 +1006,7 @@ equivale a >> @end example -Los dos ejemplos anteriores producirán: +Los dos ejemplos anteriores producen: @c The following example should not display the code @lilypond[ragged-right,quote] @@ -1034,7 +1036,7 @@ las ligaduras de unión y de expresión y las indicaciones de dinámica: @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \relative c'{ - % Default behaviour or behaviour after \oneVoice + % Default behavior or behavior after \oneVoice c d8 ~ d e4 ( f g a ) b-> c } @end lilypond @@ -1203,8 +1205,8 @@ voces no tienen ningún desplazamiento o llevan especificado el mismo desplazamiento, se producirá el mensaje de error @qq{Chocan demasiadas columnas de notas}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Multiple voices}. @@ -1270,9 +1272,9 @@ para desactivar el barrado automático. Ahora vamos a reutilizar el ejemplo anterior de «Judas Macabeo» para ilustrar esta técnica más flexible. Primero la reescribiremos para -que use variables de manera que la música y la letra se pueda separar -de la estructura de pentagramas. También introduciremos una llave de -grupo de ChoirStaff. La letra en sí se debe introducir con +que use variables, de manera que la música y la letra se puedan +separar de la estructura de pentagramas. También introduciremos una +llave de grupo de ChoirStaff. La letra en sí se debe introducir con @code{\lyricmode} para estar seguros de que se interpreta como letra y no como música. @@ -1399,7 +1401,7 @@ versewords = \lyricmode { One two three four five six } \score { - \new Choirstaff { + \new ChoirStaff { \new Staff << \new Voice = "verse" { \versenotes \break @@ -1414,9 +1416,9 @@ versewords = \lyricmode { Con esto tenemos la línea de la estrofa. -Ahora deseamos continuar con refrainA (la primera parte del +Ahora deseamos continuar con estribilloA (la primera parte del estribillo) sobre el mismo pentagrama, mientras un segundo pentagrama -aparece en paralelo con él para refrainB (estribillo, segunda parte), +aparece en paralelo con él para estribilloB (estribillo, segunda parte), por lo que ésta es una sección paralela que se debe situar inmediatamente a continuación del salto de línea @code{\break} en la voz de la estrofa. ¡Sí, @emph{dentro} de la voz de la estrofa! He @@ -1425,16 +1427,16 @@ la misma forma. @example << - \refrainnotesA - \new Lyrics \lyricsto verse @{ - \refrainwordsA + \notas_estribilloA + \new Lyrics \lyricsto estrofa @{ + \letra_estribilloA @} \new Staff << - \new Voice = "refrainB" @{ - \refrainnotesB + \new Voice = "estribilloB" @{ + \notas_estribilloB @} - \new Lyrics \lyricsto "refrainB" @{ - \refrainwordsB + \new Lyrics \lyricsto "estribilloB" @{ + \letra_estribilloB @} >> >> @@ -1471,7 +1473,7 @@ refrainwordsB = \lyricmode { \score { \new ChoirStaff { \new Staff << - \context Voice = "verse" { + \new Voice = "verse" { \versenotes \break << \refrainnotesA @@ -1564,8 +1566,8 @@ refrainwordsB = \lyricmode { } @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Vocal music}. @@ -1663,11 +1665,12 @@ palabras que comienzan con mayúscula y que están unidas unas a otras sin guión ni barra baja, por ejemplo: @code{GregorianTranscriptionStaff}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Contexts explained}. + @node Creating contexts @subsection Creating contexts @@ -1779,8 +1782,8 @@ referirnos más tarde a esa instancia en particular de un contexto. Hemos visto esto en la sección acerca de la letra, en @ref{Voices and vocals}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Creating contexts}. @@ -1869,8 +1872,8 @@ a partir del nombre (en inglés), y viceversa. Más adelante veremos cómo la salida de LilyPond se puede cambiar mediante la modificación del funcionamiento de los Grabadores. -@seealso +@seealso Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Engravers and Performers}. @@ -2067,7 +2070,7 @@ d e % make note heads larger \set fontSize = #2.5 f g -% return to original size +% return to default size \unset fontSize a b @end lilypond @@ -2172,8 +2175,8 @@ sobreescribir para ejemplares concretos de contextos mediante enunciados dentro de un bloque @code{\with}, y mediante instrucciones @code{\set} intercaladas dentro de enunciados musicales. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Changing context default settings}. @c FIXME @@ -2332,8 +2335,8 @@ también se pueden establecer para todos los contextos de un tipo en particular incluyendo la instrucción @code{\set} dentro de un bloque @code{\context} de la misma forma. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Modifying context plug-ins}, @ruser{Changing context default settings}. @@ -2511,7 +2514,6 @@ sopranoMusic = \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 - a4 b c d } @@ -2523,11 +2525,10 @@ celloMusic = \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 - d4 g fis8 e d4 } -\score{ +\score { << << \new Voice = "one" { @@ -2543,8 +2544,8 @@ celloMusic = \relative c { } @end lilypond -@seealso +@seealso Las plantillas de inicio se pueden encontrar en el apéndice @q{Templates}, véase @ref{Single staff}. @@ -2734,28 +2735,28 @@ del ejemplo anterior, obtenemos: @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion] global = { \key d \major \time 4/4 } -sopMusic = \relative c'' { +sopranoMusic = \relative c'' { \clef "treble" r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 | } -sopWords = \lyricmode { +sopranoWords = \lyricmode { Wor -- thy is the lamb that was slain } altoMusic = \relative a' { \clef "treble" r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 | } -altoWords = \sopWords +altoWords = \sopranoWords tenorMusic = \relative c' { \clef "G_8" r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 | } -tenorWords = \sopWords +tenorWords = \sopranoWords bassMusic = \relative c' { \clef "bass" r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 | } -bassWords = \sopWords +bassWords = \sopranoWords upper = \relative a' { \clef "treble" \global @@ -2776,9 +2777,9 @@ lower = \relative c, { \new ChoirStaff << \new Staff = "sopranos" << \set Staff.instrumentName = "Soprano" - \new Voice = "sopranos" { \global \sopMusic } + \new Voice = "sopranos" { \global \sopranoMusic } >> - \new Lyrics \lyricsto "sopranos" { \sopWords } + \new Lyrics \lyricsto "sopranos" { \sopranoWords } \new Staff = "altos" << \set Staff.instrumentName = "Alto" \new Voice = "altos" { \global \altoMusic } @@ -2797,7 +2798,7 @@ lower = \relative c, { >> % end ChoirStaff \new PianoStaff << - \set PianoStaff.instrumentName = "Piano" + \set PianoStaff.instrumentName = "Piano " \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> @@ -2956,7 +2957,7 @@ ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' { g4 g f ees | d2 c2 | } ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' { - ees16 d ees8~ ees16 f ees s c8 d~ d c~ | + ees16 d ees8~ ees16 f ees d c8 d~ d c~ | c c4 b8 c8. g16 c b c d | } ManualTwoMusic = \relative c' { diff --git a/Documentation/es/user/input.itely b/Documentation/es/user/input.itely index ce10303d7d..c7b88be300 100644 --- a/Documentation/es/user/input.itely +++ b/Documentation/es/user/input.itely @@ -1,7 +1,7 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*- +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 270753f1475f23809437eadd7cbbb5a2abddb7b3 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -99,8 +99,8 @@ pueden escribir en cualquier lugar dentro del archivo de entrada. Se pueden escribir dentro o fuera del bloque @code{\score}, y dentro o fuera de la expresión musical única dentro del bloque @code{\score}. -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Working on input files}, @rlearning{Music expressions explained}, @@ -190,6 +190,33 @@ principio del archivo. @end example +@funindex \bookpart + +Se pueden agrupar distintas piezas de música en partes de un libro +utilizando bloques @code{\bookpart}. Las partes de libro se separan +por medio de saltos de página, y pueden dar comienzo con un título, +como el libro propiamente dicho, mediante la especificación del bloque +@code{\header}. + +@example +\bookpart @{ + \header @{ + title = "Título del libro" + subtitle = "Primera parte" + @} + \score @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +\bookpart @{ + \header @{ + subtitle = "Segunda parte" + @} + \score @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +@end example + + @node File structure @subsection File structure @@ -199,6 +226,7 @@ principio del archivo. @funindex \header @funindex \score @funindex \book +@funindex \bookpart Un archivo @code{.ly} puede contener cualquier número de expresions del nivel superior, donde una expresión del nivel superior es una de @@ -247,6 +275,12 @@ de la variable @code{toplevel-book-handler} en el nivel superior. El @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio @file{../scm/@/lily@/.scm}. +@item +Un bloque @code{\bookpart}. Un libro puede dividirse en varias +partes, utilizando bloques @code{\bookpart}, con objeto de facilitar +la inserción de saltos de página o usar distintos ajustes de +@code{\paper} en las distintas partes. + @item Una expresión musical compuesta, como @example @@ -334,8 +368,8 @@ Un comentario de varias líneas, delimitado por @code{%@{ .. %@}}. @end itemize -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{How LilyPond input files work}. @@ -358,7 +392,8 @@ compositor; ciertas piezas tienen mucha más información. @subsection Creating titles Se crean títulos para cada uno de los bloques @code{\score} así como -para todo el archivo de entrada (o bloque @code{\book} (libro)). +para todo el archivo de entrada (o bloque @code{\book}, libro) y las +partes de libro (creadas mediante bloques @code{\bookpart}). El contenido de cada título se extrae a partir de los bloques @code{\header} (cabecera). El bloque de cabecera de un libro @@ -661,12 +696,14 @@ para decidir estas dimensiones. Si el libro tiene entre 10 y 99 páginas, el medidor puede ser "00", es decir, un número de dos dígitos. -@predefined +@predefined @funindex \label -@code{\label} +@code{\label}, @funindex \page-ref -@code{\page-ref} +@code{\page-ref}. +@endpredefined + @node Table of contents @subsection Table of contents @@ -774,17 +811,18 @@ tocAct = } @end lilypond -@seealso +@seealso Archivos de inicio: @file{ly/@/toc@/-init@/.ly}. -@predefined +@predefined @funindex \table-of-contents -@code{\table-of-contents} +@code{\table-of-contents}, @funindex \tocItem -@code{\tocItem} +@code{\tocItem}. +@endpredefined @node Working with input files @@ -895,12 +933,13 @@ instalar una nueva versión de LilyPond. Pueden verse ejemplos sencillos sobre el uso de @code{\include} en @rlearning{Scores and parts}. -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Other sources of information}, @rlearning{Scores and parts}. + @knownissues Si un archivo incluido recibe un nombre igual al de uno de los @@ -1126,8 +1165,8 @@ etiquetadas, porque el primer filtro quita todas las secciones etiquetadas excepto la que se nombra, y el segundo filtro elimina incluso esa sección etiquetada. -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Organizing pieces with variables}. @@ -1135,11 +1174,13 @@ Referencia de la notación: @ref{Automatic part combining}, @ref{Including LilyPond files}. + @ignore @c This warning is more general than this placement implies. @c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections. @c Should be deleted? -td + @knownissues Multiple rests are not merged if you create a score with more @@ -1656,7 +1697,7 @@ repetición esté presente en la salida MIDI. Esto se consigue mediante la aplicación de la función musical @code{\unfoldRepeats}. Esta función cambia todas las repeticiones a repeticiones desplegadas. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,line-width=8.0\cm] +@lilypond[quote,verbatim] \unfoldRepeats { \repeat tremolo 8 {c'32 e' } \repeat percent 2 { c''8 d'' } diff --git a/Documentation/es/user/install.itely b/Documentation/es/user/install.itely index 528cd862c5..040ffa2c2e 100644 --- a/Documentation/es/user/install.itely +++ b/Documentation/es/user/install.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: 470afe4ab29825194827f7dfcf031addb68771ce + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the diff --git a/Documentation/es/user/introduction.itely b/Documentation/es/user/introduction.itely index c5daea3cf1..6e7ca87b5a 100644 --- a/Documentation/es/user/introduction.itely +++ b/Documentation/es/user/introduction.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 470afe4ab29825194827f7dfcf031addb68771ce + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -325,7 +325,7 @@ direcciones hacia arriba (o hacia la derecha). \new Score \with { \override SpacingSpanner #'spacing-increment = #3 \override TimeSignature #'transparent = ##t -} \relative { +} \relative c' { \stemDown 4_>-\arpeggio \override Arpeggio #'direction = #RIGHT \stemUp 4^>-\arpeggio @@ -378,34 +378,33 @@ altera durante el transcurso del fragmento musical. (pos (ly:grob-property grob 'staff-position))) (if (memq 'note-head-interface interfaces) (begin - (ly:grob-set-property! grob 'stencil ly:text-interface::print) - (ly:grob-set-property! grob 'font-family 'roman) - (ly:grob-set-property! grob 'text - (make-raise-markup -0.5 - (case pos - ((-5) (make-simple-markup "m")) - ((-3) (make-simple-markup "c ")) - ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2"))) - (else (make-simple-markup "bla"))))))))) + (ly:grob-set-property! grob 'stencil + (grob-interpret-markup grob + (make-lower-markup 0.5 + (case pos + ((-5) "m") + ((-3) "c ") + ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2"))) + (else "bla"))))))))) \new Voice \relative c' { - \stemUp - \set autoBeaming = ##f - \time 2/4 - 4 - \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil - \once \override NoteHead #'font-size = #-7 - \once \override NoteHead #'font-family = #'sans - \once \override NoteHead #'font-series = #'bold - - \once \override NoteHead #'style = #'cross - - \applyOutput #'Voice #mc-squared - - << - { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) } - \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 } - >> + \stemUp + \set autoBeaming = ##f + \time 2/4 + 4 + \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil + \once \override NoteHead #'font-size = #-7 + \once \override NoteHead #'font-family = #'sans + \once \override NoteHead #'font-series = #'bold + 4 + \once \override NoteHead #'style = #'cross + 4 + \applyOutput #'Voice #mc-squared + 4 + << + { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) } + \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 } + >> } @end lilypond @@ -453,9 +452,9 @@ cabezas de las notas, el @code{Note_heads_engraver}. \include "engraver-example.ily" \score { - \topVoice - \layout { - \context { + \topVoice + \layout { + \context { \Voice \remove "Stem_engraver" \remove "Phrasing_slur_engraver" @@ -463,8 +462,8 @@ cabezas de las notas, el @code{Note_heads_engraver}. \remove "Script_engraver" \remove "Beam_engraver" \remove "Auto_beam_engraver" - } - \context { + } + \context { \Staff \remove "Accidental_engraver" \remove "Key_engraver" @@ -473,8 +472,8 @@ cabezas de las notas, el @code{Note_heads_engraver}. \remove "Time_signature_engraver" \remove "Staff_symbol_engraver" \consists "Pitch_squash_engraver" - } -} + } + } } @end lilypond @@ -605,11 +604,12 @@ de voz. De forma semejante, varios Contextos de pauta pueden agruparse en un único Contexto de partitura. El Contexto de partitura es el contexto de notación de más alto nivel. -@seealso +@seealso Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Contexts}. + @lilypond[quote,ragged-right] \include "engraver-example.ily" \score { @@ -648,7 +648,7 @@ fácil teclear @end example @noindent -un Do1 (Do central) negra, y un Re1 (el Re por encima del Do central) +un Do4 (Do central) negra, y un Re4 (el Re por encima del Do central) corchea. @lilypond[quote] @@ -666,7 +666,7 @@ mayores, se pueden expresar ideas musicales más complejas. Por ejemplo @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -c4 +f4 @end lilypond @noindent @@ -741,8 +741,11 @@ grabado de música dentro de un programa de ordenador. Gracias a todo este duro trabajo, el programa ahora se puede usar para hacer trabajos útiles. La aplicación más sencilla es imprimir notas. -@lilypond[quote,relative=1,fragment] -\time 2/4 c4 c g'4 g a4 a g2 +@lilypond[quote,relative=1] +{ + \time 2/4 + c4 c g'4 g a4 a g2 +} @end lilypond @noindent @@ -765,7 +768,76 @@ de acordes (lead sheet). También se puede imprimir notación polifónica y música para piano. El ejemplo siguiente combina algunas otras construcciones exóticas. -@lilypondfile[quote,ragged-right]{screech-boink.ly} +@lilypond[quote] +\header { + title = "Screech and boink" + subtitle = "Random complex notation" + composer = "Han-Wen Nienhuys" +} + +\score { + \context PianoStaff << + \new Staff = "up" { + \time 4/8 + \key c \minor + << { + \revert Stem #'direction + \change Staff = down + \set subdivideBeams = ##t + g16.[ + \change Staff = up + c'''32 + \change Staff = down + g32 + \change Staff = up + c'''32 + \change Staff = down + g16] + \change Staff = up + \stemUp + \set followVoice = ##t + c'''32([ b''16 a''16 gis''16 g''32)] + } \\ { + s4 \times 2/3 { d'16[ f' g'] } as'32[ b''32 e'' d''] + } \\ { + s4 \autoBeamOff d''8.. f''32 + } \\ { + s4 es''4 + } >> + } + + \new Staff = "down" { + \clef bass + \key c \minor + \set subdivideBeams = ##f + \override Stem #'french-beaming = ##t + \override Beam #'thickness = #0.3 + \override Stem #'thickness = #4.0 + g'16[ b16 fis16 g16] + << \makeClusters { + as16 + + + } \\ { + \override Staff.Arpeggio #'arpeggio-direction =#down + 4\arpeggio + } + >> } + >> + \midi { + \context { + \Score + tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 60 8) + } + } + \layout { + \context { + \Staff + \consists Horizontal_bracket_engraver + } + } +} +@end lilypond Todos los fragmentos mostrados se han escrito a mano, pero esto no es necesariamente así. Puesto que el motor de formateo es casi @@ -800,13 +872,13 @@ Esta sección explica la distintas partes de la documentación. @c leave these lines wrapping around. It's some texinfo 4.12 thing. -gp @c This is actually a limitation of texi2html. -jm @menu -* About the Learning Manual:: este manual es una introducción a LilyPond que porporciona explicaciones en profundidad sobre cómo crear notación. -* About the Music Glossary:: este manual explica términos musicales y aporta traducciones de términos a otros idiomas. -* About the Notation Reference:: este manual es la porción más importante de la documentación. Proporciona información detallada sobre la creación de notación. Este libro da por supuesto que el lector ya conoce el material básico cubierto en el Manual de aprendizaje y que está familiarizado con los términos musicales ingleses presentados en el Glosario musical. -* About the Application Usage:: trata sobre los programas concretos y los asuntos específicos de distintos sistemas operativos. -* About the Snippet List:: es una colección de ejemplos breves de LilyPond. -* About the Internals Reference:: este documento proporciona información sobre la programación interna de LilyPond, que es necesaria para construir los trucos. -* Other documentation:: existen algunas otras porciones de la documentación, como las Noticias y los archivos históricos de las listas de correo. +* About the Learning Manual:: Este manual es una introducción a LilyPond que porporciona explicaciones en profundidad sobre cómo crear notación. +* About the Music Glossary:: Este manual explica términos musicales y aporta traducciones de términos a otros idiomas. +* About the Notation Reference:: Este manual es la porción más importante de la documentación. Proporciona información detallada sobre la creación de notación. Este libro da por supuesto que el lector ya conoce el material básico cubierto en el Manual de aprendizaje y que está familiarizado con los términos musicales ingleses presentados en el Glosario musical. +* About the Application Usage:: Trata sobre los programas concretos y los asuntos específicos de distintos sistemas operativos. +* About the Snippet List:: Es una colección de ejemplos breves de LilyPond. +* About the Internals Reference:: Este documento proporciona información sobre la programación interna de LilyPond, que es necesaria para construir los trucos. +* Other documentation:: Existen algunas otras porciones de la documentación, como las Noticias y los archivos históricos de las listas de correo. @end menu @@ -857,8 +929,8 @@ mirada posterior: @item @ref{Templates}: muestra plantillas de piezas de LilyPond, listas para -usar. Tan sólo tiene que cortar y pegar una plantilla en uin archivo, -excribir las notas, y ¡habrá terminado! +usar. Tan sólo tiene que cortar y pegar una plantilla en un archivo, +escribir las notas, y ¡habrá terminado! @item @ref{Scheme tutorial}: presenta una breve introducción a Scheme, el @@ -1015,7 +1087,7 @@ convierten una amplia variedad de formatos de música al formato @cindex LilyPond Snippet Repository @rlsrnamed{Top,Lista de fragmentos de código de LilyPond}: presenta un conjunto -seleccionado de pfragmentos de código de LilyPond procedentes del +seleccionado de fragmentos de código de LilyPond procedentes del @uref{http://lsr@/.dsi@/.unimi@/.it,Repositorio de Fragmentos de Código} (LSR). Todos los fragmentos se encuentran en el dominio público. diff --git a/Documentation/es/user/keyboards.itely b/Documentation/es/user/keyboards.itely index 9f3bb403ea..de300a7380 100644 --- a/Documentation/es/user/keyboards.itely +++ b/Documentation/es/user/keyboards.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: bc494bf964f01a1327bc7c6e3c70d0cb8d897ecb + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -104,8 +104,8 @@ tweaks}. @end itemize -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Real music example}, @rlearning{Other uses for tweaks}. @@ -128,6 +128,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: Fragmentos de código: @rlsr{Keyboards}. + @knownissues @cindex teclado, matices centrados para música de @@ -199,8 +200,8 @@ barras se miden posteriormente a partir del centro del peentagrama que está más cerca de la barra. Para ver un ejemplo sencillo de trucaje de las barras, consulte @rlearning{Fixing overlapping notation}. -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Fixing overlapping notation}. @@ -287,8 +288,8 @@ una armadura de tonalidad en el pentagrama inferior: >> @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Changing staff manually}. @@ -298,6 +299,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{AutoChangeMusic}. + @knownissues @cindex acordes, división entre pentagramas con \autochange @@ -349,13 +351,14 @@ automáticamente una línea que conecte las notas: >> @end lilypond -@predefined +@predefined @code{\showStaffSwitch}, @code{\hideStaffSwitch}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Keyboards}. @@ -418,14 +421,15 @@ Se pueden hacer acordes que cruzan los pentagramas: @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly} -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Keyboards}. Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Stem}. + @node Piano @subsection Piano @@ -515,8 +519,8 @@ movimiento físico del pedal derecho en el transcurso de la ejecución. La pedalización hasta la barra final de compás se indica mediante la omisión de la instrucción final de levantar el pedal. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Ties}. @@ -536,6 +540,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{PianoPedalBracket}, @rinternals{Piano_pedal_engraver}. + @node Accordion @subsection Accordion @@ -569,8 +574,8 @@ ejecución. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {accordion-discant-symbols.ly} -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Keyboards}. @@ -578,4 +583,70 @@ Fragmentos de código: @node Harp @subsection Harp +@menu +* Harp notation:: +* Harp pedals:: +@end menu + +@node Harp notation +@unnumberedsubsubsec Harp notation + Continuará... + +@ignore +Some possibilities: +- glissandi +- tremolo (for bisbigliando) +- natural harmonics +- directional arpeggio and non-arpeggio +- workaroung for keeping both staves visible in an orchestral + score, +http://lists.gnu.org/archive/html/lilypond-user/2007-08/msg00386.html +and http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312 + +An LSR snippet could be used to demonstrate the main items; in the +case of glissandi, it would be desirable to have a demonstration +of different styles. +@end ignore + +@node Harp pedals +@unnumberedsubsubsec Harp pedals + +@cindex arpa, pedales +@cindex arpa, diagramas de pedal +@cindex pedales del arpa +@cindex pedales del arpa, diagramas + +Las arpas tienen siete cuerdas por octava que pueden sonar a la altura +natural, bemol o sostenido. En el arpa de palancas o arpa celta, cada +cuerda se ajusta individualmente, pero en las arpas de pedales todas +las cuerdas con igual nombre de nota se controlan por un único +pedal. Visto de izquierda a derecha desde la posición del ejecutante, +los pedales son Re, Do y Si a la izquierda y Mi, Fa, Sol y La a la +derecha. La posición de los pedales se puede indicar con indicaciones +textuales: + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +\textLengthOn +cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } +c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]} +@end lilypond + +o mediante diagramas de pedal: + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +\textLengthOn +cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } +c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } +@end lilypond + +La instrucción @code{\harp-pedal} acepta una cadena de caracteres en +la que @code{^} es la posición alta del pedal (altura bemol), @code{-} +es la posición intermedia (altura natural), @code{v} es la posición +baja (altura sostenido), y @code{|} es la línea vertical separadora. +Si se antepone @code{o}, el siguiente símbolo de pedal se rodea por +una elipse. + +@seealso +Referencia de la notación: +@ruser{Text scripts}. diff --git a/Documentation/es/user/lilypond-book.itely b/Documentation/es/user/lilypond-book.itely index b3d1387f92..81df2d2669 100644 --- a/Documentation/es/user/lilypond-book.itely +++ b/Documentation/es/user/lilypond-book.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: e2fedc46142bc323d48e696848327c6c0e4c9ede When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -214,6 +214,9 @@ o bien \lilypond@{ EL CÓDIGO DE LILYPOND @} @end example +De forma adicional, @code{\lilypondversion} imprime la versión actual +de lilypond. + La ejecución de @command{lilypond-book} deja como resultado un archivo que se puede procesar posteriormente con @LaTeX{}. @@ -368,6 +371,7 @@ fragmento: \begin@{lilypond@}...\end@{lilypond@} @end example + @seealso Hay opciones de línea de órdenes específicas de @command{lilypond-book} y otros detalles que conocer para procesar @@ -404,6 +408,9 @@ o bien @@lilypondfile[las,opciones,van,aquí]@{@var{archivo}@} @end example +De forma adicional, @code{@@lilypondversion} imprime la versión actual +de lilypond. + Cuando se ejecuta @command{lilypond-book} sobre el archivo, se obtiene como resultado un archivo Texinfo (con la extensión @file{.texi}) que contiene etiquetas @code{@@image} para el HTML, Info y la salida @@ -474,6 +481,9 @@ Para incluir archivos externos, escriba @var{archivo} @end example +De forma adicional, @code{} imprime la versión +actual de lilypond. + @cindex títulos en HTML @cindex vista previa, imagen @cindex miniatura @@ -585,11 +595,6 @@ Para fragmentos de una sola línea, permitir que la longitud del pentagrama se amplíe hasta igualar la anchura de la línea, es decir, se añade @code{ragged-right = ##f} al fragmento de LilyPond. -@c does this option still exist in lilypond? -jm -@item packed -Producir líneas con el espaciado empaquetado, es decir, se añade -@code{packed = ##t} al fragmento de código de LilyPond. - @item line-width @itemx line-width=@var{tamaño}\@var{unidades} Establecer el ancho de línea como @var{tamaño}, utilizando @@ -734,8 +739,8 @@ y que tenemos lo siguiente en nuestro documento de Texinfo la siguiente orden da como salida el resultado esperado: @example -lilypond-book --process="lilypond --format=tex --tex \ - --header=texidoc prueba.texinfo +lilypond-book --pdf --process="lilypond \ + -dbackend=eps --header=texidoc" test.texinfo @end example La mayoría de los documentos de prueba de LilyPond (en el directorio diff --git a/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely b/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely index 364d1f19af..38a5098017 100644 --- a/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely +++ b/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely @@ -1,6 +1,6 @@ -\input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +\input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 470afe4ab29825194827f7dfcf031addb68771ce + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -31,12 +31,18 @@ @end ifnottex @ifhtml -Este documento también está disponible como +@ifclear bigpage +Este documento también está disponible en formato @uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.es.pdf,PDF} y como -@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning-big-page.es.html,una sola página enorme}. +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning-big-page.es.html,una sola página}. +@end ifclear +@ifset bigpage +Este documento también está disponible en formato +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.es.pdf,PDF} y como +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning/index.es.html,un documento HTML normal de muchas páginas}. +@end ifset @end ifhtml - @c This produces the unified index @syncodeindex fn cp @syncodeindex vr cp @@ -149,11 +155,12 @@ Free Documentation License''. @c TRANSLATE ME @ifnottex -Éste es el manual de aprendizaje de GNU LilyPond, versión @version{}. -Para ver más información acerca de la relación entre éste y el resto -de los documentos, consulte @ref{About the documentation}. - +El presente documento es el manual de aprendizaje de GNU LilyPond, +versión @version{}. Para ver más información sobre la relación entre +éste y el resto de los documentos, consulte @ref{About the +documentation}. +@cindex web, página @cindex página web @cindex URL diff --git a/Documentation/es/user/lilypond-program.tely b/Documentation/es/user/lilypond-program.tely index 0b8662e505..f6601089a6 100644 --- a/Documentation/es/user/lilypond-program.tely +++ b/Documentation/es/user/lilypond-program.tely @@ -1,6 +1,6 @@ \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 470afe4ab29825194827f7dfcf031addb68771ce + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -31,10 +31,18 @@ @c HJJ: Info needs `@top', which is a synonym for `@unnumbered' in TeX. @end ifnottex + @ifhtml -Este documento está disponible también en formato +@ifclear bigpage +Este documento también está disponible en formato +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program.es.pdf,PDF} y como +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program-big-page.es.html,una sola página}. +@end ifclear +@ifset bigpage +Este documento también está disponible en formato @uref{source/Documentation/user/lilypond-program.es.pdf,PDF} y como -@uref{source/Documentation/user/lilypond-program-big-page.html,una sola página} [en inglés]. +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program/index.es.html,un documento HTML normal de muchas páginas}. +@end ifset @end ifhtml @@ -150,16 +158,17 @@ Free Documentation License''. @ifnottex El presente documento es el manual de utilización del programa GNU -LilyPond, versión @version{}. Para ver más información acerca de la +LilyPond, versión @version{}. Para ver más información sobre la relación entre éste y el resto de los documentos, consulte @rlearning{About the documentation}. +@cindex web, página @cindex página web @cindex URL -Se puede ampliar información en -@uref{http://@/www@/.lilypond@/.org/}. La página web incluye copias en línea -de esta documentación y otras. +Se puede encontrar más información en +@uref{http://@/www@/.lilypond@/.org/}. La página web incluye copias +en línea de la presente documentación y de otras. @menu * Install:: Cómo instalarlo o compilarlo. diff --git a/Documentation/es/user/lilypond.tely b/Documentation/es/user/lilypond.tely index 0eaef3fba4..e6e58ed965 100644 --- a/Documentation/es/user/lilypond.tely +++ b/Documentation/es/user/lilypond.tely @@ -1,6 +1,6 @@ -\input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +\input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 470afe4ab29825194827f7dfcf031addb68771ce + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -70,9 +70,16 @@ Distributions will want to install lilypond.info in postinstall, doing: @ifhtml -Este documento también está disponible como +@ifclear bigpage +Este documento también está disponible en formato @uref{source/Documentation/user/lilypond.es.pdf,PDF} y como -@uref{source/Documentation/user/lilypond-big-page.html,una sola página enorme}. +@uref{source/Documentation/user/lilypond-big-page.es.html,una sola página}. +@end ifclear +@ifset bigpage +Este documento también está disponible en formato +@uref{source/Documentation/user/lilypond.es.pdf,PDF} y como +@uref{source/Documentation/user/lilypond/index.es.html,un documento HTML normal de muchas páginas}. +@end ifset @end ifhtml @@ -185,17 +192,18 @@ Free Documentation License''. @end ifnottex @ifnottex -Éste es el manual de Referencia de la notación del programa GNU -LilyPond versión @version{}. Para ver más información sobre la -relación entre éste y el resto de los documentos, consulte +El presente documento es el manual de referencia de la notación del +programa GNU LilyPond, versión @version{}. Para ver más información +sobre la relación entre éste y el resto de los documentos, consulte @rlearning{About the documentation}. -@cindex web, sitio +@cindex web, página +@cindex página web @cindex URL Se puede encontrar más información en -@uref{http://@/www@/.lilypond@/.org/}. El sitio web contiene copias en línea -de la presente documentación y de otras. +@uref{http://@/www@/.lilypond@/.org/}. La página web contiene copias +en línea de la presente documentación y de otras. @include dedication.itely diff --git a/Documentation/es/user/macros.itexi b/Documentation/es/user/macros.itexi index 7ca5c50d40..e61b901463 100644 --- a/Documentation/es/user/macros.itexi +++ b/Documentation/es/user/macros.itexi @@ -1,26 +1,34 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 470afe4ab29825194827f7dfcf031addb68771ce + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore + @include version.itexi -@c don't replace quotes with directed quotes + +@c Don't replace quotes with directed quotes. + @set txicodequoteundirected @set txicodequotebacktick + + @c ***** Displaying text ***** -@c we need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 -- -@c say @q{@bs{}} instead +@c We need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 -- +@c say @q{@bs{}} instead. + @macro bs \\ @end macro -@c to get decent quotes in `foo' and ``foo'' + +@c To get decent quotes in `foo' and ``foo''. + @macro q{TEXT} @quoteleft{}\TEXT\@quoteright{} @end macro @@ -29,15 +37,19 @@ @quotedblleft{}\TEXT\@quotedblright{} @end macro + @ifhtml + @macro warning{TEXT} @cartouche @b{Nota:} \TEXT\ @end cartouche @end macro + @end ifhtml @ifnothtml + @macro warning{TEXT} @quotation @quotation @@ -47,108 +59,149 @@ @end quotation @end quotation @end macro + @end ifnothtml + @ifnotinfo + @macro notation{TEXT} @var{\TEXT\} @end macro + @end ifnotinfo @ifinfo + @macro notation{TEXT} \TEXT\ @end macro + @end ifinfo + @macro smallspace @sp 1 @end macro -@c **** Displaying images not generated by lilypond-book -@c current installation setup of Info docs requires that all images are -@c expected to be found in lilypond/ subdirectory. lilypond-book already -@c generates proper @image commands for images of music; these macros -@c definitions do the same for other images. +@c ***** Displaying images not generated by lilypond-book ***** + +@c Current installation setup of Info docs requires that all images are +@c expected to be found in the `lilypond/' subdirectory. `lilypond-book' +@c already generates proper @image commands for images of music; these +@c macro definitions do the same for other images. @ifnotinfo + @macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT} @image{\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\} @end macro + @end ifnotinfo @ifinfo + @macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT} @image{lilypond/\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\} @end macro + @end ifinfo -@c **** Headings in a doc subsection **** + +@c ***** Headings in a doc subsection ***** + +@c Don't insert an empty line after @predefined! Right now +@c it doesn't matter, but a future implementation will probably +@c add some code which needs this restriction. @macro predefined @noindent @subsubheading Instrucciones predefinidas +@end macro +@c The next macro is a dummy currently since texinfo doesn't +@c provide a real ragged-right environment yet. +@c +@c Due to a bug in texi2html (texi2html.pl CVS versions <= 1.245) +@c the macro must not be empty. + +@macro endpredefined +@c @end macro + @macro snippets @noindent @subsubheading Fragmentos de código seleccionados - @end macro + @c * Deprecated: not in English macros.itexi * @macro commonprop @noindent @subsubheading Propiedades trucadas frecuentemente - @end macro + +@c Don't insert an empty line after @seealso! Otherwise we get +@c unwanted extra vertical space in the PDF output. + @macro seealso @noindent @subsubheading Véase también - @indent @end macro + @macro knownissues @noindent @subsubheading Advertencias y problemas conocidos - @end macro + @macro lydoctitle {TEXT} @emph{\TEXT\} - @end macro + +@c Don't remove the `@c' within the macro definition! See section 19.3, +@c `Macro Details and Caveats', in the texinfo info file for explanation. + @macro funindex {TEXT} @findex \TEXT\ @kindex \TEXT\ +@c @end macro -@c **** Links and references **** +@c ***** Links and references ***** @c Definitions for references: +@c @c @rglos @c @rlearning @c @ruser @c @rprogram @c @rlsr @c @rinternals -@c all these also have a @...named version, which allows to specify the -@c displayed text for the reference as second argument +@c +@c All these also have a @...named version which allows to specify the +@c displayed text for the reference as second argument. +@c +@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names); all other +@c formats are treated similarly. -@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names), all other -@c formats are treated similarly + +@c *** not TeX *** @ifnottex +@c ** bigpage ** + @ifset bigpage @macro rglos{TEXT} @@ -212,6 +265,8 @@ @end ifset +@c ** not bigpage ** + @ifclear bigpage @macro rglos{TEXT} @@ -277,7 +332,8 @@ @end ifnottex -@c **** TEX **** +@c *** TeX *** + @iftex @macro rglos{TEXT} @@ -341,34 +397,54 @@ @end iftex -@c **** Macros specific to translated docs **** + +@c ***** Macros specific to translated docs ***** @c ugh, cannot set/define global variable 'translationof' in some way? + @iftex + @macro translationof{TEXT} @end macro + @end iftex @ifinfo + @macro @macro translationof{TEXT} @set translationof \TEXT\ @end macro + @end ifinfo -@c TODO when @translationof is used in translated docs -@c see if it's feasible to say @value{translationof} + +@c TODO: If @translationof is used in translated docs +@c see whether it is feasible to say @value{translationof}. + @macro englishref Esta sección aún no está traducida; consulte el manual en inglés. @end macro + @ifhtml + +@ifset bigpage +@macro untranslated +@end macro +@end ifset + +@ifclear bigpage @macro untranslated UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME @end macro +@end ifclear + @end ifhtml @ifnothtml + @macro untranslated @end macro + @end ifnothtml diff --git a/Documentation/es/user/notation-appendices.itely b/Documentation/es/user/notation-appendices.itely index 1a2e8d302d..212c32d0ab 100644 --- a/Documentation/es/user/notation-appendices.itely +++ b/Documentation/es/user/notation-appendices.itely @@ -1,7 +1,7 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/es/user/percussion.itely b/Documentation/es/user/percussion.itely index 6fecefcd8e..bd04dc8cf8 100644 --- a/Documentation/es/user/percussion.itely +++ b/Documentation/es/user/percussion.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 0b6448e57eeda9258410753c9b1a42ed0897fe2b + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -49,8 +49,8 @@ in MIDI}. @end itemize -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Showing melody rhythms}, @ref{Instantiating new staves}. @@ -102,8 +102,8 @@ Hay ciertos detalles respecto a cómo está contemplado el MIDI para los instrumentos de percusión; para ver los detalles consulte @ref{Percussion in MIDI}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Percussion in MIDI}, @ref{Percussion notes}. @@ -150,8 +150,8 @@ de base satisfactoria. } @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Percussion}. @@ -164,11 +164,10 @@ xilófono, el vibráfono y los timbales) se escriben usando pentagramas normales. Esto se estudia en otras secciones del manual. @seealso - +@c @c TODO: possibly link to an alternate section of NR 3.5, if @c "percussion in MIDI" gets a separate subsubsection for @c pitched percussion sounds. -gp - Referencia de la notación: @ref{Percussion in MIDI}. @@ -412,7 +411,7 @@ woodstaff = { % It also defines the positions of the two lines. \override Staff.StaffSymbol #'line-positions = #'(-2 3) - % This is neccessary; if not entered, the barline wuld be too short! + % This is neccessary; if not entered, the barline would be too short! \override Staff.BarLine #'bar-size = #3 } @@ -570,8 +569,8 @@ drumsB = { } @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Percussion}. @@ -616,7 +615,7 @@ en @ref{Parentheses}. Sin embargo, el modo por defecto Observe, además, que debe añadir acordes (paréntesis en ángulo @code{< >}) alrededor de cada una de las instrucciones @code{\parenthesize}. -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Percussion}. diff --git a/Documentation/es/user/pitches.itely b/Documentation/es/user/pitches.itely index f69945960c..f1ff680374 100644 --- a/Documentation/es/user/pitches.itely +++ b/Documentation/es/user/pitches.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- @ignore - Translation of GIT committish: 770ccfb9bd8536d7fb570a5c25ce874a461486f0 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -80,8 +80,8 @@ c, c,, e, g d,, d, d c @end lilypond -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{Pitch names}. @@ -179,9 +179,7 @@ anterior. \relative c' { c - % the C is now an octave higher - % the C returns to the original pitch } @end lilypond @@ -205,7 +203,6 @@ independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos. @seealso - Glosario musical: @rglos{fifth}, @rglos{interval}, @@ -220,6 +217,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{RelativeOctaveMusic}. + @cindex relativo, modo, transposición y @cindex transposición y modo relativo @funindex \transpose @@ -319,7 +317,7 @@ del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar también para producir notas con becuadro. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -cis cis cis! cis? c c? c! c +cis cis cis! cis? c c c! c? @end lilypond @cindex alteración en nota ligada @@ -342,8 +340,8 @@ cis @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {makam-example.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @@ -369,6 +367,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{AccidentalCautionary}, @rinternals{accidental-interface}. + @cindex alteración de cuartos de tono @cindex cuartos de tono, alteraciones @@ -434,7 +433,7 @@ y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son: @quotation @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses} @headitem Archivo de idioma - @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat + @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol @item @file{nederlands.ly} @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses @item @file{arabic.ly} @@ -510,8 +509,8 @@ no se ha definido aún ningún nombre especial. @end multitable @end quotation -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{Pitch names}. @@ -561,13 +560,14 @@ octava. @end lilypond La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción -@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}. @var{altura_de_control} -se eespecifica en modo absoluto. Esto comprueba que el intervalo -entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro -de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si -esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero -la nota previa no se modifica. Las notas posteriores están en -relación a la @var{altura_de_control}. +@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}. +@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto +comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la +@var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el +cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa, +se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se +modifica. Las notas posteriores están en relación a la +@var{altura_de_control}. @lilypond[verbatim,quote] \relative c'' { @@ -578,7 +578,7 @@ relación a la @var{altura_de_control}. @end lilypond Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera -comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es +comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es correcto. @lilypond[verbatim,quote] @@ -597,13 +597,13 @@ correcto. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Pitches}. Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{RelativeOctaveCheck}. + @node Transpose @unnumberedsubsubsec Transpose @@ -715,7 +715,6 @@ Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte @seealso - Referencia de la notación: @ref{Instrument transpositions}. @@ -725,6 +724,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{TransposedMusic}. + @funindex \transpose @funindex \chordmode @funindex \relative @@ -855,7 +855,6 @@ c2 c @seealso - Referencia de la notación: @ref{Mensural clefs}, @ref{Gregorian clefs}. @@ -953,8 +952,8 @@ fis @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {non-traditional-key-signatures.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{church mode}, @rglos{scordatura}. @@ -1003,8 +1002,8 @@ La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {ottava-text.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{octavation}. @@ -1017,7 +1016,6 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{ottava-bracket-interface}. - @node Instrument transpositions @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions @@ -1098,8 +1096,8 @@ R1 c2 g @end lilypond -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{concert pitch}, @rglos{transposing instrument}. @@ -1186,12 +1184,10 @@ musicB = { \new PianoStaff { << \context Staff = "up" { - %%% change the next line as desired: #(set-accidental-style 'default) \musicA } \context Staff = "down" { - %%% change the next line as desired: #(set-accidental-style 'default) \musicB } @@ -2064,7 +2060,6 @@ musicB = { @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Pitches}. @@ -2139,7 +2134,6 @@ tonalidad. @seealso - Glosario musical: @rglos{ambitus}. @@ -2214,8 +2208,8 @@ Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acord Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note head styles}. -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Pitches}. @@ -2231,6 +2225,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{note-head-interface}, @rinternals{ledger-line-spanner-interface}. + @node Easy notation note heads @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads @@ -2265,14 +2260,16 @@ se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the staff size}. -@predefined +@predefined @funindex \easyHeadsOn +@code{\easyHeadsOn}, @funindex \easyHeadsOff -@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff} +@code{\easyHeadsOff}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Setting the staff size}. @@ -2314,11 +2311,14 @@ c, d e f g a b c Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la tónica está determinada por la instrucción @code{\key} -@predefined +@predefined @funindex \aikenHeads +@code{\aikenHeads}, @funindex \sacredHarpHeads -@code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads} +@code{\sacredHarpHeads}. +@endpredefined + @snippets @@ -2329,8 +2329,8 @@ tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte @ref{Note head styles}. -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Pitches}. @@ -2370,15 +2370,16 @@ pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así: } @end lilypond -@predefined +@predefined @funindex \improvisationOn +@code{\improvisationOn}, @funindex \improvisationOff +@code{\improvisationOff}. +@endpredefined -@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff} @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Pitches}. diff --git a/Documentation/es/user/programming-interface.itely b/Documentation/es/user/programming-interface.itely index f89da275f4..f9ee790124 100644 --- a/Documentation/es/user/programming-interface.itely +++ b/Documentation/es/user/programming-interface.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 88f1608ae6fd17b05344bafb2f0721aafdac657b + Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/es/user/repeats.itely b/Documentation/es/user/repeats.itely index a1fd89b067..b12dc1ba3a 100644 --- a/Documentation/es/user/repeats.itely +++ b/Documentation/es/user/repeats.itely @@ -1,6 +1,6 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -168,8 +168,8 @@ c1 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {adding-volta-brackets-to-additional-staves.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{repeat}, @rglos{volta}. @@ -187,6 +187,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{VoltaRepeatedMusic}, @rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}. + @knownissues @cindex repetición ambigua @@ -302,6 +303,7 @@ g4 a g a c1 \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) b1 +\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) @end lilypond @cindex corchete de casilla de repetición con texto @@ -330,9 +332,8 @@ voltaAdLib = \markup { 1. 2. 3... \text \italic { ad lib. } } @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {printing-a-repeat-sign-at-the-beginning-of-a-piece.ly} -@seealso - +@seealso Referencia de la notación: @ref{Bar lines}, @ref{Formatting text}. @@ -392,8 +393,8 @@ c1 c1 @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Repeats}. @@ -401,6 +402,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{RepeatedMusic}, @rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}. + @node Short repeats @subsection Short repeats @@ -448,11 +450,14 @@ donde @var{expresión_musical} es una expresión musical. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {percent-repeat-counter.ly} +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{percent-repeat-count-visibility.ly} + @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {isolated-percent-repeats.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{percent repeat}, @rglos{simile}. @@ -468,6 +473,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{PercentRepeatCounter}, @rinternals{PercentRepeatedMusic}. + @knownissues Sólo están contempladas tres clases de repeticiones del tipo @@ -544,14 +550,16 @@ c2:8 c:32 c: c: @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Repeats}. + @cindex trémols de pentagrama cruzado @cindex pentagrama cruzado, trémolo de + @knownissues Los trémolos de pentagrama cruzado no funcionan bien. diff --git a/Documentation/es/user/rhythms.itely b/Documentation/es/user/rhythms.itely index 9ad92c7173..f0a6a16cba 100644 --- a/Documentation/es/user/rhythms.itely +++ b/Documentation/es/user/rhythms.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: bf07765f328aa2a1a52cee5d2963d27168096e94 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -126,15 +126,14 @@ and placement}. @predefined - @code{\autoBeamOff}, @code{\dotsUp}, @code{\dotsDown}, @code{\dotsNeutral}. +@endpredefined @seealso - Glosario musical: @rglos{breve}, @rglos{longa}, @@ -215,11 +214,13 @@ mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}. Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de grupo especial, véase @ref{Scaling durations}. -@predefined +@predefined @code{\tupletUp}, @code{\tupletDown}, @code{\tupletNeutral}. +@endpredefined + @snippets @@ -240,8 +241,8 @@ grupo especial, véase @ref{Scaling durations}. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{triplet}, @rglos{tuplet}, @@ -264,6 +265,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{TupletNumber}, @rinternals{TimeScaledMusic}. + @knownissues @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial @@ -300,7 +302,7 @@ a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3 a4 a4 % Double the duration of chord 4*2 -% Duration of quarter, appears like sixteeth +% Duration of quarter, appears like sixteenth b16*4 c4 @end lilypond @@ -337,8 +339,8 @@ se puede comprimir y expandir la música: Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Tuplets}, @ref{Invisible rests}, @@ -399,7 +401,7 @@ ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde. @lilypond[quote,verbatim,relative=1] - ~ + ~ @end lilypond @@ -451,8 +453,8 @@ detalles, consulte @ref{Direction and placement}. Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes, véase la sección de instrucciones predefinidas. -@predefined +@predefined @code{\tieUp}, @code{\tieDown}, @code{\tieNeutral}, @@ -460,6 +462,8 @@ véase la sección de instrucciones predefinidas. @code{\tieDashed}, @code{\tieSolid}, @code{\repeatTie}. +@endpredefined + @snippets @@ -469,8 +473,8 @@ véase la sección de instrucciones predefinidas. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {engraving-ties-manually.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{tie}, @rglos{laissez vibrer}. @@ -487,6 +491,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{TieColumn}, @rinternals{Tie}. + @knownissues Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá @@ -570,8 +575,8 @@ a4\rest d4\rest @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {rest-styles.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Full measure rests}. @@ -581,6 +586,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Rest}. + @knownissues @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp @@ -646,8 +652,8 @@ salida, de ninguna clase. \skip 1 \skip1 \skip 1 @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Rhythms}. @@ -771,12 +777,15 @@ Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan las advertencias correspondientes de comprobación de compás. + @predefined @code{\textLengthOn}, @code{\textLengthOff}, @code{\fermataMarkup}, @code{\compressFullBarRests}, @code{\expandFullBarRests}. +@endpredefined + @snippets @@ -798,7 +807,6 @@ las advertencias correspondientes de comprobación de compás. @seealso - Glosario musical: @rglos{multi-measure rest}. @@ -903,10 +911,12 @@ estilo numérico: Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en @ref{Mensural time signatures}. -@predefined +@predefined @code{\numericTimeSignature}, @code{\defaultTimeSignature}. +@endpredefined + @snippets @@ -919,8 +929,8 @@ Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {compound-time-signatures.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{time signature} @@ -983,8 +993,8 @@ que se establece a un número negativo por parte de la instrucción @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}. -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{anacrusis}. @@ -997,6 +1007,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Timing_translator}. + @knownissues El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de @@ -1043,13 +1054,14 @@ c4 c d8 d d f4 g4. d4 e d c @end lilypond -@predefined +@predefined @code{\cadenzaOn}, @code{\cadenzaOff}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{cadenza}. @@ -1059,6 +1071,7 @@ Referencia de la notación: Fragmentos de código: @rlsr{Rhythms}. + @knownissues LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras @@ -1184,8 +1197,8 @@ independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {compound-time-signatures.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{polymetric}, @rglos{polymetric time signature}, @@ -1204,6 +1217,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Default_bar_line_engraver}, @rinternals{Staff}. + @knownissues Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el @@ -1230,9 +1244,9 @@ ligadura. \new Voice \with { \remove "Note_heads_engraver" \consists "Completion_heads_engraver" -} { - c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 } + +{ c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 } @end lilypond Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e @@ -1240,8 +1254,8 @@ inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas: si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán exactamente cuánto le falta a cada compás. -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{tie} @@ -1257,6 +1271,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Completion_heads_engraver}, @rinternals{Forbid_line_break_engraver}. + @knownissues No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos @@ -1319,17 +1334,20 @@ rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador >> @end lilypond + @predefined @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}. +@endpredefined + @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {guitar-strum-rhythms.ly} -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Rhythms}. @@ -1337,6 +1355,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{RhythmicStaff}, @rinternals{Pitch_squash_engraver}. + @node Beams @subsection Beams @@ -1393,9 +1412,12 @@ c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 @end lilypond + @predefined @code{\autoBeamOff}, @code{\autoBeamOn}. +@endpredefined + @snippets @@ -1410,8 +1432,8 @@ c16 c8 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {changing-beam-knee-gap.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Manual beams}, @ref{Setting automatic beam behavior}. @@ -1560,7 +1582,7 @@ que existen reglas de final de barra definidas de forma predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También es particularmente apropiado para otros muchos compases si la indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser -distinto para las distintas duraciones de barra. +distinto para las distintas duraciones de barra. Para añadir una regla a la lista, utilice @@ -1716,42 +1738,16 @@ a a a a @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {reverting-default-beam-endings.ly} -@c TODO Convert to snippet called "Beam endings in Score context" -@c Submitted to LSR 3 Nov 08 - -Las reglas de final de barra especificadas en el contexto Score se -aplican a todos los pentagramas, pero se pueden modificar tanto en los -niveles de Staff como de Voice: - -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] - \time 5/4 - % Set default beaming for all staves - #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 3 8 'Score) - #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 7 8 'Score) - << - \new Staff { - c8 c c c c c c c c c - } - \new Staff { - % Modify beaming for just this staff - #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 6 8 'Staff) - #(revert-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 7 8 'Staff) - c8 c c c c c c c c c - } - \new Staff { - % Inherit beaming from Score context - c8 c c c c c c c c c - } - >> -@end lilypond +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{beam-endings-in-score-context.ly} @predefined - @funindex \autoBeamOff @code{\autoBeamOff}, @funindex \autoBeamOn @code{\autoBeamOn}. +@endpredefined @knownissues @@ -1762,8 +1758,8 @@ absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime. -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Rhythms}. @@ -1877,13 +1873,12 @@ La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son pequeños. -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Rhythms}. - @node Bars @subsection Bars @@ -2033,8 +2028,8 @@ insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType = }@var{bartype}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Line breaking}, @ref{Repeats}, @@ -2186,14 +2181,15 @@ de partitura @code{Score}. } @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Rhythms}. Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BarNumber}. + @knownissues Los números de compás pueden colisionar con el corchete @@ -2290,8 +2286,8 @@ por ejemplo: imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del compás actual) no es 123 cuando se procesa. -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{Rhythms}. @@ -2403,8 +2399,8 @@ pueden imprimir con @code{\musicglyph}. Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de ensayo, consulte @ref{Text marks}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{The Feta font}, @ref{Formatting text}. @@ -2600,7 +2596,6 @@ normales de los otros pentagramas: @seealso - Glosario musical: @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura}, @@ -2615,6 +2610,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{GraceMusic}. + @knownissues Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin @@ -2686,8 +2682,8 @@ MyCadenza = \relative c' { >> @end lilypond -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{cadenza}. @@ -2766,8 +2762,8 @@ duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo, @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}. diff --git a/Documentation/es/user/running.itely b/Documentation/es/user/running.itely index 21f6639a3b..855f8e5091 100644 --- a/Documentation/es/user/running.itely +++ b/Documentation/es/user/running.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: e2fedc46142bc323d48e696848327c6c0e4c9ede When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -132,9 +132,8 @@ en la línea de órdenes, e incluir al principio del archivo @code{.ly}. @item -f,--format=@var{formato} -Qué formatos se tienen que escribir. Como @code{formato} se puede -elegir entre @code{svg}, @code{ps}, @code{pdf}, @code{png}, @code{tex} -y @code{dvi}. +Formato de la salida. Como @code{formato} se puede elegir entre +@code{svg}, @code{ps}, @code{pdf} y @code{png}. Ejemplo: @code{lilypond -fpng @var{archivo}.ly} @@ -216,24 +215,14 @@ El modo seguro impide que muchos fragmentos útiles de código de LilyPond se puedan compilar. La opción @code{--jail} es una alternativa más segura, pero su preparación requiere más trabajo. +@cindex salida, establecer el formato de @item backend el formato de salida que usar para el back-end o extremo final. Para el @code{formato} se puede elegir entre @table @code -@item tex -para una salida en @TeX{} con destino a su proceso por parte de -La@TeX{}. Si el archivo @file{file.textmetrics} está presente, se lee -para determinar las dimensiones del texto. -@item texstr -volcar cadenas de texto en un archivo @file{.texstr}, que se puede -procesar con (La)@TeX{}, dando como resultado un archivo -@code{.textmetrics} que contiene las dimensiones de las cadenas de -texto. @strong{Arvertencia:} esta funcionalidad no está disponible -actualmente debido a la profunda reestructuración del código fuente. @item ps -para PostScript. - @cindex PostScript, salida +para PostScript. Los archivos PostScript incluyen las tipografías TTF, Type1 y OTF. No se seleccionan subconjuntos de estas tipografías. Cuando se usan @@ -250,10 +239,10 @@ Este modo se usa de forma predeterminada por parte de @command{lilypond-book}. @item svg +@cindex SVG (Scalable Vector Graphics) para obtener SVG (gráficos vectoriales escalables). Vuelca cada página como un archivo @file{SVG} distinto, con las tipografías incrustadas. -@cindex SVG (gráficos vectoriales escalables) Se necesita un visor de SVG que contemple las tipografías incrustadas, o un visor de SVG que pueda sustituir las tipografías incrustadas por tipografías OTF. Bajo UNIX, puede usar @@ -262,15 +251,15 @@ después de copiar las tipografías OTF del directorio de LilyPond (que normalmente es @file{/usr/share/lilypond/VERSIÓN/fonts/otf/}) al directorio @file{~/.fonts/}. @item scm +@cindex Scheme, volcado de para obtener un volcado de las instrucciones internas de dibujo basadas en Scheme, en bruto. -@cindex Scheme, volcado de +@item null + no producir una salida impresa; tiene el mismo efecto que @code{-dno-print-pages}. @end table Ejemplo: @code{lilypond -dbackend=svg @var{archivo}.ly} -@cindex salida, establecer el formato de - @item preview Generar un archivo de salida que contenga solamente los títulos de cabecera y el primer sistema de la primera página. @@ -301,16 +290,12 @@ Establecer el archivo de inicio a @var{archivo} (predeterminado: @item -o,--output=@var{ARCHIVO} Establecer el nombre del archivo de salida predeterminado a -@var{ARCHIVO}. Se añade el sufijo correspondiente (es decir, -@code{.pdf} para PDF, @code{.tex} para TeX, etc.). +@var{ARCHIVO}. Se añade el sufijo correspondiente (por ejemplo, +@code{.pdf} para PDF). @item --ps Generar PostScript. -@item --dvi -Generar archivos DVI files. En este caso se debe especificar el -backend @TeX{}, es decir: @code{-dbackend=tex}. - @item --png Generar imágenes de las páginas en formato PNG. Esto implica @code{--ps}. La resolución en PPP de la imagen se puede establecer @@ -322,8 +307,6 @@ con @item --pdf Generar PDF. Implica @code{--ps}. - - @item -j,--jail=@var{usuario},@var{grupo},@var{jaula},@var{directorio} Ejecutar @command{lilypond} en una jaula de chroot. diff --git a/Documentation/es/user/scheme-tutorial.itely b/Documentation/es/user/scheme-tutorial.itely index d91b856a15..1897c124cb 100644 --- a/Documentation/es/user/scheme-tutorial.itely +++ b/Documentation/es/user/scheme-tutorial.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-learning.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/es/user/setup.itely b/Documentation/es/user/setup.itely index 74d7f53a8d..be51820723 100644 --- a/Documentation/es/user/setup.itely +++ b/Documentation/es/user/setup.itely @@ -1,7 +1,7 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/es/user/simultaneous.itely b/Documentation/es/user/simultaneous.itely index 277a75a7b7..de4f072550 100644 --- a/Documentation/es/user/simultaneous.itely +++ b/Documentation/es/user/simultaneous.itely @@ -1,6 +1,6 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -64,8 +64,8 @@ nota del acorde anterior. Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord notation}. -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{chord}. @@ -78,6 +78,7 @@ Referencia de la notación: Fragmentos de código: @rlsr{Simultaneous notes}. + @node Simultaneous expressions @unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions @@ -139,8 +140,8 @@ Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters, incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales. -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{cluster}. @@ -152,6 +153,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{ClusterSpannerBeacon}, @rinternals{Cluster_spanner_engraver}. + @knownissues Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de @@ -329,17 +331,17 @@ simultánea, dentro de una voz creada explícitamente: Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas. -@predefined +@predefined @code{\voiceOne}, @code{\voiceTwo}, @code{\voiceThree}, @code{\voiceFour}, @code{\oneVoice}. +@endpredefined @seealso - Manual de aprendizaje: @rlearning{Voices contain music}, @rlearning{Explicitly instantiating voices}. @@ -351,6 +353,7 @@ Referencia de la notación: Fragmentos de código: @rlsr{Simultaneous notes}. + @node Voice styles @unnumberedsubsubsec Voice styles @@ -381,18 +384,17 @@ identificarlas fácilmente: Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción @code{\voiceNeutralstyle}. -@predefined +@predefined @code{\voiceOneStyle}, - @code{\voiceTwoStyle}, @code{\voiceThreeStyle}, @code{\voiceFourStyle}, @code{\voiceNeutralStyle}. - -@seealso +@endpredefined +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{I'm hearing Voices}, @rlearning{Other sources of information}. @@ -401,7 +403,6 @@ Fragmentos de código: @rlsr{Simultaneous notes}. - @node Collision resolution @unnumberedsubsubsec Collision resolution @@ -538,8 +539,8 @@ desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas (por ejemplo, en las @code{Voice}s 1 y 2). -@predefined +@predefined @code{\mergeDifferentlyDottedOn}, @code{\mergeDifferentlyDottedOff}, @code{\mergeDifferentlyHeadedOn}, @@ -549,6 +550,8 @@ Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn}, @code{\shiftOff}. +@endpredefined + @snippets @@ -558,8 +561,8 @@ Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{polyphony}. @@ -576,6 +579,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{NoteCollision}, @rinternals{RestCollision}. + @knownissues Cuando se emplea @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} con una corchea (o @@ -686,8 +690,8 @@ Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {changing-partcombine-texts.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{a due}, @rglos{part}. @@ -702,6 +706,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{PartCombineMusic}, @rinternals{Voice}. + @knownissues @code{\partcombine} sólo admite dos voces. @@ -841,8 +846,8 @@ global = { } @end lilypond -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Organizing pieces with variables} diff --git a/Documentation/es/user/spacing.itely b/Documentation/es/user/spacing.itely index 07cf5d49eb..8252db3a63 100644 --- a/Documentation/es/user/spacing.itely +++ b/Documentation/es/user/spacing.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9 + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -127,7 +127,6 @@ variables. @seealso - Archivos instalados: @file{scm/@/paper@/.scm}. @@ -298,7 +297,6 @@ papel. @seealso - Referencia de la notación: @ref{Vertical spacing between systems}. @@ -364,7 +362,6 @@ primero. Predeterminado: @code{0}, como se determina en @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -510,6 +507,9 @@ verticalmente por toda la última página. Predeterminado: @code{##t}. Las piezas que llenan generosamente dos o más páginas deberían tener esto establecido al valor verdadero. +También afecta a la última página de las partes de libro, es decir, +partes de un libro que se han creado con bloques @code{\bookpart}. + @item ragged-right @funindex ragged-right @@ -551,7 +551,6 @@ Predeterminado: sin establecer. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -676,13 +675,8 @@ de contexto @code{fontSize} y la propiedad de disposición afinar el tamaño de los pentagramas individuales. Los tamaños de pentagrama individuales están en relación al tamaño global. -@example - -@end example - @seealso - Referencia de la notación: @ref{Selecting notation font size}. @@ -720,7 +714,6 @@ disposición específica de cada partitura. @seealso - Referencia de la notación: @ref{Changing context default settings}. @@ -816,15 +809,14 @@ novedosa y difícil. Hay más detalles disponibles en @rlsr{Spacing}. @predefined - @funindex \break @code{\break}, @funindex \noBreak @code{\noBreak}. +@endpredefined @seealso - Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{LineBreakEvent}. @@ -909,16 +901,51 @@ divisores de página, puede habilitar el antiguo como forma de rodear el problema. -@predefined +@funindex \bookpart + +Cuando un libro tiene muchas partituras y páginas, puede ser difícil +resolver el problema de los saltos de página, necesitando mucha +memoria y prolongados tiempos de procesamiento. Para facilitar el +proceso de división en páginas, se usan los bloques @code{\bookpart} +para dividir el libro en varias partes: los saltos de página se +producen de manera independiente en cada parte. También se pueden +usar diferentes funciones de división en páginas para las distintas +partes del libro. + +@example +\bookpart @{ + \header @{ + subtitle = "Prefacio" + @} + \paper @{ + %% En una parte que consiste en texto principalmente, + %% puede ser preferible ly:minimal-breaking + #(define page-breaking ly:minimal-breaking) + @} + \markup @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +\bookpart @{ + %% En esta parte, consistente en música, se usa la función + %% óptima predeterminada de saltos de página. + \header @{ + subtitle = "Primer movimiento" + @} + \score @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +@end example + +@predefined @funindex \pageBreak @code{\pageBreak}, @funindex \noPageBreak @code{\noPageBreak}. +@endpredefined @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -937,7 +964,6 @@ página. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1019,17 +1045,16 @@ de marcado del nivel superior. @predefined - @funindex \pageTurn @code{\pageTurn}, @funindex \noPageTurn @code{\noPageTurn}, @funindex \allowPageTurn @code{\allowPageTurn}. +@endpredefined @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1060,7 +1085,6 @@ de memoria, o con una gran cantidad de textos. Se habilita utilizando: @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1111,7 +1135,6 @@ las instrucciones @code{\pageBreak} explícitas y en ningún otro lugar. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1199,7 +1222,6 @@ propiedades de @code{NonMusicalPaperColumnGrob}, como se explica en @seealso - Referencia de la notación: @ref{Vertical spacing}. @@ -1335,7 +1357,6 @@ las dimensiones verticales están descritas en conexión con el grabador @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1403,7 +1424,6 @@ sería el mismo que en una página sin justificar por abajo, como la @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1475,20 +1495,29 @@ Para entender cómo funciona cada uno de los distintos ajustes, empezamos observando un ejemplo que no incluye absolutamente ninguna sobreescritura. -@lilypond[quote,ragged-right] -\new Score << - \new Staff << - \new Voice { - s1 * 6 \break - s1 * 6 \break - s1 * 6 \break - } - \new Voice { \repeat unfold 18 { c'4 c'4 c'4 c'4 } } - >> - \new Staff { - \repeat unfold 18 { d'4 d'4 d'4 d'4 } +@c \book { } is required in these examples to ensure the spacing +@c overrides can be seen between systems. -np + +@lilypond[quote] +\header { tagline = ##f } +\paper { left-margin = 0\mm } +\book { + \score { + << + \new Staff << + \new Voice { + s1*5 \break + s1*5 \break + s1*5 \break + } + \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } } + >> + \new Staff { + \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } + } + >> } ->> +} @end lilypond Esta partitura mantiene aislada la información de los saltos de línea @@ -1504,26 +1533,32 @@ el punto de origen vertical de cada sistema, podemos establecer el par @code{Y-offset} en el atributo @code{line-break-system-details} del grob (objeto gráfico) @code{NonMusicalPaperColumn}: -@lilypond[quote,ragged-right] -\new Score << - \new Staff << - \new Voice { - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40)) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80)) - s1 * 6 \break - } - \new Voice { \repeat unfold 18 { c'4 c'4 c'4 c'4 } } - >> - \new Staff { - \repeat unfold 18 { d'4 d'4 d'4 d'4 } +@lilypond[quote] +\header { tagline = ##f } +\paper { left-margin = 0\mm } +\book { + \score { + << + \new Staff << + \new Voice { + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40)) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80)) + s1*5 \break + } + \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } } + >> + \new Staff { + \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } + } + >> } ->> +} @end lilypond Observe que @code{line-break-system-details} toma una lista asociativa @@ -1538,29 +1573,35 @@ origen vertical de cada pentagrama dentro de cada sistema. Lo hacemos usando la subpropiedad @code{alignment-offsets} de @code{line-break-system-details}. -@lilypond[quote,ragged-right] -\new Score << - \new Staff << - \new Voice { - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20) - (alignment-offsets . (0 -15))) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60) - (alignment-offsets . (0 -15))) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100) - (alignment-offsets . (0 -15))) - s1 * 6 \break - } - \new Voice { \repeat unfold 18 { c'4 c'4 c'4 c'4 } } - >> - \new Staff { - \repeat unfold 18 { d'4 d'4 d'4 d'4 } +@lilypond[quote] +\header { tagline = ##f } +\paper { left-margin = 0\mm } +\book { + \score { + << + \new Staff << + \new Voice { + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20) + (alignment-offsets . (0 -15))) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60) + (alignment-offsets . (0 -15))) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100) + (alignment-offsets . (0 -15))) + s1*5 \break + } + \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } } + >> + \new Staff { + \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } + } + >> } ->> +} @end lilypond Aobserve que aquí asignamos dos valores distintos al atributo @@ -1574,34 +1615,36 @@ punto de origen vertical de cada sistema y pentagrama. Finalmente, observe que @code{alignment-offsets} especifica el posicionamiento vertical de los pentagramas pero no de los grupos de pentagramas. -@lilypond[quote,ragged-right] -\new Score << - \new Staff << - \new Voice { - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0) - (alignment-offsets . (0 -30 -40))) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60) - (alignment-offsets . (0 -10 -20))) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100) - (alignment-offsets . (0 -10, -40))) - s1 * 6 \break - } - \new Voice { \repeat unfold 18 { c'4 c'4 c'4 c'4 } } - >> - \new StaffGroup << - \new Staff { - \repeat unfold 18 { d'4 d'4 d'4 d'4 } - } - \new Staff { - \repeat unfold 18 { e'4 e'4 e'4 e'4 } - } - >> ->> +@lilypond[quote] +\header { tagline = ##f } +\paper { left-margin = 0\mm } +\book { + \score { + << + \new Staff << + \new Voice { + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0) + (alignment-offsets . (0 -30 -40))) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60) + (alignment-offsets . (0 -10 -20))) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100) + (alignment-offsets . (0 -10 -40))) + s1*5 \break + } + \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } } + >> + \new StaffGroup << + \new Staff { \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } } + \new Staff { \repeat unfold 15 { e'4 e' e' e' } } + >> + >> + } +} @end lilypond Algunos puntos que tener en cuenta: @@ -1625,7 +1668,6 @@ unos valores razonables. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1691,7 +1733,6 @@ lilypond .ly @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1777,7 +1818,6 @@ c''2 @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1889,7 +1929,6 @@ notation}. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -1938,7 +1977,6 @@ instrucciones de sobreescritura @code{\override} en dicho punto. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -2024,7 +2062,6 @@ sin tener en cuenta las claves, líneas divisorias ni notas de adorno: @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -2082,7 +2119,6 @@ ocupa su longitud horizontal natural. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -2448,8 +2484,8 @@ puntos de comienzo como de final, y permiten que los elementos de extensión se dividan entre los sistemas y las páginas. Consulte las partes respectivas del manual para ver estos ajustes relacionados. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{New spacing area}. @@ -2508,7 +2544,6 @@ del intervalo. @seealso - Fragmentos de código: @rlsr{Spacing}. @@ -2618,7 +2653,6 @@ completa. @seealso - Referencia de la notación: @ref{Page formatting}, @ref{Changing horizontal spacing}. diff --git a/Documentation/es/user/staff.itely b/Documentation/es/user/staff.itely index 1e55cfa736..b9897e77d6 100644 --- a/Documentation/es/user/staff.itely +++ b/Documentation/es/user/staff.itely @@ -1,21 +1,21 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 88f1608ae6fd17b05344bafb2f0721aafdac657b + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.64" @node Staff notation @section Staff notation @lilypondfile[quote]{staff-headword.ly} -Esta sección explica cómo influir sobre la apariencia del pentagrama, -imprimir partituras con más de un pentagrama y cómo aplicar -indicaciones de interpretación específicas a pentagramas individuales. +Esta sección explica cómo influir sobre la apariencia de los +pentagramas, cómo imprimir partituras con más de un pentagrama y cómo +añadir indicaciones de tempo y notas guía a los pentagramas. @menu * Displaying staves:: @@ -62,11 +62,12 @@ El contexto básico de pentagrama es @code{Staff}: \new Staff { c4 d e f } @end lilypond -@code{DrumStaff} crea una pauta de cinco líneas preparada para un -conjunto de batería típico. Utiliza distintos nombres para cada -instrumento. Los nombres de instrumento se fijan utilizando la -instrucción @code{\drummode}. Para ver más detalles, consulte -@ref{Percussion staves}. +El contexto @code{DrumStaff} crea una pauta de cinco líneas preparada +para un conjunto de batería típico. Cada instrumento se presenta con +un símbolo distinto. Los instrumentos se escriben en el modo de +percusión que sigue a una instrucción @code{\drummode}, con cada +instrumento identificado por un nombre. Para ver más detalles, +consulte @ref{Percussion staves}. @lilypond[verbatim,quote] \new DrumStaff { @@ -74,14 +75,6 @@ instrucción @code{\drummode}. Para ver más detalles, consulte } @end lilypond -@c FIXME: remove when mentioned in NR 2.8 -@code{GregorianTranscriptionStaff} crea una pauta para la notación -moderna de canto gregoriano. No muestra líneas divisorias. - -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } -@end lilypond - @code{RhythmicStaff} crea una pauta de una sola línea que sólo muestra las duraciones de la entrada. Se preservan las duraciones reales. Para ver más detalles, consulte @ref{Showing melody rhythms}. @@ -102,12 +95,18 @@ Existen dos contextos de pauta específicos para la notación de música antigua: @code{MensuralStaff} y @code{VaticanaStaff}. Se describen en @ref{Pre-defined contexts}. +@code{GregorianTranscriptionStaff} crea una pauta para la notación +moderna de canto gregoriano. No muestra líneas divisorias. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } +@end lilypond + Se pueden definir contextos nuevos de pentagrama único. Para ver más detalles, consulte @ref{Defining new contexts}. @seealso - Glosario musical: @rglos{staff}, @rglos{staves}. @@ -225,7 +224,6 @@ especificar explícitamente. Se pueden definir contextos nuevos de grupo de pentagramas. Para ver más detalles, consulte @ref{Defining new contexts}. - @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] @@ -242,11 +240,8 @@ más detalles, consulte @ref{Defining new contexts}. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly} -@c FIXME: move to NR 2.8.x when sectioning is ready - @seealso - Glosario musical: @rglos{brace}, @rglos{bracket}, @@ -280,46 +275,29 @@ Referencia de funcionamiento interno: @cindex anidados, corchetes de pentagrama @cindex corchetes anidados @cindex llaves, anidado de -@cindex interno, grupo de pentagramas -@cindex interno, grupo de pentagramas de coro -Están disponibles dos contextos adicionales de grupo de pentagramas -que se pueden anidar dentro de un contexto @code{StaffGroup} o -@code{ChoirStaff}: @code{InnerStaffGroup} y @code{InnerChoirStaff}. -Estos contextos crean un corchete nuevo adyacente al corchete del -grupo de pentagramas que constituye su «padre». - -Un @code{InnerStaffGroup} se trata de forma similar a un -@code{StaffGroup}; las barras de compás están conectadas entre todos -los pentagramas que están dentro del contexto: +Los contextos de grupos de pentagramas se pueden anidar hasta una +profundidad arbitraria. En este caso, cada contexto descendiente crea +un corchete nuevo adyacente al corchete de su grupo padre. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \new StaffGroup << \new Staff { c2 c | c2 c } - \new InnerStaffGroup << - \new Staff { g2 g | g2 g } - \new Staff { e2 e | e2 e } - >> ->> -@end lilypond - -Las barras de compás @emph{no} se conectan entre los pentagramas de un -@code{InnerChoirStaff}, de igual forma que un @code{ChoirStaff}: - -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new ChoirStaff << - \new Staff { c2 c | c2 c } - \new InnerChoirStaff << + \new StaffGroup << \new Staff { g2 g | g2 g } - \new Staff { e2 e | e2 e } + \new StaffGroup \with { + systemStartDelimiter = #'SystemStartSquare + } + << + \new Staff { e2 e | e2 e } + \new Staff { c2 c | c2 c } + >> >> - \new Staff { c1 | c1 } >> @end lilypond -Se pueden definir contextos nuevos de grupo de pentagramas. Para ver -más detalles, consulte @ref{Defining new contexts}. - +Se pueden definir nuevos contextos de grupos de pentagramas anidados. +Para ver más detalles, consulte @ref{Defining new contexts}. @snippets @@ -328,7 +306,6 @@ más detalles, consulte @ref{Defining new contexts}. @seealso - Referencia de la notación: @ref{Grouping staves}, @ref{Instrument names}, @@ -338,9 +315,7 @@ Fragmentos de código: @rlsr{Staff notation}. Referencia de funcionamiento interno: -@rinternals{InnerStaffGroup}, @rinternals{StaffGroup}, -@rinternals{InnerChoirStaff}, @rinternals{ChoirStaff}, @rinternals{SystemStartBar}, @rinternals{SystemStartBrace}, @@ -409,7 +384,10 @@ dependen del grosor de las líneas de la pauta. @end lilypond El grosor de las líneas adicionales se puede fijar de forma -independiente al de las líneas de la pauta. +independiente al de las líneas de la pauta. En el ejemplo, los dos +números son factores que multiplican el grosor de las líneas del +pentagrama y su espaciado. Las dos contribuciones se suman para dar +el grosor de las líneas adicionales. @lilypond[verbatim,quote,relative=1] \new Staff \with { @@ -464,18 +442,20 @@ b4 c d2 e4 d c2 @end lilypond -@predefined +@predefined @code{\startStaff}, @code{\stopStaff}. +@endpredefined + @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {making-some-staff-lines-thicker-than-the-others.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{line}, @rglos{ledger line}, @@ -491,6 +471,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{StaffSymbol}, @rinternals{staff-symbol-interface}. + @knownissues Al establecer manualmente las posiciones de las líneas de la pauta, @@ -523,7 +504,7 @@ creación de un pentagrama simultáneo nuevo en la posición adecuada: @end lilypond @noindent -Sin embargo, el ejemplo anterior no suele ser el resultado deseado. +Sin embargo, el ejemplo anterior no es lo que normalmente se desea. Para crear pentagramas de ossia que estén encima del pentagrama original, que no tengan compás ni clave, y que tengan un tamaño menor de tipografía se deben usar varios trucos. El Manual de aprendizaje @@ -640,8 +621,8 @@ información sobre @code{\RemoveEmptyStaffContext}, consulte @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {vertically-aligning-ossias-and-lyrics.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{ossia}, @rglos{staff}, @@ -693,8 +674,8 @@ como @q{partitura a la francesa}. De forma predeterminada, esta instrucción oculta y elimina todos los pentagramas vacíos de la partitura excepto los del primer sistema. -@warning{Un pentagrama vacío puede contener solamente silencios -multicompás, desplazamientos, silencios de separación o una +@warning{Un pentagrama se considera vacío cuando contiene solamente +silencios multicompás, desplazamientos, silencios de separación o una combinación de estos elementos.} @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] @@ -736,19 +717,21 @@ de forma similar, se puede usar @code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext} para ocultar los contextos @code{RhythmicStaff} vacíos. -@predefined +@predefined @code{\RemoveEmptyStaffContext}, @code{\AncientRemoveEmptyStaffContext}, @code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}. +@endpredefined + @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {removing-the-first-empty-line.ly} -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{Frenched staff}. @@ -767,6 +750,7 @@ Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{VerticalAxisGroup}, @rinternals{Staff_symbol_engraver}. + @knownissues La eliminación del grabador @code{Staff_symbol_engraver} también @@ -861,8 +845,8 @@ d4 g e c Para ver más detalles, consulte @ref{Formatting text}. -@seealso +@seealso Glosario musical: @rglos{metronome}, @rglos{metronomic indication}, @@ -1024,7 +1008,6 @@ musical para declarar el cambio de instrumento: @seealso - Referencia de la notación: @ref{Horizontal dimensions}, @ref{Modifying context plug-ins}. @@ -1134,7 +1117,6 @@ procedimiento, consulte @ref{Using tags}. @seealso - Referencia de la notación: @ref{Instrument transpositions}, @ref{Using tags}. @@ -1218,7 +1200,7 @@ estableciendo la propiedad @code{instrumentCueName} en el contexto oboe = \relative c''' { g4 r8 e16 f e4 d } -\addQuote oboe { \oboe } +\addQuote "oboe" { \oboe } \new Staff \relative c'' << \new CueVoice \with { @@ -1290,8 +1272,8 @@ Es posible etiquetar las partes guía con numbres exclusivos de forma que se puedan procesar de diversas formas. Para ver más detalles sobre este procedimiento, consulte @ref{Using tags}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Instrument transpositions}, @ref{Instrument names}, diff --git a/Documentation/es/user/templates.itely b/Documentation/es/user/templates.itely index 222b6cbc66..2fc71e9092 100644 --- a/Documentation/es/user/templates.itely +++ b/Documentation/es/user/templates.itely @@ -1,7 +1,7 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-learning.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/es/user/text.itely b/Documentation/es/user/text.itely index 3cabc78a01..242e1bf228 100644 --- a/Documentation/es/user/text.itely +++ b/Documentation/es/user/text.itely @@ -1,12 +1,12 @@ -@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*- +@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @ignore - Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9 + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Text @section Text @@ -27,6 +27,12 @@ headers}. * Fonts:: @end menu +@node Writing text +@subsection Writing text + +Esta sección presenta las distintas formas de añadir texto a una +partitura. + @cindex texto, en otros idiomas @warning{Para escribir texto con caracteres acentuados y especiales (como los de idiomas distintos del inglés), sencillamente inserte los @@ -34,11 +40,6 @@ caracteres directamente en el archivo de LilyPond. El archivo se debe guardar como UTF-8. Para ver más información, consulte @ref{Text encoding}.} -@node Writing text -@subsection Writing text - -Esta sección presenta las distintas formas de añadir texto a una -partitura. @menu * Text scripts:: @@ -62,8 +63,8 @@ indicaciones se pueden colocar también manulamente encima o debajo del pentagrama utilizando la sintaxis que se describe en @ref{Direction and placement}. -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -d8^"pizz." e f g a4-"scherz." f +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f @end lilypond Esta sintaxis es en realidad una abreviatura; se puede añadir @@ -71,8 +72,8 @@ explícitamente a una nota un formateado de texto más complejo utilizando un bloque @code{\markup}, como se describe bajo @ref{Formatting text}. -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -d8^\markup { \italic pizz. } e f g +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a8^\markup { \italic pizz. } g f e a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f @end lilypond @@ -81,22 +82,22 @@ espaciado de las notas. Sin embargo, su anchura sí podría tenerse en cuenta: en el siguiente ejemplo, la primera cadena de texto no afecta al espaciado, pero la segunda sí afecta. -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -d8^"pizz." e f g +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a8^"pizz." g f e \textLengthOn a4_"scherzando" f @end lilypond -@predefined +@predefined @funindex \textLengthOn @code{\textLengthOn}, @funindex \textLengthOff -@code{\textLengthOff} +@code{\textLengthOff}. +@endpredefined @seealso - Referencia de la notación: @ref{Formatting text}, @ref{Direction and placement}. @@ -107,6 +108,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{TextScript}. + @knownissues La comprobación necesaria para asegurar que las inscripciones de texto @@ -131,8 +133,8 @@ compases mediante líneas de puntos. Estos objetos, que reciben el nombre de @q{spanners} u objetos de extensión, se pueden crear dede una nota hasta otra usando la siguiente sintaxis: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = "rit." +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = "rit." b1\startTextSpan e,\stopTextSpan @end lilypond @@ -143,8 +145,8 @@ de objeto. De forma predeterminada se imprime en estilo cursiva, pero se pueden conseguir distintos efectos de formato utilizando bloques @code{\markup}, como se describe en @ref{Formatting text}. -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = +@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \upright "rit." } b1\startTextSpan c e,\stopTextSpan @@ -154,17 +156,18 @@ El estilo de la línea, así como la cadena de texto, se pueden definir como una propiedad de objeto. Esta sintaxis se describe en @ref{Line styles}. -@predefined +@predefined @funindex textSpannerUp @code{\textSpannerUp}, @funindex textSpannerDown @code{\textSpannerDown}, @funindex textSpannerNeutral -@code{\textSpannerNeutral} +@code{\textSpannerNeutral}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Line styles}, @ref{Dynamics}. @@ -191,7 +194,7 @@ sintaxis que se describe en @ref{Rehearsal marks}: @c \mark needs to be placed on a separate line (it's not @c attached to an object like \markup is). -vv -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c4 \mark "Allegro" c c c @@ -202,7 +205,7 @@ divisoria; se pueden incorporar formatos más complejos para el texto usando un bloque @code{\markup}, como está explicado en @ref{Formatting text}: -@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] 1 \mark \markup { \italic { colla parte } } 2 @@ -214,8 +217,8 @@ Esta sintaxis también permite imprimir símbolos especiales como llamadas, segno o calderones, especificando el nombre del símbolo correspondiente como se esplica en @ref{Music notation inside markup}: -@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1] -2 +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +2 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } 1 @end lilypond @@ -227,7 +230,7 @@ medio de un compás, se colocarán sobre la línea divisoria o entre las notas. Si se especifican en un salto de línea, las llamadas se imprimen al principio de la línea siguiente. -@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] \mark "Allegro" c1 c \mark "assai" \break @@ -246,8 +249,8 @@ c c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {printing-marks-on-every-staff.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Rehearsal marks}, @ref{Formatting text}, @@ -260,6 +263,7 @@ Fragmentos de código: Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{RehearsalMark}. + @knownissues @c To be removed when Issue 69 in the tracker gets fixed. -vv @@ -274,7 +278,6 @@ Si se introduce una llamada al final del último compás de la partitura @cindex top-level text @cindex text, standalone @funindex \markup -@funindex \markuplines Un bloque @code{\markup} puede existir de forma independiente, fuera de cualquier bloque @code{\score}, como una @qq{expresión de nivel @@ -291,7 +294,7 @@ Esto hace posible imprimir texto separado de la música, lo que es especialmente útil cuando el archivo de entrada contiene varias piezas, tal y como se describe en @ref{Multiple scores in a book}. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \score { c'1 } @@ -308,19 +311,20 @@ posibilitando la impresión de documentos de texto o libros íntegramente desde LilyPond. Esta funcionalidad y la sintaxis que requiere se describen en @ref{Multi-page markup}. -@predefined +@predefined +@funindex \markuplines @code{\markup}, -@code{\markuplines} +@code{\markuplines}. +@endpredefined + -@ignore @snippets -TODO: add convenient snippets in input/new -vv -@end ignore +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{stand-alone-two-column-markup.ly} @seealso - Referencia de la notación: @ref{Formatting text}, @ref{File structure}, @@ -375,8 +379,8 @@ instrucciones de marcado, que se introducen utilizando el carácter de barra invertida @code{\} . Estas instrucciones sólo afectan a la expresión que sigue inmediatamente. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -e1-\markup intenso +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a1-\markup intenso a2^\markup { poco \italic più forte } c e1 d2_\markup { \italic "string. assai" } @@ -398,10 +402,10 @@ y por tanto cualquier instrucción de marcado o carácter especial (como del texto. Se puede hacer que se impriman las propias comillas si se les antepone una barra invertida. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -d1^"\italic markup..." -d_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } -d d +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a1^"\italic markup..." +a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } +a a @end lilypond Para que se traten como una expresión distinta, es necesario que las @@ -437,7 +441,6 @@ específicas de @code{\markup} en @ref{Text markup commands}. @seealso - Referencia de la notación: @ref{Text markup commands}. @@ -593,27 +596,28 @@ utilización personalizada de las fuentes tipográficas en @ref{Font}. También es posible definir conjuntos personalizados de fuentes, tal y como se explica en @ref{Fonts}. -@predefined +@predefined @funindex \teeny -@funindex \tiny -@funindex \small -@funindex \normalsize -@funindex \large -@funindex \huge -@funindex \smaller -@funindex \larger @code{\teeny}, +@funindex \tiny @code{\tiny}, +@funindex \small @code{\small}, +@funindex \normalsize @code{\normalsize}, +@funindex \large @code{\large}, +@funindex \huge @code{\huge}, +@funindex \smaller @code{\smaller}, +@funindex \larger @code{\larger}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Font}, @ref{New dynamic marks}, @@ -654,7 +658,7 @@ foma predeterminada, una indicación de texto se alinea sobre el borde izquierdo: en el ejemplo siguiente, no existe diferencia entre los marcados primero y segundo. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] d1-\markup { poco } f d-\markup { \left-align poco } @@ -669,7 +673,7 @@ d-\markup { \right-align poco } Se puede realizar un ajuste fino de la alineación horizontal usando un valor numérico: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] a1-\markup { \halign #-1 poco } e' a,-\markup { \halign #0 poco } @@ -699,7 +703,7 @@ o un objeto invisible. El ejemplo siguiente ejemplifica estas dos posibilidades; el último marcado en este ejemplo no tiene punto de anclaje y por ello no resulta movido. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] d2^\markup { Acte I \raise #2 { Scène 1 } @@ -725,7 +729,7 @@ como a la vertical de los objetos de texto en el modo de marcado. Cualquier objeto afectado por estas instrucciones se deben preceder de un punto de anclaje: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] d2^\markup { Acte I \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" @@ -827,7 +831,7 @@ la izquierda o justificados, como se muestra en el ejemplo siguiente. (Calle de Granada. Fachada de la casa de Carmela y su hermano Manuel con grandes ventanas abiertas a través de las que se ve el patio - donde se celebra una alegre fiesta.) + donde se celebra una alegre fiesta) } } } @@ -836,8 +840,8 @@ la izquierda o justificados, como se muestra en el ejemplo siguiente. Hay una lista exhaustiva de instrucciones de alineación de texto en @ref{Align}. -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{Moving objects}. @@ -972,7 +976,7 @@ de gráficos dentro del archivo de entrada, usando código PostScript nativo. En tal caso puede ser de utilidad la especificación explícita del tamaño del dibujo, como se ejemplifica a continuación: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] c1^\markup { \combine \epsfile #X #10 #"./context-example.eps" @@ -995,8 +999,8 @@ c Hay una lista exhaustiva de instrucciones específicas de gráficos en @ref{Graphic}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Graphic}, @ref{Editorial annotations}. @@ -1021,7 +1025,7 @@ musical, dentro de un objeto de marcado. Las notas y las alteraciones se pueden escribir utilizando instrucciones de marcado: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] a2 a^\markup { \note #"4" #1 = @@ -1042,7 +1046,7 @@ a1_\markup { Otros objetos de notación se pueden también imprimir en el modo de marcado: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] g1 bes ees-\markup { \finger 4 @@ -1065,7 +1069,7 @@ incluir por separado dentro de un objeto de marcado, como se ejemplifica a continuación; hay una lista exhaustiva de estos símbolos y sus nombres en @ref{The Feta font}. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] c2 c'^\markup { \musicglyph #"eight" } c,4 @@ -1073,7 +1077,11 @@ c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } c16 c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } @end lilypond + @c TODO: add \lookup here? -vv +@c Probably better not to document \lookup, which is useful only for +@c printing braces, and instead document \left-brace and \right-brace +@c when these become available -td @noindent Otra forma de imprimir glifos que no son de texto se encuentra @@ -1082,7 +1090,7 @@ descrita en @ref{Fonts explained}. El modo de marcado también contempla diagramas para instrumentos específicos: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] c1^\markup { \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" } @@ -1109,10 +1117,10 @@ Incluso una partitura completa se puede incluir dentro de un objeto de marcado. En tal caso, el bloque anidado @code{\score} debe contener un bloque @code{\layout}, como se muestra aquí: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] c4 d^\markup { \score { - \relative { c4 d e f } + \relative c' { c4 d e f } \layout { } } } @@ -1123,8 +1131,8 @@ c d e f Hay una lista exhaustiva de instrucciones relacionadas con la notación musical en @ref{Music}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Music}, @ref{The Feta font}, @@ -1156,7 +1164,7 @@ que pueden abarcar varias páginas: Un texto muy largo de líneas justificadas. ... } - \justified-lines { + \wordwrap-lines { Otro párrafo muy largo. ... } @@ -1177,8 +1185,8 @@ o una lista de listas de marcado. Hay una lista exhaustiva de las instrucciones de lista de marcado en @ref{Text markup list commands}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Text markup list commands}, @ref{New markup list command definition}. @@ -1192,9 +1200,11 @@ Referencia de funcionamiento interno: Archivos de inicio: @file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}. + @predefined @funindex \markuplines -@code{\markuplines} +@code{\markuplines}. +@endpredefined @node Fonts @@ -1227,7 +1237,7 @@ siguiente sintaxis permite usar directamente varias tipografías @code{feta} de LilyPond distintas a las de texto en el modo de marcado: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] a1^\markup { \vcenter { \override #'(font-encoding . fetaBraces) @@ -1254,16 +1264,17 @@ por la instalación de Pango. Cada familia puede incluir distintas formas y series. El ejemplo siguiente muestra la posibilidad de seleccionar familias, formas, -series y tamaños alternativos: - -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] - \override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter - \mark \markup "Ouverture" - \key d \major - \override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic - \override Voice.TextScript #'font-series = #'bold - d'2.^\markup "Allegro" - r4 +series y tamaños alternativos. El valor que se da a @code{font-size} +es el cambio requerido a partir del tamaño predeterminado. + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +\override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter +\mark \markup "Ouverture" +\override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic +\override Voice.TextScript #'font-series = #'bold +d2.^\markup "Allegro" +\override Voice.TextScript #'font-size = #-3 +c4^smaller @end lilypond @noindent @@ -1293,16 +1304,13 @@ este caso es preferible usar la sintaxis sencilla que se explica en } @end lilypond -@ignore -@c FIXME: This needs an example -vv +Aunque es fácil cambiar entre las fuentes tipográficas +preconfiguradas, también es posible usar otras fuentes, como se +explica en las siguientes secciones: @ref{Single entry fonts} y +@ref{Entire document fonts}. -The size of the font may be set with the @code{font-size} -property. The resulting size is taken relative to the -@code{text-font-size} as defined in the @code{\paper} block. -@end ignore @seealso - Referencia de la notación: @ref{The Feta font}, @ref{Music notation inside markup}, @@ -1317,12 +1325,12 @@ Se puede usar en una partitura cualquier fuente tipográfica que esté instalada en el sistema operativo y reconocida por parte de FontConfig, usando la siguiente sintaxis: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] \override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Charter" \override Staff.TimeSignature #'font-size = #2 \time 3/4 -c1_\markup { +a1_\markup { \override #'(font-name . "Vera Bold") { Vera Bold } } @@ -1341,8 +1349,8 @@ lilypond -dshow-available-fonts x El último argumento de la instrucción puede ser cualquiera, pero debe estar presente. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Fonts explained}, @ref{Entire document fonts}. @@ -1353,14 +1361,15 @@ Fragmentos de código: Archivos de inicio: @file{lily/@/font@/-config@/-scheme@/.cc}. + @node Entire document fonts @unnumberedsubsubsec Entire document fonts -Se puede cambiar la familia predeterminada de la fuente tipográfica -para todo el documento. En este caso se debe usar la siguiente -sintaxis, proporcionando tres familias de fuente que se usarán -respectivamente como tipografías @emph{romana}, @emph{sans-serif} y -@emph{monoespaciada}, como se explica en @ref{Fonts explained}. +Se pueden cambiar las fuentes tipográficas que se usan como +tipografías predeterminadas en las familias @emph{romana}, +@emph{sans-serif} y @emph{monoespaciada}, especificándolas en este +orden como se ve en el ejemplo de abajo. Para leer más explicaciones +sobre las fuentes tipográficas, consulte @ref{Fonts explained}. @cindex fuente, establecer la familia de @funindex make-pango-font-tree @@ -1386,8 +1395,8 @@ respectivamente como tipografías @emph{romana}, @emph{sans-serif} y @c we don't do Helvetica / Courier, since GS incorrectly loads @c Apple TTF fonts -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Fonts explained}, @ref{Single entry fonts}, diff --git a/Documentation/es/user/tutorial.itely b/Documentation/es/user/tutorial.itely index ed6f65f068..7d236f31a3 100644 --- a/Documentation/es/user/tutorial.itely +++ b/Documentation/es/user/tutorial.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond-learning.tely @ignore - Translation of GIT committish: f413550b658b43fbea690fc060f872bce6bbc885 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -292,7 +292,7 @@ en aquella que especifica la altura de inicio. En el ejemplo anterior, la primera nota (@code{d}) es el Re más cercano al Do central. -Añadiendo (o eliminando) comillas simples @code{'} o comas @code{,} de +Añadiendo (o eliminando) comillas simples @code{'} o comas @code{,} a la instrucción @code{@w{\relative c' @{}}, podemos cambiar la octava de inicio: @@ -324,7 +324,7 @@ por debajo. } @end lilypond -Loo mismo exactamente ocurre cuando cualquiera de esas notas llevan un +Lo mismo exactamente ocurre cuando cualquiera de esas notas llevan un sostenido o un bemol. Las @notation{Alteraciones accidentales} se @strong{ignoran totalmente} en el cálculo de la posición relativa. Exactamente la misma cuenta de espacios de pentagrama se hace a partir @@ -523,7 +523,7 @@ Referencia de la notación: Los archivos de entrada de LilyPond son como los archivos fuente de muchos lenguajes de programación corrientes. Son sensibles a las -mayúsculas e insensibles al número de espacios Las expresiones se +mayúsculas e insensibles al número de espacios. Las expresiones se forman con llaves @{ @} y los comentarios se denotan por un signo de porcentaje (@code{%}) o por @w{@code{%@{ ... %@}}}. @@ -675,9 +675,8 @@ para sus experimentos. Para poder ver exactamente el mismo resultado (con igual anchura de línea y todo), copie todo lo que está desde @qq{Start cut-&-pastable section} hasta el final del archivo. -@seealso - +@seealso Podrá encontrar más consejos y trucos para la construcción de archivos de entrada en @ref{Suggestions for writing LilyPond files}; pero quizá sea mejor leer primero el resto del tutorial. @@ -730,7 +729,7 @@ Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis se -deriva de las convenciones para da nombre a las notas de las lenguas +deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las lenguas nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase @ruser{Note names in other languages}. @@ -832,8 +831,8 @@ imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte @ruser{Automatic accidentals} para ver ejemplos de cómo se pueden imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas diferentes. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Note names in other languages}, @ruser{Accidentals}, @@ -861,8 +860,8 @@ Glosario musical: Glosario musical: @rglos{tie}. -Una @notation{tie} se crea adjuntando un carácter de tilde curva @code{~} -a la primera nota ligada: +Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de +tilde curva @code{~} a la primera nota ligada: @lilypond[verbatim,quote,relative=2] g4~ g c2~ @@ -874,9 +873,9 @@ c4 ~ c8 a8 ~ a2 Glosario musical: @rglos{slur}. -Una @notation{slur} es una curva que se traza abarcando varias notas. -Las notas inicial y final se marcan mediante @code{(} y @code{)} -respectivamente. +Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza +abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante +@code{(} y @code{)} respectivamente. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) @@ -920,8 +919,8 @@ se pueden anidar unas dentro de otras. c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2) @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Ties}, @ruser{Slurs}, @@ -1015,8 +1014,8 @@ puede usar la instrucción @code{\!}: c2\< c2\ff\> c2 c2\! @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Articulations and ornamentations}, @ruser{Fingering instructions}, @@ -1050,7 +1049,6 @@ a1_\markup{ @seealso - Referencia de la notación: @ruser{Writing text}. @@ -1102,8 +1100,8 @@ a8 c b4 d8. c16 b4 a8 c b4 d8. c16 b4 @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}. @@ -1186,8 +1184,8 @@ c2 \appoggiatura b16 c2 c2 \acciaccatura b16 c2 @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets}, @@ -1461,8 +1459,8 @@ Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto distinto, que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance de las líneas divisorias. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments}, @ruser{Displaying staves}. @@ -1494,7 +1492,7 @@ tener la misma duración, y que la duración se escribe después del r4 4 2 @end lilypond -Debemmos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas +Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras, @@ -1569,8 +1567,8 @@ Una vez más, las expresiones de este tipo se pueden anidar de forma arbitraria. >> @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Simultaneous notes}. @@ -1795,7 +1793,7 @@ el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}: \clef bass \key c \major \time 6/8 - c4.~ c8 d b c([ d)] b c d b c + c4.~ c8 d b c([ d]) b c d b c } \addlyrics { Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà @@ -1805,12 +1803,10 @@ el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}: @seealso - Referencia de la notación: @ruser{Vocal music}. - @node Lyrics to multiple staves @subsection Lyrics to multiple staves @@ -1850,11 +1846,12 @@ ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se tratan en @ref{Organizing pieces with variables}. -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{Vocal music}. + @node Final touches @section Final touches @@ -2119,12 +2116,13 @@ archivos de LilyPond generados por ordenador. @subsection After the tutorial Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir una o -dos piezas. Comience con una de las plantillas del @ref{Templates} y -añada algunas notas. Si necesita un tipo de notación que no ha sido -tratada en el tutorial, eche un vistazo a la Referencia de Notación, -empezando por @ruser{Musical notation}. Si quiere escribir música para -un conjunto instrumental que no está cubierto por ninguna plantilla, -consulte @ref{Extending the templates}. +dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen en +@ref{Templates} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de +notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a la +Referencia de Notación, empezando por @ruser{Musical notation}. Si +quiere escribir música para un conjunto instrumental que no está +cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extending the +templates}. Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del Manual de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por diff --git a/Documentation/es/user/tweaks.itely b/Documentation/es/user/tweaks.itely index 7319306237..363f66c31d 100644 --- a/Documentation/es/user/tweaks.itely +++ b/Documentation/es/user/tweaks.itely @@ -1,13 +1,13 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 9b6add29eb85dc6cd860593a2c8826a366f8a719 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Tweaking output @chapter Tweaking output @@ -229,6 +229,9 @@ parte del resto de este capítulo presentaremos ejemplos de cómo se usa. A continuación hay un ejemplo sencillo para cambiar el color de una cabeza: +@cindex color, propiedad, ejemplo +@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] c d \override NoteHead #'color = #red @@ -261,6 +264,9 @@ Una vez más, igual que @var{Contexto} dentro de la instrucción Aquí devolvemos el color de la cabeza al valor predeterminado para las dos últimas notas: +@cindex color, propiedad, ejemplo +@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] c d \override NoteHead #'color = #red @@ -283,6 +289,9 @@ tiempo musical en curso y antes de que la propiedad vuelva a tener otra vez su valor predeterminado. Utilizando el mismo ejemplo, podemos cambiar el color de una sola nota de la siguiente manera: +@cindex color, propiedad, ejemplo +@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] c d \once \override NoteHead #'color = #red @@ -322,6 +331,9 @@ He aquí un ejemplo. Suponga que queremos cambiar el tamaño de la cabeza de la nota intermedia (el Mi) en un acorde de Do mayor. En primer lugar, veamos lo que haría @code{\once \override}: +@cindex font-size, propiedad, ejemplo +@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] 4 \once \override NoteHead #'font-size = #-3 @@ -350,6 +362,9 @@ dentro de ángulos simples junto con la nota. Así pues, volviendo a nuestro ejemplo, el tamaño de la nota intermedia se cambiaría de la siguiente forma: +@cindex font-size, propiedad, ejemplo +@cindex @code{\tweak}, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] 4 4 @@ -369,6 +384,9 @@ de entrada. Así que la sintaxis genérica de la instrucción Una instrucción @code{\tweak} también se puede usar para modificar sólo una de una serie de articulaciones, como se muestra aquí: +@cindex color, propiedad, ejemplo +@cindex @code{\tweak}, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] a ^Black -\tweak #'color #red ^Red @@ -382,6 +400,7 @@ marca de articulación como si ella misma fuera una articulación. @cindex grupos especiales anidados @cindex tresillos anidados @cindex corchete del grupo especial +@cindex corchete de tresillo @cindex grupo especial, corchete de @cindex tresillo, corchete de @@ -399,6 +418,10 @@ colocar por encima de las notas y el segundo especifica que el número del tresillo se debe imprimir en rojo sobre el corchete del primer tresillo corto. +@cindex @code{\tweak}, ejemplo +@cindex direction, propiedad, ejemplo +@cindex color, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] \tweak #'direction #up \times 4/3 { @@ -413,6 +436,11 @@ Si los grupos anidados no comienzan en el mismo momento, su apariencia se puede modificar de la forma usual mediante instrucciones @code{\override}: +@cindex text, propiedad, ejemplo +@cindex tuplet-number, función, ejemplo +@cindex transparent, propiedad, ejemplo +@cindex TupletNumber, ejemplo de sobreescritura + @c NOTE Tuplet brackets collide if notes are high on staff @c See issue 509 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] @@ -428,8 +456,8 @@ se puede modificar de la forma usual mediante instrucciones } @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ruser{The tweak command}. @@ -476,6 +504,8 @@ con tan sólo algo de práctica. @cindex sobreescritura, ejemplo de @cindex Referencia de Funcionamiento Interno, ejemplo de utilización +@cindex @code{\addlyrics}, ejemplo + Utilicemos un ejemplo concreto con un sencillo fragmento de música real: @@ -573,6 +603,9 @@ Aunque nos falta seguridad y estamos todavía aprendiendo, la mejor respuesta es: @q{Dentro de la música, antes de la primera ligadura y cerca de ella.} Hagámoslo así: +@cindex Slur, ejemplo de sobreescritura +@cindex thickness, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -603,7 +636,7 @@ continuación. @subheading Finding the context @cindex contexto, encontrar -@cindex contexto, buscar, correcto +@cindex contexto, buscar el, correcto Pero en primer lugar ¿qué habría pasado si hubiésemos tenido que especificar el contexto? ¿Cuál sería? Podemos suponer que las @@ -643,6 +676,9 @@ encuentre alguna ligadura, sino que simplemente se ignora. Así pues, la instrucción que lleva @code{\once} se debe reposicionar de la forma siguiente: +@cindex Slur, ejemplo de sobreescritura +@cindex thickness, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -668,7 +704,7 @@ la instrucción @code{\set}. @subheading Reverting -@cindex revert +@cindex revertir @cindex predeterminadas, recuperar las propiedades @funindex \revert @@ -680,6 +716,9 @@ una de ellas precedida por el prefijo @code{\once}, situadas inmediatamente antes de cada una de las notas en que comienzan las ligaduras: +@cindex Slur, ejemplo de sobreescritura +@cindex thickness, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -705,6 +744,9 @@ instrucción @code{\revert} (restablecer) para devolver la propiedad del grosor, @code{thickness}, a su valor predeterminado después de la segunda ligadura: +@cindex Slur, ejemplo de sobreescritura +@cindex thickness, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -821,6 +863,11 @@ imprimir la letra en cursiva sería y debe colocarse justo delante de, y cerca de, la letra a la que debe afectar, como esto: +@cindex font-shape, propiedad, ejemplo +@cindex italic, ejemplo +@cindex LyricText, ejemplo de sobreescritura +@cindex @code{\addlyrics}, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 6/8 @@ -867,11 +914,12 @@ final y la llave de cierre.} escriba siempre espacios antes y después del punto que separa el nombre del contexto y el nombre del objeto.} -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @ref{Scheme tutorial}. + @node Types of properties @subsection Types of properties @@ -933,11 +981,12 @@ en la instrucción @code{\override}. @tab @code{'#(#t #t #f)} @end multitable -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @ref{Scheme tutorial}. + @node Appearance of objects @section Appearance of objects @@ -998,6 +1047,9 @@ que como otras muchas propiedades, se puede establecer de forma que no imprima nada ajustando su valor a @code{#f}. Vamos a probarlo, como antes, omitiendo el Contexto implícito, @code{Voice}: +@cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura +@cindex stencil, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1023,6 +1075,9 @@ simplemente no funciona. No se produce ningún mensaje de error, y no se registra nada en el archivo log de registro. Vamos a intentar corregirlo escribiendo el contexto correcto: +@cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura +@cindex stencil, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1037,7 +1092,7 @@ Ahora las barras de compás han desaparecido. @subheading break-visibility -@cindex break-visibility property +@cindex break-visibility, propiedad Vemos en las propiedades de @code{BarLine} que aparecen en el RFI que la propiedad @code{break-visibility} requiere un vector de tres @@ -1052,6 +1107,9 @@ como parte del valor para introducir un vector, y el primer símbolo de almohadilla @code{#} se necesita, como siempre, para preceder el valor en sí dentro de la instrucción @code{\override}. +@cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura +@cindex break-visibility, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1066,7 +1124,7 @@ Y podemos ver que esto también quita todas las líneas divisorias. @subheading transparent -@cindex transparente, propiedad +@cindex transparent, propiedad @cindex transparencia En la relación de propiedades que se especifican en la página del @@ -1083,6 +1141,9 @@ del contexto de @code{Staff} y también contempla el interface @code{grob-interface}. Así pues, la instrucción que hace transparente a la indicación de compás es: +@cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura +@cindex transparent, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1101,6 +1162,9 @@ en otras circunstancias esta separación podría no ser deseable. En vez de eso, para quitarla, el stencil o «sello» de la indicación de compás se debe establecer al valor @code{#f}: +@cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura +@cindex stencil, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1139,6 +1203,9 @@ primera forma es utilizar uno de los colores @q{normales} que están relacionados en la primera tabla de la @ruser{List of colors}. Para poner las líneas divisorias de color blanco, escribimos: +@cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura +@cindex color, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1169,6 +1236,9 @@ colors}. Sin embargo, éstos deben ir precedidos de otra función, que convierte los nombres de colores de X11 en la lista de valores internos, @code{x11-color}, de la siguiente manera: +@cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura +@cindex color, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1196,6 +1266,9 @@ valores entre 0 y 1. Por lo tanto, para establecer el color a rojo el valor debe ser @code{(rgb-color 1 0 0)} y para blanco debe ser @code{(rgb-color 1 1 1)}: +@cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura +@cindex color, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1212,6 +1285,15 @@ hasta el blanco, @code{'grey100}, en pasos de 1. Vamos a ilustrar esto estableciendo todos los objetos de presentación de nuestro ejemplo a varias gradaciones de gris: +@cindex StaffSymbol, ejemplo de sobreescritura +@cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura +@cindex Clef, ejemplo de sobreescritura +@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura +@cindex Stem, ejemplo de sobreescritura +@cindex BarLine, ejemplo de sobreescritura +@cindex color property, ejemplo +@cindex x11-color, ejemplo de utilización + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] { \time 12/16 @@ -1250,6 +1332,9 @@ Empezaremos examinando de nuevo un ejemplo anterior (véase @ref{Nesting music expressions}) que nos mostraba cómo introducir un pentagrama temporal, como en un @rglos{ossia}. +@cindex alignAboveContext, propiedad, ejemplo +@cindex @code{\with}, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1271,6 +1356,12 @@ por lo normal se imprimen más pequeños que el pentagrama principal. Ya sabemos cómo quitar la clave y el compás: simplemente establecemos el sello de cada uno de ellos a @code{#f}, como sigue: +@cindex alignAboveContext, propiedad, ejemplo +@cindex @code{\with}, ejemplo +@cindex stencil, propiedad, ejemplo +@cindex Clef, ejemplo de sobreescritura +@cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1329,6 +1420,11 @@ contexto en este lugar. Así pues, podemos reemplazar el ejemplo anterior con +@cindex alignAboveContext, propiedad, ejemplo +@cindex @code{\with}, example +@cindex Clef, ejemplo de sobreescritura +@cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1393,6 +1489,12 @@ reduce o aumenta el tamaño aproximadamente en un 12%. Vamos a probarlo en nuestro ejemplo del ossia: +@cindex alignAboveContext, propiedad, ejemplo +@cindex @code{\with}, ejemplo +@cindex Clef, ejemplo de sobreescritura +@cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura +@cindex fontSize, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1450,6 +1552,16 @@ propósito. Toma un argumento, el cambio de tamaño de la tipografía para reducir otros objetos en la misma proporción. Se usa de la siguiente forma: +@cindex alignAboveContext, propiedad, ejemplo +@cindex @code{\with}, ejemplo +@cindex Clef, ejemplo de sobreescritura +@cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura +@cindex fontSize, propiedad, ejemplo +@cindex StaffSymbol, ejemplo de sobreescritura +@cindex magstep function, ejemplo de utilización +@cindex staff-space, propiedad, ejemplo +@cindex stencil, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \new Staff ="main" { \relative g' { @@ -1560,6 +1672,8 @@ prioridad (pues no se ha establecido explícitamente). Observe que @q{Text3} se posiciona de nuevo automáticamente cerca del pentagrama, acomodado por debajo de @q{Text2}. +@cindex markup, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] c2^"Text1" c^"Text2" @@ -1614,6 +1728,10 @@ la propiedad @code{direction}. @cindex arriba @cindex centro @cindex neutro +@cindex down +@cindex up +@cindex center +@cindex neutral El ejemplo siguiente muestra en el compás 1 el comportamiento predeterminado de las plicas, con las de las notas agudas apuntando @@ -1622,6 +1740,9 @@ todas las plicas forzadas hacia abajo, cuatro notas con las plicas forzadas hacia arriba, y por último cuatro notas devueltas al comportamiento predeterminado. +@cindex Stem, ejemplo de sobreescritura +@cindex direction, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] a4 g c a \override Stem #'direction = #DOWN @@ -1712,6 +1833,9 @@ digitaciones aplicadas a notas sueltas. Se muestra en el primer compás el comportamiento predeterminado, y en los dos comases siguiente el efecto de especificar @code{DOWN} y @code{UP}: +@cindex Fingering, ejemplo de sobreescritura +@cindex direction, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] c-5 a-3 f-1 c'-5 \override Fingering #'direction = #DOWN @@ -1726,6 +1850,9 @@ encima o por debajo de las notas; suele ser preferible usar @code{_} o @code{^} en lugar de @code{-}, antes del número de la digitación. Este es el ejemplo anterior utilizando este método: +@cindex fingering, ejemplo +@cindex digitación, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] c-5 a-3 f-1 c'-5 c_5 a_3 f_1 c'_5 @@ -1737,6 +1864,9 @@ prefijos direccionales @code{_} y @code{^} sí funcionan. De forma predeterminada, las digitaciones se colocan automáticamente encima y debajo de las notas de un acorde, como se muestra aquí: +@cindex fingering, ejemplo +@cindex digitación, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] @@ -1747,6 +1877,9 @@ debajo de las notas de un acorde, como se muestra aquí: pero se puede forzar de manera que todos o algunos de los números de digitación estén por encima o por debajo: +@cindex fingering, ejemplo +@cindex digitación, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,relative=2] @@ -1783,6 +1916,11 @@ una sola nota encerrándola entre ángulos simples.} Aquí podemos ver algunos ejemplos: +@cindex fingering, ejemplo +@cindex digitación, ejemplo +@cindex @code{\set}, ejemplo de utilización +@cindex fingeringOrientations, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] \set fingeringOrientations = #'(left) @@ -1882,9 +2020,12 @@ de ellos. @funindex \stopTextSpan @funindex stopTextSpan +@cindex TextSpanner, ejemplo de sobreescritura +@cindex bound-details, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] % Set details for later Text Spanner -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \small \bold Slower } % Place dynamics above staff \dynamicUp @@ -1952,9 +2093,12 @@ anteriores, y reducirlo a un valor inferior al de @code{TextSpanner}, recordando que @code{OttavaBracket} se crea dentro del contexto de @code{Staff}: +@cindex TextSpanner, ejemplo de sobreescritura +@cindex bound-details, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] % Set details for later Text Spanner -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \small \bold Slower } % Place dynamics above staff \dynamicUp @@ -1986,6 +2130,9 @@ bajo el epígrafe Comportamiento Automático de más arriba (véase prioridad de @code{TextScript} en el RFI o en las tablas de arriba, y aumentar la prioridad de @qq{Text3} hasta un valor superior: +@cindex TextScript, ejemplo de sobreescritura +@cindex outside-staff-priority, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] c2^"Text1" c^"Text2" @@ -2039,6 +2186,9 @@ desplazamiento automático hacia arriba se puede desactivar mediante el establecimiento de la prioridad a @code{#f}. He aquí un ejemplo que muestra cómo el texto de marcado interactúa con tales notas. +@cindex TextScript, ejemplo de sobreescritura +@cindex outside-staff-priority, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] % This markup is short enough to fit without collision c2^"Tex" @@ -2056,7 +2206,7 @@ R1 % Turn off collision avoidance \once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f \textLengthOn % and turn on textLengthOn -c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honoured +c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored c''2 @end lilypond @@ -2142,6 +2292,9 @@ instrucción que lo hace para las indicaciones dinámicas: @noindent Veamos si funciona en nuestro ejemplo anterior: +@cindex DynamicText, ejemplo de sobreescritura +@cindex extra-spacing-width, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \dynamicUp \override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(0 . 0) @@ -2159,6 +2312,9 @@ son el espacio entre dos líneas de pentagrama, así que al mover el límite izquierdo media unidad a la izquierda y el límite derecho media unidad hacia la derecha, deberíamos conseguirlo: +@cindex DynamicText, ejemplo de sobreescritura +@cindex extra-spacing-width, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \dynamicUp % Extend width by 1 staff space @@ -2452,12 +2608,18 @@ La propiedad @code{padding} se puede ajustar para aumentar (o disminuir) la distancia entre símbolos impresos encima o debajo de las notas. +@cindex Script, ejemplo de sobreescritura +@cindex padding, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] c2\fermata \override Script #'padding = #3 b2\fermata @end lilypond +@cindex MetronomeMark, ejemplo de sobreescritura +@cindex padding, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] % This will not work, see below: \override MetronomeMark #'padding = #3 @@ -2496,6 +2658,12 @@ natural y un Si bemol. Para evitar la ambigüedad querríamos preceder las notas con un becuadro y un bemol. Aquí vienen varios intentos de hacerlo así: +@cindex Accidental, ejemplo de sobreescritura +@cindex text, propiedad, ejemplo +@cindex stencil, propiedad, ejemplo +@cindex AccidentalPlacement, ejemplo de sobreescritura +@cindex right-padding, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] @@ -2546,6 +2714,11 @@ dinámicas, entre ellas las que se han creado como objetos de extensión. Así que ésta es la forma de alinear las indicaciones de matiz en el ejemplo de la sección anterior: +@cindex DynamicText, ejemplo de sobreescritura +@cindex extra-spacing-width, propiedad, ejemplo +@cindex DynamicLineSpanner, ejemplo de sobreescritura +@cindex staff-padding, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] \dynamicUp % Extend width by 1 unit @@ -2563,6 +2736,9 @@ entre un objeto de digitación de cuerda y la plica de una nota mediante el alineamiento del límite derecho con el punto de referencia de la nota «padre»: +@cindex StringNumber, ejemplo de sobreescritura +@cindex self-alignment-X, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] \voiceOne < a \2 > @@ -2593,6 +2769,9 @@ pues el silencio está en la voz dos. El ajuste predeterminado para valor -4 para MultiMeasureRest, así que tenemos que bajarlo, digamos, cuatro semi-espacios de pentagrama, al valor @code{-8}. +@cindex MultiMeasureRest, ejemplo de sobreescritura +@cindex staff-position, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] << {c c c c} @@ -2618,6 +2797,9 @@ posicionamiento de un objeto tanto vertical como horizontalmente. En el ejemplo siguiente, la segunda digitación se desplaza ligeramente a la izquierda, y 1.8 espacios de pentagrama hacia abajo: +@cindex Fingering, ejemplo de sobreescritura +@cindex extra-offset, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] \stemUp f-5 @@ -2650,6 +2832,9 @@ r4 \acciaccatura e8\( d8 c ~c d c d\) Simplemente podemos mover la ligadura de fraseo por encima de las notas, y de hecho ésta será la solución preferida: +@cindex PhrasingSlur, ejemplo de sobreescritura +@cindex positions, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1] r4 \phrasingSlurUp @@ -2686,6 +2871,9 @@ Esto se puede resolver manualmente elevando los dos extremos de la barra desde su posición a dos espacios de pentagrama sobre la línea central hasta, digamos, 3 espacios: +@cindex Beam, ejemplo de sobreescritura +@cindex positions, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] { \clef "bass" @@ -2741,6 +2929,9 @@ las notas agudas. Presentamos a continuación el resultado final: +@cindex NoteColumn, ejemplo de sobreescritura +@cindex force-hshift, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] \new Staff \relative c'' { \key aes \major @@ -3088,6 +3279,9 @@ tenemos que desplazar el Do un nivel más todavía, usando @code{\shiftOnn} para evitar que interfiera con los dos Re. Al aplicar estos cambios obtenemos: +@cindex Tie, ejemplo de sobreescritura +@cindex staff-position, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] rhMusic = \relative c'' { r2 c4.\( g8 | @@ -3144,6 +3338,11 @@ partir de trucos anteriores: hacemos la plica transparente, y movemos el Do con la propiedad @code{force-hshift}. Aquí tenemos el resultado final: +@cindex NoteColumn, ejemplo de sobreescritura +@cindex force-hshift, propiedad, ejemplo +@cindex Stem, ejemplo de sobreescritura +@cindex transparent, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] rhMusic = \relative c'' { r2 @@ -3237,6 +3436,9 @@ misma voz. Usando dos voces, con las notas ligadas en una de ellas: y borrando la primera plica hacia arriba en esa voz, da la impresión de que la ligadura se cruza entre las voces: +@cindex Stem, ejemplo de sobreescritura +@cindex transparent, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim] << { @@ -3286,6 +3488,9 @@ pentagrama. Por lo tanto, establecer su propiedad @code{stencil} al valor @code{#f} sería la mejor manera. Mostramos aquí el efecto de los dos métodos: +@cindex MetronomeMark, ejemplo de sobreescritura +@cindex transparent, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] \score { \relative c'' { @@ -3305,6 +3510,9 @@ los dos métodos: } @end lilypond +@cindex MetronomeMark, ejemplo de sobreescritura +@cindex stencil, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] \score { \relative c'' { @@ -3363,6 +3571,10 @@ de esto las definimos como dos variables, y las usamos de la siguiente forma, aunque normalmente quizá elegiríamos unos nombres de variable más cortos para que fueran más rápidos de teclear: +@cindex LyricText, ejemplo de sobreescritura +@cindex font-shape, propiedad, ejemplo +@cindex font-series, propiedad, ejemplo + @lilypond[quote,verbatim] emphasize = { \override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic @@ -3581,6 +3793,10 @@ dinámicamente a un valor determinado por el procedimiento en el momento en que se invoca. En este ejemplo damos a las cabezas de las notas un color que depende de su posición dentro del pentagrama. +@cindex x11-color function, ejemplo de utilización +@cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura +@cindex color, propiedad, establecer a procedimiento de Scheme + @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] #(define (color-notehead grob) "Color the notehead according to its position on the staff." @@ -3607,7 +3823,7 @@ notas un color que depende de su posición dentro del pentagrama. g1 | } \addlyrics { - Some -- where o -- ver the Rain -- bow way up high, + Some -- where o -- ver the Rain -- bow, way up high, } @end lilypond diff --git a/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely b/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely index ba376e82e1..38386a3a8b 100644 --- a/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely +++ b/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989 + Translation of GIT committish: e2fedc46142bc323d48e696848327c6c0e4c9ede When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -16,6 +16,7 @@ {unfretted-headword.ly} @cindex orquestales, cuerdas +@cindex cuerdas orquestales @cindex cuerdas, escribir música para Esta sección aporta información y referencias que resultan útiles si @@ -69,8 +70,8 @@ quartet}. Otras se muestran en la sección de fragmentos de código. @end itemize -@seealso +@seealso Manual de aprendizaje: @rlearning{String quartet}. @@ -83,6 +84,7 @@ Referencia de la notación: Fragmentos de código: @rlsr{Unfretted strings}. + @node Bowing indications @unnumberedsubsubsec Bowing indications @@ -114,22 +116,25 @@ y el ejemplo siguiente muestra tres formas distintas de indicar un La sobre una cuerda al aire del violín: @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 \open -a^\markup { \teeny "II" } +a4 \open +a^\markup { \teeny "II" } a2^\markup { \small "sul A" } @end lilypond + @predefined @code{\downbow}, @code{\upbow}, @code{\open}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Articulations and ornamentations}, @ref{Slurs}. + @node Harmonics @unnumberedsubsubsec Harmonics @@ -184,6 +189,7 @@ se roza la cuerda (sin pisar) para producir el armónico. 2 @end lilypond + @seealso Glosario musical: @rglos{harmonics}. @@ -192,6 +198,7 @@ Referencia de la notación: @ref{Special note heads}, @ref{References for unfretted strings}. + @node Snap (Bartok) pizzicato @unnumberedsubsubsec Snap (Bartók) pizzicato diff --git a/Documentation/es/user/vocal.itely b/Documentation/es/user/vocal.itely index fd543f53a5..c362f1d0cf 100644 --- a/Documentation/es/user/vocal.itely +++ b/Documentation/es/user/vocal.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 7f5cef855d798bc0bc9d415c13a1e3d2bd84cd87 + Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -38,8 +38,8 @@ general y con ciertos estilos concretos de música vocal. * References for vocal music and lyrics:: * Opera:: * Song books:: -* Chants:: * Spoken music:: +* Chants:: * Ancient vocal music:: @end menu @@ -103,6 +103,7 @@ Continuaará... @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {simple-lead-sheet.ly} + @seealso Referencia de la notación: @ref{Chord notation}. @@ -144,8 +145,8 @@ Continuará... @c Add "Printing both the ancient and the modern clef in vocal music" snippet, @c and "Transcription of Ancient music with incipit" snippet. -vv -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Ancient notation}. @@ -171,6 +172,15 @@ Referencia de la notación: @cindex espacios, en la letra @cindex comillas, en la letra +@c FIXME: this section is to be rewritten. +Dado que los archivos de entrada de LilyPond son de texto, existe al +menos un asunto que tener en cuenta al trabajar con música vocal: los +textos de las canciones se deben interpretar como texto, no como +notas. Por ejemplo, la entrada@tie{}@code{d} debe interpretarse como +una sílaba de una sola letra, no como la nota@tie{}Re. Por tanto se +hace necesario utilizar un modo especial para la letra, ya sea +explícitamente o mediante el uso de métodos abreviados. + La letra de las canciones se introduce en un modo de entrada especial que se inicia mediante la palabra clave @code{\lyricmode}, o bien mediante @code{\addlyrics} ó @code{\lyricsto}. En este modo puede @@ -284,6 +294,8 @@ código ASCII por encima del 127, o una combinación de dos caracteres consistente en la combinación de una barra invertida seguida por @code{`}, @code{'}, @code{"} ó @code{^}. +@c " to balance double quotes for not-so-bright context-sensitive editors + Para definir identificadores que contengan letra, se debe usar la función @code{lyricmode}. @@ -303,11 +315,15 @@ verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @} @seealso +Referencia de la notación: +@ref{Fonts}. -Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{LyricText}, +Referencia de funcionamiento interno: +@rinternals{LyricText}, @rinternals{LyricSpace}. +@c FIXME: this title has to be changed (possible confusion with LM) -vv @node Setting simple songs @unnumberedsubsubsec Setting simple songs @@ -353,7 +369,7 @@ Para definir identificadores que contengan texto, se debe usar la función @code{\lyricmode}. Si embargo no tendrá que escribir las duraciones, si añade @code{\addlyrics} o @code{\lyricsto} en el momento de invocar el identificador. - + @example verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @} \score @{ @@ -367,7 +383,7 @@ verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @} >> @} @end example - + Para arreglos distintos o más complejos, la mejor forma es preparar previamente la jerarquía de pautas y textos, p.ej.: @example @@ -378,18 +394,18 @@ previamente la jerarquía de pautas y textos, p.ej.: \new Voice = "tenor" @{ @emph{música} @} >> @end example - + y después combinar las melodías y líneas de texto correspondientes: - + @example \context Lyrics = textoSoprano \lyricsto "soprano" @emph{el texto} @end example - + @noindent El código de entrada definitivo sería algo como - + @example <<\new ChoirStaff << @emph{prepare la música} >> \lyricsto "soprano" @emph{etc} @@ -397,12 +413,15 @@ El código de entrada definitivo sería algo como @emph{etc} >> @end example - + + @seealso - @c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug Referencia de funcionamiento interno: -@rinternals{LyricCombineMusic}, @rinternals{Lyrics}. +@rinternals{LyricCombineMusic}, +@rinternals{Lyrics}. + + @node Aligning lyrics to a melody @subsection Aligning lyrics to a melody @@ -411,6 +430,11 @@ Referencia de funcionamiento interno: @funindex \addlyrics @funindex \lyricsto +La alineación del texto con las melodías se puede hacer +automáticamente, pero si especificamos las duraciones de las sílabas +también puede hacerse de forma manual. La alineación y el +tipografiado de la letra se preparan con la ayuda de saltos o +@i{skips}, guiones y líneas extensoras. La letra se imprime a través de su interpretación dentro del contexto llamado @rinternals{Lyrics}. @@ -433,13 +457,13 @@ o especificando la duración de cada sílaba explícitamente, utilizando @end itemize @menu -* Automatic syllable durations:: -* Manual syllable durations:: -* Multiple syllables to one note:: -* Multiple notes to one syllable:: -* Skipping notes:: -* Extenders and hyphens:: -* Lyrics and repeats:: +* Automatic syllable durations:: +* Manual syllable durations:: +* Multiple syllables to one note:: +* Multiple notes to one syllable:: +* Skipping notes:: +* Extenders and hyphens:: +* Lyrics and repeats:: @end menu @node Automatic syllable durations @@ -473,8 +497,14 @@ letra. \time 2/4 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2 } + +% not recommended: left aligns syllables \new Lyrics \lyricmode { Joy4 to8. the16 world!4. the8 Lord4 is come.2 } + +% wrong: durations needed \new Lyrics \lyricmode { Joy to the earth! the Sa -- viour reigns. } + +%correct \new Lyrics \lyricsto "one" { No more let sins and sor -- rows grow. } >> @end lilypond @@ -506,7 +536,7 @@ El texto también se puede introducir sin @code{\addlyrics} ni @code{\lyricsto}. En este caso, las sílabas se escriben como notas (pero con las alturas sustituidas por texto) y la duración de cada sílaba se debe escribir explícitamente. Por ejemplo: - + @example play2 the4 game2. sink2 or4 swim2. @@ -514,7 +544,7 @@ sink2 or4 swim2. La alineación respecto de una melodía se puede especificar con la propiedad @code{associatedVoice}, - + @example \set associatedVoice = #"lala" @end example @@ -523,7 +553,7 @@ propiedad @code{associatedVoice}, El valor de la propiedad (aquí: @code{"lala"}) ha de ser el nombre de un contexto de @rinternals{Voice}. Sin este ajuste, las líneas de extensión no se formatearán correctamente. - + Presentamos a continuación un ejemplo que muestra el uso de las duraciones manuales de las sílabas del texto: @@ -538,15 +568,15 @@ duraciones manuales de las sílabas del texto: } >> @end lilypond -@seealso -Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{Lyrics}. +@seealso +Referencia de funcionamiento interno: +@rinternals{Lyrics}. @node Multiple syllables to one note @unnumberedsubsubsec Multiple syllables to one note - @funindex _ @cindex ligaduras, en el texto @@ -566,8 +596,8 @@ DejaVuLGC) que incluya este glifo.}. \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to } @end lilypond -@seealso +@seealso Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{LyricCombineMusic}. @c Here come the section which used to be "Melismata" @@ -588,10 +618,24 @@ melismas, o melismata. @c this method seems to be the simplest; therefore @c it might be better to present it first - vv -Puede definir los melismas completamente dentro de la letra, -escribiendo un guión bajo @code{_} para cada nota que forma parte del -melisma. +Podemos definir los melismas completamente dentro de la letra, +escribiendo un guión bajo @code{_} por cada nota que se quiere añadir +al melisma. + +@c FIXME: clarify: __ is used to crate a lyric extender, +@c _ is used to add a note to a melisma, so both __ and _ are needed. + +@c verbose! --FV +@c duplicated: TODO fix +Además, podemos hacer que se imprima una línea extensora para indicar +el melisma en la partitura, escribiendo un doble guión bajo junto a la +primera sílaba del melisma. Este ejemplo presenta los tres elementos +que se usan con este fin (todos ellos circundados por espacios): +guiones dobles para separar las sílabas de una palabra, guiones bajos +para añadir notas al melisma, y un doble guión bajo para poner una +línea extensora. +@c wrong: extender line only on last syllable of a word. Change example @lilypond[relative=1,verbatim,fragment,quote] { \set melismaBusyProperties = #'() c d( e) f f( e) e e } @@ -599,9 +643,9 @@ melisma. { Ky -- _ _ ri __ _ _ _ e } @end lilypond -En este caso, también puede tener ligaduras de unión y de expresión en -la melodía, si establece @code{melismaBusyProperties}, como se hizo en -el ejemplo anterior. +En este caso también podemos tener ligaduras de unión y de expresión +en la melodía, si establecemos @code{melismaBusyProperties}, como se +hizo en el ejemplo anterior. Sin embargo la instrucción @code{\lyricsto} también puede detectar los melismas automáticamente: sólo pone una sílaba debajo de un grupo de @@ -630,8 +674,7 @@ Además, las notas se consideran un melisma si están unidas manualmente mediante una barra, y el barrado automático (véase @ref{Setting automatic beam behavior}) está desactivado. -@c TODO: there might be some more relevant place for -@c the following link (?) +@c FIXME: this now links to LM -vv @cindex SATB @cindex coral, partitura @@ -641,16 +684,16 @@ sección @rlearning{Vocal ensembles}. @predefined - +@funindex \melisma @code{\melisma}, -@code{\melismaEnd} @funindex \melismaEnd -@funindex \melisma +@code{\melismaEnd}. +@endpredefined + @seealso +@c @lsr{vocal,lyric@/-combine.ly}. -@comment Referencia de funcionamiento interno: -@comment @rinternals{Melisma_translator}. @knownissues @@ -681,7 +724,8 @@ Por ejemplo, @unnumberedsubsubsec Extenders and hyphens @cindex melisma -@cindex extender +@cindex extensora, línea +@cindex línea de extensión @c leave this as samp. -gp Los melismas se indican mediante una línea horizontal centrada entre @@ -689,6 +733,13 @@ una sílaba y la siguiente. Esta línea recibe el nombre de línea de extensión, y se escribe como @samp{ __ } (fíjese en los espacios antes y después de los dos guiones bajos). +@warning{Los melismas se indican en la partitura con líneas +extensoras, que se escriben con un doble guión bajo; pero también se +pueden introducir melismas cortos mediante saltos de notas +individuales, que se escriben como caracteres de guión bajo sueltos; +de forma predeterminada éstos no producen la impresión de una línea de +extensión.} + @cindex guiones @c leave this as samp. -gp @@ -703,10 +754,11 @@ guiones. Se puede controlar si esto ocurre o no, mediante la @code{minimum-length} (umbral por debajo del cual se suprimen los guiones). -@seealso -Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{LyricExtender}, -@rinternals{LyricHyphen} +@seealso +Referencia de funcionamiento interno: +@rinternals{LyricExtender}, +@rinternals{LyricHyphen}. @node Lyrics and repeats @@ -725,10 +777,10 @@ formas ligeramente distintas. Tales variantes pueden aún captarse mediante @code{\lyricsto}. @menu -* Divisi lyrics:: -* Lyrics independent of notes:: -* Spacing out syllables:: -* Centering lyrics between staves:: +* Divisi lyrics:: +* Lyrics independent of notes:: +* Spacing out syllables:: +* Centering lyrics between staves:: @end menu @@ -805,6 +857,17 @@ lyr = \lyricmode { I like my cat! } >> @end lilypond +Sólo se recomienda este método si la música que está en el contexto +@code{Devnull} no contiene melismas. Los melismas están definidos por +el contexto @code{Voice}. La conexión de la letra a un contexto +@code{Devnull} hace que se pierdan los enlaces entre la voz y las +sílabas, y también la información relativa a los melismas. Por tanto, +si enlazamos la letra a un contexto @code{Devnull}, los melismas +implícitos se ignoran. + +@c Conclusion: do not use devnull for lyrics -FV + +@c this clarifies http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=248 @node Spacing out syllables @unnumberedsubsubsec Spacing out syllables @@ -849,6 +912,49 @@ completa, establezca la propiedad dentro del @q{layout} o disposición. } @end lilypond +@c @snippets +@c This snippet has been renamed to "lyrics-alignment.ly" +@c update as soon as lsr/is updated -vv +@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +@c {lyrics-alignment.ly} + +@c TODO: move to LSR -vv +@snippets + +La comprobación que asegura que las inscripciones de texto y la letra +de las canciones se mantienen dentro de los márgenes, es una tarea +computacional relativamente costosa. Para acelerar el procesado, +LilyPond no hace tales cálculos de forma predeterminada; para +habilitarlos, utilice + +@example +\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t +@end example + +Para hacer también que las sílabas de la letra eviten las barras de compás, use + +@example +\layout @{ + \context @{ + \Lyrics + \consists "Bar_engraver" + \consists "Separating_line_group_engraver" + \override BarLine #'transparent = ##t + @} +@} +@end example + +@c TODO Create and add lsr example of lyricMelismaAlignment +@c It's used like this to center-align all lyric syllables, +@c even when notes are tied. -td + +@ignore +\layout +{ + \context { \Score lyricMelismaAlignment = #0 } +} +@end ignore + @node Centering lyrics between staves @unnumberedsubsubsec Centering lyrics between staves @@ -861,17 +967,17 @@ Continuará... @subsection Stanzas @menu -* Adding stanza numbers :: -* Adding dynamics marks to stanzas:: -* Adding singers' names to stanzas:: -* Stanzas with different rhythms:: -* Printing stanzas at the end:: -* Printing stanzas at the end in multiple columns:: +* Adding stanza numbers:: +* Adding dynamics marks to stanzas:: +* Adding singers' names to stanzas:: +* Stanzas with different rhythms:: +* Printing stanzas at the end:: +* Printing stanzas at the end in multiple columns:: @end menu -@node Adding stanza numbers -@unnumberedsubsubsec Adding stanza numbers +@node Adding stanza numbers +@unnumberedsubsubsec Adding stanza numbers @cindex verso, número de @@ -893,6 +999,37 @@ Los números de los versos se pueden añadir estableciendo @noindent Estos números aparecerán inmediatamente antes de la primera sílaba. +@c TODO Create and add snippet to show how two lines of a +@c stanza can be grouped together, along these lines: +@c (might need improving a bit) -td + +@ignore +leftbrace = \markup { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup +#"brace105" } + +stanzaOneOne = { + \set stanza = \markup { "1. " \leftbrace } + \lyricmode { Child, you're mine and I love you. + Lend thine ear to what I say. + + } +} + +stanzaOneThree = { +% \set stanza = \markup { " "} + \lyricmode { Child, I have no great -- er joy + Than to have you walk in truth. + + } +} + +\new Voice { + \repeat volta 2 { c'8 c' c' c' c' c' c'4 + c'8 c' c' c' c' c' c'4 } +} \addlyrics { \stanzaOneOne } + \addlyrics { \stanzaOneThree } + +@end ignore @node Adding dynamics marks to stanzas @unnumberedsubsubsec Adding dynamics marks to stanzas @@ -928,7 +1065,6 @@ text = { @cindex cantante, nombre del @cindex nombre del cantante - También se pueden poner los nombres de los cantantes. Se imprimen al comienzo de la línea, igual que los nombres de instrumento. Se crean estableciendo un valor para @code{vocalName}. Se puede definir una @@ -957,13 +1093,7 @@ pero varias sílabas en otro. Una solución es hacer que la voz más rápida ignore el melisma. Esto se consigue estableciendo @code{ignoreMelismata} en el contexto Lyrics. -Hay un aspecto delicado: el valor de @code{ignoreMelismata} se debe -establecer una sílaba @emph{antes} de la sílaba no melismática del -texto, tal y como se muestra a continuación: - -@c TODO: breaks compile @lilypond[verbatim,ragged-right,quote] -%{ << \relative c' \new Voice = "lahlah" { \set Staff.autoBeaming = ##f @@ -976,31 +1106,21 @@ texto, tal y como se muestra a continuación: more slow -- ly } \new Lyrics \lyricsto "lahlah" { - \set ignoreMelismata = ##t % se aplica al "fas" - go fas -- ter + go + \set ignoreMelismata = ##t + fas -- ter \unset ignoreMelismata still } >> -%} @end lilypond +@knownissues +A diferencia de casi todas las instrucciones @code{\set}, @code{\set +ignoreMelismata} no funciona si va precedido de @code{\once}. Es +necesario utilizar @code{\set} y @code{\unset} para delimitar la letra +en que se quieren ignorar los melismas. -El @code{ignoreMelismata} se aplica a la sílaba @q{fas}, por ello se -debe introducir antes de @q{go}. - -La inversa también es posible: hacer que una línea de letra sea más -lenta que la normal. Esto se puede conseguir insertando @code{\skip}s -(desplazamientos) dentro de la letra. Para cada @code{\skip}, el -texto se retrasará una nota más. Por ejemplo, - -@lilypond[verbatim,ragged-right,quote] -\relative c' { c c g' } -\addlyrics { - twin -- \skip 4 - kle -} -@end lilypond @subsubheading Switching to an alternative melody @@ -1066,8 +1186,11 @@ consigue con Aquí, @code{alternative} es el nombre del contexto de @code{Voice} que contiene el tresillo. -Una vez más, la instrucción debe ir una sílaba antes de la cuenta, -antes de @q{Ty} en este caso. +@c FIXME: make this easier to understand -vv +La instrucción debe ir una sílaba antes de la cuenta, antes de @q{Ty} +en este caso. En otras palabras, el cambio en la voz asociada +associatedVoice se produce un paso más tarde de lo que se espera. +Esto es así por razones técnicas, y no es un fallo del programa. @example \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{ @@ -1141,7 +1264,7 @@ muestra cómo producir dicha salida en Lilypond. melody = \relative c' { c c c c | d d d d } - + text = \lyricmode { \set stanza = "1." This is verse one. It has two lines. @@ -1156,8 +1279,8 @@ text = \lyricmode { \markup { \fill-line { - \hspace #0.1 % moves the column off the left margin; can be removed if - % space on the page is tight + \hspace #0.1 % moves the column off the left margin; + % can be removed if space on the page is tight \column { \line { \bold "2." \column { @@ -1173,9 +1296,9 @@ text = \lyricmode { } } } - \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns; if they are - % still too close, add more " " pairs until the result - % looks good + \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns; + % if they are still too close, add more " " pairs + % until the result looks good \column { \line { \bold "4." \column { @@ -1191,15 +1314,14 @@ text = \lyricmode { } } } - \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin; can - % be removed if page space is tight + \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin; + % can be removed if page space is tight } } @end lilypond @seealso - Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{LyricText}, @rinternals{StanzaNumber}. diff --git a/Documentation/es/user/wind.itely b/Documentation/es/user/wind.itely index 0dc03fb274..a09577a15c 100644 --- a/Documentation/es/user/wind.itely +++ b/Documentation/es/user/wind.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -68,8 +68,8 @@ aplicación a los instrumentos de viento: @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {changing--flageolet-mark-size.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Breath marks}, @ref{Slurs}, @@ -158,10 +158,12 @@ Se puede indicar esto mediante @code{cflat} o @code{fflat}. De forma parecida, e sol agudo piobaireachd se puede escribir @code{gflat} cuando aparece en música ligera. + @seealso Fragmentos de código: @rlsr{Winds}. + @node Bagpipe example @unnumberedsubsubsec Bagpipe example @@ -208,6 +210,7 @@ gaita. } @end lilypond + @seealso Fragmentos de código: @rlsr{Winds}. diff --git a/Documentation/es/user/working.itely b/Documentation/es/user/working.itely index c242e4d467..a260cf1f7d 100644 --- a/Documentation/es/user/working.itely +++ b/Documentation/es/user/working.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 270753f1475f23809437eadd7cbbb5a2abddb7b3 + Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. diff --git a/Documentation/es/user/world.itely b/Documentation/es/user/world.itely index d2f810f429..d7579c0869 100644 --- a/Documentation/es/user/world.itely +++ b/Documentation/es/user/world.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8 + Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -82,8 +82,8 @@ aparece en @ref{Unmetered music}. @end itemize -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Note names in other languages}, @ref{Key signature}, @@ -140,7 +140,6 @@ alterar mediante este método. @seealso - Referencia de la notación: @ref{Note names in other languages}. @@ -251,8 +250,8 @@ los maqams más comunes a armaduras de tonalidad: @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {non-traditional-key-signatures.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Key signature}. @@ -293,8 +292,8 @@ y/o utilizar compases compuestos. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {arabic-improvisation.ly} -@seealso +@seealso Referencia de la notación: @ref{Manual beams}, @ref{Automatic beams}, @@ -341,13 +340,12 @@ esta sección. } @end lilypond -@seealso +@seealso Fragmentos de código: @rlsr{World music} - @node Further reading @unnumberedsubsubsec Further reading diff --git a/Documentation/fr/index.html.in b/Documentation/fr/index.html.in index f118e106a3..f01889be69 100644 --- a/Documentation/fr/index.html.in +++ b/Documentation/fr/index.html.in @@ -36,8 +36,8 @@
    • Glossaire @@ -62,13 +62,12 @@
    • Manuel de notation (partiellement traduit,
      aussi en page unique - en anglais ~ 4 Mo, ou + href="user/lilypond-big-page.fr.html">page unique ~ 4 Mo, ou au format PDF)
      — gravure de musique avec LilyPond
    • Référence des propriétés internes -
      (en anglais, en page +
      (en anglais, aussi en       page unique ~ 1 Mo, au format PDF)
      — définitions pour les retouches
      • @@ -79,11 +78,11 @@
    • Utilisation des programmes (partiellement traduit,
      aussi en page unique en anglais, ou + href="user/lilypond-program-big-page.fr.html">page unique, ou au format PDF)
      — installation et exécution des programmes
    • Exemples de code -(en page unique en anglais ~ 2 Mo, +(en anglais, aussi en page unique ~ 2 Mo, au format PDF)
      — petits trucs, astuces et exemples
    • Manuel d'initiation - (partiellement traduit,
      aussi en page - unique en anglais ~ 1,5 Mo, ou + (partiellement traduit,
      aussi en page + unique ~ 1,5 Mo, ou au format PDF)
      — commencer ici
    diff --git a/Documentation/fr/translations.html.in b/Documentation/fr/translations.html.in index 16a13feedb..470216aec8 100644 --- a/Documentation/fr/translations.html.in +++ b/Documentation/fr/translations.html.in @@ -1,4 +1,4 @@ -

    Dernière mise à jour Sun Nov 9 15:34:00 UTC 2008 +

    Dernière mise à jour Tue Dec 9 09:40:49 UTC 2008

    - + - + - + @@ -76,7 +76,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + @@ -88,7 +88,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Valentin Villenave
    John Mandereau - + @@ -101,13 +101,14 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + + Nicolas Klutchnikoff
    + Damien Heurtebise - - + + @@ -142,27 +143,27 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    GNU LilyPond --- manuel d'initiation TraducteursGNU LilyPond --- Manuel d'initiation Traducteurs Relecteurs Traduit À jour Autres informations
    Titre des chapitres
    (407)    		Titre des chapitres
    (429)    		 John Mandereau
    Jean-Charles Malahieude    		 ouipartiellementpartiellement pré-GDP
    Jean-Charles Malahieude
    Jean-Yves Baudais    		 ouipartiellementpartiellement post-GDP
    ouipartiellementpartiellement post-GDP
    pré-GDP
    4 Retouche de partition
    (12713)    		4 Retouche de partition
    (14581)    		 Valentin Villenave
    - Nicolas Klutchnikoff    		 Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau    		partiellement (31 %)partiellementouioui pré-GDP
    - + - + - + - - + + - + @@ -174,7 +175,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + @@ -182,7 +183,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + @@ -194,7 +195,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - +
    GNU LilyPond --- utilisation des programmes TraducteursGNU LilyPond --- Utilisation des programmes Traducteurs Relecteurs Traduit À jour Autres informations
    Titre des chapitres
    (385)    		Titre des chapitres
    (407)    		 John Mandereau
    Jean-Charles Malahieude    		 ouipartiellementpartiellement pré-GDP
    1 Installation
    (1926)    		@c Please **do not** translate anything below this line. Users1 Installation
    (1930)    		John Mandereau partiellement (11 %)partiellementoui pré-GDP
    pré-GDP
    3 Exécution de LilyPond
    (2896)    		3 Exécution de LilyPond
    (2827)    		 nonpré-GDP
    4 @command{lilypond-book} : association musique-texte
    (3194)    		4 @command{lilypond-book} : association musique-texte
    (3185)    		 nonJean-Charles Malahieude ouipartiellementpartiellement pré-GDP
    @@ -202,19 +203,19 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + - + @@ -223,11 +224,11 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Jean-Charles Malahieude - + - + @@ -236,7 +237,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + @@ -245,16 +246,16 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + - + @@ -263,7 +264,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + - + - + @@ -290,11 +291,11 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + @@ -304,11 +305,11 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Jean-Charles Malahieude - + - + @@ -316,29 +317,29 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - - + + - + - + - + - + @@ -361,7 +362,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + @@ -370,11 +371,11 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + @@ -387,25 +388,25 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + - + - + - + @@ -434,7 +435,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Jean-Charles Malahieude - + @@ -442,7 +443,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - +
    GNU LilyPond --- manuel de notation TraducteursGNU LilyPond --- Manuel de notation Traducteurs Relecteurs Traduit À jour Autres informations
    Titre des chapitres
    (672)    		Titre des chapitres
    (695)    		 John Mandereau
    Jean-Charles Malahieude    		 ouipartiellementpartiellement pré-GDP
    ouipartiellementoui pré-GDP
    1.1 Hauteurs
    (3083)    		1.1 Hauteurs
    (3086)    		 Frédéric Chiasson Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude    		pré-GDP
    1.2 Rythme
    (5148)    		1.2 Rythme
    (5013)    		 Frédéric Chiasson Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude    		pré-GDP
    1.3 Signes d'interprétation
    (1110)    		1.3 Signes d'interprétation
    (1146)    		 Valentin Villenave Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau    		 ouipartiellementpartiellement pré-GDP
    1.4 Répétitions et reprises
    (556)    		1.4 Répétitions et reprises
    (555)    		 Valentin Villenave Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau    		pré-GDP
    1.5 Notes simultanées
    (1452)    		1.5 Notes simultanées
    (1455)    		 Frédéric Chiasson
    Valentin Villenave    		 Jean-Charles Malahieude
    @@ -273,16 +274,16 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->     		pré-GDP
    1.6 Notation sur la portée
    (1603)    		1.6 Notation sur la portée
    (1635)    		 Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude    		 John Mandereaupartiellement (69 %)partiellement (70 %) partiellement pré-GDP
    1.7 Notation éditoriale
    (902)    		1.7 Notation éditoriale
    (906)    		 Jean-Charles Malahieude ouipré-GDP
    1.8 Texte
    (2410)    		1.8 Texte
    (2286)    		 Jean-Charles Malahieude Valentin Villenave
    John Mandereau    		partiellement (84 %)partiellement (97 %) partiellement pré-GDP
    ouipartiellementoui pré-GDP
    2.1 Musique vocale
    (2679)    		2.1 Musique vocale
    (2670)    		 Valentin Villenave Jean-Charles Malahieude partiellement (56 %)pré-GDP
    2.2 Instruments utilisant des portées multiples
    (679)    		2.2 Instruments utilisant des portées multiples
    (725)    		 Valentin Villenave Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau    		partiellement (88 %)partiellementpartiellement (89 %)partiellement pré-GDP
    2.3 Cordes non frettées
    (234)    		2.3 Cordes non frettées
    (235)    		 Valentin Villenave Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau    		partiellement (16 %)partiellement (17 %) partiellement pré-GDP
    2.4 Instruments à cordes frettées
    (1748)    		2.4 Instruments à cordes frettées
    (1759)    		 Valentin Villenave Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau    		partiellement (16 %)partiellement (15 %) partiellement pré-GDP
    pré-GDP
    2.7 Notation des accords
    (1326)    		2.7 Notation des accords
    (1333)    		 Valentin Villenave Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau    		pré-GDP
    2.8 Notations anciennes
    (4240)    		2.8 Notations anciennes
    (4486)    		 John Mandereau
    Jean-Charles Malahieude    		 partiellement (82 %)partiellement (79 %) partiellement pré-GDP
    pré-GDP
    3 Généralités en matière d'entrée et sortie
    (5689)    		3 Généralités en matière d'entrée et sortie
    (5805)    		 Jean-Charles Malahieude
    Valentin Villenave    		 partiellement (6 %)partiellement (5 %) partiellement pré-GDP
    4 Gestion de l'espace
    (8297)    		4 Gestion de l'espace
    (8444)    		 Frédéric Chiasson
    Jean-Charles Malahieude    		 partiellement (19 %)partiellementpartiellement pré-GDP
    5 Modification des réglages prédéfinis
    (11296)    		5 Modification des réglages prédéfinis
    (11291)    		 Valentin Villenave Gilles Thibault partiellement (33 %) partiellement (7 %)partiellementpartiellement pré-GDP
    Valentin Villenave ouiouipartiellement pré-GDP
    diff --git a/Documentation/fr/user/ancient.itely b/Documentation/fr/user/ancient.itely index ef07ca9f2b..b7c2fb7479 100644 --- a/Documentation/fr/user/ancient.itely +++ b/Documentation/fr/user/ancient.itely @@ -170,8 +170,8 @@ c'est le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures mensurales. Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir comment fonctionnent les graveurs de ligature. -@seealso +@seealso Pour un aperçu de toutes les possibilités, consultez @ref{Note head styles}. @@ -234,8 +234,8 @@ altération indisponible dans le style utilisé. par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet @rinternals{KeySignature}. -@seealso +@seealso Dans ce manuel : @ref{Pitches}, @ref{Accidentals}, et @ref{Automatic accidentals}, pour les principes généraux d'utilisation des altérations ; @ref{Key signature} pour les armures. @@ -276,8 +276,8 @@ défaut. Voici une liste des styles de silences disponibles. Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette notation utilise des @ref{Divisiones}. -@seealso +@seealso Dans ce manuel : les principes généraux sur l'utilisation des silences sont exposés dans @ref{Rests}. @@ -512,10 +512,11 @@ Editio XXX.} Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon leur ligne de rattachement. -@seealso +@seealso Dans ce manuel : voir @ref{Clef}. + @knownissues La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci. @@ -652,11 +653,12 @@ Voici les différences entre les styles : } @end lilypond -@seealso +@seealso Dans ce manuel : @ref{Time signature} expose les principes généraux sur l'utilisation des indications de métrique. + @knownissues Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un @@ -800,8 +802,8 @@ styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea}, } @end lilypond -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{Custos}. Exemples : @rlsr{Ancient notation}. @@ -833,8 +835,8 @@ pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly} -@predefined +@predefined @funindex \virgula @code{\virgula}, @funindex \caesura @@ -847,9 +849,10 @@ pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et @code{\divisioMaxima}, @funindex \finalis @code{\finalis}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Dans ce manuel : @ref{Breath marks}. Référence du programme : @rinternals{BreathingSign}. @@ -1908,10 +1911,9 @@ c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression } @end lilypond -@predefined +@predefined LilyPond dispose des préfixes suivants : - @funindex \virga @code{\virga}, @funindex \stropha @@ -1934,6 +1936,8 @@ LilyPond dispose des préfixes suivants : @code{\cavum}, @funindex \linea @code{\linea}. +@endpredefined + Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions. Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un @@ -1988,7 +1992,7 @@ les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous : -@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \include "gregorian.ly" \score { << diff --git a/Documentation/fr/user/changing-defaults.itely b/Documentation/fr/user/changing-defaults.itely index 4f7d8755c9..523593d5fb 100644 --- a/Documentation/fr/user/changing-defaults.itely +++ b/Documentation/fr/user/changing-defaults.itely @@ -7,7 +7,7 @@ version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @c Translators: Valentin Villenave @c Translation checkers: Gilles Thibault @@ -241,14 +241,14 @@ Vous trouverez une description exhaustive de chaque graveur dans @rinternals{Engravers and Performers}. @end ifhtml @ifnothtml -Program reference @expansion Translation @expansion{} Engravers. +Program reference @expansion{} Translation @expansion{} Engravers. @end ifnothtml Chaque contexte mentionné dans @ifhtml @rinternals{Contexts} @end ifhtml @ifnothtml -Program reference @expansion Translation @expansion{} Context. +Program reference @expansion{} Translation @expansion{} Context. @end ifnothtml répertorie les graveurs mis en œuvre. @@ -430,12 +430,11 @@ nomme @q{sous-propriétés}. La syntaxe est alors Ainsi, par exemple : @example -\override Stem #'details #'beamed-lengths = #'(4 4 3) +\override Stem #'(details beamed-lengths) = #'(4 4 3) @end example @seealso - Référence du programme : @rinternals{OverrideProperty}, @rinternals{RevertProperty}, @rinternals{PropertySet}, @rinternals{Backend}, et @rinternals{All layout objects}. @@ -772,7 +771,7 @@ Certaines @q{sous-propriétés} sont parfois contenues dans une propriété. La commande devient alors : @example -\override Stem #'details #'beamed-lengths = #'(4 4 3) +\override Stem #'(details beamed-lengths) = #'(4 4 3) @end example @cindex documentation exhaustive @@ -809,13 +808,10 @@ f Sur la page de la documentation relative aux doigtés, c'est-à-dire @ref{Fingering instructions}, se trouve l'indication suivante : -@quotation -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{Fingering}. -@end quotation - @c outdated info; probably will delete. @ignore diff --git a/Documentation/fr/user/cheatsheet.itely b/Documentation/fr/user/cheatsheet.itely index 4a28f43bd0..9b2e8ed27b 100644 --- a/Documentation/fr/user/cheatsheet.itely +++ b/Documentation/fr/user/cheatsheet.itely @@ -37,7 +37,7 @@ c1 c2 c8 c16 @tab @lilypond[fragment,relative=2,notime] \override Staff.Clef #'break-visibility = #all-invisible -c4. c4.. +c4. c4.. @end lilypond @item @code{c d e f g a b } @@ -68,7 +68,7 @@ s4_" " @tab chiffre de mesure @tab @lilypond[fragment] -\override Staff.Clef #'transparent = ##t +\override Staff.Clef #'transparent = ##t \time 3/4 s4_" " \time 4/4 @@ -99,7 +99,7 @@ d ~ d @lilypond[notime,fragment] \clef treble \key es \major -s4 +s4 @end lilypond @item @var{note}@code{'} @@ -213,7 +213,7 @@ a\> a a\! @tab @lilypond[fragment,relative=2] \set Staff.implicitTimeSignatureVisibility = #all-invisible - + @end lilypond @@ -264,7 +264,7 @@ twinkle << { g'1 g } \new Lyrics \lyricsto "" { twin -- kle } ->> +>> @end lilypond @item @code{\chordmode @{ c:dim f:maj7 @}} diff --git a/Documentation/fr/user/chords.itely b/Documentation/fr/user/chords.itely index 9fe25576ff..c7025edf56 100644 --- a/Documentation/fr/user/chords.itely +++ b/Documentation/fr/user/chords.itely @@ -384,8 +384,8 @@ LilyPond intègre également deux autres modèles de chiffrages : une notation Jazz alternative, et un modèle systématique appelé système Banter. Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir @ref{Chord name chart}. -@predefined +@predefined @funindex \germanChords @code{\germanChords}, @funindex \semiGermanChords @@ -394,14 +394,16 @@ Banter. Pour la mise en œuvre de ces modèles, voir @ref{Chord name chart}. @code{\italianChords}, @funindex \frenchChords @code{\frenchChords}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Exemples : @rlsr{Chords}. Fichiers internes : @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm}, et @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}. + @knownissues Les chiffrages d'accords ne sont déterminés que par la succession des @@ -624,14 +626,15 @@ impossible lorsque plusieurs chiffrages qui se chevauchent en possèdent. Ce problème peut être contourné en jouant sur l'empilement, avec la propriété @code{stacking-dir} de l'objet @code{BassFigureAlignment}. -@seealso +@seealso Référence du programme : les objets @rinternals{BassFigure}, @rinternals{BassFigureAlignment}, @rinternals{BassFigureLine}, @rinternals{BassFigureBracket} et @rinternals{BassFigureContinuation}, ainsi que le contexte @rinternals{FiguredBass}. + @node Entering figured bass @unnumberedsubsubsec Entering figured bass diff --git a/Documentation/fr/user/editorial.itely b/Documentation/fr/user/editorial.itely index 94900a226e..bdf9bd5f46 100644 --- a/Documentation/fr/user/editorial.itely +++ b/Documentation/fr/user/editorial.itely @@ -81,18 +81,17 @@ La propriété @code{font-size} ne peut intervenir que pour les objets qui utilisent des polices, autrement dit ceux qui disposent de l'interface de rendu @rinternals{font-interface}. -@predefined +@predefined Les commandes suivantes définissent @code{fontSize} pour la voix en cours : - @funindex \tiny @code{\tiny}, @funindex \small @code{\small}, @funindex \normalsize @code{\normalsize}. - +@endpredefined @node Fingering instructions @@ -156,7 +155,6 @@ d'indiquer des doigtés très proches des têtes de notes. @seealso - Référence du programme : @rinternals{Fingering}. Exemples : @rlsr{Editorial annotations}. @@ -247,7 +245,6 @@ L'exemple suivant illustre l'utilisation de la fonction @seealso - Annexes : @ref{List of colors}. @@ -297,14 +294,15 @@ Dès qu'une note est rencontrée, un objet @rinternals{Stem} se crée automatiquement. Pour les rondes et les silences, ils sont aussi créés, mais en mode invisible. -@predefined +@predefined @funindex \stemUp @code{\stemUp}, @funindex \stemDown @code{\stemDown}, @funindex \stemNeutral @code{\stemNeutral}. +@endpredefined @commonprop @@ -358,8 +356,8 @@ et le texte de la bulle. @cindex bulles @cindex notation, expliquer -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{balloon-interface}. @@ -434,8 +432,8 @@ contexte @rinternals{Staff} comporte le graveur }}} @end lilypond -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{HorizontalBracket}. diff --git a/Documentation/fr/user/expressive.itely b/Documentation/fr/user/expressive.itely index 33b07f55f9..c5ed82798a 100644 --- a/Documentation/fr/user/expressive.itely +++ b/Documentation/fr/user/expressive.itely @@ -121,7 +121,6 @@ a4^\prall^\markup { \sharp } @seealso - Référence du programme : @rinternals{Script}. @@ -290,17 +289,16 @@ leur étendue. On peut empêcher l'impression de ces pointillés avec : @predefined - @funindex \dynamicUp @code{\dynamicUp}, @funindex \dynamicDown @code{\dynamicDown}, @funindex \dynamicNeutral @code{\dynamicNeutral}. +@endpredefined @seealso - Référence du programme : @rinternals{DynamicText}, @rinternals{Hairpin}. Le placement vertical de ces éléments graphiques est géré par le @@ -405,7 +403,6 @@ lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela assigner @predefined - @funindex \slurUp @code{\slurUp}, @funindex \slurDown @@ -418,9 +415,10 @@ lier des accords. Dans LilyPond, il faut pour cela assigner @code{\slurDotted}, @funindex \slurSolid @code{\slurSolid}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{Slur}. @@ -449,17 +447,16 @@ Il n'est pas possible d'avoir plusieurs liaisons de phrasé en même temps. @predefined - @funindex \phrasingSlurUp @code{\phrasingSlurUp}, @funindex \phrasingSlurDown @code{\phrasingSlurDown}, @funindex \phrasingSlurNeutral @code{\phrasingSlurNeutral}. +@endpredefined @seealso - Référence du programme : @rinternals{PhrasingSlur}. @@ -487,8 +484,8 @@ c'4 d4 @end lilypond -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{BreathingSign}. Exemples : @rlsr{Winds}. @@ -547,7 +544,6 @@ I = \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t @seealso - Référence du programme : @rinternals{Glissando}. Exemples : @rlsr{Expressive marks}. @@ -614,7 +610,6 @@ exemple dans le contexte @rinternals{PianoStaff} : @predefined - @code{\arpeggio}, @funindex \arpeggioArrowUp @code{\arpeggioArrowUp}, @@ -624,10 +619,10 @@ exemple dans le contexte @rinternals{PianoStaff} : @code{\arpeggioNormal}, @funindex \arpeggioBracket @code{\arpeggioBracket}. +@endpredefined @seealso - Dans ce même manuel : @ref{Ties}, pour noter explicitement des arpèges. Référence du programme : @rinternals{Arpeggio}. @@ -673,15 +668,14 @@ sera imprimée comme une tête de note noire entre parenthèses. @predefined - -@code{\startTrillSpan}, @funindex \startTrillSpan -@code{\stopTrillSpan}. +@code{\startTrillSpan}, @funindex \stopTrillSpan +@code{\stopTrillSpan}. +@endpredefined @seealso - Référence du programme : @rinternals{TrillSpanner}. diff --git a/Documentation/fr/user/fretted-strings.itely b/Documentation/fr/user/fretted-strings.itely index 59fe516644..8d56c7f849 100644 --- a/Documentation/fr/user/fretted-strings.itely +++ b/Documentation/fr/user/fretted-strings.itely @@ -55,12 +55,13 @@ On peut ajouter aux accords les numéros de cordes, en les indiquant avec @end lilypond -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{StringNumber}. Exemples : @rlsr{Fretted strings}. + @node Default tablatures @unnumberedsubsubsec Default tablatures @@ -125,10 +126,11 @@ comme suit : \override Beam #'damping = #100000 @end example -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{TabStaff}, @rinternals{TabVoice}. + @knownissues Les accords ne subsissent ausun traitement particulier ; de ce fait, la @@ -188,13 +190,14 @@ c'est-à-dire le célèbre mi la ré sol si mi. D'autres jeux prédéfinis sont @code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} et @code{banjo-open-g-tuning}. -@seealso +@seealso Vous trouverez une liste complète des jeux prédéfinis dans le fichier @file{scm/@/output@/-lib@/.scm}. Référence du programme : @rinternals{Tab_note_heads_engraver}. + @knownissues Aucun effet spécial de guitare n'a été implémenté à ce jour. @@ -243,10 +246,11 @@ Par ailleurs, plusieurs propriétés permettent d'ajuster le graphisme à votre convenance. Vous en trouverez les détails dans @rinternals{fret-diagram-interface}. -@seealso +@seealso Exemples : @rlsr{Fretted strings}. + @node Right-hand fingerings @unnumberedsubsubsec Right-hand fingerings @@ -297,10 +301,11 @@ chaîne de caractères comme argument de @code{\rightHandFinger}. } @end lilypond -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{StrokeFinger} + @node Guitar @subsection Guitar @@ -361,10 +366,11 @@ chaîne de caractères comme argument de @code{\rightHandFinger}. } @end lilypond -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{StrokeFinger} + @node Indicating harmonics and dampened notes @unnumberedsubsubsec Indicating harmonics and dampened notes @@ -414,7 +420,7 @@ cordes, si l'on utilise la fonction @code{four-string-banjo} : \set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning) @end example -@seealso +@seealso Vous trouverez une liste complète des jeux de cordes prédéfinis pour le banjo dans le fichier @file{scm/@/output@/-lib@/.scm}. diff --git a/Documentation/fr/user/fundamental.itely b/Documentation/fr/user/fundamental.itely index 84d6d4a8be..0c115e07bb 100644 --- a/Documentation/fr/user/fundamental.itely +++ b/Documentation/fr/user/fundamental.itely @@ -87,7 +87,7 @@ simpliste. LilyPond considère @end example @noindent -comme un racourci de +comme un raccourci de @example \book @{ @@ -112,18 +112,18 @@ expression était incluse dans les commandes de notre premier exemple. @strong{Attention :} de nombreux exemples, dans la documentation de LilyPond, ne font pas apparaître les commandes @code{\new Staff} ou -@code{\new Voice}, même si elles seront créées implicitement. Ce qui +@code{\new Voice}, qui sont créées implicitement. Ce qui n'est pas primordial pour des exemples simples le devient dès que la situation devient un peu plus complexe. Le fait de ne pas déclarer explicitement un contexte peut alors amener à des résultats quelque peu surprenants, comme la création d'une portée supplémentaire et indésirable. La manière de créer explicitement des contextes est -vue plus en détails au chapitre @ref{Contexts and engravers}. +traitée plus en détails au chapitre @ref{Contexts and engravers}. @warning{Dès lors que votre musique dépasse quelques lignes, nous vous engageons fortement à créer explicitement les voix et portées.} -Mais revenons à notre premier exemple, et penchons nous tout d'abord sur +Mais revenons à notre premier exemple, et penchons-nous tout d'abord sur la commande @code{\score}. Un bloc @code{\score} doit contenir une et une seule expression @@ -133,7 +133,7 @@ quoi, d'une note isolée à un gigantesque @example @{ - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...collez ici la partition complète d'un opéra de Wagner...} >> @} @@ -164,31 +164,31 @@ d'autres informations : @cindex mise en forme @cindex midi +@noindent Gardez à l'esprit que ces trois commandes -- @code{\header}, -@code{\layout} et @code{\midi} -- sont spécifiques : à l'inverse de -toutes les commandes débutant par une oblique inversée (@emph{backshash} -pour @code{\}), @emph{elles ne constituent pas} des expressions -musicales et ne seront donc pas interprétées comme telles. Elles -peuvent de ce fait être mentionnées à l'intérieur du bloc @code{\score}, -tout comme à l'extérieur. En réalité, ces commandes sont la plupart du -temps indépendantes du bloc @code{\score} -- la commande @code{\header} -intervient bien souvent avant le bloc @code{\score} tout simplement -parce que les en-têtes apparaissent au début de la partition. C'est -donc l'un des raccourcis que LilyPond prendra en considération. +@code{\layout} et @code{\midi} -- sont spécifiques : à l'inverse de +toutes les commandes débutant par une oblique inversée @code{\} +(@emph{backslash} en anglais), @strong{elles ne constituent pas} des +expressions musicales et ne peuvent pas faire partie d'expressions +musicales. Elles peuvent de ce fait être placées à l'intérieur du +bloc @code{\score}, ou bien à l'extérieur. En réalité, ces commandes +sont la plupart du temps indépendantes du bloc @code{\score} -- par +exemple, la commande @code{\header} intervient souvent avant le bloc +@code{\score}, comme le montre l'exemple ci-dessus. Les deux autres commandes -- @code{\layout @{ @}} et @code{\midi @{@}} -- que nous n'avons pas détaillées pour l'instant, auront respectivement -pour effet lorsqu'elles interviennent de produire une sortie +pour effet, lorsqu'elles interviennent, de produire une sortie imprimable et un fichier MIDI. Nous nous y intéressons plus -particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres @ruser{Score -layout} et @ruser{Creating MIDI files}. +particulièrement dans le manuel de notation, aux chapitres +@ruser{Score layout} et @ruser{Creating MIDI files}. @cindex scores, multiples Vous pouvez tout à fait mentionner plusieurs blocs @code{\score}. Ils seront traités comme autant de partitions indépendantes qui seront regroupées dans un seul fichier résultant. La commande @code{\book} -(@emph{recueil} ou @emph{ouvrage}) pas obligatoire -- elle sera +(@emph{recueil} ou @emph{ouvrage}) n'est pas obligatoire -- elle sera créée implicitement. Néanmoins, le recours à la commande @code{\book} vous permettra d'obtenir des fichiers résultants distincts à partir d'un même fichier source @code{.ly} -- par exemple un fichier par pupitre. @@ -240,8 +240,8 @@ chiffre, ni ponctuation, ni caractère accentué, ni espace.} ; ce peut être @code{laTeteAToto}, tant qu'il ne s'agit pas de @qq{mot réservé}. Pour plus de détails, voir @ref{Saving typing with variables and functions}. -@seealso +@seealso Pour une description complète du format des fichiers d'entrée, voir @ruser{File structure}. @@ -260,7 +260,7 @@ Mais c'est comme si nous avions éludé la question essentielle : comment diable peut-on savoir quoi mettre après @code{\score} ? En fait, nous ne l'avons pas éludée du tout : le grand mystère est -tout simplement qu'il n'y a @emph{pas} de mystère. Allez, +tout simplement qu'@strong{il n'y a pas} de mystère. Allez, expliquons-le en une ligne : @quotation @@ -279,7 +279,7 @@ et remonter la pente. @example \score @{ @{ % cette accolade marque le début de l'expression musicale - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...insérez ici l'intégralité d'un opéra de Wagner...} >> @} % cette accolade marque la fin de l'expression musicale @@ -288,10 +288,10 @@ et remonter la pente. @end example Un opéra de Wagner multiplierait facilement la longueur de ce manuel -par deux ou trois, alors faisons-le en version chant/piano. On n'a -plus besoin d'une partition d'orchestre --- @code{GrandStaff} --- donc -laissons cela de côté. Par contre, un chanteur et un piano -@emph{pourraient} nous être utiles. +par deux ou trois, alors contentons-nous d'une voix et d'un piano. On +n'a plus besoin d'une partition d'orchestre --- @emph{i.e.} des +portées regroupées en @code{StaffGroup} --- donc laissons cela de +côté. Par contre, nous voulons bien une voix et un piano. @example \score @{ @@ -337,7 +337,7 @@ On y voit nettement plus clair maintenant. Nous voici donc avec la partie du chanteur, qui contient un ensemble @code{Voice}, ce qui dans LilyPond correspond à une voix, au sens de voix d'une polyphonie plutôt que de voix chantée --- ce pourrait être une partie de violon par -exemple. +exemple ---, et des paroles. Nous avons également une partie de piano, qui contient deux portées : une pour la main droite, une autre pour la main gauche. @@ -356,7 +356,7 @@ accolades qui suivent @code{\new Voice = chant}, on pourrait commencer Mais si l'on procédait ainsi, la section @code{\score} deviendrait vite assez touffue, et très rapidement on ne s'y retrouverait plus. C'est pourquoi on utilisera plutôt des variables, ou identificateurs. -avec quelques notes de plus, nous pourrins avoir : +Avec quelques notes de plus, nous pourrions avoir : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r } @@ -385,7 +385,7 @@ lower = \relative c { b2 e2 } Respectez bien la différence entre les notes -- introduites par @code{\relative} --, et les paroles -- introduites par @code{\lyricmode}. Cette distinction est primordiale afin que LilyPond -puisse interpréter ce qui les suit comme étant respectivemen de la +puisse interpréter ce qui les suit comme étant respectivement de la musique ou du texte. Quand on écrit, ou que l'on lit, une section @code{\score}, mieux vaut @@ -395,8 +395,8 @@ une indentation stricte et propre est vraiment d'une aide précieuse : assurez-vous que chaque élément d'un même niveau a le même décalage horizontal dans votre éditeur de texte ! -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Structure of a score}. @@ -438,7 +438,7 @@ celle imprimée en tête de ligne. Une section ossia se placera au dessus de la portée en procédant ainsi : @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] -\new Staff ="main" { +\new Staff = "main" { \relative g' { r4 g8 g c4 c8 d | e4 r8 @@ -456,7 +456,7 @@ Une section ossia se placera au dessus de la portée en procédant ainsi : Cet exemple recourt à @code{\with}, que nous verrons en détail plus avant. C'est un moyen de modifier le comportement par défaut d'une portée individuelle. Nous indiquons ici que la nouvelle portée doit se -placer au dessus de la portée @qq{main} plutôt qu'en dessous, ce +placer au dessus de la portée @qq{principal} plutôt qu'en dessous, ce qui est le comportement par défaut. Les ossia apparaissent souvent sans clef ni métrique, et dans une police @@ -484,30 +484,31 @@ différents types de crochet : @item @code{< .. >} @tab Délimite les notes d'un accord @item @code{<< .. >>} - @tab Délimite des sections simultanées + @tab Délimitent des sections simultanées @item @code{( .. )} - @tab Marquent le début et la fin d'une liaison + @tab Marque le début et la fin d'une liaison @item @code{\( .. \)} - @tab Marquent le début et la fin d'une liaison de phrasé + @tab Marque le début et la fin d'une liaison de phrasé @item @code{[ .. ]} - @tab Marquent le début et la fin d'une ligature manuelle + @tab Marque le début et la fin d'une ligature manuelle @end multitable D'autres constructions permettent d'obtenir des lignes regroupant ou en -travers des notes : les liaisons de prolongation (indiquées par un -tilde, @code{~}), les marques de nolet avec -@code{\times@tie{}x/y@tie{}@{..@}} ou +travers des notes : les liaisons de prolongation indiquées par un +tilde (@code{~}), les marques de nolet avec +@code{\times@tie{}x/y@tie{}@{..@}}, ou encore les notes d'ornement avec @code{\grace@{..@}}. En dehors de LilyPond, l'imbrication correcte de différents types de crochets exige un strict respect des conventions, telles que -@code{<< [ @{ ( .. ) @} ] >>}, où les marques de fermeture interviennent +@code{<<@tie{}[@tie{}@{@tie{}(@tie{}..@tie{})@tie{}@}@tie{}]@tie{}>>}, +où les marques de fermeture interviennent obligatoirement dans l'ordre exactement inverse à celles d'ouverture. Ceci @strong{doit} être rigoureusement respecté pour les trois -types de crochets utilisés pour @emph{délimiter} comme l'indique le +types de crochets utilisés pour @strong{délimiter} comme l'indique le tableau ci-dessus. Une telle rigueur dans l'imbrication n'est @strong{pas} requise pour les -types de crochets dont la fonction est de @emph{marquer}, selon le +types de crochets dont la fonction est de @strong{marquer}, selon le tableau ci-dessus, lorsqu'il sont utilisés en combinaison avec des liaisons de prolongation ou des nolets. En effet, il ne s'agit pas de crochets ayant pour fonction de borner quelque chose ; ils agissent @@ -579,7 +580,7 @@ comme le piano, peuvent émettre plusieurs sons en même temps, nécessitent de recourir à plusieurs voix pour gérer efficacement l'alignement des notes et rythmes différents. -Si une voix unique peut tout à fat contenir plusieurs notes dans un +Si une voix unique peut tout à fait contenir plusieurs notes dans un accord, à partir de quand aurons-nous vraiment besoin de plusieurs voix ? Considérons déjà ces quatre accords : @@ -589,7 +590,7 @@ voix ? Considérons déjà ces quatre accords : @end lilypond Nous exprimons ici chacun des accords par l'utilisation de -symboles inférieur et supérieur simples, @code{< ... >}, puisque nous +chevrons gauche et droite simples, @code{< ... >}, puisque nous n'avons besoin que d'une seule voix. Supposons maintenant que le fa dièse soit une croche, suivie d'un sol croche -- une note de passage vers le la ? Nous avons alors deux notes qui débutent au même moment, @@ -607,7 +608,7 @@ Voyons comment cela se pratique selon la grammaire de LilyPond. Le plus sûr moyen de saisir un fragment où plusieurs voix cohabitent sur la même portée, consiste à saisir chacune des voix séquentiellement (avec @code{@{...@}}), puis à les combiner en simultané à l'aide de -symboles supérieur et inférieur doubles, @code{<<...>>}. Les fragments +doubles chevrons gauche/droite, @code{<<...>>}. Les fragments devront être séparés par une double oblique inversée, @code{\\}, pour les affecter à des voix séparées. Dans le cas contraire, les notes seraient toutes affectées à une même voix, ce qui pourait générer des @@ -674,7 +675,7 @@ liaisons, hampes, nuances, etc. est définie automatiquement. } @end lilypond -Ces voix sont séparées de la voix principale qui contient les notes en +Ces voix sont séparées de la voix principale, laquelle contient les notes en dehors de la construction @code{<< .. >>} -- que nous appellerons @emph{construction simultanée}. Les liaisons, de prolongation ou non, ne peuvent relier des notes que si elles appartiennent à la même voix ; @@ -730,7 +731,7 @@ utilisation pédagogique, comme l'est ce document. Elles modifient la couleur des hampes et ligatures et le style de tête des notes, pour permettre une meilleure distinction entre les différentes voix. La première voix comporte des têtes en losange rouge, la deuxième en -triangle bleu, la troisième en cercles barré vert, la quatrième (non +triangle bleu, la troisième en cercle barré vert, la quatrième (non utilisée ici) en croix magenta ; @code{\voiceNeutralStyle} (non utilisé ici) revient au style par défaut. Nous verrons plus tard comment créer de telles commandes. @@ -801,19 +802,19 @@ les voix -- ce qui est plus compliqué sera décortiqué plus tard. La direction des hampes sert souvent à indiquer dans la continuité deux lignes mélodiques simultanées. Ici, les hampes des notes les plus hautes vont vers le haut, et celles des notes plus basses vers le -bas. C'est une première incation que nous avons eu recours à plus d'une -voix. +bas. C'est une première indication que nous avons eu recours à plus +d'une voix. Mais le réel besoin de multiples voix se fait sentir dès lors que plusieurs notes qui débutent en même temps ont des durées différentes. C'est évident au troisième temps de la première mesure : le la bémol est une noire pointée, le fa une noire, et le ré bémol une blanche. On ne peut les grouper dans un accord, puisque toutes les notes composant un -accord doivent être de même durée. On ne peut non plus les ecrire +accord doivent être de même durée. On ne peut non plus les écrire séquentiellement, puisqu'elles débutent toutes au même instant. Ce fragment de mesure nécessite trois voix, et une bonne pratique voudrait que l'intégralité de la mesure soit sur trois voix, comme ci-dessous où -nous avons une allure et une couleur différentes aux motes de chacune +nous avons une allure et une couleur différentes aux notes de chacune d'entre elles. Une fois de plus, nous reviendrons plus tard sur le code que vous ne comprendriez pas. @@ -889,9 +890,9 @@ plaçant la musique dans la voix 4 : @noindent Cette manipulation nous permet de régler la direction des hampes, mais -engendre un problème que l'on rencontre parfois avec de multiples voix, -à savoir que les hampes d'une voix peuvent chevaucher les têtes de note -des autres voix. En matière de mise en forme des notes, LilyPond +elle engendre un problème que l'on rencontre parfois avec de multiples +voix, à savoir que les hampes d'une voix peuvent chevaucher les têtes de +note des autres voix. En matière de mise en forme des notes, LilyPond tolère que des notes ou accords appartenant à deux voix se retrouvent dans le même empilement de notes (@emph{note column} en anglais) si tant est que ces hampes vont dans des directions opposées ; néanmoins les @@ -902,10 +903,10 @@ pas correctement placées. LilyPond met à notre disposition plusieurs moyens d'ajuster le positionnement horizontal des notes. Nous ne sommes pas encore tout à fait prêts pour voir comment corriger cela, aussi nous examinerons ce problème dans un autre chapitre (voir la propriété -force-hshift dans @ref{Fixing overlapping notation}). +@code{force-hshift} dans @ref{Fixing overlapping notation}). -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Multiple voices}. @@ -970,7 +971,7 @@ entre plusieurs notes. La commande @code{\oneVoice} les ramène aux critères normaux. Voyons, à l'aide de ces exemples simples, les effets respectifs de -@code{\oneVoice}, @code{\voiceOne} et @code{voiceTwo} sur les +@code{\oneVoice}, @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo} sur les annotations, liaisons de prolongation ou de phrasé, et sur les nuances. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] @@ -1116,13 +1117,13 @@ empilements de notes. Chaque voix dispose de plusieurs empilements, et l'attribution d'un décalage à une voix en particulier s'appliquera à l'empilement en question s'il y avait risque de collision. Nous en avons une illustration à la deuxième mesure de l'exemple -ci-dessus : le do de la deuxième voix est décalé à droite du ré de la +ci-dessus : le do de la deuxième voix est décalé à droite du ré de la première voix et, dans l'accord final, le do de la troisième voix est lui aussi décalé à droite des autres notes. Les commandes @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn}, et @code{\shiftOff} spécifient le degré nécessaire de décalage qui sera -appliqué aux notes au accords de la voix en question afin d'éviter une +appliqué aux notes ou accords de la voix en question afin d'éviter une collision. Par défaut, les voix extérieures -- normalement les première et deuxième -- se verront attribuer @code{\shiftOff}, alors que les voix intérieures -- trois et quatre -- se verront attribuer @@ -1131,8 +1132,7 @@ iront vers la droite, et les voix deux et quatre vers la gauche. @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} définissent des degrés augmentés de décalage auquel on peut devoir temporairement recourir dans des -situations complexes -- voir Real music example -@ref{Real music example}. +situations complexes -- voir @ref{Real music example}. Un empilement peut ne contenir qu'une note ou un accord dans une voix aux hampes vers le haut, et une note ou un accord dans une voix @@ -1142,8 +1142,8 @@ même moment et qu'aucun décalage n'a été spécifié ou qu'ils sont identiques, LilyPond vous le signalera par le message @qq{Trop d'empilements en conflit}. -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Multiple voices}. @@ -1163,7 +1163,7 @@ gérer des partitions simples. Cette technique est cependant relativement limitée. Pour de la musique un peu plus compliquée, il vous faudra contenir les paroles dans un contexte @code{Lyrics}, créé par la commande @code{\new Lyrics} ; vous relierez ensuite ces paroles -aux notes grace à la commande @code{\lyricsto@{@}} et au nom assigné à +aux notes grâce à la commande @code{\lyricsto@{@}} et au nom assigné à la voix en question. @lilypond[quote,verbatim,fragment] @@ -1180,7 +1180,7 @@ la voix en question. @end lilypond Notez bien que les paroles sont liées à un contexte de voix -(@code{Voice}), @emph{non} à un contexte de portée (@code{Staff}). Il +(@code{Voice}), @strong{non} à un contexte de portée (@code{Staff}). Il est donc nécessaire de créer explicitement les contextes @code{Staff} et @code{Voice}. @@ -1202,8 +1202,8 @@ afin de désactiver les ligatures automatiques. Nous allons reprendre un extrait de Judas Maccabæus pour illustrer ce que cette technique apporte en flexibilité. Nous commençons par -utiliser des variables afin de séparer aussi bien la musique que les -paroles, de la structure d'une portée. Nous ajoutons par la même +utiliser des variables afin de séparer de la structure de la portée +aussi bien la musique que les paroles. Nous ajoutons par la même occasion un crochet spécifique aux portées pour chœur (@code{ChoirStaff}). Quant aux blocs de paroles, nous les faisons précéder de la commande @code{\lyricmode} pour nous assurer qu'elles @@ -1255,7 +1255,7 @@ indépendants dès lors que leur longueur devient conséquente. Voici maintenant la première ligne d'une hymne pour chœur à quatre voix mixtes, comportant quatre couplets. Les paroles sont ici identiques pour les quatre voix. Vous remarquerez le recours aux variables afin de -séparer les notes et les paroles, de la structure de portée. Vous +séparer de la structure de portée les notes et les paroles. Vous noterez aussi une variable particulière, que nous avons appelée @q{MetriqueArmure}, et qui contient plusieurs commandes que nous utiliserons dans les deux portées. Dans de nombreux autres exemples, @@ -1307,13 +1307,13 @@ quelque peu tirés par les cheveux. Commençons par ouvrir un bloc @code{score} qui contiendra un @code{ChoirStaff}, puisque nous aimerions voir un crochet au début du système choral. Nous devrions avoir, après @code{\new ChoirStaff}, un -double inférieur pour synchroniser les portées ; mais comme nous +double chevron gauche pour synchroniser les portées ; mais comme nous reportons le parallélisme après le solo, nous utilisons des accolades -- -un double inférieur ne serait cependant pas génant. À l'intérieur du +un double chevron ne serait cependant pas génant. À l'intérieur du @code{ChoirStaff}, nous voulons en premier la portée avec le couplet. Puisqu'elle englobe parallèlement des notes et des paroles, nous devons encadrer les @code{\new Voice} et @code{\new Lyrics} de doubles -inférieur/supérieur pour les faire démarrer de concert : +chevrons gauche/droite pour les faire démarrer de concert : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] versenotes = \relative c'' { @@ -1325,7 +1325,7 @@ versewords = \lyricmode { One two three four five six } \score { - \new Choirstaff { + \new ChoirStaff { \new Staff << \new Voice = "verse" { \versenotes \break @@ -1351,14 +1351,14 @@ fait ajouter encore d'autres portées ici, toujours de la même manière. << \refrainnotesA \new Lyrics \lyricsto verse @{ - \refrainwordsA + \refrainparolesA @} \new Staff << \new Voice = "refrainB" @{ \refrainnotesB @} \new Lyrics \lyricsto "refrainB" @{ - \refrainwordsB + \refrainparolesB @} >> >> @@ -1486,8 +1486,8 @@ refrainwordsB = \lyricmode { } @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Vocal music}. @@ -1519,7 +1519,7 @@ qui l'engendre : cis4 cis2. g4 @end lilypond -Si le code est assez austère, dans la parition ont été ajoutés un +Si le code est assez austère, dans la partition ont été ajoutés un chiffre de mesure, des barres de mesure, des altérations et une clé. Pour une bonne raison : LilyPond @emph{interprète} le code. Il le compulse dans l'ordre chronologique, de même qu'on lit une partition de @@ -1550,33 +1550,33 @@ faudra imprimer ou non cette dernière dans la suite de la mesure. Les barres de mesure, quant à elles, sont alignées verticalement grâce au contexte @code{Score} par défaut. -En revanche, dans une musique polymétrique, par exemple mélant une +En revanche, dans une musique polymétrique, par exemple mêlant une portée à 3/4 et une autre à 4/4, les barres de mesures n'ont plus à être alignées : il faut alors modifier les comportement par défaut des contextes @code{Score} et @code{Staff}. -Dans une partition très simple, les contextes sont créés implicitement, +Dans une partition très simple, les contextes sont créés implicitement et peuvent être ignorés. Mais lorsqu'il s'agit de morceaux plus amples -- entendons par là tout ce qui s'écrit sur plus d'une portée -- il faut les créer explicitement pour être sûr d'obtenir toutes les portées -nécessaires, et dans le bon ordre. Enfin pour des morceaux impliquant +nécessaires, et dans le bon ordre. Enfin, pour des morceaux impliquant une notation spéciale, modifier les contextes ou en créer de nouveaux devient extrêment utile. -En plus des contextes @code{Score,} @code{Staff} et @code{Voice}, sont +En plus des contextes @code{Score,} @code{Staff} et @code{Voice} sont disponibles d'autres contextes intermédiaires entre les niveaux -partition et portée, chargés de gèrer certains regroupement, tels que +partition et portée, chargés de gérer certains regroupement, tels que @code{PianoStaff} ou @code{ChoirStaff}. Vous disposez aussi d'autres contextes de portée ou de voix alternatifs, ainsi que des contextes spécifiques pour les paroles, les percussions, les tablatures -d'instruments frettés, la basse chifrée, etc. +d'instruments frettés, la basse chiffrée, etc. Le nom de chacun des contextes est formé d'un ou plusieurs mots aux -initiales en majuscule et directements accolés les uns aux autres sans +initiales en majuscule et directement accolés les uns aux autres sans ponctuation, comme par exemple @code{GregorianTranscriptionStaff}. -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Contexts explained}. @@ -1653,15 +1653,15 @@ complète et largement commentée : } % end of single compound music expression @end lilypond -Notez comment toute déclaration qui ouvre un bloc par une -accolade, @code{@{}, ou un double signe inférieur, @code{<<}, est +Notez que toute déclaration qui ouvre un bloc par une +accolade, @code{@{}, ou un double chevron gauche, @code{<<}, est indentée de deux espaces supplémentaires, et de deux autres pour sa marque de fermeture. Bien que ceci ne soit pas obligatoire, nous vous invitons à adopter cette pratique qui vous évitera nombre d'erreurs -@qq{accolades non pairées}. La structure de la musique apparaît ainsi +@qq{accolades non appariées}. La structure de la musique apparaît ainsi au premier coup d'œil, et les défauts de parité plus facilement repérables. Vous remarquerez que la portée MG est créée à l'aide d'un -inférieur double -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors que la +double chevron gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors que la portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y a qu'une voix -- bornée par des accolades simples. @@ -1694,7 +1694,7 @@ produit par un graveur (@emph{Engraver} en anglais). Ainsi, il y en a un qui imprime les portées, un autre les têtes de note, un autre les hampes, un autre encore pour les ligatures, etc. LilyPond dispose de plus de 120 graveurs ! La plupart des partitions ne requièrent de -s'intéresser qu'à quelques uns seulement, et pour des partitions +s'intéresser qu'à quelques-uns seulement, et pour des partitions simples, vous n'aurez même pas à vous en préoccuper. Les graveurs résident et opèrent au sein des contextes. @@ -1722,7 +1722,7 @@ souligné. Ainsi, le @code{Staff_symbol_engraver} est chargé de créer les lignes de la portée, et le @code{Clef_engraver} détermine la hauteur de référence de la portée en dessinant le symbole de la clef. -Voici quelques uns des graveurs les plus courants, ainsi que leur +Voici quelques-uns des graveurs les plus courants, ainsi que leur fonction. Vous noterez qu'il est facile d'en connaître la fonction à partir du nom, et vice versa. @@ -1740,7 +1740,7 @@ partir du nom, et vice versa. @item Dynamic_engraver @tab Crée les soufflets et textes de nuance @item Forbid_line_break_engraver - @tab Empêche un saut de ligne si un élément musiocal est toujours actif + @tab Empêche un saut de ligne si un élément musical est toujours actif @item Key_engraver @tab Crée l'armure @item Metronome_mark_engraver @@ -1762,8 +1762,8 @@ partir du nom, et vice versa. Nous verrons plus avant comment le résultat de LilyPond peut changer lorsqu'on modifie l'action des graveurs. -@seealso +@seealso Références internes : @rinternals{Engravers and Performers}. @@ -1780,13 +1780,13 @@ Les contextes gèrent les différentes valeurs des nombreuses @emph{propriétés} qui leur sont attachées. Beaucoup d'entre elles sont susceptibles d'être modifiées afin d'influer sur l'interprétation de l'input et ainsi changer l'apparence du résultat. On les modifie -grace à la commande @code{\set}, qui s'utilise ainsi : +grâce à la commande @code{\set}, qui s'utilise ainsi : @example \set @emph{ContexteNommé}.@emph{propriétéNommée} = #@emph{valeur} @end example -Où @emph{ContexteNommé} est habituellement @code{Score}, +où @emph{ContexteNommé} est habituellement @code{Score}, @code{Staff} ou @code{Voice}. S'il n'est pas mentionné, il sera considéré comme étant @code{Voice}. @@ -1812,7 +1812,7 @@ communément utilisées. @tab @code{50} @item doubleSlurs @tab Booléen - @tab Si vrai, imprime les liaisons au dessous et au dessus des notes + @tab Si vrai, imprime les liaisons au-dessous @strong{et} au-dessus des notes @tab @code{#t}, @code{#f} @item instrumentName @tab Texte @@ -1833,15 +1833,15 @@ où un boléen correspond soit à vrai (@code{#t} pour @emph{True} en anglais) ou faux (@code{#f} pour @emph{False} en anglais), un entier est un nombre entier positif, un réel est en nombre décimal positif ou négatif, et texte correspond à une suite de caractères encadrée par des -apostrophes doubles. Attention à la présence des dièses (@code{#}) dans -deux cas particuliers : il sont partie intégrante des valeurs boléennes -et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais doivent aussi précéder -@emph{valeur} dans le libellé de la commande @code{\set}. Il faudra -donc, dans le cas d'une valeur boléenne, ne pas oublier de saisir un -double dièse -- par exemple @code{##t}. +apostrophes doubles. Attention à la présence des signes dièse +(@code{#}) dans deux cas particuliers : ils sont partie intégrante des +valeurs boléennes et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais doivent +aussi précéder @emph{valeur} dans le libellé de la commande @code{\set}. +Il faudra donc, dans le cas d'une valeur boléenne, ne pas oublier de +saisir deux signes dièse -- par exemple @code{##t}. Avant de déterminer l'une de ces propriétés, nous devons savoir dans -quel contexte elles interviennent. Si cela est bien souvent évident, il +quel contexte elle intervient. Si cela est bien souvent évident, il peut arriver que cela tourne au cauchemar. Lorsque vous ne spécifiez pas le bon contexte, aucun message d'erreur ne s'affiche et l'effet attendu n'est pas au rendez-vous. Par exemple, le @code{instrumentName} @@ -1868,7 +1868,7 @@ Dans la mesure où le nom de contexte par défaut est @code{Voice}, la deuxième commande @code{\set} a défini @qq{Alto} comme propriété @code{instrumentName} du contexte de voix. Puisque LilyPond n'ira pas chercher une telle propriété dans la contexte @code{Voice}, celle-ci ne -sera pas interpétée. Il ne s'agit pas d'une erreur, aucun message +sera pas interprétée. Il ne s'agit pas d'une erreur, aucun message d'erreur ne sera ni émis ni enregistré. De la même manière, une faute d'orthographe dans le nom de la propriété @@ -1879,7 +1879,7 @@ dans n'importe lequel des contextes disponibles. Mais tant que ce nom est inconnu de LilyPond, rien ne se passera. Certains éditeurs de texte disposent d'une prise en charge spécifique aux fichiers source LilyPond, à l'instar de LilyPondTool couplé à JEdit et qui documente les noms des -pripriétés dans une infobulle lorsque vous les survolez à la souris, ou +propriétés dans une infobulle lorsque vous les survolez à la souris, ou les souligne différemment s'ils sont inconnus, comme ConTEXT. Dans le cas où votre éditeur ne dispose pas de ces fonctionnalités, nous vous recommandons de vérifier le nom des propriétés que vous manipulez dans @@ -1939,10 +1939,10 @@ modifier le réglage. Les commandes @code{\set} et @code{\unset} peuvent intervenir n'importe où dans votre fichier source. Elles seront effectives dès leur -apparition et jusqu'à la fin de la partition, à moins d'être affectée +apparition et jusqu'à la fin de la partition, à moins d'être affectées par un @code{\unset} ou un nouveau @code{\set}. À titre d'exemple, nous -allons modifier jouer avec la taille des fontes, ce qui affecte entre -autres la grosseur des tes de note. Les modifications s'appliquent +allons jouer avec la taille des fontes, ce qui affecte entre +autres la grosseur des têtes de note. Les modifications s'appliquent toujours par rapport à la valeur par défaut, non par rapport à la dernière valeur. @@ -1960,12 +1960,12 @@ a b @end lilypond Nous venons de voir comment déterminer la valeur de différents types de -propriétés. N'oubliez pas que les nombres, entiers ou réels, doivent -être précédés d'un dièse (@code{#}) et les valeurs vrai ou faux de deux -dièses -- respectivement ##t et ##f --. Une valeur textuelle doit être -encadrée de guillemets anglais, @code{``@dots{ }''}, bien que, comme -nous le constaterons plus tard, la commande @code{\markup} permet aussi -de spécifier du texte. +propriété. N'oubliez pas que les nombres, entiers ou réels, doivent +être précédés d'un signe dièse (@code{#}) et les valeurs vrai ou faux de +deux signes dièse -- respectivement ##t et ##f --. Une valeur textuelle +doit être encadrée de guillemets anglais, @code{``@dots{ }''}, bien que, +comme nous le constaterons plus tard, la commande @code{\markup} permet +aussi de spécifier du texte. @unnumberedsubsubsec Setting context properties with @code{\with} @@ -1978,7 +1978,7 @@ de spécifier les valeurs d'une propriété pour la durée de vie du contexte. Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande @code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc @code{\with @{ .. @}} qui contiendra les réglages des différentes -propriétés. Ainsi, si nous voulons par exemple annuler l'impression des +propriétés. Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous écririons : @example @@ -2002,7 +2002,7 @@ ce qui donnerait : @end lilypond Les propriétés réglées de cette manière peuvent néanmoins être modifiées -de façon dynamique grace à @code{\set} ; un @code{\unset} les ramènera à +de façon dynamique grâce à @code{\set} ; un @code{\unset} les ramènera à leur valeur par défaut. La propriété @code{fontSize} constitue une exception : lorsqu'elle est @@ -2016,7 +2016,7 @@ revenir à la nouvelle valeur par défaut. Vous pouvez régler les valeurs des propriétés de contexte en une seule fois pour tous les contextes d'un même type, par exemple tous les contextes @code{Staff}. Le type du contexte doit être donné -explicitement d'après son nom, par exemple @code{Staff}, prédédé d'une +explicitement d'après son nom, par exemple @code{Staff}, précédé d'une oblique inverse, donc nous saisirons @code{\Staff}. La manière de régler la valeur des propriétés est la même que ce que nous avons vu avec la commande @code{\with}, puisqu'on se place dans un bloc @@ -2042,18 +2042,19 @@ avec la commande @code{\with}, puisqu'on se place dans un bloc @end lilypond @noindent -Les propriétés de contextes ainsi définies peuvent être adaptées pour -chacun des contextes en particulier grace à un bloc @code{\with} ou bien +Les propriétés de contexte ainsi définies peuvent être adaptées pour +chacun des contextes en particulier grâce à un bloc @code{\with} ou bien une commande @code{\set} au fil des notes. -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Changing context default settings}, @ruser{The set command}. Références internes : @rinternals{Contexts}, @rinternals{Tunable context properties}. + @node Adding and removing engravers @subsection Adding and removing engravers @@ -2063,13 +2064,13 @@ Références internes : @rinternals{Contexts}, @funindex \consists @funindex \remove -Nous avons vu que chacun des différents contextes contient plusieurs -graveurs, et que chacun de ces graveurs est chargé de générer une -part spécifique du résultat, qui les barres de mesure, qui la portée, -qui les têtes de note, les hampes, etc. Le fait de suprimer un graveur -d'un contexte éliminera sa contribution à l'œuvre résultante. Bien que -ce soit là un moyen radical de modifier le résultat, cette pratique est -dans quelques cas fort utile. +Nous avons vu que chaque contexte met en œuvre plusieurs graveurs, et +que chacun de ces graveurs est chargé de générer une composante +particulière du fichier de sortie, qui les barres de mesure, qui la +portée, qui les têtes de note, les hampes, etc. Le fait de supprimer un +graveur d'un contexte éliminera sa contribution au fichier de sortie. +Bien que ce soit là un moyen radical de modifier le résultat, cette +pratique est dans quelques cas fort utile. @subsubheading Changing a single context @@ -2077,9 +2078,9 @@ Nous utilisons, pour supprimer un graveur d'un contexte, la commande @code{\with} dès la création dudit contexte, comme nous l'avons vu dans la section précédente. -Illustrons notre propose en reprenant un exemple du chapitre précédant, -puor lui suprimer les lignes de la portée. Pour mémoire, les lignes -d'une portée sont générées par le Staff_symbol_engraver. +Illustrons notre propos en reprenant un exemple du chapitre précédent, +duquel nous supprimerons les lignes de la portée. Pour mémoire, les +lignes d'une portée sont générées par le Staff_symbol_engraver. @lilypond[quote,verbatim,ragged-right] \new Staff \with { @@ -2103,9 +2104,9 @@ commande se formule ainsi : @code{\consists @emph{Nom_du_graveur}} -et se place dans un bloc @code{\with}. Certianes partitions vocales +et se place dans un bloc @code{\with}. Certaines partitions vocales font apparaître un @rglos{ambitus} au début de la portée, afin -d'indiquer ses notes extrèmes. L'ambitus est généré par +d'indiquer ses notes extrêmes. L'ambitus est généré par l'@code{Ambitus_engraver}, que l'on peut adjoindre à n'importe quel contexte. Si nous l'ajoutons au contexte @code{Voice}, seule la tessiture de cette voix sera calculée : @@ -2156,8 +2157,8 @@ les notes de toutes les voix de la portée : Les exemples ci-dessus nous ont montré comment ajouter ou retirer des graveurs à des contextes individuels. Nous pourrions aussi ajouter ou -suprimer des graveurs à tous les contextes d'un même type en insérant -les commandes pour le contexte approprié, au sein d'un bloc +supprimer des graveurs à tous les contextes d'un même type en insérant +les commandes pour le contexte approprié au sein d'un bloc @code{\layout}. Si nous voulions afficher un ambitus pour chacune des portées d'un système à quatre portées, il nous suffirait d'écrire : @@ -2193,8 +2194,8 @@ Vous réglerez de la même manière les propriétés de tous les contextes d'un type particulier si vous insérez les commandes @code{\set} dans un bloc @code{\context}. -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Modifying context plug-ins}, @ruser{Changing context default settings}. @@ -2223,7 +2224,7 @@ adapter des modèles. Commencez par le modèle qui vous semblera le plus proche de ce à quoi vous voulez aboutir. Disons par exemple que vous voulez écrire une pièce -pour soprano et violoncelle : dans ce cas l'on pourrait commencer par les +pour soprano et violoncelle : dans ce cas, on pourrait commencer par les @qq{notes et paroles}, pour la partie de soprano. @example @@ -2254,7 +2255,7 @@ texte = \lyricmode @{ @end example Maintenant, on veut ajouter une partie de violoncelle. -Jetons un coup d'oeil sur l'exemple avec les notes seules : +Jetons un coup d'œil sur l'exemple avec les notes seules : @example \version @w{"@version{}"} @@ -2274,7 +2275,7 @@ melodie = \relative c' @{ @end example On n'a pas besoin de deux commandes @code{\version}. Ce dont on a besoin, -c'est la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin de deux sections +c'est de la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin de deux sections @code{\score} --- si nous les gardions toutes les deux, on obtiendrait deux parties séparées ; mais nous voulons un vrai duo, avec les deux parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on n'a pas besoin @@ -2340,7 +2341,7 @@ la partie de soprano, on va devoir ajouter : @noindent en dessous de tout ce qui concerne la soprano. Il nous faut également encadrer la musique par des @code{<<} et @code{>>}, qui feront comprendre -à LilyPond que plusieurs évènements --- ici, des objets @code{Staff} --- +à LilyPond que plusieurs événements --- ici, des objets @code{Staff} --- se déroulent en même temps. Le bloc @code{\score} ressemble maintenant à @c Indentation in this example is deliberately poor @@ -2371,7 +2372,6 @@ sopranoMusic = \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 - a4 b c d } @@ -2383,11 +2383,10 @@ celloMusic = \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 - d4 g fis8 e d4 } -\score{ +\score { << << \new Voice = "one" { @@ -2403,8 +2402,8 @@ celloMusic = \relative c { } @end lilypond -@seealso +@seealso Les patrons originaux sont disponibles à l'annexe @qq{Modèles}, voir @ref{Single staff}. @@ -2499,7 +2498,7 @@ lower = \relative c, { Aucun des modèles ne permet d'arriver exactement à cette mise en forme. Celui qui s'en rapprocherait le plus est @q{SATB vocal score and automatic piano reduction} -- voir @ref{Vocal ensembles} -- mais encore -faudrait-t-il en modifier la mise en forme et refaire la partie de +faudrait-il en modifier la mise en forme et refaire la partie de piano qui n'est plus une simple reprise des parties vocales. Les variables qui gèrent la musique et les paroles du chœur ne nécessitent pas de modification, mais il nous faut d'autres variables pour la @@ -2509,7 +2508,7 @@ L'ordre dans lequel apparaissent les contextes dans le @code{ChoirStaff} du modèle ne correspond pas à ce que nous voyons ci-dessus. Il nous faudra y revenir pour obtenir quatre portées avec des paroles en dessous de chacune d'elles. Toutes les voix devraient être @code{\voiceOne}, -ce qui est la postition par défaut ; il nous faudra donc éliminer toutes +ce qui est la position par défaut ; il nous faudra donc éliminer toutes les commandes @code{\voiceXXX}. Les ténors auront besoin d'une clé spécifique. Enfin, nous n'avons pas encore abordé la façon dont les paroles sont présentées dans le modèle ; nous procèderons donc comme @@ -2523,7 +2522,7 @@ Une fois tout ceci accompli, voici notre @code{ChoirStaff} : \set Staff.instrumentName = "Soprano" \new Voice = "sopranos" @{ \global \sopranoMusique @} >> - \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \sopranoParoless @} + \new Lyrics \lyricsto "sopranos" @{ \sopranoParoles @} \new Staff = "altos" << \set Staff.instrumentName = "Alto" \new Voice = "altos" @{ \global \altoMusique @} @@ -2543,7 +2542,7 @@ Une fois tout ceci accompli, voici notre @code{ChoirStaff} : @end example Il nous faut maintenant nous occuper de la partie de piano. Nous allons -nous contenter de simplement récupérer la partie de piano du modèle +nous contenter de récupérer la partie de piano du modèle @q{Solo piano} : @example @@ -2554,11 +2553,11 @@ nous contenter de simplement récupérer la partie de piano du modèle >> @end example -puis d'ajouter les définitions de variable pour @code{supérieur} et +puis d'ajouter les définitions de variable pour @code{superieur} et @code{inferieur}. Les systèmes pour chœur et pour piano doivent être combinés à l'aide de -doubles inférieur/supérieur puisqu'ils doivent s'empiler : +doubles chevrons gauche/droite puisqu'ils doivent s'empiler : @example << % combine ChoirStaff and PianoStaff one above the other @@ -2592,7 +2591,7 @@ doubles inférieur/supérieur puisqu'ils doivent s'empiler : @end example Une fois tout cela mis en place, et après avoir ajouté les notes et les -paroles de ces trois mesures du Messie, nous obtenon : +paroles de ces trois mesures du Messie, nous obtenons : @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion] global = { \key d \major \time 4/4 } @@ -2674,7 +2673,7 @@ lower = \relative c, { @cindex modèles, création Après avoir acquis une certaine dextérité dans l'écriture de code -LilyPond, vous devez vous sentir suffisament pret à vous lancer dans +LilyPond, vous devez vous sentir suffisament prêt à vous lancer dans la création d'une partition à partir de zéro, autrement dit en ne partant pas d'un exemple. Vous pourrez ainsi vous construire vos propres patrons selon le type de musique que vous affectionnez plus @@ -2683,7 +2682,7 @@ partition d'un prélude pour orgue. Nous débutons par une section d'en-tête ; nous y mettrons entre autres le titre et le nom du compositeur. Puis viennent toutes les définitions -de toutes les variables. Nous treminons par le bloc @code{\score}. +de toutes les variables. Nous terminons par le bloc @code{\score}. Attelons-nous pour cette aventure, en gardant bien à l'esprit ce que nous venons de dire ; nous nous occuperons des détails en temps voulu. @@ -2722,36 +2721,36 @@ première partie du manuel requiert deux voix et la seconde une seule. @example \new PianoStaff << - \new Staff = "ManualOne" << + \new Staff = "ManuelUn" << \new Voice @{ \ManuelUnVoixUnMusique @} \new Voice @{ \ManuelUnVoixDeuxMusique @} >> % fin du contexte de portée ManuelUn - \new Staff = "ManualTwo" << + \new Staff = "ManuelDeux" << \new Voice @{ \ManuelDeuxMusique @} >> % fin du contexte de portée ManuelDeux >> % fin du contexte PianoStaff @end example Il nous faut ajouter à cela une portée pour le pédalier. Elle se place -sous le système de piano, mais puisqu'elle doît rester synchrone avec -lui, nous utilisons un double inférieur/supérieur pour les regrouper. +sous le système de piano, mais puisqu'elle doit rester synchrone avec +lui, nous utilisons des doubles chevrons pour les regrouper. Négliger ceci nous renverrait une erreur, et personne n'est à l'abri de cette faute ! Pour preuve, il vous suffit de copier l'exemple complet en fin de chapitre, de supprimer ces @code{<<} et @code{>>}, et de le -compiler, pour savoir de quoi il retourne. +compiler, pour voir de quoi il retourne. @example << % Système pianistique et portée de pédalier sont synchrones \new PianoStaff << - \new Staff = "ManualOne" << + \new Staff = "ManuelUn" << \new Voice @{ \ManuelUnVoixUnMusique @} \new Voice @{ \ManuelUnVoixDeuxMusique @} >> % fin du contexte de portée ManuelUn - \new Staff = "ManualTwo" << + \new Staff = "ManualDeux" << \new Voice @{ \ManuelDeuxMusique @} >> % fin du contexte de portée ManuelDeux >> % fin du contexte PianoStaff - \new Staff = "PedalOrgan" << + \new Staff = "PedalierOrgue" << \new Voice @{ \PedalierOrgueMusique @} >> >> @@ -2760,37 +2759,37 @@ compiler, pour savoir de quoi il retourne. La construction en simultané -- @code{<< .. >>} -- n'est pas strictement obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent chacune qu'une seule expression musicale ; mais cela ne mange pas de -pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par un double -inférieur/supérieur ce qui suit une sommande @code{\new Staff} au cas où -il y aurait plusieurs voix. Il en va autrement pour les contextes -@code{Voice} : ils doivent être toujours suivis d'accolades -- -@code{@{ .. @}} -- au cas où vous avez employé plusieurs variables qui -doivent intervenir consécutivement. +pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des +doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande @code{\new +Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix. Il en va autrement pour +les contextes @code{Voice} : ils doivent être toujours suivis +d'accolades -- @code{@{ .. @}} -- au cas où vous auriez employé +plusieurs variables qui doivent intervenir consécutivement. Ajoutons donc cette structure au bloc @code{\score}, tout en fignolant l'indentation. Nous en profitons pour ajouter les clés appropriées, effectuer les réglages concernant les hampes et liaisons de la portée -supérieure grace à @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}, et mettre en -place la métrique et l'armure de chaque portée grace à notre variable +supérieure grâce à @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}, et mettre en +place la métrique et l'armure de chaque portée grâce à notre variable @code{\MetriqueArmure}. @example \score @{ << % Système pianistique et portée de pédalier sont synchrones \new PianoStaff << - \new Staff = "ManualOne" << + \new Staff = "ManuelUn" << \TimeKey % définition de la métrique et de l'armure \clef "treble" \new Voice @{ \voiceOne \ManuelUnVoixUnMusique @} \new Voice @{ \voiceTwo \ManuelUnVoixDeuxMusique @} >> % fin du contexte de la portée ManuelUn - \new Staff = "ManualTwo" << + \new Staff = "ManuelDeux" << \TimeKey \clef "bass" \new Voice @{ \ManuelDeuxMusique @} >> % fin du contexte de la portée ManuelDeux >> % fin du contexte PianoStaff - \new Staff = "PedalOrgan" << + \new Staff = "PedalierOrgue" << \TimeKey \clef "bass" \new Voice @{ \PedalierOrgueMusique @} @@ -2800,7 +2799,7 @@ place la métrique et l'armure de chaque portée grace à notre variable @end example Nous en avons fini avec la structure. Toutes les partitions pour orgue -auront cette structure, même si le nombre de voix peut chager. Tout ce +auront cette structure, même si le nombre de voix peut changer. Tout ce qui nous reste à faire maintenant consiste à saisir la musique et à regrouper toutes les parties. diff --git a/Documentation/fr/user/input.itely b/Documentation/fr/user/input.itely index 4fc489724b..43eca6d5e2 100644 --- a/Documentation/fr/user/input.itely +++ b/Documentation/fr/user/input.itely @@ -198,16 +198,16 @@ Vous pouvez utiliser de multiples balises dans un morceau en saisissant plusieurs @code{\tag}. @example - \tag #'original-part \tag #'transposed-part @dots{} +\tag #'original-part \tag #'transposed-part @dots{} @end example @ignore FIXME @seealso - Exemples : @lsr{parts,tag@/-filter@/.ly} @end ignore + @knownissues Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés diff --git a/Documentation/fr/user/install.itely b/Documentation/fr/user/install.itely index 3320d3a4da..ef9901516b 100644 --- a/Documentation/fr/user/install.itely +++ b/Documentation/fr/user/install.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @c This file is part of lilypond-program.tely @ignore - Translation of GIT committish: c887c0f8714c999e42fa87d4d1116b8d19e0b93c + Translation of GIT committish: adba53e69c35330dd3d5eedd12c72c3b53dfa379 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -9,6 +9,7 @@ @c \version "2.11.61" +@c Translators: John Mandereau @node Install @chapter Install @@ -45,12 +46,18 @@ darwin-x86 - MacOS X Intel freebsd-64 - FreeBSD 6.x, x86_64 freebsd-x86 - FreeBSD 4.x, x86 linux-64 - Toutes distributions GNU/Linux, x86_64 -linux-arm - Toutes distributions GNU/Linux, arm linux-ppc - Toutes distributions GNU/Linux, powerpc linux-x86 - Toutes distributions GNU/Linux, x86 mingw - Windows x86 @end example +@knownissues + +Si vous utilisez MacOS 10.3 ou 10.4 et voulez exécuter des scripts +Python tels que @command{convert-ly} et @code{lilypond-book}, +reportez-vous à +@ref{Setup for MacOS X,,,lilypond-program,Utilisation des programmes}. + @node Compiling from source @section Compiling from source diff --git a/Documentation/fr/user/introduction.itely b/Documentation/fr/user/introduction.itely index 2a3fdccd27..a884a833df 100644 --- a/Documentation/fr/user/introduction.itely +++ b/Documentation/fr/user/introduction.itely @@ -382,34 +382,33 @@ musique. (pos (ly:grob-property grob 'staff-position))) (if (memq 'note-head-interface interfaces) (begin - (ly:grob-set-property! grob 'stencil ly:text-interface::print) - (ly:grob-set-property! grob 'font-family 'roman) - (ly:grob-set-property! grob 'text - (make-raise-markup -0.5 - (case pos - ((-5) (make-simple-markup "m")) - ((-3) (make-simple-markup "c ")) - ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2"))) - (else (make-simple-markup "bla"))))))))) + (ly:grob-set-property! grob 'stencil + (grob-interpret-markup grob + (make-lower-markup 0.5 + (case pos + ((-5) "m") + ((-3) "c ") + ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2"))) + (else "bla"))))))))) \new Voice \relative c' { - \stemUp - \set autoBeaming = ##f - \time 2/4 - 4 - \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil - \once \override NoteHead #'font-size = #-7 - \once \override NoteHead #'font-family = #'sans - \once \override NoteHead #'font-series = #'bold - - \once \override NoteHead #'style = #'cross - - \applyOutput #'Voice #mc-squared - - << - { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) } - \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 } - >> + \stemUp + \set autoBeaming = ##f + \time 2/4 + 4 + \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil + \once \override NoteHead #'font-size = #-7 + \once \override NoteHead #'font-family = #'sans + \once \override NoteHead #'font-series = #'bold + 4 + \once \override NoteHead #'style = #'cross + 4 + \applyOutput #'Voice #mc-squared + 4 + << + { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) } + \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 } + >> } @end lilypond @@ -612,10 +611,11 @@ plusieurs contextes de Portée peuvent être inclus dans un seul contexte de Partition. Le contexte de Partition est le contexte de notation de plus haut niveau. -@seealso +@seealso Référence du programme: @rinternals{Contexts}. + @lilypond[quote,ragged-right] \include "engraver-example.ily" \score { @@ -752,8 +752,12 @@ une partition de chanson : @lilypond[quote,ragged-right] << \chords { c2 c f2 c } - \new Staff \relative c' { \time 2/4 c4 c g'4 g a4 a g2 } - \new Lyrics \lyricmode { twin4 kle twin kle lit tle star2 } + \new Staff + \relative c' { + \time 2/4 + c4 c g' g a a g2 + } + \addlyrics { twin -- kle twin -- kle lit -- tle star } >> @end lilypond @@ -776,7 +780,7 @@ plus exotiques : << { \revert Stem #'direction \change Staff = down - \set subdivideBeams = ##t + \set subdivideBeams = ##t g16.[ \change Staff = up c'''32 @@ -807,7 +811,7 @@ plus exotiques : \override Beam #'thickness = #0.3 \override Stem #'thickness = #4.0 g'16[ b16 fis16 g16] - << \makeClusters { + << \makeClusters { as16 diff --git a/Documentation/fr/user/keyboards.itely b/Documentation/fr/user/keyboards.itely index 5981cc7f02..d43a78b775 100644 --- a/Documentation/fr/user/keyboards.itely +++ b/Documentation/fr/user/keyboards.itely @@ -140,13 +140,11 @@ place les silences en fonction des notes qui les suivront. Ainsi : @seealso - Dans ce même manuel : @ref{Changing staff manually}. Référence du programme : @rinternals{AutoChangeMusic}. - @knownissues Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à @@ -182,16 +180,17 @@ automatiquement une ligne reliant les notes, en attribuant à la variable >> @end lilypond -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{VoiceFollower}. -@predefined +@predefined @funindex \showStaffSwitch @code{\showStaffSwitch}, @funindex \hideStaffSwitch @code{\hideStaffSwitch}. +@endpredefined @node Cross-staff stems @@ -296,8 +295,8 @@ jusqu'à l'extrémité droite de la dernière note : c\sostenutoOn d e c, f g a\sostenutoOff @end lilypond -@seealso +@seealso Dans ce manuel : @ref{Ties} @qq{laissez vibrer}. diff --git a/Documentation/fr/user/lilypond-learning.tely b/Documentation/fr/user/lilypond-learning.tely index 509c305bee..d885376b46 100644 --- a/Documentation/fr/user/lilypond-learning.tely +++ b/Documentation/fr/user/lilypond-learning.tely @@ -30,9 +30,20 @@ @top GNU LilyPond --- Manuel d'initiation @end ifnottex + @ifhtml -Ce document est également disponible au format -@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.fr.pdf,PDF}. +@ifclear bigpage +Ce document est également disponible au +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.fr.pdf,format PDF}, +et en une seule +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning-big-page.fr.html,grande page}. +@end ifclear +@ifset bigpage +Ce document est également disponible au +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.fr.pdf,format PDF}, +et en @uref{source/Documentation/user/lilypond-learning/index.fr.html,pages HTML +séparées}. +@end ifset @end ifhtml @c urg, makeinfo 4.9.91 French translation is funky diff --git a/Documentation/fr/user/lilypond-program.tely b/Documentation/fr/user/lilypond-program.tely index eb1953e370..a36c8cc8f4 100644 --- a/Documentation/fr/user/lilypond-program.tely +++ b/Documentation/fr/user/lilypond-program.tely @@ -31,8 +31,18 @@ @end ifnottex @ifhtml -Ce document est également disponible au format -@uref{source/Documentation/user/lilypond-program.fr.pdf,PDF}. +@ifclear bigpage +Ce document est également disponible au +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program.fr.pdf,format PDF}, +et en une seule +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program-big-page.fr.html,grande page}. +@end ifclear +@ifset bigpage +Ce document est également disponible au +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program.fr.pdf,format PDF}, +et en @uref{source/Documentation/user/lilypond-program/index.fr.html,pages HTML +séparées}. +@end ifset @end ifhtml @c urg, makeinfo 4.9.91 French translation is funky diff --git a/Documentation/fr/user/lilypond.tely b/Documentation/fr/user/lilypond.tely index 0a2bb00332..4615ab8c45 100644 --- a/Documentation/fr/user/lilypond.tely +++ b/Documentation/fr/user/lilypond.tely @@ -34,8 +34,18 @@ @end ifnottex @ifhtml -Ce document est également disponible au format -@uref{source/Documentation/user/lilypond.fr.pdf,PDF}. +@ifclear bigpage +Ce document est également disponible au +@uref{source/Documentation/user/lilypond.fr.pdf,format PDF}, +et en une seule +@uref{source/Documentation/user/lilypond-big-page.fr.html,grande page}. +@end ifclear +@ifset bigpage +Ce document est également disponible au +@uref{source/Documentation/user/lilypond.fr.pdf,format PDF}, +et en @uref{source/Documentation/user/lilypond/index.fr.html,pages HTML +séparées}. +@end ifset @end ifhtml @c urg, makeinfo 4.9.91 French translation is funky diff --git a/Documentation/fr/user/macros.itexi b/Documentation/fr/user/macros.itexi index 16860ee093..ce01f63c3b 100644 --- a/Documentation/fr/user/macros.itexi +++ b/Documentation/fr/user/macros.itexi @@ -6,23 +6,31 @@ version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore + @include version.itexi -@c don't replace quotes with directed quotes + +@c Don't replace quotes with directed quotes. + @set txicodequoteundirected @set txicodequotebacktick + + @c ***** Displaying text ***** -@c we need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 -- -@c say @q{@bs} instead +@c We need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 -- +@c say @q{@bs{}} instead. + @macro bs \\ @end macro -@c to get decent quotes in `foo' and ``foo'' -@c FIXME: use thin spaces for @qq +@c To get decent quotes in `foo' and ``foo''. +@c FIXME: Use thin spaces for @qq. + @ifnotinfo + @macro q{TEXT} @quoteleft{}\TEXT\@quoteright{} @end macro @@ -30,9 +38,11 @@ @macro qq{TEXT} @guillemetleft{}@tie{}\TEXT\@tie{}@guillemetright{} @end macro + @end ifnotinfo @ifinfo + @macro q{TEXT} `\TEXT\' @end macro @@ -40,18 +50,22 @@ @macro qq{TEXT} « \TEXT\ » @end macro + @end ifinfo @ifhtml + @macro warning{TEXT} @cartouche @b{Note :} \TEXT\ @end cartouche @end macro + @end ifhtml @ifnothtml + @macro warning{TEXT} @quotation @quotation @@ -61,109 +75,149 @@ @end quotation @end quotation @end macro + @end ifnothtml + @ifnotinfo + @macro notation{TEXT} @var{\TEXT\} @end macro + @end ifnotinfo @ifinfo + @macro notation{TEXT} \TEXT\ @end macro + @end ifinfo + @macro smallspace @sp 1 @end macro -@c **** Displaying images not generated by lilypond-book -@c current installation setup of Info docs requires that all images are -@c expected to be found in lilypond/ subdirectory. lilypond-book already -@c generates proper @image commands for images of music; these macros -@c definitions do the same for other images. +@c ***** Displaying images not generated by lilypond-book ***** + +@c Current installation setup of Info docs requires that all images are +@c expected to be found in the `lilypond/' subdirectory. `lilypond-book' +@c already generates proper @image commands for images of music; these +@c macro definitions do the same for other images. @ifnotinfo + @macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT} @image{\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\} @end macro + @end ifnotinfo @ifinfo + @macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT} @image{lilypond/\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\} @end macro + @end ifinfo -@c **** Headings in a doc subsection **** +@c ***** Headings in a doc subsection ***** + +@c Don't insert an empty line after @predefined! Right now +@c it doesn't matter, but a future implementation will probably +@c add some code which needs this restriction. @macro predefined @noindent @subsubheading Predefined commands +@end macro + +@c The next macro is a dummy currently since texinfo doesn't +@c provide a real ragged-right environment yet. +@c +@c Due to a bug in texi2html (texi2html.pl CVS versions <= 1.245) +@c the macro must not be empty. +@macro endpredefined +@c @end macro + @macro snippets @noindent @subsubheading Selected Snippets - @end macro + @c obsolete, remove when translation is fully updated @macro commonprop @noindent @subsubheading Commonly tweaked properties - @end macro + +@c Don't insert an empty line after @seealso! Otherwise we get +@c unwanted extra vertical space in the PDF output. + @macro seealso @noindent @subsubheading See also - +@indent @end macro + @macro knownissues @noindent @subsubheading Known issues and warnings - @end macro + @macro lydoctitle {TEXT} @emph{\TEXT\} - @end macro + +@c Don't remove the `@c' within the macro definition! See section 19.3, +@c `Macro Details and Caveats', in the texinfo info file for explanation. + @macro funindex {TEXT} @findex \TEXT\ @kindex \TEXT\ +@c @end macro -@c **** Links and references **** +@c ***** Links and references ***** @c Definitions for references: +@c @c @rglos @c @rlearning @c @ruser @c @rprogram @c @rlsr @c @rinternals -@c all these also have a @...named version, which allows to specify the -@c displayed text for the reference as second argument +@c +@c All these also have a @...named version which allows to specify the +@c displayed text for the reference as second argument. +@c +@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names); all other +@c formats are treated similarly. -@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names), all other -@c formats are treated similarly +@c *** not TeX *** @ifnottex +@c ** bigpage ** + @ifset bigpage @macro rglos{TEXT} @@ -228,6 +282,8 @@ @end ifset +@c ** not bigpage ** + @ifclear bigpage @macro rglos{TEXT} @@ -294,7 +350,8 @@ @end ifnottex -@c **** TEX **** +@c *** TeX *** + @iftex @macro rglos{TEXT} @@ -358,35 +415,54 @@ @end iftex -@c **** Macros specific to translated docs **** + +@c ***** Macros specific to translated docs ***** @c ugh, cannot set/define global variable 'translationof' in some way? + @iftex + @macro translationof{TEXT} @end macro + @end iftex @ifinfo -@macro + @macro translationof{TEXT} @set translationof \TEXT\ @end macro + @end ifinfo -@c TODO when @translationof is used in translated docs -@c see if it's feasible to say @value{translationof} + +@c TODO: If @translationof is used in translated docs +@c see whether it is feasible to say @value{translationof}. + @macro englishref Cette section n'est pas encore encore traduite, veuillez vous reporter à la documentation correspondante en anglais. @end macro + @ifhtml + +@ifset bigpage +@macro untranslated +@end macro +@end ifset + +@ifclear bigpage @macro untranslated UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME @end macro +@end ifclear + @end ifhtml @ifnothtml + @macro untranslated @end macro + @end ifnothtml diff --git a/Documentation/fr/user/percussion.itely b/Documentation/fr/user/percussion.itely index b6a3bae7a5..24a858accb 100644 --- a/Documentation/fr/user/percussion.itely +++ b/Documentation/fr/user/percussion.itely @@ -65,12 +65,11 @@ Ces noms sont inventoriés dans le fichier d'initialisation @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}. @c TODO: properly document this. -@seealso +@seealso Référence du Programme : @rinternals{note-event}. - @node Percussion staves @unnumberedsubsubsec Percussion staves @@ -280,11 +279,11 @@ down = \drummode { bd4 sn bd toml8 toml } @seealso - Fichier d'initialisation : @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}. Référence du programme : @rinternals{DrumStaff}, @rinternals{DrumVoice}. + @knownissues La bibliothèque MIDI générale ne contient pas les @emph{rimshots} --- coups diff --git a/Documentation/fr/user/pitches.itely b/Documentation/fr/user/pitches.itely index 34b54b88da..32b45cc19d 100644 --- a/Documentation/fr/user/pitches.itely +++ b/Documentation/fr/user/pitches.itely @@ -260,7 +260,6 @@ cis cis cis! cis? c c? c! c @seealso - Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner}, @rinternals{NoteHead}. @@ -479,7 +478,6 @@ réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose} @seealso - Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}. Exemples : @rlsr{Pitches}. @@ -582,7 +580,6 @@ apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés. @seealso - Dans ce manuel : @ref{Grace notes}. Référence du programme : @rinternals{Clef}. @@ -658,7 +655,6 @@ a bes c d @seealso - Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation}, @rinternals{KeySignature}. @@ -702,7 +698,6 @@ d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel @seealso - Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}. @@ -1107,7 +1102,6 @@ musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4 @seealso - Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver}, @rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et @rinternals{AccidentalPlacement}. @@ -1203,14 +1197,15 @@ Ce réglage déplace l'ambitus vers la gauche. Le même résultat aurait pu forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet déplacé. -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{Ambitus}, @rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead}, @rinternals{AmbitusAccidental}. Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}. + @knownissues LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus présents sur @@ -1253,7 +1248,6 @@ Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez @seealso - Référence du programme : @rinternals{NoteHead}. @@ -1277,10 +1271,11 @@ La commande @code{\easyHeadsOn} remplace tous les réglages de l'objet taille, afin que les lettres soient lisibles. Voir à ce propos @ref{Setting the staff size}. -@predefined +@predefined @funindex \easyHeadsOn -@code{\easyHeadsOn} +@code{\easyHeadsOn}. +@endpredefined @node Shape note heads diff --git a/Documentation/fr/user/repeats.itely b/Documentation/fr/user/repeats.itely index f156855825..0ac017e0b6 100644 --- a/Documentation/fr/user/repeats.itely +++ b/Documentation/fr/user/repeats.itely @@ -189,8 +189,8 @@ débuter la ligne suivante avec une section reprise, on peut utiliser Consultez @ref{Bar lines} pour plus d'informations. -@seealso +@seealso Program reference: @rinternals{VoltaBracket}, @rinternals{RepeatedMusic}, @rinternals{VoltaRepeatedMusic}, et @@ -272,7 +272,6 @@ c4 c4 @seealso - Référence du programme : @rinternals{VoltaBracket}, @rinternals{RepeatedMusic}, @rinternals{VoltaRepeatedMusic}, et @@ -318,7 +317,6 @@ La subdivision des trémolos aboutit à un résultat semblable : voir @seealso - Dans ce manuel : @ref{Tremolo subdivisions}, @ref{Repeats}. Référence du programme : @rinternals{Beam}, @rinternals{StemTremolo}. @@ -352,7 +350,6 @@ le fichier MIDI. @seealso - Dans ce manuel : @ref{Tremolo repeats}. Référence du programme : @rinternals{StemTremolo}. @@ -401,7 +398,6 @@ R1 @seealso - Référence du programme : @rinternals{RepeatSlash}, @rinternals{PercentRepeat}, @rinternals{DoublePercentRepeat}, @rinternals{DoublePercentRepeatCounter}, diff --git a/Documentation/fr/user/rhythms.itely b/Documentation/fr/user/rhythms.itely index 8e1b1c7bf3..69fca08fbd 100644 --- a/Documentation/fr/user/rhythms.itely +++ b/Documentation/fr/user/rhythms.itely @@ -111,8 +111,8 @@ la même façon. a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8. @end lilypond -@predefined +@predefined Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portées, sauf dans certaines polyphonies. Les commandes suivantes peuvent être utilisées pour demander manuellement une orientation particulière des @@ -124,9 +124,10 @@ points. @code{\dotsDown}, @funindex \dotsNeutral @code{\dotsNeutral}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{Dots}, @rinternals{DotColumn}. @@ -166,14 +167,15 @@ Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple, } @end lilypond -@predefined +@predefined @funindex \tupletUp @code{\tupletUp}, @funindex \tupletDown @code{\tupletDown}, @funindex \tupletNeutral @code{\tupletNeutral}. +@endpredefined @commonprop @@ -276,12 +278,10 @@ suivante, ou à la prochaine note. @seealso - Référence du programme : @rinternals{TupletBracket}, @rinternals{TupletNumber}, @rinternals{TimeScaledMusic}. - @node Scaling durations @unnumberedsubsubsec Scaling durations @@ -302,7 +302,6 @@ b16*4 c4 @seealso - Dans ce manuel : @ref{Tuplets}. @@ -416,7 +415,6 @@ le second la direction (1 pour haut, @minus{}1 pour bas). @predefined - @funindex \tieUp @code{\tieUp}, @funindex \tieDown @@ -429,10 +427,10 @@ le second la direction (1 pour haut, @minus{}1 pour bas). @code{\tieDashed}, @funindex \tieSolid @code{\tieSolid}. +@endpredefined @seealso - Glossaire musical : @rglos{tie}, @rglos{laissez vibrer}. @@ -497,8 +495,8 @@ Cela rend plus facile la mise en place de la musique polyphonique, puisque le formateur automatique de collision des silences laissera ces silences tranquilles. -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{Rest}. @@ -542,8 +540,8 @@ note et de silence. Ainsi, le code suivant aboutit à une portée vide. Le fragment @code{@{ \skip 4 @} } produirait une page vide. -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{SkipMusic}. @@ -637,7 +635,6 @@ R1*4 @seealso - Référence du programme : @rinternals{MultiMeasureRestMusic}, @rinternals{MultiMeasureRest}. @@ -751,7 +748,6 @@ argument à la commande @code{set-time-signature}, en troisième position. @seealso - Référence du programme : @rinternals{TimeSignature} et @rinternals{Timing_translator}. @@ -1008,10 +1004,11 @@ multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. >> } @end lilypond -@seealso +@seealso Exemples : @rlsr{Rhythms}. + @knownissues L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un @@ -1058,9 +1055,9 @@ normales et des points, le graveur n'insèrera pas de nolets. divise pas les silences. @seealso - Référence du programme : @rinternals{Completion_heads_engraver}. + @node Showing melody rhythms @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms @@ -1075,10 +1072,11 @@ ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne. } @end lilypond -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{RhythmicStaff}. + @node Beams @subsection Beams @@ -1113,7 +1111,6 @@ individuelles d'être rattachées aux autres. @seealso - Référence du programme : @rinternals{Beam}. @@ -1285,11 +1282,12 @@ les ligatures automatiques doivent être désactivées, avec @code{\autoBeamOff} @predefined - @funindex \autoBeamOff @code{\autoBeamOff}, @funindex \autoBeamOn @code{\autoBeamOn}. +@endpredefined + @commonprop @@ -1520,7 +1518,6 @@ reprises. Voyez à ce sujet @ref{Repeats}. @seealso - Dans ce manuel : @ref{Repeats}, @ref{Grouping staves}. Référence du programme : @rinternals{BarLine} (faisant partie du @@ -1589,7 +1586,6 @@ c4 c c c @seealso - Référence du programme : @rinternals{BarNumber}. Exemples : @rlsr{Staff notation}. @@ -1752,8 +1748,8 @@ Pour connaître les différents symboles accessibles par Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à @ref{Text marks}. -@seealso +@seealso Dans ce manuel : @ref{Text marks}. Référence du programme : @rinternals{RehearsalMark}. @@ -1957,7 +1953,6 @@ Il est possible de forcer l'élasticité de l'espacement des notes d'agrément. @seealso - Référence du programme : @rinternals{GraceMusic}. diff --git a/Documentation/fr/user/simultaneous.itely b/Documentation/fr/user/simultaneous.itely index b88fe863c6..6c90dd26f9 100644 --- a/Documentation/fr/user/simultaneous.itely +++ b/Documentation/fr/user/simultaneous.itely @@ -68,14 +68,15 @@ Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même portée, y compris simultanément --- en pareil cas, rien ne sera fait pour tenter d'empécher les chevauchements entre notes et clusters. -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{ClusterSpanner}, @rinternals{ClusterSpannerBeacon}, @rinternals{Cluster_spanner_engraver}. Exemples : @rlsr{Simultaneous notes}. + @knownissues Les expressions musicales du type @code{<< @{ g8 e8 @} a4 >>} ne @@ -236,7 +237,6 @@ pour sortir le sol (@code{g}) de l'alignement, et @predefined - @funindex \oneVoice @code{\oneVoice}, @funindex \voiceOne @@ -260,6 +260,8 @@ des notes de la voix courante. Les voix externes --- habituellement, les voix une et deux --- ont @code{\shiftOff}, alors que les voix internes --- trois et quatre --- ont @code{\shiftOn}. @code{\shiftOnn} et @code{\shiftOnnn} sont des niveaux supplémentaires de décalage. +@endpredefined + Quand LilyPond est dépassé, la propriété @code{force-hshift} de l'objet @rinternals{NoteColumn}, et des silences à hauteur déterminée, peuvent @@ -377,10 +379,11 @@ expressions musicales, comme ceci : Une section @code{\relative} en dehors de @code{\partcombine} sera sans effet sur les hauteurs de @var{musicexpr1} et @var{musicexpr2}. -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{PartCombineMusic}. + @knownissues Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix diff --git a/Documentation/fr/user/spacing.itely b/Documentation/fr/user/spacing.itely index 6690b28400..a2f1c83956 100644 --- a/Documentation/fr/user/spacing.itely +++ b/Documentation/fr/user/spacing.itely @@ -243,18 +243,16 @@ l'objet @rinternals{SpacingSpanner}. @item Les affinages optiques se règlent en assignant @emph{vrai} à la propriété @code{uniform-stretching} du @rinternals{SpacingSpanner}. - @end itemize -@seealso +@seealso Exemples : @rlsr{Spacing}. Le fichier @file{input/proportional.ly} illustre la notation proportionnelle stricte. - @node Fitting music onto fewer pages @section Fitting music onto fewer pages diff --git a/Documentation/fr/user/staff.itely b/Documentation/fr/user/staff.itely index a910c67be7..6fe3e2f4ad 100644 --- a/Documentation/fr/user/staff.itely +++ b/Documentation/fr/user/staff.itely @@ -108,13 +108,13 @@ s'agit de l'assemblage par défaut. @seealso - Les barres de mesure au début de chaque système prennent l'un des styles @rinternals{SystemStartBar}, @rinternals{SystemStartBrace}, @rinternals{SystemStartBracket}. Dans chaque contexte, seul l'un de ces styles est utilisé, et c'est la propriété @code{systemStartDelimiter} qui détermine lequel. + @commonprop Les accolades et crochets délimitant les systèmes peuvent être imbriqués @@ -200,8 +200,8 @@ comme sur l'exemple suivant : @cindex épaisseur des lignes de portées @cindex nombre de lignes de portée -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{StaffSymbol}. Exemples : @rlsr{Staff notation}. @@ -322,7 +322,6 @@ Pour plus de détails, voir @ref{Formatting text}. @seealso - Référence du programme : @rinternals{MetronomeMark}. @@ -440,7 +439,6 @@ c1 c c c \break @seealso - Référence du programme : @rinternals{InstrumentName}. @@ -541,7 +539,6 @@ Citer des triolets imbriqués peut entraîner un résultat de médiocre qualité @seealso - Dans ce manuel : @ref{Instrument transpositions}. Exemples : @rlsr{Staff notation}. diff --git a/Documentation/fr/user/text.itely b/Documentation/fr/user/text.itely index 869f47c600..81121be778 100644 --- a/Documentation/fr/user/text.itely +++ b/Documentation/fr/user/text.itely @@ -6,7 +6,7 @@ version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @c Translators: Jean-Charles Malahieude @c Translation checkers: Valentin Villenave, John Mandereau @@ -79,11 +79,11 @@ La commande @code{\markup} est décrite plus en détails dans la section @predefined - @funindex \textLengthOn @code{\textLengthOn}, @funindex \textLengthOff @code{\textLengthOff}. +@endpredefined @commonprop @@ -99,7 +99,6 @@ Vous pouvez cependant l'y forcer en définissant @seealso - Dans ce manuel : @ref{Formatting text}. Référence du programme : @rinternals{TextScript}. @@ -141,7 +140,7 @@ régler vous-même : @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment] e2 \glissando f -\once \override Glissando #'bound-details #'right #'Y = #-2 +\once \override Glissando #'(bound-details right Y) = #-2 e2 \glissando f @end lilypond @@ -162,7 +161,7 @@ dans l'exemple suivant : @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment] \override Glissando #'breakable = ##T -\override Glissando #'bound-details #'right-broken #'Y = #-3 +\override Glissando #'(bound-details right-broken Y) = #-3 c1 \glissando \break f1 @end lilypond @@ -198,7 +197,7 @@ Marqueur qui sera analysé pour alimenter @code{stencil}. On y trouve habituellement les @i{cresc.} ou @i{tr} des extenseurs horizontaux. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \small \bold Slower } c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan @end lilypond @@ -212,11 +211,11 @@ vous pouvez décaler le coin du marqueur par rapport à l'extrémité de la ligne. @lilypond[relative=1,fragment,verbatim] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'stencil-align-dir-y = #DOWN -\override TextSpanner #'bound-details #'right #'stencil-align-dir-y = #UP +\override TextSpanner #'(bound-details left stencil-align-dir-y) = #DOWN +\override TextSpanner #'(bound-details right stencil-align-dir-y) = #UP -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"gggg" -\override TextSpanner #'bound-details #'right #'text = #"hhhh" +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = #"gggg" +\override TextSpanner #'(bound-details right text) = #"hhhh" c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan @end lilypond @@ -231,8 +230,8 @@ début et la fin d'un glissando seraient en plein milieu des têtes de note. @end table -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{TextSpanner}, @rinternals{Glissando}, @rinternals{VoiceFollower}, @rinternals{TrillSpanner}, @rinternals{line-spanner-interface}. @@ -258,24 +257,25 @@ propriétés, comme ici : @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim] c1 \textSpannerDown -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \upright "rall" } c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a \break \textSpannerUp -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \italic "rit" } c2\startTextSpan b c\stopTextSpan a @end lilypond -@predefined +@predefined @funindex textSpannerUp @code{\textSpannerUp}, @funindex textSpannerDown @code{\textSpannerDown}, @funindex textSpannerNeutral @code{\textSpannerNeutral}. +@endpredefined @commonprop @@ -288,7 +288,6 @@ Pour obtenir une ligne pleine, utilisez @seealso - Référence du programme : @rinternals{TextSpanner}. @@ -438,7 +437,6 @@ affectation à chacune des portées : @seealso - Référence du programme : @rinternals{RehearsalMark}. @@ -490,7 +488,7 @@ pour traiter du texte avec LilyPond. \set Staff.instrumentName = \markup{ \column{ Alto solo } } c2^\markup{ don't be \flat } - \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = \markup{\italic rit } + \override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup{\italic rit } b2\startTextSpan a2\mark \markup{ \large \bold Fine } r2\stopTextSpan @@ -601,7 +599,6 @@ en utilisant @code{normal-text}. Pour plus d'informations, consultez @seealso - Dans ce manuel : @ref{Text markup commands}. Référence du programme : @rinternals{TextScript}. @@ -674,15 +671,16 @@ tour des lignes de texte, comme ici : Les différentes commandes permettant de générer des listes de lignes se trouve dans @ref{Text markup list commands}. -@seealso +@seealso Dans ce manuel : @ref{Text markup list commands}, @ref{New markup list command definition}. -@predefined +@predefined @funindex \markuplines -@code{\markuplines} +@code{\markuplines}. +@endpredefined @node Fonts @@ -790,8 +788,6 @@ du texte respectivement en roman, sans serif et monospace, comme ici : @c Apple TTF fonts - @seealso - Exemples : @rlsr{Text}. diff --git a/Documentation/fr/user/tutorial.itely b/Documentation/fr/user/tutorial.itely index a4dd9dc1be..d4a962b200 100644 --- a/Documentation/fr/user/tutorial.itely +++ b/Documentation/fr/user/tutorial.itely @@ -483,8 +483,8 @@ vus : } @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Writing pitches}, @ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests}, @ruser{Time signature}, @ruser{Clef}. @@ -671,8 +671,8 @@ d'imprimer ou de garder un lien vers @ruser{Cheat sheet}, tableau qui répertorie les commandes usuelles pour une consultation rapide. @end ignore -@seealso +@seealso Vous trouverez plus de conseils pour construire des fichiers source dans @ref{Suggestions for writing LilyPond input files}. Cependant, lors d'une première lecture il est préférable de terminer d'abord la @@ -825,14 +825,15 @@ peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles peuvent être imprimées, consultez @ruser{Automatic accidentals}. -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Note names in other languages}, @ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals}, @ruser{Key signature}. Glossaire musical : @rglos{Pitch names}. + @node Ties and slurs @subsection Ties and slurs @@ -911,11 +912,12 @@ enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé. c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2) @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Ties}, @ruser{Slurs}, @ruser{Phrasing slurs}. + @node Articulation and dynamics @subsection Articulation and dynamics @@ -1000,8 +1002,8 @@ nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande c2\< c2\ff\> c2 c2\! @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Articulations and ornamentations}, @ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}. @@ -1031,8 +1033,8 @@ a1_\markup{ } @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Writing text}. @@ -1081,8 +1083,8 @@ a8 c b4 d8. c16 b4 a8 c b4 d8. c16 b4 @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}. @@ -1160,8 +1162,8 @@ c2 \appoggiatura b16 c2 c2 \acciaccatura b16 c2 @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets}, @ruser{Upbeats}. @@ -1430,8 +1432,8 @@ Voici un bref exemple : } @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments}, @ruser{Displaying staves}. @@ -1530,8 +1532,8 @@ Là encore, ces expressions peuvent s'imbriquer arbitrairement : >> @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Simultaneous notes}. @@ -1755,8 +1757,8 @@ la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}. >> @end lilypond -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Vocal music}. @@ -1798,10 +1800,11 @@ exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera détaillé plus loin dans @ref{Organizing pieces with variables}. -@seealso +@seealso Manuel de notation : @ruser{Vocal music}. + @node Final touches @section Final touches diff --git a/Documentation/fr/user/tweaks.itely b/Documentation/fr/user/tweaks.itely index 172ccfdbc8..e961ff0146 100644 --- a/Documentation/fr/user/tweaks.itely +++ b/Documentation/fr/user/tweaks.itely @@ -1,7 +1,7 @@ @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*- @c This file is part of lilypond.tely @ignore - Translation of GIT committish: 964d024dd4f022ba7cd66adc13c0169035d4c4e5 + Translation of GIT committish: 90a367b11c50bd1fe242656715f807d1445225d7 When revising a translation, copy the HEAD committish of the version that you are working on. See TRANSLATION for details. @@ -9,15 +9,15 @@ @c \version "2.11.61" -@c Translators: Valentin Villenave, Nicolas Klutchnikoff +@c Translators: Valentin Villenave, Nicolas Klutchnikoff, Damien Heurtebise @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau @node Tweaking output @chapter Tweaking output -Ce chapitre indique comment modifier le résultat que vous obtiendrez. -LilyPond offre de nombreuses possibilités de réglages, permettant de modifier -quasiment chaque élément de votre partition. +Ce chapitre indique comment modifier le résultat obtenu. +LilyPond offre de nombreuses possibilités de réglages, permettant +théoriquement de modifier chaque élément de votre partition. @menu * Tweaking basics:: @@ -25,15 +25,12 @@ quasiment chaque élément de votre partition. * Appearance of objects:: * Placement of objects:: * Collisions of objects:: -* Common tweaks:: * Further tweaking:: @end menu @node Tweaking basics @section Tweaking basics -@untranslated - @menu * Introduction to tweaks:: * Objects and interfaces:: @@ -44,571 +41,3725 @@ quasiment chaque élément de votre partition. @node Introduction to tweaks @subsection Introduction to tweaks -@untranslated +LilyPond regroupe sous le terme de @qq{retouches} (@emph{tweaks} en +anglais) les différents moyens dont dispose l'utilisateur pour +intervenir sur l'interprétation du fichier d'entrée et pour modifier +l'apparence du fichier de sortie. Certaines retouches sont très +simples à mettre en œuvre ; d'autres sont plus complexes. Mais +à elles toutes, elles permettent d'obtenir tout ce qu'on veut en matière +de musique imprimée. + +Dans ce chapitre, nous traitons des concepts de base nécessaires +pour comprendre l'art de la retouche. Puis nous présentons de +nombreuses commandes déjà prêtes, qu'il suffit de recopier pour +obtenir un résultat identique dans vos partitions ; nous en profitons +pour expliquer comment ces commandes ont été construites, si bien +que vous pouvez apprendre par la même occasion à développer +vos propres retouches. + +Avant de vous lancer dans ce chapitre, il peut être utile de revoir la +section @ref{Contexts and engravers}, dans la mesure où les contextes, +graveurs et autres propriétés qui y sont décrits, sont indispensables +pour comprendre et construire les retouches. @node Objects and interfaces @subsection Objects and interfaces -@untranslated +@cindex objet +@cindex grob +@cindex spanner +@cindex extenseur +@cindex interface +@cindex propriétés des objets +@cindex objet, propriétés +@cindex objet de rendu +@cindex rendu, objets de + +Toute retouche implique que l'on modifie les opérations internes +et les structures du programme LilyPond. Nous allons donc, pour +commencer, présenter certains termes qui servent à décrire ces +opérations internes et ces structures. + +Le terme d'@qq{Objet} est un terme générique qui fait référence à +une multitude de structures internes mises en place par LilyPond +durant la compilation d'un fichier d'entrée. Ainsi, quand une +commande du type @code{\new Staff} apparaît, un nouvel objet +du type @code{Staff} est créé. Cet objet @code{Staff} contient +alors toutes les propriétés associées à cette portée, par exemple son +nom et son armure, ainsi que le détail des graveurs qui ont été +désignés pour fonctionner dans ce contexte de portée. +Certains objets peuvent contenir les propriétés de tous les autres +contextes, comme les objets @code{Voice}, les objets @code{Score}, +les objets @code{Lyrics} ; d'autres se rapportent à tous les éléments de +notation, comme les barres de mesure, les liaisons, les nuances, etc. +Chaque objet dispose de son propre échantillon de valeurs pour le +réglage des propriétés. + +Certains types d'objet portent des noms spécifiques. Les objets qui se +rapportent à des éléments de notation sur le fichier de sortie, comme les +notes, les hampes, les liaisons de phrasé ou de prolongation, les doigtés, +les clefs, etc. sont appelés @qq{Objets de rendu} ; ils sont aussi connus +sous le nom d'@qq{Objets graphiques} (en anglais : @emph{Graphical +objects} ou @emph{Grobs} pour faire court). Ce sont bien des objets au +sens générique ci-dessus, et, en tant que tels, ils reçoivent des +propriétés qui leur sont associées, comme leur position, leur taille, +leur couleur, etc. + +Certains objets de rendu, comme les liaisons de phrasé, les soufflets +de crescendo, les marques d'octaviation et beaucoup d'autres @emph{grobs}, +ont pour particularité de ne pas se situer à un seul et unique endroit +-- ils ont un point de départ, un point d'arrivée, et éventuellement +d'autres propriétés relatives à leur forme. Ces objets avec une forme +étendue sont appelés des bandeaux (@emph{Spanners} en anglais). + +Il reste à expliquer ce que sont les @qq{interfaces}. De nombreux objets, +qui peuvent être très différents les uns des autres, ont pour point commun +de devoir être compilés simultanément. Par exemple, tous les +@emph{grobs} ont une couleur, une taille, une position, etc., et toutes +ces propriétés sont compilées simultanément durant l'interprétation du +fichier d'entrée par LilyPond. Pour alléger ces opérations internes, +ces actions et propriétés communes sont regroupées en un objet appelé +@code{grob-interface}. Il existe beaucoup d'autres regroupements de +propriétés communes dans le genre de celui-ci, chacun portant un nom qui +se termine par @code{interface}. En tout, on en compte plus d'une +centaine. Nous verrons plus loin en quoi c'est intéressant et utile +pour l'utilisateur. + +Ainsi s'achève le tour des principaux termes relatifs aux objets et +que nous serons amenés à utiliser dans ce chapitre. @node Naming conventions of objects and properties @subsection Naming conventions of objects and properties -@untranslated +@cindex conventions de nommage des objets +@cindex conventions de nommage des propriétés +@cindex objets, conventions de nommage des +@cindex propriétés, conventions de nommage des + +Nous avons eu un aperçu, dans @ref{Contexts and engravers}, de +la façon de nommer les objets. Voici maintenant une liste de +référence des types d'objets et de propriétés les plus courants, +avec leur convention de nommage et quelques exemples +de cas concrets. La lettre @code{A} représente n'importe quel +caractère alphabétique majuscule, et les lettres @code{aaa} +un nombre indéterminé de caractères alphabétiques minuscules. +Les autres caractères sont à prendre comme ils se présentent. + +@multitable @columnfractions .33 .33 .33 +@headitem Type d'objet/propriété + @tab Convention de désignation + @tab Exemples +@item Contextes + @tab Aaaa ou AaaaAaaaAaaa + @tab Staff, GrandStaff +@item Objets de rendu + @tab Aaaa ou AaaaAaaaAaaa + @tab Slur, NoteHead +@item Graveurs + @tab Aaaa_aaa_engraver + @tab Clef_engraver, Note_heads_engraver +@item Interfaces + @tab aaa-aaa-interface + @tab grob-interface, break-aligned-interface +@item Propriétés de contexte + @tab aaa ou aaaAaaaAaaa + @tab alignAboveContext, skipBars +@item Propriétés d'objet de rendu + @tab aaa ou aaa-aaa-aaa + @tab direction, beam-thickness +@end multitable + +Comme nous le verrons bientôt, les propriétés des différents +types d'objets sont modifiées par des commandes différentes, si bien +qu'il est bon de savoir reconnaître le type d'objet en fonction du nom +de ses propriétés. @node Tweaking methods @subsection Tweaking methods -@untranslated - -@node The Internals Reference manual -@section The Internals Reference manual +@cindex retouches, méthodologie +@cindex méthodes de retouche -@untranslated +@strong{La commande \override} -@menu -* Properties of layout objects:: -* Properties found in interfaces:: -* Types of properties:: -@end menu +@cindex override, commande +@cindex override, syntaxe -@node Properties of layout objects -@subsection Properties of layout objects +@funindex \override +@funindex override -@untranslated +Dans @ref{Modifying context properties} et dans +@ref{Adding and removing engravers}, nous avons déjà rencontré les +commandes @code{\set} et @code{\with}, qui servent à changer les +propriétés des @strong{contextes} et à supprimer ou ajouter des +@strong{graveurs}. Voici maintenant d'autres commandes plus +importantes. -@node Properties found in interfaces -@subsection Properties found in interfaces +La commande pour changer les propriétés des @strong{objets de rendu} +est @code{\override}. Du fait que cette commande modifie en profondeur +les propriétés internes de LilyPond, sa syntaxe n'est pas aussi simple que +pour les commandes vues précédemment. Elle a besoin de savoir avec +précision quelle est la propriété à modifier, pour quel objet et dans +quel contexte, et quelle doit être sa nouvelle valeur. Voyons de quoi +il retourne. -@untranslated +La syntaxe générale de cette commande est : -@node Types of properties -@subsection Types of properties +@example +\override @var{Contexte}.@var{ObjetDeRendu} #'@var{propriété-rendu} = #@var{valeur} +@end example -@untranslated +@noindent +Elle attribue à la propriété appelée @var{propriété-rendu}, associée à +l'objet @var{ObjetDeRendu}, appartenant lui-même au contexte +@var{Contexte}, une valeur @var{valeur}. + +Le contexte @var{Contexte} peut être omis (c'est généralement +le cas) quand il n'y a pas d'ambiguïté et qu'il s'agit d'un contexte +de très bas niveau, comme @code{Voice}, @code{ChordNames} +ou @code{Lyrics}. Dans les exemples qui suivent, le contexte sera +très souvent omis. Nous verrons plus tard dans quelles +circonstances il doit impérativement être indiqué. + +Les sections ci-dessous traitent largement des propriétés et de leurs +valeurs mais, pour illustrer la mise en forme et l'utilisation de ces +commandes, nous nous limiterons à n'employer que quelques propriétés et +valeurs simples, facilement compréhensibles. + +Nous ne parlerons dans l'immédiat ni du @code{#'}, qui précède +toujours la propriété, ni du @code{#}, qui précède toujours la +valeur. Ces deux éléments doivent obligatoirement être +présents sous cette forme. Voici la commande la plus fréquente +pour faire des retouches, et pratiquement tout le reste de ce +chapitre aura pour but montrer, à travers des exemples, comment +l'utiliser. L'exemple ci-dessous change la couleur des têtes de +notes : + +@cindex couleur,exemple de propriété +@cindex NoteHead, exemple de dérogation + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +c d +\override NoteHead #'color = #red +e f g +\override NoteHead #'color = #green +a b c +@end lilypond -@node Appearance of objects -@section Appearance of objects +@strong{La commande \revert} -@untranslated +@cindex revert, commande -@menu -* Visibility and color of objects:: -* Size of objects:: -* Length and thickness of objects:: -@end menu +@funindex \revert +@funindex revert -@node Visibility and color of objects -@subsection Visibility and color of objects +Une fois qu'elle a été modifiée, la propriété conserve sa nouvelle valeur +jusqu'à ce qu'elle soit à nouveau modifiée ou qu'elle rencontre la +commande @code{\revert}. La commande @code{\revert} obéit à +la syntaxe ci-dessous et ramène la valeur de la propriété à sa valeur +d'origine. Attention : dans le cas où plusieurs @code{\override} ont +été employés, il ne s'agit pas de la valeur précédente mais bien de la +valeur par défaut. -@untranslated +@example +\revert @var{Contexte}.@var{ObjetDeRendu} #'@var{propriété-de-rendu} +@end example -@node Size of objects -@subsection Size of objects +Tout comme pour la commande @code{\override}, la mention du +@var{Contexte} est souvent facultative. Elle sera omise dans de +nombreux exemples ci-dessous. Voici un exemple qui ramène la +couleur des deux dernières notes à leur valeur par défaut : + +@cindex couleur,exemple de propriété +@cindex NoteHead, exemple de dérogation + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +c d +\override NoteHead #'color = #red +e f g +\override NoteHead #'color = #green +a +\revert NoteHead #'color +b c +@end lilypond -@untranslated +@strong{Le préfixe \once} -@node Length and thickness of objects -@subsection Length and thickness of objects +@funindex \once +@funindex once -@untranslated +Les commandes @code{\override} et @code{\set} peuvent supporter +toutes les deux le préfixe @code{\once}. Celui-ci a pour fonction de +n'appliquer la commande @code{\override} ou @code{\set} qu'à +l'instant musical en cours, avant que la propriété ne reprenne +sa valeur par défaut. Toujours à partir du même exemple, il est +possible de ne changer la couleur que d'une seule note : -@node Placement of objects -@section Placement of objects +@cindex couleur,exemple de propriété +@cindex NoteHead, exemple de dérogation -@untranslated +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +c d +\once \override NoteHead #'color = #red +e f g +\once \override NoteHead #'color = #green +a b c +@end lilypond -@menu -* Automatic behavior:: -* Within-staff objects:: -* Outside staff objects:: -@end menu +@strong{La commande \overrideProperty} -@node Automatic behavior -@subsection Automatic behavior +@cindex overrideProperty, commande -@untranslated +@funindex \overrideProperty +@funindex overrideProperty -@node Within-staff objects -@subsection Within-staff objects +Il existe une autre forme de commande @code{\override}, +@code{\overrideProperty}, qui est parfois utile. Nous la mentionnons +ici par souci d'exhaustivité ; pour le détail, voir @ruser{Difficult tweaks}. -@untranslated +@c Maybe explain in a later iteration -td -@node Outside staff objects -@subsection Outside staff objects +@strong{La commande \tweak} -@untranslated +@cindex tweak, commande +@funindex \tweak +@funindex tweak -@node Collisions of objects -@section Collisions of objects +La dernière commande disponible pour les retouches est +@code{\tweak}. Elle sert à changer les propriétés d'objets qui +surviennent simultanément dans la musique, comme par exemple les +notes d'un accord. La commande @code{\override} modifierait toutes +les notes de l'accord, tandis que @code{\tweak} ne modifie que +l'élément suivant dans la chaîne de saisie. +Voici un exemple. Supposons que nous voulions changer la taille de +la tête de note du milieu (le mi) dans un accord de do majeur. Voyons +d'abord ce que donnerait @code{\once \override} : -@menu -* Moving objects:: -* Fixing overlapping notation:: -* Real music example:: -@end menu +@cindex font-size, exemple de propriété +@cindex NoteHead, exemple de dérogation -@node Moving objects -@subsection Moving objects +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +4 +\once \override NoteHead #'font-size = #-3 + + +@end lilypond -Aussi surprenant que cela puisse paraître, LilyPond n'est pas parfait. -Certains éléments sur la partition peuvent se chevaucher, ce qui est -regrettable mais, le plus souvent, facile à corriger. +Nous voyons que @code{\override} modifie @emph{toutes} les têtes +de notes de l'accord, car toutes les notes de l'accord surviennent au +même @emph{instant musical} et que la fonction de @code{\once} +est de faire porter la modification sur tous les objets du type spécifié +qui surviennent au même instant musical, comme le fait la commande +@code{\override} elle-même. + +La commande @code{\tweak} opère différemment. Elle agit +sur l'élément immédiatement suivant dans la chaîne de saisie. Elle ne +fonctionne toutefois que sur des objets créés directement à partir de +la chaîne de saisie, c'est-à-dire essentiellement des têtes de notes et +des articulations ; des objets comme les hampes ou les +altérations accidentelles sont créés ultérieurement et ne peuvent +être retouchés de cette manière. En outre, quand la retouche porte +sur une tête de note, celle-ci @emph{doit} appartenir à un accord, +c'est-à-dire être comprise à l'intérieur de chevrons gauche/droite. Pour +retoucher une note isolée, il faut donc placer la commande +@code{\tweak} avec la note à l'intérieur des chevrons gauche/droite. + +Pour reprendre notre exemple, la taille de la note du milieu d'un +accord peut être modifiée de cette manière : + +@cindex font-size, exemple de propriété +@cindex @code{\tweak}, exemple + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +4 +4 +@end lilypond -@c FIXME: find a better example for 5.1 Moving Objects. -gp -@c yes, I want this TODO to be visible to end-users. It's better -@c than having nothing at all. -À FAIRE : les modifications de la gestion des espacements de la version 2.12 -feront perdre leur pertinence aux exemples suivants. Ils démontrent cependant -la puissance de LilyPond, et justifient à ce titre leur présence dans -ces lignes, tant que d'autres exemples n'auront pas été proposés. +Vous noterez que la syntaxe de @code{\tweak} est différente de +celle de la commande @code{\override}. Ni le contexte, +ni l'objet n'ont besoin d'être spécifiés ; au contraire, cela +produirait une erreur si on le faisait. Tous deux sont sous-entendus +par l'élément suivant dans la chaîne de saisie. La syntaxe générale +de la commande @code{\tweak} est donc, tout simplement : -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] - % temporary code to break this example: - \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f -e4^\markup{ \italic ritenuto } g b e -@end lilypond +@example +\tweak #'@var{propriété-de-rendu} = #@var{valeur} +@end example -@cindex padding +La commande @code{\tweak} est aussi utilisée quand on veut, dans +une série d'articulations, n'en modifier qu'une seule. Ainsi : -Le plus simple est ici d'augmenter la distance entre l'objet (du -texte comme ici, ou bien des nuances ou des doigtés) et la note. -Dans LilyPond, il s'agit de la propriété @code{padding}, qui -se mesure en espaces relatifs à la taille de la portée. Pour la plupart -des objets (chacun ayant sa propre valeur), elle est définie à 1.0, ou -un peu moins. Nous voulons ici l'augmenter : essayons 1.5. +@cindex couleur, exemple de propriété +@cindex @code{\tweak}, exemple @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] - % temporary code to break this example: - \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f -\once \override TextScript #'padding = #1.5 -e4^\markup{ \italic ritenuto } g b e +a ^Black + -\tweak #'color #red ^Red + -\tweak #'color #green _Green @end lilypond +@noindent +Attention : la commande @code{\tweak} doit être précédée d'une +marque d'articulation, comme si elle-même était une articulation. + +@cindex nolets imbriqués +@cindex triolets imbriqués +@cindex crochet de nolet +@cindex nolet, crochet +@cindex triolet, crochet + +@funindex TupletBracket + +Quand plusieurs nolets sont imbriqués et commencent au même instant +musical, c'est encore la commande @code{\tweak} qui est utilisée pour +changer l'apparence de l'un d'entre eux. Dans l'exemple suivant, le +long crochet de nolet et le premier des trois crochets courts commencent +au même instant musical ; une commande @code{\override} s'appliquerait +donc à la fois aux deux. En revanche, @code{\tweak} permet +de les dissocier. La première commande @code{\tweak} indique que +le long crochet doit être placé au-dessus des notes, et la seconde +indique que le coefficient de nolet doit être imprimé en rouge sur le +premier crochet de triolet court. + +@cindex @code{\tweak}, exemple +@cindex direction, exemple de propriété +@cindex couleur, exemple de propriété + +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2] +\tweak #'direction #up +\times 4/3 { + \tweak #'color #red + \times 2/3 { c8[ c8 c8] } + \times 2/3 { c8[ c8 c8] } + \times 2/3 { c8[ c8 c8] } +} +@end lilypond -C'est déjà mieux ! Mais on peut certainement encore améliorer le résultat. -Il nous semble, après plusieurs essais, que la meilleure valeur -dans ce cas soit 2.3. Toutefois, ce constat est le fruit -d'expérimentations et de goût personnel en matière de notation. -Essayez le même exemple avec 2.3... mais également avec -des valeurs plus grandes (ou plus petites). -À votre avis, quelle est la meilleure version ? +Si les nolets imbriqués ne commencent pas au même moment, +leur apparence peut alors être modifiée de la façon habituelle, +avec la commande @code{\override} : + +@cindex texte, exemple de propriété +@cindex tuplet-number, example de fonction +@cindex transparence, example de propriété +@cindex TupletNumber, exemple de dérogation + +@c NOTE Tuplet brackets collide if notes are high on staff +@c See issue 509 +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1] +\times 2/3 { c8[ c c]} +\once \override TupletNumber + #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text +\times 2/3 { + c[ c] + c[ c] + \once \override TupletNumber #'transparent = ##t + \times 2/3 { c8[ c c] } +\times 2/3 { c8[ c c]} +} +@end lilypond +@seealso +Manuel de notation : +@ruser{The tweak command}. -La propriété @code{staff-padding} est de nature similaire. -@code{padding} détermine l'espace minimum entre un objet et l'objet -le plus proche (le plus souvent une note ou les lignes de la portée) ; -@code{staff-padding} détermine pour sa part l'espace minimum entre -un objet et la portée. La différence est subtile, mais vous apparaîtra -clairement ici : -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] - % temporary code to break this example: - \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f -c4^"piu mosso" b a b -\once \override TextScript #'padding = #4.6 -c4^"piu mosso" d e f -\once \override TextScript #'staff-padding = #4.6 -c4^"piu mosso" fis a g -\break -c'4^"piu mosso" b a b -\once \override TextScript #'padding = #4.6 -c4^"piu mosso" d e f -\once \override TextScript #'staff-padding = #4.6 -c4^"piu mosso" fis a g -@end lilypond - -@cindex extra-offset - -Une autre démarche permet de contrôler totalement la position d'un -objet --- on peut le déplacer horizontalement ou verticalement. Il -suffit d'avoir recours à la propriété @code{extra-offset}. En fait -c'est une méthode plus complexe, qui peut en outre poser des -problèmes. Quand on déplace un objet à l'aide de @code{extra-offset}, -le déplacement est effectué après que LilyPond a placé tous les autres -objets. Par conséquent, l'objet ainsi déplacé peut venir -recouvrir d'autres objets déjà placés. +@node The Internals Reference manual +@section The Internals Reference manual +@cindex Références internes -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] - % temporary code to break this example: - \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f -\once \override TextScript #'extra-offset = #'( 1.0 . -1.0 ) -e4^\markup{ \italic ritenuto } g b e -@end lilypond +@menu +* Properties of layout objects:: +* Properties found in interfaces:: +* Types of properties:: +@end menu -Lorsqu'on utilise @code{extra-offset}, le premier nombre décrit le -déplacement horizontal (négatif pour un déplacement vers la gauche) -tandis que le deuxième décrit un déplacement vertical (positif -pour le haut). Après quelques essais, on peut choisir les valeurs suivantes -qui semblent donner un résultat satisfaisant. +@node Properties of layout objects +@subsection Properties of layout objects -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] - % temporary code to break this example: - \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f -\once \override TextScript #'extra-offset = #'( -1.6 . 1.0 ) -e4^\markup{ \italic ritenuto } g b e +@cindex propriétés des objets de rendu +@cindex propriétés des objets graphiques (grobs) +@cindex grobs, propriétés +@cindex objets de rendu, propriétés +@cindex Manuel des références internes + +Imaginons que votre partition contienne une liaison trop fine à votre +goût et que vous vouliez la rendre plus épaisse. Comment vous y +prendre ? Vous êtes convaincu, avec tout ce qui a été dit sur la +souplesse de LilyPond, qu'une telle retouche est réalisable et +vous vous dites qu'elle fera sans doute intervenir la commande +@code{\override}. Mais existe-t-il une propriété lourde qui s'applique +à une liaison et, dans l'affirmative, comment faire pour la modifier ? +C'est là qu'intervient la Référence des propriétés internes. +Elle contient toutes les informations dont vous avez besoin pour +construire n'importe quelle commande @code{\override}. + +Avant de nous plonger dans la Référence des propriétés +internes, un mot d'avertissement. Il s'agit d'un document de +@strong{références}, de sorte qu'il ne contient pas ou peu +d'explications : son but est de présenter les informations de +façon précise et concise. Cela peut paraître décourageant +à première vue. Pas d'inquiétude ! Les conseils et les explications +fournis ici vous permettent de retrouver par vous-même les +informations dans la Référence des propriétés internes. Il +suffit d'un peu de pratique. + +@cindex override, exemple +@cindex dérogation, exemple +@cindex Références internes, exemple d'utilisation +@cindex @code{\addlyrics} -- exemple + +Prenons un exemple concret tiré d'un morceau de musique connu : + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +{ + \time 6/8 + { + r4 b8 b[( g]) g | + g[( e]) e d[( f]) a | + a g + } + \addlyrics { + The man who feels love's sweet e -- mo -- tion + } +} @end lilypond -@noindent +Admettons que nous voulions rendre les traits de liaison plus épais. +Est-ce possible ? Une liaison est assurément un objet de rendu, si bien +que la question est @qq{Existe-t-il une propriété attachée aux liaisons +et qui en contrôle l'épaisseur ? } Pour y répondre, nous consultons la +Référence des propriétés internes (ou RPI pour faire court). + +Vous trouverez sur le site de LilyPond @uref{http://lilypond.org} la +RPI correspondant à votre version du programme. Allez sur la page +Documentation et cliquez sur Référence des propriétés internes. +Pour l'apprentissage, mieux vaut utiliser la version HTML standard, +et non la @q{page unique en anglais} ou le PDF. Durant la lecture +des prochains paragraphes, il vous est conseillé de vous y reporter +réellement afin que les explications prennent tout leur sens. + +En dessous du bandeau d'en-tête figurent cinq liens. Cliquez sur le lien +vers le @emph{Backend}, où se trouvent les informations sur les +objets de rendu. En dessous du titre @strong{Backend}, choisissez +alors le lien vers @emph{Tous les objets de rendu}. La page qui s'ouvre +énumère, dans l'ordre alphabétique, tous les objets utilisés dans votre +version de LilyPond. Cliquez sur Liaisons (@emph{Slurs} en anglais), +et les propriétés des liaisons apparaîtront. + +Il existe un autre moyen de trouver cette page, à partir du Manuel de +notation. Une des pages qui traitent des liaisons contient un lien vers +la Référence des propriétés internes, qui mène directement à cette +page. Mais lorsque vous connaissez le nom de l'objet à retoucher, le +plus simple est de consulter la RPI. + +La page de la RPI sur les liaisons commence par préciser que les objets +Liaison sont créés par le graveur Slur_engraver. Vient ensuite la liste +des réglages standard. Attention : ceux-ci @strong{ne suivent pas} l'ordre +alphabétique. Il faut donc les parcourir en entier pour trouver la propriété +susceptible de contrôler l'épaisseur des traits de liaison. -Une fois encore, c'est après quelques tâtonnements que l'on a abouti à -ces nombres, au regard du résultat final. Si vous souhaitez que -le texte soit plus haut, plus à gauche, etc. essayez vous-même et choisissez -aprés avoir regardé le résultat. +@example +@code{thickness} (number) + @code{1.2} + Épaisseur de ligne, généralement mesurée en @code{line-thickness} +@end example -Une dernière mise en garde : dans cette section, nous avons eu recours à +Voilà qui semble approprié pour changer l'épaisseur (@emph{thickness} en +anglais). On apprend que la valeur de @code{thickness} +est un simple nombre (@emph{number}), qu'elle est par défaut +à 1,2 et que l'unité de mesure est fixée par une autre propriété +appelée @code{line-thickness}. + +Comme il a été indiqué, on ne trouve que peu, voire pas du tout +d'explications dans la RPI, mais nous en savons assez pour essayer +de changer l'épaisseur de la liaison. Comme nous l'avons vu, le +nom de l'objet est @code{Slur}, le nom de la propriété à changer +est @code{thickness} et la nouvelle valeur sera un nombre supérieur +à 1.2 si l'on veut augmenter l'épaisseur du trait. + +Pour construire la commande @code{\override}, il suffit donc de +remplacer les valeurs que nous avons trouvées en guise de noms, en +laissant de côté le contexte. Commençons par une valeur très élevée +dans un premier temps, pour nous assurer que la commande fonctionne. +Nous obtenons : @example -\once \override TextScript @dots{} +\override Slur #'thickness = #5.0 @end example -ce qui permet de régler le placement du texte pour la note suivante. -Mais si cette note n'a pas de texte, le réglage ne s'appliquera pas -et n'attendra @strong{pas} le prochain texte. Pour que ce comportement -persiste après la commande, ne mettez pas @code{\once}. Votre réglage -s'appliquera alors partout, jusqu'à ce que vous l'annuliez au moyen de -la commande @code{\revert}. Ceci est expliqué en détail dans -@ruser{The \override command}. +N'oublions pas le @code{#'} qui doit précéder le nom de la propriété et +le @code{#} qui doit précéder la nouvelle valeur. + +La dernière question est : @qq{Où placer cette commande ?} +Tant qu'on n'est pas sûr de soi, la meilleure réponse est @qq{À +l'intérieur de l'expression musicale, avant la première liaison et +proche d'elle.} Essayons : + +@cindex Slur, exemple de dérogation +@cindex thickness, exemple de propriété + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +{ + \time 6/8 + { + % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 + \override Slur #'thickness = #5.0 + r4 b8 b[( g]) g | + g[( e]) e d[( f]) a | + a g + } + \addlyrics { + The man who feels love's sweet e -- mo -- tion + } +} +@end lilypond -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] - % temporary code to break this example: - \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f -c4^"piu mosso" b -\once \override TextScript #'padding = #4.6 - a4 b -c4^"piu mosso" d e f -\once \override TextScript #'padding = #4.6 -c4^"piu mosso" d e f -c4^"piu mosso" d e f -\break -\override TextScript #'padding = #4.6 -c4^"piu mosso" d e f -c4^"piu mosso" d e f -\revert TextScript #'padding -c4^"piu mosso" d e f -@end lilypond +@noindent +et nous constatons que le trait de liaison est beaucoup plus épais. + +Telle est la façon normale de construire les commandes +@code{\override}. Comme nous aurons l'occasion de le voir +par la suite, le problème est parfois plus complexe. Dans +l'immédiat, nous en savons assez pour construire nos propres +commandes -- mais il faut encore s'exercer. Les exemples +suivants sont là dans cette intention. + +@subheading Finding the context + +@cindex contexte, détermination du +@cindex contexte, identification correcte du + +Tout d'abord, de quoi avions-nous besoin pour préciser le +contexte ? À quoi devait-il ressembler ? Gageons que les +liaisons appartiennent au contexte Voix, dans la mesure où +elles sont étroitement liées à une ligne mélodique, mais +comment en être sûr ? Pour répondre à cette question, +revenons en haut de la page de la RPI consacrée aux liaisons ; +il est écrit : @q{Les objets Liaison sont créés par le graveur +Slur_engraver}. Ainsi les liaisons seront créées dans n'importe +quel contexte où se trouve le @code{Slur_engraver}. Suivons +le lien vers la page @code{Slur_engraver}. Tout en bas, on +lit que le @code{Slur_engraver} est un élément appartenant +à cinq contextes Voix, dont le contexte de voix +standard, @code{Voice}. Notre hypothèse était donc juste. +Et parce que @code{Voice} est un contexte de très bas +niveau, qu'il est activé sans ambiguïté par le fait que l'on est +en train de saisir des notes, on peut ici ne pas le mentionner. + +@subheading Overriding once only + +@cindex dérogation pour une seule fois +@cindex usage unique, dérogation à + +@funindex \once +@funindex once + +Dans le dernier exemple ci-dessus, @emph{toutes} les liaisons étaient plus +épaisses. Et si on veut épaissir uniquement la première liaison ? On +recourt alors à la commande @code{\once}. Placée juste avant la commande +@code{\override}, elle lui indique de ne changer que la liaison commençant +avec la note @strong{juste après}. Si la note juste après n'ouvre pas une +liaison, la commande sera sans aucun effet -- elle ne reste pas en mémoire +jusqu'à la prochaine liaison, elle est purement et simplement ignorée. +Il faut donc que la commande introduite par @code{\once} soit insérée +comme suit : + + +@cindex Slur, exemple de dérogation +@cindex thickness, exemple de propriété +@cindex Liaison, exemple de dérogation +@cindex Épaisseur, exemple de propriété + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +{ + \time 6/8 + { + r4 b8 + % Increase thickness of immediately following slur only + \once \override Slur #'thickness = #5.0 + b[( g]) g | + g[( e]) e d[( f]) a | + a g + } + \addlyrics { + The man who feels love's sweet e -- mo -- tion + } +} +@end lilypond -@seealso +@noindent +Alors seule la première liaison est rendue plus épaisse. + +La commande @code{\once} peut aussi être utilisée devant la commande +@code{\set}. + + +@subheading Reverting + +@cindex revert +@cindex retour +@cindex défaut, retour aux propriétés par + +@funindex \revert +@funindex revert + +Et si l'on voulait que les deux premières liaisons soient plus épaisses ? +On pourrait bien sûr utiliser deux commandes, chacune précédée de +@code{\once}, et placées juste avant la note par laquelle débute la +liaison : + + +@cindex Slur, exemple de dérogation +@cindex thickness, exemple de propriété +@cindex Liaison, exemple de dérogation +@cindex Épaisseur, exemple de propriété + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +{ + \time 6/8 + { + r4 b8 + % Increase thickness of immediately following slur only + \once \override Slur #'thickness = #5.0 + b[( g]) g | + % Increase thickness of immediately following slur only + \once \override Slur #'thickness = #5.0 + g[( e]) e d[( f]) a | + a g + } + \addlyrics { + The man who feels love's sweet e -- mo -- tion + } +} +@end lilypond -Dans ce même manuel : @ruser{The \override command}, @ref{Common tweaks}. +@noindent +mais on peut aussi, au lieu de la commande @code{\once}, utiliser après +la seconde liaison la commande @code{\revert}, qui ramène la propriété +@code{thickness} à sa valeur par défaut . + +@cindex Slur, exemple de dérogation +@cindex thickness, exemple de propriété +@cindex Liaison, exemple de dérogation +@cindex Épaisseur, exemple de propriété + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +{ + \time 6/8 + { + r4 b8 + % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0 + \override Slur #'thickness = #5.0 + b[( g]) g | + g[( e]) + % Revert thickness of all following slurs to default of 1.2 + \revert Slur #'thickness + e d[( f]) a | + a g + } + \addlyrics { + The man who feels love's sweet e -- mo -- tion + } +} +@end lilypond +@noindent +N'importe quelle propriété modifiée par @code{\override} peut ainsi +être ramenée, grâce à la commande @code{\revert}, à sa valeur par +défaut. + +Ici s'achève notre introduction à la RPI et aux retouches +simples. Vous trouverez d'autres exemples dans les prochaines +sections de ce chapitre ; ils vous permettront, d'une part, +d'apprendre à connaître un peu mieux la RPI et, d'autre part, de +vous entraîner un peu plus à y chercher les informations. Ces +exemples seront progressivement accompagnés d'explications et +introduiront des termes nouveaux. + +@node Properties found in interfaces +@subsection Properties found in interfaces -@node Fixing overlapping notation -@subsection Fixing overlapping notation +@cindex interface +@cindex interfaces, propriétés des +@cindex propriétés des interfaces + +Supposons maintenant que nous voulions imprimer des paroles en italique. +Quelle formulation de la commande @code{\override} allons-nous utiliser ? +Nous consultons en premier lieu, comme précédemment, la page de la RPI +qui contient la liste @q{Tous les objets de rendu}, et recherchons +un objet qui contrôle les paroles. Nous trouvons @code{LyricText}, qui +semble approprié. Nous cliquons dessus et nous voyons apparaître les +différentes propriétés des paroles, parmi lesquelles @code{font-series} +et @code{font-size}. Mais aucune ne propose l'italique. Car la mise +en forme des caractères est une propriété commune à tous les objets +d'écriture, si bien que, au lieu de figurer dans tous les objets de rendu, +elle est regroupée avec d'autres propriétés semblables et placée dans une +@strong{Interface}, la @code{font-interface}. + +Il nous faut donc apprendre à trouver les propriétés des interfaces +et découvrir les objets qui utilisent les propriétés de ces interfaces. + +Retournons à la page de la RPI qui traite des paroles +(@emph{LyricText}). En bas de la page est dressée sous forme de liens +la liste des interfaces qui concernent LyricText. Cette liste comporte +plusieurs entrées, dont @code{font-interface}. En cliquant dessus, nous +voyons apparaître les différentes propriétés associées à cette +interface, qui sont en même temps les propriétés de tous les objets qui +s'y rapportent, parmi lesquels LyricText. + +Nous avons alors sous les yeux tous les réglages de propriétés qui +contrôlent les polices de caractères, et notamment +@code{font-shape(symbole)}, où @code{symbole} peut prendre la valeur +@code{upright}, @code{italics} ou @code{caps}. + +Vous remarquerez que @code{font-series} et @code{font-size} figurent +aussi dans la liste. La question qui ne manque pas de se poser est : +@qq{Comment se fait-il que les propriétés @code{font-series} et +@code{font-size} se retrouvent à la fois dans @code{LyricText} et dans +l'interface @code{font-interface} alors que ce n'est pas le cas pour +@code{font-shape} ?} La réponse est que lorsqu'un objet @code{LyricText} +est créé, les valeurs globales par défaut de @code{font-series} et +@code{font-size} sont modifiées, mais pas celles de @code{font-shape}. +Les possibilités de modification dans @code{LyricText} ne concernent +donc que les valeurs à appliquer à @code{LyricText}. Les autres objets qui +dépendent de @code{font-interface} fixeront leurs propriétés différemment +lorsqu'ils seront créés. + +Voyons maintenant si nous sommes en mesure de formuler la commande +@code{\override} pour mettre les paroles en italique. L'objet est +@code{LyricText}, la propriété est @code{font-shape} et la valeur est +@code{italic}. Comme auparavant, nous laissons de côté le contexte. + +Signalons rapidement -- même si cette remarque est importante -- que, +puisque les valeurs de @code{font-shape} se présentent sous forme de +symboles, elles doivent être précédées d'une simple apostrophe, +@code{'}. C'est pour cette raison qu'il fallait une apostrophe devant +@code{thickness} dans l'exemple précédent, et qu'il en faut une devant +@code{font-shape}. Ce sont à chaque fois des symboles, qui sont +interprétés comme tels par LilyPond. Certains symboles peuvent être des +noms de propriété, comme @code{thickness} ou @code{font-shape}, +d'autres sont des valeurs à attribuer aux propriétés, comme +@code{italic}. À ne pas confondre avec les chaînes de caractères libres, +qui se présentent comme @code{"un texte libre"} ; pour plus de détails +sur les symboles et les chaînes de caractères, voir @ref{Scheme +tutorial}. + +Ainsi, la commande @code{\override} pour mettre les paroles en italique +est : -Dans la section @ref{Moving objects}, nous avons vu comment -déplacer un objet @code{TextScript}. Ce même procédé peut être -appliqué à d'autres types d'objet : il vous suffira de remplacer -@code{TextScript} par le nom de l'objet en question. +@example +\override LyricText #'font-shape = #'italic +@end example -Pour trouver cette dénomination, regardez les liens @q{@strong{Voir aussi}} -en bas des pages de la documentation. Par exemple, en bas de la page -@ruser{Dynamics}, nous trouvons +@noindent +et elle doit être placée juste devant et tout près des paroles à modifier, +comme ceci : -@quotation -@seealso +@cindex font-shape, exemple de propriété +@cindex italic, exemple +@cindex LyricText, exemple de dérogation +@cindex @code{\addlyrics}, exemple -Référence du programme : @rinternals{DynamicText}, @rinternals{Hairpin}. -Le placement vertical de ces symboles est contrôlé par -@rinternals{DynamicLineSpanner}. -@end quotation +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 6/8 + { + r4 b8 b[( g]) g | + g[( e]) e d[( f]) a | + a g + } + \addlyrics { + \override LyricText #'font-shape = #'italic + The man who feels love's sweet e -- mo -- tion + } +} +@end lilypond @noindent +et voilà les paroles en italiques. + +@subheading Specifying the context in lyric mode -Ce qui implique que, pour modifier la hauteur d'une nuance, nous utiliserons +@cindex contexte, spécification en mode lyrique +@cindex mode lyrique, spécification de contexte en + +Lorsqu'il s'agit de paroles et qu'on cherche à préciser le contexte +sur le modèle de ce qui a été fait précédemment, la commande échoue. +Car une syllabe saisie en mode Paroles (lyricmode) se termine +obligatoirement par une espace, un saut de ligne ou un nombre. Tout +autre caractère compte comme un élément de la syllabe. C'est pourquoi +il faut une espace ou un saut de ligne avant le @code{@}} final, pour +éviter qu'il ne soit assimilé à la dernière syllabe. De même, il faut insérer +des espaces avant et après le point, @q{.}, qui sépare le nom de +contexte du nom de l'objet, faute de quoi les deux noms seront joints et +l'interpréteur ne pourra pas les reconnaître. La formulation correcte est +donc : @example -\override DynamicLineSpanner #'padding = #2.0 +\override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic @end example -Nous ne listerons pas ici tous les types d'objets, mais seulement -les plus communs : - -@multitable @columnfractions .33 .66 -@headitem Type d'objet @tab Nom de l'objet -@item Nuances (verticalement) @tab @code{DynamicLineSpanner} -@item Nuances (horizontalement) @tab @code{DynamicText} -@item Laisons de tenue @tab @code{Tie} -@item Liaisons @tab @code{Slur} -@item Indications d'articulation @tab @code{Script} -@item Doigtés @tab @code{Fingering} -@item Textes (@code{^"texte"}) @tab @code{TextScript} -@item Repères @tab @code{RehearsalMark} -@end multitable +@warning{Dans la saisie des paroles, pensez à toujours laisser une +espace entre la dernière syllabe et l'accolade fermante.} +@warning{Lorsqu'on retouche des paroles, toujours placer des espaces +autour du point qui sépare le nom de contexte du nom d'objet.} -@node Real music example -@subsection Real music example +@seealso +Manuel d'initiation : @ref{Scheme tutorial}. -@untranslated +@node Types of properties +@subsection Types of properties -@c DEPRECATED SECTION -@node Common tweaks -@section Common tweaks -Certains réglages sont si courants que des raccourcis sont fournis -sous forme de commandes telles que @code{\slurUp} ou @code{\stemDown}. -Toutes ces commandes sont décrites dans les différentes sections -de la Référence de notation. +@cindex propriété, types de + +Nous avons vu jusqu'à maintenant deux types de propriétés : +@code{nombre} et @code{symbol}. Pour pouvoir fonctionner, la valeur +associée à une propriété doit correspondre au type attendu et suivre les +règles liées à ce type. Le type de propriété est toujours donné entre +parenthèses après le nom de propriété dans la RPI. Voici une liste des +différents types de propriétés, avec les règles qui les régissent et +quelques exemples d'utilisation. Il faut, bien sûr, toujours ajouter un +symbole hash, @code{#}, devant ces valeurs lors de la saisie de la +commande @code{\override}. + +@multitable @columnfractions .2 .45 .35 +@headitem Type de propriété + @tab Règles + @tab Exemples +@item Booléenne (anglais @emph{Boolean}) + @tab Vrai (@emph{true} en anglais) ou Faux (@emph{false} en anglais), +sous la forme #t ou #f + @tab @code{#t}, @code{#f} +@item Dimension (en lignes de portée) + @tab Un nombre positif décimal (en unités de lignes de portée) + @tab @code{2.5}, @code{0.34} +@item Direction + @tab Une direction valide ou son équivalent numérique (valeur décimale +comprise entre -1 et 1 seulement) + @tab @code{LEFT}, @code{CENTER}, @code{UP}, @code{1}, @code{-1} +@item Durée (@emph{Moment} en anglais) + @tab Une durée de note construite avec la fonction make-moment + @tab @code{(ly:make-moment 1 4)}, @code{(ly:make-moment 3 8)} +@item Entier (@emph{Integer} en anglais) + @tab Un nombre entier positif + @tab @code{3}, @code{1} +@item Inconnu (@emph{Unknown} en anglais) + @tab Un processus, ou @code{#f} pour empêcher toute action + @tab @code{bend::print}, @code{ly:text-interface::print}, @code{#f} +@item Liste + @tab Plusieurs valeurs séparées par une espace, encadrées par des +parenthèses et prédédées par une apostrophe + @tab @code{'(left-edge staff-bar)}, @code{'(1)}, @code{'(1.0 0.25 0.5)} +@item Markup (ou étiquette) + @tab Toute commande @code{\markup} valide + @tab @code{\markup @{ \italic "cresc." @}} +@item Nombre + @tab Une valeur décimale positive ou négative + @tab @code{3.5}, @code{-2.45} +@item Paire (de nombres) + @tab Deux nombres séparées par @q{espace . espace}, encadrés +par des parenthèses et précédés par une apostrophe + @tab @code{'(2 . 3.5)}, @code{'(0.1 . -3.2)} +@item Symbole + @tab L'un des symboles autorisés pour cette propriété, précédé par une +apostrophe + @tab @code{'italic}, @code{'inside} +@item Vecteur + @tab Une liste de trois éléments encadrés par des parenthèses et +précédés par apostrophe-hash, @code{'#} + @tab @code{'#(#t #t #f)} +@end multitable -La liste complète des modifications possibles pour chaque type d'objet -(tel que liaison ou ligature) se trouve dans la Référence du -programme. Cependant, certaines propriétés sont communes à de nombreux -objets, et on peut de ce fait définir quelques réglages génériques. +@seealso +Manuel d'initiation : @ref{Scheme tutorial}. -@itemize @bullet +@node Appearance of objects +@section Appearance of objects -@cindex padding +Il est temps de mettre en pratique les notions apprises précédemment +pour modifier l'allure de la partition ; les exemples qui suivent +montrent l'utilisation des différentes méthodes de retouche. -@item -La propriété @code{padding} peut être définie de manière à -accroître (ou décroître) la distance entre les symboles qui se -placent au-dessus ou au-dessous des notes. Ce qui s'applique à -tous les objets régis par @code{side-position-interface}. +@menu +* Visibility and color of objects:: +* Size of objects:: +* Length and thickness of objects:: +@end menu -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -c2\fermata -\override Script #'padding = #3 -b2\fermata + +@node Visibility and color of objects +@subsection Visibility and color of objects + +Dans un but pédagogique, on peut être amené à masquer certains éléments +d'une partition, que les élèves doivent ensuite compléter. Imaginons, +par exemple, un exercice dans lequel il faudrait rétablir les barres de +mesure dans un morceau de musique. En temps normal, les barres de mesure +s'insèrent automatiquement. Comment faire pour les effacer de la +partition ? + +Avant de nous y attaquer, souvenons-nous que les propriétés d'objets +sont parfois groupées dans ce qu'on appelle des @emph{interfaces} -- +voir @ref{Properties found in interfaces}. Cela permet de rapprocher +toutes les propriétés susceptibles d'être utilisées ensemble pour +modifier un objet graphique -- si l'une d'elles est choisie pour un +objet, elle s'appliquera à tous les autres. Certains objets tirent +alors leurs propriétés de telle ou telle interface, d'autres objets de +telle ou telle autre interface. La liste des interfaces qui contiennent +les propriétés liées à un objet graphique (@emph{grob}) figure dans la +RPI, en bas de la page de description du @emph{grob} ; pour voir ces +propriétés, il faut aller voir ces interfaces. + +Nous avons vu, dans @ref{Properties of layout objects}, comment trouver +les informations sur les @emph{grobs}. Nous procédons de la même manière +et consultons la RPI pour connaître l'objet chargé d'imprimer les barres +de mesure. En cliquant sur @emph{Backend} puis sur @emph{Tous les +objets de rendu}, nous trouvons un objet appelé @code{BarLine}. Parmi +ses propriétés, deux d'entre elles déterminent son aspect visuel : +@code{break-visibility} et @code{stencil}. L'objet @code{BarLine} +est également lié à plusieurs interfaces, dont la @code{grob-interface} +où figurent les propriétés @code{transparent} et @code{color}. Toutes +peuvent modifier l'aspect visuel des barres de mesure -- et de beaucoup +d'autres objets, bien sûr. Examinons chacune d'elles tour à tour. + +@subheading stencil + +@cindex stencil, propriété + +Cette propriété contrôle l'apparence des barres de mesure en précisant +le type de symbole (glyphe) à imprimer. Comme pour de nombreuses +autres propriétés, on peut lui indiquer de ne rien imprimer en lui +attribuant la valeur @code{#f}. Essayons en laissant de côté, une fois +encore, le contexte concerné (@code{Voice} en l'occurrence) : + +@cindex BarLine, exemple de dérogation +@cindex stencil, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 12/16 + \override BarLine #'stencil = ##f + c4 b8 c d16 c d8 | + g, a16 b8 c d4 e16 | + e8 +} @end lilypond -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -% This will not work, see below: -\override MetronomeMark #'padding = #3 -\tempo 4=120 -c1 -% This works: -\override Score.MetronomeMark #'padding = #3 -\tempo 4=80 -d1 +Les barres de mesure sont encore là ! Pourquoi ? Retournons à la RPI +et regardons de nouveau la page qui traite des propriétés de BarLine. +En haut de la page, il est précisé que @qq{Les objets BarLine sont créés +par le graveur Bar_engraver}. Allons à la page de @code{Bar_engraver}. +Tout en bas se trouve la liste des contextes dans lesquels fonctionne ce +graveur. Tous sont du type @code{Staff}, de sorte que, si la commande +@code{\override} n'a pas fonctionné comme prévu, c'est parce que +@code{Barline} n'appartient pas au contexte par défaut, @code{Voice}. +Si le contexte spécifié est erroné, la commande ne fonctionne pas. Cela +n'entraîne pas de message d'erreur, et rien n'apparaît sur le fichier log. +Essayons de corriger en mentionnant le bon contexte : + +@cindex BarLine, exemple de dérogation +@cindex stencil, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 12/16 + \override Staff.BarLine #'stencil = ##f + c4 b8 c d16 c d8 | + g, a16 b8 c d4 e16 | + e8 +} @end lilypond -Notez, dans le second exemple, l'importance de savoir à quel contexte -correspond l'objet. Dans la mesure où l'objet @code{MetronomeMark} -appartient au contexte @code{Score}, ses modifications affectées au -contexte @code{Voice} ne l'affecteront pas. Pour plus de détails, voir -@ruser{Constructing a tweak}. +Cette fois, les barres de mesure ont disparu. -@cindex extra-offset +@subheading break-visibility -@item -La propriété @code{extra-offset} permet de déplacer latéralement et -verticalement ; c'est pourquoi elle requiert deux nombres. Le premier -affecte le placement horizontal (un nombre positif déplace l'objet -vers la droite) ; le second le placement vertical (un nombre positif -déplace l'objet vers le haut). Cette propriété est de bas niveau : le -moteur de formatage ne tient aucun compte des placements qu'elle induit. +@cindex break-visibility, propriété -Dans l'exemple suivant, le second doigté est déplacé un peu vers la gauche, et -plus bas de 1.8 espaces : +La RPI mentionne, à la page sur @code{BarLine}, que la propriété +@code{break-visibility} attend comme argument un vecteur de trois +boléens. Ceux-ci indiquent respectivement si les barres de mesure +doivent être imprimées ou non à la fin de la ligne, à l'intérieur de la +ligne et au début de la ligne. Dans notre cas, nous voulons que toutes +les barres soient supprimées, si bien que la valeur dont nous avons +besoin est @code{'#(#f@tie{}#f@tie{}#f)}. Essayons, sans oublier +d'ajouter le contexte @code{Staff}. Vous remarquerez que, en plus de +cette valeur, nous ajoutons @code{#'#} devant la parenthèse ouvrante. +Le @code{'#} est nécessaire car il fait partie intégrante de la valeur +contenant un vecteur, et le premier @code{#} est là, comme toujours avec +la commande @code{\override}, pour introduire la valeur elle-même. -@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] -\stemUp -f-5 -\once \override Fingering - #'extra-offset = #'(-0.3 . -1.8) -f-5 +@cindex BarLine, example of overriding +@cindex break-visibility property, example + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 12/16 + \override Staff.BarLine #'break-visibility = #'#(#f #f #f) + c4 b8 c d16 c d8 | + g, a16 b8 c d4 e16 | + e8 +} @end lilypond -@item -La propriété @code{transparent} imprime les objets avec de -l'@q{encre invisible} : l'objet n'est pas visible, mais tous -les comportement le concernant s'appliquent quand même. Il occupe -une certaine place, intervient dans la gestion des collisions, et on -peut lui attacher des liaisons ou des ligatures. - -@cindex transparents, objets -@cindex suppression d'objets -@cindex masquage d'objets -@cindex invisibles, objets - -L'exemple suivant montre comment tenir des notes entre différentes voix, -au moyen de liaisons. Ces liaisons de tenue, en principe, ne peuvent relier -que deux notes d'une même voix. On introduit donc la liaison dans une -autre voix : +Comme on peut le constater, cette solution-là aussi supprime les barres +de mesure. -@lilypond[quote,fragment,relative=2] -<< { - b8~ b8\noBeam -} \\ { - b[ g8] -} >> +@subheading transparent + +@cindex transparent, propriété +@cindex transparence + +La RPI mentionne, à la page sur @code{grob-interface}, que la propriété +@code{transparent} attend comme argument un boléen. Il faudrait donc +mettre @code{#t} pour rendre l'objet transparent. Dans cet exemple, +essayons de rendre transparente la métrique (@emph{time signature} en +anglais) plutôt que les barres de mesure. Pour cela, il nous faut +trouver le nom du @emph{grob} chargé de l'indication de mesure. De +retour sur la page @q{Tous les objets de rendu} de la RPI, nous +cherchons les propriétés de l'objet @code{TimeSignature}. Celui-ci est +géré par le graveur @code{Time_signature_engraver} qui, comme vous +pouvez le constater, appartient au contexte @code{Staff} et peut se +rattacher à la @code{grob-interface}. Dans ces conditions, la commande +pour rendre la métrique transparente est : + +@cindex TimeSignature, exemple de dérogation +@cindex transparent, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 12/16 + \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t + c4 b8 c d16 c d8 | + g, a16 b8 c d4 e16 | + e8 +} @end lilypond @noindent -et on efface la première croche (hampe vers le haut) de ladite voix ; -maintenant la liaison semble passer d'une voix à l'autre : +La métrique a bien disparu mais la commande a laissé un blanc en lieu et +place du chiffrage. Ce peut être souhaitable dans le cadre d'un +exercice, afin que les élèves aient la place à compléter, mais dans +d'autres circonstances, ce peut être gênant. Pour y remédier, +attribuons plutôt au stencil des métriques la valeur @code{#f} : +@cindex TimeSignature, exemple de dérogation +@cindex stencil, exemple de propriété -@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim] -<< { - \once \override Stem #'transparent = ##t - b8~ b8\noBeam -} \\ { - b[ g8] -} >> +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 12/16 + \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f + c4 b8 c d16 c d8 | + g, a16 b8 c d4 e16 | + e8 +} @end lilypond -Pour s'assurer que le crochet de la hampe que nous avons effacée ne -raccourcira pas la liaison, nous allons également rallonger cette hampe, -en attribuant à la propriété @code{length} la valeur @code{8} : +@noindent +La différence est flagrante : le fait d'attribuer au stencil la valeur +@code{#f} supprime totalement l'objet, tandis que le fait de le rendre +@code{transparent} le laisse en place, mais de façon invisible. + +@subheading color + +@cindex color, propriété + +Essayons enfin de rendre les barres de mesure invisibles en les colorant +en blanc. La difficulté est de savoir si les barres blanches vont +couper ou non les lignes de la portée aux endroits où elles se +croisent. Vous verrez dans les exemples ci-dessous que cela peut se +produire, sans qu'on le sache à l'avance. Les explications de ce +phénomène et les solutions pour y remédier sont exposées dans +@ruser{Painting objects white}. Pour le moment, acceptons cet +inconvénient et concentrons-nous sur l'apprentissage de la gestion des +couleurs. + +La @code{grob-interface} indique que la valeur de la propriété +@code{color} est une liste, sans plus d'explication. En fait, cette +liste est une liste de valeurs en unités internes ; pour éviter d'avoir +à chercher ce qu'il faut y mettre, il existe différents moyens +d'indiquer la couleur. Le premier moyen consiste à utiliser l'une des +couleurs @emph{normales} de la première @ruser{List of colors}. Pour +mettre les barres de mesure en blanc, on écrit : + +@cindex BarLine, exemple de dérogation +@cindex color, exemple de propriété -@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim] -<< { - \once \override Stem #'transparent = ##t - \once \override Stem #'length = #8 - b8~ b8\noBeam -} \\ { - b[ g8] -} >> +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 12/16 + \override Staff.BarLine #'color = #white + c4 b8 c d16 c d8 | + g, a16 b8 c d4 e16 | + e8 +} @end lilypond -@end itemize +@noindent +et nous constatons que les barres de mesure sont une fois de plus +invisibles. Attention : aucune apostrophe ne précède @code{white} -- il +ne s'agit pas d'un symbole mais d'une @emph{fonction}. Quand on +l'invoque, elle fournit une liste de valeurs internes requises pour +changer la couleur en blanc. Les autres couleurs aussi, dans la +@qq{liste normale}, sont des fonctions. Pour en être certain, vous +pouvez faire l'essai en choisissant une autre fonction de la liste en +guise de couleur. -@cindex retouches, distances -@cindex distances +@cindex couleur X11 +@cindex X11, couleurs -Les distances dans LilyPond sont mesurées dans l'unité staff-space -(espace de portée) tandis que la plupart des propriétés relatives aux -épaisseurs sont mesurées à l'aide de l'unité line-thickness (épaiseur -de ligne). Toutefois, certaines d'entre-elles échappent à cette règle -: par exemple l'épaisseur des liens de croches est mesurée à l'aide de -l'unité staff-space. Pour de plus amples informations, -consultez les sections correspondantes de la Référence du programme. +@funindex x11-color +Le deuxième moyen de changer la couleur consiste à utiliser la deuxième +@ruser{List of colors}, dite noms de couleurs X11. Ceux-ci doivent +obligatoirement être précédés d'une autre fonction, qui convertit les +noms de couleurs X11 en une liste de valeurs internes, @code{x11-color}, +comme ceci : -@node Further tweaking -@section Further tweaking +@cindex BarLine, exemple de dérogation +@cindex color, exemple de propriété -@menu -* Other uses for tweaks:: -* Using variables for tweaks:: -* Other sources of information:: -* Avoiding tweaks with slower processing:: -* Advanced tweaks with Scheme:: -@end menu +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 12/16 + \override Staff.BarLine #'color = #(x11-color 'white) + c4 b8 c d16 c d8 | + g, a16 b8 c d4 e16 | + e8 +} +@end lilypond -@node Other uses for tweaks -@subsection Other uses for tweaks +@noindent +Vous noterez que, dans ce cas, la fonction @code{x11-color} admet un +symbole comme argument ; il faut donc placer une apostrophe devant le +symbole et insérer les deux à l'intérieur de parenthèses. -@untranslated +@cindex rgb, couleur +@cindex couleurs rgb -@node Using variables for tweaks -@subsection Using variables for tweaks +@funindex rgb-color -@untranslated +Il existe une troisième fonction, écrite pour convertir les valeurs RGB +en couleurs internes -- la fonction @code{rgb-color}. Elle comporte +trois arguments, donnant respectivement l'intensité du rouge, du vert et +du bleu. Ces arguments prennent des valeurs comprises entre 0 et 1. +Ainsi, pour choisir la couleur rouge, la valeur serait +@code{(rgb-color1 0 0)} ; pour le blanc, ce serait +@code{(rgb-color 1 1 1)} : -@node Other sources of information -@subsection Other sources of information +@cindex BarLine, exemple de dérogation +@cindex color, exemple de propriété -La Référence du programme contient -beaucoup d'informations sur LilyPond. Cependant vous pouvez en découvrir -encore plus en consultant les fichiers internes de LilyPond. +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 12/16 + \override Staff.BarLine #'color = #(rgb-color 1 1 1) + c4 b8 c d16 c d8 | + g, a16 b8 c d4 e16 | + e8 +} +@end lilypond -Des réglages par défaut (tels que les définitions des blocs -@code{\header@{@}}) sont contenus dans des fichiers @code{.ly}. D'autres -(comme les définitions des commandes @qq{markup} ) sont contenus dans -des fichiers @code{.scm} (Scheme). Malheureusement, des explications -plus complètes dépassent le cadre de ce manuel. -Les utilisateurs qui souhaiteraient comprendre le fonctionnement de -ces fichiers de configuration doivent être avertis que des -connaissances techniques substantielles et beaucoup de temps sont nécessaires. +Enfin, il existe une échelle de gris parmi les possibilités de couleurs +X11. Elle va du noir, @code{'grey0}, au blanc, @code{'grey100}, avec +un pas de 1. Essayons de l'utiliser en attribuant à tous les objets de +notre exemple différentes nuances de gris : -@itemize @bullet +@cindex StaffSymbol, exemple de dérogation +@cindex TimeSignature, exemple de dérogation +@cindex Clef, exemple de dérogation +@cindex NoteHead, exemple de dérogation +@cindex Stem, exemple de dérogation +@cindex BarLine, exemple de dérogation +@cindex color, exemple de propriété +@cindex x11-color, exemple d'utilisation -@item Linux : @file{@var{dossierduprogramme}/lilypond/usr/share/lilypond/current/} +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +{ + \time 12/16 + \override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'grey30) + \override Staff.TimeSignature #'color = #(x11-color 'grey60) + \override Staff.Clef #'color = #(x11-color 'grey60) + \override Voice.NoteHead #'color = #(x11-color 'grey85) + \override Voice.Stem #'color = #(x11-color 'grey85) + \override Staff.BarLine #'color = #(x11-color 'grey10) + c4 b8 c d16 c d8 | + g, a16 b8 c d4 e16 | + e8 +} +@end lilypond -@item Mac OS X : -@file{@var{dossierduprogramme}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/}. -Pour accéder à ce dossier, deux possibilités : soit, dans un Terminal, -taper @code{cd} suivi du chemin complet ci-dessus ; soit -Control-cliquer (ou clic droit) sur l'application LilyPond -et sélectionner @q{Afficher le contenu du paquet}. +@noindent +Vous remarquerez le contexte associé à chacun des objets. Une erreur +sur ce point empêcherait la commande de fonctionner. Souvenez-vous que +le contexte est celui dans lequel est placé le graveur approprié. Pour +chaque graveur, on peut trouver son contexte par défaut en partant de +l'objet lui-même, puis en cherchant le graveur qui le produit ; la page +du graveur dans la RPI nous indique alors le contexte dans lequel le +graveur se trouve normalement. -@item Windows : @file{@var{dossierduprogramme}/LilyPond/usr/share/lilypond/current/} +@node Size of objects +@subsection Size of objects -@end itemize +@cindex modification de la taille des objets +@cindex taille d'objets +@cindex objets, taille +@cindex objets, modification de taille -Les répertoires @file{ly/} et @file{scm/} sont tout particulièrement -intéressants. En effet les fichiers du type -@file{ly/property-init.ly} ou encore @file{ly/declarations-init.ly} -déterminent toutes les définitions avancées communes. +Pour commencer, reprenons l'exemple qui se trouvait dans +@ref{Nesting music expressions}, qui montrait comment créer une nouvelle +portée temporaire, du type @rglos{ossia}. -@node Avoiding tweaks with slower processing -@subsection Avoiding tweaks with slower processing +@cindex alignAboveContext, exemple de propriété +@cindex @code{\with}, exemple -LilyPond peut effectuer des vérifications supplémentaires lors du -traitement des fichiers, cependant le rendu nécessitera alors plus de -temps. En contrepartie, il y aura moins d'ajustements manuels à réaliser. +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\new Staff ="main" { + \relative g' { + r4 g8 g c4 c8 d | + e4 r8 + << + { f c c } + \new Staff \with { + alignAboveContext = "main" } + { f8 f c } + >> + r4 | + } +} +@end lilypond + +Normalement, les ossia ne comportent ni clef ni indication de mesure, et +elles sont imprimées légèrement plus petit que la portée principale. +Nous avons déjà appris à enlever la clef et la métrique -- il suffit de +régler le stencil de chacun sur @code{#f}, comme ceci : + +@cindex alignAboveContext, exemple de propriété +@cindex @code{\with}, exemple +@cindex stencil, exemple de propriété +@cindex Clef, exemple de dérogation +@cindex TimeSignature, exemple de dérogation + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\new Staff ="main" { + \relative g' { + r4 g8 g c4 c8 d | + e4 r8 + << + { f c c } + \new Staff \with { + alignAboveContext = "main" + } + { + \override Staff.Clef #'stencil = ##f + \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f + { f8 f c } + } + >> + r4 | + } +} +@end lilypond + +@noindent +La paire d'accolades ajoutée après la clause @code{\with} est nécessaire +pour être sûr que les retouches (@code{\override}) ainsi que la musique +qui se trouvent à l'intérieur soient bien appliquées à la portée +d'ossia. + +Mais alors, quelle différence y a-t-il à modifier le contexte de portée +au moyen de @code{\with} ou à modifier les stencils de la clef et de la +métrique avec @code{\override} ? La principale différence est que les +changements opérés dans une clause @code{\with} sont réalisés au moment +où le contexte est créé et restent par la suite les valeurs @strong{par +défaut} aussi longtemps que ce contexte existe, tandis que les commandes +@code{\set} ou @code{\override} insérées dans la musique sont dynamiques +-- elles provoquent des changements synchronisés avec un point +particulier de la musique. Si les changements sont annulés ou +désactivés par @code{\unset} ou@code{\revert}, les réglages reprennent +les valeurs par défaut, c'est-à-dire celles qui ont été fixées dans la +clause @code{\with}, ou, en l'absence de celle-ci, les valeurs par +défaut normales. + +Certaines propriétés de contexte ne peuvent être modifiées que dans une +clause @code{\with}. Il s'agit des propriétés qu'on ne peut évidemment +plus changer après que le contexte a été créé. C'est le cas de +@code{alignAboveContext} et de son pendant, @code{alignBelowContext} +-- une fois que la portée a été créée, son alignement est décidé et cela +n'aurait aucun sens de vouloir le modifier par la suite. + +Dans une clause @code{\with}, on peut aussi régler les valeurs par +défaut des propriétés d'un objet. Il suffit d'utiliser la commande +@code{\override} normale, sans s'occuper du nom de contexte +puisqu'il ne fait pas de doute qu'il s'agit du contexte en cours de +modification par la clause @code{\with}. Il se produirait même une +erreur si le contexte était précisé. + +Remplaçons donc l'exemple ci-dessus par celui-ci : + +@cindex alignAboveContext, exemple de propriété +@cindex @code{\with}, exemple +@cindex Clef, exemple de dérogation +@cindex TimeSignature, exemple dérogation + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\new Staff ="main" { + \relative g' { + r4 g8 g c4 c8 d | + e4 r8 + << + { f c c } + \new Staff \with { + alignAboveContext = "main" + % Don't print clefs in this staff + \override Clef #'stencil = ##f + % Don't print time signatures in this staff + \override TimeSignature #'stencil = ##f + } + { f8 f c } + >> + r4 | + } +} +@end lilypond + +Venons-en finalement au changement de taille des objets. + +Certains objets sont créés comme des glyphes choisis dans une police de +caractères. C'est le cas des têtes de notes, des altérations, des +@emph{markup}, des clefs, des métriques, des nuances et des paroles. +Pour changer leur taille, on modifie la propriété @code{font-size}, +comme nous le verrons rapidement. D'autres objets, comme les liaisons +de phrasé ou de prolongation -- en général les objets étendus -- sont +dessinés à la demande, si bien qu'aucune @code{font-size} ne leur est +associée. Ces objets tirent généralement leur dimension des objets +auxquels ils sont rattachés, de sorte qu'on ne doit pas avoir à les +redimensionner à la main. D'autres propriétés, comme la hauteur des +hampes et des barres de mesure, l'épaisseur des ligatures et d'autres +lignes, et l'écartement des lignes de portée, doivent encore être +modifiées de façon particulière. + +Si l'on revient à l'exemple d'ossia, commençons par changer la taille de +police. Nous pouvons employer deux méthodes. Soit nous changeons la +taille de police de chaque type d'objet avec des commandes comme +celle-ci pour les têtes de notes (@code{NoteHead}) : - @example -%% Ceci sert à s'assurer que les indications textuelles resteront à l'intérieur des marges de la page. -\override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t +\override NoteHead #'font-size = #-2 @end example +soit nous changeons la taille de toutes les polices à la fois grâce à la +propriété @code{fontSize}, en utilisant @code{\set} ou en l'insérant +dans une clause @code{\with} (mais alors sans le @code{\set}). -@node Advanced tweaks with Scheme -@subsection Advanced tweaks with Scheme +@example +\set fontSize = #-2 +@end example -Nous avons déjà vu comment le résultat obtenu avec LilyPond peut être -largement personnalisé à l'aide de commandes comme -@code{\override TextScript #'extra-offset = ( 1 . -1)}. Cependant, -l'utilisation de Scheme ouvre des possibilités encore plus grandes. -Pour des explications complètes là-dessus, consultez le -@ref{Scheme tutorial} et les @ruser{Interfaces for programmers}. +Chacune de ces méthodes réduira la taille de police de deux points par +rapport à sa valeur précédente, sachant que chaque point réduit ou +augmente la taille d'environ 12 %. -On peut utiliser Scheme simplement à l'aide des commandes @code{\override}. +Essayons sur l'exemple d'ossia : -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -padText = #(define-music-function (parser location padding) (number?) -#{ - \once \override TextScript #'padding = #$padding -#}) +@cindex alignAboveContext, exemple de propriété +@cindex @code{\with}, exemple +@cindex Clef, exemple de dérogation +@cindex TimeSignature, exemple de dérogation +@cindex fontSize, exemple de propriété -\relative c''' { - c4^"piu mosso" b a b - \padText #1.8 - c4^"piu mosso" d e f - \padText #2.6 - c4^"piu mosso" fis a g +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\new Staff ="main" { + \relative g' { + r4 g8 g c4 c8 d | + e4 r8 + << + { f c c } + \new Staff \with { + alignAboveContext = "main" + \override Clef #'stencil = ##f + \override TimeSignature #'stencil = ##f + % Reduce all font sizes by ~24% + fontSize = #-2 + } + { f8 f c } + >> + r4 | + } } @end lilypond -On peut s'en servir pour créer de nouvelles commandes : -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -tempoMark = #(define-music-function (parser location padding marktext) - (number? string?) -#{ - \once \override Score . RehearsalMark #'padding = $padding - \once \override Score . RehearsalMark #'extra-spacing-width = #'(+inf.0 . -inf.0) - \mark \markup { \bold $marktext } -#}) +Ce n'est pas encore parfait. Les têtes de notes et les crochets sont +plus petits mais, proportionnellement, les hampes sont trop longues et +les lignes de portée trop espacées. Il faut donc les réduire dans les +mêmes proportions que les polices de caractères. La prochaine +sous-section montrera comment faire. -\relative c'' { - c2 e - \tempoMark #3.0 #"Allegro" - g c +@node Length and thickness of objects +@subsection Length and thickness of objects + +@cindex distance +@cindex épaisseur +@cindex longueur +@cindex magstep +@cindex taille, modification +@cindex hampe, modification de longueur +@cindex écartement des lignes, modification + +Dans LilyPond, les écartements et longueurs sont généralement mesurés en +@qq{intervalles de lignes} (@emph{staff-spaces} en anglais), +c'est-à-dire l'écartement qui sépare deux lignes adjacentes dans la +portée -- plus rarement, il est question de demi-intervalles de lignes. +Les propriétés d'épaisseur (@code{thickness}), quant à elles, sont +généralement mesurées en unités d'une propriété interne appelée +@qq{épaisseur de ligne} (@code{line-thickness}). Par exemple, les +lignes de crescendo/decrescendo présentent par défaut une épaisseur de 1 +unité de @code{line-thickness}, alors que l'épaisseur d'une hampe est de +1,3. Toutefois, certaines propriétés d'épaisseur sont différentes : par +exemple, l'épaisseur des ligature se mesure en espaces de portée. + +Dans ces conditions, comment ajuster les longueurs à la taille des +polices de caractères ? La solution consiste à utiliser une fonction +spéciale appelée @code{magstep} -- pseudo facteur de zoom --, créée +précisément dans ce but. Elle comporte un argument, le changement de +taille de police (#-2 dans l'exemple précédent), à partir duquel elle +applique un facteur de mise à l'échelle qui réduit, ou augmente, les +objets en proportion. Voici comment elle s'utilise : + +@cindex alignAboveContext, exemple de propriété +@cindex @code{\with}, exemple +@cindex Clef, exemple de dérogation +@cindex TimeSignature, exemple de dérogation +@cindex fontSize , exemple de propriété +@cindex StaffSymbol, exemple de dérogation +@cindex magstep, exemple d'utilisation de la fonction +@cindex staff-space, exemple de propriété +@cindex stencil, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\new Staff ="main" { + \relative g' { + r4 g8 g c4 c8 d | + e4 r8 + << + { f c c } + \new Staff \with { + alignAboveContext = "main" + \override Clef #'stencil = ##f + \override TimeSignature #'stencil = ##f + fontSize = #-2 + % Reduce stem length and line spacing to match + \override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -2) + } + { f8 f c } + >> + r4 | + } } @end lilypond -On peut même y inclure des expressions musicales : +@noindent +Puisque la longueur des hampes et plusieurs autres propriétés de +longueur sont calculées par rapport à la valeur de la propriété +@code{staff-space}, elles sont automatiquement mises à l'échelle. Vous +remarquerez que cela n'affecte que la dimension verticale de l'ossia -- +la dimension horizontale étant déterminée par les objets de la portée +principale de façon à rester synchronisée vis-à-vis d'elle, elle n'est +pas affectée par tous ces changements de taille. Bien sûr, si l'échelle +de toute la portée principale était modifiée, tout le placement +horizontal s'en trouverait affecté. Il en sera question plus bas dans +cette section. + +Voilà qui complète la création d'une ossia. Les tailles et longueurs de tous +les objets peuvent être modifiées de manière analogue. + +Pour de petits changements d'échelle, comme dans l'exemple ci-dessus, il +n'est généralement pas utile d'ajuster l'épaisseur des différentes +lignes telles que les barres de mesure, les ligatures, les soufflets de +crescendo/decrescendo, les liaisons, etc. Si l'épaisseur d'un objet en +particulier doit être ajustée, le mieux est de modifier sa propriété +@code{thickness}. Nous avons vu plus haut, dans +@ref{Properties of layout objects}, un exemple de modification de +l'épaisseur des liaisons. L'épaisseur de tous les objets tracés +(c'est-à-dire ceux qui ne proviennent pas d'une police de caractère) +peut être changée de la même manière. -@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] -pattern = #(define-music-function (parser location x y) (ly:music? ly:music?) -#{ - $x e8 a b $y b a e -#}) +@node Placement of objects +@section Placement of objects -\relative c''{ - \pattern c8 c8\f - \pattern {d16 dis} { ais16-> b\p } -} + @menu +* Automatic behavior:: +* Within-staff objects:: +* Outside staff objects:: +@end menu + +@node Automatic behavior +@subsection Automatic behavior + +@cindex within-staff objects +@cindex outside-staff objects +@cindex objects, within-staff +@cindex objects, outside-staff + +Dans la notation musicale, il y a des objets qui appartiennent à la +portée et d'autres qui sont placés à l'extérieur de la portée. On les +appelle respectivement les @q{objets de la portée} (@emph{within-staff +objects} en anglais) et les @q{objets extérieurs à la portée} +(@emph{outside-staff objects}en anglais). + +Les objets de la portée sont ceux qui sont placés sur la portée +-- les têtes de notes et les hampes, les altérations, etc. Leur +position est généralement déterminée par la musique elle-même -- ils +sont placés verticalement sur des lignes spécifiques ou sont liés à +d'autres objets placés de cette manière. Normalement, les collisions +entre les têtes et queues de notes et les altérations dans des accords +proches sont évitées automatiquement. Comme nous le verrons rapidement, +il existe des commandes et des possibilités de retouches qui permettent +de modifier ce comportement automatique. + +Parmi les objets extérieurs à la portée, on compte des éléments comme +les marques de reprise, les indications de texte ou de nuances. Dans +LilyPond, la règle est de placer verticalement ces objets extérieurs à +la portée le plus près possible de la portée, tout en évitant la +collision avec d'autres objets. LilyPond utilise la propriété +@code{outside-staff-priority} pour déterminer l'ordre selon lequel +placer ces objets, de la manière suivante : + +D'abord, LilyPond dresse la liste de tous les objets extérieurs à la +portée. Puis ceux-ci sont classés suivant leur +@code{outside-staff-priority}. Enfin, ils sont pris un par un, en +commençant par les objets avec la @code{outside-staff-priority} la plus +basse, et placés de façon à ne pas entrer en collision avec d'autres +objets déjà placés. Cela signifie que, si deux @emph{grobs} extérieurs +à la portée doivent occuper la même place, c'est celui qui a la +@code{outside-staff-priority} la plus basse qui est placé le plus près +de la portée. Et si deux objets ont la même +@code{outside-staff-priority}, le premier rencontré sera placé le plus +près de la portée. + +Dans l'exemple suivant, tous les @emph{markup} ont la même priorité, +dans la mesure où rien n'est indiqué explicitement. Vous remarquerez +que @code{Text3} est également positionné près de la portée, juste +en-dessous de @code{Text2}. + +@cindex markup, exemple + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +c2^"Text1" +c^"Text2" +c^"Text3" +c^"Text4" +@end lilypond + +Les portées aussi sont positionnées, par défaut, le plus près possible +les unes des autres, en ménageant tout de même une certaine séparation. +Si des notes se rapprochent nettement d'une portée adjacente, elles ne +forceront les portées à s'écarter que s'il y a un risque de +chevauchement. + +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +<< + \new Staff { + \relative c' { c a, } + } + \new Staff { + \relative c'''' { c a, } + } +>> +@end lilypond + + +@node Within-staff objects +@subsection Within-staff objects + +Nous avons vu que les commandes @code{\voiceXXX} jouent sur la +direction des liaisons, des doigtés et sur toute autre chose liée à +l'orientation des queues de notes. Ces commandes sont essentielles dans +la musique polyphonique pour distinguer des lignes mélodiques +entremêlées. Mais il arrive qu'on ait besoin de modifier ce comportement +automatique. On peut le faire pour toutes les parties de la musique ou +juste pour une note. La propriété qui contrôle ce comportement est la +propriété @code{direction} de chaque objet. Expliquons d'abord ce +qu'elle fait, puis nous présenterons un certain nombre de commandes +déjà prêtes qui évitent, pour les modifications les plus courantes, +d'avoir à encoder les retouches. + +Certains objets comme les traits des liaisons se recourbent tantôt +vers le haut, tantôt vers le bas ; d'autres encore, comme les hampes +et les crochets, peuvent se décaler vers la gauche ou vers la droite +selon qu'ils pointent vers le haut ou vers le bas. Ce comportement est +géré automatiquement dès lors que @code{direction} est activé. + +@cindex down +@cindex up +@cindex center +@cindex neutral + +L'exemple ci-dessous montre dans la première mesure le comportement par +défaut des hampes -- celles des notes les plus hautes pointant vers le +bas et celles des notes les plus basses pointant vers le haut ; viennent +ensuite quatre notes avec les hampes forcées vers le bas, puis quatre +autres avec les hampes forcées vers le haut, et pour finir quatre notes +de nouveau avec le comportement par défaut. + +@cindex Stem, exemple de dérogation +@cindex direction, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +a4 g c a +\override Stem #'direction = #DOWN +a g c a +\override Stem #'direction = #UP +a g c a +\revert Stem #'direction +a g c a +@end lilypond + +Nous utilisons ici les directions @code{DOWN} et @code{UP}. Elles +correspondent respectivement aux valeurs @code{-1} et @code{+1}, +que l'on peut utiliser à la place. La valeur @code{0} peut aussi être +utilisée dans certains cas. Elle est interprétée comme un @code{UP} +pour les hampes, et comme un @q{centré} pour d'autres objets. Il +existe une direction, @code{CENTER}, qui correspond à la valeur +@code{0}. + +Quoi qu'il en soit, ces retouches manuelles sont rarement utilisées car +il existe des équivalents sous forme de commandes prédéfinies. Voici un +tableau des plus courantes. Lorsque ce n'est pas évident, leur +signification est précisée. + +@multitable @columnfractions .2 .2 .25 .35 +@headitem Bas/Gauche + @tab Haut/Droite + @tab Annulation + @tab Effet +@item @code{\arpeggioArrowDown} + @tab @code{\arpeggioArrowUp} + @tab @code{\arpeggioNormal} + @tab Flèche en bas, en haut, ou pas de flèche +@item @code{\dotsDown} + @tab @code{\dotsUp} + @tab @code{\dotsNeutral} + @tab Déplacement des points pour éviter les lignes de portée +@item @code{\dynamicDown} + @tab @code{\dynamicUp} + @tab @code{\dynamicNeutral} + @tab +@item @code{\phrasingSlurDown} + @tab @code{\phrasingSlurUp} + @tab @code{\phrasingSlurNeutral} + @tab Attention : à distinguer des commandes de liaison ci-dessous +@item @code{\slurDown} + @tab @code{\slurUp} + @tab @code{\slurNeutral} + @tab +@item @code{\stemDown} + @tab @code{\stemUp} + @tab @code{\stemNeutral} + @tab +@item @code{\textSpannerDown} + @tab @code{\textSpannerUp} + @tab @code{\textSpannerNeutral} + @tab Le texte saisi en tant qu'extension est au-dessous/au-dessus de la portée +@item @code{\tieDown} + @tab @code{\tieUp} + @tab @code{\tieNeutral} + @tab +@item @code{\tupletDown} + @tab @code{\tupletUp} + @tab @code{\tupletNeutral} + @tab Les nolets sont au-dessous/au-dessus des notes +@end multitable + +Attention : ces commandes prédéfinies @strong{ne doivent pas} être +précédées de @code{\once}. Pour limiter l'effet à une seule note, il +faut soit utiliser la commande équivalente @code{\once \override}, soit +utiliser la commande prédéfinie, suivie, après la note à modifier, de la +commande @code{\xxxNeutral} correspondante. + +@subheading Fingering + +@cindex doigtés, positionnement +@cindex doigtés, accords + +Le placement des doigtés sur des notes simples peut aussi être contrôlé +par la propriété @code{direction}, mais le changement de +@code{direction} n'a pas d'effet sur les accords. Comme nous le +verrons, il existe des commandes qui permettent de contrôler le doigté +sur chaque note d'un accord, en plaçant l'indication de doigté +au-dessus, en dessous, à gauche ou à droite de chaque note. + +Tout d'abord, voici l'effet de @code{direction} sur le doigté lié à une +note simple. La première mesure montre le comportement par défaut, et +les deux suivantes montrent l'effet lorsqu'on indique @code{DOWN} et +@code{UP} : + +@cindex doigtés, exemple de dérogation +@cindex direction, exemple de propriété + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +c-5 a-3 f-1 c'-5 +\override Fingering #'direction = #DOWN +c-5 a-3 f-1 c'-5 +\override Fingering #'direction = #UP +c-5 a-3 f-1 c'-5 +@end lilypond + +Le fait d'intervenir sur la propriété @code{direction} n'est sûrement +pas la façon la plus simple de placer manuellement les doigtés au-dessus +ou en dessous des notes ; mieux vaut utiliser @code{_} ou @code{^} +devant le chiffre de doigté plutôt que @code{-}. Voici ce que donne +l'exemple précédent avec cette méthode : + +@cindex doigtés, exemple + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +c-5 a-3 f-1 c'-5 +c_5 a_3 f_1 c'_5 +c^5 a^3 f^1 c'^5 +@end lilypond + +La propriété @code{direction} ne fonctionne pas pour les accords alors +que les préfixes de direction, @code{_} et @code{^}, fonctionnent. Par +défaut, le doigté est placé automatiquement à la fois au-dessus et +au-dessous des notes d'un accord, comme ceci : + +@cindex doigtés, exemple + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] + + + +@end lilypond + +@noindent +mais il est possible de forcer manuellement vers le haut ou vers le bas le +placement de tous ou certains chiffres de doigté, comme ceci : + +@cindex doigtés, exemple + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] + + + +@end lilypond + +On peut aller encore plus loin dans le positionnement des doigtés pour +chacune des notes d'un accord grâce à la commande @code{\set +fingeringOrientations}. La syntaxe de cette commande est : + +@example +@code{\set fingeringOrientations = #'([up] [left/right] [down])} +@end example + +@noindent +On utilise @code{\set} car @code{fingeringOrientations} est une propriété +du contexte @code{Voice}, créée et utilisée par le graveur +@code{New_fingering_engraver}. + +On peut attribuer à cette propriété une liste composée de une à trois +valeurs. Celles-ci déterminent si l'indication de doigté doit être +placée au-dessus (lorsque @code{up} apparaît dans la liste), au-dessous +(lorsque @code{down} apparaît), à gauche (lorsque @code{left} apparaît) +ou à droite (lorsque @code{right} apparaît). En revanche, si une valeur +n'est pas sur la liste, aucun doigté n'ira à cet emplacement. LilyPond +garde ces contraintes en mémoire et recherche le meilleur emplacement +pour le doigté des notes des accords suivants. Vous remarquerez que +@code{left} et @code{right} s'excluent l'un l'autre -- l'indication de +doigté ne peut être placée que d'un côté ou de l'autre, pas des deux. + +@warning{Ppour contrôler à l'aide de cette commande le placement du +doigté sur une note simple, il faut la saisir comme un accord composé +d'une note unique, en l'encadrant de chevrons.} + +Voici quelques exemples : + +@cindex doigtés, exemple +@cindex @code{\set}, exemple d'utilisation +@cindex fingeringOrientations, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +\set fingeringOrientations = #'(left) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +\set fingeringOrientations = #'(left) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +\set fingeringOrientations = #'(up left down) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +\set fingeringOrientations = #'(up left) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +\set fingeringOrientations = #'(right) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +@end lilypond + +@noindent +Si les indications de doigtés paraissent un peu serrées, on peut +toujours réduire la taille de police (@code{font-size}). La valeur +par défaut donnée dans la RPI à la page de l'objet +@code{Fingering} étant @code{-5}, essayons @code{-7} : + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +\override Fingering #'font-size = #-7 +\set fingeringOrientations = #'(left) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +\set fingeringOrientations = #'(left) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +\set fingeringOrientations = #'(up left down) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +\set fingeringOrientations = #'(up left) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +\set fingeringOrientations = #'(right) + +< c-1 e-2 g-3 b-5 > 4 +@end lilypond + + +@node Outside staff objects +@subsection Outside staff objects + +Les objets extérieurs à la portée sont placés automatiquement de façon à +éviter les collisions. Les objets avec la plus petite valeur de la +propriété @code{outside-staff-priority} sont placés au plus près de la +portée, tandis que les autres sont écartés autant qu'il faut pour éviter +les collisions. La @code{outside-staff-priority} est définie dans la +@code{grob-interface} ; elle est donc une propriété commune à tous les +objets de rendu. Par défaut, elle est réglée sur @code{#f} pour tous +les objets de la portée, et porte une valeur numérique appropriée à +chacun des objets extérieurs à la portée, à mesure qu'ils sont créés. +Le tableau suivant montre la valeur numérique par défaut pour +quelques-uns des objets extérieurs à la portée les plus courants qui +sont placés, par défaut, dans les contextes @code{Staff} ou +@code{Voice}. + +@multitable @columnfractions .3 .3 .3 +@headitem Objet de rendu + @tab Priorité + @tab Contrôle la position de : +@item @code{MultiMeasureRestText} + @tab @code{450} + @tab Texte sur les silences qui couvrent des mesures entières +@item @code{TextScript} + @tab @code{450} + @tab Texte des @emph{markup} (ou étiquettes) +@item @code{OttavaBracket} + @tab @code{400} + @tab Indication d'octaviation +@item @code{TextSpanner} + @tab @code{350} + @tab Bandeau ou extension de texte +@item @code{DynamicLineSpanner} + @tab @code{250} + @tab Toutes les marques de nuances +@item @code{VoltaBracketSpanner} + @tab @code{100} + @tab Bandeau de répétition +@item @code{TrillSpanner} + @tab @code{50} + @tab Bandeau de trille +@end multitable + +Voici un exemple qui montre le placement par défaut de certains +d'entre eux. + +@cindex text spanner +@cindex ottava bracket + +@funindex \startTextSpan +@funindex startTextSpan +@funindex \stopTextSpan +@funindex stopTextSpan + +@cindex TextSpanner, exemple de dérogation +@cindex bound-details, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +% Set details for later Text Spanner +\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text + = \markup { \small \bold Slower } +% Place dynamics above staff +\dynamicUp +% Start Ottava Bracket +\ottava #1 +c' \startTextSpan +% Add Dynamic Text +c\pp +% Add Dynamic Line Spanner +c\< +% Add Text Script +c^Text +c c +% Add Dynamic Text +c\ff c \stopTextSpan +% Stop Ottava Bracket +\ottava #0 +c, c c c +@end lilypond + +Cet exemple montre comment créer des extensions de texte (@emph{Text +Spanners} en anglais ) -- texte avec des longues lignes au-dessus d'un +passage musical. L'extension s'étend depuis la commande +@code{\startTextSpan} jusqu'à la commande @code{\stopTextSpan} et le +format de texte est défini par la commande @code{\override TextSpanner}. +Pour de plus amples détails, voir @ruser{Text spanners}. + +Il montre aussi comment créer des marques d'octaviation. + +@cindex modification du positionnement des numéros de mesure +@cindex numéros de mesure, modification du positionnement +@cindex modification du positionnement des indications métronomiques +@cindex indications métronomiques, modification du positionnement +@cindex modification du positionnement des marques de repère +@cindex marques de repère, modification du positionnement + +Vous aurez remarqué que les numéros de mesure, l'indication métronomique +et les marques de répétition n'apparaissent pas. Par défaut, ils sont +créés dans le contexte @code{Score} et leur +@code{outside-staff-priority} est ignorée face aux objets qui sont créés +dans le contexte @code{Staff}. Si vous voulez faire apparaître les +numéros de mesure, l'indication métronomique ou les marques de +répétition conformément à la valeur de leur +@code{outside-staff-priority}, il vous faudra retirer respectivement le +@code{Bar_number_engraver}, le @code{Metronome_mark_engraver} oule +@code{Mark_engraver} du contexte @code{Score} et les placer en haut du +contexte @code{Staff}. Après quoi ces marques porteront les valeurs de +@code{outside-staff-priority} par défaut suivantes : + +@multitable @columnfractions .3 .3 +@headitem Objet de rendu @tab Priorité +@item @code{RehearsalMark} @tab @code{1500} +@item @code{MetronomeMark} @tab @code{1000} +@item @code{BarNumber} @tab @code{ 100} +@end multitable + +Si les valeurs de @code{outside-staff-priority} par défaut ne donnent +pas les résultats que vous attendez, il suffit de modifier la priorité +de l'un de ces objets. Supposons que vous vouliez placer l'indication +d'octaviation sous le bandeau de texte, dans l'exemple précédent. Tout +ce que nous devons faire, c'est regarder la priorité de +@code{OttavaBracket} dans la RPI ou dans le tableau plus haut, et la +ramener à une valeur plus basse que celle de @code{TextSpanner}, en +gardant à l'esprit que @code{OttavaBracket} est créé dans le contexte +@code{Staff} : + +@cindex TextSpanner, exemple de dérogation +@cindex bound-details, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +% Set details for later Text Spanner +\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text + = \markup { \small \bold Slower } +% Place dynamics above staff +\dynamicUp +%Place following Ottava Bracket below Text Spanners +\once \override Staff.OttavaBracket #'outside-staff-priority = #340 +% Start Ottava Bracket +\ottava #1 +c' \startTextSpan +% Add Dynamic Text +c\pp +% Add Dynamic Line Spanner +c\< +% Add Text Script +c^Text +c c +% Add Dynamic Text +c\ff c \stopTextSpan +% Stop Ottava Bracket +\ottava #0 +c, c c c +@end lilypond + +Le fait de changer la @code{outside-staff-priority} peut aussi servir à +contrôler le positionnement vertical des objets individuels, quoique le +résultat ne soit pas toujours formidable. Imaginons que nous voulions +placer @qq{Text3} au-dessus de @qq{Text4} dans l'exemple de la section +Comportement automatique, plus haut (voir @ref{Automatic behavior}). Il +nous suffit pour cela de regarder dans la RPI ou dans le tableau plus +haut la priorité de @code{TextScript}, et d'augmenter la priorité de +@qq{Text3} jusqu'à une valeur très haute : + +@cindex TextScript, exemple de dérogation +@cindex outside-staff-priority, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +c2^"Text1" +c^"Text2" +\once \override TextScript #'outside-staff-priority = #500 +c^"Text3" +c^"Text4" +@end lilypond + +S'il est vrai que cela place @qq{Text3} au-dessus de @qq{Text4}, ça le +place aussi plus haut que @qq{Text2} tandis que @qq{Text4} dégringole. +Ce n'est peut-être pas si bien que ça. En fait, ce que nous aimerions +faire, c'est placer toutes les annotations à égale distance de la +portée. Pour cela, nous avons besoin d'espacer horizontalement les +notes pour laisser plus de place au texte. C'est possible grâce à la +commande @code{textLengthOn}. + +@subheading \textLengthOn + +@cindex notes, répartition selon le texte + +@funindex \textLengthOn +@funindex textLengthOn +@funindex \textLengthOff +@funindex textLengthOff + +Par défaut, l'espacement horizontal d'un texte produit sous forme de +@emph{markup} (ou d'étiquette) n'est pas pris en compte, dans la mesure +où ce qui est concerné n'entre pas dans la musique. La commande +@code{\textLengthOn} inverse ce comportement, faisant en sorte que les +notes soient espacées autant qu'il faut pour s'adapter au texte : + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\textLengthOn % Cause notes to space out to accommodate text +c2^"Text1" +c^"Text2" +c^"Text3" +c^"Text4" +@end lilypond + +La commande qui permet de revenir au comportement par défaut est +@code{\textLengthOff}. Rappelez-vous que @code{\once} ne +fonctionne qu'avec @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert} ou +@code{\unset}, et donc ne peut pas être utilisé avec +@code{\textLengthOn}. + +@cindex markup text, allowing collisions + +Les textes des @emph{markup} éviteront également les notes qui +s'échappent au-dessus de la portée. Si ce n'est pas notre souhait, il +est possible de supprimer ce déplacement automatique vers le haut en +attribuant à la priorité la valeur @code{#f}. Voici un exemple qui +montre comment les textes des @emph{markup} interagissent avec ces types +de notes. + +@cindex TextScript, exemple de dérogation +@cindex outside-staff-priority, exemple de propriété + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +% This markup is short enough to fit without collision +c2^"Tex" +c''2 +R1 +% This is too long to fit, so it is displaced upwards +c,,2^"Text" +c''2 +R1 +% Turn off collision avoidance +\once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f +c,,2^"Long Text " +c''2 +R1 +% Turn off collision avoidance +\once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f +\textLengthOn % and turn on textLengthOn +c,,2^"Long Text " % Spaces at end are honored +c''2 +@end lilypond + + +@subheading Dynamics + +@cindex modifier le positionnement des nuances +@cindex nuances, modifier le positionnement + +Les indications de nuances se placent normalement sous la portée mais on +peut les placer au-dessus avec la commande @code{dynamicUp}. Elles se +positionnent verticalement par rapport à la note à laquelle elles sont +liées et se décalent vers le bas (ou le haut) en fonction des objets de +la portée comme les liaisons de phrasé ou les numéros de mesure. Cela +peut donner d'assez bons résultats, comme le montre cet exemple : + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] +\clef "bass" +\key aes \major +\time 9/8 +\dynamicUp +bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! | +ees,2.~\)\mf ees4 r8 | +@end lilypond + +De toute façon, si les notes et les nuances qui leur sont liées sont +trop proches, le positionnement automatique évitera les collisions en +déplaçant davantage les nuances suivantes, mais le résultat peut ne +pas être très satisfaisant, comme le montre cet exemple artificiel : + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\dynamicUp +a4\f b\mf c\mp b\p +@end lilypond + +@noindent +Si une telle situation devait survenir dans de la musique @qq{réelle}, +il serait préférable d'espacer un peu plus les notes, de façon que les +indications de nuance puissent toutes se situer à la même distance de la +portée. Il était possible de faire cela pour les textes de +@emph{markup} grâce à la commande @code{\textLengthOn} mais il n'existe +pas d'équivalent pour les indications de nuance. Il nous faut donc +chercher à faire cela avec la commande @code{\override}. + +@subheading Grob sizing + +@cindex grob, dimensionnement +@cindex dimensionnement des grobs + +Tout d'abord, nous devons apprendre ce qui détermine la dimension des +grobs. Tous les grobs portent en eux un point de référence qui est +utilisé pour les positionner par rapport à leur objet parent. Ce point du +grob est placé à une distance horizontale, @code{X-offset}, +et à une distance verticale, @code{Y-offset}, de son parent. +L'étendue horizontale de l'objet est fixée par une paire de +nombres, @code{X-extent}, qui donnent la position du coin +gauche et du coin droit par rapport au point de référence. De +même, l'étendue verticale est fixée par une paire de nombre, +@code{Y-extent}. Ce sont des propriétés communes à tous les +grobs et que gère la @code{grob-interface}. + +@cindex @code{extra-spacing-width} + +Par défaut, la largeur des objets extérieurs à la portée est donnée +comme étant nulle, si bien qu'ils peuvent se chevaucher +horizontalement. Pour arriver à cela, on a ajouté l'infini à +l'extension gauche et moins l'infini à l'extension droite, en +attribuant à @code{extra-spacing-width} la valeur + @code{'(+inf.0 . -inf.0)}. Pour être sûr que les objets ne se +chevaucheront pas horizontalement, nous devons donc corriger +cette valeur de @code{extra-spacing-width} en @code{'(0 . 0)}, +afin que leur vraie largeur se manifeste. La commande pour y +parvenir avec des indications de nuances est : + +@example +\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(0 . 0) +@end example + +@noindent +Voyons si ça marche sur notre exemple précédent : + +@cindex DynamicText, example of overriding +@cindex extra-spacing-width property, example + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\dynamicUp +\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(0 . 0) +a4\f b\mf c\mp b\p +@end lilypond + +@noindent +Bon, cela a mis un terme aux déplacements verticaux des +nuances mais il reste deux problèmes. Il faudrait que les +nuances soient un peu plus écartées et ce serait mieux si +elles étaient toutes à la même distance de la portée. Le +premier problème est simple à résoudre. Au lieu d'attribuer +à @code{extra-spacing-width} la valeur zéro, nous pourrions +mettre un peu plus. L'unité est la distance entre deux lignes +de portée, donc en écartant le bord gauche d'une demi-unité +et le bord droit d'une demi-unité, on obtient : + +@cindex DynamicText, example of overriding +@cindex extra-spacing-width property, example + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\dynamicUp +% Extend width by 1 staff space +\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5) +a4\f b\mf c\mp b\p +@end lilypond + +@noindent +C'est mieux mais nous voulons peut-être aligner les indications de +nuances sur une même ligne plutôt que de les voir monter et +descendre avec les notes. La propriété qui gère cela est +@code{staff-padding} ; la section suivante lui est consacrée. + + +@node Collisions of objects +@section Collisions of objects + + +@menu +* Moving objects:: +* Fixing overlapping notation:: +* Real music example:: +@end menu + +@node Moving objects +@subsection Moving objects + +Aussi surprenant que cela puisse paraître, LilyPond n'est pas parfait. +Certains éléments sur la partition peuvent se chevaucher, ce qui est +regrettable mais, le plus souvent, facile à corriger. En général, quand +on déplace des objets, c'est pour des raisons de lisibilité ou +d'esthétique -- ils rendraient mieux avec un peu plus ou un peu moins +d'espace autour d'eux. + +Il y a trois façons de résoudre les problèmes de chevauchement. Il est +préférable de les aborder dans l'ordre suivant : + +@enumerate +@item +L'@strong{orientation} d'un objet qui en chevauche un autre peut être +changée grâce aux commandes prédéfinies dont la liste a été donnée +plus haut à propos des objets de portée (voir @ref{Within-staff objects}). +Les queues de notes, les liaisons de phrasé et de prolongation, les +crochets, les nuances et les nolets peuvent facilement être repositionnés +de cette manière. En contrepartie, vous n'avez le choix qu'entre deux +positions, sans personnalisation possible. + +@item +Les @strong{propriétés d'objet}, auxquelles LilyPond a recours pour +positionner les objets, sont modifiables avec @code{\override}. Il y a deux +avantages à changer ces propriétés : (a) d'autres objets pourront être +déplacés automatiquement si nécessaire pour faire de la place, et (b) +la même retouche peut s'appliquer à toutes les occurrences du même +type d'objet. Ces propriétés sont : + +@itemize + +@item +@code{direction} + +Ce point a déjà été traité en détails -- voir @ref{Within-staff objects}. + +@item +@code{padding}, @code{left-padding}, +@code{right-padding}, @code{staff-padding} + +@cindex padding +@cindex left-padding property +@cindex padding property +@cindex right-padding property +@cindex staff-padding property + +Au moment de positionner un objet, la valeur de sa propriété +@code{padding} détermine l'espace à laisser libre entre celui-ci et le +coin le plus proche de l'objet à côté duquel il est placé. Vous remarquerez +que c'est la valeur @code{padding} de l'objet @strong{à placer} qui +compte ; la valeur @code{padding} de l'objet déjà placé est ignorée. +Les espaces libres déterminés par @code{padding} s'appliquent à tous +les objets associés à la @code{side-position-interface}. + +Le positionnement de groupes d'altérations est contrôlé par +@code{left-padding} et @code{right-padding}, et non plus @code{padding}. +Ces propriétés appartiennent à l'objet @code{AccidentalPlacement}, qui, +vous le remarquerez, prend place dans le contexte @strong{Staff}. Dans le +processus de composition, les têtes de notes sont composées en premier, +puis les altérations, s'il y en a, sont ajoutées à gauche des têtes de notes +suivant la propriété @code{right-padding} qui détermine l'espacement par +rapport aux têtes de notes. C'est pourquoi seule la propriété +@code{right-padding} de l'objet @code{AccidentalPlacement} joue sur le +positionnement des altérations. + +La propriété @code{staff-padding} est très proche de la propriété +@code{padding} : @code{padding} contrôle l'espace minimum entre un +objet qui accepte la @code{side-position-interface} et l'objet le plus +proche (généralement une note ou une ligne de portée) ; @code{staff-padding} +ne s'applique qu'aux objets qui sont toujours placés en-dehors de la portée -- +il contrôle l'espace minimum à insérer entre l'objet et la portée. Attention : +par défaut, @code{staff-padding} concerne les objets positionnés par rapport +à la portée et n'a aucun effet sur les objets qui sont positionnés par +rapport à une note ; il est toutefois possible de le régler pour +fonctionner avec ces derniers. + +Pour trouver quelle propriété @q{padding} employer pour l'objet que vous +cherchez à repositionner, il vous faut consulter les propriétés de l'objet dans +la RPI. Prenez garde que les propriétés @q{padding} ne sont pas forcément +traitées dans l'objet en question ; il faut alors regarder les objets +qui semblent s'en rapprocher. + +Toutes les valeurs @q{padding} sont exprimées en espaces de portée. +Pour la plupart des objets, la valeur par défaut est aux alentours de 1.0, +parfois moins (cela dépend de chaque objet). Il est possible de la modifier +lorsqu'on a besoin d'un espace vide plus grand (ou plus petit). + + +@item +@code{self-alignment-X} + +@cindex self-alignment-X property +Cette propriété sert à aligner les objets sur la gauche, sur la droite ou +à les centrer par rapport au point de référence des objets parents. +Elle peut être utilisée avec tous les objets qui acceptent la +@code{self-alignment-interface}. Il s'agit, en général, des objets qui +contiennent du texte. Les valeurs admises sont @code{LEFT}, +@code{RIGHT} et @code{CENTER}. On peut aussi attribuer à +la place une valeur numérique entre @code{-1} et @code{+1}, +où @code{-1} signifie alignement sur la gauche, @code{+1} +alignement sur la droite, et les nombres intermédiaires déplacent +progressivement le texte de la gauche vers la droite. Des valeurs +numériques supérieures à @code{1} sont également admises +pour déplacer le texte encore plus loin vers la gauche, ou des +valeurs inférieures à @code{-1} pour déplacer le texte encore +plus loin vers la droite. Un écart de @code{1} en valeur +correspond à un déplacement de la moitié de la longueur du +texte. + +@item +@code{extra-spacing-width} + +@cindex extra-spacing-width property +Cette propriété est utilisée pour tous les objets qui acceptent la +@code{item-interface}. Elle reçoit deux nombres, le premier étant +ajouté au bord gauche et le second au bord droit. Des nombres +négatifs déplacent le coin vers la gauche, des nombres positifs +vers la droite, si bien que pour élargir un objet, le premier nombre +doit être négatif et le second positif. Attention : tous les objets +n'acceptent pas forcément les deux nombres. Par exemple, l'objet +@code{Accidental} ne retient que le premier nombre (coin gauche). + + +@item +@code{staff-position} + +@cindex staff-position property +@code{staff-position} est une propriété de la +@code{staff-symbol-referencer-interface}, qui s'applique aux objets +positionnés par rapport à la portée. Elle indique, en demi-espaces de +portée, la position verticale des objets par rapport à la ligne médiane +de la portée. C'est bien pratique pour résoudre des problèmes de +collision entre des objets comme les silences valant mesure entière, +les liaisons et les notes de différentes voix. + +@item +@code{force-hshift} + +@cindex force-hshift property +Des notes très proches dans un accord, ou des notes simultanées dans +différentes voix, peuvent être disposées sur deux colonnes, rarement +plus, pour éviter que les têtes de notes ne se chevauchent. On parle +alors de colonnes de notes et un objet appelé @code{NoteColumn} +est créé pour placer les notes sur la colonne. + +La propriété @code{force-hshift} appartient à @code{NoteColumn} (en +réalité à la @code{note-column-interface}). Le fait de la modifier permet +de déplacer une colonne de notes selon l'unité appropriée aux colonnes +de notes, à savoir la largeur des têtes de notes de la première voix. Son +utilisation est réservée à des situations complexes dans lesquelles les +commandes habituelles @code{\shiftOn} +(voir @ref{Explicitly instantiating voices}) ne suffisent plus à résoudre les +conflits. Elle est alors préférable à l'utilisation de la propriété +@code{extra-offset}, dans la mesure où on n'a pas besoin d'exprimer +la distance en espaces de portée et où le fait de déplacer les notes à +l'intérieur ou à l'extérieur d'une @code{NoteColumn} affecte d'autres +actions comme les fusionnements de notes. + +@end itemize + +@item +Pour terminer, quand toutes les autres méthodes ont échoué, il est +possible de repositionner verticalement les objets à la main par rapport +à la ligne médiane de la portée, ou en les déplaçant à une distance +donnée vers une nouvelle position. Les inconvénients sont qu'il faut +individuellement pour chaque objet trouver les valeurs correctes de +repositionnement, souvent par tâtonnement, et que, puisque le +mouvement est opéré après que LilyPond a placé tous les autres +objets, c'est à l'utilisateur de résoudre tous les problèmes de collisions +qui pourraient survenir. Et le pire avec cette méthode est que, le jour +où la musique est modifiée, il faut de nouveau rechercher les +valeurs de repositionnement. Les propriétés à utiliser pour ce type de +repositionnement manuel sont : + + +@table @code +@item extra-offset + +@cindex extra-offset property +Cette propriété s'applique à tout objet acceptant la @code{grob-interface}. +Elle reçoit une paire de nombre qui indiquent le déplacement supplémentaire +dans le sens horizontal et vertical. Des nombres négatifs déplacent l'objet +vers la gauche ou vers la droite. L'unité utilisée est l'espace de portée. Le +déplacement supplémentaire intervient une fois que la composition des +objets est achevée, si bien qu'un objet peut être repositionné à n'importe +quel endroit sans que ça perturbe quoi que ce soit. + +@item positions + +@cindex positions property +Cette propriété est très utile pour ajuster manuellement l'inclinaison et +la hauteur des barres de croches, des liaisons et des nolets. Elle est +suivie de deux nombres qui donnent la position des bords gauche et +droit des barres, liaisons, etc., par rapport à la ligne médiane de la +portée. L'unité de référence est l'intervalle de lignes de portée. Attention +toutefois au fait que les liaisons et phrasés ne peuvent pas être repositionnés +n'importe où. LilyPond commence par dresser la liste des emplacements +possibles pour les liaisons et choisit par défaut la liaison qui @qq{semble +la meilleure}. Si la propriété @code{positions} a été retouchée, la +liaison la plus proche de la position demandée sera retenue dans la +liste. +@end table + +@end enumerate + +Il est possible qu'un objet ne dispose pas de toutes ces propriétés. Il +est donc nécessaire de consulter la RPI pour vérifier quelles sont les +propriétés disponibles pour l'objet en question. + +Voici une liste d'objets les plus couramment impliqués dans les +collisions, avec le nom de l'objet à consulter dans la RPI afin de trouver +les propriétés à retoucher pour obtenir un déplacement. + + +@multitable @columnfractions .5 .5 +@headitem Type d'objet @tab Nom d'objet +@item Articulations @tab @code{Script} +@item Barres de croches @tab @code{Beam} +@item Doigté @tab @code{Fingering} +@item Liaisons de phrasé @tab @code{Slur} +@item Liaisons de prolongation @tab @code{Tie} +@item Nolets @tab @code{TupletBracket} +@item Nuances (verticalement) @tab @code{DynamicLineSpanner} +@item Nuances (horizontalement) @tab @code{DynamicText} +@item Reprises / marques de texte @tab @code{RehearsalMark} +@item Texte, p.ex. @code{^"texte"} @tab @code{TextScript} +@end multitable + + +@node Fixing overlapping notation +@subsection Fixing overlapping notation + +Voyons maintenant comment les propriétés décrites dans la section +précédente peuvent nous aider à résoudre les collisions. + +@subheading padding property + +@cindex padding +@cindex fixing overlapping notation +@cindex overlapping notation + +En jouant sur la propriété @code{padding} (littéralement +@q{rembourrage}), on augmente (ou on diminue) la distance entre +des symboles qui sont imprimés au-dessus ou en dessous des notes. + +@cindex Script, example of overriding +@cindex padding property, example + +@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] +c2\fermata +\override Script #'padding = #3 +b2\fermata +@end lilypond + +@cindex MetronomeMark, example of overriding +@cindex padding property, example + +@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] +% This will not work, see below: +\override MetronomeMark #'padding = #3 +\tempo 4=120 +c1 +% This works: +\override Score.MetronomeMark #'padding = #3 +\tempo 4=80 +d1 +@end lilypond + +Vous remarquerez dans le second exemple à quel point il est important de +préciser le nom du contexte qui contient l'objet. Puisque l'objet +@code{MetronomeMark} appartient au contexte @code{Score}, le fait de +modifier la propriété dans le contexte @code{Voice} passera inaperçu. +Pour plus de détails, voir @ruser{Modifying properties}. + +Si on augmente la propriété @code{padding} d'un objet alors que celui-ci +fait partie d'un ensemble d'objets positionnés en fonction de leur +@code{outside-staff-priority}, cet objet sera déplacé, ainsi que tous les +autres objets du groupe. + +@subheading left-padding and right-padding + +@cindex left-padding property +@cindex right-padding property + +La propriété @code{right-padding} joue sur l'espacement entre une +altération et la note sur laquelle elle porte. On ne l'utilise pas souvent, +mais l'exemple ci-dessous montre une situation où elle est nécessaire. +Imaginons que nous voulions faire apparaître un accord qui contienne +à la fois un si bécarre et un si bémol. Pour qu'il n'y ait pas de doute, +nous chercherions à précéder la note d'un signe bécarre et d'un signe +bémol. Voici différentes tentatives pour y parvenir : + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] + + + +@end lilypond + +Pas une ne convient, et la seconde se solde même par une collision +entre les deux signes. + +Une solution pour arriver à nos fins consiste à retoucher le stencil des +altérations grâce à un markup qui contient les symboles bécarre et +bémol, dans l'ordre que nous souhaitons, comme ceci : + +@cindex Accidental, example of overriding +@cindex text property, example +@cindex stencil property, example +@cindex AccidentalPlacement, example of overriding +@cindex right-padding property, example + +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +naturalplusflat = \markup { \natural \flat } +\relative c'' { + \once \override Accidental + #'stencil = #ly:text-interface::print + \once \override Accidental #'text = #naturalplusflat + \once \override Score.AccidentalPlacement #'right-padding = #1.5 + +} +@end lilypond + +@noindent +Cette méthode utilise, pour le stencil des altérations, une retouche +qui ne sera par reprise par la suite. Le type de stencil est obligatoirement +une procédure, qui consiste ici à imprimer le contenu de la propriété +@code{text} de @code{Accidental}, déclaré comme étant un signe +bécarre suivi d'un signe bémol. Celui-ci est ensuite repoussé devant la +tête de note par la retouche de @code{right-padding}. + +@noindent + +@subheading staff-padding property + +@cindex aligning objects on a baseline +@cindex objects, aligning on a baseline + +@code{staff-padding} sert à aligner des objets tels que des nuances +sur une ligne fictive à une hauteur donnée par rapport à la portée, plutôt +qu'à une hauteur qui varie en fonction de la position de la note sur laquelle +porte l'objet. Ce n'est pas une propriété de @code{DynamicText} mais de +@code{DynamicLineSpanner}. Car la ligne fictive est destinée à s'appliquer +autant à @strong{toutes} les nuances, notamment celles qui sont créées +comme des bandeaux en longueur (en anglais @q{Spanners}). Tel est donc +le moyen d'aligner les indications de nuances, comme dans cet exemple +repris de la section précédente : + +@cindex DynamicText, example of overriding +@cindex extra-spacing-width property, example +@cindex DynamicLineSpanner, example of overriding +@cindex staff-padding property, example + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2] +\dynamicUp +% Extend width by 1 unit +\override DynamicText #'extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5) +% Align dynamics to a base line 2 units above staff +\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #2 +a4\f b\mf c\mp b\p +@end lilypond + + +@subheading self-alignment-X property +L'exemple suivant montre comment résoudre une collision entre une indication +de corde et une queue de note, en alignant le coin droit sur le point de +référence de la note parente : + +@cindex StringNumber, example of overriding +@cindex self-alignment-X property, example + +@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3] +\voiceOne +< a \2 > +\once \override StringNumber #'self-alignment-X = #RIGHT +< a \2 > +@end lilypond + +@subheading staff-position property + +@cindex object collision within a staff +Dans une voix, un silence valant une mesure entière peut chevaucher les +notes d'une autre voix. Vu que ces silences sont centrés entre les deux +barres de mesure, il serait très compliqué de programmer LilyPond pour repérer +ces risques de collisions, dans la mesure où, normalement, toutes les collisions +entre notes ou entre notes et silences se produisent sur des notes et silences +simultanés. Voici un exemple de collision de ce type : + +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +<< {c c c c} \\ {R1} >> +@end lilypond + +Ici, la meilleure solution consiste à déplacer le symbole de pause vers +le bas -- puisque cette pause appartient à la voix deux. Par défaut, dans la +@code{\voiceTwo} (c'est-à-dire dans la seconde voix d'une construction +@code{<<@{...@} \\ @{...@}>>}), la propriété @code{staff-position} est +réglée sur -4 pour les MultiMeasureRest ; nous avons donc besoin de la +déplacer, disons, de quatre demi-intervalles vers le bas, ce qui donne +@code{-8}. + + +@cindex MultiMeasureRest, example of overriding +@cindex staff-position property, example + +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1] +<< + {c c c c} +\\ + \override MultiMeasureRest #'staff-position = #-8 + {R1} +>> +@end lilypond + +C'est mieux que d'utiliser, par exemple, @code{extra-offset}, +car la ligne supplémentaire au-dessus du silence est insérée +automatiquement. + +@subheading extra-offset property + +@cindex positioning objects +@cindex positioning grobs +@cindex objects, positioning +@cindex grobs, positioning + +La propriété @code{extra-offset} +La propriété @code{extra-offset} offre la possibilité de contrôler +entièrement le placement d'un objet, aussi bien horizontalement que +verticalement. + +Dans l'exemple suivant, la seconde indication de doigté est déplacée +légèrement vers la gauche et de 1.8 intervalle de lignes vers le bas : + +@cindex Fingering, example of overriding +@cindex extra-offset property, example + +@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim] +\stemUp +f-5 +\once \override Fingering + #'extra-offset = #'(-0.3 . -1.8) +f-5 +@end lilypond + + +@subheading positions property + +@cindex controlling tuplets, slurs, phrasing slurs, and beams manually +@cindex manually controlling tuplets, slurs, phrasing slurs, and beams +@cindex tuplet beams, controlling manually +@cindex slurs, controlling manually +@cindex phrasing slurs, controlling manually +@cindex beams, controlling manually + +La propriété @code{positions} permet de contrôler manuellement la +position et l'inclinaison des nolets, coulés, liaisons de phrasé et barres +de croches. Voici un exemple avec une horrible liaison de phrasé -- +horrible pour avoir tenté de contourner la liaison de l'acciaccature. + +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1] +r4 \acciaccatura e8\( d8 c ~c d c d\) +@end lilypond + +@noindent +Nous pourrions tout simplement déplacer la liaison de phrasé au-dessus des +notes, et ce serait la meilleure solution : + +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1] +r4 +\phrasingSlurUp +\acciaccatura e8\( d8 c ~c d c d\) +@end lilypond + +@noindent +Mais si, pour une quelconque raison, cette solution n'était pas +envisageable, l'autre solution consiste à déplacer légèrement vers le +bas l'extrémité gauche de la liaison de phrasé, grâce à la propriété +@code{positions}. Cela corrige en même temps la forme plutôt +disgracieuse de la liaison. + +@cindex PhrasingSlur, example of overriding +@cindex positions property, example + +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=1] +r4 +\once \override PhrasingSlur #'positions = #'(-4 . -3) +\acciaccatura +e8\( d8 c ~c d c d\) +@end lilypond + +Voici un autre exemple, tiré du début de la partie de main gauche +du Prélude de Chopin, Op. 28, No 2. Comme nous pouvons le +constater, les barres de croches chevauchent les notes les plus hautes : + +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] +{ +\clef "bass" +<< {b,8 ais, b, g,} \\ {e, g e, g} >> +<< {b,8 ais, b, g,} \\ {e, g e, g} >> +} +@end lilypond + +@noindent +On peut y remédier en déplaçant manuellement vers le haut les deux +extrémités des barres de croches, non plus à 2 intervalles au-dessus +de la ligne médiane mais, disons, à 3 : + +@cindex Beam, example of overriding +@cindex positions property, example + +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] +{ + \clef "bass" + << + \override Beam #'positions = #'(3 . 3) + {b,8 ais, b, g,} + \\ + {e, g e, g} + >> + << {b,8 ais, b, g,} \\ {e, g e, g} >> +} +@end lilypond + +@noindent +Vous remarquerez que la retouche continue à s'appliquer au +second bloc de croches de la première voix mais qu'il ne s'applique +à aucune barre de la deuxième voix. + +@subheading force-hshift property + +@c FIXME: formatting stuff (ie not important right now IMO) +@c @a nchor Chopin finally corrected TODOgp + +Maintenant, nous sommes prêts à appliquer les dernières corrections à +l'exemple de Chopin présenté à la fin de @ref{I'm hearing Voices}, que +nous avions laissé dans cet état : + +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] +\new Staff \relative c'' { + \key aes \major + << + { c2 aes4. bes8 } \\ + { aes2 f4 fes } \\ + { \voiceFour + 2 + des2 + } + >> | + 1 | +} +@end lilypond + +@noindent +Les deux plus basses notes du premier accord (c'est-à-dire celles de la +troisième voix) ne devraient pas être décalées de la colonne des deux +plus hautes notes. Pour y remédier, nous réglons le @code{force-hshift} +-- qui est une propriété de @code{NoteColumn} -- de ces notes sur zéro. +Ensuite, la note la plus basse du second accord serait mieux à droite des +notes plus hautes. Pour cela, nous réglons le @code{force-hshift} de cette +note sur 0.5 -- c'est-à-dire la moitié de la largeur d'une tête de note vers la +droite de la colonne des notes plus hautes. + +Et voici le résultat final : + +@cindex NoteColumn, example of overriding +@cindex force-hshift property, example + +@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right] +\new Staff \relative c'' { + \key aes \major + << + { c2 aes4. bes8 } \\ + { aes2 f4 fes } \\ + { \voiceFour + \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0 2 + \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5 des2 + } + >> | + 1 | +} +@end lilypond + + +@node Real music example +@subsection Real music example + +Pour terminer ce chapitre consacré aux retouches, voici, étape par +étape, la mise en forme d'un exemple concret nécessitant un certain +nombre de retouches jusqu'à l'obtention du résultat attendu. Cet exemple +a été choisi en raison des problèmes inhabituels de notation qu'il soulevait +et pour vous apprendre à les résoudre grâce au Manuel de notation. Il +n'est pas représentatif d'une opération normale de gravure ; que ces +difficultés ne vous découragent donc pas ! Des difficultés comme celles-ci +ne sont, heureusement, pas courantes ! + +Cet exemple est tiré de la Première Ballade de Chopin, Op. 23, mesures +6 à 9 ; cela correspond à la transition entre le Lento d'ouverture et le +Moderato. Voici, pour commencer, ce à quoi nous voulons que la +partition ressemble ; pour limiter les complications, nous n'avons pas +fait apparaître les indications de nuances, de doigté ni de pédale. + + +@c The following should appear as music without code +@c This example should not be indexed +@lilypond[quote,ragged-right] +rhMusic = \relative c'' { + r2 + c4.\( g8 | + \once \override Tie #'staff-position = #3.5 + bes1~ | + \bar "||" + \time 6/4 + \mergeDifferentlyHeadedOn + \mergeDifferentlyDottedOn + bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 + << + {c,8[ d fis bes a] | } + \\ + % Reposition the c2 to the right of the merged note + {c,8~ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0 + % Move the c2 out of the main note column so the merge will work + \shiftOnn c2} + \\ + % Stem on the d2 must be down to permit merging + {s8 \stemDown \once \override Stem #'transparent = ##t d2} + \\ + {s4 fis4.} + >> + \mergeDifferentlyHeadedOff + \mergeDifferentlyDottedOff + g2.\) +} + +lhMusic = \relative c' { + r2 2( | + 1)\arpeggio | + r2. d,,4 r4 r | + r4 +} + +\score { + \new PianoStaff << + \new Staff = "RH" << + \key g \minor + \rhMusic + >> + \new Staff = "LH" << + \key g \minor + \clef "bass" + \lhMusic + >> + >> +} +@end lilypond + +Nous constatons tout d'abord que, dans la troisième mesure, la main +droite compte quatre voix. Ce sont les cinq croches avec une barre, +le do avec liaison, le ré blanche qui se fond avec le ré croche, et le +fa dièse noire pointée qui se fond lui aussi avec la croche de même +hauteur. Tout le reste se réduit à une seule voix. Le plus simple est +donc de créer temporairement ces quatre voix au moment opportun. +Si vous avez oublié comment faire, reportez-vous à +@ref{I'm hearing Voices}. Commençons par saisir les notes comme +appartenant à deux variables, mettons en place l'ossature des +portées dans un bloc score et voyons ce que LilyPond propose par +défaut : + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +rhMusic = \relative c'' { + r2 c4. g8 | + bes1~ | + \time 6/4 + bes2. r8 + % Start polyphonic section of four voices + << + {c,8 d fis bes a | } + \\ + {c,8~ c2 | } + \\ + {s8 d2 | } + \\ + {s4 fis4. | } + >> + g2. +} + +lhMusic = \relative c' { + r2 2 | + 1 | + r2. d,,4 r4 r | + r4 +} + +\score { + \new PianoStaff << + \new Staff = "RH" << + \key g \minor + \rhMusic + >> + \new Staff = "LH" << + \key g \minor + \clef "bass" + \lhMusic + >> + >> +} +@end lilypond + +Toutes les notes sont correctes mais l'allure générale est loin d'être +satisfaisante. La liaison se heurte à l'indication de mesure lors du +changement de chiffrage, la barre des croches n'est pas bonne dans la +troisième mesure, les notes ne sont pas fusionnées et il manque plusieurs +éléments de notation. Commençons par le plus simple. Nous pouvons +corriger la barre des croches en la créant manuellement et nous pouvons +facilement ajouter les limites droite et gauche de la liaison de phrasé, +puisque tout cela a déjà été traité dans le tutoriel. Voici le résultat : + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +rhMusic = \relative c'' { + r2 c4.\( g8 | + bes1~ | + \time 6/4 + bes2. r8 + % Start polyphonic section of four voices + << + {c,8[ d fis bes a] | } + \\ + {c,8~ c2 | } + \\ + {s8 d2 | } + \\ + {s4 fis4. | } + >> + g2.\) +} + +lhMusic = \relative c' { + r2 2( | + 1) | + r2. d,,4 r4 r | + r4 +} + +\score { + \new PianoStaff << + \new Staff = "RH" << + \key g \minor + \rhMusic + >> + \new Staff = "LH" << + \key g \minor + \clef "bass" + \lhMusic + >> + >> +} @end lilypond +La première mesure est maintenant correcte. La seconde contient un arpège +et doit se terminer par une double barre. Comment faire, puisque cela n'a pas +été traité dans le Manuel d'initiation ? C'est alors qu'il faut nous +reporter au Manuel de notation. Quand on cherche @q{arpège} et @q{barre +de mesure} dans l'index, on voit aisément qu'il faut ajouter +@code{\arpeggio} à un accord pour produire un arpège et qu'une double +barre est le résultat de la commande @code{\bar "||"}. Rien de plus +facile ! Nous devons ensuite corriger la collision entre la liaison et +l'indication de mesure. Le mieux est de déplacer la liaison vers le +haut. La méthode pour déplacer les objets a déjà été présentée dans +@ref{Moving objects}, et l'on sait que, pour des objets positionnés par +rapport à la portée, il nous faut modifier leur propriété +@code{staff-position}, exprimée en demi-intervalles de lignes par +rapport à la ligne médiane de la portée. Voici donc la retouche à +insérer juste devant la première note liée ; elle est censée déplacer la +liaison vers le haut de 3,5 demi-intervalles de lignes au-dessus de la +ligne médiane : + +@code{\once \override Tie #'staff-position = #3.5} + +Cela s'adjoint à la deuxième mesure, pour donner : + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +rhMusic = \relative c'' { + r2 c4.\( g8 | + \once \override Tie #'staff-position = #3.5 + bes1~ | + \bar "||" + \time 6/4 + bes2. r8 + % Start polyphonic section of four voices + << + {c,8[ d fis bes a] | } + \\ + {c,8~ c2 | } + \\ + {s8 d2 | } + \\ + {s4 fis4. | } + >> + g2.\) +} + +lhMusic = \relative c' { + r2 2( | + 1)\arpeggio | + r2. d,,4 r4 r | + r4 +} + +\score { + \new PianoStaff << + \new Staff = "RH" << + \key g \minor + \rhMusic + >> + \new Staff = "LH" << + \key g \minor + \clef "bass" + \lhMusic + >> + >> +} +@end lilypond + +Venons-en à la troisième mesure et au début de la section Moderato. Dans +le Tutoriel, il est indiqué comment insérer du texte en gras à l'aide de la +commande @code{\markup} ; pas de problème, du coup, pour ajouter +@q{Moderato} en gras. Mais comment faire pour fusionner les notes de +différentes voix ? C'est là que le Manuel de notation peut nous venir en +aide. Une recherche sur @q{fusionnement de notes} dans l'index nous renvoie, +dans @ruser{Collision resolution}, aux commandes pour fusionner les notes, +différentes en fonction du type de note et selon que celles-ci sont +pointées ou non. Dans notre exemple, pour la durée de la polyphonie de +la troisième mesure, nous avons besoin de fusionner deux types de notes +; grâce aux informations trouvées dans le Manuel de notation, nous +ajoutons + +@example +\mergeDifferentlyHeadedOn +\mergeDifferentlyDottedOn +@end example + +@noindent +au début de cette section et + +@example +\mergeDifferentlyHeadedOff +\mergeDifferentlyDottedOff +@end example + +@noindent +à la fin, ce qui donne : + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +rhMusic = \relative c'' { + r2 c4.\( g8 | + \once \override Tie #'staff-position = #3.5 + bes1~ | + \bar "||" + \time 6/4 + bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 + \mergeDifferentlyHeadedOn + \mergeDifferentlyDottedOn + % Start polyphonic section of four voices + << + {c,8[ d fis bes a] | } + \\ + {c,8~ c2 | } + \\ + {s8 d2 | } + \\ + {s4 fis4. | } + >> + \mergeDifferentlyHeadedOff + \mergeDifferentlyDottedOff + g2.\) +} + +lhMusic = \relative c' { + r2 2( | + 1)\arpeggio | + r2. d,,4 r4 r | + r4 +} + +\score { + \new PianoStaff << + \new Staff = "RH" << + \key g \minor + \rhMusic + >> + \new Staff = "LH" << + \key g \minor + \clef "bass" + \lhMusic + >> + >> +} +@end lilypond + +Ces retouches ont permis de fusionner les deux fa dièse mais pas les +deux ré. Pourquoi ? La réponse se trouve dans la même section du +Manuel de notation : les notes à fusionner doivent avoir des queues dans +des directions opposées et deux notes ne peuvent pas être fusionnées s'il +y a une troisième note dans la même colonne. Ici, les deux ré ont leur +queue orientée vers le haut et il y a une troisième note, do. Nous +savons changer l'orientation de la queue avec @code{\stemDown} et +le Manuel de notation nous indique également comment déplacer le do +-- en produisant un décalage grâce à l'une des commandes @code{\shift}. +Mais laquelle ? Le do appartient à la deuxième voix et n'est pas décalé ; +les deux ré appartiennent respectivement à la première et à la troisième +voix, et l'un n'est pas décalé tandis que l'autre l'est. Il nous faut donc +décaler largement le do avec la commande @code{\shiftOnn} pour +éviter une interférence avec les deux ré. Voici ce que donnent ces +modifications : + +@cindex Tie, example of overriding +@cindex staff-position property, example + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +rhMusic = \relative c'' { + r2 c4.\( g8 | + \once \override Tie #'staff-position = #3.5 + bes1~ | + \bar "||" + \time 6/4 + bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 + \mergeDifferentlyHeadedOn + \mergeDifferentlyDottedOn + % Start polyphonic section of four voices + << + {c,8[ d fis bes a] | } + \\ + % Move the c2 out of the main note column so the merge will work + {c,8~ \shiftOnn c2 | } + \\ + % Stem on the d2 must be down to permit merging + {s8 \stemDown d2 | } + \\ + {s4 fis4. | } + >> + \mergeDifferentlyHeadedOff + \mergeDifferentlyDottedOff + g2.\) +} + +lhMusic = \relative c' { + r2 2( | + 1)\arpeggio | + r2. d,,4 r4 r | + r4 +} + +\score { + \new PianoStaff << + \new Staff = "RH" << + \key g \minor + \rhMusic + >> + \new Staff = "LH" << + \key g \minor + \clef "bass" + \lhMusic + >> + >> +} +@end lilypond + +Pas loin. Il ne reste plus que deux problèmes : les ré une fois fusionnés +ne devraient plus avoir de queue vers le bas, et le do serait mieux à la +droite des ré. Nous savons remédier à ces deux problèmes grâce aux +retouches précédentes : nous allons rendre la queue transparente et +déplacer le do avec la propriété @code{force-hshift}. Et voici le +résultat final : + +@cindex NoteColumn, example of overriding +@cindex force-hshift property, example +@cindex Stem, example of overriding +@cindex transparent property, example + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +rhMusic = \relative c'' { + r2 + c4.\( g8 | + \once \override Tie #'staff-position = #3.5 + bes1~ | + \bar "||" + \time 6/4 + bes2.^\markup {\bold "Moderato"} r8 + \mergeDifferentlyHeadedOn + \mergeDifferentlyDottedOn + << + {c,8[ d fis bes a] | } + \\ + % Reposition the c2 to the right of the merged note + {c,8~ \once \override NoteColumn #'force-hshift = #1.0 + % Move the c2 out of the main note column so the merge will work + \shiftOnn c2} + \\ + % Stem on the d2 must be down to permit merging + {s8 \stemDown \once \override Stem #'transparent = ##t d2} + \\ + {s4 fis4.} + >> + \mergeDifferentlyHeadedOff + \mergeDifferentlyDottedOff + g2.\) +} + +lhMusic = \relative c' { + r2 2( | + 1)\arpeggio | + r2. d,,4 r4 r | + r4 +} + +\score { + \new PianoStaff << + \new Staff = "RH" << + \key g \minor + \rhMusic + >> + \new Staff = "LH" << + \key g \minor + \clef "bass" + \lhMusic + >> + >> +} + +@end lilypond + + +@node Further tweaking +@section Further tweaking + +@menu +* Other uses for tweaks:: +* Using variables for tweaks:: +* Other sources of information:: +* Avoiding tweaks with slower processing:: +* Advanced tweaks with Scheme:: +@end menu + +@node Other uses for tweaks +@subsection Other uses for tweaks + +@cindex transparent property, use of +@cindex objects, making invisible +@cindex removing objects +@cindex objects, removing +@cindex hiding objects +@cindex objects, hiding +@cindex invisible objects +@cindex objects, invisible +@cindex tying notes across voices + +@subheading Tying notes across voices + +Voici un exemple qui montre comment créer une liaison de +prolongation entre des notes appartenant à des voix différentes. En +temps normal, seules deux notes appartenant à une même voix +peuvent être ainsi liées. La solution consiste à utiliser deux voix, +dont l'une avec les notes liées + +@lilypond[quote,fragment,relative=2] +<< { b8~ b8\noBeam } +\\ { b[ g8] } +>> +@end lilypond + +@noindent +et à rendre transparente la première queue de note de cette voix ; +on a alors l'impression que la liaison couvre les deux voix. + +@cindex Stem, example of overriding +@cindex transparent propery, example + +@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim] +<< + { + \once \override Stem #'transparent = ##t + b8~ b8\noBeam + } +\\ + { b[ g8] } +>> +@end lilypond + +Pour être sûr que la queue que nous avons rendue transparente +n'empiète pas trop sur le trait de liaison, nous pouvons l'allonger en +réglant la longueur (@code{length}) sur @code{8}, + +@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim] +<< + { + \once \override Stem #'transparent = ##t + \once \override Stem #'length = #8 + b8~ b8\noBeam + } +\\ + { b[ g8] } +>> +@end lilypond + +@subheading Simulating a fermata in MIDI + +@cindex stencil property, use of +@cindex fermata, implementing in MIDI + +En ce qui concerne les objets extérieurs à la portée, quand on veut les +faire disparaître de la partition imprimée , il est généralement préférable +de modifier leur propriété @code{stencil} plutôt que leur propriété +@code{transparent}. Le fait d'attribuer à la propriété @code{stencil} +d'un objet la valeur @code{#f} supprimera entièrement celui-ci de la +partition. Il ne risquera donc pas de gêner le placement d'autres objets. + +Par exemple, si nous voulons changer le réglage de métronome pour +simuler un point d'orgue dans le fichier MIDI, nous ne voulons surtout +pas que cette indication métronomique apparaisse sur la partition ni +qu'elle influence l'espacement entre les deux systèmes ou la position +des annotations voisines sur la portée. Le fait d'attribuer à la propriété +@code{stencil} la valeur @code{#f} est donc la bonne solution. Nous +montrons ci-dessous le résultat des deux méthodes : + +@cindex MetronomeMark, example of overriding +@cindex transparent property, example + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\score { + \relative c'' { + % Visible tempo marking + \tempo 4=120 + a4 a a + \once \override Score.MetronomeMark #'transparent = ##t + % Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI + \tempo 4=80 + a\fermata + % New tempo for next section + \tempo 4=100 + a a a a + } + \layout { } + \midi { } +} +@end lilypond + +@cindex MetronomeMark, example of overriding +@cindex stencil property, example + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +\score { + \relative c'' { + % Visible tempo marking + \tempo 4=120 + a4 a a + \once \override Score.MetronomeMark #'stencil = ##f + % Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI + \tempo 4=80 + a\fermata + % New tempo for next section + \tempo 4=100 + a a a a + } + \layout { } + \midi { } +} +@end lilypond + +@noindent +Les deux méthodes permettent l'enlever l'indication métronomique qui allonge +le point d'orgue de la partition, et toutes deux modifient le rythme MIDI comme +souhaité, mais, dans la première, l'indication métronomique transparente +repousse vers le haut l'indication de tempo, contrairement à la seconde (avec +le stencil désactivé) qui la laisse à sa place. + + +@node Using variables for tweaks +@subsection Using variables for tweaks + +@cindex variables, using for tweaks +@cindex using variables for tweaks +@cindex tweaks, using variables for + +Les commandes de retouche sont souvent longues et pénibles à +taper, et ne tolèrent pas la moindre erreur. Lorsqu'on a besoin de +faire plusieurs fois les mêmes retouches, il est préférable de +définir des variables qui les contiennent. Imaginons que nous +voulions accentuer certains mots dans des paroles en les mettant +en italiques. Au lieu des commandes @code{\italic} et +@code{\bold}, qui ne fonctionnent dans les paroles que si elles +sont enchâssées dans un @code{\markup}, ce qui les rend +pénibles à saisir, pouvons-nous employer les commandes +@code{\override} et @code{\revert}? + +@example +@code{\override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic} +@code{\override Lyrics . LyricText #'font-series = #'bold} + +@code{\revert Lyrics . LyricText #'font-shape} +@code{\revert Lyrics . LyricText #'font-series} +@end example + +Là encore, ce serait extrêmement pénible à saisir, surtout s'il y avait +beaucoup de mots à retoucher de cette façon. Plutôt que cette +solution, nous déclarons ces commandes comme étant deux variables +et les utilisons comme suit -- quoique on choisirait sans doute pour les +variables des noms plus courts pour simplifier la frappe : + +@cindex LyricText, example of overriding +@cindex font-shape property, example +@cindex font-series property, example + +@lilypond[quote,verbatim] +emphasize = { + \override Lyrics . LyricText #'font-shape = #'italic + \override Lyrics . LyricText #'font-series = #'bold +} +normal = { + \revert Lyrics . LyricText #'font-shape + \revert Lyrics . LyricText #'font-series +} + +global = { \time 4/4 \partial 4 \key c \major} +SopranoMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a a g } +AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f f e } +TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 } +BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 } +VerseOne = \lyrics { E -- | ter -- nal \emphasize Fa -- ther, \normal | strong to save, } +VerseTwo = \lyricmode { O | \emphasize Christ, \normal whose voice the | wa -- ters heard, } +VerseThree = \lyricmode { O | \emphasize Ho -- ly Spi -- rit, \normal | who didst brood } +VerseFour = \lyricmode { O | \emphasize Tri -- ni -- ty \normal of | love and pow'r } + +\score { + \new ChoirStaff << + \new Staff << + \clef "treble" + \new Voice = "Soprano" { \voiceOne \global \SopranoMusic } + \new Voice = "Alto" { \voiceTwo \AltoMusic } + \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseOne } + \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseTwo } + \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseThree } + \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseFour } + >> + \new Staff << + \clef "bass" + \new Voice = "Tenor" { \voiceOne \TenorMusic } + \new Voice = "Bass" { \voiceTwo \BassMusic } + >> + >> +} +@end lilypond + + +@node Other sources of information +@subsection Other sources of information + +La Référence du programme contient beaucoup d'informations sur +LilyPond. Cependant vous pouvez en découvrir +encore plus en consultant les fichiers internes de LilyPond. Pour cela, +il vous faut d'abord connaître le répertoire ad hoc sur votre système. +L'emplacement du répertoire dépend (a) du fait que, pour vous procurer +LilyPond, vous avez téléchargé un paquet précompilé sur lilypond.org, ou +vous l'avez installé grâce à votre gestionnaire de paquetages (c'est-à-dire +distribué avec Linux ou installé avec fink ou cygwin), ou encore vous l'avez +compilé directement à partir des sources ; et (b) du système d'exploitation +sous lequel il tourne. + +@strong{Téléchargé depuis lilypond.org} + +@itemize @bullet +@item Linux + +@file{@var{INSTALLDIR}/lilypond/usr/share/lilypond/current/} + +@item MacOS X + +@file{@var{INSTALLDIR}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/} +Pour accéder à ce dossier, deux possibilités : soit, dans un Terminal, +taper @code{cd} suivi du chemin complet ci-dessus ; soit +Control-cliquer (ou clic droit) sur l'application LilyPond +et sélectionner @q{Afficher le contenu du paquet}. + +@item Windows + +Dans l'Explorateur Windows, voir +@file{@var{INSTALLDIR}/LilyPond/usr/share/lilypond/current/} + +@end itemize + +@strong{Installé par un gestionnaire de paquetages ou compilé d'après +les sources} + +@file{@var{PREFIX}/share/lilypond/@var{X.Y.Z}/}, où +@var{PREFIX} est déterminé par votre gestionnaire de paquetages ou par le script +@code{configure}, et @var{X.Y.Z} est le numéro de version de LilyPond. + +@smallspace + +Dans ce répertoire, deux sous-répertoires sont particulièrement intéressants : + +@itemize +@item @file{ly/} - contient les fichiers en format LilyPond +@item @file{scm/} - contient les fichiers en format Scheme +@end itemize + +Commençons par examiner quelques fichiers contenus dans @file{ly/}. +Nous ouvrons @file{ly/property-init.ly} dans un éditeur de texte -- celui +que vous avez l'habitude d'utiliser pour les fichiers @code{.ly} fera très +bien l'affaire. Ce fichier contient les définitions de toutes les commandes +standard prédéfinies de LilyPond, comme @code{\stemUp} et +@code{\slurDotted}. Vous pouvez constater que ce n'est rien d'autre +que des définitions de variables composées d'un ou plusieurs groupes +de commandes @code{\override}. Par exemple, @code{\tieDotted} +est défini comme : + +@example +tieDotted = @{ + \override Tie #'dash-period = #0.75 + \override Tie #'dash-fraction = #0.1 +@} +@end example + +Si vous n'aimez pas les valeurs par défaut, les commandes prédéfinies +peuvent être facilement redéfinies, comme n'importe quelle autre variable, +en tête de votre fichier d'entrée. + +Voici les fichiers les plus utiles dans le répertoire @file{ly/}: + +@multitable @columnfractions .4 .6 +@headitem Nom de fichier + @tab Contenu +@item @file{ly/engraver-init.ly} + @tab Définitions des Contextes de graveurs +@item @file{ly/paper-defaults-init.ly} + @tab Réglages papier par défaut +@item @file{ly/performer-init.ly} + @tab Définitions des Contextes d'interprétation +@item @file{ly/property-init.ly} + @tab Définitions de toutes les commandes prédéfinies courantes +@item @file{ly/spanner-init.ly} + @tab Définitions des commandes prédéfinies pour les bandeaux +@end multitable + +Les autres réglages (comme les définitions de commandes markup) sont +conservés comme fichiers @code{.scm} (Scheme). Le langage de +programmation Scheme offre une interface programmable dans le +processus interne de LilyPond. De plus amples explications sur ces +fichiers dépasseraient le cadre de ce manuel, dans la mesure où elles +requièrent la connaissance du langage Scheme. Les utilisateurs qui +souhaiteraient comprendre le fonctionnement de ces fichiers de +configuration doivent être avertis que des connaissances techniques +substantielles et beaucoup de temps sont nécessaires (voir +@ref{Scheme tutorial}). + +Si c'est votre cas, les fichiers Scheme les plus utiles à connaître sont : + +@multitable @columnfractions .4 .6 +@headitem Nom de fichier + @tab Contenu +@item @file{scm/auto-beam.scm} + @tab Régles par défaut des ligatures subalternes +@item @file{scm/define-grobs.scm} + @tab Réglages par défaut des propriétés de grobs +@item @file{scm/define-markup-commands.scm} + @tab Spécification de toutes les commandes de @emph{markup} +@item @file{scm/midi.scm} + @tab Réglages par défaut pour les sorties MIDI +@item @file{scm/output-lib.scm} + @tab Réglages affectant l'apparence des frets, couleurs, altérations, + barres de mesure, etc +@item @file{scm/parser-clef.scm} + @tab Définition des clefs prises en charge +@item @file{scm/script.scm} + @tab Réglages par défaut des articulations +@end multitable + + + +@node Avoiding tweaks with slower processing +@subsection Avoiding tweaks with slower processing + +LilyPond peut effectuer des vérifications supplémentaires lors du +traitement des fichiers ; cependant, le rendu nécessitera alors plus de +temps. En contrepartie, il y aura moins d'ajustements manuels à réaliser. +Si une indication textuelle ou des paroles débordent dans la marge, ces +vérifications auront pour effet de serrer la ligne suffisamment pour faire +tenir le texte entre les marges. + +Pour pouvoir fonctionner en toutes circonstances, ces vérifications doivent +être activées ; il faut pour cela placer les retouches dans un bloc Score +@code{\with}, plutôt qu'à l'intérieur du fragment musical, comme ceci : + +@example +\new Score \with @{ + % Pour s'assurer que les indications textuelles et paroles + % seront à l'intérieur des marges de la page. + \override PaperColumn #'keep-inside-line = ##t + \override NonMusicalPaperColumn #'keep-inside-line = ##t +@} @{ + .. +@} +@end example + + +@node Advanced tweaks with Scheme +@subsection Advanced tweaks with Scheme + +Nous avons vu à quel point le résultat obtenu avec LilyPond peut +être largement personnalisé à l'aide de commandes comme +@code{\override} et @code{\tweak}. Et pourtant l'utilisation de +Scheme ouvre des possibilités encore plus grandes. +Le code écrit dans le langage de programmation Scheme peut être +intégré directement dans le processus interne de LilyPond. Bien sûr, +il faut pour cela connaître un minimum de programmation en langage +Scheme. Pour des explications complètes là-dessus, consultez le +@ref{Scheme tutorial}. + +En guise d'illustration - et ce n'est qu'une possibilité parmi tant +d'autres -- nous allons attribuer à une propriété non pas une valeur +préétablie mais une procédure Scheme qui sera lancée à chaque +utilisation de la propriété par LilyPond. De cette façon, nous obtenons +un réglage dynamique de la propriété par le simple fait d'invoquer la +procédure. Dans cet exemple, nous colorons les têtes de notes en fonction +de leur position sur la portée. + + +@cindex x11-color function, example of using +@cindex NoteHead, example of overriding +@cindex color property, setting to Scheme procedure + +@lilypond[quote,verbatim,ragged-right] +#(define (color-notehead grob) + "Color the notehead according to its position on the staff." + (let ((mod-position (modulo (ly:grob-property grob 'staff-position) 7))) + (case mod-position + ;; Return rainbow colors + ((1) (x11-color 'red )) ; for C + ((2) (x11-color 'orange )) ; for D + ((3) (x11-color 'yellow )) ; for E + ((4) (x11-color 'green )) ; for F + ((5) (x11-color 'blue )) ; for G + ((6) (x11-color 'purple )) ; for A + ((0) (x11-color 'violet )) ; for B + ) + ) +) + +\relative c' { + % Arrange to obtain color from color-notehead procedure + \override NoteHead #'color = #color-notehead + c2 c' | + b4 g8 a b4 c | + c,2 a' | + g1 | +} +\addlyrics { + Some -- where o -- ver the Rain -- bow, way up high, +} +@end lilypond + +Vous trouverez dans @ref{Tweaking with Scheme} d'autres exemples d'utilisation de ces interfaces programmables. + diff --git a/Documentation/fr/user/vocal.itely b/Documentation/fr/user/vocal.itely index df57be70ed..9fbf8e4dc3 100644 --- a/Documentation/fr/user/vocal.itely +++ b/Documentation/fr/user/vocal.itely @@ -253,7 +253,6 @@ verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @} @seealso - Référence du programme : @rinternals{LyricText}, @rinternals{LyricSpace}. @@ -348,10 +347,10 @@ Le résultat donnera ainsi quelque chose comme >> @end example + @seealso - @c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug - +@c Référence du programme : @rinternals{LyricCombineMusic}, @rinternals{Lyrics}. @@ -488,8 +487,8 @@ Voici un exemple de cette manière de procéder : } >> @end lilypond + @seealso - Référence du programme : @rinternals{Lyrics}. @@ -515,13 +514,15 @@ installée qui contient ce symbole(par exemple DejaVuLGC).}. \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to } @end lilypond -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{LyricCombineMusic}. + @c Here come the section which used to be "Melismata" @c the new title might be more self-explanatory + @node Multiple notes to one syllable @unnumberedsubsubsec Multiple notes to one syllable @@ -589,17 +590,19 @@ section @rlearning{Vocal ensembles}. @predefined - -@code{\melisma}, @code{\melismaEnd} -@funindex \melismaEnd @funindex \melisma +@code{\melisma}, +@funindex \melismaEnd +@code{\melismaEnd}. +@endpredefined -@seealso +@seealso @comment Référence du programme : @rinternals{Melisma_translator}. Exemples : @rlsr{Vocal music}. + @knownissues Certains mélismes ne sont pas détectés automatiquement ; vous devrez @@ -638,8 +641,8 @@ imprimés. Cet inconvénient peut être contrôlé par et @code{minimum-length}, seuil en deçà duquel il n'y a pas de trait d'union. -@seealso +@seealso Référence du programme : @rinternals{LyricExtender}, @rinternals{LyricHyphen} @@ -1136,7 +1139,6 @@ text = \lyricmode { @seealso - Référence du programme : @rinternals{LyricText}, @rinternals{StanzaNumber}. diff --git a/Documentation/po/de.po b/Documentation/po/de.po index 6d41e9b6a5..bdfdc725a3 100644 --- a/Documentation/po/de.po +++ b/Documentation/po/de.po @@ -8,8 +8,8 @@ msgid "" msgstr "" "Project-Id-Version: de\n" "Report-Msgid-Bugs-To: \n" -"POT-Creation-Date: 2008-11-09 17:44+0100\n" -"PO-Revision-Date: 2008-11-10 20:02+0200\n" +"POT-Creation-Date: 2008-12-07 23:30+0100\n" +"PO-Revision-Date: 2008-12-08 21:36+0200\n" "Last-Translator: Till Rettig \n" "Language-Team: de\n" "MIME-Version: 1.0\n" @@ -417,23 +417,23 @@ msgstr "g ist 5 aufwärts oder 2 runter, also g unter dem b" msgid "f is 4 up or 3 down, so is the f below" msgstr "f ist 4 aufwärts oder 3 runter, also f unter dem b" -#. Documentation/user/tutorial.itely:1796 (variable) +#. Documentation/user/tutorial.itely:1791 (variable) #. Documentation/user/working.itely:214 (variable) #. Documentation/user/working.itely:229 (variable) -#. Documentation/user/pitches.itely:1041 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1035 (context id) msgid "violin" msgstr "Geige" -#. Documentation/user/tutorial.itely:1801 (variable) +#. Documentation/user/tutorial.itely:1796 (variable) #. input/lsr/string-quartet-template-simple.ly:62 (variable) msgid "cello" msgstr "Cello" -#. Documentation/user/tutorial.itely:1826 (variable) +#. Documentation/user/tutorial.itely:1821 (variable) msgid "tripletA" msgstr "TrioleA" -#. Documentation/user/tutorial.itely:1827 (variable) +#. Documentation/user/tutorial.itely:1822 (variable) msgid "barA" msgstr "barA" @@ -1002,6 +1002,7 @@ msgstr "Fingersatz" #. @node in Documentation/user/expressive.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/expressive.itely #. @subheading in Documentation/fr/user/tutorial.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @node in Documentation/fr/user/expressive.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/expressive.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tutorial.itely @@ -1253,6 +1254,7 @@ msgstr "Notensysteme gruppieren" #. @rglos in Documentation/es/user/tutorial.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/de/user/tutorial.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "brace" msgstr "Klammer" @@ -1437,30 +1439,27 @@ msgstr "Absolute Notenbezeichnungen" msgid "After the tutorial" msgstr "Nach der Übung" -#. Documentation/user/fundamental.itely:325 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:368 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:324 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:367 (context id) #. input/lsr/piano-template-with-centered-lyrics.ly:51 (context id) -#, fuzzy msgid "singer" -msgstr "Fingersatz" +msgstr "Sänger" -#. Documentation/user/fundamental.itely:326 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:369 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/fundamental.itely:325 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:368 (context id) msgid "vocal" -msgstr "Tonleiter" +msgstr "Gesang" -#. Documentation/user/fundamental.itely:329 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:372 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:328 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:371 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:218 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:278 (context id) -#, fuzzy msgid "piano" msgstr "Klavier" -#. Documentation/user/fundamental.itely:330 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:363 (variable) -#. Documentation/user/fundamental.itely:373 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:329 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:362 (variable) +#. Documentation/user/fundamental.itely:372 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:2669 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:2711 (context id) #. input/lsr/changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly:19 (variable) @@ -1478,9 +1477,9 @@ msgstr "Klavier" msgid "upper" msgstr "oben" -#. Documentation/user/fundamental.itely:331 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:364 (variable) -#. Documentation/user/fundamental.itely:374 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:330 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:363 (variable) +#. Documentation/user/fundamental.itely:373 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:2676 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:2712 (context id) #. input/lsr/changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly:23 (variable) @@ -1498,20 +1497,22 @@ msgstr "oben" msgid "lower" msgstr "unten" -#. Documentation/user/fundamental.itely:361 (variable) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:239 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:568 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:797 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:818 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:1222 (variable) -#. Documentation/user/vocal.itely:1264 (variable) +#. Documentation/user/fundamental.itely:360 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:241 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:571 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:803 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:824 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:1224 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:1266 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2413 (context id) +#. Documentation/user/ancient.itely:2452 (context id) #. input/lsr/adjusting-lyrics-vertical-spacing.ly:24 (context id) #. input/lsr/adjusting-lyrics-vertical-spacing.ly:35 (context id) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:50 (context id) #. input/lsr/demo-midiinstruments.ly:28 (variable) #. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:28 (context id) -#. input/lsr/guitar-strum-rhythms.ly:48 (context id) -#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:29 (variable) +#. input/lsr/guitar-strum-rhythms.ly:56 (context id) +#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:37 (variable) #. input/lsr/piano-template-with-melody-and-lyrics.ly:28 (variable) #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-and-chords.ly:28 (variable) #. input/lsr/single-staff-template-with-notes-and-chords.ly:29 (variable) @@ -1521,10 +1522,10 @@ msgstr "unten" msgid "melody" msgstr "Melodie" -#. Documentation/user/fundamental.itely:362 (variable) -#. Documentation/user/vocal.itely:1045 (variable) -#. Documentation/user/vocal.itely:1227 (variable) -#. Documentation/user/vocal.itely:1268 (variable) +#. Documentation/user/fundamental.itely:361 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:1051 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:1229 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:1270 (variable) #. input/lsr/piano-template-with-centered-lyrics.ly:45 (variable) #. input/lsr/piano-template-with-melody-and-lyrics.ly:36 (variable) #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-and-chords.ly:36 (variable) @@ -1533,7 +1534,7 @@ msgid "text" msgstr "Text" #. Documentation/user/fundamental.itely:443 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:535 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:514 (context id) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:66 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:102 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:118 (comment) @@ -1543,9 +1544,8 @@ msgstr "Text" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:190 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:206 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:222 (comment) -#, fuzzy msgid "main" -msgstr "Moll" +msgstr "haupt" #. Documentation/user/fundamental.itely:632 (comment) msgid "Voice \\\"1\\\" Voice \\\"2\\\"" @@ -1574,16 +1574,16 @@ msgstr "" "Stimme·\\\"1\\\"··············Stimme·\\\"2\\\" Stimme \\\"3\\\"" #. Documentation/user/fundamental.itely:711 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:737 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:762 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:789 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:742 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:767 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:794 (comment) msgid "Bar 1" msgstr "Takt 1" #. Documentation/user/fundamental.itely:722 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:742 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:767 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:795 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:747 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:772 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:800 (comment) msgid "Bar 2" msgstr "Takt 2" @@ -1653,11 +1653,11 @@ msgstr "Erste Stimme einrichten" #. Documentation/user/fundamental.itely:1199 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:2441 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:503 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:1233 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:1274 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:327 (context id) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:241 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:506 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:1235 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:1276 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:329 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:243 (context id) #. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:16 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:204 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:213 (context id) @@ -1668,8 +1668,8 @@ msgstr "eins" #. Documentation/user/fundamental.itely:1242 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:2646 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3268 (variable) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:783 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3469 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:788 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:497 (variable) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:46 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:57 (variable) @@ -1703,14 +1703,12 @@ msgid "SopTwoLyrics" msgstr "SoprZweiText" #. Documentation/user/fundamental.itely:1255 (context id) -#, fuzzy msgid "SopOne" -msgstr "SoprEinsNoten" +msgstr "SoprEins" #. Documentation/user/fundamental.itely:1264 (context id) -#, fuzzy msgid "SopTwo" -msgstr "SoprZweiNoten" +msgstr "SoprZwei" #. Documentation/user/fundamental.itely:1296 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:2864 (variable) @@ -1722,66 +1720,62 @@ msgid "SopMusic" msgstr "SoprNoten" #. Documentation/user/fundamental.itely:1298 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3270 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3471 (variable) msgid "AltoMusic" msgstr "AltNoten" #. Documentation/user/fundamental.itely:1299 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3271 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3472 (variable) msgid "TenorMusic" msgstr "TenorNoten" #. Documentation/user/fundamental.itely:1300 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3272 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3473 (variable) msgid "BassMusic" msgstr "BassNoten" #. Documentation/user/fundamental.itely:1301 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3273 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3474 (variable) msgid "VerseOne" msgstr "StropheEins" #. Documentation/user/fundamental.itely:1303 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3274 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3475 (variable) msgid "VerseTwo" msgstr "StropheZwei" #. Documentation/user/fundamental.itely:1305 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3275 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3476 (variable) msgid "VerseThree" msgstr "StropheDrei" #. Documentation/user/fundamental.itely:1307 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3276 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3477 (variable) msgid "VerseFour" msgstr "StropheVier" #. Documentation/user/fundamental.itely:1314 (context id) -#, fuzzy msgid "Sop" -msgstr "Top" +msgstr "Sopr" #. Documentation/user/fundamental.itely:1315 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3283 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:915 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/tweaks.itely:3484 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:951 (context id) msgid "Alto" -msgstr "AltOn" +msgstr "Alt" #. Documentation/user/fundamental.itely:1323 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3291 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:917 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/tweaks.itely:3492 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:953 (context id) msgid "Tenor" -msgstr "TenorNoten" +msgstr "Tenor" #. Documentation/user/fundamental.itely:1324 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3292 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:922 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3493 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:958 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:227 (variable) -#, fuzzy msgid "Bass" -msgstr "Takte" +msgstr "Bass" #. Documentation/user/fundamental.itely:1350 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:1402 (variable) @@ -1798,11 +1792,10 @@ msgstr "StrophenText" #. Documentation/user/fundamental.itely:1361 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:1428 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:1489 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:820 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:826 (context id) #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:59 (variable) -#, fuzzy msgid "verse" -msgstr "StrophenNoten" +msgstr "Strophe" #. Documentation/user/fundamental.itely:1407 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:1469 (variable) @@ -1826,14 +1819,12 @@ msgstr "RefrainTextB" #. Documentation/user/fundamental.itely:1436 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:1509 (context id) -#, fuzzy msgid "refrainB" -msgstr "RefrainNotenB" +msgstr "RefrainB" #. Documentation/user/fundamental.itely:1501 (context id) -#, fuzzy msgid "refrainA" -msgstr "RefrainNotenA" +msgstr "RefrainA" #. Documentation/user/fundamental.itely:1655 (comment) msgid "start of single compound music expression" @@ -1936,7 +1927,7 @@ msgstr "zur Standardgröße zurückgehen" #. Documentation/user/fundamental.itely:2420 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:2647 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:907 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:943 (variable) msgid "sopranoMusic" msgstr "SopranNoten" @@ -1953,7 +1944,7 @@ msgid "sopranoWords" msgstr "SopranText" #. Documentation/user/fundamental.itely:2654 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:908 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:944 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:51 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:44 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:48 (variable) @@ -1968,7 +1959,7 @@ msgid "altoWords" msgstr "AltText" #. Documentation/user/fundamental.itely:2659 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:909 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:945 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:58 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:51 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:55 (variable) @@ -1983,7 +1974,7 @@ msgid "tenorWords" msgstr "TenorText" #. Documentation/user/fundamental.itely:2664 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:910 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:946 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:65 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:58 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:62 (variable) @@ -2006,36 +1997,32 @@ msgstr "ChoirStaff und PianoStaff parallel kombinieren" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:77 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:68 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:73 (context id) -#, fuzzy msgid "sopranos" -msgstr "SopranNoten" +msgstr "Sopran" #. Documentation/user/fundamental.itely:2692 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:2694 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:78 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:69 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:77 (context id) -#, fuzzy msgid "altos" -msgstr "AltNoten" +msgstr "Alt" #. Documentation/user/fundamental.itely:2697 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:2699 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:84 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:79 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:86 (context id) -#, fuzzy msgid "tenors" -msgstr "TenorNoten" +msgstr "Tenor" #. Documentation/user/fundamental.itely:2702 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:2704 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:85 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:80 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:90 (context id) -#, fuzzy msgid "basses" -msgstr "BassNoten" +msgstr "Bass" #. Documentation/user/fundamental.itely:2707 (comment) msgid "end ChoirStaff" @@ -2062,9 +2049,8 @@ msgid "PianoStaff and Pedal Staff must be simultaneous" msgstr "PianoStaff und Pedal-System müssen gleichzeitig sein" #. Documentation/user/fundamental.itely:2884 (context id) -#, fuzzy msgid "ManualOne" -msgstr "Manuelle Balken" +msgstr "ManualEins" #. Documentation/user/fundamental.itely:2885 (comment) msgid "set time signature and key" @@ -2075,9 +2061,8 @@ msgid "end ManualOne Staff context" msgstr "Ende ManualEins Staff-Kontext" #. Documentation/user/fundamental.itely:2890 (context id) -#, fuzzy msgid "ManualTwo" -msgstr "ManualZweiNoten" +msgstr "ManualZwei" #. Documentation/user/fundamental.itely:2894 (comment) msgid "end ManualTwo Staff context" @@ -2088,9 +2073,8 @@ msgid "end PianoStaff context" msgstr "Klaviersystem beenden" #. Documentation/user/fundamental.itely:2896 (context id) -#, fuzzy msgid "PedalOrgan" -msgstr "PedalOrgelNoten" +msgstr "OrgelPedal" #. Documentation/user/fundamental.itely:2900 (comment) msgid "end PedalOrgan Staff context" @@ -2155,17 +2139,19 @@ msgstr "Musikalische Ausdrücke ineinander verschachteln" #. @rglos in Documentation/user/fundamental.itely #. @rglos in Documentation/user/tweaks.itely +#. Documentation/user/staff.itely:543 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:556 (context id) #. Documentation/user/staff.itely:564 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:577 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:585 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:604 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:617 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:583 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:596 (context id) #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/fr/user/fundamental.itely +#. @rglos in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @rglos in Documentation/es/user/fundamental.itely #. @rglos in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/de/user/tweaks.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "ossia" msgstr "Ossia" @@ -2393,226 +2379,225 @@ msgstr "Vierstimmige SATB-Partitur" msgid "Building a score from scratch" msgstr "Eine Partitur von Grund auf erstellen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:564 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:690 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:596 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:731 (comment) msgid "Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0" msgstr "Dicke aller folgenden Bögen von 1.2 zu 5.0 vergrößern" -#. Documentation/user/tweaks.itely:630 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:666 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:669 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:665 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:704 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:707 (comment) msgid "Increase thickness of immediately following slur only" msgstr "Nur die Dicke des direkt folgenden Bogens vergrößern" -#. Documentation/user/tweaks.itely:694 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:735 (comment) msgid "Revert thickness of all following slurs to default of 1.2" msgstr "Die Dicke aller folgenden Bögen zurücksezten auf 1.2" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1302 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1395 (comment) msgid "Don't print clefs in this staff" msgstr "Keine Schlüssel in diesem System" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1304 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1397 (comment) msgid "Don't print time signatures in this staff" msgstr "Keine Taktangabe in diesem System" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1362 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1461 (comment) msgid "Reduce all font sizes by ~24%" msgstr "Alle Schriftgrößen um ~24% verkleinern" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1418 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1527 (comment) msgid "Reduce stem length and line spacing to match" msgstr "Die Halslänge und Linienabstand anpassen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1828 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1895 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1957 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2027 (comment) msgid "Set details for later Text Spanner" msgstr "Details für späteren Text-Spanner setzen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1831 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1898 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1960 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2030 (comment) msgid "Place dynamics above staff" msgstr "Dynamik-Zeichen über System setzen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1833 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1902 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1962 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2034 (comment) msgid "Start Ottava Bracket" msgstr "Beginn der Oktavierungsklammer" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1836 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1843 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1905 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1912 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1965 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1972 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2037 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2044 (comment) msgid "Add Dynamic Text" msgstr "Dynamik-Text hinzufügen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1838 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1907 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1967 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2039 (comment) msgid "Add Dynamic Line Spanner" msgstr "Dynamic Line Spanner hinzufügen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1840 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1909 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1969 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2041 (comment) msgid "Add Text Script" msgstr "Textbeschriftung hinzufügen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1845 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1914 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1974 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2046 (comment) msgid "Stop Ottava Bracket" msgstr "Ende der Oktavierungsklammer" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1900 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2032 (comment) msgid "Place following Ottava Bracket below Text Spanners" msgstr "Nächste Ottava-Klammer unter Text-Spanner setzen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1959 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2094 (comment) msgid "Cause notes to space out to accommodate text" msgstr "Noten spreizen um dem Text Platz zu machen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1979 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2117 (comment) msgid "This markup is short enough to fit without collision" msgstr "Dieser Text ist kurz genug um ohne Kollision zu passen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1983 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2121 (comment) msgid "This is too long to fit, so it is displaced upwards" msgstr "Dieser ist zu lang, darum wird der nach oben verschoben" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1987 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1992 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2125 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2130 (comment) msgid "Turn off collision avoidance" msgstr "Abschalten der automatischen Vermeidung von Zusammenstößen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1994 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2132 (comment) msgid "and turn on textLengthOn" msgstr "und Textlänge berücksichtigen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1995 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2133 (comment) msgid "Spaces at end are honored" msgstr "Leerzeichen am Ende werden beachtet" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2096 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2240 (comment) msgid "Extend width by 1 staff space" msgstr "Breite um einen Linienabstand vergrößern" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2373 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2523 (comment) msgid "This will not work, see below:" msgstr "Das funktioniert nicht, siehe unten" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2377 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2527 (comment) msgid "This works:" msgstr "Das funktioniert:" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2422 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2578 (variable) msgid "naturalplusflat" msgstr "AuflösungB" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2458 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2619 (comment) msgid "Extend width by 1 unit" msgstr "Breite um eine Einheit vergrößern" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2460 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2621 (comment) msgid "Align dynamics to a base line 2 units above staff" msgstr "" "Dynamik-Zeichen an einer Linie ausrichten, die 2 Einheiten über dem System " "ist" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2745 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2794 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2855 (variable) #. Documentation/user/tweaks.itely:2925 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2987 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3042 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2974 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3035 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3105 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3170 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3230 (variable) msgid "rhMusic" msgstr "rhNoten" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2750 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2799 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2862 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2934 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2996 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2930 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2979 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3042 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3114 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3179 (comment) msgid "Start polyphonic section of four voices" msgstr "Beginn des polyphonen Abschnitts mit vier Stimmen" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2763 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2812 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2875 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2949 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3013 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3070 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2943 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2992 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3055 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3129 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3196 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3258 (variable) msgid "lhMusic" msgstr "lhNoten" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2772 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2821 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2884 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2958 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3022 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3079 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:928 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2952 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3001 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3064 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3138 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3205 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3267 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:964 (context id) msgid "RH" msgstr "RH" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2776 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2825 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2888 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2962 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3026 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3083 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:934 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2956 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3005 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3068 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3142 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3209 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3271 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:970 (context id) msgid "LH" msgstr "LH" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3000 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3057 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3183 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3245 (comment) msgid "Move the c2 out of the main note column so the merge will work" msgstr "" "Verschiebe das c2 aus der Hauptnotenkolumne, damit Verschmelzung funktioniert" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3003 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3060 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3186 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3248 (comment) msgid "Stem on the d2 must be down to permit merging" msgstr "Hals vom d2 muss nach unten, damit Verschmelzung gelingt" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3055 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3243 (comment) msgid "Reposition the c2 to the right of the merged note" msgstr "c2 neu positionieren rechts von der verschmolzenen Note" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3185 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3204 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3379 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3401 (comment) msgid "Visible tempo marking" msgstr "Sichtbare Tempo-Bezeichnung" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3189 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3208 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3383 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3405 (comment) msgid "Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI" msgstr "Unsichtbare Tempo-Bezeichnung um Fermate im MIDI zu verlängern" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3192 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3211 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3386 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3408 (comment) msgid "New tempo for next section" msgstr "Neues Tempo im nächsten Abschnitt" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3259 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3460 (variable) msgid "emphasize" msgstr "emphasize" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3263 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3464 (variable) msgid "normal" msgstr "normal" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3269 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3470 (variable) msgid "SopranoMusic" msgstr "SopranNoten" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3282 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:913 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/tweaks.itely:3483 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:949 (context id) msgid "Soprano" -msgstr "SopranNoten" +msgstr "Sopran" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3487 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3692 (comment) msgid "Arrange to obtain color from color-notehead procedure" -msgstr "Anordngen um Farbe von der color-notehead-Prozedur zu erhalten" +msgstr "Anordnungen um Farbe von der color-notehead-Prozedur zu erhalten" #. @node in Documentation/user/tweaks.itely #. @chapter in Documentation/user/tweaks.itely @@ -2703,18 +2688,21 @@ msgid "Properties of layout objects" msgstr "Eigenschaften von Layoutobjekten" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Finding the context" msgstr "Den Kontext finden" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Overriding once only" msgstr "Nur einmal mit \\override verändern" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Reverting" @@ -2732,6 +2720,7 @@ msgid "Properties found in interfaces" msgstr "Eigenschaften, die Schnittstellen besitzen können" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Specifying the context in lyric mode" @@ -2771,24 +2760,28 @@ msgid "Visibility and color of objects" msgstr "Sichtbarkeit und Farbe von Objekten" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "stencil" msgstr "stencil (Matrize)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "break-visibility" msgstr "break-visibility (unsichtbar machen)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "transparent" msgstr "transparent (durchsichtig)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "color" @@ -2848,6 +2841,7 @@ msgid "Within-staff objects" msgstr "within-staff (Objekte innerhalb des Notensystems)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Fingering" @@ -2857,17 +2851,20 @@ msgstr "Fingersatz" #. @subsection in Documentation/user/tweaks.itely #. @node in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subsection in Documentation/es/user/tweaks.itely -#, fuzzy +#. @node in Documentation/de/user/tweaks.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Outside-staff objects" msgstr "Objekte außerhalb des Notensystems" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "\\textLengthOn" msgstr "\\textLengthOn (Textlänge berücksichtigen)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Grob sizing" @@ -2907,12 +2904,14 @@ msgid "Fixing overlapping notation" msgstr "Überlappende Notation in Ordnung bringen" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "padding property" msgstr "padding (Fülleigenschafte)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "left-padding and right-padding" @@ -2921,36 +2920,42 @@ msgstr "" "links)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "staff-padding property" msgstr "staff-padding (Systemfüllungseigenschaft)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "self-alignment-X property" msgstr "self-alignment-X (Selbstausrichtung-X-Eigenschaft)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "staff-position property" msgstr "staff-position (Position innerhalb des Systems)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "extra-offset property" msgstr "extra-offset (Genaues Positionieren)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "positions property" msgstr "Ausrichtungseigenschaft" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "force-hshift property" @@ -2990,12 +2995,14 @@ msgid "Other uses for tweaks" msgstr "Andere Benutzung von Optimierungen" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Tying notes across voices" msgstr "Noten zwischen unterschiedlichen Stimmen überbinden" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Simulating a fermata in MIDI" @@ -3624,16 +3631,20 @@ msgstr "Setup für bestimmte Betriebssysteme" #. @subsection in Documentation/user/setup.itely #. @node in Documentation/es/user/setup.itely #. @subsection in Documentation/es/user/setup.itely +#. @node in Documentation/de/user/setup.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/setup.itely msgid "Setup for MacOS X" msgstr "Einrichtung für MacOS X" #. @subsubheading in Documentation/user/setup.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/setup.itely +#. @subsubheading in Documentation/de/user/setup.itely msgid "Using Python scripts on MacOS 10.3 or 10.4" msgstr "Benutzung von Python-Skripten unter MacOS 10.3 oder 10.4" #. @subsubheading in Documentation/user/setup.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/setup.itely +#. @subsubheading in Documentation/de/user/setup.itely msgid "MacOS X on the command line" msgstr "MacOS X auf der Kommandozeile" @@ -3763,22 +3774,24 @@ msgstr "Benutzung auf der Kommandozeile" #. @subsection in Documentation/fr/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely #. @node in Documentation/de/user/running.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Invoking lilypond" msgstr "lilypond aufrufen" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Invoking @command{lilypond}" msgstr "@command{lilypond} aufrufen" #. @node in Documentation/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely +#. @node in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for lilypond" msgstr "Optionen von lilypond auf der Kommandozeile" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for @command{lilypond}" msgstr "Optionen auf der Kommandozeile für @command{lilypond}" @@ -3813,16 +3826,19 @@ msgstr "Dateien mit convert-ly aktualisieren" #. @section in Documentation/user/running.itely #. @section in Documentation/es/user/running.itely +#. @section in Documentation/de/user/running.itely msgid "Updating files with @command{convert-ly}" msgstr "Dateien mit @command{convert-ly} aktualisieren" #. @node in Documentation/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely +#. @node in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for convert-ly" msgstr "Optionen von convert-ly auf der Kommandozeile" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for @command{convert-ly}" msgstr "Optionen von @command{convert-ly} auf der Kommandozeile" @@ -4006,8 +4022,6 @@ msgstr "Formatabhängige Anweisungen" #. @subsection in Documentation/fr/user/running.itely #. @subheading in Documentation/fr/user/lilypond-book.itely #. @subheading in Documentation/es/user/lilypond-book.itely -#. @node in Documentation/de/user/running.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely #. @subheading in Documentation/de/user/lilypond-book.itely msgid "Command line options" msgstr "Optionen auf der Kommandozeile" @@ -4150,7 +4164,7 @@ msgstr "LilyPond-Dateien erstellen" #. @top in Documentation/user/lilypond.tely msgid "GNU LilyPond --- Notation Reference" -msgstr "GNU LilyPond -- Die Notationsreferenz" +msgstr "GNU LilyPond -- Notationsreferenz" #. @chapheading in Documentation/user/lilypond.tely msgid "The music typesetter" @@ -4178,49 +4192,49 @@ msgstr "Index der LilyPond-Befehle" msgid "Musical notation" msgstr "Musikalische Notation" -#. Documentation/user/pitches.itely:668 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:997 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1016 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1053 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1068 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:666 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1033 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1052 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1089 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1104 (variable) #. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:29 (variable) #. input/lsr/controlling-tuplet-bracket-visibility.ly:20 (variable) #. input/lsr/letter-tablature-formatting.ly:25 (variable) #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:98 (variable) #. input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly:136 (variable) -#. input/lsr/vertically-aligned-dynamics-and-textscripts.ly:35 (variable) +#. input/lsr/vertically-aligned-dynamics-and-textscripts.ly:50 (variable) msgid "music" msgstr "Noten" -#. Documentation/user/pitches.itely:1045 (comment) +#. Documentation/user/pitches.itely:1039 (comment) msgid "not strictly necessary, but a good reminder" msgstr "nicht unbdingt nötig, aber gut zu erinnern" -#. Documentation/user/pitches.itely:1052 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:1100 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1046 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1076 (variable) msgid "clarinet" msgstr "Klarinette" -#. Documentation/user/pitches.itely:1137 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1130 (variable) msgid "musicA" msgstr "NotenA" -#. Documentation/user/pitches.itely:1151 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1144 (variable) msgid "musicB" msgstr "NotenB" -#. Documentation/user/pitches.itely:1170 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:170 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:264 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1163 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:171 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:265 (context id) #. Documentation/user/percussion.itely:175 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:365 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:241 (variable) msgid "up" msgstr "oben" -#. Documentation/user/pitches.itely:1174 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:180 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:273 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1167 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:181 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:274 (context id) #. Documentation/user/percussion.itely:178 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:366 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:247 (variable) @@ -4466,36 +4480,36 @@ msgstr "Notenköpfe mit besonderen Formen" msgid "Improvisation" msgstr "Improvisation" -#. Documentation/user/rhythms.itely:285 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:287 (comment) msgid "Alter durations to triplets" msgstr "Dauern zu Triolen verändern" -#. Documentation/user/rhythms.itely:287 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:312 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:289 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:314 (comment) msgid "Normal durations" msgstr "Normale Tondauern" -#. Documentation/user/rhythms.itely:289 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:291 (comment) msgid "Double the duration of chord" msgstr "Dauer der Akkorde verdoppeln" -#. Documentation/user/rhythms.itely:291 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:293 (comment) msgid "Duration of quarter, appears like sixteenth" msgstr "Dauer einer Vietel, erscheint vie eine Sechszehntel" -#. Documentation/user/rhythms.itely:314 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:316 (comment) msgid "Scale music by *2/3" msgstr "Noten mit 2/3 skalieren" -#. Documentation/user/rhythms.itely:318 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:320 (comment) msgid "Scale music by *2" msgstr "Noten *2 skalieren" -#. Documentation/user/rhythms.itely:403 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:404 (comment) msgid "First alternative: following note is tied normally" msgstr "Erste Weiche: nächste Note ist normal gebunden" -#. Documentation/user/rhythms.itely:405 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:406 (comment) msgid "Second alternative: following note has a repeated tie" msgstr "Zweite Weiche: folgende Note hat einen Wiederholten Bindebogen" @@ -4515,151 +4529,137 @@ msgstr "Setze Longa-Pause, gleich zwei Breven" msgid "Print a breve rest" msgstr "Setze Breve-Pause" -#. Documentation/user/rhythms.itely:631 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:630 (comment) msgid "This is valid input, but does nothing" msgstr "Gültiger Eingabecode, aber tut nichts" -#. Documentation/user/rhythms.itely:657 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:710 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:656 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:709 (comment) msgid "Rest measures contracted to single measure" msgstr "Pausentakte zu einem einzelnen Takt zusammegezogen" -#. Documentation/user/rhythms.itely:706 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:705 (comment) +#. input/lsr/avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly:35 (comment) msgid "Default behavior" msgstr "Standart" -#. Documentation/user/rhythms.itely:713 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:712 (comment) msgid "Rest measures expanded" msgstr "Pausentakte \tausklappen" -#. Documentation/user/rhythms.itely:746 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:745 (comment) msgid "This fails, as the wrong object name is specified" msgstr "" "Das funktioniert nicht, weil die falsche Objektbezeichnung angegeben ist" -#. Documentation/user/rhythms.itely:749 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:748 (comment) msgid "This is correct and works" msgstr "Das stimmt und funktioniert" -#. Documentation/user/rhythms.itely:871 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:873 (comment) msgid "Default style" msgstr "Standardstil" -#. Documentation/user/rhythms.itely:874 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:876 (comment) msgid "Change to numeric style" msgstr "Wechsel zum nummerierten Stil" -#. Documentation/user/rhythms.itely:878 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:880 (comment) msgid "Revert to default style" msgstr "Zurück zum Standard" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1017 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1021 (comment) msgid "Show all bar numbers" msgstr "Alle Taknummern anzeigen" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1134 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1140 (comment) msgid "Now each staff has its own time signature." msgstr "Jetzt hat jedes System eine eigene Taktart" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1256 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/rhythms.itely:1262 (context id) msgid "myRhythm" -msgstr "Rhythmus" +msgstr "meinRhythmus" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1585 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1598 (comment) msgid "end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment" msgstr "1/16-Balken für alle Taktarten beim 1/16-Moment beenden" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1589 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1602 (comment) msgid "end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment" msgstr "1/23-Balken für alle Taktarten beim 1/16-Moment beenden" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1599 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1612 (comment) msgid "end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment" msgstr "Balken aller Längen im 5/8-Takt am 2/8-Moment beenden" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1614 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1627 (comment) msgid "rhythm 3-1-1-2" msgstr "Rhythmus 3-1-1-2" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1615 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1628 (comment) msgid "Context not specified - does not work correctly" msgstr "Kontext nicht angegeben - funktioniert nicht richtig" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1621 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1634 (comment) msgid "Works correctly with context specified" msgstr "Funktioniert richtig mit angegebenem Kontext" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1654 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1667 (comment) msgid "undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment" msgstr "Regel annullieren, dass 1/16-Balken im 4/4-Takt am 1/4-Moment enden" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1667 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1680 (comment) msgid "this won't revert it!" msgstr "Das macht es nicth rückgängig" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1669 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1682 (comment) msgid "this will" msgstr "Das schon" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1689 (comment) -#, fuzzy -msgid "Set default beaming for all staves" -msgstr "für diese Taktart keine autom. Balken definiert" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1697 (comment) -msgid "Modify beaming for just this staff" -msgstr "Balken nur für dieses System verändern" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1703 (comment) -#, fuzzy -msgid "Inherit beaming from Score context" -msgstr "Partitur-Kontext beenden" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1827 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1815 (comment) msgid "revert to non-feathered beams" msgstr "in nichtgespreizte Balken zurückverwandeln" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2050 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2066 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2037 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2053 (comment) msgid "Permit first bar number to be printed" msgstr "Erste Taktnummer soll auch gesetzt werden" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2067 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2115 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2054 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2102 (comment) msgid "Print a bar number every second measure" msgstr "Jeden zweiten Takt eine Taktnummer setzen" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2083 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2070 (comment) msgid "Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere" msgstr "Taktnummern am Zeilenende verbieten und woanders erlauben" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2087 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2113 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2074 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2100 (comment) msgid "Increase the size of the bar number by 2" msgstr "Taktnummer um Faktor zwei vergrößern" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2091 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2078 (comment) msgid "Draw a box round the following bar number(s)" msgstr "Einen Kasten um die folgenden Taktnummern zeichnen" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2096 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2083 (comment) msgid "Draw a circle round the following bar number(s)" msgstr "Einen Kreis um die folgenden Taktnummern zeichnen" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2118 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2105 (comment) msgid "Center-align bar numbers" msgstr "Taktnummern zentrieren" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2121 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2108 (comment) msgid "Right-align bar numbers" msgstr "Taktnummern rechtsbündig" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2224 (variable) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2210 (variable) msgid "pipeSymbol" msgstr "pipeSymbol" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2612 (variable) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2598 (variable) msgid "MyCadenza" msgstr "MeineKadenz" @@ -5010,30 +5010,30 @@ msgstr "An Kadenzen ausrichten" msgid "Time administration" msgstr "Verwaltung der Zeiteinheiten" -#. Documentation/user/expressive.itely:388 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:456 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:386 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:454 (variable) msgid "moltoF" msgstr "moltoF" -#. Documentation/user/expressive.itely:409 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:439 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:407 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:437 (variable) msgid "roundF" msgstr "rundF" -#. Documentation/user/expressive.itely:411 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:443 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:409 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:441 (variable) msgid "boxF" msgstr "KastenF" -#. Documentation/user/expressive.itely:426 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:424 (variable) msgid "sfzp" msgstr "sfzp" -#. Documentation/user/expressive.itely:444 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:442 (variable) msgid "roundFdynamic" msgstr "rundFDynamik" -#. Documentation/user/expressive.itely:445 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:443 (variable) msgid "boxFdynamic" msgstr "KastenFDynamik" @@ -5231,7 +5231,7 @@ msgstr "Triller" msgid "trill" msgstr "Triller" -#. Documentation/user/repeats.itely:298 (variable) +#. Documentation/user/repeats.itely:299 (variable) #. input/lsr/volta-text-markup-using-repeatcommands.ly:21 (variable) msgid "voltaAdLib" msgstr "VoltaAdLib" @@ -5338,27 +5338,27 @@ msgstr "gleichartig" msgid "Tremolo repeats" msgstr "Tremolo-Wiederholung" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:93 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:94 (comment) msgid "explicit single voice" msgstr "explizit eine Stimme" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:99 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:100 (comment) msgid "single first note" msgstr "einzelne erste Note" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:111 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:112 (comment) msgid "no single first note" msgstr "keine einzelne erste Note" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:617 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:621 (variable) msgid "instrumentOne" msgstr "InstrumentEins" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:625 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:629 (variable) msgid "instrumentTwo" msgstr "InstrumentZwei" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:801 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:806 (comment) msgid "Bar 3 ..." msgstr "Takt 3 ..." @@ -5497,24 +5497,24 @@ msgstr "Stimme" msgid "Writing music in parallel" msgstr "Musik parallel notieren" -#. Documentation/user/staff.itely:1069 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1084 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1238 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1045 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1060 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1213 (variable) msgid "flute" msgstr "Flöte" -#. Documentation/user/staff.itely:1189 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1210 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1164 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1185 (variable) msgid "oboe" msgstr "Oboe" -#. Documentation/user/staff.itely:1259 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1275 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1234 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1250 (context id) msgid "piccolo" msgstr "Piccolo" -#. Documentation/user/staff.itely:1267 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1276 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1242 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1251 (context id) msgid "cbassoon" msgstr "Ktrfgt" @@ -5546,16 +5546,20 @@ msgstr "Systeme anzeigen lassen" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Instantiating new staves" msgstr "Neue Notensysteme erstellen" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "staff" msgstr "System" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "staves" msgstr "Systeme" @@ -5572,11 +5576,13 @@ msgstr "Systeme gruppieren" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "bracket" msgstr "Klammer" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "grand staff" msgstr "Akkolade" @@ -5586,6 +5592,8 @@ msgstr "Akkolade" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Nested staff groups" msgstr "Verschachtelte Notensysteme" @@ -5595,6 +5603,8 @@ msgstr "Verschachtelte Notensysteme" #. @subsection in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @subsection in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Modifying single staves" msgstr "Einzelne Systeme verändern" @@ -5611,11 +5621,13 @@ msgstr "Das Notensystem" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "line" msgstr "Linie" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "ledger line" msgstr "Hilfslinie" @@ -5625,11 +5637,14 @@ msgstr "Hilfslinie" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Ossia staves" msgstr "Ossia-Systeme" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Frenched staff" msgstr "Verkleinerte Systeme" @@ -5668,21 +5683,25 @@ msgstr "Metronomangabe" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronome" msgstr "Metronomangabe" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronomic indication" msgstr "Metronombezeichnung" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "tempo indication" msgstr "Tempobezeichnung" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronome mark" msgstr "Metronombezeichnung" @@ -5723,7 +5742,7 @@ msgstr "Stichnoten" msgid "Formatting cue notes" msgstr "Stichnoten formatieren" -#. Documentation/user/editorial.itely:321 (comment) +#. Documentation/user/editorial.itely:325 (comment) msgid "this is deliberate nonsense; note that the stems remain black" msgstr "Das ist Unsinn, die Hälsen bleiben schwarz" @@ -5859,7 +5878,7 @@ msgstr "Gitternetzlinien" msgid "Analysis brackets" msgstr "Analyseklammern" -#. Documentation/user/text.itely:418 (variable) +#. Documentation/user/text.itely:421 (variable) msgid "allegro" msgstr "Allegro" @@ -6009,6 +6028,8 @@ msgstr "Schriftarten" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/text.itely #. @node in Documentation/es/user/text.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/text.itely +#. @node in Documentation/de/user/text.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/text.itely msgid "Fonts explained" msgstr "Was sind Schriftarten" @@ -6041,80 +6062,73 @@ msgstr "Schriftart des gesamten Dokuments" msgid "Specialist notation" msgstr "Spezielle Notation" -#. Documentation/user/vocal.itely:509 (comment) -msgid "not recommended: left aligns syllables " +#. Documentation/user/vocal.itely:512 (comment) +msgid "not recommended: left aligns syllables" msgstr "nicht empfohlen: Silben links ausrichten" -#. Documentation/user/vocal.itely:512 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:515 (comment) msgid "wrong: durations needed" msgstr "Falsch: brache Dauern" -#. Documentation/user/vocal.itely:515 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:518 (comment) msgid "correct" msgstr "richtig" -#. Documentation/user/vocal.itely:664 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/vocal.itely:667 (context id) msgid "lala" -msgstr "global" +msgstr "lala" -#. Documentation/user/vocal.itely:802 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/vocal.itely:808 (context id) msgid "splitpart" -msgstr "Stimme" +msgstr "StimmeTeilen" -#. Documentation/user/vocal.itely:847 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:853 (variable) msgid "voice" msgstr "Stimme" -#. Documentation/user/vocal.itely:854 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:860 (variable) #. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:22 (variable) msgid "lyr" msgstr "Text" -#. Documentation/user/vocal.itely:1053 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/vocal.itely:1059 (context id) msgid "tune" -msgstr "N-tole" +msgstr "Melodie" #. Documentation/user/vocal.itely:1101 (context id) msgid "lahlah" msgstr "Lalala" -#. Documentation/user/vocal.itely:1112 (comment) -msgid "applies to \\\"fas\\\"" -msgstr "gehört zu \\\"fas\\\"" - -#. Documentation/user/vocal.itely:1282 (comment) -msgid "moves the column off the left margin; " -msgstr "Kolumne vom linken Rand wegbewegen" +#. Documentation/user/vocal.itely:1284 (comment) +msgid "moves the column off the left margin;" +msgstr "Spalte vom linken Rand wegbewegen" -#. Documentation/user/vocal.itely:1283 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1285 (comment) msgid "can be removed if space on the page is tight" msgstr "Kann entfernt werden, wenn wenig Platz auf der Seite ist" -#. Documentation/user/vocal.itely:1291 (comment) -#. Documentation/user/vocal.itely:1309 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1293 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1311 (comment) msgid "adds vertical spacing between verses" msgstr "Vertikaler Abstand zwischen Strophen" -#. Documentation/user/vocal.itely:1299 (comment) -msgid "adds horizontal spacing between columns; " -msgstr "Vertikaler Abstand zwischen Strophen" +#. Documentation/user/vocal.itely:1301 (comment) +msgid "adds horizontal spacing between columns;" +msgstr "Horizontalen Abstand zwischen Spalten hinzufügen;" -#. Documentation/user/vocal.itely:1300 (comment) -msgid "if they are still too close, add more \\\" \\\" pairs " +#. Documentation/user/vocal.itely:1302 (comment) +msgid "if they are still too close, add more \\\" \\\" pairs" msgstr "Wenn sie immer noch zu eng sind, mehr \\\" \\\"-Paare hinzufügen" -#. Documentation/user/vocal.itely:1301 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1303 (comment) msgid "until the result looks good" msgstr "bis das Resultat gut aussieht" -#. Documentation/user/vocal.itely:1317 (comment) -msgid "gives some extra space on the right margin; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1319 (comment) +msgid "gives some extra space on the right margin;" msgstr "zusätzlichen Platz für den rechten Rand" -#. Documentation/user/vocal.itely:1318 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1320 (comment) msgid "can be removed if page space is tight" msgstr "kann entfernt werden, wenn wenig Platz auf der Seite ist" @@ -6303,7 +6317,7 @@ msgstr "Noten überspringen" #. @node in Documentation/de/user/vocal.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/vocal.itely msgid "Extenders and hyphens" -msgstr "Unterstrichen und Trennstriche" +msgstr "Fülllinien und Trennstriche" #. @node in Documentation/user/vocal.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/vocal.itely @@ -6428,7 +6442,6 @@ msgstr "Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus" #. @subsubheading in Documentation/user/vocal.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/vocal.itely -#. @subsubheading in Documentation/de/user/vocal.itely msgid "Ignoring melismata" msgstr "Melismen ignorieren" @@ -6460,36 +6473,35 @@ msgstr "Die Strophen am Ende ausdrucken" msgid "Printing stanzas at the end in multiple columns" msgstr "Die Strophen am Ende in mehreren Spalten drucken" -#. Documentation/user/keyboards.itely:182 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:183 (comment) msgid "keep staff alive" msgstr "System aufrecht erhalten" -#. Documentation/user/keyboards.itely:265 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/keyboards.itely:266 (context id) msgid "melOne" -msgstr "Linie" +msgstr "melEins" -#. Documentation/user/keyboards.itely:333 (context id) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:242 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:335 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:244 (context id) #. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:17 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:205 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:214 (context id) msgid "two" msgstr "zwei" -#. Documentation/user/keyboards.itely:385 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:389 (comment) msgid "stems may overlap the other staff" msgstr "Hals kann das andere System überschneiden" -#. Documentation/user/keyboards.itely:387 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:391 (comment) msgid "extend the stems to reach other other staff" msgstr "Hälse verlängern um anderes System zu erreichen" -#. Documentation/user/keyboards.itely:389 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:393 (comment) msgid "do not print extra flags" msgstr "keine doppelten Fähnchen" -#. Documentation/user/keyboards.itely:391 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:395 (comment) msgid "prevent beaming as needed" msgstr "Balken verhindern" @@ -6625,6 +6637,18 @@ msgstr "Diskant-Symbole" msgid "Harp" msgstr "Harfe" +#. @node in Documentation/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely +msgid "Harp notation" +msgstr "Harfennotation" + +#. @node in Documentation/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely +#. @node in Documentation/de/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/keyboards.itely +msgid "Harp pedals" +msgstr "Harfenpedal" + #. @node in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @section in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @node in Documentation/fr/user/unfretted-strings.itely @@ -6682,6 +6706,7 @@ msgstr "Flageolett" #. @rglos in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @rglos in Documentation/es/user/unfretted-strings.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/unfretted-strings.itely msgid "harmonics" msgstr "Flageolett" @@ -6699,47 +6724,45 @@ msgstr "Bartók-Pizzicato" msgid "Snap (Bartók) pizzicato" msgstr "Bartók-Pizzicato" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:238 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:240 (variable) msgid "melodia" msgstr "Melodie" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:243 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:245 (context id) msgid "shared" -msgstr "Kreuz" +msgstr "gemeinsam" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:244 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:246 (context id) msgid "solo" -msgstr "color (Farbe)" +msgstr "solo" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:321 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:323 (variable) msgid "mynotes" msgstr "meineNoten" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:448 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:450 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:27 (comment) msgid "A chord for ukelele" msgstr "Akkord für Ukulele" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:768 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:791 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:820 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:849 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:873 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:917 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:770 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:793 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:822 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:851 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:875 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:919 (variable) msgid "mychords" msgstr "meineAkkorde" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:795 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:797 (variable) msgid "mychordlist" msgstr "meineAkkordliste" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:904 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:906 (comment) msgid "add a new chord shape" msgstr "Neues Akkordmuster hinzufügen" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:908 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:910 (comment) msgid "add some new chords based on the power chord shape" msgstr "neue Akkorde basierend auf dem power-chord-Muster hinzufügen" @@ -6824,6 +6847,8 @@ msgstr "Bund-Diagramm-Beschriftung" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/fretted-strings.itely #. @node in Documentation/es/user/fretted-strings.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/fretted-strings.itely +#. @node in Documentation/de/user/fretted-strings.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/fretted-strings.itely msgid "Predefined fret diagrams" msgstr "Vordefinierte Bund-Diagramme" @@ -6831,6 +6856,8 @@ msgstr "Vordefinierte Bund-Diagramme" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/fretted-strings.itely #. @node in Documentation/es/user/fretted-strings.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/fretted-strings.itely +#. @node in Documentation/de/user/fretted-strings.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/fretted-strings.itely msgid "Automatic fret diagrams" msgstr "Automatische Bund-Diagramme" @@ -6926,7 +6953,6 @@ msgid "It also defines the positions of the two lines." msgstr "Auch die Position der zwei Linien wird festgelegt" #. Documentation/user/percussion.itely:396 (comment) -#, fuzzy msgid "This is neccessary; if not entered, the barline would be too short!" msgstr "Das ist notwendig. Wenn nicht angegeben, wird die Taktlinie zu kurz!" @@ -7010,6 +7036,8 @@ msgstr "Grundlagen der Schlagzeugnotation" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Drum rolls" msgstr "Trommelwirbel" @@ -7017,6 +7045,8 @@ msgstr "Trommelwirbel" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Pitched percussion" msgstr "Schlagzeug mit Tonhöhe" @@ -7035,6 +7065,8 @@ msgstr "Schlagzeugsysteme" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Custom percussion staves" msgstr "Eigene Schlagzeugsysteme" @@ -7119,16 +7151,16 @@ msgstr "Dudelsack-Beispiele" msgid "myChords" msgstr "meineAkkorde" -#. Documentation/user/chords.itely:981 (comment) -#. Documentation/user/chords.itely:1002 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:984 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1005 (comment) msgid "Put notes on same Staff as figures" msgstr "Noten auf dem gleichen System wie die Symbole" -#. Documentation/user/chords.itely:1061 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1068 (comment) msgid "The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass" msgstr "Linien stimmen hier, mit dem gleichen Rhythmus wie im Bass" -#. Documentation/user/chords.itely:1073 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1080 (comment) msgid "The extenders are incorrect here, even though the timing is the same" msgstr "Linien stimmen nicht, obwohl der Rhythmus der gleiche ist" @@ -7269,18 +7301,38 @@ msgstr "Eingabe des Generalbass'" msgid "Displaying figured bass" msgstr "Generalbass anzeigen" -#. Documentation/user/ancient.itely:355 (context id) +#. Documentation/user/ancient.itely:357 (context id) msgid "discantus" msgstr "Discantus" -#. Documentation/user/ancient.itely:821 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:823 (variable) msgid "ficta" msgstr "ficta" -#. Documentation/user/ancient.itely:973 (context id) -#, fuzzy +#. Documentation/user/ancient.itely:976 (context id) msgid "cantus" -msgstr "Hymnen" +msgstr "cantus" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2399 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2434 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2502 (context id) +#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:37 (variable) +msgid "chant" +msgstr "Hymnus" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2405 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2445 (variable) +#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:44 (variable) +msgid "verba" +msgstr "verba" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2487 (variable) +msgid "spiritus" +msgstr "spiritus" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2495 (variable) +msgid "spirLyr" +msgstr "spirText" #. @node in Documentation/user/ancient.itely #. @section in Documentation/user/ancient.itely @@ -7642,11 +7694,11 @@ msgstr "Arabische Notenbeispiele" msgid "Further reading" msgstr "Weitere Literatur" -#. Documentation/user/input.itely:494 (comment) +#. Documentation/user/input.itely:525 (comment) msgid "not printed" msgstr "nicht gedruckt" -#. Documentation/user/input.itely:911 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:947 (variable) msgid "allLyrics" msgstr "alleText" @@ -7982,46 +8034,48 @@ msgstr "Verschidene Instrumente angleichen (ii)" #. @subsection in Documentation/user/input.itely #. @node in Documentation/es/user/input.itely #. @subsection in Documentation/es/user/input.itely +#. @node in Documentation/de/user/input.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/input.itely msgid "Percussion in MIDI" msgstr "Schlagzeug in MIDI" -#. Documentation/user/spacing.itely:872 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:864 (comment) msgid "this does nothing" msgstr "Das macht gar nichts" -#. Documentation/user/spacing.itely:873 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:865 (comment) msgid "a break here would work" msgstr "ein Umbruch hier würde funktionieren" -#. Documentation/user/spacing.itely:874 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:866 (comment) msgid "as does this break" msgstr "wie dieser Umbruch" -#. Documentation/user/spacing.itely:886 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:878 (comment) msgid "now the break is allowed" msgstr "jetzt ist der Umbruch erlaubt" -#. Documentation/user/spacing.itely:1719 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1757 (comment) msgid "this time the text will be closer to the staff" msgstr "jetzt ist der Text näher am System" -#. Documentation/user/spacing.itely:1721 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1759 (comment) msgid "by setting outside-staff-priority to a non-number," msgstr "indem outside-staff-priority auf Nicht-Zahl gesetzt wird," -#. Documentation/user/spacing.itely:1722 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1760 (comment) msgid "we disable the automatic collision avoidance" msgstr " werden vertikale Zusammenstöße vermieden" -#. Documentation/user/spacing.itely:1725 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1763 (comment) msgid "now they will collide" msgstr "jetzt kollidieren sie" -#. Documentation/user/spacing.itely:1750 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1788 (comment) msgid "the markup is too close to the following note" msgstr "Beschriftung zu nah an der folgenden Note" -#. Documentation/user/spacing.itely:1753 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1791 (comment) msgid "setting outside-staff-horizontal-padding fixes this" msgstr "Setzen von outside-staff-horizontal-padding hilft" @@ -8073,6 +8127,8 @@ msgstr "Seitenformatierung" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Vertical dimensions" msgstr "Vertikale Dimensionen" @@ -8080,6 +8136,8 @@ msgstr "Vertikale Dimensionen" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Horizontal dimensions" msgstr "Horizontale Dimensionen" @@ -8087,6 +8145,8 @@ msgstr "Horizontale Dimensionen" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Other layout variables" msgstr "Weitere Layout-Variablen" @@ -8374,87 +8434,87 @@ msgstr "Abstände anzeigen lassen" msgid "Changing spacing" msgstr "Abstände verändern" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2002 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:1990 (comment) msgid "increase the length of the tie" msgstr "Länge des Bindebogens vergrößern" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2011 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:1999 (comment) msgid "increase the length of the rest bar" msgstr "Länge des Pausentaktes vergrößern" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2019 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2007 (comment) msgid "increase the length of the hairpin" msgstr "Länge der Crescendo-Klammer vergrößern" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2047 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2035 (comment) msgid "default" msgstr "Standard" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2050 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2063 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2038 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2051 (comment) msgid "not effective alone" msgstr "allein keine Wirkung" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2054 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2067 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2042 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2055 (comment) msgid "effective only when both overrides are present" msgstr "gilt nur, wenn beide \"override\" vorhanden sind" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2444 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2430 (comment) msgid "Remove bar line at the end of the current line" msgstr "Taktlinie am Ende der Zeile entfernen" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2490 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2476 (comment) msgid "Try to remove all key signatures" msgstr "Versuche alle Tonarten zu entfernen" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2909 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2896 (comment) msgid "move horizontally left" msgstr "horizontal nach links verschieben" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2911 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2898 (comment) msgid "move vertically up" msgstr "vertikal hochschieben" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2912 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2899 (comment) msgid "third finger" msgstr "dritter Finger" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2958 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2945 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:39 (comment) msgid "the RehearsalMark will be centered above the Clef" msgstr "RehearsalMark zentrieren über dem Schlüssel" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2964 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2951 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:46 (comment) msgid "the RehearsalMark will be centered above the TimeSignature" msgstr "RehearsalMark zentrieren über der Taktart (TimeSignature)" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2978 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2965 (comment) msgid "The RehearsalMark will be centered above the KeySignature" msgstr "RehearsalMark zentrieren über der Tonart (KeySignature)" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2985 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3001 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3008 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2972 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2988 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2995 (comment) msgid "" "The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature" msgstr "RehearsalMark mit der linken Ecke von KeySignature ausrichten" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2990 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2977 (comment) msgid "" "The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature" msgstr "RehearsalMark mit der rechten Ecke von KeySignature ausrichten" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3002 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2989 (comment) msgid "and then shifted right by 3.5 staff-spaces" msgstr "nach rechts um 3,5 Linienabstände verschieben" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3009 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2996 (comment) msgid "and then shifted left by 2 staff-spaces" msgstr "nach links um 2 Linienabstände verschieben" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3058 (variable) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3045 (variable) msgid "XinO" msgstr "XinO" @@ -8725,9 +8785,8 @@ msgstr "Abstände und Maße" #. @subsection in Documentation/user/changing-defaults.itely #. @node in Documentation/es/user/changing-defaults.itely #. @subsection in Documentation/es/user/changing-defaults.itely -#, fuzzy msgid "Staff symbol properties" -msgstr "Eigenschaften des Layouts" +msgstr "Eigenschaften von Staff (Notensystem)-Symbol" #. @node in Documentation/user/changing-defaults.itely #. @subsection in Documentation/user/changing-defaults.itely @@ -9299,6 +9358,8 @@ msgstr "Liste der Akkordbezeichnungen" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Common chord modifiers" msgstr "Übliche Akkord-Variablen" @@ -9306,6 +9367,8 @@ msgstr "Übliche Akkord-Variablen" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Predefined fretboard diagrams" msgstr "Vordefinierte Bund-Diagramme" @@ -9403,6 +9466,8 @@ msgstr "Liste der Arktikulationszeichen" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Percussion notes" msgstr "Schlagzeugnoten" @@ -9462,7 +9527,7 @@ msgid "Cheat sheet" msgstr "Befehlsübersicht" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond-learning.tely -msgid "GNU LilyPond --- manuel d'initiation" +msgid "GNU LilyPond --- Manuel d'initiation" msgstr "GNU LilyPond -- Das Handbuch zum Lernen" #. @subsubheading in Documentation/fr/user/macros.itexi @@ -9472,40 +9537,33 @@ msgstr "Übliche Veränderungen der Einstellungen" #. @subheading in Documentation/fr/user/tutorial.itely msgid "Hauteurs" -msgstr "" +msgstr "Hauteurs" #. @subheading in Documentation/fr/user/tutorial.itely msgid "Durées et rythme" -msgstr "" +msgstr "Durées·et·rythme" #. @subheading in Documentation/fr/user/tutorial.itely msgid "Silences" -msgstr "" +msgstr "Silences" #. @subheading in Documentation/fr/user/tutorial.itely msgid "Métrique" -msgstr "" +msgstr "Métrique" #. @subheading in Documentation/fr/user/tutorial.itely msgid "Tout ensemble" -msgstr "" +msgstr "Tout·ensemble" #. @subheading in Documentation/fr/user/tutorial.itely msgid "Exemples cliquables" -msgstr "" +msgstr "Exemples·cliquables" #. @node in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/tweaks.itely -#. @node in Documentation/de/user/tweaks.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Outside staff objects" msgstr "Objekte außerhalb des Notensystems" -#. @node in Documentation/fr/user/tweaks.itely -#. @section in Documentation/fr/user/tweaks.itely -msgid "Common tweaks" -msgstr "Übliche Optimierungen" - #. @node in Documentation/fr/user/working.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/working.itely #. @node in Documentation/es/user/working.itely @@ -9516,24 +9574,21 @@ msgid "Updating old files" msgstr "Alte Dateien aktualisieren" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond-program.tely -msgid "GNU LilyPond --- utilisation des programmes" +msgid "GNU LilyPond --- Utilisation des programmes" msgstr "GNU LilyPond -- Die Programmbenutzung" #. @node in Documentation/fr/user/setup.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/setup.itely -#. @node in Documentation/de/user/setup.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/setup.itely msgid "MacOS X on the command-line" msgstr "MacOS X auf der Kommandozeile" #. @section in Documentation/fr/user/running.itely -#. @section in Documentation/de/user/running.itely msgid "Updating with @command{convert-ly}" msgstr "Dateien mit @command{convert-ly} aktualisieren" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond.tely -msgid "GNU LilyPond --- manuel de notation" -msgstr "" +msgid "GNU LilyPond --- Manuel de notation" +msgstr "GNU LilyPond -- Das Handbuch zum Lernen" #. @node in Documentation/fr/user/repeats.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/repeats.itely @@ -9592,11 +9647,11 @@ msgstr "Text über mehrere Seiten" #. @subsubheading in Documentation/fr/user/vocal.itely msgid "Mélismes dans certaines strophes seulement" -msgstr "" +msgstr "Mélismes·dans·certaines·strophes·seulement" #. @subsubheading in Documentation/fr/user/vocal.itely msgid "Basculer vers une mélodie alternative" -msgstr "" +msgstr "Basculer·vers·une·mélodie·alternative" #. @node in Documentation/fr/user/ancient.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/ancient.itely @@ -9720,7 +9775,7 @@ msgstr "Eine Korrektur konstruieren" #. @node in Documentation/fr/user/changing-defaults.itely msgid "Using Scheme code instead of tweak" -msgstr "" +msgstr "Using·Scheme·code·instead·of·tweak" #. @top in Documentation/es/user/lilypond-learning.tely msgid "GNU LilyPond: Manual de aprendizaje" @@ -9728,23 +9783,23 @@ msgstr "GNU LilyPond -- Das Handbuch zum Lernen" #. @subsubheading in Documentation/es/user/macros.itexi msgid "Instrucciones predefinidas" -msgstr "" +msgstr "Instrucciones·predefinidas" #. @subsubheading in Documentation/es/user/macros.itexi msgid "Fragmentos de código seleccionados" -msgstr "" +msgstr "Fragmentos·de·código·seleccionados" #. @subsubheading in Documentation/es/user/macros.itexi msgid "Propiedades trucadas frecuentemente" -msgstr "" +msgstr "Propiedades·trucadas·frecuentemente" #. @subsubheading in Documentation/es/user/macros.itexi msgid "Véase también" -msgstr "" +msgstr "Véase·también" #. @subsubheading in Documentation/es/user/macros.itexi msgid "Advertencias y problemas conocidos" -msgstr "" +msgstr "Advertencias·y·problemas·conocido" #. @node in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subsection in Documentation/es/user/tweaks.itely @@ -9758,7 +9813,7 @@ msgstr "Vorschläge, wie LilyPond-Dateien geschrieben werden sollen" #. @rglos in Documentation/es/user/working.itely msgid "baritone" -msgstr "" +msgstr "baritone" #. @top in Documentation/es/user/lilypond-program.tely msgid "GNU LilyPond: Manual de utilización del programa" @@ -9774,7 +9829,7 @@ msgstr "GNU LilyPond -- Das Notensatzprogramm" #. @rglos in Documentation/es/user/pitches.itely msgid "semitone" -msgstr "" +msgstr "semitone" #. @top in Documentation/de/user/lilypond-learning.tely msgid "GNU LilyPond -- Handbuch zum Lernen" @@ -9795,13 +9850,16 @@ msgid "GNU LilyPond -- Programmbenutzung" msgstr "GNU LilyPond -- Programmbenutzung" #. @top in Documentation/de/user/lilypond.tely -msgid "GNU LilyPond -- Das Notationsprogramm" -msgstr "GNU LilyPond -- Das Notationsprogramm" +msgid "GNU LilyPond -- Notationsreferenz" +msgstr "GNU LilyPond -- Notationsreferenz" -#. @node in Documentation/de/user/staff.itely -#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely -msgid "System start delimiters" -msgstr "Klammern am Systemanfang" +#. @chapheading in Documentation/de/user/lilypond.tely +msgid "Das Notensatzprogramm" +msgstr "Das Notensatzprogramm" + +#. @subsubheading in Documentation/de/user/vocal.itely +msgid "Ignorieren von Melismen" +msgstr "Melismen ignorieren" #. @node in Documentation/de/user/changing-defaults.itely #. @section in Documentation/de/user/changing-defaults.itely @@ -9834,106 +9892,90 @@ msgid "TODO moved into scheme" msgstr "TODO nach Scheme verschoben" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:34 (variable) -#, fuzzy msgid "discant" -msgstr "Hymnen" +msgstr "Diskant" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:37 (variable) -#, fuzzy msgid "dot" -msgstr "doit" +msgstr "punkt" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:43 (comment) msgid "16 voets register" msgstr "16 voets Register" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:44 (variable) -#, fuzzy msgid "accBasson" -msgstr "Ktrfgt" +msgstr "accBasson" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:50 (comment) msgid "een korig 8 en 16 voets register" -msgstr "" +msgstr "een·korig·8·en·16·voets·register" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:51 (variable) msgid "accBandon" msgstr "accBandon" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:59 (variable) -#, fuzzy msgid "accVCello" -msgstr "Cello" +msgstr "accVCello" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:69 (comment) msgid "4-8-16 voets register" -msgstr "" +msgstr "4-8-16·voets·register" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:70 (variable) -#, fuzzy msgid "accHarmon" -msgstr "Flageolett" +msgstr "accHarmon" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:80 (variable) -#, fuzzy msgid "accTrombon" -msgstr "Jazz-Combo" +msgstr "accPosaune" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:92 (comment) msgid "eenkorig 4 en 16 voets register" -msgstr "" +msgstr "eenkorig·4·en·16·voets·register" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:93 (variable) -#, fuzzy msgid "accOrgan" -msgstr "PedalOrgelNoten" +msgstr "accOrgel" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:101 (variable) -#, fuzzy msgid "accMaster" -msgstr "Cluster" +msgstr "accHaupt" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:115 (variable) -#, fuzzy msgid "accAccord" -msgstr "Akkordion" +msgstr "accAkkord" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:127 (variable) -#, fuzzy msgid "accMusette" -msgstr "Akzent" +msgstr "accMusette" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:137 (variable) -#, fuzzy msgid "accCeleste" -msgstr "Akzent" +msgstr "accCelesta" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:145 (variable) -#, fuzzy msgid "accOboe" -msgstr "Akzent" +msgstr "accOboe" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:153 (variable) -#, fuzzy msgid "accClarin" -msgstr "Klarinette" +msgstr "accClarin" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:159 (variable) -#, fuzzy msgid "accPiccolo" -msgstr "Piccolo" +msgstr "accPiccolo" #. input/lsr/accordion-discant-symbols.ly:165 (variable) -#, fuzzy msgid "accViolin" -msgstr "Geige" +msgstr "accGeige" #. input/lsr/adding-a-figured-bass-above-or-below-the-notes.ly:39 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:231 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:279 (context id) -#, fuzzy msgid "bass" -msgstr "BassNoten" +msgstr "Bass" #. input/lsr/adding-a-figured-bass-above-or-below-the-notes.ly:40 (variable) msgid "continuo" @@ -9941,9 +9983,8 @@ msgstr "Continuo" #. input/lsr/adding-a-figured-bass-above-or-below-the-notes.ly:51 (context id) #. input/lsr/adding-a-figured-bass-above-or-below-the-notes.ly:52 (context id) -#, fuzzy msgid "bassStaff" -msgstr "System" +msgstr "BassSystem" #. input/lsr/adding-an-extra-staff-at-a-line-break.ly:52 (comment) msgid "The next line is not needed in 2.11.x or later:" @@ -9962,14 +10003,12 @@ msgid "timb" msgstr "timb" #. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:18 (variable) -#, fuzzy msgid "threeTwo" -msgstr "StropheZwei" +msgstr "dreiZwei" #. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:25 (variable) -#, fuzzy msgid "threeFour" -msgstr "StropheVier" +msgstr "dreiVier" #. input/lsr/adding-the-current-date-to-a-score.ly:23 (comment) msgid "first, define a variable to hold the formatted date:" @@ -9992,47 +10031,40 @@ msgid "and use it in a \\markup block:" msgstr "und in einer \\markup-Umgebung benutzen" #. input/lsr/additional-voices-to-avoid-collisions.ly:27 (variable) -#, fuzzy msgid "voiceFive" -msgstr "Stimme" +msgstr "StimmeFünf" #. input/lsr/adjusting-lyrics-vertical-spacing.ly:22 (comment) -#, fuzzy msgid "Default layout:" -msgstr "Standardtabulaturen" +msgstr "Standardlayout:" #. input/lsr/adjusting-lyrics-vertical-spacing.ly:31 (comment) msgid "Reducing the minimum space below the staff and above the lyrics:" msgstr "Mindestplatz unter dem System und über dem Gesangstext:" #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:54 (comment) -#, fuzzy msgid "the RehearsalMark will be centered above the KeySignature" -msgstr "RehearsalMark zentrieren über der Tonart (KeySignature)" +msgstr "RehearsalMark über der Tonart (KeySignature) zentrieren" #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:65 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:77 (comment) -#, fuzzy msgid "" "the RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature" msgstr "RehearsalMark mit der linken Ecke von KeySignature ausrichten" #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:71 (comment) -#, fuzzy msgid "" "the RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature" msgstr "RehearsalMark mit der rechten Ecke von KeySignature ausrichten" #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:78 (comment) -#, fuzzy msgid "and then shifted right by one unit." -msgstr "nach rechts um 3,5 Linienabstände verschieben" +msgstr "nach rechts um eine Einheit verschieben" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:26 (variable) #. input/lsr/ancient-fonts.ly:26 (context id) -#, fuzzy msgid "upperStaff" -msgstr "oben" +msgstr "SystemOben" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:38 (comment) msgid "\\break % 1 (8*1)" @@ -10075,9 +10107,8 @@ msgstr "\\break·%·12·(32*1)" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:123 (variable) #. input/lsr/ancient-fonts.ly:123 (context id) -#, fuzzy msgid "lowerStaff" -msgstr "unten" +msgstr "SystemUnten" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:133 (comment) msgid "\\break % 2 (16*1)" @@ -10103,16 +10134,6 @@ msgstr "\\break·%·11·(16*1)" msgid "\\break % 12 (8*1)" msgstr "\\break·%·12·(8*1)" -#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:37 (variable) -#, fuzzy -msgid "chant" -msgstr "Hymnen" - -#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:44 (variable) -#, fuzzy -msgid "verba" -msgstr "StrophenNoten" - #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:49 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:96 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:115 (comment) @@ -10125,14 +10146,12 @@ msgstr "StrophenNoten" #. input/lsr/incipit.ly:19 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:191 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:212 (comment) -#, fuzzy msgid "incipit" -msgstr "Incipite" +msgstr "Incipit" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:51 (comment) -#, fuzzy msgid "tight spacing" -msgstr "Vertikale Abstände" +msgstr "dichter Satz" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:58 (comment) msgid "turn off bar lines" @@ -10143,9 +10162,8 @@ msgid "need this extra \\skip such that clef change comes" msgstr "zusätzliches \\skip nötig, damit Schlüsselwechsel gedruckt wird" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:63 (comment) -#, fuzzy msgid "after bar line" -msgstr "Taktlinien" +msgstr "nach der Taktlinie" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:67 (comment) msgid "CHECK: no effect?" @@ -10170,16 +10188,14 @@ msgstr "Darum ein zusätzlicher \\skip" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:83 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:64 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:37 (comment) -#, fuzzy msgid "the actual music" -msgstr "Notation von Gesang" +msgstr "die eigentlichen Noten" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:85 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:67 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:39 (comment) -#, fuzzy msgid "let finis bar go through all staves" -msgstr "für diese Taktart keine autom. Balken definiert" +msgstr "Finis Taktlinie durch alle Systeme setzen" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:88 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:70 (comment) @@ -10191,9 +10207,8 @@ msgstr "Finis-Taktstrich" #. input/lsr/incipit.ly:87 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:222 (context id) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:47 (variable) -#, fuzzy msgid "discantusNotes" -msgstr "Diskant-Symbole" +msgstr "DiskantusNoten" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:98 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:135 (comment) @@ -10220,9 +10235,8 @@ msgstr "zwei Takte" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:202 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:139 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:213 (comment) -#, fuzzy msgid "eight bars" -msgstr "Textartige Zeichen" +msgstr "acht Takte" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:100 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:134 (comment) @@ -10240,15 +10254,13 @@ msgstr "Ein Takt" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:114 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:101 (variable) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:60 (variable) -#, fuzzy msgid "discantusLyrics" -msgstr "SoprText" +msgstr "DiskantusText" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:128 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:124 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:229 (context id) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:70 (variable) -#, fuzzy msgid "altusNotes" msgstr "AltNoten" @@ -10260,58 +10272,50 @@ msgstr "Sieben Takte" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:150 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:138 (variable) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:82 (variable) -#, fuzzy msgid "altusLyrics" -msgstr "alleText" +msgstr "AltText" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:162 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:162 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:236 (context id) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:90 (variable) -#, fuzzy msgid "tenorNotes" msgstr "TenorNoten" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:168 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:186 (comment) -#, fuzzy msgid "four bars" -msgstr "Generalbass" +msgstr "vier Takte" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:186 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:177 (variable) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:102 (variable) -#, fuzzy msgid "tenorLyrics" -msgstr "TenorNoten" +msgstr "TenorText" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:196 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:199 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:243 (context id) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:108 (variable) -#, fuzzy msgid "bassusNotes" msgstr "BassNoten" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:218 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:213 (variable) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:121 (variable) -#, fuzzy msgid "bassusLyrics" -msgstr "BassNoten" +msgstr "BassText" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:229 (context id) #. input/lsr/incipit.ly:221 (context id) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:229 (context id) -#, fuzzy msgid "choirStaff" -msgstr "Akkord" +msgstr "choirStaff" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:251 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:266 (comment) -#, fuzzy msgid "no bars in staves" -msgstr "Schlagzeugsysteme" +msgstr "keine Taktlinien in den Systemen" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:254 (comment) msgid "incipit should not start with a start delimiter" @@ -10320,9 +10324,8 @@ msgstr "Incipit nicht mit einer Systemklammer beginnen" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:260 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:272 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:277 (comment) -#, fuzzy msgid "no slurs" -msgstr "Legatobogen" +msgstr "keine Legatobögen" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:263 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:274 (comment) @@ -10356,7 +10359,9 @@ msgstr "ergeben sich bessere Zeilenumbrüche und" #. input/lsr/incipit.ly:279 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:285 (comment) msgid "overall spacing if you comment in the following command." -msgstr "auch die Aufteilung der Noten verbessert sich." +msgstr "" +"auch die Aufteilung der Noten verbessert sich, wenn der folgende Befehl " +"benutzt wird:" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:269 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:280 (comment) @@ -10366,9 +10371,8 @@ msgstr "\\remove·\\\"Forbid_line_break_engraver\\\"" #. input/lsr/applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly:75 (variable) #. input/lsr/clusters.ly:27 (variable) -#, fuzzy msgid "fragment" -msgstr "FramentA" +msgstr "Frament" #. input/lsr/automatic-beams-two-per-two-in-4-4-or-2-2-time-signature.ly:29 (comment) msgid "Automatic beams two per two in 4/4 or 2/2 time signature" @@ -10395,26 +10399,73 @@ msgid "macro for beamed two per two in 2/2 and 4/4 time signature" msgstr "Makro für bebalkte zwei und zwei in 2/2 und 4/4 Takten" #. input/lsr/automatic-beams-two-per-two-in-4-4-or-2-2-time-signature.ly:36 (variable) -#, fuzzy msgid "qBeam" -msgstr "Balken" +msgstr "qBalken" #. input/lsr/automatic-beams-two-per-two-in-4-4-or-2-2-time-signature.ly:49 (comment) msgid "Use the macro" msgstr "Makro benutzen" -#. input/lsr/beam-grouping-in-7-8-time.ly:30 (comment) +#. input/lsr/avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly:41 (comment) +msgid "Corrected to avoid collisions" +msgstr "Korrigiert, um Zusammenstöße zu vermeiden" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:28 (comment) +msgid "Set default beaming for all staves" +msgstr "Automatische Bebalkung für alle Systeme" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:36 (comment) +msgid "Modify beaming for just this staff" +msgstr "Balken nur für dieses System verändern" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:42 (comment) +msgid "Inherit beaming from Score context" +msgstr "Bebalkung vom Score-Kontext geerbt" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:48 (comment) +msgid "Modify beaming for this voice only" +msgstr "Balken nur für diese Stimme ändern" + +#. input/lsr/beam-grouping-in-7-8-time.ly:40 (comment) msgid "rhythm 2-3-2" msgstr "Rhythmus 2-3-2" +#. input/lsr/book-parts.ly:21 (comment) +msgid "book paper, which is inherited by all children bookparts" +msgstr "book-Papier, wird von allen untergeordneten book-Abschnitten geerbt" + +#. input/lsr/book-parts.ly:24 (comment) +msgid "Page footer: add a different part-tagline at part last page" +msgstr "Seitenfuß: eine andere tagline für letzte Seite des Abschnitts" + +#. input/lsr/book-parts.ly:28 (comment) +msgid "Copyright header field only on book first page." +msgstr "Copyright-Feld nur auf erster Seite von book" + +#. input/lsr/book-parts.ly:32 (comment) +msgid "Part tagline header field only on each part last page." +msgstr "Abschnitt-tagline-Feld nur auf letzter Seite jedes Abschnitts" + +#. input/lsr/book-parts.ly:36 (comment) +msgid "Tagline header field only on book last page." +msgstr "Tagline-Feld nur auf letzter Seite von book" + +#. input/lsr/book-parts.ly:43 (comment) +msgid "book header, which is inherited by the first bookpart" +msgstr "Kopf von book, wird vom ersten Abschnitt in book geerbt" + +#. input/lsr/book-parts.ly:52 (comment) +msgid "a different page breaking function may be used on each part" +msgstr "" +"andere Seitenumbruchfunktionen können für jeden Abschnitt benutzt werden" + #. input/lsr/breathing-signs.ly:19 (comment) msgid "this bar contains no \\breathe" msgstr "Dieser Takt hat kein \\breathe" #. input/lsr/breathing-signs.ly:21 (comment) -#, fuzzy msgid "Modern notation:" -msgstr "Notation von Akkorden" +msgstr "Moderne Notation:" #. input/lsr/breathing-signs.ly:22 (comment) msgid "by default, \\breathe uses the rcomma, just as if saying:" @@ -10437,9 +10488,8 @@ msgid "N.B.: must use Staff context here, since we start a Voice below" msgstr "Staff-Kontext benötigt, weil ein Voice-Kontext begonnen wird" #. input/lsr/breathing-signs.ly:31 (comment) -#, fuzzy msgid "vee" -msgstr "StrophenNoten" +msgstr "vau" #. input/lsr/caesura-railtracks-with-fermata.ly:28 (comment) msgid "construct the symbol" @@ -10451,43 +10501,41 @@ msgstr "Atemzeichen auf Standard zurücksetzen" #. input/lsr/center-text-below-hairpin-dynamics.ly:27 (variable) msgid "hairpinWithCenteredText" -msgstr "" +msgstr "GabelmitzentriertemText" #. input/lsr/center-text-below-hairpin-dynamics.ly:39 (variable) -#, fuzzy msgid "hairpinMolto" -msgstr "Gabel" +msgstr "GabelMolto" #. input/lsr/center-text-below-hairpin-dynamics.ly:40 (variable) -#, fuzzy msgid "hairpinMore" -msgstr "Gabel" +msgstr "GabelMehr" #. input/lsr/changing--flageolet-mark-size.ly:23 (variable) msgid "smallFlageolet" -msgstr "" +msgstr "kleinFlageolett" #. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:34 (comment) msgid "The following is only here to print the names of the" -msgstr "" +msgstr "Das hier nur, damit die Bezeichnungen der Akkordstile" #. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:35 (comment) msgid "chords styles; it can be removed if you do not need to" -msgstr "" +msgstr "gesetzt werden, kann entfernt werden, wenn nicht" #. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:36 (comment) msgid "print them." -msgstr "" +msgstr "gebraucht wird." #. input/lsr/changing-the-default-text-font-family.ly:17 (comment) msgid "change for other default global staff size. " -msgstr "" +msgstr "Änderung für andere globale Systemgröße" #. input/lsr/changing-the-default-text-font-family.ly:19 (comment) #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:191 (comment) #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:110 (comment) msgid "{" -msgstr "" +msgstr "{" #. input/lsr/changing-the-default-text-font-family.ly:23 (comment) #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:194 (comment) @@ -10495,1467 +10543,1402 @@ msgstr "" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:233 (comment) #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:163 (comment) msgid "}" -msgstr "" +msgstr "}" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:24 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:35 (comment) msgid "Change time signature symbol but keep 3/4 beaming" -msgstr "" +msgstr "Taktartsymbol ändern, aber 3/4-Balken" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:25 (comment) -#, fuzzy +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:36 (comment) msgid "due to unchanged underlying time signature" -msgstr "aufgrund von beatLength" +msgstr "wegen unveränderter Taktartaufteilung behalten" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:30 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:41 (comment) msgid "Lose 3/4 beaming now \\time has been changed" -msgstr "" +msgstr "3/4-Balken lösen, da \\time geändert wurde" #. input/lsr/chant-or-psalms-notation.ly:23 (variable) -#, fuzzy msgid "stemOn" -msgstr "stencil (Matrize)" +msgstr "halsAn" #. input/lsr/chant-or-psalms-notation.ly:24 (variable) -#, fuzzy msgid "stemOff" -msgstr "System" +msgstr "halsAus" #. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:24 (comment) msgid "modify maj9 and 6(add9)" -msgstr "" +msgstr "maj9 und 6(add9) verändern" #. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:25 (comment) msgid "Exception music is chords with markups" -msgstr "" +msgstr "Ausnahmemusik sind Akkorde mit Textbeschriftung" #. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:26 (variable) -#, fuzzy msgid "chExceptionMusic" -msgstr "CelloNoten" +msgstr "chExceptionMusic" #. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:31 (comment) msgid "Convert music to list and prepend to existing exceptions." -msgstr "" +msgstr "Noten zu Liste konvertieren und an existierende Ausnahmen anhängen" #. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:32 (variable) msgid "chExceptions" -msgstr "" +msgstr "chAusnahmen" #. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:36 (variable) -#, fuzzy msgid "theMusic" -msgstr "rhNoten" +msgstr "Noten" #. input/lsr/clip-systems.ly:37 (variable) msgid "origScore" -msgstr "" +msgstr "origPartitur" #. input/lsr/clip-systems.ly:55 (comment) msgid "Each clip-region is a (START . END) pair" -msgstr "" +msgstr "Jede Clip-Region ist ein (START . END) Paar" #. input/lsr/clip-systems.ly:56 (comment) -#, fuzzy msgid "where both are rhythmic-locations." -msgstr "Notation barocker Rhythmen" +msgstr "wobei beide rhythmische Plätze sind" #. input/lsr/clip-systems.ly:58 (comment) msgid "(make-rhythmic-locations BAR-NUMBER NUM DEN)" -msgstr "" +msgstr "(make-rhythmic-locations TAKT-NUMMER ZÄHLER NENNER)" #. input/lsr/clip-systems.ly:59 (comment) msgid "means NUM/DEN whole-notes into bar numbered BAR-NUMBER" -msgstr "" +msgstr "bedeutet ZÄHLER/NENNER ganze Noten in den Takt mit Nummer TAKT-NUMMER" #. input/lsr/coloring-notes-depending-on-their-pitch.ly:13 (comment) msgid "Association list of pitches to colors." -msgstr "" +msgstr "Tonhöhen bestimmten Farben zuweisen." #. input/lsr/coloring-notes-depending-on-their-pitch.ly:34 (comment) msgid "Compare pitch and alteration (not octave)." -msgstr "" +msgstr "Tonhöhen und Alteration vergleichen (nicht Oktaven)." #. input/lsr/combining-dynamics-with-markup-texts.ly:24 (variable) msgid "piuF" -msgstr "" +msgstr "piuF" #. input/lsr/combining-two-parts-on-the-same-staff.ly:51 (variable) -#, fuzzy msgid "musicUp" -msgstr "Noten" +msgstr "NotenHoch" #. input/lsr/combining-two-parts-on-the-same-staff.ly:58 (variable) -#, fuzzy msgid "musicDown" -msgstr "Noten" +msgstr "NotenRunter" #. input/lsr/creating-a-sequence-of-notes-on-various-pitches.ly:53 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:275 (context id) -#, fuzzy msgid "rhythm" msgstr "Rhythmus" #. input/lsr/creating-real-parenthesized-dynamics.ly:45 (variable) -#, fuzzy msgid "parenF" -msgstr "Muster" +msgstr "KlammerF" #. input/lsr/creating-simultaneous-rehearsal-marks.ly:40 (comment) msgid "the hidden measure and bar line" -msgstr "" +msgstr "versteckter Takt und Taktlinie" #. input/lsr/customizing-fretboard-fret-diagrams.ly:40 (comment) #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:31 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:22 (comment) -#, fuzzy msgid "Set global properties of fret diagram" -msgstr "Automatische Bund-Diagramme" +msgstr "Allgemeine Eigenschaften von Bund-Diagramme bestimmen" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:29 (context id) #. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:21 (variable) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:20 (context id) #. input/lsr/piano-template-with-melody-and-lyrics.ly:58 (context id) -#, fuzzy msgid "mel" msgstr "Melodie" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:38 (comment) msgid "C major for guitar, no barre, using defaults" -msgstr "" +msgstr "C-Dur für Gitarre, kein Barre, Standardeinstellungen" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:39 (comment) #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:89 (comment) -#, fuzzy msgid "terse style" -msgstr "Notenkopfstile" +msgstr "knapper Stil" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:42 (comment) #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:64 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:48 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:69 (comment) msgid "C major for guitar, barred on third fret" -msgstr "" +msgstr "C-Dur für Gitarre, Barre auf dem dritten Bund" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:43 (comment) #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:65 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:49 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:70 (comment) -#, fuzzy msgid "verbose style" -msgstr "Stimmenstile" +msgstr "ausführlicher Stil" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:44 (comment) msgid "size 1.0" -msgstr "" +msgstr "Größe 1.0" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:45 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:50 (comment) msgid "roman fret label, finger labels below string, straight barre" -msgstr "" +msgstr "römische Bundnummer, Fingersatz unter der Saite, grades Barre" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:47 (comment) -#, fuzzy msgid "standard size" -msgstr "Standardbezeichnungen" +msgstr "Standardgröße" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:66 (comment) msgid "landscape orientation, arabic numbers, M for mute string" -msgstr "" +msgstr "quer liegend, arabische Nummern, M (mute) für stumme Saite" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:67 (comment) msgid "no barre, fret label down or left, small mute label font" msgstr "" +"kein Barre, Bundbezeichnung unten oder links, kleine Schrift für stumme Saite" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:88 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:96 (comment) msgid "simple D chord" -msgstr "" +msgstr "einfacher D-Akkord" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:90 (comment) msgid "larger dots, centered dots, fewer frets" -msgstr "" +msgstr "größere Punkte, zentrierte Punkte, weniger Bünde" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:91 (comment) msgid "label below string" -msgstr "" +msgstr "Bezeichnung darunter" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:22 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:40 (comment) msgid "add FretBoards for the Cuatro" -msgstr "" +msgstr "Bunddiagramme für Cuatro hinzufügen" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:23 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:41 (comment) msgid "Note: This section could be put into a separate file" -msgstr "" +msgstr "Achtung: dieser Abschnitt gehört in eine eigene Datei" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:24 (comment) -#, fuzzy +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:42 (comment) msgid "predefined-cuatro-fretboards.ly" -msgstr "Vordefinierte Bund-Diagramme" +msgstr "predefined-cuatro-fretboards.ly" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:25 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:43 (comment) msgid "and \\included into each of your compositions" -msgstr "" +msgstr "und wird mit \\include in jede Quelldatei eingefügt" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:27 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:45 (variable) msgid "cuatroTuning" -msgstr "" +msgstr "cuatroStimmung" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:29 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:47 (variable) msgid "dSix" -msgstr "" +msgstr "dSexte" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:30 (variable) -#, fuzzy +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:48 (variable) msgid "dMajor" -msgstr "Dur" +msgstr "dDur" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:31 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:49 (variable) msgid "aMajSeven" -msgstr "" +msgstr "aGrSept" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:32 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:50 (variable) msgid "dMajSeven" -msgstr "" +msgstr "dGrSept" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:33 (variable) -#, fuzzy +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:51 (variable) msgid "gMajor" -msgstr "Dur" +msgstr "gDur" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:51 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:69 (comment) msgid "end of potential include file /predefined-cuatro-fretboards.ly" -msgstr "" +msgstr "Ende der eigenständigen Datei /predefined-cuatro-fretboards.ly" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:56 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:74 (variable) msgid "primerosNames" -msgstr "" +msgstr "primerosBezeichnungen" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:60 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:78 (variable) msgid "primeros" -msgstr "" +msgstr "primeros" #. input/lsr/demo-midiinstruments.ly:23 (variable) -#, fuzzy msgid "baseMelody" -msgstr "Melodie" +msgstr "basisMelodie" -#. input/lsr/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly:39 (comment) +#. input/lsr/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly:37 (comment) msgid "Must be lower than the actual number of staff lines" -msgstr "" +msgstr "Muss geringer sein als die aktuelle Zahl der Notenlinien" #. input/lsr/displaying-complex-chords.ly:16 (variable) msgid "fixA" -msgstr "" +msgstr "fixA" #. input/lsr/displaying-complex-chords.ly:20 (variable) msgid "fixB" -msgstr "" +msgstr "fixB" #. input/lsr/double-glissando.ly:20 (comment) msgid "new voice ( = \\voiceOne), hidden" -msgstr "" +msgstr "neue Stimme ( = \\voiceOne), versteckt" #. input/lsr/double-glissando.ly:22 (comment) -#, fuzzy msgid "attach glissando to note heads" -msgstr "An Noten angehängt" +msgstr "Glissando an Notenkopf angehängt" #. input/lsr/double-glissando.ly:27 (comment) msgid "original voice with chords rearranged so that" -msgstr "" +msgstr "originale Stimme mit Akkorden umgruppiert," #. input/lsr/double-glissando.ly:28 (comment) msgid "glissando is attached to a & c" -msgstr "" +msgstr "so dass Glissando an a & c gefügt wird" #. input/lsr/embedding-native-postscript-in-a--markup-block.ly:23 (comment) msgid "PostScript is a registered trademark of Adobe Systems Inc." -msgstr "" +msgstr "PostScript ist eine registrierte Handelsmarke von Adobe Systems Inc." #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:75 (comment) -#, fuzzy msgid "sample music" -msgstr "Notation von Gesang" +msgstr "Beispielnoten" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:76 (variable) -#, fuzzy msgid "topVoice" -msgstr "Stimme" +msgstr "topStimme" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:84 (variable) -#, fuzzy msgid "botVoice" -msgstr "Stimme" +msgstr "bottomStimme" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:92 (variable) msgid "hoom" -msgstr "" +msgstr "hoom" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:103 (variable) -#, fuzzy msgid "pah" -msgstr "Spanisch" +msgstr "pah" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:113 (comment) msgid "setup for Request->Element conversion. Guru-only" -msgstr "" +msgstr "setup·for·Request->Element·conversion.·Guru-only" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:116 (variable) #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:221 (variable) #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:234 (variable) #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:290 (variable) #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:304 (variable) -#, fuzzy msgid "MyStaff" -msgstr "System" +msgstr "DasSystem" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:148 (comment) msgid "explicitly set instrument, so we don't get " -msgstr "" +msgstr "explizit Instrument angeben, damit keine" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:149 (comment) msgid "weird effects when doing instrument names for" -msgstr "" +msgstr "seltsamen Effekte auftreten, wenn die Instrumentbezeichnungen" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:150 (comment) -#, fuzzy msgid "piano staves" -msgstr "Klaviersysteme" +msgstr "Klaviersysteme erstellt werden" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:159 (variable) #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:248 (variable) #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:261 (variable) #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:274 (variable) -#, fuzzy msgid "MyVoice" -msgstr "Stimme" +msgstr "MeineStimme" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:174 (comment) msgid "must come before all" -msgstr "" +msgstr "muss vor allem anderen kommen" #. input/lsr/engravers-one-by-one.ly:184 (comment) msgid "\\consists \\\"Rest_engraver\\\"" -msgstr "" +msgstr "\\consists·\\\"Rest_engraver\\\"" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:46 (comment) msgid "Cut here ----- Start 'flamenco.ly' " -msgstr "" +msgstr "Hier ausschneiden: Beginn von 'flamenco.ly'" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:48 (comment) -#, fuzzy msgid "Text indicators" -msgstr "Unterstützung von Texteditoren" +msgstr "Textanweisungen" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:49 (variable) msgid "abanico" -msgstr "" +msgstr "abanico" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:50 (variable) msgid "rasgueaso" -msgstr "" +msgstr "rasgueaso" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:51 (variable) msgid "alzapua" -msgstr "" +msgstr "alzapua" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:53 (comment) -#, fuzzy msgid "Finger stroke symbols" -msgstr "Diskant-Symbole" +msgstr "Schlag-Symbole" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:54 (variable) msgid "strokeUp" -msgstr "" +msgstr "SchlagHoch" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:64 (variable) -#, fuzzy msgid "strokeDown" -msgstr "broken" +msgstr "schlagRunter" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:74 (comment) -#, fuzzy msgid "Golpe symbol" -msgstr "pipeSymbol" +msgstr "Golpe-Symbol" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:75 (variable) -#, fuzzy msgid "golpe" -msgstr "dolce" +msgstr "golpe" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:89 (variable) msgid "strokeUpGolpe" -msgstr "" +msgstr "SchlagHochGolpe" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:90 (variable) msgid "iUpGolpe" -msgstr "" +msgstr "iHochGolpe" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:92 (comment) msgid "Strokes for all fingers" -msgstr "" +msgstr "Schläge für alle Finger" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:93 (variable) -#, fuzzy msgid "pUp" -msgstr "Nach oben:" +msgstr "pHoch" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:94 (variable) -#, fuzzy msgid "pDown" -msgstr "unten" +msgstr "pRunter" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:95 (variable) -#, fuzzy msgid "iUp" -msgstr "Nach oben:" +msgstr "iHoch" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:96 (variable) -#, fuzzy msgid "iDown" -msgstr "unten" +msgstr "iRunter" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:97 (variable) -#, fuzzy msgid "mUp" -msgstr "Nach oben:" +msgstr "mHoch" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:98 (variable) -#, fuzzy msgid "mDown" -msgstr "unten" +msgstr "mRunter" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:99 (variable) -#, fuzzy msgid "aUp" -msgstr "Nach oben:" +msgstr "aHoch" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:100 (variable) -#, fuzzy msgid "aDown" -msgstr "unten" +msgstr "aRunter" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:101 (variable) -#, fuzzy msgid "xUp" -msgstr "Nach oben:" +msgstr "xHoch" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:102 (variable) -#, fuzzy msgid "xDown" -msgstr "unten" +msgstr "xRunter" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:105 (comment) msgid "Just handy :)" -msgstr "" +msgstr "Sehr geschickt :)" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:106 (variable) -#, fuzzy msgid "tupletOff" -msgstr "N-tole" +msgstr "NtoleAus" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:111 (variable) -#, fuzzy msgid "tupletsOff" -msgstr "N-tole" +msgstr "NtoleAus" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:116 (variable) -#, fuzzy msgid "tupletsOn" -msgstr "N-tole" +msgstr "NtolenAn" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:121 (variable) msgid "headsOff" -msgstr "" +msgstr "köpfeAus" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:127 (variable) msgid "headsOn" -msgstr "" +msgstr "köpfeEin" #. input/lsr/flamenco-notation.ly:133 (comment) msgid "Cut here ----- End 'flamenco.ly' " -msgstr "" +msgstr "Hier ausschneiden --- Ende 'flamenco.ly' " -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:58 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:109 (comment) msgid "Example 1" -msgstr "" +msgstr "Beispiel 1" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:65 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:116 (comment) msgid "Example 2" -msgstr "" +msgstr "Beispiel 2" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:72 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:123 (comment) msgid "Example 3" -msgstr "" +msgstr "Beispiel 3" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:86 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:137 (comment) msgid "Example 4" -msgstr "" +msgstr "Beispiel 4" -#. input/lsr/flute-slap-notation.ly:17 (variable) -#, fuzzy +#. input/lsr/flute-slap-notation.ly:18 (variable) msgid "slap" -msgstr "Kreuz" +msgstr "schlag" #. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:16 (comment) msgid "" "Tip taken from http://lists.gnu.org/archive/html/lilypond-user/2007-12/" "msg00215.html" msgstr "" +"Tipp von http://lists.gnu.org/archive/html/lilypond-user/2007-12/msg00215." +"html" #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:37 (comment) msgid "A chord for ukelele, with formatting defined in definition string" -msgstr "" +msgstr "Ein Akkord für Ukulele, mit Formatierung in der Definition enthalten" #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:38 (comment) msgid "1.2 * size, 4 strings, 4 frets, fingerings below string" -msgstr "" +msgstr "1.2 * Größe, 4 Saiten, vier Bünde, Fingersatz unterhalb" #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:39 (comment) msgid "dot radius .35 of fret spacing, dot position 0.55 of fret spacing" msgstr "" +"Punktgröße .35 von Bundzwischenraum, Punktposition .55 von Bundzwischenraum" #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:52 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:72 (comment) -#, fuzzy, python-format +#, python-format msgid "110% of default size" -msgstr "zur Standardgröße zurückgehen" +msgstr "110% der Standardgröße" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:26 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:33 (comment) +msgid "this moves them up one staff space from the default position" +msgstr "damit werden sie einen Notenlinienzwischenraum hochgeschoben" + +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:51 (comment) msgid "set up grids" -msgstr "" +msgstr "Gitter einstellen" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:28 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:53 (comment) msgid "set the grid interval to one quarter note" -msgstr "" +msgstr "den Gitter-Abstand auf eine Viertelnote setzen" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:35 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:59 (comment) msgid "this moves them to the right half a staff space" msgstr "" +"damit werden sie nach rechts um einen halben Notenlinienabstand verschoben" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:48 (comment) -msgid "this moves them up one staff space from the default position" -msgstr "" - -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:27 (comment) -msgid "sets of grid" -msgstr "" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:36 (comment) +msgid "hides staff and notes so that only the grid lines are visible" +msgstr "versteckt System und Noten so dass nur die Gitterlinien sichtbar sind" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:33 (comment) -#, fuzzy -msgid "lines length" -msgstr "Zeilenlänge" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:43 (comment) +msgid "dummy notes to force regular note spacing" +msgstr "Blindnoten damit die Noten regelmäßig verteilt sind" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:48 (comment) -msgid "centers grid lines horizontally below noteheads" -msgstr "" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:59 (comment) +msgid "center grid lines horizontally below note heads" +msgstr "Gitterlinien horizontal unter Notenköpfen zentrieren" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:62 (comment) -#, fuzzy -msgid "making sure the lines will be placed outside the Staff" -msgstr "jetzt ist der Text näher am System" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:66 (comment) +msgid "set line length and positioning:" +msgstr "Länge und Position von Linien setzen:" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:65 (comment) -msgid "hides staff and notes so that only the grid lines are visible" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:67 (comment) +msgid "two staff spaces above center line on hidden staff" msgstr "" +"zwei Notenlinienzwischenräume über der Mittellinie auf dem versteckten System" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:75 (comment) -msgid "you have to put 'dummy' notes here to force regular grid spacing..." -msgstr "" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:68 (comment) +msgid "to four spaces below center line on visible staff" +msgstr "bis vier Zwischenräume unter der Mittellinie des sichtbaren Systems" -#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:55 (variable) -#, fuzzy +#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:51 (variable) msgid "drum" -msgstr "TrommelA" +msgstr "Trommel" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:54 (comment) msgid "Solution 1: Using a simple markup with a particular halign value" msgstr "" +"Lösung 1: Benutzung von einfacher Beschriftung mit horizontaler Verschiebung" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:55 (comment) msgid "" "Drawback: It's a markup, not a dynamic command, so \\dynamicDown etc. will " "have no effect" msgstr "" +"Nachteil: nur Beschriftung, keine Dynamik, also wirkt sich \\dynamicDown usw." +"nicht aus" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:56 (variable) -#, fuzzy msgid "semppMarkup" -msgstr "Taktangabe" +msgstr "semppBeschriftung" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:58 (comment) msgid "" "Solution 2: Using a dynamic script and shifting with \\once\\override ... " "#'X-offset = .." msgstr "" +"Lösung 2: Dynamik-Skript benutzen und mit \\once\\override·...·#'X-" +"offset·=·.. verschieben" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:59 (comment) msgid "Drawback: \\once\\override needed for every invocation" -msgstr "" +msgstr "Nachteil: \\once\\override muss jedes Mal geschrieben werden" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:60 (variable) msgid "semppK" -msgstr "" +msgstr "semppK" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:62 (comment) msgid "" "Solution 3: Padding the dynamic script so the center-alignment puts it to " "the correct position" msgstr "" +"Lösung 3: Dynamik-Skript so verschieben mit padding, dass es " +"automatischdurch center-alignment an die richtige Position kommt" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:63 (comment) msgid "" "Drawback: the padding really reserves the space, nothing else can be there" msgstr "" +"Nachteil: Die Verschiebung lässt den Platz frei, dort kann nichts anderes " +"stehen" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:64 (variable) msgid "semppT" -msgstr "" +msgstr "semppT" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:72 (comment) msgid "Solution 4: Dynamic, setting the dimensions of the additional text to 0" -msgstr "" +msgstr "Lösung 4: Dynamik, Dimensionen des zusätzlichen Textes auf 0 setzen" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:73 (comment) msgid "" "Drawback: To lilypond \\\"sempre\\\" has no extent, so it might put other " "stuff there => collisions" msgstr "" +"Nachteil: LilyPond glaubt, dass \\\"sempre\\\" keinen Platz einnimmt undkann " +"andere Elemente hier hintun --> Kollisionen" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:74 (comment) msgid "" "Drawback: Also, there seems to be some spacing, so it's not exactly the " msgstr "" +"Nachteil: Es gibt offensichtlich noch Ränder, so dass es nicht genau die" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:75 (comment) msgid "same alignment as without the additional text" -msgstr "" +msgstr "gleiche Postionierung ist wie ohne den zusätzlichen Text" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:76 (variable) msgid "semppM" -msgstr "" +msgstr "semppM" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:78 (comment) msgid "Solution 5: Dynamic with explicit shifting inside the scheme function" msgstr "" +"Lösung 5: Dynamik mit ausdrücklicher Verschiebung innerhalb von Scheme-" +"Funktion" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:79 (variable) msgid "semppG" -msgstr "" +msgstr "semppG" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:85 (comment) msgid "" "Solution 6: Dynamic with explicit alignment. This has only effect, if one " "sets X-offset!" msgstr "" +"Lösung 6: Dynamik mit expliziter Ausrichtung. Das wirkt sich nur dann aus," +"wenn X-offset auch gesetzt wird!" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:86 (comment) msgid "Drawback: One needs to set DynamicText #'X-offset!" -msgstr "" +msgstr "Nachteil: #'X-offset von DynamicText muss gesetzt werden" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:87 (comment) msgid "" "Drawback: Aligned at the right edge of the additional text, not at the " "center of pp" msgstr "" +"Nachteil: An der rechten Ecke des zusätzlichen Textes ausgerichtet, nichtan " +"der Mitte von pp" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:88 (variable) msgid "semppMII" -msgstr "" +msgstr "semppMII" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:114 (comment) msgid "Setting to ##f (false) gives the same resul" -msgstr "" +msgstr "Auf falsch (##f) setzen ergibt gleiches Ergebnis" #. input/lsr/how-to-change-fret-diagram-position.ly:28 (variable) #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:61 (variable) #. input/lsr/showing-chords-at-changes.ly:23 (variable) #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-and-chords.ly:40 (variable) #. input/lsr/single-staff-template-with-notes-and-chords.ly:38 (variable) -#, fuzzy msgid "harmonies" -msgstr "Flageolett" +msgstr "Harmonien" #. input/lsr/how-to-change-fret-diagram-position.ly:31 (comment) msgid "THE FOLLOWING IS THE COMMAND TO MOVE THE CHORD NAME" -msgstr "" +msgstr "DAS IST DER BEFEHL UM AKKORDBEZEICHNUNG ZU VERSCHIEBEN" #. input/lsr/how-to-change-fret-diagram-position.ly:34 (comment) msgid "THIS LINE IS THE SECOND METHOD" -msgstr "" +msgstr "DIESE ZEILE IST DIE ZWEITE METHODE" #. input/lsr/how-to-change-fret-diagram-position.ly:44 (comment) msgid "THE FOLLOWING IS THE COMMAND TO MOVE THE FRET DIAGRAM" -msgstr "" +msgstr "DAS IST DER BEFEHL UM DAS BUNDDIAGRAMM ZU VERSCHIEBEN" #. input/lsr/how-to-change-fret-diagram-position.ly:47 (comment) msgid "HERE IS THE SECOND METHOD" -msgstr "" +msgstr "HIER DIE ZWEITE METHODE" #. input/lsr/incipit.ly:62 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:35 (comment) msgid "make the staff lines invisible on staves" -msgstr "" +msgstr "Taktlinien auf dem System unsichtbar machen" #. input/lsr/incipit.ly:74 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:75 (context id) msgid "discantusIncipit" -msgstr "" +msgstr "discantusIncipit" #. input/lsr/incipit.ly:111 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:112 (context id) -#, fuzzy msgid "altusIncipit" -msgstr "Incipite" +msgstr "altusIncipit" #. input/lsr/incipit.ly:127 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:139 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:169 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:178 (comment) -#, fuzzy msgid "two measures" -msgstr "Auftakte" +msgstr "zwei Takte" #. input/lsr/incipit.ly:147 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:148 (context id) -#, fuzzy msgid "tenorIncipit" -msgstr "Incipite" +msgstr "tenorIncipit" #. input/lsr/incipit.ly:184 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:185 (context id) -#, fuzzy msgid "bassusIncipit" -msgstr "Incipite" +msgstr "bassusIncipit" #. input/lsr/incipit.ly:251 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:258 (comment) msgid "Keep the bass lyrics outside of the staff group to avoid bar lines" -msgstr "" +msgstr "Gesangstext von Bass außerhalb der StaffGroup, um Taktlinien" #. input/lsr/incipit.ly:252 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:259 (comment) msgid "between the lyrics." -msgstr "" +msgstr "zwischen dem Text ·zu·vermeiden" #. input/lsr/incipit.ly:257 (comment) msgid "no bar lines in staves" -msgstr "" +msgstr "keine Taktlinien auf Systemen" #. input/lsr/incipit.ly:260 (comment) msgid "the next three instructions keep the lyrics between the bar lines" msgstr "" +"mit den drei nächsten Befehlen wird der Text zwischen den Taktlinien gehalten" #. input/lsr/incipit.ly:275 (comment) msgid "breaking also at those bar lines where a note overlaps" -msgstr "" +msgstr "auch an den Takten umbrechen, wo eine Note aus dem Takt heraussteht" #. input/lsr/incipit.ly:276 (comment) msgid "into the next measure. The command is commented out in this" -msgstr "" +msgstr "Der Befehl ist hier auskommentiert" #. input/lsr/inserting-score-fragments-above-a-staff,-as-markups.ly:16 (variable) -#, fuzzy msgid "tuning" -msgstr "N-tole" +msgstr "Stimmung" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:52 (comment) msgid "#(set-global-staff-size 16)" -msgstr "" +msgstr "#(set-global-staff-size·16)" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:55 (comment) msgid "Some macros %%%%%%%%%%%%%%%%%%%" -msgstr "" +msgstr "Einige Makros %%%%%%%%%%%%%%%%%%%" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:57 (variable) -#, fuzzy msgid "sl" -msgstr "Legatobogen" +msgstr "sl" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:61 (variable) -#, fuzzy msgid "nsl" -msgstr "Installieren" +msgstr "nsl" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:65 (variable) msgid "crOn" -msgstr "" +msgstr "crOn" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:66 (variable) msgid "crOff" -msgstr "" +msgstr "crOff" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:68 (comment) msgid "insert chord name style stuff here." -msgstr "" +msgstr "Akkordbezeichnungen hierher" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:70 (variable) -#, fuzzy msgid "jazzChords" -msgstr "Akkorde" +msgstr "jazzAkkorde" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:72 (comment) msgid "Keys'n'thangs %%%%%%%%%%%%%%%%%" -msgstr "" +msgstr "Taktart/Tonart %%%%%%%%%%%%%%%%%" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:76 (variable) -#, fuzzy msgid "Key" -msgstr "Zeitangabe" +msgstr "Tonart" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:78 (comment) msgid "############ Horns ############" -msgstr "" +msgstr "############·Hörner·############" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:80 (comment) msgid "------ Trumpet ------" -msgstr "" +msgstr "------·Trompete·------" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:81 (variable) -#, fuzzy msgid "trpt" -msgstr "Triole" +msgstr "trpt" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:85 (variable) -#, fuzzy msgid "trpHarmony" -msgstr "Flageolett" +msgstr "trpHarmonie" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:88 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:268 (context id) -#, fuzzy msgid "trumpet" -msgstr "N-tole" +msgstr "trompete" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:97 (comment) msgid "------ Alto Saxophone ------" -msgstr "" +msgstr "------·Altsaxophon·------" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:98 (variable) -#, fuzzy msgid "alto" -msgstr "AltNoten" +msgstr "alt" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:102 (variable) -#, fuzzy msgid "altoHarmony" -msgstr "Flageolett" +msgstr "altHarmonien" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:105 (variable) -#, fuzzy msgid "altoSax" -msgstr "AltNoten" +msgstr "altSax" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:114 (comment) msgid "------ Baritone Saxophone ------" -msgstr "" +msgstr "------·Baritonsaxophon·------" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:115 (variable) -#, fuzzy msgid "bari" -msgstr "barA" +msgstr "bari" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:123 (variable) -#, fuzzy msgid "bariHarmony" -msgstr "Flageolett" +msgstr "bariHarmonie" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:126 (variable) msgid "bariSax" -msgstr "" +msgstr "bariSax" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:135 (comment) msgid "------ Trombone ------" -msgstr "" +msgstr "------ Posaune ------" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:136 (variable) -#, fuzzy msgid "tbone" -msgstr "Oboe" +msgstr "pos" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:140 (variable) msgid "tboneHarmony" -msgstr "" +msgstr "PosHarmonie" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:143 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:272 (context id) -#, fuzzy msgid "trombone" -msgstr "Oboe" +msgstr "posaune" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:152 (comment) msgid "############ Rhythm Section #############" -msgstr "" +msgstr "############·Rhythmus-Abschnitt·#############" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:154 (comment) msgid "------ Guitar ------" -msgstr "" +msgstr "------ Gitarre ------" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:155 (variable) msgid "gtr" -msgstr "" +msgstr "gtr" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:163 (variable) -#, fuzzy msgid "gtrHarmony" -msgstr "Flageolett" +msgstr "gtrHarmonie" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:167 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:277 (context id) #. input/lsr/polyphony-in-tablature.ly:39 (context id) #. input/lsr/polyphony-in-tablature.ly:44 (context id) -#, fuzzy msgid "guitar" msgstr "Gitarre" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:176 (comment) msgid "------ Piano ------" -msgstr "" +msgstr "------ Klavier ------" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:177 (variable) -#, fuzzy msgid "rhUpper" -msgstr "oben" +msgstr "rhOben" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:182 (variable) -#, fuzzy msgid "rhLower" -msgstr "unten" +msgstr "rhUnten" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:188 (variable) -#, fuzzy msgid "lhUpper" -msgstr "oben" +msgstr "lhOben" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:193 (variable) -#, fuzzy msgid "lhLower" -msgstr "unten" +msgstr "lhUnten" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:199 (variable) -#, fuzzy msgid "PianoRH" -msgstr "Klavier" +msgstr "KlavierRH" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:208 (variable) -#, fuzzy msgid "PianoLH" -msgstr "Klavier" +msgstr "KlavierLH" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:226 (comment) msgid "------ Bass Guitar ------" -msgstr "" +msgstr "------ Bassgitarre ------" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:240 (comment) msgid "------ Drums ------" -msgstr "" +msgstr "------ Schlagzeugt ------" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:254 (variable) msgid "drumContents" -msgstr "" +msgstr "SchlagInhalt" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:263 (comment) #, python-format msgid "It All Goes Together Here %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%" -msgstr "" +msgstr "Alles zusammengefügt: %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:267 (context id) -#, fuzzy msgid "horns" -msgstr "Akkorde" +msgstr "Horn" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:269 (context id) -#, fuzzy msgid "altosax" -msgstr "AltNoten" +msgstr "altsax" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:270 (context id) -#, fuzzy msgid "barichords" -msgstr "Akkord" +msgstr "bariakk" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:271 (context id) msgid "barisax" -msgstr "" +msgstr "barsisax" #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:276 (context id) -#, fuzzy msgid "chords" -msgstr "Akkord" +msgstr "Akkorde" #. input/lsr/makam-example.ly:26 (comment) -#, fuzzy msgid "Initialize makam settings" -msgstr "Herausgeberische Anmerkungen" +msgstr "Makam-Einstellungen initialisieren" #. input/lsr/manually-break-figured-bass-extenders-for-only-some-numbers.ly:19 (variable) -#, fuzzy msgid "bassfigures" -msgstr "BassNoten" +msgstr "Bassfiguren" #. input/lsr/manually-controlling-beam-positions.ly:21 (comment) msgid "from upper staffline (position 4) to center (position 0)" -msgstr "" +msgstr "von oberer Notenlinie (Position 4) bis Mitte (Position 0)" #. input/lsr/manually-controlling-beam-positions.ly:24 (comment) msgid "from center to one above center (position 2)" -msgstr "" +msgstr "von Mitte bis eins über der Mitte (Position 2)" #. input/lsr/marking-notes-of-spoken-parts-with-a-cross-on-the-stem.ly:19 (variable) msgid "speakOn" -msgstr "" +msgstr "sprechAn" #. input/lsr/marking-notes-of-spoken-parts-with-a-cross-on-the-stem.ly:31 (variable) -#, fuzzy msgid "speakOff" -msgstr "System" +msgstr "sprechAus" #. input/lsr/markup-lines.ly:19 (comment) msgid "Candide, Voltaire" -msgstr "" +msgstr "Candide, Voltaire" #. input/lsr/mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly:32 (comment) msgid "the final bar line is not interrupted" -msgstr "" +msgstr "Letze Taktlinie ist nicht unterbrochen" #. input/lsr/merging-multi-measure-rests-in-a-polyphonic-part.ly:17 (variable) -#, fuzzy msgid "normalPos" -msgstr "normal" +msgstr "normalPos" #. input/lsr/modern-tab-text-clef.ly:16 (variable) msgid "TAB" -msgstr "" +msgstr "TAB" -#. input/lsr/modifying-default-values-for-articulation-shorthand-notation.ly:37 (variable) +#. input/lsr/modifying-default-values-for-articulation-shorthand-notation.ly:51 (variable) msgid "dashPlus" msgstr "dashPlus" #. input/lsr/modifying-tuplet-bracket-length.ly:23 (comment) msgid "Set tuplets to be extendable..." -msgstr "" +msgstr "Ntolen so definieren, dass sie erweiterbar sind" #. input/lsr/modifying-tuplet-bracket-length.ly:25 (comment) msgid "...to cover all items up to the next note" -msgstr "" +msgstr "um alle Objekte bis zu nächsten Note" #. input/lsr/modifying-tuplet-bracket-length.ly:29 (comment) msgid "...or to cover just whitespace" -msgstr "" +msgstr "oder auch nur Leerzeichen zu überbrücken" #. input/lsr/percussion-beaters.ly:18 (variable) -#, fuzzy msgid "stick" -msgstr "Noten" +msgstr "Stock" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:38 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:39 (comment) msgid "Permit line breaks within tuplets" -msgstr "" +msgstr "Zeilenumbrüche innerhalb von N-tolen zulassen" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:40 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:41 (comment) msgid "Allow beams to be broken at line breaks" -msgstr "" +msgstr "Balken können an Umbrüchen gebrochen werden" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:47 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:48 (comment) msgid "Insert a manual line break within a tuplet" -msgstr "" +msgstr "Manuellen Zeilenumbruch in N-tole" #. input/lsr/piano-template-with-centered-dynamics.ly:51 (variable) -#, fuzzy msgid "pedal" -msgstr "Pedalbezeichnungen" +msgstr "Pedal" #. input/lsr/piano-template-with-centered-dynamics.ly:64 (comment) -#, fuzzy msgid "define Dynamics context" -msgstr "Der Text-Kontext" +msgstr "Dynamik-Kontext definieren" #. input/lsr/piano-template-with-centered-dynamics.ly:85 (comment) msgid "modify PianoStaff context to accept Dynamics context" -msgstr "" +msgstr "PianoStaff-Kontext verändern, dass er Dynamics-Kontext akzeptiert" #. input/lsr/polyphony-in-tablature.ly:38 (context id) msgid "tab" -msgstr "" +msgstr "tab" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:30 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:41 (comment) msgid "Multi-measure rests by default are set under the second line" -msgstr "" +msgstr "Ganztaktpausen werden unter die zweite Linie gesetzt" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:32 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:43 (comment) msgid "They can be moved with an override" -msgstr "" +msgstr "Sie können mit override verschoben werden" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:35 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:46 (comment) msgid "A value of 0 is the default position;" -msgstr "" +msgstr "Ein Wert von O ist die Standardposition" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:36 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:47 (comment) msgid "the following trick moves the rest to the center line" -msgstr "" +msgstr "hiermit wird die Pause zur Mittellinie verschoben" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:39 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:50 (comment) msgid "Multi-measure rests in odd-numbered voices are under the top line" msgstr "" +"Ganztaktpausen in Stimmen mit ungerader Zahl sind unter der obersten Linie" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:41 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:52 (comment) msgid "Multi-measure rests in even-numbered voices are under the bottom line" -msgstr "" +msgstr "Ganztaktpausen in geraden Stimmen sind unter der untersten Linie" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:43 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:54 (comment) msgid "They remain separated even in empty measures" -msgstr "" +msgstr "auch in leeren Takten bleichen sie getrennt" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:45 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:56 (comment) msgid "This brings them together even though there are two voices" -msgstr "" +msgstr "Hiermit werden sie zusammegefügt, auch wenn sie zwei Stimmen sind" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:28 (comment) #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:49 (comment) msgid "Set segno sign as rehearsal mark and adjust size if needed" -msgstr "" +msgstr "Segno-Zeichen als Übungszeichen definieren und Größe evtl. anpassen" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:29 (comment) #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:51 (comment) msgid "\\once \\override Score.RehearsalMark #'font-size = #3" -msgstr "" +msgstr "\\once·\\override·Score.RehearsalMark·#'font-size·=·#3" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:35 (comment) msgid "Set coda sign as rehearsal mark and adjust size if needed" -msgstr "" +msgstr "Coda-Zeichen als Übungszeichen definieren und Größe evtl. anpassen" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:42 (comment) msgid "Should Coda be on anew line?" -msgstr "" +msgstr "Soll Coda auf einer neuen Zeile sein?" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:43 (comment) msgid "Coda NOT on new line: use \\nobreak" -msgstr "" +msgstr "Coda NICHT auf neuer Zeile: benutze \\nobreak" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:44 (comment) msgid "Coda on new line: DON'T use \\nobreak" -msgstr "" +msgstr "Coda auf neuer Zeile: NICHT \\nobreak benutzen" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:45 (comment) -#, fuzzy msgid "\\noBreak" -msgstr "Umbrüche" +msgstr "\\noBreak" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:54 (comment) msgid "Here begins the trickery! " -msgstr "" +msgstr "Her beginnt der Trick" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:55 (comment) msgid "" "\\cadenzaOn will suppress the bar count and \\stopStaff removes the staff " "lines." msgstr "" +"\\cadenzaOn unterdrückt die Taktzählung und \\stopStaff entfernt Notenlinien" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:58 (comment) msgid "Some examples of possible text-displays " -msgstr "" +msgstr "Eine Beispiel für mögliche Textanzeige" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:60 (comment) -#, fuzzy msgid "text line-aligned" -msgstr "Textausrichtung" +msgstr "Text an Zeile ausgerichtet" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:61 (comment) msgid "==================" -msgstr "" +msgstr "==================" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:62 (comment) #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:68 (comment) msgid "Move text to the desired position" -msgstr "" +msgstr "Text zur gewünschten Position verschieben" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:63 (comment) msgid "\\once \\override TextScript #'extra-offset = #'( 2 . -3.5 )" -msgstr "" +msgstr "\\once·\\override·TextScript·#'extra-offset·=·#'(·2·.·-3.5·)" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:64 (comment) msgid "| s1*0^\\markup { D.S. al Coda } }" -msgstr "" +msgstr "|·s1*0^\\markup·{·D.S.·al·Coda·}·}" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:66 (comment) -#, fuzzy msgid "text center-aligned" -msgstr "Fülllinie" +msgstr "Text zentriert" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:67 (comment) msgid "====================" -msgstr "" +msgstr "====================" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:69 (comment) msgid "\\once \\override TextScript #'extra-offset = #'( 6 . -5.0 )" -msgstr "" +msgstr "\\once·\\override·TextScript·#'extra-offset·=·#'(·6·.·-5.0·)" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:70 (comment) msgid "| s1*0^\\markup { \\center-column { D.S. \\\"al Coda\\\" } }" -msgstr "" +msgstr "|·s1*0^\\markup·{·\\center-column·{·D.S.·\\\"al·Coda\\\"·}·}" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:72 (comment) msgid "text and symbols center-aligned" -msgstr "" +msgstr "Text und Symbole zentriert" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:73 (comment) msgid "===============================" -msgstr "" +msgstr "===============================" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:74 (comment) msgid "" "Move text to the desired position and tweak spacing for optimum text " "alignment" msgstr "" +"Text zur gewünschten Position verschieben und Platzbedarf für " +"optimalesErgebnis verändern." #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:75 (comment) msgid "\\once \\override TextScript #'extra-offset = #'( 8 . -5.5 )" -msgstr "" +msgstr "\\once·\\override·TextScript·#'extra-offset·=·#'(·8·.·-5.5·)" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:81 (comment) msgid "Increasing the unfold counter will expand the staff-free space" msgstr "" +"wenn der unfold-Zähler höher gesetzt wird, vergrößert sich der Platz ohne " +"System" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:86 (comment) msgid "Resume bar count and show staff lines again" -msgstr "" +msgstr "Taktzählung aufnehmen und Notenlinien anzeigen" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:90 (comment) msgid "Should Coda be on new line?" -msgstr "" +msgstr "Soll Coda auf einer neuen Zeile sein?" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:91 (comment) msgid "Coda NOT on new line: DON'T use \\break" -msgstr "" +msgstr "Coda NICHT auf neuer Zeile: NICHT \\break benutzen" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:92 (comment) msgid "Coda on new line: use \\break" -msgstr "" +msgstr "Coda auf neuer Zeile: \\break benutzen" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:95 (comment) msgid "Show up, you clef and key!" -msgstr "" +msgstr "Schlüssel/Tonart" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:99 (comment) msgid "Set coda sign as rehearsal mark and adjust size and position" -msgstr "" +msgstr "Coda-Zeichen als Übungszeichen setzen und Position/Größe anpassen" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:101 (comment) msgid "" "Put the coda sign ontop of the (treble-)clef dependend on coda's line-" "position" msgstr "" +"Coda-Zeichen über den Schlüssel setzen abhängig von Zeilenpositionvon Coda" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:103 (comment) msgid "Coda NOT on new line, use this:" -msgstr "" +msgstr "Coda NICHT auf neuer Zeile:" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:104 (comment) msgid "\\once \\override Score.RehearsalMark #'extra-offset = #'( -2 . 1.75 )" -msgstr "" +msgstr "\\once·\\override·Score.RehearsalMark·#'extra-offset·=·#'(·-2·.·1.75·)" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:106 (comment) msgid "Coda on new line, use this:" -msgstr "" +msgstr "Coda auf neuer Zeile:" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:112 (comment) -#, fuzzy msgid "The coda" -msgstr "Der set-Befehl" +msgstr "Die Coda" #. input/lsr/printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly:31 (comment) -#, fuzzy msgid "Metronome marks below the staff " -msgstr "Metronomangabe" +msgstr "Metronomangabe unter dem System" #. input/lsr/printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly:36 (comment) -#, fuzzy msgid "Rehearsal marks below the staff" -msgstr "Übungszeichen" +msgstr "Übungszeichen unter dem System" #. input/lsr/printing-music-with-different-time-signatures.ly:49 (variable) -#, fuzzy msgid "Bassklarinette" -msgstr "Klarinette" +msgstr "Bassklarinette" #. input/lsr/printing-music-with-different-time-signatures.ly:89 (variable) -#, fuzzy msgid "Perkussion" msgstr "Schlagzeug" #. input/lsr/quoting-another-voice-with-transposition.ly:37 (variable) msgid "quoteTest" -msgstr "" +msgstr "zitatTest" #. input/lsr/quoting-another-voice-with-transposition.ly:38 (comment) msgid "french horn" -msgstr "" +msgstr "Waldhorn" #. input/lsr/quoting-another-voice.ly:27 (variable) msgid "quoteMe" -msgstr "" +msgstr "zitiereMich" #. input/lsr/quoting-another-voice.ly:32 (variable) -#, fuzzy msgid "original" -msgstr "Übung" +msgstr "Original" #. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:43 (comment) msgid "To use the setting globally, uncomment the following line:" -msgstr "" +msgstr "Um die Einstellung global zu benutzen, diese Zeile benutzen:" #. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:44 (comment) msgid "\\override VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t" -msgstr "" +msgstr "\\override·VerticalAxisGroup·#'remove-first·=·##t" #. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:53 (comment) msgid "To use the setting globally, comment this line," -msgstr "" +msgstr "Um Einstellung global zu benutzen, folgende Zeile auskommentieren" #. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:54 (comment) msgid "uncomment the line in the \\layout block above" -msgstr "" +msgstr "und die Zeile im \\layout-Block oben benutzen" #. input/lsr/reverting-default-beam-endings.ly:29 (comment) -#, fuzzy msgid "Default beaming" -msgstr "Standart" +msgstr "Standartbebalkung" #. input/lsr/reverting-default-beam-endings.ly:32 (comment) msgid "Revert default values in scm/auto-beam.scm for 12/8 time" -msgstr "" +msgstr "Standardwerte von scm/auto-beam.scm für 12/8-Takt herstellen" #. input/lsr/reverting-default-beam-endings.ly:38 (comment) msgid "Set new values for beam endings" -msgstr "" +msgstr "Neue Werte für Balkenenden" #. input/lsr/rhythmic-slashes.ly:25 (comment) -#, fuzzy msgid "Macro to print single slash" -msgstr "Einzelne Systeme verändern" +msgstr "Makro um einzelnen Strich zu setzen" #. input/lsr/rhythmic-slashes.ly:26 (variable) -#, fuzzy msgid "rs" -msgstr "Pause" +msgstr "rs" #. input/lsr/rhythmic-slashes.ly:33 (comment) msgid "Function to print a specified number of slashes" -msgstr "" +msgstr "Funktoin, um eine bestimmte Anzahl an Strichen zu setzen" #. input/lsr/rhythmic-slashes.ly:34 (variable) msgid "comp" -msgstr "" +msgstr "comp" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:69 (variable) -#, fuzzy msgid "NoStem" -msgstr "Hälse" +msgstr "KeinHals" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:70 (variable) -#, fuzzy msgid "NoNoteHead" -msgstr "Notenköpfe" +msgstr "KeinNotenkopf" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:71 (variable) -#, fuzzy msgid "ZeroBeam" -msgstr "Balken" +msgstr "NullBalken" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:73 (variable) msgid "staffTabLine" -msgstr "" +msgstr "systemTabZeile" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:78 (comment) msgid "" "Shows one horizontal line. The vertical line (simulating a bar-line) is " "simulated with a gridline" msgstr "" +"Zeigt eine horizontale Zeile. Vertikale Linie (wie eine Taktlinie) wirdmit " +"einer Gitterlinie simuliert" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:83 (comment) msgid "" "disable the following line to see the the noteheads while writing the song " msgstr "" +"nächste Zeile auskommentieren, um Noten während des Schreibens zu sehen" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:87 (comment) msgid "The beam between 8th-notes is used to draw the push-line" -msgstr "" +msgstr "Balken zwischen Achteln wird benutzt um Zug-Linie zu zeichnen" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:88 (comment) msgid "How to fast write the push-lines: " -msgstr "" +msgstr "Zug-Linie schnell schreiben:" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:89 (comment) msgid "" "1. write repeatedly 'c c c c c c c c |' for the whole length of the song " msgstr "" +"1. wiederholgt 'c·c·c·c·c·c·c·c·|' über die gesamte Länge des Stückes " +"schreiben" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:90 (comment) msgid "2. uncomment the line \\NoNoteHead" -msgstr "" +msgstr "2. \\NoNoteHead auskommentieren" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:91 (comment) msgid "3. compile" -msgstr "" +msgstr "3. kompilieren" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:92 (comment) msgid "4. Mark the positions on which push/pull changes. " -msgstr "" +msgstr "4. Positionen mit Zugrichtungsänderung markieren" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:93 (comment) msgid "" "In the score-picture click on the position the push- or pull-part starts " -msgstr "" +msgstr "im Partiturbild auf die Position der Zug-Anfänge klicken" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:94 (comment) msgid "(on the noteHead, the cursor will change to a hand-icon)." -msgstr "" +msgstr "(über dem Notenkopf ändert sich die Maus in eine Hand)" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:95 (comment) msgid "The cursor in the source code will jump just at this position." -msgstr "" +msgstr "Die Maus in der Quelldatei geht zur gewünschten Position" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:96 (comment) msgid "a) If a push-part starts there, replace the 'c' by an 'e['" -msgstr "" +msgstr "a) wenn ein Schub hier beginng, 'c' mit 'e[' ersetzen" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:97 (comment) msgid "b) If a pull-part starts there, replace the 'c' by an 's'" -msgstr "" +msgstr "b) wenn ein Zug hier beginnt, 'c' mit 's' ersetzen" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:98 (comment) msgid "5. Switch into 'overwrite-mode' by pressing the 'ins' key. " -msgstr "" +msgstr "5. in den Überschreibmodus wechseln mit der \"Einfg\"-Taste" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:99 (comment) msgid "6. For the pull-parts overwrite the 'c' with 's' " -msgstr "" +msgstr "6. Für Zug 'c' mit 's' überschreiben" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:100 (comment) msgid "7. For every push-part replace the last 'c' with 'e]' " -msgstr "" +msgstr "7. für jeden Schub das letzte 'c' mit 'e]' ersetzen" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:101 (comment) msgid "8. Switch into 'insert-mode' again " -msgstr "" +msgstr "8. In den Einfügen-Modus wechseln" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:102 (comment) msgid "" "9. At last it should look lik e.g. (s s e[ c | c c c c c c c c | c c c c c c " "e] s s)" msgstr "" +"9. Es sollte jetzt aussehen wie (s·s·e[·c·|·c·c·c·c·c·c·c·c·|·c·c·c·c·c·c·e]" +"·s·s)" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:103 (comment) msgid "10. re-enable the line \\NoNoteHead" -msgstr "" +msgstr "10 \\NoNoteHead wieder einkommentieren" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:113 (comment) msgid "Accordion melody in tabulator score\t\t" -msgstr "" +msgstr "Akkordeonmelodie in Tabulaturen-Partitur\t\t" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:114 (comment) msgid "1. Place a copy of the piano melody below" -msgstr "" +msgstr "1. Eine Kopie der Klaviermelodie unten benutzen" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:115 (comment) #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:134 (comment) @@ -11963,287 +11946,275 @@ msgid "" "2. Separate piano melody into pull- and push-parts according to the " "staffTabLine you've already made " msgstr "" +"2. Klaviermelodie in Zug- und Schubteile teilen, wie schon mitsystemTabLinie " +"gemacht" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:116 (comment) msgid "" "3. For each line: Double the line. Remark the 1st one (Keeps unchanged as " "reference) and then change the second line using the transformation paper" msgstr "" +"3. Für jede Zeile: verdoppele die Zeile. die erste bleibt als Referenz, die " +"zweite wirdmit dem Transformationspapier verändert" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:117 (comment) msgid "or the macros 'conv2diaton push.bsh' and 'conv2diaton pull.bsh' " -msgstr "" +msgstr "oder den Makros 'conv2diaton·push.bsh'·and·'conv2diaton·pull.bsh'·" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:118 (comment) #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:137 (comment) -#, fuzzy msgid "Tips:" -msgstr "Bindebögen" +msgstr "Tipps:" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:119 (comment) #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:138 (comment) msgid "- In jEdit Search & Replace mark the Option 'Keep Dialog'" -msgstr "" +msgstr "- In jEdit Suchen und Ersetzen die Option wählen: 'Keep Dialog'" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:121 (variable) msgid "AccordionTabTwoCBesDur" -msgstr "" +msgstr "AccordionTabTwoCBesDur" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:122 (comment) msgid "pull 1" -msgstr "" +msgstr "Zug 1" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:123 (comment) msgid "8 8 8 | " -msgstr "" +msgstr "8·8·8·|·" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:125 (comment) msgid "push 2" -msgstr "" +msgstr "Schub 2" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:126 (comment) msgid "4 | " -msgstr "" +msgstr "4····|·" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:128 (comment) msgid "pull 3" -msgstr "" +msgstr "Zug 3" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:129 (comment) msgid "2 r8 }" -msgstr "" +msgstr "2·r8·}" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:133 (comment) msgid "1. Place a copy of the piano melody above" -msgstr "" +msgstr "1. Eine Kopie der Klaviermelodie oben machen" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:135 (comment) msgid "" "3. For each line: Double the line. Remark the 1st one (Keeps unchanged as " "reference) and then " msgstr "" +"3. Für jede Zeile: Zeile verdoppeln. Erste bleibt unverändert (Referenz), " +"dann" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:136 (comment) msgid "change the second line using the transformation paper" -msgstr "" +msgstr "wird die zweite anhand des Transformationspapiers verändert" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:139 (comment) msgid "- " -msgstr "" +msgstr "- " #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:150 (comment) msgid "4/4 - tact. How many beats per bar" -msgstr "" +msgstr "4/4-Takt. Wie viele Takzeiten im Takt" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:152 (comment) msgid "The following line has to be adjusted O-F-T-E-N." -msgstr "" +msgstr "Die nächste Zeile muss sehr oft angepasst werden" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:161 (variable) -#, fuzzy msgid "staffVoice" -msgstr "System" +msgstr "systemStimme" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:169 (context id) -#, fuzzy msgid "melodyVoi" -msgstr "Melodie" +msgstr "MelodieStimme" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:175 (variable) -#, fuzzy msgid "staffAccordionMel" -msgstr "Akkordion" +msgstr "systemAkkordionMel" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:176 (comment) msgid "Set the accidentals (Vorzeichen) for each note, " -msgstr "" +msgstr "Versetzungszeichen für jede Note" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:177 (comment) msgid "do not remember them for the rest of the measure. " -msgstr "" +msgstr "im Rest des Taktes nicht erinnern" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:196 (variable) -#, fuzzy msgid "BassRhytm" -msgstr "Rhythmus" +msgstr "BassRhythmus" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:197 (variable) msgid "LyricBassRhythmI" -msgstr "" +msgstr "LyricBassRhythmI" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:199 (variable) msgid "staffBassRhytm" -msgstr "" +msgstr "systemBassRhythmus" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:200 (comment) msgid "" "This is not a RhythmicStaff because it must be possible to append lyrics." -msgstr "" +msgstr "Das ist kein RhythmicStaff weil hier Text hinzugefügt werden muss" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:202 (comment) msgid "x.y" -msgstr "" +msgstr "x.y" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:204 (comment) msgid "" "Shows one horizontal line. The vertical line (simulating a bar-line) is " "simulated by a grid" msgstr "" +"Zeigt eine horizontale Linie. Die vertikale Linie (wie eine Taktlinie) " +"istvon einer Gitterlinie simuliert" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:205 (comment) msgid "Search for 'grid' in this page to find all related functions " msgstr "" +"Suche 'grid' (Gitter) in dieser Seite um alle wichtigen Funktionen zu finden" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:208 (context id) msgid "VoiceBassRhytm" -msgstr "" +msgstr "StimmeBassRhythmus" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:221 (comment) msgid "" "The vertical line (simulating a bar-line) in the staffBassRhytm is a " "gridline " msgstr "" +"Die·vertikale·Linie·(wie·eine·Taktlinie) im " +"systemBassRhythmus·istvon·einer·Gitterlinie·simuliert " #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:24 (comment) -#, fuzzy msgid "Define the fret diagrams to be used" -msgstr "Vordefinierte Bund-Diagramme" +msgstr "Die benutzten Bund-Diagramme definieren" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:25 (variable) -#, fuzzy msgid "cFretDiagram" -msgstr "Bund-Diagramme" +msgstr "cBundDiagramm" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:29 (variable) -#, fuzzy msgid "gFretDiagram" -msgstr "Bund-Diagramme" +msgstr "gBundDiagramm" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:33 (variable) -#, fuzzy msgid "verseI" -msgstr "StrophenNoten" +msgstr "StropheI" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:38 (variable) -#, fuzzy msgid "verseII" -msgstr "StrophenNoten" +msgstr "StropheII" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:43 (variable) -#, fuzzy msgid "theChords" msgstr "Akkorde" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:45 (comment) msgid "insert the chords for chordnames here" -msgstr "" +msgstr "Akkorde für die Akkordbezeichnung hierher" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:50 (variable) -#, fuzzy msgid "staffMelody" -msgstr "System" +msgstr "systemMelodie" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:51 (context id) -#, fuzzy msgid "voiceMelody" -msgstr "Stimme" +msgstr "stimmeMelodie" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:55 (comment) -#, fuzzy msgid "Type notes and fret diagram markups here" -msgstr "Bund-Diagramm-Beschriftung" +msgstr "Noten und Bund-Diagramm-Text hierher" #. input/lsr/snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly:54 (variable) -#, fuzzy msgid "snapPizzicato" -msgstr "Bartók-Pizzicato" +msgstr "schlagPizzicato" #. input/lsr/snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly:56 (comment) msgid "now it can be used as \\snappizzicato after the note/chord" msgstr "" +"jetzt kann es als \\schlagPizzicato nach einer Note/Akkord benutzt werden" #. input/lsr/snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly:57 (comment) msgid "Note that a direction (-, ^ or _) is required." -msgstr "" +msgstr "Eine Richtung (-, ^ oder _) wird benötigt" #. input/lsr/snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly:60 (comment) -#, fuzzy msgid "This does NOT work:" -msgstr "Das funktioniert:" +msgstr "Das funktioniert NICHT:" #. input/lsr/snap-pizzicato-markup-bartok-pizzicato.ly:61 (comment) msgid "\\snapPizzicato" -msgstr "" +msgstr "\\schlagPizzicato" #. input/lsr/stemlets.ly:35 (comment) msgid "N.B. use Score.Stem to set for the whole score." -msgstr "" +msgstr "Score.Stem benutzen, um es für die gesamte Partitur zu setzen" #. input/lsr/string-quartet-template-simple.ly:34 (variable) -#, fuzzy msgid "violinOne" -msgstr "Geige" +msgstr "GeigeEins" #. input/lsr/string-quartet-template-simple.ly:43 (variable) -#, fuzzy msgid "violinTwo" -msgstr "Geige" +msgstr "GeigeZwei" #. input/lsr/string-quartet-template-simple.ly:52 (variable) -#, fuzzy msgid "viola" -msgstr "Volta-Klammer" +msgstr "Bratsche" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:63 (comment) msgid "piece.ly" -msgstr "" +msgstr "piece.ly" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:64 (comment) msgid "(This is the global definitions file)" -msgstr "" +msgstr "(Globale Definitionen)" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:71 (variable) -#, fuzzy msgid "Violinone" -msgstr "Geige" +msgstr "Geigeeins" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:76 (comment) #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:82 (comment) #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:89 (comment) msgid "*********************************" -msgstr "" +msgstr "**********************************" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:77 (variable) -#, fuzzy msgid "Violintwo" -msgstr "Geige" +msgstr "Geigezwei" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:83 (variable) -#, fuzzy msgid "Viola" -msgstr "Volta-Klammer" +msgstr "Bratsche" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:90 (variable) -#, fuzzy msgid "Cello" msgstr "Cello" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:96 (comment) msgid "**********************************" -msgstr "" +msgstr "**********************************" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:107 (comment) msgid "These are the other files you need to save on your computer" -msgstr "" +msgstr "Das sind die anderen Dateien, die gespeichert werden müssen" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:109 (comment) -#, fuzzy msgid "score.ly" -msgstr "Partiturlayout" +msgstr "score.ly" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:110 (comment) msgid "(This is the main file)" -msgstr "" +msgstr "(Das ist die Hauptdatei)" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:113 (comment) #, python-format @@ -12251,337 +12222,324 @@ msgid "" "\\include \\\"piece.ly\\\" %%% uncomment this line when using a " "separate file" msgstr "" +"\\include·\\\"piece.ly\\\"·············%%%·Zeile einkommentierten, wenn eine " +"extraDatei benutzt wird" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:122 (comment) msgid "{ Uncomment this block when using separate files" -msgstr "" +msgstr "{ Diesen Block einkommentieren, wenn extra Dateien benutzt werden" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:124 (comment) msgid "vn1.ly" -msgstr "" +msgstr "vn1.ly" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:125 (comment) msgid "(This is the Violin 1 part file)" -msgstr "" +msgstr "(Stimme der ersten Geige)" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:134 (comment) msgid "vn2.ly" -msgstr "" +msgstr "vn2.ly" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:135 (comment) msgid "(This is the Violin 2 part file)" -msgstr "" +msgstr "(Stimme der zweiten Geige)" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:144 (comment) -#, fuzzy msgid "vla.ly" -msgstr "global" +msgstr "vla.ly" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:145 (comment) msgid "(This is the Viola part file)" -msgstr "" +msgstr "(Stimme der Bratsche)" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:154 (comment) msgid "vlc.ly" -msgstr "" +msgstr "vlc.ly" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:155 (comment) msgid "(This is the Cello part file)" -msgstr "" +msgstr "(Stimme des Cellos)" -#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:49 (comment) +#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:50 (comment) msgid "Set beam sub-group length to an eighth note" msgstr "Balkenuntergruppenlänge als Achtel definieren" -#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:53 (comment) +#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:54 (comment) msgid "Set beam sub-group length to a sixteenth note" msgstr "Balkenuntergruppenlänge als Sechszehntel definieren" #. input/lsr/suppressing-warnings-for-clashing-note-columns.ly:19 (variable) -#, fuzzy msgid "ignore" -msgstr "Moll" +msgstr "ignorieren" #. input/lsr/three-sided-box.ly:16 (comment) msgid "New command to add a three sided box, with sides north, west and south" msgstr "" +"Neuer Befehl um einen Kasten mit drei Seiten (Nord, West und Süd) zu " +"erstellen" #. input/lsr/three-sided-box.ly:17 (comment) msgid "Based on the box-stencil command defined in scm/stencil.scm" -msgstr "" +msgstr "Basierend auf dem box-stencil-Befehl, definiert in scm/stencil.scm" #. input/lsr/three-sided-box.ly:18 (comment) msgid "Note that you use \\\";\\\" to comment a line in Scheme" msgstr "" +"Achtung: \\\";\\\" wird benutzt um eine Zeile in Scheme auszukommentieren" #. input/lsr/three-sided-box.ly:32 (comment) msgid "The corresponding markup command, based on the \\box command defined " msgstr "" +"Der entsprechende Beschriftungbefehl, basierend auf dem \\box-Befehl " +"definiert" #. input/lsr/three-sided-box.ly:33 (comment) msgid "in scm/define-markup-commands.scm" -msgstr "" +msgstr "in scm/define-markup-commands.scm" #. input/lsr/three-sided-box.ly:47 (comment) -#, fuzzy msgid "Test it:" -msgstr "Textarten" +msgstr "testen:" #. input/lsr/tick-bar-lines.ly:21 (comment) msgid "Use 'bar-size to control the height of the tick," -msgstr "" +msgstr "'bar-size benutzen um die Höhe des Häkchens zu bestimmen," #. input/lsr/tick-bar-lines.ly:22 (comment) msgid "and 'extra-offset to determine its position." -msgstr "" +msgstr "'extra-offset, umd seine Position zu bestimmen." #. input/lsr/tick-bar-lines.ly:24 (comment) msgid "With 'extra-offset set to zero, the tick will be" -msgstr "" +msgstr "Mit 'extra-offset auf Null gesetzt, wird das Häkchen" #. input/lsr/tick-bar-lines.ly:25 (comment) msgid "centered around the middle line of the staff." -msgstr "" +msgstr "um die Mittellinie des Systems zentriert" #. input/lsr/tick-bar-lines.ly:27 (comment) msgid "Replace Staff.BarLine with Score.BarLine to" -msgstr "" +msgstr "Staff.BarLine mit Score.BarLine ersetzen" #. input/lsr/tick-bar-lines.ly:28 (comment) msgid "apply the method to the whole score." -msgstr "" +msgstr "um die Methode auf die gesamte Partitur anzuwenden" #. input/lsr/tick-bar-lines.ly:38 (comment) msgid "Revert the overrides to get back a normal" -msgstr "" +msgstr "alles rückgängig machen und eine normale" #. input/lsr/tick-bar-lines.ly:39 (comment) msgid "bar line at the end." -msgstr "" +msgstr "Taktlinie am Ende setzen" #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:127 (variable) msgid "incipitDiscantus" -msgstr "" +msgstr "incipitDiscantus" #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:151 (variable) -#, fuzzy msgid "incipitAltus" -msgstr "Incipite" +msgstr "IncipitAltus" #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:176 (variable) -#, fuzzy msgid "incipitTenor" -msgstr "Incipite" +msgstr "IncipitTenor" #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:202 (variable) -#, fuzzy msgid "incipitBassus" -msgstr "Incipite" +msgstr "IncipitBassus" #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:226 (comment) msgid "" "StaffGroup is used instead of ChoirStaff to get bar lines between systems" msgstr "" +"StaffGroup wird anstelle von ChoirStaff benutzt, um Taktlinien zwischen " +"Systemen zu haben" #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:269 (comment) msgid "the next three instructions keep the lyrics between the barlines" msgstr "" +"die nächsten drei Anweisungen, um den Text zwischen den Taktlinien zu halten" #. input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly:131 (variable) -#, fuzzy msgid "naturalizeMusic" -msgstr "Auflösungszeichen" +msgstr "AuflösungszeichenNoten" #. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:111 (comment) msgid "The default treble clef" -msgstr "" +msgstr "Standard-Sopranschlüssel" #. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:113 (comment) -#, fuzzy msgid "The standard bass clef" -msgstr "Standardbezeichnungen" +msgstr "Standard-Bassschlüssel" #. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:118 (comment) msgid "The baritone clef" -msgstr "" +msgstr "Baritonschlüssel" #. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:123 (comment) msgid "The standard choral tenor clef" -msgstr "" +msgstr "Standard-Chortenorschlüssel" #. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:129 (comment) -#, fuzzy msgid "A non-standard clef" -msgstr "Standardbezeichnungen" +msgstr "Nicht-Standard-Schlüssel" #. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:135 (comment) -#, fuzzy msgid "The following clef changes do not preserve" -msgstr "Folgende Noten sind monophon" +msgstr "Folgende Schlüsselwechsel erhalten nicht" #. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:136 (comment) msgid "the normal relationship between notes and clefs:" -msgstr "" +msgstr "das normale Verhältnis zwischen Noten und Schlüsseln" #. input/lsr/tweaking-clef-properties.ly:151 (comment) msgid "Here we go back to the normal clef:" -msgstr "" +msgstr "Wieder der normale Schlüssel:" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:22 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:34 (comment) msgid "The default in 3/4 time is to beam in three groups" -msgstr "" +msgstr "Standard in 3/4-Takt sind drei bebalkte Gruppen" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:23 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:35 (comment) msgid "each of a quarter note length" -msgstr "" +msgstr "jede mit der Dauer einer Viertel" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:27 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:39 (comment) msgid "No auto-beaming is defined for 12/16" -msgstr "" +msgstr "Keine autom. Bebalkung definiert für 12/16" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:31 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:43 (comment) msgid "Change time signature symbol, but retain underlying 3/4 beaming" -msgstr "" +msgstr "Taktart-Symbol ändern, aber 3/4-Bebalkung beibehalten" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:35 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:47 (comment) msgid "The 3/4 time default grouping of (1 1 1) and beatLength of 1/8" -msgstr "" +msgstr "3/4-Taktart Standardgruppen (1 1 1) und beatLenght von 1/8" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:36 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:48 (comment) msgid "are not consistent with a measureLength of 3/4, so the beams" -msgstr "" +msgstr "stimme nicht überein mit measureLenght von 3/4, sodass die Balken" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:37 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:49 (comment) msgid "are grouped at beatLength intervals" -msgstr "" +msgstr "anhand von beatLength-Intervallen gruppiert werden" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:41 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:53 (comment) msgid "Specify beams in groups of (3 3 2 3) 1/16th notes" -msgstr "" +msgstr "Definition von Balken in Gruppen von (3 3 2 3) 1/16-Noten" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:42 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:54 (comment) msgid "3+3+2+3=11, and 11*1/16<>3/4, so beatGrouping does not apply," -msgstr "" +msgstr "3+3+2+3=11, und 11*16<>3/4, also trifft beatGrouping nicht zu," -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:43 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:55 (comment) msgid "and beams are grouped at beatLength (1/16) intervals" -msgstr "" +msgstr "und Balken werden gruppiert anhand von beatLength (1/16)-Intervallen" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:48 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:60 (comment) msgid "Specify beams in groups of (3 4 2 3) 1/16th notes" -msgstr "" +msgstr "Definition von Balkengruppen für (3 4 2 3) 1/16-Noten" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:49 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:61 (comment) msgid "3+4+2+3=12, and 12*1/16=3/4, so beatGrouping applies" -msgstr "" +msgstr "3+4+2+3=12, und 12*1/16=3/4, also beatGrouping wird verwendet" #. input/lsr/using-postscript-to-generate-special-note-head-shapes.ly:17 (variable) -#, fuzzy msgid "parallelogram" -msgstr "Allegro" +msgstr "Parallelogramm" #. input/lsr/using-postscript-to-generate-special-note-head-shapes.ly:32 (variable) -#, fuzzy msgid "myNoteHeads" -msgstr "Notenköpfe" +msgstr "meineNotenköpfe" #. input/lsr/using-postscript-to-generate-special-note-head-shapes.ly:33 (variable) -#, fuzzy msgid "normalNoteHeads" -msgstr "Mensurale Notenköpfe" +msgstr "normaleNotenköpfe" #. input/lsr/utf-8.ly:34 (comment) msgid "end verbatim - this comment is a hack to prevent texinfo.tex" -msgstr "" +msgstr "Ende von verbatim -- Dieser Kommentar ist ein Trick um texinfo.tex" #. input/lsr/utf-8.ly:35 (comment) msgid "from choking on non-European UTF-8 subsets" msgstr "" +"daran zu hindern, sich an nicht-europäische UTF-8-Untergruppen zu stören" #. input/lsr/utf-8.ly:36 (comment) msgid "Cyrillic font" -msgstr "" +msgstr "Kyrillische Schrift" #. input/lsr/utf-8.ly:37 (variable) msgid "bulgarian" -msgstr "" +msgstr "Bulgarisch" #. input/lsr/utf-8.ly:41 (variable) msgid "hebrew" -msgstr "" +msgstr "Hebräisch" #. input/lsr/utf-8.ly:45 (variable) -#, fuzzy msgid "japanese" -msgstr "Strecker" +msgstr "Japanisch" #. input/lsr/utf-8.ly:52 (comment) msgid "\\\"a legal song to you\\\"" -msgstr "" +msgstr "\\\"a·legal·song·to·you\\\"" #. input/lsr/utf-8.ly:53 (variable) msgid "portuguese" -msgstr "" +msgstr "Portugiesisch" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:19 (variable) -#, fuzzy msgid "leftbrace" -msgstr "Klammer" +msgstr "linkeKlammer" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:20 (variable) -#, fuzzy msgid "rightbrace" -msgstr "Klammer" +msgstr "rechteKlammer" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:22 (variable) -#, fuzzy msgid "dropLyrics" -msgstr "SopEinsText" +msgstr "Textnachunten" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:29 (variable) -#, fuzzy msgid "raiseLyrics" -msgstr "alleText" +msgstr "Textnachoben" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:36 (variable) msgid "skipFour" -msgstr "" +msgstr "überspringeVier" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:38 (variable) -#, fuzzy msgid "lyricsA" -msgstr "Gesangtext" +msgstr "TextA" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:40 (variable) -#, fuzzy msgid "lyricsB" -msgstr "Gesangtext" +msgstr "TextB" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:41 (variable) -#, fuzzy msgid "lyricsC" -msgstr "Gesangtext" +msgstr "TextC" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:42 (variable) -#, fuzzy msgid "lyricsD" -msgstr "Gesangtext" +msgstr "TextD" #. input/lsr/vertically-centered-common-lyrics.ly:49 (context id) msgid "m" -msgstr "" +msgstr "m" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:44 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:37 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:41 (variable) -#, fuzzy msgid "sopMusic" msgstr "SoprNoten" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:47 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:40 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:44 (variable) -#, fuzzy msgid "sopWords" msgstr "SopranText" @@ -12589,55 +12547,53 @@ msgstr "SopranText" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:67 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:72 (context id) msgid "women" -msgstr "" +msgstr "frauen" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:82 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:77 (context id) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:84 (context id) -#, fuzzy msgid "men" -msgstr "Linie" +msgstr "Männer" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:111 (comment) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:89 (comment) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:102 (comment) msgid "a little smaller so lyrics" -msgstr "" +msgstr "etwas kleiner, damit der Text" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:112 (comment) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:90 (comment) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:103 (comment) -#, fuzzy msgid "can be closer to the staff" -msgstr "jetzt ist der Text näher am System" +msgstr "näher am System sein kann" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:73 (comment) msgid "we could remove the line about this with the line below, since we want" msgstr "" +"die Zeile oberhalb könnte mir der Zeile unterhalb entfernt werden, weil" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:74 (comment) msgid "the alto lyrics to be below the alto Voice anyway." -msgstr "" +msgstr "der Alt-Text sowieso unter der Altstimme sein soll" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:75 (comment) msgid "\\new Lyrics \\lyricsto altos \\altoWords" -msgstr "" +msgstr "\\new·Lyrics·\\lyricsto·altos·\\altoWords" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:84 (comment) msgid "again, we could replace the line above this with the line below." -msgstr "" +msgstr "die Zeile oberhalb könnte mit der Zeile unterhalb ersetzt werden" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:85 (comment) msgid "\\new Lyrics \\lyricsto basses \\bassWords" -msgstr "" +msgstr "\\new·Lyrics·\\lyricsto·basses·\\bassWords" #. input/lsr/volta-multi-staff.ly:13 (variable) -#, fuzzy msgid "voltaMusic" -msgstr "AltNoten" +msgstr "KlammerNoten" msgid "Up:" -msgstr "Nach oben:" +msgstr "NachOben:" msgid "Next:" msgstr "Weiter:" @@ -12654,6 +12610,26 @@ msgstr "Fußnoten" msgid "Table of Contents" msgstr "Inhaltsverzeichnis" +#~ msgid "applies to \\\"fas\\\"" +#~ msgstr "gehört zu \\\"fas\\\"" + +#~ msgid "Common tweaks" +#~ msgstr "Übliche Optimierungen" + +#~ msgid "GNU LilyPond -- Das Notationsprogramm" +#~ msgstr "GNU LilyPond -- Das Notationsprogramm" + +#~ msgid "System start delimiters" +#~ msgstr "Klammern am Systemanfang" + +#, fuzzy +#~ msgid "lines length" +#~ msgstr "Zeilenlänge" + +#, fuzzy +#~ msgid "making sure the lines will be placed outside the Staff" +#~ msgstr "jetzt ist der Text näher am System" + #, fuzzy #~ msgid "auto beam on 1/4 note groups" #~ msgstr "autom. Balken für 1/4-Notengruppen\t" diff --git a/Documentation/po/es.po b/Documentation/po/es.po index b1919de6bf..efb8bac7c7 100644 --- a/Documentation/po/es.po +++ b/Documentation/po/es.po @@ -8,8 +8,8 @@ msgid "" msgstr "" "Project-Id-Version: es\n" "Report-Msgid-Bugs-To: \n" -"POT-Creation-Date: 2008-11-09 17:44+0100\n" -"PO-Revision-Date: 2008-11-10 17:28+0100\n" +"POT-Creation-Date: 2008-12-07 23:30+0100\n" +"PO-Revision-Date: 2008-12-03 11:45+0100\n" "Last-Translator: Francisco Vila \n" "Language-Team: Español\n" "MIME-Version: 1.0\n" @@ -420,23 +420,23 @@ msgstr "el Sol está 5 por encima ó 2 por debajo, es el Sol grave" msgid "f is 4 up or 3 down, so is the f below" msgstr "el Fa está 4 por encima ó 3 por debajo, es el Fa grave" -#. Documentation/user/tutorial.itely:1796 (variable) +#. Documentation/user/tutorial.itely:1791 (variable) #. Documentation/user/working.itely:214 (variable) #. Documentation/user/working.itely:229 (variable) -#. 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Documentation/user/staff.itely:514 (context id) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:66 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:102 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:118 (comment) @@ -1572,17 +1576,17 @@ msgid "Voice \\\"1\\\" Voice \\\"2\\\" Voice \\\"3\\\"" msgstr "Voz \\\"1\\\" Voz \\\"2\\\" Voz \\\"3\\\"" #. Documentation/user/fundamental.itely:711 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:737 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:762 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:789 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:742 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:767 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:794 (comment) msgid "Bar 1" msgstr "Compás 1" # También Líneas divisorias. FVD #. Documentation/user/fundamental.itely:722 (comment) -#. 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Documentation/user/fundamental.itely:2647 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:907 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:943 (variable) msgid "sopranoMusic" msgstr "musicaSoprano" @@ -1946,7 +1950,7 @@ msgid "sopranoWords" msgstr "letraSoprano" #. Documentation/user/fundamental.itely:2654 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:908 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:944 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:51 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:44 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:48 (variable) @@ -1961,7 +1965,7 @@ msgid "altoWords" msgstr "letraContralto" #. Documentation/user/fundamental.itely:2659 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:909 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:945 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:58 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:51 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:55 (variable) @@ -1976,7 +1980,7 @@ msgid "tenorWords" msgstr "letraTenor" #. Documentation/user/fundamental.itely:2664 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:910 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:946 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:65 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:58 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:62 (variable) @@ -2141,17 +2145,19 @@ msgstr "Anidado de expresiones musicales" #. @rglos in Documentation/user/fundamental.itely #. @rglos in Documentation/user/tweaks.itely +#. Documentation/user/staff.itely:543 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:556 (context id) #. Documentation/user/staff.itely:564 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:577 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:585 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:604 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:617 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:583 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:596 (context id) #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/fr/user/fundamental.itely +#. @rglos in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @rglos in Documentation/es/user/fundamental.itely #. @rglos in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/de/user/tweaks.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "ossia" msgstr "ossia" @@ -2379,223 +2385,226 @@ msgstr "Partitura vocal a cuatro voces SATB" msgid "Building a score from scratch" msgstr "Crear una partitura partiendo de cero" -#. Documentation/user/tweaks.itely:564 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:690 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:596 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:731 (comment) msgid "Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0" msgstr "Aumentar el grosor de todas las ligaduras siguientes de 1.2 a 5.0" -#. Documentation/user/tweaks.itely:630 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:666 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:669 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:665 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:704 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:707 (comment) msgid "Increase thickness of immediately following slur only" msgstr "Aumentar solamente el grosor de la ligadura siguiente" -#. Documentation/user/tweaks.itely:694 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:735 (comment) msgid "Revert thickness of all following slurs to default of 1.2" -msgstr "Devolver el grosor de las ligaduras siguientes al valor predeterminado 1.2" +msgstr "" +"Devolver el grosor de las ligaduras siguientes al valor predeterminado 1.2" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1302 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1395 (comment) msgid "Don't print clefs in this staff" msgstr "No imprimir la clave en este pentagrama" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1304 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1397 (comment) msgid "Don't print time signatures in this staff" msgstr "No imprimir el compás en este pentagrama" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1362 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1461 (comment) msgid "Reduce all font sizes by ~24%" msgstr "Reducir el tamaño de la fuente en un 24% aprox." -#. Documentation/user/tweaks.itely:1418 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1527 (comment) msgid "Reduce stem length and line spacing to match" -msgstr "Reducir la longitud de la plica y el espaciado de la línea en coincidencia" +msgstr "" +"Reducir la longitud de la plica y el espaciado de la línea en coincidencia" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1828 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1895 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1957 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2027 (comment) msgid "Set details for later Text Spanner" msgstr "Establecer ajustes para el extensor de texto ulterior" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1831 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1898 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1960 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2030 (comment) msgid "Place dynamics above staff" msgstr "Situar la dinámica por encima" # fuzzy. FVD -#. Documentation/user/tweaks.itely:1833 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1902 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1962 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2034 (comment) msgid "Start Ottava Bracket" msgstr "Inicio del corchete de octava" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1836 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1843 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1905 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1912 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1965 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1972 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2037 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2044 (comment) msgid "Add Dynamic Text" msgstr "Añadir indicación dinámica textual" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1838 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1907 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1967 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2039 (comment) msgid "Add Dynamic Line Spanner" msgstr "Añadir indicación dinámica de extensión de línea" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1840 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1909 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1969 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2041 (comment) msgid "Add Text Script" msgstr "Guiones de texto" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1845 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1914 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1974 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2046 (comment) msgid "Stop Ottava Bracket" msgstr "Detener el corchete de octava" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1900 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2032 (comment) msgid "Place following Ottava Bracket below Text Spanners" -msgstr "Situar el corchete de octava ulterior por debajo de los extensores de texto" +msgstr "" +"Situar el corchete de octava ulterior por debajo de los extensores de texto" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1959 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2094 (comment) msgid "Cause notes to space out to accommodate text" msgstr "Ocasionar que las notas se espacíen para adecuarse al texto" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1979 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2117 (comment) msgid "This markup is short enough to fit without collision" msgstr "Este marcado es corto y cabe sin colisionar" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1983 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2121 (comment) msgid "This is too long to fit, so it is displaced upwards" msgstr "Este es muy largo y se desplaza hacia arriba" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1987 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1992 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2125 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2130 (comment) msgid "Turn off collision avoidance" msgstr "Desactivar el detector de colisiones" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1994 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2132 (comment) msgid "and turn on textLengthOn" msgstr "y activar textLengthOn" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1995 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2133 (comment) msgid "Spaces at end are honored" msgstr "Los espacios al final se respetan" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2096 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2240 (comment) msgid "Extend width by 1 staff space" msgstr "Aumentar la anchura en un espacio de pentagrama" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2373 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2523 (comment) msgid "This will not work, see below:" msgstr "Esto no va a funcionar, véase más abajo:" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2377 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2527 (comment) msgid "This works:" msgstr "Esto sí funciona:" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2422 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2578 (variable) msgid "naturalplusflat" msgstr "becuadro_y_bemol" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2458 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2619 (comment) msgid "Extend width by 1 unit" msgstr "Aumentar la anchura en una unidad" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2460 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2621 (comment) msgid "Align dynamics to a base line 2 units above staff" msgstr "Alinear los matices a dos unidades por encima del pentagrama" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2745 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2794 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2855 (variable) #. Documentation/user/tweaks.itely:2925 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2987 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3042 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2974 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3035 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3105 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3170 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3230 (variable) msgid "rhMusic" msgstr "Musica_m_der" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2750 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2799 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2862 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2934 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2996 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2930 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2979 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3042 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3114 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3179 (comment) msgid "Start polyphonic section of four voices" msgstr "Inicio de la sección polifónica de cuatro voces" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2763 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2812 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2875 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2949 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3013 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3070 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2943 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2992 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3055 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3129 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3196 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3258 (variable) msgid "lhMusic" msgstr "Muslca_m_izq" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2772 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2821 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2884 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2958 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3022 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3079 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:928 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2952 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3001 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3064 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3138 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3205 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3267 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:964 (context id) msgid "RH" msgstr "MD" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2776 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2825 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2888 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2962 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3026 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3083 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:934 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2956 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3005 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3068 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3142 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3209 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3271 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:970 (context id) msgid "LH" msgstr "MI" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3000 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3057 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3183 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3245 (comment) msgid "Move the c2 out of the main note column so the merge will work" msgstr "" "Sacar el Do blanca de la columna principal de notas para que la fusión " "funcione" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3003 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3060 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3186 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3248 (comment) msgid "Stem on the d2 must be down to permit merging" msgstr "La plica del Re blanca debe estar hacia abajo para permitir la fusión" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3055 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3243 (comment) msgid "Reposition the c2 to the right of the merged note" msgstr "Recolocar el Do blanca a la derecha de la nota fundida" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3185 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3204 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3379 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3401 (comment) msgid "Visible tempo marking" msgstr "Indicación metronómica visible" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3189 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3208 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3383 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3405 (comment) msgid "Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI" msgstr "Indicación metronómica invisible para prolongar el calderón en el MIDI" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3192 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3211 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3386 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3408 (comment) msgid "New tempo for next section" msgstr "Tempo nuevo para la sección siguiente" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3259 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3460 (variable) msgid "emphasize" msgstr "enfatizar" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3263 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3464 (variable) msgid "normal" msgstr "normal" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3269 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3470 (variable) msgid "SopranoMusic" msgstr "musicaSoprano" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3282 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:913 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3483 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:949 (context id) msgid "Soprano" msgstr "Soprano" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3487 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3692 (comment) msgid "Arrange to obtain color from color-notehead procedure" msgstr "Truco para obtener color a partir del procedimiento color-notehead" @@ -2689,18 +2698,21 @@ msgid "Properties of layout objects" msgstr "Propiedades de los objetos de presentación" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Finding the context" msgstr "Búsqueda del contexto" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Overriding once only" msgstr "Sobreescritura por una sola vez" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Reverting" @@ -2718,6 +2730,7 @@ msgid "Properties found in interfaces" msgstr "Propiedades de los interfaces" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Specifying the context in lyric mode" @@ -2757,24 +2770,28 @@ msgid "Visibility and color of objects" msgstr "Visibilidad y color de los objetos" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "stencil" msgstr "stencil (sello)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "break-visibility" msgstr "break-visibility (visibilidad en el salto)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "transparent" msgstr "transparent (transparente)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "color" @@ -2834,6 +2851,7 @@ msgid "Within-staff objects" msgstr "Objetos interiores al pentagrama" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Fingering" @@ -2843,16 +2861,20 @@ msgstr "Digitaciones" #. @subsection in Documentation/user/tweaks.itely #. @node in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subsection in Documentation/es/user/tweaks.itely +#. @node in Documentation/de/user/tweaks.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Outside-staff objects" msgstr "Objetos fuera del pentagrama" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "\\textLengthOn" msgstr "\\textLengthOn" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Grob sizing" @@ -2892,48 +2914,57 @@ msgid "Fixing overlapping notation" msgstr "Arreglar notación con superposiciones" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "padding property" msgstr "la propiedad padding (relleno)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "left-padding and right-padding" -msgstr "left-padding y right-padding (relleno por la izquierda y por la derecha)" +msgstr "" +"left-padding y right-padding (relleno por la izquierda y por la derecha)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "staff-padding property" msgstr "la propiedad staff-padding (relleno de pentagrama)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "self-alignment-X property" msgstr "la propiedad self-alignment-X (auto-alineación en X)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "staff-position property" msgstr "la propiedad staff-position (posición en el pentagrama)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "extra-offset property" msgstr "la propiedad extra-offset (desplazamiento adicional)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "positions property" msgstr "la propiedad positions (posiciones)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "force-hshift property" @@ -2973,12 +3004,14 @@ msgid "Other uses for tweaks" msgstr "Otras aplicaciones de los trucos" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Tying notes across voices" msgstr "Ligar notas entre voces distintas" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Simulating a fermata in MIDI" @@ -3607,16 +3640,20 @@ msgstr "Ajustes para sistemas operativos específicos" #. @subsection in Documentation/user/setup.itely #. @node in Documentation/es/user/setup.itely #. @subsection in Documentation/es/user/setup.itely +#. @node in Documentation/de/user/setup.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/setup.itely msgid "Setup for MacOS X" msgstr "Configuración para MacOS X" #. @subsubheading in Documentation/user/setup.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/setup.itely +#. @subsubheading in Documentation/de/user/setup.itely msgid "Using Python scripts on MacOS 10.3 or 10.4" msgstr "Uso de guiones Python en MacOS 10.3 o 10.4" #. @subsubheading in Documentation/user/setup.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/setup.itely +#. @subsubheading in Documentation/de/user/setup.itely msgid "MacOS X on the command line" msgstr "MacOS X sobre línea de órdenes" @@ -3746,22 +3783,24 @@ msgstr "Utilización desde la línea de órdenes" #. @subsection in Documentation/fr/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely #. @node in Documentation/de/user/running.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Invoking lilypond" msgstr "Invocar a LilyPond" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Invoking @command{lilypond}" msgstr "Invocar @command{lilypond}" #. @node in Documentation/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely +#. @node in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for lilypond" msgstr "Opciones de la línea de órdenes para lilypond" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for @command{lilypond}" msgstr "Opciones de la línea de órdenes para @command{lilypond}" @@ -3796,16 +3835,19 @@ msgstr "Actualizar ficheros con convert-ly" #. @section in Documentation/user/running.itely #. @section in Documentation/es/user/running.itely +#. @section in Documentation/de/user/running.itely msgid "Updating files with @command{convert-ly}" msgstr "Actualizar ficheros con @command{convert-ly}" #. @node in Documentation/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely +#. @node in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for convert-ly" msgstr "Opciones de la línea de órdenes para convert-ly" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for @command{convert-ly}" msgstr "Opciones de la línea de órdenes para @command{convert-ly}" @@ -3989,8 +4031,6 @@ msgstr "Instrucciones específicas de formato" #. @subsection in Documentation/fr/user/running.itely #. @subheading in Documentation/fr/user/lilypond-book.itely #. @subheading in Documentation/es/user/lilypond-book.itely -#. @node in Documentation/de/user/running.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely #. @subheading in Documentation/de/user/lilypond-book.itely msgid "Command line options" msgstr "Opciones de la línea de órdenes" @@ -4161,49 +4201,49 @@ msgstr "Índice de instrucciones de LilyPond" msgid "Musical notation" msgstr "Notación musical" -#. Documentation/user/pitches.itely:668 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:997 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1016 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1053 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1068 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:666 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1033 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1052 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1089 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1104 (variable) #. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:29 (variable) #. input/lsr/controlling-tuplet-bracket-visibility.ly:20 (variable) #. input/lsr/letter-tablature-formatting.ly:25 (variable) #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:98 (variable) #. input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly:136 (variable) -#. input/lsr/vertically-aligned-dynamics-and-textscripts.ly:35 (variable) +#. input/lsr/vertically-aligned-dynamics-and-textscripts.ly:50 (variable) msgid "music" msgstr "musica" -#. Documentation/user/pitches.itely:1045 (comment) +#. Documentation/user/pitches.itely:1039 (comment) msgid "not strictly necessary, but a good reminder" msgstr "no es imprescindible pero es bueno recordarlo" -#. Documentation/user/pitches.itely:1052 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:1100 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1046 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1076 (variable) msgid "clarinet" msgstr "clarinete" -#. Documentation/user/pitches.itely:1137 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1130 (variable) msgid "musicA" msgstr "musicaA" -#. Documentation/user/pitches.itely:1151 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1144 (variable) msgid "musicB" msgstr "musicaB" -#. Documentation/user/pitches.itely:1170 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:170 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:264 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1163 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:171 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:265 (context id) #. Documentation/user/percussion.itely:175 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:365 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:241 (variable) msgid "up" msgstr "arriba" -#. Documentation/user/pitches.itely:1174 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:180 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:273 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1167 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:181 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:274 (context id) #. Documentation/user/percussion.itely:178 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:366 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:247 (variable) @@ -4452,36 +4492,36 @@ msgstr "Cabezas de notas con formas diversas" msgid "Improvisation" msgstr "Improvisación" -#. Documentation/user/rhythms.itely:285 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:287 (comment) msgid "Alter durations to triplets" msgstr "Alterar la duración de los tresillos" -#. Documentation/user/rhythms.itely:287 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:312 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:289 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:314 (comment) msgid "Normal durations" msgstr "Duraciones normales" -#. Documentation/user/rhythms.itely:289 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:291 (comment) msgid "Double the duration of chord" msgstr "Duplicar la duración del acorde" -#. Documentation/user/rhythms.itely:291 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:293 (comment) msgid "Duration of quarter, appears like sixteenth" msgstr "Duración de negra, aparece como semicorchea" -#. Documentation/user/rhythms.itely:314 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:316 (comment) msgid "Scale music by *2/3" msgstr "Escalar la música en un factor 2/3" -#. Documentation/user/rhythms.itely:318 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:320 (comment) msgid "Scale music by *2" msgstr "Escalar la música en un factor de 2" -#. Documentation/user/rhythms.itely:403 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:404 (comment) msgid "First alternative: following note is tied normally" msgstr "Primera alternativa: la nota siguiente se liga normalmente" -#. Documentation/user/rhythms.itely:405 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:406 (comment) msgid "Second alternative: following note has a repeated tie" msgstr "Segunda alternativa, la nota siguiente lleva una ligadura repetida" @@ -4501,151 +4541,142 @@ msgstr "Imprimir un silencio de longa, igual a dos breves" msgid "Print a breve rest" msgstr "Imprimir un silencio de breve" -#. Documentation/user/rhythms.itely:631 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:630 (comment) msgid "This is valid input, but does nothing" msgstr "Esto es una entrada válida, pero no hace nada" -#. Documentation/user/rhythms.itely:657 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:710 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:656 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:709 (comment) msgid "Rest measures contracted to single measure" msgstr "Compases en silencio contraídos a un solo compás" -#. Documentation/user/rhythms.itely:706 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:705 (comment) +#. input/lsr/avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly:35 (comment) msgid "Default behavior" msgstr "Comportamiento predeterminado" -#. Documentation/user/rhythms.itely:713 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:712 (comment) msgid "Rest measures expanded" msgstr "Compases de silencio expandidos" -#. Documentation/user/rhythms.itely:746 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:745 (comment) msgid "This fails, as the wrong object name is specified" msgstr "Esto no funciona, se ha especificado un nombre de objeto equivocado" -#. Documentation/user/rhythms.itely:749 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:748 (comment) msgid "This is correct and works" msgstr "Esto es correcto y funciona" -#. Documentation/user/rhythms.itely:871 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:873 (comment) msgid "Default style" msgstr "Estilo predeterminado" -#. Documentation/user/rhythms.itely:874 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:876 (comment) msgid "Change to numeric style" msgstr "Cambiar al estilo numérico" -#. Documentation/user/rhythms.itely:878 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:880 (comment) msgid "Revert to default style" msgstr "Retornar al estilo predeterminado" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1017 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1021 (comment) msgid "Show all bar numbers" msgstr "Mostrar todos los números de compás" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1134 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1140 (comment) msgid "Now each staff has its own time signature." msgstr "Ahora cada pentagrama tiene un compás distinto" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1256 (context id) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1262 (context id) msgid "myRhythm" msgstr "misDuraciones" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1585 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1598 (comment) msgid "end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment" -msgstr "finalizar barras de semicorchea para todos los compases en el momento 1/16" +msgstr "" +"finalizar barras de semicorchea para todos los compases en el momento 1/16" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1589 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1602 (comment) msgid "end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment" msgstr "finalizar barras de fusa para todos los compases en el momento 1/16" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1599 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1612 (comment) msgid "end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment" msgstr "" "finalizar barras para cualquier duración en el compás de 5/8, en el momento " "2/8" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1614 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1627 (comment) msgid "rhythm 3-1-1-2" msgstr "ritmo 3-1-1-2" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1615 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1628 (comment) msgid "Context not specified - does not work correctly" msgstr "Contexto sin especificar: no funciona correctamente" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1621 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1634 (comment) msgid "Works correctly with context specified" msgstr "Funciona correctamente con el contexto especificado" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1654 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1667 (comment) msgid "undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment" msgstr "" "deshacer regla de finalizar barras de semicorchea en compás 4/4 en el " "momento 1/4" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1667 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1680 (comment) msgid "this won't revert it!" msgstr "¡esto no lo devuelve a su valor anterior!" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1669 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1682 (comment) msgid "this will" msgstr "esto sí" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1689 (comment) -msgid "Set default beaming for all staves" -msgstr "Establecer el barrado predeterminado para todos los pentagramas" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1697 (comment) -msgid "Modify beaming for just this staff" -msgstr "Modificar el barrado sólo para este pentagrama" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1703 (comment) -msgid "Inherit beaming from Score context" -msgstr "Heredar el barrado del contexto Score" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1827 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1815 (comment) msgid "revert to non-feathered beams" msgstr "volver a usar barras continuas" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2050 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2066 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2037 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2053 (comment) msgid "Permit first bar number to be printed" msgstr "Habilitar la impresión del número del primer compás" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2067 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2115 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2054 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2102 (comment) msgid "Print a bar number every second measure" msgstr "Imprimir el número de compás cada dos compases" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2083 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2070 (comment) msgid "Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere" -msgstr "No poner números de compás al final de la línea, pero sí en otros lugares" +msgstr "" +"No poner números de compás al final de la línea, pero sí en otros lugares" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2087 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2113 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2074 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2100 (comment) msgid "Increase the size of the bar number by 2" msgstr "Aumentar en 2 el tamaño del número de compás" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2091 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2078 (comment) msgid "Draw a box round the following bar number(s)" msgstr "Pintar una caja rodeando al siguiente(s) número de compás" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2096 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2083 (comment) msgid "Draw a circle round the following bar number(s)" msgstr "Rodear con un círculo el siguiente(s) número de compás" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2118 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2105 (comment) msgid "Center-align bar numbers" msgstr "Alinear números de compás al centro" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2121 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2108 (comment) msgid "Right-align bar numbers" msgstr "Alinear números de compás a la derecha" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2224 (variable) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2210 (variable) msgid "pipeSymbol" msgstr "simboloTubo" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2612 (variable) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2598 (variable) msgid "MyCadenza" msgstr "miCadencia" @@ -4999,30 +5030,30 @@ msgstr "Alinear con una cadenza" msgid "Time administration" msgstr "Gestión del tiempo" -#. Documentation/user/expressive.itely:388 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:456 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:386 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:454 (variable) msgid "moltoF" msgstr "moltoF" -#. Documentation/user/expressive.itely:409 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:439 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:407 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:437 (variable) msgid "roundF" msgstr "f_redondo" -#. Documentation/user/expressive.itely:411 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:443 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:409 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:441 (variable) msgid "boxF" msgstr "f_rectangulo" -#. Documentation/user/expressive.itely:426 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:424 (variable) msgid "sfzp" msgstr "sfzp" -#. Documentation/user/expressive.itely:444 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:442 (variable) msgid "roundFdynamic" msgstr "dinamicas_f_redondo" -#. Documentation/user/expressive.itely:445 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:443 (variable) msgid "boxFdynamic" msgstr "dinamicas_f_rectangulo" @@ -5221,7 +5252,7 @@ msgstr "Trinos" msgid "trill" msgstr "trino" -#. Documentation/user/repeats.itely:298 (variable) +#. Documentation/user/repeats.itely:299 (variable) #. input/lsr/volta-text-markup-using-repeatcommands.ly:21 (variable) msgid "voltaAdLib" msgstr "voltaAdLib" @@ -5328,27 +5359,27 @@ msgstr "simile" msgid "Tremolo repeats" msgstr "Repeticiones de trémolo" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:93 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:94 (comment) msgid "explicit single voice" msgstr "una voz explícita" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:99 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:100 (comment) msgid "single first note" msgstr "primera nota única" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:111 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:112 (comment) msgid "no single first note" msgstr "primera nota no única" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:617 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:621 (variable) msgid "instrumentOne" msgstr "instrumentoUno" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:625 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:629 (variable) msgid "instrumentTwo" msgstr "instrumentoDos" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:801 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:806 (comment) msgid "Bar 3 ..." msgstr "Compás 3 ..." @@ -5487,24 +5518,24 @@ msgstr "parte" msgid "Writing music in parallel" msgstr "Escribir música en paralelo" -#. Documentation/user/staff.itely:1069 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1084 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1238 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1045 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1060 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1213 (variable) msgid "flute" msgstr "flauta" -#. Documentation/user/staff.itely:1189 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1210 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1164 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1185 (variable) msgid "oboe" msgstr "oboe" -#. Documentation/user/staff.itely:1259 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1275 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1234 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1250 (context id) msgid "piccolo" msgstr "flautin" -#. Documentation/user/staff.itely:1267 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1276 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1242 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1251 (context id) msgid "cbassoon" msgstr "cfagot" @@ -5536,16 +5567,20 @@ msgstr "Impresión de los pentagramas" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Instantiating new staves" msgstr "Crear instancias de pentagramas nuevos" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "staff" msgstr "pantagrama" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "staves" msgstr "pentagramas" @@ -5562,11 +5597,13 @@ msgstr "Agrupar pentagramas" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "bracket" msgstr "llave o corchete" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "grand staff" msgstr "sistema de piano" @@ -5576,6 +5613,8 @@ msgstr "sistema de piano" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Nested staff groups" msgstr "Grupos de pentagramas anidados" @@ -5585,6 +5624,8 @@ msgstr "Grupos de pentagramas anidados" #. @subsection in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @subsection in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Modifying single staves" msgstr "Modificación de pentagramas sueltos" @@ -5601,11 +5642,13 @@ msgstr "El símbolo del pentagrama" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "line" msgstr "línea" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "ledger line" msgstr "línea adicional" @@ -5615,11 +5658,14 @@ msgstr "línea adicional" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Ossia staves" msgstr "Pentagramas de Ossia" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Frenched staff" msgstr "Sistemas a la francesa" @@ -5658,21 +5704,25 @@ msgstr "Indicaciones metronómicas" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronome" msgstr "metrónomo" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronomic indication" msgstr "indicación metronómica" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "tempo indication" msgstr "indicación del tempo" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronome mark" msgstr "indicación metronómica" @@ -5713,9 +5763,10 @@ msgstr "Citar otras voces" msgid "Formatting cue notes" msgstr "Formateo de las notas de aviso" -#. Documentation/user/editorial.itely:321 (comment) +#. Documentation/user/editorial.itely:325 (comment) msgid "this is deliberate nonsense; note that the stems remain black" -msgstr "esto no tiene sentido, intencionalmente. Observe que las plicas siguen negras" +msgstr "" +"esto no tiene sentido, intencionalmente. Observe que las plicas siguen negras" #. @node in Documentation/user/editorial.itely #. @section in Documentation/user/editorial.itely @@ -5849,7 +5900,7 @@ msgstr "Líneas de rejilla" msgid "Analysis brackets" msgstr "Corchetes de análisis" -#. Documentation/user/text.itely:418 (variable) +#. Documentation/user/text.itely:421 (variable) msgid "allegro" msgstr "allegro" @@ -6001,6 +6052,8 @@ msgstr "Tipografías" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/text.itely #. @node in Documentation/es/user/text.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/text.itely +#. @node in Documentation/de/user/text.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/text.itely msgid "Fonts explained" msgstr "Explicación de las fuentes tipográficas" @@ -6033,36 +6086,36 @@ msgstr "Fuentes tipográficas del documento completo" msgid "Specialist notation" msgstr "Notación especializada" -#. Documentation/user/vocal.itely:509 (comment) -msgid "not recommended: left aligns syllables " -msgstr "no recomendado: alinea las sílabas a la izquierda " - #. Documentation/user/vocal.itely:512 (comment) +msgid "not recommended: left aligns syllables" +msgstr "no recomendado: alinea las sílabas a la izquierda" + +#. Documentation/user/vocal.itely:515 (comment) msgid "wrong: durations needed" msgstr "incorrecto: se necesitan las duraciones" -#. Documentation/user/vocal.itely:515 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:518 (comment) msgid "correct" msgstr "correcto" -#. Documentation/user/vocal.itely:664 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:667 (context id) msgid "lala" msgstr "lala" -#. Documentation/user/vocal.itely:802 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:808 (context id) msgid "splitpart" msgstr "partedividida" -#. Documentation/user/vocal.itely:847 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:853 (variable) msgid "voice" msgstr "voz" -#. Documentation/user/vocal.itely:854 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:860 (variable) #. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:22 (variable) msgid "lyr" msgstr "letra" -#. Documentation/user/vocal.itely:1053 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:1059 (context id) msgid "tune" msgstr "melodia" @@ -6070,40 +6123,36 @@ msgstr "melodia" msgid "lahlah" msgstr "lala" -#. Documentation/user/vocal.itely:1112 (comment) -msgid "applies to \\\"fas\\\"" -msgstr "se aplica al \\\"fas\\\"" - -#. Documentation/user/vocal.itely:1282 (comment) -msgid "moves the column off the left margin; " -msgstr "aleja la columna del margen izquierdo; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1284 (comment) +msgid "moves the column off the left margin;" +msgstr "aleja la columna del margen izquierdo;" -#. Documentation/user/vocal.itely:1283 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1285 (comment) msgid "can be removed if space on the page is tight" msgstr "se puede quitar si el espaciado de la página es apretado" -#. Documentation/user/vocal.itely:1291 (comment) -#. Documentation/user/vocal.itely:1309 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1293 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1311 (comment) msgid "adds vertical spacing between verses" msgstr "añade espaciado vertical entre estrofas" -#. Documentation/user/vocal.itely:1299 (comment) -msgid "adds horizontal spacing between columns; " -msgstr "añade espaciado horizontal entre columnas; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1301 (comment) +msgid "adds horizontal spacing between columns;" +msgstr "añade espaciado horizontal entre columnas;" -#. Documentation/user/vocal.itely:1300 (comment) -msgid "if they are still too close, add more \\\" \\\" pairs " -msgstr "si aún están muy juntas, añada más parejas \\\" \\\" " +#. Documentation/user/vocal.itely:1302 (comment) +msgid "if they are still too close, add more \\\" \\\" pairs" +msgstr "si aún están muy juntas, añada más parejas \\\" \\\"" -#. Documentation/user/vocal.itely:1301 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1303 (comment) msgid "until the result looks good" msgstr "hasta que el resultado resulte adecuado" -#. Documentation/user/vocal.itely:1317 (comment) -msgid "gives some extra space on the right margin; " -msgstr "aplica más separación en el margen derecho; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1319 (comment) +msgid "gives some extra space on the right margin;" +msgstr "aplica más separación en el margen derecho;" -#. Documentation/user/vocal.itely:1318 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1320 (comment) msgid "can be removed if page space is tight" msgstr "se puede quitar si el espaciado de la página es apretado" @@ -6417,7 +6466,6 @@ msgstr "Versos con ritmos distintos" #. @subsubheading in Documentation/user/vocal.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/vocal.itely -#. @subsubheading in Documentation/de/user/vocal.itely msgid "Ignoring melismata" msgstr "Ignorar los melismas" @@ -6449,35 +6497,35 @@ msgstr "Imprimir los versos al final" msgid "Printing stanzas at the end in multiple columns" msgstr "Imprimir los versos al final en varias columnas" -#. Documentation/user/keyboards.itely:182 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:183 (comment) msgid "keep staff alive" msgstr "mantener vivo el pentagrama" -#. Documentation/user/keyboards.itely:265 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:266 (context id) msgid "melOne" msgstr "melodiaUno" -#. Documentation/user/keyboards.itely:333 (context id) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:242 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:335 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:244 (context id) #. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:17 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:205 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:214 (context id) msgid "two" msgstr "dos" -#. Documentation/user/keyboards.itely:385 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:389 (comment) msgid "stems may overlap the other staff" msgstr "las plicas pueden superponerse al otro pentagrama" -#. Documentation/user/keyboards.itely:387 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:391 (comment) msgid "extend the stems to reach other other staff" msgstr "extender las plicas para que lleguen hasta el otro pentagrama" -#. Documentation/user/keyboards.itely:389 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:393 (comment) msgid "do not print extra flags" msgstr "no imprimir corchetes adicionales" -#. Documentation/user/keyboards.itely:391 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:395 (comment) msgid "prevent beaming as needed" msgstr "evitar el barrado según necesidades" @@ -6614,6 +6662,20 @@ msgstr "Símbolos de Discanto" msgid "Harp" msgstr "Arpa" +#. @node in Documentation/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely +#, fuzzy +msgid "Harp notation" +msgstr "Notación de los pentagramas" + +#. @node in Documentation/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely +#. @node in Documentation/de/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/keyboards.itely +#, fuzzy +msgid "Harp pedals" +msgstr "Pedales de piano" + #. @node in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @section in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @node in Documentation/fr/user/unfretted-strings.itely @@ -6671,6 +6733,7 @@ msgstr "Armónicos" #. @rglos in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @rglos in Documentation/es/user/unfretted-strings.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/unfretted-strings.itely msgid "harmonics" msgstr "armónicos" @@ -6688,45 +6751,45 @@ msgstr "Pizzicato de Bartok (Snap)" msgid "Snap (Bartók) pizzicato" msgstr "Pizzicato de Bartók (Snap)" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:238 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:240 (variable) msgid "melodia" msgstr "melodia" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:243 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:245 (context id) msgid "shared" msgstr "comun" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:244 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:246 (context id) msgid "solo" msgstr "solo" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:321 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:323 (variable) msgid "mynotes" msgstr "misNotas" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:448 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:450 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:27 (comment) msgid "A chord for ukelele" msgstr "Un acorde de ukelele" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:768 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:791 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:820 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:849 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:873 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:917 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:770 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:793 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:822 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:851 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:875 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:919 (variable) msgid "mychords" msgstr "misAcordes" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:795 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:797 (variable) msgid "mychordlist" msgstr "miListaDeAcordes" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:904 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:906 (comment) msgid "add a new chord shape" msgstr "añadir una forma de acorde nueva" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:908 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:910 (comment) msgid "add some new chords based on the power chord shape" msgstr "añadir acordes nuevos basados en la forma de acorde principal" @@ -6811,6 +6874,8 @@ msgstr "Marcas de diagramas de trastes" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/fretted-strings.itely #. @node in Documentation/es/user/fretted-strings.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/fretted-strings.itely +#. @node in Documentation/de/user/fretted-strings.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/fretted-strings.itely msgid "Predefined fret diagrams" msgstr "Diagramas predefinidos de trastes" @@ -6818,6 +6883,8 @@ msgstr "Diagramas predefinidos de trastes" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/fretted-strings.itely #. @node in Documentation/es/user/fretted-strings.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/fretted-strings.itely +#. @node in Documentation/de/user/fretted-strings.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/fretted-strings.itely msgid "Automatic fret diagrams" msgstr "Diagramas de traste automáticos" @@ -6913,7 +6980,8 @@ msgstr "También define las posiciones de las dos líneas." #. Documentation/user/percussion.itely:396 (comment) msgid "This is neccessary; if not entered, the barline would be too short!" -msgstr "Esto es necesario; si no se pone, la línea divisoria sería demasiado corta." +msgstr "" +"Esto es necesario; si no se pone, la línea divisoria sería demasiado corta." #. Documentation/user/percussion.itely:403 (comment) msgid "with this you load your new drum style table" @@ -6995,6 +7063,8 @@ msgstr "Notación básica de percusión" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Drum rolls" msgstr "Redobles" @@ -7002,6 +7072,8 @@ msgstr "Redobles" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Pitched percussion" msgstr "Percusión afinada" @@ -7020,6 +7092,8 @@ msgstr "Pautas de percusión" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Custom percussion staves" msgstr "Pautas de percusión personalizadas" @@ -7104,16 +7178,16 @@ msgstr "Ejemplo de música de gaita" msgid "myChords" msgstr "misAcordes" -#. Documentation/user/chords.itely:981 (comment) -#. Documentation/user/chords.itely:1002 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:984 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1005 (comment) msgid "Put notes on same Staff as figures" msgstr "Poner las notas en el mismo pentagrama que los números" -#. Documentation/user/chords.itely:1061 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1068 (comment) msgid "The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass" msgstr "Los extensores aquí son correctos, con el mismo ritmo que el bajo" -#. Documentation/user/chords.itely:1073 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1080 (comment) msgid "The extenders are incorrect here, even though the timing is the same" msgstr "Los extensores aquí son incorrectos, aunque la medida es la misma" @@ -7255,18 +7329,39 @@ msgstr "Introducir el bajo cifrado" msgid "Displaying figured bass" msgstr "Imprimir el bajo cifrado" -#. Documentation/user/ancient.itely:355 (context id) +#. Documentation/user/ancient.itely:357 (context id) msgid "discantus" msgstr "discantus" -#. Documentation/user/ancient.itely:821 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:823 (variable) msgid "ficta" msgstr "ficta" -#. Documentation/user/ancient.itely:973 (context id) +#. Documentation/user/ancient.itely:976 (context id) msgid "cantus" msgstr "cantus" +#. Documentation/user/ancient.itely:2399 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2434 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2502 (context id) +#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:37 (variable) +msgid "chant" +msgstr "canto" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2405 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2445 (variable) +#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:44 (variable) +msgid "verba" +msgstr "verba" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2487 (variable) +msgid "spiritus" +msgstr "spiritus" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2495 (variable) +msgid "spirLyr" +msgstr "letraSpir" + #. @node in Documentation/user/ancient.itely #. @section in Documentation/user/ancient.itely #. @node in Documentation/fr/user/ancient.itely @@ -7629,11 +7724,11 @@ msgstr "Ejemplo de música árabe" msgid "Further reading" msgstr "Lecturas adicionales" -#. Documentation/user/input.itely:494 (comment) +#. Documentation/user/input.itely:525 (comment) msgid "not printed" msgstr "no impreso" -#. Documentation/user/input.itely:911 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:947 (variable) msgid "allLyrics" msgstr "letraCompleta" @@ -7970,46 +8065,49 @@ msgstr "Balance entre instrumentos (i)" #. @subsection in Documentation/user/input.itely #. @node in Documentation/es/user/input.itely #. @subsection in Documentation/es/user/input.itely +#. @node in Documentation/de/user/input.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/input.itely msgid "Percussion in MIDI" msgstr "Percusión en MIDI" -#. Documentation/user/spacing.itely:872 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:864 (comment) msgid "this does nothing" msgstr "esto no hace nada" -#. Documentation/user/spacing.itely:873 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:865 (comment) msgid "a break here would work" msgstr "un salto aquí funcionaría" -#. Documentation/user/spacing.itely:874 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:866 (comment) msgid "as does this break" msgstr "como por ejemplo este salto" -#. Documentation/user/spacing.itely:886 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:878 (comment) msgid "now the break is allowed" msgstr "ahora se permite el salto de línea" -#. Documentation/user/spacing.itely:1719 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1757 (comment) msgid "this time the text will be closer to the staff" msgstr "esta vez el texto estará más cerca del pentagrama" -#. Documentation/user/spacing.itely:1721 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1759 (comment) msgid "by setting outside-staff-priority to a non-number," -msgstr "ajustando el valor de outside-staff-priority a algo que no sea un número," +msgstr "" +"ajustando el valor de outside-staff-priority a algo que no sea un número," -#. Documentation/user/spacing.itely:1722 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1760 (comment) msgid "we disable the automatic collision avoidance" msgstr "desactivamos la evitación automática de colisiones" -#. Documentation/user/spacing.itely:1725 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1763 (comment) msgid "now they will collide" msgstr "ahora se producirá la colisión" -#. Documentation/user/spacing.itely:1750 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1788 (comment) msgid "the markup is too close to the following note" msgstr "el marcado está demasiado cerca de la nota siguiente" -#. Documentation/user/spacing.itely:1753 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1791 (comment) msgid "setting outside-staff-horizontal-padding fixes this" msgstr "ajustar outside-staff-horizontal-padding corrige esto" @@ -8061,6 +8159,8 @@ msgstr "Formateo de las páginas" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Vertical dimensions" msgstr "Dimensiones verticales" @@ -8068,6 +8168,8 @@ msgstr "Dimensiones verticales" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Horizontal dimensions" msgstr "Dimensiones horizontales" @@ -8075,6 +8177,8 @@ msgstr "Dimensiones horizontales" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Other layout variables" msgstr "Otras variables de diseño de página" @@ -8362,85 +8466,87 @@ msgstr "Mostrar el espaciado" msgid "Changing spacing" msgstr "Cambiar el espaciado" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2002 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:1990 (comment) msgid "increase the length of the tie" msgstr "aumentar la longitud de la ligadura" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2011 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:1999 (comment) msgid "increase the length of the rest bar" msgstr "aumentar la longitud del compás en silencio" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2019 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2007 (comment) msgid "increase the length of the hairpin" msgstr "aumentar la longitud del regulador" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2047 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2035 (comment) msgid "default" msgstr "predeterminado" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2050 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2063 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2038 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2051 (comment) msgid "not effective alone" msgstr "no es efectivo por sí solo" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2054 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2067 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2042 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2055 (comment) msgid "effective only when both overrides are present" msgstr "es efectivo sólo cuando las dos sobreescrituras están presentes" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2444 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2430 (comment) msgid "Remove bar line at the end of the current line" msgstr "Quitar la barra de compás al final de la línea en curso" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2490 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2476 (comment) msgid "Try to remove all key signatures" msgstr "Intentar quitar todas las armaduras" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2909 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2896 (comment) msgid "move horizontally left" msgstr "desplazar a la izquierda" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2911 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2898 (comment) msgid "move vertically up" msgstr "desplazar hacia arriba" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2912 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2899 (comment) msgid "third finger" msgstr "dedo tercero" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2958 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2945 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:39 (comment) msgid "the RehearsalMark will be centered above the Clef" msgstr "la RehearsalMark se centra sobre la clave" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2964 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2951 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:46 (comment) msgid "the RehearsalMark will be centered above the TimeSignature" msgstr "la RehearsalMark se centra sobre el compás" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2978 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2965 (comment) msgid "The RehearsalMark will be centered above the KeySignature" msgstr "la RehearsalMark se centra sobre la armadura" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2985 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3001 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3008 (comment) -msgid "The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature" +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2972 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2988 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2995 (comment) +msgid "" +"The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature" msgstr "la RehearsalMark se alinea por la izquierda con la armadura" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2990 (comment) -msgid "The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature" +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2977 (comment) +msgid "" +"The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature" msgstr "la RehearsalMark se alinea por la derecha con la armadura" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3002 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2989 (comment) msgid "and then shifted right by 3.5 staff-spaces" msgstr "y se desplaza 3.5 espacios a la derecha" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3009 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2996 (comment) msgid "and then shifted left by 2 staff-spaces" msgstr "y se desplaza 2 espacios a la izquierda" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3058 (variable) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3045 (variable) msgid "XinO" msgstr "X_O" @@ -9288,6 +9394,8 @@ msgstr "Carta de nombres de acordes" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Common chord modifiers" msgstr "Modificadores de acorde más usuales" @@ -9295,6 +9403,8 @@ msgstr "Modificadores de acorde más usuales" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Predefined fretboard diagrams" msgstr "Diagramas predefinidos de trastes" @@ -9392,6 +9502,8 @@ msgstr "Lista de articulaciones" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Percussion notes" msgstr "Notas de percusión" @@ -9452,7 +9564,7 @@ msgid "Cheat sheet" msgstr "Hoja de referencia rápida" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond-learning.tely -msgid "GNU LilyPond --- manuel d'initiation" +msgid "GNU LilyPond --- Manuel d'initiation" msgstr "" #. @subsubheading in Documentation/fr/user/macros.itexi @@ -9486,16 +9598,9 @@ msgstr "" #. @node in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/tweaks.itely -#. @node in Documentation/de/user/tweaks.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Outside staff objects" msgstr "Objetos fuera del pentagrama" -#. @node in Documentation/fr/user/tweaks.itely -#. @section in Documentation/fr/user/tweaks.itely -msgid "Common tweaks" -msgstr "" - #. @node in Documentation/fr/user/working.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/working.itely #. @node in Documentation/es/user/working.itely @@ -9506,23 +9611,20 @@ msgid "Updating old files" msgstr "Actualizar archivos antiguos" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond-program.tely -msgid "GNU LilyPond --- utilisation des programmes" -msgstr "GNU LilyPond --- utilisation des programmes" +msgid "GNU LilyPond --- Utilisation des programmes" +msgstr "" #. @node in Documentation/fr/user/setup.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/setup.itely -#. @node in Documentation/de/user/setup.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/setup.itely msgid "MacOS X on the command-line" msgstr "MacOS X sobre línea de órdenes" #. @section in Documentation/fr/user/running.itely -#. @section in Documentation/de/user/running.itely msgid "Updating with @command{convert-ly}" msgstr "Actualizar ficheros con @command{convert-ly}" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond.tely -msgid "GNU LilyPond --- manuel de notation" +msgid "GNU LilyPond --- Manuel de notation" msgstr "" #. @node in Documentation/fr/user/repeats.itely @@ -9788,13 +9890,17 @@ msgid "GNU LilyPond -- Programmbenutzung" msgstr "" #. @top in Documentation/de/user/lilypond.tely -msgid "GNU LilyPond -- Das Notationsprogramm" +#, fuzzy +msgid "GNU LilyPond -- Notationsreferenz" +msgstr "GNU LilyPond: Referencia de la notación" + +#. @chapheading in Documentation/de/user/lilypond.tely +msgid "Das Notensatzprogramm" msgstr "" -#. @node in Documentation/de/user/staff.itely -#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely -msgid "System start delimiters" -msgstr "Delimitadores del comienzo de un sistema" +#. @subsubheading in Documentation/de/user/vocal.itely +msgid "Ignorieren von Melismen" +msgstr "" #. @node in Documentation/de/user/changing-defaults.itely #. @section in Documentation/de/user/changing-defaults.itely @@ -9983,11 +10089,13 @@ msgstr "la RehearsalMark se centra sobre la armadura" #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:65 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:77 (comment) -msgid "the RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature" +msgid "" +"the RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature" msgstr "la RehearsalMark se alinea por la izquierda con la armadura" #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:71 (comment) -msgid "the RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature" +msgid "" +"the RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature" msgstr "la RehearsalMark se alinea por la derecha con la armadura" #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:78 (comment) @@ -10001,42 +10109,42 @@ msgstr "pentagramaSuperior" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:38 (comment) msgid "\\break % 1 (8*1)" -msgstr "\\break % 1 (8*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:49 (comment) msgid "\\break %2 (8*1)" -msgstr "\\break %2 (8*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:61 (comment) msgid "\\break % 3 (8*1)" -msgstr "\\break % 3 (8*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:76 (comment) msgid "\\break % 4 (8*1)" -msgstr "\\break % 4 (8*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:85 (comment) #. input/lsr/ancient-fonts.ly:147 (comment) msgid "\\break % 5 (8*1)" -msgstr "\\break % 5 (8*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:99 (comment) #. input/lsr/ancient-fonts.ly:162 (comment) msgid "\\break % 6 (8*1)" -msgstr "\\break % 6 (8*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:108 (comment) #. input/lsr/ancient-fonts.ly:172 (comment) msgid "\\break % 7 (8*1)" -msgstr "\\break % 7 (8*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:115 (comment) msgid "\\break % 8 (8*1)" -msgstr "\\break % 8 (8*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:118 (comment) msgid "\\break % 12 (32*1)" -msgstr "\\break % 12 (32*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:123 (variable) #. input/lsr/ancient-fonts.ly:123 (context id) @@ -10045,15 +10153,15 @@ msgstr "pentagramaInferior" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:133 (comment) msgid "\\break % 2 (16*1)" -msgstr "\\break % 2 (16*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:138 (comment) msgid "\\break % 4 (16*1)" -msgstr "\\break % 4 (16*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:177 (comment) msgid "\\break % 9 (16*1)" -msgstr "\\break % 9 (16*1)" +msgstr "" #. input/lsr/ancient-fonts.ly:179 (comment) msgid "lig" @@ -10067,14 +10175,6 @@ msgstr "" msgid "\\break % 12 (8*1)" msgstr "" -#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:37 (variable) -msgid "chant" -msgstr "canto" - -#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:44 (variable) -msgid "verba" -msgstr "verba" - #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:49 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:96 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:115 (comment) @@ -10109,7 +10209,7 @@ msgstr "después de la barra de compás" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:67 (comment) msgid "CHECK: no effect?" -msgstr "" +msgstr "COMPROBAR: ¿no hace efecto?" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:68 (comment) msgid "turn bar lines on again" @@ -10117,15 +10217,16 @@ msgstr "activar de nuevo las barras de compás" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:76 (comment) msgid "FIXME: setting printKeyCancellation back to #t must not" -msgstr "" +msgstr "ARREGLAR: esablecer de nuevo printKeyCancellation a #t no debe" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:77 (comment) msgid "occur in the first bar after the incipit. Dto. for forceClef." msgstr "" +"ocurrir en el primer compás después del incipit. Lo mismo para forceClef." #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:78 (comment) msgid "Therefore, we need an extra \\skip." -msgstr "" +msgstr "Por tanto, necesitamos un \\skip adicional." #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:83 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:64 (comment) @@ -10273,7 +10374,8 @@ msgstr "sin ligaduras de expresión" #. input/lsr/incipit.ly:274 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:280 (comment) msgid "Comment in the below \\\"\\remove\\\" command to allow line" -msgstr "Quite el comentario de la instrucción \\\"\\remove\\\" de abajo para permitir" +msgstr "" +"Quite el comentario de la instrucción \\\"\\remove\\\" de abajo para permitir" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:264 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:281 (comment) @@ -10283,13 +10385,16 @@ msgstr "los saltos de línea también en aquellas barras donde" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:265 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:282 (comment) msgid "into the next bar. The command is commented out in this" -msgstr "se superpone una nota con el siguiente compás. La instrucción es un comentario en esta" +msgstr "" +"se superpone una nota con el siguiente compás. La instrucción es un " +"comentario en esta" #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:266 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:277 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:283 (comment) msgid "short example score, but especially for large scores, you" -msgstr "partitura corta de ejemplo, pero especialmente para partituras extensas," +msgstr "" +"partitura corta de ejemplo, pero especialmente para partituras extensas," #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:267 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:278 (comment) @@ -10301,7 +10406,8 @@ msgstr "probablemente consiga unos saltos de línea mejores y así mejorar" #. input/lsr/incipit.ly:279 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:285 (comment) msgid "overall spacing if you comment in the following command." -msgstr "el espaciado general si elimina el comentario de la instrucción siguiente." +msgstr "" +"el espaciado general si elimina el comentario de la instrucción siguiente." #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:269 (comment) #. input/lsr/incipit.ly:280 (comment) @@ -10346,10 +10452,61 @@ msgstr "barraNegras" msgid "Use the macro" msgstr "Usar el macro" -#. input/lsr/beam-grouping-in-7-8-time.ly:30 (comment) +#. input/lsr/avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly:41 (comment) +msgid "Corrected to avoid collisions" +msgstr "Corregido para evitar colisiones" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:28 (comment) +msgid "Set default beaming for all staves" +msgstr "Establecer el barrado predeterminado para todos los pentagramas" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:36 (comment) +msgid "Modify beaming for just this staff" +msgstr "Modificar el barrado sólo para este pentagrama" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:42 (comment) +msgid "Inherit beaming from Score context" +msgstr "Heredar el barrado del contexto Score" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:48 (comment) +msgid "Modify beaming for this voice only" +msgstr "Modificar el barrado sólo para esta voz" + +#. input/lsr/beam-grouping-in-7-8-time.ly:40 (comment) msgid "rhythm 2-3-2" msgstr "ritmo 2-3-2" +#. input/lsr/book-parts.ly:21 (comment) +msgid "book paper, which is inherited by all children bookparts" +msgstr "bloque paper del book, que se hereda por todas las bookparts" + +#. input/lsr/book-parts.ly:24 (comment) +msgid "Page footer: add a different part-tagline at part last page" +msgstr "" +"Pie de la página: añadir una línea de pie diferente para la parte en la " +"última página de la parte" + +#. input/lsr/book-parts.ly:28 (comment) +msgid "Copyright header field only on book first page." +msgstr "Campo de cabecera Copyright sólo en la primera página del libro" + +#. input/lsr/book-parts.ly:32 (comment) +msgid "Part tagline header field only on each part last page." +msgstr "" +"Cebecera de lína de pie de la parte sólo en la última página de cada parte" + +#. input/lsr/book-parts.ly:36 (comment) +msgid "Tagline header field only on book last page." +msgstr "Campo de cabecera Tagline sólo en la última página del libro" + +#. input/lsr/book-parts.ly:43 (comment) +msgid "book header, which is inherited by the first bookpart" +msgstr "Cabecera del libro, que se hereda por la primera bookpart" + +#. input/lsr/book-parts.ly:52 (comment) +msgid "a different page breaking function may be used on each part" +msgstr "Se puede usar una función de salto de página diferente en cada parte" + #. input/lsr/breathing-signs.ly:19 (comment) msgid "this bar contains no \\breathe" msgstr "este compás no tiene ningún \\breathe" @@ -10370,11 +10527,14 @@ msgstr "" #. input/lsr/breathing-signs.ly:26 (comment) msgid "rvarcomma and lvarcomma are variations of the default rcomma and lcomma" -msgstr "rvarcomma y lvarcomma son variantes de las rcomma y lcomma predeterminadas" +msgstr "" +"rvarcomma y lvarcomma son variantes de las rcomma y lcomma predeterminadas" #. input/lsr/breathing-signs.ly:27 (comment) msgid "N.B.: must use Staff context here, since we start a Voice below" -msgstr "Nota: aquí hay que usar el contexto de Staff pues iniciamos una Voice más abajo" +msgstr "" +"Nota: aquí hay que usar el contexto de Staff pues iniciamos una Voice más " +"abajo" #. input/lsr/breathing-signs.ly:31 (comment) msgid "vee" @@ -10434,15 +10594,15 @@ msgstr "" msgid "}" msgstr "" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:24 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:35 (comment) msgid "Change time signature symbol but keep 3/4 beaming" msgstr "Cambio de compás manterniendo el barrado de 3/4" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:25 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:36 (comment) msgid "due to unchanged underlying time signature" msgstr "a causa de que el compás subyacente no ha cambiado" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:30 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:41 (comment) msgid "Lose 3/4 beaming now \\time has been changed" msgstr "Perder el barrado de 3/4 ahora que se ha cambiado el \\time" @@ -10468,7 +10628,8 @@ msgstr "cambiaMusicaExcepciones" #. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:31 (comment) msgid "Convert music to list and prepend to existing exceptions." -msgstr "Convertir la música en una lista y añadirla a las excepciones existentes." +msgstr "" +"Convertir la música en una lista y añadirla a las excepciones existentes." #. input/lsr/chord-name-exceptions.ly:32 (variable) msgid "chExceptions" @@ -10496,7 +10657,8 @@ msgstr "(make-rhythmic-locations NUM-COMPAS NUMERADOR DENOMINADOR)" #. input/lsr/clip-systems.ly:59 (comment) msgid "means NUM/DEN whole-notes into bar numbered BAR-NUMBER" -msgstr "significa NUMERADOR/DENOMINADOR redondas en el compás número NUM-COMPAS" +msgstr "" +"significa NUMERADOR/DENOMINADOR redondas en el compás número NUM-COMPAS" #. input/lsr/coloring-notes-depending-on-their-pitch.ly:13 (comment) msgid "Association list of pitches to colors." @@ -10574,7 +10736,9 @@ msgstr "tamaño 1.0" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:45 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:50 (comment) msgid "roman fret label, finger labels below string, straight barre" -msgstr "leyenda de posición en romana, leyendas de dedos debajo de las cuerdas, cejilla recta" +msgstr "" +"leyenda de posición en romana, leyendas de dedos debajo de las cuerdas, " +"cejilla recta" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:47 (comment) msgid "standard size" @@ -10586,7 +10750,9 @@ msgstr "orientación apaisada, números arábigos, M para cuerda muda" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:67 (comment) msgid "no barre, fret label down or left, small mute label font" -msgstr "sin cejilla, leyenda de posición abajo o izquierda, fuente pequeña de indicación de cuerda muda" +msgstr "" +"sin cejilla, leyenda de posición abajo o izquierda, fuente pequeña de " +"indicación de cuerda muda" #. input/lsr/customizing-markup-fret-diagrams.ly:88 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:96 (comment) @@ -10601,55 +10767,56 @@ msgstr "puntos mayores, centrados, menos trastes" msgid "label below string" msgstr "leyenda debajo de la cuerda" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:22 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:40 (comment) msgid "add FretBoards for the Cuatro" msgstr "añadir FretBoards para el cuatro venezolano" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:23 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:41 (comment) msgid "Note: This section could be put into a separate file" msgstr "Nota: esta sección se puede poner en un archivo aparte" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:24 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:42 (comment) msgid "predefined-cuatro-fretboards.ly" msgstr "posiciones-predefinidas-del-cuatro.ly" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:25 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:43 (comment) msgid "and \\included into each of your compositions" msgstr "e incluirse en todas sus composiciones con \\include" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:27 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:45 (variable) msgid "cuatroTuning" msgstr "afinacionCuatro" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:29 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:47 (variable) msgid "dSix" msgstr "sextaRe" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:30 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:48 (variable) msgid "dMajor" msgstr "reMayor" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:31 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:49 (variable) msgid "aMajSeven" msgstr "laSeptMayor" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:32 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:50 (variable) msgid "dMajSeven" msgstr "reSeptMayor" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:33 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:51 (variable) msgid "gMajor" msgstr "solMayor" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:51 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:69 (comment) msgid "end of potential include file /predefined-cuatro-fretboards.ly" -msgstr "fin del potencial archivo de inclusión /posiciones-predefinidas-del-cuatro.ly" +msgstr "" +"fin del potencial archivo de inclusión /posiciones-predefinidas-del-cuatro.ly" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:56 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:74 (variable) msgid "primerosNames" msgstr "nombresPrimeros" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:60 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:78 (variable) msgid "primeros" msgstr "primeros" @@ -10657,7 +10824,7 @@ msgstr "primeros" msgid "baseMelody" msgstr "melodiaBase" -#. input/lsr/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly:39 (comment) +#. input/lsr/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly:37 (comment) msgid "Must be lower than the actual number of staff lines" msgstr "debe ser menor que el número real de líneas de la pauta" @@ -10868,23 +11035,23 @@ msgstr "cabezasSi" msgid "Cut here ----- End 'flamenco.ly' " msgstr "Cortar por aquí ----- Final 'flamenco.ly' " -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:58 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:109 (comment) msgid "Example 1" msgstr "Ejemplo 1" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:65 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:116 (comment) msgid "Example 2" msgstr "Ejemplo 2" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:72 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:123 (comment) msgid "Example 3" msgstr "Ejemplo 3" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:86 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:137 (comment) msgid "Example 4" msgstr "Ejemplo 4" -#. input/lsr/flute-slap-notation.ly:17 (variable) +#. input/lsr/flute-slap-notation.ly:18 (variable) msgid "slap" msgstr "slap" @@ -10898,7 +11065,8 @@ msgstr "" #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:37 (comment) msgid "A chord for ukelele, with formatting defined in definition string" -msgstr "Acorde para el ukelele, con el formato definido en la cadena de definición" +msgstr "" +"Acorde para el ukelele, con el formato definido en la cadena de definición" #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:38 (comment) msgid "1.2 * size, 4 strings, 4 frets, fingerings below string" @@ -10906,7 +11074,9 @@ msgstr "1.2 * tamaño, 4 cuerdas, 4 trastes, digitación debajo de las cuerdas" #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:39 (comment) msgid "dot radius .35 of fret spacing, dot position 0.55 of fret spacing" -msgstr "redio del punto .35 del espacio de traste, posición del punto 0.55 del espacio de traste" +msgstr "" +"redio del punto .35 del espacio de traste, posición del punto 0.55 del " +"espacio de traste" #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:52 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:72 (comment) @@ -10914,47 +11084,49 @@ msgstr "redio del punto .35 del espacio de traste, posición del punto 0.55 del msgid "110% of default size" msgstr "110% del tamaño predeterminado" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:26 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:33 (comment) +msgid "this moves them up one staff space from the default position" +msgstr "moverlas hacia arriba un espacio de pentagrama desde la posición de" + +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:51 (comment) msgid "set up grids" msgstr "establecer rejillas" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:28 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:53 (comment) msgid "set the grid interval to one quarter note" msgstr "establecer intervalo de rejilla a una negra" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:35 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:59 (comment) msgid "this moves them to the right half a staff space" msgstr "moverlas a la derecha medio espacio de pentagrama" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:48 (comment) -msgid "this moves them up one staff space from the default position" -msgstr "moverlas hacia arriba un espacio de pentagrama desde la posición de" - -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:27 (comment) -msgid "sets of grid" -msgstr "rejilla predeterminada " +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:36 (comment) +msgid "hides staff and notes so that only the grid lines are visible" +msgstr "ocultar pentagrama y notas para que sólo se vea la rejilla" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:33 (comment) -msgid "lines length" -msgstr "longitud de las líneas" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:43 (comment) +msgid "dummy notes to force regular note spacing" +msgstr "notas falsas para forzar el espaciado regular de las notas" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:48 (comment) -msgid "centers grid lines horizontally below noteheads" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:59 (comment) +msgid "center grid lines horizontally below note heads" msgstr "centrar las líneas de rejilla horizontalmente bajo las cabezas" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:62 (comment) -msgid "making sure the lines will be placed outside the Staff" -msgstr "asegurar que las líneas se sitúen fuera del pentagrama" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:66 (comment) +msgid "set line length and positioning:" +msgstr "fijar la longitud y la posición de la línea:" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:65 (comment) -msgid "hides staff and notes so that only the grid lines are visible" -msgstr "ocultar pentagrama y notas para que sólo se vea la rejilla" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:67 (comment) +msgid "two staff spaces above center line on hidden staff" +msgstr "dos espacios por encima de la línea central sobre el pentagrama oculto" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:75 (comment) -msgid "you have to put 'dummy' notes here to force regular grid spacing..." -msgstr "hay que poner aquí notas falsas para forzar el espaciado regular de la rejilla..." +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:68 (comment) +msgid "to four spaces below center line on visible staff" +msgstr "" +"hasta cuatro espacios por debajo de la línea central sobre el pentagrama " +"visible" -#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:55 (variable) +#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:51 (variable) msgid "drum" msgstr "percusion" @@ -10966,7 +11138,9 @@ msgstr "Solución 1: usar un marcado sencillo con un valor concreto de halign" msgid "" "Drawback: It's a markup, not a dynamic command, so \\dynamicDown etc. will " "have no effect" -msgstr "Inconveniente: es un marcado, no una instrucción de matiz dinámico por lo que \\dynamicDown etc. no funcionan" +msgstr "" +"Inconveniente: es un marcado, no una instrucción de matiz dinámico por lo " +"que \\dynamicDown etc. no funcionan" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:56 (variable) msgid "semppMarkup" @@ -10977,8 +11151,8 @@ msgid "" "Solution 2: Using a dynamic script and shifting with \\once\\override ... " "#'X-offset = .." msgstr "" -"Solución 2: usar una indicación de dinámica y desplazarla con \\once\\override ... " -"#'X-offset = .." +"Solución 2: usar una indicación de dinámica y desplazarla con \\once" +"\\override ... #'X-offset = .." #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:59 (comment) msgid "Drawback: \\once\\override needed for every invocation" @@ -10992,11 +11166,16 @@ msgstr "semppK" msgid "" "Solution 3: Padding the dynamic script so the center-alignment puts it to " "the correct position" -msgstr "Solución 3: aplicar relleno a la indicación dinámica para que el center-alignment lo ponga en la posición correcta" +msgstr "" +"Solución 3: aplicar relleno a la indicación dinámica para que el center-" +"alignment lo ponga en la posición correcta" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:63 (comment) -msgid "Drawback: the padding really reserves the space, nothing else can be there" -msgstr "Inconveniente: el relleno reserva el espacio realmente, no puede haber nada más aquí" +msgid "" +"Drawback: the padding really reserves the space, nothing else can be there" +msgstr "" +"Inconveniente: el relleno reserva el espacio realmente, no puede haber nada " +"más aquí" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:64 (variable) msgid "semppT" @@ -11004,17 +11183,24 @@ msgstr "semppT" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:72 (comment) msgid "Solution 4: Dynamic, setting the dimensions of the additional text to 0" -msgstr "Solución 4: indicación dinámica, fijando a 0 las dimensiones del texto adicional" +msgstr "" +"Solución 4: indicación dinámica, fijando a 0 las dimensiones del texto " +"adicional" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:73 (comment) msgid "" "Drawback: To lilypond \\\"sempre\\\" has no extent, so it might put other " "stuff there => collisions" -msgstr "Inconveniente: para lilypond \\\"sempre\\\" no tiene dimensiones, lo que podría dar lugar a colisiones" +msgstr "" +"Inconveniente: para lilypond \\\"sempre\\\" no tiene dimensiones, lo que " +"podría dar lugar a colisiones" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:74 (comment) -msgid "Drawback: Also, there seems to be some spacing, so it's not exactly the " -msgstr "Inconveniente: asimismo, parece haber algo de espacio, por lo que no es exactamente" +msgid "" +"Drawback: Also, there seems to be some spacing, so it's not exactly the " +msgstr "" +"Inconveniente: asimismo, parece haber algo de espacio, por lo que no es " +"exactamente" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:75 (comment) msgid "same alignment as without the additional text" @@ -11026,7 +11212,9 @@ msgstr "semppM" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:78 (comment) msgid "Solution 5: Dynamic with explicit shifting inside the scheme function" -msgstr "Solución 5: indicación dinámica con desplazamiento explícito dentro de la función de Scheme" +msgstr "" +"Solución 5: indicación dinámica con desplazamiento explícito dentro de la " +"función de Scheme" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:79 (variable) msgid "semppG" @@ -11036,7 +11224,9 @@ msgstr "semppG" msgid "" "Solution 6: Dynamic with explicit alignment. This has only effect, if one " "sets X-offset!" -msgstr "Solución 6: indicación dinámica con alineación explícita. ¡Sólo tiene efecto si se fija X-offset!" +msgstr "" +"Solución 6: indicación dinámica con alineación explícita. ¡Sólo tiene efecto " +"si se fija X-offset!" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:86 (comment) msgid "Drawback: One needs to set DynamicText #'X-offset!" @@ -11046,7 +11236,9 @@ msgstr "Inconveniente: ¡Hay que fijar DynamicText #'X-offset!" msgid "" "Drawback: Aligned at the right edge of the additional text, not at the " "center of pp" -msgstr "Inconveniente: alineado con el borde derecho del texto adicional, no con el centro del pp" +msgstr "" +"Inconveniente: alineado con el borde derecho del texto adicional, no con el " +"centro del pp" #. input/lsr/horizontally-aligning-custom-dynamics-e.g.-sempre-pp,-piu-f,-subito-p.ly:88 (variable) msgid "semppMII" @@ -11115,7 +11307,9 @@ msgstr "bassusIncipit" #. input/lsr/incipit.ly:251 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:258 (comment) msgid "Keep the bass lyrics outside of the staff group to avoid bar lines" -msgstr "Mantener la letra del bajo fuera del grupo de pentagrama para evitar las barras de compás" +msgstr "" +"Mantener la letra del bajo fuera del grupo de pentagrama para evitar las " +"barras de compás" #. input/lsr/incipit.ly:252 (comment) #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:259 (comment) @@ -11128,7 +11322,9 @@ msgstr "si barras de compás sobre los pentagramas" #. input/lsr/incipit.ly:260 (comment) msgid "the next three instructions keep the lyrics between the bar lines" -msgstr "las tres instrucciones siguientes mantienen la letra entre las barras de compás" +msgstr "" +"las tres instrucciones siguientes mantienen la letra entre las barras de " +"compás" #. input/lsr/incipit.ly:275 (comment) msgid "breaking also at those bar lines where a note overlaps" @@ -11380,7 +11576,7 @@ msgstr "posNormal" msgid "TAB" msgstr "TAB" -#. input/lsr/modifying-default-values-for-articulation-shorthand-notation.ly:37 (variable) +#. input/lsr/modifying-default-values-for-articulation-shorthand-notation.ly:51 (variable) msgid "dashPlus" msgstr "dashPlus" @@ -11400,15 +11596,15 @@ msgstr "... o para cubrir sólo el espacio vacio" msgid "stick" msgstr "baqueta" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:38 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:39 (comment) msgid "Permit line breaks within tuplets" msgstr "Permitir saltos de línea dentro de grupos especiales" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:40 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:41 (comment) msgid "Allow beams to be broken at line breaks" msgstr "Permitir romper barras en saltos de línea" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:47 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:48 (comment) msgid "Insert a manual line break within a tuplet" msgstr "Insertar salto de línea manual dentro de un grupo especial" @@ -11428,35 +11624,39 @@ msgstr "modificar el contexto PianoStaff para que acepte el contexto Dynamics" msgid "tab" msgstr "tab" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:30 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:41 (comment) msgid "Multi-measure rests by default are set under the second line" -msgstr "Los silencios multicompás se sitúan de forma predeterminada bajo la segunda línea" +msgstr "" +"Los silencios multicompás se sitúan de forma predeterminada bajo la segunda " +"línea" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:32 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:43 (comment) msgid "They can be moved with an override" msgstr "Se pueden mover con un override" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:35 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:46 (comment) msgid "A value of 0 is the default position;" msgstr "Un valor de cero es la posición predeterminada;" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:36 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:47 (comment) msgid "the following trick moves the rest to the center line" msgstr "el truco siguiente mueve el silencio a la línea central" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:39 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:50 (comment) msgid "Multi-measure rests in odd-numbered voices are under the top line" -msgstr "Los silencios multicompás de las voces impares están bajo la línea superior" +msgstr "" +"Los silencios multicompás de las voces impares están bajo la línea superior" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:41 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:52 (comment) msgid "Multi-measure rests in even-numbered voices are under the bottom line" -msgstr "Los silencios multicompás de las voces pares están bajo la línea inferior" +msgstr "" +"Los silencios multicompás de las voces pares están bajo la línea inferior" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:43 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:54 (comment) msgid "They remain separated even in empty measures" msgstr "Siguen estando separados incluso en compases vacíos" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:45 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:56 (comment) msgid "This brings them together even though there are two voices" msgstr "Así los juntamos incluso si hay dos voces" @@ -11472,7 +11672,8 @@ msgstr "" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:35 (comment) msgid "Set coda sign as rehearsal mark and adjust size if needed" -msgstr "Fijar llamada de coda como letra de ensayo y ajustar tamaño si es necesario" +msgstr "" +"Fijar llamada de coda como letra de ensayo y ajustar tamaño si es necesario" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:42 (comment) msgid "Should Coda be on anew line?" @@ -11498,7 +11699,8 @@ msgstr "¡Aquí comienzan los trucos!" msgid "" "\\cadenzaOn will suppress the bar count and \\stopStaff removes the staff " "lines." -msgstr "\\cadenzaOn suprime la cuenta de compases y \\stopStaff quita el pentagrama" +msgstr "" +"\\cadenzaOn suprime la cuenta de compases y \\stopStaff quita el pentagrama" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:58 (comment) msgid "Some examples of possible text-displays " @@ -11554,7 +11756,9 @@ msgstr "" msgid "" "Move text to the desired position and tweak spacing for optimum text " "alignment" -msgstr "Mover el texto a la posición deseada y ajustar el espacio para una alineación óptima" +msgstr "" +"Mover el texto a la posición deseada y ajustar el espacio para una " +"alineación óptima" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:75 (comment) msgid "\\once \\override TextScript #'extra-offset = #'( 8 . -5.5 )" @@ -11586,13 +11790,16 @@ msgstr "¡Mostraos, clave y armadura!" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:99 (comment) msgid "Set coda sign as rehearsal mark and adjust size and position" -msgstr "Fijar el signo de coda como letra de enzayo y ajustar el tamaño y posición" +msgstr "" +"Fijar el signo de coda como letra de enzayo y ajustar el tamaño y posición" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:101 (comment) msgid "" "Put the coda sign ontop of the (treble-)clef dependend on coda's line-" "position" -msgstr "Poner el signo de coda encima de la clave dependiendo de la line-position de la coda" +msgstr "" +"Poner el signo de coda encima de la clave dependiendo de la line-position de " +"la coda" #. input/lsr/positioning-segno-and-coda-with-line-break.ly:103 (comment) msgid "Coda NOT on new line, use this:" @@ -11644,7 +11851,9 @@ msgstr "original" #. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:43 (comment) msgid "To use the setting globally, uncomment the following line:" -msgstr "Para usar el ajuste de forma global, quite el comentario de la líne siguiente:" +msgstr "" +"Para usar el ajuste de forma global, quite el comentario de la líne " +"siguiente:" #. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:44 (comment) msgid "\\override VerticalAxisGroup #'remove-first = ##t" @@ -11652,7 +11861,8 @@ msgstr "" #. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:53 (comment) msgid "To use the setting globally, comment this line," -msgstr "Para usar el ajuste globalmente, haga un comentario de la línea siguiente:" +msgstr "" +"Para usar el ajuste globalmente, haga un comentario de la línea siguiente:" #. input/lsr/removing-the-first-empty-line.ly:54 (comment) msgid "uncomment the line in the \\layout block above" @@ -11706,11 +11916,16 @@ msgstr "lineaTablatura" msgid "" "Shows one horizontal line. The vertical line (simulating a bar-line) is " "simulated with a gridline" -msgstr "Muestra una línea horizontal. La línea horizontal (que simula una divisoria) se simula con una línea de rejilla" +msgstr "" +"Muestra una línea horizontal. La línea horizontal (que simula una divisoria) " +"se simula con una línea de rejilla" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:83 (comment) -msgid "disable the following line to see the the noteheads while writing the song " -msgstr "Deshabilite la línea siguiente para ver las cabezas mientras escribe la canción" +msgid "" +"disable the following line to see the the noteheads while writing the song " +msgstr "" +"Deshabilite la línea siguiente para ver las cabezas mientras escribe la " +"canción" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:87 (comment) msgid "The beam between 8th-notes is used to draw the push-line" @@ -11721,7 +11936,8 @@ msgid "How to fast write the push-lines: " msgstr "Cuán rápido escribir las líneas de cerrar:" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:89 (comment) -msgid "1. write repeatedly 'c c c c c c c c |' for the whole length of the song " +msgid "" +"1. write repeatedly 'c c c c c c c c |' for the whole length of the song " msgstr "1. escribir repetidamente 'c c c c c c c c |' en toda la canción" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:90 (comment) @@ -11737,8 +11953,11 @@ msgid "4. Mark the positions on which push/pull changes. " msgstr "4. Marcar las posiciones en las que cambia el abrir o cerrar" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:93 (comment) -msgid "In the score-picture click on the position the push- or pull-part starts " -msgstr "En la imagen de la partitura pulse sobre la posición en que inician las partes de abrir o cerrar" +msgid "" +"In the score-picture click on the position the push- or pull-part starts " +msgstr "" +"En la imagen de la partitura pulse sobre la posición en que inician las " +"partes de abrir o cerrar" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:94 (comment) msgid "(on the noteHead, the cursor will change to a hand-icon)." @@ -11754,7 +11973,8 @@ msgstr "a) Si en ese lugar empieza una parte de cerrar, cambie la 'c' por 'e['" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:97 (comment) msgid "b) If a pull-part starts there, replace the 'c' by an 's'" -msgstr "b) Si en ese lugar empieza una parte de abrir, cambie la 'c' por una 's'" +msgstr "" +"b) Si en ese lugar empieza una parte de abrir, cambie la 'c' por una 's'" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:98 (comment) msgid "5. Switch into 'overwrite-mode' by pressing the 'ins' key. " @@ -11776,7 +11996,9 @@ msgstr "8. Pase de nuevo al modo de inserción" msgid "" "9. At last it should look lik e.g. (s s e[ c | c c c c c c c c | c c c c c c " "e] s s)" -msgstr "9. Al final se verá como p.ej. (s s e[ c | c c c c c c c c | c c c c c c e] s s)" +msgstr "" +"9. Al final se verá como p.ej. (s s e[ c | c c c c c c c c | c c c c c c e] " +"s s)" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:103 (comment) msgid "10. re-enable the line \\NoNoteHead" @@ -11795,16 +12017,18 @@ msgstr "1. Ponga debajo una copia de la melodía de piano" msgid "" "2. Separate piano melody into pull- and push-parts according to the " "staffTabLine you've already made " -msgstr "2. Separe la melodía de piano en partes de abrir y de cerrar de acuerdo con la staffTabLine que ha preparado" +msgstr "" +"2. Separe la melodía de piano en partes de abrir y de cerrar de acuerdo con " +"la staffTabLine que ha preparado" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:116 (comment) msgid "" "3. For each line: Double the line. Remark the 1st one (Keeps unchanged as " "reference) and then change the second line using the transformation paper" msgstr "" -"3. Para cada línea; duplique la línea. Marque la primera como comentario " -"(la conserva intacta como referencia) y luego cambie la segunda línea " -"usando el papel de transformación" +"3. Para cada línea; duplique la línea. Marque la primera como comentario (la " +"conserva intacta como referencia) y luego cambie la segunda línea usando el " +"papel de transformación" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:117 (comment) msgid "or the macros 'conv2diaton push.bsh' and 'conv2diaton pull.bsh' " @@ -11857,8 +12081,8 @@ msgid "" "3. For each line: Double the line. Remark the 1st one (Keeps unchanged as " "reference) and then " msgstr "" -"3. Para cada línea: duplique la línea. marque la primera como comentario " -"(la conserva intacta como referencia) y después" +"3. Para cada línea: duplique la línea. marque la primera como comentario (la " +"conserva intacta como referencia) y después" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:136 (comment) msgid "change the second line using the transformation paper" @@ -11909,7 +12133,8 @@ msgid "staffBassRhytm" msgstr "duracionesPentagramaBajo" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:200 (comment) -msgid "This is not a RhythmicStaff because it must be possible to append lyrics." +msgid "" +"This is not a RhythmicStaff because it must be possible to append lyrics." msgstr "Esto no es un RhythmicStaff porque se debe poder aplicar letra." #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:202 (comment) @@ -11921,12 +12146,14 @@ msgid "" "Shows one horizontal line. The vertical line (simulating a bar-line) is " "simulated by a grid" msgstr "" -"Muestra una línea horizontal. La línea vertical (que simula una divisoria) está " -"simulada por una rejilla" +"Muestra una línea horizontal. La línea vertical (que simula una divisoria) " +"está simulada por una rejilla" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:205 (comment) msgid "Search for 'grid' in this page to find all related functions " -msgstr "Busque por el término 'grid' en esta página para hallar todas las funciones relacionadas" +msgstr "" +"Busque por el término 'grid' en esta página para hallar todas las funciones " +"relacionadas" #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:208 (context id) msgid "VoiceBassRhytm" @@ -11936,7 +12163,9 @@ msgstr "DuracionesVozBajo" msgid "" "The vertical line (simulating a bar-line) in the staffBassRhytm is a " "gridline " -msgstr "La línea vertical (que simula una divisoria) en el duracionesPentagramaBajo es una línea de rejilla" +msgstr "" +"La línea vertical (que simula una divisoria) en el duracionesPentagramaBajo " +"es una línea de rejilla" #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-chords-and-frets.ly:24 (comment) msgid "Define the fret diagrams to be used" @@ -12066,12 +12295,13 @@ msgid "" "\\include \\\"piece.ly\\\" %%% uncomment this line when using a " "separate file" msgstr "" -"\\include \\\"piece.ly\\\" %%% quite la marca de comentario de esta línea si " -"está usando un archivo aparte" +"\\include \\\"piece.ly\\\" %%% quite la marca de comentario de " +"esta línea si está usando un archivo aparte" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:122 (comment) msgid "{ Uncomment this block when using separate files" -msgstr "{ Quite la marca de comentario de este bloque si está usando archivos aparte" +msgstr "" +"{ Quite la marca de comentario de este bloque si está usando archivos aparte" #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:124 (comment) msgid "vn1.ly" @@ -12105,11 +12335,11 @@ msgstr "" msgid "(This is the Cello part file)" msgstr "(Este es el archivo de particella del cello)" -#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:49 (comment) +#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:50 (comment) msgid "Set beam sub-group length to an eighth note" msgstr "Fijar la longitud del subgrupo de barras a una corchea" -#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:53 (comment) +#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:54 (comment) msgid "Set beam sub-group length to a sixteenth note" msgstr "Fijar la longitud del subgrupo de barras a una semicorchea" @@ -12119,7 +12349,9 @@ msgstr "ignorar" #. input/lsr/three-sided-box.ly:16 (comment) msgid "New command to add a three sided box, with sides north, west and south" -msgstr "Instrucción nueva para añadir una caja con tres lados apuntando al norte, oeste y sur" +msgstr "" +"Instrucción nueva para añadir una caja con tres lados apuntando al norte, " +"oeste y sur" #. input/lsr/three-sided-box.ly:17 (comment) msgid "Based on the box-stencil command defined in scm/stencil.scm" @@ -12131,7 +12363,9 @@ msgstr "Observe que utilizamos \\\";\\\" para comentar una línea en Scheme" #. input/lsr/three-sided-box.ly:32 (comment) msgid "The corresponding markup command, based on the \\box command defined " -msgstr "La instrucción de marcado correspondiente, basada en la instrucción \\box definida" +msgstr "" +"La instrucción de marcado correspondiente, basada en la instrucción \\box " +"definida" #. input/lsr/three-sided-box.ly:33 (comment) msgid "in scm/define-markup-commands.scm" @@ -12190,12 +12424,17 @@ msgid "incipitBassus" msgstr "" #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:226 (comment) -msgid "StaffGroup is used instead of ChoirStaff to get bar lines between systems" -msgstr "StaffGroup se usa en lugar de ChoirStaff para tener líneas divisorias entre los sistemas" +msgid "" +"StaffGroup is used instead of ChoirStaff to get bar lines between systems" +msgstr "" +"StaffGroup se usa en lugar de ChoirStaff para tener líneas divisorias entre " +"los sistemas" #. input/lsr/transcription-of-ancient-music-with-incipit.ly:269 (comment) msgid "the next three instructions keep the lyrics between the barlines" -msgstr "las tres instrucciones siguientes hacen que la letra no choque con las divisorias" +msgstr "" +"las tres instrucciones siguientes hacen que la letra no choque con las " +"divisorias" #. input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly:131 (variable) msgid "naturalizeMusic" @@ -12233,51 +12472,54 @@ msgstr "la relación normal entre notas y claves:" msgid "Here we go back to the normal clef:" msgstr "Aquí volvemos a la clave normal:" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:22 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:34 (comment) msgid "The default in 3/4 time is to beam in three groups" msgstr "De forma predeterminada, en 3/4 el barrado se hace en tres grupos" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:23 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:35 (comment) msgid "each of a quarter note length" msgstr "de una negra de longitud cada uno" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:27 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:39 (comment) msgid "No auto-beaming is defined for 12/16" msgstr "No hay ningún barrado automático definido para 12/16" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:31 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:43 (comment) msgid "Change time signature symbol, but retain underlying 3/4 beaming" msgstr "Cambiar el símbolo de compás, manteniendo el barrado subyacente de 3/4" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:35 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:47 (comment) msgid "The 3/4 time default grouping of (1 1 1) and beatLength of 1/8" -msgstr "El agrupamiento predeterminado de (1 1 1) y beatLength de 1/8 del compás 3/4" +msgstr "" +"El agrupamiento predeterminado de (1 1 1) y beatLength de 1/8 del compás 3/4" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:36 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:48 (comment) msgid "are not consistent with a measureLength of 3/4, so the beams" -msgstr "no son consistentes con una longitud de compás measureLength de 3/4, por ello las barras" +msgstr "" +"no son consistentes con una longitud de compás measureLength de 3/4, por " +"ello las barras" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:37 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:49 (comment) msgid "are grouped at beatLength intervals" msgstr "se agrupan a intervalos de beatLength" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:41 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:53 (comment) msgid "Specify beams in groups of (3 3 2 3) 1/16th notes" msgstr "Especificar barras en grupos de (3 3 2 3) semicorcheas" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:42 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:54 (comment) msgid "3+3+2+3=11, and 11*1/16<>3/4, so beatGrouping does not apply," msgstr "3+3+2+3=11, y 11*1/16<>3/4, así que no es de aplicación beatGrouping" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:43 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:55 (comment) msgid "and beams are grouped at beatLength (1/16) intervals" msgstr "y las barras se agrupan a intervalos de beatLength (semicorcheas)" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:48 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:60 (comment) msgid "Specify beams in groups of (3 4 2 3) 1/16th notes" msgstr "Especificat barras en grupos de (3 4 2 3) semicorcheas" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:49 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:61 (comment) msgid "3+4+2+3=12, and 12*1/16=3/4, so beatGrouping applies" msgstr "3+4+2+3=12, y 12*1/16=3/4, así pues beatGrouping es de aplicación" @@ -12295,7 +12537,9 @@ msgstr "cabezasNormales" #. input/lsr/utf-8.ly:34 (comment) msgid "end verbatim - this comment is a hack to prevent texinfo.tex" -msgstr "final del bloque literal. Este comentario es un truco para evitar que texinfo.tex" +msgstr "" +"final del bloque literal. Este comentario es un truco para evitar que " +"texinfo.tex" #. input/lsr/utf-8.ly:35 (comment) msgid "from choking on non-European UTF-8 subsets" @@ -12404,11 +12648,15 @@ msgstr "esté más cerca del pentagrama" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:73 (comment) msgid "we could remove the line about this with the line below, since we want" -msgstr "podríamos quitar la línea anterior y sustituirla por la siguiente, pues queremos" +msgstr "" +"podríamos quitar la línea anterior y sustituirla por la siguiente, pues " +"queremos" #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:74 (comment) msgid "the alto lyrics to be below the alto Voice anyway." -msgstr "que la letra de la contralto esté debajo de la voz de contralto de todas formas." +msgstr "" +"que la letra de la contralto esté debajo de la voz de contralto de todas " +"formas." #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:75 (comment) msgid "\\new Lyrics \\lyricsto altos \\altoWords" @@ -12444,4 +12692,3 @@ msgstr "Notas al pie" # this is the same translation that babel LaTex package uses . FVD msgid "Table of Contents" msgstr "Índice general" - diff --git a/Documentation/po/fr.po b/Documentation/po/fr.po index c83cbeb470..e6df81c03b 100644 --- a/Documentation/po/fr.po +++ b/Documentation/po/fr.po @@ -9,7 +9,7 @@ msgid "" msgstr "" "Project-Id-Version: fr\n" "Report-Msgid-Bugs-To: \n" -"POT-Creation-Date: 2008-11-09 17:44+0100\n" +"POT-Creation-Date: 2008-12-07 23:30+0100\n" "PO-Revision-Date: 2008-11-09 13:14+0100\n" "Last-Translator: Jean-Charles Malahieude \n" "Language-Team: Français \n" @@ -423,23 +423,23 @@ msgstr "sol est à 5 crans de plus ou 2 de moins, il sera donc en dessous" msgid "f is 4 up or 3 down, so is the f below" msgstr "fa est à 4 crans de plus ou 3 de moins, il sera donc en dessous" -#. Documentation/user/tutorial.itely:1796 (variable) +#. Documentation/user/tutorial.itely:1791 (variable) #. Documentation/user/working.itely:214 (variable) #. Documentation/user/working.itely:229 (variable) -#. Documentation/user/pitches.itely:1041 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1035 (context id) msgid "violin" msgstr "violon" -#. Documentation/user/tutorial.itely:1801 (variable) +#. Documentation/user/tutorial.itely:1796 (variable) #. input/lsr/string-quartet-template-simple.ly:62 (variable) msgid "cello" msgstr "cello" -#. Documentation/user/tutorial.itely:1826 (variable) +#. Documentation/user/tutorial.itely:1821 (variable) msgid "tripletA" msgstr "trioletA" -#. Documentation/user/tutorial.itely:1827 (variable) +#. Documentation/user/tutorial.itely:1822 (variable) msgid "barA" msgstr "mesureA" @@ -1011,6 +1011,7 @@ msgstr "doigté" #. @node in Documentation/user/expressive.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/expressive.itely #. @subheading in Documentation/fr/user/tutorial.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @node in Documentation/fr/user/expressive.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/expressive.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tutorial.itely @@ -1265,6 +1266,7 @@ msgstr "Regroupements de portées" #. @rglos in Documentation/es/user/tutorial.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/de/user/tutorial.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "brace" msgstr "accolade" @@ -1449,27 +1451,27 @@ msgstr "Noms de note absolus" msgid "After the tutorial" msgstr "Après le tutoriel" -#. Documentation/user/fundamental.itely:325 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:368 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:324 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:367 (context id) #. input/lsr/piano-template-with-centered-lyrics.ly:51 (context id) msgid "singer" msgstr "chanteur" -#. Documentation/user/fundamental.itely:326 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:369 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:325 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:368 (context id) msgid "vocal" msgstr "vocal" -#. Documentation/user/fundamental.itely:329 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:372 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:328 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:371 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:218 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:278 (context id) msgid "piano" msgstr "piano" -#. Documentation/user/fundamental.itely:330 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:363 (variable) -#. Documentation/user/fundamental.itely:373 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:329 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:362 (variable) +#. Documentation/user/fundamental.itely:372 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:2669 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:2711 (context id) #. input/lsr/changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly:19 (variable) @@ -1487,9 +1489,9 @@ msgstr "piano" msgid "upper" msgstr "superieur" -#. Documentation/user/fundamental.itely:331 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:364 (variable) -#. Documentation/user/fundamental.itely:374 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:330 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:363 (variable) +#. Documentation/user/fundamental.itely:373 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:2676 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:2712 (context id) #. input/lsr/changing-the-number-of-lines-in-a-staff.ly:23 (variable) @@ -1507,20 +1509,22 @@ msgstr "superieur" msgid "lower" msgstr "inferieur" -#. Documentation/user/fundamental.itely:361 (variable) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:239 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:568 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:797 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:818 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:1222 (variable) -#. Documentation/user/vocal.itely:1264 (variable) +#. Documentation/user/fundamental.itely:360 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:241 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:571 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:803 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:824 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:1224 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:1266 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2413 (context id) +#. Documentation/user/ancient.itely:2452 (context id) #. input/lsr/adjusting-lyrics-vertical-spacing.ly:24 (context id) #. input/lsr/adjusting-lyrics-vertical-spacing.ly:35 (context id) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:50 (context id) #. input/lsr/demo-midiinstruments.ly:28 (variable) #. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:28 (context id) -#. input/lsr/guitar-strum-rhythms.ly:48 (context id) -#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:29 (variable) +#. input/lsr/guitar-strum-rhythms.ly:56 (context id) +#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:37 (variable) #. input/lsr/piano-template-with-melody-and-lyrics.ly:28 (variable) #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-and-chords.ly:28 (variable) #. input/lsr/single-staff-template-with-notes-and-chords.ly:29 (variable) @@ -1530,10 +1534,10 @@ msgstr "inferieur" msgid "melody" msgstr "melodie" -#. Documentation/user/fundamental.itely:362 (variable) -#. Documentation/user/vocal.itely:1045 (variable) -#. Documentation/user/vocal.itely:1227 (variable) -#. Documentation/user/vocal.itely:1268 (variable) +#. Documentation/user/fundamental.itely:361 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:1051 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:1229 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:1270 (variable) #. input/lsr/piano-template-with-centered-lyrics.ly:45 (variable) #. input/lsr/piano-template-with-melody-and-lyrics.ly:36 (variable) #. input/lsr/single-staff-template-with-notes,-lyrics,-and-chords.ly:36 (variable) @@ -1542,7 +1546,7 @@ msgid "text" msgstr "texte" #. Documentation/user/fundamental.itely:443 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:535 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:514 (context id) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:66 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:102 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:118 (comment) @@ -1581,16 +1585,16 @@ msgid "Voice \\\"1\\\" Voice \\\"2\\\" Voice \\\"3\\\"" msgstr "Voix \\\"1\\\" Voix \\\"2\\\" Voix \\\"3\\\"" #. Documentation/user/fundamental.itely:711 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:737 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:762 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:789 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:742 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:767 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:794 (comment) msgid "Bar 1" msgstr "Mesure 1" #. Documentation/user/fundamental.itely:722 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:742 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:767 (comment) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:795 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:747 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:772 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:800 (comment) msgid "Bar 2" msgstr "Mesure 2" @@ -1660,11 +1664,11 @@ msgstr "Initialisation de la première voix" #. Documentation/user/fundamental.itely:1199 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:2441 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:503 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:1233 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:1274 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:327 (context id) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:241 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:506 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:1235 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:1276 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:329 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:243 (context id) #. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:16 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:204 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:213 (context id) @@ -1675,8 +1679,8 @@ msgstr "un" #. Documentation/user/fundamental.itely:1242 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:2646 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3268 (variable) -#. Documentation/user/simultaneous.itely:783 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3469 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:788 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:497 (variable) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:46 (variable) #. input/lsr/incipit.ly:57 (variable) @@ -1727,37 +1731,37 @@ msgid "SopMusic" msgstr "SopMusique" #. Documentation/user/fundamental.itely:1298 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3270 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3471 (variable) msgid "AltoMusic" msgstr "AltoMusique" #. Documentation/user/fundamental.itely:1299 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3271 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3472 (variable) msgid "TenorMusic" msgstr "TenorMusique" #. Documentation/user/fundamental.itely:1300 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3272 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3473 (variable) msgid "BassMusic" msgstr "BasseMusique" #. Documentation/user/fundamental.itely:1301 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3273 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3474 (variable) msgid "VerseOne" msgstr "CoupletUn" #. Documentation/user/fundamental.itely:1303 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3274 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3475 (variable) msgid "VerseTwo" msgstr "CoupletDeux" #. Documentation/user/fundamental.itely:1305 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3275 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3476 (variable) msgid "VerseThree" msgstr "CoupletTrois" #. Documentation/user/fundamental.itely:1307 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3276 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3477 (variable) msgid "VerseFour" msgstr "CoupletQuatre" @@ -1766,20 +1770,20 @@ msgid "Sop" msgstr "Sop" #. Documentation/user/fundamental.itely:1315 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3283 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:915 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3484 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:951 (context id) msgid "Alto" msgstr "Alto" #. Documentation/user/fundamental.itely:1323 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3291 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:917 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3492 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:953 (context id) msgid "Tenor" msgstr "Tenor" #. Documentation/user/fundamental.itely:1324 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3292 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:922 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3493 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:958 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:227 (variable) msgid "Bass" msgstr "Basse" @@ -1799,7 +1803,7 @@ msgstr "coupletparoles" #. Documentation/user/fundamental.itely:1361 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:1428 (context id) #. Documentation/user/fundamental.itely:1489 (context id) -#. Documentation/user/vocal.itely:820 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:826 (context id) #. input/lsr/score-for-diatonic-accordion.ly:59 (variable) msgid "verse" msgstr "couplet" @@ -1934,7 +1938,7 @@ msgstr "retour à la taille par défaut" #. Documentation/user/fundamental.itely:2420 (variable) #. Documentation/user/fundamental.itely:2647 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:907 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:943 (variable) msgid "sopranoMusic" msgstr "sopranoMusique" @@ -1951,7 +1955,7 @@ msgid "sopranoWords" msgstr "sopranoParoles" #. Documentation/user/fundamental.itely:2654 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:908 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:944 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:51 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:44 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:48 (variable) @@ -1966,7 +1970,7 @@ msgid "altoWords" msgstr "altoParoles" #. Documentation/user/fundamental.itely:2659 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:909 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:945 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:58 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:51 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:55 (variable) @@ -1981,7 +1985,7 @@ msgid "tenorWords" msgstr "tenorParoles" #. Documentation/user/fundamental.itely:2664 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:910 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:946 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-automatic-piano-reduction.ly:65 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template-with-lyrics-aligned-below-and-above-the-staves.ly:58 (variable) #. input/lsr/vocal-ensemble-template.ly:62 (variable) @@ -2146,17 +2150,19 @@ msgstr "Expressions musicales imbriquées" #. @rglos in Documentation/user/fundamental.itely #. @rglos in Documentation/user/tweaks.itely +#. Documentation/user/staff.itely:543 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:556 (context id) #. Documentation/user/staff.itely:564 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:577 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:585 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:604 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:617 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:583 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:596 (context id) #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/fr/user/fundamental.itely +#. @rglos in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @rglos in Documentation/es/user/fundamental.itely #. @rglos in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/de/user/tweaks.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "ossia" msgstr "ossia" @@ -2384,223 +2390,223 @@ msgstr "Partition pour chœur à quatre voix mixtes" msgid "Building a score from scratch" msgstr "Écriture d'une partition à partir de zéro" -#. Documentation/user/tweaks.itely:564 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:690 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:596 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:731 (comment) msgid "Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0" msgstr "L'épaisseur de toutes les liaisons à venir passe de 1,2 à 5,0" -#. Documentation/user/tweaks.itely:630 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:666 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:669 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:665 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:704 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:707 (comment) msgid "Increase thickness of immediately following slur only" msgstr "Épaississement de la prochaine liaison seulement" -#. Documentation/user/tweaks.itely:694 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:735 (comment) msgid "Revert thickness of all following slurs to default of 1.2" msgstr "Retour à l'épaisseur par défaut de 1,2 pour les prochaines liaisons" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1302 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1395 (comment) msgid "Don't print clefs in this staff" msgstr "pas de clef pour cette portée" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1304 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1397 (comment) msgid "Don't print time signatures in this staff" msgstr "pas de métrique pour cette portée" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1362 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1461 (comment) msgid "Reduce all font sizes by ~24%" msgstr "Réduction d'environ 24 % de toutes les tailles de fonte" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1418 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1527 (comment) msgid "Reduce stem length and line spacing to match" msgstr "" "Réduction de la taille des hampes et de l'interligne pour ne pas déborder" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1828 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1895 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1957 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2027 (comment) msgid "Set details for later Text Spanner" msgstr "Réglage des détails du texte avec extension" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1831 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1898 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1960 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2030 (comment) msgid "Place dynamics above staff" msgstr "Positionnement des nuances au-dessus de la portée" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1833 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1902 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1962 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2034 (comment) msgid "Start Ottava Bracket" msgstr "Début du crochet d'octavation" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1836 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1843 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1905 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1912 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1965 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1972 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2037 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2044 (comment) msgid "Add Dynamic Text" msgstr "Ajout d'une nuance textuelle" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1838 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1907 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1967 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2039 (comment) msgid "Add Dynamic Line Spanner" msgstr "Ajout d'une nuance graphique" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1840 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1909 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1969 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2041 (comment) msgid "Add Text Script" msgstr "Ajout d'un commentaire textuel" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1845 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1914 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1974 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2046 (comment) msgid "Stop Ottava Bracket" msgstr "Fin du crochet d'octavation" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1900 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2032 (comment) msgid "Place following Ottava Bracket below Text Spanners" msgstr "Positionnement du crochet d'octavation sous le texte avec extension" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1959 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2094 (comment) msgid "Cause notes to space out to accommodate text" msgstr "Force les notes à s'espacer selon le texte" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1979 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2117 (comment) msgid "This markup is short enough to fit without collision" msgstr "Ce morceau de texte est assez court pour ne pas faire de collision" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1983 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2121 (comment) msgid "This is too long to fit, so it is displaced upwards" msgstr "Celui-ci est trop long pour tenir, il est déplacé vers le haut" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1987 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1992 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2125 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2130 (comment) msgid "Turn off collision avoidance" msgstr "Désactivation du processus d'évitement de collision" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1994 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2132 (comment) msgid "and turn on textLengthOn" msgstr "activation de textLengthOn" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1995 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2133 (comment) msgid "Spaces at end are honored" msgstr "Les espaces de la fin sont pris en compte" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2096 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2240 (comment) msgid "Extend width by 1 staff space" msgstr "Élargissement d'un espace" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2373 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2523 (comment) msgid "This will not work, see below:" msgstr "La commande suivante est sans résultat ; voir plus loin." -#. Documentation/user/tweaks.itely:2377 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2527 (comment) msgid "This works:" msgstr "Celle-ci produit le résultat escompté" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2422 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2578 (variable) msgid "naturalplusflat" msgstr "becarreplusbemol" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2458 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2619 (comment) msgid "Extend width by 1 unit" msgstr "Élargissement d'une unité" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2460 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2621 (comment) msgid "Align dynamics to a base line 2 units above staff" msgstr "" "Alignement des nuances sur une ligne de base à 2 unités au-dessus de la " "portée" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2745 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2794 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2855 (variable) #. Documentation/user/tweaks.itely:2925 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2987 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3042 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2974 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3035 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3105 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3170 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3230 (variable) msgid "rhMusic" msgstr "mdMusique" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2750 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2799 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2862 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2934 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2996 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2930 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2979 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3042 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3114 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3179 (comment) msgid "Start polyphonic section of four voices" msgstr "Début d'une section polyphonique de quatre voix" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2763 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2812 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2875 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2949 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3013 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3070 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2943 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2992 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3055 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3129 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3196 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3258 (variable) msgid "lhMusic" msgstr "mgMusique" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2772 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2821 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2884 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2958 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3022 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3079 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:928 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2952 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3001 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3064 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3138 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3205 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3267 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:964 (context id) msgid "RH" msgstr "MD" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2776 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2825 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2888 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2962 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3026 (context id) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3083 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:934 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2956 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3005 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3068 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3142 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3209 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3271 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:970 (context id) msgid "LH" msgstr "MG" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3000 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3057 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3183 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3245 (comment) msgid "Move the c2 out of the main note column so the merge will work" msgstr "Déplace le do2 pour que la fusion puisse fonctionner" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3003 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3060 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3186 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3248 (comment) msgid "Stem on the d2 must be down to permit merging" msgstr "La hampe du ré2 ira vers le bas pour permettre la fusion" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3055 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3243 (comment) msgid "Reposition the c2 to the right of the merged note" msgstr "Repositionnement du do2 à droite de la note fusionnée" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3185 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3204 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3379 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3401 (comment) msgid "Visible tempo marking" msgstr "Indication de tempo visible" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3189 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3208 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3383 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3405 (comment) msgid "Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI" msgstr "Indication de tempo invisible ; utilisée pour le MIDI" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3192 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3211 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3386 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3408 (comment) msgid "New tempo for next section" msgstr "Nouveau tempo pour la section suivante" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3259 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3460 (variable) msgid "emphasize" msgstr "emphase" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3263 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3464 (variable) msgid "normal" msgstr "normal" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3269 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3470 (variable) msgid "SopranoMusic" msgstr "sopranoMusique" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3282 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:913 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3483 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:949 (context id) msgid "Soprano" msgstr "Soprano" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3487 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3692 (comment) msgid "Arrange to obtain color from color-notehead procedure" msgstr "Arranger pour obtenir une couleur par la procédure color-notehead" @@ -2693,18 +2699,21 @@ msgid "Properties of layout objects" msgstr "Propriétés des objets de rendu" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Finding the context" msgstr "Détermination du contexte adéquat" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Overriding once only" msgstr "Redéfinition pour une seule occurence" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Reverting" @@ -2722,6 +2731,7 @@ msgid "Properties found in interfaces" msgstr "Propriétés listées par interface" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Specifying the context in lyric mode" @@ -2761,24 +2771,28 @@ msgid "Visibility and color of objects" msgstr "Visibilité et couleur des objets" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "stencil" msgstr "stencil" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "break-visibility" msgstr "visibilité des barres (break-visibility)" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "transparent" msgstr "transparence" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "color" @@ -2838,6 +2852,7 @@ msgid "Within-staff objects" msgstr "Objets inclus dans la portée" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Fingering" @@ -2847,16 +2862,20 @@ msgstr "Doigtés" #. @subsection in Documentation/user/tweaks.itely #. @node in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subsection in Documentation/es/user/tweaks.itely +#. @node in Documentation/de/user/tweaks.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Outside-staff objects" msgstr "Objets hors de la portée" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "\\textLengthOn" msgstr "\\textLengthOn" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Grob sizing" @@ -2896,48 +2915,56 @@ msgid "Fixing overlapping notation" msgstr "Correction des collisions d'objets" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "padding property" msgstr "la propriété padding" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "left-padding and right-padding" msgstr "left-padding et right-padding" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "staff-padding property" msgstr "la propriété staff-padding" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "self-alignment-X property" msgstr "la propriété self-alignment-X" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "staff-position property" msgstr "la propriété staff-position" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "extra-offset property" msgstr "la propriété extra-offset" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "positions property" msgstr "la propriété positions" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "force-hshift property" @@ -2977,12 +3004,14 @@ msgid "Other uses for tweaks" msgstr "Autres utilisations des retouches" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Tying notes across voices" msgstr "Liaison entre plusieurs voix" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Simulating a fermata in MIDI" @@ -3611,16 +3640,20 @@ msgstr "Spécificités pour certains systèmes" #. @subsection in Documentation/user/setup.itely #. @node in Documentation/es/user/setup.itely #. @subsection in Documentation/es/user/setup.itely +#. @node in Documentation/de/user/setup.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/setup.itely msgid "Setup for MacOS X" msgstr "Spécificités pour MacOS X" #. @subsubheading in Documentation/user/setup.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/setup.itely +#. @subsubheading in Documentation/de/user/setup.itely msgid "Using Python scripts on MacOS 10.3 or 10.4" msgstr "Utilisation de scripts Python sur MacOS 10.3 ou 10.4" #. @subsubheading in Documentation/user/setup.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/setup.itely +#. @subsubheading in Documentation/de/user/setup.itely msgid "MacOS X on the command line" msgstr "MacOS X et la ligne de commande" @@ -3750,22 +3783,24 @@ msgstr "Utilisation en ligne de commande" #. @subsection in Documentation/fr/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely #. @node in Documentation/de/user/running.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Invoking lilypond" msgstr "Lancement de lilypond" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Invoking @command{lilypond}" msgstr "Lancement de @command{lilypond}" #. @node in Documentation/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely +#. @node in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for lilypond" msgstr "Options en ligne de commande pour lilypond" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for @command{lilypond}" msgstr "Options en ligne de commande pour @command{lilypond}" @@ -3800,16 +3835,19 @@ msgstr "Mise à jour des fichiers avec convert-ly" #. @section in Documentation/user/running.itely #. @section in Documentation/es/user/running.itely +#. @section in Documentation/de/user/running.itely msgid "Updating files with @command{convert-ly}" msgstr "Mise à jour des fichiers avec @command{convert-ly}" #. @node in Documentation/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely +#. @node in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for convert-ly" msgstr "Options en ligne de commande pour convert-ly" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for @command{convert-ly}" msgstr "Options en ligne de commande pour @command{convert-ly}" @@ -3993,8 +4031,6 @@ msgstr "Instructions spécifiques à certains formats" #. @subsection in Documentation/fr/user/running.itely #. @subheading in Documentation/fr/user/lilypond-book.itely #. @subheading in Documentation/es/user/lilypond-book.itely -#. @node in Documentation/de/user/running.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely #. @subheading in Documentation/de/user/lilypond-book.itely msgid "Command line options" msgstr "Options en ligne de commande" @@ -4165,49 +4201,49 @@ msgstr "Index des commandes LilyPond" msgid "Musical notation" msgstr "Notation musicale générale" -#. Documentation/user/pitches.itely:668 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:997 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1016 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1053 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1068 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:666 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1033 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1052 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1089 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1104 (variable) #. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:29 (variable) #. input/lsr/controlling-tuplet-bracket-visibility.ly:20 (variable) #. input/lsr/letter-tablature-formatting.ly:25 (variable) #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:98 (variable) #. input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly:136 (variable) -#. input/lsr/vertically-aligned-dynamics-and-textscripts.ly:35 (variable) +#. input/lsr/vertically-aligned-dynamics-and-textscripts.ly:50 (variable) msgid "music" msgstr "musique" -#. Documentation/user/pitches.itely:1045 (comment) +#. Documentation/user/pitches.itely:1039 (comment) msgid "not strictly necessary, but a good reminder" msgstr "pas strictement nécessaire, mais en pense-bête" -#. Documentation/user/pitches.itely:1052 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:1100 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1046 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1076 (variable) msgid "clarinet" msgstr "clarinette" -#. Documentation/user/pitches.itely:1137 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1130 (variable) msgid "musicA" msgstr "musiqueA" -#. Documentation/user/pitches.itely:1151 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1144 (variable) msgid "musicB" msgstr "musiqueB" -#. Documentation/user/pitches.itely:1170 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:170 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:264 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1163 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:171 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:265 (context id) #. Documentation/user/percussion.itely:175 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:365 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:241 (variable) msgid "up" msgstr "haut" -#. Documentation/user/pitches.itely:1174 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:180 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:273 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1167 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:181 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:274 (context id) #. Documentation/user/percussion.itely:178 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:366 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:247 (variable) @@ -4453,36 +4489,36 @@ msgstr "Têtes de note à forme variable" msgid "Improvisation" msgstr "Improvisation" -#. Documentation/user/rhythms.itely:285 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:287 (comment) msgid "Alter durations to triplets" msgstr "Modification des durées pour obtenir un triolet" -#. Documentation/user/rhythms.itely:287 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:312 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:289 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:314 (comment) msgid "Normal durations" msgstr "Durées normales" -#. Documentation/user/rhythms.itely:289 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:291 (comment) msgid "Double the duration of chord" msgstr "Doublement de la durée de l'accord" -#. Documentation/user/rhythms.itely:291 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:293 (comment) msgid "Duration of quarter, appears like sixteenth" msgstr "Bien que durant une noire, apparaît comme une double croche" -#. Documentation/user/rhythms.itely:314 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:316 (comment) msgid "Scale music by *2/3" msgstr "Échelonnement de la musique par 2/3" -#. Documentation/user/rhythms.itely:318 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:320 (comment) msgid "Scale music by *2" msgstr "Échelonnement de la musique par 2" -#. Documentation/user/rhythms.itely:403 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:404 (comment) msgid "First alternative: following note is tied normally" msgstr "Première alternative : la note qui suit est liée normalement" -#. Documentation/user/rhythms.itely:405 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:406 (comment) msgid "Second alternative: following note has a repeated tie" msgstr "Seconde alternative : la liaison est rappelée" @@ -4502,154 +4538,143 @@ msgstr "Affiche une longa, équivalant à deux double-pauses" msgid "Print a breve rest" msgstr "Affiche une double-pause" -#. Documentation/user/rhythms.itely:631 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:630 (comment) msgid "This is valid input, but does nothing" msgstr "Cette entrée est tout à fait valide, mais ne fait rien" -#. Documentation/user/rhythms.itely:657 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:710 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:656 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:709 (comment) msgid "Rest measures contracted to single measure" msgstr "Contraction des mesures de silence consécutives en une seule" -#. Documentation/user/rhythms.itely:706 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:705 (comment) +#. input/lsr/avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly:35 (comment) msgid "Default behavior" msgstr "Comportement par défaut" -#. Documentation/user/rhythms.itely:713 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:712 (comment) msgid "Rest measures expanded" msgstr "Expansion des mesures de silence" -#. Documentation/user/rhythms.itely:746 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:745 (comment) msgid "This fails, as the wrong object name is specified" msgstr "Ceci échouera, il y a erreur sur l'objet spécifié" -#. Documentation/user/rhythms.itely:749 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:748 (comment) msgid "This is correct and works" msgstr "Formulation correcte, qui fonctionnera" -#. Documentation/user/rhythms.itely:871 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:873 (comment) msgid "Default style" msgstr "Style par défaut" -#. Documentation/user/rhythms.itely:874 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:876 (comment) msgid "Change to numeric style" msgstr "Adoption du style numérique" -#. Documentation/user/rhythms.itely:878 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:880 (comment) msgid "Revert to default style" msgstr "Retour au style par défaut" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1017 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1021 (comment) msgid "Show all bar numbers" msgstr "Affichage de tous les numéros de mesure" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1134 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1140 (comment) msgid "Now each staff has its own time signature." msgstr "Chaque portée dispose désormais de sa propre métrique." -#. Documentation/user/rhythms.itely:1256 (context id) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1262 (context id) msgid "myRhythm" msgstr "monRythme" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1585 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1598 (comment) msgid "end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment" msgstr "" "fin des ligatures de doubles croches, quelle que soit la métrique, au moment " "1/16" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1589 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1602 (comment) msgid "end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment" msgstr "" "fin des ligatures de triples croches, quelle que soit la métrique, au moment " "1/16" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1599 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1612 (comment) msgid "end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment" msgstr "" "fin de ligature, pour une métrique à 5/8, sur la deuxième croche de la mesure" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1614 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1627 (comment) msgid "rhythm 3-1-1-2" msgstr "subdivision 3-1-1-2" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1615 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1628 (comment) msgid "Context not specified - does not work correctly" msgstr "Contexte non spécifié -- cela ne fonctionne pas" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1621 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1634 (comment) msgid "Works correctly with context specified" msgstr "Fonctionne car le contexte est spécifié" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1654 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1667 (comment) msgid "undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment" msgstr "" "annulation de la règle de fin de ligature des doubles croches, dans une " "mesure à 4/4, au moment de la première noire" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1667 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1680 (comment) msgid "this won't revert it!" msgstr "ceci n'est pas en concordance" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1669 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1682 (comment) msgid "this will" msgstr "ceci est conforme" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1689 (comment) -msgid "Set default beaming for all staves" -msgstr "définition des règles de ligature pour toutes les portées" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1697 (comment) -msgid "Modify beaming for just this staff" -msgstr "changement des règles de ligature seulement pour cette portée" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1703 (comment) -msgid "Inherit beaming from Score context" -msgstr "héritage des règles de ligature du contexte Score" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1827 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1815 (comment) msgid "revert to non-feathered beams" msgstr "retour à des liens de croches rectilignes" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2050 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2066 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2037 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2053 (comment) msgid "Permit first bar number to be printed" msgstr "Le numéro de la première mesure est imprimé" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2067 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2115 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2054 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2102 (comment) msgid "Print a bar number every second measure" msgstr "Affichage du numéro toutes les deux mesures" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2083 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2070 (comment) msgid "Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere" msgstr "Affichage du numéro à chaque mesure, hormis en fin de ligne" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2087 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2113 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2074 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2100 (comment) msgid "Increase the size of the bar number by 2" msgstr "Augmentation de la taille des numéros de mesure au double" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2091 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2078 (comment) msgid "Draw a box round the following bar number(s)" msgstr "Numéros de mesure encadrés dans un rectangle" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2096 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2083 (comment) msgid "Draw a circle round the following bar number(s)" msgstr "Numéros de mesure encadrés dans un cercle" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2118 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2105 (comment) msgid "Center-align bar numbers" msgstr "Alignement au centre des numéros de mesure" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2121 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2108 (comment) msgid "Right-align bar numbers" msgstr "Alignement à droite des numéros de mesure" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2224 (variable) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2210 (variable) msgid "pipeSymbol" msgstr "pipeSymbole" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2612 (variable) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2598 (variable) msgid "MyCadenza" msgstr "MaCadence" @@ -5000,30 +5025,30 @@ msgstr "Alignement et cadences" msgid "Time administration" msgstr "Gestion du temps" -#. Documentation/user/expressive.itely:388 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:456 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:386 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:454 (variable) msgid "moltoF" msgstr "moltoF" -#. Documentation/user/expressive.itely:409 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:439 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:407 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:437 (variable) msgid "roundF" msgstr "suggereF" -#. Documentation/user/expressive.itely:411 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:443 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:409 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:441 (variable) msgid "boxF" msgstr "cadreF" -#. Documentation/user/expressive.itely:426 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:424 (variable) msgid "sfzp" msgstr "sfzp" -#. Documentation/user/expressive.itely:444 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:442 (variable) msgid "roundFdynamic" msgstr "nuanceFcercle" -#. Documentation/user/expressive.itely:445 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:443 (variable) msgid "boxFdynamic" msgstr "nuanceFcadre" @@ -5221,7 +5246,7 @@ msgstr "Trilles" msgid "trill" msgstr "trille" -#. Documentation/user/repeats.itely:298 (variable) +#. Documentation/user/repeats.itely:299 (variable) #. input/lsr/volta-text-markup-using-repeatcommands.ly:21 (variable) msgid "voltaAdLib" msgstr "voltaAdLib" @@ -5328,27 +5353,27 @@ msgstr "simile" msgid "Tremolo repeats" msgstr "Répétition en trémolo" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:93 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:94 (comment) msgid "explicit single voice" msgstr "voix unique explicite" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:99 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:100 (comment) msgid "single first note" msgstr "première note unique" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:111 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:112 (comment) msgid "no single first note" msgstr "pas de première note unique" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:617 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:621 (variable) msgid "instrumentOne" msgstr "instrumentUn" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:625 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:629 (variable) msgid "instrumentTwo" msgstr "instrumentDeux" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:801 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:806 (comment) msgid "Bar 3 ..." msgstr "Mesure 3..." @@ -5487,24 +5512,24 @@ msgstr "partie" msgid "Writing music in parallel" msgstr "Saisie la musique en parallèle" -#. Documentation/user/staff.itely:1069 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1084 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1238 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1045 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1060 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1213 (variable) msgid "flute" msgstr "flute" -#. Documentation/user/staff.itely:1189 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1210 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1164 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1185 (variable) msgid "oboe" msgstr "hautbois" -#. Documentation/user/staff.itely:1259 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1275 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1234 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1250 (context id) msgid "piccolo" msgstr "piccolo" -#. Documentation/user/staff.itely:1267 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1276 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1242 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1251 (context id) msgid "cbassoon" msgstr "cbasson" @@ -5536,16 +5561,20 @@ msgstr "Gravure des portées" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Instantiating new staves" msgstr "Initialisation de nouvelles portées" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "staff" msgstr "portée" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "staves" msgstr "portées" @@ -5562,11 +5591,13 @@ msgstr "Regroupement de portées" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "bracket" msgstr "crochet" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "grand staff" msgstr "système" @@ -5576,6 +5607,8 @@ msgstr "système" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Nested staff groups" msgstr "Imbrication de regroupements de portées" @@ -5585,6 +5618,8 @@ msgstr "Imbrication de regroupements de portées" #. @subsection in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @subsection in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Modifying single staves" msgstr "Modification de portées individuelles" @@ -5601,11 +5636,13 @@ msgstr "Symbole de la portée" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "line" msgstr "ligne" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "ledger line" msgstr "ligne supplémentaire" @@ -5615,11 +5652,14 @@ msgstr "ligne supplémentaire" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Ossia staves" msgstr "Portées d'ossia" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Frenched staff" msgstr "Portée à la française" @@ -5658,21 +5698,25 @@ msgstr "Indications métronomiques" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronome" msgstr "métronome" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronomic indication" msgstr "indication métronomique" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "tempo indication" msgstr "indication du tempo" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronome mark" msgstr "marque métronomique" @@ -5713,7 +5757,7 @@ msgstr "Citation d'autres voix" msgid "Formatting cue notes" msgstr "Mise en forme d'une citation" -#. Documentation/user/editorial.itely:321 (comment) +#. Documentation/user/editorial.itely:325 (comment) msgid "this is deliberate nonsense; note that the stems remain black" msgstr "pour cette erreur manifeste, notez que les hampes restent en noir" @@ -5849,7 +5893,7 @@ msgstr "Quadrillage temporel" msgid "Analysis brackets" msgstr "Crochets d'analyse" -#. Documentation/user/text.itely:418 (variable) +#. Documentation/user/text.itely:421 (variable) msgid "allegro" msgstr "allegro" @@ -5999,6 +6043,8 @@ msgstr "Fontes" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/text.itely #. @node in Documentation/es/user/text.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/text.itely +#. @node in Documentation/de/user/text.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/text.itely msgid "Fonts explained" msgstr "Tout savoir sur les fontes" @@ -6031,36 +6077,37 @@ msgstr "Choix des fontes par défaut" msgid "Specialist notation" msgstr "Notation spécialisée" -#. Documentation/user/vocal.itely:509 (comment) -msgid "not recommended: left aligns syllables " +#. Documentation/user/vocal.itely:512 (comment) +#, fuzzy +msgid "not recommended: left aligns syllables" msgstr "peu recommandable : les paroles sont alignées à gauche" -#. Documentation/user/vocal.itely:512 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:515 (comment) msgid "wrong: durations needed" msgstr "mauvais : il manque les durées" -#. Documentation/user/vocal.itely:515 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:518 (comment) msgid "correct" msgstr "correct" -#. Documentation/user/vocal.itely:664 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:667 (context id) msgid "lala" msgstr "global" -#. Documentation/user/vocal.itely:802 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:808 (context id) msgid "splitpart" msgstr "partieSeparee" -#. Documentation/user/vocal.itely:847 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:853 (variable) msgid "voice" msgstr "voix" -#. Documentation/user/vocal.itely:854 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:860 (variable) #. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:22 (variable) msgid "lyr" msgstr "paroles" -#. Documentation/user/vocal.itely:1053 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:1059 (context id) msgid "tune" msgstr "melodie" @@ -6068,41 +6115,41 @@ msgstr "melodie" msgid "lahlah" msgstr "lala" -#. Documentation/user/vocal.itely:1112 (comment) -msgid "applies to \\\"fas\\\"" -msgstr "s'applique à \\\"fas\\\"" - -#. Documentation/user/vocal.itely:1282 (comment) -msgid "moves the column off the left margin; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1284 (comment) +#, fuzzy +msgid "moves the column off the left margin;" msgstr "décalage par rapport à la marge de gauche" -#. Documentation/user/vocal.itely:1283 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1285 (comment) msgid "can be removed if space on the page is tight" msgstr "peut être supprimé si l'espace sur la page est réduit" -#. Documentation/user/vocal.itely:1291 (comment) -#. Documentation/user/vocal.itely:1309 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1293 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1311 (comment) msgid "adds vertical spacing between verses" msgstr "ajout d'espace vertical entre les couplets" -#. Documentation/user/vocal.itely:1299 (comment) -msgid "adds horizontal spacing between columns; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1301 (comment) +#, fuzzy +msgid "adds horizontal spacing between columns;" msgstr "ajout d'espace horizontal entre les colonnes" -#. Documentation/user/vocal.itely:1300 (comment) -msgid "if they are still too close, add more \\\" \\\" pairs " +#. Documentation/user/vocal.itely:1302 (comment) +#, fuzzy +msgid "if they are still too close, add more \\\" \\\" pairs" msgstr "" "si elles sont toujours trop proches, ajouter d'autres paires de \\\" \\\"" -#. Documentation/user/vocal.itely:1301 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1303 (comment) msgid "until the result looks good" msgstr "jusqu'à ce que le résultat soit acceptable." -#. Documentation/user/vocal.itely:1317 (comment) -msgid "gives some extra space on the right margin; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1319 (comment) +#, fuzzy +msgid "gives some extra space on the right margin;" msgstr "décalage par rapport à la marge de droite" -#. Documentation/user/vocal.itely:1318 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1320 (comment) msgid "can be removed if page space is tight" msgstr "peut être supprimé si l'espace sur la page est réduit" @@ -6416,7 +6463,6 @@ msgstr "Rythme différent selon le couplet" #. @subsubheading in Documentation/user/vocal.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/vocal.itely -#. @subsubheading in Documentation/de/user/vocal.itely msgid "Ignoring melismata" msgstr "Désactivation du traitement des mélismes" @@ -6448,35 +6494,35 @@ msgstr "Paroles en fin de partition" msgid "Printing stanzas at the end in multiple columns" msgstr "Paroles sur plusieurs colonnes en fin de partition" -#. Documentation/user/keyboards.itely:182 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:183 (comment) msgid "keep staff alive" msgstr "maintient la portée active" -#. Documentation/user/keyboards.itely:265 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:266 (context id) msgid "melOne" msgstr "melodieUn" -#. Documentation/user/keyboards.itely:333 (context id) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:242 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:335 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:244 (context id) #. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:17 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:205 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:214 (context id) msgid "two" msgstr "deux" -#. Documentation/user/keyboards.itely:385 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:389 (comment) msgid "stems may overlap the other staff" msgstr "autorise les hampes à déborder sur l'autre portée" -#. Documentation/user/keyboards.itely:387 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:391 (comment) msgid "extend the stems to reach other other staff" msgstr "étend les hampes pour qu'elles atteignent l'autre portée" -#. Documentation/user/keyboards.itely:389 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:393 (comment) msgid "do not print extra flags" msgstr "pas de crochet superflu" -#. Documentation/user/keyboards.itely:391 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:395 (comment) msgid "prevent beaming as needed" msgstr "on empêche la formation de la ligature automatique" @@ -6612,6 +6658,20 @@ msgstr "Symboles de jeux" msgid "Harp" msgstr "Harpe" +#. @node in Documentation/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely +#, fuzzy +msgid "Harp notation" +msgstr "Notation sur la portée" + +#. @node in Documentation/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely +#. @node in Documentation/de/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/keyboards.itely +#, fuzzy +msgid "Harp pedals" +msgstr "Pédales de piano" + #. @node in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @section in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @node in Documentation/fr/user/unfretted-strings.itely @@ -6669,6 +6729,7 @@ msgstr "Harmoniques" #. @rglos in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @rglos in Documentation/es/user/unfretted-strings.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/unfretted-strings.itely msgid "harmonics" msgstr "harmoniques" @@ -6686,45 +6747,45 @@ msgstr "Pizzicato Bartok" msgid "Snap (Bartók) pizzicato" msgstr "Pizzicato Bartók" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:238 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:240 (variable) msgid "melodia" msgstr "melodie" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:243 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:245 (context id) msgid "shared" msgstr "partage" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:244 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:246 (context id) msgid "solo" msgstr "solo" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:321 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:323 (variable) msgid "mynotes" msgstr "mesnotes" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:448 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:450 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:27 (comment) msgid "A chord for ukelele" msgstr "Un accord pour ukulele" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:768 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:791 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:820 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:849 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:873 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:917 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:770 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:793 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:822 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:851 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:875 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:919 (variable) msgid "mychords" msgstr "mesaccords" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:795 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:797 (variable) msgid "mychordlist" msgstr "malistedaccords" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:904 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:906 (comment) msgid "add a new chord shape" msgstr "ajout d'un nouveau canevas d'accord" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:908 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:910 (comment) msgid "add some new chords based on the power chord shape" msgstr "ajout de nouveaux accords basés sur le nouveau canevas" @@ -6809,6 +6870,8 @@ msgstr "Tablatures sous forme d'étiquette" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/fretted-strings.itely #. @node in Documentation/es/user/fretted-strings.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/fretted-strings.itely +#. @node in Documentation/de/user/fretted-strings.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/fretted-strings.itely msgid "Predefined fret diagrams" msgstr "Tablatures prédéfinies" @@ -6816,6 +6879,8 @@ msgstr "Tablatures prédéfinies" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/fretted-strings.itely #. @node in Documentation/es/user/fretted-strings.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/fretted-strings.itely +#. @node in Documentation/de/user/fretted-strings.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/fretted-strings.itely msgid "Automatic fret diagrams" msgstr "Tablatures automatiques" @@ -6996,6 +7061,8 @@ msgstr "Notation de base pour percussions" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Drum rolls" msgstr "Roulements de tambour" @@ -7003,6 +7070,8 @@ msgstr "Roulements de tambour" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Pitched percussion" msgstr "Percussions avec hauteurs" @@ -7021,6 +7090,8 @@ msgstr "Portée de percussion" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Custom percussion staves" msgstr "Portées de percussion personnalisées" @@ -7105,17 +7176,17 @@ msgstr "Exemple pour la cornemuse" msgid "myChords" msgstr "mesAccords" -#. Documentation/user/chords.itely:981 (comment) -#. Documentation/user/chords.itely:1002 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:984 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1005 (comment) msgid "Put notes on same Staff as figures" msgstr "Assemblage des notes et de la basse chiffrée sur une même portée" -#. Documentation/user/chords.itely:1061 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1068 (comment) msgid "The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass" msgstr "" "Les prolongateurs sont corrects, ils suivent bien le rythme de la basse" -#. Documentation/user/chords.itely:1073 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1080 (comment) msgid "The extenders are incorrect here, even though the timing is the same" msgstr "Les prolongateurs sont erronés, bien que le rythme soit le même" @@ -7256,18 +7327,42 @@ msgstr "Saisie de la basse chiffrée" msgid "Displaying figured bass" msgstr "Gravure de la basse chiffrée" -#. Documentation/user/ancient.itely:355 (context id) +#. Documentation/user/ancient.itely:357 (context id) msgid "discantus" msgstr "discantus" -#. Documentation/user/ancient.itely:821 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:823 (variable) msgid "ficta" msgstr "ficta" -#. Documentation/user/ancient.itely:973 (context id) +#. Documentation/user/ancient.itely:976 (context id) msgid "cantus" msgstr "cantus" +#. Documentation/user/ancient.itely:2399 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2434 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2502 (context id) +#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:37 (variable) +#, fuzzy +msgid "chant" +msgstr "Chants" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2405 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2445 (variable) +#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:44 (variable) +#, fuzzy +msgid "verba" +msgstr "couplet" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2487 (variable) +msgid "spiritus" +msgstr "" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2495 (variable) +#, fuzzy +msgid "spirLyr" +msgstr "sopranoParoles" + #. @node in Documentation/user/ancient.itely #. @section in Documentation/user/ancient.itely #. @node in Documentation/fr/user/ancient.itely @@ -7628,11 +7723,11 @@ msgstr "Exemple concret de musique arabe" msgid "Further reading" msgstr "Autres sources d'information" -#. Documentation/user/input.itely:494 (comment) +#. Documentation/user/input.itely:525 (comment) msgid "not printed" msgstr "non imprimé" -#. Documentation/user/input.itely:911 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:947 (variable) msgid "allLyrics" msgstr "tuttiParoles" @@ -7968,46 +8063,48 @@ msgstr "Égalisation de plusieurs instruments (ii)" #. @subsection in Documentation/user/input.itely #. @node in Documentation/es/user/input.itely #. @subsection in Documentation/es/user/input.itely +#. @node in Documentation/de/user/input.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/input.itely msgid "Percussion in MIDI" msgstr "MIDI et percussions" -#. Documentation/user/spacing.itely:872 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:864 (comment) msgid "this does nothing" msgstr "ceci est sans effet" -#. Documentation/user/spacing.itely:873 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:865 (comment) msgid "a break here would work" msgstr "une rupture serait ici acceptée" -#. Documentation/user/spacing.itely:874 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:866 (comment) msgid "as does this break" msgstr "à l'instar de celle-ci" -#. Documentation/user/spacing.itely:886 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:878 (comment) msgid "now the break is allowed" msgstr "le saut de ligne est maintenant autorisé" -#. Documentation/user/spacing.itely:1719 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1757 (comment) msgid "this time the text will be closer to the staff" msgstr "cette fois, le texte est plus proche de la portée" -#. Documentation/user/spacing.itely:1721 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1759 (comment) msgid "by setting outside-staff-priority to a non-number," msgstr "definir outside-staff-priority à autre chose qu'un nombre" -#. Documentation/user/spacing.itely:1722 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1760 (comment) msgid "we disable the automatic collision avoidance" msgstr "désactive l'évitement automatique de collision" -#. Documentation/user/spacing.itely:1725 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1763 (comment) msgid "now they will collide" msgstr "il y a maintenant chevauchement" -#. Documentation/user/spacing.itely:1750 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1788 (comment) msgid "the markup is too close to the following note" msgstr "le texte est trop proche de la note qui suit" -#. Documentation/user/spacing.itely:1753 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1791 (comment) msgid "setting outside-staff-horizontal-padding fixes this" msgstr "définir outside-staff-horizontal-padding règle le problème" @@ -8059,6 +8156,8 @@ msgstr "Mise en forme de la page" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Vertical dimensions" msgstr "Dimensionnement vertical" @@ -8066,6 +8165,8 @@ msgstr "Dimensionnement vertical" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Horizontal dimensions" msgstr "Dimensionnement horizontal" @@ -8073,6 +8174,8 @@ msgstr "Dimensionnement horizontal" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Other layout variables" msgstr "Autres variables de mise en forme" @@ -8360,87 +8463,87 @@ msgstr "Mise en évidence de l'espacement" msgid "Changing spacing" msgstr "Modification de l'espacement" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2002 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:1990 (comment) msgid "increase the length of the tie" msgstr "augmentation de la longueur de la liaison" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2011 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:1999 (comment) msgid "increase the length of the rest bar" msgstr "augmentation de la longueur de la mesure de silence" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2019 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2007 (comment) msgid "increase the length of the hairpin" msgstr "augmentation de la longueur du soufflet" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2047 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2035 (comment) msgid "default" msgstr "comportement par défaut" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2050 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2063 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2038 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2051 (comment) msgid "not effective alone" msgstr "ne fonctionne pas tout seul" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2054 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2067 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2042 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2055 (comment) msgid "effective only when both overrides are present" msgstr "effectivité si les deux modifications sont explicitées" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2444 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2430 (comment) msgid "Remove bar line at the end of the current line" msgstr "Suppression de la barre de mesure à la fin de la ligne en cours" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2490 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2476 (comment) msgid "Try to remove all key signatures" msgstr "Tentative de suppression de toutes les armures" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2909 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2896 (comment) msgid "move horizontally left" msgstr "déplacement vers la droite" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2911 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2898 (comment) msgid "move vertically up" msgstr "déplacement vers le haut" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2912 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2899 (comment) msgid "third finger" msgstr "troisième doigt" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2958 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2945 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:39 (comment) msgid "the RehearsalMark will be centered above the Clef" msgstr "Pour centrer le repère au-dessus de la clef" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2964 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2951 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:46 (comment) msgid "the RehearsalMark will be centered above the TimeSignature" msgstr "Pour centrer le repère au-dessus de la métrique" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2978 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2965 (comment) msgid "The RehearsalMark will be centered above the KeySignature" msgstr "Pour centrer le repère au-dessus de l'armure" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2985 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3001 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3008 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2972 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2988 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2995 (comment) msgid "" "The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature" msgstr "Pour aligner le repère sur le coin gauche de l'armure" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2990 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2977 (comment) msgid "" "The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature" msgstr "Pour aligner le repère sur le coin droit de l'armure" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3002 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2989 (comment) msgid "and then shifted right by 3.5 staff-spaces" msgstr "puis décaler vers la droite de 3,5 espaces" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3009 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2996 (comment) msgid "and then shifted left by 2 staff-spaces" msgstr "puis décaler vers la gauche de 2 espaces" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3058 (variable) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3045 (variable) msgid "XinO" msgstr "XdansO" @@ -9284,6 +9387,8 @@ msgstr "Table des noms d'accord" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Common chord modifiers" msgstr "Modificateurs d'accord usuels" @@ -9291,6 +9396,8 @@ msgstr "Modificateurs d'accord usuels" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Predefined fretboard diagrams" msgstr "Tablatures prédéfinies" @@ -9388,6 +9495,8 @@ msgstr "Liste des signes d'articulation" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Percussion notes" msgstr "Notes utilisées en percussion" @@ -9447,7 +9556,8 @@ msgid "Cheat sheet" msgstr "Aide-mémoire" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond-learning.tely -msgid "GNU LilyPond --- manuel d'initiation" +#, fuzzy +msgid "GNU LilyPond --- Manuel d'initiation" msgstr "GNU LilyPond --- manuel d'initiation" #. @subsubheading in Documentation/fr/user/macros.itexi @@ -9481,16 +9591,9 @@ msgstr "" #. @node in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/tweaks.itely -#. @node in Documentation/de/user/tweaks.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Outside staff objects" msgstr "Objets hors de la portée" -#. @node in Documentation/fr/user/tweaks.itely -#. @section in Documentation/fr/user/tweaks.itely -msgid "Common tweaks" -msgstr "Retouches courantes" - #. @node in Documentation/fr/user/working.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/working.itely #. @node in Documentation/es/user/working.itely @@ -9501,24 +9604,23 @@ msgid "Updating old files" msgstr "Mise à jour d'anciens fichiers" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond-program.tely -msgid "GNU LilyPond --- utilisation des programmes" -msgstr "" +#, fuzzy +msgid "GNU LilyPond --- Utilisation des programmes" +msgstr "GNU LilyPond --- Utilisation du programme" #. @node in Documentation/fr/user/setup.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/setup.itely -#. @node in Documentation/de/user/setup.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/setup.itely msgid "MacOS X on the command-line" msgstr "MacOS X et la ligne de commande" #. @section in Documentation/fr/user/running.itely -#. @section in Documentation/de/user/running.itely msgid "Updating with @command{convert-ly}" msgstr "Mise à jour avec @command{convert-ly}" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond.tely -msgid "GNU LilyPond --- manuel de notation" -msgstr "" +#, fuzzy +msgid "GNU LilyPond --- Manuel de notation" +msgstr "GNU LilyPond --- manuel d'initiation" #. @node in Documentation/fr/user/repeats.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/repeats.itely @@ -9780,13 +9882,18 @@ msgid "GNU LilyPond -- Programmbenutzung" msgstr "GNU LilyPond --- utilisation du programme" #. @top in Documentation/de/user/lilypond.tely -msgid "GNU LilyPond -- Das Notationsprogramm" +#, fuzzy +msgid "GNU LilyPond -- Notationsreferenz" +msgstr "GNU LilyPond --- Manuel de notation" + +#. @chapheading in Documentation/de/user/lilypond.tely +msgid "Das Notensatzprogramm" msgstr "" -#. @node in Documentation/de/user/staff.itely -#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely -msgid "System start delimiters" -msgstr "Délimitations en début de système" +#. @subsubheading in Documentation/de/user/vocal.itely +#, fuzzy +msgid "Ignorieren von Melismen" +msgstr "Désactivation du traitement des mélismes" #. @node in Documentation/de/user/changing-defaults.itely #. @section in Documentation/de/user/changing-defaults.itely @@ -10088,16 +10195,6 @@ msgstr "" msgid "\\break % 12 (8*1)" msgstr "" -#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:37 (variable) -#, fuzzy -msgid "chant" -msgstr "Chants" - -#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:44 (variable) -#, fuzzy -msgid "verba" -msgstr "couplet" - #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:49 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:96 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:115 (comment) @@ -10389,10 +10486,59 @@ msgstr "Barres de ligature" msgid "Use the macro" msgstr "" -#. input/lsr/beam-grouping-in-7-8-time.ly:30 (comment) +#. input/lsr/avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly:41 (comment) +msgid "Corrected to avoid collisions" +msgstr "" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:28 (comment) +msgid "Set default beaming for all staves" +msgstr "définition des règles de ligature pour toutes les portées" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:36 (comment) +msgid "Modify beaming for just this staff" +msgstr "changement des règles de ligature seulement pour cette portée" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:42 (comment) +msgid "Inherit beaming from Score context" +msgstr "héritage des règles de ligature du contexte Score" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:48 (comment) +#, fuzzy +msgid "Modify beaming for this voice only" +msgstr "changement des règles de ligature seulement pour cette portée" + +#. input/lsr/beam-grouping-in-7-8-time.ly:40 (comment) msgid "rhythm 2-3-2" msgstr "subdivision 2-3-2" +#. input/lsr/book-parts.ly:21 (comment) +msgid "book paper, which is inherited by all children bookparts" +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:24 (comment) +msgid "Page footer: add a different part-tagline at part last page" +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:28 (comment) +msgid "Copyright header field only on book first page." +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:32 (comment) +msgid "Part tagline header field only on each part last page." +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:36 (comment) +msgid "Tagline header field only on book last page." +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:43 (comment) +msgid "book header, which is inherited by the first bookpart" +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:52 (comment) +msgid "a different page breaking function may be used on each part" +msgstr "" + #. input/lsr/breathing-signs.ly:19 (comment) msgid "this bar contains no \\breathe" msgstr "" @@ -10481,17 +10627,17 @@ msgstr "" msgid "}" msgstr "" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:24 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:35 (comment) #, fuzzy msgid "Change time signature symbol but keep 3/4 beaming" msgstr "la métrique change mais on garde les règles de ligatures en 3/4" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:25 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:36 (comment) #, fuzzy msgid "due to unchanged underlying time signature" msgstr "car la durée de pulsation n'a pas changée" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:30 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:41 (comment) #, fuzzy msgid "Lose 3/4 beaming now \\time has been changed" msgstr "" @@ -10667,58 +10813,58 @@ msgstr "" msgid "label below string" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:22 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:40 (comment) msgid "add FretBoards for the Cuatro" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:23 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:41 (comment) msgid "Note: This section could be put into a separate file" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:24 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:42 (comment) #, fuzzy msgid "predefined-cuatro-fretboards.ly" msgstr "Tablatures prédéfinies" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:25 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:43 (comment) msgid "and \\included into each of your compositions" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:27 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:45 (variable) msgid "cuatroTuning" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:29 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:47 (variable) msgid "dSix" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:30 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:48 (variable) #, fuzzy msgid "dMajor" msgstr "majeur" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:31 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:49 (variable) msgid "aMajSeven" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:32 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:50 (variable) msgid "dMajSeven" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:33 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:51 (variable) #, fuzzy msgid "gMajor" msgstr "majeur" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:51 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:69 (comment) msgid "end of potential include file /predefined-cuatro-fretboards.ly" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:56 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:74 (variable) msgid "primerosNames" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:60 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:78 (variable) msgid "primeros" msgstr "" @@ -10727,7 +10873,7 @@ msgstr "" msgid "baseMelody" msgstr "melodie" -#. input/lsr/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly:39 (comment) +#. input/lsr/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly:37 (comment) msgid "Must be lower than the actual number of staff lines" msgstr "" @@ -10962,23 +11108,23 @@ msgstr "" msgid "Cut here ----- End 'flamenco.ly' " msgstr "" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:58 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:109 (comment) msgid "Example 1" msgstr "" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:65 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:116 (comment) msgid "Example 2" msgstr "" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:72 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:123 (comment) msgid "Example 3" msgstr "" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:86 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:137 (comment) msgid "Example 4" msgstr "" -#. input/lsr/flute-slap-notation.ly:17 (variable) +#. input/lsr/flute-slap-notation.ly:18 (variable) #, fuzzy msgid "slap" msgstr "dièse" @@ -11007,49 +11153,47 @@ msgstr "" msgid "110% of default size" msgstr "retour à la taille par défaut" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:26 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:33 (comment) +msgid "this moves them up one staff space from the default position" +msgstr "" + +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:51 (comment) msgid "set up grids" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:28 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:53 (comment) msgid "set the grid interval to one quarter note" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:35 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:59 (comment) msgid "this moves them to the right half a staff space" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:48 (comment) -msgid "this moves them up one staff space from the default position" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:36 (comment) +msgid "hides staff and notes so that only the grid lines are visible" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:27 (comment) -msgid "sets of grid" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:43 (comment) +msgid "dummy notes to force regular note spacing" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:33 (comment) -#, fuzzy -msgid "lines length" -msgstr "Longueur de ligne" - -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:48 (comment) -msgid "centers grid lines horizontally below noteheads" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:59 (comment) +msgid "center grid lines horizontally below note heads" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:62 (comment) -#, fuzzy -msgid "making sure the lines will be placed outside the Staff" -msgstr "cette fois, le texte est plus proche de la portée" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:66 (comment) +msgid "set line length and positioning:" +msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:65 (comment) -msgid "hides staff and notes so that only the grid lines are visible" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:67 (comment) +msgid "two staff spaces above center line on hidden staff" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:75 (comment) -msgid "you have to put 'dummy' notes here to force regular grid spacing..." +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:68 (comment) +msgid "to four spaces below center line on visible staff" msgstr "" -#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:55 (variable) +#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:51 (variable) #, fuzzy msgid "drum" msgstr "percuA" @@ -11514,7 +11658,7 @@ msgstr "normal" msgid "TAB" msgstr "" -#. input/lsr/modifying-default-values-for-articulation-shorthand-notation.ly:37 (variable) +#. input/lsr/modifying-default-values-for-articulation-shorthand-notation.ly:51 (variable) msgid "dashPlus" msgstr "" @@ -11535,15 +11679,15 @@ msgstr "" msgid "stick" msgstr "musique" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:38 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:39 (comment) msgid "Permit line breaks within tuplets" msgstr "" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:40 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:41 (comment) msgid "Allow beams to be broken at line breaks" msgstr "" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:47 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:48 (comment) msgid "Insert a manual line break within a tuplet" msgstr "" @@ -11565,35 +11709,35 @@ msgstr "" msgid "tab" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:30 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:41 (comment) msgid "Multi-measure rests by default are set under the second line" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:32 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:43 (comment) msgid "They can be moved with an override" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:35 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:46 (comment) msgid "A value of 0 is the default position;" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:36 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:47 (comment) msgid "the following trick moves the rest to the center line" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:39 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:50 (comment) msgid "Multi-measure rests in odd-numbered voices are under the top line" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:41 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:52 (comment) msgid "Multi-measure rests in even-numbered voices are under the bottom line" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:43 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:54 (comment) msgid "They remain separated even in empty measures" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:45 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:56 (comment) msgid "This brings them together even though there are two voices" msgstr "" @@ -12275,11 +12419,11 @@ msgstr "" msgid "(This is the Cello part file)" msgstr "" -#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:49 (comment) +#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:50 (comment) msgid "Set beam sub-group length to an eighth note" msgstr "Subdivision des ligatures à la croche" -#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:53 (comment) +#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:54 (comment) msgid "Set beam sub-group length to a sixteenth note" msgstr "Subdivision des ligatures à la double-croche" @@ -12413,52 +12557,52 @@ msgstr "" msgid "Here we go back to the normal clef:" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:22 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:34 (comment) msgid "The default in 3/4 time is to beam in three groups" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:23 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:35 (comment) msgid "each of a quarter note length" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:27 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:39 (comment) msgid "No auto-beaming is defined for 12/16" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:31 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:43 (comment) #, fuzzy msgid "Change time signature symbol, but retain underlying 3/4 beaming" msgstr "la métrique change mais on garde les règles de ligatures en 3/4" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:35 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:47 (comment) msgid "The 3/4 time default grouping of (1 1 1) and beatLength of 1/8" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:36 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:48 (comment) msgid "are not consistent with a measureLength of 3/4, so the beams" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:37 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:49 (comment) msgid "are grouped at beatLength intervals" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:41 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:53 (comment) msgid "Specify beams in groups of (3 3 2 3) 1/16th notes" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:42 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:54 (comment) msgid "3+3+2+3=11, and 11*1/16<>3/4, so beatGrouping does not apply," msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:43 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:55 (comment) msgid "and beams are grouped at beatLength (1/16) intervals" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:48 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:60 (comment) msgid "Specify beams in groups of (3 4 2 3) 1/16th notes" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:49 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:61 (comment) msgid "3+4+2+3=12, and 12*1/16=3/4, so beatGrouping applies" msgstr "" @@ -12641,6 +12785,23 @@ msgstr "Notes de bas de page" msgid "Table of Contents" msgstr "Table des matières" +#~ msgid "applies to \\\"fas\\\"" +#~ msgstr "s'applique à \\\"fas\\\"" + +#~ msgid "Common tweaks" +#~ msgstr "Retouches courantes" + +#~ msgid "System start delimiters" +#~ msgstr "Délimitations en début de système" + +#, fuzzy +#~ msgid "lines length" +#~ msgstr "Longueur de ligne" + +#, fuzzy +#~ msgid "making sure the lines will be placed outside the Staff" +#~ msgstr "cette fois, le texte est plus proche de la portée" + #~ msgid "auto beam on 1/4 note groups" #~ msgstr "ligature automatique par noire" diff --git a/Documentation/po/lilypond-doc.pot b/Documentation/po/lilypond-doc.pot index 99f1b6ed87..7ca2c85399 100644 --- a/Documentation/po/lilypond-doc.pot +++ b/Documentation/po/lilypond-doc.pot @@ -8,7 +8,7 @@ msgid "" msgstr "" "Project-Id-Version: PACKAGE VERSION\n" "Report-Msgid-Bugs-To: \n" -"POT-Creation-Date: 2008-11-09 17:44+0100\n" +"POT-Creation-Date: 2008-12-07 23:30+0100\n" "PO-Revision-Date: YEAR-MO-DA HO:MI+ZONE\n" "Last-Translator: FULL NAME \n" "Language-Team: LANGUAGE \n" @@ -411,23 +411,23 @@ msgstr "" msgid "f is 4 up or 3 down, so is the f below" msgstr "" -#. 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Documentation/user/tutorial.itely:1822 (variable) msgid "barA" msgstr "" @@ -996,6 +996,7 @@ msgstr "" #. @node in Documentation/user/expressive.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/expressive.itely #. @subheading in Documentation/fr/user/tutorial.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @node in Documentation/fr/user/expressive.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/expressive.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tutorial.itely @@ -1247,6 +1248,7 @@ msgstr "" #. @rglos in Documentation/es/user/tutorial.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/de/user/tutorial.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "brace" msgstr "" @@ -1431,27 +1433,27 @@ msgstr "" msgid "After the tutorial" msgstr "" -#. Documentation/user/fundamental.itely:325 (context id) -#. Documentation/user/fundamental.itely:368 (context id) +#. Documentation/user/fundamental.itely:324 (context id) +#. 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Documentation/user/tweaks.itely:1397 (comment) msgid "Don't print time signatures in this staff" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1362 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1461 (comment) msgid "Reduce all font sizes by ~24%" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1418 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1527 (comment) msgid "Reduce stem length and line spacing to match" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1828 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1895 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1957 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2027 (comment) msgid "Set details for later Text Spanner" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1831 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1898 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1960 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2030 (comment) msgid "Place dynamics above staff" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1833 (comment) -#. 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Documentation/user/tweaks.itely:1969 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2041 (comment) msgid "Add Text Script" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1845 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1914 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:1974 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2046 (comment) msgid "Stop Ottava Bracket" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1900 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2032 (comment) msgid "Place following Ottava Bracket below Text Spanners" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1959 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2094 (comment) msgid "Cause notes to space out to accommodate text" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1979 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2117 (comment) msgid "This markup is short enough to fit without collision" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1983 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2121 (comment) msgid "This is too long to fit, so it is displaced upwards" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1987 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:1992 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2125 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2130 (comment) msgid "Turn off collision avoidance" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1994 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2132 (comment) msgid "and turn on textLengthOn" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:1995 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2133 (comment) msgid "Spaces at end are honored" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2096 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2240 (comment) msgid "Extend width by 1 staff space" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2373 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2523 (comment) msgid "This will not work, see below:" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2377 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2527 (comment) msgid "This works:" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2422 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2578 (variable) msgid "naturalplusflat" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2458 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2619 (comment) msgid "Extend width by 1 unit" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2460 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2621 (comment) msgid "Align dynamics to a base line 2 units above staff" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:2745 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2794 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2855 (variable) #. Documentation/user/tweaks.itely:2925 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:2987 (variable) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3042 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:2974 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3035 (variable) +#. 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Documentation/user/input.itely:970 (context id) msgid "LH" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3000 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3057 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3183 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3245 (comment) msgid "Move the c2 out of the main note column so the merge will work" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3003 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3060 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3186 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3248 (comment) msgid "Stem on the d2 must be down to permit merging" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3055 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3243 (comment) msgid "Reposition the c2 to the right of the merged note" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3185 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3204 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3379 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3401 (comment) msgid "Visible tempo marking" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3189 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3208 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3383 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3405 (comment) msgid "Invisible tempo marking to lengthen fermata in MIDI" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3192 (comment) -#. Documentation/user/tweaks.itely:3211 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3386 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3408 (comment) msgid "New tempo for next section" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3259 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3460 (variable) msgid "emphasize" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3263 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3464 (variable) msgid "normal" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3269 (variable) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3470 (variable) msgid "SopranoMusic" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3282 (context id) -#. Documentation/user/input.itely:913 (context id) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3483 (context id) +#. Documentation/user/input.itely:949 (context id) msgid "Soprano" msgstr "" -#. Documentation/user/tweaks.itely:3487 (comment) +#. Documentation/user/tweaks.itely:3692 (comment) msgid "Arrange to obtain color from color-notehead procedure" msgstr "" @@ -2672,18 +2678,21 @@ msgid "Properties of layout objects" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Finding the context" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Overriding once only" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Reverting" @@ -2701,6 +2710,7 @@ msgid "Properties found in interfaces" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Specifying the context in lyric mode" @@ -2740,24 +2750,28 @@ msgid "Visibility and color of objects" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "stencil" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "break-visibility" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "transparent" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "color" @@ -2817,6 +2831,7 @@ msgid "Within-staff objects" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Fingering" @@ -2826,16 +2841,20 @@ msgstr "" #. @subsection in Documentation/user/tweaks.itely #. @node in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subsection in Documentation/es/user/tweaks.itely +#. @node in Documentation/de/user/tweaks.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Outside-staff objects" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "\\textLengthOn" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Grob sizing" @@ -2875,48 +2894,56 @@ msgid "Fixing overlapping notation" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "padding property" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "left-padding and right-padding" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "staff-padding property" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "self-alignment-X property" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "staff-position property" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "extra-offset property" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "positions property" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "force-hshift property" @@ -2956,12 +2983,14 @@ msgid "Other uses for tweaks" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Tying notes across voices" msgstr "" #. @subheading in Documentation/user/tweaks.itely +#. @subheading in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/es/user/tweaks.itely #. @subheading in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Simulating a fermata in MIDI" @@ -3590,16 +3619,20 @@ msgstr "" #. @subsection in Documentation/user/setup.itely #. @node in Documentation/es/user/setup.itely #. @subsection in Documentation/es/user/setup.itely +#. @node in Documentation/de/user/setup.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/setup.itely msgid "Setup for MacOS X" msgstr "" #. @subsubheading in Documentation/user/setup.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/setup.itely +#. @subsubheading in Documentation/de/user/setup.itely msgid "Using Python scripts on MacOS 10.3 or 10.4" msgstr "" #. @subsubheading in Documentation/user/setup.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/setup.itely +#. @subsubheading in Documentation/de/user/setup.itely msgid "MacOS X on the command line" msgstr "" @@ -3729,22 +3762,24 @@ msgstr "" #. @subsection in Documentation/fr/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely #. @node in Documentation/de/user/running.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Invoking lilypond" msgstr "" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Invoking @command{lilypond}" msgstr "" #. @node in Documentation/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely +#. @node in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for lilypond" msgstr "" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for @command{lilypond}" msgstr "" @@ -3779,16 +3814,19 @@ msgstr "" #. @section in Documentation/user/running.itely #. @section in Documentation/es/user/running.itely +#. @section in Documentation/de/user/running.itely msgid "Updating files with @command{convert-ly}" msgstr "" #. @node in Documentation/user/running.itely #. @node in Documentation/es/user/running.itely +#. @node in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for convert-ly" msgstr "" #. @subsection in Documentation/user/running.itely #. @subsection in Documentation/es/user/running.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely msgid "Command line options for @command{convert-ly}" msgstr "" @@ -3972,8 +4010,6 @@ msgstr "" #. @subsection in Documentation/fr/user/running.itely #. @subheading in Documentation/fr/user/lilypond-book.itely #. @subheading in Documentation/es/user/lilypond-book.itely -#. @node in Documentation/de/user/running.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/running.itely #. @subheading in Documentation/de/user/lilypond-book.itely msgid "Command line options" msgstr "" @@ -4144,49 +4180,49 @@ msgstr "" msgid "Musical notation" msgstr "" -#. Documentation/user/pitches.itely:668 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:997 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1016 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1053 (variable) -#. Documentation/user/input.itely:1068 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:666 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1033 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1052 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1089 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:1104 (variable) #. input/lsr/changing-the-chord-names-to-german-or-semi-german-notation.ly:29 (variable) #. input/lsr/controlling-tuplet-bracket-visibility.ly:20 (variable) #. input/lsr/letter-tablature-formatting.ly:25 (variable) #. input/lsr/string-quartet-template-with-separate-parts.ly:98 (variable) #. input/lsr/transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly:136 (variable) -#. input/lsr/vertically-aligned-dynamics-and-textscripts.ly:35 (variable) +#. input/lsr/vertically-aligned-dynamics-and-textscripts.ly:50 (variable) msgid "music" msgstr "" -#. Documentation/user/pitches.itely:1045 (comment) +#. Documentation/user/pitches.itely:1039 (comment) msgid "not strictly necessary, but a good reminder" msgstr "" -#. Documentation/user/pitches.itely:1052 (context id) -#. Documentation/user/staff.itely:1100 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1046 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1076 (variable) msgid "clarinet" msgstr "" -#. Documentation/user/pitches.itely:1137 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1130 (variable) msgid "musicA" msgstr "" -#. Documentation/user/pitches.itely:1151 (variable) +#. Documentation/user/pitches.itely:1144 (variable) msgid "musicB" msgstr "" -#. Documentation/user/pitches.itely:1170 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:170 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:264 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1163 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:171 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:265 (context id) #. Documentation/user/percussion.itely:175 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:365 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:241 (variable) msgid "up" msgstr "" -#. Documentation/user/pitches.itely:1174 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:180 (context id) -#. Documentation/user/keyboards.itely:273 (context id) +#. Documentation/user/pitches.itely:1167 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:181 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:274 (context id) #. Documentation/user/percussion.itely:178 (variable) #. Documentation/user/percussion.itely:366 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:247 (variable) @@ -4432,36 +4468,36 @@ msgstr "" msgid "Improvisation" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:285 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:287 (comment) msgid "Alter durations to triplets" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:287 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:312 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:289 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:314 (comment) msgid "Normal durations" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:289 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:291 (comment) msgid "Double the duration of chord" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:291 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:293 (comment) msgid "Duration of quarter, appears like sixteenth" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:314 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:316 (comment) msgid "Scale music by *2/3" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:318 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:320 (comment) msgid "Scale music by *2" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:403 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:404 (comment) msgid "First alternative: following note is tied normally" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:405 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:406 (comment) msgid "Second alternative: following note has a repeated tie" msgstr "" @@ -4481,147 +4517,136 @@ msgstr "" msgid "Print a breve rest" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:631 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:630 (comment) msgid "This is valid input, but does nothing" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:657 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:710 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:656 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:709 (comment) msgid "Rest measures contracted to single measure" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:706 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:705 (comment) +#. input/lsr/avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly:35 (comment) msgid "Default behavior" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:713 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:712 (comment) msgid "Rest measures expanded" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:746 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:745 (comment) msgid "This fails, as the wrong object name is specified" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:749 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:748 (comment) msgid "This is correct and works" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:871 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:873 (comment) msgid "Default style" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:874 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:876 (comment) msgid "Change to numeric style" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:878 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:880 (comment) msgid "Revert to default style" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1017 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1021 (comment) msgid "Show all bar numbers" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1134 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1140 (comment) msgid "Now each staff has its own time signature." msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1256 (context id) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1262 (context id) msgid "myRhythm" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1585 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1598 (comment) msgid "end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1589 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1602 (comment) msgid "end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1599 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1612 (comment) msgid "end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1614 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1627 (comment) msgid "rhythm 3-1-1-2" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1615 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1628 (comment) msgid "Context not specified - does not work correctly" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1621 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1634 (comment) msgid "Works correctly with context specified" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1654 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1667 (comment) msgid "undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1667 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1680 (comment) msgid "this won't revert it!" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1669 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1682 (comment) msgid "this will" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:1689 (comment) -msgid "Set default beaming for all staves" -msgstr "" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1697 (comment) -msgid "Modify beaming for just this staff" -msgstr "" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1703 (comment) -msgid "Inherit beaming from Score context" -msgstr "" - -#. Documentation/user/rhythms.itely:1827 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:1815 (comment) msgid "revert to non-feathered beams" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2050 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2066 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2037 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2053 (comment) msgid "Permit first bar number to be printed" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2067 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2115 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2054 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2102 (comment) msgid "Print a bar number every second measure" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2083 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2070 (comment) msgid "Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2087 (comment) -#. Documentation/user/rhythms.itely:2113 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2074 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2100 (comment) msgid "Increase the size of the bar number by 2" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2091 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2078 (comment) msgid "Draw a box round the following bar number(s)" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2096 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2083 (comment) msgid "Draw a circle round the following bar number(s)" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2118 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2105 (comment) msgid "Center-align bar numbers" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2121 (comment) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2108 (comment) msgid "Right-align bar numbers" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2224 (variable) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2210 (variable) msgid "pipeSymbol" msgstr "" -#. Documentation/user/rhythms.itely:2612 (variable) +#. Documentation/user/rhythms.itely:2598 (variable) msgid "MyCadenza" msgstr "" @@ -4972,30 +4997,30 @@ msgstr "" msgid "Time administration" msgstr "" -#. Documentation/user/expressive.itely:388 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:456 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:386 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:454 (variable) msgid "moltoF" msgstr "" -#. Documentation/user/expressive.itely:409 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:439 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:407 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:437 (variable) msgid "roundF" msgstr "" -#. Documentation/user/expressive.itely:411 (variable) -#. Documentation/user/expressive.itely:443 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:409 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:441 (variable) msgid "boxF" msgstr "" -#. Documentation/user/expressive.itely:426 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:424 (variable) msgid "sfzp" msgstr "" -#. Documentation/user/expressive.itely:444 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:442 (variable) msgid "roundFdynamic" msgstr "" -#. Documentation/user/expressive.itely:445 (variable) +#. Documentation/user/expressive.itely:443 (variable) msgid "boxFdynamic" msgstr "" @@ -5193,7 +5218,7 @@ msgstr "" msgid "trill" msgstr "" -#. Documentation/user/repeats.itely:298 (variable) +#. Documentation/user/repeats.itely:299 (variable) #. input/lsr/volta-text-markup-using-repeatcommands.ly:21 (variable) msgid "voltaAdLib" msgstr "" @@ -5300,27 +5325,27 @@ msgstr "" msgid "Tremolo repeats" msgstr "" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:93 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:94 (comment) msgid "explicit single voice" msgstr "" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:99 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:100 (comment) msgid "single first note" msgstr "" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:111 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:112 (comment) msgid "no single first note" msgstr "" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:617 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:621 (variable) msgid "instrumentOne" msgstr "" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:625 (variable) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:629 (variable) msgid "instrumentTwo" msgstr "" -#. Documentation/user/simultaneous.itely:801 (comment) +#. Documentation/user/simultaneous.itely:806 (comment) msgid "Bar 3 ..." msgstr "" @@ -5459,24 +5484,24 @@ msgstr "" msgid "Writing music in parallel" msgstr "" -#. Documentation/user/staff.itely:1069 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1084 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1238 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1045 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1060 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1213 (variable) msgid "flute" msgstr "" -#. Documentation/user/staff.itely:1189 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1210 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1164 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1185 (variable) msgid "oboe" msgstr "" -#. Documentation/user/staff.itely:1259 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1275 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1234 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1250 (context id) msgid "piccolo" msgstr "" -#. Documentation/user/staff.itely:1267 (variable) -#. Documentation/user/staff.itely:1276 (context id) +#. Documentation/user/staff.itely:1242 (variable) +#. Documentation/user/staff.itely:1251 (context id) msgid "cbassoon" msgstr "" @@ -5508,16 +5533,20 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Instantiating new staves" msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "staff" msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "staves" msgstr "" @@ -5534,11 +5563,13 @@ msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "bracket" msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "grand staff" msgstr "" @@ -5548,6 +5579,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Nested staff groups" msgstr "" @@ -5557,6 +5590,8 @@ msgstr "" #. @subsection in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @subsection in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Modifying single staves" msgstr "" @@ -5573,11 +5608,13 @@ msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "line" msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "ledger line" msgstr "" @@ -5587,11 +5624,14 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/fr/user/staff.itely #. @node in Documentation/es/user/staff.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/staff.itely +#. @node in Documentation/de/user/staff.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Ossia staves" msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "Frenched staff" msgstr "" @@ -5630,21 +5670,25 @@ msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronome" msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronomic indication" msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "tempo indication" msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/staff.itely #. @rglos in Documentation/es/user/staff.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/staff.itely msgid "metronome mark" msgstr "" @@ -5685,7 +5729,7 @@ msgstr "" msgid "Formatting cue notes" msgstr "" -#. Documentation/user/editorial.itely:321 (comment) +#. Documentation/user/editorial.itely:325 (comment) msgid "this is deliberate nonsense; note that the stems remain black" msgstr "" @@ -5821,7 +5865,7 @@ msgstr "" msgid "Analysis brackets" msgstr "" -#. Documentation/user/text.itely:418 (variable) +#. Documentation/user/text.itely:421 (variable) msgid "allegro" msgstr "" @@ -5971,6 +6015,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/text.itely #. @node in Documentation/es/user/text.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/text.itely +#. @node in Documentation/de/user/text.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/text.itely msgid "Fonts explained" msgstr "" @@ -6003,36 +6049,36 @@ msgstr "" msgid "Specialist notation" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:509 (comment) -msgid "not recommended: left aligns syllables " +#. Documentation/user/vocal.itely:512 (comment) +msgid "not recommended: left aligns syllables" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:512 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:515 (comment) msgid "wrong: durations needed" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:515 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:518 (comment) msgid "correct" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:664 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:667 (context id) msgid "lala" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:802 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:808 (context id) msgid "splitpart" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:847 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:853 (variable) msgid "voice" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:854 (variable) +#. Documentation/user/vocal.itely:860 (variable) #. input/lsr/formatting-lyrics-syllables.ly:22 (variable) msgid "lyr" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:1053 (context id) +#. Documentation/user/vocal.itely:1059 (context id) msgid "tune" msgstr "" @@ -6040,40 +6086,36 @@ msgstr "" msgid "lahlah" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:1112 (comment) -msgid "applies to \\\"fas\\\"" -msgstr "" - -#. Documentation/user/vocal.itely:1282 (comment) -msgid "moves the column off the left margin; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1284 (comment) +msgid "moves the column off the left margin;" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:1283 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1285 (comment) msgid "can be removed if space on the page is tight" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:1291 (comment) -#. Documentation/user/vocal.itely:1309 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1293 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1311 (comment) msgid "adds vertical spacing between verses" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:1299 (comment) -msgid "adds horizontal spacing between columns; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1301 (comment) +msgid "adds horizontal spacing between columns;" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:1300 (comment) -msgid "if they are still too close, add more \\\" \\\" pairs " +#. Documentation/user/vocal.itely:1302 (comment) +msgid "if they are still too close, add more \\\" \\\" pairs" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:1301 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1303 (comment) msgid "until the result looks good" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:1317 (comment) -msgid "gives some extra space on the right margin; " +#. Documentation/user/vocal.itely:1319 (comment) +msgid "gives some extra space on the right margin;" msgstr "" -#. Documentation/user/vocal.itely:1318 (comment) +#. Documentation/user/vocal.itely:1320 (comment) msgid "can be removed if page space is tight" msgstr "" @@ -6387,7 +6429,6 @@ msgstr "" #. @subsubheading in Documentation/user/vocal.itely #. @subsubheading in Documentation/es/user/vocal.itely -#. @subsubheading in Documentation/de/user/vocal.itely msgid "Ignoring melismata" msgstr "" @@ -6419,35 +6460,35 @@ msgstr "" msgid "Printing stanzas at the end in multiple columns" msgstr "" -#. Documentation/user/keyboards.itely:182 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:183 (comment) msgid "keep staff alive" msgstr "" -#. Documentation/user/keyboards.itely:265 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:266 (context id) msgid "melOne" msgstr "" -#. Documentation/user/keyboards.itely:333 (context id) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:242 (context id) +#. Documentation/user/keyboards.itely:335 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:244 (context id) #. input/lsr/adding-fingerings-to-tablatures.ly:17 (variable) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:205 (context id) #. input/lsr/jazz-combo-template.ly:214 (context id) msgid "two" msgstr "" -#. Documentation/user/keyboards.itely:385 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:389 (comment) msgid "stems may overlap the other staff" msgstr "" -#. Documentation/user/keyboards.itely:387 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:391 (comment) msgid "extend the stems to reach other other staff" msgstr "" -#. Documentation/user/keyboards.itely:389 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:393 (comment) msgid "do not print extra flags" msgstr "" -#. Documentation/user/keyboards.itely:391 (comment) +#. Documentation/user/keyboards.itely:395 (comment) msgid "prevent beaming as needed" msgstr "" @@ -6583,6 +6624,18 @@ msgstr "" msgid "Harp" msgstr "" +#. @node in Documentation/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely +msgid "Harp notation" +msgstr "" + +#. @node in Documentation/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/keyboards.itely +#. @node in Documentation/de/user/keyboards.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/keyboards.itely +msgid "Harp pedals" +msgstr "" + #. @node in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @section in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @node in Documentation/fr/user/unfretted-strings.itely @@ -6640,6 +6693,7 @@ msgstr "" #. @rglos in Documentation/user/unfretted-strings.itely #. @rglos in Documentation/es/user/unfretted-strings.itely +#. @rglos in Documentation/de/user/unfretted-strings.itely msgid "harmonics" msgstr "" @@ -6657,45 +6711,45 @@ msgstr "" msgid "Snap (Bartók) pizzicato" msgstr "" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:238 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:240 (variable) msgid "melodia" msgstr "" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:243 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:245 (context id) msgid "shared" msgstr "" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:244 (context id) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:246 (context id) msgid "solo" msgstr "" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:321 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:323 (variable) msgid "mynotes" msgstr "" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:448 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:450 (comment) #. input/lsr/fret-diagrams-explained-and-developed.ly:27 (comment) msgid "A chord for ukelele" msgstr "" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:768 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:791 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:820 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:849 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:873 (variable) -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:917 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:770 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:793 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:822 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:851 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:875 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:919 (variable) msgid "mychords" msgstr "" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:795 (variable) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:797 (variable) msgid "mychordlist" msgstr "" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:904 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:906 (comment) msgid "add a new chord shape" msgstr "" -#. Documentation/user/fretted-strings.itely:908 (comment) +#. Documentation/user/fretted-strings.itely:910 (comment) msgid "add some new chords based on the power chord shape" msgstr "" @@ -6780,6 +6834,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/fretted-strings.itely #. @node in Documentation/es/user/fretted-strings.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/fretted-strings.itely +#. @node in Documentation/de/user/fretted-strings.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/fretted-strings.itely msgid "Predefined fret diagrams" msgstr "" @@ -6787,6 +6843,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/fretted-strings.itely #. @node in Documentation/es/user/fretted-strings.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/fretted-strings.itely +#. @node in Documentation/de/user/fretted-strings.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/fretted-strings.itely msgid "Automatic fret diagrams" msgstr "" @@ -6964,6 +7022,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Drum rolls" msgstr "" @@ -6971,6 +7031,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Pitched percussion" msgstr "" @@ -6989,6 +7051,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/percussion.itely #. @node in Documentation/es/user/percussion.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/percussion.itely +#. @node in Documentation/de/user/percussion.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/percussion.itely msgid "Custom percussion staves" msgstr "" @@ -7073,16 +7137,16 @@ msgstr "" msgid "myChords" msgstr "" -#. Documentation/user/chords.itely:981 (comment) -#. Documentation/user/chords.itely:1002 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:984 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1005 (comment) msgid "Put notes on same Staff as figures" msgstr "" -#. Documentation/user/chords.itely:1061 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1068 (comment) msgid "The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass" msgstr "" -#. Documentation/user/chords.itely:1073 (comment) +#. Documentation/user/chords.itely:1080 (comment) msgid "The extenders are incorrect here, even though the timing is the same" msgstr "" @@ -7223,18 +7287,39 @@ msgstr "" msgid "Displaying figured bass" msgstr "" -#. Documentation/user/ancient.itely:355 (context id) +#. Documentation/user/ancient.itely:357 (context id) msgid "discantus" msgstr "" -#. Documentation/user/ancient.itely:821 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:823 (variable) msgid "ficta" msgstr "" -#. Documentation/user/ancient.itely:973 (context id) +#. Documentation/user/ancient.itely:976 (context id) msgid "cantus" msgstr "" +#. Documentation/user/ancient.itely:2399 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2434 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2502 (context id) +#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:37 (variable) +msgid "chant" +msgstr "" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2405 (variable) +#. Documentation/user/ancient.itely:2445 (variable) +#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:44 (variable) +msgid "verba" +msgstr "" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2487 (variable) +msgid "spiritus" +msgstr "" + +#. Documentation/user/ancient.itely:2495 (variable) +msgid "spirLyr" +msgstr "" + #. @node in Documentation/user/ancient.itely #. @section in Documentation/user/ancient.itely #. @node in Documentation/fr/user/ancient.itely @@ -7595,11 +7680,11 @@ msgstr "" msgid "Further reading" msgstr "" -#. Documentation/user/input.itely:494 (comment) +#. Documentation/user/input.itely:525 (comment) msgid "not printed" msgstr "" -#. Documentation/user/input.itely:911 (variable) +#. Documentation/user/input.itely:947 (variable) msgid "allLyrics" msgstr "" @@ -7935,46 +8020,48 @@ msgstr "" #. @subsection in Documentation/user/input.itely #. @node in Documentation/es/user/input.itely #. @subsection in Documentation/es/user/input.itely +#. @node in Documentation/de/user/input.itely +#. @subsection in Documentation/de/user/input.itely msgid "Percussion in MIDI" msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:872 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:864 (comment) msgid "this does nothing" msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:873 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:865 (comment) msgid "a break here would work" msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:874 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:866 (comment) msgid "as does this break" msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:886 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:878 (comment) msgid "now the break is allowed" msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:1719 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1757 (comment) msgid "this time the text will be closer to the staff" msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:1721 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1759 (comment) msgid "by setting outside-staff-priority to a non-number," msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:1722 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1760 (comment) msgid "we disable the automatic collision avoidance" msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:1725 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1763 (comment) msgid "now they will collide" msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:1750 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1788 (comment) msgid "the markup is too close to the following note" msgstr "" -#. Documentation/user/spacing.itely:1753 (comment) +#. Documentation/user/spacing.itely:1791 (comment) msgid "setting outside-staff-horizontal-padding fixes this" msgstr "" @@ -8026,6 +8113,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Vertical dimensions" msgstr "" @@ -8033,6 +8122,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Horizontal dimensions" msgstr "" @@ -8040,6 +8131,8 @@ msgstr "" #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/user/spacing.itely #. @node in Documentation/es/user/spacing.itely #. @unnumberedsubsubsec in Documentation/es/user/spacing.itely +#. @node in Documentation/de/user/spacing.itely +#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/spacing.itely msgid "Other layout variables" msgstr "" @@ -8327,87 +8420,87 @@ msgstr "" msgid "Changing spacing" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2002 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:1990 (comment) msgid "increase the length of the tie" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2011 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:1999 (comment) msgid "increase the length of the rest bar" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2019 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2007 (comment) msgid "increase the length of the hairpin" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2047 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2035 (comment) msgid "default" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2050 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2063 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2038 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2051 (comment) msgid "not effective alone" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2054 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2067 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2042 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2055 (comment) msgid "effective only when both overrides are present" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2444 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2430 (comment) msgid "Remove bar line at the end of the current line" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2490 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2476 (comment) msgid "Try to remove all key signatures" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2909 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2896 (comment) msgid "move horizontally left" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2911 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2898 (comment) msgid "move vertically up" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2912 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2899 (comment) msgid "third finger" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2958 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2945 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:39 (comment) msgid "the RehearsalMark will be centered above the Clef" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2964 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2951 (comment) #. input/lsr/aligning-marks-with-various-notation-objects.ly:46 (comment) msgid "the RehearsalMark will be centered above the TimeSignature" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2978 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2965 (comment) msgid "The RehearsalMark will be centered above the KeySignature" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2985 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3001 (comment) -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3008 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2972 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2988 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2995 (comment) msgid "" "The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the KeySignature" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2990 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2977 (comment) msgid "" "The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the KeySignature" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3002 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2989 (comment) msgid "and then shifted right by 3.5 staff-spaces" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3009 (comment) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:2996 (comment) msgid "and then shifted left by 2 staff-spaces" msgstr "" -#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3058 (variable) +#. Documentation/user/changing-defaults.itely:3045 (variable) msgid "XinO" msgstr "" @@ -9251,6 +9344,8 @@ msgstr "" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Common chord modifiers" msgstr "" @@ -9258,6 +9353,8 @@ msgstr "" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Predefined fretboard diagrams" msgstr "" @@ -9355,6 +9452,8 @@ msgstr "" #. @appendixsec in Documentation/user/notation-appendices.itely #. @node in Documentation/es/user/notation-appendices.itely #. @appendixsec in Documentation/es/user/notation-appendices.itely +#. @node in Documentation/de/user/notation-appendices.itely +#. @appendixsec in Documentation/de/user/notation-appendices.itely msgid "Percussion notes" msgstr "" @@ -9414,7 +9513,7 @@ msgid "Cheat sheet" msgstr "" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond-learning.tely -msgid "GNU LilyPond --- manuel d'initiation" +msgid "GNU LilyPond --- Manuel d'initiation" msgstr "" #. @subsubheading in Documentation/fr/user/macros.itexi @@ -9448,16 +9547,9 @@ msgstr "" #. @node in Documentation/fr/user/tweaks.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/tweaks.itely -#. @node in Documentation/de/user/tweaks.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/tweaks.itely msgid "Outside staff objects" msgstr "" -#. @node in Documentation/fr/user/tweaks.itely -#. @section in Documentation/fr/user/tweaks.itely -msgid "Common tweaks" -msgstr "" - #. @node in Documentation/fr/user/working.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/working.itely #. @node in Documentation/es/user/working.itely @@ -9468,23 +9560,20 @@ msgid "Updating old files" msgstr "" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond-program.tely -msgid "GNU LilyPond --- utilisation des programmes" +msgid "GNU LilyPond --- Utilisation des programmes" msgstr "" #. @node in Documentation/fr/user/setup.itely #. @subsection in Documentation/fr/user/setup.itely -#. @node in Documentation/de/user/setup.itely -#. @subsection in Documentation/de/user/setup.itely msgid "MacOS X on the command-line" msgstr "" #. @section in Documentation/fr/user/running.itely -#. @section in Documentation/de/user/running.itely msgid "Updating with @command{convert-ly}" msgstr "" #. @top in Documentation/fr/user/lilypond.tely -msgid "GNU LilyPond --- manuel de notation" +msgid "GNU LilyPond --- Manuel de notation" msgstr "" #. @node in Documentation/fr/user/repeats.itely @@ -9747,12 +9836,15 @@ msgid "GNU LilyPond -- Programmbenutzung" msgstr "" #. @top in Documentation/de/user/lilypond.tely -msgid "GNU LilyPond -- Das Notationsprogramm" +msgid "GNU LilyPond -- Notationsreferenz" msgstr "" -#. @node in Documentation/de/user/staff.itely -#. @unnumberedsubsubsec in Documentation/de/user/staff.itely -msgid "System start delimiters" +#. @chapheading in Documentation/de/user/lilypond.tely +msgid "Das Notensatzprogramm" +msgstr "" + +#. @subsubheading in Documentation/de/user/vocal.itely +msgid "Ignorieren von Melismen" msgstr "" #. @node in Documentation/de/user/changing-defaults.itely @@ -10028,14 +10120,6 @@ msgstr "" msgid "\\break % 12 (8*1)" msgstr "" -#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:37 (variable) -msgid "chant" -msgstr "" - -#. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly:44 (variable) -msgid "verba" -msgstr "" - #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:49 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:96 (comment) #. input/lsr/ancient-notation-template----modern-transcription-of-mensural-music.ly:115 (comment) @@ -10306,10 +10390,58 @@ msgstr "" msgid "Use the macro" msgstr "" -#. input/lsr/beam-grouping-in-7-8-time.ly:30 (comment) +#. input/lsr/avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly:41 (comment) +msgid "Corrected to avoid collisions" +msgstr "" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:28 (comment) +msgid "Set default beaming for all staves" +msgstr "" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:36 (comment) +msgid "Modify beaming for just this staff" +msgstr "" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:42 (comment) +msgid "Inherit beaming from Score context" +msgstr "" + +#. input/lsr/beam-endings-in-score-context.ly:48 (comment) +msgid "Modify beaming for this voice only" +msgstr "" + +#. input/lsr/beam-grouping-in-7-8-time.ly:40 (comment) msgid "rhythm 2-3-2" msgstr "" +#. input/lsr/book-parts.ly:21 (comment) +msgid "book paper, which is inherited by all children bookparts" +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:24 (comment) +msgid "Page footer: add a different part-tagline at part last page" +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:28 (comment) +msgid "Copyright header field only on book first page." +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:32 (comment) +msgid "Part tagline header field only on each part last page." +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:36 (comment) +msgid "Tagline header field only on book last page." +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:43 (comment) +msgid "book header, which is inherited by the first bookpart" +msgstr "" + +#. input/lsr/book-parts.ly:52 (comment) +msgid "a different page breaking function may be used on each part" +msgstr "" + #. input/lsr/breathing-signs.ly:19 (comment) msgid "this bar contains no \\breathe" msgstr "" @@ -10394,15 +10526,15 @@ msgstr "" msgid "}" msgstr "" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:24 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:35 (comment) msgid "Change time signature symbol but keep 3/4 beaming" msgstr "" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:25 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:36 (comment) msgid "due to unchanged underlying time signature" msgstr "" -#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:30 (comment) +#. input/lsr/changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly:41 (comment) msgid "Lose 3/4 beaming now \\time has been changed" msgstr "" @@ -10561,55 +10693,55 @@ msgstr "" msgid "label below string" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:22 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:40 (comment) msgid "add FretBoards for the Cuatro" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:23 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:41 (comment) msgid "Note: This section could be put into a separate file" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:24 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:42 (comment) msgid "predefined-cuatro-fretboards.ly" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:25 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:43 (comment) msgid "and \\included into each of your compositions" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:27 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:45 (variable) msgid "cuatroTuning" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:29 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:47 (variable) msgid "dSix" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:30 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:48 (variable) msgid "dMajor" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:31 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:49 (variable) msgid "aMajSeven" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:32 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:50 (variable) msgid "dMajSeven" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:33 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:51 (variable) msgid "gMajor" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:51 (comment) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:69 (comment) msgid "end of potential include file /predefined-cuatro-fretboards.ly" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:56 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:74 (variable) msgid "primerosNames" msgstr "" -#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:60 (variable) +#. input/lsr/defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly:78 (variable) msgid "primeros" msgstr "" @@ -10617,7 +10749,7 @@ msgstr "" msgid "baseMelody" msgstr "" -#. input/lsr/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly:39 (comment) +#. input/lsr/display-bracket-with-only-one-staff-in-a-system.ly:37 (comment) msgid "Must be lower than the actual number of staff lines" msgstr "" @@ -10828,23 +10960,23 @@ msgstr "" msgid "Cut here ----- End 'flamenco.ly' " msgstr "" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:58 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:109 (comment) msgid "Example 1" msgstr "" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:65 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:116 (comment) msgid "Example 2" msgstr "" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:72 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:123 (comment) msgid "Example 3" msgstr "" -#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:86 (comment) +#. input/lsr/flat-flags-and-beam-nibs.ly:137 (comment) msgid "Example 4" msgstr "" -#. input/lsr/flute-slap-notation.ly:17 (variable) +#. input/lsr/flute-slap-notation.ly:18 (variable) msgid "slap" msgstr "" @@ -10872,47 +11004,47 @@ msgstr "" msgid "110% of default size" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:26 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:33 (comment) +msgid "this moves them up one staff space from the default position" +msgstr "" + +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:51 (comment) msgid "set up grids" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:28 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:53 (comment) msgid "set the grid interval to one quarter note" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:35 (comment) +#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:59 (comment) msgid "this moves them to the right half a staff space" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--changing-their-appearance.ly:48 (comment) -msgid "this moves them up one staff space from the default position" -msgstr "" - -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:27 (comment) -msgid "sets of grid" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:36 (comment) +msgid "hides staff and notes so that only the grid lines are visible" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:33 (comment) -msgid "lines length" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:43 (comment) +msgid "dummy notes to force regular note spacing" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:48 (comment) -msgid "centers grid lines horizontally below noteheads" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:59 (comment) +msgid "center grid lines horizontally below note heads" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:62 (comment) -msgid "making sure the lines will be placed outside the Staff" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:66 (comment) +msgid "set line length and positioning:" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:65 (comment) -msgid "hides staff and notes so that only the grid lines are visible" +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:67 (comment) +msgid "two staff spaces above center line on hidden staff" msgstr "" -#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:75 (comment) -msgid "you have to put 'dummy' notes here to force regular grid spacing..." +#. input/lsr/grid-lines--emphasizing-rhythms-and-notes-synchronization.ly:68 (comment) +msgid "to four spaces below center line on visible staff" msgstr "" -#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:55 (variable) +#. input/lsr/heavily-customized-polymetric-time-signatures.ly:51 (variable) msgid "drum" msgstr "" @@ -11338,7 +11470,7 @@ msgstr "" msgid "TAB" msgstr "" -#. input/lsr/modifying-default-values-for-articulation-shorthand-notation.ly:37 (variable) +#. input/lsr/modifying-default-values-for-articulation-shorthand-notation.ly:51 (variable) msgid "dashPlus" msgstr "" @@ -11358,15 +11490,15 @@ msgstr "" msgid "stick" msgstr "" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:38 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:39 (comment) msgid "Permit line breaks within tuplets" msgstr "" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:40 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:41 (comment) msgid "Allow beams to be broken at line breaks" msgstr "" -#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:47 (comment) +#. input/lsr/permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly:48 (comment) msgid "Insert a manual line break within a tuplet" msgstr "" @@ -11386,35 +11518,35 @@ msgstr "" msgid "tab" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:30 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:41 (comment) msgid "Multi-measure rests by default are set under the second line" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:32 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:43 (comment) msgid "They can be moved with an override" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:35 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:46 (comment) msgid "A value of 0 is the default position;" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:36 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:47 (comment) msgid "the following trick moves the rest to the center line" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:39 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:50 (comment) msgid "Multi-measure rests in odd-numbered voices are under the top line" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:41 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:52 (comment) msgid "Multi-measure rests in even-numbered voices are under the bottom line" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:43 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:54 (comment) msgid "They remain separated even in empty measures" msgstr "" -#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:45 (comment) +#. input/lsr/positioning-multi--measure-rests.ly:56 (comment) msgid "This brings them together even though there are two voices" msgstr "" @@ -12057,11 +12189,11 @@ msgstr "" msgid "(This is the Cello part file)" msgstr "" -#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:49 (comment) +#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:50 (comment) msgid "Set beam sub-group length to an eighth note" msgstr "" -#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:53 (comment) +#. input/lsr/sub-dividing-beams.ly:54 (comment) msgid "Set beam sub-group length to a sixteenth note" msgstr "" @@ -12186,51 +12318,51 @@ msgstr "" msgid "Here we go back to the normal clef:" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:22 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:34 (comment) msgid "The default in 3/4 time is to beam in three groups" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:23 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:35 (comment) msgid "each of a quarter note length" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:27 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:39 (comment) msgid "No auto-beaming is defined for 12/16" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:31 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:43 (comment) msgid "Change time signature symbol, but retain underlying 3/4 beaming" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:35 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:47 (comment) msgid "The 3/4 time default grouping of (1 1 1) and beatLength of 1/8" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:36 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:48 (comment) msgid "are not consistent with a measureLength of 3/4, so the beams" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:37 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:49 (comment) msgid "are grouped at beatLength intervals" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:41 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:53 (comment) msgid "Specify beams in groups of (3 3 2 3) 1/16th notes" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:42 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:54 (comment) msgid "3+3+2+3=11, and 11*1/16<>3/4, so beatGrouping does not apply," msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:43 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:55 (comment) msgid "and beams are grouped at beatLength (1/16) intervals" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:48 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:60 (comment) msgid "Specify beams in groups of (3 4 2 3) 1/16th notes" msgstr "" -#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:49 (comment) +#. input/lsr/using-beatlength-and-beatgrouping.ly:61 (comment) msgid "3+4+2+3=12, and 12*1/16=3/4, so beatGrouping applies" msgstr "" diff --git a/Documentation/topdocs/NEWS.tely b/Documentation/topdocs/NEWS.tely index 6de795eb34..0632df8578 100644 --- a/Documentation/topdocs/NEWS.tely +++ b/Documentation/topdocs/NEWS.tely @@ -36,8 +36,8 @@ See user manual, \NAME\ @top New features in 2.11 since 2.10 @ifhtml -This document is also available in @uref{NEWS.pdf,PDF}. It's part of -the @uref{../,LilyPond Documentation} . +This document is also available in @uref{NEWS.pdf,PDF}. It is part of +the @uref{../,LilyPond Documentation}. @end ifhtml @@ -62,6 +62,53 @@ which scares away people. @end ignore +@item +@code{\bookpart} blocks may be used to split a book into several parts, +separated by a page break, in order to ease the page breaking, or to use +different @code{\paper} settings in different parts. + +@example +\bookpart @{ + \header @{ + title = "Book title" + subtitle = "First part" + @} + \score @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +\bookpart @{ + \header @{ + subtitle = "Second part" + @} + \score @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +@end example + +@item +Nested contexts of the same type are now allowed. +This deprecates @code{InnerStaffGroup} and @code{InnerChoirStaff}. +@lilypond[relative=1] +\new StaffGroup << + \new Staff { c1 } + \new StaffGroup << + \new Staff { c1 } + \new Staff { c1 } + >> +>> +@end lilypond + +@item +Percent repeat counters can be shown at regular intervals using the +context property @code{repeatCountVisibility}. +@lilypond[relative=1] +{ + \set countPercentRepeats = ##t + \set repeatCountVisibility = #(every-nth-repeat-count-visible 2) + \repeat percent 8 { c4 d e f } +} +@end lilypond + @item In addition to the already existing @code{showLastLength} property, @code{showFirstLength} can now be set as well, rendering only the first @@ -145,7 +192,9 @@ testnotes = { (yext (if is-up (cons (* log -0.8) 0) (cons 0 (* log 0.8)))) (flag-stencil (make-filled-box-stencil '(-0.4 . 0.4) yext)) (stroke-style (ly:grob-property stem-grob 'stroke-style)) - (stroke-stencil (if (equal? stroke-style "grace") (make-line-stencil 0.2 -0.9 -0.4 0.9 -0.4) empty-stencil))) + (stroke-stencil (if (equal? stroke-style "grace") + (make-line-stencil 0.2 -0.9 -0.4 0.9 -0.4) + empty-stencil))) (ly:stencil-add flag-stencil stroke-stencil))) { @@ -233,6 +282,11 @@ the *-init.ly filenames are now only used for files that are automatically included, while such files as @code{makam-init.ly} or @code{gregorian-init.ly} have been renamed to @code{makam.ly} or @code{gregorian.ly}. +@item +The ``tex'' and ``texstr'' backends have been removed. Font are now +accessed via the fontconfig library; the Pango library is used to display +text strings. + @item Metronome marks can now also contain a textual description. The duration and count (if given) are shown in parentheses after the text. @@ -348,11 +402,11 @@ text on line spanners is no longer valid. @lilypond[] \relative c'' { - \override Glissando #'bound-details #'right #'text = \markup { \center-align \bold down } - \override Glissando #'bound-details #'right #'Y = #-4 - \override Glissando #'bound-details #'right #'padding = #0.0 - \override Glissando #'bound-details #'left #'arrow = ##t - \override Glissando #'bound-details #'left #'padding = #3.0 + \override Glissando #'(bound-details right text) = \markup { \center-align \bold down } + \override Glissando #'(bound-details right Y) = #-4 + \override Glissando #'(bound-details right padding) = #0.0 + \override Glissando #'(bound-details left arrow) = ##t + \override Glissando #'(bound-details left padding) = #3.0 \override Glissando #'style = #'trill \override Glissando #'springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods \override Glissando #'minimum-length = #12 @@ -371,14 +425,12 @@ The environment variable @code{LILYPONDPREFIX} has been renamed Notes or rests, such as a typical end note, that fill an entire measure are preceded by some more space. -@lilypond[] -\relative c' { - \time 4/4 - s1 - c2. c4 - \time 3/4 - c2. -} +@lilypond[relative=1] +\time 4/4 +s1 +c2. c4 +\time 3/4 +c2. @end lilypond @item diff --git a/Documentation/translations.html.in b/Documentation/translations.html.in index 77ced850fb..c94c4bc852 100644 --- a/Documentation/translations.html.in +++ b/Documentation/translations.html.in @@ -38,7 +38,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> is finished.

    -

    Last updated Mon Nov 10 09:22:42 UTC 2008 +

    Last updated Tue Dec 9 09:40:49 UTC 2008

    @@ -47,15 +47,15 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> - + - + - + - - + - + - + - + - + - + - + - + - + - + - + - + - - + - - + - + - + - + - + - + - + - +
    es
    Section titles
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    @@ -106,7 +106,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> Valentin Villenave
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    (12713)    		4 Tweaking output
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    Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau
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    @@ -208,15 +209,15 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->     		es
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    Jean-Charles Malahieude
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    1.1 Pitches
    (3083)    		1.1 Pitches
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    Valentin Villenave
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    @@ -345,7 +349,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->     		Till Rettig
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    1.2 Rhythms
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    (5013)    		 Frédéric Chiasson
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    		 Francisco Vila
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    @@ -370,12 +374,12 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    1.3 Expressive marks
    (1110)    		1.3 Expressive marks
    (1146)    		 Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau
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    		 Till Rettig
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    1.4 Repeats
    (556)    		1.4 Repeats
    (555)    		 Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau
    @@ -404,7 +408,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    1.5 Simultaneous notes
    (1452)    		1.5 Simultaneous notes
    (1455)    		 Frédéric Chiasson
    Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude
    @@ -422,16 +426,16 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    1.6 Staff notation
    (1603)    		1.6 Staff notation
    (1635)    		 Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau
    - partially translated (69 %)
    + partially translated (70 %)
    partially up to date
    		 Till Rettig
    translated
    - partially up to date
    + up to date
    		 Francisco Vila
    translated
    @@ -439,7 +443,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    1.7 Editorial annotations
    (902)    		1.7 Editorial annotations
    (906)    		 Jean-Charles Malahieude
    translated
    partially up to date
    @@ -454,14 +458,16 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    1.8 Text
    (2410)    		1.8 Text
    (2286)    		 Jean-Charles Malahieude
    Valentin Villenave
    John Mandereau
    - partially translated (84 %)
    + partially translated (97 %)
    partially up to date
    		 not translated
    +     		Till Rettig
    + translated
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    		 Francisco Vila
    translated
    @@ -473,11 +479,11 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->     		John Mandereau
    Jean-Charles Malahieude
    translated
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    + up to date
    		 Till Rettig
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    + up to date
    		 Francisco Vila
    translated
    @@ -485,13 +491,15 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    2.1 Vocal music
    (2679)    		2.1 Vocal music
    (2670)    		 Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude
    partially translated (56 %)
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    +     		Till Rettig
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    		 Francisco Vila
    translated
    @@ -499,16 +507,16 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    2.2 Keyboard and other multi-staff instruments
    (679)    		2.2 Keyboard and other multi-staff instruments
    (725)    		 Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau
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    2.3 Unfretted string instruments
    (234)    		2.3 Unfretted string instruments
    (235)    		 Valentin Villenave
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    John Mandereau
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    translated
    @@ -533,16 +541,16 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    2.4 Fretted string instruments
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    (1759)    		 Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau
    - partially translated (16 %)
    + partially translated (15 %)
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    		 Till Rettig
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    translated
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    		 Till Rettig
    - partially translated (42 %)
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    		 Francisco Vila
    translated
    @@ -575,8 +583,8 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !--> partially up to date
    		 Till Rettig
    - partially translated (1 %)
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    + translated
    + up to date
    		 Francisco Vila
    translated
    @@ -584,7 +592,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    2.7 Chord notation
    (1326)    		2.7 Chord notation
    (1333)    		 Valentin Villenave
    Jean-Charles Malahieude
    John Mandereau
    @@ -601,14 +609,14 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    2.8 Ancient notation
    (4240)    		2.8 Ancient notation
    (4486)    		 John Mandereau
    Jean-Charles Malahieude
    - partially translated (82 %)
    + partially translated (79 %)
    partially up to date
    		 Till Rettig
    - partially translated (82 %)
    + partially translated (79 %)
    partially up to date
    		 Francisco Vila
    @@ -628,14 +636,14 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    3 General input and output
    (5689)    		3 General input and output
    (5805)    		 Jean-Charles Malahieude
    Valentin Villenave
    - partially translated (6 %)
    + partially translated (5 %)
    partially up to date
    		 Till Rettig
    - partially translated (6 %)
    + partially translated (5 %)
    partially up to date
    		 Francisco Vila
    @@ -644,15 +652,15 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    4 Spacing issues
    (8297)    		4 Spacing issues
    (8444)    		 Frédéric Chiasson
    Jean-Charles Malahieude
    partially translated (19 %)
    - partially up to date
    + partially up to date
    		 Till Rettig
    - partially translated (14 %)
    - partially up to date
    + partially translated (3 %)
    + partially up to date
    		 Francisco Vila
    translated
    @@ -660,7 +668,7 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->
    5 Changing defaults
    (11296)    		5 Changing defaults
    (11291)    		 Valentin Villenave
    Gilles Thibault
    partially translated (33 %)
    @@ -702,11 +710,11 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->     		Frédéric Chiasson
    Jean-Charles Malahieude
    partially translated (7 %)
    - partially up to date
    + partially up to date
    		 Till Rettig
    - partially translated (98 %)
    - partially up to date
    + translated
    + up to date
    		 Francisco Vila
    translated
    @@ -717,11 +725,11 @@ translations.template.html.in; DO NOT EDIT !-->     		C Cheat sheet
    (250)    		 Valentin Villenave
    translated
    - up to date
    + partially up to date
    		 Till Rettig
    translated
    - up to date
    + partially up to date
    		 Francisco Vila
    translated
    diff --git a/Documentation/user/ancient.itely b/Documentation/user/ancient.itely index 4929daf38e..56960581c9 100644 --- a/Documentation/user/ancient.itely +++ b/Documentation/user/ancient.itely @@ -39,7 +39,7 @@ contexts for mensural or Gregorian notation. Many graphical objects, such as note heads and flags, accidentals, time signatures, and rests, provide a @code{style} property, which can be changed to emulate several different styles of ancient -notation. See +notation. See @itemize @item @ref{Mensural note heads}, @@ -160,7 +160,7 @@ satisfied with these defaults, one can proceed directly with note entry without worrying about the details on how to customize a context. See one of the pre-defined contexts @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice}, -and @code{MensuralStaff}. See further +and @code{MensuralStaff}. See further @itemize @item @ref{Gregorian chant contexts}, @@ -183,9 +183,9 @@ of Gregorian chant notation to denote ascending or descending sequences of notes on the same syllable. They are also used in mensural notation. -Ligatures are entered by enclosing them in @code{\[} and @code{\]}. -Some ligature styles may need additional input syntax specific for -this particular type of ligature. By default, the +Ligatures are entered by @emph{enclosing} them in @code{\[} and +@code{\]}. Some ligature styles may need additional input syntax +specific for this particular type of ligature. By default, the @rinternals{LigatureBracket} engraver just puts a square bracket above the ligature. @@ -206,10 +206,11 @@ specialized ligature engravers in the @rinternals{Voice} context, as explained in @ref{White mensural ligatures} and @ref{Gregorian square neume ligatures}. -@seealso +@seealso @c TODO: nothing here yet ... + @knownissues Ligatures need special spacing that has not yet been implemented. As @@ -303,13 +304,14 @@ supported are @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel}, and } @end lilypond -@seealso +@seealso Internals Reference: @rinternals{Custos}. Examples: @rlsr{Ancient notation}. + @c {{{2 Figured bass support @node Figured bass support @unnumberedsubsubsec Figured bass support @@ -369,8 +371,8 @@ entering the chant, as the following excerpt demonstrates: } @end lilypond -@seealso +@seealso TODO: nothing here yet ... @@ -482,10 +484,11 @@ petrucci style G clef @end lilypond @end multitable -@seealso +@seealso Notation Reference: see @ref{Clef}. + @knownissues The mensural g clef is mapped to the Petrucci g clef. @@ -579,11 +582,12 @@ differences in style: } @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Time signature}, gives a general introduction to the use of time signatures. + @knownissues Ratios of note durations do not change with the time signature. For @@ -644,8 +648,8 @@ a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a' @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{Note head styles} gives an overview of all available note head styles. @@ -677,10 +681,11 @@ There is no particular flag style for neo-mensural or Petrucci notation. @c music, the default flag style should be used. There are no flags in Gregorian chant notation. -@seealso +@seealso TODO: nothing here yet ... + @knownissues The attachment of ancient flags to stems is slightly off. @@ -725,11 +730,7 @@ taken. See @rlsr{Pitches,rests} for a chart of all rests. -There are no rests in Gregorian chant notation; instead, it uses -@ref{Divisiones}. - @seealso - Notation Reference: @ref{Rests}, gives a general introduction into the use of rests. @@ -742,7 +743,7 @@ rests. @cindex key signature The @code{mensural} style provides a sharp and a flat sign -different from the default style. If called for, the natural sign +different from the default style. If called for, the natural sign will be taken from the @code{vaticana} style. @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26] @@ -778,8 +779,8 @@ The style for accidentals and key signatures is controlled by the @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist = #alteration-mensural-glyph-name-alist} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals}, and @ref{Automatic accidentals} give a general introduction of the use of accidentals. @ref{Key signature} gives a general introduction of @@ -787,6 +788,7 @@ the use of key signatures. Internals Reference: @rinternals{KeySignature}. + @c {{{2 Annotational accidentals (musica ficta) @node Annotational accidentals (musica ficta) @unnumberedsubsubsec Annotational accidentals (@emph{musica ficta}) @@ -827,8 +829,8 @@ ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t } } @end lilypond -@seealso +@seealso Internals Reference: @rinternals{Accidental_engraver} engraver and the @rinternals{AccidentalSuggestion} object. @@ -919,13 +921,14 @@ to the following } @end lilypond -@seealso +@seealso TODO: nothing here yet ... + @knownissues -Horizontal spacing is poor. +Horizontal spacing of ligatures is poor. @c {{{1 Typesetting Gregorian chant @@ -966,7 +969,7 @@ initialize all relevant context properties and grob properties to proper values, so you can immediately go ahead entering the chant, as the following excerpt demonstrates: -@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim] +@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] \include "gregorian.ly" \score { << @@ -986,10 +989,11 @@ the following excerpt demonstrates: } @end lilypond -@seealso +@seealso TODO: nothing here yet ... + @c {{{2 Gregorian clefs @node Gregorian clefs @unnumberedsubsubsec Gregorian clefs @@ -1122,10 +1126,11 @@ hufnagel style combined do/fa clef @end lilypond @end multitable -@seealso +@seealso Notation Reference: see @ref{Clef}. + @c {{{2 Gregorian accidentals and key signatures @node Gregorian accidentals and key signatures @unnumberedsubsubsec Gregorian accidentals and key signatures @@ -1183,8 +1188,8 @@ The style for accidentals and key signatures is controlled by the @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist = #alteration-mensural-glyph-name-alist} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals}, and @ref{Automatic accidentals} give a general introduction of the use of accidentals. @ref{Key signature} gives a general introduction of @@ -1192,6 +1197,7 @@ the use of key signatures. Internals Reference: @rinternals{KeySignature}. + @c {{{2Divisiones @node Divisiones @unnumberedsubsubsec Divisiones @@ -1200,6 +1206,9 @@ Internals Reference: @rinternals{KeySignature}. @cindex divisiones @cindex finalis +There are no rests in Gregorian chant notation; instead, it uses +@ref{Divisiones}. + A @emph{divisio} (plural: @emph{divisiones}; Latin word for @q{division}) is a staff context symbol that is used to indicate the phrase and section structure of Gregorian music. The musical meaning of @@ -1209,18 +1218,18 @@ the breathmarks from @ref{Breath marks}. The @emph{finalis} sign not only marks the end of a chant, but is also frequently used within a single antiphonal/responsorial chant to mark the end of each section. -To use divisiones, include the file @file{gregorian@/-init@/.ly}. It +To use divisiones, include the file @file{gregorian@/.ly}. It contains definitions that you can apply by just inserting @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}, and @code{\finalis} at proper places in the input. Some editions use @emph{virgula} or @emph{caesura} instead of divisio minima. -Therefore, @file{gregorian@/-init@/.ly} also defines @code{\virgula} and +Therefore, @file{gregorian@/.ly} also defines @code{\virgula} and @code{\caesura} @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly} -@predefined +@predefined @funindex \virgula @code{\virgula}, @funindex \caesura @@ -1233,6 +1242,7 @@ Therefore, @file{gregorian@/-init@/.ly} also defines @code{\virgula} and @code{\divisioMaxima}, @funindex \finalis @code{\finalis}. +@endpredefined @c {{{2Gregorian articulations @@ -1262,10 +1272,11 @@ Vaticana} style are provided. } @end lilypond -@seealso +@seealso TODO: nothing here yet ... + @knownissues Some articulations are vertically placed too closely to the @@ -1300,7 +1311,6 @@ note that you can say @code{\augmentum @{a g@}} as a shortcut for @seealso - Notation Reference: @ref{Breath marks}. Internals Reference: @rinternals{BreathingSign}. @@ -1308,7 +1318,6 @@ Internals Reference: @rinternals{BreathingSign}. Examples: @rlsr{Ancient notation}. - @c {{{2Gregorian square neumes ligatures @node Gregorian square neume ligatures @unnumberedsubsubsec Gregorian square neume ligatures @@ -1323,7 +1332,7 @@ still lacking, such as (among others) horizontal alignment of multiple ligatures, lyrics alignment, and proper handling of accidentals. The support for Gregorian neumes is enabled by @code{\include}ing -"gregorian.ly" at the beginning of the file. This makes available +"gregorian.ly" at the beginning of the file. This makes available a number of extra commands to produce the neume symbols used in plainchant notation. @@ -1359,8 +1368,8 @@ with any of the following commands: @code{\linea}. @item Ligatures, properly speaking (i.e. notes joined together), are -produced by placing one of the joining commands @code{pes} or -@code{flexa}, for upwards and downwards movement, respectively, +produced by placing one of the joining commands @code{\pes} or +@code{\flexa}, for upwards and downwards movement, respectively, @emph{between} the notes to be joined. @end itemize @@ -1385,7 +1394,7 @@ regular @emph{punctum} can be modified with @code{\cavum}, which produces a hollow note, and @code{\linea}, which draws vertical lines on either side of the note. -@item The @emph{virga} has a descending stem on the right side. It is +@item The @emph{virga} has a descending stem on the right side. It is produced by the modifier @code{\virga}. @end itemize @@ -1395,7 +1404,7 @@ Ligatures Unlike most other neumes notation systems, the typographical appearance of ligatures is not directly dictated by the input commands, but follows certain conventions dependent on musical -meaning. For example, a three-note ligature with the musical shape +meaning. For example, a three-note ligature with the musical shape low-high-low, such as @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produces a Torculus consisting of three Punctum heads, while the shape high-low-high, such as @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produces a @@ -1411,7 +1420,7 @@ the same music in a different style of Gregorian chant notation. Liquescent neumes Another main category of notes in Gregorian chant is the so-called -liquescent neumes. They are used under certain circumstances at +liquescent neumes. They are used under certain circumstances at the end of a syllable which ends in a @q{liquescent} letter, i.e. the sounding consonants that can hold a tone (the nasals, l, r, v, j, and their diphtong equivalents). Thus, the liquescent neumes @@ -1420,12 +1429,12 @@ they always fall at the end of a ligature. Liquescent neumes are represented graphically in two different, more or less interchangeable ways: with a smaller note or by -@q{twisting} the main note upwards or downwards. The first is +@q{twisting} the main note upwards or downwards. The first is produced by making a regular @code{pes} or @code{flexa} and modifying the shape of the second note: @code{\[ a \pes \deminutum b \] }, the second by modifying the shape of a single-note neume -with @code{\auctus} and one of the direction markers -@code{\descendens} or @code{\ascendens}, e.g. @code{ \[ \auctus +with @code{\auctum} and one of the direction markers +@code{\descendens} or @code{\ascendens}, e.g. @code{ \[ \auctum \descendens a \] }. @noindent @@ -1434,7 +1443,7 @@ Special signs A third category of signs is made up of a small number of signs with a special meaning (which, incidentally, in most cases is only vaguely known): the @emph{quilisma}, the @emph{oriscus}, and the -@emph{strophicus}. These are all produced by prefixing a note name +@emph{strophicus}. These are all produced by prefixing a note name with the corresponding modifier, @code{\quilisma}, @code{\oriscus}, or @code{\stropha}. @@ -1450,14 +1459,22 @@ Note that the use of these signs in the music itself follows certain rules, which are not checked by Lilypond. E.g., the @emph{quilisma} is always the middle note of an ascending ligature, and usually falls on a half-tone step, but it is -perfectly possible to make a single-note quilisma. +perfectly possible, although incorrect, to make a single-note +quilisma. + +In addition to the note signs, gregorian.ly also defines the +commands @code{\versus}, @code{\responsum}, @code{\ij}, +@code{\iij}, @code{\IJ}, and @code{\IIJ}, that will produce the +corresponding characters, e.g. for use in lyrics, as section +markers, etc. These commands use special unicode characters and +will only work if a font is used which supports them. @c neume table The following table shows a limited, but still representative pool of Gregorian ligatures, together with the code fragments that -produce the ligatures. The table is based on the extended neumes +produce the ligatures. The table is based on the extended neumes table of the 2nd volume of the Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), published 1983 by the monks of Solesmes. The first column gives the name of the ligature, with the main form in @@ -2201,10 +2218,9 @@ code} @end multitable -@predefined - -The following head prefixes are supported +@predefined +The following head prefixes are supported: @funindex \virga @code{\virga}, @funindex \stropha @@ -2227,6 +2243,7 @@ The following head prefixes are supported @code{\cavum}, @funindex \linea @code{\linea}. +@endpredefined Head prefixes can be accumulated, though restrictions apply. For example, either @code{\descendens} or @code{\ascendens} can be applied @@ -2241,10 +2258,11 @@ respectively. @funindex \augmentum Use the unary music function @code{\augmentum} to add augmentum dots. -@seealso +@seealso TODO: nothing here yet ... + @knownissues When an @code{\augmentum} dot appears at the end of the last staff @@ -2272,7 +2290,7 @@ with head prefixes in arbitrary order. Working with ancient music frequently involves particular tasks which differ considerably from the modern notation for which -Lilypond is designed. In the rest of this section, a number of +Lilypond is designed. In the rest of this section, a number of typical scenarios are outlined, with suggestions of solutions. These involve: @@ -2296,17 +2314,18 @@ same source. @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit TBC -@seealso +@seealso @c ... and reference to other sections ... + @c {{{2Mensurstriche layout @node Mensurstriche layout @unnumberedsubsubsec Mensurstriche layout @emph{Mensurstriche} (@q{mensuration lines}) is the accepted term for bar lines that are drawn between the staves of a system but -not through the staves themselves. It is a common way to preserve +not through the staves themselves. It is a common way to preserve the rhythmic appearance of the original, i.e. not having to break syncopated notes at bar lines, while still providing the orientation aids that bar lines give. @@ -2319,10 +2338,10 @@ orientation aids that bar lines give. @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed @c outside the StaffGroup. @c from lsr and -user -TBC +@c TBC -@seealso +@seealso @c ... and reference to other sections ... @@ -2330,15 +2349,178 @@ TBC @node Transcribing Gregorian chant @unnumberedsubsubsec Transcribing Gregorian chant -@c TODO Add text +Gregorian chant can be transcribed into modern notation with a +number of simple tweaks. + +@b{Stems}. Stems can be left out altogether by @code{\remove}-ing +the @code{Stem_engraver} from the Voice context: + +@example +\layout @{ + ... + \context @{ + \Voice + \remove "Stem_engraver" + @} +@} +@end example + +However, in some transcription styles, stems are used +occasionally, for example to indicate the transition from a +single-tone recitative to a fixed melodic gesture. In these cases, +one can use either @code{\override Stem #'transparent = ##t} or +@code{\override Stem #'length = #0} instead, and restore the stem +when needed with the corresponding @code{\once \override Stem +#'transparent = ##f} (see example below). + +@b{Timing.} For unmetered chant, there are several alternatives. + +The Time_signature_engraver can be removed from the Staff context +without any negative side effects. The alternative, to make it +transparent, will leave an empty space in the score, since the +invisible signature will still take up space. + +In many cases, @code{\set Score.timing = ##f} will give good +results. Another alternative is to use \@code{\CadenzaOn} and +@code{\CadenzaOff}. + +To remove the barlines, the radical approach is to @code{\remove} +the Bar_engraver from the Staff context. Again, one may want to +use @code{\override BarLine #'transparent = ##t} instead, if an +occasional barline is wanted. + +A common type of transcription is recitativic chant where the +repeated notes are indicated with a single breve. The text to +the recitation tone can be dealt with in two different ways: +either set as a single, left-aligned syllable: + +@lilypond[verbatim,ragged-right] +\include "gregorian.ly" +chant = \relative c' { + \clef "G_8" + c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior + c\breve c4 c f, f \finalis +} + +verba = \lyricmode { + \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1 + "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum + \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1 + "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens. +} +\score { + \new Staff << + \new Voice = "melody" \chant + \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba + >> + \layout { + \context { + \Staff + \remove "Time_signature_engraver" + \remove "Bar_engraver" + \override Stem #'transparent = ##t + } + } +} +@end lilypond + +This works fine, as long as the text doesn't span a line break. If +that is the case, an alternative is to add hidden notes to the +score, here in combination with changing stem visibility: + + +@lilypond[verbatim,ragged-right] +\include "gregorian.ly" +chant = \relative c' { + \clef "G_8" + \set Score.timing = ##f + c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c + \revert NoteHead #'transparent + \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a + \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior + c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c + \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis +} + +verba = \lyricmode { + No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum + con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens. +} + +\score { + \new Staff << + \new Voice = "melody" \chant + \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba + >> + \layout { + \context { + \Staff + \remove "Time_signature_engraver" + \override BarLine #'transparent = ##t + \override Stem #'transparent = ##t + } + } +} +@end lilypond + +Another common situation is transcription of neumatic or +melismatic chants, i.e. chants with a varying number of notes +to each syllable. In this case, one would want to set the +syllable groups clearly apart, usually also the subdivisions of a +longer melisma. One way to achieve this is to use a fixed +@code{\time}, e.g. 1/4, and let each syllable or note group fill +one of these measures, with the help of tuplets or shorter +durations. If the barlines and all other rhythmical indications +are made transparent, and the space around the barlines is +increased, this will give a fairly good representation in modern +notation of the original. + +To avoid that syllables of different width (such as @qq{-ri} and +@qq{-rum}) spread the syllable note groups unevenly apart, the +@code{#'X-extent} property of the @code{LyricText} object may be +set to a fixed value. Another, more cumbersome way would be to +add the syllables as @code{\markup} elements. If further +adjustments are necessary, this can be easily done with +@code{s} @q{notes}. + +@lilypond[verbatim,quote] +spiritus = \relative c' { + \time 1/4 + \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3) + d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e + d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s + \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4 +} + +spirLyr = \lyricmode { + Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _ + or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu + -- _ ia. +} +\score { + \new Staff << + \new Voice = "chant" \spiritus + \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr + >> + \layout { + \context { + \Staff + \remove "Time_signature_engraver" + \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1) + \override Stem #'transparent = ##t + \override Beam #'transparent = ##t + \override BarLine #'transparent = ##t + \override TupletNumber #'transparent = ##t + } + } +} +@end lilypond + @c extract from 1.6.1.1 -TBC @seealso - @c ... and reference to other sections ... - @c {{{2Ancient and modern from one source @node Ancient and modern from one source @unnumberedsubsubsec Ancient and modern from one source @@ -2348,10 +2530,8 @@ TBC TBC @seealso - @c ... and reference to other sections ... - @c {{{2Editorial markings @node Editorial markings @unnumberedsubsubsec Editorial markings @@ -2376,7 +2556,7 @@ TBC TBC -@seealso +@seealso @c ... and reference to other sections ... diff --git a/Documentation/user/changing-defaults.itely b/Documentation/user/changing-defaults.itely index 3e57280c0f..f3ba95a48a 100644 --- a/Documentation/user/changing-defaults.itely +++ b/Documentation/user/changing-defaults.itely @@ -7,7 +7,7 @@ version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Changing defaults @chapter Changing defaults @@ -63,8 +63,8 @@ This section describes what contexts are, and how to modify them. * Aligning contexts:: @end menu -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{Contexts and engravers}. @@ -108,7 +108,7 @@ further explanation and with links to the IR. @c TODO Describe propagation of property values -td -Contexts are arranged heirarchically: +Contexts are arranged hierarchically: @menu * Score - the master of all contexts:: @@ -138,67 +138,55 @@ executed. Groups staves while adding a bracket on the left side, grouping the staves together. The bar lines of the contained staves are -connected vertically. StaffGroup only consists of a collection +connected vertically. @code{StaffGroup} only consists of a collection of staves, with a bracket in front and spanning bar lines. @strong{@emph{ChoirStaff}} -Identical to StaffGroup except that the bar lines of the contained -staves are not connected vertically. +Identical to @code{StaffGroup} except that the bar lines of the +contained staves are not connected vertically. @strong{@emph{GrandStaff}} -A group of staves, with a brace on the left side, grouping -the staves together. The bar lines of the contained staves are +A group of staves, with a brace on the left side, grouping the +staves together. The bar lines of the contained staves are connected vertically. @strong{@emph{PianoStaff}} -@c TODO No longer correct? Check. -td -Just like GrandStaff but with a forced distance between the -staves, so cross staff beaming and slurring can be used. - -@ignore -@strong{@emph{InnerStaffGroup}} - -TODO -td - -@strong{@emph{InnerChoirStaff}} - -TODO -td - -@end ignore +Just like @code{GrandStaff}, but with support for instrument names +to the left of each system. @node Intermediate-level contexts - staves @unnumberedsubsubsec Intermediate-level contexts - staves @strong{@emph{Staff}} -Handles clefs, bar lines, keys, accidentals. It can contain -Voice contexts. +Handles clefs, bar lines, keys, accidentals. It can contain +@code{Voice} contexts. @strong{@emph{RhythmicStaff}} -Like Staff but for printing rhythms. Pitches are ignored; +Like @code{Staff} but for printing rhythms. Pitches are ignored; the notes are printed on one line. @strong{@emph{TabStaff}} -Context for generating tablature. By default lays the music +Context for generating tablature. By default lays the music expression out as a guitar tablature, printed on six lines. @strong{@emph{DrumStaff}} -Handles typesetting for percussion. Can contain DrumVoice +Handles typesetting for percussion. Can contain @code{DrumVoice} @strong{@emph{VaticanaStaff}} -Same as Staff, except that it is designed for typesetting +Same as @code{Staff}, except that it is designed for typesetting a piece in gregorian style. @strong{@emph{MensuralStaff}} -Same as Staff, except that it is designed for typesetting +Same as @code{Staff}, except that it is designed for typesetting a piece in mensural style. @node Bottom-level contexts - voices @@ -210,24 +198,24 @@ contain other contexts. @strong{@emph{Voice}} -Corresponds to a voice on a staff. This context handles the +Corresponds to a voice on a staff. This context handles the conversion of dynamic signs, stems, beams, super- and sub-scripts, slurs, ties, and rests. You have to instantiate this explicitly if you require multiple voices on the same staff. @strong{@emph{VaticanaVoice}} -Same as Voice, except that it is designed for typesetting a piece -in gregorian style. +Same as @code{Voice}, except that it is designed for typesetting +a piece in gregorian style. @strong{@emph{MensuralVoice}} -Same as Voice, with modifications for typesetting a piece in +Same as @code{Voice}, with modifications for typesetting a piece in mensural style. @strong{@emph{Lyrics}} -Corresponds to a voice with lyrics. Handles the printing of a +Corresponds to a voice with lyrics. Handles the printing of a single line of lyrics. @strong{@emph{DrumVoice}} @@ -236,13 +224,13 @@ The voice context used in a percussion staff. @strong{@emph{FiguredBass}} -The context in which BassFigure objects are created from +The context in which @code{BassFigure} objects are created from input entered in @code{\figuremode} mode. @strong{@emph{TabVoice}} -The voice context used within a TabStaff context. Usually left to -be created implicitly. +The voice context used within a @code{TabStaff} context. Usually +left to be created implicitly. @strong{@emph{ChordNames}} @@ -1267,12 +1255,11 @@ properties. To tweak those, use commands of the form such as @example -\override Stem #'details #'beamed-lengths = #'(4 4 3) +\override Stem #'(details beamed-lengths) = #'(4 4 3) @end example @seealso - Internals: @rinternals{OverrideProperty}, @rinternals{RevertProperty}, @rinternals{PropertySet}, @rinternals{Backend}, and @rinternals{All layout objects}. @@ -1434,7 +1421,7 @@ Some tweakable options are called @q{subproperties} and reside inside properties. To tweak those, use commands in the form @example -\override Stem #'details #'beamed-lengths = #'(4 4 3) +\override Stem #'(details beamed-lengths) = #'(4 4 3) @end example @cindex internal documentation @@ -1569,14 +1556,15 @@ including any automatically inserted elements, may be examined, see @ref{Displaying music expressions}. This may be helpful in determining what may be modified by a @code{\tweak} command. -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{Tweaking methods}. Notation Reference: @ref{Displaying music expressions}. + @knownissues @cindex tweaks in a variable @@ -1898,8 +1886,8 @@ convert from a font size change to the equivalent change in @code{staff-space}. For an explanation and an example of its use, see @rlearning{Length and thickness of objects}. -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{Length and thickness of objects}. @@ -2114,8 +2102,8 @@ the @code{\override} command is quite simple: @lilypond[relative=2,quote,verbatim] e2 \glissando b -\once \override Glissando #'bound-details #'left #'Y = #3 -\once \override Glissando #'bound-details #'right #'Y = #-2 +\once \override Glissando #'(bound-details left Y) = #3 +\once \override Glissando #'(bound-details right Y) = #-2 e2 \glissando b @end lilypond @@ -2134,7 +2122,7 @@ sub-lists of @code{bound-details}. For example: @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment] \override Glissando #'breakable = ##t -\override Glissando #'bound-details #'right-broken #'Y = #-3 +\override Glissando #'(bound-details right-broken Y) = #-3 c1 \glissando \break f1 @end lilypond @@ -2174,7 +2162,7 @@ This is a markup that is evaluated to yield the stencil. It is used to put @i{cresc.}, @i{tr} and other text on horizontal spanners. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \small \bold Slower } c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan @end lilypond @@ -2188,15 +2176,15 @@ or @code{stencil-offset} will move the symbol at the edge vertically relative to the end point of the line: @lilypond[relative=1,fragment,verbatim] -\override TextSpanner #'bound-details - #'left #'stencil-align-dir-y = #-2 -\override TextSpanner #'bound-details - #'right #'stencil-align-dir-y = #UP - -\override TextSpanner #'bound-details - #'left #'text = #"ggg" -\override TextSpanner #'bound-details - #'right #'text = #"hhh" +\override TextSpanner + #'(bound-details left stencil-align-dir-y) = #-2 +\override TextSpanner + #'(bound-details right stencil-align-dir-y) = #UP + +\override TextSpanner + #'(bound-details left text) = #"ggg" +\override TextSpanner + #'(bound-details right text) = #"hhh" c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan @end lilypond @@ -2235,9 +2223,7 @@ When using @code{\endSpanners} it is not necessary to close hairpins with @code{\!}. - @seealso - Internals Reference: @rinternals{TextSpanner}, @rinternals{Glissando}, @rinternals{VoiceFollower}, @rinternals{TrillSpanner}, @@ -2264,11 +2250,11 @@ certain layout objects. These are covered under Special considerations. @menu -* Removing the stencil:: -* Making objects transparent:: -* Painting objects white:: -* Using break-visibility:: -* Special considerations:: +* Removing the stencil:: +* Making objects transparent:: +* Painting objects white:: +* Using break-visibility:: +* Special considerations:: @end menu @@ -2620,7 +2606,7 @@ override these: @c FIXME Complete @lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,fragment] e2 \glissando f -\once \override Glissando #'bound-details #'right #'Y = #-2 +\once \override Glissando #'(bound-details right Y) = #-2 e2 \glissando f @end lilypond @@ -2709,8 +2695,8 @@ appearance of the printed score. * Modifying shapes:: @end menu -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{Tweaking output}, @rlearning{Other sources of information}. @@ -2729,6 +2715,7 @@ Snippets: Internals Reference: @rinternals{All layout objects}. + @node Aligning objects @subsection Aligning objects @@ -3075,8 +3062,8 @@ Any of the glyphs in the feta Font can be supplied to the @c TODO Add inserting Postscript or ref to later -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Graphic notation inside markup}, @ref{Formatting text}, diff --git a/Documentation/user/cheatsheet.itely b/Documentation/user/cheatsheet.itely index 5495c4607d..ecea91dc8b 100644 --- a/Documentation/user/cheatsheet.itely +++ b/Documentation/user/cheatsheet.itely @@ -23,7 +23,7 @@ @tab @b{Example} @item @code{1 2 8 16} -@tab durations +@tab durations @tab @lilypond[fragment,relative=2,notime] \set Staff.autoBeaming = ##f @@ -36,18 +36,18 @@ c1 c2 c8 c16 @tab @lilypond[fragment,relative=2,notime] \override Staff.Clef #'break-visibility = #all-invisible -c4. c4.. +c4. c4.. @end lilypond @item @code{c d e f g a b } -@tab scale +@tab scale @tab @lilypond[fragment,relative=1,notime] c d e f g a b @end lilypond @item @code{fis bes} -@tab alteration +@tab alteration @tab @lilypond[fragment,relative=1,notime] fis bes @@ -67,7 +67,7 @@ s4_" " @tab time signature @tab @lilypond[fragment] -\override Staff.Clef #'transparent = ##t +\override Staff.Clef #'transparent = ##t \time 3/4 s4_" " \time 4/4 @@ -76,7 +76,7 @@ s16_" " @item @code{r4 r8} -@tab rest +@tab rest @tab @lilypond[relative=2,notime,fragment] \override Staff.Clef #'break-visibility = #all-invisible @@ -98,7 +98,7 @@ d ~ d @lilypond[notime,fragment] \clef treble \key es \major -s4 +s4 @end lilypond @item @var{note}@code{'} @@ -167,7 +167,7 @@ a8-[ b-] } >> @end lilypond - + @item @code{c-> c-.} @tab articulations @tab @@ -212,7 +212,7 @@ a\> a a\! @tab @lilypond[fragment,relative=2] \set Staff.implicitTimeSignatureVisibility = #all-invisible - + @end lilypond @@ -256,18 +256,18 @@ twinkle @end lilypond @item @code{twin -- kle} -@tab lyric hyphen +@tab lyric hyphen @tab @lilypond[fragment,relative=2] \set Staff.implicitTimeSignatureVisibility = #all-invisible << { g'1 g } \new Lyrics \lyricsto "" { twin -- kle } ->> +>> @end lilypond @item @code{\chordmode @{ c:dim f:maj7 @}} -@tab chords +@tab chords @tab @lilypond[fragment,relative=2] \set Staff.implicitTimeSignatureVisibility = #all-invisible @@ -275,7 +275,7 @@ twinkle @end lilypond @item @code{\context ChordNames} -@tab printing chord names +@tab printing chord names @tab @lilypond[fragment,relative=2] \chords { c:dim f:maj7 } diff --git a/Documentation/user/chords.itely b/Documentation/user/chords.itely index 3382c43d2f..c66c74f224 100644 --- a/Documentation/user/chords.itely +++ b/Documentation/user/chords.itely @@ -73,7 +73,6 @@ Chord mode and note mode can be mixed in sequential music: @seealso - Music Glossary: @rglos{chord}. @@ -84,6 +83,7 @@ Notation Reference: Snippets: @rlsr{Chords} + @knownissues When chord mode and note mode are mixed in sequential music, and @@ -164,7 +164,7 @@ The default action; produces a major triad. } @end lilypond -@item +@item m, m7 @tab The minor chord. This modifier lowers the 3rd and (if present) the @@ -178,7 +178,7 @@ The minor chord. This modifier lowers the 3rd and (if present) the @end lilypond -@item +@item dim, dim7 @tab The diminished chord. This modifier lowers the 3rd, 5th and (if @@ -191,7 +191,7 @@ present) the 7th step. } @end lilypond -@item +@item aug @tab The augmented chord. This modifier raises the 5th step. @@ -203,7 +203,7 @@ The augmented chord. This modifier raises the 5th step. } @end lilypond -@item +@item maj, maj7 @tab The major 7th chord. This modifier adds a raised 7th step. The @@ -221,13 +221,13 @@ to create a major triad. @seealso - Notation Reference: @ref{Common chord modifiers}. Snippets: @rlsr{Chords}. + @node Extended and altered chords @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords @@ -304,11 +304,11 @@ as part of the basic chord structure, add it as an altered step. @funindex ^ -Following any steps to be added, a series of steps to be removed -is introduced in a modifier string with a prefix of @code{^}. +Following any steps to be added, a series of steps to be removed +is introduced in a modifier string with a prefix of @code{^}. If more than one step is to be removed, the steps to be removed are separated by @code{.} following the -initial @code{^}. +initial @code{^}. @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] \chordmode { @@ -356,17 +356,18 @@ moved as part of an inversion, by using @code{/+}@var{pitch}. @end lilypond Chord modifiers that can be used to produce a variety of -standard chords are shown in +standard chords are shown in @ref{Common chord modifiers}. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Common chord modifiers}. Snippets: @rlsr{Chords} + @knownissues Each step can only be present in a chord once. The following @@ -470,15 +471,12 @@ of the mode of entry, unless there are inversions or added bass notes: @seealso - Music Glossary: @rglos{chord}. - Notation Reference: @ref{Writing music in parallel}. - Snippets: @rlsr{Chords}. @@ -489,6 +487,7 @@ Internals Reference: @rinternals{Volta_engraver}, @rinternals{Bar_engraver}. + @knownissues Chords containing inversions or altered bass notes are not named @@ -590,8 +589,8 @@ The spacer is not used when the root is altered. @end table -@predefined +@predefined @funindex major seven symbols @code{\whiteTriangleMarkup}, @code{\blackTriangleMarkup}, @@ -603,6 +602,7 @@ The spacer is not used when the root is altered. @code{\italianChords}, @funindex \frenchChords @code{\frenchChords}. +@endpredefined @snippets @@ -626,7 +626,6 @@ The spacer is not used when the root is altered. @seealso - Notation Reference: @ref{Chord name chart}, @ref{Common chord modifiers}. @@ -642,6 +641,7 @@ Snippets: @c Internals Reference: @c @r internals{}. + @knownissues Chord names are determined from both the pitches that are present @@ -726,8 +726,8 @@ example, the vertical spacing of the figures may be set with @code{baseline-skip}. @end ignore -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{figured bass}. @@ -899,33 +899,34 @@ End of continuation line @end multitable - @predefined @cindex figured bass extender lines @code{\bassFigureExtendersOn}, @code{\bassFigureExtendersOff}. +@endpredefined @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly} + @seealso @c Music Glossary: @c @rglos{}. - +@c @c Learning Manual: @c @rlearning{}. - +@c @c Notation Reference: @c @ref{}. - +@c @c Application Usage: @c @rprogram{}. - +@c @c Installed Files: @c @file{}. - +@c Snippets: @rlsr{Chords}. @@ -937,8 +938,10 @@ Internals Reference: @rinternals{BassFigureContinuation}, @rinternals{FiguredBass}. + @c @knownissues + @node Displaying figured bass @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass @@ -1014,25 +1017,28 @@ or below the staff. @code{\bassFigureStaffAlignmentDown}, @code{\bassFigureStaffAlignmentUp}, @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}. +@endpredefined + @c @snippets + @seealso @c Music Glossary: @c @rglos{}. - +@c @c Learning Manual: @c @rlearning{}. - +@c @c Notation Reference: @c @ref{}. - +@c @c Application Usage: @c @rprogram{}. - +@c @c Installed Files: @c @file{}. - +@c Snippets: @rlsr{Chords}. @@ -1044,6 +1050,7 @@ Internals Reference: @rinternals{BassFigureContinuation}, @rinternals{FiguredBass}. + @knownissues To ensure that continuation lines work properly, it is diff --git a/Documentation/user/converters.itely b/Documentation/user/converters.itely index aeb9966059..a3fb1df8e7 100644 --- a/Documentation/user/converters.itely +++ b/Documentation/user/converters.itely @@ -33,7 +33,7 @@ bug reports will almost certainly not be resolved. @menu * Invoking midi2ly:: Importing MIDI. * Invoking musicxml2ly:: Importing MusicXML. -* Invoking abc2ly:: Importing ABC. +* Invoking abc2ly:: Importing ABC. * Invoking etf2ly:: Importing Finale. * Generating LilyPond files:: GUIs, transcribers, and algorithmic composition programs. @end menu @@ -149,7 +149,7 @@ Note that by @q{command-line}, we mean the command line of the operating system. See @ref{Converting from other formats}, for more information about this. -If the given filename is @file{-}, @command{musicxml2ly} reads input +If the given filename is @file{-}, @command{musicxml2ly} reads input from the command line. The following options are supported by @command{musicxml2ly}: @@ -173,7 +173,7 @@ do not convert directions (@code{^}, @code{_} or @code{-}) for articulations, dynamics, etc. @item --no-beaming -do not convert beaming information, use LilyPond's automatic +do not convert beaming information, use LilyPond's automatic beaming instead. @item -o,--output=@var{file} @@ -330,7 +330,7 @@ which imports @uref{http://@/www@/.musicxml@/.com/xml@/.html,MusicXML} which imports MIDI @item @uref{http://@/common-lisp@/.net/project/fomus/,FOMUS}, -a LISP library to generate music notation +a LISP library to generate music notation @item @uref{http://vsr.informatik.tu-chemnitz.de/staff/jan/nted/nted.xhtml}, has experimental export for LilyPond. diff --git a/Documentation/user/editorial.itely b/Documentation/user/editorial.itely index d8e8c9f691..568356bef9 100644 --- a/Documentation/user/editorial.itely +++ b/Documentation/user/editorial.itely @@ -13,28 +13,28 @@ @lilypondfile[quote]{editorial-headword.ly} -This section discusses the various ways to change the appearance of +This section discusses the various ways to change the appearance of notes and add analysis or educational emphasis. @menu -* Inside the staff:: -* Outside the staff:: +* Inside the staff:: +* Outside the staff:: @end menu @node Inside the staff @subsection Inside the staff -This section discusses how to add emphasis to elements that are +This section discusses how to add emphasis to elements that are inside the staff. @menu -* Selecting notation font size:: -* Fingering instructions:: -* Hidden notes:: -* Coloring objects:: -* Parentheses:: -* Stems:: +* Selecting notation font size:: +* Fingering instructions:: +* Hidden notes:: +* Coloring objects:: +* Parentheses:: +* Stems:: @end menu @node Selecting notation font size @@ -45,6 +45,7 @@ inside the staff. @cindex selecting font size (notation) @cindex notation font size @cindex note heads + @funindex fontSize @funindex font-size @funindex magstep @@ -105,6 +106,7 @@ c4.-> d8---3 @cindex standard font size (notation) @cindex font size (notation), standard + @funindex font-interface @funindex font-size @@ -117,23 +119,18 @@ The @code{font-size} property can only be set on layout objects that use fonts. These are the ones supporting the @code{font-interface} layout interface. -@predefined -@funindex \teeny +@predefined @code{\teeny}, -@funindex \tiny @code{\tiny}, -@funindex \small @code{\small}, -@funindex \normalsize @code{\normalsize}, -@funindex \large @code{\large}, -@funindex \huge @code{\huge}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -146,6 +143,7 @@ Internals Reference: @cindex fingering @cindex finger change + @funindex \finger @funindex finger @@ -156,18 +154,19 @@ Fingering instructions can be entered using c4-1 d-2 f-4 e-3 @end lilypond -Markup texts may be used for finger changes. +Markup texts may be used for finger changes. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] c4-1 d-2 f-4 c^\markup { \finger "2 - 3" } @end lilypond @cindex thumb-script + @funindex \thumb @funindex thumb A thumb-script can be added (e.g., in cello music) to indicate -that a note should be played with the thumb. +that a note should be played with the thumb. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] 2 @@ -195,9 +194,11 @@ staff, see @ref{Direction and placement}. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly} +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{avoiding-collisions-of-chord-fingering-with-beams.ly} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Direction and placement} @@ -221,6 +222,7 @@ Internals Reference: @cindex notes, hidden @cindex notes, invisible @cindex notes, transparent + @funindex \hideNotes @funindex hideNotes @funindex \unHideNotes @@ -235,7 +237,7 @@ c4 d e4 f \unHideNotes g a -\hideNotes +\hideNotes b \unHideNotes c @@ -252,11 +254,12 @@ e4(\p f)-- @predefined +@code{\hideNotes}, +@code{\unHideNotes}. +@endpredefined -@code{\hideNotes}, @code{\unHideNotes} @seealso - Snippets: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -269,6 +272,7 @@ Internals Reference: @unnumberedsubsubsec Coloring objects @cindex colored objects +@cindex objects, colored @cindex colors @cindex coloring objects @cindex colored notes @@ -277,6 +281,7 @@ Internals Reference: @cindex x11 color @cindex x11-color @cindex with-color + @funindex color @funindex \with-color @funindex with-color @@ -303,7 +308,7 @@ write and is more efficient. However, using the second form it is possible to access X11 colors by the multi-word form of its name. If @code{x11-color} cannot make sense of the parameter then the -color returned defaults to black. +color returned defaults to black. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \override Staff.StaffSymbol #'color = #(x11-color 'SlateBlue2) @@ -326,6 +331,7 @@ b2 cis @cindex rgb-color @cindex color, rgb @cindex rgb color + @funindex rgb-color Exact RGB colors can be specified using the Scheme function @@ -336,17 +342,17 @@ Exact RGB colors can be specified using the Scheme function \set Staff.instrumentName = \markup { \with-color #(x11-color 'navy) "Clarinet" } - + \override Stem #'color = #(rgb-color 0 0 0) gis8 a \override Stem #'color = #(rgb-color 1 1 1) gis8 a -\override Stem #'color = #(rgb-color 0 0 0.5) +\override Stem #'color = #(rgb-color 0 0 0.5) gis4 a @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{List of colors}, @ref{The tweak command}. @@ -354,15 +360,17 @@ tweak command}. Snippets: @rlsr{Editorial annotations}. + @cindex x11 color @cindex colored notes in chords @cindex notes, colored in chords @cindex color in chords + @funindex x11-color @knownissues An X11 color is not necessarily exactly the same shade as a -similarly named normal color. +similarly named normal color. Not all X11 colors are distinguishable in a web browser, i.e., a web browser might not display a difference between @code{'LimeGreen} @@ -381,6 +389,7 @@ Notes in a chord cannot be colored with @code{\override}; use @cindex notes, ghost @cindex notes, parenthesized @cindex parentheses + @funindex \parenthesize @funindex parenthesize @@ -401,8 +410,8 @@ c2-\parenthesize -. d c2 \parenthesize r @end lilypond -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -411,6 +420,7 @@ Internals Reference: @rinternals{ParenthesesItem}, @rinternals{parentheses-interface}. + @knownissues Parenthesizing a chord prints parentheses around each individual @@ -425,18 +435,23 @@ chord. @cindex stem, invisible @cindex invisible stem +@funindex \stemUp +@funindex stemUp +@funindex \stemDown +@funindex stemDown +@funindex \stemNeutral +@funindex stemNeutral + Whenever a note is found, a @code{Stem} object is created automatically. For whole notes and rests, they are also created but made invisible. -@predefined -@funindex \stemUp +@predefined @code{\stemUp}, -@funindex \stemDown @code{\stemDown}, -@funindex \stemNeutral @code{\stemNeutral}. +@endpredefined @snippets @@ -449,6 +464,7 @@ made invisible. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {default-direction-of-stems-on-the-center-line-of-the-staff.ly} + @seealso Notation Reference: @ref{Direction and placement}. @@ -465,13 +481,13 @@ Internals Reference: @node Outside the staff @subsection Outside the staff -This section discusses how to add emphasis to elements in the staff -from outside of the staff. +This section discusses how to add emphasis to elements in the staff +from outside of the staff. @menu -* Balloon help:: -* Grid lines:: -* Analysis brackets:: +* Balloon help:: +* Grid lines:: +* Analysis brackets:: @end menu @node Balloon help @@ -481,11 +497,16 @@ from outside of the staff. @cindex notation, explaining @cindex balloon help @cindex help, balloon + @funindex \balloonGrobText @funindex \balloonText @funindex Balloon_engraver @funindex balloonGrobText @funindex balloonText +@funindex \balloonLengthOn +@funindex balloonLengthOn +@funindex \balloonLengthOff +@funindex balloonLengthOff Elements of notation can be marked and named with the help of a square balloon. The primary purpose of this feature is to explain @@ -495,10 +516,10 @@ notation. \new Voice \with { \consists "Balloon_engraver" } { \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "I'm a Stem" } - a8 + a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "I'm a rest" } r - 2. + 2. } @end lilypond @@ -517,26 +538,22 @@ altered: { \balloonLengthOff \balloonGrobText #'Stem #'(3 . 4) \markup { "I'm a Stem" } - a8 + a8 \balloonGrobText #'Rest #'(-4 . -4) \markup { "I'm a rest" } r \balloonLengthOn - 2. + 2. } @end lilypond @predefined +@code{\balloonLengthOn}, +@code{\balloonLengthOff}. +@endpredefined -@funindex balloonLengthOn -@funindex balloonLengthOff -@funindex \balloonLengthOn -@funindex \balloonLengthOff - -@code{\balloonLengthOn}, @code{\balloonLengthOff} @seealso - Snippets: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -553,6 +570,7 @@ Internals Reference: @cindex lines, grid @cindex vertical lines between staves @cindex lines, vertical between staves + @funindex Grid_point_engraver @funindex Grid_line_span_engraver @funindex gridInterval @@ -572,7 +590,7 @@ lines. \layout { \context { \Staff - \consists "Grid_point_engraver" + \consists "Grid_point_engraver" gridInterval = #(ly:make-moment 1 4) } \context { @@ -603,7 +621,6 @@ lines. @seealso - Snippets: @rlsr{Editorial annotations}. @@ -623,9 +640,11 @@ Internals Reference: @cindex bracket, phrasing @cindex phrasing bracket @cindex musicological analysis +@cindex analysis, musicological @cindex note grouping bracket @cindex horizontal bracket @cindex bracket, horizontal + @funindex Horizontal_bracket_engraver @funindex \startGroup @funindex startGroup @@ -665,8 +684,8 @@ Analysis brackets may be nested. } @end lilypond -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Editorial annotations}. diff --git a/Documentation/user/expressive.itely b/Documentation/user/expressive.itely index 65e197b242..17bc053ee0 100644 --- a/Documentation/user/expressive.itely +++ b/Documentation/user/expressive.itely @@ -121,7 +121,6 @@ may be manually placed above or below the staff, see @seealso - Music Glossary: @rglos{tenuto}, @rglos{accent}, @@ -313,7 +312,6 @@ Vertical positioning of dynamics is handled by @predefined - @code{\dynamicUp}, @code{\dynamicDown}, @code{\dynamicNeutral}, @@ -323,6 +321,7 @@ Vertical positioning of dynamics is handled by @code{\dimTextDecresc}, @code{\crescHairpin}, @code{\dimHairpin}. +@endpredefined @snippets @@ -350,7 +349,6 @@ Vertical positioning of dynamics is handled by @seealso - Music Glossary: @rglos{al niente}, @rglos{crescendo}, @@ -467,7 +465,6 @@ Font settings in markup mode are described in @seealso - Notation Reference: @ref{Formatting text}, @ref{Selecting font and font size}, @@ -487,10 +484,10 @@ are curved: normal slurs, phrasing slurs, breath marks, falls, and doits. @menu -* Slurs:: -* Phrasing slurs:: -* Breath marks:: -* Falls and doits:: +* Slurs:: +* Phrasing slurs:: +* Breath marks:: +* Falls and doits:: @end menu @node Slurs @@ -570,14 +567,15 @@ g4( e c2) @funindex \slurUp @funindex slurUp -@predefined +@predefined @code{\slurUp}, @code{\slurDown}, @code{\slurNeutral}, @code{\slurDashed}, @code{\slurDotted}, @code{\slurSolid}. +@endpredefined @snippets @@ -587,7 +585,6 @@ g4( e c2) @seealso - Music Glossary: @rglos{slur}. @@ -630,6 +627,12 @@ e2) d\) @funindex phrasingSlurDown @funindex \phrasingSlurNeutral @funindex phrasingSlurNeutral +@funindex phrasingSlurDashed +@funindex \phrasingSlurDashed +@funindex \phrasingSlurDotted +@funindex phrasingSlurDotted +@funindex \phrasingSlurSolid +@funindex phrasingSlurSolid Typographically, a phrasing slur behaves almost exactly like a normal slur. However, they are treated as different objects; a @@ -652,16 +655,31 @@ c4\( g' c,( b) | c1\) Simultaneous or overlapping phrasing slurs are not permitted. +Phrasing slurs can be solid, dotted, or dashed. Solid is the default +style for phrasing slurs: + +@lilypond[verbatim,quote,relative=1] +c4\( e g2\) +\phrasingSlurDashed +g4\( e c2\) +\phrasingSlurDotted +c4\( e g2\) +\phrasingSlurSolid +g4\( e c2\) +@end lilypond -@predefined +@predefined @code{\phrasingSlurUp}, @code{\phrasingSlurDown}, -@code{\phrasingSlurNeutral}. +@code{\phrasingSlurNeutral}, +@code{\phrasingSlurDashed}, +@code{\phrasingSlurDotted}, +@code{\phrasingSlurSolid}. +@endpredefined @seealso - Learning Manual: @rlearning{On the un-nestedness of brackets and ties}. @@ -706,8 +724,7 @@ divisiones, are supported. For details, see @ref{Divisiones}. @seealso - -Music Glossary: +Music Glossary: @rglos{caesura}. Notation Reference: @@ -752,7 +769,6 @@ command is @emph{required} when writing falls and doits. @seealso - Music Glossary: @rglos{fall}, @rglos{doit}. @@ -798,7 +814,6 @@ Different styles of glissandi can be created. For details, see @seealso - Music Glossary: @rglos{glissando}. @@ -877,14 +892,15 @@ Special @emph{bracketed} arpeggio symbols can be created: Arpeggios can be explicitly written out with ties. For more information, see @ref{Ties}. -@predefined +@predefined @code{\arpeggio}, @code{\arpeggioArrowUp}, @code{\arpeggioArrowDown}, @code{\arpeggioNormal}, @code{\arpeggioBracket}, @code{\arpeggioParenthesis}. +@endpredefined @snippets @@ -900,7 +916,6 @@ information, see @ref{Ties}. @seealso - Music Glossary: @rglos{arpeggio}. @@ -1000,13 +1015,12 @@ g\stopTrillSpan @predefined - @code{\startTrillSpan}, @code{\stopTrillSpan}. +@endpredefined @seealso - Music Glossary: @rglos{trill}. diff --git a/Documentation/user/fretted-strings.itely b/Documentation/user/fretted-strings.itely index 2ba5205539..84a68f466f 100644 --- a/Documentation/user/fretted-strings.itely +++ b/Documentation/user/fretted-strings.itely @@ -6,7 +6,7 @@ version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Fretted string instruments @section Fretted string instruments @@ -23,9 +23,9 @@ to fretted string instruments. @cindex banjo tablature @menu -* Common notation for fretted strings:: -* Guitar:: -* Banjo:: +* Common notation for fretted strings:: +* Guitar:: +* Banjo:: @end menu @node Common notation for fretted strings @@ -35,14 +35,14 @@ This section discusses common notation that is unique to fretted string instruments. @menu -* References for fretted strings:: -* String number indications:: -* Default tablatures:: -* Custom tablatures:: +* References for fretted strings:: +* String number indications:: +* Default tablatures:: +* Custom tablatures:: * Fret diagram markups:: * Predefined fret diagrams:: -* Automatic fret diagrams:: -* Right-hand fingerings:: +* Automatic fret diagrams:: +* Right-hand fingerings:: @end menu @node References for fretted strings @@ -53,9 +53,9 @@ a single staff, either in traditional music notation or in tablature. Sometimes the two types are combined, and it is especially common in popular music to use chord diagrams above a staff of traditional notation. The guitar and the banjo are -transposing instruments, sounding an octave lower than written. -Scores for these instruments should use the @code{"treble_8"} clef. -Some other elements pertinent to fretted string instruments +transposing instruments, sounding an octave lower than written. +Scores for these instruments should use the @code{"treble_8"} clef. +Some other elements pertinent to fretted string instruments are covered elsewhere: @itemize @@ -65,13 +65,13 @@ are covered elsewhere: as well as ties on arpeggios and tremolos is described in @ref{Ties}. -@item Instructions on handling multiple voices is described -in @ref{Collision resolution}. +@item Instructions on handling multiple voices is described +in @ref{Collision resolution}. @end itemize -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Fingering instructions}, @ref{Ties}, @@ -82,6 +82,7 @@ Notation Reference: @ref{List of articulations}, @ref{Clef}. + @node String number indications @unnumberedsubsubsec String number indications @@ -120,8 +121,8 @@ in the code: @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {allowing-fingerings-to-be-printed-inside-the-staff.ly} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Fingering instructions}. @@ -144,12 +145,12 @@ Internals Reference: Tablature notation is used for notating music for plucked string instruments. Pitches are not denoted with note heads, but by -numbers indicating on which string and fret a note must be played. +numbers indicating on which string and fret a note must be played. LilyPond offers limited support for tablature. The string number associated with a note is given as a backslash -followed by a number. By default, string 1 is the highest, -and the tuning defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings). +followed by a number. By default, string 1 is the highest, +and the tuning defaults to the standard guitar tuning (with 6 strings). The notes are printed as tablature, by using @code{TabStaff} and @code{TabVoice} contexts @@ -211,20 +212,21 @@ notation. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {polyphony-in-tablature.ly} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Stems}. Snippets: @rlsr{Fretted strings}. -Internals Reference: +Internals Reference: @rinternals{TabNoteHead}, @rinternals{TabStaff}, @rinternals{TabVoice}, @rinternals{Beam}. + @knownissues Chords are not handled in a special way, and hence the automatic @@ -262,14 +264,14 @@ Guitar special effects are limited to harmonics and slides. @funindex StringTunings -LilyPond tabulature automatically calculates the fret for +LilyPond tabulature automatically calculates the fret for a note based on the string to which the note is assigned. In order to do this, the tuning of the strings must be specified. The tuning of the strings is given in the @code{StringTunings} property. LilyPond comes with predefined string tunings for banjo, mandolin, -guitar and bass guitar. Lilypond automatically sets the correct +guitar and bass guitar. Lilypond automatically sets the correct transposition for predefined tunings. The following example is for bass guitar, which sounds an octave lower than written. @@ -293,20 +295,20 @@ for bass guitar, which sounds an octave lower than written. The default string tuning is @code{guitar-tuning}, which is the standard EADGBE tuning. Some other predefined tunings are @code{guitar-open-g-tuning}, @code{mandolin-tuning} and -@code{banjo-open-g-tuning}. The predefined string tunings +@code{banjo-open-g-tuning}. The predefined string tunings are found in @code{scm/output-lib.scm}. -A string tuning is a Scheme list of string pitches, +A string tuning is a Scheme list of string pitches, one for each string, ordered by string number from 1 to N, where string 1 is at the top of the tablature staff and -string N is at the bottom. This ordinarily results in ordering -from highest pitch to lowest pitch, but some instruments +string N is at the bottom. This ordinarily results in ordering +from highest pitch to lowest pitch, but some instruments (e.g. ukulele) do not have strings ordered by pitch. -A string pitch in a string tuning list is the pitch difference -of the open string from middle C measured in semitones. The -string pitch must be an integer. Lilypond calculates the actual -pitch of the string by adding the string tuning pitch to the +A string pitch in a string tuning list is the pitch difference +of the open string from middle C measured in semitones. The +string pitch must be an integer. Lilypond calculates the actual +pitch of the string by adding the string tuning pitch to the actual pitch for middle C. LilyPond automatically calculates the number of strings in the @@ -335,15 +337,15 @@ mynotes = { >> @end lilypond -@seealso +@seealso Installed Files: @file{scm/output-lib.scm}. Snippets: @rlsr{Fretted strings}. -Internals Reference: +Internals Reference: @rinternals{Tab_note_heads_engraver}. @@ -372,17 +374,17 @@ In addition, open and unplayed (muted) strings can be indicated. @lilypond[quote, verbatim] << \context ChordNames { - \chordmode { - c1 d:m + \chordmode { + c1 d:m } } \context Staff { \clef "treble_8" - < c e g c' e' > 1 ^\markup + < c e g c' e' > 1 ^\markup \fret-diagram #"6-x;5-3;4-2;3-o;2-1;1-o;" < d a d' f'> ^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-1;" - } + } >> @end lilypond @@ -457,17 +459,17 @@ can be controlled by the fret-diagram markup string. @lilypond[quote, verbatim] << \context ChordNames { - \chordmode { - c1 d:m + \chordmode { + c1 d:m } } \context Staff { \clef "treble_8" - < c e g c' e' > 1 ^\markup + < c e g c' e' > 1 ^\markup \fret-diagram #"f:1;6-x;5-3-3;4-2-2;3-o;2-1-1;1-o;" < d a d' f'> ^\markup \fret-diagram #"f:2;6-x;5-x;4-o;3-2-2;2-3-3;1-1-1;" - } + } >> @end lilypond @@ -477,17 +479,17 @@ markup string. @lilypond[quote, verbatim] << \context ChordNames { - \chordmode { - c1 d:m + \chordmode { + c1 d:m } } \context Staff { \clef "treble_8" - < c e g c' e' > 1 ^\markup + < c e g c' e' > 1 ^\markup \fret-diagram #"d:0.35;6-x;5-3;4-2;3-o;2-1;1-o;" < d a d' f'> ^\markup \fret-diagram #"p:0.2;6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-1;" - } + } >> @end lilypond @@ -497,7 +499,7 @@ markup string. @funindex \fret-diagram-terse The fret-diagram-terse markup string omits string numbers; the string -number is implied by the presence of semicolons. There is one semicolon +number is implied by the presence of semicolons. There is one semicolon for each string in the diagram. The first semicolon corresponds to the highest string number and the last semicolon corresponds to the first string. Mute strings, open strings, and fret numbers can be indicated. @@ -536,21 +538,21 @@ Barre indicators can be included in the fret-diagram-terse markup string. \fret-diagram-terse #"3-(;5;5;4;3;3-);" } >> -@end lilypond +@end lilypond Fingering indications can be included in the fret-diagram-terse markup string. @c Need to use override to enable fingerings to show this -- can we do so? @lilypond[quote, verbatim] -<< +<< \context ChordNames { \chordmode { c1 d:m } } \context Staff { - \override Voice.TextScript - #'fret-diagram-details #'finger-code = #'below-string + \override Voice.TextScript + #'(fret-diagram-details finger-code) = #'below-string \clef "treble_8" < c e g c' e' > 1 ^\markup \fret-diagram-terse #"x;3-3;2-2;o;1-1;o;" @@ -601,7 +603,7 @@ element of the list indicates an item to be placed on the fret diagram. >> @end lilypond -Fingering indications and barres can be included in a +Fingering indications and barres can be included in a fret-diagram-verbose markup string. @c \override is necessary to make fingering visible @@ -615,7 +617,7 @@ fret-diagram-verbose markup string. \context Staff { \clef "treble_8" \override Voice.TextScript - #'fret-diagram-details #'finger-code = #'below-string + #'(fret-diagram-details finger-code) = #'below-string < f, c f a c' f'>1 ^\markup \fret-diagram-verbose #'( @@ -640,7 +642,7 @@ fret-diagram-verbose markup string. >> @end lilypond -All other fret diagram properties must be adjusted using @code{\override} +All other fret diagram properties must be adjusted using @code{\override} when using the fret-diagram-verbose markup. @ignore @@ -659,9 +661,9 @@ and color of dots. fis^\markup \override #'(size . 0.75) { \override #'(finger-code . below-string) { \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2) - (place-fret 5 4 3) + (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4) - (place-fret 3 3 2) + (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1) (place-fret 1 2 1)) } @@ -697,7 +699,6 @@ markup, the interface properties belong to @code{Voice.TextScript}. @seealso - Notation Reference: @ref{Text markup commands}. @@ -707,6 +708,7 @@ Snippets: Internals Reference: @rinternals{fret-diagram-interface}. + @node Predefined fret diagrams @unnumberedsubsubsec Predefined fret diagrams @@ -731,14 +733,14 @@ are stored in a lookup table: @end lilypond The default predefined fret diagrams are contained in the file -@code{predefined-guitar-fretboards.ly}. Fret diagrams are +@code{predefined-guitar-fretboards.ly}. Fret diagrams are stored based on the pitches of a chord and the value of -@code{stringTunings} that is currently in use. -@code{predefined-guitar-fretboards.ly} contains predefined +@code{stringTunings} that is currently in use. +@code{predefined-guitar-fretboards.ly} contains predefined fret diagrams only for @code{guitar-tuning}. Predefined fret diagrams can be added for other instruments or other tunings -by following the examples found in -@code{predefined-guitar-fretboards.ly}. +by following the examples found in +@code{predefined-guitar-fretboards.ly}. Chord pitches can be entered either as simultaneous music or using chord mode (see @@ -842,7 +844,7 @@ fret-diagram-terse definition string for the diagram. @lilypond[verbatim, ragged-right, quote] \include "predefined-guitar-fretboards.ly" -\storePredefinedDiagram \chordmode {c:9} +\storePredefinedDiagram \chordmode {c:9} #guitar-tuning #"x;3-2;2-1;3-3;3-4;x;" @@ -866,7 +868,7 @@ octaves of pitches. @lilypond[verbatim, ragged-right, quote] \include "predefined-guitar-fretboards.ly" -\storePredefinedDiagram \chordmode {c'} +\storePredefinedDiagram \chordmode {c'} #guitar-tuning #(offset-fret 2 (chord-shape 'bes)) @@ -907,15 +909,15 @@ predefined fret diagrams. % add some new chords based on the power chord shape -\storePredefinedDiagram \chordmode {f'} - #guitar-tuning +\storePredefinedDiagram \chordmode {f'} + #guitar-tuning #(chord-shape 'powerf) -\storePredefinedDiagram \chordmode {g'} +\storePredefinedDiagram \chordmode {g'} #guitar-tuning #(offset-fret 2 (chord-shape 'powerf)) mychords = \chordmode{ - f1 f' g g' + f1 f' g g' } << @@ -930,8 +932,8 @@ mychords = \chordmode{ The graphical layout of a fret diagram can be customized according to user preference through the properties of the @code{fret-diagram-interface}. -Details are found at @rinternals{fret-diagram-interface}. For a -predefined fret diagram, the interface properties belong to +Details are found at @rinternals{fret-diagram-interface}. For a +predefined fret diagram, the interface properties belong to @code{FretBoards.FretBoard}. @snippets @@ -942,8 +944,8 @@ predefined fret diagram, the interface properties belong to @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {defining-predefined-fretboards-for-other-instruments.ly} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Custom tablatures}, @ref{Automatic fret diagrams}, @@ -969,7 +971,7 @@ Internals Reference: @cindex automatic fret diagrams @cindex automatic chord diagrams -Fret diagrams can be automatically created from entered notes using the +Fret diagrams can be automatically created from entered notes using the @code{FretBoards} context. If no predefined diagram is available for the entered notes in the active @code{stringTunings}, this context calculates strings and frets that can be used to play the notes. @@ -977,8 +979,8 @@ calculates strings and frets that can be used to play the notes. @lilypond[quote,ragged-right,verbatim] << \context ChordNames { - \chordmode { - f1 g + \chordmode { + f1 g } } \context FretBoards { @@ -989,7 +991,7 @@ calculates strings and frets that can be used to play the notes. \clef "treble_8" < f, c f a c' f'>1 < g, b, d g b' g'> - } + } >> @end lilypond @@ -998,7 +1000,7 @@ calculates strings and frets that can be used to play the notes. @funindex predefinedFretboardsOn @funindex \predefinedFretboardsOn -As no predefined diagrams are loaded by default, automatic calculation +As no predefined diagrams are loaded by default, automatic calculation of fret diagrams is the default behavior. Once default diagrams are loaded, automatic calculation can be enabled and disabled with predefined commands: @@ -1010,8 +1012,8 @@ commands: #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-1);" << \context ChordNames { - \chordmode { - c1 c c + \chordmode { + c1 c c } } \context FretBoards { @@ -1026,16 +1028,16 @@ commands: 1 - } + } >> @end lilypond - + Sometimes the fretboard calculator will be unable to find an accceptable diagram. This can often be remedied by manually assigning a note to a string. In many cases, only one -note need be manually placed on a string; the rest of +note need be manually placed on a string; the rest of the notes will then be placed appropriately by the @code{FretBoards} context. @@ -1047,8 +1049,8 @@ Fingerings can be added to FretBoard fret diagrams. @lilypond[quote, verbatim] << \context ChordNames { - \chordmode { - c1 d:m + \chordmode { + c1 d:m } } \context FretBoards { @@ -1059,7 +1061,7 @@ Fingerings can be added to FretBoard fret diagrams. \clef "treble_8" < c e g c' e' > 1 < d a d' f'> - } + } >> @end lilypond @@ -1089,21 +1091,23 @@ property. The strings and frets for the @code{FretBoards} context depend on the @code{stringTunings} property, which has the same meaning -as in the TabStaff context. See @ref{Custom tablatures} for -information on the @code{stringTunings} property. +as in the TabStaff context. See @ref{Custom tablatures} for +information on the @code{stringTunings} property. The graphical layout of a fret diagram can be customized according to user preference through the properties of the @code{fret-diagram-interface}. -Details are found at @rinternals{fret-diagram-interface}. For a -@code{FretBoards} fret diagram, the interface properties belong to +Details are found at @rinternals{fret-diagram-interface}. For a +@code{FretBoards} fret diagram, the interface properties belong to @code{FretBoards.FretBoard}. + @predefined @code{\predefinedFretboardsOff}, @code{\predefinedFretboardsOn}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Custom tablatures}. @@ -1124,18 +1128,18 @@ Internals Reference: @funindex rightHandFinger @funindex \rightHandFinger -Right-hand fingerings @var{p-i-m-a} must be entered within a -chord construct @code{<>} for them to be printed in the score, -even when applied to a single note. +Right-hand fingerings @var{p-i-m-a} must be entered within a +chord construct @code{<>} for them to be printed in the score, +even when applied to a single note. -@warning{There @strong{must} be a hyphen after the note and a space +@warning{There @strong{must} be a hyphen after the note and a space before the closing @code{>}.} @lilypond[quote,verbatim,relative=0] \clef "treble_8" -4 - - +4 + + 1 @@ -1157,12 +1161,12 @@ short, for example @code{RH}, @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {fingerings,-string-indications,-and-right-hand-fingerings.ly} -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Fretted strings}. -Internals Reference: +Internals Reference: @rinternals{StrokeFinger}. @@ -1171,16 +1175,16 @@ Internals Reference: Most of the notational issues associated with guitar music are covered sufficiently in the general fretted strings section, but there -are a few more worth covering here. Occasionally users want to +are a few more worth covering here. Occasionally users want to create songbook-type documents having only lyrics with chord indications above them. Since Lilypond is a music typesetter, it is not recommended for documents that have no music notation -in them. A better alternative is a word processor, text editor, +in them. A better alternative is a word processor, text editor, or, for experienced users, a typesetter like GuitarTeX. @menu -* Indicating position and barring:: -* Indicating harmonics and dampened notes:: +* Indicating position and barring:: +* Indicating harmonics and dampened notes:: @end menu @node Indicating position and barring @@ -1196,14 +1200,14 @@ barring indications. \clef "treble_8" b16 d g b e \textSpannerDown -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII " +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = #"XII " g16\startTextSpan b16 e g e b g\stopTextSpan e16 b g d @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Text spanners}. @@ -1211,6 +1215,7 @@ Snippets: @rlsr{Fretted strings}, @rlsr{Expressive marks}. + @node Indicating harmonics and dampened notes @unnumberedsubsubsec Indicating harmonics and dampened notes @@ -1219,8 +1224,8 @@ Snippets: @cindex dampened notes on fretted instruments @cindex harmonics on fretted instruments -Special note heads can be used to indicate dampened notes or -harmonics. Harmonics are normally further explained with a +Special note heads can be used to indicate dampened notes or +harmonics. Harmonics are normally further explained with a text markup. @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim] @@ -1233,8 +1238,8 @@ text markup. } @end lilypond -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Fretted strings}. @@ -1242,11 +1247,12 @@ Notation Reference: @ref{Special note heads}, @ref{Note head styles}. + @node Banjo @subsection Banjo @menu -* Banjo tablatures:: +* Banjo tablatures:: @end menu @node Banjo tablatures @@ -1295,14 +1301,9 @@ These tunings may be converted to four-string banjo tunings using the \set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning) @end example -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Fretted strings}. The file @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contains predefined banjo tunings. - - - - - diff --git a/Documentation/user/fundamental.itely b/Documentation/user/fundamental.itely index b82feb2907..85259baea4 100644 --- a/Documentation/user/fundamental.itely +++ b/Documentation/user/fundamental.itely @@ -113,7 +113,7 @@ commands, leaving them to be created implicitly. For simple examples this works well, but for more complex examples, especially when additional commands are used, the implicit creation of contexts can give surprising results, maybe creating extra unwanted staves. -The way to create contexts explicitly is explained in +The way to create contexts explicitly is explained in @ref{Contexts and engravers}. @warning{When entering more than a few lines of music it is @@ -129,7 +129,7 @@ note to a huge compound expression like @example @{ - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...insert the whole score of a Wagner opera in here...} >> @} @@ -242,12 +242,11 @@ limitations on variable names are detailed in @ruser{File structure}. - @seealso - For a complete definition of the input format, see @ruser{File structure}. + @node Score is a (single) compound musical expression @subsection Score is a (single) compound musical expression @@ -282,7 +281,7 @@ music expression and work our way down. @example \score @{ @{ % this brace begins the overall compound music expression - \new GrandStaff << + \new StaffGroup << @var{...insert the whole score of a Wagner opera in here...} >> @} % this brace ends the overall compound music expression @@ -292,8 +291,8 @@ music expression and work our way down. A whole Wagner opera would easily double the length of this manual, so let's just add a singer and piano. We don't need a -@code{GrandStaff} for this ensemble, which simply groups a number -of staves together with a brace at the left, so we shall remove +@code{StaffGroup} for this ensemble, which simply groups a number +of staves together with a bracket at the left, so we shall remove it. We @emph{do} need a singer and a piano, though. @example @@ -395,10 +394,11 @@ each smaller level. It also really helps to be strict with indentation -- make sure that each item on the same level starts on the same horizontal position in your text editor. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Structure of a score}. + @node Nesting music expressions @subsection Nesting music expressions @@ -461,8 +461,8 @@ of a single Staff. Here it says that the new staff should be placed above the staff called @qq{main} instead of the default position which is below. -@seealso +@seealso Ossia are often written without clef and without time signature and are usually in a smaller font. These require further commands which @@ -747,7 +747,7 @@ note head, so that the voices may be easily distinguished. Voice one is set to red diamonds, voice two to blue triangles, voice three to green crossed circles, and voice four (not used here) to magenta crosses; @code{\voiceNeutralStyle} (also not -used here) reverts the style back to the default. +used here) reverts the style back to the default. We shall see later how commands like these may be created by the user. See @ref{Visibility and color of objects} and @@ -924,8 +924,8 @@ to see how to correct this, so we shall leave this problem until a later section --- see the @code{force-hshift} property in @ref{Fixing overlapping notation}. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Multiple voices}. @@ -1168,8 +1168,8 @@ same direction are placed at the same position and both voices have no shift or the same shift specified, the error message @qq{Too many clashing note columns} will be produced. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Multiple voices}. @@ -1356,7 +1356,7 @@ versewords = \lyricmode { One two three four five six } \score { - \new Choirstaff { + \new ChoirStaff { \new Staff << \new Voice = "verse" { \versenotes \break @@ -1517,8 +1517,8 @@ refrainwordsB = \lyricmode { } @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Vocal music}. @@ -1609,8 +1609,8 @@ words, each word being capitalized and joined immediately to the preceding word with no hyphen or underscore, e.g., @code{GregorianTranscriptionStaff}. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Contexts explained}. @@ -1712,16 +1712,16 @@ context to distinguish it from other contexts of the same type, Note the distinction between the name of the context type, @code{Staff}, @code{Voice}, etc, and the identifying name of a -particular instance of that type, which can be any sequence of letters -invented by the user. Digits and spaces can also be used in the +particular instance of that type, which can be any sequence of letters +invented by the user. Digits and spaces can also be used in the identifying name, but then it has to be placed in quotes, i.e. @code{\new Staff = "MyStaff 1" @var{music-expression}}. The identifying name is used to refer back to that particular instance of a context. We saw this in use in the section on lyrics, see @ref{Voices and vocals}. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Creating contexts}. @@ -1805,8 +1805,8 @@ from the name, or vice versa. We shall see later how the output of LilyPond can be changed by modifying the action of Engravers. -@seealso +@seealso Internals reference: @rinternals{Engravers and Performers}. @@ -2064,7 +2064,7 @@ The values of context properties may be set in @emph{all} contexts of a particular type, such as all @code{Staff} contexts, with a single command. The context type is identified by using its type name, like @code{Staff}, prefixed by a back-slash: @code{\Staff}. -The statement which sets the property value is the same as that in a +The statement which sets the property value is the same as that in a @code{\with} block, introduced above. It is placed in a @code{\context} block within a @code{\layout} block. Each @code{\context} block will affect all contexts of the type specified @@ -2092,8 +2092,8 @@ Context properties set in this way may be overridden for particular instances of contexts by statements in a @code{\with} block, and by @code{\set} commands embedded in music statements. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Changing context default settings}. @c FIXME @@ -2250,8 +2250,8 @@ for all contexts of a particular type by including the @code{\set} command in a @code{\context} block in the same way. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Modifying context plug-ins}, @ruser{Changing context default settings}. @@ -2451,8 +2451,8 @@ celloMusic = \relative c { } @end lilypond -@seealso +@seealso The starting templates can be found in the @q{Templates} appendix, see @ref{Single staff}. diff --git a/Documentation/user/input.itely b/Documentation/user/input.itely index 867370d88d..51f50b887e 100644 --- a/Documentation/user/input.itely +++ b/Documentation/user/input.itely @@ -16,11 +16,11 @@ This section deals with general LilyPond input and output issues, rather than specific notation. @menu -* Input structure:: -* Titles and headers:: -* Working with input files:: -* Controlling output:: -* MIDI output:: +* Input structure:: +* Titles and headers:: +* Working with input files:: +* Controlling output:: +* MIDI output:: @end menu @@ -31,9 +31,9 @@ The main format of input for LilyPond are text files. By convention, these files end with @code{.ly}. @menu -* Structure of a score:: -* Multiple scores in a book:: -* File structure:: +* Structure of a score:: +* Multiple scores in a book:: +* File structure:: @end menu @@ -99,10 +99,9 @@ input file. They may be placed inside or outside a @code{\score} block, and inside or outside the single music expression within a @code{\score} block. -@seealso +@seealso Learning Manual: - @rlearning{Working on input files}, @rlearning{Music expressions explained}, @rlearning{Score is a (single) compound musical expression}. @@ -185,6 +184,30 @@ the top of the file is inserted. @} @end example +@funindex \bookpart + +Pieces of music may be grouped into book parts using @code{\bookpart} +blocks. Book parts are separated by a page break, and can start with a +title, like the book itself, by specifying a @code{\header} block. + +@example +\bookpart @{ + \header @{ + title = "Book title" + subtitle = "First part" + @} + \score @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +\bookpart @{ + \header @{ + subtitle = "Second part" + @} + \score @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +@end example + @node File structure @subsection File structure @@ -194,6 +217,7 @@ the top of the file is inserted. @funindex \header @funindex \score @funindex \book +@funindex \bookpart A @code{.ly} file may contain any number of toplevel expressions, where a toplevel expression is one of the following: @@ -238,6 +262,11 @@ changed by setting the variable @code{toplevel-book-handler} at toplevel. The default handler is defined in the init file @file{../scm/@/lily@/.scm}. +@item +A @code{\bookpart} block. A book may be divided into several parts, +using @code{\bookpart} blocks, in order to ease the page breaking, +or to use different @code{\paper} settings in different parts. + @item A compound music expression, such as @example @@ -325,11 +354,12 @@ A multi-line comment delimited by @code{%@{ .. %@}}. @end itemize -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{How LilyPond input files work}. + @node Titles and headers @section Titles and headers @@ -337,10 +367,10 @@ Almost all printed music includes a title and the composer's name; some pieces include a lot more information. @menu -* Creating titles:: -* Custom titles:: -* Reference to page numbers:: -* Table of contents:: +* Creating titles:: +* Custom titles:: +* Reference to page numbers:: +* Table of contents:: @end menu @@ -348,7 +378,8 @@ some pieces include a lot more information. @subsection Creating titles Titles are created for each @code{\score} block, as well as for the full -input file (or @code{\book} block). +input file (or @code{\book} block) and book parts (created by +@code{\bookpart} blocks). The contents of the titles are taken from the @code{\header} blocks. The header block for a book supports the following @@ -635,12 +666,14 @@ the markup have to be known before, so a gauge is used to decide these dimensions. If the book has between 10 and 99 pages, it may be "00", ie. a two digit number. -@predefined +@predefined @funindex \label -@code{\label} +@code{\label}, @funindex \page-ref -@code{\page-ref} +@code{\page-ref}. +@endpredefined + @node Table of contents @subsection Table of contents @@ -744,26 +777,27 @@ tocAct = } @end lilypond -@seealso +@seealso Init files: @file{../ly/@/toc@/-init@/.ly}. -@predefined +@predefined @funindex \table-of-contents -@code{\table-of-contents} +@code{\table-of-contents}, @funindex \tocItem -@code{\tocItem} +@code{\tocItem}. +@endpredefined @node Working with input files @section Working with input files @menu -* Including LilyPond files:: -* Different editions from one source:: -* Text encoding:: -* Displaying LilyPond notation:: +* Including LilyPond files:: +* Different editions from one source:: +* Text encoding:: +* Displaying LilyPond notation:: @end menu @@ -859,11 +893,13 @@ them will be lost on installing a new version of LilyPond. Some simple examples of using @code{\include} are shown in @rlearning{Scores and parts}. + @seealso Learning Manual: @rlearning{Other sources of information}, @rlearning{Scores and parts}. + @knownissues If an included file is given a name which is the same as one in @@ -885,8 +921,8 @@ the structure of the score will make it easier to change the structure while leaving the notation untouched. @menu -* Using variables:: -* Using tags:: +* Using variables:: +* Using tags:: @end menu @node Using variables @@ -1083,8 +1119,8 @@ expression will cause @emph{all} tagged sections to be removed, as the first filter will remove all tagged sections except the one named, and the second filter will remove even that tagged section. -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{Organizing pieces with variables}. @@ -1092,6 +1128,7 @@ Notation Reference: @ref{Automatic part combining}, @ref{Including LilyPond files}. + @ignore @c This warning is more general than this placement implies. @c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections. @@ -1240,8 +1277,8 @@ lilypond file.ly >display.txt @section Controlling output @menu -* Extracting fragments of music:: -* Skipping corrected music:: +* Extracting fragments of music:: +* Skipping corrected music:: @end menu @node Extracting fragments of music @@ -1351,12 +1388,12 @@ settings. Therefore the midi file should not have more than 15 staves (or 14 if you do not use drums). Other staves will remain silent. @menu -* Creating MIDI files:: -* MIDI block:: -* What goes into the MIDI output?:: -* Repeats in MIDI:: -* Controlling MIDI dynamics:: -* Percussion in MIDI:: +* Creating MIDI files:: +* MIDI block:: +* What goes into the MIDI output?:: +* Repeats in MIDI:: +* Controlling MIDI dynamics:: +* Percussion in MIDI:: @end menu @node Creating MIDI files diff --git a/Documentation/user/install.itely b/Documentation/user/install.itely index cb16e07e05..490287bc77 100644 --- a/Documentation/user/install.itely +++ b/Documentation/user/install.itely @@ -24,8 +24,8 @@ Building LilyPond is a very involved process, so we @strong{highly} recommend using the precompiled binaries. @menu -* Precompiled binaries:: -* Compiling from source:: +* Precompiled binaries:: +* Compiling from source:: @end menu @@ -86,12 +86,12 @@ the @uref{Compiling-from-source.html,documentation in English}. @c and remove all stuff (menu, nodes, contents) below this line. @menu -* Downloading source code:: -* Requirements:: -* Building LilyPond:: -* Building documentation:: -* Testing LilyPond:: -* Problems:: +* Downloading source code:: +* Requirements:: +* Building LilyPond:: +* Building documentation:: +* Testing LilyPond:: +* Problems:: @end menu @node Downloading source code @@ -104,7 +104,7 @@ Download source @uref{http://lilypond.org/download/} by HTTP. @item tarballs from @uref{http://download.linuxaudio.org/lilypond/} by HTTP. -@item +@item GIT from @uref{http://git.sv.gnu.org/gitweb/?p=lilypond.git;a=summary,git.sv.gnu.org} @example @@ -136,7 +136,7 @@ FOO-devel, libFOO-dev or FOO-dev package too. @item @uref{http://fontforge.sf.net/,FontForge} 20060125 or newer. -@item @uref{http://metafont.tutorial.free.fr/,MetaFont} (mf-nowin, mf, mfw or +@item @uref{http://metafont.tutorial.free.fr/,MetaFont} (mf-nowin, mf, mfw or mfont binaries) and @uref{http://cm.bell-labs.com/who/hobby/MetaPost.html,MetaPost} (mpost binary), usually packaged with a @LaTeX{} distribution like tetex or texlive. @@ -161,7 +161,8 @@ newer. 4.x is strongly recommended). @item @uref{ftp://ftp.gnu.org/gnu/make/,GNU Make} (version 3.78 or newer). -@item @uref{http://www.gnu.org/software/gettext/gettext.html,gettext}. +@item @uref{http://www.gnu.org/software/gettext/gettext.html,gettext} +(version 0.17 or newer). @item @uref{http://www.gnu.org/software/flex/,Flex}. @@ -182,7 +183,7 @@ Running LilyPond requires proper installation of the following software @itemize @item @uref{http://www.freetype.org/,Freetype} (version 2.1.10 or newer). -@item @uref{http://www.freetype.org/,FontConfig} (version 2.2). +@item @uref{http://fontconfig.org/,FontConfig} (version 2.2). @item @uref{http://www.pango.org/,Pango} (version 1.12 or newer). @item @uref{http://www.gnu.org/software/guile/guile.html,GUILE} (version 1.8.2 or newer), or patch 1.8.1 with @@ -435,7 +436,7 @@ On MacOS@tie{}X, I use this: @verbatim export DYLD_LIBRARY_PATH=/sw/lib -exec /sw/bin/pngtopnm "$@" +exec /sw/bin/pngtopnm "$@" @end verbatim @@ -481,7 +482,7 @@ For checking the coverage of the test suite, do the following ./buildscripts/build-coverage.sh @emph{# uncovered files, least covered first} python ./buildscripts/coverage.py --summary out-cov/*.cc -@emph{# consecutive uncovered lines, longest first} +@emph{# consecutive uncovered lines, longest first} python ./buildscripts/coverage.py --uncovered out-cov/*.cc @end example @@ -559,12 +560,12 @@ hints, though: Red Hat Fedora taipeifonts fonts-xorg-truetype ttfonts-ja fonts-arabic \ - ttfonts-zh_CN fonts-ja fonts-hebrew + ttfonts-zh_CN fonts-ja fonts-hebrew Debian GNU/Linux apt-get install emacs-intl-fonts xfonts-intl-.* \ ttf-kochi-gothic ttf-kochi-mincho \ - xfonts-bolkhov-75dpi xfonts-cronyx-100dpi xfonts-cronyx-75dpi + xfonts-bolkhov-75dpi xfonts-cronyx-100dpi xfonts-cronyx-75dpi @end verbatim diff --git a/Documentation/user/introduction.itely b/Documentation/user/introduction.itely index ee08dacf7c..97b3f09b1d 100644 --- a/Documentation/user/introduction.itely +++ b/Documentation/user/introduction.itely @@ -16,8 +16,8 @@ This chapter introduces readers to LilyPond and the documentation. @menu -* Background:: -* About the documentation:: +* Background:: +* About the documentation:: @end menu @@ -28,11 +28,11 @@ This section covers the overall goals and architecture of LilyPond. @menu -* Engraving:: -* Automated engraving:: -* What symbols to engrave?:: -* Music representation:: -* Example applications:: +* Engraving:: +* Automated engraving:: +* What symbols to engrave?:: +* Music representation:: +* Example applications:: @end menu @@ -361,34 +361,33 @@ changed during the music fragment. (pos (ly:grob-property grob 'staff-position))) (if (memq 'note-head-interface interfaces) (begin - (ly:grob-set-property! grob 'stencil ly:text-interface::print) - (ly:grob-set-property! grob 'font-family 'roman) - (ly:grob-set-property! grob 'text - (make-raise-markup -0.5 - (case pos - ((-5) (make-simple-markup "m")) - ((-3) (make-simple-markup "c ")) - ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2"))) - (else (make-simple-markup "bla"))))))))) + (ly:grob-set-property! grob 'stencil + (grob-interpret-markup grob + (make-lower-markup 0.5 + (case pos + ((-5) "m") + ((-3) "c ") + ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2"))) + (else "bla"))))))))) \new Voice \relative c' { - \stemUp - \set autoBeaming = ##f - \time 2/4 - 4 - \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil - \once \override NoteHead #'font-size = #-7 - \once \override NoteHead #'font-family = #'sans - \once \override NoteHead #'font-series = #'bold - - \once \override NoteHead #'style = #'cross - - \applyOutput #'Voice #mc-squared - - << - { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) } - \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 } - >> + \stemUp + \set autoBeaming = ##f + \time 2/4 + 4 + \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil + \once \override NoteHead #'font-size = #-7 + \once \override NoteHead #'font-family = #'sans + \once \override NoteHead #'font-series = #'bold + 4 + \once \override NoteHead #'style = #'cross + 4 + \applyOutput #'Voice #mc-squared + 4 + << + { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) } + \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 } + >> } @end lilypond @@ -578,10 +577,11 @@ context contains more than one Voice context. Similarly, multiple Staff contexts can be put into a single Score context. The Score context is the top level notation context. -@seealso +@seealso Internals Reference: @rinternals{Contexts}. + @lilypond[quote,ragged-right] \include "engraver-example.ily" \score { @@ -743,7 +743,7 @@ following example combines some more exotic constructs. << { \revert Stem #'direction \change Staff = down - \set subdivideBeams = ##t + \set subdivideBeams = ##t g16.[ \change Staff = up c'''32 @@ -774,7 +774,7 @@ following example combines some more exotic constructs. \override Beam #'thickness = #0.3 \override Stem #'thickness = #4.0 g'16[ b16 fis16 g16] - << \makeClusters { + << \makeClusters { as16 diff --git a/Documentation/user/keyboards.itely b/Documentation/user/keyboards.itely index e475f41b19..50d2b8119c 100644 --- a/Documentation/user/keyboards.itely +++ b/Documentation/user/keyboards.itely @@ -31,7 +31,7 @@ keyboard. @subsection Common notation for keyboards This section discusses notation issues that may arise for most -many-stringed instruments. +keyboard instruments. @menu * References for keyboards:: @@ -99,8 +99,12 @@ as shown in @rlearning{Other uses for tweaks}. @end itemize -@seealso +@c @snippets +@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +@c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly} +@c http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312 +@seealso Learning Manual: @rlearning{Real music example}, @rlearning{Other uses for tweaks}. @@ -123,6 +127,7 @@ Internals Reference: Snippets: @rlsr{Keyboards}. + @knownissues @cindex keyboard music, centering dynamics @@ -191,8 +196,8 @@ center of the staff that is closest to the beam. For a simple example of beam tweaking, see @rlearning{Fixing overlapping notation}. -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{Fixing overlapping notation}. @@ -256,8 +261,13 @@ has no effect on the pitches of the music, so if necessary, put If additional control is needed over the individual staves, they can be created manually with the names @code{"up"} and @code{"down"}. The @code{\autochange} command will then switch -its voice between the existing staves. For example, this is -necessary to place a key signature in the lower staff: +its voice between the existing staves. + +@warning{If staves are created manually, they @emph{must} be named +@code{"up"} and @code{"down"}.} + +For example, staves must be created manually in order to place a +key signature in the lower staff: @lilypond[quote,verbatim] \new PianoStaff << @@ -277,8 +287,8 @@ necessary to place a key signature in the lower staff: >> @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Changing staff manually}. @@ -288,6 +298,7 @@ Snippets: Internals Reference: @rinternals{AutoChangeMusic}. + @knownissues @cindex chords, splitting across staves with \autochange @@ -337,12 +348,14 @@ notes can be printed automatically: >> @end lilypond + @predefined +@code{\showStaffSwitch}, +@code{\hideStaffSwitch}. +@endpredefined -@code{\showStaffSwitch}, @code{\hideStaffSwitch}. @seealso - Snippets: @rlsr{Keyboards}. @@ -404,14 +417,15 @@ Chords that cross staves may be produced: @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly} -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Keyboards}. Internals Reference: @rinternals{Stem}. + @node Piano @subsection Piano @@ -494,8 +508,8 @@ The placement of the pedal commands matches the physical movement of the sustain pedal during piano performance. Pedalling to the final bar line is indicated by omitting the final pedal up command. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Ties}. @@ -515,6 +529,7 @@ Internals Reference: @rinternals{PianoPedalBracket}, @rinternals{Piano_pedal_engraver}. + @node Accordion @subsection Accordion @@ -546,8 +561,8 @@ come into use to simplify the performance instructions. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {accordion-discant-symbols.ly} -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Keyboards}. @@ -555,22 +570,77 @@ Snippets: @node Harp @subsection Harp -TBC +This section discusses notation issues that are unique to the harp. -@ignore -Some possibilities: -- glissandi -- tremolo (for bisbigliando) -- natural harmonics -- directional arpeggio and non-arpeggio -- workaroung for keeping both staves visible in an orchestral - score, -http://lists.gnu.org/archive/html/lilypond-user/2007-08/msg00386.html -and http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312 - -An LSR snippet could be used to demonstrate the main items; in the -case of glissandi, it would be desirable to have a demonstration -of different styles. +@menu +* References for harps:: +* Harp pedals:: +@end menu -@end ignore +@node References for harps +@unnumberedsubsubsec References for harps +@cindex harps +@cindex bisbiglando + +Some common characteristics of harp music are covered elsewhere: + +@itemize + +@item The glissando is the most characterisic harp technique, +@ref{Glissando}. + +@item A @notation{bisbigliando} is written as a tremelo @ref{Tremolo +repeats} +@item Natural harmonics are covered under @ref{Harmonics}. + +@item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpeggio}. + +@end itemize + +@seealso +Notation Reference: +@ruser{Tremolo repeats} +@ruser{Glissando} +@ruser{Arpeggio} +@ruser{Harmonics} + +@node Harp pedals +@unnumberedsubsubsec Harp pedals + +@cindex harp pedals +@cindex harp pedal diagrams +@cindex pedals, harp +@cindex pedal diagrams, harp + +Harps have seven strings per octave that may be sounded at the natural, +flattened, or sharpened pitch. In lever harps, each string is adjusted +individually, but in pedal harps every string with the same pitch name +is controlled by a single pedal. From the player's left to right, the +pedals are D, C, and B on the left and E, F, G, and A on the right. +The position of the pedals may be indicated with text marks: + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +\textLengthOn +cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } +c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]} +@end lilypond + +or pedal diagrams: + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +\textLengthOn +cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" } +c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" } +@end lilypond + +The @code{\harp-pedal} command accepts a string of characters, where +@code{^} is the highest pedal position (flattened pitch), @code{-} is +the middle pedal postion (natural pitch), @code{v} is the lowest pedal +position (sharpened pitch), and @code{|} is the divider. A prefixed +@code{o} will circle the following pedal symbol. + +@seealso +Notation Reference: +@ruser{Text scripts} +@ruser{Instrument Specific Markup} diff --git a/Documentation/user/lilypond-book.itely b/Documentation/user/lilypond-book.itely index 7fc46d3f15..0eaae36f64 100644 --- a/Documentation/user/lilypond-book.itely +++ b/Documentation/user/lilypond-book.itely @@ -45,12 +45,12 @@ documents. @cindex @LaTeX{}, music in @menu -* An example of a musicological document:: -* Integrating music and text:: -* Music fragment options:: -* Invoking lilypond-book:: -* Filename extensions:: -* Alternate methods of mixing text and music:: +* An example of a musicological document:: +* Integrating music and text:: +* Music fragment options:: +* Invoking lilypond-book:: +* Filename extensions:: +* Alternate methods of mixing text and music:: @end menu @@ -165,10 +165,10 @@ Larger examples can be put into a separate file, and introduced with Here we explain how to integrate LilyPond with various output formats. @menu -* LaTeX:: -* Texinfo:: -* HTML:: -* DocBook:: +* LaTeX:: +* Texinfo:: +* HTML:: +* DocBook:: @end menu @node LaTeX @@ -205,8 +205,10 @@ or \lilypond@{ YOUR LILYPOND CODE @} @end example +Additionally, @code{\lilypondversion} displays the current version +of lilypond. Running @command{lilypond-book} yields a file that can be further -processed with @LaTeX{}. +processed with @LaTeX{}. We show some examples here. The @code{lilypond} environment @@ -357,6 +359,7 @@ and then saying only how many systems you want before each fragment, \begin@{lilypond@}...\end@{lilypond@} @end example + @seealso There are specific @command{lilypond-book} command line options and other details to know when processing @LaTeX{} documents, see @@ -392,6 +395,9 @@ or @@lilypondfile[options,go,here]@{@var{filename}@} @end example +Additionally, @code{@@lilypondversion} displays the current version +of lilypond. + When @command{lilypond-book} is run on it, this results in a Texinfo file (with extension @file{.texi}) containing @code{@@image} tags for HTML, Info and printed output. @command{lilypond-book} generates images @@ -438,7 +444,6 @@ Music is entered using \key c \minor c4 es g2 @end example - @noindent @command{lilypond-book} then produces an HTML file with appropriate image tags for the music fragments: @@ -454,12 +459,17 @@ are separated by a colon from the music, for example Some music in a line of text. @end example + To include separate files, say @example @var{filename} @end example +Additionally, @code{} displays the current version +of lilypond. + + @cindex titling in HTML @cindex preview image @cindex thumbnail @@ -496,7 +506,7 @@ the following structure: @end example -Note that you can use @code{mediaobject} or @code{inlinemediaobject} +Note that you can use @code{mediaobject} or @code{inlinemediaobject} as the outermost element as you wish. @subheading Including LilyPond code @@ -511,7 +521,7 @@ structure: \context Staff \with @{ \remove Time_signature_engraver - \remove Clef_engraver@} + \remove Clef_engraver@} @{ c4( fis) @} @@ -564,11 +574,6 @@ For single-line snippets, allow the staff length to be stretched to equal that of the line width, i.e., @code{ragged-right = ##f} is added to the LilyPond snippet. -@c does this option still exist in lilypond? -jm -@item packed -Produce lines with packed spacing, i.e., @code{packed = ##t} is added -to the LilyPond snippet. - @item line-width @itemx line-width=@var{size}\@var{unit} Set line width to @var{size}, using @var{unit} as units. @var{unit} is @@ -650,7 +655,7 @@ source file contain a comment containing @samp{begin verbatim} (without quotes), quoting the source in the verbatim block will start after the last occurrence of such a comment; similarly, quoting the source verbatim will stop just before the first occurrence of a comment containing -@samp{end verbatim}, it there is any. In the following source file +@samp{end verbatim}, if there is any. In the following source file example, the music will be interpreted in relative mode, but the verbatim quote will not show the @code{relative} block, i.e. @@ -669,6 +674,13 @@ will be printed with a verbatim block like f2 e @end example +@noindent +If you would like to translate comments and variable names in verbatim +output but not in the sources, you may set the environment variable +@code{LYDOC_LOCALEDIR} to a directory path; the directory should +contain a tree of @file{.mo} message catalogs with @code{lilypond-doc} +as a domain. + @item addversion (Only for Texinfo output.) Prepend line @code{\version @@w@{"@@version@{@}"@}} to @code{verbatim} output. @@ -701,8 +713,8 @@ and we have this in our Texinfo document @file{test.texinfo} the following command line gives the expected result @example -lilypond-book --process="lilypond --format=tex --tex \ - --header=texidoc test.texinfo +lilypond-book --pdf --process="lilypond \ + -dbackend=eps --header=texidoc" test.texinfo @end example Most LilyPond test documents (in the @file{input} directory of the @@ -735,6 +747,10 @@ Texinfo document as @code{@@lydoctitle @var{text}}. The same remark about @code{texidoc} processing with localized languages also applies to @code{doctitle}. +@item nogettext +(Only for Texinfo output.) Do not translate comments and variable +names in the snippet quoted verbatim. + @item printfilename If a LilyPond input file is included with @code{\lilypondfile}, print the file name right before the music snippet. For HTML output, this @@ -901,7 +917,7 @@ music stick out of the right margin. The width of a tightly clipped system can vary, due to notation elements that stick into the left margin, such as bar numbers and -instrument names. This option will shorten each line and move each +instrument names. This option will shorten each line and move each line to the right by the same amount. @@ -962,7 +978,7 @@ If you use the same filename extension for the input file than the extension @command{lilypond-book} uses for the output file, and if the input file is in the same directory as @command{lilypond-book} working directory, you must use @code{--output} option to make -@command{lilypond-book} running, otherwise the will exit with an error +@command{lilypond-book} running, otherwise it will exit with an error message like @qq{Output would overwrite input file}. @@ -973,9 +989,9 @@ This section shows methods to integrate text and music, different than the automated method with @command{lilypond-book}. @menu -* Many quotes from a large score:: -* Inserting LilyPond output into OpenOffice.org:: -* Inserting LilyPond output into other programs:: +* Many quotes from a large score:: +* Inserting LilyPond output into OpenOffice.org:: +* Inserting LilyPond output into other programs:: @end menu @node Many quotes from a large score diff --git a/Documentation/user/lilypond-learning.tely b/Documentation/user/lilypond-learning.tely index 70e5fe3a96..a5a785ddc1 100644 --- a/Documentation/user/lilypond-learning.tely +++ b/Documentation/user/lilypond-learning.tely @@ -31,9 +31,16 @@ @ifhtml +@ifclear bigpage This document is also available as a @uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.pdf,PDF} and as @uref{source/Documentation/user/lilypond-learning-big-page.html,one big page}. +@end ifclear +@ifset bigpage +This document is also available as a +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning.pdf,PDF} and as +@uref{source/Documentation/user/lilypond-learning/index.html,HTML indexed multiple pages}. +@end ifset @end ifhtml diff --git a/Documentation/user/lilypond-program.tely b/Documentation/user/lilypond-program.tely index 918e0b7b1c..b8ea62bd2b 100644 --- a/Documentation/user/lilypond-program.tely +++ b/Documentation/user/lilypond-program.tely @@ -31,10 +31,18 @@ @c HJJ: Info needs `@top', which is a synonym for `@unnumbered' in TeX. @end ifnottex + @ifhtml +@ifclear bigpage This document is also available as a @uref{source/Documentation/user/lilypond-program.pdf,PDF} and as @uref{source/Documentation/user/lilypond-program-big-page.html,one big page}. +@end ifclear +@ifset bigpage +This document is also available as a +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program.pdf,PDF} and as +@uref{source/Documentation/user/lilypond-program/index.html,HTML indexed multiple pages}. +@end ifset @end ifhtml diff --git a/Documentation/user/lilypond.tely b/Documentation/user/lilypond.tely index 850e2a8152..e7681c56ba 100644 --- a/Documentation/user/lilypond.tely +++ b/Documentation/user/lilypond.tely @@ -68,9 +68,16 @@ Distributions will want to install lilypond.info in postinstall, doing: @ifhtml +@ifclear bigpage This document is also available as a @uref{source/Documentation/user/lilypond.pdf,PDF} and as @uref{source/Documentation/user/lilypond-big-page.html,one big page}. +@end ifclear +@ifset bigpage +This document is also available as a +@uref{source/Documentation/user/lilypond.pdf,PDF} and as a +@uref{source/Documentation/user/lilypond/index.html,HTML indexed multiple pages}. +@end ifset @end ifhtml diff --git a/Documentation/user/macros.itexi b/Documentation/user/macros.itexi index 4302b1e7a9..af53b682cf 100644 --- a/Documentation/user/macros.itexi +++ b/Documentation/user/macros.itexi @@ -6,21 +6,29 @@ version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore + @include version.itexi -@c don't replace quotes with directed quotes + +@c Don't replace quotes with directed quotes. + @set txicodequoteundirected @set txicodequotebacktick + + @c ***** Displaying text ***** -@c we need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 -- -@c say @q{@bs{}} instead +@c We need this since @q{\} doesn't work with makeinfo 4.11 -- +@c say @q{@bs{}} instead. + @macro bs \\ @end macro -@c to get decent quotes in `foo' and ``foo'' + +@c To get decent quotes in `foo' and ``foo''. + @macro q{TEXT} @quoteleft{}\TEXT\@quoteright{} @end macro @@ -29,15 +37,19 @@ @quotedblleft{}\TEXT\@quotedblright{} @end macro + @ifhtml + @macro warning{TEXT} @cartouche @b{Note:} \TEXT\ @end cartouche @end macro + @end ifhtml @ifnothtml + @macro warning{TEXT} @quotation @quotation @@ -47,101 +59,142 @@ @end quotation @end quotation @end macro + @end ifnothtml + @ifnotinfo + @macro notation{TEXT} @var{\TEXT\} @end macro + @end ifnotinfo @ifinfo + @macro notation{TEXT} \TEXT\ @end macro + @end ifinfo + @macro smallspace @sp 1 @end macro -@c **** Displaying images not generated by lilypond-book -@c current installation setup of Info docs requires that all images are -@c expected to be found in lilypond/ subdirectory. lilypond-book already -@c generates proper @image commands for images of music; these macros -@c definitions do the same for other images. +@c ***** Displaying images not generated by lilypond-book ***** + +@c Current installation setup of Info docs requires that all images are +@c expected to be found in the `lilypond/' subdirectory. `lilypond-book' +@c already generates proper @image commands for images of music; these +@c macro definitions do the same for other images. @ifnotinfo + @macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT} @image{\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\} @end macro + @end ifnotinfo @ifinfo + @macro sourceimage{FILENAME,WIDTH,HEIGHT,ALTTEXT} @image{lilypond/\FILENAME\,\WIDTH\,\HEIGHT\,\ALTTEXT\} @end macro + @end ifinfo -@c **** Headings in a doc subsection **** + +@c ***** Headings in a doc subsection ***** + +@c Don't insert an empty line after @predefined! Right now +@c it doesn't matter, but a future implementation will probably +@c add some code which needs this restriction. @macro predefined @noindent @subsubheading Predefined commands +@end macro +@c The next macro is a dummy currently since texinfo doesn't +@c provide a real ragged-right environment yet. +@c +@c Due to a bug in texi2html (texi2html.pl CVS versions <= 1.245) +@c the macro must not be empty. + +@macro endpredefined +@c @end macro + @macro snippets @noindent @subsubheading Selected Snippets - @end macro + +@c Don't insert an empty line after @seealso! Otherwise we get +@c unwanted extra vertical space in the PDF output. + @macro seealso @noindent @subsubheading See also - @indent @end macro + @macro knownissues @noindent @subsubheading Known issues and warnings - @end macro + @macro lydoctitle {TEXT} @emph{\TEXT\} - @end macro + +@c Don't remove the `@c' within the macro definition! See section 19.3, +@c `Macro Details and Caveats', in the texinfo info file for explanation. + @macro funindex {TEXT} @findex \TEXT\ @kindex \TEXT\ +@c @end macro -@c **** Links and references **** +@c ***** Links and references ***** @c Definitions for references: +@c @c @rglos @c @rlearning @c @ruser @c @rprogram @c @rlsr @c @rinternals -@c all these also have a @...named version, which allows to specify the -@c displayed text for the reference as second argument +@c +@c All these also have a @...named version which allows to specify the +@c displayed text for the reference as second argument. +@c +@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names); all other +@c formats are treated similarly. + -@c ***** HTML + bigpage is a special case (other manual names), all other -@c formats are treated similarly +@c *** not TeX *** @ifnottex +@c ** bigpage ** + @ifset bigpage @macro rglos{TEXT} @@ -205,6 +258,8 @@ @end ifset +@c ** not bigpage ** + @ifclear bigpage @macro rglos{TEXT} @@ -270,8 +325,8 @@ @end ifnottex +@c *** TeX *** -@c **** TEX **** @iftex @macro rglos{TEXT} diff --git a/Documentation/user/music-glossary.tely b/Documentation/user/music-glossary.tely index 9475f27d76..9cd294fc72 100644 --- a/Documentation/user/music-glossary.tely +++ b/Documentation/user/music-glossary.tely @@ -14,12 +14,6 @@ * Glossary: (lilypond/music-glossary). Glossary of music terms. @end direntry -@ifhtml -This document is also available in -@uref{source/Documentation/user/music-glossary.pdf,PDF} -and as @uref{source/Documentation/user/music-glossary-big-page.html,one big page}. -@end ifhtml - @titlepage @title Music Glossary @author Christian Mondrup @c Original author of LilyPond glossary @@ -66,6 +60,19 @@ Copyright @copyright{} 1999--2008 by the authors @ifnottex +@ifhtml +@ifclear bigpage +This document is also available as a +@uref{source/Documentation/user/music-glossary.pdf,PDF} and as +@uref{source/Documentation/user/music-glossary-big-page.html,one big page}. +@end ifclear +@ifset bigpage +This document is also available as a +@uref{source/Documentation/user/music-glossary.pdf,PDF} and as a +@uref{source/Documentation/user/music-glossary/index.html,HTML indexed multiple pages}. +@end ifset +@end ifhtml + This glossary was brought you by: @itemize @@ -554,8 +561,8 @@ Languages in this order. @item FI: A, a @end itemize -@seealso +@seealso @ref{Pitch names}. @@ -585,8 +592,8 @@ or groups of players (@q{desks}). @end enumerate -@seealso +@seealso None yet. @@ -606,8 +613,8 @@ FI: accelerando, kiihdyttäen. Increase tempo -@seealso +@seealso None yet. @@ -625,8 +632,8 @@ FI: aksentti, korostus. The stress of one tone over others. -@seealso +@seealso None yet. @@ -634,7 +641,6 @@ None yet. @section accessory @seealso - @ref{ornament}. @@ -646,8 +652,8 @@ principal note to which it is attached. The acciaccatura is drawn as a small eighth note (quaver) with a line drawn through the flag and stem. -@seealso +@seealso @ref{appoggiatura}, @ref{grace notes}, @ref{ornament}. @@ -696,8 +702,8 @@ An accidental alters a note by: >> @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{alteration}, @ref{semitone}, @ref{whole tone}. @@ -725,8 +731,8 @@ of sonatas, symphonies, etc. @end itemize -@seealso +@seealso @ref{andante}, @ref{largo}, @ref{sonata}. @@ -772,8 +778,8 @@ Since one does not crescendo @emph{to} nothing, it is not correct to use @notation{al niente} with @notation{crescendo}. Instead, one should use @emph{dal niente} (@notation{@b{from} nothing}). -@seealso +@seealso @ref{crescendo}, @ref{decrescendo}, @ref{hairpin}. @@ -792,8 +798,8 @@ FI: allegro, nopeasti. [Italian: @q{cheerful}.] Quick tempo. Also used as a title for pieces in a quick tempo, especially the first and last movements of a sonata. -@seealso +@seealso @ref{sonata}. @@ -812,8 +818,8 @@ FI: muunnettu. An alteration is the modification, raising or lowering, of a note's pitch. It is established by an accidental. -@seealso +@seealso @ref{accidental}. @@ -834,8 +840,8 @@ was a high male voice (hence the name), which by the use of falsetto reached the height of the female voice. This type of voice is also known as countertenor. -@seealso +@seealso @ref{countertenor}. @@ -853,8 +859,8 @@ FI: alttoavain. C clef setting middle C on the middle line of the staff. -@seealso +@seealso @ref{C clef}. @@ -875,8 +881,8 @@ Denotes a range of pitches for a given voice in a part of music. It may also denote the pitch range that a musical instrument is capable of playing. Sometimes anglicized to @emph{ambit} (pl. @emph{ambits}). -@seealso +@seealso None yet. @@ -904,8 +910,8 @@ note(s) of a melody occurring in that incomplete measure. bes( a) g f | bes4. a8 bes4 c | f,2. \bar "||" } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{measure}, @ref{meter}. @@ -929,8 +935,8 @@ Also called @q{natural minor scale}. a1 b c d e f g a } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{diatonic scale}. @@ -950,8 +956,8 @@ FI: andante, käyden. Walking tempo/character. -@seealso +@seealso None yet. @@ -1015,8 +1021,8 @@ An appoggiatura may have more notes preceding the main note. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -1054,8 +1060,8 @@ FI: arpeggio, murtosointu. >> @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -1075,8 +1081,8 @@ Articulation refers to notation which indicates how a note or notes should be played. Slurs, accents, staccato, and legato are all examples of articulation. -@seealso +@seealso None yet. @@ -1094,8 +1100,8 @@ FI: nouseva intervalli. A distance between a starting lower note and a higher ending note. -@seealso +@seealso None yet. @@ -1111,8 +1117,8 @@ DK: forstørret interval, S: överstigande intervall, FI: ylinouseva intervalli. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -1132,8 +1138,8 @@ FI: aika-arvojen pidentäminen. This is a placeholder for augmentation (wrt mensural notation). -@seealso +@seealso @ref{diminution}, @ref{mensural notation}. @@ -1159,8 +1165,8 @@ emulate engraving. This required more skill than did engraving. @end itemize -@seealso +@seealso None yet. @@ -1178,24 +1184,24 @@ None yet. @item FI: H, h @end itemize -@seealso +@seealso @ref{H}, @ref{Pitch names} @node backfall @section backfall -@seealso +@seealso @ref{appoggiatura}. @node bar @section bar -@seealso +@seealso @ref{measure}. @@ -1216,8 +1222,8 @@ separates measures. Used very infrequently during the Renaissance (mostly in secular music, or in sacred music to indicate congruences between parts in otherwise-unmetered music). -@seealso +@seealso @ref{measure}. @@ -1237,8 +1243,8 @@ The male voice intermediate in pitch between the bass and the tenor. @c F: clef de troisième ligne dropped -@seealso +@seealso @ref{bass}, @ref{tenor}. @@ -1256,8 +1262,8 @@ FI: baritoniavain. C or F clef setting middle C on the upper staff line. -@seealso +@seealso @ref{C clef}, @ref{F clef}. @@ -1282,8 +1288,8 @@ double bass. @end itemize -@seealso +@seealso @ref{strings}. @@ -1301,8 +1307,8 @@ FI: bassoavain. A clef setting with middle C on the first top ledger line. -@seealso +@seealso @ref{F clef}. @@ -1331,8 +1337,8 @@ number of beams determines the note value of the connected notes. g64_"1/64"[ s32 g64 s32 g64 s32 g64] s32 } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{feathered beam}. @@ -1360,24 +1366,24 @@ at the start of the music by the @notation{time signature}. \relative c'' { g8 d' c | b c a | g4. \bar "||"} @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{time signature}. @node beat repeat @section beat repeat -@seealso +@seealso @ref{percent repeat}. @node bind @section bind -@seealso +@seealso @ref{tie}. @@ -1414,8 +1420,8 @@ Angular brackets for connecting parts in an orchestral or choral score: \relative c \context Staff = SB { \clef bass c1 \bar "|." } >> @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -1431,8 +1437,8 @@ DK: ?, S: ?, FI: sulkumerkki. -@seealso +@seealso @ref{brace} @@ -1452,8 +1458,8 @@ A family of blown musical instruments made of brass, all using a cup formed mouth piece. The brass instruments commonly used in a symphony orchestra are trumpet, trombone, french horn, and tube. -@seealso +@seealso None yet. @@ -1471,8 +1477,8 @@ FI: hengitysmerkki. Indication of where to breathe in vocal and wind instrument parts. -@seealso +@seealso @ref{caesura}. @@ -1500,8 +1506,8 @@ name, which originally meant @q{of short duration}. \relative c'' { g\breve } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{mensural notation}, @ref{note value}. @@ -1519,8 +1525,8 @@ name, which originally meant @q{of short duration}. @item FI: C, c @end itemize -@seealso +@seealso @ref{Pitch names}. @@ -1557,8 +1563,8 @@ lines. >> @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -1574,8 +1580,8 @@ DK: kadence, S: kadens, FI: kadenssi, lopuke. -@seealso +@seealso @ref{harmonic cadence}, @ref{functional harmony}. @@ -1597,8 +1603,8 @@ chance to exhibit their technical skill and -- not last -- their ability to improvise. Since the middle of the 19th century, however, most cadenzas have been written down by the composer. -@seealso +@seealso None yet. @@ -1619,8 +1625,8 @@ FI: välimerkki. The break between two musical phrases, sometimes (but not always) marked by a rest or a breath mark. -@seealso +@seealso @ref{breath mark}. @@ -1636,8 +1642,8 @@ DK: kanon, S: kanon, FI: kaanon, tarkka jäljittely. -@seealso +@seealso @ref{counterpoint}. @@ -1657,16 +1663,16 @@ viritysjärjestelmässä. Logarithmic unit of measurement. 1@tie{}cent is 1/1200 of an octave (1/100 of an equally tempered semitone). -@seealso +@seealso @ref{equal temperament}, @ref{semitone}. @node central C @section central C -@seealso +@seealso @ref{middle C}. @@ -1716,8 +1722,8 @@ minor. >> @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}, @ref{interval}, @ref{inversion}, @ref{quality}, @ref{third}. @@ -1741,8 +1747,8 @@ A scale consisting of all 12 semitones. \relative c' { c1 cis d dis e f fis g gis a ais b c } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{semitone}. @@ -1760,8 +1766,8 @@ FI: kromatiikka. Using tones extraneous to a diatonic scale (minor, major). -@seealso +@seealso @ref{diatonic scale}. @@ -1777,8 +1783,8 @@ DK: kirketoneart, S: kyrkotonart, FI: moodi, kirkkosävellaji. -@seealso +@seealso @ref{diatonic scale}. @@ -1797,13 +1803,23 @@ FI: avain, nuottiavain. The clef indicates which lines of the staff correspond to which pitches. The three clef symbols in common use are: -@lilypond[ragged-right,quote] +@lilypond[quote] \markup { - \column { - \line { "The Treble or G clef: " \musicglyph #"clefs.G" } - \line { "The Bass or F clef: " \musicglyph #"clefs.F" } - \line { "The Alto or C clef: " \musicglyph #"clefs.C" } - } + \left-column { + \line { The Treble or G clef: } + \strut + \line { The Bass or F clef: } + \strut + \line { The Alto or C clef: } + } + \hspace #0.5 + \left-column { + \musicglyph #"clefs.G" + \strut + \musicglyph #"clefs.F" + \strut + \musicglyph #"clefs.C" + } } @end lilypond @@ -1811,72 +1827,59 @@ Imagine a large staff of 11 lines centered on middle C, sometimes called a @q{grand staff}, with the bottom line representing low G and the top line high F: -@lilypond[ragged-right,quote] +@lilypond[quote] \score { - << -%-- Treble Staff --% - \new Staff = "G" { -% Allow this staff to be placed close to the others - \override Staff.VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-2 . 2) -% Allow the treble clef to overlap the lower staves: -% \override Staff.Clef #'Y-extent = #'(0 . 0) - \override Staff.Clef #'stencil = ##f % No clef required - \clef "G" - s1^\markup { "g," \transparent "g" } - s^ \markup { "b," \transparent "g" } - s^ \markup { "d" \transparent "g" } - s^ \markup { "f" \transparent "g" } - s^ \markup { "a" \transparent "g" } - s^ \markup { \with-color #red c' \transparent "g"} - e'^\markup { "e'" \transparent "g" } - g'^\markup { "g'" \transparent "g" } - b'^\markup { "b'" \transparent "g" } - d''^\markup { "d''" \transparent "g" } - f''^\markup { "f ''" \transparent "g" } - s - } -%-- Alto Staff reduced to a single line on middle C --% - \new Staff = "C" { - \override Staff.StaffSymbol #'line-count = 1 % One line only - \override Staff.StaffSymbol #'color = #red % Coloured red - \override Staff.Clef #'stencil = ##f % No clef required - \clef "C" - -% Allow this staff to be placed close to the others - \override Staff.VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(0 . 0) -% Specify height to give correct spacing between treble and bass staves - \override Staff.VerticalAxisGroup #'Y-extent = #'(-1 . 1) - - s1 s s s s % Space along to align horizonatally - \override NoteHead #'color = #red - c'1 % A middle C - s1 s s s s s % Keep staff (ie the red line) showing - } -%-- Bass Staff --% - \new Staff = "F" { -% Allow this staff to be placed close to the others - \override Staff.VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-3 . 2) - \override Staff.Clef #'stencil = ##f % No clef required - \clef "F" - g,1 b, d f a - s s s s s s s % Keep staff showing - } - >> - \layout { -% Reduce horizontal spacing so semibreves can be used without exceeding 1 line - \context { \Score \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 1) - } -% Reduce apparent vertical size of note heads to permit them to overlap other grobs vertically - \context { \Score \override NoteHead #'Y-extent = #'(0 . 0) - } -% Remove all barlines - \context { \Score \override BarLine #'stencil = ##f - } -% Remove time signature from all staves - \context { \Staff \remove Time_signature_engraver + << + %-- Note names above treble staff --% + \new NoteNames { + \set printOctaveNames = ##t + g,1 b, d f a + \once \override NoteName #'color = #red + c'1 + e'1 g' b' d'' f'' + } + %-- Treble Staff --% + \new Staff = "G" { + \override Staff.Clef #'stencil = ##f + \clef "G" + s1 s s s s s + e'1 g' b' d'' f'' + s1 + } + %-- Alto Staff reduced to a single line on middle C --% + \new Staff = "C" { + \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #1 + \override Staff.StaffSymbol #'color = #red + \override Staff.Clef #'stencil = ##f + \clef "C" + s1 s s s s + \override NoteHead #'color = #red + c'1 + s1 s s s s s + } + %-- Bass Staff --% + \new Staff = "F" { + \override Staff.Clef #'stencil = ##f + \clef "F" + g,1 b, d f a + s1 s s s s s s + } + >> + \layout { + \context { + \Score + \override SpacingSpanner + #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 1) + \override NonMusicalPaperColumn + #'line-break-system-details = #'((alignment-offsets . (3 0 -3 -6))) + \override BarLine #'stencil = ##f + } + \context { + \Staff + \remove "Time_signature_engraver" + } } - } % End layout -} % End score +} @end lilypond Staves of five lines are usually used, and the clef superimposed on @@ -1884,83 +1887,60 @@ them indicates which five lines have been selected from this @samp{grand staff}. For example, the treble or G clef indicates that the top five lines have been selected: -@lilypond[ragged-right,quote] +@lilypond[quote] \score { - << -%-- Treble Staff --% - \new Staff = "G" { -% Allow this staff to be placed close to the others - \override Staff.VerticalAxisGroup - #'minimum-Y-extent = #'(0 . 0) -% Allow the treble clef to overlap the lower staves: -% \override Staff.Clef #'Y-extent = #'(0 . 0) - \override Staff.Clef #'stencil = ##f % No clef required here - \clef "G" - s1^\markup { "g," \transparent "g" } - s^ \markup { "b," \transparent "g" } - s^ \markup { "d" \transparent "g" } - s^ \markup { "f" \transparent "g" } - s^ \markup { "a" \transparent "g" } - s^ \markup { \with-color #red c' \transparent "g"} - \stopStaff \startStaff - \clef "C" % Dummy to force next clef to be printed - s % Need at least one note for \clef to take effect - \override Staff.Clef #'stencil = ##t % Clef now required - \override Staff.Clef #'Y-extent = #'(0 . 0) % Permit overlap - \clef "G" - e'^\markup { "e'" \transparent "g" } - g'^\markup { "g'" \transparent "g" } - b'^\markup { "b'" \transparent "g" } - d''^\markup { "d''" \transparent "g" } - f''^\markup { "f ''" \transparent "g" } - } % End staff G -%-- Alto Staff reduced to a single line on middle C --% - \new Staff = "C" { - \override Staff.StaffSymbol #'line-count = 1 % One line only - \override Staff.StaffSymbol #'color = #red % Coloured red - \override Staff.Clef #'stencil = ##f % No clef required - \clef "C" - -% Allow this staff to be placed close to the others - \override Staff.VerticalAxisGroup - #'minimum-Y-extent = #'(0 . 0) -% Specify height to give correct spacing between the staves - \override Staff.VerticalAxisGroup #'Y-extent = #'(-1 . 1) - - s1 s s s s % Space along to align horizonatally - \override NoteHead #'color = #red - c'1 % A middle C -% s1 s s s s % Keep staff (ie the red line) showing - } % End staff C -%-- Bass Staff --% - \new Staff = "F" { -% Allow this staff to be placed close to the others - \override Staff.VerticalAxisGroup - #'minimum-Y-extent = #'(0 . 0) - \override Staff.Clef #'stencil = ##f % No clef required - \clef "F" - g,1_" " b, d f a -% s s s s s s % Keep staff showing - } % End staff F - >> - \layout { -% Reduce horizontal spacing so semibreves can be used -% without exceeding 1 line - \context { \Score \override SpacingSpanner - #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 1) - } -% Reduce apparent vertical size of note heads to -% permit them to overlap other grobs vertically - \context { \Score \override NoteHead #'Y-extent = #'(0 . 0) - } -% Remove all barlines - \context { \Score \override BarLine #'stencil = ##f - } -% Remove time signature from all staves - \context { \Staff \remove Time_signature_engraver + << + %-- Note names above treble staff --% + \new NoteNames { + \set printOctaveNames = ##t + g,1 b, d f a + \once \override NoteName #'color = #red + c'1 + s1 + e'1 g' b' d'' f'' + } + %-- Treble Staff --% + \new Staff = "G" { + \once \override Staff.Clef #'stencil = ##f + \clef "G" + s1 s s s s s s + \override Staff.Clef #'full-size-change = ##t + \set Staff.forceClef = ##t + \clef "G" + e'1 g' b' d'' f'' + } + %-- Alto Staff reduced to a single line on middle C --% + \new Staff = "C" { + \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #1 + \override Staff.StaffSymbol #'color = #red + \override Staff.Clef #'stencil = ##f + \clef "C" + s1 s s s s + \override NoteHead #'color = #red + c'1 + } + %-- Bass Staff --% + \new Staff = "F" { + \override Staff.Clef #'stencil = ##f + \clef "F" + g,1 b, d f a + } + >> + \layout { + \context { + \Score + \override SpacingSpanner + #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 2 1) + \override NonMusicalPaperColumn + #'line-break-system-details = #'((alignment-offsets . (3 0 -3 -6))) + \override BarLine #'stencil = ##f + } + \context { + \Staff + \remove "Time_signature_engraver" + } } - } % End layout -} % End score +} @end lilypond The @q{curl} of the G clef is centered on the line that represents the @@ -1972,83 +1952,63 @@ C clef indicates the middle five lines have been selected. This relationship is shown below, where the notes show an arpeggio on a C major chord. -@lilypond[ragged-right,quote] +@lilypond[quote] \score { -<< -%-- Treble Staff --% - \new Staff = "G" \with { - \remove Time_signature_engraver - } - { -% The following two overrides are required to make the two middle C's overlap - \override Staff.VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(0 . 0) - \override Staff.VerticalAxisGroup #'Y-extent = #'(-2 . 2) - - \override Staff.Clef #'Y-extent = #'(0 . 0) - \clef "G" - s1 s s s s e' g' c'' - } -%-- Alto Staff --% - \new Staff = "C" \with { - \remove Time_signature_engraver - } - { - \override Staff.StaffSymbol #'line-count = 1 - \override Staff.StaffSymbol #'stencil = ##f - \once \override Staff.Clef #'stencil = ##f - \clef "G" % A frig. This clef is invisible; use G to force the later C clef to be shown - \override Score.BarLine #'stencil = ##f - - % The following two overrides are required to align the C staff to the G and F staves - \override Staff.VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(0 . 0) - \override Staff.VerticalAxisGroup #'Y-extent = #'(-1 . 1) - - s1 s s s - \stopStaff \startStaff - \override Staff.VerticalAxisGroup #'Y-extent = #'(-1 . 1) - \revert Staff.StaffSymbol #'stencil - \override Staff.StaffSymbol #'color = #red - b'1 % A frig. This really shows as a middle C in the score - s1 s s s - \stopStaff \startStaff - \override Staff.StaffSymbol #'line-count = 5 - \override Staff.StaffSymbol #'Y-extent = #'(0 . 0) - \override Staff.Clef #'Y-extent = #'(0 . 0) - \revert Staff.StaffSymbol #'color - \stopStaff \startStaff - \clef "C" - s1 s s c e g c' e' g' c'' - } -%-- Bass Staff --% - \new Staff = "F" \with { - \remove Time_signature_engraver - } - { - \override Staff.Clef #'Y-extent = #'(0 . 0) -% The following two overrides are required to make the two middle C's overlap - \override Staff.VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(0 . 0) - \override Staff.VerticalAxisGroup #'Y-extent = #'(-2 . 2) - - \clef "F" - c1 e g s s s s s - } ->> -\layout { - \context { - \Score \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 2 1) - } - \context { - \Score \override NoteHead #'Y-extent = #'(0 . 0) + << + %-- Treble Staff --% + \new Staff = "G" { + \clef "G" + s1 s s s + e'1 g' c'' s + } + %-- Alto Staff --% + \new Staff = "C" { + \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #1 + \once \override Staff.Clef #'stencil = ##f + \stopStaff + \clef "C" + s1 s s + \startStaff + \revert Staff.StaffSymbol #'stencil + \override Staff.StaffSymbol #'color = #red + c'1 + s1 s s s s + \stopStaff \startStaff + \revert Staff.StaffSymbol #'line-count + \revert Staff.StaffSymbol #'color + \stopStaff \startStaff + \override Staff.Clef #'full-size-change = ##t + \set Staff.forceClef = ##t + \clef "C" + s1 s + c1 e g c' e' g' c'' + } + %-- Bass Staff --% + \new Staff = "F" { + \clef "F" + c1 e g + s1 s s s s + } + >> + \layout { + \context { + \Score + \override SpacingSpanner #'base-shortest-duration = + #(ly:make-moment 2 1) + \override NonMusicalPaperColumn + #'line-break-system-details = #'((alignment-offsets . (0 -3 -6))) + \override BarLine #'stencil = ##f + } + \context { + \Staff + \remove "Time_signature_engraver" + } } - \context { - \Score \override NoteHead #'minimum-Y-extent = #'(0 . 0) - } -} } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{C clef}, @ref{F clef}, @ref{G clef}. @@ -2090,8 +2050,8 @@ pitch contained in the cluster would be notated as an ordinary note. \makeClusters { } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -2110,8 +2070,8 @@ FI: komma, korvinkuultava ero äänenkorkeudessa. Difference in pitch between a note derived from pure tuning and the same note derived from some other tuning method. -@seealso +@seealso @ref{didymic comma}, @ref{Pythagorean comma}, @ref{syntonic comma}, @ref{temperament}. @@ -2122,7 +2082,6 @@ same note derived from some other tuning method. Another name for @ref{common time}. @seealso - @ref{common time}, @ref{meter}. @@ -2141,8 +2100,8 @@ FI: C-merkintä. 4/4 time. The symbol, which resembles a capital letter C, comes from mensural notation. -@seealso +@seealso @ref{mensural notation}, @ref{meter}. @@ -2158,8 +2117,8 @@ DK: komplementærinterval, S: komplementärintervall (?), FI: täydentävä intervalli. -@seealso +@seealso @ref{inverted interval}. @@ -2177,8 +2136,8 @@ FI: oktaavia laajempi intervalli. Intervals larger than an octave. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -2197,8 +2156,8 @@ FI: kolmijakoinen tahtilaji. A meter that includes a triplet subdivision within the beat, such as 6/8, 9/8, 12/8. -@seealso +@seealso @ref{meter}, @ref{simple meter}. @@ -2253,8 +2212,8 @@ A time signature that additively combines two or more unequal meters, e.g., @end enumerate -@seealso +@seealso @ref{compound meter}, @ref{meter}, @ref{polymetric time signature}. @@ -2322,8 +2281,8 @@ are, technically speaking, @emph{transposing instruments}: @end itemize -@seealso +@seealso @ref{transposing instrument}. @@ -2347,8 +2306,8 @@ Progressing melodically by intervals of a second, as contrasted with \relative c'' { g4 g g a | b2 a | g4 b a a | g1 \bar "||" } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{disjunct movement}. @@ -2364,8 +2323,8 @@ DK: konsonans, S: konsonans, FI: konsonanssi, sopusointi. -@seealso +@seealso @ref{harmony}. @@ -2381,8 +2340,8 @@ DK: alt, S: alt, FI: kontra-altto. -@seealso +@seealso @ref{alto}. @@ -2397,8 +2356,8 @@ music typesetters. @c Copying music required more skill than engraving. Flagged for NPOV -@seealso +@seealso None yet. @@ -2460,8 +2419,8 @@ has been one of the most popular polyphonic composition methods. >> @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -2477,8 +2436,8 @@ DK: kontratenor, S: kontratenor, counter tenor, FI: kontratenori. -@seealso +@seealso @ref{contralto}. @@ -2502,8 +2461,8 @@ Increasing volume. Indicated by a rightwards opening horizontal wedge \relative c'' { g4 \< a b c | d1\! \bar "|." } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{decrescendo}, @ref{hairpin}. @@ -2522,8 +2481,8 @@ FI: vihjenuotit. In a separate part notes belonging to another part with the purpose of hinting when to start playing. Usually printed in a smaller type. -@seealso +@seealso None yet. @@ -2570,8 +2529,8 @@ they have survived only in special forms of musical notation such as the } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -2589,8 +2548,8 @@ None yet. @item FI: D, d @end itemize -@seealso +@seealso @ref{Pitch names} @@ -2609,8 +2568,8 @@ FI: da capo, alusta. Abbreviated @notation{D.C.}. Indicates that the piece is to be repeated from the beginning to the end or to a certain place marked @emph{fine}. -@seealso +@seealso None yet. @@ -2629,8 +2588,8 @@ FI: tyhjästä ilmaantuen. [Italian: @q{from nothing}.] Used with @notation{crescendo} to indicate that the sound should gradually increase from nothing. -@seealso +@seealso @ref{al niente}. @@ -2663,8 +2622,8 @@ another place frequently near the beginning marked by a sign } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -2689,8 +2648,8 @@ wedge (hairpin) or the abbreviation @notation{decresc.}. } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{crescendo}, @ref{diminuendo}, @ref{hairpin}. @@ -2708,8 +2667,8 @@ FI: laskeva intervalli. A distance between a starting higher note and a lower ending note. -@seealso +@seealso None yet. @@ -2912,16 +2871,16 @@ the 6th and 7th tone. >> @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{semitone}, @ref{whole tone}. @node didymic comma @section didymic comma -@seealso +@seealso @ref{syntonic comma}. @@ -2937,8 +2896,8 @@ DK: formindsket interval, S: förminskat intervall, FI: vähennetty intervalli. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -2954,8 +2913,8 @@ DK: diminuendo, S: diminuendo, FI: diminuendo, hiljentyen. -@seealso +@seealso @ref{decrescendo}. @@ -2973,8 +2932,8 @@ FI: aika-arvojen tihennys. This is a stub for diminution (@emph{wrt} mensural notation). -@seealso +@seealso @ref{augmentation}, @ref{mensural notation}. @@ -2990,8 +2949,8 @@ DK: ?, S: ?, FI: suora. -@seealso +@seealso @ref{custos}. @@ -3019,8 +2978,8 @@ with conjunct movement. fis2 d4. \bar "||" } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{conjunct movement}. @@ -3029,8 +2988,8 @@ with conjunct movement. Another name for @ref{dissonant interval}. -@seealso +@seealso @ref{dissonant interval}, @ref{harmony}. @@ -3046,8 +3005,8 @@ DK: dissonerende interval, dissonans, S: dissonans, FI: dissonanssi, dissonoiva intervalli, riitasointi. -@seealso +@seealso @ref{harmony}. @@ -3082,8 +3041,8 @@ section in a long antiphonal or responsorial chant. TODO: musical example here? -@seealso +@seealso None yet. @@ -3102,8 +3061,8 @@ FI: nousu. Indicator for a indeterminately rising pitch bend. Compare with @emph{glissando}, which has determinate starting and ending pitches. -@seealso +@seealso @ref{fall}, @ref{glissando}. @@ -3121,8 +3080,8 @@ FI: dominantti, huippusointu. The fifth @emph{scale degree} in @emph{functional harmony}. -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}, @ref{scale degree}. @@ -3138,8 +3097,8 @@ DK: dominantnoneakkord, S: dominantnonackord, FI: dominanttinoonisointu. -@seealso +@seealso @ref{chord}, @ref{functional harmony}. @@ -3155,8 +3114,8 @@ DK: dominantseptimakkord, S: dominantseptimackord, FI: dominanttiseptimisointu. -@seealso +@seealso @ref{chord}, @ref{functional harmony}. @@ -3172,8 +3131,8 @@ DK: dorisk skala, S: dorisk tonart, FI: doorinen moodi. -@seealso +@seealso @ref{diatonic scale}. @@ -3189,8 +3148,8 @@ DK: punkt, S: punkt, FI: piste. -@seealso +@seealso @ref{dotted note}, @ref{note value}. @@ -3206,8 +3165,8 @@ DK: punkteret node, S: punkterad not, FI: pisteellinen nuotti. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -3223,8 +3182,8 @@ DK: dobbelt forslag, S: dubbelslag, FI: kaksoisappogiatura, kaksoisetuhele. -@seealso +@seealso @ref{appoggiatura}. @@ -3242,8 +3201,8 @@ FI: kaksoistahtiviiva. Indicates the end of a section within a movement. -@seealso +@seealso None yet. @@ -3259,8 +3218,8 @@ DK: dob@-belt@-punk@-te@-ret node, S: dub@-bel@-punk@-te@-rad not, FI: kaksoispisteellinen nuotti. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -3276,8 +3235,8 @@ DK: dob@-belt-b, S: dubbelbe, FI: kaksoisalennusmerkki. -@seealso +@seealso @ref{accidental}. @@ -3293,8 +3252,8 @@ DK: dob@-belt@-kryds, S: dubbelkors, FI: kaksoisylennysmerkki. -@seealso +@seealso @ref{accidental}. @@ -3310,8 +3269,8 @@ DK: ?, S: ?, FI: kaksois-aika-arvomerkintä. -@seealso +@seealso @ref{polymetric time signature}. @@ -3329,8 +3288,8 @@ FI: kaksoistrilli. A simultaneous trill on two notes, usually in the distance of a third. -@seealso +@seealso None yet. @@ -3346,8 +3305,8 @@ DK: todelt takt, S: tvÃ¥takt, FI: kaksoistempo. -@seealso +@seealso @ref{meter}. @@ -3363,8 +3322,8 @@ DK: duol, S: duol, FI: duoli. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -3380,8 +3339,8 @@ DK: varighed, S: tonlängd, FI: kesto, aika-arvo. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -3401,8 +3360,8 @@ The aspect of music relating to degrees of loudness, or changes from one degree to another. The terms, abbreviations, and symbols used to indicate this information are called dynamic marks. -@seealso +@seealso @ref{piano}, @ref{forte}, @ref{crescendo}, @ref{decrescendo}, @ref{diminuendo}. @@ -3421,16 +3380,16 @@ indicate this information are called dynamic marks. @item FI: E, e @end itemize -@seealso +@seealso @ref{Pitch names} @node ecclesiastical mode @section ecclesiastical mode -@seealso +@seealso @ref{church mode}, @ref{diatonic scale}. @@ -3449,8 +3408,8 @@ indicate this information are called dynamic marks. @item FI: kahdeksasosanuotti @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -3469,8 +3428,8 @@ indicate this information are called dynamic marks. @item FI: kahdeksasosatauko @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -3495,16 +3454,16 @@ The singing of several syllables on a single note. Elision may be indicated by a lyric tie, which looks like (and serves the same function) as a musical tie. -@seealso +@seealso @ref{lyric tie}. @node embellishment @section embellishment -@seealso +@seealso @ref{ornament}. @@ -3527,8 +3486,8 @@ drafting or engineering drawing, using similar tools. The traditional process of music printing is done through cutting in a plate of metal. Now also the term for the art of music typesetting. -@seealso +@seealso None yet. @@ -3560,8 +3519,8 @@ names but equal pitch. >> @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -3580,8 +3539,8 @@ FI: tasavireinen. A tuning system that divides the octave into 12 equal semitones (each of which is precisely equal to 100 cents). -@seealso +@seealso @ref{cent}, @ref{semitone}, @ref{temperament}. @@ -3608,8 +3567,8 @@ Performance indications concerning: @end itemize -@seealso +@seealso @ref{allegro}, @ref{andante}, @ref{crescendo}, @ref{forte}. @@ -3663,8 +3622,8 @@ by the given number of octaves. @end itemize -@seealso +@seealso @ref{melisma}, @ref{sul G}, @ref{thorough bass}, @ref{octave mark}, @ref{octave marking}. @@ -3683,8 +3642,8 @@ by the given number of octaves. @item FI: F, f @end itemize -@seealso +@seealso @ref{Pitch names} @@ -3733,8 +3692,8 @@ Double Bass). >> @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{baritone clef}, @ref{strings}. @@ -3753,8 +3712,8 @@ FI: lasku. Indicator for a indeterminately falling pitch bend. Compare with @emph{glissando}, which has determinate starting and ending pitches. -@seealso +@seealso @ref{doit}, @ref{glissando}. @@ -3775,8 +3734,8 @@ played at an increasing or decreasing tempo -- depending on the direction of @q{feathering} -- but without changing the overall tempo of the piece. -@seealso +@seealso Internals Reference: @ruser{Manual beams} @@ -3803,8 +3762,8 @@ Prolonged note or rest of indefinite duration. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -3820,8 +3779,8 @@ DK: kvint, S: kvint, FI: kvintti. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -3870,8 +3829,8 @@ TODO: Make the upper clef smaller, since it's usually "realized" in performance. >> @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{chord}, @ref{interval}. @@ -3890,8 +3849,8 @@ FI: sormitus. Figures to the side or above the note that methodically indicate which fingers to use while playing a passage. -@seealso +@seealso None yet. @@ -3921,8 +3880,8 @@ than a quarter note. The number of flags determines the note value. } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -3951,8 +3910,8 @@ Also: @end itemize -@seealso +@seealso @ref{articulation}, @ref{harmonics}. @@ -3968,16 +3927,16 @@ DK: b, S: beförtecken, FI: alennusmerkki. -@seealso +@seealso @ref{accidental}. @node forefall @section forefall -@seealso +@seealso @ref{appoggiatura}. @@ -4002,8 +3961,8 @@ Abbreviated @notation{@b{f}}. Variants include: @item @emph{fortissimo}, very loud (notated @notation{@b{ff}}). @end itemize -@seealso +@seealso None yet. @@ -4019,8 +3978,8 @@ DK: kvart, S: kvart, FI: kvartti. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -4045,8 +4004,8 @@ The specific rules for @q{frenching} a score differ from publisher to publisher. If you are producing scores for eventual publication by a commercial publisher, you may wish to procure a copy of their style manual. -@seealso +@seealso @ref{Frenched staff}. @@ -4066,8 +4025,8 @@ FI: karsittu nuotinnus. Frenched staff has unneeded measures or sections removed. This is useful for producing, for example, an @emph{ossia} staff. -@seealso +@seealso @ref{ossia}. @@ -4089,8 +4048,8 @@ DK: fuga, S: fuga, FI: fuuga. -@seealso +@seealso @ref{counterpoint}. @@ -4127,8 +4086,8 @@ TODO: what does the @q{p} mean in Sp, Dp, Tp? >> @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -4146,8 +4105,8 @@ None yet. @item FI: G, g @end itemize -@seealso +@seealso @ref{Pitch names} @@ -4195,8 +4154,8 @@ part in modern choral scores). >> @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -4214,8 +4173,8 @@ FI: glissando, liukuen. Letting the pitch slide fluently from one note to the other. -@seealso +@seealso None yet. @@ -4234,8 +4193,8 @@ FI: korunuotit. Notes printed in small types to indicate that their time values are not counted in the rhythm of the bar. -@seealso +@seealso @ref{acciaccatura}, @ref{appoggiatura}, @ref{grace notes}, @ref{ornament}. @@ -4254,8 +4213,8 @@ FI: kaksoisnuottiviivasto. A combination of two staves with a brace. Usually used for piano music. -@seealso +@seealso @ref{brace}. @@ -4273,16 +4232,16 @@ FI: grave, raskaasti. [Italian] Slow, solemn. -@seealso +@seealso None yet. @node gruppetto @section gruppetto -@seealso +@seealso @ref{turn}. @@ -4304,8 +4263,8 @@ Letter name used for @notation{B natural} in German and Scandinavian usage. In the standard usage of these countries, @notation{B} means @notation{B flat}. -@seealso +@seealso @ref{Pitch names}, @ref{B}. @@ -4323,8 +4282,8 @@ dynamic marks. } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{crescendo}, @ref{decrescendo}. @@ -4343,8 +4302,8 @@ dynamic marks. @item FI: puolinuotti. @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -4363,8 +4322,8 @@ dynamic marks. @item FI: puolitauko. @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -4405,8 +4364,8 @@ A sequence of chords that terminates a musical phrase or section. @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}. @@ -4434,8 +4393,8 @@ For instruments of the violin family, there are two types of harmonics: natural harmonics, which are those played on the open string; and artificial harmonics, which are produced on stopped strings. -@seealso +@seealso None yet. @@ -4484,8 +4443,8 @@ Dissonances: For harmony that uses three or more notes, see @ref{chord}. -@seealso +@seealso @ref{chord}. @@ -4529,8 +4488,8 @@ may be thought of having alternating time signatures and is therefore a polymeter (second definition) of considerable antiquity. -@seealso +@seealso @ref{mensural notation}, @ref{meter}, @ref{polymeter}, @ref{proportion}. @@ -4549,8 +4508,8 @@ FI: homofonia, yksiäänisyys. Music in which one voice leads melodically supported by the other voices in the same rhythm (more or less). In contrast to @emph{polyphony}. -@seealso +@seealso @ref{polyphony}. @node hymn meter @@ -4590,8 +4549,8 @@ easier reading, a hymn with a meter of 87.87.87.87 is usually written @item 88.88.88.88 is Double Long Meter (DLM or D.L.M.) @end itemize -@seealso +@seealso None yet. @@ -4673,8 +4632,8 @@ intervals forms an octave. >> @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{enharmonic}, @ref{whole tone}. @@ -4716,8 +4675,8 @@ marked as @notation{I6/4} or @notation{Ic}. Second inversion is the most unstable chord position. @end table -@seealso +@seealso None yet. @@ -4745,8 +4704,8 @@ The difference between an interval and an octave. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -4765,8 +4724,8 @@ FI: puhdas viritys. Tuning system in which the notes are obtained by adding and subtracting natural fifths and thirds. -@seealso +@seealso @ref{temperament}. @@ -4785,8 +4744,8 @@ FI: tonaliteetti. According to the 12@w{ }tones of the @emph{chromatic scale} there are 12@w{ }keys, one on@w{ }c, one on c-sharp, etc. -@seealso +@seealso @ref{chromatic scale}, @ref{key signature}. @@ -4805,8 +4764,8 @@ FI: sävellajiosoitus. The sharps or flats appearing at the beginning of each staff indicating the key of the music. -@seealso +@seealso @ref{accidental}. @@ -4825,8 +4784,8 @@ FI: antaa väristä. [French: @q{Let vibrate}.] Most frequently associated with harp parts. Marked @notation{l.v.} in the score. -@seealso +@seealso None yet. @@ -4862,8 +4821,8 @@ The seventh @emph{scale degree}, a @emph{semitone} below the tonic; so called because of its strong tendency to @q{lead up} (resolve upwards) to the tonic scale degree. -@seealso +@seealso @ref{scale degree}, @ref{semitone}. @@ -4886,8 +4845,8 @@ A ledger line is an extension of the staff. \relative c'' { a,1 s c'' } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -4925,24 +4884,24 @@ notes, unlike (b) @notation{leggiero} or @notation{non-legato}, (c) >> @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{staccato}. @node legato curve @section legato curve -@seealso +@seealso @ref{slur}, @ref{legato}. @node leger line @section leger line -@seealso +@seealso @ref{ledger line}. @@ -4967,8 +4926,8 @@ performance in the sense of articulation. With the invention of the metric system of the white mensural notation, the need for ligatures to denote such patterns disappeared. -@seealso +@seealso @ref{mensural notation}. @@ -4989,8 +4948,8 @@ A pond with lilies floating in it. Also, the name of a music typesetting program. -@seealso +@seealso None yet. @@ -5006,8 +4965,8 @@ DK: nodelinie, S: notlinje, FI: viiva, nuottiviiva. -@seealso +@seealso @ref{staff}. @@ -5026,8 +4985,8 @@ FI: kirjoitetussa äänenkorkeudessa. [Italian: @q{place}.] Instruction to play the following passage at the written pitch. Cancels octave mark (q.v.). -@seealso +@seealso @ref{octave mark}, @ref{octave marking}. @@ -5043,8 +5002,8 @@ DK: langt forslag, S: lÃ¥ngt förslag, FI: pitkä appoggiatura, pitkä etuhele. -@seealso +@seealso @ref{appoggiatura}. @@ -5073,8 +5032,8 @@ Note value: double length of @notation{breve}. } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{breve}, @ref{note value}. @@ -5092,8 +5051,8 @@ FI: sidonta sanoituksessa. @c TODO: add languages -@seealso +@seealso @ref{elision}. @@ -5111,8 +5070,8 @@ FI: sanoitus. @c Definition? -@seealso +@seealso None yet. @@ -5128,8 +5087,8 @@ DK: dur, S: dur, FI: duuri. -@seealso +@seealso @ref{diatonic scale}. @@ -5145,8 +5104,8 @@ DK: stort interval, S: stort intervall, FI: suuri intervalli. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -5167,8 +5126,8 @@ fifth by 16@w{ }cents. Due to the non-circular character of this temperament only a limited set of keys are playable. Used for tuning keyboard instruments for performance of pre-1650 music. -@seealso +@seealso @ref{cent}, @ref{temperament}. @@ -5188,16 +5147,16 @@ A group of beats (units of musical time) the first of which bears an accent. Such groups in numbers of two or more recur consistently throughout the composition and are separated from each other by bar lines. -@seealso +@seealso @ref{bar line}, @ref{beat}, @ref{meter}. @node measure repeat @section measure repeat -@seealso +@seealso @ref{percent repeat}. @@ -5223,8 +5182,8 @@ mediant (variant tonic). @end itemize -@seealso +@seealso @ref{chord}, @ref{functional harmony}, @ref{relative key}. @@ -5243,8 +5202,8 @@ FI: melisma, laulettavan tavun sävelkuvio. A melisma (Greek: plural @emph{melismata}) is a group of notes or tones sung on one syllable, especially as applied to liturgical chant. -@seealso +@seealso None yet. @@ -5262,16 +5221,16 @@ DK: ?, S: ?, FI: melismaviiva. -@seealso +@seealso @ref{extender line}. @node melodic cadence @section melodic cadence -@seealso +@seealso @ref{cadenza}. @@ -5317,8 +5276,8 @@ colored) notes in the earlier notation. ... TODO: add to definition (including summary info on proportional notation) -@seealso +@seealso @ref{augmentation}, @ref{diminution}, @ref{ligature}, @ref{proportion}. @c TODO: more cross-references? @@ -5475,8 +5434,8 @@ Compound quadruple meter (P. Yon, 1886-1943): TODO: add information from discussion on lilypond-user related to polymeter. -@seealso +@seealso @ref{accent}, @ref{hemiola}, @ref{note value}, @ref{time signature} @@ -5500,8 +5459,8 @@ divisions, and patented it as a @q{metronome}. The inevitable lawsuit that followed acknowledged Winkler as the creator, but by then Mälzel had already sold many of them, and people had taken to calling it a Mälzel Metronome. -@seealso +@seealso @ref{metronome mark}. @@ -5521,16 +5480,16 @@ Exact tempo indication (in beats per minute). Abbreviated @notation{M.M.} or @notation{MM}, which is short for Mälzels Metronom (or Mälzel's Mark, @emph{anglice}). -@seealso +@seealso @ref{metronome} @node metronomic indication @section metronomic indication -@seealso +@seealso @ref{metronome mark} @@ -5568,8 +5527,8 @@ Used to qualify other indications, such as: @end itemize -@seealso +@seealso None yet. @@ -5587,8 +5546,8 @@ FI: mezzosopraano. The female voice between soprano and contralto. -@seealso +@seealso @ref{soprano}, @ref{contralto}. @@ -5616,8 +5575,8 @@ First C below the 440 Hz A. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -5633,8 +5592,8 @@ DK: mol, S: moll, FI: molli. -@seealso +@seealso @ref{diatonic scale}. @@ -5650,16 +5609,16 @@ DK: lille interval, S: litet intervall, FI: pieni intervalli. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @node mixolydian mode @section mixolydian mode -@seealso +@seealso @ref{diatonic scale}. @@ -5675,8 +5634,8 @@ DK: skala, S: modus, skala, FI: moodi, kirkkosävelasteikko. -@seealso +@seealso @ref{church mode}, @ref{diatonic scale}. @@ -5696,8 +5655,8 @@ Moving from one @ref{key} to another. For example, the second subject of a @ref{sonata form} movement modulates to the dominant key if the key is major and to the @ref{relative key} if the key is minor. -@seealso +@seealso None yet. @@ -5712,16 +5671,16 @@ DK: mordent, S: mordent, FI: mordent, korukuvio. -@seealso +@seealso @ref{ornament}. @node motif @section motif -@seealso +@seealso @ref{motive}. @@ -5758,8 +5717,8 @@ theme or subject. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -5779,8 +5738,8 @@ Greater musical works like @ref{symphony} and @ref{sonata} most often consist of several -- more or less -- independant pieces called movements. -@seealso +@seealso None yet. @@ -5812,8 +5771,8 @@ German, as a reminiscence of its use in Renaissance vocal polyphony. } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{longa}, @ref{breve}. @@ -5829,16 +5788,16 @@ DK: op@-løsningstegn, S: Ã¥terställningstecken, FI: palautusmerkki. -@seealso +@seealso @ref{accidental}. @node neighbor tones @section neighbor tones -@seealso +@seealso @ref{acciaccatura}, @ref{appoggiatura}, @ref{grace notes}, @ref{ornament}. @@ -5855,16 +5814,16 @@ DK: none, S: nona, FI: nooni. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @node non-legato @section non-legato -@seealso +@seealso @ref{legato}. @@ -5886,8 +5845,8 @@ which produces the sound. However, a clear distinction between the terms tone and @ref{note} is strongly recommended. Briefly, one sees a note, and hears a tone. -@seealso +@seealso None yet. @@ -5909,16 +5868,16 @@ hollow or black heads with or without @notation{stems}, @notation{flags}, etc. For percussion instruments (often having no defined pitch) the note head may indicate the instrument. -@seealso +@seealso @ref{clef}, @ref{flag}, @ref{staff}, @ref{stem}. @node note names @section note names -@seealso +@seealso @ref{Pitch names} @@ -5999,16 +5958,16 @@ dotted notes are also frequently used. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @node octavation @section octavation -@seealso +@seealso @ref{octave marking}. @@ -6029,8 +5988,8 @@ The interval of an octave, sometimes abbreviated @notation{8ve}. For uses like @notation{all'ottava} or @notation{8va} with an extender line or bracket, or @notation{loco} see octave marking. -@seealso +@seealso @ref{interval}, @ref{octave marking}. @@ -6086,8 +6045,8 @@ different octave by putting a small 8 or 15 above or below the clef at the beginning. This octave mark can be applied to any clef, but it is most frequently used with the G and F clefs. -@seealso +@seealso @ref{F clef}, @ref{G clef}, @ref{loco}, @ref{octave marking}. @@ -6110,16 +6069,16 @@ octave. For a list of the specific marks used, see @ref{octave mark}. -@seealso +@seealso @ref{interval}, @ref{loco}, @ref{octave}, @ref{octave mark}. @node octave sign @section octave sign -@seealso +@seealso @ref{octave mark}. @@ -6179,8 +6138,8 @@ the >> @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{acciaccatura}, @ref{appoggiatura}, @ref{grace notes}. @@ -6200,8 +6159,8 @@ Ossia (otherwise) marks an alternative. It is an added staff or piano score, usually only a few measures long, which presents another version of the music, for example for small hands. -@seealso +@seealso None yet. @@ -6227,24 +6186,24 @@ web. @end itemize -@seealso +@seealso @ref{counterpoint} @node pause @section pause -@seealso +@seealso @ref{fermata}. @node pennant @section pennant -@seealso +@seealso @ref{flag}. @@ -6274,8 +6233,8 @@ pattern to one or more measures. There are other names for this symbol: } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{repeat}, @uref{http://www.music.vt.edu/musicdictionary/textr/Repeat.html,University of Vermont Music Dictionary}. @@ -6299,8 +6258,8 @@ kettledrums (I: @emph{timpani}, D: @emph{Pauken}), snare drum, bass drum, tambourine, cymbals, chinese gong (tam-tam), triangle, celesta, glockenspiel, and xylophone. -@seealso +@seealso None yet. @@ -6316,8 +6275,8 @@ DK: rent interval, S: rent intervall, FI: puhdas intervalli. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -6335,8 +6294,8 @@ FI: fraasi, lause. A natural division of the melodic line, comparable to a sentence of speech. -@seealso +@seealso @ref{caesura}. @@ -6355,8 +6314,8 @@ FI: fraseeraus, jäsentäminen. The clear rendering in musical performance of the @notation{phrases} of the melody. Phrasing may be indicated by a @notation{slur}. -@seealso +@seealso @ref{phrase}, @ref{slur}. @@ -6375,8 +6334,8 @@ FI, piano, hiljaa. @emph{piano} (@b{p}) soft, @emph{pianissimo} (@b{pp}) very soft, @emph{mezzo piano} (@b{mp}) medium soft. -@seealso +@seealso None yet. @@ -6392,8 +6351,8 @@ DK: optakt, S: upptakt, FI: kohotahti. -@seealso +@seealso @ref{anacrusis}. @@ -6422,8 +6381,8 @@ association of a particular frequency with a particular pitch name, e.g., c' = @end enumerate -@seealso +@seealso @ref{Pitch names}. @@ -6442,8 +6401,8 @@ FI: pizzicato, näppäillen. A technique for stringed instruments, abbr. @emph{pizz}. To play by plucking the strings. -@seealso +@seealso None yet. @@ -6468,8 +6427,8 @@ parts. @end itemize -@seealso +@seealso @ref{polymetric} (adj.) @@ -6488,8 +6447,8 @@ FI: monia tahtiosoituksia yhtäaikaa tai peräkkäin sisältävä. Characterized by @emph{polymeter}: using two or more metric frameworks simultaneously or in alternation. -@seealso +@seealso @ref{polymeter} (noun) @@ -6507,8 +6466,8 @@ FI: vaihtelevan tahtiosoitusmerkintä. A time signature that indicates regularly alternating polymetric time. -@seealso +@seealso @ref{polymetric}. @@ -6527,8 +6486,8 @@ FI: polyfonia, moniäänisyys. Music written in a combination of several simultaneous voices (parts) of a more or less pronounced individuality. -@seealso +@seealso @ref{counterpoint}. @@ -6541,8 +6500,8 @@ A stroke in which each of several notes is separated slightly within a slur, without changing the bow's direction. It is used for passages of a @notation{cantabile} character. -@seealso +@seealso @ref{legato}. @@ -6563,8 +6522,8 @@ FI: presto, hyvin nopeasti. Very quick, i.e., quicker than @ref{allegro}; @emph{prestissimo} denotes the highest possible degree of speed. -@seealso +@seealso None yet. @@ -6667,8 +6626,8 @@ another question: @c TODO: add an example or two. O => 4/3, and its modern equivalent -@seealso +@seealso @ref{mensural notation}. @@ -6693,8 +6652,8 @@ on C eventually circles back to C. However, this C is 23.5 @ref{cent}s higher than the C obtained by adding 7 octaves. The difference between those two pitches is the Pythagorean comma. -@seealso +@seealso @ref{cent}, @ref{temperament}. @@ -6710,8 +6669,8 @@ DK: kvartol, S: kvartol, FI: kvartoli. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -6760,8 +6719,8 @@ indications are sometimes superscripted and sometimes not (e.g. Dm7, Dm^7, and D^m7 are all identical). The last three chords are not commonly used except in jazz. -@seealso +@seealso @ref{chord}. @@ -6780,8 +6739,8 @@ except in jazz. @item FI: neljäsosanuotti @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -6800,8 +6759,8 @@ except in jazz. @item FI: neljäsosatauko @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -6819,8 +6778,8 @@ FI: neljännessävelaskel. An interval equal to half a semitone. -@seealso +@seealso @ref{interval} @@ -6836,8 +6795,8 @@ DK: kvintol, S: kvintol, FI: kvintoli. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -6855,8 +6814,8 @@ FI: rallerdando, hidastuen. [Italian] A performance indication, abbreviated "rall.". -@seealso +@seealso @ref{ritardando}. @@ -6893,8 +6852,8 @@ Major and minor keys that have the same key signature. } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{key}, @ref{key signature}, @ref{major}, @ref{minor}. @@ -6918,8 +6877,8 @@ FI: toisto. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -6938,8 +6897,8 @@ FI: tauko. @c F: 'pause' if you mean a whole rest, 'silence' if you do not want to @c specify the rest's value. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -6971,8 +6930,8 @@ metrical unit (beat). @end itemize -@seealso +@seealso None yet. @@ -6990,8 +6949,8 @@ FI: ritardando, hidastuen, Gradually slackening in speed. Mostly abbreviated to rit.@: or ritard. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7009,8 +6968,8 @@ FI: ritenuto, hidastaen. Immediate reduction of speed. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7026,8 +6985,8 @@ DK: Skala, S: skala, FI: asteikko, sävelasteikko. -@seealso +@seealso @ref{diatonic scale}. @@ -7060,8 +7019,8 @@ scale as roots of chords. The most important are degrees I = tonic >> @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}. @@ -7101,8 +7060,8 @@ available on open strings Tunings that could be called @var{scordatura} first appeared early in the 16th Century and became commonplace in the 17th. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7122,8 +7081,8 @@ A copy of orchestral, choral, or chamber music showing what each instrument is to play, each voice to sing, having each part arranged one underneath the other on different staves @ref{staff}. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7144,8 +7103,8 @@ The @ref{interval} between two neigbouring tones of a scale. A @ref{whole tone}s, hence the size of a se@-cond depends on the scale degrees in question. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7171,8 +7130,8 @@ be divided into 12@w{ }semitones. \relative c'' { g1 gis s a bes s b! c } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{interval}, @ref{chromatic scale}. @@ -7188,16 +7147,16 @@ DK: septim, S: septim, FI: septimi. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @node sextolet @section sextolet -@seealso +@seealso @ref{sextuplet}, @ref{note value}. @@ -7213,16 +7172,16 @@ DK: sekstol, S: sextol, FI: sekstoli. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @node shake @section shake -@seealso +@seealso @ref{trill}. @@ -7238,8 +7197,8 @@ DK: kryds, S: kors@-förtecken, FI: korotusmerkki. -@seealso +@seealso @ref{accidental}. @@ -7259,8 +7218,8 @@ FI: samoin. is to be played in the same manner (i.e. with the same articulations, dynamics, etc.) as the music that precedes it. -@seealso +@seealso TODO: Where else could I refer the reader? @@ -7279,8 +7238,8 @@ FI: kaksijakoinen tahtiosoitus. A meter in which the basic beat is subdivided in two: that is, a meter that does not include triplet subdivision of the beat. -@seealso +@seealso @ref{compound meter}, @ref{meter}. @@ -7299,8 +7258,8 @@ that does not include triplet subdivision of the beat. @item FI: kuudestoistaosanuotti @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -7319,8 +7278,8 @@ that does not include triplet subdivision of the beat. @item FI: kuudestoistaosatauko @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -7336,8 +7295,8 @@ DK: sekst, S: sext, FI: seksti. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -7356,8 +7315,8 @@ FI: seksti. @item FI: kuudeskymmenesneljäsosanuotti @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -7376,16 +7335,16 @@ FI: seksti. @item FI: kuudeskymmenesneljäsosatauko @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @node slash repeat @section slash repeat -@seealso +@seealso @ref{percent repeat}. @@ -7405,8 +7364,8 @@ A slur above or below a group of notes indicates that they are to be played @ref{legato}, e.g., with one stroke of the violin bow or with one breath in singing. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7427,8 +7386,8 @@ General term for systems of designating the degrees of the @emph{re}, @emph{mi}, @emph{fa}, @emph{sol}, @emph{la}, @emph{si} (@emph{ti})). -@seealso +@seealso @ref{scale}, @ref{scale degree}. @@ -7449,8 +7408,8 @@ composition for piano or for some other instrument with piano accompaniment, which consists of three or four independant pieces, called movements. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7479,8 +7438,8 @@ of these two. The second theme is in another key, normally in the key of the @notation{dominant} if the @notation{tonic} is @notation{major}, and in the @notation{relative key} if the tonic is @notation{minor}. -@seealso +@seealso @ref{dominant}, @ref{major}, @ref{minor}, @ref{relative key}, @ref{sonata}, @ref{symphony}, @ref{tonic}. @@ -7488,8 +7447,8 @@ of these two. The second theme is in another key, normally in the key of the @node song texts @section song texts -@seealso +@seealso @ref{lyrics}. @@ -7507,8 +7466,8 @@ FI: sopraano, korkea naisääni. The highest female voice. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7537,8 +7496,8 @@ below the note head. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -7559,16 +7518,16 @@ lines upon and between which the musical notes are written, thus indicating (in connection with a @ref{clef}) their pitch. Staves for @ref{percussion} instruments may have fewer lines. -@seealso +@seealso None yet. @node staves @section staves -@seealso +@seealso @ref{staff}. @@ -7601,8 +7560,8 @@ whole note. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -7621,8 +7580,8 @@ FI: kiihdyttäen, nopeuttaen. [Italian: @q{pressing}.] Pressing, urging, or hastening the time, as to a climax. -@seealso +@seealso @ref{accelerando}. @@ -7642,8 +7601,8 @@ A family of stringed musical instruments played with a bow. Strings commonly used in a symphony orchestra are violin, viola, violoncello, and double bass. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7659,8 +7618,8 @@ D: betonet taktslag, S: betonat taktslag, FI: tahdin vahva isku. -@seealso +@seealso @ref{beat}, @ref{accent}, @ref{measure}, @ref{rhythm}. @@ -7678,8 +7637,8 @@ FI: subdominantti, alidominantti. The fourth @notation{scale degree}. -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}, @ref{scale degree}. @@ -7697,8 +7656,8 @@ FI: alikeskisävel. The sixth @notation{scale degree}. -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}, @ref{scale degree}, @ref{superdominant}. @@ -7716,8 +7675,8 @@ FI: subtoonika, alitoonika. The seventh @ref{scale degree}. -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}, @ref{scale degree}. @@ -7736,8 +7695,8 @@ FI: G-kielellä. Indicates that the indicated passage (or note) should be played on the G string. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7755,8 +7714,8 @@ FI: ylidominantti. The sixth @ref{scale degree}. -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}, @ref{scale degree}, @ref{submediant}. @@ -7774,8 +7733,8 @@ FI: ylitoonika. The second @ref{scale degree}. -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}, @ref{scale degree}. @@ -7793,8 +7752,8 @@ FI: sinfonia. A symphony may be defined as a @emph{sonata} for orchestra. -@seealso +@seealso @ref{sonata}. @@ -7828,8 +7787,8 @@ contradiction between the underlaying (normal) pulse and the actual } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -7855,8 +7814,8 @@ the sum of two octaves plus a major third. (3:2)^4 - (2:1)^2 + (5:4) This comma is also known as the comma of Didymus, or didymic comma. -@seealso +@seealso @ref{Pythagorean comma} @@ -7875,8 +7834,8 @@ FI: nuottijärjestelmä. The collection of staves (@notation{staff}), two or more, as used for writing down of keyboard, chamber, choral, or orchestral music. -@seealso +@seealso @ref{staff}. @@ -7895,8 +7854,8 @@ FI: viritysjärjestelmä. Systems of tuning in which the intervals deviate from the acoustically pure intervals. -@seealso +@seealso @ref{meantone temperament}, @ref{equal temperament}. @@ -7917,8 +7876,8 @@ slowest to the quickest, as is indicated by tempo marks as @notation{largo}, @notation{adagio}, @notation{andante}, @notation{allegro}, and @notation{presto}. -@seealso +@seealso @ref{adagio}, @ref{allegro}, @ref{andante}, @ref{largo}, @ref{presto}. @@ -7937,8 +7896,8 @@ FI: tenori, korkea miesääni. The highest @q{natural} male voice (apart from @notation{countertenor}). -@seealso +@seealso @ref{countertenor}. @@ -7954,8 +7913,8 @@ DK: decim, S: decima, FI: desimi. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -7974,8 +7933,8 @@ FI: viiva, tenuto. An indication that a particular note should be held for the whole length, although this can vary depending on the composer and era. -@seealso +@seealso None yet. @@ -7991,8 +7950,8 @@ DK: terts, S: ters, FI: terssi. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -8011,8 +7970,8 @@ FI: terssi. @item FI: kolmaskymmeneskahdesosanuotti @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -8031,16 +7990,16 @@ FI: terssi. @item FI: kolmaskymmeneskahdesosatauko @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @node thorough bass @section thorough bass -@seealso +@seealso @ref{figured bass}. @@ -8070,8 +8029,8 @@ combined durations. @node time @section time -@seealso +@seealso @ref{meter}. @@ -8091,8 +8050,8 @@ The sign placed at the beginning of a composition to indicate its meter. It most often takes the form of a fraction, but a few signs derived from mensural notation and proportions are also employed. -@seealso +@seealso @ref{mensural notation}, @ref{meter}. @@ -8113,8 +8072,8 @@ Tone is a primary building material of music. @c Music from the 20th century may be based on atonal sounds. Meh, not so much -@seealso +@seealso None yet. @@ -8132,8 +8091,8 @@ FI: toonika. The first @notation{scale degree}. -@seealso +@seealso @ref{functional harmony}, @ref{scale degree}. @@ -8170,8 +8129,8 @@ Not all transposing instruments include the pitch class in their name: @end itemize -@seealso +@seealso @ref{concert pitch}. @@ -8210,8 +8169,8 @@ relative pitches. } @end lilypond -@seealso +@seealso None yet. @@ -8227,8 +8186,8 @@ DK: diskantnøgle, S: diskantklav, FI: diskanttiavain. -@seealso +@seealso @ref{G clef}. @@ -8266,8 +8225,8 @@ in the distance of a third (@ref{interval}). } @end lilypond -@seealso +@seealso @ref{strings} @@ -8283,8 +8242,8 @@ DK: treklang, S: treklang, FI: kolmisointu. -@seealso +@seealso @ref{chord}. @@ -8300,8 +8259,8 @@ DK: trille, S: drill, FI: trilli. -@seealso +@seealso @ref{ornament}. @@ -8317,8 +8276,8 @@ DK: tredelt takt, S: tretakt, FI: kolmijakoinen. -@seealso +@seealso @ref{meter}. @@ -8334,8 +8293,8 @@ DK: triol, S: triol, FI: trioli. -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -8351,8 +8310,8 @@ DK: tritonus, S: tritonus, FI: tritonus. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -8372,8 +8331,8 @@ A two-pronged piece of steel used to indicate an absolute pitch, usually for @emph{A} above middle C (440 cps/Hz), which is the international tuning standard. Tuning forks for other pitches are available. -@seealso +@seealso @ref{middle C}. @@ -8384,8 +8343,8 @@ A non-standard subdivision of a beat or part of a beat, usually indicated with a bracket and a number indicating the number of subdivisions. -@seealso +@seealso @ref{triplet}, @ref{note value}. @@ -8401,8 +8360,8 @@ DK: dobbeltslag, S: dubbelslag, FI: korukuvio. -@seealso +@seealso @ref{ornament}. @@ -8422,8 +8381,8 @@ Playing of the same notes or the same melody by various instruments (voices) or by the whole orchestra (choir), either at exactly the same pitch or in a different octave. -@seealso +@seealso None yet. @@ -8439,8 +8398,8 @@ DK: optakt, S: upptakt, FI: kohotahti. -@seealso +@seealso @ref{anacrusis} @@ -8473,8 +8432,8 @@ FI: ääni, lauluääni. @end itemize -@seealso +@seealso None yet. @@ -8494,8 +8453,8 @@ FI: yksi kertauksen maaleista. or second ending. LilyPond extends this idea to any number, and allows any text (not just a number) -- to serve as the @notation{volta} text. -@seealso +@seealso None yet. @@ -8511,8 +8470,8 @@ DK: ubetonet taktslag, S: obetonat taktslag, FI: tahdin heikko isku. -@seealso +@seealso @ref{beat}, @ref{measure}, @ref{rhythm}. @@ -8531,8 +8490,8 @@ FI: tahdin heikko isku. @item FI: kokonuotti @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -8551,8 +8510,8 @@ FI: tahdin heikko isku. @item FI: kokotauko @end itemize -@seealso +@seealso @ref{note value}. @@ -8572,8 +8531,8 @@ The interval of a major second. The interval between two tones on the piano keyboard with exactly one key between them -- including black and white keys -- is a whole tone. -@seealso +@seealso @ref{interval}. @@ -8594,8 +8553,8 @@ instruments are actually made from metal. The woodwind instruments commonly used in a symphony orchestra are flute, oboe, clarinet, saxophone, and bassoon. -@seealso +@seealso None yet. @@ -8958,8 +8917,8 @@ the lilypond-user discussion list. @end multitable -@seealso +@seealso @ref{mensural notation} diff --git a/Documentation/user/notation-appendices.itely b/Documentation/user/notation-appendices.itely index 8c6bc0618f..7f27e01ebb 100644 --- a/Documentation/user/notation-appendices.itely +++ b/Documentation/user/notation-appendices.itely @@ -31,21 +31,21 @@ and just before @end ignore @menu -* Chord name chart:: -* Common chord modifiers:: -* Predefined fretboard diagrams:: -* MIDI instruments:: -* List of colors:: -* The Feta font:: -* Note head styles:: -* Text markup commands:: +* Chord name chart:: +* Common chord modifiers:: +* Predefined fretboard diagrams:: +* MIDI instruments:: +* List of colors:: +* The Feta font:: +* Note head styles:: +* Text markup commands:: * Text markup list commands:: -* List of articulations:: -* Percussion notes:: -* All context properties:: -* Layout properties:: -* Identifiers:: -* Scheme functions:: +* List of articulations:: +* Percussion notes:: +* All context properties:: +* Layout properties:: +* Identifiers:: +* Scheme functions:: @end menu diff --git a/Documentation/user/percussion.itely b/Documentation/user/percussion.itely index 5cbedb61b3..02c1ba68f8 100644 --- a/Documentation/user/percussion.itely +++ b/Documentation/user/percussion.itely @@ -47,8 +47,8 @@ discussed in @ref{Showing melody rhythms}, and @end itemize -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Showing melody rhythms}, @ref{Instantiating new staves}. @@ -96,8 +96,8 @@ contex, but other clefs may also be used. There are a few issues concerning MIDI support for percussion instruments; for details please see @ref{Percussion in MIDI}. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Percussion in MIDI}, @ref{Percussion notes}. File: @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly} @@ -138,8 +138,8 @@ overridden to achieve a pleasing baseline. } @end lilypond -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Percussion}. @@ -150,8 +150,8 @@ Certain pitched percussion instruments (e.g. xylophone, vibraphone, and timpani) are written using normal staves. This is covered in other sections of the manual. -@seealso +@seealso @c TODO: possibly link to an alternate section of NR 3.5, if @c "percussion in MIDI" gets a separate subsubsection for @c pitched percussion sounds. -gp @@ -548,14 +548,13 @@ drumsB = { } @end lilypond -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Percussion}. Internals Reference: @rinternals{DrumStaff}, @rinternals{DrumVoice}. - @c TODO: check name -gp @node Ghost notes @unnumberedsubsubsec Ghost notes @@ -591,6 +590,6 @@ However, the default @code{\drummode} does not include the Also note that you must add chords (@code{< >} brackets) around each @code{\parenthesize} statement. -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Percussion}. diff --git a/Documentation/user/pitches.itely b/Documentation/user/pitches.itely index ce600154f0..9224f8e1bb 100644 --- a/Documentation/user/pitches.itely +++ b/Documentation/user/pitches.itely @@ -47,7 +47,9 @@ mode. In most cases, relative mode will be more convenient. @cindex pitches @cindex absolute @cindex absolute octave specification +@cindex octave specification, absolute @cindex absolute octave entry +@cindex octave entry, absolute A pitch name is specified using lowercase letters@tie{}@code{a} through@tie{}@code{g}. The note names @code{c} to @code{b} are @@ -62,6 +64,7 @@ d e f g @end lilypond @cindex octave changing mark + @funindex ' @funindex , @@ -79,8 +82,8 @@ c, c,, e, g d,, d, d c @end lilypond -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{Pitch names}. @@ -93,7 +96,11 @@ Snippets: @cindex relative @cindex relative octave entry +@cindex octave entry, relative @cindex relative octave specification +@cindex ocatve specification, relative + +@funindex relative @funindex \relative When octaves are specified in absolute mode it is easy to @@ -168,6 +175,9 @@ large intervals: } @end lilypond +@cindex chords and relative octave entry +@cindex relative octave entry and chords + If the preceding item is a chord, the first note of the chord is used as the reference point for the octave placement of a following note or chord. Inside chords, the next note is always @@ -202,7 +212,6 @@ that each interval contains. @seealso - Music Glossary: @rglos{fifth}, @rglos{interval}, @@ -220,9 +229,14 @@ Internals Reference: @cindex relative octave entry and transposition @cindex transposition and relative octave entry + @funindex \transpose +@funindex transpose @funindex \chordmode +@funindex chordmode @funindex \relative +@funindex relative + @knownissues @@ -256,6 +270,7 @@ see @rlearning{Accidentals and key signatures}.} @cindex note names, Dutch @cindex note names, default +@cindex default note names @cindex sharp @cindex flat @cindex double sharp @@ -286,7 +301,8 @@ a4 aes a2 @end lilypond @cindex quarter tones -@cindex semi-flats, semi-sharps +@cindex semi-flats +@cindex semi-sharps Quarter tones may be added; the following is a series of Cs with increasing pitches: @@ -301,11 +317,13 @@ ceseh1 ces ceh c cih cis cisih @cindex accidental, cautionary @cindex accidental, parenthesized @cindex reminder accidental -@funindex ? @cindex cautionary accidental @cindex parenthesized accidental + +@funindex ? @funindex ! + Normally accidentals are printed automatically, but you may also print them manually. A reminder accidental can be forced by adding an exclamation mark@tie{}@code{!} after the pitch. A @@ -339,8 +357,8 @@ cis @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {makam-example.ly} -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @@ -507,7 +525,6 @@ languages, no special names have been defined yet. @seealso - Music Glossary: @rglos{Pitch names}. @@ -531,8 +548,10 @@ This section discusses how to modify pitches. @cindex octave correction @cindex octave check @cindex control pitch + @funindex = @funindex \octaveCheck +@funindex octaveCheck @funindex controlpitch In relative mode, it is easy to forget an octave changing mark. @@ -589,7 +608,6 @@ checks fail, but the second one does not fail. @seealso - Snippets: @rlsr{Pitches}. @@ -607,7 +625,9 @@ Internals Reference: @cindex transposition of notes @cindex pitches, transposition of @cindex notes, transposition of + @funindex \transpose +@funindex transpose A music expression can be transposed with @code{\transpose}. The syntax is @@ -672,8 +692,6 @@ music = \relative c' { c d e f } } @end lilypond -@cindex transposing instruments -@cindex instruments, transposing @code{\transpose} may also be used in a different way, to input written notes for a transposing instrument. The previous examples @@ -710,7 +728,6 @@ see @ref{Instrument transpositions}. @seealso - Notation Reference: @ref{Instrument transpositions}. @@ -720,9 +737,13 @@ Snippets: Internals Reference: @rinternals{TransposedMusic}. + @funindex \transpose +@funindex transpose @funindex \chordmode +@funindex chordmode @funindex \relative +@funindex relative @knownissues @@ -750,7 +771,6 @@ This section discusses how to alter the output of pitches. @node Clef @unnumberedsubsubsec Clef -@funindex \clef @cindex G clef @cindex C clef @cindex F clef @@ -783,6 +803,9 @@ This section discusses how to alter the output of pitches. @cindex clef, varbaritone @cindex subbass clef, subbass +@funindex \clef +@funindex clef + The clef may be altered. Middle C is shown in every example. @lilypond[verbatim,quote,relative=1] @@ -827,6 +850,7 @@ and @ref{Gregorian clefs}. @cindex clef, transposing @cindex octave transposition @cindex choral tenor clef +@cindex tenor clef, choral By adding@tie{}@code{_8} or@tie{}@code{^8} to the clef name, the clef is transposed one octave down or up, respectively, @@ -851,7 +875,6 @@ c2 c @seealso - Notation Reference: @ref{Mensural clefs}, @ref{Gregorian clefs}. @@ -869,7 +892,9 @@ Internals Reference: @unnumberedsubsubsec Key signature @cindex key signature + @funindex \key +@funindex key @c duplicated in Key signature and Accidentals @warning{New users are sometimes confused about accidentals and @@ -888,14 +913,24 @@ at the start of the staff. The key signature may be altered: @end example @funindex \major +@funindex major @funindex \minor +@funindex minor @funindex \ionian +@funindex ionian @funindex \locrian +@funindex locrian @funindex \aeolian +@funindex aeolian @funindex \mixolydian +@funindex mixolydian @funindex \lydian +@funindex lydian @funindex \phrygian +@funindex phrygian @funindex \dorian +@funindex dorian + @cindex church modes @cindex modes @cindex major @@ -933,7 +968,6 @@ fis @seealso - Music Glossary: @rglos{church mode}, @rglos{scordatura}. @@ -962,7 +996,10 @@ Internals Reference: @cindex 8va @cindex 8ve @cindex octavation + @funindex set-octavation +@funindex \ottava +@funindex ottava @notation{Ottava brackets} introduce an extra transposition of an octave for the staff: @@ -986,7 +1023,6 @@ The @code{ottava} function also takes -1 (for 8va bassa), @seealso - Music Glossary: @rglos{octavation}. @@ -999,7 +1035,6 @@ Internals Reference: @rinternals{ottava-bracket-interface}. - @node Instrument transpositions @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions @@ -1008,7 +1043,9 @@ Internals Reference: @cindex transposing instrument @cindex MIDI @cindex MIDI transposition + @funindex \transposition +@funindex transposition When typesetting scores that involve transposing instruments, some parts can be typeset in a different pitch than the @@ -1082,7 +1119,6 @@ c2 g @seealso - Music Glossary: @rglos{concert pitch}, @rglos{transposing instrument}. @@ -1103,8 +1139,10 @@ Snippets: @cindex accidentals, automatic @cindex automatic accidentals @cindex default accidental style + @funindex set-accidental-style @funindex voice +@funindex default There are many different conventions on how to typeset accidentals. LilyPond provides a function to specify which @@ -1131,7 +1169,6 @@ style in all staves of the current @code{StaffGroup}, use: The following accidental styles are supported. To demonstrate each style, we use the following example: -@funindex default @lilypond[verbatim,quote] musicA = { @@ -1205,6 +1242,7 @@ both staves. @cindex default accidental style @cindex accidental style, default + @funindex default This is the default typesetting behavior. It corresponds to @@ -1268,6 +1306,7 @@ musicB = { @cindex modern accidental style @cindex accidental style, modern-cautionary @cindex modern-cautionary accidental style + @funindex voice The normal behavior is to remember the accidentals at @@ -1335,6 +1374,7 @@ musicB = { @cindex accidentals, modern style @cindex modern style accidentals + @funindex modern This rule corresponds to the common practice in the twentieth @@ -1399,6 +1439,7 @@ musicB = { @cindex modern cautionary accidental style @cindex modern style accidentals @cindex modern style cautionary accidentals + @funindex modern-cautionary This rule is similar to @code{modern}, but the @q{extra} @@ -1462,6 +1503,7 @@ musicB = { @cindex modern accidental style @cindex modern accidentals @cindex multivoice accidentals + @funindex modern-voice This rule is used for multivoice accidentals to be read both by @@ -1522,6 +1564,7 @@ musicB = { @cindex accidental style, cautionary, modern voice @cindex accidental style, modern voice cautionary @cindex accidental style, voice, modern cautionary + @funindex modern-voice-cautionary @item modern-voice-cautionary @@ -1584,6 +1627,7 @@ musicB = { @cindex accidentals, piano @cindex piano accidental style @cindex piano accidentals + @funindex piano This rule reflects twentieth-century practice for piano notation. @@ -1642,7 +1686,6 @@ musicB = { @item piano-cautionary -@funindex piano-cautionary @cindex accidentals, piano cautionary @cindex cautionary accidentals, piano @cindex piano cautionary accidentals @@ -1650,6 +1693,8 @@ musicB = { @cindex cautionary accidental style, piano @cindex piano cautionary accidental style +@funindex piano-cautionary + This is the same as @code{piano} but with the extra accidentals typeset as cautionaries. @@ -1701,10 +1746,11 @@ musicB = { @item neo-modern -@funindex neo-modern @cindex neo-modern accidental style @cindex accidental style, neo-modern +@funindex neo-modern + This rule reproduces a common practice in contemporary music: accidentals are printed like with @code{modern}, but they are printed again if the same note appears later in the same measure -- except @@ -1758,10 +1804,11 @@ musicB = { @item neo-modern-cautionary -@funindex neo-modern-cautionary @cindex neo-modern-cautionary accidental style @cindex accidental style, neo-modern-cautionary +@funindex neo-modern-cautionary + This rule is similar to @code{neo-modern}, but the extra accidentals are printed as cautionary accidentals. @@ -1814,10 +1861,11 @@ musicB = { @item dodecaphonic -@funindex dodecaphonic @cindex dodecaphonic accidental style @cindex dodecaphonic style, neo-modern +@funindex dodecaphonic + This rule reflects a practice introduced by composers at the beginning of the 20th century, in an attempt to abolish the hierarchy between natural and non-natural notes. @@ -1873,10 +1921,11 @@ musicB = { @item teaching -@funindex teaching @cindex teaching accidental style @cindex accidental style, teaching +@funindex teaching + This rule is intended for students, and makes it easy to create scale sheets with automagically created cautionary accidentals. Accidentals are printed like with @code{modern}, but cautionary @@ -1935,10 +1984,11 @@ musicB = { @item no-reset -@funindex no-reset @cindex accidental style, no reset @cindex no reset accidental style +@funindex no-reset + This is the same as @code{default} but with accidentals lasting @q{forever} and not only within the same measure: @@ -1990,10 +2040,11 @@ musicB = { @item forget -@funindex forget @cindex forget accidental style @cindex accidental style, forget +@funindex forget + This is the opposite of @code{no-reset}: Accidentals are not remembered at all -- and hence all accidentals are typeset relative to the key signature, regardless of what came before in @@ -2054,7 +2105,6 @@ musicB = { @seealso - Snippets: @rlsr{Pitches}. @@ -2129,7 +2179,6 @@ printed if they are not part of the key signature. @seealso - Music Glossary: @rglos{ambitus}. @@ -2182,6 +2231,7 @@ This section suggests ways of altering note heads. @cindex guitar note heads @cindex note head styles @cindex styles, note heads + @funindex cross Note heads may be altered: @@ -2204,8 +2254,8 @@ inside chords: @noindent To see all note head styles, see @ref{Note head styles}. -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Pitches}. @@ -2236,6 +2286,11 @@ Internals Reference: @cindex easy play note heads @cindex note heads, easy play +@funindex \easyHeadsOn +@funindex easyHeadsOn +@funindex \easyHeadsOff +@funindex easyHeadsOff + The @q{easy play} note head includes a note name inside the head. It is used in music for beginners. To make the letters readable, it should be printed in a large font size. To print with a larger @@ -2252,14 +2307,14 @@ font, see @ref{Setting the staff size}. } @end lilypond + @predefined +@code{\easyHeadsOn}, +@code{\easyHeadsOff}. +@endpredefined -@funindex \easyHeadsOn -@funindex \easyHeadsOff -@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff} @seealso - Notation Reference: @ref{Setting the staff size}. @@ -2282,9 +2337,13 @@ Internals Reference: @cindex shape notes @cindex Aiken shape note heads @cindex sacred harp note heads + @funindex \key +@funindex key @funindex \aikenHeads +@funindex aikenHeads @funindex \sacredHarpHeads +@funindex sacredHarpHeads In shape note head notation, the shape of the note head corresponds to the harmonic function of a note in the scale. This @@ -2301,11 +2360,12 @@ c, d e f g a b c Shapes are typeset according to the step in the scale, where the base of the scale is determined by the @code{\key} command. + @predefined +@code{\aikenHeads}, +@code{\sacredHarpHeads}. +@endpredefined -@funindex \aikenHeads -@funindex \sacredHarpHeads -@code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads} @snippets @@ -2315,8 +2375,8 @@ base of the scale is determined by the @code{\key} command. @noindent To see all note head styles, see @ref{Note head styles}. -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Pitches}. @@ -2338,6 +2398,11 @@ Internals Reference: @cindex note heads, improvisation @cindex note heads, slashed +@funindex \improvisationOn +@funindex improvisationOn +@funindex \improvisationOff +@funindex improvisationOff + Improvisation is sometimes denoted with slashed note heads, where the performer may choose any pitch but should play the specified rhythm. Such note heads can be created: @@ -2358,14 +2423,12 @@ rhythm. Such note heads can be created: @predefined +@code{\improvisationOn}, +@code{\improvisationOff}. +@endpredefined -@funindex \improvisationOn -@funindex \improvisationOff - -@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff} @seealso - Snippets: @rlsr{Pitches}. diff --git a/Documentation/user/policy.txt b/Documentation/user/policy.txt index b4436a9085..0460e7ad3b 100644 --- a/Documentation/user/policy.txt +++ b/Documentation/user/policy.txt @@ -81,6 +81,7 @@ The order of headings inside documentation sections should be: main docs @predefined +@endpredefined @snippets @seealso @knownissues @@ -126,10 +127,14 @@ main docs Any new concepts or links which require an explanation should go as a full sentence(s) in the main text. + Don't insert an empty line between @seealso and the first entry! + Otherwise there is excessive vertical space in the PDF output. + * To create links, use @ref{} if the link is within the same manual. -* @predefined is for commands in ly/*-init.ly FIXME? +* @predefined ... @endpredefined is for commands in ly/*-init.ly + FIXME? * Do not include any real info in second-level sections (ie 1.1 Pitches). A first-level section may have introductory material, diff --git a/Documentation/user/programming-interface.itely b/Documentation/user/programming-interface.itely index 6327a5e19c..9cf3997473 100644 --- a/Documentation/user/programming-interface.itely +++ b/Documentation/user/programming-interface.itely @@ -17,13 +17,13 @@ not familiar with Scheme, you may wish to read our @rlearning{Scheme tutorial}. @menu -* Music functions:: -* Programmer interfaces:: -* Building complicated functions:: -* Markup programmer interface:: -* Contexts for programmers:: +* Music functions:: +* Programmer interfaces:: +* Building complicated functions:: +* Markup programmer interface:: +* Contexts for programmers:: * Scheme procedures as properties:: -* Using Scheme code instead of \tweak:: +* Using Scheme code instead of \tweak:: * Difficult tweaks:: @end menu @@ -34,13 +34,13 @@ not familiar with Scheme, you may wish to read our This section discusses how to create music functions within LilyPond. @menu -* Overview of music functions:: -* Simple substitution functions:: -* Paired substitution functions:: -* Mathematics in functions:: -* Void functions:: -* Functions without arguments:: -* Overview of available music functions:: +* Overview of music functions:: +* Simple substitution functions:: +* Paired substitution functions:: +* Mathematics in functions:: +* Void functions:: +* Functions without arguments:: +* Overview of available music functions:: @end menu @node Overview of music functions @@ -297,8 +297,8 @@ This section contains information about mixing LilyPond and Scheme. @menu -* Input variables and Scheme:: -* Internal music representation:: +* Input variables and Scheme:: +* Internal music representation:: @end menu @@ -850,10 +850,10 @@ Markups are implemented as special Scheme functions which produce a Stencil object given a number of arguments. @menu -* Markup construction in Scheme:: -* How markups work internally:: -* New markup command definition:: -* New markup list command definition:: +* Markup construction in Scheme:: +* How markups work internally:: +* New markup command definition:: +* New markup list command definition:: @end menu @@ -1182,7 +1182,7 @@ indented. The indent width is taken from the @code{props} argument. @example #(define-markup-list-command (paragraph layout props args) (markup-list?) (let ((indent (chain-assoc-get 'par-indent props 2))) - (interpret-markup-list layout props + (interpret-markup-list layout props (make-justified-lines-markup-list (cons (make-hspace-markup indent) args))))) @end example @@ -1223,8 +1223,8 @@ This new markup list command can be used as follows: @section Contexts for programmers @menu -* Context evaluation:: -* Running a function on all layout objects:: +* Context evaluation:: +* Running a function on all layout objects:: @end menu @node Context evaluation @@ -1322,7 +1322,7 @@ In this case, the procedure is executed as soon as the value of the property is requested during the formatting process. Most of the typesetting engine is driven by such callbacks. -Properties that typically use callbacks include +Properties that typically use callbacks include @table @code @item stencil diff --git a/Documentation/user/repeats.itely b/Documentation/user/repeats.itely index d2d7c053e7..ed966cd1c8 100644 --- a/Documentation/user/repeats.itely +++ b/Documentation/user/repeats.itely @@ -29,7 +29,7 @@ notation for repeats with alternatives. @item unfold The repeated music is fully written out, as many times as specified by @var{repeatcount}. This is useful when -entering repetitious music. +entering repetitious music. @item percent These are beat or measure repeats. They look like single slashes or @@ -42,8 +42,8 @@ This is used to write tremolo beams. @menu -* Long repeats:: -* Short repeats:: +* Long repeats:: +* Short repeats:: @end menu @node Long repeats @@ -55,9 +55,9 @@ repeat signs; or written out repeats, used to input repetitious music. Repeat signs can also be controlled manually. @menu -* Normal repeats:: -* Manual repeat marks:: -* Written-out repeats:: +* Normal repeats:: +* Manual repeat marks:: +* Written-out repeats:: @end menu @cindex volta @@ -132,7 +132,7 @@ e | or @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\partial 4 +\partial 4 \repeat volta 4 { e4 | c2 d | e2 f | } \alternative { { \partial 4*3 g4 g g } @@ -168,7 +168,6 @@ c1 @seealso - Music Glossary: @rglos{repeat}, @rglos{volta}. Notation Reference: @ref{Bar lines}, @ref{Modifying context plug-ins}. @@ -179,6 +178,7 @@ Internals Reference: @rinternals{VoltaBracket}, @rinternals{RepeatedMusic}, @rinternals{VoltaRepeatedMusic}, @rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}. + @knownissues @cindex repeat, ambiguous @@ -284,6 +284,7 @@ g4 a g a c1 \set Score.repeatCommands = #'((volta #f) (volta "95") end-repeat) b1 +\set Score.repeatCommands = #'((volta #f)) @end lilypond @cindex volta bracket with text @@ -292,7 +293,7 @@ b1 Text can be included with the volta bracket. The text can be a number or numbers or markup text, see @ref{Formatting text}. The simplest way to use markup text is to define the markup first, -then include the the markup in a Scheme list. +then include the markup in a Scheme list. @lilypond[verbatim,quote] voltaAdLib = \markup { 1. 2. 3... \text \italic { ad lib. } } @@ -312,8 +313,8 @@ voltaAdLib = \markup { 1. 2. 3... \text \italic { ad lib. } } @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {printing-a-repeat-sign-at-the-beginning-of-a-piece.ly} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Bar lines}, @ref{Formatting text}. @@ -371,13 +372,14 @@ c1 c1 @end lilypond -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Repeats}. Internals Reference: @rinternals{RepeatedMusic}, @rinternals{UnfoldedRepeatedMusic}. + @node Short repeats @subsection Short repeats @@ -386,8 +388,8 @@ take two basic forms: repeats of a single note to two measures, represented by slashes or percent signs; and tremolos. @menu -* Percent repeats:: -* Tremolo repeats:: +* Percent repeats:: +* Tremolo repeats:: @end menu @node Percent repeats @@ -410,7 +412,7 @@ one or two measures are replaced by percent-like signs. The syntax is @code{\repeat percent @var{number} @var{musicexpr}} @end example -where @var{musicexpr} is a music expression. +where @var{musicexpr} is a music expression. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \repeat percent 4 { c4 } @@ -423,11 +425,14 @@ where @var{musicexpr} is a music expression. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {percent-repeat-counter.ly} +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] +{percent-repeat-count-visibility.ly} + @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {isolated-percent-repeats.ly} -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{percent repeat}, @rglos{simile}. Snippets: @rlsr{Repeats}. @@ -437,6 +442,7 @@ Internals Reference: @rinternals{RepeatSlash}, @rinternals{DoublePercentRepeatCounter}, @rinternals{PercentRepeatCounter}, @rinternals{PercentRepeatedMusic}. + @knownissues Only three kinds of percent repeats are supported: a single slash @@ -483,7 +489,7 @@ note, but @code{\repeat tremolo 9} is not. The duration of the tremolo equals the duration of the braced expression multiplied by the number of repeats: @code{\repeat tremolo 8 @{ c16 d16 @}} gives a whole note tremolo, -notated as two whole notes joined by tremolo beams. +notated as two whole notes joined by tremolo beams. There are two ways to put tremolo marks on a single note. The @code{\repeat tremolo} syntax is also used here, in which case @@ -509,8 +515,8 @@ c2:8 c:32 c: c: @end lilypond -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Repeats}. @cindex tremolo, cross-staff diff --git a/Documentation/user/rhythms.itely b/Documentation/user/rhythms.itely index c64ea779a6..435210b4a6 100644 --- a/Documentation/user/rhythms.itely +++ b/Documentation/user/rhythms.itely @@ -118,16 +118,16 @@ polyphonic situations. Predefined commands are available to force a particular direction manually, for details see @ref{Direction and placement}. -@predefined +@predefined @code{\autoBeamOff}, @code{\dotsUp}, @code{\dotsDown}, @code{\dotsNeutral}. +@endpredefined @seealso - Music Glossary: @rglos{breve}, @rglos{longa}, @@ -206,11 +206,12 @@ must be done with @code{\tweak}. To modify the duration of notes without printing a tuplet bracket, see @ref{Scaling durations}. -@predefined +@predefined @code{\tupletUp}, @code{\tupletDown}, @code{\tupletNeutral}. +@endpredefined @snippets @@ -232,8 +233,8 @@ see @ref{Scaling durations}. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly} -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{triplet}, @rglos{tuplet}, @@ -255,6 +256,7 @@ Internals Reference: @rinternals{TupletNumber}, @rinternals{TimeScaledMusic}. + @knownissues @cindex grace notes within tuplet brackets When the first note on a staff is a grace note followed by a @@ -327,7 +329,6 @@ notation, see @ref{Polymetric notation}. @seealso - Notation Reference: @ref{Tuplets}, @ref{Invisible rests}, @@ -438,13 +439,13 @@ commands. @predefined - @code{\tieUp}, @code{\tieDown}, @code{\tieNeutral}, @code{\tieDotted}, @code{\tieDashed}, @code{\tieSolid}. +@endpredefined @snippets @@ -457,7 +458,6 @@ commands. @seealso - Music Glossary: @rglos{tie}, @rglos{laissez vibrer}. @@ -559,7 +559,6 @@ a4\rest d4\rest @seealso - Notation Reference: @ref{Full measure rests}. @@ -632,8 +631,8 @@ any kind. \skip 1 \skip1 \skip 1 @end lilypond -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Rhythms}. @@ -754,12 +753,15 @@ R1^"right" When a multi-measure rest immediately follows a @code{\partial} setting, resulting bar-check warnings may not be displayed. + @predefined @code{\textLengthOn}, @code{\textLengthOff}, @code{\fermataMarkup}, @code{\compressFullBarRests}, @code{\expandFullBarRests}. +@endpredefined + @snippets @@ -779,8 +781,8 @@ setting, resulting bar-check warnings may not be displayed. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {multi--measure-rest-markup.ly} -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{multi-measure rest}. @@ -885,10 +887,12 @@ changed to a numeric style: Mensural time signatures are covered in @ref{Mensural time signatures}. -@predefined +@predefined @code{\numericTimeSignature}, @code{\defaultTimeSignature}. +@endpredefined + @snippets @@ -903,7 +907,6 @@ Mensural time signatures are covered in @seealso - Music Glossary: @rglos{time signature} @@ -965,8 +968,8 @@ that this is set to a negative number by the @code{\partial} command: i.e., @code{\partial 4} is internally translated to @code{-4}, meaning @qq{there is a quarter note left in the measure.} -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{anacrusis}. @@ -979,6 +982,7 @@ Snippets: Internal Reference: @rinternals{Timing_translator}. + @knownissues The @code{\partial} command is intended to be used only at the @@ -1024,13 +1028,14 @@ c4 c d8 d d f4 g4. d4 e d c @end lilypond -@predefined +@predefined @code{\cadenzaOn}, @code{\cadenzaOff}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{cadenza}. @@ -1040,6 +1045,7 @@ Notation Reference: Snippets: @rlsr{Rhythms}. + @knownissues LilyPond will insert line breaks and page breaks only at a @@ -1162,7 +1168,6 @@ moving the @code{Timing_translator} and the @seealso - Music Glossary: @rglos{polymetric}, @rglos{polymetric time signature}, @@ -1181,6 +1186,7 @@ Internals Reference: @rinternals{Default_bar_line_engraver}, @rinternals{Staff}. + @knownissues When using different time signatures in parallel, notes @@ -1216,8 +1222,8 @@ inserts ties. One of its uses is to debug complex scores: if the measures are not entirely filled, then the ties show exactly how much each measure is off. -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{tie} Learning Manual: @@ -1294,17 +1300,20 @@ be done with the @code{Pitch_squash_engraver} and >> @end lilypond + @predefined @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}. +@endpredefined + @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {guitar-strum-rhythms.ly} -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Rhythms}. @@ -1312,6 +1321,7 @@ Internals Reference: @rinternals{RhythmicStaff}, @rinternals{Pitch_squash_engraver}. + @node Beams @subsection Beams @@ -1366,9 +1376,12 @@ c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8 @end lilypond + @predefined @code{\autoBeamOff}, @code{\autoBeamOn}. +@endpredefined + @snippets @@ -1382,8 +1395,8 @@ c16 c8 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {changing-beam-knee-gap.ly} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Manual beams}, @ref{Setting automatic beam behavior}. @@ -1678,41 +1691,16 @@ a a a a @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {reverting-default-beam-endings.ly} -@c TODO Convert to snippet called "Beam endings in Score context" -@c Submitted to LSR 3 Nov 08 - -Beam-ending rules specified in the Score context apply to all -staves, but can be modified at both Staff and Voice levels: - -@lilypond[quote,verbatim,relative=2] - \time 5/4 - % Set default beaming for all staves - #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 3 8 'Score) - #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 7 8 'Score) - << - \new Staff { - c8 c c c c c c c c c - } - \new Staff { - % Modify beaming for just this staff - #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 6 8 'Staff) - #(revert-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 7 8 'Staff) - c8 c c c c c c c c c - } - \new Staff { - % Inherit beaming from Score context - c8 c c c c c c c c c - } - >> -@end lilypond +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{beam-endings-in-score-context.ly} @predefined - @funindex \autoBeamOff @code{\autoBeamOff}, @funindex \autoBeamOn @code{\autoBeamOn}. +@endpredefined @knownissues @@ -1723,8 +1711,8 @@ The same holds for polyphonic voices, entered with @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. If a polyphonic voice ends while an automatic beam is still accepting notes, it is not typeset. -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Rhythms}. @@ -1838,13 +1826,12 @@ note durations only approximately, but the MIDI output is exact. The @code{\featherDurations} command only works with very short music snippets, and when numbers in the fraction are small. -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Rhythms}. - @node Bars @subsection Bars @@ -1961,7 +1948,7 @@ c c c c In scores with many staves, a @code{\bar} command in one staff is automatically applied to all staves. The resulting bar lines are connected between different staves of a @code{StaffGroup}, -@code{InnerStaffGroup}, @code{PianoStaff}, or @code{GrandStaff}. +@code{PianoStaff}, or @code{GrandStaff}. @lilypond[quote,fragment,verbatim] << @@ -1992,8 +1979,8 @@ The default bar type used for automatically inserted bar lines is @code{"|"}. This may be changed at any time with @code{\set Timing.defaultBarType = }@var{bartype}. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Line breaking}, @ref{Repeats}, @@ -2141,7 +2128,6 @@ Bar numbers can be removed entirely by removing the @seealso - Snippets: @rlsr{Rhythms}. @@ -2243,8 +2229,8 @@ are entering from. This can be checked with will print a warning if the @code{currentBarNumber} is not 123 when it is processed. -@seealso +@seealso Snippets: @rlsr{Rhythms}. @@ -2352,8 +2338,8 @@ printed with @code{\musicglyph}. For common tweaks to the positioning of rehearsal marks, see @ref{Formatting text}. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{The Feta font}, @ref{Formatting text}. @@ -2369,6 +2355,7 @@ Snippets: Internals Reference: @rinternals{RehearsalMark}. + @node Special rhythmic concerns @subsection Special rhythmic concerns @@ -2547,7 +2534,6 @@ in other staves: @seealso - Music Glossary: @rglos{grace notes}, @rglos{acciaccatura}, @@ -2628,8 +2614,8 @@ MyCadenza = \relative c' { >> @end lilypond -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{cadenza}. @@ -2710,7 +2696,6 @@ notes. @seealso - This manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music} Snippets: diff --git a/Documentation/user/running.itely b/Documentation/user/running.itely index 0bbd4d14bb..1addc89ab8 100644 --- a/Documentation/user/running.itely +++ b/Documentation/user/running.itely @@ -130,7 +130,7 @@ at the top of the @code{.ly} file. @item -f,--format=@var{format} which formats should be written. Choices for @code{format} are -@code{svg}, @code{ps}, @code{pdf}, @code{png}, @code{tex}, @code{dvi}. +@code{svg}, @code{ps}, @code{pdf}, and @code{png}. Example: @code{lilypond -fpng @var{filename}.ly} @@ -208,20 +208,13 @@ The safe mode will prevent many useful LilyPond snippets from being compiled. The @code{--jail} is a more secure alternative, but requires more work to set up. +@cindex output format, setting @item backend the output format to use for the back-end. Choices for @code{format} are @table @code -@item tex -for @TeX{} output, to be processed with La@TeX{}. If present, the file -@file{file.textmetrics} is read to determine text extents. -@item texstr -dump text strings to @file{.texstr} file, which can be run through -(La)@TeX{}, resulting in a @code{.textmetrics} file, which contains the -extents of strings of text. @strong{Warning:} this functionality is -currently missing due to heavy restructuring of the source code. @item ps - for PostScript. @cindex PostScript output + for PostScript. Postscript files include TTF, Type1 and OTF fonts. No subsetting of these fonts is done. When using oriental character sets, this can @@ -235,23 +228,24 @@ all pages (systems) including fonts. This mode is used by default by @command{lilypond-book}. @item svg +@cindex SVG (Scalable Vector Graphics) for SVG (Scalable Vector Graphics). This dumps every page as a separate @file{SVG} file, with embedded fonts. -@cindex SVG (Scalable Vector Graphics) You need a SVG viewer which supports embedded fonts, or a SVG viewer which is able to replace the embedded fonts with OTF fonts. Under UNIX, you may use @uref{http://www.inkscape.org,Inkscape} (version 0.42 or later), after copying the OTF fonts from the LilyPond directory (typically @file{/usr/share/lilypond/VERSION/fonts/otf/}) to @file{~/.fonts/}. @item scm - for a dump of the raw, internal Scheme-based drawing commands. @cindex Scheme dump + for a dump of the raw, internal Scheme-based drawing commands. + +@item null + do not output a printed score; has the same effect as @code{-dno-print-pages}. @end table Example: @code{lilypond -dbackend=svg @var{filename}.ly} -@cindex output format, setting - @item preview Generate an output file containing the titles and the first system @@ -279,16 +273,11 @@ Set init file to @var{file} (default: @file{init.ly}). @item -o,--output=@var{FILE} Set the default output file to @var{FILE}. The appropriate -suffix will be added (i.e. @code{.pdf} for pdf, @code{.tex} -for tex, etc). +suffix will be added (e.g. @code{.pdf} for pdf) @item --ps Generate PostScript. -@item --dvi -Generate DVI files. In this case, the @TeX{} backend should be -specified, i.e., @code{-dbackend=tex}. - @item --png Generate pictures of each page, in PNG format. This implies @code{--ps}. The resolution in DPI of the image may be set with diff --git a/Documentation/user/scheme-tutorial.itely b/Documentation/user/scheme-tutorial.itely index 403180d9bc..a9b6d65012 100644 --- a/Documentation/user/scheme-tutorial.itely +++ b/Documentation/user/scheme-tutorial.itely @@ -211,7 +211,7 @@ respectively, @menu -* Tweaking with Scheme:: +* Tweaking with Scheme:: @end menu @node Tweaking with Scheme diff --git a/Documentation/user/setup.itely b/Documentation/user/setup.itely index 796db8dc40..f0d06ced3c 100644 --- a/Documentation/user/setup.itely +++ b/Documentation/user/setup.itely @@ -17,9 +17,9 @@ LilyPond and various other programs. This chapter may be safely treated as a reference: only read a section if it applies to you. @menu -* Setup for specific Operating Systems:: -* Text editor support:: -* Point and click:: +* Setup for specific Operating Systems:: +* Text editor support:: +* Point and click:: @end menu @@ -30,7 +30,7 @@ This section explains how to perform additional setup for specific operating systems. @menu -* Setup for MacOS X:: +* Setup for MacOS X:: @end menu @node Setup for MacOS X @@ -124,12 +124,12 @@ Note that @var{path/to} will generally be @code{/Applications/}. There is support from different text editors for LilyPond. @menu -* Emacs mode:: -* Vim mode:: -* jEdit:: -* TexShop:: -* TextMate:: -* LilyKDE:: +* Emacs mode:: +* Vim mode:: +* jEdit:: +* TexShop:: +* TextMate:: +* LilyKDE:: @end menu @node Emacs mode @@ -206,7 +206,7 @@ installation instructions, visit The @uref{http://@/www@/.uoregon@/.edu/~koch/texshop/index@/.html,TexShop} editor for MacOS@tie{}X can be extended to run LilyPond, lilypond-book and -convert-ly from within the editor, using the extensions available at +convert-ly from within the editor, using the extensions available at @uref{http://@/www@/.dimi@/.uniud@/.it/vitacolo/freesoftware@/.html}. diff --git a/Documentation/user/simultaneous.itely b/Documentation/user/simultaneous.itely index f224fa479e..387de711a2 100644 --- a/Documentation/user/simultaneous.itely +++ b/Documentation/user/simultaneous.itely @@ -63,8 +63,8 @@ pitch is the @emph{first} pitch of the preceding chord. For more information about chords, see @ref{Chord notation}. -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{chord}. @@ -77,6 +77,7 @@ Notation Reference: Snippets: @rlsr{Simultaneous notes}. + @node Simultaneous expressions @unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions @@ -137,8 +138,8 @@ Ordinary notes and clusters can be put together in the same staff, even simultaneously. In such a case no attempt is made to automatically avoid collisions between ordinary notes and clusters. -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{cluster}. @@ -150,6 +151,7 @@ Internals Reference: @rinternals{ClusterSpannerBeacon}, @rinternals{Cluster_spanner_engraver}. + @knownissues Clusters look good only if they span at least two chords; otherwise @@ -322,16 +324,17 @@ them in a simple simultaneous music construct within an explicit voice: This method leads to strange beamings and warnings if the pieces of music do not have the same rhythm. -@predefined +@predefined @code{\voiceOne}, @code{\voiceTwo}, @code{\voiceThree}, @code{\voiceFour}, @code{\oneVoice}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{Voices contain music}, @rlearning{Explicitly instantiating voices}. @@ -374,18 +377,17 @@ easily identified: The @code{\voiceNeutralstyle} command is used to revert to the standard presentation. -@predefined - +@predefined @code{\voiceOneStyle}, - @code{\voiceTwoStyle}, @code{\voiceThreeStyle}, @code{\voiceFourStyle}, @code{\voiceNeutralStyle}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{I'm hearing Voices}, @rlearning{Other sources of information}. @@ -528,7 +530,6 @@ Notes are only merged if they have opposing stem directions (e.g. in @predefined - @code{\mergeDifferentlyDottedOn}, @code{\mergeDifferentlyDottedOff}, @code{\mergeDifferentlyHeadedOn}, @@ -538,6 +539,8 @@ Notes are only merged if they have opposing stem directions (e.g. in @code{\shiftOnn}, @code{\shiftOnnn}, @code{\shiftOff}. +@endpredefined + @snippets @@ -547,8 +550,8 @@ Notes are only merged if they have opposing stem directions (e.g. in @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly} -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{polyphony}. @@ -565,6 +568,7 @@ Internals Reference: @rinternals{NoteCollision}, @rinternals{RestCollision}. + @knownissues When using @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} with an upstem eighth @@ -671,8 +675,8 @@ has no effect on the pitches of @var{musicexpr1} and @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {changing-partcombine-texts.ly} -@seealso +@seealso Music Glossary: @rglos{a due}, @rglos{part}. @@ -687,9 +691,10 @@ Internals Reference: @rinternals{PartCombineMusic}, @rinternals{Voice}. + @knownissues -@code{\partcombine} can only accept two voices. +@code{\partcombine} can only accept two voices. When @code{printPartCombineTexts} is set, if the two voices play the same notes on and off, the part combiner may typeset @code{a2} @@ -823,8 +828,8 @@ global = { } @end lilypond -@seealso +@seealso Learning Manual: @rlearning{Organizing pieces with variables}. diff --git a/Documentation/user/spacing.itely b/Documentation/user/spacing.itely index 9ade001b4e..84902e6894 100644 --- a/Documentation/user/spacing.itely +++ b/Documentation/user/spacing.itely @@ -162,7 +162,6 @@ the variables. @seealso - Installed Files: @file{scm/@/paper@/.scm}. @@ -350,7 +349,6 @@ page given the system to put on it. @seealso - Notation Reference: @ref{Vertical spacing between systems}. @@ -414,7 +412,6 @@ first system. Default: @code{0}, as determined by @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -552,6 +549,9 @@ page. Default: @code{##t}. Pieces that amply fill two pages or more should have this set to true. +It also affects the last page of book parts, ie parts of a book created +with @code{\bookpart} blocks. + @item ragged-right @funindex ragged-right @@ -592,7 +592,6 @@ Default: unset. @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -709,13 +708,8 @@ These fonts are available in any sizes. The context property @rinternals{StaffSymbol}) can be used to tune the size for individual staves. The sizes of individual staves are relative to the global size. -@example - -@end example - @seealso - Notation Reference: @ref{Selecting notation font size}. @@ -753,7 +747,6 @@ layout. @seealso - Notation Reference: @ref{Changing context default settings}. @@ -847,15 +840,14 @@ complicated. More details are available in @predefined - @funindex \break @code{\break}, @funindex \noBreak @code{\noBreak}. +@endpredefined @seealso - Internals Reference: @rinternals{LineBreakEvent}. @@ -931,17 +923,49 @@ The old page breaking algorithm is called @code{optimal-page-breaks}. If you are having trouble with the new page breakers, you can enable the old one as a workaround. +@funindex \bookpart + +When a book has many scores and pages, the page breaking problem may be +difficult to solve, requiring large processing time and memory. To ease +the page breaking process, @code{\bookpart} blocks are used to divide +the book into several parts: the page breaking occurs separately on each +part. Different page breaking functions may also be used in different +book parts. + +@example +\bookpart @{ + \header @{ + subtitle = "Preface" + @} + \paper @{ + %% In a part consisting mostly of text, + %% ly:minimal-breaking may be prefered + #(define page-breaking ly:minimal-breaking) + @} + \markup @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +\bookpart @{ + %% In this part, consisting of music, the default optimal + %% page breaking function is used. + \header @{ + subtitle = "First movement" + @} + \score @{ @dots{} @} + @dots{} +@} +@end example -@predefined +@predefined @funindex \pageBreak @code{\pageBreak}, @funindex \noPageBreak @code{\noPageBreak}. +@endpredefined @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -958,7 +982,6 @@ cramping and stretching, both horizontally and vertically. Unlike @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1030,17 +1053,16 @@ top-level markups. @predefined - @funindex \pageTurn @code{\pageTurn}, @funindex \noPageTurn @code{\noPageTurn}, @funindex \allowPageTurn @code{\allowPageTurn}. +@endpredefined @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1070,7 +1092,6 @@ too slow or memory demanding, or a lot of texts. It is enabled using: @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1119,7 +1140,6 @@ page breaks at explicit @code{\pageBreak} commands and nowhere else. @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1203,7 +1223,6 @@ This pattern becomes especially helpful when overriding @seealso - Notation Reference: @ref{Vertical spacing}. @@ -1335,7 +1354,6 @@ the @code{Axis_group_engraver}. @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1400,7 +1418,6 @@ the last one. @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1468,20 +1485,29 @@ example @code{NonMusicalPaperColumn} overrides with the special To understand how each of these different settings work, we begin by looking at an example that includes no overrides at all. -@lilypond[quote,ragged-right] -\new Score << - \new Staff << - \new Voice { - s1 * 6 \break - s1 * 6 \break - s1 * 6 \break - } - \new Voice { \repeat unfold 18 { c'4 c'4 c'4 c'4 } } - >> - \new Staff { - \repeat unfold 18 { d'4 d'4 d'4 d'4 } +@c \book { } is required in these examples to ensure the spacing +@c overrides can be seen between systems. -np + +@lilypond[quote] +\header { tagline = ##f } +\paper { left-margin = 0\mm } +\book { + \score { + << + \new Staff << + \new Voice { + s1*5 \break + s1*5 \break + s1*5 \break + } + \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } } + >> + \new Staff { + \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } + } + >> } ->> +} @end lilypond This score isolates line- and page-breaking information in a dedicated @@ -1495,26 +1521,32 @@ the vertical startpoint of each system explicitly, we can set the @code{Y-offset} pair in the @code{line-break-system-details} attribute of the @code{NonMusicalPaperColumn} grob: -@lilypond[quote,ragged-right] -\new Score << - \new Staff << - \new Voice { - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40)) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80)) - s1 * 6 \break - } - \new Voice { \repeat unfold 18 { c'4 c'4 c'4 c'4 } } - >> - \new Staff { - \repeat unfold 18 { d'4 d'4 d'4 d'4 } +@lilypond[quote] +\header { tagline = ##f } +\paper { left-margin = 0\mm } +\book { + \score { + << + \new Staff << + \new Voice { + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40)) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80)) + s1*5 \break + } + \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } } + >> + \new Staff { + \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } + } + >> } ->> +} @end lilypond Note that @code{line-break-system-details} takes an associative list of @@ -1527,29 +1559,35 @@ explicitly, we can also set the vertical startpoint of each staff within each system manually. We do this using the @code{alignment-offsets} subproperty of @code{line-break-system-details}. -@lilypond[quote,ragged-right] -\new Score << - \new Staff << - \new Voice { - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20) - (alignment-offsets . (0 -15))) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60) - (alignment-offsets . (0 -15))) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100) - (alignment-offsets . (0 -15))) - s1 * 6 \break - } - \new Voice { \repeat unfold 18 { c'4 c'4 c'4 c'4 } } - >> - \new Staff { - \repeat unfold 18 { d'4 d'4 d'4 d'4 } +@lilypond[quote] +\header { tagline = ##f } +\paper { left-margin = 0\mm } +\book { + \score { + << + \new Staff << + \new Voice { + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20) + (alignment-offsets . (0 -15))) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60) + (alignment-offsets . (0 -15))) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100) + (alignment-offsets . (0 -15))) + s1*5 \break + } + \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } } + >> + \new Staff { + \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } + } + >> } ->> +} @end lilypond Note that here we assign two different values to the @@ -1562,34 +1600,36 @@ additional spacing parameters (including, for example, a corresponding every system and every staff. Finally, note that @code{alignment-offsets} specifies the vertical positioning of staves but not of staff groups. -@lilypond[quote,ragged-right] -\new Score << - \new Staff << - \new Voice { - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0) - (alignment-offsets . (0 -30 -40))) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60) - (alignment-offsets . (0 -10 -20))) - s1 * 6 \break - \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" - #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100) - (alignment-offsets . (0 -10, -40))) - s1 * 6 \break - } - \new Voice { \repeat unfold 18 { c'4 c'4 c'4 c'4 } } - >> - \new StaffGroup << - \new Staff { - \repeat unfold 18 { d'4 d'4 d'4 d'4 } - } - \new Staff { - \repeat unfold 18 { e'4 e'4 e'4 e'4 } - } - >> ->> +@lilypond[quote] +\header { tagline = ##f } +\paper { left-margin = 0\mm } +\book { + \score { + << + \new Staff << + \new Voice { + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0) + (alignment-offsets . (0 -30 -40))) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60) + (alignment-offsets . (0 -10 -20))) + s1*5 \break + \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn" + #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100) + (alignment-offsets . (0 -10 -40))) + s1*5 \break + } + \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } } + >> + \new StaffGroup << + \new Staff { \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } } + \new Staff { \repeat unfold 15 { e'4 e' e' e' } } + >> + >> + } +} @end lilypond Some points to consider: @@ -1611,7 +1651,6 @@ passed to these different settings will avoid this. @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1676,7 +1715,6 @@ lilypond .ly @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1759,7 +1797,6 @@ c''2 @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1868,7 +1905,6 @@ Proportional notation is supported; see @ref{Proportional notation}. @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -1915,7 +1951,6 @@ may be used in that location. @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -2002,7 +2037,6 @@ regard for clefs, bar lines, and grace notes, @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -2055,7 +2089,6 @@ paragraph, the last line simply takes its natural horizontal length. @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -2404,7 +2437,6 @@ for these related settings. @seealso - Notation Reference: @ref{New spacing area}. @@ -2462,7 +2494,6 @@ interval. @seealso - Snippets: @rlsr{Spacing}. @@ -2567,7 +2598,6 @@ block so that it applies to the whole score. @seealso - Notation Reference: @ref{Page formatting}, @ref{Changing horizontal spacing}. diff --git a/Documentation/user/staff.itely b/Documentation/user/staff.itely index f567b559e9..3791eacb71 100644 --- a/Documentation/user/staff.itely +++ b/Documentation/user/staff.itely @@ -6,16 +6,16 @@ version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.64" @node Staff notation @section Staff notation @lilypondfile[quote]{staff-headword.ly} -This section explains how to influence the staff appearance, print -scores with more than one staff, and how to apply specific -performance marks to single staves. +This section explains how to influence the appearance of staves, +how to print scores with more than one staff, and how to add tempo +indications and cue notes to staves. @menu * Displaying staves:: @@ -62,9 +62,10 @@ The basic staff context is @code{Staff}: \new Staff { c4 d e f } @end lilypond -@code{DrumStaff} creates a five-line staff set up for a -typical drum set. It uses different names for each instrument. -The instrument names are set using the @code{\drummode} command. +The @code{DrumStaff} context creates a five-line staff set up for +a typical drum set. Each instrument is shown with a different +symbol. The instruments are entered in drum mode following a +@code{\drummode} command, with each instrument specified by name. For details, see @ref{Percussion staves}. @lilypond[verbatim,quote] @@ -73,14 +74,6 @@ For details, see @ref{Percussion staves}. } @end lilypond -@c FIXME: remove when mentioned in NR 2.8 -@code{GregorianTranscriptionStaff} creates a staff to notate -modern Gregorian chant. It does not show bar lines. - -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } -@end lilypond - @code{RhythmicStaff} creates a single-line staff that only displays the rhythmic values of the input. Real durations are preserved. For details, see @ref{Showing melody rhythms}. @@ -100,12 +93,18 @@ There are two staff contexts specific for the notation of ancient music: @code{MensuralStaff} and @code{VaticanaStaff}. They are described in @ref{Pre-defined contexts}. +The @code{GregorianTranscriptionStaff} context creates a staff to +notate modern Gregorian chant. It does not show bar lines. + +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\new GregorianTranscriptionStaff { c4 d e f e d } +@end lilypond + New single staff contexts may be defined. For details, see @ref{Defining new contexts}. @seealso - Music Glossary: @rglos{staff}, @rglos{staves}. @@ -235,11 +234,9 @@ New staff group contexts may be defined. For details, see @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly} -@c FIXME: move to NR 2.8.x when sectioning is ready @seealso - Music Glossary: @rglos{brace}, @rglos{bracket}, @@ -274,40 +271,24 @@ Internals Reference: @cindex nested staff brackets @cindex brackets, nesting of @cindex braces, nesting of -@cindex inner staff group -@cindex inner choir staff group - -Two additional staff-group contexts are available that can be -nested within a @code{StaffGroup} or @code{ChoirStaff} context: -@code{InnerStaffGroup} and @code{InnerChoirStaff}. These contexts -create a new bracket adjacent to the bracket of their parent staff -group. -An @code{InnerStaffGroup} is treated similarly to a -@code{StaffGroup}; bar lines are connected between each staff -within the context: +Staff-group contexts can be nested to arbitrary depths. In this +case, each child context creates a new bracket adjacent to the +bracket of its parent group. @lilypond[verbatim,quote,relative=2] \new StaffGroup << \new Staff { c2 c | c2 c } - \new InnerStaffGroup << + \new StaffGroup << \new Staff { g2 g | g2 g } - \new Staff { e2 e | e2 e } - >> ->> -@end lilypond - -Bar lines are @emph{not} connected between staves of an -@code{InnerChoirStaff}, just like a @code{ChoirStaff}: - -@lilypond[verbatim,quote,relative=2] -\new ChoirStaff << - \new Staff { c2 c | c2 c } - \new InnerChoirStaff << - \new Staff { g2 g | g2 g } - \new Staff { e2 e | e2 e } + \new StaffGroup \with { + systemStartDelimiter = #'SystemStartSquare + } + << + \new Staff { e2 e | e2 e } + \new Staff { c2 c | c2 c } + >> >> - \new Staff { c1 | c1 } >> @end lilypond @@ -322,7 +303,6 @@ New nested staff group contexts can be defined. For details, see @seealso - Notation Reference: @ref{Grouping staves}, @ref{Instrument names}, @@ -332,9 +312,7 @@ Snippets: @rlsr{Staff notation}. Internals Reference: -@rinternals{InnerStaffGroup}, @rinternals{StaffGroup}, -@rinternals{InnerChoirStaff}, @rinternals{ChoirStaff}, @rinternals{SystemStartBar}, @rinternals{SystemStartBrace}, @@ -404,7 +382,9 @@ thickness. @end lilypond Ledger line thickness can be set independently of staff line -thickness. +thickness. In the example the two numbers are factors multiplying +the staff line thickness and the staff line spacing. The two +contributions are added to give the ledger line thickness. @lilypond[verbatim,quote,relative=1] \new Staff \with { @@ -460,9 +440,9 @@ e4 d c2 @predefined - @code{\startStaff}, @code{\stopStaff}. +@endpredefined @snippets @@ -472,7 +452,6 @@ e4 d c2 @seealso - Music Glossary: @rglos{line}, @rglos{ledger line}, @@ -520,7 +499,7 @@ staff in the appropriate location: @end lilypond @noindent -However, the above example is usually not the desired result. To +However, the above example is not what is usually desired. To create ossia staves that are above the original staff, have no time signature or clef, and have a smaller font size, tweaks must be used. The Learning Manual describes a specific technique to @@ -639,7 +618,6 @@ more information about @code{\RemoveEmptyStaffContext}, see @seealso - Music Glossary: @rglos{ossia}, @rglos{staff}, @@ -689,8 +667,9 @@ block. In orchestral scores, this style is known as @q{Frenched Score}. By default, this command hides and removes all empty staves in a score except for those in the first system. -@warning{An empty staff may only include multi-measure rests, -skips, spacer rests, or a combination of these elements.} +@warning{A staff is considered empty when it contains only +multi-measure rests, skips, spacer rests, or a combination of these +elements.} @lilypond[verbatim,quote,ragged-right] \layout { @@ -731,10 +710,10 @@ hide empty staves in ancient music contexts. Similarly, @predefined - @code{\RemoveEmptyStaffContext}, @code{\AncientRemoveEmptyStaffContext}, @code{\RemoveEmptyRhythmicStaffContext}. +@endpredefined @snippets @@ -744,7 +723,6 @@ hide empty staves in ancient music contexts. Similarly, @seealso - Music Glossary: @rglos{Frenched staff}. @@ -859,7 +837,6 @@ For more details, see @ref{Formatting text}. @seealso - Music Glossary: @rglos{metronome}, @rglos{metronomic indication}, @@ -1018,7 +995,6 @@ expression to declare the instrument switch: @seealso - Notation Reference: @ref{Horizontal dimensions}, @ref{Modifying context plug-ins}. @@ -1040,16 +1016,16 @@ Internals Reference: @cindex fragments @cindex cue notes -It is very common for one voice to double the some of the music from -another voice. For example, the first and second violins may play the -same notes during a passage of music. In LilyPond this is accomplished +It is very common for one voice to double some of the music from +another voice. For example, the first and second violins may play the +same notes during a passage of music. In LilyPond this is accomplished by letting one voice @emph{quote} the other voice without having to re-enter it. - -Before a part can be quoted, the @code{\addQuote} command must be used -to initialize the quoted fragment. This command must be used in the -toplevel scope. The first argument is an identifying string, and the -second is a music expression: + +Before a part can be quoted, the @code{\addQuote} command must be used +to initialize the quoted fragment. This command must be used in the +toplevel scope. The first argument is an identifying string, and the +second is a music expression: @example flute = \relative c'' @{ @@ -1129,7 +1105,6 @@ see @ref{Using tags}. @seealso - Notation Reference: @ref{Instrument transpositions}, @ref{Using tags}. @@ -1283,7 +1258,6 @@ see @ref{Using tags}. @seealso - Notation Reference: @ref{Instrument transpositions}, @ref{Instrument names}, diff --git a/Documentation/user/templates.itely b/Documentation/user/templates.itely index b9fb828ebe..03b23bd8ed 100644 --- a/Documentation/user/templates.itely +++ b/Documentation/user/templates.itely @@ -18,13 +18,13 @@ beautiful printed scores! @c bad node name for ancient notation to avoid conflict @menu -* Single staff:: -* Piano templates:: -* String quartet:: -* Vocal ensembles:: -* Ancient notation templates:: -* Jazz combo:: -* lilypond-book templates:: +* Single staff:: +* Piano templates:: +* String quartet:: +* Vocal ensembles:: +* Ancient notation templates:: +* Jazz combo:: +* lilypond-book templates:: @end menu @@ -301,7 +301,7 @@ In normal text you can easily use LilyPond commands, like this: and so on. The fonts of snippets set with LilyPond will have to be set from -inside +inside of the snippet. For this you should read the AU on how to use lilypond-book. diff --git a/Documentation/user/text.itely b/Documentation/user/text.itely index 2e6e32a569..70d4bcaf8e 100644 --- a/Documentation/user/text.itely +++ b/Documentation/user/text.itely @@ -6,7 +6,7 @@ version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Text @section Text @@ -21,27 +21,27 @@ Some text elements that are not dealt with here are discussed in other specific sections: @ref{Vocal music}, @ref{Titles and headers}. @menu -* Writing text:: -* Formatting text:: -* Fonts:: +* Writing text:: +* Formatting text:: +* Fonts:: @end menu +@node Writing text +@subsection Writing text + +This section introduces different ways of adding text to a score. + @cindex Text, other languages @warning{To write accented and special text (such as characters from other languages), simply insert the characters directly into the LilyPond file. The file must be saved as UTF-8. For more information, see @ref{Text encoding}.} -@node Writing text -@subsection Writing text - -This section introduces different ways of adding text to a score. - @menu -* Text scripts:: -* Text spanners:: -* Text marks:: -* Separate text:: +* Text scripts:: +* Text spanners:: +* Text marks:: +* Separate text:: @end menu @@ -60,40 +60,40 @@ above or below the staff, using the syntax described in @ref{Direction and placement}. -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -d8^"pizz." e f g a4-"scherz." f +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a8^"pizz." g f e a4-"scherz." f @end lilypond This syntax is actually a shorthand; more complex text formatting may be added to a note by explicitly using a @code{\markup} block, as described in @ref{Formatting text}. -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -d8^\markup { \italic pizz. } e f g +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a8^\markup { \italic pizz. } g f e a4_\markup { \tiny scherz. \bold molto } f @end lilypond By default, text indications do not influence the note spacing. However, their widths can be taken into account: -in the following example, the first text string does not affect +in the following example, the first text string does not affect spacing, whereas the second one does. -@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] -d8^"pizz." e f g +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a8^"pizz." g f e \textLengthOn a4_"scherzando" f @end lilypond -@predefined +@predefined @funindex \textLengthOn @code{\textLengthOn}, @funindex \textLengthOff -@code{\textLengthOff} +@code{\textLengthOff}. +@endpredefined @seealso - Notation Reference: @ref{Formatting text}, @ref{Direction and placement}. @@ -104,6 +104,7 @@ Snippets: Internals Reference: @rinternals{TextScript}. + @knownissues Checking to make sure that text scripts and lyrics are within the @@ -127,9 +128,9 @@ multiple notes with dotted lines. Such objects, called @qq{spanners}, may be created from one note to another using the following syntax: -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = "rit." -b1\startTextSpan +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = "rit." +b1\startTextSpan e,\stopTextSpan @end lilypond @@ -139,9 +140,9 @@ object properties. By default it is printed in italic characters, but different formatting can be obtained using @code{\markup} blocks, as described in @ref{Formatting text}. -@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim] -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = - \markup { \upright "rit." } +@lilypond[quote,relative=2,verbatim] +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = + \markup { \upright "rit." } b1\startTextSpan c e,\stopTextSpan @end lilypond @@ -149,17 +150,18 @@ e,\stopTextSpan The line style, as well as the text string, can be defined as an object property. This syntax is described in @ref{Line styles}. -@predefined +@predefined @funindex textSpannerUp @code{\textSpannerUp}, @funindex textSpannerDown @code{\textSpannerDown}, @funindex textSpannerNeutral -@code{\textSpannerNeutral} +@code{\textSpannerNeutral}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Line styles}, @ref{Dynamics}. @@ -186,7 +188,7 @@ the syntax described in @ref{Rehearsal marks}: @c \mark needs to be placed on a separate line (it's not @c attached to an object like \markup is). -vv -@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2] +@lilypond[verbatim,quote,relative=2] c4 \mark "Allegro" c c c @@ -196,7 +198,7 @@ This syntax makes it possible to put any text on a bar line; more complex text formatting may be added using a @code{\markup} block, as described in @ref{Formatting text}: -@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] 1 \mark \markup { \italic { colla parte } } 2 @@ -208,19 +210,19 @@ This syntax also allows to print special signs, like coda, segno or fermata, by specifying the appropriate symbol name as explained in @ref{Music notation inside markup}: -@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1] -2 +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +2 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" } 1 @end lilypond @noindent Such objects are only typeset above the top staff of the score; depending on -whether they are specified at the end or the middle of a bar, they +whether they are specified at the end or the middle of a bar, they can be placed above the bar line or between notes. When specified at a line break, the mark will be printed at the beginning of the next line. -@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] \mark "Allegro" c1 c \mark "assai" \break @@ -239,8 +241,8 @@ c c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {printing-marks-on-every-staff.ly} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Rehearsal marks}, @ref{Formatting text}, @@ -253,6 +255,7 @@ Snippets: Internals Reference: @rinternals{RehearsalMark}. + @knownissues @c To be removed when Issue 69 in the tracker gets fixed. -vv @@ -281,12 +284,12 @@ expression}. This syntax is described in @ref{File structure}. @noindent This allows printing text separately -from the music, which is particularly +from the music, which is particularly useful when the input file contains several music pieces, as described in @ref{Multiple scores in a book}. -@lilypond[quote,ragged-right,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \score { c'1 } @@ -303,22 +306,22 @@ making it possible to print text documents or books entirely within LilyPond. This feature, and the specific syntax it requires, are described in @ref{Multi-page markup}. -@predefined -@code{\markup}, +@predefined @funindex \markuplines -@code{\markuplines} +@code{\markup}, +@code{\markuplines}. +@endpredefined + -@ignore @snippets -TODO: add convenient snippets in input/new -vv -@end ignore +@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] +{stand-alone-two-column-markup.ly} @seealso - Notation Reference: @ref{Formatting text}, -@ref{File structure}, +@ref{File structure}, @ref{Multiple scores in a book}, @ref{Multi-page markup}. @@ -335,12 +338,12 @@ This section presents basic and advanced text formatting, using the @code{\markup} mode specific syntax. @menu -* Text markup introduction:: -* Selecting font and font size:: -* Text alignment:: -* Graphic notation inside markup:: -* Music notation inside markup:: -* Multi-page markup:: +* Text markup introduction:: +* Selecting font and font size:: +* Text alignment:: +* Graphic notation inside markup:: +* Music notation inside markup:: +* Multi-page markup:: @end menu @node Text markup introduction @@ -368,12 +371,12 @@ may contain nested expressions or markup commands, entered using the backslash @code{\} character. Such commands only affect the first following expression. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -e1-\markup intenso +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a1-\markup intenso a2^\markup { poco \italic più forte } c e1 d2_\markup { \italic "string. assai" } -e +e b1^\markup { \bold { molto \italic agitato } } c @end lilypond @@ -391,10 +394,10 @@ therefore any markup command or special character (such as the formatting of the text. Double quotation marks themselves may be printed by preceding them with backslashes. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -d1^"\italic markup..." -d_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } -d d +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +a1^"\italic markup..." +a_\markup { \italic "... prints \"italic\" letters!" } +a a @end lilypond To be treated as a distinct expression, a list of words needs @@ -404,7 +407,7 @@ expressions will be stacked, centered and aligned; in the following example, the second @code{\markup} expression is treated the same as the first one: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] c1^\markup { \center-column { a bbb c } } c1^\markup { \center-column { a { bbb c } } } c1^\markup { \center-column { a \line { bbb c } } } @@ -430,7 +433,6 @@ An exhaustive list of @code{\markup}-specific commands can be found in @seealso - Notation Reference: @ref{Text markup commands}. @@ -457,9 +459,9 @@ Syntax errors for markup mode can be confusing. Basic font switching is supported in markup mode: @lilypond[quote,verbatim,relative=2] -d1^\markup { - \bold { Più mosso } - \italic { non troppo \underline Vivo } +d1^\markup { + \bold { Più mosso } + \italic { non troppo \underline Vivo } } r2 r4 r8 d,_\markup { \italic quasi \smallCaps Tromba } @@ -499,7 +501,7 @@ a^\markup { \fontsize #2 da \fontsize #3 camera } -bes^\markup { (con +bes^\markup { (con \larger grande \smaller emozione \magnify #0.6 { e sentimento } ) @@ -519,7 +521,7 @@ these are printed in a smaller size, but a normal size can be used as well: \markup { \column { \line { 1 \super st movement } - \line { 1 \normal-size-super st movement + \line { 1 \normal-size-super st movement \sub { (part two) } } } } @@ -578,24 +580,26 @@ commands can be found in @ref{Font}. Defining custom font sets is also possible, as explained in @ref{Fonts}. -@predefined +@predefined @funindex \teeny -@funindex \tiny -@funindex \small -@funindex \normalsize -@funindex \large -@funindex \huge -@funindex \smaller -@funindex \larger @code{\teeny}, +@funindex \tiny @code{\tiny}, +@funindex \small @code{\small}, +@funindex \normalsize @code{\normalsize}, +@funindex \large @code{\large}, +@funindex \huge @code{\huge}, +@funindex \smaller @code{\smaller}, +@funindex \larger @code{\larger}. +@endpredefined + @seealso Notation Reference: @@ -638,7 +642,7 @@ a text indication is aligned on its left edge: in the following example, there is no difference between the first and the second markup. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] d1-\markup { poco } f d-\markup { \left-align poco } @@ -653,7 +657,7 @@ d-\markup { \right-align poco } Horizontal alignment may be fine-tuned using a numeric value: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] a1-\markup { \halign #-1 poco } e' a,-\markup { \halign #0 poco } @@ -683,8 +687,8 @@ or an invisible object. The following example demonstrates these two possibilities; the last markup in this example has no anchor point, and therefore is not moved. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] -d2^\markup { +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] +d2^\markup { Acte I \raise #2 { Scène 1 } } @@ -709,7 +713,7 @@ alignment of text objects in markup mode. Any object affected by these commands must be preceded with an anchor point: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] d2^\markup { Acte I \translate #'(-1 . 2) "Scène 1" @@ -777,7 +781,7 @@ or any other markup expression: } } \markup { - \fill-line { 1885 } + \fill-line { 1885 } } @end lilypond @@ -802,7 +806,7 @@ the following example. gitanos en el Albaicín de Granada. Al fondo una puerta por la que se ve el negro interior de una Fragua, iluminado por los rojos resplandores - del fuego.) + del fuego.) } \hspace #0 @@ -821,6 +825,7 @@ the following example. An exhaustive list of text alignment commands can be found in @ref{Align}. + @seealso Learning Manual: @rlearning{Moving objects}. @@ -956,7 +961,7 @@ using native PostScript code. In such a case, it may be useful to explicitely specify the size of the drawing, as demonstrated below: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] c1^\markup { \combine \epsfile #X #10 #"./context-example.eps" @@ -979,6 +984,7 @@ c An exhaustive list of graphics-specific commands can be found in @ref{Graphic}. + @seealso Notation Reference: @ref{Graphic}, @@ -993,6 +999,7 @@ Installed files: @file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}, @file{scm/@/stencil@/.scm}. + @node Music notation inside markup @unnumberedsubsubsec Music notation inside markup @@ -1002,7 +1009,7 @@ to a score, inside a markup object. Notes and accidentals can be entered using markup commands: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] a2 a^\markup { \note #"4" #1 = @@ -1023,7 +1030,7 @@ a1_\markup { Other notation objects may also be printed in markup mode: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] g1 bes ees-\markup { \finger 4 @@ -1039,14 +1046,14 @@ d-\markup { \markalphabet #8 \markletter #8 } -@end lilypond +@end lilypond More generally, any available musical symbol may be included separately in a markup object, as demonstrated below; an exhaustive list of these symbols and their names can be found in @ref{The Feta font}. -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] c2 c'^\markup { \musicglyph #"eight" } c,4 @@ -1054,7 +1061,11 @@ c,8._\markup { \musicglyph #"clefs.G_change" } c16 c2^\markup { \musicglyph #"timesig.neomensural94" } @end lilypond + @c TODO: add \lookup here? -vv +@c Probably better not to document \lookup, which is useful only for +@c printing braces, and instead document \left-brace and \right-brace +@c when these become available -td @noindent Another way of printing non-text glyphs is described @@ -1063,7 +1074,7 @@ in @ref{Fonts explained}. The markup mode also supports diagrams for specific instruments: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] c1^\markup { \fret-diagram-terse #"x;x;o;2;3;2;" } @@ -1089,10 +1100,10 @@ A whole score can even be nested inside a markup object. In such a case, the nested @code{\score} block must contain a @code{\layout} block, as demonstrated here: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=1] c4 d^\markup { \score { - \relative { c4 d e f } + \relative c' { c4 d e f } \layout { } } } @@ -1103,6 +1114,7 @@ c d e f An exhaustive list of music notation related commands can be found in @ref{Music}. + @seealso Notation Reference: @ref{Music}, @@ -1119,6 +1131,7 @@ Installed files: @file{scm/@/fret@/-diagrams@/.scm}, @file{scm/@/harp@/-pedals@/.scm}. + @node Multi-page markup @unnumberedsubsubsec Multi-page markup @@ -1133,7 +1146,7 @@ spread over multiple pages: ... } \wordwrap-lines { - An other very long paragraph. + Another very long paragraph. ... } ... @@ -1153,6 +1166,7 @@ a list of markup lists. An exhaustive list of markup list commands can be found in @ref{Text markup list commands}. + @seealso Notation Reference: @ref{Text markup list commands}, @@ -1166,9 +1180,11 @@ Internals Reference: @rinternals{TextScript}. Installed files: @file{scm/@/define@/-markup@/-commands@/.scm}. + @predefined @funindex \markuplines -@code{\markuplines} +@code{\markuplines}. +@endpredefined @node Fonts @@ -1196,10 +1212,10 @@ the selected fonts are rendered using Pango. Music notation fonts can be described as a set of specific glyphs, ordered in several families. -The following syntax allows to directly use various -LilyPond @code{feta} non-text fonts in markup mode: +The following syntax allows various LilyPond @code{feta} non-text +fonts to be used directly in markup mode: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] a1^\markup { \vcenter { \override #'(font-encoding . fetaBraces) @@ -1226,16 +1242,18 @@ determined by the Pango installation. Each family may include different shapes and series. The following example demonstrates the ability to select -alternate families, shapes, series and sizes: - -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=2] - \override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter - \mark \markup "Ouverture" - \key d \major - \override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic - \override Voice.TextScript #'font-series = #'bold - d'2.^\markup "Allegro" - r4 +alternate families, shapes, series and sizes. The value +supplied to @code{font-size} is the required change from the +default size. + +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] +\override Score.RehearsalMark #'font-family = #'typewriter +\mark \markup "Ouverture" +\override Voice.TextScript #'font-shape = #'italic +\override Voice.TextScript #'font-series = #'bold +d2.^\markup "Allegro" +\override Voice.TextScript #'font-size = #-3 +c4^smaller @end lilypond @noindent @@ -1265,19 +1283,12 @@ it is preferable to use the simpler syntax explained in } @end lilypond -@ignore -@c FIXME: This needs an example -vv - -The size of the font may be set with the @code{font-size} -property. The resulting size is taken relative to the -@code{text-font-size} as defined in the @code{\paper} block. -@end ignore - Although it is easy to switch between preconfigured fonts, it is also possible to use other fonts, as explained in the following sections: @ref{Single entry fonts} and @ref{Entire document fonts}. + @seealso Notation Reference: @ref{The Feta font}, @@ -1285,18 +1296,19 @@ Notation Reference: @ref{Selecting font and font size}, @ref{Font}. + @node Single entry fonts @unnumberedsubsubsec Single entry fonts Any font that is installed on the operating system and recognized by FontConfig may be used in a score, using the following syntax: -@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1] +@lilypond[quote,verbatim,relative=2] \override Staff.TimeSignature #'font-name = #"Charter" \override Staff.TimeSignature #'font-size = #2 \time 3/4 -c1_\markup { +a1_\markup { \override #'(font-name . "Vera Bold") { Vera Bold } } @@ -1315,6 +1327,7 @@ lilypond -dshow-available-fonts x The last argument of the command can be anything, but has to be present. + @seealso Notation Reference: @ref{Fonts explained}, @@ -1326,15 +1339,14 @@ Snippets: Installed files: @file{lily/@/font@/-config@/-scheme@/.cc}. + @node Entire document fonts @unnumberedsubsubsec Entire document fonts - -It is possible to change the default font families for the -entire document. In such a case, the following syntax has -to be used, by providing three font families that will be -respectively used as @emph{roman}, @emph{sans} and @emph{typewriter} -fonts, as explained in @ref{Fonts explained}. +It is possible to change the fonts to be used as the default fonts in +the @emph{roman}, @emph{sans} and @emph{typewriter} font families by +specifying them, in that order, as shown in the example below. For an +explanation of fonts, see @ref{Fonts explained}. @cindex font families, setting @funindex make-pango-font-tree @@ -1360,6 +1372,7 @@ fonts, as explained in @ref{Fonts explained}. @c we don't do Helvetica / Courier, since GS incorrectly loads @c Apple TTF fonts + @seealso Notation Reference: @ref{Fonts explained}, diff --git a/Documentation/user/tutorial.itely b/Documentation/user/tutorial.itely index 5f2a290c12..f4d39d0ccf 100644 --- a/Documentation/user/tutorial.itely +++ b/Documentation/user/tutorial.itely @@ -33,15 +33,15 @@ Tutorial guidelines: (different from policy.txt!) This tutorial starts with an introduction to the LilyPond music language and explains how to produce printed music. After this first -contact we will explain how to create beautiful printed music +contact we will explain how to create beautiful printed music containing common musical notation. @menu -* First steps:: -* Single staff notation:: -* Multiple notes at once:: -* Songs:: -* Final touches:: +* First steps:: +* Single staff notation:: +* Multiple notes at once:: +* Songs:: +* Final touches:: @end menu @@ -51,8 +51,8 @@ containing common musical notation. This section gives a basic introduction to working with LilyPond. @menu -* Compiling a file:: -* Simple notation:: +* Compiling a file:: +* Simple notation:: * Working on input files:: * How to read the manual:: @end menu @@ -460,7 +460,6 @@ Here is a small example showing all these elements together: @seealso - Notation Reference: @ruser{Writing pitches}, @ruser{Writing rhythms}, @ruser{Writing rests}, @ruser{Time signature}, @ruser{Clef}. @@ -634,14 +633,13 @@ you have a starting template for experiments. To see exactly the same output (line-width and all), copy everything from @qq{Start cut-&-pastable section} to the bottom of the file. -@seealso +@seealso There are more tips for constructing input files in @ref{Suggestions for writing LilyPond input files}. But it might be best to read through the rest of the tutorial first. - @node Single staff notation @section Single staff notation @@ -649,12 +647,12 @@ This section introduces common notation that is used for one voice on one staff. @menu -* Accidentals and key signatures:: -* Ties and slurs:: -* Articulation and dynamics:: -* Adding text:: -* Automatic and manual beams:: -* Advanced rhythmic commands:: +* Accidentals and key signatures:: +* Ties and slurs:: +* Articulation and dynamics:: +* Adding text:: +* Automatic and manual beams:: +* Advanced rhythmic commands:: @end menu @@ -775,8 +773,8 @@ according to different conventions. For some examples how accidentals can be printed according to different rules, see @ruser{Automatic accidentals}. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Note names in other languages}, @ruser{Accidentals}, @ruser{Automatic accidentals}, @ruser{Key signature}. @@ -852,8 +850,8 @@ larger groups of notes. Slurs and ties can be nested. c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2) @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Ties}, @ruser{Slurs}, @ruser{Phrasing slurs}. @@ -942,8 +940,8 @@ example @code{\f}, will end the (de)crescendo, or the command c2\< c2\ff\> c2 c2\! @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Articulations and ornamentations}, @ruser{Fingering instructions}, @ruser{Dynamics}. @@ -975,7 +973,6 @@ a1_\markup{ @seealso - Notation Reference: @ruser{Writing text}. @@ -1025,8 +1022,8 @@ a8 c b4 d8. c16 b4 a8 c b4 d8. c16 b4 @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Automatic beams}, @ruser{Manual beams}. @@ -1102,8 +1099,8 @@ c2 \appoggiatura b16 c2 c2 \acciaccatura b16 c2 @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Grace notes}, @ruser{Tuplets}, @ruser{Upbeats}. @@ -1366,8 +1363,8 @@ suitable for vocal scores. These staff groups each form another type of context, one that generates the brace at the left end of every system and also controls the extent of bar lines. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments}, @ruser{Displaying staves}. @@ -1469,8 +1466,8 @@ Again, these expressions can be nested arbitrarily. >> @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Simultaneous notes}. @@ -1628,7 +1625,7 @@ If a syllable extends over several notes or a single very long note an @notation{extender line} is usually drawn from the syllable extending under all the notes for that syllable. It is entered as two underscores @code{__}. Here is an example from the -first three bars of @notation{Dido's Lament}, from Purcell's +first three bars of @notation{Dido's Lament}, from Purcell's @notation{Dido and Æneas}: @lilypond[verbatim,quote] @@ -1697,7 +1694,6 @@ Here's an example from Rossini's @notation{Figaro}, where @seealso - Notation Reference: @ruser{Vocal music}. @@ -1739,12 +1735,11 @@ produced by separating out the score structure from the notes and lyrics with variables. These are discussed in @ref{Organizing pieces with variables}. -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{Vocal music}. - @node Final touches @section Final touches @@ -2029,6 +2024,6 @@ cross-references for further reading. If you have not done so already, @emph{please} read @ref{About the documentation}. There is a lot of information about LilyPond, so newcomers often do not know where they should look for help. If -you spend five minutes reading that section carefully, you might +you spend five minutes reading that section carefully, you might save yourself hours of frustration looking in the wrong places! diff --git a/Documentation/user/tweaks.itely b/Documentation/user/tweaks.itely index 14e2d254b4..3ed353c257 100644 --- a/Documentation/user/tweaks.itely +++ b/Documentation/user/tweaks.itely @@ -7,7 +7,7 @@ version that you are working on. See TRANSLATION for details. @end ignore -@c \version "2.11.61" +@c \version "2.11.65" @node Tweaking output @chapter Tweaking output @@ -17,22 +17,22 @@ configurable; virtually every fragment of output may be changed. @menu -* Tweaking basics:: -* The Internals Reference manual:: -* Appearance of objects:: -* Placement of objects:: -* Collisions of objects:: -* Further tweaking:: +* Tweaking basics:: +* The Internals Reference manual:: +* Appearance of objects:: +* Placement of objects:: +* Collisions of objects:: +* Further tweaking:: @end menu @node Tweaking basics @section Tweaking basics @menu -* Introduction to tweaks:: -* Objects and interfaces:: -* Naming conventions of objects and properties:: -* Tweaking methods:: +* Introduction to tweaks:: +* Objects and interfaces:: +* Naming conventions of objects and properties:: +* Tweaking methods:: @end menu @node Introduction to tweaks @@ -40,16 +40,16 @@ configurable; virtually every fragment of output may be changed. @q{Tweaking} is a LilyPond term for the various methods available to the user for modifying the actions taken during interpretation -of the input file and modifying the appearance of the printed -output. Some tweaks are very easy to use; others are more -complex. But taken together the methods available for tweaking -permit almost any desired appearance of the printed music to be +of the input file and modifying the appearance of the printed +output. Some tweaks are very easy to use; others are more +complex. But taken together the methods available for tweaking +permit almost any desired appearance of the printed music to be achieved. In this section we cover the basic concepts required to understand tweaking. Later we give a variety of ready-made commands which can simply be copied to obtain the same effect in your own scores, and -at the same time we show how these commands may be constructed so +at the same time we show how these commands may be constructed so that you may learn how to develop your own tweaks. Before starting on this Chapter you may wish to review the section @@ -72,7 +72,7 @@ and constructing Tweaks. Tweaking involves modifying the internal operation and structures of the LilyPond program, so we must first introduce some terms -which are used to describe those internal operations and +which are used to describe those internal operations and structures. The term @q{Object} is a generic term used to refer to the @@ -117,7 +117,7 @@ one given a name ending in @code{interface}. In total there are over 100 such interfaces. We shall see later why this is of interest and use to the user. -These, then, are the main terms relating to objects which we +These, then, are the main terms relating to objects which we shall use in this chapter. @node Naming conventions of objects and properties @@ -128,17 +128,17 @@ shall use in this chapter. @cindex objects, naming conventions @cindex properties, naming conventions -We met some object naming conventions previously, in +We met some object naming conventions previously, in @ref{Contexts and engravers}. Here for reference is a list -of the most common object and property types together with -the conventions for naming them and a couple of examples of +of the most common object and property types together with +the conventions for naming them and a couple of examples of some real names. We have used @q{A} to stand for any capitalized alphabetic character and @q{aaa} to stand for any number of lower-case alphabetic characters. Other characters are used -verbatim. +verbatim. @multitable @columnfractions .33 .33 .33 -@headitem Object/property type +@headitem Object/property type @tab Naming convention @tab Examples @item Contexts @@ -152,7 +152,7 @@ verbatim. @tab Clef_engraver, Note_heads_engraver @item Interfaces @tab aaa-aaa-interface - @tab grob-interface, break-aligned-interface + @tab grob-interface, break-aligned-interface @item Context Properties @tab aaa or aaaAaaaAaaa @tab alignAboveContext, skipBars @@ -161,7 +161,7 @@ verbatim. @tab direction, beam-thickness @end multitable -As we shall see shortly, the properties of different types of +As we shall see shortly, the properties of different types of object are modified by different commands, so it is useful to be able to recognize the type of object from the names of its properties. @@ -395,13 +395,14 @@ articulation mark as if it were an articulation itself. @cindex tuplets, nested @cindex triplets, nested @cindex bracket, tuplet +@cindex bracket, triplet @cindex tuplet bracket @cindex triplet bracket @funindex TupletBracket -The @code{\tweak} command must also be used to change the -appearance of one of a set of nested tuplets which begin at the +The @code{\tweak} command must also be used to change the +appearance of one of a set of nested tuplets which begin at the same musical moment. In the following example, the long tuplet bracket and the first of the three short brackets begin at the same musical moment, so any @code{\override} command would apply @@ -449,8 +450,8 @@ appearance may be modified in the usual way with } @end lilypond -@seealso +@seealso Notation Reference: @ruser{The tweak command}. @@ -461,9 +462,9 @@ Notation Reference: @cindex Internals Reference @menu -* Properties of layout objects:: -* Properties found in interfaces:: -* Types of properties:: +* Properties of layout objects:: +* Properties found in interfaces:: +* Types of properties:: @end menu @node Properties of layout objects @@ -481,7 +482,7 @@ How do you go about doing this? You know from the statements earlier about the flexibility of LilyPond that such a thing should be possible, and you would probably guess that an @code{\override} command would be needed. But is there a -heaviness property for a slur, and if there is, how might it +heaviness property for a slur, and if there is, how might it be modified? This is where the Internals Reference manual comes in. It contains all the information you might need to construct this and all other @code{\override} commands. @@ -532,7 +533,7 @@ as you read. Under the heading @strong{Top} you will see five links. Select the link to the @emph{Backend}, which is where information about -layout objects is to be found. There, under the heading +layout objects is to be found. There, under the heading @strong{Backend}, select the link to @emph{All layout objects}. The page that appears lists all the layout objects used in your version of LilyPond, in alphabetic order. Select the link to @@ -563,25 +564,25 @@ in another property called @code{line-thickness}. As we said earlier, there are few to no explanations in the IR, but we already have enough information to try changing the -slur thickness. We see that the name of the layout object +slur thickness. We see that the name of the layout object is @code{Slur}, that the name of the property to change is @code{thickness} and that the new value should be a number somewhat larger than 1.2 if we are to make slurs thicker. We can now construct the @code{\override} command by simply substituting the values we have found for the names, omitting -the context. Let's use a very large value for the thickness +the context. Let's use a very large value for the thickness at first, so we can be sure the command is working. We get: @example \override Slur #'thickness = #5.0 -@end example +@end example Don't forget the @code{#'} preceding the -property name and and @code{#} preceding the new value! +property name and a @code{#} preceding the new value! The final question is, @q{Where should this command be -placed?} While you are unsure and learning, the best +placed?} While you are unsure and learning, the best answer is, @q{Within the music, before the first slur and close to it.} Let's do that: @@ -602,7 +603,7 @@ close to it.} Let's do that: The man who feels love's sweet e -- mo -- tion } } -@end lilypond +@end lilypond @noindent and we see that the slur is indeed heavier. @@ -619,7 +620,7 @@ which follow. @cindex context, finding @cindex context, identifying correct -But first, what if we had needed to specify the Context? +But first, what if we had needed to specify the Context? What should it be? We could guess that slurs are in the Voice context, as they are clearly closely associated with individual lines of music, but can we be sure? To @@ -631,8 +632,8 @@ the @code{Slur_engraver} is in. Follow the link to the us that @code{Slur_engraver} is part of five Voice contexts, including the standard voice context, @code{Voice}, so our guess was correct. And because @code{Voice} is one of the -lowest level contexts which is implied unambiguously by -the fact that we are entering notes, we can omit it in this +lowest level contexts which is implied unambiguously by +the fact that we are entering notes, we can omit it in this location. @subheading Overriding once only @@ -671,7 +672,7 @@ repositioned as follows: The man who feels love's sweet e -- mo -- tion } } -@end lilypond +@end lilypond @noindent Now only the first slur is made heavier. @@ -712,7 +713,7 @@ the slurs begin: The man who feels love's sweet e -- mo -- tion } } -@end lilypond +@end lilypond @noindent or we could omit the @code{\once} command and use the @code{\revert} @@ -750,9 +751,9 @@ You may use whichever method best suits what you want to do. That concludes our introduction to the IR, and the basic method of tweaking. Several examples follow in the later sections of this Chapter, partly to introduce you to some of the -additional features of the IR, and partly to give you more +additional features of the IR, and partly to give you more practice in extracting information from it. These examples will -contain progressively fewer words of guidance and explanation. +contain progressively fewer words of guidance and explanation. @node Properties found in interfaces @@ -856,10 +857,10 @@ and the lyrics are all printed in italics. @cindex context, specifying in lyric mode @cindex lyric mode, specifying context -In the case of lyrics, if you try specifying the context in the +In the case of lyrics, if you try specifying the context in the format given earlier the command will fail. A syllable entered in lyricmode is terminated by either a space, -a newline or a digit. All other characters are included +a newline or a digit. All other characters are included as part of the syllable. For this reason a space or newline must appear before the terminating @code{@}} to prevent it being included as part of the final syllable. Similarly, @@ -878,8 +879,8 @@ syllable and the terminating brace.} @warning{In overrides in lyrics always place spaces around the dot between the context name and the object name.} -@seealso +@seealso Learning Manual: @ref{Scheme tutorial}. @@ -892,14 +893,14 @@ So far we have seen two types of property: @code{number} and @code{symbol}. To be valid, the value given to a property must be of the correct type and obey the rules for that type. The type of property is always shown in brackets after the -property name in the IR. Here is a list of the types you may +property name in the IR. Here is a list of the types you may need, together with the rules for that type, and some examples. You must always add a hash symbol, @code{#}, of course, -to the front of these values when they are entered in the +to the front of these values when they are entered in the @code{\override} command. @multitable @columnfractions .2 .45 .35 -@headitem Property type +@headitem Property type @tab Rules @tab Examples @item Boolean @@ -925,7 +926,7 @@ and preceded by an apostrophe @tab Any valid markup @tab @code{\markup @{ \italic "cresc." @}} @item Moment - @tab A fraction of a whole note constructed with the + @tab A fraction of a whole note constructed with the make-moment function @tab @code{(ly:make-moment 1 4)}, @code{(ly:make-moment 3 8)} @@ -950,8 +951,8 @@ by apostrophe-hash, @code{'#}. @tab @code{'#(#t #t #f)} @end multitable -@seealso +@seealso Learning Manual: @ref{Scheme tutorial}. @@ -959,13 +960,13 @@ Learning Manual: @ref{Scheme tutorial}. @section Appearance of objects Let us now put what we have learned into practice with a few -examples which show how tweaks may be used to change the +examples which show how tweaks may be used to change the appearance of the printed music. @menu -* Visibility and color of objects:: -* Size of objects:: -* Length and thickness of objects:: +* Visibility and color of objects:: +* Size of objects:: +* Length and thickness of objects:: @end menu @node Visibility and color of objects @@ -974,7 +975,7 @@ appearance of the printed music. In the educational use of music we might wish to print a score with certain elements omitted as an exercise for the student, who is required to supply them. As a simple example, -let us suppose the exercise is to supply the missing bar lines +let us suppose the exercise is to supply the missing bar lines in a piece of music. But the bar lines are normally inserted automatically. How do we prevent them printing? @@ -1007,7 +1008,7 @@ these in turn. This property controls the appearance of the bar lines by specifying the symbol (glyph) which should be printed. In common -with many other properties, it can be set to print nothing by +with many other properties, it can be set to print nothing by setting its value to @code{#f}. Let's try it, as before, omitting the implied Context, @code{Voice}: @@ -1275,8 +1276,8 @@ work! Remember, the context is the one in which the appropriate engraver is placed. The default context for engravers can be found by starting from the layout object, going from there to the engraver which produces it, and on the engraver page in the -IR it tells you in which context the engraver will normally be -found. +IR it tells you in which context the engraver will normally be +found. @node Size of objects @@ -1287,7 +1288,7 @@ found. @cindex objects, size of @cindex objects, changing size of -Let us begin by looking again at the earlier example +Let us begin by looking again at the earlier example see @ref{Nesting music expressions}) which showed how to introduce a new temporary staff, as in an @rglos{ossia}. @@ -1577,14 +1578,14 @@ from a font) may be changed in the same way. @cindex objects, outside-staff There are some objects in musical notation that belong to -the staff and there are other objects that should be +the staff and there are other objects that should be placed outside the staff. These are called within-staff objects and outside-staff objects respectively. Within-staff objects are those that are located on the staff -- note heads, stems, accidentals, etc. The positions of these are usually fixed by the music itself -- they are -vertically positioned on specific lines of the staff or are +vertically positioned on specific lines of the staff or are tied to other objects that are so positioned. Collisions of note heads, stems and accidentals in closely set chords are normally avoided automatically. There are commands and @@ -1641,14 +1642,14 @@ this @q{nestling} of the notes on adjacent staves: \relative c'''' { c a, } } >> -@end lilypond +@end lilypond @node Within-staff objects @subsection Within-staff objects We have already seen how the commands @code{\voiceXXX} affect -the direction of slurs, ties, fingering and +the direction of slurs, ties, fingering and everything else which depends on the direction of the stems. These commands are essential when writing polyphonic music to permit interweaving melodic lines to be distinguished. @@ -1660,7 +1661,7 @@ We first explain what this does, and then introduce a number of ready-made commands which avoid your having to code explicit overrides for the more common modifications. -Some layout objects like slurs and ties curve, bend or point +Some layout objects like slurs and ties curve, bend or point either up or down; others like stems and flags also move to right or left when they point up or down. This is controlled automatically when @code{direction} is set. @@ -1747,7 +1748,7 @@ Note that these predefined commands may @strong{not} be preceded by @code{\once}. If you wish to limit the effect to a single note you must either use the equivalent @code{\once \override} command or use the predefined command -followed after the affected note by the corresponding +followed after the affected note by the corresponding @code{\xxxNeutral} command. @subheading Fingering @@ -1912,8 +1913,8 @@ outside-staff objects which are, by default, placed in the @code{Staff} or @code{Voice} contexts. @multitable @columnfractions .3 .3 .3 -@headitem Layout Object - @tab Priority +@headitem Layout Object + @tab Priority @tab Controls position of: @item @code{MultiMeasureRestText} @tab @code{450} @@ -1954,7 +1955,7 @@ these. @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] % Set details for later Text Spanner -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \small \bold Slower } % Place dynamics above staff \dynamicUp @@ -2024,7 +2025,7 @@ in the @code{Staff} context: @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1] % Set details for later Text Spanner -\override TextSpanner #'bound-details #'left #'text +\override TextSpanner #'(bound-details left text) = \markup { \small \bold Slower } % Place dynamics above staff \dynamicUp @@ -2095,9 +2096,9 @@ c2^"Text1" c^"Text2" c^"Text3" c^"Text4" -@end lilypond +@end lilypond -The command to revert to the default behavior is +The command to revert to the default behavior is @code{\textLengthOff}. Remember @code{\once} only works with @code{\override}, @code{\set}, @code{\revert} or @code{unset}, so cannot be used with @code{\textLengthOn}. @@ -2158,7 +2159,7 @@ ees,2.~\)\mf ees4 r8 | However, if the notes and attached dynamics are close together the automatic placement will avoid collisions -by displacing later dynamic markings further away, but this may +by displacing later dynamic markings further away, but this may not be the optimum placement, as this rather artificial example shows: @@ -2181,7 +2182,7 @@ shall have to work out how to do this using @code{\override} commands. @cindex sizing grobs First we must learn how grobs are sized. All grobs have a -reference point defined within them which is used to position +reference point defined within them which is used to position them relative to their parent object. This point in the grob is then positioned at a horizontal distance, @code{X-offset}, and at a vertical distance, @code{Y-offset}, from its parent. @@ -2189,15 +2190,15 @@ The horizontal extent of the object is given by a pair of numbers, @code{X-extent}, which say where the left and right edges are relative to the reference point. The vertical extent is similarly defined by a pair of numbers, @code{Y-extent}. -These are properties of all grobs which support the +These are properties of all grobs which support the @code{grob-interface}. @cindex @code{extra-spacing-width} By default, outside-staff objects are given a width of zero so that they may overlap in the horizontal direction. This is done -by the trick of adding infinity to the leftmost extent and -minus infinity to the rightmost extent by setting the +by the trick of adding infinity to the leftmost extent and +minus infinity to the rightmost extent by setting the @code{extra-spacing-width} to @code{'(+inf.0 . -inf.0)}. So to ensure they do not overlap in the horizontal direction we must override this value of @code{extra-spacing-width} to @@ -2252,9 +2253,9 @@ down with the notes. The property to do this is @section Collisions of objects @menu -* Moving objects:: -* Fixing overlapping notation:: -* Real music example:: +* Moving objects:: +* Fixing overlapping notation:: +* Real music example:: @end menu @node Moving objects @@ -2359,13 +2360,13 @@ objects, this value is set by default to be around 1.0 or less @cindex self-alignment-X property This property can be used to align the object to the left, to -the right, or to center it with respect to the parent object's +the right, or to center it with respect to the parent object's reference point. It may be used with all objects which support the @code{self-alignment-interface}. In general these are objects that contain text. The values are @code{LEFT}, @code{RIGHT} -or @code{CENTER}. Alternatively, a numerical value between -@code{-1} and @code{+1} may be specified, where @code{-1} is -left-aligned, @code{+1} is right-aligned, and numbers in between +or @code{CENTER}. Alternatively, a numerical value between +@code{-1} and @code{+1} may be specified, where @code{-1} is +left-aligned, @code{+1} is right-aligned, and numbers in between move the text progressively from left-aligned to right-aligned. Numerical values greater than @code{1} may be specified to move the text even further to the left, or less than @code{-1} to @@ -2588,8 +2589,8 @@ naturalplusflat = \markup { \natural \flat } This necessarily uses an override for the accidental stencil which will not be covered until later. The stencil type must be a procedure, here changed to print the contents of the @code{text} -property of @code{Accidental}, which itself is set to be a natural -sign followed by a flat sign. These are then moved further away +property of @code{Accidental}, which itself is set to be a natural +sign followed by a flat sign. These are then moved further away from the note head by overriding @code{right-padding}. @noindent @@ -3285,7 +3286,7 @@ lhMusic = \relative c' { * Using variables for tweaks:: * Other sources of information:: * Avoiding tweaks with slower processing:: -* Advanced tweaks with Scheme:: +* Advanced tweaks with Scheme:: @end menu @node Other uses for tweaks @@ -3319,7 +3320,7 @@ and blanking the first up-stem in that voice, the tie appears to cross voices: @cindex Stem, example of overriding -@cindex transparent propery, example +@cindex transparent property, example @lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim] << @@ -3415,7 +3416,7 @@ We show here the effect of the two methods: @noindent Both methods remove the metronome mark which lengthens the fermata -from the printed output, and both affect the MIDI timing as +from the printed output, and both affect the MIDI timing as required, but the transparent metronome mark in the first line forces the following tempo indication too high while the second (with the stencil removed) does not. @@ -3434,7 +3435,7 @@ Suppose we wish to emphasize certain words in lyrics by printing them in bold italics. The @code{\italic} and @code{\bold} commands only work within lyrics if they are also embedded in @code{\markup}, which makes them tedious to enter, so as an -alternative can we instead use the @code{\override} and +alternative can we instead use the @code{\override} and @code{\revert} commands? @example @@ -3508,7 +3509,7 @@ of this directory depends (a) on whether you obtained LilyPond by downloading a precompiled binary from lilypond.org or whether you installed it from a package manager (i.e. distributed with Linux, or installed under fink or cygwin) or -compiled it from source, and (b) on which operating system it is +compiled it from source, and (b) on which operating system it is being used: @strong{Downloaded from lilypond.org} diff --git a/Documentation/user/unfretted-strings.itely b/Documentation/user/unfretted-strings.itely index cf563d0ee2..be92345bdc 100644 --- a/Documentation/user/unfretted-strings.itely +++ b/Documentation/user/unfretted-strings.itely @@ -15,6 +15,7 @@ {unfretted-headword.ly} @cindex orchestral strings +@cindex strings, orchestral @cindex strings, writing for This section provides information and references which are helpful @@ -48,7 +49,7 @@ and other bowed instruments is covered elsewhere: @itemize -@item Texual indications such as @qq{pizz.} and @qq{arco} are +@item Textual indications such as @qq{pizz.} and @qq{arco} are added as simple text -- see @ref{Text scripts}. @item Fingerings, including the thumb indication, are described @@ -63,6 +64,7 @@ added, see @ref{Arpeggio}. @end itemize + @seealso Learning Manual: @rlearning{String quartet}. @@ -76,6 +78,7 @@ Notation Reference: Snippets: @rlsr{Unfretted strings}. + @node Bowing indications @unnumberedsubsubsec Bowing indications @@ -104,22 +107,25 @@ and the following example shows three ways in which an open A string on a violin might be indicated: @lilypond[verbatim,quote,relative=2] -a4 \open -a^\markup { \teeny "II" } +a4 \open +a^\markup { \teeny "II" } a2^\markup { \small "sul A" } @end lilypond + @predefined @code{\downbow}, @code{\upbow}, @code{\open}. +@endpredefined -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Articulations and ornamentations}, @ref{Slurs}. + @node Harmonics @unnumberedsubsubsec Harmonics @@ -172,6 +178,7 @@ diamond note head to indicate the harmonic position. 2 @end lilypond + @seealso Music Glossary: @rglos{harmonics}. @@ -180,6 +187,7 @@ Notation Reference: @ref{Special note heads}, @ref{References for unfretted strings}. + @node Snap (Bartok) pizzicato @unnumberedsubsubsec Snap (Bartók) pizzicato diff --git a/Documentation/user/vocal.itely b/Documentation/user/vocal.itely index d9fedf2c55..7f68e263fe 100644 --- a/Documentation/user/vocal.itely +++ b/Documentation/user/vocal.itely @@ -35,8 +35,8 @@ to some particular styles of vocal music. * References for vocal music and lyrics:: * Opera:: * Song books:: -* Chants:: * Spoken music:: +* Chants:: * Ancient vocal music:: @end menu @@ -93,10 +93,12 @@ TBC @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle] {simple-lead-sheet.ly} + @seealso Notation Reference: @ref{Chord notation}. + @node Spoken music @unnumberedsubsubsec Spoken music @cindex parlato @@ -126,6 +128,7 @@ TBC @c Add "Printing both the ancient and the modern clef in vocal music" snippet, @c and "Transcription of Ancient music with incipit" snippet. -vv + @seealso Notation Reference: @ref{Ancient notation}. @@ -154,7 +157,7 @@ Notation Reference: @c FIXME: this section is to be rewritten. Since LilyPond input files are text, there is at least one -issue to consider when working with vocal music: +issue to consider when working with vocal music: song texts must be interpreted as text, not notes. For example, the input@tie{}@code{d} should be interpreted as a one letter syllable, not the note@tie{}D. @@ -289,7 +292,6 @@ verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @} @seealso - Notation Reference: @ref{Fonts}. @@ -297,6 +299,7 @@ Internals Reference: @rinternals{LyricText}, @rinternals{LyricSpace}. + @c FIXME: this title has to be changed (possible confusion with LM) -vv @node Setting simple songs @unnumberedsubsubsec Setting simple songs @@ -422,8 +425,8 @@ remains empty. @end ignore -@seealso +@seealso @c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug Internals Reference: @rinternals{LyricCombineMusic}, @@ -506,7 +509,7 @@ The following example uses different commands for entering lyrics. c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2 } -% not recommended: left aligns syllables +% not recommended: left aligns syllables \new Lyrics \lyricmode { Joy4 to8. the16 world!4. the8 Lord4 is come.2 } % wrong: durations needed @@ -575,8 +578,8 @@ Here is an example demonstrating manual lyric durations, } >> @end lilypond -@seealso +@seealso Internals Reference: @rinternals{Lyrics}. @@ -604,8 +607,8 @@ glyph.}. \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to } @end lilypond -@seealso +@seealso Internals Reference: @rinternals{LyricCombineMusic}. @@ -627,7 +630,7 @@ single syllable; such vocalises are called melismas, or melismata. @c it might be better to present it first - vv You can define melismata entirely in the lyrics, by entering @code{_} -for every extra note that has to be added to the the melisma. +for every extra note that has to be added to the melisma. @c FIXME: clarify: __ is used to crate a lyric extender, @c _ is used to add a note to a melisma, so both __ and _ are needed. @@ -689,15 +692,17 @@ A complete example of a SATB score setup is in section @predefined - -@code{\melisma}, @code{\melismaEnd} -@funindex \melismaEnd @funindex \melisma +@code{\melisma}, +@funindex \melismaEnd +@code{\melismaEnd}. +@endpredefined -@seealso +@seealso @c @lsr{vocal,lyric@/-combine.ly}. + @knownissues Melismata are not detected automatically, and extender lines must be @@ -707,7 +712,7 @@ inserted by hand. @unnumberedsubsubsec Skipping notes Making a lyric line run slower than the melody can be achieved by -inserting @code{\skip}s into the lyrics. For every @code{\skip}, +inserting @code{\skip}s into the lyrics. For every @code{\skip}, the text will be delayed another note. The @code{\skip} command must be followed by a valid duration, but this is ignored when @code{\skip} is used in lyrics. @@ -755,12 +760,13 @@ happens can be controlled with the @code{minimum-distance} (minimum distance between two syllables) and the @code{minimum-length} (threshold below which hyphens are removed). -@seealso +@seealso Internals Reference: @rinternals{LyricExtender}, @rinternals{LyricHyphen} + @node Lyrics and repeats @unnumberedsubsubsec Lyrics and repeats @@ -968,12 +974,12 @@ TBC @subsection Stanzas @menu -* Adding stanza numbers :: +* Adding stanza numbers:: * Adding dynamics marks to stanzas:: * Adding singers' names to stanzas:: * Stanzas with different rhythms:: -* Printing stanzas at the end :: -* Printing stanzas at the end in multiple columns :: +* Printing stanzas at the end:: +* Printing stanzas at the end in multiple columns:: @end menu @@ -1001,7 +1007,7 @@ Stanza numbers can be added by setting @code{stanza}, e.g., These numbers are put just before the start of the first syllable. @c TODO Create and add snippet to show how two lines of a -@c stanza can be grouped together, along these lines: +@c stanza can be grouped together, along these lines: @c (might need improving a bit) -td @ignore @@ -1025,8 +1031,8 @@ stanzaOneThree = { } \new Voice { - \repeat volta 2 { c'8 c' c' c' c' c' c'4 - c'8 c' c' c' c' c' c'4 } + \repeat volta 2 { c'8 c' c' c' c' c' c'4 + c'8 c' c' c' c' c' c'4 } } \addlyrics { \stanzaOneOne } \addlyrics { \stanzaOneThree } @@ -1090,12 +1096,6 @@ multiple syllables in another one. One solution is to make the faster voice ignore the melisma. This is done by setting @code{ignoreMelismata} in the Lyrics context. -There is one tricky aspect: the setting for @code{ignoreMelismata} -must be set one syllable @emph{before} the non-melismatic syllable -in the text, as shown here, - -@c TODO: breaks compile -@c seems to be fixed, does not break compile anymore --FV @lilypond[verbatim,ragged-right,quote] << \relative c' \new Voice = "lahlah" { @@ -1109,18 +1109,20 @@ in the text, as shown here, more slow -- ly } \new Lyrics \lyricsto "lahlah" { - \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas" - go fas -- ter + go + \set ignoreMelismata = ##t + fas -- ter \unset ignoreMelismata still } >> @end lilypond - -The @code{ignoreMelismata} applies to the syllable @q{fas}, so it -should be entered before @q{go}. - +@knownissues +Unlike most @code{\set} commands, @code{\set ignoreMelismata} does +not work if prefixed with @code{\once}. It is necessary to use +@code{\set} and @code{\unset} to bracket the lyrics where melismata +are to be ignored. @subsubheading Switching to an alternative melody @@ -1264,7 +1266,7 @@ output in LilyPond. melody = \relative c' { c c c c | d d d d } - + text = \lyricmode { \set stanza = "1." This is verse one. It has two lines. @@ -1279,7 +1281,7 @@ text = \lyricmode { \markup { \fill-line { - \hspace #0.1 % moves the column off the left margin; + \hspace #0.1 % moves the column off the left margin; % can be removed if space on the page is tight \column { \line { \bold "2." @@ -1296,8 +1298,8 @@ text = \lyricmode { } } } - \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns; - % if they are still too close, add more " " pairs + \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns; + % if they are still too close, add more " " pairs % until the result looks good \column { \line { \bold "4." @@ -1314,7 +1316,7 @@ text = \lyricmode { } } } - \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin; + \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin; % can be removed if page space is tight } } @@ -1322,7 +1324,6 @@ text = \lyricmode { @seealso - Internals Reference: @rinternals{LyricText}, @rinternals{StanzaNumber}. diff --git a/Documentation/user/wind.itely b/Documentation/user/wind.itely index 772e291297..4942344f71 100644 --- a/Documentation/user/wind.itely +++ b/Documentation/user/wind.itely @@ -80,8 +80,8 @@ See @ref{Articulations and ornamentations}. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {changing--flageolet-mark-size.ly} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Breath marks}, @ref{Slurs}, @@ -167,9 +167,11 @@ This can be indicated by @code{cflat} or @code{fflat}. Similarly, the piobaireachd high g can be written @code{gflat} when it occurs in light music. + @seealso @rlsr{Winds} + @node Bagpipe example @unnumberedsubsubsec Bagpipe example @@ -216,5 +218,6 @@ notation. } @end lilypond + @seealso @rlsr{Winds} diff --git a/Documentation/user/working.itely b/Documentation/user/working.itely index c912e5999c..77d5ce943f 100644 --- a/Documentation/user/working.itely +++ b/Documentation/user/working.itely @@ -19,16 +19,16 @@ this chapter. @menu -* Suggestions for writing LilyPond input files:: -* When things don't work:: -* Scores and parts:: +* Suggestions for writing LilyPond input files:: +* When things don't work:: +* Scores and parts:: @end menu @node Suggestions for writing LilyPond input files @section Suggestions for writing LilyPond input files -Now you're ready to begin writing larger LilyPond input files -- +Now you're ready to begin writing larger LilyPond input files -- not just the little examples in the tutorial, but whole pieces. But how should you go about doing it? @@ -56,11 +56,11 @@ structured in order to be easier (or harder) to update. @end itemize @menu -* General suggestions:: -* Typesetting existing music:: -* Large projects:: -* Saving typing with variables and functions:: -* Style sheets:: +* General suggestions:: +* Typesetting existing music:: +* Large projects:: +* Saving typing with variables and functions:: +* Style sheets:: @end menu @@ -92,7 +92,7 @@ itself or in the output you desire, it's often good to write only one bar per line. Saving screen space by cramming eight bars per line just isn't worth it if you have to @q{debug} your input files. -@item @strong{Comment your input files}. Use either bar numbers +@item @strong{Comment your input files}. Use either bar numbers (every so often) or references to musical themes (@q{second theme in violins,} @q{fourth variation,} etc.). You may not need comments when you're writing the piece @@ -555,9 +555,9 @@ file with @code{\include "../global.ly"}, which contains @section When things don't work @menu -* Updating old input files:: -* Troubleshooting (taking it all apart):: -* Minimal examples:: +* Updating old input files:: +* Troubleshooting (taking it all apart):: +* Minimal examples:: @end menu @node Updating old input files diff --git a/Documentation/user/world.itely b/Documentation/user/world.itely index b1e387a806..e5df1a7f98 100644 --- a/Documentation/user/world.itely +++ b/Documentation/user/world.itely @@ -12,10 +12,10 @@ @section World music The purpose of this section is to highlight musical notation issues -that are relevant to traditions outside the Western tradition. +that are relevant to traditions outside the Western tradition. @menu -* Arabic music:: +* Arabic music:: @end menu @node Arabic music @@ -25,28 +25,28 @@ This section highlights issues that are relevant to notating Arabic music. @menu -* References for Arabic music:: -* Arabic note names :: -* Arabic key signatures:: -* Arabic time signatures:: -* Arabic music example:: -* Further reading:: +* References for Arabic music:: +* Arabic note names :: +* Arabic key signatures:: +* Arabic time signatures:: +* Arabic music example:: +* Further reading:: @end menu - + @node References for Arabic music -@unnumberedsubsubsec References for Arabic music +@unnumberedsubsubsec References for Arabic music @cindex Arabic music -@cindex medium intervals -@cindex maqam +@cindex medium intervals +@cindex maqam @cindex maqams Arabic music so far has been mainly an oral tradition. When music is transcribed, it is usually in a sketch format, on which performers are expected to improvise significantly. Increasingly, Western notation, with a few variations, is adopted in order to -communicate and preserve Arabic music. +communicate and preserve Arabic music. Some elements of Western musical notation such as the transcription of chords or independent parts, are not required to @@ -56,12 +56,12 @@ intervals that are somewhere between a semi-tone and a tone, in addition to the minor and major intervals that are used in Western music. There is also the need to group and indicate a large number of different maqams (modes) that are part of Arabic music. - + In general, Arabic music notation does not attempt to precisely indicate microtonal elements that are present in musical practice. -Several issues that are relevant to Arabic music are covered -elsewhere: +Several issues that are relevant to Arabic music are covered +elsewhere: @itemize @item Note names and accidentals (including quarter tones) can be @@ -71,50 +71,50 @@ tailored as discussed in @ref{Note names in other languages}. in @ref{Key signature}. @item Complex time signatures may require that notes be grouped -manually as described in @ref{Manual beams}. +manually as described in @ref{Manual beams}. -@item @notation{Takasim} which are rhythmically free -improvisations may be written down omitting bar lines as -described in @ref{Unmetered music}. +@item @notation{Takasim} which are rhythmically free +improvisations may be written down omitting bar lines as +described in @ref{Unmetered music}. -@end itemize +@end itemize -@seealso +@seealso Notation Reference: -@ref{Note names in other languages}, +@ref{Note names in other languages}, @ref{Key signature}, @ref{Manual beams}. Snippets: @rlsr{World music}. - -@node Arabic note names -@unnumberedsubsubsec Arabic note names + +@node Arabic note names +@unnumberedsubsubsec Arabic note names -@cindex Arabic note names +@cindex Arabic note names The more traditional Arabic note names can be quite long and are not suitable for the purpose of music writing, so they are not used. English note names are not very familiar in Arabic music education, so Italian or Solfege note names (@code{do, re, mi, fa, sol, la, si}) are used instead. Modifiers (accidentals) can also -be used, as discussed in @ref{Note names in other languages}. +be used, as discussed in @ref{Note names in other languages}. For example, this is how the Arabic @notation{rast} scale can be notated: -@lilypond[quote,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \include "arabic.ly" -\relative do' { - do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do +\relative do' { + do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do } @end lilypond -@cindex Arabic semi-flat symbol +@cindex Arabic semi-flat symbol @cindex Semi-flat symbol appearance The symbol for semi-flat does not match the symbol which is used @@ -122,21 +122,20 @@ in Arabic notation. The @code{\dwn} symbol defined in @code{arabic.ly} may be used preceding a flat symbol as a work around if it is important to use the specific Arabic semi-flat symbol. The appearance of the semi-flat symbol in the key -signature cannot be altered by using this method. +signature cannot be altered by using this method. -@lilypond[quote,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \include "arabic.ly" -\relative do' { - \set Staff.extraNatural = ##f +\relative do' { + \set Staff.extraNatural = ##f dod dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do } @end lilypond -@seealso - -Notation Reference: +@seealso +Notation Reference: @ref{Note names in other languages}. Snippets: @@ -144,7 +143,7 @@ Snippets: @node Arabic key signatures -@unnumberedsubsubsec Arabic key signatures +@unnumberedsubsubsec Arabic key signatures @cindex Arabic key signatures @@ -153,20 +152,20 @@ key signatures are defined in @code{arabic.ly}: @notation{bayati}, @notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq}, and @notation{kurd}. These key signatures define a small number of maqam groups rather than the large number of maqams that are in -common use. +common use. -In general, a maqam uses the key signature of its group, or a -neighbouring group, and varying accidentals are marked throughout +In general, a maqam uses the key signature of its group, or a +neighbouring group, and varying accidentals are marked throughout the music. -For example to indicate the key signature of a maqam muhayer piece: +For example to indicate the key signature of a maqam muhayer piece: @example -\key re \bayati +\key re \bayati @end example Here @var{re} is the default pitch of the muhayer maqam, and -@var{bayati} is the name of the base maqam in the group. +@var{bayati} is the name of the base maqam in the group. While the key signature indicates the group, it is common for the title to indicate the more specific maqam, so in this example, the @@ -177,13 +176,13 @@ Other maqams in the same bayati group, as shown in the table below: way. These are all variations of the base and most common maqam in the group, which is bayati. They usually differ from the base maqam in their upper tetrachords, or certain flow details that -don't change their fundamental nature, as siblings. +don't change their fundamental nature, as siblings. The other maqam in the same group (Nawa) is related to bayati by modulation which is indicated in the table in parenthesis for those maqams that are modulations of their base maqam. Arabic maqams admit of only limited modulations, due to the nature of -Arabic musical instruments. Nawa can be indicated as follows: +Arabic musical instruments. Nawa can be indicated as follows: @example \key sol \bayati @@ -192,64 +191,64 @@ Arabic musical instruments. Nawa can be indicated as follows: In Arabic music, the same term such as bayati that is used to indicate a maqam group, is also a maqam which is usually the most important in the group, and can also be thought of as a base -maqam. +maqam. Here is one suggested grouping that maps the more common maqams to -key signatures: +key signatures: @multitable @columnfractions 0.1 0.1 0.1 0.6 -@headitem maqam group - @tab key - @tab finalis - @tab Other maqmas in group (finalis) -@item ajam - @tab major - @tab sib +@headitem maqam group + @tab key + @tab finalis + @tab Other maqmas in group (finalis) +@item ajam + @tab major + @tab sib @tab jaharka (fa) -@item bayati +@item bayati @tab bayati @tab re - @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol) -@item hijaz + @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol) +@item hijaz @tab kurd - @tab re + @tab re @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do) -@item iraq +@item iraq @tab iraq @tab sisb - @tab - -@item kurd + @tab - +@item kurd @tab kurd @tab re - @tab hijazkar kurd (do) -@item nahawand + @tab hijazkar kurd (do) +@item nahawand @tab minor - @tab do + @tab do @tab busalik (re), farah faza (sol) -@item nakriz +@item nakriz @tab minor - @tab do + @tab do @tab nawa athar, hisar (re) -@item rast +@item rast @tab rast @tab do @tab mahur, yakah (sol) -@item sikah +@item sikah @tab sikah @tab misb - @tab huzam -@end multitable + @tab huzam +@end multitable @snippets @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {non-traditional-key-signatures.ly} -@seealso -Notation Reference: +@seealso +Notation Reference: @ref{Key signature}. - + Learning Manual: @rlearning{Accidentals and key signatures}. @@ -257,16 +256,16 @@ Internals Reference: @rinternals{KeySignature}. Snippets: -@rlsr{World music}, +@rlsr{World music}, @rlsr{Pitches}. @node Arabic time signatures -@unnumberedsubsubsec Arabic time signatures +@unnumberedsubsubsec Arabic time signatures @cindex Arabic time signatures -@cindex Semai form -@cindex taqasim +@cindex Semai form +@cindex taqasim Some Arabic and Turkish music classical forms such as @notation{Semai} use unusual time signatures such as 10/8. This @@ -286,45 +285,45 @@ adjust the beaming behaviour and/or use compound time signatures. @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle] {arabic-improvisation.ly} -@seealso +@seealso Notation Reference: @ref{Manual beams}, @ref{Automatic beams}, -@ref{Unmetered music}, -@ref{Automatic accidentals}, -@ref{Setting automatic beam behavior}, -@ref{Time signature}. +@ref{Unmetered music}, +@ref{Automatic accidentals}, +@ref{Setting automatic beam behavior}, +@ref{Time signature}. Snippets: @rlsr{World music}. @node Arabic music example -@unnumberedsubsubsec Arabic music example +@unnumberedsubsubsec Arabic music example -@cindex Arabic music example +@cindex Arabic music example @cindex Arabic music template -@cindex Template Arabic music +@cindex Template Arabic music Here is a template that also uses the start of a Turkish Semai that is familiar in Arabic music education in order to illustrate some of the peculiarities of Arabic music notation, such as medium -intervals and unusual modes that are discussed in this section. +intervals and unusual modes that are discussed in this section. -@lilypond[quote,verbatim] +@lilypond[quote,verbatim] \include "arabic.ly" \score { \relative re' { \set Staff.extraNatural = ##f \set Staff.autoBeaming = ##f - \key re \bayati + \key re \bayati \time 10/8 - - re4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8 - re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb - fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re [do] sisb - do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8 + + re4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8 + re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb + fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re [do] sisb + do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8 } \header { title = "Semai Muhayer" @@ -333,11 +332,10 @@ intervals and unusual modes that are discussed in this section. } @end lilypond -@seealso +@seealso Snippets: -@rlsr{World music} - +@rlsr{World music} @node Further reading @@ -345,40 +343,40 @@ Snippets: @enumerate -@item -The music of the Arabs by Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996], +@item +The music of the Arabs by Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996], contains a discussion of maqams and their method of groupings. -There are also various web sites that explain maqams and some +There are also various web sites that explain maqams and some provide audio examples such as : -@itemize @bullet -@item +@itemize @bullet +@item @uref{http://www.maqamworld.com/} -@item +@item @uref{http://www.turath.org/} -@end itemize +@end itemize -There are some variations in the details of how maqams are grouped, -despite agreement on the criteria of grouping maqams that are -related through common lower tetra chords, or through modulation. +There are some variations in the details of how maqams are grouped, +despite agreement on the criteria of grouping maqams that are +related through common lower tetra chords, or through modulation. -@item -There is not a complete consistency, sometimes even in the same -text on how key signatures for particular maqams should be -specified. It is common, however, to use a key signature per -group, rather than a different key signature for each different +@item +There is not a complete consistency, sometimes even in the same +text on how key signatures for particular maqams should be +specified. It is common, however, to use a key signature per +group, rather than a different key signature for each different maqam. - -Oud methods by the following authors, contain examples of -mainly Turkish and Arabic compositions. + +Oud methods by the following authors, contain examples of +mainly Turkish and Arabic compositions. @itemize @bullet -@item +@item Charbel Rouhana -@item +@item George Farah -@item +@item Ibrahim Ali Darwish Al-masri @end itemize @end enumerate diff --git a/GNUmakefile.in b/GNUmakefile.in index 69962c9b32..ac2329cf4f 100644 --- a/GNUmakefile.in +++ b/GNUmakefile.in @@ -199,6 +199,8 @@ $(config_h): config.hh.in @echo @false +grand-replace: + PATH=$(buildscript-dir)/$(outbase):$(PATH) $(BASH) $(buildscript-dir)/grand-replace.sh ################################################################ # testing diff --git a/ROADMAP b/ROADMAP index 59a4fbecbd..4ec2eec4bd 100644 --- a/ROADMAP +++ b/ROADMAP @@ -9,42 +9,40 @@ LilyPond development is hosted at: Here is a simple explanation of the directory layout for LilyPond's source files. - . Toplevel READMEs, ChangeLog, build bootstrapping, - patches for third party programs + . Toplevel READMEs, ChangeLog, build bootstrapping, + patches for third party programs Documentation/ - bibliography/ .bib files with references to books and articles - misc/ Old announcements, ChangeLogs and NEWS - pictures/ The logo - topdocs/ Sources for the toplevel READMEs - (README.txt, INSTALL.txt, NEWS.txt etc.) - user/ User manuals - po/ translated manual node names - fr/ es/ de/ docs translated to French, Spanish, German resp. - buildscripts/ Scripts for the build process - elisp/ Emacs LilyPond mode and syntax coloring - flower/ A simple c++ library - include/ - input/ Music input examples - lsr/ Snippets from the LilyPond Snippet Repository - (auto-generated, do not modify!) - manual/ Examples from the manual - mutopia/ Real music, more at www.mutopiaproject.org - new/ Snippets which are too new for LSR - regression/ Testing of features, one test per file - texidocs/ Translations of texidoc and doctitle fields - (for input/lsr) - tutorial/ Examples from the tutorial - lily/ C++ sources for LilyPond (lilypond-bin) - include/ - ly/ System music include files - make/ Specific make subroutines and packaging for - Red Hat-like distributions (.spec files) - mf/ MetaFont sources for the feta font - po/ Translations - ps/ PostScript library files - python/ Python modules, MIDI module - scm/ Scheme sources for LilyPond and subroutine files - scripts/ End-user scripts - stepmake/ Generic make subroutine files - tex/ TeX library files - vim/ Vi(M) LilyPond mode and syntax coloring + bibliography/ .bib files with references to books and articles + misc/ Old announcements, ChangeLogs and NEWS + pictures/ The logo + topdocs/ Sources for the toplevel READMEs + (README.txt, INSTALL.txt, NEWS.txt etc.) + user/ User manuals + po/ Translated manual node names + fr/ es/ de/ Docs translated to French, Spanish, German, resp. + buildscripts/ Scripts for the build process + elisp/ Emacs LilyPond mode and syntax coloring + flower/ A simple C++ library + input/ Music input examples + lsr/ Snippets from the LilyPond Snippet Repository + (auto-generated, do not modify!) + manual/ Examples from the manual + mutopia/ Real music, more at www.mutopiaproject.org + new/ Snippets which are too new for LSR + regression/ Testing of features, one test per file + texidocs/ Translations of texidoc and doctitle fields + (for input/lsr) + tutorial/ Examples from the tutorial + lily/ C++ sources for the LilyPond binary + ly/ System music include files + make/ Specific make subroutines and packaging for + Red Hat-like distributions (.spec files) + mf/ MetaFont sources for the Emmentaler and Aybabtu fonts + po/ Translations for binaries and end-user scripts + ps/ PostScript library files + python/ Python modules, MIDI module + scm/ Scheme sources for LilyPond and subroutine files + scripts/ End-user scripts + stepmake/ Generic make subroutine files + tex/ TeX and texinfo library files + vim/ Vi(M) LilyPond mode and syntax coloring diff --git a/THANKS b/THANKS index 571d525001..e77c4780d4 100644 --- a/THANKS +++ b/THANKS @@ -28,7 +28,7 @@ GRAND DOCUMENTATION PROJECT Trevor Daniels - Assistant Documentation Editor Andrew Hawryluk - NR work -Carl Sorenseon - NR work +Carl Sorensen - NR work Eyolf Østrem - NR work Francisco Vila - NR work Jay Hamilton - NR work @@ -36,7 +36,7 @@ Jonathan Kulp - NR work Joseph Harfouch - NR work Patrick McCarty - NR work Ralph Palmer - NR work -Till Retting - NR work +Till Rettig - NR work Kurt Kroon - Glossary Updates, NR work Alard de Boer - Formatting Michael Rasmussen - Formatting @@ -79,6 +79,7 @@ Christian Herzberg David Bobroff David Griffel Damien Heurtebise +Daniel Hulme Daniel Johnson Dominic Neumann Eduardo Vieira @@ -86,7 +87,7 @@ Frédéric Chiasson Georg Dummer Georg Romstorfer Gilles Thibault -Hernán J. González +Hernán J. González Hu Haipeng Jay Anderson James Kilfinger @@ -95,9 +96,10 @@ Jean-Yves Baudais Jesús Guillermo Andrade Jonathan Henkelman Kazuhiro Suzuki +Kevin Dalley Laura Conrad Luc Wehli -Maarten Hijzelendoorn +Maarten Hijzelendoorn Marc Lanoiselée Mark Polesky Matthijs Frankeno diff --git a/VERSION b/VERSION index 3f462b7ccb..da4a8335c6 100644 --- a/VERSION +++ b/VERSION @@ -1,6 +1,6 @@ PACKAGE_NAME=LilyPond MAJOR_VERSION=2 MINOR_VERSION=11 -PATCH_LEVEL=64 +PATCH_LEVEL=65 MY_PATCH_LEVEL= diff --git a/buildscripts/build-coverage.sh b/buildscripts/build-coverage.sh old mode 100755 new mode 100644 diff --git a/buildscripts/build-profile.sh b/buildscripts/build-profile.sh old mode 100755 new mode 100644 diff --git a/buildscripts/builder.py b/buildscripts/builder.py index 06f9f413b7..8313c37fec 100644 --- a/buildscripts/builder.py +++ b/buildscripts/builder.py @@ -65,7 +65,7 @@ env.Append (BUILDERS = {'HH' : HH}) # Setup LilyPond environment. For the LilyPond build, we override # some of these commands in the ENVironment. -lilypond_book_flags = '''--format=$LILYPOND_BOOK_FORMAT --process="lilypond -I$srcdir -I$srcdir/input/test $__verbose --backend=eps --formats=ps,png --header=texidoc -dinternal-type-checking -ddump-signatures -danti-alias-factor=2 -dgs-font-load" ''' +lilypond_book_flags = '''--format=$LILYPOND_BOOK_FORMAT --process="lilypond -I$srcdir -I$srcdir/input/test $__verbose --backend=eps --formats=ps,png --header=texidoc -dinternal-type-checking -ddump-signatures -danti-alias-factor=2" ''' env.Append ( BSTINPUTS = '${SOURCE.dir}:${TARGET.dir}:', diff --git a/buildscripts/buildlib.py b/buildscripts/buildlib.py index 11dbf96a16..cd99586ff8 100644 --- a/buildscripts/buildlib.py +++ b/buildscripts/buildlib.py @@ -2,6 +2,7 @@ import subprocess import re +import sys verbose = False @@ -18,13 +19,13 @@ def read_pipe (command): error = code + ' ' + error return (output, error) -revision_re = re.compile ('GIT [Cc]ommittish: ([a-f0-9]+)') +revision_re = re.compile ('GIT [Cc]ommittish:\s+([a-f0-9]+)') vc_diff_cmd = 'git diff %(color_flag)s %(revision)s HEAD -- %(original)s | cat' -def check_translated_doc (original, translated_contents, color=False): +def check_translated_doc (original, translated_file, translated_contents, color=False): m = revision_re.search (translated_contents) if not m: - sys.stderr.write ('error: ' + translated + \ + sys.stderr.write ('error: ' + translated_file + \ ": no 'GIT committish: ' found.\nPlease check " + \ 'the whole file against the original in English, then ' + \ 'fill in HEAD committish in the header.\n') diff --git a/buildscripts/check_texi_refs.py b/buildscripts/check_texi_refs.py old mode 100755 new mode 100644 diff --git a/buildscripts/check_translation.py b/buildscripts/check_translation.py old mode 100755 new mode 100644 index 4f6ef6a629..090b1fbe8a --- a/buildscripts/check_translation.py +++ b/buildscripts/check_translation.py @@ -36,7 +36,11 @@ def do_file (file_name, lang_codes, buildlib): original = dir_lang (file_name, '', lang_dir_index) translated_contents = open (file_name).read () - (diff_string, error) = buildlib.check_translated_doc (original, translated_contents, color=use_colors and not update_mode) + (diff_string, error) \ + = buildlib.check_translated_doc (original, + file_name, + translated_contents, + color=use_colors and not update_mode) if error: sys.stderr.write ('warning: %s: %s' % (file_name, error)) diff --git a/buildscripts/extract_texi_filenames.py b/buildscripts/extract_texi_filenames.py old mode 100755 new mode 100644 diff --git a/buildscripts/fixcc.py b/buildscripts/fixcc.py index a3bd8559e8..3cc162b8a2 100644 --- a/buildscripts/fixcc.py +++ b/buildscripts/fixcc.py @@ -532,7 +532,7 @@ typedef struct _t_ligature typedef std::map < AFM_Ligature const *, int > Bar; /** - (c) 1997--2007 Han-Wen Nienhuys + (c) 1997--2008 Han-Wen Nienhuys */ /* || diff --git a/buildscripts/grand-replace.sh b/buildscripts/grand-replace.sh index 1eec448493..645eae6ea8 100644 --- a/buildscripts/grand-replace.sh +++ b/buildscripts/grand-replace.sh @@ -1,5 +1,5 @@ #! @BASH@ # note: dash does not work -pytt '(Copyright|\(c\)|\(C\)|@copyright\{\})\s*2006' '\1 2006--2007' $(find . -mindepth 2 -type f | grep -Ev 'out/|out-scons|out-www/|.git/|.scon|#|~|' | grep -iv 'change') -pytt '(Copyright|\(c\)|\(C\)|@copyright\{\})\s*([^-]*--)(200[0-6])' '\1 \2\062007' $(find . -mindepth 2 -type f | grep -Ev 'out/|out-scons|out-www/|.git/|.scon|#|~' | grep -iv 'change') +pytt '(Copyright|\(c\)|\(C\)|@copyright\{\})\s*2007' '\1 2007--2008' $(find . -mindepth 2 -type f | grep -Ev 'out/|out-scons|out-www/|.git/|.scon|#|~' | grep -iv 'change') +pytt '(Copyright|\(c\)|\(C\)|@copyright\{\})\s*([^-]*--)(200[0-7])' '\1 \2\062008' $(find . -mindepth 2 -type f | grep -Ev 'out/|out-scons|out-www/|.git/|.scon|#|~' | grep -iv 'change') diff --git a/buildscripts/html-gettext.py b/buildscripts/html-gettext.py index aaa8888a3f..ccfe6937c0 100644 --- a/buildscripts/html-gettext.py +++ b/buildscripts/html-gettext.py @@ -29,37 +29,42 @@ my_gettext = langdefs.translation[lang] html_codes = ((' -- ', ' – '), (' --- ', ' — '), ("'", '’')) -html2texi = {'command': - (re.compile (r'(.*?)'), - r'@command{\1}'), - 'code': - (re.compile (r'(.*?)'), - r'@code{\1}') - } -texi2html = {'command': - (re.compile (r'@command{(.*?)}'), - r'\1'), - 'code': - (re.compile (r'@code{(.*?)}'), - r'\1') - } +texi_html_conversion = { + 'command': { + 'html2texi': + (re.compile (r'(?:|)(.*?)(?:|)'), + r'@command{\1}'), + 'texi2html': + (re.compile (r'@command{(.*?)}'), + r'\1'), + }, + 'code': { + 'html2texi': + (re.compile (r'(.*?)'), + r'@code{\1}'), + 'texi2html': + (re.compile (r'@code{(.*?)}'), + r'\1'), + }, + } + whitespaces = re.compile (r'\s+') def _ (s): if not s: return '' - s = whitespaces.sub (' ', s) + str = whitespaces.sub (' ', s) for c in html_codes: - s = s.replace (c[1], c[0]) - for u in html2texi.values(): - s = u[0].sub (u[1], s) - s = my_gettext (s) - for u in texi2html.values(): - s = u[0].sub (u[1], s) + str = str.replace (c[1], c[0]) + for command in texi_html_conversion: + d = texi_html_conversion[command] + str = d['html2texi'][0].sub (d['html2texi'][1], str) + str = my_gettext (str) + str = d['texi2html'][0].sub (d['texi2html'][1], str) for c in html_codes: - s = s.replace (c[0], c[1]) - return s + str = str.replace (c[0], c[1]) + return str link_re = re.compile (r'') @@ -72,27 +77,29 @@ makeinfo_title_re = re.compile (r'([^<]*?) - ([^<]*?)') def makeinfo_title_gettext (m): return '' + _ (m.group (1)) + ' - ' + m.group (2) + '' -texi2html_title_re = re.compile (r'(.+?): ([A-Z\d.]+ |)(.+?)') +texi2html_title_re = re.compile (r'(.+): ([A-Z\d.]+ |)(.+?)') def texi2html_title_gettext (m): return '' + _ (m.group (1)) + double_punct_char_separator + ': ' \ + m.group (2) + _ (m.group (3)) + '' -a_href_re = re.compile ('(?s)]*?href="[\\w.#-_]+"[^>]*>(?:|))\ -(Appendix |)([A-Z0-9.]+ | (?:<){1,2} | [^:<]+?: | |)\ -(.+?)(| (?:>){1,2} | |):?') +a_href_re = re.compile ('(?s)[^>]*?href="[\\w.#-_]+"[^>]*?>)(?P)?\ +(?PAppendix )?(?P[A-Z0-9.]+ | (?:<){1,2} | [^>:]+?: | |)\ +(?P(?:|||[^>])+?)(?P(?(code)|))\ +(?P (?:>){1,2} | |):?') def a_href_gettext (m): s = '' if m.group(0)[-1] == ':': s = double_punct_char_separator + ':' t = '' - if m.group (2): - t = _ (m.group (2)) - return '' + s + if m.group ('appendix'): + t = _ (m.group ('appendix')) + return '' + s -h_re = re.compile (r'\s*(Appendix |)([A-Z\d.]+ |)?([^<]+)\s*') +h_re = re.compile (r'\s*(Appendix |)([A-Z\d.]+ |)(.+?)\s*') def h_gettext (m): if m.group (3): diff --git a/buildscripts/lilypond-words.py b/buildscripts/lilypond-words.py old mode 100755 new mode 100644 diff --git a/buildscripts/lys-to-tely.py b/buildscripts/lys-to-tely.py old mode 100755 new mode 100644 index e74c714503..c9d698f92c --- a/buildscripts/lys-to-tely.py +++ b/buildscripts/lys-to-tely.py @@ -12,6 +12,7 @@ TODO: import sys import os import getopt +import re program_name = 'lys-to-tely' @@ -85,8 +86,15 @@ for opt in options: else: raise Exception ('unknown option: ' + o) +texi_file_re = re.compile ('.*\.i?te(ly|xi)$') + def name2line (n): - s = r""" + if texi_file_re.match (n): + # We have a texi include file, simply include it: + s = r"@include %s" % os.path.basename (n) + else: + # Assume it's a lilypond file -> create image etc. + s = r""" @ifhtml @html @@ -103,7 +111,6 @@ if files: name = os.path.basename (name) template = template % vars () - files.sort () s = "\n".join (map (name2line, files)) s = template.replace (include_snippets, s, 1) f = "%s/%s" % (dir, name) diff --git a/buildscripts/makelsr.py b/buildscripts/makelsr.py old mode 100755 new mode 100644 index 86323d260d..cb0619f6de --- a/buildscripts/makelsr.py +++ b/buildscripts/makelsr.py @@ -155,7 +155,7 @@ for (name, (srcdir, tags)) in snippets.items (): copy_ly (srcdir, name, tags) for (tag, file_set) in tag_lists.items (): - dump_file_list (os.path.join (DEST, tag + '.snippet-list'), file_set) + dump_file_list (os.path.join (DEST, tag + '.snippet-list'), sorted(file_set)) if unconverted: sys.stderr.write ('These files could not be converted successfully by convert-ly:\n') diff --git a/buildscripts/mf-to-table.py b/buildscripts/mf-to-table.py index 3a07516048..2c1df75f7f 100644 --- a/buildscripts/mf-to-table.py +++ b/buildscripts/mf-to-table.py @@ -4,7 +4,7 @@ # # source file of the GNU LilyPond music typesetter # -# (c) 1997--2007 Han-Wen Nienhuys +# (c) 1997--2008 Han-Wen Nienhuys import os import sys diff --git a/buildscripts/musicxml_generate_intervals.py b/buildscripts/musicxml_generate_intervals.py old mode 100755 new mode 100644 diff --git a/buildscripts/musicxml_generate_keys.py b/buildscripts/musicxml_generate_keys.py old mode 100755 new mode 100644 index d82b168fa9..7a16ac987f --- a/buildscripts/musicxml_generate_keys.py +++ b/buildscripts/musicxml_generate_keys.py @@ -3,10 +3,10 @@ notes = "CDEFGAB" alterations = [-1, 0, 1] -def print_measure (nr, fifth, mode, atts = "", final = ""): +def print_measure (nr, fifth, mode, atts1 = "", atts = "", final = ""): print """ - +%s %s %s @@ -20,10 +20,11 @@ def print_measure (nr, fifth, mode, atts = "", final = ""): 1 half -%s """ % (nr, fifth, mode, atts, final) +%s """ % (nr, atts1, fifth, mode, atts, final) -first_atts = """ 1 -