@ifnottex
@menu
-* Musiksatz::
+* Notensatz::
* Literatur::
* GNU Free Documentation License:: Die Lizenz dieses Dokuments.
* LilyPond-Index::
@divId{quickSummary}
@subheading Was ist LilyPond?
-LilyPond ist eine Open Source Notensatzprogramm, dass es sich zum Ziel gemacht hat, Notendruck von der besten möglichen Qualität zu erstellen. Dieses Open Source Programm ermöglicht die Ästhetik handgestochenen traditionellen Notensatzes in computergesetzen Noten.
+LilyPond ist ein Open Source Notensatzprogramm, dass es sich zum Ziel gemacht hat, Notendruck von der bestmöglichen Qualität zu erstellen. Dieses Open Source Programm ermöglicht, die Ästhetik handgestochenen traditionellen Notensatzes mit computergesetzen Noten zu erreichen.
@divClass{align-right}
Lesen Sie mehr in der @ref{Einleitung}!
Verbringen Sie weniger Zeit damit, den Notensatz nachträglich zu
verändern: LilyPond formatiert die Noten von Anfang an richtig.
-Platzaufteilung von von selber errechnet und die richtigen Zeilen-
-und Seitenumbrüche errechnet, um ein dichtes und gleichmäßiges
+Die Platzaufteilung und die richtigen Zeilen-
+und Seitenumbrüche werden von selber errechnet, um ein dichtes und gleichmäßiges
Notenbild zu erzeugen. Zusammenstöße zwischen Gesangstext, Noten
und Akkorden werden aufgelöst und alle Bögen sind automatisch
richtig gekrümmt!
Blogs und Wikis ermöglicht wird, sodass auch eine Zusammenarbeit online
möglich wird.
-
-@subsubheading Noten und Text kombinieren
-
-@imageFloat{lilypond-book,png,right}
-
-Sie können Notenfragmente in Texte einfügen, ohne Bilder
-auszuschneiden und einzufügen. Noten können in @LaTeX{} oder HTML-Dateien
-nahtlos integriert werden oder mit OOoLilyPond zu
-OpenOffice.org-Dateien hinzugefügt werden.
-
-
@subsubheading Barrierefreiheit
Text-basierte Eingabe ermöglicht das Schreiben von Partituren auch
@subsubheading Erweiterbares Design
Alle Einstellungen können verändert werden, um Ihrem persönlichen
-typographischen Geschmack zu entsprechen. Wenn das Ihnen immer
+typographischen Geschmack zu entsprechen. Wenn Ihnen das immer
noch nicht reicht, gibt es immer noch die eingebaute Scriptsprache
-Scheme, ein Dialekt des mächtigen LISP. Einstellungen, Variablen
+@qq{Scheme}, ein Dialekt des mächtigen LISP. Einstellungen, Variablen
und Funktionen sind alle in einem ausführlichen Programmhandbuch
dokumentiert.
Noten werden durch Buchstaben und Zahlen kodiert. Besondere Kommandos werden
mit einem Backslash eingegeben.
-@imageFloat{text-input-1-annotate,png,center}
+@imageFloat{text-input-1-annotate-de,png,center}
@imageFloat{text-input-1-output,png,center}
Versetzungszeichen werden durch verschiedene Endungen hinzugefügt: @code{-is}
Endungen, Endungen in anderen Sprachen sind auch möglich). LilyPond entscheidet selber, wo
es die Versetzungszeichen platziert.
-@imageFloat{text-input-2-annotate,png,center}
+@imageFloat{text-input-2-annotate-de,png,center}
@imageFloat{text-input-2-output,png,center}
Akkorde und Liedtext können einfach zu einem Lead Sheet kombiniert werden.
-@imageFloat{text-input-pop-annotate,png,center}
+@imageFloat{text-input-pop-annotate-de,png,center}
@imageFloat{text-input-pop-output,png,center}
also gleichzeitig in der Stimme und der Partitur wieder. Damit die Noten mehrfach
verwendet werden, sollten sie einer Variablen zugewiesen werden:
-@imageFloat{text-input-parts-both-annotate,png,center}
+@imageFloat{text-input-parts-both-annotate-de,png,center}
Mit dieser Variable kann dann eine Einzelstimme erstellt werden (hier transponiert,
die Pausen sind zusammengezogen):
-@imageFloat{text-input-parts-single-annotate,png,center}
+@imageFloat{text-input-parts-single-annotate-de,png,center}
@imageFloat{text-input-parts-single-output,png,center}
Die gleiche Variable wird dann in der Partitur benutzt (hier in der Originaltonhöhe):
-@imageFloat{text-input-score-annotate,png,center}
+@imageFloat{text-input-score-annotate-de,png,center}
@imageFloat{text-input-score-output,png,center}
@divEnd
@divClass{column-center-top}
-@divClass{column-center-top}
-@subheading Graphische Umgebung: Denemo
+@subheading Denemo
@imageClickable{screenshot-denemo-small,png,
(Klick zum Vergrößern),screenshot-denemo,png,right}
@uref{http://denemo.org}
Denemo ist ein graphischer Editor, welcher LilyPond-Dateien
-produzieren kann (mit Eingabeformat der Version 2.8.7) und auch Audioplayback erlaubt. Hiermit kann die LilyPond-Datei
+produzieren kann und auch Audioplayback erlaubt. Hiermit kann die LilyPond-Datei
parallel zum graphischen Notenbild betrachtet werden. Zusätzliche
Veränderungen und Anpassungen können an die Objekte angehängt
werden -- sie werden mit der Denemo-Datei gespeichert, sodass der
verschoben, und Syntaxfeher in LilyPond-Anpassungen werden in
Textansicht markiert, wenn man von dort aus druckt.
+@warning{Denemo unterstützt offiziell die veraltete LilyPond-Version 2.8.7,
+welcher sehr viele seither hinzugefügte Funktionen fehlen. Die Denemo-Entwickler
+arbeiten aktiv daran, die Version auf die aktuelle Nummer 2.12 zu bringen.}
+
@divEnd
@divClass{column-center-top}
@subsubheading Algorithmische Code-Generatoren
@itemize
+
+@item
@uref{http://strasheela.sourceforge.net, Strasheela} ist @qq{a
highly expressive constraint-based music composition system}.
Se han añadido notas con forma en los estilos Funk y Walker.
@item
-Los silencios ya no mantienen viva una pauta si se está utilizando
-@code{\RemoveEmptyStaffContext}.
+Los silencios ya no mantienen vivo un contexto de pauta si se está
+utilizando @code{\RemoveEmptyStaffContext}.
@item
Nueva opción @code{-dinclude-settings=INCLUDEFILE.ly}, que indica a
@code{^[} y @code{_[}.
@item
-Se ha añadido una versión de la nota cuadrada que lleva dos líneas
+Se ha añadido una versión de la figura cuadrada que lleva dos líneas
verticales a cada lado.
@lilypond[quote,relative=2]
estudian en esta sección.
@menu
-* References for chants and psalms::
+* Referencias para cánticos y salmos::
* Preparar un cántico::
* Puntuación de un salmo::
* Compases parciales en melodías de himno::
@end menu
-@node References for chants and psalms
-@unnumberedsubsubsec References for chants and psalms
+@node Referencias para cánticos y salmos
+@unnumberedsubsubsec Referencias para cánticos y salmos
+@translationof References for chants and psalms
El tipografiado del canto gregoriano en distintos estilos de notación
antigua se describe en @ref{Notación antigua}.
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 8b9a694a483632437fb5110b3531074ddb31c04a
+
+ texidoces = "
+ Este ejemplo muestra una forma de simplificar la adición de muchas
+notas guía orquestales a la reducción de piano en una partitura vocal.
+La función musical @code{\\cueWhile} toma cuatro argumentos: la música
+de la que se toma la cita, como viene definida por @code{\\addQuote},
+el nombre que insertar antes de las notas guía, y después @code{#UP} o
+@code{#DOWN} para especificar @code{\\voiceOne} con el nombre encima
+del pentagrama o bien @code{\\voiceTwo} con el nombre debajo del
+pentagrama, y finalmente la música de piano con la que las notas guía
+deben aparecer en paralelo. El nombre del instrumento citado se
+posiciona a la izquierda de las notas guía. Se pueden citar muchos
+pasajes como guía, pero no se pueden superponer en el tiempo entre
+ellos.
+
+"
+
+ doctitlees = "Añadir notas guía orquestales a una partitura vocal"
+
+
+
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+
+Las digitaciones y números de cuerda que se aplican a las notas
+individuales evitan automáticamente las barras y las plicas de las
+figuras, pero esto no es cierto de forma predeterminada para las
+digitaciones y números de cuerda que se aplican sobre notas
+individuales de acordes. El ejemplo siguiente muestra cómo se puede
+sobreescribir este comportamiento predeterminado.
+
+"
+ doctitlees = "Evitar colisiones con digitaciones de acordes"
+
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+
+Los diagramas de posiciones de acordes se pueden orientar de tres
+formas. De manera predeterminada se alinena la cuerda o traste
+superior en las distintas alineaciones.
+
+
+"
+
+ doctitlees = "Modificar la orientación de los trastes"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+Es posible ajustar la separación en las indicaciones de tesitura.
+
+"
+
+ doctitlees = "Modificación de la separación en las indicaciones de tesitura"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+Este código muestra cómo cambiar la cantidad de puntillos de una nota.
+
+"
+
+ doctitlees = "Modificar el número de puntillos de una nota"
+
--- /dev/null
+%%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+
+Se puede cambiar el tamaño y grosor de las líneas de los diagramas de
+posiciones para instrumentos de viento madera.
+
+"
+
+ doctitlees = "Modificar el tamaño de los diagramas de viento madera"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+
+Dado que @code{\\repeat tremolo} espera exactamente dos argumentos
+musicales para los trémolos de acorde, la nota o acorde que cambia de
+pentagrama en un trémolo que cruza el pentagrama se debe colocar
+dentro de llaves curvas junto a su instrucción @code{\\change Staff}.
+
+"
+
+ doctitlees = "Trémolos de pentagrama cruzado"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+ texidoces = "
+Se pueden conseguir símbolos especiales combinando glifos existentes,
+lo que es de utilidad para la notación de instrumentos de viento.
+
+"
+ doctitlees = "Símbolos de digitación para instrumentos de viento"
--- /dev/null
+%%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+En muchos casos, las llaves que no están en la columna central se
+pueden presentar por el nombre de la llave así como de forma gráfica.
+
+"
+
+ doctitlees = "Diagramas para viento madera gráficos y textuales"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+Aquí se muestra la manera de ocultar las alteraciones de las notas
+ligadas al comienzo de un sistema nuevo.
+
+"
+
+ doctitlees = "Ocultar las alteraciones sobre notas ligadas al principio de un sistema nuevo"
+
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 8b9a694a483632437fb5110b3531074ddb31c04a
+ texidoces = "
+ Este fragmento de código muestra una forma de preparar un himno cuando
+cada línea comienza con un compás parcial. También muestra cómo
+añadir los versos como texto independiente debajo de la música.
+
+"
+
+ doctitlees = "Plantilla para himnos"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+
+Puede ser difícil comprender la función de @code{\\autoBeamOff} cuando
+se usa con @code{\\partcombine}.
+
+Puede ser preferible usar
+
+
+@code{\\set Staff.autoBeaming = ##f}
+
+
+en su lugar, para asegurarse de que el barrado automático se desactiva
+para todo el pentagrama.
+
+
+@code{\\partcombine} funciona aparentemente con tres voces: plica
+arriba cuando hay una sola voz, plica abajo con la otra, y plica
+arriba cuando está combinada.
+
+
+Una llamada a @code{\\autoBeamOff} en el primer argumento de
+partcombine se aplica a la voz que está activa en el momento en que se
+procesa la llamada, ya sea voz única con la plica hacia arriba, hacia
+abajo o combinadas. Una llamada a @code{\\autoBeamOff} en el segundo
+argumento se aplica a la voz que está sola con la plica abajo.
+
+
+Para pode usar @code{\\autoBeamOff} con el objeto de detener todo el
+barrado automático cuando se usa con @code{\\partcombine}, es
+necesario hacer tres llamadas a @code{\\autoBeamOff}.
+
+
+
+
+"
+ doctitlees = "Partcombine y autoBeamOff"
-%% Translation of GIT committish: 5160eccb26cee0bfd802d844233e4a8d795a1e94
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
texidoces = "
-Las repeticiones de compases completos mayores de dos repeticiones
+Las repeticiones de compases completos de más de dos repeticiones
pueden llevar un contador si se activa la propiedad adecuada, como se
ve en este ejemplo:
"
- doctitlees = "Percent repeat counter"
+ doctitlees = "Contador de repeticiones de tipo porcentaje"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+
+Se pueden imprimir marcas al final de la línea actual, en vez de al
+principio de la línea siguiente. En estos casos, puede ser preferible
+alinear el borde derecho de la marca con la línea divisoria.
+
+"
+ doctitlees = "Imprimir marcas al final de una línea"
\ No newline at end of file
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+
+Existen tres estilos distintos de repeticiones dobles para la primera
+y segunda vez, que se pueden ajustar utilizando
+@code{doubleRepeatType}.
+
+"
+
+ doctitlees = "Establecer el tipo de repetición doble predeterminado para la primera y segunda vez"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+
+Las barras de semicorchea, o de figuras más breves, no se subdividen
+de forma predeterminada. Esto es, las tres (o más) barras se amplían
+sin romperse sobre grupos completos de notas. Este comportamiento se
+puede modificar para subdividir las barras en subgrupos mediante el
+establecimiento de la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está
+activada, las barras se subdividen a intervalos definidos por el valor
+actual de @code{baseMoment} mediante la reducción de las barras
+repetidas a una sola entre los subgrupos. Observe que el valor
+predeterminado de @code{baseMoment} es uno más que el denominador del
+tipo de compás actual, si no se fija explícitamente. Se debe ajustar
+a una fracción que da la duración del subgrupo de barras utilizando la
+función @code{ly:make-moment}, como se ve en este fragmento de código.
+Asimismo, cuando se modifica @code{baseMoment}, se debería cambiar
+también @code{beatStructure} para que corresponda al @code{baseMoment}
+nuevo:
+
+"
+ doctitlees = "Subdivisión de barras"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+ texidoces = "
+
+A veces, la indicación de compás no debe imprimir la fracción completa
+(p.ej. 7/4), sino sólo el numerador (7 en este caso). Esto se puede
+hacer fácilmente utilizando @code{\\override Staff.TimeSignature
+#'style = #'single-digit} para cambiar el estilo
+permanentemente. Usando @code{\\revert Staff.TimeSignature #'style},
+se puede revertir el cambio. Para aplicar el estilo de un dígito
+único a una sola indicación de compás, utilice la instrucción
+@code{\\override} y anteponga la instrucción @code{\\once}.
+
+"
+ doctitlees = "Indicación de compás imprimiendo sólo el numerador (en lugar de la fracción)"
--- /dev/null
+%% Translation of GIT committish: 8b9a694a483632437fb5110b3531074ddb31c04a
+ texidoces = "
+El corchete de arpegios @code{arpeggioBracket} se puede usar para
+indicar la división de voces cuando no hay plicas que puedan ofrecer
+esta información. Se suele encontrar en la música coral.
+
+"
+
+ doctitlees = "Uso de arpeggioBracket para hacer más visible un divisi"
+
--- /dev/null
+%%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+
+ texidoces = "
+
+El fragmento de código que aparece a continuación produce una lista de
+todas las llaves y disposiciones de llave posibles para los diagramas
+de posiciones de instrumentos de viento madera, tal y como están
+definidos en @file{scm/define-woodwind-diagrams.scm}. La lista se
+presenta en la consola y en el archivo de registro de salida, pero no
+en la salida de música.
+
+"
+
+ doctitlees = "Listas de llaves para los diagramas de viento madera"
--- /dev/null
+%%% Translation of GIT committish: 298a2c322d7e4f437f3dd1a24db2839e3f35acce
+ texidoces = "
+El fragmento de música que aparece a continuación presenta todos los
+diagramas de viento madera que se encuentran definidos en LilyPond por
+el momento.
+
+"
+ doctitlees = "Listado de los diagramas para viento madera"
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 541f77187b475f4ea84ca36485d2255dd7db0437
+ Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
\key c \minor
}
-\new Score <<
- \new Staff \with {
+\score {
+ <<
+ \new Staff \with {
fontSize = #-4
\override StaffSymbol #'staff-space = #(magstep -4)
\override StaffSymbol #'thickness = #(magstep -3)
g8.(^> b16 c ees) g8-.^> r r
R2.
}
- \new PianoStaff <<
- \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano"
- \new Staff \relative c' {
- \global
- s2.
- s4. s8 r8 r16 <c f aes c>
- <c f aes c>4.^> <c ees g>8 r r
- }
- \new Staff \relative c {
- \global
- \clef "bass"
- <<
+ \new PianoStaff <<
+ \set PianoStaff.instrumentName = #"Piano"
+ \new Staff \relative c' {
+ \global
+ s2.
+ s4. s8 r8 r16 <c f aes c>
+ <c f aes c>4.^> <c ees g>8 r r
+ }
+ \new Staff \relative c {
+ \global
+ \clef "bass"
+ <<
{
\once \override DynamicText #'X-offset = #-3
<ees g c>2.~->^\f
<c g c,>2.~
<c g c,>4.~ <c g c,>8
}
- >>
- r8 r16 <f, c' aes'>16
- <f c' aes'>4.-> <c' g'>8 r r
- }
+ >>
+ r8 r16 <f, c' aes'>16
+ <f c' aes'>4.-> <c' g'>8 r r
+ }
+ >>
>>
->>
+}
@end lilypond
@end ignore
d4 r4 r8 d'16 c bes8 c16 d
ees8 d c ees a, r r4
}
+
partIII = \relative c' {
\voiceOne
r2 r8 d ees g, fis4 g r8 a16 bes c8 bes16 a
}
+
partIV = \relative c {
\voiceTwo
d4 r r2
@c KEEPLY
@lilypond
collide = \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0
-\new Score <<
- \new Voice = "sample" \relative c''{
- \key g \minor
- <<
- {\voiceOne g4 \collide g4}
- \new Voice {\voiceTwo bes \collide bes}
- >>
- }
- \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "bien " " mauvais" }
->>
+\score {
+ <<
+ \new Voice = "sample" \relative c''{
+ \key g \minor
+ <<
+ {\voiceOne g4 \collide g4}
+ \new Voice {\voiceTwo bes \collide bes}
+ >>
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "sample" \lyricmode { "bien " " mauvais" }
+ >>
+}
@end lilypond
@item Finale positionne tous les silences d'une même voix à une hauteur
vers le haut (ou la droite) pour le second.
@lilypond[quote,ragged-right]
-\new Score \with {
- \override SpacingSpanner #'spacing-increment = #3
- \override TimeSignature #'transparent = ##t
-} \relative c' {
- \stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
- \override Arpeggio #'direction = #RIGHT
- \stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
+\score {
+ \relative c' {
+ \stemDown <e g b>4_>-\arpeggio
+ \override Arpeggio #'direction = #RIGHT
+ \stemUp <e g b>4^>-\arpeggio
+ }
+ \layout {
+ \context {
+ \Score
+ \override SpacingSpanner #'spacing-increment = #3
+ \override TimeSignature #'transparent = ##t
+ }
+ }
}
@end lilypond
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 26375d5016d8d180fc914bfd07cf76f4168f2e37
+ Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@subsection Voix et paroles
@translationof Voices and vocals
-La musique vocale est une gageure en soi@tie{}: il nous faut combiner deux
-expressions différentes -- des notes et des paroles.
+La musique vocale est une gageure en soi@tie{}: il nous faut combiner
+deux expressions différentes -- des notes et des paroles.
@funindex \new Lyrics
@funindex \lyricsto
Commençons par ouvrir un bloc @code{score} qui contiendra un
@code{ChoirStaff}, puisque nous aimerions voir un crochet au début du
système choral. Nous devrions avoir, après @code{\new ChoirStaff}, un
-double chevron gauche pour synchroniser les portées@tie{}; mais comme nous
-reportons le parallélisme après le solo, nous utilisons des accolades --
-un double chevron ne serait cependant pas génant. À l'intérieur du
-@code{ChoirStaff}, nous voulons en premier la portée avec le couplet.
-Puisqu'elle englobe parallèlement des notes et des paroles, nous devons
-encadrer les @code{\new Voice} et @code{\new Lyrics} de doubles
-chevrons gauche/droite pour les faire démarrer de concert@tie{}:
+double chevron gauche pour synchroniser les portées@tie{}; mais comme
+nous reportons le parallélisme après le solo, nous utilisons des
+accolades -- un double chevron ne serait cependant pas génant. À
+l'intérieur du @code{ChoirStaff}, nous voulons en premier la portée avec
+le couplet. Puisqu'elle englobe parallèlement des notes et des paroles,
+nous devons encadrer les @code{\new Voice} et @code{\new Lyrics} de
+doubles chevrons gauche/droite pour les faire démarrer de concert@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
versenotes = \relative c'' {
toute l'étendue verticale de la partition.
LilyPond regroupe ces règles et ces fragments d'information dans des
-@emph{Contextes}. Certains contextes sont les voix (contexte @code{Voice}),
-les portées (contexte @code{Staff}), ou la partition dans son ensemble
-(contexte @code{Score}). Ils sont ordonnés hiérarchiquement@tie{}:
-ainsi un contexte @code{Staff} peut contenir plusieurs contextes
-@code{Voice}, et un contexte @code{Score} peut contenir plusieurs
-contextes @code{Staff}.
+@emph{Contextes}. Certains contextes sont les voix (contexte
+@code{Voice}), les portées (contexte @code{Staff}), ou la partition dans
+son ensemble (contexte @code{Score}). Ils sont ordonnés
+hiérarchiquement@tie{}: ainsi un contexte @code{Staff} peut contenir
+plusieurs contextes @code{Voice}, et un contexte @code{Score} peut
+contenir plusieurs contextes @code{Staff}.
@quotation
@sourceimage{context-example,5cm,,}
@cindex nouveaux contextes
@cindex contextes, création de
-Il en va des contextes comme de toute hiérarchie@tie{}: il faut un sommet --
-le contexte @code{Score} en l'occurence. La commande @code{\score} est
-chargée de le créer, mais pour des partitions simples, il le sera
-automatiquement. Le bloc @code{score} contient donc une expression
-musicale unique ainsi que la définition des supports à produire --
-@code{\layout} pour du visuel ou @code{\midi} pour de l'acoustique.
+Il en va des contextes comme de toute hiérarchie@tie{}: il faut un
+sommet -- le contexte @code{Score} en l'occurence. La commande
+@code{\score} est chargée de le créer, mais pour des partitions simples,
+il le sera automatiquement. Le bloc @code{score} contient donc une
+expression musicale unique ainsi que la définition des supports à
+produire -- @code{\layout} pour du visuel ou @code{\midi} pour de
+l'acoustique.
Lorsqu'une partition ne comporte qu'une voix et une seule portée, vous
pouvez laisser LilyPond créer automatiquement les contextes @code{Voice}
-et @code{Staff}@tie{}; mais leur présence explicite devient indispensable dès
-que la situation se complique.
+et @code{Staff}@tie{}; mais leur présence explicite devient
+indispensable dès que la situation se complique.
Le moyen le plus simple est d'utiliser la commande @code{\new}. Elle
doit intervenir avant une expression musicale, ainsi@tie{}:
interprète l'@var{expression-musicale} contenue dans ledit
contexte.
-Notez bien que la commande @code{\new Score} n'est pas obligatoire,
-puisque le contexte premier que constitue @code{Score} est créé
-automatiquement par l'interprétation de l'@var{expression-musicale}
-contenue dans le bloc @code{\score}. Le seul cas où il faut créer
-explicitement un contexte @code{Score} à l'aide de la commande
-@code{\new score} est lorsqu'il comprendra un bloc @code{\with} aux fins
-de stipuler les propriétés de certains contextes qui s'appliqueront à
-l'ensemble de la partition. Vous trouverez plus dinformation sur
-l'utilisation des blocs @code{\with} au chapitre
-@ref{Modification des propriétés d'un contexte}.
+@warning{La commande @code{\new Score} ne devrait jamais servir en début
+de partition, puisque le contexte premier que constitue @code{Score} est
+créé automatiquement par l'interprétation de l'@var{expression-musicale}
+contenue dans le bloc @code{\score}. Les adaptations affectant les
+propriétés des différents contextes et qui s'appliqueront à l'ensemble de
+la partition trouvent leur place au sein d'un bloc @code{\layout}, en
+suivant les préceptes énoncés au chapitre
+@ref{Modification des propriétés d'un contexte}.}
Nous avons déjà vu au cours des chapitres précédents de nombreux
exemples où des contextes @code{Staff} ou @code{Voice} étaient créés au
@qq{accolades non appariées}. La structure de la musique apparaît ainsi
au premier coup d'œil, et les défauts de parité plus facilement
repérables. Vous remarquerez que la portée MG est créée à l'aide d'un
-double chevron gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors que la
-portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y a
-qu'une voix -- bornée par des accolades simples.
+double chevron gauche -- nécessaire pour gérer ses deux voix -- alors
+que la portée MD ne contient qu'une seule expression musicale -- il n'y
+a qu'une voix -- bornée par des accolades simples.
@cindex contexte, nommage
@cindex nommage des contextes
contexte de plus haut niveau -- le contexte @code{Score}.
Les graveurs @code{Clef_engraver} et @code{Key_engraver} seront logés
-dans chacun des contextes @code{Staff}@tie{}; deux portées peuvent requérir
-des clefs et des armures différentes.
+dans chacun des contextes @code{Staff}@tie{}; deux portées peuvent
+requérir des clefs et des armures différentes.
Les graveurs @code{Note_heads_engraver} et @code{Stem_engraver} résident
dans chacun des contextes @code{Voice}, contexte du plus bas niveau.
un nombre entier positif, un réel est un nombre décimal positif ou
négatif, et texte correspond à une suite de caractères encadrée par des
apostrophes doubles. Attention à la présence des signes dièse
-(@code{#}) dans deux cas particuliers@tie{}: ils sont partie intégrante des
-valeurs boléennes et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais doivent
-aussi précéder @emph{valeur} dans le libellé de la commande @code{\set}.
-Il faudra donc, dans le cas d'une valeur boléenne, ne pas oublier de
-saisir deux signes dièse -- par exemple @code{##t}.
+(@code{#}) dans deux cas particuliers@tie{}: ils sont partie intégrante
+des valeurs boléennes et précèdent les @code{t} ou @code{f}, mais
+doivent aussi précéder @emph{valeur} dans le libellé de la commande
+@code{\set}. Il faudra donc, dans le cas d'une valeur boléenne, ne pas
+oublier de saisir deux signes dièse -- par exemple @code{##t}.
@cindex propriétés et contextes
@cindex réglage de propriétés au sein des contextes
@rinternals{Tunable context properties}, ou @rinternals{Contexts}.
La propriété @code{instrumentName} ne sera prise en compte que si elle
-est définie dans un contexte @code{Staff}@tie{}; d'autres propriétés peuvent
-par contre être définies dans plusieurs contextes différents. C'est le
-cas de la propriété @code{extraNatural} qui est définie par défaut à
-@code{##t} (vrai) pour toutes les portées. Si vous lui attribuez la
-valeur @code{##f} (faux) dans un contexte @code{Staff} particulier, elle
-ne s'appliquera qu'aux altérations de la portée en question@tie{}; si vous
-lui attribuez la valeur @qq{faux} au niveau du contexte @code{Score},
-cela s'appliquera alors à toutes les portées.
-
-Voici comment supprimer les bécarres supplémentaires pour une portée@tie{}:
+est définie dans un contexte @code{Staff}@tie{}; d'autres propriétés
+peuvent par contre être définies dans plusieurs contextes différents.
+C'est le cas de la propriété @code{extraNatural} qui est définie par
+défaut à @code{##t} (vrai) pour toutes les portées. Si vous lui
+attribuez la valeur @code{##f} (faux) dans un contexte @code{Staff}
+particulier, elle ne s'appliquera qu'aux altérations de la portée en
+question@tie{}; si vous lui attribuez la valeur @qq{faux} au niveau du
+contexte @code{Score}, cela s'appliquera alors à toutes les portées.
+
+Voici comment supprimer les bécarres supplémentaires pour une
+portée@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
<<
comme étant la nouvelle valeur par défaut pour toutes les portées à
venir.
-La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du contexte@tie{}; la
-plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur valeur par défaut.
-En règle générale, la commande @code{\unset} n'est pas nécessaire dès
-lors que vous faites appel à une nouvelle commande @code{\set} pour
-modifier le réglage.
+La commande opposée, @code{\unset}, efface la propriété du
+contexte@tie{}; la plupart des propriétés reviennent de ce fait à leur
+valeur par défaut. En règle générale, la commande @code{\unset} n'est
+pas nécessaire dès lors que vous faites appel à une nouvelle commande
+@code{\set} pour modifier le réglage.
Les commandes @code{\set} et @code{\unset} peuvent intervenir n'importe
où dans votre fichier source. Elles seront effectives dès leur
contexte. Lorsque vous créez un contexte à l'aide de la commande
@code{\new}, vous pouvez la faire suivre immédiatement d'un bloc
@w{@code{\with @{ .. @}}} qui contiendra les réglages des différentes
-propriétés. Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression des
-bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous écririons@tie{}:
+propriétés. Ainsi, si nous voulions par exemple annuler l'impression
+des bécarres supplémentaires sur la durée d'une portée, nous
+écririons@tie{}:
@example
\new Staff \with @{ extraNatural = ##f @}
>>
@end lilypond
-Dans le cas où ces ajustements de propriété doivent affecter
-toutes les portées de la partition, nous utiliserons alors
-l'instruction @code{\new Score}, comme ici@tie{}:
-
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\score {
- \new Score \with { extraNatural = ##f } <<
- \new Staff {
- \relative c'' {
- gis ges aes ais
- }
- }
- \new Staff {
- \relative c'' {
- gis ges aes ais
- }
- }
- >>
-}
-@end lilypond
-
Les propriétés réglées de cette manière peuvent néanmoins être modifiées
-de façon dynamique grâce à @code{\set}@tie{}; un @code{\unset} les ramènera à
-leur valeur par défaut.
+de façon dynamique grâce à @code{\set}@tie{}; un @code{\unset} les
+ramènera à leur valeur par défaut.
@cindex fontSize, valeur par défaut et réglage
-La propriété @code{fontSize} constitue une exception@tie{}: lorsqu'elle est
-déterminée au sein d'un bloc @code{\with}, cela redéfinit la valeur par
-défaut de la taille de fonte. Une modification est possible par la
+La propriété @code{fontSize} constitue une exception@tie{}: lorsqu'elle
+est déterminée au sein d'un bloc @code{\with}, cela redéfinit la valeur
+par défaut de la taille de fonte. Une modification est possible par la
commande @code{\set}, mais la commande @code{\unset fontSize} fera
revenir à la nouvelle valeur par défaut.
}
@end lilypond
+Dans le cas où ces ajustements de propriété doivent affecter
+toutes les portées de la partition, nous utiliserons alors
+l'instruction @code{\new Score}, comme ici@tie{}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
+\score {
+ \new Score \with { extraNatural = ##f } <<
+ \new Staff {
+ \relative c'' {
+ gis ges aes ais
+ }
+ }
+ \new Staff {
+ \relative c'' {
+ gis ges aes ais
+ }
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
@noindent
Les propriétés de contexte ainsi définies peuvent être adaptées pour
chacun des contextes en particulier grâce à un bloc @code{\with} ou bien
Commencez par le modèle qui vous semblera le plus proche de ce à quoi
vous voulez aboutir. Disons par exemple que vous voulez écrire une pièce
-pour soprano et violoncelle@tie{}: dans ce cas, on pourrait commencer par les
-@qq{notes et paroles}, pour la partie de soprano.
+pour soprano et violoncelle@tie{}: dans ce cas, on pourrait commencer
+par les @qq{notes et paroles}, pour la partie de soprano.
@example
\version @w{"@version{}"}
On n'a pas besoin de deux commandes @code{\version}. Ce dont on a
besoin, c'est de la section @code{melodie}. De même, on n'a pas besoin
de deux sections @code{\score} -- si nous les gardions toutes les deux,
-on obtiendrait deux parties séparées@tie{}; mais nous voulons un vrai duo,
-avec les deux parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on n'a
-pas besoin non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}.
+on obtiendrait deux parties séparées@tie{}; mais nous voulons un vrai
+duo, avec les deux parties ensemble. Dans la section @code{\score}, on
+n'a pas besoin non plus de deux @code{\layout} ni de deux @code{\midi}.
Si on se contente de couper et coller les sections @code{melodie}, on se
-retrouvera avec deux sections de ce nom@tie{}; il nous faut donc les renommer.
-Appelons la section pour la soprano @code{sopranoMusique} et celle pour le
-violoncelle @code{violoncelleMusique}. Tant qu'on y est, renommons
-@code{texte} en @code{sopranoParoles}. Attention à bien renommer les
-deux occurrences de chacune de ces dénominations@tie{}: c'est-à-dire la
-définition de départ, où l'on trouve @w{@code{melodie = \relative c' @{ }},
-et l'endroit où cette dénomination est utilisée, dans la section
-@code{\score}.
+retrouvera avec deux sections de ce nom@tie{}; il nous faut donc les
+renommer. Appelons la section pour la soprano @code{sopranoMusique} et
+celle pour le violoncelle @code{violoncelleMusique}. Tant qu'on y est,
+renommons @code{texte} en @code{sopranoParoles}. Attention à bien
+renommer les deux occurrences de chacune de ces dénominations@tie{}:
+c'est-à-dire la définition de départ, où l'on trouve @w{@code{melodie =
+\relative c' @{ }}, et l'endroit où cette dénomination est utilisée,
+dans la section @code{\score}.
Et puis, toujours tant qu'on y est, mettons le violoncelle en clé de fa,
comme le veut l'usage, et donnons-lui d'autres notes.
du modèle ne correspond pas à ce que nous voyons ci-dessus. Il nous
faudra y revenir pour obtenir quatre portées avec des paroles en dessous
de chacune d'elles. Toutes les voix devraient être @code{\voiceOne},
-ce qui est la position par défaut@tie{}; il nous faudra donc éliminer toutes
-les commandes @code{\voiceXXX}. Les ténors auront besoin d'une clé
-spécifique. Enfin, nous n'avons pas encore abordé la façon dont les
-paroles sont présentées dans le modèle@tie{}; nous procèderons donc comme
-nous en avons l'habitude. Il faudra aussi ajouter un nom à chaque portée.
+ce qui est la position par défaut@tie{}; il nous faudra donc éliminer
+toutes les commandes @code{\voiceXXX}. Les ténors auront besoin d'une
+clé spécifique. Enfin, nous n'avons pas encore abordé la façon dont les
+paroles sont présentées dans le modèle@tie{}; nous procèderons donc
+comme nous en avons l'habitude. Il faudra aussi ajouter un nom à chaque
+portée.
Une fois tout ceci accompli, voici notre @code{ChoirStaff}@tie{}:
particulièrement. Pour voir comment procéder, nous allons monter la
partition d'un prélude pour orgue.
-Nous débutons par une section d'en-tête@tie{}; nous y mettrons entre autres
-le titre et le nom du compositeur. Puis viennent toutes les définitions
-de toutes les variables. Nous terminons par le bloc @code{\score}.
-Attelons-nous pour cette aventure, en gardant bien à l'esprit ce que
-nous venons de dire@tie{}; nous nous occuperons des détails en temps voulu.
+Nous débutons par une section d'en-tête@tie{}; nous y mettrons entre
+autres le titre et le nom du compositeur. Puis viennent toutes les
+définitions de toutes les variables. Nous terminons par le bloc
+@code{\score}. Attelons-nous pour cette aventure, en gardant bien à
+l'esprit ce que nous venons de dire@tie{}; nous nous occuperons des
+détails en temps voulu.
Nous nous appuyons sur les deux premières mesures du prélude sur
@emph{Jesu, meine Freude}, écrit pour orgue avec pédalier. Vous pouvez
La construction en simultané -- @code{<<...>>} -- n'est pas strictement
obligatoire pour les portées manuel deux et pédalier, qui ne contiennent
-chacune qu'une seule expression musicale@tie{}; mais cela ne mange pas de
-pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
+chacune qu'une seule expression musicale@tie{}; mais cela ne mange pas
+de pain, et c'est une bonne habitude que de toujours encadrer par des
doubles chevrons gauche/droite ce qui suit une commande @code{\new
Staff} au cas où il y aurait plusieurs voix. Il en va autrement pour
les contextes @code{Voice}@tie{}: ils doivent être toujours suivis
@c TODO Replace the following with a better example -td
@c Skylining handles this correctly without padText
-Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques@tie{}: quand LilyPond
-rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que nous lui
-avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{padText=}.
+Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques@tie{}: quand
+LilyPond rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que
+nous lui avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de
+@code{padText=}.
LilyPond gère également des substitutions non-statiques -- vous
pouvez les voir comme des fonctions.
@end example
@noindent
-On établira alors une partie séparée en constituant un nouveau fichier@tie{}:
+On établira alors une partie séparée en constituant un nouveau
+fichier@tie{}:
@example
\include "musique-Cor.ly"
Dans les pièces d'ensemble, il arrive souvent qu'une voix ne joue pas
pendant plusieurs mesures. Un silence spécial, appelé silence
multimesures, l'indique alors. On l'obtient par un @code{R} majuscule,
-suivi d'une durée@tie{}: @code{1}@tie{}pour une pause, @code{2}@tie{}pour une
-demi-pause, etc. Cette durée peut être multipliée pour établir de plus
-longs silences. Par exemple, le silence suivant dure 3@tie{}mesures à 2/4.
+suivi d'une durée@tie{}: @code{1}@tie{}pour une pause,
+@code{2}@tie{}pour une demi-pause, etc. Cette durée peut être
+multipliée pour établir de plus longs silences. Par exemple, le silence
+suivant dure 3@tie{}mesures à 2/4.
@example
R2*3
@end example
Dans une partie séparée, les silences multimesure sont compressés.
-Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à @qq{vrai}@tie{}:
+Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à
+@qq{vrai}@tie{}:
@example
\set Score.skipBars = ##t
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 11b44eeed204540f7a4e638f12afe5a9f5466ca8
+ Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
pour le réglage des propriétés.
Certains types d'objet portent des noms spécifiques. Les objets qui se
-rapportent à des éléments de notation sur le fichier de sortie, comme les
-notes, les hampes, les liaisons de phrasé ou de prolongation, les doigtés,
-les clefs, etc. sont appelés @qq{Objets de rendu}@tie{}; ils sont aussi
-connus sous le nom d'@qq{Objets graphiques} (en anglais@tie{}:
-@emph{Graphical objects} ou @emph{Grobs} pour faire court). Ce sont
-bien des objets au sens générique ci-dessus, et, en tant que tels, ils
-reçoivent des propriétés qui leur sont associées, comme leur position,
-leur taille, leur couleur, etc.
+rapportent à des éléments de notation sur le fichier de sortie, comme
+les notes, les hampes, les liaisons de phrasé ou de prolongation, les
+doigtés, les clefs, etc. sont appelés @qq{Objets de rendu}@tie{}; ils
+sont aussi connus sous le nom d'@qq{Objets graphiques} (en
+anglais@tie{}: @emph{Graphical objects} ou @emph{Grobs} pour faire
+court). Ce sont bien des objets au sens générique ci-dessus, et, en
+tant que tels, ils reçoivent des propriétés qui leur sont associées,
+comme leur position, leur taille, leur couleur, etc.
Certains objets de rendu, comme les liaisons de phrasé, les soufflets
-de crescendo, les marques d'octaviation et beaucoup d'autres @emph{grobs},
-ont pour particularité de ne pas se situer à un seul et unique endroit
--- ils ont un point de départ, un point d'arrivée, et éventuellement
-d'autres propriétés relatives à leur forme. Ces objets avec une forme
-étendue sont appelés des bandeaux (@emph{Spanners} en anglais).
-
-Il reste à expliquer ce que sont les @qq{interfaces}. De nombreux objets,
-qui peuvent être très différents les uns des autres, ont pour point commun
-de devoir être compilés simultanément. Par exemple, tous les
-@emph{grobs} ont une couleur, une taille, une position, etc., et toutes
-ces propriétés sont compilées simultanément durant l'interprétation du
-fichier d'entrée par LilyPond. Pour alléger ces opérations internes,
-ces actions et propriétés communes sont regroupées en un objet appelé
-@code{grob-interface}. Il existe beaucoup d'autres regroupements de
-propriétés communes dans le genre de celui-ci, chacun portant un nom qui
-se termine par @code{interface}. En tout, on en compte plus d'une
-centaine. Nous verrons plus loin en quoi c'est intéressant et utile
-pour l'utilisateur.
+de crescendo, les marques d'octaviation et beaucoup d'autres
+@emph{grobs}, ont pour particularité de ne pas se situer à un seul et
+unique endroit -- ils ont un point de départ, un point d'arrivée, et
+éventuellement d'autres propriétés relatives à leur forme. Ces objets
+avec une forme étendue sont appelés des bandeaux (@emph{Spanners} en
+anglais).
+
+Il reste à expliquer ce que sont les @qq{interfaces}. De nombreux
+objets, qui peuvent être très différents les uns des autres, ont pour
+point commun de devoir être compilés simultanément. Par exemple, tous
+les @emph{grobs} ont une couleur, une taille, une position, etc., et
+toutes ces propriétés sont compilées simultanément durant
+l'interprétation du fichier d'entrée par LilyPond. Pour alléger ces
+opérations internes, ces actions et propriétés communes sont regroupées
+en un objet appelé @code{grob-interface}. Il existe beaucoup d'autres
+regroupements de propriétés communes dans le genre de celui-ci, chacun
+portant un nom qui se termine par @code{interface}. En tout, on en
+compte plus d'une centaine. Nous verrons plus loin en quoi c'est
+intéressant et utile pour l'utilisateur.
Ainsi s'achève le tour des principaux termes relatifs aux objets et
que nous serons amenés à utiliser dans ce chapitre.
plus haut à propos des objets de portée (voir
@ref{Objets inclus dans la portée}).
Les queues de note, les liaisons de phrasé et de prolongation, les
-crochets, les nuances et les nolets peuvent facilement être repositionnés
-de cette manière. En contrepartie, vous n'avez le choix qu'entre deux
-positions, sans personnalisation possible.
+crochets, les nuances et les nolets peuvent facilement être
+repositionnés de cette manière. En contrepartie, vous n'avez le choix
+qu'entre deux positions, sans personnalisation possible.
@item
Les @strong{propriétés d'objet}, auxquelles LilyPond a recours pour
@item MacOS X
@code{@var{INSTALLDIR}/LilyPond.app/Contents/Resources/share/lilypond/current/}
-Pour accéder à ce dossier, deux possibilités@tie{}: soit, dans un Terminal,
-taper @code{cd} suivi du chemin complet ci-dessus@tie{}; soit
+Pour accéder à ce dossier, deux possibilités@tie{}: soit, dans un
+Terminal, taper @code{cd} suivi du chemin complet ci-dessus@tie{}; soit
Control-cliquer (ou clic droit) sur l'application LilyPond
et sélectionner @qq{Afficher le contenu du paquet}.
Pour pouvoir fonctionner en toutes circonstances, ces vérifications
doivent être activées@tie{}; il faut pour cela placer les retouches dans
-un bloc @code{Score@tie{}\with}, plutôt qu'à l'intérieur du fragment
-musical, comme ceci@tie{}:
+un @code{\context} à l'intérieur d'un bloc @code{\layout}, plutôt que
+directement dans le fragment musical, comme ceci@tie{}:
@example
-\new Score \with @{
- % Pour s'assurer que les indications textuelles et paroles
- % seront à l'intérieur des marges de la page.
- \override PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
- \override NonMusicalPaperColumn #'keep-inside-line = ##t
-@} @{
- ..
+\score @{
+ @{ @dots{}notes@dots{} @}
+ \layout @{
+ \context @{
+ \Score
+ % Pour s'assurer que les indications textuelles et paroles
+ % seront à l'intérieur des marges de la page.
+ \override PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+ \override NonMusicalPaperColumn #'keep-inside-line = ##t
+ @}
+ @}
@}
@end example
@unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
+@translationof Instrument names
@node Le bloc MIDI
@subsection Le bloc MIDI
@translationof MIDI block
@unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
+@translationof Supported in MIDI
@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
+@translationof Unsupported in MIDI
@node Répétitions et MIDI
@subsection Répétitions et MIDI
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a77235f2c9706d75fdd16dd077802bfa60d3913a
+ Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@end example
@noindent
-où @var{expression_musicale} représente ce qui doît être répété.
+où @code{@var{expression_musicale}} représente ce qui doît être répété.
Les reprises courantes, sans alternative, s'indiquent comme ceci@tie{}:
@end lilypond
On peut ajouter une fin alternative à l'aide de la commande
-@code{\alternative}. Chaque @var{alternative} est une expression
+@code{\alternative}. Chaque @code{@var{alternative}} est une expression
musicale en elle-même@tie{}; il faudra donc les regrouper par des
accolades.
En voici la syntaxe@tie{}:
@example
-@code{\repeat percent @var{nombre} @var{expression_musicale}}
+\repeat percent @var{nombre} @var{expression_musicale}
@end example
@funindex :
Le même résultat s'obtient en faisant suivre la note considérée
-de deux points et d'un nombre (@w{@code{note:}[@var{nombre}]}).
+de deux points et d'un nombre (@w{@code{note:@var{nombre}}}).
Le nombre en question correspond à la valeur de la subdivision@tie{};
il doit être au moins de 8, auquel cas la hampe sera barrée par un
seul trait de ligature. Si ce nombre est omis, la dernière valeur --
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
+ Translation of GIT committish: f4e493be609aeefbb35a91f35236d2176f95fe22
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@end example
@noindent
-La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
-Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
-des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
-triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
-donc 2/3 de leur valeur écrite.
+La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
+fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
+au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
+est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
+durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a2 \times 2/3 { b4 b b }
La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
-requiert une durée explicite.
+requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
+considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
+mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
+@code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
\score {
\relative c' {
\overrideTimeSignatureSettings
- #'Score
- #'(4 . 4) % time signature fraction
- #'(1 . 4) % base moment fraction
+ #'Score % context
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
#'(3 1) % beatStructure
#'() % beamExceptions
\time 4/4
métrique@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim]
-
\score{
\relative c' {
\repeat unfold 8 c8 |
\overrideTimeSignatureSettings
- #'Score
- #'(4 . 4)
- #'(1 . 4)
- #'(3 1)
- #'((end . (((1 . 8) . (3 1)))))
+ #'Score % context
+ #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
+ #'(1 . 4) % baseMomentFraction
+ #'(3 1) % beatStructure
+ #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
\time 4/4
\repeat unfold 8 c8 |
\revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
@end example
@noindent
-où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
-avant la première mesure complète@tie{}:
+où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
+ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\partial 4 e4 |
@code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
rétablir ce comportement automatique.
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
c4 d e d
\cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
+c4 c d8[ d d] f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
n'avait pas existé@tie{}:
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
% Show all bar numbers
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
-c4 c d8 d d f4 g4.
+c4 c d8[ d d] f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
@noindent
pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
-Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est impératif
-de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un morceau débute
-par un @code{\cadenzaOn}.
+Les règles de ligature automatique peuvent être fortement perturbées
+lorsqu'une cadence dure plus de deux temps. Aussi nous vous
+recommandons de recourir aux ligatures manuelles à l'aide de
+@code{[} et @code{]}.
-@lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
-\new Voice \relative c'{
- \cadenzaOn
- c16^"Solo Free Time" d e f g2. \bar "||"
- \cadenzaOff
-}
-@end lilypond
+Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
+recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
+morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
+
+@example
+\new Voice @{
+ \relative c' @{
+ \cadenzaOn
+ c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
+ \bar "||"
+ \cadenzaOff
+ @}
+@}
+@end example
@node Notation polymétrique
@cindex \partcombine et \autoBeamOff
@cindex \autoBeamOff et \partcombine
-@lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{partcombine-and-autobeamoff.ly}
@funindex \set
@funindex set
-La gestion automatisée des ligatures est directement liée aux propriétés
-@code{baseMoment}, @code{beatStructure}, @code{beamExceptions} et
-@code{autoBeaming}.
-
-Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
-s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
-
-@itemize
-
-@item
-Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
-respectée@tie{}; sinon
-
-@item
-si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature@tie{};
-sinon
-
-@item
-si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
-@code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
-métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
-
-@item
-si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
-@code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
-qui s'appliquera@tie{}; sinon
-
-@item
-utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
-pour regrouper les notes par des ligatures.
-
-@end itemize
-
-Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
-Lorsqu'aucune règle de terminaison n'a été déterminée pour un certain
-type, s'appliquera la règle de ligature pour la durée directement
-supérieure.
-
-@i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
-
-La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
-la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
-par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
-exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
-@file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Pour savoir comment
-jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
-vous au chapitre @ref{Métrique}.
-
-@code{baseMoment} constitue un @strong{moment},
-autrement dit une unité de durée musicale. La fonction Scheme
-@code{ly:make-moment} est tout particulièrement chargée de créer cette
-quantité de type @i{moment} -- voir @ref{Gestion du temps}.
-
-Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
-dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
-rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
-fichier @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
-
-Le type de règle est @code{#'end} pour ce qui concerne les
-terminaisons.
-
-Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
-langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
-de base et sa règle de regroupement.
-
-@example
-#'((durée-type1 . groupement-1)
- (durée-type2 . groupement-2)
- (durée-type3 . groupement-3))
-@end example
-
-@var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
-par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)}.
-
-@var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
-regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
-
-Pour information, les règles de ligature par défaut sont contenues dans
-le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
-
-Grâce à la commande @code{\set}, vous pouvez déterminer des valeurs
-alternatives pour @code{beamExceptions}.
-
-@warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
-@strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
-ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
-fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
-avant de les spécifier.}
-
+Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
+d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
+et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
+La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
+Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
+@code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
+correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
+chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\time 5/16
-c8^"beats" c16 c8 |
-\set beatStructure = #'(2 3)
-c8^"(2+3)" c16 c8
-\set beatStructure = #'(3 2)
-c8^"(3+2)" c16 c8
+c16^"default" c c c c |
+\set Timing.beatStructure = #'(2 3)
+c16^"(2+3)" c c c c |
+\set Timing.beatStructure = #'(3 2)
+c16^"(3+2)" c c c c |
@end lilypond
Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
a8 a a a a a a
}
}
- \new Voice = two {
+ \new Voice = two {
\relative c' {
\voiceTwo
\set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
<< {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
@end lilypond
-Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit de spécifier à
-nouveau la métrique.
+Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
+ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
+@code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
+valeur de @code{baseMoment}.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 5/8
+\set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
+\set Timing.beatStructure = #'(7 3)
+\repeat unfold 10 {a16}
+@end lilypond
+
+@code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
+de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
+particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
+voir @ref{Gestion du temps}.
+
+La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
+la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
+par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
+exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
+@file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Pour savoir comment
+jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
+vous au chapitre @ref{Métrique}.
+
+Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
+dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
+rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
+fichier @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
+
+Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
+ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
+
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+\time 3/16
+\set Timing.beatStructure = #'(2 1)
+\set Timing.beamExceptions =
+ #'( ;ouvre de la liste associative
+ (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
+ ( ;ouvre la liste des points de terminaison
+ ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
+ ))) %referme la liste
+c16 c c |
+\repeat unfold 6 {c32} |
+@end lilypond
+
+@code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
+leur type.
+
+Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
+concerne les terminaisons.
+
+Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
+langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
+de base et sa règle de regroupement.
+
+@example
+#'((durée-type1 . groupement-1)
+ (durée-type2 . groupement-2)
+ (durée-type3 . groupement-3))
+@end example
+
+@var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
+par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double-croche.
+
+@var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
+regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
+
+@warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
+@strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
+ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
+fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
+avant de les spécifier.}
+
+Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
+@code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
+@code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
+revenir aux règles de ligature par défaut, de spécifier à nouveau la
+métrique.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\time 4/4
\repeat unfold 8 {a8}
@end lilypond
+Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
+métrique, dans le fichier
+@file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Les manières de déroger
+à ce comportement sosnt abordées au chapitre @ref{Métrique}.
+
+@i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
+
+Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
+directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
+et @code{beamExceptions}.
+
+Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
+s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
+
+@itemize
+@item
+Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
+respectée@tie{}; sinon
+
+@item
+si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
+@code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
+métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
+
+@item
+si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
+@code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
+qui s'appliquera@tie{}; sinon
+
+@item
+utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
+pour regrouper les notes par des ligatures.
+
+@end itemize
+
+Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
+
+Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
+dans le fichier @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
+
@snippets
@funindex bartype
-La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
-@code{\set@tie{}Timing.whichBar@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}. Dès
+La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
+@samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
style défini.
Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
-à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
+à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
@seealso
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 13b20c0eb00e87fd6c1551965dd268f125a4caf1
+ Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
@noindent
Une section @code{\relative} à l'extérieur du @code{\partcombine}
-restera sans effet sur les hauteurs de @var{expression_musicale_1} ou de
-@var{expression_musicale_2}.
+restera sans effet sur les hauteurs de
+@code{@var{expression_musicale_1}} ou de
+@code{@var{expression_musicale_2}}.
@snippets
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
+ Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Seul le contenu de la première @code{Voice} rencontrée dans la
partie marquée d'une commande @code{\addQuote} pourra être retenu. Par
-voie de conséquence, @var{musique} ne saurait comprendre de @code{\new}
-ou une instance @code{\context@tie{}Voice} qui la ferait passer à une
-autre voix.
+voie de conséquence, @code{@var{musique}} ne saurait comprendre de
+@code{\new} ou une instance @code{\context@tie{}Voice} qui la ferait
+passer à une autre voix.
Citer des notes d'ornement ne fonctionne pas, et peut même entraîner
un blocage de LilyPond.
\cueDuring #@var{origine} #@var{voix} @var{musique}
@end example
-Des mesures issues de la partie d'@var{origine} seront recopiées dans un
-contexte de @code{CueVoice}, créé implicitement, et synchronisées avec
-@var{musique} -- habituellement un silence. L'apparition des petites
-notes initialise une polyphonie temporaire pour la portée concernée.
-L'argument @var{voix} détermine si ces petites notes seront
-attachées à la première ou à la seconde voix -- @code{UP} pour la
-première ou @code{DOWN} pour la seconde.
+Des mesures issues de la partie d'@code{@var{origine}} seront recopiées
+dans un contexte de @code{CueVoice}, créé implicitement, et
+synchronisées avec @code{@var{musique}} -- habituellement un silence.
+L'apparition des petites notes initialise une polyphonie temporaire pour
+la portée concernée. L'argument @code{@var{voix}} détermine si ces
+petites notes seront attachées à la première ou à la seconde voix --
+@code{UP} pour la première ou @code{DOWN} pour la seconde.
@lilypond[verbatim,quote]
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: a06cb0b0d9593ba110e001f2b0f44b8bef084693
+ Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.13.36"
@c Translators: Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Valentin Villenave, John Mandereau
c
c^\markup {
\combine
- \musicglyph #"accordion.accDiscant"
+ \musicglyph #"accordion.discant"
\combine
- \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.accDot"
- \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.accDot"
+ \raise #0.5 \musicglyph #"accordion.dot"
+ \raise #1.5 \musicglyph #"accordion.dot"
}
@end lilypond
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 496c48f1f2e4d345ae3637b2c38ec748a55cda1d
+ Translation of GIT committish: ee20a00bbe6704553bb1f761899a727fc150ab46
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.12.0"
+@c \version "2.13.36"
@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieuse
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
--- /dev/null
+<?xml version="1.0" encoding="UTF-8" standalone="no"?>
+<!-- Created with Inkscape (http://www.inkscape.org/) -->
+
+<svg
+ xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"
+ xmlns:cc="http://creativecommons.org/ns#"
+ xmlns:rdf="http://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#"
+ xmlns:svg="http://www.w3.org/2000/svg"
+ xmlns="http://www.w3.org/2000/svg"
+ xmlns:sodipodi="http://sodipodi.sourceforge.net/DTD/sodipodi-0.dtd"
+ xmlns:inkscape="http://www.inkscape.org/namespaces/inkscape"
+ width="571"
+ height="269"
+ id="svg8911"
+ sodipodi:version="0.32"
+ inkscape:version="0.47 r22583"
+ version="1.0"
+ sodipodi:docname="text-input-1-annotate-de.svg"
+ inkscape:output_extension="org.inkscape.output.svg.inkscape"
+ inkscape:export-filename="/home/till/Lilypond/Translationbranch/Documentation/pictures/text-input-1-annotate-de.png"
+ inkscape:export-xdpi="90"
+ inkscape:export-ydpi="90">
+ <defs
+ id="defs8913">
+ <inkscape:perspective
+ sodipodi:type="inkscape:persp3d"
+ inkscape:vp_x="0 : 526.18109 : 1"
+ inkscape:vp_y="0 : 1000 : 0"
+ inkscape:vp_z="744.09448 : 526.18109 : 1"
+ inkscape:persp3d-origin="372.04724 : 350.78739 : 1"
+ id="perspective8919" />
+ </defs>
+ <sodipodi:namedview
+ id="base"
+ pagecolor="#ffffff"
+ bordercolor="#666666"
+ borderopacity="1.0"
+ gridtolerance="10000"
+ guidetolerance="10"
+ objecttolerance="10"
+ inkscape:pageopacity="0.0"
+ inkscape:pageshadow="2"
+ inkscape:zoom="1"
+ inkscape:cx="288.41667"
+ inkscape:cy="140"
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+ inkscape:current-layer="layer1"
+ showgrid="false"
+ inkscape:window-width="651"
+ inkscape:window-height="596"
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+ inkscape:window-maximized="0" />
+ <metadata
+ id="metadata8916">
+ <rdf:RDF>
+ <cc:Work
+ rdf:about="">
+ <dc:format>image/svg+xml</dc:format>
+ <dc:type
+ rdf:resource="http://purl.org/dc/dcmitype/StillImage" />
+ <dc:title></dc:title>
+ </cc:Work>
+ </rdf:RDF>
+ </metadata>
+ <g
+ inkscape:label="Layer 1"
+ inkscape:groupmode="layer"
+ id="layer1">
+ <rect
+ style="fill:#afc6e9;stroke:none;stroke-width:1.63807011;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8967"
+ width="14.16193"
+ height="24.16193"
+ x="258.41901"
+ y="128.91904" />
+ <rect
+ style="fill:#87de87;stroke:none;stroke-width:1.73805976;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8965"
+ width="14.56194"
+ height="24.061941"
+ x="242.96902"
+ y="128.96902" />
+ <rect
+ style="fill:#87de87;stroke:none;stroke-width:1.71404052;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8963"
+ width="15.585959"
+ height="24.08596"
+ x="214.45702"
+ y="128.95702" />
+ <rect
+ style="fill:#87de87;stroke:none;stroke-width:1.79999995;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8961"
+ width="17"
+ height="24"
+ x="185"
+ y="129" />
+ <rect
+ style="fill:#87de87;stroke:none;stroke-width:1.81719244;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8959"
+ width="18.982809"
+ height="24.482809"
+ x="154.00859"
+ y="129.00859" />
+ <rect
+ style="fill:#87de87;stroke:none;stroke-width:1.89140844;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8957"
+ width="18.908592"
+ height="24.408592"
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+ style="fill:#87de87;stroke:none;stroke-width:1.96262109;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8955"
+ width="12.837379"
+ height="23.337378"
+ x="100.08132"
+ y="129.08131" />
+ <rect
+ style="fill:#afc6e9;stroke:none;stroke-width:1.57691681;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8953"
+ width="16.723083"
+ height="23.723083"
+ x="70.888458"
+ y="128.88846" />
+ <rect
+ style="fill:#87de87;stroke:none;stroke-width:1.66620374;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8951"
+ width="13.633797"
+ height="24.133797"
+ x="55.433102"
+ y="128.93309" />
+ <rect
+ style="fill:#ff8080;stroke:none;stroke-width:1.79999995;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ id="rect8949"
+ width="80"
+ height="56"
+ x="53"
+ y="67" />
+ <text
+ xml:space="preserve"
+ style="font-size:24px;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:bold;font-stretch:normal;fill:#000000;fill-opacity:1;stroke:none;stroke-width:1px;stroke-linecap:butt;stroke-linejoin:miter;stroke-opacity:1;font-family:DejaVu Sans Mono;-inkscape-font-specification:DejaVu Sans Mono Bold"
+ x="27"
+ y="58"
+ id="text8921"><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ x="27"
+ y="58"
+ id="tspan8925">{</tspan><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ x="27"
+ y="88"
+ id="tspan8929"> \time 2/4</tspan><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ x="27"
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+ id="tspan8931"> \clef bass</tspan><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ x="27"
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+ id="tspan8933"> c4 c g g a a g2</tspan><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ x="27"
+ y="178"
+ id="tspan8935">}</tspan></text>
+ <text
+ xml:space="preserve"
+ style="font-size:22px;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:normal;font-stretch:normal;fill:#c83737;fill-opacity:1;stroke:none;font-family:DejaVu Serif;-inkscape-font-specification:DejaVu Serif"
+ x="294"
+ y="44"
+ id="text8937"><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ id="tspan8939"
+ x="294"
+ y="44">Befehle beginnen mit \</tspan></text>
+ <text
+ xml:space="preserve"
+ style="font-size:22px;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:normal;font-stretch:normal;fill:#217821;fill-opacity:1;stroke:none;font-family:DejaVu Serif;-inkscape-font-specification:DejaVu Serif"
+ x="293"
+ y="86"
+ id="text8941"><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ id="tspan8943"
+ x="293"
+ y="86">Buchstaben sind Noten</tspan></text>
+ <text
+ xml:space="preserve"
+ style="font-size:22px;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:normal;font-stretch:normal;fill:#0044aa;fill-opacity:1;stroke:none;font-family:DejaVu Serif;-inkscape-font-specification:DejaVu Serif"
+ x="180"
+ y="230"
+ id="text8945"><tspan
+ sodipodi:role="line"
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+ y="38">Aggiungi articolazioni</tspan></text>
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+ id="tspan2848">Racchiudi le note tra < > per formare gli accordi</tspan></text>
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+ sodipodi:role="line"
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+ <text
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+ <text
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+ id="tspan2837">speichern</tspan></text>
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+ sodipodi:role="line"
+ x="26"
+ y="76"
+ id="tspan4459"
+ style="font-size:24px"><<</tspan><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ x="26"
+ y="106"
+ id="tspan4463"
+ style="font-size:24px"> \new Staff \HornNoten</tspan><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ x="26"
+ y="136"
+ id="tspan4465"
+ style="font-size:24px"> \new Staff \FagottNoten</tspan><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ x="26"
+ y="166"
+ id="tspan4467"
+ style="font-size:24px">>></tspan></text>
+ <text
+ xml:space="preserve"
+ style="font-size:24px;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:normal;font-stretch:normal;fill:#c83737;fill-opacity:1;stroke:none;font-family:DejaVu Serif;-inkscape-font-specification:DejaVu Serif"
+ x="203"
+ y="37"
+ id="text4469"><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ id="tspan4471"
+ x="203"
+ y="37"
+ style="font-size:22px;fill:#c83737">Notensystem erstellen</tspan></text>
+ <text
+ xml:space="preserve"
+ style="font-size:24px;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:normal;font-stretch:normal;fill:#217821;fill-opacity:1;stroke:none;font-family:DejaVu Serif;-inkscape-font-specification:DejaVu Serif"
+ x="120"
+ y="222"
+ id="text4473"><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ id="tspan4475"
+ x="120"
+ y="222"
+ style="font-size:22px;fill:#217821">Notensysteme parallel anordnen</tspan></text>
+ <path
+ style="fill:none;fill-rule:evenodd;stroke:#217821;stroke-width:1.79999995;stroke-linecap:butt;stroke-linejoin:miter;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ d="M 114.72287,214.39161 C 69.821589,214.74516 36.120523,211.11735 36.474077,173.99425"
+ id="path5255"
+ sodipodi:nodetypes="cc" />
+ <path
+ style="fill:none;fill-rule:evenodd;stroke:#c83737;stroke-width:1.79999995;stroke-linecap:butt;stroke-linejoin:miter;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ d="M 199.57568,27.361869 C 107.6518,27.361869 115.42998,58.828121 115.78353,80.041324"
+ id="path5259"
+ sodipodi:nodetypes="cc" />
+ </g>
+</svg>
--- /dev/null
+<?xml version="1.0" encoding="UTF-8" standalone="no"?>
+<!-- Created with Inkscape (http://www.inkscape.org/) -->
+
+<svg
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+ x="26"
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+ style="font-size:24px"><<</tspan><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ x="26"
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+ sodipodi:role="line"
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+ y="136"
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+ sodipodi:role="line"
+ x="26"
+ y="166"
+ id="tspan4467"
+ style="font-size:24px">>></tspan></text>
+ <text
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+ style="font-size:24px;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:normal;font-stretch:normal;fill:#c83737;fill-opacity:1;stroke:none;stroke-width:1px;stroke-linecap:butt;stroke-linejoin:miter;stroke-opacity:1;font-family:DejaVu Serif;-inkscape-font-specification:DejaVu Serif;text-anchor:start;text-align:start;writing-mode:lr;line-height:125%"
+ x="203"
+ y="37"
+ id="text4469"
+ sodipodi:linespacing="125%"><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ id="tspan2847">Crea il rigo musicale</tspan></text>
+ <text
+ xml:space="preserve"
+ style="font-size:24px;font-style:normal;font-variant:normal;font-weight:normal;font-stretch:normal;fill:#217821;fill-opacity:1;stroke:none;stroke-width:1px;stroke-linecap:butt;stroke-linejoin:miter;stroke-opacity:1;font-family:DejaVu Serif;-inkscape-font-specification:DejaVu Serif;text-anchor:start;text-align:start;writing-mode:lr;line-height:125%"
+ x="120"
+ y="222"
+ id="text4473"
+ sodipodi:linespacing="125%"><tspan
+ sodipodi:role="line"
+ id="tspan2849">Combina i righi in parallelo</tspan></text>
+ <path
+ style="fill:none;fill-rule:evenodd;stroke:#217821;stroke-width:1.79999995;stroke-linecap:butt;stroke-linejoin:miter;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ d="M 114.72287,214.39161 C 69.821589,214.74516 36.120523,211.11735 36.474077,173.99425"
+ id="path5255"
+ sodipodi:nodetypes="cc" />
+ <path
+ style="fill:none;fill-rule:evenodd;stroke:#c83737;stroke-width:1.79999995;stroke-linecap:butt;stroke-linejoin:miter;stroke-miterlimit:4;stroke-dasharray:none;stroke-opacity:1"
+ d="M 199.57568,27.361869 C 107.6518,27.361869 115.42998,58.828121 115.78353,80.041324"
+ id="path5259"
+ sodipodi:nodetypes="cc" />
+ </g>
+</svg>
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.34
-\version "2.13.34"
+\version "2.13.36"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 5a7301fc350ffc3ab5bd3a2084c91666c9e9a549
+
+ texidoces = "
+ Este ejemplo muestra una forma de simplificar la adición de muchas
+notas guía orquestales a la reducción de piano en una partitura vocal.
+La función musical @code{\\cueWhile} toma cuatro argumentos: la música
+de la que se toma la cita, como viene definida por @code{\\addQuote},
+el nombre que insertar antes de las notas guía, y después @code{#UP} o
+@code{#DOWN} para especificar @code{\\voiceOne} con el nombre encima
+del pentagrama o bien @code{\\voiceTwo} con el nombre debajo del
+pentagrama, y finalmente la música de piano con la que las notas guía
+deben aparecer en paralelo. El nombre del instrumento citado se
+posiciona a la izquierda de las notas guía. Se pueden citar muchos
+pasajes como guía, pero no se pueden superponer en el tiempo entre
+ellos.
+
+"
+
+ doctitlees = "Añadir notas guía orquestales a una partitura vocal"
+
+
+
+
lsrtags="vocal-music, staff-notation"
texidoc="
This shows one approach to simplify adding many orchestral cues to
\version "2.13.31"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 496c48f1f2e4d345ae3637b2c38ec748a55cda1d
+
+ texidoces = "
+
+Las digitaciones y números de cuerda que se aplican a las notas
+individuales evitan automáticamente las barras y las plicas de las
+figuras, pero esto no es cierto de forma predeterminada para las
+digitaciones y números de cuerda que se aplican sobre notas
+individuales de acordes. El ejemplo siguiente muestra cómo se puede
+sobreescribir este comportamiento predeterminado.
+
+"
+ doctitlees = "Evitar colisiones con digitaciones de acordes"
+
+
lsrtags = "rhythms, editorial-annotations, chords, tweaks-and-overrides"
texidoc = "
\version "2.13.31"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 496c48f1f2e4d345ae3637b2c38ec748a55cda1d
+
+ texidoces = "
+
+Los diagramas de posiciones de acordes se pueden orientar de tres
+formas. De manera predeterminada se alinena la cuerda o traste
+superior en las distintas alineaciones.
+
+
+"
+
+ doctitlees = "Modificar la orientación de los trastes"
+
lsrtags = "fretted-strings"
texidoc = "
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.26
-\version "2.13.31"
+\version "2.13.36"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 31097723b2b816696ad61696630a80ff17a39557
+
+ texidoces = "
+Es posible ajustar la separación en las indicaciones de tesitura.
+
+"
+
+ doctitlees = "Modificación de la separación en las indicaciones de tesitura"
+
%% Translation of GIT committish: 31097723b2b816696ad61696630a80ff17a39557
texidocfr = "L'affichage d'un @emph{ambitus} peut s'affiner pour
répondre à vos préférences en matière d'esthétique.
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.26
-\version "2.13.31"
+\version "2.13.36"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 190a067275167c6dc9dd0afef683d14d392b7033
+
+ texidoces = "
+Este código muestra cómo cambiar la cantidad de puntillos de una nota.
+
+"
+
+ doctitlees = "Modificar el número de puntillos de una nota"
+
+
%% Translation of GIT committish: 190a067275167c6dc9dd0afef683d14d392b7033
texidocfr = "Voici comment modifier le nombre de points d'augmentation
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.31
-\version "2.13.31"
+\version "2.13.36"
\header {
+%%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
+
+ texidoces = "
+
+Se puede cambiar el tamaño y grosor de las líneas de los diagramas de
+posiciones para instrumentos de viento madera.
+
+"
+
+ doctitlees = "Modificar el tamaño de los diagramas de viento madera"
+
%%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
\version "2.13.31"
\header {
+%% Translation of GIT committish: a5bde6d51a5c88e952d95ae36c61a5efc22ba441
+
+ texidoces = "
+
+Dado que @code{\\repeat tremolo} espera exactamente dos argumentos
+musicales para los trémolos de acorde, la nota o acorde que cambia de
+pentagrama en un trémolo que cruza el pentagrama se debe colocar
+dentro de llaves curvas junto a su instrucción @code{\\change Staff}.
+
+"
+
+ doctitlees = "Trémolos de pentagrama cruzado"
+
lsrtags = "repeats, keyboards"
+
%% Translation of GIT committish: a5bde6d51a5c88e952d95ae36c61a5efc22ba441
texidocfr = "
Dans la mesure où @code{\\repeat tremolo} requiert deux arguments
\version "2.13.31"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 496c48f1f2e4d345ae3637b2c38ec748a55cda1d
+ texidoces = "
+Se pueden conseguir símbolos especiales combinando glifos existentes,
+lo que es de utilidad para la notación de instrumentos de viento.
+
+"
+ doctitlees = "Símbolos de digitación para instrumentos de viento"
+
+
%% Translation of GIT committish: 496c48f1f2e4d345ae3637b2c38ec748a55cda1d
texidocfr = "
Des sumboles spécifiques peuvent être obtenus en combinant les glyphes
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.31
-\version "2.13.31"
+\version "2.13.36"
\header {
+%%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
+
+ texidoces = "
+En muchos casos, las llaves que no están en la columna central se
+pueden presentar por el nombre de la llave así como de forma gráfica.
+
+"
+
+ doctitlees = "Diagramas para viento madera gráficos y textuales"
+
%%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.26
-\version "2.13.31"
+\version "2.13.36"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 31097723b2b816696ad61696630a80ff17a39557
+
+ texidoces = "
+Aquí se muestra la manera de ocultar las alteraciones de las notas
+ligadas al comienzo de un sistema nuevo.
+
+"
+
+ doctitlees = "Ocultar las alteraciones sobre notas ligadas al principio de un sistema nuevo"
+
+
%% Translation of GIT committish: 31097723b2b816696ad61696630a80ff17a39557
texidocfr = "Cet exemple illustre comment, lorsqu'une note affublée
d'une altération accidentelle est prolongée, ne pas répéter cette
\version "2.13.31"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 5160eccb26cee0bfd802d844233e4a8d795a1e94
+ texidoces = "
+ Este fragmento de código muestra una forma de preparar un himno cuando
+cada línea comienza con un compás parcial. También muestra cómo
+añadir los versos como texto independiente debajo de la música.
+
+"
+
+ doctitlees = "Plantilla para himnos"
+
lsrtags = "vocal-music, template"
%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
"
doctitlede = "Hymnus-Vorlage"
+
%% Translation of GIT committish: 26375d5016d8d180fc914bfd07cf76f4168f2e37
texidocfr = "
\version "2.13.31"
\header {
+%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
+
+ texidoces = "
+
+Puede ser difícil comprender la función de @code{\\autoBeamOff} cuando
+se usa con @code{\\partcombine}.
+
+Puede ser preferible usar
+
+
+@code{\\set Staff.autoBeaming = ##f}
+
+
+en su lugar, para asegurarse de que el barrado automático se desactiva
+para todo el pentagrama.
+
+
+@code{\\partcombine} funciona aparentemente con tres voces: plica
+arriba cuando hay una sola voz, plica abajo con la otra, y plica
+arriba cuando está combinada.
+
+
+Una llamada a @code{\\autoBeamOff} en el primer argumento de
+partcombine se aplica a la voz que está activa en el momento en que se
+procesa la llamada, ya sea voz única con la plica hacia arriba, hacia
+abajo o combinadas. Una llamada a @code{\\autoBeamOff} en el segundo
+argumento se aplica a la voz que está sola con la plica abajo.
+
+
+Para pode usar @code{\\autoBeamOff} con el objeto de detener todo el
+barrado automático cuando se usa con @code{\\partcombine}, es
+necesario hacer tres llamadas a @code{\\autoBeamOff}.
+
+
+
+
+"
+ doctitlees = "Partcombine y autoBeamOff"
+
lsrtags = "rhythms"
%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
\header {
lsrtags = "repeats"
-%% Translation of GIT committish: 0b55335aeca1de539bf1125b717e0c21bb6fa31b
+%% Translation of GIT committish: 5160eccb26cee0bfd802d844233e4a8d795a1e94
texidoces = "
-Las repeticiones de compases completos mayores de dos repeticiones
+Las repeticiones de compases completos de más de dos repeticiones
pueden llevar un contador si se activa la propiedad adecuada, como se
ve en este ejemplo:
"
- doctitlees = "Percent repeat counter"
+ doctitlees = "Contador de repeticiones de tipo porcentaje"
%% Translation of GIT committish: 0a868be38a775ecb1ef935b079000cebbc64de40
\version "2.13.31"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 4ab2514496ac3d88a9f3121a76f890c97cedcf4e
+
+ texidoces = "
+
+Se pueden imprimir marcas al final de la línea actual, en vez de al
+principio de la línea siguiente. En estos casos, puede ser preferible
+alinear el borde derecho de la marca con la línea divisoria.
+
+"
+ doctitlees = "Imprimir marcas al final de una línea"
lsrtags = "text"
+
%% Translation of GIT committish: 4ab2514496ac3d88a9f3121a76f890c97cedcf4e
texidocfr = "
Les indications textuelles peuvent être imprimées à la fin d'une ligne
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.26
-\version "2.13.31"
+\version "2.13.36"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 158658dc75b6f6553e77ff53119ac802eb91f50c
+
+ texidoces = "
+
+Existen tres estilos distintos de repeticiones dobles para la primera
+y segunda vez, que se pueden ajustar utilizando
+@code{doubleRepeatType}.
+
+"
+
+ doctitlees = "Establecer el tipo de repetición doble predeterminado para la primera y segunda vez"
+
%% Translation of GIT committish: 158658dc75b6f6553e77ff53119ac802eb91f50c
texidocfr = "LilyPond dispose de trois styles de barre différents
pour indiquer une succession de reprises. Vous devez opter pour un
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.29
-\version "2.13.31"
+\version "2.13.36"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 190a067275167c6dc9dd0afef683d14d392b7033
+
+ texidoces = "
+
+Las barras de semicorchea, o de figuras más breves, no se subdividen
+de forma predeterminada. Esto es, las tres (o más) barras se amplían
+sin romperse sobre grupos completos de notas. Este comportamiento se
+puede modificar para subdividir las barras en subgrupos mediante el
+establecimiento de la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está
+activada, las barras se subdividen a intervalos definidos por el valor
+actual de @code{baseMoment} mediante la reducción de las barras
+repetidas a una sola entre los subgrupos. Observe que el valor
+predeterminado de @code{baseMoment} es uno más que el denominador del
+tipo de compás actual, si no se fija explícitamente. Se debe ajustar
+a una fracción que da la duración del subgrupo de barras utilizando la
+función @code{ly:make-moment}, como se ve en este fragmento de código.
+Asimismo, cuando se modifica @code{baseMoment}, se debería cambiar
+también @code{beatStructure} para que corresponda al @code{baseMoment}
+nuevo:
+
+"
+ doctitlees = "Subdivisión de barras"
+
%% Translation of GIT committish: 190a067275167c6dc9dd0afef683d14d392b7033
texidocfr = "
Les ligatures d'une succession de notes de durée inférieure à la croche
\version "2.13.31"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 190a067275167c6dc9dd0afef683d14d392b7033
+ texidoces = "
+
+A veces, la indicación de compás no debe imprimir la fracción completa
+(p.ej. 7/4), sino sólo el numerador (7 en este caso). Esto se puede
+hacer fácilmente utilizando @code{\\override Staff.TimeSignature
+#'style = #'single-digit} para cambiar el estilo
+permanentemente. Usando @code{\\revert Staff.TimeSignature #'style},
+se puede revertir el cambio. Para aplicar el estilo de un dígito
+único a una sola indicación de compás, utilice la instrucción
+@code{\\override} y anteponga la instrucción @code{\\once}.
+
+"
+ doctitlees = "Indicación de compás imprimiendo sólo el numerador (en lugar de la fracción)"
+
lsrtags = "rhythms, tweaks-and-overrides"
+
%% Translation of GIT committish: 190a067275167c6dc9dd0afef683d14d392b7033
texidocfr = "
\version "2.13.31"
\header {
+%% Translation of GIT committish: 5160eccb26cee0bfd802d844233e4a8d795a1e94
+ texidoces = "
+El corchete de arpegios @code{arpeggioBracket} se puede usar para
+indicar la división de voces cuando no hay plicas que puedan ofrecer
+esta información. Se suele encontrar en la música coral.
+
+"
+
+ doctitlees = "Uso de arpeggioBracket para hacer más visible un divisi"
+
+
lsrtags = "expressive-marks, vocal-music"
texidoc = "
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.24
-\version "2.13.31"
+\version "2.13.36"
\header {
+%%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
+
+ texidoces = "
+
+El fragmento de código que aparece a continuación produce una lista de
+todas las llaves y disposiciones de llave posibles para los diagramas
+de posiciones de instrumentos de viento madera, tal y como están
+definidos en @file{scm/define-woodwind-diagrams.scm}. La lista se
+presenta en la consola y en el archivo de registro de salida, pero no
+en la salida de música.
+
+"
+
+ doctitlees = "Listas de llaves para los diagramas de viento madera"
+
%%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
texidocde="
% generated from Documentation/snippets/new
% This file is in the public domain.
%% Note: this file works from version 2.13.31
-\version "2.13.31"
+\version "2.13.36"
\header {
+%%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
+ texidoces = "
+El fragmento de música que aparece a continuación presenta todos los
+diagramas de viento madera que se encuentran definidos en LilyPond por
+el momento.
+
+"
+ doctitlees = "Listado de los diagramas para viento madera"
+
%%% Translation of GIT committish: ab9e3136d78bfaf15cc6d77ed1975d252c3fe506
projects / lilypond.git / commitdiff
