Doc-es: spell check from Tweaks to World.

diff --git a/Documentation/es/user/tweaks.itely b/Documentation/es/user/tweaks.itely
index 7b2c8f2e4bb896fe6f8fb919578529c0997b82c7..ea153842584f4a4d1c309d261adc8f2d0fc3ab52 100644 (file)
--- a/Documentation/es/user/tweaks.itely
+++ b/Documentation/es/user/tweaks.itely
@@ -126,8 +126,8 @@ que vamos a utilizar en este capítulo.
 @node Naming conventions of objects and properties
 @subsection Naming conventions of objects and properties
 
-@cindex nomemclatura, convenciones de, para objetos
-@cindex nomemclatura, convenciones de, para propiedades
+@cindex nomenclatura, convenciones de, para objetos
+@cindex nomenclatura, convenciones de, para propiedades
 @cindex objetos, convenciones de nomenclatura
 @cindex propiedades, convenciones de nomenclatura
 
@@ -1558,7 +1558,7 @@ siguiente forma:
 @cindex TimeSignature, ejemplo de sobreescritura
 @cindex fontSize, propiedad, ejemplo
 @cindex StaffSymbol, ejemplo de sobreescritura
-@cindex magstep function, ejemplo de utilización
+@cindex magstep, función, ejemplo de utilización
 @cindex staff-space, propiedad, ejemplo
 @cindex stencil, propiedad, ejemplo
 
@@ -1704,7 +1704,7 @@ pentagramas adyacentes:
 @node Within-staff objects
 @subsection Within-staff objects
 
-Ya hemos visto cómo las instrucciones @code{\voiceXXX} affectan a la
+Ya hemos visto cómo las instrucciones @code{\voiceXXX} afectan a la
 dirección de las ligaduras de expresión y de unión, digitaciones y
 todo lo demás que dependa de la dirección de las plicas.  Cuando se
 escribe música polifónica, estas instrucciones son esenciales para que
@@ -1830,7 +1830,7 @@ digitación encima, debajo, a la izquierda o a la derecha de cada nota.
 
 En primer lugar, he aquí el efecto de @code{direction} sobre las
 digitaciones aplicadas a notas sueltas.  Se muestra en el primer
-compás el comportamiento predeterminado, y en los dos comases
+compás el comportamiento predeterminado, y en los dos compases
 siguiente el efecto de especificar @code{DOWN} y @code{UP}:
 
 @cindex Fingering, ejemplo de sobreescritura
@@ -2373,9 +2373,9 @@ que se estudia en la sección siguiente.
 
 @cindex mover objetos superpuestos
 @cindex mover objetos que colisionan
-@cindex moving grobs que colisionan
+@cindex mover grobs que colisionan
 @cindex objetos que colisionan, mover
-@cindex grobs, mover, que colisionan
+@cindex grobs que colisionan, mover
 
 Aunque pueda sorprenderle, LilyPond no es perfecto.  Ciertos elementos
 de notación se pueden superponer, lo que es una lástima, pero en
@@ -3056,7 +3056,7 @@ que lo más fácil es introducir estas cuatro voces temporalmente en el
 momento en que se necesiten.  Si ha olvidado cómo hacerlo, lea
 @ref{I'm hearing Voices}.  Vamos a comenzar introduciendo las notas
 como dos variables y disponiendo la estructura de pentagramas en un
-bloque score, y veremos qué produce LilyPond de forma predeterminada:
+bloque Score, y veremos qué produce LilyPond de forma predeterminada:
 
 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 rhMusic = \relative c'' {
@@ -3566,7 +3566,7 @@ Ambos métodos quitan de la salida impresa la indicación metronómica
 que alarga el calderón, y los dos afectan al tempo del MIDI tal y como
 queríamos, pero la indicación metronómica transparente de la primera
 línea fuerza una colocación muy alta de la indicación de tempo que
-sigue, meintras que la segunda (con el sello suprimido) no lo hace.
+sigue, mientras que la segunda (con el sello suprimido) no lo hace.
 
 @node Using variables for tweaks
 @subsection Using variables for tweaks
@@ -3830,7 +3830,7 @@ dinámicamente a un valor determinado por el procedimiento en el
 momento en que se invoca.  En este ejemplo damos a las cabezas de las
 notas un color que depende de su posición dentro del pentagrama.
 
-@cindex x11-color function, ejemplo de utilización
+@cindex x11-color, función, ejemplo de utilización
 @cindex NoteHead, ejemplo de sobreescritura
 @cindex color, propiedad, establecer a procedimiento de Scheme
 

diff --git a/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely b/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely
index 1ad9543259c5fcc8a3a6aae8c99e20812e8ef7c2..ca45c5d426b8253fdee3321af06047224e829276 100644 (file)
--- a/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely
+++ b/Documentation/es/user/unfretted-strings.itely
@@ -33,7 +33,7 @@ principalmente instrumentos de cuerda orquestales.
 Hay poca notación especializada para los instrumentos de cuerdas sin
 trastes.  La notación de la música se realiza en un solo pentagrama, y
 se suele usar una sola voz.  Se pueden necesitar dos voces para
-algunos pasages en dobles cuerdas o en divisi.
+algunos pasajes en dobles cuerdas o en divisi.
 
 @menu
 * References for unfretted strings::

diff --git a/Documentation/es/user/vocal.itely b/Documentation/es/user/vocal.itely
index f90892648e28259a1917fa2e1241b12bd2c07a8f..4c31f188dc0dfacb1849940a2ee81b7192bdd62c 100644 (file)
--- a/Documentation/es/user/vocal.itely
+++ b/Documentation/es/user/vocal.itely
@@ -30,7 +30,7 @@ de que la letra se alinea con las notas de su melodía correspondiente.
 @node Common notation for vocal music
 @subsection Common notation for vocal music
 
-Esta sección trata sobre asuntos relacinados con la música vocal en
+Esta sección trata sobre asuntos relacionados con la música vocal en
 general y con ciertos estilos concretos de música vocal.
 
 
@@ -97,7 +97,7 @@ Continuará...
 @unnumberedsubsubsec Song books
 
 @c TODO
-Continuaará...
+Continuará...
 
 @snippets
 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
@@ -1214,7 +1214,7 @@ asignación de @code{lahlah} a @code{associatedVoice}.
 En ocasiones es conveniente tener un verso ajustado a la música, y el
 resto añadido en forma de estrofa al final de la pieza.  Esto se puede
 conseguir escribiendo los versos adicionales dentro de una sección
-@code{\markup} fuera del bloque score principal de la partitura.
+@code{\markup} fuera del bloque Score principal de la partitura.
 Tenga en cuenta que existen dos formas distintas de forzar los saltos
 de línea al utilizar @code{\markup}.
 

diff --git a/Documentation/es/user/world.itely b/Documentation/es/user/world.itely
index 459b5397e62a79ed937e6d818d1180025ec841d7..81fff3a708b0f3b6c7cee077abfa34bba5fd5090 100644 (file)
--- a/Documentation/es/user/world.itely
+++ b/Documentation/es/user/world.itely
@@ -109,7 +109,7 @@ lugar se utilizan los nombres italo-franco-españoles o del solfeo
 modificadores (alteraciones), como se estudia en @ref{Note names in
 other languages}.
 
-Por ejemmplo, así es como puede ser la notación de la escala árabe
+Por ejemplo, así es como puede ser la notación de la escala árabe
 @notation{rast}:
 
 @lilypond[quote,verbatim]
@@ -127,7 +127,7 @@ El símbolo del semi-bemol no coincide con el símbolo que se utiliza en
 la notación árabe.  Se puede usar el símbolo @code{\dwn} definido en
 @code{arabic.ly} precediendo a un bemol como vía alternativa si es
 importante usar el símbolo árabe específico del semi-bemol.  El
-aspecto del síimbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede
+aspecto del símbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede
 alterar mediante este método.
 
 
@@ -182,7 +182,7 @@ Se pueden indicar de la misma forma otros maqams dentro del mismo
 grupo bayati, como aparece en la tabla a continuación: bayati,
 hussaini, saba y ushaq.  Todos ellos son variantes del maqam básico y
 más común dentro del grupo, que es bayati.  Normalmente se diferencian
-del maqam básico en su tectacordo superior, o en ciertos detalles de
+del maqam básico en su tetracordo superior, o en ciertos detalles de
 discurso que no cambian su naturaleza fundamental como parientes.
 
 El otro maqam del grupo (Nawa) se relaciona con el bayati a través de